درگذشت هنرمند شهیر و نوازنده زبردست شیرازی، مرحوم منوچهر مولایی را به اصحاب فرهنگ و هنر و علاقه مندان و شاگردان آن استاد فقید تسلیت می گویم.
از خداوند منان برای آن مرحوم رحمت و مغفرت و برای بازماندگان صبر و بردباری خواستارم.
وی گفت: همچنین امیدوارم شاهد شکوفایی در همه زمینه ها به ویژه ابعاد فرهنگی جامعه باشیم و در این رهگذر زبان و خط فارسی و توجه به فرهنگ غنی ایران اسلامی هم بیش از پیش مورد توجه قرار بگیرد .
شالویی با اشاره به دستور جلسه این نشست، ادامه داد: بر اساس اهمیت موضوعات از برخی متولیان و مسئولان در این جلسات دعوت می کنیم تا با حضور آن ها بتوانیم مسائل و مشکلات حوزه زبان فارسی را بررسیحل کنیم که در همین راستا امروز رئیس اتحادیه چاپخانه داران در این نشست حضور دارند .
وی با اشاره به اهمیت رعایت زبان و خط فارسی در تابلوهای اصناف افزود: قوانین چگونگی استفاده از زبان و خط فارسی را به اتحادیه اصناف اعلام کرده ایم تا قوانین این حوزه از سوی اصناف در ارتباط با سر در صنف ها به خوبی رعایت شود .
شالویی در ادامه با اشاره به اینکه هفته گذشته جلسه ای با حضور نمایندگان سازمان ثبت اسناد و فرهنگستان زبان و ادب فارسی برگزار شده، گفت: امیدوارم با این جلسات و همکاری های همه جانبه بتوانیم مشکلات موضوع پاسداشت زبان فارسی که به حوزه ثبت اسناد مربوط می شود را حل کنیم و خوشبختانه تا حدودی هم پیشرفت هایی داشته باشیم .
وی افزود: همچنین از سوی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و رئیس فرهنگستان زبان و ادب فارسی مکاتبات متعددی با وزارت کشور صورت گرفته تا در زمینه تابلوهای ورودی شهرها از اسامی و حروف خارجی استفاده نشود و قانون 70 درصد استفاده از زبان و خط فارسی برای معرفی شهرها به درستی رعایت شود .
وی در عین حال تصریح کرد: این قاعده باید رعایت شودو شهرداری ها لازم است در این زمینه همکاری داشته باشند و وزارت کشور این موضوع را پیگیری کند .
دبیر شورای پاسداشت زبان فارسی ادامه داد: در زمینه تبلیغات نیز اتوبوس های درون شهری و فضاهای فرودگاهی داخلی همچنان از زبان بیگانه استفاده می کنند که وزارت راه لازم است این موضوع را به صورت جدی پیگیری کند .
وی تاکید کرد: در استفاده از زبان و خط، زبان فارسی اولویت دارد و زبان انگلیسی و خارجی هم هر جایی از سوی اصناف استفاده شود باید بر اساس قانون و به تشخیص وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی باشد و در این باره باید قانون (یک سوم مجاز به استفاده از زبان و خط غیر فارسی) رعایت شود .
شالویی تاکید کرد: باید در امر صیانت و مراقبت از زبان و خط فارسی اهتمام داشته باشیم و در عین حال در دفاع از زبان فارسی نیاز جامعه، اقتصاد و حتی معاهدات بین المللی را رعایت می کنیم. در عین حال ما در مقابل قانون و آیین نامه زبان فارسی باید پاسخگو باشیم .
در این جلسه برخی موضوعات از جمله وضعیت تبلیغات محیطی موجود در سطح شهرها، بررسی تابلوهای شهرها و وضعیت موجود چاپ و بسته بندی با در نظر گرفتن قوانین، مورد بحث و بررسی قرار گرفت و برخی از نمایندگان و اعضای حاضر نظرات و پیشنهادهای خود را ارائه کردند .
او ادامه داد: با توجه به تعطیلاتی که پیش رو داریم، فعالیت های فرهنگی و هنری هم شامل این قاعده می شوند.
به گزارش ایسنا، بعد از اعلام وضعیت قرمز تهران در دو هفته گذشته، سالن های دولتی تئاتر تعطیل شدند ولی سالن های خصوصی به فعالیت خود ادامه می دادند. در حال حاضر با اعلام تعطیلی سراسری از سوی ستاد ملی مقابله با کرونا که ادارات را هم شامل می شود، فعالیت سالن های خصوصی تئاتر و سینماها نیز تا روز سوم مرداد ماه متوقف خواهد بود.
انتهای پیام
جناب حجة الاسلام و المسلمین علیرضا امینی
درگذشت ابوالشهید والد مکرم تان را در دهه امامت و ولایت صمیمانه تسلیت می گویم.
از ایزد منان هم نشینی با اولیای الهی را برای ایشان و صبر جمیل و اجر جزیل را برای بازماندگان معزز مسإلت دارم.
بانکی پور: وزرای دولت سیزدهم به موضوع جمعیت و خانواده توجه ویژه داشته باشند (یکتا پرس + ۲ سایت دیگر)
نماینده مردم اصفهان در مجلس افزود: در طرح جمعیت و تعالی خانواده، یکسری تکالیف مشخصی را برای وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در نظر گرفتیم که همین مهم می تواند محور برنامه های این وزارتخانه قرار بگیرد، برای مثال تاکید شده است که از تبلیغ فرزندآوری کمتر به هر شکل و با هر روشی خودداری شود و در این حوزه یعنی در این عناوین تبلیغاتی شعارهای مناسب جمعیتی جایگزین شود، همچنین باید در حوزه فضای مجازی، مطبوعات و نشر کتاب ها نظارت شود که تبلیغات ضد جمعیت و یا ضد خانواده نشر پیدا نکند و این حوزه به سمت توصیه به فرزندآوری هدایت شود، یا اینکه بودجه ای برای گروه های مردمی که در حوزه جمعیت و خانواده فعالیت دارند در نظر گرفته شود.
بانکی پور عنوان کرد: البته وظایف و تکالیف دیگری برای وزارت ارشاد در نظر گرفته شده است تا این وزارتخانه در جهت توسعه و ترویج موضوع فرزند آوری قدم بردارد، این موضوع صرفا فقط مربوط به وزارت فرهنگ و ارشاد نیست، بلکه برای دیگر وزارتخانه ها نیز تکالیفی در نظر گرفتیم.
انتهای پیام/
بر همین اساس بیست و ششمین دوره آئین تجلیل از خادمان قرآن کریم در شمار ادواری قرار خواهد گرفت که رئیس جمهور در آن حضور نیافته است، با این حساب رئیس جمهور در سه دوره از این همایش حضور نیافته است. از جمله شرایطی که برای برگزاری این مراسم تعریف شده است می توان به برپایی آن در میانه های ماه مبارک رمضان و در نمایشگاه قرآن کریم و نیز حضور رئیس جمهور در این آیین اشاره کرد؛ در سال های اخیر اما این ملزومات به ندرت رعایت شده و زمان برگزاری آن ماه ها از ماه مبارک رمضان دور شده است.
اولین سالی که حجت الاسلام والمسلمین حسن روحانی، در مراسم تجلیل از خادمان قرآن شرکت کرد در سال 93 و در باغ موزه دفاع مقدس (بیست و دومین مراسم تجلیل از خادمان قرآن کشور) بود و بار دوم، به آخرین روزهای فعالیت دولت یازدهم، یعنی خردادماه سال 1396 بازمی گردد، همایشی که در یکی از سالن های جنبی سالن اجلاس سران کشورهای اسلامی و در قالب ضیافت افطار رئیس جمهور با جامعه قرآنی برگزار شد و طی آن 11 فعال قرآنی لوح خادمی قرآن را از دست رئیس جمهور دریافت کردند.
پس از آن و در بیست و سومین دوره تجلیل از خادمان قرآن کریم، سال 1397 بدون حضور رئیس جمهور و در حاشیه جلسه انجمن خادمان قرآن در هتل پارسیان تهران، شاهد تجلیل از خادمان قرآن کریم بودیم. این مراسم که طی سنوات در ماه مبارک رمضان و طی برگزاری نمایشگاه قرآن برپا می شد، به دلیل هماهنگی های حضور رئیس جمهور چندین ماه به تعویق افتاد تا اینکه در نهایت طی بهمن ماه 97 و بدون حضور رئیس دولت برگزار شد.
بیست وچهارمین و بیست وپنجمین دوره تجلیل از خادمان قرآن کریم نیز که برای اولین بار برپایی دو دوره در یک مراسم را شاهد بودیم، بهمن ماه سال گذشته برگزار شد. در این مراسم تعدادی از خادمان در نهاد ریاست جمهوری حاضر شده و لوح خادمی قرآن را از دستان رئیس جمهور دریافت کردند.
انتهای پیام
با سلام و تحیات الهی؛
در افواه عمومی و فضای مجازی درباره انتخاب وزرائی که می بایستی دولت جوان مؤمن انقلابی را تشکیل دهند و مجدداً امید و اعتماد ، انگیزه و شادابی را به ملت بزرگ ایران با کارآمدی و عمل جهادی و انقلابی خود، به ارمغان آورند، مطالب و نام هایی دیده می شود که جنابعالی با صراحت و به درستی آنها را گمانه زنی دانسته و خط بطلان بر آنها کشیدید؛ لیکن از برخی نزدیکان و جریان ها و تشکل های همسوی انقلاب مسائلی شنیده می شود و افرادی نام برده می شوند که ما را واداشت که این یادداشت را خدمت جنابعالی عرضه کنیم. امیدواریم آنچنان که در خدمات و مسئولیت های گذشته از جنابعالی سراغ داشته ایم، با مطالعه کافی و شناخت دقیق و فارغ از برخی توصیه ها و نگاه های گاه ناشی از علاقه ها و حب ها، نسبت به گزینش همکاران و تحقق شایسته گزینی اقدام نمائید. آنچه ذیلاً عرض می شود در باب تمامی وزراء با احتساب وظایف اختصاصی و عمومی آنها قابل تسری است لیکن ما در زمینه تخصصی خودمان یعنی فرهنگ و هنر به تبیین و تشریح فشرده برخی تجربیات و شناخت نزدیک مسئولین یک وزارتخانه مهم پرداخته ایم.
ما بعد از سی سال تلاش در عرصه نشر کشور و در چارچوب تبیین و ترویج و نشر شخصیت و دیدگاه های سکاندار انقلاب، رهبر معظم انقلاب اسلامی و گذر از فرهنگ و ارشاد دولت های سازندگی و اصلاحات و مسما به اصول گرایی و تدبیر و امید، می توانیم برخی خصوصیات و شاخص های مهم را که در وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی بایستی لحاظ شود خدمتتان عرض کنیم و مسئولیت خود را به عنوان عنصری از جامعه فرهنگی کشور و پاسخ به دعوت جنابعالی برای همکاری مردم و کمک به دولت جنابعالی، انجام دهیم.
جناب آقای رئیس جمهور منتخب مردم؛
سابقه وزرای فرهنگ و ارشاد این دولت ها را بخواهید و بخوانید. قطعاً آشنایی قبلی با این افراد و کارنامه آنان دارید ولی اینک در مقام رئیس جمهور می بایستی با دقت و ریزبینی بیشتری کارنامه آنها و شخصیت و رفتار فکری آنان را مطالعه کنید. ما وزیری داشته ایم که به قول خودش شیر خر خورده بود و اکنون در دامان دشمنان این مرز و بوم جا خوش کرده و اثر آن شیر خورده را از خود نشان می دهد. ما وزیری داشته ایم در همین وزارتخانه فرهنگ و ارشاد اسلامی که با وجود سال ها جدائی از آن؛ هنوز حرفش در آنجا خریدار دارد و از نفوذش برای پیشبرد خواسته ناشران و اهل فرهنگ و هنر هم پالگی هایش استفاده می کند. وزیری هم داشته ایم که مؤمن، سالم و پاک دست بوده اما دستش در حمایت از جبهه فرهنگی انقلاب می لرزید، دستورش دو سه سال اجرائی نمی شد چون دنبال آن نمی رفت، چون سیستم دست نخورده مانده بود!! در معاونت های وزارتخانه هم همین حالت دیده می شود. معاونی که لباس روحانیت را درآورده و سر سفره ابلیس در غرب روزگار به باطل می گذراند. چه تفاوتی بین این وزراء بوده است؟ چرا آنها هنوز سیاست و حرفشان در وزارتخانه پیش می رود ولی این وزیران و معاونان وزیر جبهه انقلاب- با وجود چند اقدام خوب- اصلا محلی از اعراب ندارند و جای پایشان کامل پاک شده است؟ در این مسئله، نکات بسیاری نهفته است که ذیلا عرض می شود.
جناب آقای رئیسی؛
ما حسب تجربه ها و سختی هائی که در این سی سال دیده ایم، شرایط یک وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی شایسته، انقلابی، شجاع و مؤمن را برای دولت جنابعالی به اختصار و تیترگونه عرض می کنیم که همان نکاتی است که در تفاوت آثار دو وزیر و معاون انقلابی و غیرانقلابی قابل مشاهده است:
1- دارا بودن نگاه صحیح و ناب به فرهنگ غنی اسلام و فرهنگ ایرانی و مبرا بودن از علاقه به فرهنگ منحط غرب در هر میزان و شکل آن چه رسد به دلباختگی و خودباختگی به فرهنگ مبتذل و ویرانگر غرب که حتی از وجود رگه های باریک آن هم باید ترسید و حذر کرد. متأسفانه به دلیل عدم ساختارسازی و جذب شایستگان چنین تفکر و نگاه صحیحی در مدیریت ها و نقاط حساس وزارتخانه، بسیار آسیب دیده ایم و تغییر وزیر و معاون هم نتوانسته از این خسارت جلوگیری کند. مجوزهای نشر و نمایش و... را ملاحظه کنید. چه می بینید؟ غلبه چشمگیر ترجمه بر تألیف، آثار سینمائی مروج فرهنگ غرب و... حکایت از چه مسئله ای دارند؟ چرا با وجود وزیر و معاونان حزب اللهی چنین جریان هایی در فرهنگ کشور حاکم شده اند؟
2- مردمی بودن یعنی خدمتگزار قشر فرهنگی و عناصر فرهنگ و هنر کشور باشد. دیدارها، سرزدن های بابرنامه و ناگهانی به مراکز فرهنگی و هنری، شفاف بودن در تصمیم گیری ها و تاییدها و نفی ها، رعایت کرامت اهل فرهنگ و هنر، این ها ضوابط مردمی بودن در حیطه فرهنگ و هنر است. وزیر فرهنگی که فقط در مراسم رسمی و جشنواره ها شرکت می کند، وزیر مردمی نیست. وزیری که نمی داند در فروشگاه ها و استودیوها و سینماها چه می گذرد وزیر مردمی نیست. به تعبیر زیبای رهبری نیمی از وقت وزیر و مسئول باید در بیرون از اتاق کارش بگذرد و به گزارش ها و آمارها اکتفا نکند و پشت کارتابل ها نماند. اگر چنین نباشد تدین و سالم بودن او دردی از فرهنگ کشور را دوا نخواهد کرد.
3- شجاعت در عمل داشته باشد. از طعنه ها و فشارهای فضای مجازی و خوش آمد و بدآمد دیگران، خصوصا دشمنان، نلرزد و در خدمت به اصحاب فرهنگ و هنر جبهه انقلاب کم نگذارد و نترسد. خداوند، رحمان و رحیم است، وزیر فرهنگ و معاونانش هم باید این طور باشند و از جبهه فرهنگی انقلاب حمایت ویژه کنند. وزیر و معاونی که به خاطر جلوگیری از اعتراض جبهه غیرخودی فرهنگ و خودباخته های فرهنگ غربی، احتیاط و فرصت سوزی می کند به درد کار شما نمی خورد. او انقلابی و خردورز نیست. باید در دفاع از حق و نفی ناحق دچار مصلحت اندیشی و تسامح نگردد.
4- اهل ساختارسازی، بازنگری و اصلاح ضوابط و مقررات، جذب جوانان مستعد و نخبه و نیروپرور در یک کلمه ریل سازی باشد. به معاون وزیر دولت مدعی اصول گرایی گفتیم اگر از این منصب برداشته شوید چند وقت این راه شما ادامه پیدا می کند؟ گفت، یک شبه برمی گردد. گفتیم پس کار اساسی در این دو سه سال نکرده اید. وزیر و معاونان بایستی اهل تحول آفرینی در ساختار و ضوابط و نیرو باشند تا تلاش هایشان دوام و بقا داشته باشد و به آسانی و پس از چند صباحی فرو نریزد. زیرساخت سازی و اصلاح آنها فردی قوی و شجاع و دارای فکر عمیق و آینده نگر می خواهد.
5- برای فرهنگ عمومی که مورد تاکید رهبر معظم انقلاب اسلامی است، بهای فراوان و اولویت قائل باشد و با دیگر متولیان فرهنگ کشور، در پازل طراحی شده دقیق، رفتار و نگاه های عمومی و سبک زندگی جامعه را در آن چیزی که شایسته ملت در راه اسلام ناب محمدی(ص) است قرار دهد. شب و روز نشناسد و به تعبیر رهبری انقلاب وقتی به یاد وضعیت فرهنگی و کارهای نرم دشمنان و غفلت خودی ها می افتد خواب از چشمانش بپرد. با شایسته گزینی، دغدغه و نگرانی فرهنگی متعهدان و مقیدان به نظام جمهوری اسلامی و فرهنگ غنی ایرانی اسلامی را برطرف نماید. اسلام را دین حداکثری بداند نه حداقلی و دقیقا منظومه فکری امامین انقلاب را در این حوزه داشته باشد و دنبال کند. آن چنان وزنی از لحاظ علمی، اجتماعی، اجرایی و شخصیتی داشته باشد که بتواند با دستگاه ها و نهادهای متعدد فرهنگی و هنری کشور به ویژه با حوزه های علمیه و دانشگاه ها، تعامل جدی و همپوشانی دقیق برای اجرای سیاست ها و برنامه های فرهنگی اسلام ناب محمدی(ص) و طرد فرهنگ مبتذل و منحط غرب برقرار نماید و در این میدان مهم، منفعل و جزیره ای عمل ننماید. پذیرش وزیر و معاونان فرهنگی و هنری از سوی دستگاه ها و موسسات و نهادهای متعدد هنری و فرهنگی کشور به خصوص حوزه های علمیه و روحانیون، نیاز به وجهه ای خاص و شاخص دارد که شاید در کمتر وزارتخانه ای این طراز شخصیت ممتاز و برجسته نیاز باشد.
6- توانایی پیگیری و تنظیم و الصاق پیوست فرهنگی به طرح های بزرگ صنعتی و خدماتی کشور را در مجموعه دولت داشته باشد، مسئله ای که رهبر حکیم انقلاب اسلامی بر آن تاکید دارند وزیر فرهنگ و معاونان وی جهادی باشند نه وزارتخانه ای، پیگیر و مبتکر و خلاق باشند نه پستونشین اتاق وزارت، اتوکشیده رفتار کردن و آداب دانی دیپلماتیک به درد وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نمی خورد. اسم فرهنگ نباید تلقی آداب و رسوم سهل انگارانه و فقط کاغذ و قلم را تداعی کند. وزیر فرهنگ و معاونان آن باید اهل دویدن، شب نخوابیدن، برخوردهای قاطع در مواقع ضرورت و نرم بودن در زمان های لازم، تاییدهای منطقی و قوی و رد کردن های با حساب و کتاب و همه آنها را در سبد انقلاب اسلامی و تقویت واقعی و زیربنایی جبهه فرهنگی انقلاب قرار دهند و جز از خدا و محاسبه او نترسیدن و بر او توکل کنند.
موسسه فرهنگی هنری قدر ولایت
به گزارش سرویس فرهنگ و هنر برخط نیوز به نقل از فارس - خبرنگار کتاب و ادبات احمد عطایی مدیرعامل مؤسسه فرهنگی قدر ولایت در یادداشتی به اهم مبانی فکری و باوری و اولویت های کاری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی دولت مؤمن انقلابی با استفاده از بیانات رهبر معظم انقلاب اسلامی پرداخته است که در ادامه می خوانید:
رهبر معظم انقلاب اسلامی، در بیانات و رهنمودها و سیاست های ابلاغی خود خطاب به شورای عالی انقلاب فرهنگی، دستگاه های متولی فرهنگ کشور، وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و دیدارهای عمومی، مسائل مهمی را در باب فرهنگ به ویژه فرهنگ عمومی و نیز در زمینه تهاجم فرهنگی، ماهیت و اهداف این تهاجم و چگونگی برخورد با آن مطرح فرموده اند که قطعاً بایستی مورد توجه رئیس جمهور منتخب و تیم همراه ایشان در انتخاب ندیر فرهنگ و به تبع آن معاونان این وزارتخانه، قرار گیرد.
مؤسسه قدر ولایت به اختصار و به صورت محوری، در دو بخش این راهبردهای مهم را در حد میسور احصاء و ارائه می کند، یکی از اهم مبانی فکری و نظری و باوری است که باید وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی دولت انقلابی داشته باشد و دیگر اولویت ها کاری اقدامات و ضروری است که بایستی بعضاً با فوریت در این وزارتخانه دنبال شوند. این وظایف علاوه بر آن بایسته هایی است که وظایف وزارتخانه و ضوابط و مقررات هر یک از معونت ها آمده است.
اهم مبانی فکری و باوری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی دولت مؤمن انقلابی
1- اعتقاد و باور داشتن منظومه فکری و فرهنگی امامین انقلاب، اسناد بالا دستی نظام و مسئولیت های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در این اسناد (سیاست های کلی نظام) خصوصاً بخش ویژگی های جامعه ایرانی در افق چشم انداز بیست ساله، سیاست های کلی خانواده، سیاست های کلی جمعیت، سیاست های کلی سلامت، نقشه مهندسی جامع فرهنگی کشور)
2- اعتماد راسخ به سبک زندگی اسلامی ایرانی و بخش نرم تمدن اسلامی و نفی تقلید از سبک زندگی غربی ها در خانواده، جامعه، کسب و کار، ورزش، خط و زبان، رفتار با دوست و دشمن و... (خطبه های نماز جمعه تهران،10/1/1369 و دیدار با جوانان خراسان شمالی،23/7/1390).
3- اعتقاد قوی به ضرورت ساماندهی و اصلاح ظواهر، شعارها و آثار و نمای اسلامی جامعه در کنار جدی گرفتن و عمق بخشی به پایه ها و محتوای اسلامی آن (دیدار با خانواده معظم شهدا و جانبازان، 2/3/1369).
4- باور وجود و حضور شبکه نامرئی جبهه روشنفکری غیر خودی و نااهل در حوزه فرهنگ و هنر و ادب کشور و لزوم اتخاذ تدابیر مقتضی و مناسب در برخورد و مرزبندی روشن و شفاف با آنان ( دیدار با اعضای کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان، 5/5/1371؛ دیدار با مدیران شبکه دوم، 7/11/1370).
5- باور وجود جریان اندیشه ترجمه ای در ادبیات و علوم انسانی و خطر بزرگ آن برای ملت و کشور و ضرورت مقابله و جلوگیری از آن ( دیدار با استادان و دانشجویان قزوین 26/9/1382؛ دیدار دانشجویان و اساتید دانشگاه صنعتی امیرکبیر، 20/12/1379)
6- باور وجود جبهه بندی عظیم تهاجم فرهنگی دشمن با تمام ابزارها و جنگ تمام عیار نرم آنان علیه انقلاب و بمباران عقبه فرهنگی دینی ملت و امید جوانان و سبک زندگی اسلامی، و مقابله هوشمندانه انقلابی با شناخت صحنه رویارویی دشمنان در این حوزه (دیدار با وزیر، معاونین و رؤسای مناطق آموزش و پرورش کشور،21/5/1370؛ دیدار با اعضای کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان،5/5/1371).
7- اعتقاد قطعی به ضرورت توأمان بودن کار سلبی و ایجابی برای ترویج فرهنگ و سبک زندگی اسلامی ایرانی و مقابله با جریان غرب گرایی و تحریف و نفوذ دشمنان و مخالفان علیه باورها و فرهنگ و سبک زندگی اسلامی ملت (دیدار با مسئولان و کارگزاران نظام جمهوری اسلامی ایران، 23/5/1370).
8- شناخت سه نوع کار فرهنگی منفی در سطح کشور اندیشه غلطی که هیچ انگیزه ای دنبال آن نیست، اندیشه غلطی که جزئی از چارچوب طرح برانداز است، کار غلط فرهنگی با اثر آنی که اصلاً قابل پاسخگویی نیست. و اتخاذ تدابیر و برنامه های مناسب برای مقابله با هر یک از آنها (بازدید از نمایشگاه کتاب در حسینیه امام خمینی ره ، 28/2/1378).
9- باورداشتن ضرورت ایدئولوژی و مکتب اسلام در تمدن سازی و مقابله با ایدئولوژی زدایی جریان های روشنفکری غرب زده (دیدار با جوانان خراسان شمالی،23/7/1391).
10- سیاسی نکردن کار فرهنگی و قرار ندادن آن در خدمت سیاست های خطی و جناحی که خیانت است ( دیدار با جوانان و فرهنگیان در مصلای رشت،12/2/1380؛ دیدار جمعی از اصحاب فرهنگ و هنر، 1/5/1380).
اهم مهمترین برنامه ها و اولویت های کار وزیر و معاونان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دولت مؤمن و انقلابی
1- دایر کردن دفتر گزینش برای شناسایی و جذب استعدادهای هنری و فرهنگی در نویسندگی، شعر، فیلم سازی، موسیقی حلال و سایر رشته های هنری و پرورش آنان و استفاده در رشته های مربوطه و تقویت جریان خودی فرهنگی و روشنفکری با این نیروها( اظهار نارضایتی رهبری از کم توجهی مسئولان فرهنگی از جمله وزارت ارشاد به این پیشنهاد!)(دیدار با اعضای کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان،5/5/1371).
2- تقویت و حمایت جدی از جبهه فرهنگی خودی (بچه مسلمان های جامعه فرهنگی کشور) و جلوگیری از غربت و انزوای آنان (رهبری اظهار نگرانی از تهاجم بعضی سردمداران و مسئولین رسمی فرهنگ کشور با این استعدادها و فعالان فرهنگ اسلامی) (دیدار اعضای کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان،5/5/1371).
3- با تمام قوا در حفظ موجودی انقلاب اسلامی در عرصه فرهنگ و هنر کشور و جلوگیری از سایش و ریزش آنها در اثر تهاجم جبهه غیر خودی روشنفکری کوشش شود. (بیانات در دیدار با دانشجویان دانشگاه تهران، 22/2/1377؛ دیدار با اعضای کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان،5/5/1371).
4- حرکتی جهادی در فرهنگ و انجام جهاد فرهنگی و تکیه بر عناصر خودی و انقلابی در این جهاد ( بیانات در جمع فرماندهان لشکر 27 محمدرسول الله سپاه پاسداران،20/3/1375؛ دیدار با دزیر و معاونین و رؤسای مناطق آموزش و پرورش کشور،21/5/1371).
5- توجه ویژه و جدی بر ممیزی و بررسی و مجوز اکران فیلم ها چه عمومی و چه خانگی؛ ممیزی در زمینه اندیشه ها و آثار هنری و نوشتاری و تصویری غلط که در چارچوب طرح براندازی قرار می گیرند یا در زمینه تحریف جنسی و شهوات و ویرانگری اخلاقی انجام می گیرند، واجب است (بازدید از نمایشگاه کتاب در حسینیه امام خمینی ره ، 28/2/1378).
6- مبارزه قاطع با مخدر فروش های فرهنگی، با سم پراکنی فرهنگی، کسانی که ایمان به دین، ایمان به نظام، ایمان به خود و آینده و وحدت ملی را خدشه دار و زیر سئوال می برند (دیدار مسئولان و کارگزاران نظام، 29/3/1385).
7- کار بیشتر روی تبلیغ اسلام، فکر انقلابی امام خمینی ره کتاب های استاد مطهری، دفاع مقدس و فرهنگ جهاد در قالب هنر و ابزارهای فرهنگی (دیدار با اعضای کنگره شعر حوزه، 15/7/1370؛ دیدار با مدیران و هنرمندان دفاع مقدس، 6/7/1379؛ دیدار با اعضای شورای عالی فرهنگی،23/9/1378).
8- در تولیدات ادبی، هنری، نمایشی و تصویری وقتی مصالح و اهداف نظام مطرح است بایستی به خوشامد و بد آمد تیپ های روشنفکری توجه و اعتنا کرد. همه تولیدات هنری و فرهنگی بایستی در چارچوب و هدف گیری اصلی نظام اسلامی باشد (دیدار با مدیران شبکه دوم سیمای جمهوری اسلامی ایران، 7/11/1370).
9- اصلاح فرهنگ عمومی که از همه کارها مهمتر است و جهت دادن به همه رشته های هنری و فرهنگی چون کتاب و فیلم و تئاتر و نمایش و سریال های تلوزیونی و خانگی و تریبون ها برای اصلاح فرهنگ عمومی و وقت گذاری برای آن و یافتن امور مهمتر در فرهنگ عمومی برای اصلاح خلقیات مردم (دیدار با وزیر و مسئولان وزارت ارشاد و اعضای شوراهای فرهنگ عمومی کشور، 19/4/1374).
10- توجه ویژه به شاخه اصلی مهندسی فرهنگی دینی علوم انسانی و پرداختن به آن (دیدار اساتید و دانشجویان دانشگاه امام صادق ع ، 29/1/1384).
11- سرعت عمل و اراده متناسب، استفاده حداکثری از امکانات، و استحکام شاخت داخلی برای مقابله با تهاجم فرهنگی (دیدار با شعرا، قصه نویسان، فیلم سازان، عکاسان و هنرمندان حوزه هنری، 21/8/1368؛ دیدار با اعضای انجمن اهل قلم، 14/11/1381).
منبع : خبرگزاری فارس
حجت الاسلام والمسلمین جناب آقای رسول جعفریان
خبر درگذشت برادر ارجمندتان موجب تاثر شد.
این مصیبت را به جنابعالی و خانواده محترم صمیمانه تسلیت می گویم.
از خداوند متعال برای روح آن فقید سعید رحمت و رضوان الهی و برای بازماندگان داغدار صبر و اجر مسالت دارم.
اندوه درگذشت مرحوم رضا علی لیوانی خاطر خانواده بزرگ دستگاه فرهنگی کشور را آزرده و محزون ساخت.
نام و یاد ایشان در حافظه خادمان صدیق فرهنگ و هنر این مرز و بوم ماندگار خواهد بود.
این فقدان تلخ را به بازماندگان محترم و همکاران ارجمند اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان گلستان صمیمانه تسلیت می گویم و از خداوند متعال رحمت واسعه و علو درجات برای آن عزیز سفر کرده مسألت دارم.
شعار سال: در کارزاری فعالان هنری و میراث فرهنگی خواستار رسیدگی به وضعیت مقبره خوشنویسان نامی کشور شدند و خطاب به مسئولان درخواست کردند:
جناب حجت الاسلام والمسلمین سید ابراهیم رئیسی
رئیس جمهور منتخب دولت سیزدهم
جناب آقای محمدباقر قالیباف
ریاست محترم مجلس شورای اسلامی
جناب آقای علی اصغر مونسان
وزیر محترم میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی
جناب آقای سید عباس صالحی
وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی
جناب حجت الاسلام والمسلمین خاموشی
ریاست محترم سازمان اوقاف و امور خیریه
جناب آقای پیروز حناچی
شهردار محترم تهران
جناب آقای افشار
شهردار محترم منطقه 20 تهران (شهرری)
جناب حجت الاسلام والمسلمین منصوری
تولیت محترم آستان امامزاده عبدالله
با سلام
متأسفانه مدت مدیدی است که آرامگاه هنرمندان نامی ما در عرصه خوش نویسی، میرزا غلامرضا اصفهانی، محمدحسین عمادالکتاب و سید حسین میرخانی، وضعیت بسیار بدی داشته و بدون هیچ متولی و متصدی ساخت و صیانت به حال خود رها شده اند و با توجه به بی اطلاعی گسترده، در بدترین وضعیت ممکن قرار دارند. همچنین هیچگونه راهنما و تابلویی برای دسترسی به این مقبره ها که اماکن فرهنگی به حساب می آیند وجود ندارد.
آرامگاه میرزا غلامرضا اصفهانی، نابغه هنر و از خوش نویسان صاحب سبک دوره قاجاری با شهرت بین المللی، در حال حاضر در مهدیه ای دورافتاده بدون هیچ نشانه و نمادی به حال خود رها و در زیر فرش های این مهدیه مخفی شده است و جز در ساعت های محدود فعالیت مهدیه، امکان دسترسی و بازدید عمومی برای علاقمندان مهیا نیست.
آرامگاه عمادالکتاب، نگارنده اولین کتاب خودآموز خوش نویسی و حلقه اتصال خوش نویسی بین قدمای این هنر و معاصرین آن، در پرت ترین نقطه قبرستان امامزاده عبدالله در کنار جوی و خیابان قرار گرفته و متأسفانه بدون هیچ نشانه درخوری برای رهگذران ناشناس و بی اعتبار جلوه می کند تا آنجا که اطراف آن تبدیل به محل تخلیه نخاله ساختمانی و زباله دانی شده است.
آرامگاه استاد میرخانی، بنیانگذار انجمن خوش نویسان ایران و استاد چند تن از چهره های ماندگار هنر ایران، وضع بهتری ندارد و در حیاط مسجد فیروزآبادی بدون هیچ نشانه ای در کنار بی شمار قبر و مدفن واقع شده است. مزار ایشان در راهروی ورودی مسجد و بدون هیچ حریمی پیوسته در معرض عبور و مرور مردم است و شاید همین مورد بوده که سنگ قدیمی سفیدرنگ خوش نویسی شده مزار با سنگ سیاه با نوشته ای عادی تعویض شده است.
وضع حاضر به هیچ وجه شایسته نام داران هنر کشورمان نبوده و انتشار تصاویر مربوطه، موجی از ناراحتی را به همراه داشته است. در دنیایی که کشور هایی با داشتن کاسه ای با قدمت صد سال موزه ای بنا می کنند یا به قصد توسعه گردشگری و اقتصاد حاصل از آن مشاهیر و میراث فرهنگی-هنری کشور و مردمان دیگری را تصاحب می کنند، نامیمون و زننده است که ما خود این جفا را نسبت به فرهنگ و هنرمان روا داریم و بذر امید و نقش آفرینی را در جوانان و آینده سازان کشورمان به نابودی بکشانیم.
درخواست جامعه هنری و مردم هنردوست جهت انجام اقدامات اساسی در خصوص مقبره مشاهیر خوش نویسی کشورمان به شرح زیر است:
1- ثبت محل مزار میرزا غلامرضا اصفهانی، محمدحسین عمادالکتاب و سیدحسین میرخانی در فهرست آثار ملی و میراث فرهنگی کشور و تلاش برای ثبت آن ها در فهرست میراث جهانی (میراث فرهنگی ملموس) یونسکو
2- تخصیص فضای اختصاصی به هر یک از این مقبره ها که از ذیل مهدیه و امامزاده و... خارج شوند و امکان حضور و آمد و شد عمومی فراهم باشد.
3- ساخت مقبره ای در خور شأن و جایگاه هنری ایشان همراه با المان های فرهنگی و هنری که توسط معماران و طراحان مجرب و متخصص متناسب با خدمات ایشان در هنر ایران طراحی شده باشد.
4- طراحی و نصب تابلو های راهنما و مسیریابی جهت دسترسی به این مقبره ها در کل منطقه 20 شهرداری تهران
5- تعریف و اخذ ردیف بودجه مجزا برای ساخت، حفظ و صیانت از این مقبره ها از دولت یا شهرداری یا هر دو
همچنین می توان نسبت به موضوع جابه جایی مقبره این سه هنرمند نامی و انتقالشان به یک مکان شایسته تصمیم گیری کرد. این امر می تواند ضمن بهینه سازی در هزینه ها و زمان، در قالب طرح ایجاد و ساخت مقبره الخطاطین به عنوان قطب فرهنگی-هنری و یک مرکز گردشگری ملی و بین المللی عملیاتی و به پیش رود.
چشم انتظار اقدام عاجل و فوری مسئولان ذیربط هستیم.
با تشکر
پایگاه تحلیلی خبری شعار سال برگرفته از میراث باشی
دلیرمردان و شیرزنان خوزستان این توهم شوم را در دفاع مقدس ناکام ساختند و اکنون نیز چونانند.
خوزستان دژ ایران بوده و خواهد بود.
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی همزمان با روز عرفه (امروز 29 تیر) و لحظات در یادداشتی در حساب کاربری خود در توییتر نوشت: استاد علامه حکیمی را در نیایش عرفه یاد کنیم و سلامت و شفای او را از طبیب جان مسألت داشته باشیم.
نفس او در وانفسای صداقت و عدالت و معنویت، غنیمت زمان و زمانه است. قدردان و دعاگوی ذخیره فرزانگان معاصر باشیم.
وزیر فرهنگ سه هفته پیش هم در زمان بستری شدن استاد در بیمارستان او را دردانه ناشناخته توصیف کرد و نوشت: این روزها که نفس او در تنگناست، گویا نفس عالمی به تنگ آمده است.
به گزارش گروه فرهنگی ایرنا، استاد محمدرضا حکیمی حدود سه هفته پیش، پس از دریافت دُز دوم واکسن کرونا به تشخیص پزشکان در بیمارستان بستری شده بود چند روز بعد با بهبودی نسبی حالش در دهم تیرماه از بیمارستان مرخص شد.
روز شنبه (26 تیرماه) صفحه ای به نام این نویسنده و اندیشمند دینی خبر بازگشت دوباره او به بیمارستان را رسانه ای کرد و نوشت: برای صحت، سلامت و عافیت همه بیماران به ویژه استاد محمدرضا حکیمی که متاسفانه بیماری شان کمی شدت پیدا کرده و در آی سی یو بستری شده اند دعا بفرمایید .
روز گذشته هم با پیگیری های خبرنگار ایرنا مشخص شد استاد حکیمی همچنان در بیمارستان و تحت نظر است.
این درحالی است که چند روزی می شود محمدرضا حکیمی در غم برادرش، حجت الاسلام والمسلمین علی حکیمی نشسته است.
، اندیشمند دینی و نویسنده در 14 فروردین 1314 در مشهد متولد شد. وی در سال 1326 وارد حوزه علمیه خراسان شد و تا 20 سال در این حوزه به تحصیل پرداخت.
محمدتقی ادیب نیشابوری، شیخ مجتبی قزوینی خراسانی، سیدمحمدهادی میلانی، احمد مدرس یزدی، اسماعیل نجومیان، حاج سیدابوالحسن حافظیان و حاجی خان مخیری از مهم ترین استادان حکیمی بوده اند.
از آثار محمدرضا حکیمی می توان به الحیاة، خورشید مغرب، عقل سرخ، عاشورا: مظلومیتی مضاعف، شیخ آقا بزرگ تهرانی، تفسیر آفتاب، فریاد روزها، سپیده باوران، گزارش (برگرفته از الحیاة) و ... اشاره کرد.
نهمین روز از ماه ذی الحجه روز عرفه است و از روزهای پرفضیلت سال محسوب می شود و برای آن اعمالی ذکر شده که از جمله زیارت امام حسین (ع) و دعای روح بخش عرفه است؛ در این روز حق تعالی بندگان خویش را به عبادت و طاعت فراخوانده و سفره های جود و احسان خود را برای آنها گسترانده است.
دعای امام حسین (ع) در روز عرفه و دعای چهل و هفتم صحیفه سجادیه از دعاهای وارد شده برای این روز است که مضامین توحیدی و عرفانی این دعاها ایمان را در دل های مشتاق بیشتر و امید به رحمت الهی را فزونتر می سازد و اگر چه موج پنجم ویروس کرونا محدودیت های بهداشتی را بیش از گذشته ضروری کرده ولی مشتاقان عرفه در مناطق زرد و نارنجی با رعایت دستورالعمل های بهداشتی دعای عرفه را در فضای باز و در اماکن مذهبی برگزار می کنند.
وی افزود: هشت سال دفاع مقدس از یک طرف برخی ار ارزش های اخلاقی و وجودی و معنوی که تا آن زمان برای انسان مجسم نشده بود و بیشتر به عنوان اسطوره و افسانه به آن نگاه و توجه می شد را به یک اتفاق واقعی تبدیل کرد و فرصتی برای بروز و تحقق ابعاد مختلف وجودی انسان بود .
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در دولت دوازدهم ادامه داد: از طرفی دیگر هشت سال دفاع مقدس در فضای اعتماد به نفس ملی تاثیر قابل توجهی داشت. ما از دوره قاجار به بعد شاهدیم هر چه در کشورمان جنگ بود با شکست مواجه می شد که از آن جمله می توان به عهدنامه های گلستان و ترکمنچای و ... اشاره کرد و دوره هشت سال دفاع مقدس تنها دوره ای است که یک ملت در مقابل مجموعه ای از ابرقدرت های جهانی و منطقه ای به تنهایی قرار گرفت و وجبی از خاک این سرزمین را واگذار نکرد. بنابراین هشت سال دفاع مقدس حافظه تاریخی شکست در کشور را به حافظه دیگری تبدیل کرد .
صالحی گفت: از طرف دیگر هشت سال دفاع مقدس قدرت بازدارندگی داشت. به این معنا که اگر در 40 سال گذشته جنگی صورت نگرفته باعث و دلیل آن همان هشت سال دفاع مقدس است. در واقع اتفاقاتی به وجود آمد که کشور را تا لبه پرتگاه جنگ کشاند اما هشت سال دفاع مقدس اهرم بازدارنده در این زمینه بود اگر چه در وجوه مختلف تلخ و سخت بود اما مانعی برای وقوع جنگ های بعدی بود .
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در ادامه تصریح کرد: یکی از بخش های قابل توجه در هشت سال دفاع مقدس همچنین فضای انسجام ملی و همگرایی اقوام در کشور بود. ایران بعد از انقلاب اسلامی در آستانه بسیاری از مشکلات از جمله تجزیه و درگیری های داخلی اقوام قرار داشت ولی هشت سال دفاع مقدس منجر به ایجاد همگرایی در اقوام و مذاهب مختلف در کشور شد و به نحوی ایران را برای وحدت ارضی کشور به یکدیگر متصل کرد .
صالحی تاکید کرد: با این نگاه به هشت سال دفاع مقدس، روایت آن به دو چیز نیاز دارد. اول روایت خوب است. به این معنا که مستند نگاری و خاطره نگاری ایام هشت سال دفاع مقدس تقویت شود و این حوزه دامنه وسیعی برای روایت شدن دارد. دومین نیاز در این بخش که از نیاز اول هم مهم تر است، خوب روایت کردن است. به این معنا که ما از ماده های لازم چگونه می توانیم یک روایت خوب داشته باشیم .
وی در عین حال تصریح کرد: کارهایی که در حوزه هنر انجام می شود یک هسته مرکزی دارد و آن ادبیات خلاق است و همچنین دارای یک حاشیه است که در قالب فیلم، نمایش و ... اجرا می شود. هسته مرکزی که ادبیات خلاق است دارای سه ضلع است که خوب دیدن اولین ضلع آن است. اینکه چه را ببینیم و بر آن متمرکز شویم که کمتر دیده شده و به آن پرداخته شده است. بنابراین خوب دیدن یک کار هنرمندانه است .
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ادامه داد: دومین ضلع این هسته مرکزی در ادبیات خلاق، فراوری و ترکیب سازی خوب است. اینکه چگونه می توان این ماده را فراوری کرد .
وی افزود: خوب توصیف کردن سومین ضلع هسته مرکزی در این حوزه است. اینکه به یک معنا ماده را تبدیل کردن است. معنایی که در جان مخاطب نفوذ کند و او را درگیر با آن معنا کند .
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ادامه داد: بنابراین ما اگر بخواهیم دفاع مقدس را به عنوان یک سرمایه بدانیم روایت خوب کردن و خوب روایت کردن آن از اهمیت زیادی برخوردار می شود .
وی در پایان با اشاره به مجموعه نمایشنامه های مرکز هنرهای نمایشی با عنوان های راه روشن و نخل سرخ و پروژه های 1400 گفت: لازم است این اقدام مدل سازی شود و به عنوان یک اقدام از ایده تا اجرا به آن توجه داشته باشیم. زیرا میدان های وسیعی برای خلق هنر در ایران اسلامی وجود دارد که باید در جهت تقویت آن ها اهتمام داشته باشیم .
در بخشی از این آیین سیدمجتبی حسینی معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به مجموعه نمایشنامه های نخل سرخ گفت: این اقدام مدلی بود که منحصر به ایران نبود و تقریبا توجه به ادبیات در جهان مورد اهتمام و توجه است .
وی افزود: بنابراین هر چقدر به ادبیات توجه داشته باشیم با آثار ارزشمند و هنری متنوع تری مواجه هستیم و این اقدام هم حاصل پژوهشی است که از قبل فراهم شده بود .
معاون امور هنری ادامه داد: علاوه بر قلم روشن، راه روشن و نخل سرخ، بنیاد فرهنگی هنری رودکی هم دارای 31 نمایشنامه با موضوع دفاع مقدس است که در آن مشارکت داشته و از آن ها رونمایی کرده است .
وی افزود: غیر از کارهای جاری معاونت امور هنری، خوشحالم بالغ بر 200 جلد اثر تا پایان ماموریت این دوره در 6 سرفصل و در حوزه های آفرینش های هنری و نمایشنامه مهیا می شود که در 4 سال گذشته پدید آمده و به اذعان بسیاری از کارشناسان از نظر کیفی آثار ارزشمندی است .
در ابتدای این آیین که با حضور جمعی از نمایشنامه نویسان نخل سرخ برگزار شد، قادر آشنا مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گزارشی از مجموعه اقدامات در حوزه مجموعه نمایشنامه های نخل سرخ ارائه کرد .
وی گفت: نمایشنامه نویسی به عنوان اولویت اول مرکز هنرهای نمایشی قرار گرفت و هم اکنون شاهد تولید آثار ارزشمندی از هنرمندان کشور در ساحت های مختلف هستیم و نخل سرخ هم یکی از این اقدامات در راستای گرامیداشت فتح خرمشهر است .
آشنا ادامه داد: نخل سرخ در سه سطح قلم روشن است. در گام اول مختص به دفاع مقدس است که سال گذشته به دلیل شیوع کرونا بخش استانی جشنواره فتح خرمشهر را به استان ها واگذار کردیم و امروز در بخش ملی و بخش تولید هم مجموعه نمایشنامه های نخل سرخ رونمایی می شود .
وی افزود: نخل سرخ فرصتی را فراهم کرد تا استعدادهای ناشناخته در این زمینه شناسایی شود و از همه هنرمندانی که با سعه صدر ما را در این حوزه یاری کردند تشکر می کنم .
در بخش دیگری از این آیین سعید اسدی مدیر پژوهش و انتشارات اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گزارشی از مجموعه اقدامات پژوهشی و نشر این اداره ارائه کرد .
وی گفت: نخل سرخ شامل 11 نمایشنامه از هنرمندان سراسر کشور است و از کل این 11 اثر نمایشنامه هایی از شهرستان هایی مانند بروجرد، فلاورجان اصفهان، زاهدان و ... وجود دارد .
اسدی ادامه داد: از مرحله طراحی که طرح ها به دست ما رسید تا نهایی شدن طرح و نمایشنامه، هنرمندان را با هدف ارتقای کیفی آثار همراهی می کنیم .
وی با اشاره به روند اقدامات انتخاب آثار نخل سرخ افزود: 100 اثر در این زمینه به دست ما رسید که 15 اثر از این تعداد حائز کیفیت بود و از بین 15 اثر در نهایت 11 نمایشنامه به مرحله انتخاب نهایی رسید که در 3 مجلد تولید و چاپ شده است .
اسدی ادامه داد: قلم روشن 2 در ادامه قلم روشن یک است. بیش از 105 اثر این این مرحله ارسال شد که 20 اثر از آن انتخاب و در نهایت 12 اثر به مرحله نهایی و چاپ رسید. همچنین قلم روشن 3 هم از دیگر اقدامات است. پروژه 1400 هم یکی دیگر از اقدامات است که در حوزه کانون نمایشنامه نویسان خانه تئاتر است و قرار است 35 نمایشنامه از آن به عنوان خروجی کار داشته باشیم .
وی تاکید کرد: امیدواریم تا پایان سال نزدیک به 100 نمایشنامه تولید شود .
اسدی افزود: در حوزه پژوهشی و آموزش و نشر نمایش برنامه های جدی را پیش گرفته ایم. علاوه بر طراحی نشست های پژوهشی، نشست گزارش پژوهی با هدف معرفی پژوهش های دانشگاهی هم انجام می شود. همچنین یکی دیگر از اقدامات در این بخش تاکید بر تاریخ تئاتر ایران است .
وی ادامه داد: در حوزه آموزش هم فارغ از رقابت، سعی در برطرف کردن خلاء های موجود داریم. همچنین نسخه های صوتی، آموزشی و پژوهشی هم به فعالیت های پژوهشی این مرکز افزوده شده و تلاش می کنیم فهرست نمایش های امسال را در قالب کتاب منتشر کنیم .
در بخشی از این آیین برخی نمایشنامه نویسان حاضر به ارائه روند تولید آثار و نظرات خود پرداختند .
گفتنی است مجموعه نمایشنامه های اولین دوره نخل سرخ از سوی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی رونمایی شد .
یکی دیگر از اقدامات کمیته فرهنگی ستاد مرکزی اربعین حسینی، اعزام گروهی از قاریان، مبتهلان در قالب کاروان نور است که امسال نیز با وجود نامشخص بودن وضعیت اربعین 1400 با توجه به شیوع کرونا ، قرار است به منظور ایجاد آمادگی برای اربعین 1400 از متقاضیان واجد شرایط ثبت نام صورت گیرد.
حجت الاسلام حمید احمدی، رئیس کمیته فرهنگی اربعین حسینی در گفت وگو با خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس از آغاز ثبت نام کاروان نور اربعین 1400 خبر داد و گفت: با توجه به لزوم ایجاد آمادگی برای اعزام به حماسه اربعین، ما همه سناریوها را بررسی و برای آن برنامه داریم. بر همین اساس، یکی از سناریوهای پیش بینی شده اعزام گروهی از زائران با رعایت نکات بهداشتی است.
وی با بیان اینکه بر اساس پیش بینی صورت گرفته در اربعین 1400 از قاری ممتاز یا استانی که حداقل 18 سال داشته باشد و مشکلی در زمینه اعزام به عتبات نداشته باشد، ثبت نام به عمل می آوریم، افزود: همچنین داشتن گذرنامه با حداقل 6 ماه اعتبار از زمان اعزام، نداشتن منع قانونی خروج از کشور و حضور تمام وقت از 10 تا 23 ماه صفر از دیگر شرایط ثبت نام قاریان و گروه های تواشیح برای اربعین امسال است.
رئیس کمیته فرهنگی ستاد مرکزی اربعین با بیان اینکه ثبت نام از افراد به معنای اعزام قطعی افراد نیست، تصریح کرد: برای اعزام به اربعین 1400 تابع تصمیم دو کشور هستیم و هنوز با توجه به شرایط نامشخصص کرونا در آن زمان نمی توان درباره اعزام شدن یا نشدن اظهار نظر کرد.
انتهای پیام/
سازمان حج و زیارت در سال های قبل، اعزام های ارزان قیمت را راه اندازی کرده بود تا عاشقان حسینی در هر قشر و سطح اقتصادی بتوانند به کربلا سفر کنند. البته این کاروان ها به صورت زمینی به عتبات اعزام می شدند که اکنون با ممنوعیت سفر زمینی به عتبات، امکان چنین اعزام هایی وجود ندارد.
سازمان حج و زیارت به فکر سودجوی در سفر عتبات نیست
با این وجود، حجت الاسلام صحبت الله رحمانی، معاون عتبات سازمان حج و زیارت می گوید: اکنون کاروان های غیرمجاز بسیاری از طریق هوایی با قیمت های بالا زائران را به عتبات اعزام می کنند و کسی هم جلوی آنها را نمی گیرد. اما پس از برقراری سفر به عتبات، به طور حتم هزینه سفر به عتبات همراه با کاروان های سازمان حج و زیارت کمتر خواهد بود. چرا که ما به فکر سودجویی در زمینه سفرهای زیارتی نیستیم.
اعزام زوار با پروازهای عراقی!
در هر صورت با توجه به اینکه رئیس سازمان حج و زیارت ابراز امیدواری کرده که سفر زائران به عتبات قبل از اربعین برقرار شود، بسیاری نگران هزینه سفر به عتبات هستند. چرا که عراق پیش از این اعلام کرده بود که سفر زائران به عراق باید از طریق شرکت های هواپیمایی عراق صورت گیرد که هزینه این پروازها نیز نسبت به پروازهای داخلی گران است.
تست کرونا در فرودگاه نجف و بغداد از زوار +سند
تست کرونا در فرودگاه های عراق از زائران عتبات با 6 0 هزار دینار
علاوه بر این، برخی از رسانه های عراقی اعلام کردند که قرار است در روزهای آینده در فرودگاه های بغداد و نجف، از زائرانی که به این کشور سفر می کنند، تست کرونا گرفته شود که هزینه آن نیز 60 هزار دینار عراقی تخمین زده شده است که با احتساب دینار 15 هزار تومانی، این مبلغ حدود 900 هزار تومان خواهد بود. این رقم به غیر از هزینه ورودی به عراق از طریق فرودگاه نجف است که در گذشته حدود 40 دینار از زوار اخذ می شد.
البته با توجه به مذاکرات صورت گرفته مسؤولان ایران و عراق ، به طور حتم دیگر کاروان های زیارتی حج و زیارت برای اخذ ویزا نباید به دلالان هزینه های بالا از 150 تا 330 دلار بدهند و همین امر موجب کاهش چشمگیر هزینه سفر به عتبات خواهد شد. چرا که یکی از دغدغه های مسؤولان هم پس از موافقت عراق با تشرف زوار ایرانی، نحوه اخذ ویزا بود که معاون عتبات سازمان حج و زیارت در این باره نیز می گوید: در روزهای آینده تفاهم نامه ای برای سفر زائران ایرانی به عراق بین مسؤولان حوزه گردشگری عراق و سازمان حج و زیارت به امضا خواهد رسید و تدابیر لازم برای حضور ایرانیان در اعتاب مقدسه عراق اندیشیده خواهد شد.
بر همین اساس، به نظر می رسد که سفر زوار ایرانی به عتبات از محرم برقرار شود و عاشقان حسینی پس از 17 ماه انتظار می توانند به صورت هوایی عازم عتبات شوند.
هزینه پرواز تهران نجف برای هفته آینده- قیمت پروازهای خارجی چند برابر پروازهای داخلی است
اما با توجه به اینکه نرخ دلار نسبت به سال 98 که آخرین اعزام کاروان های حج و زیارت به عتبات صورت گرفت، افزایش داشته و هزینه پروازها نیز بالا رفته است، به طور حتم هزینه سفر به عتبات با سال 98 قابل قیاس نیست. در سال 98 قبل از شیوع کرونا و در زمانی که سفرهای عتبات برقرار بود، هزینه های سفر هوایی به عتبات چهار میلیون تومان شده بود اما اکنون در بهترین حالت در صورتی عراق اجازه دهد سفر زائران با پروازهای داخلی صورت گیرد، بیش از 6 میلیون تومان هزینه رفت و برگشت با هواپیما خواهد شد.
افزایش هزینه سفر به عتبات در شرایط کرونا
علاوه بر این، با بالا رفتن نرخ دلار که بیشتر مبادلات بین دو کشور از اسکان و تغذیه به صورت دلاری یا دیناری محاسبه می شود، هزینه هایی که کرونا به زوار تحمیل خواهد کرد، قابل چشم پوشی نیست. چرا که در صورت برقراری سفر به عتبات، زائران باید تست PCR هم بدهند و حتی اگر دولت عراق تست کرونا در فرودگاه را نیز اجرایی کند 900 هزار تومان به هزینه های زوار افزوده خواهد شد.
لزوم رعایت نکات بهداشتی در حین سفر نیز از اهمیت زیادی برخوردار است که سازمان حج و زیارت در این سفر به ویژه در حمل و نقل و اسکان و حتی تغذیه باید مواردی را در نظر بگیرد تا زائران پس از بازگشت به کشور در صحت و سلامت باشند. هزینه های تأمین امنیت زوار هم که از سوی سازمان حج و زیارت پیش بینی می شود، در سال های قبل به ازای هر زائر 10 دلار بود که باید دید امسال با شرایط موجود این هزینه چقدر می شود.
با این وجود، به نظر می رسد سازمان حج و زیارت درصدد کاهش هزینه های سفر به عتبات است تا بتواند هزینه این سفر را به کمتر از 10 میلیون تومان برساند. این امر در حالی است که کاروان های غیرمجاز اکنون با هزینه های 18 تا 25 میلیون تومان زائران را به عتبات اعزام می کنند.
هفته های گذشته وزارت بهداشت عراق از برنامه ریزی به منظور تشرف زائران خارجی به این کشور بر اساس پروتکل های خاص خبر داد و پس از آن نیز با توجه به مذاکرات مسؤولان حج و زیارت کشورمان، ستاد کرونا با برقراری محدود سفر به عتبات با شرایط خاص و البته فقط هوایی موافقت کرد.
با موافقت دو طرف برای ازسرگیری سفرهای زیارتی به عتبات، به نظر می رسید که سفر به کربلا در ایام عرفه برقرار شود. حتی سفیر ایران در عراق و مسؤولان حج و زیارت کشورمان با طرف عراقی جلساتی داشتند تا سفر زائران ایرانی به عتبات را سهولت بخشند. اما با افزایش شیوع کرونا در عراق و همچنین ایران، سفر زائران به عتبات باز هم معلق شد و همچنان تلاش مسؤولان کشورمان برای اعزام زوار به عتبات ادامه دارد؛ به طوری که علیرضا رشیدیان، رئیس سازمان حج و زیارت گفته است: قبل مراسم عرفه معاون سازمان حج زیارت در سفر به عراق با وزیر گردشگری این کشور مذاکراتی درباره کلیات تفاهم نامه ای که تهیه شده انجام داد. اما با توجه به تعطیلی 10 روزه در عراق قرار شد مذاکرات اعزام زائران ایرانی پس از پایان این تعطیلات ادامه یابد .
البته هیأت گردشگری وزارت فرهنگ عراق پس از اعلام وزارت بهداشت این کشور برای حضور زوار خارجی، کارمندان خود را برای ورود کاروان های زیارتی کشورها به عراق در فرودگاه های بغداد و نجف مستقر کرد و برخی از کشورها در ایام عرفه زائران خود را در قالب کاروان هایی به عتبات اعزام کرده و در ایام عرفه زواری از کشورهای پاکستان، تاجیکستان و ترکیه وارد عراق شده و به زیارت سیدالشهدا (ع) مشرف شدند؛ به طوری که لؤی الیاسری ، استاندار نجف از ورود بیش از دو هزار زائر خارجی برای حضور در مراسم عرفه خبر داد.
بر همین اساس، قبل از عرفه، در یک روز بیش از 800 زائر خارجی از طریق 25 پرواز وارد نجف اشرف شدند. اما باز هم هیچ زائر ایرانی در قالب کاروان حج و زیارت به عتبات اعزام نشد و فقط کاروان های غیرمجاز در نبود کاروان های رسمی با هزینه های بالا عاشقان حسینی را به کربلا بُردند.
به گزارش آژانس خبری کارآفرینان اقتصاد، سفر به عتبات از ابتدای شیوع کرونا یعنی اسفند 98 متوقف شد و ستاد کرونا هم با برقراری سفر به عتبات موافقت نکرد تا اینکه در آخرین روزهای دولت دوازدهم، ستاد کرونا مجوز برقراری سفر هوایی به عتبات آن هم به صورت محدود را صادر کرد.
انتهای پیام/
حجت الاسلام صحبت الله رحمانی، معاون عتبات سازمان حج و زیارت درباره آخرین اقدامات برای سفر به عتبات در شرایط کرونایی گفت: سفارت عراق در شرایط کنونی تعطیل و امکان رایزنی برای سفر به این کشور وجود ندارد.
معاون عتبات سازمان حج و زیارت درباره امکان سفر به عتبات به مناسبت فرارسیدن عید غدیر و اقدامات انجام شده تاکید کرد: امکان ایجاد سفر برای عید غدیر خم و در شرایط حاضر وجود ندارد.
حجت الاسلام رحمانی در زمینه تمهیدات برای برگزاری سفر به عتبات طی ماه های محرم و صفر افزود: امیدواریم بعد از تعطیلات بتوان اقدامات مناسب در این باره انجام داد.
او درباره نحوه سفر به عتبات به شیوه های هوایی و زمینی در صورت موافقت کشور مقصد برای زائران ایرانی گفت: نحوه سفر در حال بررسی است تا بتوان به شکل مناسب در صورت امکان زائران را به سفر راهی کرد.
شعارسال، با اندکی تلخیص و اضافات برگرفته از خبرگزاری برنا، تاریخ انتشار: 3 مرداد 1400، کدخبر: 1210891، www.borna.news
وی ادامه داد: سازمان حج و زیارت در این دو سال با درک این مسئله که کرونا واقعیتی است که باید آن را پذیرفت و با شناخت آن برای تداوم حیات بشری راهکارهایی را توأم با رعایت پروتکل های بهداشتی دنبال کرد، به صورت مستمر پیگیر مسئله زیارت بوده و با همکاری وزارت بهداشت، هلال احمر و کارشناسان سازمان حج و زیارت پروتکل هایی را برای ثبت نام، ساماندهی، اسکان، حمل و نقل و ... زائران فراهم کرد.
تغییر یکباره نظر عربستان در برگزاری حج
رشیدیان با اشاره به اینکه سال گذشته به وزیر حج عربستان اعلام شد آمادگی ارسال این پروتکل ها را داریم تا با رعایت آنها بتوانیم حج را برگزار کنیم، گفت: سال گذشته با شرایطی که وجود داشت عربستان اعلام کرد آمادگی ندارد حج را برای زائران سایر کشورها برگزار کند. شاید در آن سال این مطلب پذیرفته شده بود اما امسال که همه دنیا در درمان و واکسیناسیون پیشرفت های خوبی داشتند، این انتظار می رفت که حج امسال برگزار شود و در مذاکرات اولیه ای که بین نمایندگان ایران و عربستان صورت گرفت، این نکته که حج امسال با حضور 60 هزار نفر برگزار می شود مطرح شد و حتی در بیانیه وزارت بهداشت و درمان عربستان مطرح شده بود که قرار است حج با 60 هزار نفر برگزار شود که 15 هزار نفر از آنها افراد مقیم عربستان و 45 هزار نفر از کشورهای اسلامی خواهند بود اما در آخرین لحظات عربستان اعلام کرد که با توجه به جهش هایی که ویروس کرونا در جهان داشته و مشکلاتی که در واکسیناسیون برخی از کشورهای اسلامی وجود دارد حج امسال برگزار نخواهد شد.
رئیس سازمان حج و زیارت ادامه داد: من از این خبر تعجب کردم و به قائم مقام وزیر حج عربستان که این مطلب را به ما اعلام کرد گفتم که در حالی که اکنون واکسن تولید شده و بسیاری از کشورها واکسیناسیون را انجام داده اند و حتی خود عربستان براساس آماری که اعلام کرده نزدیک به 50 درصد جمعیت خود را واکسینه کرده است و در شرایطی که مسابقات ورزشی فوتبال و المپیک و ... برگزار می شود، خیلی جای تعجب دارد که شما نمی توانید حج را با آزمایش و قرنطینه و واکسیناسیون برگزار کنید.
وی افزود: با این حال آنها اعلام کردند که ما نمی توانیم و حج را امسال هم مانند سال گذشته با حضور حجاجی که در داخل خاک عربستان هستند برگزار می کنیم. ما اعلام کردیم با توجه قطع روابط سیاسی و کنسولی ما با عربستان هیچ تبعه ایرانی در عربستان حضور ندارد، سفارت و کنسولگری ما تعطیل است حتی دفتر نمایندگی جمهوری اسلامی در سازمان کنفرانس اسلامی که در جده مستقر است هم تعطیل است. دفتر نمایندگی حج و زیارت هم از عید سال گذشته به دلیل بحران کرونا عملاً پرسنل خود را از عربستان بازگرداند و بعد از آن هم امکانی برای استقرار پرسنل دفتر نمایندگی ما به وجود نیامد به همین دلیل هیچ ایرانی مقیم عربستان به صورت قانونی نداریم؛ اگر آنها آماری دارند از ایرانی هایی که در آنجا مستقر هستند به ما هم اعلام کنند که چند ایرانی در آنجا هست و قرار است به نمایندگی از ملت ایران در حج امسال حضور داشته باشد که پاسخ این درخواست هم اعلام نشد.
رئیس سازمان حج و زیارت از درخواست دیگر ایران از عربستان سخن گفت و اظهار کرد: از عربستان خواستیم با توجه به اینکه سال گذشته ایرانی ها از حج محروم بودند، امسال اجازه داده شود که تعدادی از ایرانی ها در حد یک پرواز به نمایندگی از ملت ایران به حج اعزام شوند که آن هم از طریق دفتر نمایندگی عربستان در سازمان ملل به ما اعلام شد که امکان این اقدام هم نیست.
مذاکرات برای راه اندازی عمره
وی از پیگیری راه اندازی عمره مفرده نیز خبر داد و گفت: در حال حاضر پنج میلیون و 800 هزار نفر در نوبت عمره داریم اما لازمه راه اندازی سفرهای عمره راه اندازی کنسولگری ایران در عربستان است که بتواند در طول حضور اتباع ایرانی در عربستان از حقوق آنها صیانت کند؛ این مسئله را هم به عربستان اعلام کردیم اما آنها گفتند راه اندازی کنسولگری و دفتر نمایندگی سیاسی جمهوری اسلامی در عربستان باید در مذاکرات بین وزارت خارجه دو کشور صورت گیرد که آن پیگیری هم صورت گرفته اما تاکنون نتیجه ای نداشته است. البته مذاکرات خوبی در چند ماه اخیر بین نمایندگان دو کشور در کشور ثالث انجام شده که امیدواریم این مسئله هم حل شود که اگر این مسئله حل شود امید برای اعزام های سفرهای عمره به وجود می آید.
فرایندهای سنتی ارائه خدمات سازمان اصلاح شد
رشیدیان از بازبینی فرایندهای سنتی این سازمان طی فرصت به دست آمده خبر داد و اعلام کرد: فرایندهایی که به صورت سنتی برای ارائه خدمات در این سازمان به وجود آمده بود را بازبینی کردیم تا سرعت و کیفیت خدمات را افزایش، تصدی گری سازمان را کاهش داده و از ظرفیت دفاتر زیارتی و کارگزاران استفاده کنیم. در همین راستا 21 کارگروه تشکیل و پس از بررسی کارشناسی اصلاح فرایندهای جاری سازمان حج و زیارت رخ داد که کار بزرگی بود.
وی از انجام امور خیر از سوی کارکنان، کارگزاران، حجاج و زائران طی شیوع کرونا نیز سخن گفت و اظهار کرد: سازمان حج و زیارت ظرفیت بالایی برای انجام امور خیر دارد؛ درس آموخته های مکتب حج و اهل بیت تلاش کردند در ایام سختی به کمک مردم بیایند و در بحث ارائه بسته های معیشتی به مردم، پخت و توزیع غذا برای خانواده هایی که در خانه های خود قرنطینه بودند، توزیع ماسک و کپسول اکسیژن (200 کپسول اکسیژن خریداری و به مردم خوزستان اهدا شد) و ... ورود کردند.
رشیدیان تصریح کرد: کسی که به زیارت خانه خدا می رود اما در بازگشت صفات الهی مثل رحمانیت، رزاق بودن، ستار بودن، غفار بودن و ... را به خود نگیرد، حج به جای نیاورده است. کسی که به زیارت پیامبر(ص) می رود اگر اخلاق پیامبر را الگو نگیرد، زیارت حقیقی را انجام نداده است. در دین ما هر کسی به زیارت معصومی می رود اگر خصلت های آن معصوم را به خود نگیرد در اصل دست خالی بازگشته است. سوغات زیارت بار معنوی و ارزش های والای انسانی است که فردی که به زیارت رفته باید آن را با خود همراه بیاورد.
وی اضافه کرد: زیارت یک دوره کوتاه از زندگی انسان ها نیست. افراد قبل از اینکه به زیارت بروند باید مهیا شوند و آموزش ببینند و بدانند در زیارت می خواهند چه بکنند و در بازگشت هم برای تداوم این آثار باید تلاش کنند. یکی از اقدامات ما برای تحقق این موضوع ایجاد شبکه های اجتماعی بین زائران بود، چراکه یکی از دوستی های شیرین و پایدار در سفر حج شکل می گیرد و ما تلاش کردیم ارزش های سفر زیارت را بین زائران تداوم بخشیم.
دیگر فقط یک شرکت کارگزار زیارت نیست
رئیس سازمان حج وزیارت بخش بعدی سخنان خود را به موضوع عتبات عالیات اختصاص داد و گفت: قبلاً برای ثبت نام عتبات اعلام عمومی می کردیم و کارگزاری را یک شرکت انجام می داد اما در اصلاح فرایندها این مسئله تغییر کرد و دفاتر زیارتی کار ثبت نام را انجام و بسته های زیارتی را به صورت متنوع براساس نیاز افراد ارائه می کنند. هدف ما تسهیل امر زیارت است تا هر کسی در هر زمانی که اراده کرد به زیارت برود، به همین دلیل دفاتر زیارتی این امکان را خواهند داشت که بسته های متفاوت زیارتی را ارائه کنند.
وی در خصوص تعطیلی عتبات عالیات تشریح کرد: زیارت عتبات از اسفند 98 به خاطر کرونا تعطیل شد که ما دستورالعمل هایی را تدوین و برای دولت های عراق و سوریه ارسال و تلاش کردیم زیارت را محدود و مدیریت شده و با رعایت دستورالعمل ها راه اندازی کنیم اما تا مدت ها اشکالاتی مطرح می شد که این مهم میسر نشد.
رشیدیان اضافه کرد: از طریق وزیر ارشاد نامه ای به رئیس جمهور ارسال کردیم، آقای رئیس جمهور نامه را به وزیر بهداشت و وزیر بهداشت نامه را به معاون خود آقای رئیسی ارجاع دادند و در نهایت به ما اعلام شد با یکسری شروط می توانید اعزام های هوایی داشته باشید.
تلاش برای اعزام هزار نفر به عرفه کربلا محقق نشد
وی اظهار کرد: تلاش کردیم اعزام محدود در حد هزار نفر را برای عرفه امسال داشته باشیم که برای مذاکرات این اعزام معاون عتبات سازمان به عراق رفت و با همکاری سفیر ایران در عراق با وزیر سیاحه(گردشگری) عراق ملاقاتی انجام داد اما به ما اعلام شد با توجه به شرایط عراق حداقل برای عرفه امکان اعزام زائر ایرانی نیست اما امیدواریم برای بعد از عرفه بتوانیم پیگیری کنیم و با رعایت شروط وزارت بهداشت اعزام هوایی داشته باشیم.
رئیس سازمان حج و زیارت در خصوص پیگیری حقوق خانواده شهدای مسجد الحرام و منا نیز گفت: یاد و خاطره شهدای مکه و منا هرگز نباید فراموش شود. ما برای انقلاب و جنگ تحمیلی کم شهید ندادیم اما زائران بیت الله الحرام هیچ کدام برای جهاد نرفته بودند ولی همه آنها به بیت امن الهی برای انجام فریضه حج رفتند به همین دلیل مظلومیت خاصی دارند و برای همین هم مقام معظم رهبری تأکید داشتند که نباید این شهدا فراموش شوند. ما نیز برای این مهم تلاش کردیم و دوم مهر ماه در تقویم جمهوری اسلامی به عنوان شهدای منا ثبت شده است و در نام گذاری خیابان ها و نصب نمادهای این شهدا نیز تلاش شده یاد و خاطره آنها زنده نگه داشته شود.
وی در خصوص پیگیری حقوقی این مسئله گفت: شهدایی که در واقعه سقوط جرثقیل شهید شدند با توجه به پیگیری های صورت گرفته و دادگاهی که در عربستان برای شرکت مجری جرثقیل ها برگزار شد، دولت عربستان از طریق نمایندگی این کشور در سازمان ملل چک هایی را به خانواده شهدا و آسیب دیدگان این اتفاق ارسال کرد که به دلیل تحریم های بانکی امکان نقد کردن این چک ها نبود که پس از تلاش های زیاد از طریق کشور ثالث توانستیم این چک ها را نقد کنیم.
وی ادامه داد: در مورد پیگیری حقوق شهدای منا هم مدیران قبل از من و هم من تلاش زیادی کردیم و در تمامی مذاکرات حج یکی از بندهای رسمی که در تفاهم نامه آمده پیگیری حقوق شهدای مناست و طرف عربستانی هم هر بار اعلام کرده کمیته حقیقت یاب در حال بررسی اسناد است و هنوز نتیجه را اعلام نکرده است، ما و حوزه نمایندگی ولی فقیه اسناد را تهیه و به عربستان ارسال کردیم و شقوق شرعی و حقوقی این مسئله را نیز اراده کردیم اما عربستان هنوز نتیجه کمیته حقیقت یاب را اعلام نکرده است. البته پیگیری قانونی این مسئله باید از سوی وزارت امور خارجه انجام شود اما به دلیل قطع رابطه سیاسی سازمان حج و زیارت پیگیر این موضوع بوده است.
وی در پاسخ به این سؤال که آیا همچنان پول زائرانی که سال 99 برای حج تمتع ثبت نام کردند، در بانک مرکزی به صورت ارزی ذخیره مانده است؟ گفت: از 74 هزار نفر ثبت نامی، دو هزار نفر پول خود را پس گرفتند و بقیه این پول را به صورت ذخیره نگه داشته اند و این ذخیره ارزی در بانک مرکزی حفظ شده است تا هر زمان که حج برگزار شود از این پول استفاده کنند.
انتهای پیام
شعار سال : انقدر اجازه تصمیم گیری حداکثری به مدیران دولتی داده شده که خود را مشروع به اعمال هر سلیقه و ناتصمیمی بنام تصمیم گیری می دانند. باید از آقای رئیس پرسید که بر اساس کدام حکم شرعی می توانید پول مرم را برای خدماتی که به هر دلیلی قادر به ارایه ان نیستید ،بلوکه کنید؟ بر اساس کدام جواز عقلانی ، تداوم این کار آن هم برای بازده های زمانی بعضا بالای 10 سال ، مجاز تلقی شده است؟ کدام قانون مغایر با حقوق شهروندی ، اجازه این کار را به شما داده است؟ و .... .
لطفا تا دیر نشده اصلاحات لازم را اعمال نموده و در صدد احقاق حق شهروندان ثبت نام کرده باشید. منتظر دریافت توضیحات و روشنگری های احتمالی هستیم.
تعداد بازدید : 0
کد ویدیو
دانلود
فیلم اصلی
پایگاه تحلیلی -خبری شعار سال، برگرفته از خبرگزاری صدا و سیما
وی ادامه داد: متاسفانه در زمانی که اعزام زائران به صورت رسمی تعطیل شده است، برخی به صورت غیرمجاز با ویزاهای غیرزیارتی به این سفر می روند که هزینه های بسیاری را به زائران تحمیل کرده است.
رییس سازمان حج و زیارت گفت: اگر امکان از سرگیری اعزام زائران عتبات عالیات با رعایت شیوه نامه های بهداشت فراهم شود، هزینه های زائران هم کاهش می یابد.
رشیدیان که در یک برنامه تلویزیونی سخن می گفت، درباره افراد در نوبت سفر حج تمتع و عمره مفرده، گفت: در حال حاضر حدود یک میلیون و 150 هزار نفر در نوبت حج تمتع و پنج میلیون و 800 هزار نفر در نوبت عمره قرار دارند. بنابراین فعلا نام نویسی جدید برای حج و عمره انجام نمی شود.
عربستان برای عمره به ایران پیام مثبت داده است
رشیدیان با اشاره مذاکره با عربستان و شروطی که ایران برای برگشت به عمره گذاشته است، بیان کرد: امیدواریم بعد از برگزاری مراسم حج تمتع، طرف سعودی حج عمره را راه اندازی کند.
حجت الاسلام والمسلمین عبدالفتاح نواب نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت که در این گفت وگو حضور داشت، با انتقاد از رویه عربستان در برگزاری حج محدود، درباره از سرگیری اعزام زائران ایرانی به عمره گفت: با توجه به این که کشور میزبان پیام مثبتی مبنی بر پذیرش زائران ایرانی برای عمره داده، امید است این سفر دوباره برقرار شود، اما این موضوع بستگی به تصمیم گیری مسؤولان کشور دارد. به هر حال سازمان حج و زیارت آماده برگزاری آن است.
منبع : خبرگزاری ایسنا
مدیر اماکن مذهبی و بقاع متبرکه سازمان اوقاف و امور خیریه ادامه داد: این ویژه برنامه ها با برگزاری جشن مولودی و مسابقات قرآنی، کتاب خوانی، فرهنگی و ... در هزار بقعه که دارای صحن های غیر مسقف هستند، انجام خواهد شد.
وی افزود: یادآور می شود در شب عید سعید غدیر خم با همکاری نهادهای مختلف از جمله بنیاد بین المللی غدیر و شهرداری شاهد برگزاری مراسم نورافشانی در بقاع متبرکه خواهیم بود.
حجت الاسلام نوروزپور در ادامه به تشریح دیگر برنامه های دهه ولایت پرداخت و گفت: راه اندازی کاروان های شادی با عنوان شمیم ولایت با حضور مداحان، قاریان و گروه های تواشیح از دیگر برنامه هایی است که از سوی آستان مقدس امامزادگان سراسر کشور به مناسبت عید غدیر برگزار می شود.
مدیر اماکن مذهبی و بقاع متبرکه سازمان اوقاف و امور خیریه به برگزاری مراسم میلاد امام هادی (ع) اشاره و عنوان کرد: جشن میلاد امام هادی (ع) در بقاع متبرکه با قرائت زیارت جامعه کبیره همراه خواهد بود؛ این مراسم 4 مردادماه برگزار می شود.
وی استقبال از کاروان در سایه سار ولایت را از دیگر ویژه برنامه های بقاع متبرکه برشمرد و اظهار داشت: این کاروان که متشکل از خدام مقدس عتبه علوی است در قالب کاروان در سایه سار ولایت پرچم متبرک بارگاه ملکوتی امام علی ( ع) را به آستان مقدس امامزادگان می برند.
حجت الاسلام نوروزپور ادامه داد: همچنین از هیأت های مذهبی شاخص هر استان دعوت شده تا برنامه های خودشان را در صحن بقاع متبرکه برگزار کنند.
مدیر اماکن مذهبی و بقاع متبرکه سازمان اوقاف و امور خیریه در پایان خاطرنشان کرد: رزمایش سلامت، توزیع بسته های معیشتی تحت عنوان تبرکات علوی و اطعام روز غدیر از دیگر برنامه های بقاع متبرکه در ایام دهه ولایت خواهد بود. گفتنی است اطعام روز غدیر خم با پخت غذای گرم بیرون بر و توزیع آن در بین نیازمندان انجام خواهد شد.
منبع:مهر
رئیس سازمان حج و زیارت گفت: در ایامی که اعزام زائران عتبات به صورت رسمی تعطیل شده است برخی به صورت غیر مجاز این اعزام ها را با ویزاهای غیر زیارتی انجام می دهند که هزینه های بسیاری را به زائران تحمیل کرده است.
آقای رشیدیان افزود: اگر امکان اعزام زائران عتبات با رعایت شیوه نامه های بهداشت فراهم شود هزینه های زائران کاهش می یابد.
وی گفت: با شیوع بیماری کرونا دو هزار و 500 دفتر زیارتی در کشور آسیب دیدند و مشمول تسهیلات حمایتی دولت شدند.
رئیس سازمان حج و زیارت افزود: قرار شد به کارگزاران 20 میلیون تومان و به دفاتر 120 میلیون تومان تسهیلات پرداخت شود که تاکنون بیش از 6 هزار و 500 نفر موفق به دریافت این تسهیلات شده اند.
آقای رشیدیان گفت: 95 میلیارد تومان مجموع تسهیلات پرداخت شده به کارگزاران و دفاتر زیارتی بوده است.
وی افزود: امسال قرار بود زائران ایران به حج تمتع اعزام شوند و در مذاکراتی که نمایندگان جمهوری اسلامی ایران و عربستان در کشور ثالث داشتند قرار شد سهمیه دو تا سه هزار نفری برای ایران در نظر گرفته شود.تا دوم ذیقعده بنا بر این بود که زائران ایرانی به تمتع اعزام شوند اما دولت سعودی یکباره این موضوع را منتفی کرد.
آقای رشیدیان افزود: به نظر می رسد برای اجرای مناسک حج باید هیات اجرایی تحت نظر سازمان کنفرانس اسلامی تشکیل شود.
وی گفت: با وزارت بهداشت هماهنگی های لازم را انجام دادیم که زائران ایرانی برای تشرف به مراسم حج دو دز واکسن کرونا را دریافت کنند و حتی قرنطینه در عربستان نیز مطرح و برنامه ریزی شده بود که طرف سعودی هیچ کدام را اجرایی نکرد.
رئیس سازمان حج و زیارت افزود: در دوران شیوع کرونا برای بازنگری در فرایندهای سازمان حج و زیارت 21 کارگروه با حضور 950 کارشناس تشکیل و با 10 هزار نفر ساعت کار اصلاحاتی در زمینه ارتقاء کیفیت، کاهش هزینه ها، افزایش سرعت خدمات رسانی و نیازهای زائران برگزار شد.
کد ویدیو
دانلود
فیلم اصلی
آقای رشیدیان گفت: به دلیل محدودیت روابط با دولت سعودی موضوع تعیین تکلیف شهدای منا همچنان ادامه دارد البته جمهوری اسلامی ایران اسناد و مدارک رسمی خود را درباره این فاجعه به دولت سعودی ارائه کرده است.
وی افزود: خسارت آسیب دیدگان از سقوط جرثقیل در مکه نیز از طریق سازمان ملل از دولت سعودی اخذ و به خانواده های آسیب دیدگان پرداخت شد اما تعیین تکلیف این فاجعه نیز ادامه دارد.
رئیس سازمان حج و زیارت درباره مبلغی که از زائران حج تمتع در سال 98 دریافت شد گفت: در آن زمان هزینه حج 35 میلیون تومان بود و در سال بعد به 75 تا 80 میلیون تومان رسید وجوه زائران را به عنوان حواله ارزی در بانک مرکزی ذخیره کرده ایم و این زائران در اولویت نخست ما برای اعزام به مراسم حج تمتع هستند.
وی افزود: مبالغ پرداختی زائران حج تمتع و عمره به نام آنها در بانک ملی یا ملت سپرده گذاری شده است و به آن سود تعلق می گیرد که در حساب آنها واریز می شود و می توانند آن را برداشت کنند اما اگر سود را برداشت نکنند به عنوان هزینه سفر حج محاسبه می شود.
آقای رشیدیان گفت: زمانی که به زائران اعلام می شود نام نویسی کنید پول و سود آن از حساب بانکی وارد حساب سازمان حج و زیارت می شود.
وی افزود: برای بخش ارزی عین پول را به بانک مرکزی می دهیم و ارز به عنوان حواله ارزی در بانک مرکزی نگهداری می شود.
رئیس سازمان حج و زیارت گفت: برای زائران حج تمتع دلار به تعداد افراد از بانک مرکزی اخذ شده که در زمان اعزام به بانک طرف سعودی پرداخت می شود.
آقای رشیدیان افزود: حدود یک میلیون و 150 هزار نفر در نوبت حج تمتع و پنج میلیون و 800 هزار نفر در نوبت حج عمره قرار دارند.
وی گفت: در حج عمره حفظ سلامت، عزت، کرامت و امنیت زائران ایرانی اولویت اصلی و طرف سعودی نیز در این زمینه به ما تضمین داده است اما برای حفاظت از زائران ایرانی حمایت های کنسولی و وجود دفتر حافظ منافع ضروری است که طرف سعودی با دایر کردن این مراکز موافقت نکرده است.
رئیس سازمان حج و زیارت افزود: برای اعزام زائران حج عمره محدودیتی نداریم و در سال هایی 860 هزار نفر عمره گزار اعزام کرده ایم.
آقای رشیدیان ابراز امیدواری کرد که بعد از برگزاری مراسم حج تمتع دولت سعودی حج عمره را راه اندازی کند.
وی درباره شیوه نامه های بهداشتی اجرا شده در حرم مطهر رضوی نیز گفت: دقیق ترین دستورالعمل ها درباره این حرم تهیه و گام به گام با ستاد مقابله با کرونا حرکت شده است.
رئیس سازمان حج و زیارت افزود: به عنوان نمونه در حرم مطهر رضوی همه مهرها یکبار مصرف است، فرش ها یکبار که استفاده می شوند تا سه روز بدون استفاده و ضدعفونی می شوند و به زائران در حرم ماسک داده می شود.
آقای رشیدیان گفت: در سامانه haj.ir به همه سوالات زائران در باره حج پاسخ داده شده و اطلاعات در اختیار آنها قرار گرفته است.
وی درباره جا به جایی فیش حج تمتع نیز گفت: هر حاجی می تواند یکبار در استان خودش فیش حج را با قیمت توافقی واگذار کند.
رئیس سازمان حج و زیارت گفت: کسانی که فیش حج داشته و فوت کردند نیز باید درباره آنها انحصار وراثت انجام شود و بر اساس توافق یکی از فرزندان به نیابت از او حج را انجام دهد.
حجت الاسلام و المسلمین سیدعبدالفتاح نواب نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت نیز گفت: اگر می دانستیم دو سال از اعزام زائر به حج تمتع محروم هستیم از زائران نام نویسی نمی کردیم.
کد ویدیو
دانلود
فیلم اصلی
وی افزود: سال گذشته مراسم حج با 15 هزار زائر و امسال با 60 هزار زائر برگزار شد و امیدواریم سال آینده با فراگیر شدن واکسیناسیون مراسم حج تمتع با جمعیت کثیری انجام شود.
حجت الاسلام و المسلمین نواب گفت: درباره شهدای مکه و منا از روزهای نخست فاجعه پیگیر بودیم و دولت سعودی نیز می گوید هیاتی رابرای تحقیق و تفحص در این زمینه تشکیل داده است اما پیگیری ما همچنان ادامه دارد زیرا باید حق و حقوق شهدای این فاجعه پرداخت شود زیرا دیه آنها به عهده مدیران برگزاری مراسم است.
نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت افزود: درباره برگزاری دعای کمیل در مراسم حج نیز افزود: با طرف سعودی در این زمینه مذاکره کردیم و حتی اعلام کردیم این مراسم را در پشت بام مسجدالنبی برگزار کنیم اما سعودی ها می گویند تامین امنیت برگزاری این مراسم برای ما مشکل است.
وی گفت: تاکنون دولت سعودی پاسخ قانع کننده ای درباره فاجعه منا نداده است.
حجت الاسلام و المسلمین نواب افزود: با توجه به اینکه دولت سعودی پیام مثبتی مبنی بر پذیرش زائران ایرانی برای حج عمره داده است اما این موضوع بستگی به تصمیم گیری مسئولان کشور دارد و سازمان حج و زیارت آماده برگزاری آن است.
نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت گفت: برای برگزاری مراسم حج تمتع در شرایط کرونا برنامه ریزی کرده بودیم و با کشورهای دیگر نیز در این زمینه ارتباط داشتیم.
وی افزود: با اینکه همه کشورهای اسلامی از برگزار نشدن مراسم حج تمتع ناراحت هستند برخی نیز برای جلوگیری از گسترش بیماری کرونا از تعطیلی این مراسم استقبال کرده اند.
حجت الاسلام و المسلمین نواب گفت: حج واجب است و می توان شرایطی فراهم کرد که این مراسم بدون خطر برگزار شود.
نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت افزود: دولت سعودی سهمیه دو تا سه هزار نفری برای ایران در حج تمتع امسال قرار داد اما آن را منتفی کرد و در عین حال که گفتیم هر شرایطی می خواهید بگذارید اما امکان حضور زائران ایرانی را در مراسم حج امسال فراهم نکردند.
وی گفت: از 60 هزار نفر زائر حج تمتع امسال 45 هزار نفر به کشورهای دیگر اختصاص داده شده بود.
حجت الاسلام و المسلمین نواب با بیان اینکه یک میلیون و 150 هزار نفر فیش حج در اختیار دارند افزود: باید راهکاری برای افزایش سهمیه زائران ایرانی در مراسم حج تمتع بیابیم.
نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت افزود: تبدیل حج عمره به حج تمتع با توجه به متقاضیان انبوه و در نوبت حج تمتع امکان پذیر نیست.
وی با اشاره به پیام رهبر معظم انقلاب اسلامی به کنگره عظیم حج گفت: پیام ایشان شامل چهار محور معنویت، وحدت مسلمانان، دفاع از مظلومان و روشنگری بود.
حجت الاسلام و المسلمین نواب درباره اعزام زائران به عتبات عالیات نیز افزود: دولت عراق نیز می گوید زائران باید در عراق ویزا بگیرند البته این موضوع به مذاکرات وزرای امور خارجه دو کشور بستگی دارد.
نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت گفت: در دوران شیوع بیماری کرونا سازمان حج و زیارت در زمینه کمک های مومنانه اقداماتی را انجام داده است.
وی افزود: سامانه ابرات و رواق میقات در فضای مجازی برای مشتاقان زیارت عتبات عالیات و موضوعات آموزشی و فرهنگی راه اندازی شده است.
حجت الاسلام و المسلمین نواب گفت: بسیاری از کتاب ها نیز از طریق فضای مجازی برای متقاضیان ارسال می شود.
در ابتدای این جلسه محمدمهدی احمدی رایزن فرهنگی سفارت ج.ا.ایران در اسپانیا ضمن تشکر از میهمانان آقایان بهمنی و پالومو برای حضور در وبینار به بیان تعریفی از مفهوم تمدن نوین اسلامی پرداخت و گفت: تمدن نوین اسلامی به معنای ظهور و بروز مادی و معنوی پیشرفت های هدفمند، سیستماتیک و نوظهور امت اسلامی با محوریت ایران بر اساس تعالیم اسلامی در تمام عرصه های اجتماعی به شکل معنادار و منضبط است.
وی ادامه داد: واژه نوظهور بودن پیشرفت ها مرز تمدن اسلامی با تمدن نوین است. بر این اساس تمدن نوین به معنی برگشت به گذشته نیست بلکه ریشه در تمدن صدر اسلام دارد اما با شاخ و برگ های جدید که همان نوظهور بودن پیشرفت ها است.
الخاندرو پالومو استاد علوم سیاسی دانشگاه گرانادا نیز در ادامه این وبینار سخنان خود را با بیان ویژگی های تمدن نوین اسلامی با عنایت به بیانیه گام دوم انقلاب اسلامی آغاز کرد.
وی که دانش آموخته علوم سیاسی و روابط بین الملل در دانشگاه کمپلوتنسه مادرید بوده است در سخنان خود به جزئیات بیان شده در این بیانیه اشاره و سرفصل های مندرج در آن از جمله توجه ویژه به نقش جوانان در آینده کشور، اهمیت مسائل معنوی در کنار مسائل مادی، مبارزه با فساد، استقلال و آزادی و سبک زندگی فردی و اجتماعی را مورد تحلیل قرار داد.
محمدرضا بهمنی مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و عضو هیات علمی پژوهشگاه فرهنگ و علوم اسلامی سخنران دوم این نشست بود که تمرکز خود را در بحث بر چیستی و چگونگی تکامل تمدنی جمهوری اسلامی ایران قرار داد و به این ترتیب مبحث تمدن نوین اسلامی را بر اساس اندیشه آیت الله خامنه ای تحلیل کرد.
وی ابتدا به بیان مقدمه ای بر بحث خود پرداخت و بیان داشت: اندیشمندان متعدد جهان اسلام، از مصر، ترکیه، مالزی، عراق، لبنان و تونس در مورد ابعاد تاریخی و اجتماعی تمدن اسلامی سخن گفته و مطلب نوشته اند. روشن است که بعد تاریخی این اظهارنظرها به تحلیل چگونگی شکل گیری و فراز و فرود تمدن اسلامی به ویژه در قرن 3 و 4 اختصاص دارد.
بهمنی خاطرنشان کرد: اما بعد اجتماعی نظرات و دیدگاه های این اندیشمندان به عناصر شکل دهنده الگوهای زیست اجتماعی مردم در جوامع اسلامی در سطوح حاکمیتی، نهادهای اجتماعی و سبک زندگی مسلمانان معطوف است.
وی سپس به اندیشه آیت الله خامنه ای در این زمینه اشاره کرد و گفت: تبیین مفهوم تمدن نوین اسلامی در نگاه رهبر معظم انقلاب از طریق بیان ارکان، اهداف و شاخص های تمدن اسلامی انجام شده است. اما ممکن است این تصور مطرح شود که چنین توصیفی از تمدن اسلامی، ذهنی و نظری است.
بهمنی افزود: بر این اساس به دو نکته پیشینی باید اشاره شود، ابتدا ارتباط تمدن اسلامی با زندگی انسانی و دوم توأمانی تمدن اسلامی و امت اسلامی . برجسته بودن این دو مقوله در تفکر ایشان نشان می دهد که باید برای شناخت مفهوم تمدن حتما به میدان عمل و زیست انسانی و عینیت های محیطی توجه شود.
در پایان سخنان محمدرضا بهمنی، محمدمهدی احمدی رایزن فرهنگی ج.ا.ایران در اسپانیا ضمن تشکر مجدد از اساتید و حاضران در این نشست ابراز امیدواری کرد که محتوای این جلسات با همکاری و کمک مرکز مطالعات راهبردی روابط بین الملل به زودی به صورت مجموعه کتاب هایی منتشر شود تا نتیجه این پژوهش ها در اختیار همه علاقه مندان و محققان حوزه تمدن اسلامی قرار گیرد.
نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت در این مراسم گفت : شهدای مکه و منا در جایی که تمامی موجودات و حتی گیاهان امنیت دارند، در حالی که مُحرم بودند، مظلومانه به شهادت رسیدند که یاد و خاطره آنهارا گرامی می داریم .
حجت الاسلام والمسلمین سید عبدالفتاح نواب افزود: ما همواره پیگیر موضوع شهدای مکه و منا بوده و هستیم و امید است با رفع بحران کرونا در جهان ، دولتمردان کشور میزبان به وظیفه خود در قبال حقوق این شهدا عمل کنند.
رئیس سازمان حج و زیارت نیز طی این مراسم با بیان اینکه شهدا از جایگاه والایی نزد خداوند برخوردارند ، گفت: جایگاه شهدای مکه و منا هم جایگاهی ویژه است زیرا برای زیارت خانه خدا و ورود به حرم امن الهی عازم بیت الله شدند و از آنجا به افلاک پر کشیدند.
رشیدیان با اشاره به بیانات رهبر معظم انقلاب مبنی بر اینکه یاد و خاطره شهدای منا نباید فراموش شود، تاکید کرد: ما نیزحفظ نام و یاد این شهدای مظلوم را وظیفه خود می دانیم.
وی با بیان اینکه به طور مستمر پیگیر حقوق شهدای منا هستیم ، تاکید کرد: همانگونه که پیش از این، مسئولان مستندات لازم را تحویل کشور میزبان داده اند ما نیز پیگیر هستیم تا ابعاد این فاجعه تلخ که منجر به شهادت 464 حاجی ما در حرم امن الهی شد، روشن شود.
آخرین وضعیت اعزام زائران به مراسم حج و برگزاری مراسم پیاده روی اربعین
انتهای پیام/
وی به گوشه ای از شروطی که وزارت بهداشت برای ازسرگیری سفرهای زیارتی تعیین کرده است، اشاره کرد و افزود: انجام تست کرونا، اعزام نشدن از مناطق قرمز و نارنجی و...، این شروط درحالی تعیین شده که اگر قرار باشد مردم به انگلیس یا کشور دیگری سفر کنند، چنین الزام هایی ندارند.
بازگشایی راه عراق شاید بعد از عرفه
معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ادامه داد: براساس همین شروط با سفیر عراق در ایران مذاکره کردیم و مشخص بود ایشان بدون نظر دولت مرکزی نمی تواند به زائران ایرانی ویزای زیارتی بدهد. برای همین معاون سازمان حج و زیارت به عراق اعزام شد و با وزیر سیاحه (گردشگری) این کشور مذاکره کرد و پروتکل بهداشتی هم مبادله شد. ما عجله داشتیم برای عرفه حداقل هزار نفر زائر ایرانی را، حالا که از حضور در صحرای عرفات محروم هستیم در کنار مزار امام حسین (ع)، اعزام کنیم. قرار بود عراق تا روز شنبه گذشته جواب ما را بدهد، ولی با موج جدید ویروس کرونا در این کشور اعلام کردند فعلا و تا بعد از عرفه این امکان را ندارد.
رشیدیان تاکید کرد: پیگیریم بعد از عرفه با رعایت پروتکل وزارت بهداشت و درمان، راه زیارت عتبات را محدود و کنترل شده باز کنیم.
رییس سازمان حج و زیارت درباره پیش بینی ها برای اعزام زائران ایرانی به مراسم پیاده روی اربعین، گفت: ستاد ملی اربعین در وزارت کشور مستقر است و ما یکی از کمیته های آن هستیم. این ستاد تلاش خود را می کند و سناریوهای مختلف را نیز بررسی کرده است. امیدواریم با رعایت پروتکل ها شرایط را برای حضور زائران ایرانی در این راهپیمایی فراهم کنیم. لازمه آن، تعامل بین دو کشور، رصد و مدیریت شرایط این بیماری است. بنابراین از حالا نمی توان درباره اربعین پیش بینی داشت. البته که سناریوهای مختلف بررسی شده و به تمام کمیته ها در ارتباط با آن اعلام آمادگی داده شده است.
می خواستیم یک هواپیما زائر به حج امسال بفرستیم
او در ادامه این گفت وگو که به مناسبت روز عرفه در یک برنامه تلویزیونی انجام شد، درباره بازماندن زائران ایران از حج امسال، توضیح داد: دو سال است که حج تعطیل است و زائران از انجام این فریضه دینی محروم شده اند. سال گذشته شروع بحران بود و برگزار نشدن حج غیرمنتظره نبود، اما در یک سال گذشته با توجه به موفقیت هایی که در حوزه درمان، واکسن و تشخیص این بیماری به دست آمده است، برآورد همگان بر این بود که حج امسال برگزار می شود. حتی وزارت صحه (بهداشت) عربستان در بیانه ای اعلام کرد حج را با 65 هزار نفر برگزار خواهد کرد که 15 هزار نفر از جمعیت ساکن در این کشور و باقی از دیگر کشورهای اسلامی خواهند بود. سهمیه ای در حدود دو تا سه هزار نفر نیز برای هر کشور درنظر گرفته بود. به تبع آن در مذاکرات بین دو ایران و عربستان این عدد را غیررسمی اعلام کردند و گفتند که این موضوع را وزارت حج عربستان به سازمان حج ایران اطلاع خواهد داد.
وی افزود: متاسفانه در دوم ماه ذی القعده که براساس سنوات قبل، پروازهای حج معمولا پنجم یا ششم ذی القعده انجام می شد جانشین وزیر حج عربستان به ما اعلام کرد امسال با توجه به جهش ویروس کرونا و مشکلاتی که برای واکسیناسیون در دیگر کشورهای اسلامی وجود دارد، حج را برگزار نخواهند کرد.
رییس سازمان حج اظهار کرد: این تصمیم عربستان به چند دلیل باعث تاسف بود؛ در شرایطی که تجمعات ورزشی در اروپا و المپیک و تجمعات هنری مثل کنسرت ها در بسیاری از کشورها و حتی در عربستان با جمعیت زیاد برگزار شده و درحال برگزاری است، چرا حج که یک واجب دینی است و می توان با انجام تست و واکسیناسیون آن برگزار کرد، از مسلمانان محروم کردند. همانطور که مقام معظم رهبری در پیام حج امسال اشاره فرمودند دلیل آن می تواند ویروس کرونا و سیاست های دولت عربستان باشد.
رشیدیان درباره چانه زنی ایران برای حضور زائران در حج امسال، گفت: چند مرحله مذاکره بین نمایندگان دو کشور در عراق و عمان صورت گرفته است که یکی از محورهای مذاکره نیز حج بود. حتی بعد از این که عربستان اعلام کرد حج را با هموطنان و افراد خارجی مقیم این کشور که در بین آن ها ایرانی ها هم هستند، برگزار می کند، ما اعلام کردیم با توجه به تعطیلی سفارت و کنسولگری در این کشور و تعطیلی دفتر نمایندگی جمهوری اسلامی ایران در سازمان کنفرانس اسلامی در شهر جده، ما هیچ ایرانیِ مقیم در عربستان نداریم. رسما هم درخواست کردیم برای این که ملت ایران از حج محروم نشوند، از این برکت بهره ببرند، به اندازه یک هواپیما اعزام داشته باشیم که هفته گذشته اعلام کردند میسر نیست.
وی درباره تکلیف زائران در نوبت، توضیح داد: بیش از 70 هزار نفر از افراد در نوبت که برای حج 99 ثبت نام کرده بودند، وجه شان واریز شده و ارز مورد نیازشان با نرخ مصوب هیأت دولت که شاید نزدیک یک سوم قیمت بازار الان باشد، خریداری و در بانک مرکزی حفظ شده است. نوبت این افراد نیز محفوظ است و در اولین نوبت که حج برقرار شود، در اولویت اعزام خواهند شد.
معاون وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره متضرر شدن زائران ایرانی از لغو حج در دو سال گذشته، گفت: برای سال 99 پیش قراردادایی بسته شده بود که در تمام آن ها بندی وجود دارد مبنی بر این که به هر دلیل، زمینه و ظرفیت برای حضور حجاج ایرانی فراهم نشود هیچ ضرر و وزیانی متوجه زائران نشود. پیش بینی های لازم صورت گرفته است.
او اضافه کرد: البته عربستان امسال حج گران قیمتی را برگزار کرد. حج امسال که زائران فقط در شهر مکه حضور دارند و هزینه هواپیما برای انتقال از کشورهای دیگر ندارد، بین 65 تا 116 میلیون تومان تمام شده است. افزایش قیمت وحشتناک بود، به طوری که مالیات بر ارزش افزوده در این کشور از سه درصد به 15 درصد افزایش پیدا کرد و تمام قراردادها را تحت تاثیر قرار داد.
تکلیف عمره و پرونده های منا و مسجدالحرام
رییس سازمان حج و زیارت درباره برقراری عمره نیز گفت: ما با شرطِ رعایت عزت و کرامت زائران ایرانی با عربستان درباره عمره مذاکره کرده ایم. سال گذشته طرف عربستانی اعلام کرد حاضر است در تفاهم نامه در این باره تعهد بدهد. از طرفی، با توجه به این که زائران ایرانی در طول سال اعزام می شوند لازم است نمایندگی و کنسولگری ایران در آن کشور برای حفظت از حقوق اتباع ایرانی حضور داشته باشد.
رشیدیان درباره آخرین پیگیری های مربوط به فاجعه منا نیز گفت: پیگیری حقوق اتباع ایرانی در خارج از کشور وظیفه ذاتی وزارت امور خارجه است، اما با توجه به تعطیلی روابط بین دو کشور، در تمام مذاکرات، حقوق شهدا و بازماندگان آن ها و اطلاع از نتایج کمیته حقیقت یاب را سازمان حج دنبال کرده است، ضمن این که در تمام تفاهم نامه ها این موضوع مطرح شده است. برای شهدای مسجدالحرام و آسیب دیدگان آن حادثه، غرامت درنظر گرفته شده از سوی عربستان، دریافت و با وجود تحریم ها و دشواری انتقال پول، وجه آن غرامت تحویل خانوادها و بازماندگان شهدای مسجدالحرام شد. اما در ارتباط با شهدای منا هنوز نتیجه کار کمیته حقیقت یاب اعلام نشده است، ولی ما مستندات خود را رسمی و کتبی به طرف عربستانی ارائه کردیم و پیگیریم.
انتهای پیام
وی در ادامه افزود: یکی از دستاوردهای صندوق سفر به بیش از 20 استان و دیدار مستقیم و خارج از تشریفات اداری با بیش از 4 هزار هنرمند بود. هدف سفرهای حمایتی پیگیری مطالبات هنرمندان و آگاهی آنان از خدمات صندوق بود .
سیدزاده ابراز داشت: کشور ایران از نظر فرهنگی بسیار متنوع است. متأسفانه در بحث توزیع امکانات در مناطق مختلف کشوربا کاستی هایی روبرو هستیم.هنرمندان مستعد زیادی در گوشه و کنار کشور زندگی می کنند که نیازمند یاری برای ادامه راه هستند .
مدیرعامل صندوق اعتباری هنر در ادامه گفت: اطلاعات قابل استناد و منظمی در خصوص هنرمندان نواحی و سایر هنرمندان مستعد استانی وجود نداشت تا بتوانیم از آنها حمایت های لازم در چارچوب مقررات صندوق و امکانات انجام دهیم. از این رو از سال 97 شبکه همرسان ها را راه اندازی کردیم .
وی با اشاره به اهداف این پویش و اقدامات صورت گرفته در این خصوص گفت: پویش سراسری همرسانی، شناسایی و شنیدن صدای هنرمندان با همراهی خود آنان و همرسانی برای معرفی خدمات صندوق اعتباری هنر و جلب توجه و همراهی مسئولان، دولتمردان، اصحاب فرهنگ و هنر و عموم جامعه نسبت به مشکلات و دغدغه های هنرمندان، نویسندگان و روزنامه نگاران سراسر کشور است که بارها از طریق رسانه ها اعلام کرده ایم. خوشبختانه درسراسر استان ها همرسان های صندوق فعال هستند و هنرمندان زیادی به صندوق معرفی شده اند. بطور مثال در حوزه بیمه درمان تکمیلی با معرفی همرسان ها بیش از 2 هزار هنرمندی که امکان پرداخت حق بیمه را نداشتند بطور رایگان از خدمات صندوق بهره مند شدند. یا در جریان زلزله سرپل ذهاب و سیل استان های لرستان، سیستان و بلوچستان و... توانستیم هنرمندان آسیب دیده را شناسایی کنیم .
سیدزاده در خصوص اقدامات انجام شده برای حسن سمندری هنرمند موسیقی نواحی گفت: پس از اطلاع از وضعیت ایشان از طریق رایزنی با اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان خراسان بررسی های لازم انجام شد. مقرر شد تسهیلات بلاعوض به این هنرمند پرداخت شود و از خدمات کمک مستمری نیز بهره مند شوند براین اساس از سوی صندوق ماهیانه مقرری دریافت خواهند کرد .
مدیرعامل صندوق اعتباری هنر در پایان گفت: متاسفانه جامعه فرهنگ و هنر بیشترین آسیب را از شرایط کرونا دید. وضعیت معیشتی اعضا را می دانیم. سال گذشته با پیگیری های مکرر توانستیم با جذب منایع مالی از سازمان برنامه و بودجه کشور طی دومرحله کمک هرینه بیماری ایام کرونا به اعضا پرداخت کنیم .
علی رغم اینکه تاکنون بودجه ای از وزارت ارشاد دریافت نکردیم اما حق بیمه تأمین اجتماعی و سرانه درمان فصل بهار اعضا را متقبل شدیم.درصدد هستیم در صورت تأمین منابع مالی مجدد از اعضای تحت پوشش حمایت کنیم .
در متن پیام تسلیت محمد اله یاری آمده است:
مرحوم منوچهر مولایی نماینده خاندانی سربلند از موسیقی شیراز بود و با نوازندگی ساز تنبک و آموزش نغمه های اصیل دوام و قوام بخشید و فرهنگ موسیقایی را عاشقانه، میراث داری کرده است. آثار سال های عمر زنده یاد مولایی در موسیقی و آموزش به یادگار می ماند.
این فقدان تلخ را به هنرمندان شریف شیراز و به ویژه خانواده محترم ایشان تسلیت می گویم. روحشان شاد و یادگارهای هنری ایشان ماندگار باد.
انتهای پیام/
در این هفته آلبوم گل بی خار از مجموعه نغمه های زنده رود با آواز علی اصغر شاه زیدی و با اشعاری از مولانا و سعدی، آلبوم لحظه های بی زمان اثر یلدا فلیشلی شامل شعرخوانی اشعار مرحوم فلیشلی، آلبوم جز عشق ندارم هنری اثر گروه موسیقی نغمه گردان به آهنگسازی احسان اله عبایی و خوانندگی سید محسن حسینی، آلبوم بداهه نوازی دایره به آهنگسازی و نوازندگی تار و سه تار سروش پور گودرزی و تنظیم هومن پیمان، آلبوم ردیف میرزاعبدالله به روایت نورعلی برومند با نوازندگی کمانچه حسام اینانلو، آلبوم های بی کلام رطل 1 و رطل 2 به آهنگسازی مازیار قره قوچ و دونوازی تار و تمبک مازیار قره قوچ و امین عطایی و آلبوم راه جنون به آهنگسازی بهداد بابایی و دونوازی سه تار و تنبک بهداد بابایی و نوید افقه، از جمله آثاری هستند که در این 2 هفته مجوز انتشار گرفتند.
برای این آثار صرفا مجوز انتشار صادر شده و زمان انتشار آنها در اختیار مالک اثر است.
کد خبر 5265801
علیرضا سعیدی
در این میان و در این شرایط سخت که فعالیت اهالی تئاتر به حداقل خود رسیده است عده ای از هنرمندان تلاش دارند تا با فعالیت خود این هنر نمایشی را زنده نگه دارند.
گروه تئاتر نزدیک یکی از گروه های نمایشی بود که در دوران کرونا زده تئاتر با اجرای 4 اثر یاماها، جوادیه، سگک و غلامرضا لبخندی بیشترین فعالیت را داشته است.
رضا بهرامی از اعضای گروه تئاتر نزدیک، نویسنده، کارگردان و بازیگر تئاتر که به تازگی نمایش سگک را به عنوان کارگردان روی صحنه برده و بعد از آن هم به عنوان بازیگر در نمایش غلامرضا لبخندی فعال بوده است در رابطه با شرایط فعلی و این روزهای تئاتر در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم اظهار کرد: جریان کرونا نه در کشور ما بلکه در تمام دنیا سرعت زندگی را کٌند کرده ولی موفق به متوقف کردن آن نشده است. ما انسان ها در طول تاریخ و در شرایط مختلف تمام تلاشمان را کرده ایم تا جریان زندگی را ادامه دهیم و در حال حاضر هم کشورهایی توانسته اند تا این شرایط را به وجود آورند و با تدابیری به ادامه فعالیت های خود بپردازند ولی متأسفانه ضعف مدیریت در کشور باعث شده تا برای بهتر زیستن دچار مشکل شویم و اتفاقات فعلی مسبب این شده است که شرایط بد هنر تئاتر بدتر شده و به این وضع برسد.
وی با اشاره به این نکته که مدیریت ضعیف باعث به مشکل خوردن زندگی افراد است ادامه داد: به نظر مدیری که در رأس وزارت ارشاد و بعد از آن در حال مدیریت فرهنگ و هنر کشور هستند درک درستی از هنر تئاتر ندارند که اگر داشتند برنامه ریزی دقیق تری برای این هنر ارائه می کردند.
این کارگردان تئاتر ضمن اشاره به بی مهری مدیران فرهنگی نسبت به این هنر نمایشی افزود: بی مهری به تئاتر به شکلی است که وزیر ارشاد برای اختتامیه جشنواره های سینمایی به طور کامل حضور پیدا کرده ولی تنها حضور کوتاهی در جشنواره های تئاتری دارد و این اوج بی احترامی به تئاتر و هنرمندان آن است. اگر قرار به ادامه فعالیت تئاتر در کشور است باید شرایط آن به شکلی مدیریت شود تا هنرمندان آن بتوانند این هنر نمایشی را احیا کنند.
بهرامی با اشاره به عملکرد مهم و مؤثر تئاتر در طول تاریخ اظهار کرد: تئاتر در طول تاریخ عملکرد مثبتی در جوامع داشته و باعث امیدآفرینی بوده است ولی در کشور ما شرایط این گونه نبوده و در حال نابودی انسان ها در این هنر هستیم، برای مثال تکدی گری به عنوان یک عنصر ضد فرهنگ مانعی ندارد و مجوزی هم نمی خواهد ولی یک نمایش خیابانی نیاز به مجوز و عبور از فیلترهایی دارد که اکثراً غلط و اشتباه هستند.
این هنرمند تئاتر با انتقاد از مدیریت و تصمیم گیری دوگانه در قبال سینما و تئاتر تأکید کرد: مدیریت دوگانه در قبال سینما و تئاتر که باعث ادامه فعالیت سینما و تعطیلی تئاتر شده غیرقابل توجیه و بی دلیل است چراکه شرایط مخاطب و تماشاگر در آنها مشابه بوده و حتی در تئاتر خلاف سینما خوردن و آشامیدن در حین اجرا وجود ندارد و مشکل اینجا است که مدیران ارشاد نسبت به این مسئله آگاه نیستند و در نتیجه ما به عنوان افرادی که در حال تولید تئاتر هستیم دچار بی برنامگی و بلاتکلیفی می شویم.
رضا بهرامی به کمک هزینه های اختصاص یافته به گروه های نمایشی توسط اداره کل هنرهای نمایشی اشاره کرد و گفت: مبلغ 3 تا 5 میلیون که از طرف اداره کل هنرهای نمایشی اعلام شده دور از عقل نبوده به این دلیل که اگر آمار و کمک های انجمن هنرهای نمایشی را مشاهده کنید به همین مبلغ برای دو هفته می رسید ولی نکته و مشکل اصلی اینجا است که اساساً باید مدیران وزارت ارشاد متوجه این مسئله بشوند که اصل کمک هزینه اعطایی برای گروه های نمایشی بسیار کم و ناچیز است و باید از این موضوع کلان ایراد گرفت و نه از این اعلام کمک هزینه دوهفته ای.
وی در ادامه با انتقاد به عملکرد صنفی اهالی تئاتر در دوران کرونا تصریح کرد: اخیراً پیشنهادی برای تحصن اهالی تئاتر مقابل اداره کل هنرهای نمایشی مطرح شد و باید گفت که این کار وظیفه هنرمندان نبوده و صنف تئاتر و مدیران خانه تئاتر هستند که باید پیگیر این مسائل باشند.
این کارگردان تئاتر با اشاره به این نکته که نیازمند تقویت فعالیت صنفی در تئاتر هستیم ادامه داد: خانه تئاتر هر هفته جلسه برگزار می کند ولی هیچ حرفی نمی زند. چند ماه گذشته هم که مقابل مجلس تحصن و بیانیه صادر شد هم منجر به اتفاق مثبتی نشد. باید بدانیم که وظیفه کارگردان نیست که از تئاتر دفاع کند و اعضا صنف هستند که باید این فعالیت را انجام دهند. نزدیک به دو سال است که کرونا در کشور وجود دارد و همه سالن ها به شکلی به فعالیت ادامه دادند ولی سالن های تئاتر همچنان تعطیل هستند.
کارگردان نمایش سگک نسبت به عدم فعالیت بزرگان و بازیگران معروف در تئاتر واکنش نشان داد و گفت: این قشر از جامعه هنرمندان رفتاری متفاوت در شرایط مختلف نشان داده و نان را به نرخ روز می خورند، فقط به دنبال موج سواری و مطرح کردن خودشان هستند وگرنه همین هایی که تا این حد پرکار در تئاتر حضور داشتند در حال حاضر در سینما و در سریال ها فعالیت دارند، یعنی در سینما کرونا وجود ندارد و تنها تئاتر کرونا زده است؟
وی در پایان با توضیح این موضوع که موافق تعطیلی است و یا مخالف آن خاطرنشان کرد: ما می دانیم خیلی از مکان هایی که باید تعطیل باشند به فعالیت خود ادامه می دهند ولی این به دلیل مخالفت با قانون نیست و قانون هم شرایط تئاتر را در این وضعیت مشخص کرده است و ما باید شرایط صنفی خودمان را تقویت کنیم تا حقمان در این شرایط پایمال و تئاتر به راحتی تعطیل نشود.
انتهای پیام/
وی ادامه داد: از سال 96 که شیراز را ترک کرده و برای پیشرفت در عرصه تئاتر، رنجِ غربت کشیده و راهی پایتخت شده ام ، طی سه دوره اخیر و به مدت چهار سال تمام متن هایی که به جشنواره آیینی جوانان ارائه داده ام، که شاملِ نوشته هایی از ( بهرام بیضایی و نمایشنامه ای از خودم و... ) با رویکردی پژوهش محور، برهه ای از تاریخی را به روایت تئاتر درآوردم که شاید در سالیان اخیر به آن هیچ اشاره ای نشده یا کمتر اشاره شده است، نمایشنامه هایی که به روی کاغذ آمد و البته نادیده گرفته شده اند.
این کارگردان شیرازی با طرح این پرسش ها که تا چه زمان باید صبر کرد و منتظر ماند تا امثال ما بتوانند به حوزه های آیینی دسترسی پیدا کنند؟ از دیدگاه شما از چه سنی تا چه سنی جوان محسوب می شود؟ آیا استعداد مهم تر است یا پیشکسوت؟ اگر به پیشکسوتی است پشت عنوانِ جشنواره جوان پنهان شدن دیگر چیست؟، ادامه داد: به شخصه شاهد بوده ام هرساله جوان های متعددی که همه آنها فارغ التحصیل رشته های نمایشی هستند، باید پشت سالن های انتظار بایستند تا شاید پیشکسوتان آن ها را مورد قبول قرار دهند.
این نمایشنامه نویسِ با بیان اینکه اگر بودجه ای به جشنواره تزریق می شود نباید فقط مختص و در انحصارِ همیشگیِ عده ای خاص باشد، یادآور شد: مگر می شود متن های من جوان را با نوشته های بزرگانی چون استاد بهرام بیضایی ، چرمشیر و داود فتحعلی بیگی و ... مقایسه کرد چه از نظرِ نگارش و چه از نظرِ تجربه؟ این قیاس مع الفارق و دور از انصاف است.
این کارگردان جوان شیرازی گفت: امید است اندک جوان های که به بخش نهایی جشنواره راه پیدا کرده اند مورد تضییع حق واقع نشده و در بستری عادلانه مورد ارزیابی قرار گیرند ؛ ما جرمی جز هنر نداشته ایم و در شرایطِ بغرنج معیشتی در دیار غربت، از راهِ ورود به جشنواره ها امرار معاش و ارتزاق می کنیم .
انتهای پیام/
گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری دانشجو- سپیده شریعت رضوی؛ 12 تیرماه بود که با اعلام غیررسمی قادر آشنا مدیر کل هنر های نمایشی، فعالیت تماشاخانه ها و سالن های تئاتر در تهران و شهرستان ها به واسطه آغاز پیک پنجم کرونا تعطیل و فروش بلیت متوقف شد. جالب است بدانید که در این زمان ادامه فعالیت سینما ها به خود سینماداران واگذار شد و معلوم نیست که سینما و متولیان آن چگونه توانسته است چنین تصمیمی بگیرد، اما تئاتر و مسئولان آن نه.
پس از 2 هفته یعنی 26 تیرماه که خود جای تعجب دارد روابط عمومی مرکز هنر های نمایشی در خبری رسمی اعلام کرد که در پی تعطیلی سالن های نمایش به دلیل تشدید روند شیوع ویروس کرونا طی روز های اخیر و دستورالعمل ستاد ملی مبارزه با کرونا مبنی بر تعطیلی مشاغل به استثنای گروه اول، قادر آشنا مدیرکل هنر های نمایشی از تخصیص کمک هزینه حمایتی به منظور جبران بخشی از خسارت های گروه های مورد تأیید اداره کل هنر های نمایشی که از دستورالعمل ستاد ملی مبارزه با کرونا پیروی و اجرای خود را طی 2 هفته اخیر تعطیل کردند، خبر داد.
بر این اساس مقرر شد مبلغ 30 تا 50 میلیون ریال به گروه های نمایشی تهران و 20 میلیون ریال به گروه های نمایشی دیگر استان ها اختصاص یابد. مبلغ حمایتی مذکور پس از شناسایی گروه های متضرر از تعطیلی سالن ها از سوی اداره کل هنر های نمایشی، پرداخت خواهد شد.
این کمک هزینه حمایتی مورد انتقاد رسانه ها و برخی از گروه ها و فعالان حوزه تئاتر قرار گرفته است و هنوز مشخص نیست که این حمایت چه زمان بدست هنرمندان خواهد رسید ناگفته نماند که برخی از گروه ها اجرای خود را در برخی از سالن های خصوصی از سر گرفته اند که این موضوع باعث می شود حمایت به آن ها تعلق نگیرد و تنها به نمایش هایی که در سالن ها دولتی و یا دیگر سالن های خصوصی اجرا داشتند و مجبور به توقف کار خود شده اند، تعلق می گیرد.
همین موضوع باعث شد به سراغ کهبد تاراج بازیگر، نویسنده و کارگردان تئاتر که این روز ها مجبور به توقف اجرای نمایش خود با نام غلامرضا لبخندی در تماشاخانه ایرانشهر شده است، به گفتگو بنشینیم و نظر او را درباره کمک هزینه مرکز هنر های نمایشی جویا شویم.
کهبد تاراج کارگردان نمایش غلامرضا لبخندی در گفتگو با خبرنگار خبرگزاری دانشجو درباره حمایت مرکز هنر های نمایشی از گروه های تئاتری که به دلیل وضعیت قرمز کرونا در شهر های مختلف ایران از جمله تهران کار خود را تعطیل کرده اند، بیان کرد: سیاست مرکز هنر های نمایشی سیاست غلطی نیست البته من نمی خواهم دفاع کنم، اما گروه هایی که به این حمایت اعتراض می کنند آیا از مبلغ کمک هزینه خبر دارند؟ کل مبلغ کمک هزینه 20 تا 25 میلیون است یعنی در این 2 هفته که اعلام کرده اند تئاتر تعطیل شود گروه های نمایشی 20 تا 25 میلیون کمک هزینه دریافت می کنند و مسئولان براساس بودجه خود کمک هزینه را تخصیص می دهند.
وی ادامه داد: مرکز هنر های نمایشی یک ظرفی دارد و ظرفش همین قدر است ما نمی توانیم از این مرکز بیشتر از این ظرف توقع داشته باشیم. کل بودجه تئاتر 18 میلیارد است و این مرکز باید سالی سه تا چهار جشنواره گردن کلفت برگزار کند ضمن اینکه این بودجه برای تئاتر کل کشور است و تنها برای تئاتر تهران نیست.
کارگردان نمایش غلامرضا لبخندی درباره بازگشایی بی سروصدا برخی از تماشاخانه های خصوصی پس از تعطیلی تئاتر از 12 تیرماه به دلیل شرایط قرمز کرونایی تصریح کرد: این مرکز هنر های نمایشی نبود که اجازه فعالیت به تماشاخانه های خصوصی را داد بلکه آن ها خودشان تصمیم به از سرگیری فعالیت گرفتند حال جالب اینجاست که تا روز دوشنبه 3 مرداد فعالیت خود را دوباره متوقف کردند چراکه متوجه شدند شرایط فوق بحرانی است که دولت همه ادارات و بانک ها را تعطیل کرده است.
تاراج افزود: متاسفانه سیاست یک بام و دو هوا را تئاتر خصوصی راه انداخته است نه مرکز هنر های نمایشی. تئاتر ها و یا سالن های خصوصی به نوعی گروکشی راه انداخته و به گونه ای در مقابل مرکز عمل کردند که یا به ما پول بدهید یا فعالیت خود را از سر می گیریم.
این نویسنده تئاتر با اشاره به اینکه باید دید کسانی که به کمک هزینه مرکز هنر های نمایشی اعتراض کرده اند کجای تئاتر قرار گرفته اند، گفت: چه شد که سالن های خصوصی سال گذشته کمک هزینه ای از مرکز هنر های نمایشی دریافت و بعد تعطیل کردند، اما امسال گفتند، خصوصی هستیم، مبلغ حمایت کم است و سالن هایشان را باز کردند. از سوی دیگر قرار بر این بود تئاتر خصوصی دستش روی زانوی خود باشد نه اینکه یک دستش روی زانوی خود و دست دیگرش روی زانوی دولت باشد. متاسفانه تعریف تئاتر خصوصی ما از دهه 30 اشتباه بوده است اگرچه در جا هایی درست شده است، اما استقبال نشده و به سمت تئاتر تجاری حرکت کرده است.
وی تاکید کرد: شاید این روز ها مساله ما این حمایت ها نباشد بلکه این است که چه کسی شرایط تئاتر کشور را رقم می زند اگر وزارتخانه است که باید بگویم تئاتر را به رسمیت نمی شناسد که اگر به رسمیت می شناخت تقاضای بودجه بیشتر می کرد. ما نمی دانیم مسئولیت تئاتر کشور با کیست و این سوال اصلی ماست. من حدود 18 سال است در این حوزه مشغول به کار هستم، اما هنوز نمی دانم متولی این حوزه چه کسی است؟
کارگردان غلامرضا لبخندی در پاسخ به این پرسش که آیا مجبور شد اجرای نمایش خود را متوقف کند یا نه، بیان کرد: به من که غلامرضا لبخندی را در تماشاخانه ایرانشهر روی صحنه برده بودم، گفته نشد که نمایشم را تعطیل کنم و یا به اجراهایم ادامه بدهم تنها گفتند اگر اجرا داشته باشی کمک هزینه به گروهت تعلق نمی گیرد و اگر اجرا نداشته باشی کمک هزینه به شما تعلق می گیرد. ما با نصف صندلی مجبور بودیم به کمک هزینه فکر کنیم. تاراج ادامه داد: من اثری را می شناسم که در تماشاخانه ایرانشهر روی صحنه رفت و در کل 90 میلیون تومان فروش داشت، اما 45 میلیون بابت صندلی خالی و 30 میلیون کمک هزینه دریافت کرد. آیا برای گروهی که 90 میلیون فروش داشته و 75 میلیون کمک هزینه دریافت کرده است، پول کمی است؟ خیر. این نارضایتی خنده دار و غر زدن انگار مُد شده است.
وی درباره اختصاص بودجه جشنواره هایی دولتی به گروه های تئاتری در این شرایط خاطرنشان کرد: نمی توانیم جشنواره تئاتر فجر را نادیده بگیریم چراکه گروه هایی از سراسر ایران می آیند که انگیزه خود را به صورت بالفعل به نمایش می گذارند و کمک هزینه دریافت می کنند. ما تنها نباید تئاتر تهران را ببینیم بلکه باید تئاتر کشور را ببینیم. جشنواره دولتی باید برگزار شود تا چرخه تئاتر کشور بچرخد.
این کارگردان تئاتر با بیان اینکه غلامرضا لبخندی تنها پس از سه اجرا کار خود را متوقف کرد، گفت: هر زمان تئاتر باز بشود ما دوباره اجرا های خود را از سر می گیریم البته من تجربه تعطیلی کار در دوران کرونا را دارم و می دانم باید با آن چگونه برخورد کنم.
تاراج درباره بازتولید غلامرضا لبخندی که 2 سال پیش در تماشاخانه ایرانشهر روی صحنه رفته بود، مطرح کرد: گروه ما در این 2 سال 5 کار تولید کرده است که یکی از آن ها به به دلیل آنکه نتوانستیم با مرکز هنر های نمایشی برای اجرای آن تعامل داشته باشیم، مجوز نگرفت و در نهایت باعث شد غلامرضا لبخندی را دوباره بازتولید و روی صحنه ببریم. سه بازیگر نمایش تغییر کرده اند، دکور را دوباره خریدیم، لباس ها را تغییر دادیم و 10 روز برای اجرای نمایش تمرین کردیم.
وی با اشاره به اینکه غلامرضا لبخندی در تماشاخانه ایرانشهر روی صحنه رفته است، درباره خصوصی یا دولتی بودن این تماشاخانه اظهار کرد: این تماشاخانه زیر نظر شهرداری و نیمه خصوصی است و ما از گیشه 20 درصد به تماشاخانه پرداخت می کنیم.
این نویسنده تئاتر با اشاره به اینکه ترجیح داده است با خصوصی ها در یک قالب قرار نگیرد، درباره توقف اجرای نمایش غلامرضا لبخندی در این شرایط تصریح کرد: با خود فکر می کردم اجرا کردن در این شرایط سخت به چه قیمتی. جالب است که برخی از دوستان ما این حرف را می زنند روی صحنه هم می روند، اما زمانی که فروشی ندارند، می گویند به دلیل جان بازیگرانمان و مردم اجرای نمایش را متوقف می کنیم.
تاراج در پایان درباره جدیدترین فعالیت های خود خاطرنشان کرد: مشغول نوشتن نمایشنامه جدیدی با نام یتیمچه هستم که امیدوارم بتوانم آن را به چهلمین جشنواره تئاتر فجر ارایه بدهم. یتیمچه که در اوایل دهه 90 می گذرد و رئالیستی است، قرار است تجاوز را در خانواده ایرانی نشان بدهد و امیدوارم رنگ صحنه را ببیند. یک ماه است که نگارش را آغاز کرده ام و احتمالا تا آخر مهر کار را به پایان می رسانم.
مدیریتی که نبود آن خسارات جبران ناپذیری را به بدنه تئاتر کشور، هنرمندان و تماشاخانه ها وارد کرده است، بماند که در این میان تماشاخانه های خصوصی و گروه های نمایشی با بلاتکلیفی، بیشترین آسیب را متحمل شده و فعالیتشان مختل شده است.
تعطیلی های پی درپی و بی برنامه، گروه های نمایشی را دچار مشکلات مالی کرده و از طرفی وعده های حمایتی اداره کل هنرهای نمایشی کمتر رنگ عملی شدن را به خود دیده اند.
امین اشرفی کارگردان تئاتر که به تازگی نمایش خاطرات خانه ای که را در تماشاخانه سرو به روی صحنه برده بود در رابطه با شرایط این روزهای تئاتر در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم توضیح داد: بعد از یک تجربه تلخ از تعطیلی تئاتر در حال گذراندن روزهای به نسبت امیدوارکننده در تئاتر بودیم، اما درست زمانی که پیکر بی جان تئاتر و هنرمندانش در حال جان گرفتن بود تئاتر و تماشاخانه ها بدون دریافت ابلاغیه ستاد کرونا و به صورت ناگهانی تعطیل شدند تا فعالیت های تئاتری مجدداً بی رمق شود.
این کارگردان تئاتر در رابطه با کمک هزینه 3 تا 5 میلیون تومانی اداره کل هنرهای نمایشی به گروه هایی که اجراهای خود را تعطیل کردند بیان کرد: ضرری که بر تئاتر و هنرمندان آن در این چند روز وارد شد بیشتر از یک ضرر مالی ساده بود، هرچند این کمک هزینه ضرر مالی وارد شده را نیز تأمین نخواهد کرد.
مدیریت تئاتر در شرایط کرونایی و هزینه کرد اداره کل هنرهای نمایشی در این شرایط موضوع نسبتاً مهمی است که از سوی هنرمندان تئاتر مطرح می شود، اشرفی با اشاره به این موضوع بیان کرد: قطعاً مدیریت تئاتر در شرایط سخت کرونایی و حتی برگزاری جشنواره های گذشته حرکت سختی است که از طرف اداره کل هنرهای نمایشی به قدر بضاعت این اداره کل انجام شد.
وی در این رابطه توضیح داد: قطعاً منابع مالی دولتی برای اداره تئاتر محدود و متولیان آن در مضیقه اند اما نکته حائز اهمیت مدیریت درست این منابع است و سؤال بزرگ دیگر در این میان هزینه کرد کمتر اداره کل در این شرایط بوده و به نظر برای حمایت از گروه ها منابع بیشتری وجود دارد.
اقدامات صنفی در شرایط فعلی و به جهت به سامان رسیدن تئاتر از دیگر موارد مطرح شده توسط امین اشرفی بود، وی در این رابطه تصریح کرد: به نظر مدیریت تئاتر به صورت صنفی از ایرادات به نسبت زیادی برخوردار است و حتی اتفاقاتی که در سینما و مدیریت سالن های آن وجود داشت در تئاتر رخ نداد و باید گفت که مدیران سینمایی بیشتر از مدیران تئاتر از هنرمندان صنف خود حمایت و صیانت کردند.
وی با اشاره به این نکته که بخشی از تقصیر شرایط فعلی بر گردن هنرمندانی است که همراه روزهای خوش تئاتر بودند و در این روزها حمایتی از این هنر نمایشی نمی کنند بیان داشت: در راستای فعالیت های صنفی حتی یک جلسه هم اندیشی هم میان اعضاء و اهالی تئاتر برای تدبیر شرایط فعلی برگزار نشده و حتی برخی هنرمندان هم خودشان را کنار کشیده اند.
اشرفی با تأکید بر این نکته که حمایت درستی از اهالی تئاتر صورت نگرفته است، ادامه داد: مشکل پیش آمده برای کشور و به خصوص تئاتر حقیقی است ولی نکته اینجا است که باید ضرر و خسارت این اتفاقات را از مدیران گرفته تا هنرمندان و تماشاگران همه باهم متحمل شویم و اگر این موضوع وجود داشت در صورت ضرر مالی گروه های نمایش هم جای گلایه نبود ولی شرایط به شکلی درستی رقم نخورده است.
وی در پایان خاطرنشان کرد: تئاتر و اهالی آن در دوران کرونایی مظلوم واقع شده و موردتوجه واقع نمی شوند. این در شرایطی است که باید میان همه این بی مهری ها متولیان و مدیران تئاتر توجه بیشتری به اوضاع هنرمندان و اهالی تئاتر کنند.
انتهای پیام/
وی با اشاره به شرایط حاکم بر اجراهای زنده موسیقی بیان کرد: در حوزه موسیقی چه به صورت مکاتبات رسمی از سوی وزارتخانه چه در قالب حضور ما به همراه نمایندگان تشکل های صنفی حوزه موسیقی در جلسات ستاد کرونا ، مساله اجراهای موسیقی و شباهت و تفاوت آن ها با اجراهای نمایشی و سینمایی تشریح شده و استدلال های عزیزان نیز در ستاد کرونا شنیده شده است. این در حالی است که معاون هنری و بنده نیز مستقیماً با مسوولان ارشد وزارت بهداشت گفتگوهایی داشته ایم.
اله یاری گفت: در این شرایط استدلال ما این بوده و هست که در حوزه موسیقی با دو پدیده مواجه هستیم. اول اجراهای حوزه ردیف دستگاهی، نواحی و کلاسیک که همواره این اجراها در سالن های کوچک و در مقیاس با سالن های تئاتر و سینما برگزار می شود و اگر آنجا برای صد نفر و با سی تا پنجاه درصد ظرفیت سالن، امکان حضور مخاطب برای تماشای تئاتر و سینما فراهم است، در اینجا نیز باید این امکان فراهم باشد. خاصه آنکه مخاطب موسیقی ردیف دستگاهی، کلاسیک و نواحی، مخاطب خاص است و نگاه تفننی به این موسیقی و حضور در سالن ندارد. در این چارچوب با گفتگوهایی که صورت گرفته و برنامه ریزی در معاونت امور هنری، امیدوار هستم بعد از پایان ماه محرم و صفر و به شرط عدم تداوم شرایط پیک کرونایی که فقط مشاغل گروه یک اجازه فعالیت دارند، بتوانیم این گروه از اجراها را با رعایت دستورالعمل ها و سقف پذیرشی که برای سالن ها از سوی دفتر موسیقی تعیین می شود از سر بگیریم. توسعه واکسیناسیون عمومی نیز که شتاب گرفته به تحقق این امر کمک می کند.
مدیرکل دفتر موسیقی وزارت ارشاد درباره برگزاری کنسرت های موسیقی در سالن های بزرگ هم تصریح کرد: در خصوص اجراهای بزرگ در سالن های بزرگ، با تردیدهای ستاد ملی کرونا مواجه هستیم که به نظر می رسد دغدغه درستی است. کما اینکه دوستان عنوان می کنند تا زمان به حداکثر رسیدن واکسیناسیون، امکان حضور مخاطبان به صورت گسترده در مجامع بزرگ نیست. از طرفی تهیه کنندگان این نوع از اجراهای بزرگ نیز به دلیل پیش بینی حضور ناکافی مردم در سالن های بزرگ در شرایط فعلی کرونایی، ریسک برگزاری آن ها را چندان منطقی نمی شمارند. حتی در چند مورد به صورت محدود و آزمایشی مجوزهایی برای اجراهایی در فضای باز از سوی برخی ادارات ارشاد شهرستان صادر شد که آن هم برگزار نشد.
اله یاری خاطرنشان کرد: در اجراهای بزرگ فاکتورهای اقتصادی و انگیزشی مردم هم مهم است و باید امیدوار باشیم با تکمیل واکسیناسیون و نیز اعتماد بخشی به مردم برای تامین سلامتی شان، دوباره گردهم آیی های تجمیعی مذهبی، ورزشی و فرهنگی هنری رونق سابق خود را بازیابد.
کد خبر 5265181
علیرضا سعیدی
نبود جریان حرفه ای نقد هنری/ حمایت از پژوهشگران وظیفه نهادهاست (باشگاه خبرنگاران جوان + ۱ سایت دیگر)
وی افزود: متاسفانه رشته هایی مانند کیوریتوری (نمایشگاه گردانی) در دانشگاه ها تدریس نمی شود و کیوریتور ها عموما به صورت تجربی کار می کنند. در حوزه نقد و پژوهش هم وضعیت همینطور است. معمولا پژوهشگران فارغ التحصیلان نقاشی هستند و در رشته پژوهش و یا تاریخ هنر تحصیل نکرده اند. مسئله دوم هم عدم توجه رسانه های عمومی و گروهی به منتقد و خبرنگار تخصصی در رشته تجسمی است. در این چند سال که من کار کرده ام، بسیاری از دوستان رسانه ای را می بینم که در حوزه های مختلف قلم میزنند و خبرنگار تخصصی تجسمی نیستند، بنابراین شاید نتوانند یک گزارش جامع و تحلیلی از یک نمایشگاه تهیه و به مخاطب ارائه کنند. کمتر رسانه ای را دیده ام که خبرنگار یا منتقد رسانه ای متخصص در شاخه هنر های تجسمی داشته باشد.
رئیس سابق هنرستان موسیقی پسران اظهار کرد: ما یکسری از رشته های دانشگاهی هنر را خودمان ایجاد کرده ایم که جزء رشته های جهانی نیستند. به طور مثال مطالعات فرهنگی یک رشته جهانی است درصورتی که در دانشگاه های ما به جای این رشته مدیریت فرهنگی که اتفاقا پایگاه جهانی هم ندارد، تدریس می شود. متاسفانه وقتی عناوین رشته ها تغییر می کند روی محتوا هم تاثیر می گذارد.
وی ادامه داد: در دنیای هنر غرب یک آرتیست پیشکسوت اگر کار نادرستی انجام دهد، به دلیل سابقه طولانی مدتش از نقد مبرا نمی شود بلکه جریان نقد هنر به صورت تند و تیز به او وارد می شود به همین دلیل هنر در آنجا رشد دارد و آرتیست هایشان خلاق هستند. اما هنرمندان ما بعد از یک مدت به تکرار میرسند و بقیه هم او را تشویق می کنند، زیرا جریان حرفه ای نقد در کشور ما وجود ندارد.
پژوهشگر برگزیده اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان تهران درباره کم توجهی جشنواره ها به حوزه تئوری هنر های تجسمی بیان کرد: تغییر باید در ساختار اتفاق بیفتد، یعنی یک جشنواره خیلی نمیتواند در این خصوص تاثیرگذار باشد، زیرا مدت زمان برگزاری جشنواره ها که عموما دو یا سه ماه است اجازه پژوهش محوری به آن ها نمی دهد؛ بنابراین باید نهاد های متولی امور فرهنگی هنری مانند وزارت ارشاد، برنامه های دراز مدت خود را پژوهش محور کنند. یعنی وقتی یک بینال نقاشی برگزار می شود، به فاصله دو سه ماه بعد از اتمام، کیوریتور یا دبیر بینال بعدی مشخص شود و او هم پروپوزال خود را به مقامات مربوطه ارائه کند. این پروپوزال هم حتما باید بر مبنای یک پژوهش اساسی تدوین شود.
وی افزود: برخی از نهاد ها مانند موزه هنر های معاصر یا فرهنگستان هنر، باید از پروژه های پژوهشی حمایت کنند. به طور مثال نمایشگاه اخیر موزه معاصر با عنوان نهان بر عیان یک پروژه پژوهشی 4 ساله است که توسط آقای شهریار حاتمی کار و به موزه پیشنهاد شد. موزه هم آن را پذیرفت و حمایت کرد. قطعا برای یک پژوهشگر سخت است که بدون پشتیبانی و حمایت پروژه خود را پیش ببرد، بنابراین لازم است که نهاد ها رویکرد پژوهشی داشته باشند و خوانش های متعدد از یک رویداد را ارائه دهند.
این استاد دانشگاه با بیان اینکه باید بین معلم هنر و هنرمند تفکیک قائل شد، گفت: آموزش هنر های تجسمی یک رشته جداگانه است، تحلیل با مغز و تفکر سر وکار دارد در صورتی که هنر رهایی از تفکر است؛ بنابراین اگر یک نفر معلم هنر است لازم نیست که صد درصد هنرمند هم باشد.
وی ادامه داد: فلسفه ایجاد دوره راهنمایی مدارس، کشف و راهنمایی استعداد ها بود. کاری که عملا صورت نگرفت؛ بعضا استعداد ها کشف نمی شوند و بعضی وقت ها هم هدر می روند، چون در دوران راهنمایی مدارس اتفاق درستی نمی افتد. باید آموزش های درست داشته باشیم تا بچه ها در فیلد های مشخصی فعالیت کنند، ساختار آموزشی باید افراد را براساس استعداد به گرایش ها سوق دهند. من فکر میکنم که همه دانشگاه های کشور ما به ویژه دانشگاه های هنر، به تجدید نظر نیاز دارند باید رشته هایی که در حال حاضر در دانشگاه ها نیست، حتما ارائه کنند، دانشکده های هنر به افراد جدید و خوش فکر نیاز دارند. این بازنگری در هنر های سنتی و تزئینی هم باید اتفاق بیفتد.
انتهای پیام/
وی افزود: جلسات کارگروه به صورت منظم، یک بار در ماه با حضور نمایندگان اتاق اصناف، وزارت بازرگانی، کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی، آموزش و پرورش و غیره برگزار می شود، که دبیرخانه کارگروه مصوبات جلسات را برای اجرایی شدن به دستگاه ها ارسال می کند.
دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور با اشاره به سپری شدن هفته عفاف و حجاب، اضافه کرد: در طی هفته عفاف و حجاب سال جاری، در اکثر استان های کشور، به عنوان مثال یزد و خراسان جنوبی و آذربایجان شرقی، نمایشگاه نماز و عفاف برگزار و پیامی هم به همین مناسبت از طرف کارگروه در اختتامیه ارائه شد.
مریم پورشهابی درباره نشان شیما گفت: کارگروه برای نظارت به طرح های تولید شده، روندی را بابت تایید این ها در نظر گرفته است که نشان شیما نام دارد؛ همه ی طرح های پوشاک باید طبق کمیسیون ماده 4 از کارگروه مجوز یا نشان شیما را دریافت کنند، تا طرحی خارج از چارچوب ایرانی و اسلامی در جامعه رواج پیدا نکند، که تاکنون 523 شناسه شیما و 159 مالکیت معنوی صادر شده است.
وی با توجه به مد شدن لباس های متعارف اخیر، که شبیه چفیه های مذهبی هستند، تصریح کرد: بلافاصله پس از وارد شدن این نوع پوشاک در بازار، ناظرین و بازرسین مربوطه وارد عمل شده و مزون زیرزمینی این پوشاک را پلمپ کردند، همچنین با سازمان قضایی ناظر بر فضای مجازی و پلیس اماکن برای ترتیب اثر نامه نگاری شد.
دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس درباره ی تفاهم نامه با اتحادیه پوشاک، گفت: با هماهنگی های صورت گرفته با اتحادیه تولیدکنندگان و فروشندگان پوشاک، در نظر داریم منظومه طراحی، تولید و توزیع پوشاک کشور را با جزئیات دقیق سازماندهی کنیم، تا از واردات بی رویه و قاچاق جلوگیری کنیم.
مریم پورشهابی درباره دسترسی راحت به پوشاک با کیفیت ایرانی و اسلامی، تشریح کرد: اتحادیه پوشاک موظف شده است که دو هزار مرکز پوشاک ایرانی و اسلامی را معرفی کند تا به زودی از طرف کارگروه به اطلاع میدم شریف برسانیم، همچنین از رسانه ملی می خواهیم فرصت بیشتری برای تبلیغ و تفهیم مد و لباس متعارف ایرانی و اسلامی در نظر بگیرد.
وی در پایان اضافه کرد: شورای عالی انقلاب فرهنگی، بر مبنای مبانی پوشش و عفاف مصوب در قانون اساسی در نظر دارد، نقشه راهی برای فرهنگ پوشاک کشور ترسیم کند و به عنوان سند راهبردی مد و لباس منتشر کند، که امیدواریم این سند موجب شود آسیب های فرهنگی و اجتماعی در حوزه بی حجابی و بی عفتی کاهش یابد.
انتهای پیام/پ
این فصل از برنامه ها در سه دوره توسط انجمن موسیقی ایران برنامه ریزی و به صورت ماهیانه اجرا خواهد شد و در آن گونه های مختلف موسیقی از جمله موسیقی دستگاهی، نواحی و کلاسیک غربی در این دوره در جدول برنامه ها گنجانده شده اند. با این حال میزان استقبال و مخاطبان آنلاین این رویداد هنری بسیار کمتر از حد انتظار و در برخی موارد کمتر از 20 نفر بود.
این کنسرت آنلاین جدیدترین رخداد موسیقی در این قالب جدید است. کنسرت های آنلاین از همان هفته های ابتدایی شیوع کرونا رواج پیدا کرد و بسیاری از هنرمندان حوزه موسیقی سنتی و پاپ در پلتفرم های مختلف فضای مجازی و با حمایت بخش خصوصی و یا دولتی به ارائه آثار خود پرداختند.
در یک سال و نیم گذشته، با توجه به وقوع امواج کرونایی سالن های سینما و تئاتر در چند مرحله تعطیل و بازگشایی شدند. هرچند در دوره های فعالیت این اماکن، میزان استقبال مخاطبان زیاد نبود اما این احتمال وجود دارد که تداوم فعالیت سینماها و سالن های تئاتر مخاطبان بیشتری را به خود جلب کند.
این مجوز البته شامل حال اجراهای کنسرت نشده است و فعالان این حوزه همچنان منتظر رایزنی های مدیران فرهنگی با مسئولان ستاد ملی مقابله با کرونا هستند.با توجه به شیوع دوباره ویروس کرونا و وقوع موج پنجم از یک سو و آغاز ماه محرم و صفر حتی در صورت بهبود اوضاع برگزاری این کنسرت ها عملاً به پایان این دو ماه و ایام عزاداری می رسد. با این حال پیشینه رایزنی ها نشان می دهد که شاید لازم باشد پیگیری اهالی موسیقی برای برگزاری کنسرت ها از همین حالا صورت بگیرد.
نامه ای که بی پاسخ ماند
بیست و یکم اردیبهشت ماه امسال و دو روز مانده به عید فطر، سید محمد مجتبی حسینی، معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در نامه ای به ستاد ملی مقابله با کرونا خواستار قرارگرفتن موسیقی در گروه دو مشاغل دارای محدودیت های کرونایی شده بود.
با این حال و پس از گذشت بیش از دو ماه، هنوز پاسخی از سوی ستاد ملی مقابله با کرونا مبنی بر پذیرش یا عدم پذیرش درخواست معاونت هنری منتشر نشده است.
معاون هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پس از جلسات و مکاتبه اسفندماه سال 1399 با ستاد ملی مقابله با کرونا برای قرارگرفتن اجراهای موسیقی در گروه دو مشاغل و از سرگیری اجراهای موسیقی با رعایت پروتکل های بهداشتی، روز سه شنبه بیست و یکم اردیبهشت ماه با انتشار خبری از سوی روابط عمومی مجموعه تحت نظرش از مکاتبه دوباره با رئیس کمیته امنیتی، اجتماعی و انتظامی ستاد ملی مقابله با بیماری کرونا خبر داده بود.
بیشتر بخوانید:
کنسرت آنلاین را بی معنی می دانم
معاونت امور هنری در این نامه آورده بود: عطف به نامه قبلی مبنی بر تجدیدنظر در گروه بندی مشاغل و پیرو جلسه کارگروه کارشناسی کمیته امنیتی، اجتماعی و انتظامی ستاد ملی مدیریت بیماری کرونا درباره قرار گرفتن سینما و تئاتر در گروه دو مشاغل به آگاهی می رساند، بسیاری از اجراهای صحنه ای موسیقی در گونه های ردیف دستگاهی، نواحی و کلاسیک در سالن های کوچک و معمولاً با مخاطبان محدود برگزار می شود و از نظر رعایت پروتکل های بهداشتی و تعداد محدود تماشاگران با استفاده از درصدی از ظرفیت سالن با اجرای تئاتر و نمایش فیلم مشابهت دارد. مقتضی است در گروه دو مشاغل قرار بگیرد تا امکان برگزاری این گونه اجراها با رعایت پروتکل های بهداشتی میسر شود.
به نظر می رسد پس از بی پاسخ ماندن این نامه، مدیران هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی هم با توجه به این که دولت به ماه های پایانی فعالیت خود رسیده بود،پیگیری خاصی در این زمینه نداشتند و همین امر تداوم سرگردانی اهالی موسیقی را به دنبال داشت.
داستان تعطیلی طولانی کنسرت ها
برخلاف سینما و تئاتر که در یک سال اخیر به صورت موردی چند بار فعالیت خود را از سر گرفتند، کنسرت های موسیقی هرگز نتوانستند به شرایط قبلی بازگردند. البته در این میان ایده برگزاری کنسرت آنلاین هم هوادارانی پیدا کرد و برخی خوانندگان هم در سبک های مختلف بخت خود را در این شکل جدید ارائه اثر آزمودند. حتی سی و ششمین جشنواره موسیقی فجر در روزهای پایانی بهمن 99 نیز به شکل کاملاً مجازی برگزار شد.
البته خوانندگانی هم بودند که میانه ای با این سبک جدید برگزاری کنسرت نداشته و عنوان کردند که ترجیح می دهند تا عادی شدن شرایط صبر کنند.
در اواخر دی ماه سال گذشته و با زرد و آبی شدن وضعیت برخی مناطق کشور، برای مدت کوتاهی اجازه برگزاری کنسرت در جزیره کیش صادر شد. به این ترتیب برخی خوانندگان و گروه های خنده، به جای آغاز دوباره فعالیت در تهران، به جزیره کیش هجوم بردند.
بهنام بانی، محسن ابراهیمی، رضا بهرام، مسعود صادقلو، حسن ریوندی و ... چهره هایی بودند که در روزهای ابتدایی بهمن ماه برنامه کنسرت های خود را در جزیره کیش برگزار کرده و بلیت برنامه های آنان حتی تا 350 هزار تومان نیز قیمت گذاری شد.
برگزاری این کنسرت ها با سفر زمستانی تعداد زیادی از مسافران به کیش و جزایر استان هرمزگان همراه شد و نگرانی هایی را پدید آورد. سرانجام پرونده این کنسرت ها نیز پس از چند اجرای مختصر بسته شد.
حال باید منتظر ماند و دید که ستاد ملی مقابله با کرونا در پاسخ به درخواست معاون هنری وزارت ارشاد و البته فعالان حوزه موسیقی که خواستار صدور مجوز برگزاری کنسرت هستند چه واکنشی نشان خواهد داد. به ویژه این که دو ماه محرم و صفر و فصل تعطیلی کنسرت ها و با احتمال رفع وضعیت قرمز در تهران و شهرهای بزرگ امکان برگزاری کنسرت ها با رعایت شیوه نامه های بهداشتی فراهم خواهد شد. پیگیری این موضوع البته به دولت فعلی قد نمی دهد و اهالی موسیقی چشم امید به مدیران فرهنگی ذدولات جدید دوخته اند.
انتهای پیام/4104/
تصویری از بخشنامه کارگروه مد و لباس کشور با امضای مریم پور شهابی دبیر این کارگروه منتشر شده که در آن 6 محدودیت برای پوشش زنان دیده می گردد.
عصر کاسپین/ طبق بخشنامه کارگروه مد و لباس وزارت ارشاد، علاوه بر ممنوعیت مانتوی چهارخونه، استفاده از مانتو پیراهنی و مانتوی کتی هم ممنوع شد.
بر اساس مصوبه جدید وزارت ارشاد کسی حق ندارد از دامن در جمع عمومی استفاده کند.
چند روز قبل هم صفحه مجازی اتحادیه پوشاک مشهد در پیامی نوشته بود:
اطلاعیه مهم
بنا به دستور اداره محترم اماکن فروش هرگونه مانتو با طرح های فوق ممنوع بوده و با متخلفین به شدت برخورد خواهد شد.
خسروی ادامه داد: وضعیت موسیقی پاپ نه خوب و نه بد است. در حال حاضر، اقتصاد هنر و اقتصاد شخصی هنرمندان از عوامل تأثیرگذار روی موسیقی پاپ است. البته از هنرمندان نمی توان تنها انتظار کار فرهنگی داشت. در سال 1399، 4 هزار و 500 تک آهنگ تنها به صورت رسمی از طرف وزارت ارشاد مجوز داده شده که حدود 377 آلبوم رسمی است و حداقل سه برابر این رقم، به صورت غیر مجاز وارد بازار می شود.
این منتقد حوزه موسیقی که در رادیو گفت وگو سخن می گفت، ضمن اشاره به تولید روزانه 48 ترانه، گفت: عدم ساختارمندی به دلیل جلوگیری های بیش از حد و بی ضابطه سیستم و وزارت ارشاد موجب تشدید این اتفاق شده و موجب شده هنرمند به سمت خودسانسوری برود و این در ترانه و ساخت موسیقی تأثیرگذار است.
وی ضمن اشاره به پلتفرم های بزرگ دنیا که موسیقی را به صورت آنلاین پخش می کنند و ناجیان موسیقی هستند، تأکید کرد: از طریق این پلتفرم ها و حق پرداخت های ماهیانه، هنرمندان و پلتفرم ها به حق و حقوقی می رسند و در واقع مردم در این پلتفرم ها بزرگ ترین ناظران موسیقی هستند.
خسروی در ادامه گفت: مهم ترین و بزرگ ترین ناظر بر رفتار هنری هنرمند، جامعه و طرد کردن آن توسط مردم است.
خسروی تأکید کرد: بسیاری از خوانندگان برای کسب پول بیشتر به برگزاری کنسرت ها روی آوردند و درآمد را از حوزه تک آهنگ و آلبوم ها به سمت کنسرت ها بردند در حالی که کنسرت ها مخاطبان خاصی دارند و موجب شده از آهنگ های فاخر فاصله بگیریم و ترانه اُفت کند چرا که تنها اقتصاد هنر مد نظر هنرمندان است که با فرهنگ سازی از طریق حاکمیت می توان جلوی این امر را گرفت.
انتهای پیام/
به گزارش روابط عمومی خانه هنرمندان ایران؛ دهمین گفت وگوی برخط آهنگ از سری لایوهای حوزه موسیقی خانه هنرمندان ایران با موضوع بررسی کنسرت های آنلاین در دوران پاندمی کرونا چهارشنبه 30 تیر با حضور علی نیکنام مدیرعامل انجمن موسیقی ایران، نوشین پاسدار آهنگساز و نوازنده عود و سما بابایی مجری کارشناس در صفحه اینستاگرام خانه هنرمندان ایران برگزار شد.
سما بابایی در ابتدای این لایو عنوان کرد که سابقه کنسرت های آنلاین تنها به دوران کرونا برنمی گردد و چند سال قبل علیرضا قربانی برای اولین بار در سامانه ای اجرای یک کنسرت آنلاین را برعهده داشت اما این روند به دلایلی ادامه نیافت. وی از نوشین پاسدار نوازنده عود و آهنگساز آلبوم چله نشین به خوانندگی حسین علیشاپور دعوت کرد تا درباره این اثر توضیح دهد.
پاسدار توضیح داد: این آلبوم در اسفند 99 منتشر شد و خوشبختانه استقبال خوبی از آن صورت گرفت. چله نشین برای ساز عود و خواننده آوازی تنظیم شده است و عود نقش اصلی و محوریت در کار داشت.
وی در پاسخ به این سوال سما بابایی که چرا ایام کرونا را برای انتشار این آلبوم انتخاب کرده است، بیان کرد: اولین قطعه آلبوم در آبان 98 زمانی که هنوز کرونا وجود نداشت، ساخته شد اما از اواخر آن سال که وارد دوران قرنطینه شدیم، چند ماهی استودیو و کارمان تعطیل شد و بعد از آن در سال 99 به این فکر بودم که باید آلبوم بالاخره گردآوری شود و به هدفی که چند سالی در سر داشتم، تحقق ببخشم. خوشبختانه با همراهی دوستان آلبوم نهایی و منتشر شد. به لطف همکارانم در این آلبوم و حسین علیشاپور آلبوم به مرحله ای رسید که بتوانم هم خودم را باور کنم و هم یک اثر با محوریت ساز عود گردآوری و ارائه شود.
بابایی در ادامه درباره علت اقبال کمتر از ساز عود توسط نوازندگان از نوشین پاسدار پرسید و این هنرمند پاسخ داد: اساتیدی نظیر استاد منصور نریمان از 50 سال پیش آهنگ سازی برای ساز عود را شروع کرده اند. وقتی من در هنرستان موسیقی این ساز را فرا می گرفتم سازندگان و نوازندگان عود تعدادشان کم بود و به مرور اساتیدی نظیر حسین بهروزی نیا و محمد فیروزی فعالیت بیشتری در دهه 70 درباره این ساز داشتند و در دهه 80 رفته رفته جوانان به این ساز علاقه مند شدند. صدای عود بسیار درونی و آرام بخش است و ارتباط قلبی و احساسی با مخاطب و نوازنده برقرار می کند. ساز بسیار تاثیرگذاری است و در همه دنیا نوازندگان ماهری آن را می نوازند و با توجه به سابقه چند هزار ساله اش می تواند دوباره احیا شود و در ارکستر حضور داشته باشد.
نوازنده و آهنگساز آلبوم چله نشین درباره وضعیت فعلی موسیقی اصیل ایرانی ادامه داد: این نوع موسیقی در حال حاضر فرم و شکل به روزتری گرفته است. در بیش از 200 سال اخیر نغماتی ثبت و جمع آوری شده است که هریک از ما در نسل های جدید سعی کرده ایم به نوعی از آن ها بهره برده و موسیقی اصیل ایرانی را معرفی کنیم. حال اینکه ضربی شنیدن موسیقی بیشتر مورد استقبال قرار گرفته است، به نظرم یک مساله سلیقه ای است.
سما بابایی درباره تفاوت های برگزاری موسیقی آنلاین با کنسرت های حضوری از مهمان برنامه پرسید و پاسدار عنوان کرد: من در دو دوره از کنسرت های آنلاین حضور داشتم که باید از بنیاد رودکی برای این منظور تشکر کنم. به نظرم دوره جالبی بود و اگرچه شور و هیجان تماشاگران را به این شیوه حس نمی کنیم اما با توجه به شرایط امروز کنسرت های آنلاین حداقل توانستند هنرمندان را دور هم جمع کنند تا از فضای موسیقی دور نباشیم. اگر همین اجراها نباشد، دیدن اجرای هنرمندان در کنار شنیدن موسیقی، لذت از این هنر را برایمان رقم نمی زند.
ناگزیر به تامین معیشت خود هستیم
وی با بیان این که کنسرت های آنلاین به امری روزمره در زندگی انسان ها تبدیل شود، خاطر نشان کرد: در دنیای امروز می توانیم از اپلیکیشن ها برای عرضه هنر هنرمندان استفاده و کم کم به این شیوه عادت کنیم. به نظرم نتیجه استفاده از فضای مجازی و آنلاین برای هنر نیز در همین مدت درگیری با کرونا بد نبوده است.
در ادامه این لایو سما بابایی از تاثیر کرونا بر زندگی فردی و حرفه ای هنرمندان موسیقی از نوشین پاسدار پرسید. پاسدار توضیح داد: برگزاری کلاس های آموزشی آنلاین فاصله بین هنرجویان و اساتید موسیقی را دور کرده است. در کوک کردن سازها و جریان آموزش و نحوه دقیق آن دچار مشکل شده ایم و هنوز درگیر آن در آموزشگاه ها هستیم. امیدوارم اوضاع بهبود یابد و فرآیندی ایجاد شود تا به تدریج کنسرت ها به صورت حضوری با تعداد کمتر تماشاگران و رعایت اصول بهداشتی به جریان بیفتد.
سوال بعدی به فرهنگ سازی خرید بلیت کنسرت آنلاین مرتبط بود؛ پاسدار در پاسخ به این سوال که چه راهکارهایی را برای حمایت از موسیقی توسط مردم پیشنهاد می دهد، گفت: موزیسین ها برای ارتقای خود و کارشان هزینه کرده اند و از نظر مالی هم باید تامین شوند. کاش می شد در شرایط سخت کرونا از آن ها به نحوی حمایت کرد. به ویژه هنرمندانی که در حال حاضر اهل شهرهای دیگر هستند و دسترسی برای برگزاری کنسرت های آنلاین ندارند تا دیده شوند. کاش حمایت هایی به لحاظ مالی از هنرمندان موسیقی وجود داشت. زیرا کنسرت ها به کار هنرمندان پیش از این رونق می داد و اکنون شرایط برای هنرمندان موسیقی سخت شده است. می توانیم اسپانسرهای زیادی را برای حمایت از گروه های موسیقی تهران و شهرستان ها دعوت کنیم و ناگزیر به درآمدزایی برای تامین معیشت خود هستیم.
فرهنگ خرید بلیت کنسرت آنلاین هنوز جا نیافتاده است
علیرضا نیکنام مدیرعامل انجمن موسیقی ایران مهمان بخش دوم گفت وگوی برخط بررسی کنسرت های آنلاین در دوران پاندمی کرونا بود. وی در پاسخ به این سوال سما بابایی درباره تجربه برگزاری و اهداف کنسرت آنلاین توسط انجمن موسیقی ایران بیان کرد: ویروس کرونا مساله ای جدی بود که به همه رشته های هنری به ویژه موسیقی آسیب های زیادی وارد کرد. انجمن موسیقی با حمایت دفتر موسیقی به دنبال راهکاری برای راه اندازی دوباره کنسرت های تعطیل شده به دنبال شیوع کرونا بود و به راهکار کنسرت های آنلاین رسید. این کنسرت ها از 16 مرداد سال 99 اولین دوره خود را در بنیاد رودکی آغاز کرد و 23 مرداد دوره دوم به موسیقی نواحی اختصاص یافت و سومین دوره نیز در آذر ماه 99 برگزار شد. به دنبال استقبال از این اتفاق فراخوانی را در اسفند 99 منتشر کردیم که خرداد ماه امسال با عنوان برخط ماه و نوا 2 برگزار شد و بازتاب خوبی داشت.
وی افزود: دوره دوم و سوم کنسرت های آنلاین امسال نیز 29 و 30 تیر برگزار شد.
نیکنام در پاسخ به این سوال که در صورت پایان همه گیری کرونا همچنان کنسرت های آنلاین برگزار خواهند شد یا نه، توضیح داد: هدف از برگزاری این کنسرت ها حمایت از جامعه موسیقی و استفاده از فضای مجازی برای تامین نیاز مخاطبان به شنیدن و تماشای اجراهای موسیقی است. امیدواریم با سرعت گرفتن روند واکسیناسیون بتوانیم در آبان و آذر کنسرت های حضوری را از سر بگیریم. زیرا لذت اصلی شنیدن و تماشای اجراها به حضور مخاطبان و هنرمندان در یک مکان است اما کنسرت های آنلاین هم با تصویر و با کیفیت در دسترس هستند و این بستر خوبی است. آمارهای تماشای آن ها هم بالغ بر دو هزار بازدید و بیش از 130 نفر به صورت آنلاین و تماشای کامل آن ها در لحظه اجرا بوده است.
وی درباره علت پخش رایگان کنسرت های آنلاین نیز عنوان کرد: فعلا چاره ای نداریم و هنوز فرهنگ خرید بلیت کنسرت ها جا نیفتاده است. امیدواریم برنامه ریزی صورت بگیرد که مردم برای تماشای کنسرت های آنلاین هم هزینه و به این واسطه از هنرمندان این حوزه حمایت کنند. سعی می کنیم کنسرت های آنلاین در کنار کنسرت های حضوری ادامه دار باشد و بعد از رد شدن از پیک پنجم کرونا با رعایت پروتکل ها در سالن های بنیاد رودکی، تالار وحدت و سالن هایی که در اختیار داریم، کنسرت های حضوری را انشالله دنبال خواهیم کرد.
وی در پاسخ به این سوال بابایی که آیا کنسرت های آنلاین در مرداد هم برگزار می شوند، بیان کرد: بله، سه دوره از این اجراها را در مرداد ماه شاهد خواهیم بود و به مناسبت ایام عزاداری محرم نیز کنسرت های آنلاین مذهبی را برگزار خواهیم کرد.
نیکنام درباره کنسرت های خیابانی نیز گفت: به دنبال گرفتن مجوزهای لازم برای برگزاری کنسرت های خیابانی هستیم که در تهران و سایر استان ها از آن استفاده کنیم. به نظرم شرایط فعلی فرصت خوبی برای این تجربه است و باید اجازه بدهیم که اتفاق بیفتد. با دوستانمان در دفتر موسیقی و معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی صحبت خواهیم کرد که انشالله این اتفاق بیفتد.
وی درباره میزان حمایت انجمن موسیقی ایران از کنسرت های پاپ عنوان کرد: کنسرت های پاپ حمایت لازم را از مردم می گیرند و جای خود را پیدا کرده اند. سیاست انجمن موسیقی ایران در حمایت از موسیقی اصیل ایرانی و دستگاهی است. موسیقی کلاسیک را هم در دستور کار خود داریم اما در ارتباط با موسیقی پاپ آهسته تر حرکت می کنیم و نگاهمان بیشتر متوجه موسیقی سنتی و نواحی است.
مدیرعامل انجمن موسیقی ایران در پایان درباره انتشار آلبوم ردیف میرزا عبدالله به همت داریوش طلایی توسط انجمن توضیح داد: سال گذشته قراردادی با استاد داریوش طلایی منعقد کردیم و خوشبختانه ایشان پذیرفتند و طی حدود 6 ماه این آلبوم جمع آوری شد و چند روز گذشته از آن رونمایی شد.
در نمایشگاه گنجینه مانا که با حدود 200 اثر از 40 هنرمند پیشکسوت هنرهای سنتی افتتاح شد نیز شامل این قضیه بود. اما پیش از تعطیلی، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی از آن بازدید کرد و درخصوص چگونگی برگزاری نمایشگاه ها، به نکاتی اشاره کرد. وی ارتباط آثار هنری با زیست بوم زندگی ، آموزش و استمرار آن و اقتصاد هنر را از جمله مواردی اعلام کرد که در برگزاری نمایشگاه ها باید به آن توجه کرد.
در بخشی از سخنانش گفت: بخش دیگر در وسعت بخشیدن به این نمایشگاه و هنرمندان آنها، توجه به حوزه مصرف این آثار به عنوان اقتصاد فروش این هنرها است که هم به صورت حقیقی و هم مجازی می تواند اتفاقاتی را قم بزند؛ در واقع این نمایشگاه ها می توانند خریداران بیشتری برای این آثار پدید بیاورند به شکلی که هنرمندانی که در حوزه های مختلف کار می کنند بدانند که آثار هنری آنها مشتریان خود را دارد و کار اقتصادی را در بر خواهد داشت.
اما ارتباط آثار هنری با زیست بوم زندگی و آموزش آن و همچنین اقتصاد هنر در تولید آثار هنری و نمایشگاه ها چه اهمیت و جایگاهی در عرصه هنری کشور ما دارند؟ در همین ارتباط با نویسنده و روزنامه نگار حوزه هنرهای تجسمی گفت وگو کردیم.
مهم ترین وظایف هر هنرمند
براتی درباره ارتباط آثار هنری با زیست بوم و جایگاه اقتصاد هنر در خلق و آموزش آثار هنری به خبرنگار ایرناپلاس گفت: ارتباط مفهومی یا زیبایی شناختی آثار هنری با زیستْ بوم و انعکاس آن در آثار هنری، گره ای از مشکلات محیط زیست باز نمی کند و اصولاً حرکت تازه ای در زیبایی شناسی هنر محسوب نمی شود.
در تاریخ هنر از دوره امپرسیونیست ها، شاهد بازنمایی عناصر محیط در نقاشی بوده ایم و لذا صِرفِ بازنمایی زیست بوم در آثار هنری، رخداد تازه ای نیست. مهم ترین مساله در دوران کنونی ما _ حتی از بحران کرونا مهم تر _ بحران های زیست محیطی است.
وی افزود: در طی تاریخ بشر هیچ زمانی همانند امروز سایه تهدیدهای محیط زیستی بر سر بشر و کره زمین احساس نشده است. بنابراین مهم ترین وظیفه هر هنرمند در این دوران، واکنش حساب شده در برابر بحران های زیست محیطی است. پرسش این جاست که کدام هنرمندان به جزء تعدادی معدود در آمریکا و اروپا در مورد این مسائل تأثیرگذار بوده اند؟ در ایران تعداد هنرمندان معترض به تغییرات آب وهوایی و گرم شدن زمین یا بی آبی و خشکسالی از تعداد انگشتان دو دست فراتر نمی رود.
به گفته او، امکان دارد هنرمندان ما در صفحات مجازی شان درباره بحران زیست محیطیِ داد سخن سر بدهند و ابراز نگرانی کنند، اما آیا در عمل برایشان اهمیت دارد که آب و خاک داریم یا نه؟
دلیل مهم این مساله انفرادی شدن افراد جامعه و به دنبال آن اتمیزه شدن جامعه است. جامعه اتمیزه هنرمند را هم اتمیزه می کند. همه در رسانه های اجتماعی حضور دارند، نقاشان و مجسمه سازان هم همین طور؛ با این حال ارتباطی با یکدیگر ندارند و نسبتی هم با اتفاقی که در جامعه می افتد، ندارند.
ویروس کرونا و پیامدهای آن بر فعالیت های اقتصادی
این نویسنده درباره تأثیر اقتصاد هنر در خلق و آموزش آثار هنری در کشور گفت: شرایط بحران زده کنونیِ کشور که متأثر از مشکلات معیشتی و اقتصادی، شیوع کرونا، تحریم های کمرشکن و ... است، باعث کم رنگ شدن نقش اقتصاد هنر در خلق و آموزش آثار هنری شده است.
شیوع ویروس کرونا همچنان که بر فعالیت های اجتماعی و اقتصادی تاثیرات منفی گذاشت، باعث کم رونق شدن فعالیت های هنری هم شد. از ابتدای همه گیری کرونا، هنرمندان بسیاری مجبور به خانه نشینی شده اند و فعالیت گالری ها کم رنگ شده است. حتی به گواه بسیاری از گالری داران کرونا باعث شده گردش مالی اقتصاد هنر به صفر برسد. بنابراین در شرایط کنونی تأثیر اقتصاد هنر در خلق و آموزش آثار هنری ناچیز است.
وی در خصوص نقش اقتصاد هنر در تولید آثار هنری و برگزاری نمایشگاه ها افزود: از رکود ناشی از بیماری کرونا که بگذریم، بخشی از فعالیت ها در حوزه اقتصاد هنر به صورت مجازی برگزار می شود که اندکی از نگرانی ها در این زمینه کاسته شده است، اکنون شرایط کلی زیر سایه تهدید کرونا قرار دارد و گریزی از آن نیست. اما در مجموع نقش اقتصاد در تولید آثار هنری و برگزاری نمایشگاه ها غیرقابل کتمان است.
به گفته او، در این میان اقبال بازارهای جهانی به آثار هنرمندان ایرانی همچنان یکی از عوامل رونق گرفتن تولید آثار هنری در داخل و گردش چرخ هنرهای تجسمی است. فراموش نکنیم ایران باوجود همه چالش ها و بحران هایش، در میان کشورهای همسایه بیشترین سهم را از رشد اقتصاد فرهنگ و هنر کسب کرده است. بنابراین با گسترش اقتصاد هنر ایران از سطح منطقه به سطح جهان، می توانیم در آینده شاهد دستاوردهای اقتصادی ملموس تری باشیم که همگی اینها منوط به بهبود شرایط اقتصادی و رفع تحریم ها و البته پایان یافتن کروناست.
لزوم مطرح شدن اقتصاد هنر در گفتمان اقتصادی کشور
تنوع شاخه ها و آثار هنری در سرزمین ما به اندازه ای است که می توان با هر یک از آنها با دیگر کشورها در زمینه های متفاوت رقابت کرد. قدرت رقابت را می توان از حضور آثار هنرمندان ایرانی در نمایشگاه های بین المللی تا حراج های مطرح و پرآوازه در دنیا مشاهده کرد. مسلما این قدرت با خود بار مالی و بازارهای بین المللی به همراه می آورد.
اما به راستی آینده هنر در زمینه اقتصاد چه چشم اندازی دارد؟
براتی پاسخ داد: بهبود وضعیت اقتصادی هنر، تابعی از بهبود وضعیت اقتصادی کل جامعه است. از نگاهی تیره و تار، تا زمانی که تورم و گرانی هست، امیدی به گشایش در وضعیت اقتصاد هنر نخواهد بود و آینده هنر در زمینه اقتصاد، تیره خواهد بود. با این حال چنانچه در حالتی خوشبینانه امیدوار به پایانِ هر چه سریع تر همه گیری کرونا و بهبود وضعیت معیشتی و اقتصادی کشورمان و رفع تحریم های ناجوانمردانه باشیم؛ می توانیم به روزهای روشن ِاقتصاد هنر چشم امید داشته باشیم.
نویسنده کتاب دیونامه با تاکید بر اینکه قدر مسلم ما باید از همین امروز خود را برای روزهای پسابحران آمده کنیم، افزود: به طور قطع در زمینه اقتصاد هنرِ پس از بحران، از هم اکنون باید به فکر اتخاذ راهبرد مشخص باشیم. باید حرکت خوبی که از سال 2006 با حضور پرتوان هنرمندان ایرانی در حراج های جهانی به خصوص حراج کریستیز در دوبی آغاز شد، تداوم یابد و تعامل مؤثر با اقتصاد هنر در جهان سرلوحه اقدام های تصمیم گیران قرار گیرد.از سوی دیگر اقتصاد هنر باید در گفتمان اقتصادی کشور هم مطرح شود. نمی توان با محدود کردن آن به فضای بسته هنرهای تجسمی چشم امید به توسعه آن داشت.
نسبت هنر ایران با بازارهای جهانی
به گفته او، در عرصه جهانی از همین حالا چشم اندازهای متعددی برای اقتصاد هنر متصور است. از نگاه های جنون آمیز برخی سفته بازها گرفته که معتقدند در آینده ای نزدیک، بازار هنر در سیطره فروش آثار هنری با اتریوم و ارز دیجیتال و ان اف تی خواهد بود، تا نگاه های واقع بینانه تری نظیر این که حاکمان بلامنازع بازار هنر در آینده، گالری ها خواهند بود تا این دید که معتقد است هنر معاصر به زودی سکان هدایت بازار هنر را در دست خواهد گرفت. قدر مسلم هنر ایران باید هر چه زودتر نسبت خود را با اتفاقات بازار جهانی هنر مشخص کند.
تلاش برای پالایش ذوق زیبایی شناسی و سلیقه موسیقایی عامه در جهت درک و استقبال از موسیقی های سنتی و کلاسیک، برخورد فعال با موسیقی های متداول و جاری در سطح جامعه به گونه ای که ضمن رعایت شاخص های موسیقایی حداکثری از قالب های رایج برای ترویج ارزش های ایرانی و اسلامی استفاده شود، حمایت از برگزاری جشنواره های تخصصی و تلاش برای افزایش وجهه هنری آنها، شناسایی و معرفی جشنواره های معتبر خارجی و حمایت از اعزام گروه های موجه به این جشنواره ها، انجام امور نظارتی بر اجرای آثار صحنه ای و تولیدات موسیقی برای صیانت از هویت فرهنگ ایران اسلامی و جلوگیری از انحطاط فرهنگی، تشکیل بانک اطلاعاتی گروه ها و هنرمندان حوزه موسیقی کشور از دیگر وظایف ستادی این دفتر عنوان شده است.
این دفتر همچنین مسولیت تدوین مقررات مشخص و شفاف برای اجرای آثار صحنه ای و تولیدات موسیقایی و صدور مجوزهای مورد نیاز، تلاش برای جذب اعتبار و اخذ مجوزهای لازم برای حمایت از تاسیس سالن، تالار استودیوهای تخصصی، تشکیل کارگاه های تخصصی آموزشی به منظور بهره گیری از تخصص و توان صاحب نظران و پیشکسوتان و انتقال آن به هنرمندان جوان، حمایت از گروه های موسیقی با استفاده از امکانات نرم افزاری و سخت افزاری، حمایت از تشکل های صنفی و فراهم ساختن سازوکار لازم برای رفع موانع فعالیت بخش خصوصی در عرصه های گوناگون فعالیت های مرتبط موسیقی را عهده دار است.
با توجه به وظایف تعریف شده این معاونت و زیر مجموعه آن دفتر موسیقی فعالیت های شاخصی بویژه در زمینه بهبود ساختارها و روش ها در طول چهار سال گذشته همزمان با دولت دوازدهم صورت گرفته است که هوشمندسازی و راه اندازی سامانه ها را می توان از مهمترین آنها برشمرد.
در راستای تحقق اهداف دولت الکترونیک و همچنین تسهیل و تسریع در انجام ماموریت های سازمان و انجام بهینه خدمات معاونت امور هنری و نیل به یکی از کلان برنامه های مهم وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، هوشمند سازی در حوزه الکترونیکی شدن فرآیندها و همچینین شناسایی و استفاده از قابلیت های فناوری اطلاعات و فضای مجازی در برنامه کار معاونت امور هنری قرار گرفت. همچنین پروژه اصلاح فرآیندها نیز با جهت گیری حداکثری هوشمند سازی کلیه فرآیندها انجام گرفته است.
در این مسیر دفتر موسیقی در سال 96 موفق به راه اندازی کامل سامانه صدور مجوز آثار صوتی و در دسترس قرار دادن این سامانه در کل کشور برای اخذ مجوز آلبوم های صوتی و جمع آوری و آماده سازی اطلس موسیقی نواحی ایران شد.
تکمیل فرآیندهای سامانه صدور مجوز شعر و ترانه، تبدیل آثار موسیقی آنالوگ انجمن موسیقی ایران به فایل های دیجیتال و راه اندازی و رونمایی از سامانۀ(بانک اطلاعات موسیقی کشور) نیز از شاخص ترین اقدامات این دفتر در سال 97 بوده است.
در ادامه این مسیر دفتر موسیقی توانست در سال 98 موفق به تدوین بهینه فرایندهای صدور مجوز انتشار و اجرای آثار موسیقایی جهت راه اندازی سامانه جامع موسیقی، افزوده شدن امکان کارشناسی غیرحضوری در سامانه صدور مجوز شعر و ترانه و رونمایی سایت دو زبانه جشنواره موسیقی نواحی ایران شود.
در سال 99 نیز این دفتر توانست سند تحلیل محتوای سامانه جامع موسیقی (شامل کلیه فرآیندهای صدور مجوز انتشار و اجرای آثار موسیقی جهت انتقال به سامانه) را تهیه کند.
راه اندازی سامانه جامع موسیقی و دسترسی کلیه ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان ها و متقاضیان به این سامانه، برگزاری 45 کنسرت آنلاین در خرداد، تیر و شهریور در گونه های موسیقی نواحی، ردیف دستگاهی و کلاسیک و فراهم آوری برگزاری کنسرت های موسیقی در فضای مجازی از اهم برنامه های تعریف شده این دفتر در سال جاری است.
همچنین یکی از زیر مجموعه های دفتر موسیقی اداره کل موسیقی است که این نهاد نیز توانست در سال 96 دستاوردهایی از جمله اقدام جهت تنظیم و تدوین آیین نامه ها و دستورالعمل های جدید با توجه به این که دستورالعمل های قبلی از دهه هفتاد به بعد ویرایش نگردیده بود، حذف شورای بررسی و کارشناسی صدور مجوز انتشار آثار موسیقایی ردیف دستگاهی، نواحی و کلاسیک و تفویض اختیار صدور مجوز تاسیس موسسات تک منظوره موسیقی به استان ها را برای خود ثبت نماید.
اداره کل موسیقی همچنین در سال 97 موفق به ادغام تمام عناوین مجوزهای دفتر موسیقی (صدور مجوز آلبوم و تک آهنگ، صدور مجوز اجرای صحنه ای، صدور مجوز آثار تصویری موسیقایی، تاییدیه شعر و ترانه و ...) و تصویب عنوان صدور مجوز انتشار و اجرای آثار موسیقایی ، اقدام جهت تدوین دستورالعمل نحوه صدور مجوز انتشار و اجرای آثار موسیقایی ، دائمی کردن پراونه های فعالیت استودیوهای صدابرداری با توجه به آیین نامه صدور مجوز تأسیس استودیوهای صدابرداری آثار صوتی و تدوین و تصویب آیین نامه جشنواره موسیقی فجر شد.
شناخت و اصلاح فرایندهای دفتر موسیقی و بازنگری در نحوه صدور مجوز رویدادها، جشنواره ها و ... در حوزه موسیقی و تجمیع آن در سامانه صدور مجوزها و نمایشگاه ها را می توان از شاخص ترین اقدامات و دستاوردهای این نهاد در سال 98 برشمرد.
این اداره کل در سال 99 نیز در ادامه جریان بهبود ساختارها توانست بازنگری نهایی در آیین نامه نظارت بر انتشار و اجرای آثار موسیقایی و ابلاغ آزمایشی آن، تدوین استانداردهای صادرات و واردات آثار فرهنگی وهنری در حوزه آثار موسیقایی، مشارکت در تدوین و استقرار فرایندهای بهینه، مشارکت در اصلاح اساسنامه انجمن موسیقی استان ها، یکسان سازی فرایندهای صدور مجوز در کل کشور و تدوین و تصویب ویراست دوم آیین نامه برگزاری جشواره موسیقی فجر به پیشنهاد شورای ارزیابی جشنواره را در کارنامه کاری خود به ثبت برساند.
تصویب و ابلاغ آیین نامه نظارت بر انتشار و اجرای آثار موسیقایی، تدوین و تصویب وابلاغ دستورالعمل آیین نامه نظارت بر انتشار و اجرای آثار موسیقایی، تدوین و تصویب آیین نامه جشنواره موسیقی نواحی و تدوین آیین نامه جشنواره موسیقی جوان از مهمترین برنامه های تعریف شده این اداره کل در سال جاری است. همچنین در تازه ترین اقدام در سال جاری با حمایت دفتر موسیقی، پروژه کنسرت های برخط ماه و نوا در زمینه کنسرت آنلاین برگزار شد. بخش اول برخط ماه و نوا در چهار شب از 20 تا 24 خرداد برگزار شد. بخش دوم این کنسرت ها نیز قرار است در روزهای پایانی تیرماه برگزار شود.
فرادید | خبر ممنوع الکار شدن فرزاد فرزین را ابتدا برخی فعالان رسانه ای حوزه موسیقی منتشر کردند. اما حالا چند روز پس از این ماجرا، ساترا تلویحا تایید کرده که فرزاد فرزین ممنوع الکار شده است. اما می گوید که این محدودیت از سوی این سازمان اعمال نشده است.
به گزارش فرادید؛ روز های گذشته بود که بهمن بابا زاده، خبرنگار حوزه موسیقی، با انتشار توئیتی در صفحه شخصی اش، موضوع ممنوع الکار شدن فرزاد فرزین را مطرح کرد. او نوشت که با نامه خیلی محرمانه ساترا، فرزاد فرزین در همه پلتفرم ها ممنوع شد.
پس از این توئیت، فرزاد فرزین هم در صفحه اینستاگرامش تلویحا، حرف های بهمن بابازاده را تایید کرد. او انتشار تیتراژ سریال میدان سرخ در صفحه شخصی اش، نوشت: خدا تا الان صبرش را داده، باز هم می دهد.
البته پیش از این موضوع گیری ها، ابراهیم ابراهیمیان کارگردان فصل اول میدان سرخ نیز در اینستاگرامش به ممیزی سریال اشاره کرد و نوشت: هیچ ثمری ندارد، هرچه تلاش می کنی برای ذره ای کیفیت، همه اش به باد فنا می رود! برای ما که پیش از پخش به باد فنا رفت.
اما پس از چند دقیقه، ابراهیمیان استوری خود را حذف کرد، تا جنجالی پیرامون ممیزی میدان سرخ شکل نگیرد. اما حالا رسانه ها پیش بینی می کنند که ممیزی میدان سرخ به ماجرای ممنوع الکار شدن فرزاد فرزین مرتبط باشد.
با این حال، با وجود اشاره های نصف و نیمه، خبر ممنوع الکار شدن فرزاد فرزین همچنان تایید نشده باقی ماند.
چه کسی فرزاد فرزین را ممنوع الکار کرد؟
پس از اینکه خبر ممنوع الکار شدن فرزاد فرزین در رسانه ها و شبکه های اجتماعی بازتاب گسترده ای پیدا کرد. معاون اجتماعی ساترا ممنوع الکار شدن فرزین را تایید کرد، اما این را هم گفت که این سازمان چنین اقدامی را انجام نداده است.
علی سعد (معاون اجتماعی ساترا) درباره این ادعا در صفحه شخصی خود نوشت: ملاحظات مراجع قضایی، استعلامی و نظارتی که به صورت رسمی ابلاغ می شود، برای همه دستگاه های فرهنگی و پلتفرم های لازم الاتباع است.
او با این توئیت، توپ را به زمین مراجع قضایی، استعلامی و نظارتی انداخت.
سعد همچنین گفته که حیطه مسئولیتی ساترا تصمیمات تخصصی رسانه ای است و در مورد صلاحیت افراد اظهار نظری ندارد.
با این وجود، اما هیچ یک از این مراجع واکنشی به توئیت معاون اجتماعی ساترا نشان نداده اند.
علت ممنوع الکار شدن فرزاد فرزین چه بود؟
هر چند هیچ مرجعی تاکنون مسئولیت ممنوع الکار شدن فرزاد فرزین و علت آن را اعلام نکرده است، اما کاربران شبکه های اجتماعی و رسانه ها معتقدند که او به خاطر انتشار قطعه اخیرش تحت عنوان زخم ممنوع الکار شده است. قطعه ای تحت عنوان زخم که مضمونی سیاسی- اجتماعی دارد.
فرزین در تشریح قطعه زخم نوشته بود که زخم یک عاشقانه نیست. قصه ای ست از دل مردم شهر. آهنگ زخم تقدیم به شما مردم عزیز و صبورم که آنونس سریال پر مهره میدان سرخ هست که به زودی پخش خواهد شد.
پس از انتشار این قطعه، خبر هایی منتشر شد، مبنی بر اینکه تیتراژ سریال میدان سرخ مورد تایید قرار نگرفته است و برای رسیدن این مجموعه به پخش، باید صدای فرزاد فرزین از تیتراژ حذف شود.
البته این مسئله مسبوق به سابقه است. پیش از این مهدی یراحی، در بهمن سال 97 با انتشار قطعه پاره سنگ ممنوع الکار شد. او چند ماه بعد رسما اعلام کرد که توسطِ مجموعه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تا اطلاع ثانوی عملاً از هرگونه فعالیتِ رسمیِ هنری منع شده است.
اما در حال حاضر، هیچ نهادی ممنوع الکار شدن را به فرزاد فرزین اعلام نکرده است. اما ساترا تایید می کند که بنا به نظر مراجع قضایی، استعلامی و نظارتی او ممنوع الکار شده است.
گرچه مشخص هم نیست که محدودیت در نظر گرفته شده برای فرزین تا چه زمانی ادامه خواهد داشت، از آن سو هم همچنان معلوم نیست که آیا فرزاد فرزین علاوه بر ممنوع الکاری در پلتفرم ها، از فعالیت در دیگر حوزه ها هم منع شده، یا خیر.
فرزاد فرزین پیش از اجرای تیتراژ سریال میدان سرخ، در سه سریال شبکه نمایش خانگی عاشقانه، مانکن و ملکه گدایان به ایفای نقش پرداخته است.
حمید نیلی، مدیرعامل انجمن تئاتر انقلاب و دفاع مقدس در گفتگو با خبرنگار فرهنگی خبرگزاری ایسکانیوز ؛ در خصوص انتخاب وزیر کارآمد در دولت سیزدهم اظهار کرد: تاریخ نشان داده وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیاز به هنرمند ندارد، بلکه نیاز به مدیر دارد، مدیری که خارج از فضاهای سلیقه ای و نگاه هایی که به سلایق شخصی او برمی گردد، یک پازلی را برای خودش تعریف کرده و مهندسی کند تا به نقطه مطلوبش برسد.
نیلی ادامه داد: وقتی در راس یک مجموعه هنرمند قرار می گیرید، سلیقه ای عمل می شود و در وزارت فرهنگ و اراشاد اسلامی سلیقه ای دیدن آسیب زاست لذا مدیر باید فرهنگی باشد اما مدیریت فرهنگی که صرفا به تخصص مورد نظر خودش نپردازد و در حقیقت یک جانبه نگر نباشد و به سلیقه تمام هنرمندان احترام بگذارد.
مدیرعامل انجمن تئاتر ضمن بیان مطلب فوق ادامه داد: متاسفانه در زمانی که ما مسئولی داشتیم که به عنوان مثال به هنر های تجسمی علاقه داشته بیشترین نگاه را به این حوزه داشته و یا زمانی که علاقه مند به حوزه کتاب یا سینما بوده روال اینگونه بوده است.
نیلی ادامه داد: مدیر باید به گونه ای مدیریت کند که به تمام تخصص ها بپردازد و بر این اساس وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بیشتر از اینکه به یک هنرمند احتیاج داشته باشد به یک مدیر فرهنگی نیاز دارد.
وی تاکید کرد: وزیر فرهنگ اگر به این شیوه عمل کند تمام موضوعات تخصصی مقوله فرهنگ و هنر مورد توجه قرار می گیرد و همه با هم توسعه پیدا کند.
این مقام مسئول با اشاره به این نکته که در بحث مدیریت فرهنگی باید همه تخصص ها و رشته ها برای وزیر کارآمد مهم باشد و سلیقه ای عمل نکند، تشریح کرد: دغدغه ای که در حال حاضر وجود دارد این است که در بحث تولیدات، بسیاری از موضوعات در پرورش دانشجو در حوزه های هنری تاثیرگذار هستند، لذا ما نباید به محصول نگاه کنیم بلکه باید به فرآیند آن محصول نگاه کنیم.
وی افزود: متاسفانه در حوزه دروس دانشگاهی به بعضی از دروس ملی و آئینی و دینی خودمان توجه نشده و بیشتر دروسی که ارائه می شود نگاه بیشتر غربی است و دانشجو خودش باید تلاش کند تا در حوزه فرهنگ بومی، ملی و دینی خودش دانش را جذب کند.
این فعال حوزه فرهنگ خاطرنشان کرد: در حوره فرهنگ و هنر باید به آئین ها و سنت های میهنی ما توجه شود و حداقل های آداب و رسوم ما را دانشجوی هنر ما، کسی که دارد کار موسیقی و تئاتر می کند توجه کند که کارهایی که تولید می شود رنگ و بوی ایرانی اسلامی داشته باشد.
انتهای پیام/
در آن زمان اولویت اول برای بسیاری تنها نجات جان انسان ها و دستیابی به راه های درمان و در مرحله بعد نیز واکسن بود. اما حقیقتی که اندکی بعد خود را به رخ کشید و جهان را متحیر کرد تغییر بسیاری از ابعاد زندگی انسان ها بود. تغییراتی که فقط دیگر در حیطه روزمره ها نبود و یکی از ابعادش تغییرات گسترده در حوزه های مختلف هنر و سینما و تئاتر و نمایش بود.
زخم کرونا بر پیکر تئاتر ایران
امروز و پس از گذشته 2 سال از آغاز شیوع ویروس کرونا در جهان دیگر می توان صریح تر از همیشه گفت که ویروس کرونا برای همیشه چهره هنر را در سراسر جهان تغییر داده است. چهره ای زخمی که هنوز در تلاش است حیات و بقای خود را با تمام توان حفظ کند. با این حال مانند اکثرجهان، دنیای هنر نیز با ضرر های میلیاردی اش، در وضعیت قرمز قرار دارد. در این میان، وضعیت تئاتر در ایران، بدون تردید بحرانی تر از همیشه است؛ هنری که در شرایط عادی نیز در ایران اقتصاد شکننده ای داشت و حال حتی بعد از بازگشایی از اول تیر سال جاری، احوالاتش بین خشنودی و نگرانی در نوسان است.
گسست هم نفسی در تئاتر
این ماه ها تئاتر ایران احتمالا بدترین روز ها را در تاریخ خود سپری و ثبت خواهد کرد. تئاتر و نمایش یکی از هنر هایی است که به هم نفسی اجراکنندگانش و مردم بیش از سایر هنر ها نیاز دارد و کرونا اولین ضربه را نیز به همین بخش وارد کرد. کرونا زنگ هم نفسی ممنوع را با ماسک ها و فاصله گذاری اجتماعی به صدا در آورده بود و از این جنبه وضعیت حتی نسبت به سینما در تئاتر بدتر و خطرناک تر بود.
سالن های تئاتر به جز معدودی هم چون سالن اصلی تئاتر شهر ، تالار وحدت و یا سالن اصلی تئاتر شهرزاد معمولا کوچک هستند و اگر قرار باشد در دوران بازگشایی های موقت همچون سینما ها تنها با یک سوم ظرفیت کار کنند گاه تعداد تماشاگران آن به 10 نفر نیز نمی رسد. از سوی دیگر در حالی که سالن های سینما تقریبا 6 ماه از سال 1399 را تعطیل بودند، برای سالن های تئاتر این زمان به بیش از 9 ماه می رسد.
بیشتر بخوانید: رابطه عجیب تسریع واکسیناسیون عمومی و شکست تولید داخلی
بحران اول برای تماشاخانه های خصوصی
مساله تعطیلی تماشاخانه ها و سالن های اجرای نمایش یکی از ابعاد ناپیدا شیوع کرونا بود که حالا روشن تر از همیشه پیش روی فعالین این عرصه و طرفداران آن قرار گرفته است. در این میان یکی از بخش هایی که در مجموعه هنر های نمایشی ایران بیشترین آسیب را از دوران تعطیلی اجباری تحمل کرد و می کند، تماشاخانه های خصوصی هستند. سالن هایی با اجاره های قابل توجه، به مالکان زمین بدهکار شده اند و حالا خواستار کمک فوری اداره کل هنر های نمایشی به عنوان نماینده دولت در حوزه تئاتر هستند.
در اسفند سال 98، بیش از 16 تماشاخانه که حتی عضویت در کانون تماشاخانه های ایران را نیز دارا بودند، به طور همزمان تعطیل شدند. در همان روزها، در گفتگویی که ایلنا منتشر شد، از ضرر بیش از 2 میلیارد و 600 میلیون تومانی لغو اجرا در 16 تماشاخانه خصوصی تهران تنها در ماه اسفند نوشته شد. بسیاری از تماشاخانه های بزرگ از جمله نوفل لوشاتو اعلام کردند که در آستانه ورشکستگی قرار دارند. در این شرایط اهالی تئاتر در حالی از اداره کل هنر های نمایشی تقاضای کمک داشتند که طلب های بسیاری از آن ها از سال 97 هنوز وصول نشده بود و با گذشت یک سال و اندی از آغاز بحران و در سایه وعده ها برای امداد به معیشت هنرمندان نمایشی، حدود 25 هزار نفر از اهالی تئاتر بیکار شده اند!
تجمع برای دریافت حق و حقوق و توجه
حجم خسارات وارد شده به عرصه فرهنگ و هنر، حتی از عهده وزارت ارشاد خارج است ، طی پنج سال رقم 11 میلیارد و 400 میلیون تومان، طلب معوقه هنرمندان از اداره کل هنر های نمایشی را پرداخت کردیم ، بودجه تئاتر کل کشور، 84 میلیارد تومان است، اما پولی که به اداره کل هنر های نمایشی اختصاص پیدا می کند، فقط بین 18میلیارد تا 24 میلیارد تومان است ، 9 میلیارد تومانی که از بودجه نمایش به بنیاد رودکی برای تولید تئاتر اختصاص داده شده، در اختیار من نیست من فقط ارقام را می دانم ؛ این جملات بخشی از اظهارات قادر آشنا ، مدیر کل هنر های نمایشی در بهمن ماه سال 1399 است. اظهاراتی که تنها چند روز پس از تجمع اعتراضی اهالی تئاتر مقابل مجلس گفته شد. اظهارات هولناکی که نشان می دهد مشکل اهالی تئاتر حالا لزوما مساله افزایش بودجه نیست بلکه این موضوع که بودجه تئاتر، کجا و چگونه خرج شود، معضل اصلی است.
معضلی که مصداق بارز آن همین 9 میلیارد تومان بودجه بنیاد رودکی است. چرا که این بنیاد، خودش توانایی درآمدزایی دارد و حجم تولید تئاترش اصلا در این حد و اندازه نیست!
بیشتر بخوانید: سکانس ها یخ زده در اپیزود اکران 98/ اقتصاد سینما، بزرگ ترین قربانی کرونا
از طرفی برخلاف اهالی سینما و تلویزیون که تا حدودی در این دوران فعال بودند، تئاتری ها تقریبا تمام دوران شیوع کرونا را به بی کاری گذراندند و اعتراضاتی که خانه تئاتر در ماه های اخیر انجام داده نشان می دهد معضل فراتر از آن است که درون خانواده تئاتر حل شود و احتمالا به همین دلیل کار به تجمع مقابل مجلس کشیده شد.
کمک هایی که کمک نشد
بعد از شروع شیوع کرونا ایده های مختلفی برای حمایت از اهالی تئاتر کشور که شغل شان تعطیل شده بود، مطرح شد. یکی از راه های مطرح شده نیز دریافت وام از طریق ثبت نام در سامانه مشاغل آسیب دیده از کرونا بود. اما به فاصله اندکی معلوم شد دریافت این وام منوط به طی کردن مسیری عجیب وپیچیده است. روندی که از طرح وزارت تعاون به پشتیبانی وزارت ارشاد آغاز شد و در سایتی که این وزارتخانه برای ارائه تسهیلات به مشاغل آسیب دیده از کرونا در نظر گرفته بود، ابعاد تازه ای به خود گرفت. مشکلات طرح بسیار جدی بود. از شناسایی نشدن کد ملی متقاضیان تا تطابق نداشتن کد ملی و شماره تلفن همراه تا سوالات عجیبی، چون میزان درآمد ماهیانه که احتمالا از نداشتن یک شیوه نامه متقن حکایت داشت را هنرمندان تئاتر در این سایت تجربه کردند.
نکته دیگر این بود که برای این وام ها، مبالغِ 6، 12 و 16 میلیون تومان در نظر گرفته شده بود! مبالغی که با توجه به داشتن بیمه یا نداشتن بیمه فرد متقاضی بین 6 تا16میلیون تومان در نوسان بود. فارغ از مبلغ ناچیزی وام، مساله باز پرداخت این وام ها آن هم برای حوزه ای، چون تئاتر بسیار جدی بود. آن هم به خصوص وقتی که اهالی تئاتر حالا چندین ماه است کاملا در وضعیت راکدِ مالی قرار دارند؛ بازپرداخت این وام ها از 12 تا 20 درصد سود در نوسان است که باید طی دو سال پرداخت شود؛ مثلا برای وام 16 میلیون تومانی باید ماهی 800 هزار تومان پرداخته شود. از سوی دیگر معضل ضامن و سفته و جریمه های 24 درصدی در صورت تعویق در زمان بازپرداخت یک بحران جدی بود.
سینما در تنفس مصنوعی و تئاتر در بی نفسی کرونایی
در این شرایط که توصیف آن رفت دیگر به وضوح به نظر می رسد وضعیت سینما ها حداقل کمی بهتر از هنر های نمایشی باشد چراکه در این دوران نیز توانستند به اندک فعالیتی دل خوش کنند. به ویژه این که سینمای ایران به ساخت تولیدات خود ادامه داد، اما با تعطیلی سالن های تئاتر حتی امکان تمرین نمایش ها نیز از اهالی این هنر گرفته شد.
سالن های سینما ها و کنسرت ها، در این شرایط قطعا بیشتر از تئاتر قابلیت بازگشایی دارند چرا که قرار است چیزی که از قبل تهیه و تولید شده است ارائه دهند. اما در نمایش، روند متفاوتی حاکم است؛ تئاتر زمانی را برای تمرین می خواهد که حتی نحوه انجام این کار نیز پروتکل های خاص خود را می طلبد. به عبارتی اگر ناگهان خبر بازگشایی تئاتر ها را بدهند حداقل برای چند هفته گرو های تئاتر زمان برای آماده شدن می خواهند. روندی که به نظر می رسد چندان مورد توجه ستاد ملی مبارزه با کرونا نیست.
نتیجه این بی توجه ای نیز تصمیمات خلق الساعه ای بود که ناگهان در روز های اخیر برای تئاتر گرفته شده است.
سایه تصمیمات عجیب بر سر تئاتری ها
برای نمونه یکی از این تصمیمات عجیب در روز های اخیر برای تئاتر کشور رخ داد. در حالی که تقریبا نشانه های روشنی برای ورود کشور به موج پنجم کرونا به وجود آمده بود و مشخص بود تهران و برخی شهر های دیگر به زودی قرمز اعلام خواهند شد و مشخص بود که بازگشت کوتاه مدت گروه های تئاتری به زودی به سمت و سوی تعطیل شدن خواهد رفت؛ بنابراین برای گروه های نمایشی که آثاری روی صحنه داشتند، دور از ذهن نبود که بار دیگر طعم تلخ یک تعطیلی دیگر را بچشند، اما آنچه پیش بینی نمی کردند، سیاست چندگانه اداره کل هنر های نمایشی بود.
نتیجه این که طی روز های اخیر و در کمتر از 90 ساعت دو تصمیم عجیب برای یک شرایط ثابت در تئاتر گرفته شد.
اداره هنر های نمایشی با این منطق که در وضعیت قرمز، فعالیت مشاغل گروه دو که سینما و تئاتر هم در آن قرار می گیرد، به صورت خودکار تعطیل می شود، به سایت های فروش بلیت فروش دستور توقف بلیت فروشی را داد. این در حالی بود که به گزارش ایسنا هیچ ابلاغیه رسمی به سالن های نمایشی اعلام نشد و همین موضوع، اعتراضاتی را در پی داشت که که چرا اداره کل هنر های نمایشی به جای اعلام تعطیلی به سالن ها، فقط موضوع را با سایت های فروش مطرح کرده است.
تعطیلی که تعطیل نبود
ماجرا وقتی عجیب تر شد که شامگاه چهارشنبه 17 تیر ماه بعضی از مجموعه های خصوصی در صفحات تماشاخانه هایشان اعلام کردند فعالیت خود را از روز یکشنبه 21 تیر ماه از سر می گیرند. بعد از این اعلام، فروش بلیت در سایت هایی که در این زمینه فعال هستند، همچون سایت تیوال از سر گرفته شد. کسانی که تا حدودی با ساز و کار اجرای تئاتر آشنایی داشته باشند، می دانند که سایت فروش بلیت بدون مجوز شورای نظارت و ارزشیابی اداره کل هنر های نمایشی، اجازه فروش بلیت ندارد. اما اینکه این اداره به طور رسمی، درباره تعطیلی و بازگشایی تئاتر اطلاع رسانی نمی کند، نشان گر مسئولیت ناپذیری آن است.
با این تصمیمان متناقض و دوگانه به نظر می رسد که مدیریت تئاتر به سالن های خصوصی اجازه داده به صورت چراغ خاموش و بی سر و صدا فعالیت خود را از سر بگیرند چراکه این تماشاخانه ها عموما فضایی استیجاری در اختیار دارند و در دوران کرونا، متحمل زیان های شدیدی شده اند.
سالن های خصوصی نیز که برای دادن نوبت اجرا به گروه های نمایشی، کف فروش را دریافت کرده اند،به گروه هایی که اثری روی صحنه داشتند، اعلام کرده اند برای حفظ نوبت اجرای خود، لازم است اجرای نمایش شان را ادامه بدهند.
با این مدل تصمیم گیری های عجیب، مرکز هنر های نمایشی، بار مسولیت را از شانه های خود برمی دارد همچنان که به صورت غیررسمی نیز اعلام کرده مسولیت آن چه پیش می آید با سالن های خصوصی است. ضمن این که با این شیوه تعهدی نیز به پرداخت کمک هزینه نخواهند داشت.
حالا به نظر می رسد که هیچ چشم اندازی از وضعیت استقبال تماشاگر از نمایش ها وجود ندارد و از سوی دیگر به کمک هزینه ای هرچند ناچیز و با تاخیر نیز فعالان هنرهای نمایشی نمی توانند دلخوش باشد.
این دوران به همان اندازه که در هنر های نمایشی و آنان که سعی کردند چراغ تئاتر ایران را روشن نگه دارند، نشان گر عشق و انگیزه گروه های جوان بود، اما نشان داد که در شرایط بحرانی، گاه مدیران فقط به فکر حفظ وضعیت و ثبات خود هستند.
آن چه در روز های اخیر در تصمیم گیری ها برای هنر های نمایشی در حال رخ دادن است نشان از مدیریت چندگانه و عدم مسولیت پذیری برای شرایط خطرناکی است که برای تئاتر ایران در حال رخ دادن است.
در عین حال بعید می دانیم فرد یا افرادی بر این باور نباشند که عرصه های جهانی بهترین فرصت برای ارائه و بیان دیدگاه ها و نقطه نظرات فرهنگی، اجتماعی و سیاسی هستند و لباس در مقام یک رسانه قوی و گویا، بستری مناسب برای نحوه ارائه و بیان رویکردهای فردی یا اجتماعی فراهم می آورد.
حال که بر اساس این مقدمه نه بنا داریم روی مدسازی تأکید کنیم و نه از هر فرصتی برای صدور فرهنگ غنی کشورمان دست بشوییم، این حق را داریم که از منظری نو به لباس کاروان ورزشی ایران در المپیک توکیو نقدی جدی را وارد کنیم.
در نتیجه نه اینکه بخواهیم خود را اسیر اعتراضات تکراری به انتخاب لباس ورزشکاران ایرانی برای حضور در عرصه های جهانی کنیم اما این قابلیت را داریم که با نگاه و تحلیلی کلی و شاید هم جزئی، بر این عقیده پافشاری کنیم که لباس کاروان ورزشی ایران در المپیک توکیو یک رسانه نیست!
این بدان معناست که لباس طراحی شده فارغ از ویژگی های بصری در انتخاب طرح و رنگ، فاقد هر گونه پیام و مشخصه ای مبتنی بر فرهنگ و هنر کشورمان بوده و از اینرو فرصت موجود را در امر صادرات فرهنگ از دریچه ورزش باید تا اندازه ای از دست رفته قلمداد کنیم.
بااین حال، کیکاووس سعیدی دبیر کل کمیته ملی المپیک ابتدا در این باره توضیح داد: طراحی لباس در تخصص ما نبود و برای همین کار را به گروه مد و لباس وزارت فرهنگ ارجاع دادیم. لباس کاروان ایران از بین 230 طرح انتخاب شده و حتی در طراحی این لباس وزیر ورزش و جوانان هم نظر داده است. به دلیل گرمای بالایی که در توکیو وجود دارد ما نمی توانستیم از رنگ های تیره استفاده کنیم و مجبور بودیم برای انتخاب البسه روی رنگ روشن تأکید داشته باشیم. به هر حال انتخاب لباس سلیقه ای است و این بحث هایی هم که مطرح می شود در همه جا وجود دارد.
حال آنکه کمی بعدتر از این سخنان، سعیدی از حذف لباس کاروان ایران از مراسم افتتاحیه المپیک خبر داد و گفت: به دنبال هجمه های ایجاد شده نسبت به لباس رسمی طراحی شده برای اعضای کاروان ورزش ایران، حذف این لباس و استفاده از ستِ ورزشی توسط ورزشکاران در مراسم افتتاحیه در دستور کار قرار گرفت. در راستای احترام به افکار عمومی چنین تصمیمی گرفته شده است.
به هر روی در ارتباط با این موضوع باید تا روز نخست بازی های المپیک توکیو منتظر ماند؛ رقابتی المپیکی که قرار بود از 24 جولای تا 9 آگوست 2020 (3 تا 19 مرداد 1399) و پارالمپیکی از 25 آگوست تا 6 سپتامبر 2020 (20 مرداد تا 16 شهریور 1399) برگزار شود اما به دنبال شیوع سریع ویروس کرونا، توسط کمیته بین المللی المپیک و سازماندهندگان المپیک توکیو این تاریخ به تعویق افتاد و از 23 جولای 2021 برابر با یکم مرداد سال 1400 آغاز خواهد شد.
بر این اساس فراخوانی در قالب اطلاعیه شماره 7 اداره کل هنرهای نمایشی منتشر و تلویزیون تئاتر ایران به منظور ارائه آثار در نظر گرفته شد.
مسئول توسعه هنرهای نمایشی در فضای مجازی از حمایت پنج میلیارد ریالی اداره کل هنرهای نمایشی از طرح تلویزیون تئاتر ایران خبر داد و گفت: پس از مهلت مقرر فراخوان، 130 اثر ارسال شد و پس از بازبینی، این اداره کل آمادگی خود را مبنی بر حمایت مالی و معنوی از 80 اثر اعلام کرد.
وی افزود: در نهایت به دلیل آماده نبودن برخی از گروه های نمایشی، از تعداد یاد شده، 34 نمایش به منظور شرکت در طرح تلویزیون تئاتر ایران اعلام آمادگی کردند. بر این اساس اداره کل هنرهای نمایشی 9 نمایش از تهران و 25 اثر از شهرستان را جمعاً به مبلغ پنج میلیارد ریال مورد حمایت مالی قرار داد که مبلغ در نظر گرفته شده به گروه های نمایشی پرداخت شد.
روابط عمومی اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اسامی 34 نمایش مشمول حمایت را به این شرح اعلام کرده است:
1. نمایش مامبو جامبو به کارگردانی سید مصطفی رضوی از تهران
2. نمایش برگشتن افتخارآمیز مردان جنگی به کارگردانی حسین شهبازی از تهران
3. نمایش قصه نامه به کارگردانی از تهران
4. نمایش گلبهار به کارگردانی قرین از تهران
5. نمایش ا سموکینگ روم به کارگردانی از تهران
6. نمایش جنگل آسفالت به کارگردانی از تهران
7. نمایش ماجرای ساحل سنگی به کارگردانی ن از قم
8. نمایش گرگ دختر به کارگردانی از بهشهر
9. نمایش هپولی به کارگردانیو از شیراز
10. نمایش دل کوچک مترسک به کارگردانی از الیگودرز
11. نمایش بندبازی در ارتفاعات عشق به کارگردانی و از بیرجند
12. نمایش خانه ای برای پرواز به کارگردانی از رشت
13. نمایش ماجراهای گندم و مبارک به کارگردانی از رشت
14. نمایش خرگوش باهوش به کارگردانی از ارومیه
15. نمایش خروس زری پیرهن پری به کارگردانی از لاهیجان
16. نمایش اتاق من به کارگردانی از مرودشت
17. نمایش ماه پیشونی 2 به کارگردانی از نجف آباد
18. نمایش به دنبال قهرمان به کارگردانی از هشتگرد
19. نمایش آشویتس خصوصی لیدی مکبث به کارگردانی از دشتستان
20. مایش دقایقی با رضا به کارگردانی از اسلام آباد غرب
21. نمایش یکی بود هیشکی نبود به کارگردانی از گچساران
22. نمایش الاغ جان خوشبخت به کارگردانی از کرج
23. نمایش کنتراست به کارگردانی از قوچان
24. نمایش قصه بهار کوچولو به کارگردانی از ساری
25. نمایش تنگنا به کارگردانی ی از اراک
26. نمایش نگاتیو به کارگردانی از گیلان
27. نمایش بزبز قندی و گرگ ناقلا به کارگردانی از اصفهان
28. نمایش هماتوم اپیدورال جن زده به کارگردانی از تهران
29. نمایش کنسرت موش ه ا به کارگردانی از همدان
30. نمایش بره ناقلا به کارگردانی از تهران
31. نمایش نازگل به کارگردانی از مشهد
32. نمایش مادرمانده به کارگردانی از شیراز
33. نمایش نگاهم به دریاست تا کسی آب نبرد به کارگردانی از میناب
34. نمایش لولوی آوازه خوان به کارگردانی از تهران
سخنرانی تصویری مجید کیانی نوازنده پیشکسوت سنتور یکی از بخش های این برنامه بود که به صورت ضبط شده از تالار رودکی پیش روی مخاطبان قرار گرفت.
کارهای درست با موسیقی به مدد سازهای ایرانی
این نوازنده پیشکسوت موسیقی ایرانی گفت: خوشحالم که امروز شاهد برگزاری مراسم رونمایی این پروژه موسیقایی به همت استاد داریوش طلایی هستم. به هر حال ما در فرهنگ موسیقایی خودمان دو نوع موسیقی داریم. اول موسیقی نواحی و دوم موسیقی ردیف است که می تواند مانند زبان فارسی تبدیل به موسیقی رسمی ما به حساب آید. این نوع موسیقی به حدی دارای ارزش است که می تواند دربرگیرنده تمام حالات موسیقی سرزمین ما باشد.
وی افزود: اینها موسیقی ملی ما هستند. البته اجرای ردیف میرزا عبدالله قبلاً توسط نورعلی برومند اجرا شده بود اما از آنجا که این موسیقی در یک فرهنگ سینه به سینه به ما منتقل کرده بنابراین حالت روزآمد و بداهه ای دارد که می تواند دارای اهمیت های زیادی باشد. ما انگاره هایی از موسیقی ردیف داریم که پیشینه تاریخی زیادی دارد اما چون روایت گونه است بنابراین همیشه نو و امروزی در اختیار ما قرار می گیرد. پس از نظر من بسیار درست است که بتوانیم در زمان خودمان به وسیله سازهای ایرانی با اصول صحیح و درست این ردیف را به علاقه مندان ارائه دهیم. این ردیفی که توسط استاد طلایی صورت گرفته یک ردیف بسیار درست و اصولی است که هنرمند با ذوق ذاتی خود توانسته آنها را به خوبی بیان کند.
روایت شاگرد از نکته های آموزشی استاد
احمد رجبی از استادان حوزه فلسفه در بخشی از این برنامه که با اجرای حامد حسین زادگان همراه بود با اشاره به انگیزه های خود برای انتشار این پروژه موسیقایی بیان کرد: من به عنوان یکی از شاگردان استاد که توفیق استفاده از تدریس های وی را داشتم در اینجا حضور پیدا کردم. بنابراین سعی می کنم به اجمال و کوتاه نکاتی را که از این هنرمند آموختم اینجا بیان کنم. نکته اول مرتبط با شیوه آموزشی استاد طلایی است که همواره من را با یک دیدگاه جدید آموزشی مواجه می کرد. این دیدگاه یک نگاه جامع نگرانه در حوزه آموزش است که بحث نگاه آکادمیک و نگاه سینه به سینه را به شاگردان به صورت توامان انتقال می داد.
وی افزود: در شیوه و کار با داریوش طلایی وجه نظری و عملی موسیقی همواره با هم به شاگردان منتقل می شد.این شیوه در کلاس های استاد طلایی همواره وجود داشت. او از تمام هنرمندان و راویان بزرگ ردیف موسیقی ایران به صورت مستقیم استفاده و با مهارت بالا به دانشجویان منتقل می کرد. او همواره تاکید داشت که باید نگاه جامع تری به ردیف داشته باشیم.
این مدرس دانشگاه با اشاره به ویژگی های روش تدریس داریوش طلایی در حوزه موسیقی ردیف دستگاهی ایران بیان کرد: استاد طلایی همواره تاکید دارد که دانشجویان و هنرآموزان بر پایه ردیف کارهای خلاقانه انجام دهیم. اینها نکات بسیار مهمی است که داریوش طلایی از ردیف به عنوان یک ساختار مُدال نام می برد که نباید حتماً و باید وابسته به آن بود.
داریوش طلایی درک درستی از ردیف دارد
پژمان تدین از پژوهشگران حوزه موسیقی کشورمان هم در این برنامه در قالب یک کلیپ چند دقیقه ای ضمن قدردانی از تلاش های طلایی در عرصه موسیقی گفت: خیلی سال پیش که کتاب ردیف داریوش طلایی را دیدم برایم خیلی جالب بود این در حالی است که شاگردانم در کشور ایتالیا نیز با این کتاب ارتباط بسیار خوبی برقرار کردند و این نشان دهنده شناخت درست و خوبی است که داریوش طلایی از موسیقی ایرانی در حوزه آموزش دریافت گرده است.
وی افزود: بسیاری از شاگردانم که در ایتالیا به نوازندگی مشغول هستند به واسطه درک و دریافتی که از روش آموزش استاد طلایی به دست آورده اند توانسته اند با سازهای ایرانی ارتباط خوبی بگیرند. البته نباید فراموش کنیم که بهترین روش یادگیری موسیقی ما روش سینه به سینه است. اما آیا این روش برای اروپایی هایی که علاقه مند موسیقی ایرانی هستند درست است؟ به طور حتم خیر چرا که آنها دریافت ما را از موسیقی ایرانی ندارند. به همین منظور کتاب ردیف استاد طلایی می تواند بهترین روش برای انتقال آموزش موسیقی ایرانی به هنرجویان خارجی است.
پس از هنرستان فکر می کردم کارم با تار تمام شده اما...
داریوش طلایی نوازنده، آهنگساز و گردآورنده آلبوم ردیف میرزا عبدالله نیز در بخش پایانی این مراسم بیان کرد: تابستان سال 1350 بود که من از هنرستان عالی موسیقی فارغ التحصیل شده بودم و داشتم خود را آماده کنکور دانشکده هنرهای زیبا می کردم. هنرستان موسیقی در آن زمان تنها جایی بود که موسیقی ایرانی در عالی ترین سطح آموزش داده می شد. این هنرستان جایی بود که بزرگانی چون وزیری، خالقی و دهلوی بنیانگذارانش بودند. در این مجموعه استادان بزرگی چون شهنازی، حبیب الله صالحی، هوشنگ ظریف و فرامرز پایور حضور موثری داشتند که هر یک معلمانی یگانه در حوزه تخصصی شان بودند.
این مدرس موسیقی افزود: من در هنرستان موسیقی بود که نهایت تلاشم را انجام دادم تا هر آنچه باید از ردیف می آموختم را بیاموزم، در این چارچوب بود که با استاد شهنازی ردیف های آقا حسینقلی و دیگر مجموعه ها را مشق کردم. چون تمام اینها برای ارتقای تکنیک و دیگر آموزه های موسیقی اموری لازم و ضروری بود. اینها را در شرایطی می گویم که آن دوران یک جوان 18 ساله بودم و فکر می کردم که دیگر تار نیازی به آموزش و فراگیری ندارد. تا اینکه در دوران دانشگاه با استادانی چون داریوش صفوت و دیگر بزرگان رو به رو شدم و از آن زمان تاکنون راهی نبوده که بخواهم در حوزه موسیقی ادامه ندهم و اکنون بر این باورم که ردیف و نوازندگی تار همچنان دربرگیرنده اتفاقات نو و کارهایی جدیدی است که می توان انجام داد.
وی ضمن ارائه خاطراتی از دوران آموزشی خود در مجموعه های مختلف موسیقی گفت: ما در این دوران بود که مراحل مختلفی از نوازندگی را طی کردیم. مراحلی که صرفاً ارائه تکنیک ها نبود، این دوران برای من دربرگیرنده مباحثی در حوزه موسیقی سنتی ایران مطرح می شد، که بی ارتباط با تدوین این مجموعه نیست. ما در این فضای آموزشی بود که با مباحث دقیق متفاوت بودن در موسیقی پی بردیم. اینکه متفاوت نواختن با اشتباه نواختن چه تفاوت هایی دارد. اینکه این سواد موسیقایی است که می تواند مورد توجه باشد. تعریف همین چارچوب در خوزه موسیقی نکته بسیار مهمی است که متاسفانه از کمبود آن برخورداریم و امروز یکی از معضلات موسیقی ماست که گفتگویی در این زمینه بین بزرگان وجود ندارد.
ردیف ادبیات موسیقی ماست
طلایی ادامه داد: وقتی از موسیقی ایرانی صحبت می کنیم، چه نکاتی مطرح می شود که می تواند وجه تمایز این موسیقی با دیگر موسیقی ها باشد؟ وقتی این سئوال مطرح می شود به داشته ها نگاه می کنیم. آنچه ما در این زمینه داریم روایات شفاهی و برخی صفحه های موسیقی است که هر کدام به مسیرهای مشخصی می رسد. در حوزه روایات شفاهی ماجرا به میرزا عبدالله می رسد که نقطه عطف رسیدن به این وجه تمایزهاست. بنابراین می توان گفت سابقه موسیقایی ما به میرزا عبدالله می رسد که یک دوره شکوفایی در حوزه موسیقی است و ما می بینیم که آموزش موسیقی آزاد تر از دوران تاریخی دیگر مورد توجه قرار می گیرد. همین فضا باعث شد افرادی مانند خانواده فراهانی کلاس دایر کرده و علاوه بر آن گوشه ها را نیز جمع آوری کنند که ارتباط زیادی هم با موسیقی نواحی ما دارد. بنابراین ردیف ما دارای چنین خصوصیاتی است که به مرور زمان تکمیل می شود.
این پژوهشگر تصریح کرد: ردیف ادبیات موسیقی ماست، ما برای رسیدن به ادبیات موسیقی باید به ردیف رجوع کنیم که توسط استادان موسیقی ما تکمیل شده اند. اینها گویی وظیفه ای بوده که باید به نسل های دیگر منتقل می شدند. من هم بر اساس احساس دین و وظیفه ای که در این پنجاه سال داشتم تلاش کردم این ردیف ها را در فضای جهانی مطرح کرده و از آن حالت رمزگونه خود خارج کنم. این ردیفی که توسط بنده گردآوری شده یک متریال موسیقایی است که مبنایش مرتبط با سواد موسیقی ایرانی بوده که همه آن رمز آلود نیست. این اثر دربرگیرنده اهمیت زیادی است که می تواند مورد توجه علاقه مندان موسیقی قرار گیرد.
اجرای موسیقی توسط شاگردان داریوش طلایی از جمله شاهد علیزاده، نسترن گیو، کیارش روزبهانی به همراه اجرای دو نوازی آناهیتا رمضانی و علی رحیمی بخش های مختلف این آیین رونمایی را تشکیل می داد.
سید مجتبی حسینی معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، مهدی افضلی مدیرعامل بنیاد فرهنگی هنری رودکی، علی اکبر صفی پور مدیر دفتر آموزش های بنیاد رودکی، علی نیکنام مدیر عامل انجمن موسیقی ایران از جمله مهمانان ویژه این مراسم بودند.
کد خبر 5261240
علیرضا سعیدی
ثبت نام کتابفروشی ها از سه شنبه 29 تیرماه آغاز شده است و به مدت یک هفته ادامه دارد. با حمایت معاونت فرهنگ و ارشاد اسلامی یارانه اختصاص یافته به این طرح 50 درصد افزایش یافته است مخاطبان می توانند تا 300 هزار تومان کتاب تهیه کنند. این درحالی است که سقف خرید کتاب در طرح بهارانه 200 هزار تومان بود. این مسئله نشان می دهد از سوی دیگر هنوز میزان تخفیف اختصاص یافته به طرح تابستانه کتاب اعلام نشده است در طرح گذشته کتاب ها با تخفیف 20 درصد به مخاطبان فروخته می شد.
بیشتربخوانید
پایان طرح بهارانه کتاب با فروش بیش از 22 میلیارد تومان
کتابفروشی هایی که در طرح های فصلی پیشین موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران شرکت کرده بودند نیاز ندارند دوباره در این طرح ثبت نام کنند. این دسته از کتابفروشی ها درصورتی که تمایل دارند دوباره در این طرح شرکت کنند می توانند با مراجعه به پنل کاربری شان ثبت نامشان را تایید و اطلاعاتشان را ویرایش کنند. کتابفروشی های دیگر هم می توانند با مراجعه به سایت طرح تابستانه کتاب 1400 در این طرح ثبت نام کنند. در نهایت کتابفروشی هایی که شرایط شرکت در طرح را داشته باشند عضو طرح تابستانه کتاب می شوند. بنابر آنچه اعلام شده است مشاهده می کنیم نحوه ثبت نام در این دوره اجرای طرح با دوره گذشته تغییری نکرده است.
کتابفروشان پیشنهاد هایی برای اجرای طرح تابستانه کتاب داشتند. از جمله اینکه می خواستند در شرایط کنونی بازار نشر گستره کتاب هایی که در این طرح فروخته می شود نسبت به قبل گسترش یابد و اعتبار اختصاص یافته به اجرای نمایشگاه های استانی کتاب که در شرایط کنونی امکان برگزاری آن وجود ندارد به اعتبار اختصاص یافته به طرح های فصلی کتاب افزایش یابد. این خواسته را باتوجه به قیمت بالای کتاب در شرایط کنونی و قدرت خرید مردم مطرح کردند. در نهایت این امر مخاطبان کتاب می توانند کتاب های بیشتری از طریق طرح تابستانه کتاب تهیه کنند.
طرح های فصلی کتاب و برگزاری نمایشگاه مجازی کتاب تنها می تواند بخشی از مشکلات صنعت نشر را حل کند و تاحدی رکود حاکم بر این صنعت را کاهش دهد. باید برای صنعت نشر کشور و انتشار کتاب فکری اساسی کرد. با اجرای طرح هایی از این دست که بیشتر حکم مسکن را دارند گرهی از رکود حاکم بر بازار کتاب بازنمی شود.
بازار نشر از یک سو با گرانی ملزومات صنعت چاپ و کاغذ مواجه است از سوی دیگر میزان سرانه مطالعه در کشور پایین است باید برای رفع مشکلات حاکم بر صنعت نشر روی قیمت ملزومات صنعت چاپ و کاغذ نظارت کرد تا با نوسان روبه رو نباشد در نتیجه آن ناشر می تواند برای انتشار کتاب هایش در طول سال برنامه ریزی داشته باشد. اینگونه نباشد که برخی ناشران دست از کار بکشند. با تعطیلی تعدادی از ناشران و تغییر شغل آن ها مواجه نباشیم و احساس نیاز به مطالعه را در کشور ایجاد کنیم.
انتهای پیام/
گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری دانشجو- شادی رضایی؛ بساط دستفروش های خیابان انقلاب در کنار روزمرگی ها و شلوغی های این خیابان و رهگذرانش، همیشه مخاطبان خودش را دارد. ساعت کاریشان هم از سپیده طلوع صبح با رهگذران سحرخیز است تا زمانی که آخرین رهگذر پیاده رو را ترک کند. اما همیشه هم آنچه در بساطشان چیده اند تمام آن چیزی نیست که به فروش می رسد، فقط کافیست مخاطب کمی آشنا باشد و چندباری از دستفروش مذکور خرید کرده باشد.
کتابسازی چیست؟
در لغت نامه دهخدا آمده است که کتاب ساختن در لغت به معنی: (مصدر) تالیف کردن تصنیف کردن: [ واجب دیدم این کتاب بنا شریف او ساختن](راحه الصدور) است و در اصطلاح و مفهوم به معنی: کتاب سازی شیوه مرسوم و اشتباهی است که متاسفانه در بازار نشر ما رواج پیدا کرده است.
ناشر صرفا با کنار هم چیدن آثار و اندیشه های دیگران با ذکر نام آنان، بدون این که در گردآوری آثار کمترین نوآوری را داشته باشد، کتابی را چاپ و روانه بازار می کند. پدیده ای که در کتابسازی مورد توجه است، کتاب های ممنوعه و چاپ و کپی شدن آنهاست. به همین منظور دستفروش های کتاب معمولا به طریقی به این کتاب ها دسترسی دارند و به آسان ترین شیوه ممکن آنهارا در اختیار مخاطبشان قرار می دهند و عجیب تر آنکه دستفروش ها بدون هیچ نظارتی، به کتاب های بدون مجوز چاپ حراج می زنند و در مقایسه با سال های قبل مشتریان بیشتری را جلب می کنند.
نکته ماجرا آنجاست که دستفروشان کتاب مالیات نمی دهند، اما فروش نسبتا بالایی هم دارند و علارغم تعطیلی ها و بسته شدن کتاب فروشی ها در دوره های قرنطینه عمومی ناشی از پاندمی کرونا همچنان فعالیت داشتند؛ و در کنار تمام این ها عملا هیچ نظارت و برخوردی با آن ها نمی شود. وجه دیگر ماجرای کتابسازی کتاب هایی هستند که با تخفیف های بالا مثل 50 درصد به فروش می رسند و در بساط همه دستفروش های کتاب به چشم میخورد و مخاطب را به خود جذب می کند و باوجود گرانی های عجیب و غریب سال های اخیر کتاب، مخاطب ترجیح می دهد سبد خرید کتابش را از بساط دستفروش های کتاب پر کند.
این مسئله اعتراض و شکایت بازاریان کتاب را هم به همراه داشته است. در مدت زمان کوتاهی در سال 98 که اجازه فعالیت به دستفروشان کتاب داده نشده است، کتابفروشی های این منطقه افزایش چنددرصدی فروش داشته اند و از این بابت ابراز خرسندی کردند. در نهایت دلایل بسیاری برای رواج و گسترش کتاب سازی می توان برشمرد، از نبود قوانین مدون برای برخورد، تا عدم ورود وزارت ارشاد و در نهایت بازار داغی که این کتاب ها پیدا کرده اند، دلایل دیگری نیز برای این موضوع عنوان می شود، مانند تعداد بالای مجوز های نشر و تسهیلاتی که این مجوز ها برای دارندگانشان به دنبال می آورد.
مصادیق کتاب سازی
افشین شحنه تبار مدیر انتشارات ایرانی انگلیسی شمع و مه می گوید: در سال های اخیر با رشد و گسترش ادبیات ترجمه در ایران و پرفروش شدن آثار منتشر شده زمینه کتاب سازی، برخی از خلأ های قانونی موجود و عدم آگاهی درباره حقوق مولف و ... استفاده کرده و پرفروش های ناشران را به نام خود با اندک دخل و تصرفی در ترجمه منتشر می کنند. این نوع کتاب سازی در سال های اخیر ضرر های بسیاری به اقتصاد نشر وارد کرده است.
وی با بیان این مطلب که متأسفانه این اقدام زیر لوای قانون انجام می شود، گفت: ناشر مربوطه برای کتاب از ارشاد مجوز می گیرد و کتاب را از مسیر قانونی منتشر می کند، اما اصل نکته این است که کتاب حاصل دسترنج ناشری دیگر است که کپی شده است. در حقیقت سرقت ادبی رخ می دهد.
شحنه تبار معتقد است که نمی توان مقابله کتاب سازی ایستاد، مگر اینکه قوانین خاصی در بحث ترجمه کتاب تدوین شود. از مصادیق دیگر کتاب سازی ترجمه های بی کیفیتی است که توسط تعدادی از ناشرین به چاپ می رسد و مخاطب به هوای قیمت مناسب تر کتاب آن را تهیه می کند، اما واقعیت این است که یا ترجمه آن به درستی انجام نشده است یا اینکه بخشی از کتاب حذف شده است.
مسئله مهم دیگر در این حوزه دست فروشان و فروشنده های دست دوم و کتاب های ممنوعه هستند که به صورت غیرقابل انکاری همیشه و به صورت مستمر وجود دارند، به عبارتی سال های متمادی و در گذر زمان همیشه عده ای با عنوان دستفروشان کتاب فعالیت می کردند و در بساط فروششان همه قسم کتابی اعم از کتاب های دست دوم و کتاب های چاپ قدیم یا حتی کتاب هایی که به هردلیلی دیگر به چاپ نمی رسند و خرید و فروش قانونی آن ها ایراد دارد، یافت می شود.
این موضوع که مقابله با آن ها و حذف آن ها از چرخه فروش کتاب تا چه حد درست و بدون عوارض و مشکلات است به طور دقیق مشخص نیست و دورنمای ناواضحی دارد. عوارضی که میتواند حتی تهدید کننده امنیت روانی مردم باشد. رهگذر و خریدار که باشی بعد از یکی دوبار خرید، ارتباطشان گرم تر می شود و هرسفارشی داشته باشی برایت مهیا می کنند. کتاب هایی که دیگر چاپ نمی شوند و با عنوان ثقیل ممنوعه شناخته می شوند هنوز هم در کوچه پس کوچه های انقلاب و مجتمع های رنگ و رو رفته دست به دست می شوند و جذابیت خود را برای مشتری های رنگارنگشان دارند.
اما آنچه که حائز اهمیت است این مورد است که چگونه این دست کتاب ها همچنان به حیات خود ادامه می دهند و چه کسانی پشت چاپ و انتشار این کتاب ها هستند. اندکی که بیش تر بگردیم تخفیف های 50 یا 70 درصدی کتاب هایی را شاهد هستیم که مشتری ها برای خریدشان از فروشگاه های کتاب از قاب ویترین های مغازه ها عبور می کنند و هیچ تخفیفی هم شامل حالشان نمی شود، اما برخی دست فروشان کتاب آنهارا با نصف قیمت در اختیار خریداران قرار می دهند و حتی گزینه های دیگری هم پیش رویشان می گذارند و گا ها با صرف مبلغ درج شده برروی جلد یکی از آن کتاب ها چندکتاب را خریداری می کنند که به تعبیری این شیوه فروش کتاب هیچ سودی را برای فروشنده رقم نمی زند. عده ای معتقدند که شاید علت این میزان تخفیف قاچاق بودن این دست کتاب ها باشد، اما این تنها یک فرضیه در کنار خیل عظیم فرضیه های اثبات نشده ماجراست.
راهکارمحوری
بدون شک ضربه مادی و اقتصادی که فعالیت فروشندگان غیررسمی کتاب من جمله دست فروشان و امثالهم برای حیات و فعالیت کتاب فروشی ها دارند بر همگان عیان است. اما درواقع مقابله با آن ها همانقدر امکان پذیر و ممکن است که تایید کردن آن ها ممکن است. اما این مبحث که برای نحوه و میزان فعالیت آن ها قانون، چهارچوب و فرآیندی تعریف شود مطلب متفاوت و قابل تأملی است که باید در دستورکار دولت بعدی قرار گرفته و بر آن نظارت کافی صورت گیرد. چراکه طبیعتا ضربه و ضرر مالی کتابفروشی ها که بخشی از زنجیره حیات حوزه نشر هستند، به تمام اجزای زنجیره این حوزه منتقل شده و همه بخش هارا درگیر می کند.
برای مثال زمانی که کتابفروشی ها دچار ضرر مالی و سود منفی شوند فرآیند تسویه حساب آن ها با شبکه های توزیع دچار مشکل شده و همین ضرر مالی طی تسویه حساب شبکه های توزیع با ناشرین، شامل حال ناشرین شده و نهایتا همین امر هم موجب اعمال این کسری ها در قیمت تمام شده کتاب شده و این سیکل تا ناکجا آباد زمان ادامه می یابد و این مشکل در کنار مشکلاتی، چون تامین کاغذ و امثالهم موجب تهدید حیات حوزه نشر شده و مشکلات این حوزه را لاینحل می کند.
همانطور که مشاهده می کنیم در زمان های تعطیلی و بسته شدن فروشگاه ها در زمان های قرنطینه عمومی پاندمی کرونا دست فروشان کتاب هم مانند سایر دست فروشان به فعالیت خود ادامه دادند و از آنجایی که با مشکلاتی مانند پرداخت اجاره و مالیات مواجه نبودند شرایط بهتری نسبت به فروشگاه های کتاب داشتند؛ و این فعالیت های مستمر موجب رونق کتابسازی می شود در حالی که می بایست با وضع قوانین و نظارت مناسب بر این حوزه با پدیده کتابسازی مقابله شود و فضای حوزه کتاب را تعدیل کرد.
فلذا انتظار می رود روند، میزان و حدود فعالیت های فروشندگان غیررسمی کتاب تعیین و نظارتی مناسب بر این حوزه انجام گیرد تا جریان این فضا به گونه ای متعادل شود. چرا که در واقع مشکل اساسی این بخش عدم نظارت کافی و مناسب است به گونه ای که گویی این فضا به حال خودش رها شده است. اگر کتابی به هردلیلی دیگر اجازه چاپ ندارد و حیاتش تبعات بیشتری نسبت به نبودش دارد نباید به این واضحی و آشکاری در دید همگان دست به دست شده و به راحتی و با قیمتی حتی مناسب به فروش برسد، بنابراین مسئله نظارت و تعیین قوانین و چهارچوب ها برای حل این موضوع باید جدی گرفته شود و در دستورکار قرارگیرد.
وی ادامه داد: در آن جلسه آقای آموزگار رئیس اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران از مدیرعامل وقت مؤسسه خانه کتاب یعنی نیکنام حسینی پور درخواست کرد، خانه کتاب همکاری کند تا ناشران قیمت کتاب ها را افزایش دهند.
نظر بلند اضافه کرد: این مساله در همان زمان در حد یک صحبت مطرح شد و هیچ گاه به تفاهم اولیه یا عملیاتی نرسید، دلیل هم داشت چون تعیین قیمت یک مساله صنفی است و حتی اگر ما این امکان را فراهم می کردیم قائدتا خود صنف باید مسئولیت نظارت و کنترل انجام کار را می پذیرفت، چون خانه کتاب مرجع قیمت گذاری کتاب نیست و ناشر قیمت پشت جلد کتاب را تعیین می کند.
به گفته معاون کتاب و فرهنگ مؤسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، ما در موسسه خانه کتاب قیمت هایی که توسط ناشر نوشته و درج و تعیین شده را ثبت می کنیم و قادر نیستیم خودمان تعیین کننده باشیم. اگر ناشر قرار است قیمتی به غیر از پشت جلد را اعمال کند مسئول آن باید صنف باشد. اقدام عملیاتی در سال 97 و از زمانی که این امر پیشنهاد شد، صورت نگرفت. حتی پس از این موضوع نمایشگاه کتاب تهران برگزار شد و در نمایشگاه هم یک جلسه با حضور نماینده تعزیرات، خانه کتاب و اتحادیه ناشران و کتابفروشان برگزار شد که آنجا هم تعزیرات این اجازه را نداد که قیمت کتاب افزایش یابد و به این نتیجه رسیدند کتاب ها بر اساس آنچه پشت جلد کتاب درج شده فروخته شود نه قیمت جدید.
وی به نمایشگاه مجازی کتاب تهران که در سال 99 برگزار شد اشاره کرد و عنوان داشت: در این نمایشگاه مجازی، ما این امکان را به این ناشر دادیم که برای این نمایشگاه مجازی تنها یک بار قیمت کتاب های خود را در صورتی که افزایش یافته تغییر دهد.
بر اساس این گزارش، روز گذشته محمود آموزگار نایب رئیس اتحادیه ناشران و کتابفروشان در رادیو گفت وگو اعلام کرده بود: ما با خانه کتاب به تفاهمی رسیدیم که ناشران حق داشته باشند قیمت را افزایش دهند، البته فرض بر این است که ناشر بی جهت قیمت را افزوده نمی کند.
انتهای پیام/
از ابتدای امسال تا کنون هیئت انتخاب و خرید وزارت ارشاد در سه جلسه تعدادی کتاب را برای خرید انتخاب کرده است. از جمله در جلسه 633 این هیئت خرید 322 عنوان کتاب در 53 هزار و 150 نسخه به مبلغ کل 1 میلیارد و 983 میلیون 180 هزار تومان و در جلسات 634 و 635 هیأت انتخاب و خرید کتاب وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی خرید 814 عنوان کتاب در 80 هزار و 500 نسخه به مبلغ کل 4 میلیارد و 419 میلیون و 225 هزار تومان تصویب شد.
میزان عناوین تصویب شده در هیئت انتخاب و خرید کتاب از ابتدای امسال تاکنون به هزار و 136 عنوان به ارزش 4 میلیارد و 524 میلیون و 5 هزار تومان می رسد. این میزان کتاب برای تجهیز کتابخانه های عمومی سراسر کشور تهیه شدند و این خرید ها به منظور حمایت از ناشران انجام نشد.
بیشتربخوانید
پاسخ مدیرکل دفتر چاپ و نشر کتاب به اعتراض ها درباره خرید کتاب
بنابر نیاز مخاطبان کتابخانه ها کتاب ها تهیه می شود و در دسترس آن ها قرار می گیرد. به عبارت دیگر می توان گفت از ابتدای امسال تاکنون در سه جلسه بخشی از نیاز کتابخانه های سراسر کشور تامین شد. ناشران پس از اعلام میزان خرید این هیئت کتاب ها را به معاونت فرهنگی وزارت ارشاد ارسال می کند تا از این طریق در اختیار مخاطبان کتابخانه های عمومی سراسر کشور قرار بگیرد.
انتهای پیام/
به گزارش رجانیوز سردبیر مجله شیرازه کتاب در سرمقاله این شماره با عنوان آستین ها را باید بالا زد ، ضمن اشاره به برخی رفتارهای رهبر انقلاب در فرهنگ سازی به شکل عمومی و مقایسه آن با رفتار برخی مسئولان کشور، به تفاوت هایی که بین رویکرد های کلان فرهنگی رهبر انقلاب و برخی از مسئولان به چشم می خورد، پرداخته است.
مجله شیرازه کتاب در بخش خانواده نشر پس از بیان روایتی از جمع خوانی حلقه سوم کتاب انسان 250 ساله توسط گروه منویات که با حضور محمد شیخلر همراه بود، گزارشی از نشست نقد و بررسی کتاب تا فراموش نکنیم ، با حضور محمدتقی تقی پور و کوروش علیانی را که با همکاری روابط عمومی مجمع ناشران و خبرگزاری مهر برگزار شد، برای مخاطبان آماده کرده است.
در ادامه بخش خانواده نشر، گزارشی از رونمایی کتاب صور به قلم حسینعلی جعفری و همچنین گفت وگویی با نادر قدیانی، مدیر انتشارات قدیانی، درباره فضای کلی نشر کودک پس از انقلاب به مخاطبان ارائه شده است. علاوه بر این ها، گزارشی جامع از نخستین نمایشگاه مجازی قرآن کریم که در ماه مبارک رمضان برگزار شد و گزارش مشروحی از نوزدهمین دوره جشنواره خاتم به رشته تحریر درآمده است. گفتنی است اعضای تحریریه نشریه شیرازه کتاب ضمن عرض تبریک به مناسبت تولد ده سالگی مؤسسه شهرستان ادب، گزارشی از مراسم رونمایی پیام رهبر انقلاب به همین مناسبت را تنظیم و ارائه کرده است.
پرونده ویژه این شماره از مجله شیرازه کتاب ، به بررسی عملکرد وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و معاونت فرهنگی این وزارتخانه در دولت یازدهم و دوازدهم در قبال تشکل های نشری کشور پرداخته است. شیرازه کتاب در بخش اول پرونده ویژه، برخی از انجمن های فعال در حوزه نشر مانند: مجمع ناشران انقلاب اسلامی، انجمن فرهنگی ناشران کودک و نوجوان، انجمن فرهنگی ناشران دانشگاهی، انجمن فرهنگی کتاب های آموزشی، انجمن اسلامی ، انجمن فرهنگی زنان ناشر و مجمع ناشران دفاع مقدس را به طور اجمالی معرفی کرده و گفت وگوهایی با فتح الله فروغی، امین آصفی، سیدعباس حسینی نیک، مرتضی آخوندی، مریم جدلی، علی ناظری و... داشته است.
علاوه بر این در بخش دوم پرونده ویژه، در قالب یک گزارش، از پشت پرده سیادت بخشی به یک جریان خاص در وزارت ارشاد پرده برداری شده است. همچنین گزارشی از ایجاد، انحلال و بازتشکیل شورای تشکل های نشر ارائه شده و در آن از چگونگی حذف انجمن ها و متخصصان حوزه نشر سخن گفته شده است. در ادامه نیز گزارشی با نام پیدا و پنهان اتحادیه ناشران و کتابفروشان ارائه شده که در آن، نگاهی به روند این اتحادیه از تأسیس تا امروز کرده و در پایان نیز تصویری از صنف مطلوب و آرمان صنف به مخاطبان ارائه شده است.
شیرازه کتاب در بخش طعم کتاب علاوه بر سری دهم نکته هایی برای نوشتن که فاطمه سلیمانی ازندریانی آن را نگاشته، نگاهی هم به کتاب های صور و تندتر از عقربه ها حرکت کن کرده و با نویسندگان این آثار به گفت وگو نشسته است. در پایان این بخش نیز بسته پیشنهادی کتاب در خرداد و تیر 1400 به مخاطبان ارائه شده است.
نویسندگان کافه شیرازه در این شماره، یادداشت های خود را معطوف به انتظارات اهالی قلم و صنعت نشر از دولت آینده اختصاص داده اند و در این مجموعه یادداشت، به مشکلات صنعت نشر پرداخته و راهکارهای پیشنهادی خود را بیان کرده اند. در این بخش یادداشت هایی از مهندس حسین سعیدی مدیر انتشارات به نشر، محمد شیخلر عضو مؤسسه ایمان جهادی و انتشارات صهبا، عاطفه جعفری خبرنگار فرهنگی روزنامه فرهیختگان، میثم رشیدی نویسنده و خبرنگار فرهنگی مشرق و فرزانه قلعه قوند، مدیر پژوهشی مؤسسه پیام آزادگان گردآوری شده است.
برای تهیه نسخه فیزیکی نشریه شیرازه کتاب می توانید از طریق شماره 09396067731 (واتساپ) و برای تهیه نسخه الکترونیک از طریق نرم افزار طاقچه و سایت کتابیکا اقدام کنید.
انتهای پیام/
وی افزود: انتظار دیگر ما در کمیسیون فرهنگی مجلس یازدهم از دولت آینده توجه به بحث فضای مجازی و سامان دهی این فضا می باشد، بدیهی است که در این حوزه هم وزرای جدید فرهنگ و ارتباطات باید نهایت توجه را داشته باشند، یعنی باید در حوزه سیاست گذاری، نظارت و فراهم ساختن زیر ساخت های لازم تلاش ویژه ای داشته باشند، زیرساخت های فضای مجازی متوجه وزیر ارتباطات و بخش سیاست گذاری ها و رویکردهای آن متوجه وزیر فرهنگ است.
نماینده مردم فردوس و طبس با بیان اینکه مسئله خانواده، مسئله هنر و حوزه های هنری همچون سینما و فیلم نیازمند توجه جدی است، تصریح کرد: متاسفانه هنرمندان و فعالان عرصه های هنری همچون سینما و تئاتر به دلیل همه گیری ویروس کرونا در این مدت دچار مشکل شده اند، به گونه ای که در این مدت به شدت به اقتصاد این حوزه و فعالان این عرصه آسیب وارد شد، انتظار داریم وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی دولت آینده به مطالبات هنرمندان، سینماگران، اهالی تئاتر و بازنشستگان این حوزه توجه لازم را داشته باشد و برای رفع مشکلات این قشر بحث های حمایتی را در دستور کار خود قرار دهد.
نصیرایی در پایان اضافه کرد: در مسئله عفاف و حجاب و مباحث مرتبط با فرهنگ دینی نیز نیازمند توجه هستیم، معتقدم باید به این مهم در تمام بخش ها از جمله نشر، سینما، تئاتر و در همه بخش ها به جد توجه شود و مسئولین حوزه فرهنگ و ارشاد در دولت جدید باید به عنوان یک دغدغه مهم به این مسئله نگاه کنند.
انتهای پیام
این شاعر درباره کیفیت مطالب منتشرشده ایرانیان در فضای مجازی، اظهار کرد: نمی توان گفت کیفیت مطالب منتشر شده ایرانیان در فضای مجازی در چه حدی است، اما در این میان ممکن است برخی مطالب از جا های دیگر کپی و در این فضا منتشر شده باشد. از سوی دیگر مطالب زیادی به اسم شعر و داستان در این فضا دیده می شود. از این مسئله نمی توان به راحتی گذشت. سطح دسترسی آسان برای انتشار مطالب در فضای مجازی باعث شده است آثاری به نام شعر و داستان در این فضا منتشر شود که کیفیت آن ها در حدی است که نمی توان آن ها را چاپ کرد.
این نویسنده ادامه داد: قابلیت انتشار مطالب در فضای مجازی مانند یک شمشیر دولبه است. از سویی تعدد حضور افراد شاعر در این فضا باعث می شود شاهد بارش افکار در آن باشیم؛ از سوی دیگر فضایی است که در آن تنها آثار خواندنی منتشر نمی شود بلکه مانند سفره ای است که می توان در آن انواع نوشتار را یافت. همین مسئله کاهش عیار شاعری و نویسندگی را به دنبال دارد.
وی تصریح کرد: هم اکنون حجم زیادی اثر منتشر می شود که در آن تکنیک های شاعری و نویسندگی دیده نمی شود. از سوی دیگر همین گستردگی دست مخاطب را برای انتخاب اثر باز می گذارد. در این میان وظیفه کسانی که آموزش افراد نوپا را در زمینه شعر و داستان به عهده دارند نهاد های ناظر و ممیزی کتاب سنگین تر می شود. نمی توان به افراد نوپا در زمینه شعر و داستان گفت اثرشان را منتشر نکنند بلکه باید به آن ها آموزش داد. به مردم هم نمی توان گفت کتابی بخوانند که مورد نظر ماست و اثر دیگری مطالعه نکنند. در ابتدا باید سره را از ناسره جدا کرد
پروانی بیان کرد: انتشار هر مطلبی با عنوان شعر و داستان تنها در فضای مجازی وجود ندارد بلکه در شرایط کنونی نشر هم ناشران هر کتابی منتشر می کنند. پس از دریافت هزینه انتشار کتاب را منتشر می کنند و تنها از اثری حمایت می کنند که از فروش آن اطمینان دارند. مانند گذشته عمل نمی کنند که پس از بررسی ارزش و غنای ادبی برای چاپ کتاب اقدام کنند. تنها به مواردی توجه می کنند که در صورت وجود آن موارد در کتاب مجوز انتشار از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نمی گیرد و به قدرت محتوایی اثر توجه نمی کنند. در صورتی که باید به محتوای کتاب و استقبال مخاطب از آن هم توجه کنند.
انتهای پیام/
منبع : باشگاه خبرنگاران جوان
مشروح متن این پیام به این ترتیب است:
خبر فوت حجت الاسلام دکتر محمدحسین فرج نژاد (نویسنده و پژوهشگر انقلابی) و خانواده محترم او، تاسف و تاثر اهالی فرهنگ و قلم را موجب شد.
حجت الاسلام فرج نژاد، نویسنده، فعال فرهنگی، پژوهشگر و از استادان دغدغه مند و برجسته حوزه رسانه و شناخت صهیونیسم بود که آثار ارزشمندی چون "دین در سینمای شرق و غرب"، "اسطوره های صهیونیستی در سینما" و "تحلیل نفوذ فرهنگ کابالیستی (عرفان یهودی) در سینما" را از خود به یادگار گذاشته است.
خانه کتاب و ادبیات ایران درگذشت حجت الاسلام دکتر محمدحسین فرج نژاد و خانواده گرانقدرش را به بازماندگان آن مرحوم، اهالی فرهنگ، قلم و جامعه رسانه ای کشور تسلیت می گوید.
کد خبر 5263782
صادق وفایی
*** کتاب های مجازی
وی در همین راستا ادامه داد: کتاب های مجازی می توانند شرایط را برای ادامه فعلایت ها فراهم کنند این امر برای علاقمندان به مطالعه روندی جذاب و خوب بشمار می رود. من معتقدم کرونا باعث شده مردم زمان بیشتری برای مطالعه بیابند و تمام دور کاری ها و یا اوقات فراغت ایجاد شده راه را برای این مهم صرف کنند.
وی پیرامون نگاه جامعه امروز به پسا کرونا بیان کرد: چالش های بیماری کرونا باعث شد که افراد با خود فکر کنند چه رویکردی را در دستور کار قرار دهیم تا بتوانیم در عین حفظ قرنطینه کتاب بخوانیم. من در طول تعطیلات و زمان ایجاد شده، گرایش بسیاری به کتاب های غیر چاپی که عموما در فضای مجازی ارائه می شدند پیدا کردم لذا در فضای فیدیبو و یا طاقچه رفتم و توانستم از این طریق به مطالعه خود ادامه دهم.
*** افزایش قیمت کتاب
ثابت پیرامون افزایش قیمت کتاب تصریح کرد: تجربه من نشان داد افزایش قیمت کتاب عامل مهم در کاهش سرانه مطالعه بوده است و این چالشی بزرگ بر سرراه گسترش فرهنگ مطالعه در سراسر کشور خواهد بود. افزایش قیمت کاغذ و مواد اولیه در کنار نوسانات ارزی همه و همه زمینه را برای افزایش قیمت کتاب فراهم کرده است.
وی برخی آسیب ها را زمینه ساز بی اعتمادی جامعه دانست و ابراز کرد: قیمت های سرسام آور برخی فروشگاه های مجازی کتاب و مشخص شدن فساد های مالی و فعالیت های آنان زمینه دل سردشدن را فراهم کرده و باعث شده برای خرید کتاب تنها به ناشران و مترجمانی اعتماد کنیم که از فعالیت صادقانه آن ها اطلاع لازم را داریم، افرادی همانند من در جامعه بسیار هستند همین بی اعتمادی خود ضربه ای سخت بر پیکره مطالعه کتاب می زند و بسیاری را از این مهم دلسرد می کند.
***چالش های بی پایان نشر
نویسنده کتاب نیمه پنهان ماه به مشکلات نویسندگان در زمان کرونا اشاره و بیان کرد: تضعیف اقتصاد توسط کرونا تاثیر فراوانی را بر نویسندگانی گذشت که حرفه و تخصص آنان در این حوزه خلاصه می شد این افراد با چالش های فراوانی روبرو شدند و همین امر سبب شد بسیاری از نویسندگان خوب از این حرفه فاصله گرفته و یا برای همیشه نویسندگی را کنار بگذارند در نتیجه ضربه سختی به حوزه تولید محتوا وارد شد، البته صندوق اعتباری هنر با برخی تسهیلات تلاش داشت تا بتواند کمک هایی را به این قشر انجام دهد، اما تاثیر چندانی بر حوزه نشر نداشت.
***چرخه ای هدفمند برای نویسندگی
ثابت عدم ساختار های مناسب برای رشد و سرعت بخشیدن به تعالی نویسندگی را یک آسیب دانست و ابراز کرد: از آنجا که ساختار های اصولی و آکادمیک برای نویسندگان در کشور تعیین نشده و کسانی که علاقمند به دنبال کردن این حرفه هستند تنها می توانند در کلاس های خصوصی و طی گذراندن دوره ای به این توانمندی ادبی دست یابند لذا نمی توان انتظار داشت که مسیر برای رشد این حوزه فراهم شود در بسیاری از کشور های توسعه یافته مسیر معین و یک چرخه کاربردی برای صنعت نویسندگی تعریف شده در حالی که ما شاهد چنین روندی نیستیم.
***نویسندگی صنعتی ساختارمند
وی ضرورت معرفی آثار ارزنده ادبی را در سطح بین الملل مورد بررسی قرار داد و ابراز کرد: چنانچه ساختار کابردی برای نویسندگی تعریف شود یعنی هر فرد علاقمند برای پیگیری حرفه نویسندگی به دانشگاه و رشته مختص نویسندگی رفته و پس از کسب اطلاعات لازم و تجربه بتواند آثار خود را در سطح جهانی عرضه کند قطعا توانسته در یک سیکل سالم راهبردی و در عین حال ساختارمند قرار بگیرد در چنین شرایطی مزایای فراوانی را برای جامعه به همراه خواهد داشت. نویسندگی می تواند علاوه بر تولیدمحتوای با کیفیت استقبال جامعه و در عین حال فروش هنگفت کتاب را در سطح دنیا از آن خود کند و بدین ترتیب به درآمد زایی بین المللی و ارزآوری بپردازد لذا می توان گفت نویسندگی می تواند همپای صنعت نفت و یا دارو ارزنده باشد. امیدوارم زمینه این ساختار هدفمند و تاثیر گذار بر ادبیات فراهم شود؛ این همان مسیری است که باید در راستای آن قدم برداریم و این مهم را از همین امسال پایه گذاری کنیم.
نویسنده کتاب فهیمه اظهار کرد: من معلم هستم و دانش آموزانی هستند که از من پیرامون شغل آینده خود و نویسندگی صحبت می کنند، اما من با وجود چنین شرایطی نمی توانم آنان را در مسیر درست هدایت کنم تا آن ها در آینده در صنعتی وارد شوند که حرفه ای مهم و با پشتوانه اقتصادی و فرهنگی داشته باشد.
وی استقبال از کتاب های دیجیتال را مورد بررسی قرار داد و ابراز کرد: اگرچه در زمان شیوع بیماری کرونا، مردم تا حدود زیادی به کتاب های الکترونیک روی آوردند، اما باید تاکید کنم هرگز نمی توان گفت کتاب های کاغذی برای همیشه کنار گذاشته و یا به تاریخ خواهند پیوست بلکه من معتقدم این نوع کتاب های دیجیتالی تنها در طول زمان خاصی بیشتر مورد توجه قرار خواهند گرفت، اما کتاب های کاغذی هنوز هم جذابیت های فراوان خود را دارند و نمی توان آن ها را کنار گذاشت در مقابل کتاب های دیجتال همانند آلبوم های دیجتالی هستند که تنها در حافظه رایانه های ما محفوظ شده و کمتر به سراغ آن ها می رویم.
*** باند های پنهانی
وی پیرامون چالش ها پیش روی نویسندگان ابراز کرد: چالش ها پیش روی نویسندگان بی شمار است و امیدوارم زمینه پایان دادن به این مشکلات فراهم شود البته من عموما با پیشنهاد ناشر به تولید محتوا پرداختم، اما هستند نویسندگانی که سوژه های خاصی را برای نگارش و به انتخاب خود در نظر گرفته و پس از پایان برای چاپ آن با مشکل مواجه می شوند، زیرا هر ناشری برای چاپ آن اقدام نمی کند، همین نویسندگان می گویند، باند هایی وجود دارد که سبب آسیب به حوزه نویسندگی و تولید اطلاعات می شود.
***تعارضات و ممیزی های
ثابت گسترش و توسعه کتاب های زیر زمینی را مورد بررسی قرار داد و خاطرنشان کرد: گسترش و توسعه کتاب های زیر زمینی به خاطر برخی از سیاست های غلط است اگر امروز می بینم کتاب های زیرزمینی از استقبال بیشتری برخوردار هستند باید توجه کرد که چه نوع ممیزی برای آن ها در نظر گرفته شده و ساختار های ممیزی چگونه تعریف شده است این امر به معنی کنار گذاشتن ممیزی نیست بلکه باید به به سازی و تحول در قوانین پرداخته شود تا در پی آن شاهد تولید کتاب های زیر زمینی نباشیم، تعارضات منشا شکل گیری آسیب ها بوده و باید به آن ها پرداخته شود.
انتهای پیام/
خبر درگذشت مرحوم مجتبی گلستانی غمی سترگ بر دل ما نشاند. او را برای بار نخست در جلسه مصاحبه دکتری گروه فلسفه اخلاق دانشگاه قم دیدم. با تانی و اندیشه سخن می گفت و پیدا بود که مطالعاتی عمیق و فراگیر در حوزه اخلاق و ادبیات دارد. گاهی توفیق گفت وگو با او را داشتم و در پس تلاشی ستودنی که برای کسب دانش داشت اراده ای تزلزل ناپذیر کاملا مشهود بود.
اگرچه حرکت برای او سخت بود اما مسیر تهران تا قم را برای درس خواندن با شادی و نشاط طی می کرد و هیچ از بقیه کم نمی گذاشت. رنج زندگی را هرگز در جسم و جان او نمی دیدم و یا از زبان او نمی شنیدم.
اهل ادبیات بود و داستان زیاد می خواند و گاهی هم به نوشتن یا نقد داستان می پرداخت. با قلمی روان و زیبا آثار دیگران را به فارسی برمی گرداند. او از میان ما رفت و کسی چه می دانست که زندگی خود او بسان یک داستان کوتاه به زودی موضوعی برای روایت دوستانش می شود.
از خداوند متعال برای او رحمت و مغفرت و برای بازماندگان وی صبر و اجر طلب می کنم.
مجتبی گلستانی متولد سال 1360 نویسنده، مترجم و پژوهشگر حوزه فلسفه و نقد ادبی، دارای مدرک دکتری فلسفه اخلاق بود که با رادیو هم همکاری داشت.
از آثار او می توان به واسازی متون جلال آل احمد و درآمدی تصویری بر اخلاق اشاره کرد.
مجتبی گلستانی روز 28 تیرماه بر اثر ابتلا به کرونا در 40سالگی در بیمارستان از دنیا رفت و پیکر او روز 29 تیرماه در خانه ابدی اش در قطعه نام آوران بهشت زهرا آرام گرفت.
انتهای پیام
از نخستین دوره برگزاری طرح های فصلی، این برنامه برای ارائه یارانه مستقیم به مخاطبان کتاب و کتابفروشان صورت گرفته است، طرحی که هر سال دو دوره آن برگزار می شد اما پس از مشکلاتی که کرونا ایجاد کرد و تعطیلی هایی که برای نمایشگاه ها و کتابفروشی ها در نظر گرفته شد، این طرح ها در هر فصل یک بار برگزار شده و بودجه آن افزایش چشمگیری داشت.
این دوره از طرح که آخرین دوره آن در دوران وزارت سیدعباس صالحی و دولت دوازدهم خواهد بود، روندی چون همیشه را در پیش گرفته است، چارچوبی که به قول معاون خانه کتاب و ادبیات ایران، اکنون به ثبات رسیده و نیازی به تغییر در کلیات ندارد.
آزاده نظربلند در این باره گفته است: تجربه ما در برگزاری طرح های فصلی، چارچوبی را مشخص کرده است که تاکنون به خوبی جواب داده است، شاید نیاز نباشد شرایط کلی برگزاری طرح را تغییر دهیم، با توجه این که این امکان فراهم شد و نمایشگاه مجازی کتاب را داشتیم، تجربیاتی را به کار ما افزوده است که بتوانیم تغییرات جزیی ایجاد کنیم.
حالا بر اساس اعلام خانه کتاب و ادبیات ایران، ثبت نام کتابفروشی ها در طرح تابستانه کتاب 1400 از سه شنبه (بیست ونهم تیرماه 1400) در سراسر کشور آغاز می شود. از این رو کتابفروشی های سراسر کشور می توانند با مراجعه به ، نسبت به ثبت نام در این دوره از طرح های توزیع یارانه کتاب از طریق کتابفروشی ها (طرح های فصلی فروش کتاب) اقدام کنند. کتابفروشی های مشارکت کننده در طرح های پیشین توزیع یارانه کتاب از طریق کتابفروشی ها (طرح های فصلی فروش کتاب)، برای شرکت در تابستانه کتاب 1400 نیاز به ثبت نام مجدد ندارند و کافی است با مراجعه به پنل کاربری خود، شرایط شرکت در طرح را تایید و اطلاعات خود را ویرایش و کنترل کنند.
با فراگیرتر شدن طرح های فصلی و آشنایی خریداران کتاب افزایش بودجه نیز روی داده است، این طرح در دوره های نخست، با حدود 100 کتاب فروشی برگزار می شد و اکنون حدود 900 کتابفروشی از سراسر کشور در این طرح شرکت می کنند و خریداران طرح نیز بیشتر شده است. گستردگی طرح و تعدد دوره های برگزاری آن موجب شده یارانه طرح بر اساس همین شرکت کنندگان و خریداران پیش بینی شود.
به همین دلیل بنا بر قولی که محسن جوادی معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی داده بود، هجدهمین دوره طرح توزیع یارانه کتاب از طریق کتابفروشی ها با افزایش 50 درصدی اعتبار همراه است؛ بر همین اساس نیز سقف مجاز خرید برای هر خریدار که در طرح پیشین 200 هزارتومان بود، در تابستانه کتاب 1400 به مبلغ 300 هزارتومان افزایش می یابد.
هجدهمین دوره طرح توزیع یارانه کتاب از طریق کتابفروشی ها (طرح های فصلی فروش کتاب) با عنوان تابستانه کتاب 1400 از نهم تا پانزدهم مردادماه در کتابفروشی های عضو طرح سراسر کشور برگزار می شود؛ همچنین مطالبات کتابفروشی های عضو طرح بهارانه کتاب 1400 نیز تا پیش از آغاز طرح تابستانه کتاب پرداخت خواهد شد.
وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی از سال 1394 برای هدفمندکردن یارانه نشر طرح های فصلی فروش کتاب را آغاز کرد؛ در این طرح ها کتابفروشی ها می توانند روی فروش کتاب به خریداران تخفیف بدهند و مبلغ تخفیف داده شده را از وزارت خانه دریافت کنند.
در این طرح ها که با نام طرح های فروش فصلی مشهور شده اند، کتابفروشی هایی که شرایط لازم را داشته باشند، پس از ثبت نام، می توانند کتاب های خود را که با شرایط تعیین شده مطابقت داشته باشند به خریداران بفروشند. پاییزه کتاب 99، پانزدهمین دوره از طرح های فصلی فروش کتاب، با هدف حمایت از کتابفروشان در آبان ماه برگزار شد.
این طرح ها از جمله مزیت هایی است که کتابفروشان حضور آن را در ایام رکود فروش کتاب در همه گیری کووید 19 ضروری می دانند.
طرح بهارانه کتاب 1400 از 17 خردادماه جاری در کتابفروشی های سراسر کشور آغاز و به مدت یک هفته ادامه می یابد. تاکنون بیش از 16 طرح فصلی کتاب برگزار شده که درآخرین دوره 936 کتابفروشی از سراسر کشور در این طرح مشارکت فعال داشته اند.
* از نظر شما مهم ترین دلایل افزایش ترجمه در حوزه کودک چیست؟
در وهله اول، نوآوری یا خلق یک اثر باکیفیت که نیاز مخاطب را تأمین کند و فاکتورهای لازم را از لحاظ کیفی دارا باشد، نیازمند فرایندی زمان بر و شاید طولانی است. با توجه به اینکه کتاب های ترجمه از لحاظ هزینه تألیف محتوا و تصویرگری و چند مورد دیگر برای ناشران به صرفه تر است، تمایل بعضی از همکاران برای چاپ این دسته از کتاب ها بیشتر است.
تمایل بیشتر والدین و فرزندان به سمت کتاب های ترجمه است و با توجه به تبلیغاتی که این دسته از کتاب ها دارند و البته جذابیت های بصری شان، بیشتر از آن ها استقبال می شود
در وهله دوم، تمایل بیشتر والدین و فرزندان به سمت این گونه کتاب ها است و با توجه به تبلیغاتی که این دسته از کتاب ها دارند و البته جذابیت های بصری شان، بیشتر از آن ها استقبال می شود. بالطبع، ناشران نیز به این سمت گرایش بیشتری دارند. کما اینکه موضوع غرب گرایی و غرب دوستی را که در جامعه رواج پیدا کرده، نباید نادیده بگیریم.
* کیفیت آثار ترجمه شده را چگونه ارزیابی می کنید؟
خوشبختانه، مترجم های خوبی در کشور وجود دارند و کارشان را هم خوب و بادقت انجام می دهند؛ اما موضوعی که در نظر گرفته نمی شود، ابعاد فرهنگی کشور است که در ترجمه به آن توجه نمی شود. مترجم سعی می کند اصل محتوا را بدون کم وکاست ترجمه کند و خیلی به این مسئله اهمیت نمی دهد.
* آسیب هایی که ترجمه های بی رویه به سبک زندگی و تربیت کودکان وارد می کنند چیست؟
تغییراتی را که در سبک زندگی و رفتارهای فرزندان با والدین و دوستان و معلمان به وجود آمده است، به وضوح می شود دید. همچنین در سطح شهر و میان خانواده ها و در مدارس این مسئله مشاهده می شود که بچه ها از غرب و فرهنگ آن تأثیر گرفته اند. ترجمه کتاب ها هم در این مسئله مؤثر بوده است. این تغییر رفتار با اطرافیان مشخصاً نشئت گرفته از کتاب ها و فیلم ها و پویانمایی های غربی است. کما اینکه در سالیان اخیر، فرهنگ بومی خودمان به شدت زیر هجمه قرار گرفته و کودکانی که نیاز به الگوی رفتاری و اخلاقی دارند، با فرهنگ غربی خو گرفته اند.
ممکن است متولیان هم خودشان مخالفتی با این جریان ترجمه ها نداشته باشند و حتی برای خودشان مفید باشد
* آیا قوانینی برای مدیریت ترجمه کتاب های کودک وجود دارد؟
مطمئناً قوانین خاصی وجود ندارد. اگر قوانین این چنینی وجود داشت، شاهد افزایش بی رویه ترجمه نبودیم و کتاب ها متناسب با نیاز جامعه و فرزندان کشورمان ترجمه می شد.
* آیا نظارتی بر کیفیت ترجمه توسط نهادهای نظارتی همچون ارشاد وجود دارد؟
ظاهر موضوع این است که وزارت ارشاد هیچ نظارتی نمی کند. اگر هم نظارتی باشد، خیلی کم است. حتی ممکن است متولیان هم خودشان مخالفتی با این جریان ترجمه ها نداشته باشند و حتی برای خودشان مفید باشد.
* در فضای فعلی ترجمه کتاب کودک، تا چه اندازه به حقوق مخاطب توجه می شود؟
محتوای اصلی کتاب متناسب با فرهنگ و جامعه شخص نویسنده است و مطمئناً به اقتضای همان فرهنگ به حقوق کودک اهمیت داده شده است. همان طور که می بینیم، کتاب های خوبی هم در این زمینه موجود است؛ اما همان طور که پیش تر گفتم، خیلی از ترجمه ها متناسب با فرهنگ و جامعه کشور ما نیست. به همین دلیل، ممکن است برخی جاها رعایت شود و برخی جاها از آن غفلت کنند. درباره این موضوع که آیا به حقوق مخاطب توجه می شود یا خیر، نمی شود نظر قطعی و صددرصدی داد.
البته این نکته را هم عرض کنم که ترجمه های خیلی خوب و کتاب های خیلی خوبی هم داریم که کارشناسان بررسی کردند و پس از آن ترجمه شده است. البته برخی از این محتواها را داخل کشور نداریم. یعنی نویسنده ها و روان شناسان تا به حال راجع به چنین موضوعاتی دست به قلم نشده اند و با توجه به خلأ موجود، کارشناسان نیاز دیدند که این کتاب ها ترجمه شوند و با توجه به فرهنگ و علایق کشورمان منتشر کنند. بنده از همین جا به ناشرانی که دغدغه فرهنگ کودکان را دارند و خیلی باسلیقه و ریزبینانه برای انتشار این دست از کتاب ها تلاش می کنند، تبریک می گویم.
برخی آثار ترجمه حتی یک سری قواعد اولیه را رعایت نکرده اند؛ مثلاً احترام به پدر و مادر، ارتباط با هم کلاس ها و دوستان و آداب اجتماعی ساده و در بعضی قسمت ها آن ها را به تمسخر گرفته اند
* نظارت و مدیریت ترجمه آثار کودک و نوجوان با کیست؟ با توجه به اهمیت این سن، آیا این نظارت را مطلوب ارزیابی می کنید؟
نظارت و مدیریت ترجمه آثار خیلی ضعیف است و به جز تعداد محدودی از ناشران که آن ها هم با توجه به ایده ها و افکار خودشان، کارهایشان را انجام می دهند، بقیه دوستان کتاب ها را بدون هیچ تغییر خاصی ترجمه می کنند. همچنین، به تصویرگری هم اهمیت خاصی نمی دهند و خیلی راحت کتاب ها را چاپ می کنند. با توجه به هجمه ای که برای خرید کتاب های ترجمه به راه افتاده است، به راحتی هم کتاب هایشان به فروش می رسد.
با بررسی بعضی از کتاب های ترجمه شده مشاهده شده که طرح جلدشان جاذبه خوبی دارد؛ ولی تصاویر داخل کتاب کیفیت بسیار ضعیفی دارد که البته این صرفاً مختص ناشران جوان و نوپا نیست. خیلی از کتاب های ترجمه که اتفاقاً پرفروش هم هستند، حتی یک سری قواعد اولیه را رعایت نکرده اند؛ مثلاً احترام به پدر و مادر، ارتباط با هم کلاس ها و دوستان و آداب اجتماعی ساده و در بعضی قسمت ها آن ها را به تمسخر گرفته اند. این کتاب ها به راحتی عرضه می شوند و در ادامه هم آسیب هایشان گریبان گیر جامعه می شود.
انتهای پیام/
وی در پاسخ به اینکه میزان این مطالبات چقدر است؟ گفت: مطالبات کتابفروشی ها بابت بهارانه 4 میلیارد تومان است، در واقع رقم دقیق 39 میلیارد و 620 میلیون ریال است.
دهقانکار با بیان اینکه پرداخت مطالبات کتابفروشی ها پس از تعطیلات اعلام شده انجام خواهد شد، ادامه داد: بلافاصله پس از اولین روز کاری از هفته آینده و تا پایان هفته مطالبات بهارانه کتاب 1400 پرداخت می شود.
دهقانکار در بخش دیگری از سخنانش به آمار جالبی اشاره کرد و ابراز داشت: در بهارانه کتاب که از 17 تا 25 خردادماه 1400 اجرا شد، 921 کتابفروشی ثبت نام کردند، از این میان 887 کتابفروش تایید و 34 کتابفروشی رد شدند. از این میان 135 کتابفروشی در استان تهران و 752 کتابفروشی در سایر استانها تایید و در طرح مشارکت کردند.
مدیرعامل مؤسسه خانه کتاب و ادبیات ایران خاطرنشان کرد: تعداد کتاب های فروخته شده در کل کشور 561 هزار و 893 نسخه بود از این میزان سهم تهرانی ها 93 هزار و 218 نسخه و سهم شهرستانی ها 468 هزار و 675 نسخ بوده است.
در ادامه جدولی از میزان تخصیص یارانه و میزان مصرف شده در کل کشور را ببینید:
ثبت نام کتابفروشی ها در طرح تابستانه کتاب 1400 از سه شنبه (بیست ونهم تیرماه 1400) آغاز و همچنین پیش از اجرای این طرح، مطالبات کتابفروشی های عضو طرح بهارانه کتاب 1400 نیز پرداخت خواهد شد.
هجدهمین دوره طرح توزیع یارانه کتاب از طریق کتابفروشی ها (طرح های فصلی فروش کتاب) با عنوان تابستانه کتاب 1400 از نهم تا پانزدهم مردادماه در کتابفروشی های عضو طرح سراسر کشور برگزار می شود؛ همچنین مطالبات کتابفروشی های عضو طرح بهارانه کتاب 1400 نیز تا پیش از آغاز طرح تابستانه کتاب پرداخت خواهد شد.
انتهای پیام/
کتابفروشی های مشارکت کننده در طرح های پیشین توزیع یارانه کتاب از طریق کتابفروشی ها (طرح های فصلی فروش کتاب)، برای شرکت در تابستانه کتاب 1400 نیاز به ثبت نام مجدد ندارند و کافی است با مراجعه به پنل کاربری خود، شرایط شرکت در طرح را تایید و اطلاعات خود را ویرایش و کنترل کنند.
هجدهمین دوره طرح توزیع یارانه کتاب از طریق کتابفروشی ها با افزایش 50 درصدی اعتبار همراه است؛ بر همین اساس نیز سقف مجاز خرید برای هر خریدار که در طرح پیشین 200 هزار تومان بود، در تابستانه کتاب 1400 به مبلغ 300 هزار تومان افزایش می یابد.
خانه کتاب و ادبیات ایران با حمایت معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای رونق بخشیدن به بازار کتاب و ترویج کتابخوانی، تسهیلاتی را در قالب یارانه خرید کتاب از طریق کتابفروشی های سراسر کشور به صورت مستقیم به خریداران کتاب پرداخت می کند. در این طرح، کتابفروشی هایی که شرایط لازم را دارا باشند، می توانند پس از ثبت نام، کتاب های خود را که با شرایط و ضوابط تعیین شده مطابقت دارد به مخاطبان بفروشند.
هجدهمین دوره طرح توزیع یارانه کتاب از طریق کتابفروشی ها (طرح های فصلی فروش کتاب) با عنوان تابستانه کتاب 1400 از نهم تا پانزدهم مردادماه در کتابفروشی های عضو طرح سراسر کشور برگزار می شود. همچنین مطالبات کتابفروشی های عضو طرح بهارانه کتاب 1400 نیز تا پیش از آغاز طرح تابستانه کتاب پرداخت خواهد شد.
انتهای پیام
علیرضا اسماعیلی مشاور اجرایی معاونت فرهنگی در گفت وگو با فارس با اعلام این خبر اظهارداشت: با توجه به استقبالی که از طرح بهارانه کتاب از سوی مخاطبان انجام شد، رقم اعتبار یارانه بیشتری برای تابستانه تخصیص یافت.
وی با تاکید بر اینکه سقف مجاز خرید برای هر خریدار در بهارانه کتاب 1400، دویست هزار تومان بود اما در تابستانه رقم ها و اعتبار افزایش یافته اعلام کرد: تابستانه کتاب 1400 با افزایش 50 درصدی اعتبار یارانه همراه شده از این رو مخاطبان و علاقه مندان به کتاب می توانند تا سقف 300 هزار تومان از این طرح خریداری کنند.
وی افزود: در واقع سقف خرید کتاب هم 50 درصد افزایش یافته تا هم کتابفروشی ها و هم مخاطبان در شرایط کنونی رضایت داشته باشند.
وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی از سال 1394 برای هدفمندکردن یارانه نشر طرح های فصلی فروش کتاب را آغاز کرد؛ در این طرح ها کتابفروشی ها می توانند روی فروش کتاب به خریداران تخفیف بدهند و مبلغ تخفیف داده شده را از وزارتخانه دریافت کنند.
در این طرح ها که با نام طرح های فروش فصلی مشهور شده اند، کتابفروشی هایی که شرایط لازم را داشته باشند، پس از ثبت نام، می توانند کتاب های خود را که با شرایط تعیین شده مطابقت داشته باشند به خریداران بفروشند. این طرح ها از جمله مزیت هایی است که کتابفروشان حضور آن را در ایام رکود فروش کتاب در همه گیری کووید 19 ضروری می دانند.
طرح تابستانه کتاب 1400 از 9 تا 15 مردادماه در کتابفروشی های سراسر کشور آغاز خواهد شد و بزودی شرایط و زمان ثبت نام از سوی موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران اعلام می شود.
انتهای پیام/
در بین فیلمسازانی که در این دوران کرونا فیلم هایشان را کلید زدند و هنوز در حال فیلمبرداری یا انجام مراحل پس از تولید هستند به مانی حقیقی، وحید جلیلوند، فرزاد موتمن، رضا میرکریمی، بهروز شعیبی و مسعود کیمیایی می توان اشاره کرد.
البته در این چند ماه علاوه بر فیلم های بلند سینمایی، فیلم های کوتاه و مستند زیادی هم در همین شرایط کرونایی ساخته شدند که در این گزارش اسامی و روند تولید برخی از آن ها مرور می شود.
تفریق
مانی حقیقی هشتمین فیلم سینمایی خود را نیمه های اسفندماه سال 1399 و کمی پس از آنکه خودش از کرونا بهبودی یافت کلید زد. او فیلمنامه تفریق را با امیرضا کوهستانی - از کارگردان های سرشناس تئاتر - نوشته و فیلمبرداری آن را هم اخیرا به پایان رسانده است.
تفریق این روزها در حال تدوین است و گویا مراحل فنی طولانی هم خواهد داشت. در خبرهای این فیلم فعلا ترانه علیدوستی و نوید محمدزاده به عنوان بازیگران اصلی معرفی شده اند.
نگهبان شب
جدیدترین فیلم رضا میرکریمی هم سال گذشته کلید خورد ولی از این فیلم نیز همانند تفریق و شب ، داخلی، دیوار وحید جلیلوند که مرداد سال قبل کلید خورد، خبرهای چندانی منتشر نشده است.
میرکریمی اواخر فروردین امسال در حالی که حدود دو هفته تا پایان فیلمبرداری باقی مانده بود در پی گسترش ویروس کوید 19 و افزایش آمار مبتلایان به کرونا، فیلمبرداری نگهبان شب را متوقف کرد تا شرایط برای کار کمی بهتر شود.
در این فیلم محسن کیایی، تورج الوند، لاله مرزبان و ویشکا آسایش و کیومرث پوراحمد (حضور افتخاری) بازی کرده اند. همچنین تعدادی از بازیگران نگهبان شب با انتشار فراخوان انتخاب شده اند.
شبگرد
تازه ترین فیلم فرزاد موتمن شبگرد نام دارد که فیلمبرداری آن نیمه های تیرماه به پایان رسید.
امیر آقایی، روشنک گرامی، مهشید افشارزاده و امیرحسین فتحی از جمله بازیگران این فیلم هستند و این روزها مراحل فنی آن برای شرکت در جشنواره های داخلی و خارجی انجام می شود.
ملاقات خصوصی
امید شمس، کارگردان ملاقات خصوصی یکی از فیلم اولی های امسال سینماست که پیش تر در عرصه فیلم کوتاه فعالیت داشته است. در این فیلم که طبق خبرهای رسمی گروه، فیلمبرداری اش باید شروع شده باشد، پریناز ایزدیار، هوتن شکیبا و ریما رامین فر بازی می کنند.
امیر بنان یکی از تهیه کننده های فیلم خورشید مجید مجیدی، تهیه کنندگی این فیلم را برعهده دارد.
گنجشک
یکی دیگر از فیلم اولی های امسال سهیل کریمی است که نخستین تجربه کارگردانی خود را با بازی عباس غزالی و شیدا خلیق جلوی دوربین برده است.
تدوین گنجشک - که درباره یک زندگی یک زوج جوان است - تمام شده و اخیرا به ساخت موسیقی و صداگذاری رسیده است.
اینان
رهبر قنبری به تهیه کنندگی علی برادری ساخت فیلمی با نام اینان را آغاز کرده که فیلمبرداری اش احتمالا تمام شده و در مراحل پس از تولید است. در این فیلم بیشتر، بازیگران جدید و نیز جمعی از بازیگران سینما و تئاتر خراسان حضور داشته اند.
اینان داستان جوانی است که برای یافتن یک عضو پیوندی برای برادرش راهی مشهد می شود و آنجا با عشقی زمینی درک دیگری از زندگی پیدا می کند.
کوزوو
کوزوو نام فیلمی کمدی به کارگردانی میثم هاشمی طبا و تهیه کنندگی حسن کلامی است که فرهاد آییش، بهاره کیان افشار، کورش تهامی، روشنک گرامی، سیاوش چراغی پور و هومن شاهی بازیگرانش هستند.
کوزوو هم از آن دسته فیلم هایی است که ابتدای امسال با توجه به افزایش شیوع کرونا با توقف موقت فیلمبرداری مواجه شد و خبر جدیدی از آخرین مراحل آماده سازی آن منتشر نشده است.
بنیان های نگارگری ایران
یکی از فیلم های در حال تولید این ماه ها، مستند بنیان های نگارگری ایران به کارگردانی محمدرضا اصلانی است که طبق خبرهای قبلی قرار بوده بخش های باقی مانده آن در مرداد ماه و پس از بهبود اوضاع کرونایی فیلمبرداری شود.
این مستند محصول مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی است و اصلانی درباره آن گفته است: اسم این مستند را بنیان های نگارگری ایران گذاشتم تا بنیان های نقاشی را به تصویر بکشیم و نشان دهیم در نقاشی ایرانی هم مبانی هندسی- ریاضی وجود دارد و هم معانی فلسفی و عرفانی.
این مستندساز با اشاره به اظهارنظری از "آبراهام پوپ" که حدود 16 جلد کتاب درباره هنر ایران دارد و معتقد است که ایرانی ها، نقاشی ندارند، اما در تزئین، آدم هایی قوی هستند گفته است: به نظر من، این دیدگاه توهین به یک ملت است اما هیچ کس اعتراضی به این نظر نکرده است. این مساله نشان می دهد که چقدر تفکر شرق شناسی در مورد هنر ایران، صوری و مبتنی بر نظرات کلاسیک و رنسانس اروپاست.
ماه بی بی
محمدرضا اصلانی علاوه بر بنیان های نگارگری ایران اثر دیگری را با نام ماه بی بی برای مرکز گسترش و البته این بار در مقام تهیه کننده ساخته است.
ماه بی بی در مرحله فنی است و به زودی برای نمایش آماده می شود.
فریدون محرابی، مریم بوبانی، عباس مشهدی زاده، یارتا یاران، سیما بابایی و حمیرا نونهالی از بازیگران این فیلم هستند.
مهمانی از دریای کارائیب
یکی از فیلم های امسال سینمای ایران به کارگردانی یکی از بازیگران قدیمی و شناخته شده یعنی بهزاد فراهانی ساخته شده است.
فراهانی فیلمبرداری فیلم عاشقانه مهمانی از کارائیب را با فیلمنامه ای از حمیدرضا قطبی و تهیه کنندگی شهرام گیل آبادی به آخر راه رسانده است.
رضا بابک، بیوک میرزایی، شقایق فراهانی، کامران تفتی، رامین ناصرنصیر، مهناز غمخوار، فهیمه رحیم نیا، آذرخش فراهانی، علی میلانی، مهدی میامی، رامین پورایمان و شیرین تبریزی بازیگرانی هستند که در این فیلم بازی کرده اند.
خانه شیشه ای
یکی دیگر از تولیدات جدید سینما در سال 1400 فیلم خانه شیشه ای به کارگردانی امیر پورکیان و تهیه کنندگی امیر سیدزاده است که فیلمبرداری آن تمام شده است.
این فیلم با محوریت فعالیت پاپاراتزی ها و با بازی بهاره کیان افشار در نقش یک تهیه کننده موسیقی ساخته شده است.
در خلاصه داستان این فیلم امده است: تاریخ تولید و انقضای هنرمند مردمی رو سرمایه امثال من مشخص می کنه...!
چهره به چهره
از دیگر فیلم های جدید امسال به چهره به چهره هم باید اشاره کرد که براساس خبرهای منتشر شده احتمالا آخرین روزهای فیلمبرداری را پشت سر می گذارد.
چهره به چهره به کارگردانی بابک بهرام بیگی و تهیه کنندگی مهدی کوهیان در کاشان ساخته می شود و با بازی هانیه توسلی، رضا بهبودی، خیام وقار، مهتاب ثروتی، شایسته سجادی، حسام رضائیان و با حضور شبنم مقدمی همراه بوده است.
زد و بند
یکی دیگر از فیلم هایی که ساخت آن در ماه های گذشته به پایان رسیده و آماده اکران شده زد و بند است.
این فیلم به کارگردانی داود نوروزی و تهیه کنندگی مقصود جباری موضوعی اجتماعی و ساختاری معمایی دارد. امین زندگانی، هنگامه حمیدزاده، همایون ارشادی، فریبا کوثری، محمد علی کیانی و سید مهرداد ضیایی بازیگران این فیلم سینمایی هستند.
همچنین مانی رهنما خواننده تیتراژ زد و بند با ترانه ای از علی روئین تن معرفی شده و بنیاد سینمایی فارابی هم یکی از سرمایه گذاران این فیلم است.
انهدام
بجز فیلم های بلند سینمایی، فیلم کوتاه هم سال نسبتا پرکاری داشته و یکی از ساخته های جدید این بخش، انهدام به کارگردانی سامان خادم است.
خادم، نقاش و گرافیستی است که بعد از سال ها کار در سینما به عنوان دستیار و برنامه ریز، عکاس و مدیرصحنه اولین فیلم کوتاه خود را نوروز امسال ساخت.
داستان انهدام درباره حواشی زندگی یک استاد نقاش است.
گرسنگی
فیلم کوتاه گرسنگی به کارگردانی میثم محمدخانی با نگاهی به فقر و قوانین ضد انسانی هم یکی دیگر از تولیدات فیلم کوتاه است که بهار امسال ساخته شد و نسیم ادبی و علیرضا مهران در آن بازی کرده اند.
شناگر
شناگر نام یک مستند دیگر است که مراحل فنی خود را پشت سر می گذارد و درباره الهام اصغری، اولین و تنها زن ایرانی است که توانسته مهم ترین رکورد شنا با لباس اسلامی و یک کتف بسته را به نام خود در گنیس ثبت کند.
این مستند به کارگردانی طهورا ابوالقاسمی و تهیه کنندگی مشترک با مهتاب کرامتی ساخته شده است.
شب دارکوب
از دیگر فیلم هایی که مراحل فنی آن تمام و آماده اکران شده، شب دارکوب به کارگردانی ناصر قهرمانی است.
در این فیلم با نام پیشین ظهرِ نیمه شب مهدی حجوانی نقش اصلی را بازی کرده و در خلاصه داستان آن آمده است: تهران شهری بزرگ است که خورشید در شب های آن نمی خوابد.
احمد به تنهایی
حسین مهکام که با ساخت فیلم های بی حسی موضعی و آزادی مشروط شناخته می شود، اخیرا فیلمبرداری جدیدترین فیلم خود با نام احمد به تنهایی را به پایان برده است.
سهیل مستجابیان، محمود کلاری، بابک کریمی، سروش صحت، شاهرخ فروتنیان، علیرضا استادی و باران کوثری از جمله بازیگران این فیلم سینمایی هستند.
احمد به تنهایی قرار است پس از انجام امور فنی به فستیوال های بین المللی ارائه شود.
بدون قرار قبلی
یکی دیگر از فیلمسازانی که در دوران کرونا تصمیم به ساخت فیلم جدیدی گرفت، بهروز شعیبی است.
او بدون قرار قبلی را با بازی مصطفی زمانی، صابر ابر و الهام کردا جلوی دوربین برده و خبرهای چندانی از مراحل کار آن منتشر نشده است، اما برساس آخرین خبرها احتمالا فیلمبرداری تمام و کارهای فنی مثل تدوین آغاز شده است.
بدون قرار قبلی پنجمین فیلم سینمایی بهروز شعیبی است که فیلمنامه آن توسط فرهاد توحیدی و مهدی تراب بیگی با نگاهی به یکی از داستان های مصطفی مستور نوشته شده است.
شعیبی در حالی فیلم جدید خود را ساخته که دیگر فیلم او یعنی روز بلوا هنوز اکران نشده است.
خط نجات
فیلمبرداری این فیلم به کارگردانی وحید موسائیان و تهیه کنندگی آزیتا موگویی قرار بوده اواخر اردیبهشت ماه آغاز شود ولی خبرهای بیشتری از آن منتشر نشده است.
خط نجات یک تریلر سیاسی - عاشقانه است که امیر آقایی و پگاه آهنگرانی به عنوان بازیگرانش معرفی شده اند.
این فیلم با مشارکت بنیاد سینمایی فارابی تولید می شود.
شهرک
ساخت فیلم سینمایی شهرک به کارگردانی علی حضرتی و تهیه کنندگی علی سرتیپی ابتدای امسال آغاز شد، اما فیلمبرداری آن در اواخر فروردین با شیوع بیشتر کرونا برای مدتی متوقف شد.
در این فیلم که با مشارکت بخش خصوصی و بنیاد سینمایی فارابی ساخته شده، ساعد سهیلی، مهتاب ثروتی، کاظم سیاحی، شاهرخ فروتنیان، همایون ارشادی و مرتضی ضرابی بازی کرده اند.
حبس مجرد
فیلم سینمایی حبس مجرد به کارگردانی محمدحسام حدادیان هم از دیگر فیلم هایی است که مراحل فنی را پشت سرمی گذارد.
حبس مجرد اولین فیلم بلند حدادیان است که سازندگانش قصد شرکت دادن آن را پیش از اکران در جشنواره های داخلی و خارجی دارند.
مهدی کوشکی، پیمان مقدمی، سیاوش چراغی پور، مهرداد ضیایی، یلدا عباسی، سیدجواد یحیوی و ثریا قاسمی از بازیگران این فیلم اجتماعی هستند.
علت مرگ: نامعلوم
علی زرنگار که پیش تر به عنوان نویسنده فیلم های بدون تارخ، بدون امضاء ، مغز استخوان و چهارشنبه 19 اردیبهشت مطرح بود، امسال فیلم سینمایی علت مرگ:نامعلوم را کارگردانی کرده است.
این فیلم که در مرحله فنی پس از فیلمبرداری است، توسط مجید برزگر تهیه شده و بانیپال شومون، علیرضا ثانی فر، ندا جبرئیلی، علی محمد رادمنش و زکیه بهبهانی از جمله بازیگران آن هستند.
پسران دریا
افشین هاشمی امسال ششمین فیلم سینمایی خود را با نام پسران دریا بدون خبررسانی زیاد ساخت.
مراحل فنی این فیلم که تهیه کنندگی آن را بهروز نشان بر عهده دارد و بنیاد سینمایی فارابی هم در آن سرمایه گذاری کرده، تمام شده است.
در پسران دریا مونا فرجاد، دو نوجوان به نام های یاسین حبیب پور و منیب بزرگ زاده از شمال و جنوب کشور به همراهِ پیام امیرعبدالهیان، حسن خلدون، علی بحری، آیسان حدّاد و افشین هاشمی بازی کرده اند.
مرغ بیست میلیونی
مرغ بیست میلیونی نام فیلمی به کارگردانی حامد صلح میرزایی و تهیه کنندکی قدرت الله صلح میرزایی است که با یک گوشی آیفون فیلمبرداری آن انجام و در اردیبهشت ماه به پایان رسید. به پایان رسید.
این فیلم کمدی با حضور میرطاهر مظلومی و مهدی نامداری به عنوان شخصیت های اصلی داستان ساخته شده و یوسف صیادی، بهنوش بختیاری، آرش نوذری، داریوش سلیمی، مجید شهریاری، شهین تسلیمی و اسدالله یکتا از دیگر بازیگران آن معرفی شده اند.
خائن کشی
اواخر اردیبهشت ماه تدوین فیلم جدید مسعود کیمیایی با نام خائن کشی هم به پایان رسید. تدوین این فیلم برعهده سپیده عبدالوهاب بوده و داستان آن گذری به ماجرای ملی شدن صنعت نفت دارد.
فهرست بازیگران سی امین فیلم کیمیایی ترکیب عجیبی دارد که در نگاه اول نقش علی اوجی به عنوان تهیه کننده را در این مورد نمی توان بی تاثیر دانست.
فرهاد آئیش، امیر آقایی، سارا بهرامی، پانته آ بهرام، مهران مدیری، پولاد کیمیایی، اندیشه فولادوند، حمیدرضا آذرنگ، سام درخشانی، الهام حمیدی، نرگس محمدی، نسیم ادبی، فریبا نادری و شکیب شجره بازیگران در خائن کشی بازی کرده اند.
دسته دختران
منیر قیدی پس از ساخت ویلایی ها این روزها فیلم سینمایی دسته دختران را در مراحل فنی پس از تولید دارد.
دسته دختران به تهیه کنندگی محمدرضا منصوری با نگاهی آزاد و بر اساس روایت های واقعی از مقاومت 34 روزه خرمشهر در دفاع مقدس ساخته و از هم اکنون متقاضی حضور در جشنواره فیلم فجر امسال معرفی شده است.
نیکی کریمی، پانته آ پناهی ها، فرشته حسینی، هدی زین العابدین، صدف عسگری، حسین سلیمانی، یاسین مسعودی و مهدی حسینی نیا از بازیگران این فیلم سینمایی هستند.
دسته دختران - که بازنویسی فیلمنامه آن را ساناز بیان( نمایشنامه نویس و کارگردان تئاتر) انجام داده - محصول بنیاد سینمایی فارابی است.
لایه های دروغ
این فیلم به کارگردانی رامین سهراب محصولی مشترک میان ایران و فنلاند است که بخشی از فیلمبرداری آن مدتی متوقف مانده بود و خرداد ماه امسال در ایران به پایان رسید.
لایه های دروغ با بازی رامین سهراب، نادر فلاح، آرمان درویش، کامران تفتی، ارسلان قاسمی، ونوس کانلی، مجید سعیدی، میلاد میرزایی، روشنک گرامی و آنتی رینی ساخته شده و این روزها در حال تدوین و دیگر کارهای فنی است.
این فیلم متقاضی حضور در جشنواره فجر سال 1400 است.
بجز فیلم هایی که در بالا اشاره شده، فیلمبرداری بهشت تبهکاران به کارگردانی مسعود جعفری جوزانی هم طبق گزارشی که فارابی در تاریخ بیستم اردیبهشت منتشر کرد، باید پس از پایان ماه رمضان شروع می شد ولی خبری در این باره منتشر نشده است.
در این گزارش همچنین اشاره شده بود که فیلم سینمایی بیرو به کارگردانی مرتضی علی عباس میرزایی که با مشارکت بنیاد سینمایی فارابی ساخته شده، احتمالا برای شرکت در جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان یا جشنواره فیلم فجر آماده نمایش خواهد شد.
علاوه بر تمام این ها، در ماه های اخیر فیلمنامه های معلم به کارگردانی رضا آقایی، دشت سبز به کارگردانی علی قوی تن، بچه بچه به تهیه کنندگی تورج اصلانی و کارگردانی جابر رمضانی، عموزادگان به تهیه کنندگی ایرج تقی پور و کارگردانی دانش اقباشاوی، رویا شهر به کارگردانی محسن عنایتی، کوچه مروی به تهیه کنندگی محمدعلی نجفی و کارگردانی محمد رضا عرب، نطق نویس به تهیه کنندگی فرشته طائرپور و کارگردانی نگار آذربایجانی، طپش دریا به کارگردانی میرزا ابوالفضل عطار، پلی در غبار به کارگردانی مسعود مددی، پرندگانی که خواب می بینند به تهیه کنندگی و کارگردانی بهنام بهزادی موافقت شورای ساخت سازمان سینمایی را دریافت کرده اند ولی تاکنون اطلاعاتی درباره شروع تولید آن ها منتشر نشده است.
انتهای پیام
سرویس فرهنگ و هنر جوان آنلاین: چرایی وجود ممیزی و اینکه ممیزی آثار فرهنگی و هنری تا چه میزبان باید باشد، از جمله مباحثی است که نزدیک یک قرن از ورود آن به ادبیات میان هنرمندان و دولت های مستقر در ایران می گذرد. سابقه ممیزی مطبوعات از دوره قاجار آغاز شد و فیلم های فارسی نیز از دوره پهلوی اول طعم ممیزی را چشیده اند، اما بحث نظام مند ممیزی در ایران با نام وزارت فرهنگ سابق و وزارت ارشاد فعلی گره خورده است؛ جایی که هنوز هنرمندان فکر می کنند ممیزی آثارشان غیرکارشناسی است و از سوی دیگر ممیزان ارشاد معتقدند هنرمندان چیزی از فنون نظارت بر محتوا نمی دانند. بحث اینکه آیا ممیزی خوب است یا بد نیز می تواند همپای سابقه ممیزی در تاریخ پیش آمده باشد. در یکی از داغ ترین مباحثی که پیرامون این موضوع شکل گرفت، چند سینماگر، مدیر فرهنگی و روزنامه نگار در برنامه پرانتز باز رادیو نمایش به گفتگو پرداختند.
ممیزی فیلم ها سلیقه ای است!
محمدحسین فرحبخش، کارگردان و تهیه کننده سینما اعتقاد دارد که ممیزی در سینمای ایران سلیقه ای است. فرحبخش می گوید: ما یک حرام عقلی در اسلام داریم. اگر کسی تیرآهن غیراستاندارد در ساختمان استفاده کند که بعداً زلزله بیاید جان کسی در خطر بیفتد، به حرام عقلی ربط دارد. ما حرام عرفی هم داریم مثل اینکه کسی بخواهد با لباس زیر برود توی خیابان. کسی که می خواهد ممیزی کند باید به این دو حرام توجه کند و هر چیز دیگری سلیقه ای است. از دهه 60 افرادی در سینما آمدند که با عنوان ممیزی ترور فکر می کردند. ما با کلی دردسر از شورای نظارت پروانه می گیریم ولی بعد گروه های دیگری هم دخالت می کنند و می گویند فلان صحنه را بیرون بیار! این مشکل ماست!
این فیلمساز که با اصل ممیزی موافق است، ضمن اشاره به برخورد های سلیقه ای با موضوع ممیزی، می گوید: من سال هاست در سینما هستم و با گروه های راست و چپ کار کرده ام که هر کدامشان از قانون یک چیزی را متوجه می شوند. آقایی بود به اسم خاکبازان که به من می گفت با دادن مجوز به فیلم آدم برفی جمهوری اسلامی منقرض می شود! جالب است که بعداً این فیلم پخش و جمهوری اسلامی هم قوی تر شد، پس این فیلم مشکل نداشت ولی آن آدم مشکل داشت. سر فیلم تحفه هند هم این مشکل پیش آمد و برخی ریختند در خیابان ولی این فیلم بعداً از تلویزیون هم پخش شد و هیچ مشکلی پیش نیامد.
نظارت در همه جای دنیا هست!
محمدمهدی عسگرپور، فیلمساز و مدیر اسبق خانه سینما نیز بر لزوم وجود نظارت بر آثار سینمایی تأکید دارد و می گوید: این موضوع بحث طولانی و دامنه داری است که در چند دهه گذشته درباره آن صحبت هایی شده است. پیش از انقلاب هم این بحث درباره تئاتر و سینما وجود داشت، اما در چند دهه گذشته بحث ها قاطی شدند. نظارت و سانسور یکی نیستند ولی مترادف هم شده اند. نظارت در تمام کشور ها روی محصولات فرهنگی صورت می گیرد، اما نظارت در هر کشوری متفاوت می شود و در برخی از کشور ها روی درجه بندی سنی مترکز می شود. مدل های مختلفی از نظارت در دنیا تجربه شده است، اما وقتی مسئولیت کامل به یک شخصی مثل تهیه کننده محول نشود، لطمه خواهیم خورد.
ممیزی نباشد، جامعه رو به زوال می رود
محسن سوهانی، فیلمساز و مدیر رادیو نمایش، وجود ممیزی و نظارت را لازم می داند و می گوید: اینکه بگوییم هرکس کار خودش را بکند و با دیگری کاری نداشته باشد، نمی شود و هیچ جای دنیا مصداق ندارد. اتفاقاً کشور های پیشرفته ضابطه مندتر و قانونمدار تر عمل می کنند. بعد به امر اخلاق می رسیم. فلسفه اخلاق در دنیا محل بحث جدی است، به عنوان مثال می گویند می خواهیم قانونگذاری کنیم، مبنای این قانون چه چیزی باید باشد؟ مبنایش آموزه های دینی باشد یا نظر اکثریت یا چه؟ در فرهنگ لیبرالیستی و جوامع دموکراتیک می گویند نظر اکثریت. خب مثلاً آدم خواری یا هرزه نگاری امری مذموم است. حالا اگر در جامعه ای اکثریت با این موارد موافق باشند، آیا این قانون درست است؟!
سوهانی در بخش دیگری از سخنانش می گوید: فرهنگ پدیده ای سیال است و نسل به نسل عوض می شود، پدیده اختلاف نسل ها طبیعی است، اما متأسفانه در جامعه ما در دهه های اخیر شکاف عمیقی بین نسل ها ایجاد شده که بخشی از آن به دلیل عدم وجود سانسور و کنترل به معنای درست بوده که باعث شده است فرهنگ ما به سمت زوال پیش برود.
مدیر رادیو نمایش تأکید می کند: در واقع منظور من به این معنا نیست که بیاییم جهت دهی خاص فکری بدهیم بلکه هر کاری در جایگاه خودش انجام پذیرد، اما از موازین اخلاقی و فرهنگی که عرف جامعه ایرانی است، خارج نشود.
ما خودمان ممیزی کنیم
جواد نوروزبیگی، تهیه کننده سینما معتقد است ممیزی باید متناسب با شعور جامعه باشد. وی می گوید: ما خودمان از شورا های نظارت بیشتر می فهمیم، من وقتی پای میز تدوین می نشینم می گویم این ها باید حذف شوند و اینا نباید باشند. من دیگر بلدم و شعورم می رسد به جامعه چه چیزی را ارائه بدهم. الان خیلی از جا ها نشان دادن مواد مخدر را آزاد کرده اند تا بگویند سمتش نروید، ولی من هنوز می گویم نشان ندهید. ما با نمایش دادن تبلیغ مواد مخدر نمی کنیم بلکه ناهنجاری های آن را نشان می دهیم. ممیزی را به عهده خود ما بگذارید، الان هم سر سریال ما گفتند که، چون فلان خواننده روی تیتراژ خوانده نباید باشد، در صورتی که این خواننده در یک سریال دیگر بازی می کند. چند ماه پیش برای مؤسسه اوج کار کرده! چطور شده که یک باره مشکل دار شده! نامه آمده نباید صدایش استفاده شود و بعد هم نمی گذارند خبرش پخش شود. منویی بگذارید جلوی ما که بدانیم از کی استفاده کنیم. من باید امنیت شغلی داشته باشم.
البته ادعا های نوروزبیگی درباره نمایش ندادن مواد مخدر در آثار سینمایی و شبکه نمایش خانگی، ادعایی بی اساس است. در اغلب آثار سینمایی و شبکه نمایش خانگی و حتی تلویزیونی مسئله استعمال دخانیات و مواد مخدر به بخشی از جذابیت های کاذب تصویری تبدیل شده است.
به نظر می رسد در بحثی که در برنامه پرانتز باز رادیو نمایش درگرفت، هر کس از زاویه دید خود به مسئله ممیزی پرداخت، در حالی که همه به طور ضمنی بر لزوم ممیزی تأکید داشتند، در نحوه اجرای آن اختلاف نظر های جدی وجود داشته، مسئله ای که چندین دهه است در جامعه نیز وجود دارد.
فیلم هایی که برای اکران نوروزی درنظر گرفته شده بود، با همین روند باز و تعطیلی سینماها فروش چندانی نداشتند تا همان فیلم ها روانه اکران تابستان شوند. با همین دست فرمان عملا هیچ تهیه کننده ای راغب به اکران فیلم خود نمی شد تا شورای صنفی نمایش با اعلام حمایت های مالی خود سعی در تشویق و ترغیب تهیه کنندگان برای اکران جدید داشت.
بسته پیشنهادی اخیر شورای صنفی نمایش در خصوص حمایت از اکران فیلم های جدید بدین قرار تعیین شد که به صاحبان فیلم های با قابلیت جذب مخاطب که از این پس اکران می شوند پس ازآنکه فروش آنها از مبلغ 2 میلیارد تومان عبور کرد، 1 میلیارد تومان به عنوان کمک پرداخت شود و پس از فروش 5 میلیارد تومان، کمک یک و نیم میلیاردی (مجموعاً دو و نیم میلیارد تومان) پرداخت شود .
با پیشنهاد شورای صنفی، سینمایی دینامیت به کارگردانی مسعود اطیابی و تهیه کنندگی ابراهیم عامریان از 10 تیرماه راضی به اکران در سینماها شد و تاکنون توانسته از مرز 5 میلیارد فروش عبور کند تا از حمایت های سازمان سینمایی برخوردار شود.
فیلم سینمایی دینامیت با بازی پژمان جمشیدی، احمد مهران فر، محسن کیایی، نازنین بیاتی و زیبا کرمعلی بدون شک در زمان بدون کرونایی فروش بسیار بالایی در سینماها تجربه می کرد و گواه این مطلب همین فروش 5 میلیاردی فیلم در شرایطی است که بسیاری از مردم ترجیح می دهند در خانه فیلم ببینند و سینما رفتن را برای بعد از ایام کرونا موکول کنند.
فیلم سینمایی خورشید مجید مجیدی نیز پس از اکران به نسبت موفق خود (در شرایط کرونایی) با وجود تعطیلی های چندین باره سینماها توانست یک و نیم میلیارد در گیشه فروش کند و راهی اکران آنلاین شود؛ خورشید در حالی به تازگی در شبکه نمایش خانگی اکران خود را شروع کرده که از آخرین فیلم با کیفیتی که وارد این بازار خانگی شده بود (شنای پروانه) چند ماهی می گذرد و خورشید می تواند رونق دوباره ای به اکران آنلاین دهد.
آمار کامل فروش سینماهای ایران تا ابتدای اول مرداد 1400 به شرح زیر است:
دینامیت 5 میلیارد (22روز/250سالن)
خورشید 1 میلیارد و 510 میلیون (128روز/240سالن)
هفته ای یک بار آدم باش 1 میلیارد و 370 میلیون (121روز/250سالن)
تکخال 1 میلیارد و 70 میلیون (121روز/200سالن)
خون شد 216 میلیون (121روز/150سالن)
لاله 106 میلیون (121 روز/120سالن)
سیاه باز 10 میلیون (2روز/40سالن)
انتهای پیام/
وی افزود: البته این مساله از دهه شصت و از تروریست های تفکری که دهه شصت به سینما حاکم بودند می آید. این ترور تفکر است، نه ممیزی. واگرنه ممیزی باید باشد و نمی تواند که نباشد. هر دفعه به من می گویند که فیلمت ممیزی نمی شود، خودم حاضر نیستم تا آن را اکران کنم.
این تهیه کننده سینما با بیان اینکه بالاخره بنده باید از جایگاه یک کسی که مسئول آن کار فرهنگی کشور است مجوز بگیرم، ادامه داد: مشکل ما این است که وقتی آن شورا حتی با همه این معضلات به فیلم پروانه داد؛ دوباره ما به نهادها و آدم های دیگر مراجعه می کنیم که آن ها هم ایراداتی را می گیرند و در ادامه باز هم مشکلات عدیده ای داریم که این مختصر عرایض بنده بود.
کارگردان فیلم زندگی خصوصی درباره حذف فیلم از اکران و مواجه کارگردان با این موضوع، گفت: سیستم این است که ما معمولا با اداره نظارت طرف هستیم. ما با آن شورای هشت، نه نفره کاری نداریم مگر در موارد خاص که بگویند یک نفر از شورا بیاید و باهم بحث کنیم. یعنی وقتی یک سری مواردی را می نویسند برای مثال ما می گوییم که این مواردش را قبول نداریم. اما کلنجار می رویم و اینطور نیست که به هر چه شورای بازبینی به ما گفت تن بدهیم.
فرحبخش افزود: قطع یقین شورای بازبینی ممکن است حذفیاتی بیشتر از آن چیزی که مدنظر ماست به ما بدهد و یا مواردش واقعیت نداشته باشد چرا که گاهی اوقات برای شورای بازبینی سوء تفاهم پیش می آید. ما می رویم و آن ها را از سوء تفاهم در می آوریم و متقاعد می شوند. گاهی اوقات هم ممکن است بنده یا امثال بنده یک اشتباهی کرده باشند و سهوا یک صحنه ای را گذاشته باشند که وقتی خودمان هم آن را ببینیم تایید کنیم که حرفشان درست است. چندین بار پیش آمده که به خود من یادآوری کرده اند و من از این بابت ممنون هستم.
وی افزود: غیر از گفت وگو راه دیگری نداریم. گاهی اوقات هم یک فیلمی مثل زندگی خصوصی برای اکران می رود و چند روزی اکران است اما یک دفعه نهادهای مختلف آنقدر به وزارت ارشاد فشار می آورند که ارشاد را وادار می کنند تا فیلم را از اکران پایین بکشد. یا اخیرا شنیده ام که یکی، دو سریال ممیزی هایی خورده اند که البته آن هایی که مسئولش هستند یک چیز می گویند و خود سازندگان هم یک چیز دیگری می گویند، چون ما نمی دانیم کدام راست می گویند و کدام درست نمی گویند.
این کارگردان سینما ادامه داد: اما به هر حال متاسفانه کسانی که ممیزی می کنند یک مقدار بی دل و جرات هستند. کسی که می خواهد ممیزی کند باید دل و جرات زیادی داشته باشد، البته دل و جرات توام با مسئولیت است. بالاخره آن هم مسئولیتی از جایی دارد و نمی تواند بی گدار به آب بزند؛ اما بیشتر سلیقه ی شخصی اعمال می شود.
فرحبخش گفت: من چهل سال است که در این عرصه فعالیت می کنم و تمام دولت ها، جناح ها و همه ادوار مختلف که وزرا و گروه های مختلف در ارشاد بودند را دیده ام. قانون همان قانون است. برای مثال فیلمی به نام آدم برفی ساخته شده بود و سال هفتاد و چهار و پنج بود که آقایی به نام خاکبازان گفت که من اگر به آدم برفی اجازه اکران دهم جمهوری اسلامی منقرض می شود و این نظر ایشان بود.
وی ادامه داد: ما گفتیم که جمهوری اسلامی یا هر حکومتی در دنیا با یک فیلم منقرض نمی شود، نمونه اش اینکه بعد از مدتی آن را اکران کردند و جمهوری اسلامی نه تنها منقرض نشد که قوی تر هم شد و ده ها و صدها بار تلویزیون جمهوری اسلامی همان فیلم را پخش کرد. معلوم شد که آن شخص دچار مشکل بوده، نه جمهوری اسلامی که درواقع این فیلم را در تلویزیون پخش کرده که رسانه ای است که از سینما هم ممیزی های سنگین تری دارد و بیننده اش بیشتر است؛ بالاخره یک مواردی در تلویزیون لحاظ می شود که ممکن است در سینما یا جاهای دیگر لحاظ نشود.
این کارگردان سینما گفت: یا فیلم تحفه ی هند که اگر خاطرتان باشد سال هفتاد و سه و چهار بود که یک سری از این اوباش هایی که تظاهرات می کنند به خیابان ریختند و فیلم را از اکران پایین کشیدند. بعد دیدیم که تلویزیون جمهوری اسلامی ده ها بار در سال آن را از شبکه های مختلف پخش کرد. فیلم خود ما بود که در آن زمان به ما خسارت زدند و وزارت ارشاد را وادار کردند تا تن به این کار دهد و فیلم از اکران پایین بیاید. در هر شهرستانی یک سری از آدم ها را جلو انداختند و چون زد و بندهای سیاسی بود خسارتش را هم امثال بنده باید بدهند اما فیلمی بود که بعد تلویزیون هم آن را نشان داد.
وی خاطرنشان شد: آدم هایی که در سینما هستند بعد از بیست، سی، چهل سال می دانند که نظام چیست و من به جرات به شما می گویم که در سینمای ایران من کسی را ندیده ام که بخواهد با نظام مقابله کند. ممکن است که نظرات متفاوتی باشد اما کسی که بخواهد مقابله کند، همچین چیزی وجود ندارد. برای مثال ممکن است برای بعضی ها سوء تفاهم پیش آید اما من همچین چیزی را واقعا ندیده ام. با اکثر فیلمسازها هم کار کرده ام و در همه ی دوران ها هم بوده ام. انتقاد هست، خیلی هم شدید هست، اصلا بحثی هم درش نیست و باید هم باشد. کسی هم دیگر با انتقاد مخالف نیست و راس مملکت مقام معظم رهبری فرمودند که از خود من هم انتقاد کنید. بنابراین کسی که مخالف نظام باشد و مساله ای داشته باشد می داند که در ارشاد این فیلم ممیزی شود. اصلا مخالف نظام بسازد، کجا می خواهد این فیلم را نشان دهد؟ چنین چیزی اصلا در فکر بچه ها نیست. کسانی هستند که فیلم اجتماعی می سازند و ممکن است با دیدگاه ها، جناح ها و خطهایی متضاد باشند اما اینطور نیست که ضد نظام باشند. بچه های همین مملکت هستند و تربیت شده ی همین نظام و مردم هستند. به نظر من آن هایی که ممیزی می کنند یک مقدار بیش از اندازه حساسیت نشان می دهند.
فرحبخش در پایان راجع به وضعیت اکران فیلم تک خال توضیح داد: من چون خودم عضو شورای صنفی هستم متاسفانه سر دو فیلم به من گفتند که باید اکران کنی. فیلم زن ها فرشته اند2 را هم من اکران نمی کردم اما گفتند تو چون در اینجا صاحبخانه هستی باید اکران کنی و قرعه به نام من افتد. سال گذشته سر آن فیلم خسارت دادیم و امسال هم سر این فیلم خسارت دادیم. البته یک میلیارد و خرده ای در سینما فروخت و در حال حاضر هم در سینما آنلاین هست و چیزی حدود هشتصد، نهصد میلیون تا به حال فروش کرده است.
این کارگردان سینما گفت: از تلویزیون خواهش می کنیم تا تیزرهای فیلم ها را پخش کند. همین جا از مسئولین تلویزیون می خواهم تا این کار را کنند که مردم در سینما حضور پیدا کنند. سینما مشکل بهداشتی ندارد، سقف ها بلند است، سالن ها تهویه دارند و یک سالن چهارصد نفری نهایتا با صد نفر پر می شود و هیچ مشکل امنیتی از نظر بهداشت ندارد. مغازه های ساندویچ فروش و رستوران ها همه پر هستند و کسی چیزی نمی گوید اما مردم را از سینما ترسانده اند. من به مردم عزیزمان می گویم که سینما اگر از خانه هایتان از لحاظ بهداشتی پاکیزه تر نباشد کمتر هم نیست.
به گزارش ایرنا، مهمان برنامه پرانتز باز رادیو نمایش بود و توضیحاتی را درباره نظارت بر سانسور ارایه کرد. پرانتزباز در شماره پنجم به بررسی رابطه فرهنگ و اخلاق با سانسور در آثار تصویری پرداخت. این برنامه که در گروه برنامه های مستند و ترکیبی نمایشی رادیو نمایش با سردبیری و تهیه کنندگی تولید می شود، از موزه سینما به صورت زنده و هفتگی ساعت 21:00 تا 23:00 پخش می شود.
و ... تاکنون در این برنامه حضور دادشته اند.
در ابتدای گفتگو نیما رئیسی مجری برنامه ضمن اشاره به فعالیت عسگرپور در حوزه مدیریتی و کارگردانی، نظر او را در رابطه با نظارت و سانسور جویا شد.
عسگرپور پاسخ داد: این بحث طولانی و دامنه دار است و در طول چند دهه گذشته خیلی راجع به آن صحبت شده است. اساساً قبل از انقلاب هم مشخصاً در محدوده سینما، کمی تئاتر و بقیه حوزه ها این بحث ها وجود داشت. اما در چند دهه گذشته بعضی از این مفاهیم یک مقدار با همدیگر مخلوط شده اند. یعنی بحث نظارت یک بحث و بحث سانسور یک چیز دیگر است که ما در حال حاضر این 2 را مترادف هم گرفته ایم و اساساً مترادف هم شده اند.
نظارت دولت به نیابت از مردم
وی افزود: همه معتقد هستند و می دانند که نظارت در تمام کشورها روی محصولات فرهنگی، توسط دولت ها به نیابت از مردم صورت می گیرد اما این مفهوم ممکن است در هر کشوری به یک چیزی تبدیل شود. مثلاً در یک کشور نظارت تبدیل به شورایی می شود که درجه بندی سنی را انجام می دهد و در بعضی کشورها دامنه اش گسترده تر می شود به همین ترتیب یک سری باید و نباید دیگری شکل می گیرد و تبدیل به دفترچه و کتابچه می شود.
عسگرپور ادامه داد: مدل های مختلف در دنیا تجربه شده است؛ آن چیزی که من متوجه شدم این است که در کشورهایی که اساساً مسئولیت به عهده سرپرست یک مجموعه بوده که در روزنامه ما مدیر مسئول و سردبیر را می شناسیم و در سینما و تلویزیون هم تهیه کننده ها می توانند مسئول تلقی شوند؛ مادامی که این مسئولیت کامل به آن ها واگذار نشود انگار یک جریان دیگری باید به نیابت از آن ها بیایند و این کار را انجام دهند. انگار همه ما پذیرفتیم که این مسئولیت دیگر تقسیم و بخشی از آن در دولت تعریف شده، بخشی در نهادهای دیگر تعریف شده و بخشی هم توسط تهیه کننده است.
عسگرپور: شما اگر به تهیه کنندگان سینما بگویید که نظر شما درباره برداشته شدن پروانه ساخت از سینما چیست؟ می بینیم که در فضاهای مطبوعات همه موافق هستند و می گویند که باید برداشته شود اما من در عمل بارها با این موضوع مواجه شده ام که خیلی از همکاران ما در سینما با این موضوع مخالف هستند، البته دلیل هم دارند وی تأکید کرد: ما فعلاً از این ناحیه لطمه دیده ایم، یعنی شما اگر به تهیه کنندگان سینما بگویید که نظر شما درباره برداشته شدن پروانه ساخت از سینما چیست؟ می بینیم که در فضاهای مطبوعات همه موافق هستند و می گویند که باید برداشته شود اما من در عمل بارها با این موضوع مواجه شده ام که خیلی از همکاران ما در سینما با این موضوع مخالف هستند، البته دلیل هم دارند. می گویند که شما وقتی این لایه نظارتی را برمی دارید ما با یک چیزی مواجه می شویم که آمادگی آن را نداریم و زیرساخت آن وجود ندارد. یعنی برای مثال با قوه قضائیه مستقیم مواجه می شویم، بنابراین انگار ترجیح می دهند که دولت در اینجا در حداقل 2 سطح یعنی پروانه ساخت و بعد هم در سکوی آخر یعنی پروانه نمایش حضور داشته باشد.
این تهیه کننده سینما ادامه داد: مسائل اینچنینی هم معمولاً در دولت ها با توجه به نوع مسئولیت بعضی از مدیران که ممکن است خوش سلیقه باشند یا بد سلیقه، شکل های مختلفی پیدا می کند. ما در همین سینما و در همین چند دهه گذشته دوره هایی را تجربه کردیم که مسئولان وقت دفترچه دادند و توصیه هایی را مشخص کردند که حتی پلان ها را چگونه بگیرید. حتی راجع به زاویه دوربین و لنز هم نظر دادند و ممیزی تا این حد جلو رفت که قطعاً به شکل جدی آسیب زننده بود البته از همه مهم تر مسئولیت ها سلب شد، یعنی الان اگر شما بگویید مدیر مسئول در سینما کیست، هیچکس نمی تواند پاسخ دهد.
وی افزود: من همیشه این را مطرح می کردم که ما اگر به عنوان یک شغل به موضوع سینما دقت کنیم، تهیه کننده و کارگردان مراتبی را طی و پروانه ای را دریافت می کند که صلاحیت کار دارد مثل پزشک جراحی که بخواهد جراحی کند. آیا جراح برای هر عمل جراحی باید مجوز بگیرد؟ یا یک مجوز دارد و می تواند که جراح باشد و اگر خطا کرد آن زمان به خطایش رسیدگی شود. درواقع شما برای ادامه فعالیت، مسئولیت را به این شکل متوجه آن شخص کرده اید اما در این شکلی که ما داریم زندگی می کنیم هر کسی می تواند مسئول هر چیزی باشد و فیلم اگر شکست هم بخورد طبیعتاً تهیه کننده این شکست را متوجه خودش نمی داند. متاسفانه ما با این وضعیت زندگی کردیم و مفهوم نظارت و سانسور هم در دل همدیگر رفته اند.
در ادامه فرانک آرتا یکی از کارشناسان پرانتز باز با اشاره به گستره فعالیت ها، پست های مدیریتی و دولتی عسگرپور در سینما، پرسشی را با این مضمون مطرح کرد که به عنوان دبیر جشنواره با فیلم های خارجی که در این جشنواره به نمایش درآمدند چه برخوردی داشتید و نگاه شما در این مورد چیست؟
کن، ونیز و برلین هم محدودیت هایی برای اکران دارند
عسگرپور گفت: در این دوره ای که بنده مسئولیت داشتم و حتی در چند دوره گذشته هم این اتفاق افتاده که باتوجه به مقتضیات کشور، ما بعضی از فیلم ها را اساساً نمی توانیم نمایش دهیم که البته راستش را بخواهید این مساله در کشورهای دیگر با شکل دیگری دارد اتفاق می افتد. یعنی برای مثال در جشنواره های برلین، کن و ونیز هم این طور نیست که هیچ نوع محدودیتی وجود نداشته باشد. در آنجا هم در بعضی از موضوعات سیاسی محدودیت وجود دارد، به خصوص جشنواره هایی که با وزارت خارجه های آن کشور ارتباط مستقیم دارند بیشتر این را باید مراعات کنند اما فیلم های آن ها یک ظاهری دارد که ما وقتی با آن ها رو به رو می شویم احساس می کنیم که هیچ محدودیتی وجود ندارد.
در جشنواره جهانی فجر، هم امسال و هم چند سال اخیر اگر فیلمی بود که می دانستیم آن فیلم می تواند قابل نمایش باشد اما یک نکاتی در موردش وجود دارد، با صاحب اثر وارد گفتگو می شدیم، به او توضیح می دادیم که ما یک یا دو پلان شما را نمی توانیم نمایش دهیم و حتی مشخصاً آن پلان ها را به آن ها می گفتیم وی ادامه داد: در کشور ما به هر حال این وضعیت وجود دارد، اساساً نه در کشور ما که در کشورهایی اسلامی در اطراف ما، این محدودیت ها وجود دارد البته در کشور ما متاسفانه دامنه اش یک مقدار عجیب و غریب شده و این را همه ما می فهمیم. منتها در جشنواره جهانی فجر، هم امسال و هم چند سال اخیر اگر فیلمی بود که می دانستیم آن فیلم می تواند قابل نمایش باشد اما یک نکاتی در موردش وجود دارد، با صاحب اثر وارد گفتگو می شدیم، به او توضیح می دادیم که ما یک یا دو پلان شما را نمی توانیم نمایش دهیم و حتی مشخصاً آن پلان ها را به آن ها می گفتیم.
دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر تأکید کرد: از طرفی، نماینده فیاپف به اینجا می آمد، جشنواره را ارزیابی و سعی می کردند تا در بیشتر سالن ها حضور داشته باشد چون به هر حال یکی از پارامترهایی که باعث می شد یک جشنواره درجه بگیرد همین بود. آنها می دیدند که ما رضایت صاحبان آثار را هم برای پلان هایی که باید حذف شود گرفته ایم. ولی واقعیت همین است که شما می گویید، یعنی بعضی از فیلم ها از ابتدا ممکن است که به همین دلیل انتخاب نشود چون حجم اصلاحات ممکن است به گونه ای باشد که ما نتوانیم آن را نمایش دهیم.
آرتا در ادامه واکنش صاحبان اثر را جویا شد که عسگرپور در پاسخ گفت: در طول حدود چهار دهه گذشته تقریباً بیشتر نهادهای سینمایی که در اروپا و آمریکا وجود دارند و با سینمای ما ارتباط داشته اند دیگر این فضا را می شناختند. یعنی بعضی از کمپانی ها وقتی می خواهند به ما فیلم پیشنهاد دهند، بعضی فیلم ها را پیشنهاد نمی دهند چون ما را می شناسند! به همین دلیل این اتفاق افتاده و وقتی ما به آن ها بعضی ممیزی ها را اعلام می کنیم با این فضا کاملاً آشنا هستند. منتها یک چیزی را هم در نظر داشته باشید که در جشنواره جهانی فجر اساساً فضا یک مقدار بازتر از آن چیزی است که در اکران فیلم های خارجی اتفاق می افتد. به این دلیل که جشنواره است، مخاطب جشنواره مخاطب خاصی است و ما سعی کردیم تا حدی درباره این موضوع با مقامات ذیربط به تفاهم برسیم.
وی افزود: البته گاهی اوقات سخت است و گاهی اوقات هم شکل نمی گیرد. می دانید که در حوزه فرهنگ هم متاسفانه تنها یک نهاد وجود ندارد، ما نهادهای زیادی داریم که همه شان دلواپس هستند و باید نظارت کنند. متاسفانه این مشکلی است که وجود دارد اما عکس العمل آن ها عکس العمل عجیب و غریبی نیست و تقریباً ما را می شناسند.
اشتباهی که در سینما کردیم، در وی اودی ها تکرار نکنیم
در ادامه برنامه نغمه دانش دیگر کارشناس برنامه درباره ممیزی های ساترا پرسشی را مطرح کرد که عسگرپور پاسخ داد: قبل از اینکه من با دوستان همکار شوم این بحث در این صنف وجود داشت و هنوز هم وجود دارد. یک مجموعه جلساتی هم در مجلس دارد منعقد می شود که من هم سه، چهار جلسه در آن حضور داشته ام. چون بحث قانون اداره صدا و سیما قرار است در مجلس مطرح شود که یکی از موضوعات آن وی او دی هاست. من آنجا هم گفتم که ما در سینما چهار دهه است که جلو رفته ایم و الان تا حدی متوجه شدیم که ای کاش این دیوار از اول یک جور دیگر چیده می شد؛ شما دقیقاً همان تجربه را دارید یک جور دیگر و با آسیب های بیشتر مرتکب می شوید که یکی از این آسیب ها همان نکته ای است که به آن اشاره کردید و از عجایب هم هست که برای ممیزی پول دریافت می شود. من فکر می کنم یکی از مفاسدی که در این حوزه در پیش خواهد بود اتفاقاً در همین بخش است.
حتی دوستان در خود پلتفرم ها هم شاید دقیقاً ندانند که سه یا پنج سال آینده این موضوع چه شکل و قیافه ای پیدا می کند. ما باید مطالعه کنیم و نهادی برای مطالعه این موضوع به وجود آید. گاهی نهادی به وجود می آید و می گوید که من می خواهم مطالعه کنم اما اول یک راست به سراغ سانسور می رود. چرا که راحت تر هم هست وی افزود: من این مسائل را به دوستان هم گفتم و قرار شد ما هم متونی را به عنوان پیشنهاد آماده کنیم که در این حوزه چگونه باید نظارت شکل بگیرد. به هر حال این یک حوزه نوظهور است و نظارت آن اگر بخواهد بر قاعده آن چیزی که در سینما و تلویزیون اتفاق افتاده انجام شود، حتماً اشتباه است چون اینجا مخاطب خاص دارد و اسمش video on demand است یعنی مردم انتخاب می کنند. بنابراین فرق دارد با اینکه شما تلویزیون را روشن می کنید و لاجرم برنامه ای را می بینید یا در سینما هم بلیت می خرید و انتخاب می کنید. ای بسا شما قوانینی را برای نظارتش طراحی می کنید و می نویسید که با رشد تکنولوژی یک اتفاق دیگری می افتد و اساساً ممیزی های شما کنار می رود.
عسگرپور ادامه داد: من حتی یک مثال زدم؛ یکی از سایت های خبری تیتری مبنی بر این زدند که پیش بینی مشکوک فلانی . منظور من فقط نتفلیکس و امثال آن نبود که البته راستش را بخواهید این ها هم می تواند باشد؛ من درواقع گفتم که اگر وی او دی های خارجی، بخواهند در حوزه ایران فعالیت کنند شما بر آنجا چطور می خواهید نظارت کنید؟ چون من خبردار شدم که ممکن است این اتفاق بیفتد. می خواهید اول فیلتر کنید، بعد وی پی ان می آید و... آیا فکر نمی کنید که باید در تمام این حوزه ها مدیر مسئول تعریف کنیم؟ نه اینکه مدیر مسئول بگوید که من به مقدار زیادی راش تحویل می دهم، کسانی که ممیزی را انجام می دهند هم خسته می شوند و بالاخره چانه هم می زنیم، چرا که ما در تلویزیون این را دیده ایم و در پلتفرم ها هم این موضوع اتفاق افتاده است. برای مثال هفده مورد اشکال می گیرند، چانه می زنند و به سه مورد کاهش می دهند. بنابراین آن چهارده مورد انگار الکی گفته شده است!
عسگرپور در پایان گفت: من به دوستان هم گفتم که ما این پدیده را اول باید بشناسیم. به نظر من ابعاد این پدیده هنوز شناخته شده نیست و حتی دوستان در خود پلتفرم ها هم شاید دقیقاً ندانند که سه یا پنج سال آینده این موضوع چه شکل و قیافه ای پیدا می کند. ما باید مطالعه کنیم و نهادی برای مطالعه این موضوع به وجود آید. گاهی نهادی به وجود می آید و می گوید که من می خواهم مطالعه کنم اما اول یک راست به سراغ سانسور می رود. چرا که راحت تر هم هست، یعنی برای آن ها راحت تر قابل فهم و این مساله متاسفانه آسیب زننده است، در حال حاضر این بخش متولی ندارد و به عنوان یک موضوع مطالعاتی باید به آن توجه شود. شما وقتی مطالعه می کنی خود به خود می توانی نظارت هم در آن پیدا کنی اما همانطور که گفتم متاسفانه با این علاقه وافری که به ممیزی در کشور وجود دارد معمولاً کار خودش را می کند.
پرانتز باز به سردبیری و تهیه کنندگی مارال دوستی که در گروه برنامه های مستند و ترکیبی نمایشی رادیو نمایش تولید می شود، از موزه سینما به صورت زنده و هفتگی ساعت 21:00 تا 23:00 پخش می شود.
بهمن فرمان آرا، داریوش مهرجویی، علی نصیریان، مهران مدیری، رضا کیانیان، علیرضا خمسه، محمود پاک نیت، فرشته صدر عرفایی، میلاد کی مرام، علی سرتیپی، محمدحسین فرحبخش، مجید واشقانی محمود دینی، جواد نوروزبیگی، مهدی یزدانی خرم، محمود حسینی زاد، سجاد نوروزی، محسن سوهانی و ... تاکنون در این برنامه حضور داشته اند.
کد خبر 5264651
زهرا منصوری
با اضافه شدن دو فیلم قصه عشق پدرم به کارگردانی محمدرضا ورزی و تهیه کنندگی محمدرضا شریفی نیا و سیاه باز به کارگردانی حمید همتی شاهد تنوع بیشتر فیلم های روی پرده هستیم ضمن این که در روزهای آینده نیز فیلم هایی همچون مدیترانه به کارگردانی هادی حاجتمند، پوست ساخته برادران ارک و مورچه خور به کارگردانی شاهد احمدلو نیز اکران خود را آغاز خواهند کرد.
دینامیت اولین فیلم پنج میلیاردی سینمای کرونازده
در این میان عبور میزان فروش فیلم دینامیت از پنج میلیارد تومان نیز یکی دیگر از اتفاقات خوب سینمای ایران در روزهای اخیر بود. دینامیت به کارگردانی مسعود اطیابی و تهیه کنندگی ابراهیم عامریان و با حضور بازیگرانی همچون احمد مهران فر، پژمان جمشیدی، زیبا کرمعلی، نازنین بیاتی، امید روحانی و نادر سلیمانی تا امروز(دوم مردادماه) پنج میلیارد و 290 میلیون تومان فروش را پشت سر گذاشته تا پرفروش ترین فیلم اکران شده در شرایط کرونایی لقب بگیرد. با این حساب، دینامیت اولین فیلمی خواهد بود که به حد نصاب دریافت کمک دومرحله ای سازمان سینمایی خواهد رسید.
این تسهیلات بر اساس مصوبه سازمان سینمایی برای حمایت از فیلم هایی که در شرایط کرونایی روی پرده می روند اعطا می شود و بر اساس آن اگر فروش آثار سینمایی که از دهم تیرماه اکران شده اند به دو میلیارد برسد، یک میلیارد تومان از وعده های کمکی سازمان سینمایی به آن فیلم تعلق می گیرد و اگر این فروش به پنج میلیارد برسد مجدداً یک و نیم میلیارد دیگر به آنها اختصاص پیدا می کند. به این ترتیب فیلمی که بتواند پنج میلیارد تومان فروش داشته باشد، می تواند دو و نیم میلیارد تومان نیز از سازمان سینمایی دریافتی داشته باشد. تسهیلاتی که اگر چه با توجه به هزینه های فعلی تولید فیلم ناچیز است، اما می تواند انگیزه ای برای صاحبان فیلم باشد تا فیلم های خود را اکران کرده و گیشه های راکد سینما تا اندازه ای جان بگیرند.
بیشتر بخوانید:
کمک مالی به فیلم ها بر اساسی هزینه آنها باشد
به نظر می رسد با فروش خوب دینامیت ، گیشه های سینما پس از مدت ها رکود تا اندازه ای رونق گرفتند و به روزهای آینده امیدوار شدند. هرچند تداوم این امیدواری به اضافه شدن فیلم های جدید و اعتماد تماشاگران به حضور در سالن ها بستگی دارد. با این حال ناشناخته بودن دو فیلمی که به تازگی روی پرده رفته اند و فقدان بازیگران ستاره در آنها از عواملی است که مانع از فروش بالای آنها خواهد شد.
در ادامه، آمار فروش فیلم های روی پرده تا روز شنبه دوم مرداد ماه1400 را مرور خواهیم کرد:
دینامیت /مسعود اطیابی/ تهیه کننده: ابراهیم عامریان
در خلاصه داستان این فیلم آمده است: با نقل مکان کردن دو جوان دانشجو به ساختمانی با همسایه های متفاوت، چالش ها و مشکلاتی پیش روی آنها قرار می گیرد. احمد مهران فر، پژمان جمشیدی، زیبا کرمعلی، نازنین بیاتی، امید روحانی و نادر سلیمانی بازیگران این فیلم هستند.
دینامیت در 296 سالن به نمایش در آمده است و توانسته با جذب240 هزار مخاطب، پنج میلیارد و 290 میلیون تومان فروش را تجربه کند. به این ترتیب این فیلم در مدتی کوتاه به پرفروش ترین فیلم در حال اکران سینمای ایران بدل شد.
خورشید / کارگردان: مجید مجیدی/ تهیه کننده: امیر بنان
آخرین فیلم مجید مجیدی اولین بار در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد و توانست در این جشنواره جایزه بهترین فیلم و بهترین فیلمنامه را دریافت کند. روح الله زمانی، بازیگر این فیلم توانست در جشنواره فیلم ونیز جایزه استعدادهای نوظهور این جشنواره را دریافت کند.
همچنین فیلم خورشید به عنوان نماینده ایران در جشنواره اسکار 2021 معرفی شد و جزو پانزده فیلم برگزیده این مراسم قرار گرفت.
داستان فیلم درباره علی، کودک دوازده ساله ای است که همراه دوستانش با دزدی قطعات و کار در یک انبار لاستیک، زندگی شان را می گذرانند تا اینکه با پیشنهاد جدیدی از سوی خلافکاران محل مواجه می شوند. علی نصیریان، جواد عزتی، طناز طباطبایی، روح الله زمانی و ابوالفضل و شمیلا شیرزاد بازیگران فیلم خورشید هستند.
این اثر که از بیست و هفتم اسفند 1399 روی پرده رفته است، با در اختیار داشتن 250 سالن با 64 هزار مخاطب و یک میلیارد و 492میلیون تومان فروش، دومین فیلم پرفروش در میان آثار روی پرده است.
هفته ای یک بار آدم باش / کارگردان شهرام شاه حسینی/ تهیه کننده: مستانه مهاجر
فیلم هفته ای یک بار آدم باش روایتگر زندگی دو برادر با سبک متفاوت است که به واسطه بیماری پدر، آینده آنها دچار تغییر و تحول می شود.
پژمان جمشیدی، پژمان بازغی، رعنا آزادی ور و ساغر قناعت و علی استادی بازیگران این فیلم هستند.
هفته ای یک بار آدم باش در حال حاضر در 262 سالن به نمایش درآمده و با بیش از 63 هزار مخاطب و فروشی معادل یک میلیارد و 349 میلیون تومان دومین فیلم جدول اکران است.
تک خال / کارگردان: مجید مافی/ تهیه کننده: محمدحسین فرح بخش
کمدی تک خال با بازیگرانی همچون پوریا پورسرخ، سحر قریشی، شبنم قلی خانی، یوسف تیموری و امیر کربلایی زاده در 230 سالن روی پرده رفته و تاکنون توانسته 952 میلیون تومان فروش کند.
این کمدی موزیکال داستان مردی را روایت می کند که در میان بانوان متعدد گرفتار است. این مرد تلاش می کند با خویشتن داری، در مسیر راست قرار بگیرد اما درستکاری در روزگار غلبه ناراستی ها کار ساده ای نیست...
خون شد / کارگردان: مسعود کیمیایی/ تهیه کننده: جواد نوروزبیگی
مسعود کیمیایی که فروردین ماه امسال فیلمبرداری آخرین اثر خود یعنی خائن کشی را به پایان برده، این روزها فیلم خون شد را نیز روی پرده دارد. سعید آقاخانی، اکبر معززی، نسرین مقانلو، سیامک انصاری، لیلا زارع و هومن برق نورد بازیگران این فیلم هستند که در بهمن 98 و در جریان سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد.
استان خون شد به مثابه خانه ای قدیمی است که همه چراغ هایش خاموش بوده و هیچ کس نیز در اتاق هایش ساکن نیست. در این میان یکی از ساکنان این خانه می آید و همه چراغ ها را روشن می کند...
خون شد هم با در اختیار داشتن 165 سالن و 8 هزار و پانصد مخاطب، 190میلیون تومان فروش را تجربه کرده است.
لاله / کارگردان: اسدالله نیک نژاد/ تهیه کننده: پروانه پرتو
این فیلم با بازی نیکی کریمی، همایون ارشادی، میترا حجار، سام قریبیان، آزیتا حاجیان و لیلا اوتادی هم از نوروز 1400 اکران خود را آغاز کرده است. لاله همان گونه که از نامش پیداست، درباره زندگی لاله صدیق، قهرمان اتومبیل رانی ایران است و چالش ها و مشکلاتی را که این راننده حرفه ای با آن مواجه بوده، به تصویر کشیده است.
این فیلم نیز پس از 4ماه اکران تنها 90 میلیون تومان فروش را تجربه کرده است.
با وجود اضافه شدن فیلم های جدید به جریان اکران، به نظر می رسد تا زمانی که فیلم های جریان ساز که یا در دو جشنواره اخیر فیلم فجر درخشیده اند و یا نام های بزرگی را به عنوان کارگردان و بازیگر در کنار خود می بینند وارد چرخه اکران نشوند، همین روند نامطلوب ادامه پیدا کند.
از جمله این فیلم ها می توان به درخت گردو (محمدحسین مهدویان)، آتابای (نیکی کریمی)، بی همه چیز (محسن قرایی)، تی تی (آیدا پناهنده)، روز صفر (سعید ملکان)، ابلق (نرگس آبیار)، منصور (سیاوش سرمدی)، شیشلیک (محمدحسین مهدویان)، روشن (روح الله حجازی)، زالاوا (ارسلان امیری)، مصلحت (حسین دارابی) و دوزیست (برزو نیک نژاد) اشاره کرد.
انتهای پیام/4104/پ
هم زمان با سال 1400 فیلم های خورشید، خون شد، تک خال، هفته ای یک بار، آدم باش و لاله به نمایش درآمد.
خورشید که هم در جشنواره فیلم فجر و هم در جشنواره های خارجی با استقبال بسیار خوبی همراه شده بود پس از گذشت ماه ها نمایش و با 9 هزار و 317 نوبت در 250 سالن، 64 هزار و 613 نفر را پای خود نشاند و به فروش بیش از یک میلیارد و 400 میلیون تومان رسید.
هفته یک بار آدم باش دیگر فیلمی بود که از ماه ها پیش میهمان سینما ها شد و با 10 هزار و 148 سانس در 263 سالن، 63 هزار و 81 نفر را پای خود نشاند.
این فیلم توانست با فروش بیش از یک میلیارد و 300 میلیون تومان بعد از خورشید بر صدر گیشه فروش سینما در چند ماه اخیر قرار بگیرد.
اما صدرنشین این روز های گیشه، میهمان تازه وارد سینماهاست. فیلم سینمایی دینامیت به کارگردانی سید مسعود اطیابی که از دهم تیر روی پرده نقره ای آمد و با 12 هزار و 80 سانس و 237 هزار و 701 مخاطب به فروش بیش از 5 میلیارد و 200 میلیون تومان رسید.
این فیلم با وجود شرایط قرمز شهر های مختلف چراغ سینما ها را روشن نگاه داشت و رونق نسبی به سالن های سینما داد البته این که چرا با وجود صحبت های سخنگوی ستاد ملی مقابله با کرونا مبنی بر لزوم تعطیلی سینما ها این فیلم ها همچنان به نمایش درمی آیند هم جای تامل دارد.
در هفته گذشته دو رکوردزنی اتفاق افتاد، دینامیت با عبور از مرز 4 میلیارد تومان رکورد شنای پروانه محمد کارت که با فروش 3 میلیارد و 540 میلیون تومان پیش از این پرفروش ترین فیلم سینما در دوران کرونا بود پشت سر گذاشت و این عنوان را از آن خود کرد و پس از آن همان دینامیت با عبور از مرز 5 میلیارد تومان رکورد جدید ثبت کرد.
فیلمی که صرفا به خاطر دیالوگ های موقعیت های طنزش با استقبال مخاطبان همراه شده و وجوه هنری یا محتوایی خاصی ندارد، اما در آخرین جلسه شورای صنفی نمایش نام فیلم های جدیدی برای پمپاژ خونی تازه به رگ های سینما به میان آمد، مدیترانه اثری از هادی حاجتمند یکی از آن ها بود.
فیلمی که به دلیل شش روز تعطیلی ابلاغ شده نمایش آن به تعویق افتاده و قرار است از چهارشنبه این هفته به نمایش درآید، مدیترانه فیلمی است که پس از مدت ها می تواند تصویر جدیدی از مقاومت را به پرده نقره ای بیارود.
فیلمی که روایت زنانه و اجتماعی از مقاومت یک زن تا پای رسیدن به هدف انسانی اش دارد. مهراوه شریفی نیا، پوریا پورسرخ و بهرنگ علوی از بازیگران اصلی این فیلم هستند و سازندگان آن گفته اند که تمایل داریم که بخشی از عواید آن به مردم خوزستان و سیستان و بلوچستان تعلق بگیرد.
حالا باید منتظر بمانیم و ببینیم و با آمدن مدیترانه و دیگر فیلم های جدید بر پرده نقره ای هوای سینما ها تازه می شود.
اصغر نقی زاده، بازیگر سینما و تلویزیون در گفت و گو با خبرنگار فرهنگی خبرگزاری ایسکانیوز ؛ در خصوص انتخاب وزیر فرهنگ و ارشاد کارآمد در دولت سیزدهم اظهار کرد: در حال حاضر شما نمی توانید کسی را پاسخگو بدانید یعنی اگر از وزیر فرهنگ در خصوص وضعیت فرهنگی بپرسید می گوید ما شورایی عالی فرهنگی داریم که هر کس یک رای دارد و در قانون اساسی نیز به آن اشاره شده است.
این بازیگر عرصه دفاع مقدس ادامه داد: در کشور ما این اتفاق افتاده و کسی نمی تواند پاسخگو باشد و می گوید من تمام اختیارات را ندارم تا بر اساس خواسته های دیگران عمل کنم و این یک واقعیت است.
نقی زاده ضمن بیان مطلب فوق تشریح کرد: اینگونه نیست که فرد مسئول اختیار تام داشته باشد و هرکاری که می کند پاسخگو باشد به همین دلیل باید بگوئیم با آمدن رئیس جهور جدید از شوراها چه انتظاری داریم، زیرا در کشور ما مدیریت سلیقه ای است، به عنوان مثال هرکسی که وزیر شود به سلائق و خواسته های خود که مثلا فیلم جنگی یا خانوادگی یا کمدی است می پردازد، زیرا سیستم از بالا به پائین بوده و تصمیم گیرنده کلان شورای عالی انقلاب فرهنگی است و ما کاری نمی توانیم بکنیم.
بازیگر فیلم آژانس شیشه ای بیان کرد: در حال حاضر توقع ما این است که طبق نیاز جامعه فیلم تولید کنند، به عنوان مثال چرا در حال حاضر تولیدات در زمینه جبهه و جنگ کم شده است، حتی در تلویزیون هم سریال ها کم رنگ شده اند.
کارگردان مستند جنگ دوست داشتنی اذعان کرد: من خودم تلاش کردم و یک سریال 45 قسمتی با عنوان جنگ دوست داشتنی با مضمون مصاحبه خنده دار با رزمندگان را تهیه کردم که در شبکه افق پخش شد، اما متاسفانه این شبکه مخاطب چندانی نداشت تا باعث دیده شدن این سریال شود، من به این دلیل دوست دارم که تولید فیلم های جنگی بیشتر شود تا یاد و خاطره شهدا بیشتر دیده شود.
نقی زاده ضمن اشاره به بازی در مجموعه زیرخاکی و نقش متفاوتی که در آن ایفا کرده تشریح کرد: من بعد از سی سال که در نقش هایی در قالب طنز و در کارهای جنگی حضور داشتم در این نقش ظاهر شدم که البته در این سریال هم مسئول جهادی هستم، ولی آقای سامان با من قرار گذاشت که دیگر نباید نقش فرد طناز و شوخ قبلی را انجام دهید بلکه خواست از نقش های قبلی فاصله گرفته و مروت پور جدی شوم.
وی ادامه داد: در تمرین و فیلمنامه خوانی و کارکردن آقای سامان بسیار دقت کرد و زحمت کشید تا من بتوانم نقش را به خوبی دربیاورم و در مدتی که با تیم ایشان کار می کردیم من دیگر با کسی شوخی نمی کردم و کاملا جدی بودم و به محض اینکه شوخی می کردم، موقع بازی دوباره می شدم همان مسئول انقلابی که بودم.
نقی زاده با بیان اینکه آقای سامان کارگردان بسیار با محبت و مهربانی است، تاکید کرد: به همین دلیل این انرژی مثبت او به فیلم زیرخاکی هم منتقل شد و به خوبی مورد استقبال قرار گرفت، مدیریت او باعث شد فیلم گل کند و علی رغم ظاهر فیلم که کار بسیار سختی بود و درآوردن آن صحنه ها و دکور و لباس ها واقعا مشکل بود ، اما توانستیم به خوبی دربیاوریم.
این بازیگر پیشکسوت خاطرنشان کرد با توجه به اینکه من در سال 59 بیش از 19 سال نداشتم اما آقای سامان از من خواست که اگر در جایی اشتباهی پیش آمد گوشزد کنم و برای لباس ها و آکسسوار صحنه خیلی مراقبت می کرد.
وی در خصوص تاثیرگذاری سریال زیرخاکی تشریح کرد: تلویزیون برای فرهنگ جامعه فیلمی را پخش می کند و این امر می تواند هم منفی و هم مثبت باشد زیرا تجربه ثابت کرده تلویزیون هروقت خواست محصولی بسازد که تقلیدی از خارج از کشور باشد مورد اقبال قرار نگرفت.اما هر زمان که به فرهنگ و زندگی خودمان پرداختیم و روی باورها و ارزش های خودمان کار کردیم می بینم که مورد استقبال مردم قرار می گیرد.
نقی زاده افزود: فیلم زیرخاکی یک سریال جنگی نیز هست و حس نوستالژیک برای مردم ایجاد می کند و دوتا ریل دارد، یک ریل آن نقش مروت پور و کشور خانم و بچه هایش و همچنین پژمان و همسر و پسرش است و ریل دیگر آن نیز موضوع قاچاقچی ها و موضوعات پیرامون آن ها هستند و ما می بینیم که مردم از قسمت خانواده این فیلم بیشتر استقبال کردند.
این بازیگر ادامه داد: ریزه کاری هایی که در قسمت خانواده وجود داشت بسیار جذاب بود و باعث جذب مخاطب شد، برعکس فیلم های امروزی که همه نقش های شیک و اتوکشیده را در آپارتمان های شکیل و بدون بچه و در نهایت لاکچری بازی نشان می دهد که قابل قیاس با خانواده پرجمعیت من در این سریال نیست و بعد از آن هم کاراکترهایی را به بازی می گیرند که حس نقش را منتقل نمی کنند و آن نقش به خوبی درنمی آید.
نقی زاده با اشاره به این موضوع که کشور خانم، همبازی من در این فیلم لهجه زیبای ملایری را به خوبی اجرا کرده، بیان کرد: کشور ما دارای انواع فرهنگ هاست و کارگردان می خواست در این فیلم اثبات کند که همه ایران مهم است و این گونه نیست که در یک شهر فرد با همشهری خودش ازدواج کند، بلکه مشاهده می کنیم که به عنوان مثال یه فرد لر با یک فارس ازدواج کرده و مخصوصا این موضوعات را در فیلم گنجانده و این گویش لری را آورد تا حس را به خوبی منتقل کند.
این بازیگر ادامه داد: کشور خانم در خود فیلم هم وقتی صحبت می کرد، گاهی اوقات ما متوجه نمی شدیم که چه می گوید و خنده مان می گرفت اما شاهد بودیم که کار خوب درآمد و خانواده سنتی پژمان و آقای مروت پور باورهای مردم و زندگی روزمره شان را در مراسمی مثل عروسی و عزا نشان دادند. البته متاسفانه این مراسم ها دیگر جمع شده و من خیلی وقت است که حداقل در تهران ندیدم اینجور مراسم را که میز و صندلی بچینند و پلو بپزند و مهمان ها دور هم جمع شوند.
وی با اشاره به حضور پژمان جمشیدی به عنوان فوتبالیستی که وارد عرصه هنر شده است، افزود: پژمان جمشیدی به زور کارگردان یا تهیه کننده که نیامده بلکه بر حسب توانمندی که داشته توانسته وارد این عرصه شده و با اخلاق جوانمردانه ای که دارد توانسته در ژانر کمدی بسیار عالی بدرخشد او بازیگر بسیار با معرفتی است و فوتبال جوانمردانه را در زندگیش هم پیاده می کند .
بازیگر سریال زیرخاکی افزود: با وجود اینکه پژمان جمشیدی در حال حاضر نقش یک شده اما بسیار با معرفت و مردمی است و این گونه نیست که خودش را بگیرد یا بادیگارد داشته باشد و همچنین در تیم زیرخاکی دیالوگ ها با تمام دقت انتخاب میشد و با سختگیری های جناب سامان، فیلم بسیار مورد پسند واقع شد و خستگی ما هم در رفت.
نقی زاده با اشاره به اینکه در این شرایط کرونایی که منِ بازیگر باید بدون ماسک کار کنم وترس حضور در گروه در کنار دیگر عوامل با وجود ویروس کرونا، جای تامل دارد، افزود: البته ما در برخی از رسانه ها از مسئولان خواستیم که ما را هم در اولویت تزریق واکسن قرار دهند که مورد تائید واقع نشد و گویا فعلا نوبت ما نمی شود اما بعد از اینکه اتفاقی برای هنرمند بیفتد تلوزیون شروع می کند به معرفی و تشکر از ایفای نقش های او که دیگر فایده ای ندارد همان طور که ما در اثر این ویروس هنرمندان ارزشمندی همچون مرحوم کریم اکبری مبارکه و چنگیز جلیلوند را از دست دادیم.
وی در پایان خاطرنشان کرد: تا کرونا هست وضعیت کشور همین است و رئیس جمهور دولت سیزدهم باید بداند که اولین و آخرین موضوع در کشور در حال حاضر همین کرونا و مسئله واکسیناسیون است که همه مسائل تحت الشعاع آن قرار دارد و در این مسیر هنرمندان بسیار متضرر شده اند.
گفتنی است؛ اصغر نقی زاده متولد 1341 با مدرک دیپلم اقتصاد وارد عرصه بازیگری شد.وی شروع فعالیت خود را با بازی در فیلم سینمایی توبه نصوح آغاز کرد و سپس با ایفای نقش در فیلم های دیگری همچون مهاجر، آژانس شیشه ای، خاکستر سبز، گاهی به آسمان نگاه کن و از کرخه تا راین توانست چهره خود را در بین سایر هنرپیشه ها تثبیت کند. این اواخر هم بازی جذاب و کاراکتر جدی او را در فیلم زیرخاکی شاهد بودیم که بسیار مورد توجه قرار گرفت .
انتهای پیام/
او درباره نمایش این فیلم بیان کرد: احتمالا پاییز امسال فیلم حرف آخر را به صورت آنلاین در یکی از پلتفرم ها به اکران درآوریم.
این کارگردان اعلام کرد: به دلیل وجود صحنه هایی امیدواریم از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مشمول ممیزی زیادی نشود که آسیبی هم به فیلم وارد نشود، البته این سکانس ها در فیلمنامه هم موجود بود و اگر در فیلم ممیزی وارد شود به نوعی خودسانسوری وزارت ارشاد محسوب می شود.
شفیعی در بخش دیگری از صحبت هایش از به پایان رسیدن مراحل فنی مستند gcs3 که 2 سال پیش ساخت آن را آغاز کرده است، خبر داد و گفت: این مستند به نوعی تحولی در علم پزشکی است؛ فیلم درباره کسانی ست که به مرگ مغزی نزدیک می شوند و پزشکی با متد جدید آن ها را از مرگ برمی گرداند. سالانه 2 میلیون و 500 نفر براساس آسیب های مغزی جان می بازند و اگر این تحول علمی اجرایی شود دیگر در کشور مرگ مغزی نخواهیم داشت.
به گفته او، صداگذاری gcs3 به پایان رسیده است و درحال رایزنی برای نمایش آن هستند.
کارگردان فیلم کوتاه حلقه در پایان با بیان اینکه مستند را در 73 دقیقه تولید کرده است اما ممکن است دچار ممیزی شود، در این باره توضیح داد: ممیزی ها در سینما به صورت سلیقه ای عمل می شود و اینگونه نیست که ارشاد کتابی از بایدها و نبایدها به چاپ برساند تا فیلمسازان براساس آن موارد لازم را در فیلم شان اعمال کنند و نیازی به ممیزی دوباره نباشد. ما چیزی به نام ممیزی قانون مند نداریم و با تغییر هر دولت و مدیر، قوانین آن نیز دگرگون می شود، همه چیز به حال و احوال شورای پروانه نمایش بستگی دارد؛ اگر حال شان خوب باشد با چیزی مخالفت نمی کنند و اگر هم خوب نباشد با مسائل مختلفی به مخالفت می پردازند برای مثال اگر یک تار موی خانمی در فیلم من بیرون باشد حق پخش پیدا نمی کند اما برای دوست دیگری این قانون اعمال نمی شود؛ همه چیز سلیقه ای ست.
ایوب آقاخانی، شبنم قلی خانی، ثریا قاسمی، علی استادی، علی باقری، مونا کرمی، وندا جعفری، حسن نجاریان، آذین اهرامی، هیلا اکرانی، مریم کاظمی، محسن عظیمی، ابالفضل رضایی و با هنرمندی سهیل محبی در فیلم حرف آخر به ایفای نقش پرداخته اند.
فروغ گشتیل
انتهای پیام/
فرجی خاطرنشان کرد: من با آقای احسان قاضی زاده عضو شورای نظارت بر صداوسیما و عضو کمیسیون فرهنگی مجلس جلسه ای داشتم که اهداف کانون را تبیین کردم و قرار بر این شد که اعضای هیئت مدیره دیداری با اعضای کمیسیون فرهنگی مجلس داشته باشند، در بعضی از مصوبات بتوانند به این کانون کمک کنند و در پیگیری هایی مثل مالیات و بیمه با کانون همکاری داشته باشند.
او افزود: دیداری با آقای حسن گروسی معاون حقوقی و پارلمانی صداوسیما داشتیم که اهداف کانون، شرایطی که دارد را تبیین و اعضای هیئت مدیره را معرفی کردیم. کانون را یک بازوی همراه با صداوسیما تشریح کردیم که به هیچ وجه نقطه مقابل آن به حساب نمی آید و از ایشان نیز کمک خواستیم که شرایط دیدارهای بعدی ما را در سازمان صداوسیما فراهم کنند و با توجه به سمتی که دارند برای دستیابی به برخی اهداف ما در مجلس شورای اسلامی ما را همراهی کنند.
این تهیه کننده در ادامه گفت: دیدار دیگری با رئیس سازمان ملی جوانان هلال احمر داشتیم و به تفاهمات خیلی خوبی با هلال احمر رسیدیم که در زمان برخی از بحران ها بتوانیم در هلال احمر اتاق داشته باشیم تا بتوانیم اخبار مربوطه را دنبال کنیم و در تولید برنامه نیز فعال باشیم و شرایط بحران را به تصویر بکشیم. همچنین در حوزه بین الملل نیز به تفاهماتی رسیدیم که قرار شد برنامه های مستند مربوط به موضوعات هلال احمر را تهیه کننده های ما تولید کنند.
او افزود: دیدارهای دیگری با مدیر کل امور مالیاتی تهران داشتیم که در بحث های مالیاتی به تفاهمات بسیار خوبی رسیدیم و لازم است دیدارهای دیگری با مقام های مالیاتی دیگری داشته باشیم تا بتوانیم به نتایج بهتری برسیم. در مذاکره با مدیر امور مالیاتی در تلاش هستیم تا مشکلاتی ایجاد شده برای برخی تهیه کنندگان که با مناسبات تولید آشنا نبودند را حل کنیم. همچنین با وزارت ارشاد نیز مسائلی را دنبال کردیم و طی دیدارهایی که داشتیم این وزارتخانه پذیرفت افرادی که کانون معرفی می کند با سوابقی که در سازمان صداوسیما داشته اند و بیمه نیستند بتوانند از اعتبارات صندوق بیمه هنرمندان استفاده کنند و از اعضای آن صندوق باشند.
فرجی تصریح کرد: مسائلی که مطرح شد تنها بخشی از فعالیت های انجام شده کانون بود و در عین حال در تلاش هستیم تا با مجوزی که کانون ارائه می دهد امکان تولید آثار نمایشی برای تهیه کنندگان وجود داشته باشد. در واقع ساترا با معرفی تهیه کنندگانی که در کانون عضو هستند با آن ها همکاری می کند. قطعاً تهیه کنندگانی که سابقه ندارند و می خواهند در پلتفرم ها کار کنند باید توسط مرجعی صلاحیت آن ها تأیید شود و این مرجع امروز کانون تهیه کنندگان رسانه های دیداری است. در این صورت فردی که تجربه و سابقه کافی ندارد نمی تواند به عنوان تهیه کننده با پلتفرم ها همکاری کند و همانطور که برای تولید آثار سینمایی خانه سینما صلاحیت تهیه کننده را تأیید می کند در آثار غیر سینمایی این کانون تأیید صلاحیت تهیه کنندگان را بر عهده دارد.
او افزود: در این مدت توانستیم برای نخستین بار کارت اعضا را صادر کنیم. امروز نزدیک به 400 نفر در کانون تهیه کنندگان رسانه های دیداری عضو هستند. در عین حال در این مدت کارگروه های مختلفی را اعم از کارگروه شورای داوری، شورای راهبردی و... راه اندازی کردیم. راه اندازی کارگروه آموزش و پژوهش را در دستور کار قرار دادیم تا بتوان از طریق این کارگروه تجربیات افراد پیشکسوت را به جوان ترها منتقل کنیم. واحد روابط عمومی را راه اندازی کردیم تا بتوانیم هم روابط عمومی و هم سخنگو داشته باشیم. کارگروه بیمه را تشکیل دادیم تا موضوع بیمه تهیه کنندگان را پیگیری کند، کارگروه مالیات را راه اندازی کردیم که در حال حاضر نتیجه اش دیدار با مدیران مالیاتی کشور بوده تا بتوانیم مشکلات مالیاتی عوامل را برطرف کنیم. کارگروه عضویت را راه اندازی کردیم چرا که عضوگیری تابع شرایط و مقرراتی باید باشد که مسائلی مثل حق عضویت، زمان عضویت، نوع عضویت و ارزیابی سوابق و... در آن مطرح است.
فرجی درباره درجه بندی اعضای کانون تهیه کنندگان رسانه های دیداری گفت: با توجه به سوابق اعضا کارگروه عضوگیری مشخص می کند که افراد به صورت پیوسته، وابسته یا موفقت باشند. افرادی که بیش از 10 هزار دقیقه تولید برنامه در رزومه خود دارند یا تهیه کنندگانی که تولید بیش از چند سریال در رزومه کاری شان وجود دارد عضو پیوسته خواهند بود، افرادی که حدود 5هزار دقیقه زمان تولیداتشان است می توانند عضو وابسته باشند و باقی افراد از اعضای موقت کانون خواهند بود که هر کدام شرایط خاص خود را دارند اما در بازنگری که توسط هیئت مدیره و کارگروه های تخصصی کانون صورت گرفت قرار شد شرایط مشخص شده برای عضویت تغییراتی داشته باشد که شکل عضویت کاملاً حرفه ای تر، معتبرتر و تا حدی به روز تر باشد. اینکه ارزیابی ها چگونه صورت می گیرد و افراد از سطح موقت چگونه به سطح بالاتر می آیند نیز مورد بررسی قرار گرفته است که به زودی اعلام خواهد شد.
تهیه کننده سریال نون خ در ادامه گفت: کارگروه فضای مجازی تشکیل داده ایم، کارگروه شبکه نمایش خانگی تشکیل دادیم تا تولیدات خاصی که قرار است برای شبکه نمایش خانگی انجام شود در این کارگروه صورت می گیرد. قرار است این کارگروه شرایط را برای تولید فراهم تر کند، دیدارهایی با سرمایه گذارها داشته باشد و در جذب سرمایه گذار و اسپانسر فعالیت داشته باشد. در واقع سعی ما این است که پیوندی بین سرمایه گذارها و تهیه کننده ها ایجاد کند. از آنجایی که تهیه کنندگان پیشکسوت و باتجربه در کانون عضویت دارند شناخت کافی از شرایط تولید وجود دارد و طبیعتاً طرح هایی به تصویب می رسد که در ساترا نیز با هیچ مشکلی مواجه نشود. قطعاً گسترده شدن ارتباط تهیه کنندگان و سرمایه گذارها در این کانون می تواند بازار گسترده تری در شبکه نمایش خانگی به وجود آورد. امروز تهیه کننده هایی هستند که مدت هاست فیلمنامه خوبی دارند اما دسترسی به سرمایه گذار ندارند و دغدغه ما در کانون دقیقاً همین مسئله است که فضایی برای فعالیت این افراد ایجاد کنیم. اگر بشود چنین شرایطی فراهم کرد قطعاً اقدام بزرگی صورت گرفته و از آن جا که پیش بینی ما این است که شبکه نمایش خانگی در سال های آتی بازار بسیار بزرگی را ایجاد خواهد کرد و گسترده تر خواهد شد تلاش ما این است که بتوانیم تهیه کنندگان عضو کانون را از این بازار کار بهره مند کنیم.
این تهیه کننده در ادامه درباره لزوم تشکیل کانون تهیه کنندگان گفت: امروز شرایط کار با پنج سال قبل تفاوت های بسیاری دارد. بازاری در کشور ما به وجود آمده که قبلاً وجود نداشته است. شبکه نمایش خانگی، تولیدات مشترک بین المللی، تولیدات فضای مجازی و بخش های اینترنتی بازار کار گسترده ای را ایجاد کرده اند. هیچ یک از این رسانه ها مربوط به سینما نیستند و نمی توان سازمان سینمایی یا خانه سینما را متولی آن دانست بنابراین تشکیل کانون یک الزام جدی بود چرا که در کنار صیانت از حرفه تهیه کنندگی به دلیل جدید بودن این فضاها ممکن بود بسیاری از تهیه کننده ها برای فعالیت در این عرصه ها دچار مشکل شوند (که البته همین امروز هم برخی افراد دچار مشکل شده اند و معضلاتی مثل مشکلات مالیاتی، بیمه و... به وجود آمده است) که یک تشکیلات صنفی می تواند به آن ها رسیدگی کند. پیش تر که این فضا ایجا نشده بود قطعاً نیازی به تشکیل کانون احساس نمی شد اما امروز که ایجاد این شرایط تفاوت های بسیاری نسبت به گذشته به وجود آورده طبیعتاً تشکیل کانون تهیه کنندگان رسانه های دیداری الزامی جدی دارد. این تشکل ها در همه جای دنیا وجود دارد، در کشور ما نیز اتفاق تازه ای به حساب نمی آید چرا که برای سینما این تشکل وجود داشته اما این بازار کار بسیار وسیع تر از سینما را که مسئولیتش با سینما نیست، نباید نادیده می گرفتیم.
رئیس هیئت مدیره کانون تهیه کنندگان رسانه های دیداری درباره انتشار اساسنامه این کانون گفت: ما اساسنامه ای تنظیم کرده ایم که در آن وظایف هیئت مدیره، اعضا و کارگروه ها مطرح شده اما این اساسنامه و مسائلی که مطرح شده در آن کافی نیست، نقایصی نیز وجود دارد که باید بررسی شود و بعد به تصویب مجمع عمومی کانون برسد. بررسی تغییرات در اساسنامه شروع شده، در کارگروه ها و شورا راهبری مورد بررسی قرار گرفته و احتمالاً با تغییراتی به رای مجمع عمومی گذاشته می شود که اگر این مجمع به اساسنامه رای داد، طبیعتاً به عنوان اساسنامه جدید به کار گرفته می شود.
او افزود: کارت اعضای کانون برای افراد علاوه بر مزایایی که دارد همانند یک کارت شناسایی است، به زودی سایتی راه اندازی خواهد شد که اطلاعات اعضا در آن بازگذاری شده و با کارت هوشمندی که در اختیار اعضا قرار دارد هر جا اطلاعات کارت را وارد سیستم کنند سوابق و اطلاعات تهیه کننده در اختیار افراد قرار می گیرد.
این تهیه کننده درباره سازماندهی دستمزدها در شبکه نمایش خانگی و تلویزیون گفت: صنوف در همه جای دنیا سازماندهی دستمزدها را انجام می دهند و اگر یک تهیه کننده بخواهد با چند سیاهی لشگر کار کند کاملاً مشخص است که باید به این افراد چه دستمزدی داده شود، ساعت کار مشخص شده و هیچ مسئله نامشخصی وجود ندارد. در کشور ما متأسفانه در این مورد هیچ گاه به نتیجه نرسیده ایم و سازماندهی درست را شاهد نبودیم. یکی از دلایل مهم این اتفاق این است که منافع بخش زیادی از افراد فعال در این حوزه به همین موضوع بستگی دارد که جلوی سازماندهی دستمزدها و شفاف سازی کاملاً گرفته شود. در کشور ما شورای کار هر ساله میزان حداقل دستمزد را مشخص می کند اما این تعیین دستمزد تنها برای یک سری مشاغل وجود دارد و برای بسیاری از مشاغل چنین شفافیتی وجود ندارد. در سینما و تلویزیون مشکل دستمزدها بیشتر مربوط به بازیگران است که مشکلات بسیاری ایجاد می کند و من به شخصه وقتی در تلویزیون فعال بودم هم فکر می کردم این اتفاق باید رخ دهد، معتقد بودم که ما باید مرکز تعیین صلاحیت حرفه ای به وجود بیاوریم تا هم رتبه آدم ها معلوم شود و هم بر همان اساس دستمزدها مشخص شود. این یکی از آرزوهایی است که من به شخصه دارم و تلاشمان هم بر این است که حتماً این موضوع را دنبال کنیم و البته بدیهی است که حل این مشکل نیاز به تعاملی بین اهالی سینما، تلویزیون و شبکه نمایش خانگی دارد که امیدوارم این تعامل جدی و ضروری به وجود آید چرا که با همت کانون تهیه کنندگان رسانه های دیداری به تنهایی نمی توان به نتیجه بخش بودن این موضوع امیدوار بود.
وبگردی
رسانه سرمایه مشکلات هلال احمر هیئت مدیره مهدی فرجی سینما شبکه نمایش خانگی کانون تهیه کنندگان رسانه های دیداری
به گزارش ایرناپلاس، ساترا، سانسور و سریال های نمایش خانگی عناوینی هستند که این روزها بیش از همیشه در اخبار مربوط به فرهنگ و هنر دیده و شنیده می شود. سریال ها و برنامه هایی که سال هاست مورد توجه و استقبال مردم قرار گرفته و در یک فضای بازتر و متنوع تری برای انواع سلیقه ها آثار تصویری تولید می کنند.
اما پیدایش این بستر فرهنگی علاوه بر اینکه مخاطبان آثار نمایشی را با خود همراه کرد، بلکه به عنوان یک رقیب جدی هم برای تلویزیون مطرح شد. رسانه ای که سال ها یکه تاز پخش سریال ها و مجموعه های تلویزیونی بوده است و کارگردانان و تهیه کنندگان را در خط قرمزهای مورد سلیقه اش محصور کرده بود.
این بار نمایش خانگی، سریال ها و مسابقه های تولید شده آن، به عنوان زنگ خطری برای این رسانه به صدا درآمد تا احساس خطر کند که مخاطبانِ اندکش را می تواند از دست دهد و به سمت نمایش خانگی جذب شوند.
در بهار سال 97 بود که مجلس با تصویب لایحه ای، حیطه قدرت و اختیار ساترا را بطور شفاف مشخص کرد. طرح کمیسیون فرهنگی مجلس به این صورت بود که همه امور صوت و تصویر در فضای مجازی یا به بیانی بهتر سازمان ساترا را معرفی کرد و به بیانی دقیق تر اعلام شد مرجع تصمیم گیری درباره صوت و تصویر فراگیر این نهاد خواهد بود.
وقتی نقش ساترا پررنگ می شود
با تاکید قوه قضائیه بر این موضوع، نقش ساترا بیش از همیشه پررنگ و جدی گرفته و در واقع اعلام شد از این پس همه رسانه ها زیرمجموعه صداوسیما محسوب می شوند و با مجوز و نظارت آنها باید صوت و تصویر منتشر کنند. اگر صداوسیما تشخیص دهد این محتوا مناسب نیست، باید محتوایشان را نیز حذف کنند. این در حالی است که رسانه ها در فرآیندی سابقه مند زیر نظر وزارت فرهنگ و ارشاد فعالیت می کنند و اساساً انتشار صدا و تصاویر در ماده یک قانون مطبوعات مصوب 1388 مجلس شورای اسلامی، جزء تعریف رسانه ها آمده است.
در همین هنگام بود که سیل مخالفت ها و اعتراض ها از سمت مسئولان، کارگردانان، تهیه کنندگان و حتی علاقه مندان به این آثار روانه ساترا شد. همه نگران محدود شدن فضایی بودند که روز به روز به رونق گرفتن بیشتر صنعت سریال سازی کمک می کرد. نگرانی که البته همگی درست از آب درآمد و بعد از گذشت سه سال فعالان این عرصه با آن مواجه هستند.
اصرار به حذف برخی سکانس ها
شامگاه پنجشنبه 24 تیرماه و در آستانه پخش سریال زخم کاری ، محمدحسین مهدویان کارگردان این سریال با انتشار یادداشتی به انتقاد از عملکرد ساترا پرداخت و اعلام کرد قسمت هفتم این مجموعه شبکه نمایش خانگی پخش نمی شود. وی در این رابطه گفت: از 12 مورد سانسور قسمت هفتم سریال زخم کاری که قسمت مهم و جذابی هم هست، 10 مورد آن
را انجام دادیم و در دو مورد دیگر به دلیل جلوگیری از آسیب جدی به داستان، تصمیم به تعدیل صحنه ها گرفتیم. با این حال ساز و کار سانسور ساترا دو موردی که تعدیل شد را نپذیرفت و بدون دلیلی قانع کننده اصرار به حذف کاملشان دارد.
پلتفرم اینترنتی پخش کننده این سریال هم در مطلبی جداگانه با تائید تصمیم مهدویان اعلام کرد: به دلیل عدم تفاهم و توافق تیم تولید با تیم نظارت ساترا و نقطه نظرات متفاوت طرفین درخصوص برخی موارد اصلاحی، به دلیل احترام به مخاطبان، متاسفانه قسمت هفتم پخش نمی شود.
علی سعد معاون کاربران و تنظیم گری اجتماعی ساترا که توئیت زدن را تنها راه پاسخگویی خود می داند، به این انتقادها پاسخ داد و نوشت: در خصوص قسمت هفتم سریال زخم کاری جهت تنویر افکار عمومی: اصلاحات در نظر گرفته شده توسط کارگزاری محتوایی در دو مرحله توسط گروه های مختلف تخصصی بررسی شد که در نهایت با تائید ضرورت اعمال اصلاحات، پلتفرم ملزم به اجرای آن شد. موارد اصلاحی از اواسط هفته به پلتفرم اعلام شده که زمان کافی برای اعمال آنها در اختیار عوامل تولید بوده است. طرح عمومی نکات محتوایی اصلاح شده را در رسانه ها نقض غرض دانسته و به نوعی ترویج آنها می دانیم.
هرچند که مشکل این سریال برطرف و قسمت جدید آن پخش شد، اما کارگردانان و برنامه سازان همچنان نگران چنین سانسورها و توقیف هایی هستند. چون این مجموعه تنها قربانی سانسور و توقیف نشده است. سریال ها و برنامه های متعدی در طول مدت زمان پخش دچار این اتفاق شده اند.
نگرانی صنف های سینمایی از سانسور
چنین اتفاقاتی به اندازه ای برای فعالان این عرصه نگران کننده اند که باعث شد 6 تشکل صنفی سینمایی در بیانیه ای مشترک نسبت به سانسورهای اخیر در شبکه نمایش خانگی اعتراض کنند.
در بخشی از بیانیه این اصناف سینمایی آمده است: سرمایه گذاران بخش خصوصی در عرصه نوپای نمایش خانگی و پلتفرم ها، نیک می دانند که هرگز با الگوها و ممیزی های ناکارا، کهنه و تکراری رسانه ای شکست خورده، مانند صداوسیما، نمی توان فضای اختیاری مخاطب را برای تماشای اثری، مدیریت کرد و در نتیجه به کناره گیری تدریجی از این عرصه روی خواهند آورد؛ که البته این همان نتیجه مطلوب رسانه انحصارطلب مذکور خواهد بود که برایش اصلا مهم نیست میان مخاطبان جوان کنونی و آتی کشور، با جریان تولید آثار وطنی، گسستی عمیق تر از آنچه ایجاد کرده، پدید آید.
در همین مورد با کارگردان سریال ممنوعهِ که در سال 97 از شبکه نمایش خانگی پخش و در آن زمان توقیف شد گفت گو کردیم.
وی از چرایی سانسورها و چگونگی به وجود آمدن ساترا گفت.
نظارت ساترا یا تهدید نمایش خانگی؟
پورکیان درباره اعمال سانسورها و ممیزی هایی که از سمت ساترا، متوجه سریال های نمایش خانگی شده است، به خبرنگار ایرناپلاس گفت: خطری جدی نمایش خانگی را تهدید می کند. نمایش خانگی در گذشته زیر نظر وزارت ارشاد بود؛ به این معنی که زیر نظر دولت و رای مردم بوده است. همین ویژگی، نمایش خانگی را از سازمان صداوسیما تفکیک می کرد. اما چه اتفاقی افتاد که نمایش خانگی جان گرفت؟ محصولات صداوسیما به دلیل سانسورها و ممیزی هایی که در آنها اعمال می شد، روز به روز بی کیفیت تر می شدند. با توجه به اینکه گفته می شود تلویزیون رسانه ملی است، ما هم پذیرفته ایم که نمی شود همه چیز را در آن نمایش داد.
توقیف سریال ممنوعه
وی درباره علل به وجود آمدن شبکه نمایش خانگی افزود: با توجه به دلایل گفته شده فضای بازتری به نام نمایش خانگی ایجاد کردند تا سریال هایی در این بستر ساخته شود که محدودیت های تلویزیون را نداشته باشد و باعث شوند مخاطبان را از دست ندهند که به سمت شبکه ها و سریال های ماهواره ای بروند.
اتفاقا خوب هم پیش رفت تا اینکه برای نخستین بار سریال ممنوعه به عنوان یک سریال نمایش خانگی به صورت رسمی توقیف شد. در حقیقت اولین قربانی توقیف و سانسور آثار نمایش سریال ممنوعه بود.
این کارگردان درباره چگونگی اعمال اولین سانسورهای به وجود آمده در نمایش خانگی گفت: در آن زمان به عنوان کارگردان سریال ممنوعه فریاد زدم که وزارت ارشاد این سانسورها را انجام نمی دهد بلکه عده ای مانند دولت در سایه هستند که در بیرون، این سانسورها را به شورای ارشاد تحمیل می کنند، شورای ارشادِ آن زمان حرف من را تصدیق می کند. اتفاقا اعضای شورای آن زمان، افراد شریفی بودند که حتی زیر بار این تهدید نمی رفتند و اعمال این سانسورها را امضاء نمی کردند. چون می گفتند ما وظیفه نظارت خود را انجام می دهیم و اگر قرار است افراد دیگری بیایند و دستور سانسور بدهند، پس جایگاه نظارت و ارزشیابی چه می شود.
به گفته وی، این مسائل وجود داشت و متاسفانه چون قدرت این اعضاء کم بود و افراد بیرون از این شورا مدام دخالت می کردند، این رویه به این شکل جلو رفت و آن بخش بیرونی قوت گرفت تا جایی که سال گذشته اعلام کردند دیگر پروانه ساخت را به ارشاد نمی دهد. به عبارت دیگر اختیار را از وزارت ارشاد گرفتند و تا همین چند وقت پیش، صدور مجوزها بلاتکلیف ماند.
هر چند دوباره این اختیار به وزارت ارشاد بازگشت؛ اما تغییری در شرایط ایجاد نشد. چون وقتی وزارت ارشاد پروانه ساخت صادر می کرد، سازمان دیگری مثل صداوسیما یا همان ساترا که هیچ فرقی با این سازمان ندارد، دخالت کرده و سانسورهایی را اعمال می کند. صداوسیما نهاد غیرمردمی است، وقتی مردمی می شود که دولتی شود.
چرایی بازگشت قدرت به ارشاد
پورکیان خاطرنشان کرد: اگر به همین منوال پیش رود و قدرت در این زمینه به ارشاد بازنگردد و تصمیم گیرنده دولت نباشد، مطمئن باشیم نمایش خانگی عمرش کوتاه تر از 6 ماه تا یکسال خواهد بود و به پایان می رسد. با وجود این سانسورها، دیگر نیازی به نمایش خانگی نیست، چون در ابتدا همین تلویزیون با چنین ویژگی هایی وجود داشت. مردم از نمایش خانگی چیز دیگری می خواهند. این مردم همان مردمی هستند که ما تلاش کردیم آنها را از پای شبکه های ماهواره ای دور کنیم و به آنها انتخاب دهیم به همین دلیل برایشان سبدی مانند نمایش خانگی در نظر گرفتیم. اما وقتی این بستر با تلویزیون تفاوتی نداشته باشد، ادامه فعالیت هایش اصلا شدنی نیست.
اما آن چیزی که در پایان خودنمایی می کند این است که در میان این سانسورها، اختلاف ها و اعمال سلیقه ها، فقط مخاطبان شبکه نمایش خانگی هستند که آسیب جدی می بینند و در نهایت به سریال های خارجی و ماهواره ای روی می آورند زیرا مردم از بسترهای گوناگون و متفاوت داخلی برخوردار نیستند.
وی با اشاره به شرایط فعلی کرونا ، بیان کرد: فیلم سینمایی زن ها فرشته اند 2 را پیش از شیوع ویروس کرونا ساخته و بعد از شیوع، آن را اکران کردم، تک خال نیز در طول کرونا تولید و اکران شد، هرچند این 2 تجربه را در این دوره پشت سر گذاشتم، اما همچنان معتقدم که اکران فیلم های سینمایی برای تهیه کنندگان در حال حاضر یک ریسک بسیار بزرگی است، چرا که در حال حاضر بخش خصوصی در سینما وجود ندارد.
کارگردان فیلم سینمایی عطش توضیح داد: مساله این است که اکثر فیلم هایی که در حال حاضر در سینما اکران می شوند قبل از شیوع ویروس کرونا تولید شده است و در حال حاضر بیش از 100 فیلم سینمایی در نوبت اکران هستند. با توجه به شرایط موجود بسیاری از تهیه کنندگان حرفه ای سینما کمتر در زمینه تولید فعالیت می کنند و بیشتر کسانی نیز که فیلم آماده اکران دارند، ترجیح می دهند اثر خود را نگه داشته تا شرایط بهتری را برای تولید فراهم کنند.
با اکران دینامیت تهیه کنندگان متقاعد به نمایش فیلم های خود شدند
وی تاکید کرد: تنها فیلمی که طی این مدت فروش خوبی داشت، فیلم سینمایی دینامیت است که نزدیک به 3 سال پیش تولید شده است و خوشحالم که تهیه کننده این فیلم، متقاعد به نمایش این اثر سینمایی در سینماها شد.
این تهیه کننده سینما در پاسخ به این پرسش که با اکران نشدن فیلم ها، تا چه اندازه ممکن است به اقتصاد سینما صدمه وارد شود، بیان کرد: نباید این را فراموش کرد که تهیه کنندگان سینمایی حق دارند که در شرایط فعلی فیلم های خود را اکران نکنند، چرا که پیش از هر چیز نگران از دست رفتن سرمایه های خود هستند، به اصطلاح تهیه کنندگان معتقدند یک قلک (فیلم سینمایی) دارند که آن را کنار گذاشته اند تا در زمان مناسب از آن استفاده کنند.
معتقدم تلویزیون نیز باید دشمنی خود با سینما را تمام کند و از اکران با تبلیغات مناسب حمایت کند. تلویزیون باید به مردم یادآور شود که سینما جای خطرناکی نیست و با توجه به فضا، تهویه مناسب و پروتکل های بهداشتی که در آن رعایت می شود، می توان از این مکان ها به درستی استفاده کرد وی توضیح داد: البته من معتقدم که سینما طی یک ماه گذشته جانی تازه گرفته است و فکر می کنم از شهریورماه سینما روی مسیر اصلی خود قرار گیرد، با اکران دینامیت ، بسیاری از کسانی که حاضر اکران فیلم های خود نبودند، درحال متقاعد شدن هستند تا آثار خود را نمایش دهند.
فرح بخش گفت: مساله دیگری که می توانست باز هم سینما را به خطر بیندازد، تعطیلی دوباره شهرهای قرمز بود، که این مساله نیز با تغییر گروه شغلی سینما برطرف شد، تاکید می کنم که کشور دیگر کشش و تحمل تعطیلی دوباره را در هیچ بخشی ندارد.
وی با اشاره به اهمیت احیای اقتصاد سینمای ایران توضیح داد: معتقدم در این زمینه دولت باید از سینمای ایران حمایت کند، در واقع دولت باید با پرداخت حمایت های مالی صاحبان آثار را ترغیب به اکران فیلم ها کند. چرا که فیلم ها در حال حاضر نیاز به یک حداقلی گارانتی برای اکران دارند، البته این را باید بگویم که این حمایت ها باید برای فیلم هایی باشد که قابلیت فروش داشته باشند. شورای صنفی نمایش در زمینه تشخیص این مساله می تواند بسیار موفق باشد، به عنوان مثال این شورا با بررسی دینامیت به این نتیجه رسید که این فیلم می تواند در گیشه فروش خوبی داشته باشد که البته در این زمینه نیز بسیار موفق بود.
کارگردان فیلم سینمایی مستانه بیان کرد: این طور که مشخص است فیلم سینمایی قهرمان نیز طی ماه های آینده در سینما اکران می شود، که البته نمایش این فیلم خود می تواند سکوی پرشی برای فروش خوب و بازگشت مردم به سینما باشد. در کنار آن معتقدم تلویزیون نیز باید دشمنی خود با سینما را تمام کند و از اکران با تبلیغات مناسب حمایت کند. تلویزیون باید به مردم یادآور شود که سینما جای خطرناکی نیست و با توجه به فضا، تهویه مناسب و پروتکل های بهداشتی که در آن رعایت می شود، می شود از این مکان ها به درستی استفاده کرد.
دولت از حمایت تولید در سینما دست بکشد
وی در بخش دیگری از صحبت های خود با اشاره به حمایت های دولتی توضیح داد: بهتر است که دولت تنها تمرکز خود را روی حمایت از اکران داشته باشد و در زمینه تولید ورود پیدا نکند، چرا که بخش خصوصی در صورتی که اکران مناسبی وجود داشته باشد، می تواند از پس تولید برآید. البته این را هم باید بگویم که سینمای ایران با توجه به تعداد بالای فیلم های در نوبت اکران، تا اطلاع ثانوی نیازی به تولید ندارد.
تهیه کننده فیلم سینمایی ریشه در خون تاکید کرد: یادآور می شوم که یکی از قاتلان بزرگ تولید در سینما، حمایت های رانتی دولتی در تولید است، دولت باید از حمایت در تولید دست بردارد، متاسفانه دولت به تولیداتی کمک می کند که قابلیت دیده شدن ندارند، معتقدم بنیاد سینمایی فارابی مرکز رانت خواری در سینما است و باید این نوع از حمایت را قطع کند.
فرح بخش گفت: به نظر من، دولت جدید باید در این زمینه سیاست جدیدی را پیش بگیرد و کمک به تولید فیلم را حذف کرده و تنها در طول سال از 2 یا 3 فیلم خاص حمایت کند. بنیاد سینمایی فارابی می تواند این بودجه را صرف حمایت از اکران و یا ساخت سالن در کشور کند، حتی می تواند بلیت فیلم ها را خریده و به صورت رایگان در اختیار نهادهای دولتی قرار دهد تا نه تنها مردم تشویق به سینما رفتن شوند بلکه به اکران فیلم ها نیز کمک شود.
کد خبر 5259716
نیوشا روزبان
قطعاً اهالی فرهنگ و هنر یکی از آسیب پذیرترین اقشار هستند که در روزهای شیوع ویروس کرونا بیشترین آسیب را متحمل شدند و لازم است به این مشکلات رسیدگی جدی در اولین فرصت صورت بگیرد. در گفت وگو با چند تن از نمایندگان مجلس شورای اسلامی و اعضای کمیسیون فرهنگی به این موضوع پرداختیم که در ادامه می خوانید:
محمدرضا مبلغی: کرونا بیشترین ضربه را به اهالی فرهنگ و هنر زد / باید به راهکارهایی برای حیات هنر در کرونا برسیم
محمدرضا مبلغی نماینده مجلس شورای اسلامی و عضو کمیسیون فرهنگی مجلس در گفت وگو با خبرنگار برنا، اظهار داشت: امروز پس از گذشت بیش از یک سال از شیوع ویروس کرونا در ایران هنرمندان شرایط بسیار سختی را تجربه می کنند و بسیاری از آن ها بیکار شده اند و باید به این موضوع رسیدگی شود.
مبلغی تصریح کرد: من فکر می کنم قشری که بیش از همه اقشار در ایران از شیوع ویروس کرونا متضرر شد و ضربه های جدی خورد اهالی فرهنگ و هنر هستند. باید یک مطالبه رسمی و جدی برای رسیدگی به وضعیت معیشت هنرمندان در این شرایط وجود داشته باشد که البته شاید به دلیل نجابت و بزرگواری این قشر چنین مطالبه ای با جدیت مطرح نشده باشد اما مسئولان باید راهکارهای موجود را بررسی کنند و کاری در جهت رسیدگی به این وضعیت انجام دهند که قطعاً نیاز به بحث و بررسی دارد.
او افزود: در روزهای ابتدای شیوع ویروس کرونا تصور ما بر این بود که این ویروس عمر چندانی نخواهد داشت و به زودی شرایط به حالت عادی برمی گردد اما متأسفانه اینگونه نبود و ما کم کم مجبوریم که سبک زندگی مان را به دلیل شیوع این ویروس تغییر دهیم و به نوعی با آن کنار آمده و به زندگی با کرونا عادت کرده ایم. امروز باید به ایده های سازنده بیشتری برسیم تا هنرمندان بتوانند در شرایط حاضر به فعالیت فرهنگی و هنری خود ادامه دهند. هنرمندان از شریف ترین و مهم ترین اقشار جامعه هستند و باید به مسائل و معضلات آن ها رسیدگی شود.
مبلغی در ادامه اظهاراتش تأکید کرد: من اشراف چندانی به این موضوع ندارم ولی به نظرم باید این مطالبه به شکلی جدی از سوی هنرمندان مطرح شود تا نهادهای مربوطه و مجلس شورای اسلامی نیز به این موضوع رسیدگی کند. قطعاً چنین موضوع مهمی نیاز به یک بررسی و نگاه کارشناسانه دارد که البته بخشی از مسائل به عملکرد هیچ مسئول و مدیری مربوط نیست. مسائلی چون عدم استقبال مردم از فیلم های سینمایی، مسئله ای است که ارتباطی با مسئولان کشور ندارد و مردم در حال حاضر میلی به سینما رفتن ندارند و با هیچ طرح و ایده ای شاید نتوان این میل را در جامعه در حال حاضر ایجاد کرد. باید هنرمندان و مسئولان در نشست هایی مشترک به بحث و گفت وگو بنشینند و مسئولان نیز شنونده ایده های هنرمندان برای کمک به بهبودی وضعیت باشند.
سید علی یزدی خواه: دولت برای حمایت از هنرمندان لایحه ای به مجلس بفرستد!
سید علی یزدی خواه نماینده یازدهمین دوره مجلس شورای اسلامی و از اعضای کمیسیون فرهنگی مجلس در گفت وگو با خبرنگار برنا، اظهار داشت: موضوع رسیدگی به وضعیت معیشتی هنرمندان در شرایط حاضر که به دلیل شیوع ویروس کرونا بسیاری از آنان خانه نشین شده یا روزهای بسیاری است که در امرار معاش دچار مشکل شده اند را بارها با مسئولان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مطرح کردیم و در جلساتی گفت وگو داشتیم که مسائلی چون بیمه هنرمندان و طرح های حمایتی در شرایط حاضر مورد بررسی قرار گرفت.
یزدی خواه خاطرنشان کرد: همه می دانیم که شیوع کرونا به مدتی طولانی منجر به تعطیلی سینماها، تئاترها، کنسرت ها و... شد و این تعطیلی طولانی مدت مشکلات بسیاری را به وجود آورده است. پیشنهاد ما در بحث و گفت وگویی که با مسئولان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی داشتیم این بود که از طرف دولت لایحه ای مطرح شود که بار مالی آن را نیز پیش بینی کرده باشند چرا که مطرح شدن این مسئله از سوی کمیسیون فرهنگی مجلس با مخالفت نمایندگان یا در نهایت شورای نگهبان مواجه خواهد شد که حاصلی جز رد شدن طرح نخواهد داشت.
او افزود: اگر دولت لایحه ای برای حمایت از هنرمندان در شرایط حاضر به مجلس بیاورد قطعاً مجلس شورای اسلامی تمام قد از این طرح حمایت می کند. متأسفانه تا امروز چنین اقدامی صورت نگرفته و تنها به شکل بسیار کم رنگی در لایحه بودجه سال 1400 این مسئله پیش بینی شده که قطعاً برای بهبودی وضعیت معیشت هنرمندان کافی نخواهد بود.
یزدی خواه درباره مطالباتی که هنرمندان با تجمع در مقابل ساختمان مجلس شورای اسلامی به صورت مستقیم با نمایندگان مجلس مطرح کردند، گفت: حضور در مقابل ساختمان مجلس شورای اسلامی نمی تواند تعیین کننده باشد. هر مطالبه ای برای اجرایی شدن نیاز به ساز و کارهای اداری دارد که این مراحل باید طی شود. تا امروز مذاکرات ما با مدیران و مسئولان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به ایده ها و طرح هایی رسیده که هیچ کدام از آن ها منجر به نتیجه نشده است.
وبگردی
بیکاری فرهنگ و هنر مشکلات ویروس مجلس کمیسیون فرهنگی مجلس محمدرضا مبلغی سید علی یزدی خواه
: منوچهر اکبرلو مدرس دانشگاه و منتقد سینما در پی برگزاری سیزدهمین دوره انتخابات ریاست جمهوری در خصوص انتظارات خود از رئیس جمهور در حوزه فرهنگ و هنر گفت: یکی از مهمترین دلایل افت کیفی آثار طی سال های گذشته حمایت مادی نهادهای دولتی و نیمه دولتی برای ساخت فیلم ها است بنده معتقدم حمایت مادی نهادهای دولتی مانند بنیاد سینمای فارابی و یا نهادهای نیمه دولتی مانند شهرداری ها باعث تولید فیلم های نازل می شود و دولت جدید باید جلوی این عملکرد و رویه غلط را بگیرد.
این عضو انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران در گفتگو با خبرنگار افزود: یکی از مواردی که می تواند رقابت جدی در سینمای ایران ایجاد کند و سازندگان را مجبور به تولید آثار ارزشمند کند اکران فیلم های خارجی است. بنده معتقدم دولت جدید باید فکری برای اکران فیلم های خارجی بکند چرا که در حال حاضر به خاطر نبودن رقیب عرصه در اختیار فیلمسازان ایرانی است که بدون یک رقیب جدی تولیدات خود را به تماشاگر ایرانی تحمیل می کنند.
وی ادامه داد: این اتفاق درست مشابه اتفاقی است که در برخی صنایع دیگر مانند خودروسازی میفتد. در مورد خودرو از جایی که نیاز اولیه مردم است آن ها چاره ای جز تحمل قیمت بالا و بی کیفیتی ندارند اما چون پر کردن اوقات فراغت به شکل های دیگر هم امکان پذیر است مردم به راحتی حضور در سالن سینما را حذف می کنند.
اکبرلو با تأکید بر اینکه به نظر من باید با شعار حمایت از سینمای ایرانی باعث دوری مردم از سینما نشویم تصریح کرد: با توجه به دسترسی مردم به فیلم های خارجی در اینترنت، ماهواره ها و... آن ها تنها در صورتی انگیزه لازم برای حضور در سینما را خواهند داشت که فیلم ها به گونه ای ممیزی نشود که به تماشاگر بر بخورد و همچنین فیلم های باکیفیت و مطرح دنیا عرضه شود نه اینکه مانند جشنواره جهانی فیلم فجر فیلم های درجه 3 و بدون کیفیت اکران گردند.
وی متذکر شد: به نظر من تنها در آن صورت است که حضور در سالن سینما و تماشای فیلم لذت بخش خواهد بود. در کشورهای دیگر هم حضور در سالن سینما با استفاده از فضای اینترنت برای تماشای فیلم منافاتی ندارد.
این کارشناس ارشد پژوهش های هنری در بخش دیگری از این گفتگو وضعیت کنونی محتوایی آثار سینمایی را فاجعه بار برشمرد و خاطرنشان کرد: دلیل این امر این است که سرمایه تولید فیلم نه از جیب شخصی بلکه بیشتر با حمایت نهادهای سینمایی مثل بنیاد سینمای فارابی ساخته می شود. این نهادها بودجه ای را برای تولیدات فرهنگی در نظر دارند که با ایجاد کانال های ارتباطی فردی از این بودجه ها استفاده می کنند.
وی در همین راستا افزود: بنابراین هدف آن ها جلب سلیقه مخاطب و فروش فیلم نیست و هدف شان گرفتن بودجه دولتی و خرج کردن بخشی از آن است. طبیعی است که در این میان مسائلی مانند کار روی فیلمنامه، استفاده از خلاقیت و صبر و حوصله در ساخت جزئیات فیلم اصلاً اهمیتی ندارد و معمولاً کپی کاری تولیدات سردستی و تمام کردن به هر قیمت در دستور کار قرار می گیرد، چنانچه کارگردان هایی در بسیاری موارد در محافل خصوصی از فیلم تولیدی خود حاضر به دفاع کردن هم نیستند. طبیعی است که وقتی یک فیلم به این شکل تولید شود از سوی مخاطب هم استقبالی صورت نمی گیرد حتی با استفاده رایگان!
اکبرلو در ادامه اظهار داشت: به نظر بنده وظیفه دوم و مهم سازمان سینمایی در دوره جدید حذف کامل حمایت های مالی بر اساس نام تهیه کننده یا رابطه کارگردان است. تجربه چند دهه اخیر نشان داده این حمایت ها نه فیلم خوب تولید کرده و نه فیلمساز جدید تربیت کرده و صرفاً انبوه فیلم اکران نشده یا با اکران ناموفق تحویل سینمای ایران داده است.
وی خاطرنشان کرد: تنها موردی که معتقدم نهادهای دولتی باید به صورت جدی در سینما حضور داشته باشند پیگیری وضعیت مالی تولید فیلم ها است. سال ها است که از حضور پول های مشکوک در سینما صحبت می شود اما شاهد هیچ واکنشی توسط نهادهای دولتی نبوده ایم متأسفانه یکی از دلایل آن دخیل بودن برخی مدیران در تولیدات بوده است.
این سینماگر متذکر شد: وظیفه آخر تلاش و کاهش هرچه بیشتر تصدی گری نهادهای دولتی در امر سینما است. به جز نظارت بر پول های آلوده در این صورت خواهد بود که تهیه کنندگان مجبور خواهند شد از سرمایه شخصی خرج کنند و تنها در آن صورت است که مجبور می شوند در انتخاب افراد گروه و از همه مهمتر انتخاب مضمون به تماشاگر محوری روی بیاورند و خود را مقید می سازند چیزی تولید کنند که از نظر مردم هم ارزشمند و هم سرگرم کننده باشد تا آن ها رغبت کنند در کنار سرگرمی های دیگر برای سینما وقت بگذارند و هزینه کنند.
اکبرلو در خاتمه این گفتگو افزود: از سوی دیگر با همکاری قوه قضائیه باید یک بار برای همیشه به کنوانسیون کپی رایت پیوست و مانند همه کشورهای دنیا حمایت از حقوق مادی و معنوی سازندگان را به جد پیگیری کرد تا صاحبان ایده های نو با آرامش و بدون نگرانی بتوانند آثار خلاقانه خود را ارائه دهند.
این عضو انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران در گفتگو با خبرنگار افزود: یکی از مواردی که می تواند رقابت جدی در سینمای ایران ایجاد کند و سازندگان را مجبور به تولید آثار ارزشمند کند اکران فیلم های خارجی است. بنده معتقدم دولت جدید باید فکری برای اکران فیلم های خارجی بکند چرا که در حال حاضر به خاطر نبودن رقیب عرصه در اختیار فیلمسازان ایرانی است که بدون یک رقیب جدی تولیدات خود را به تماشاگر ایرانی تحمیل می کنند.
وی ادامه داد: این اتفاق درست مشابه اتفاقی است که در برخی صنایع دیگر مانند خودروسازی میفتد. در مورد خودرو از جایی که نیاز اولیه مردم است آن ها چاره ای جز تحمل قیمت بالا و بی کیفیتی ندارند اما چون پر کردن اوقات فراغت به شکل های دیگر هم امکان پذیر است مردم به راحتی حضور در سالن سینما را حذف می کنند.
اکبرلو با تأکید بر اینکه به نظر من باید با شعار حمایت از سینمای ایرانی باعث دوری مردم از سینما نشویم تصریح کرد: با توجه به دسترسی مردم به فیلم های خارجی در اینترنت، ماهواره ها و... آن ها تنها در صورتی انگیزه لازم برای حضور در سینما را خواهند داشت که فیلم ها به گونه ای ممیزی نشود که به تماشاگر بر بخورد و همچنین فیلم های باکیفیت و مطرح دنیا عرضه شود نه اینکه مانند جشنواره جهانی فیلم فجر فیلم های درجه 3 و بدون کیفیت اکران گردند.
وی متذکر شد: به نظر من تنها در آن صورت است که حضور در سالن سینما و تماشای فیلم لذت بخش خواهد بود. در کشورهای دیگر هم حضور در سالن سینما با استفاده از فضای اینترنت برای تماشای فیلم منافاتی ندارد.
این کارشناس ارشد پژوهش های هنری در بخش دیگری از این گفتگو وضعیت کنونی محتوایی آثار سینمایی را فاجعه بار برشمرد و خاطرنشان کرد: دلیل این امر این است که سرمایه تولید فیلم نه از جیب شخصی بلکه بیشتر با حمایت نهادهای سینمایی مثل بنیاد سینمای فارابی ساخته می شود. این نهادها بودجه ای را برای تولیدات فرهنگی در نظر دارند که با ایجاد کانال های ارتباطی فردی از این بودجه ها استفاده می کنند.
وی در همین راستا افزود: بنابراین هدف آن ها جلب سلیقه مخاطب و فروش فیلم نیست و هدف شان گرفتن بودجه دولتی و خرج کردن بخشی از آن است. طبیعی است که در این میان مسائلی مانند کار روی فیلمنامه، استفاده از خلاقیت و صبر و حوصله در ساخت جزئیات فیلم اصلاً اهمیتی ندارد و معمولاً کپی کاری تولیدات سردستی و تمام کردن به هر قیمت در دستور کار قرار می گیرد، چنانچه کارگردان هایی در بسیاری موارد در محافل خصوصی از فیلم تولیدی خود حاضر به دفاع کردن هم نیستند. طبیعی است که وقتی یک فیلم به این شکل تولید شود از سوی مخاطب هم استقبالی صورت نمی گیرد حتی با استفاده رایگان!
اکبرلو در ادامه اظهار داشت: به نظر بنده وظیفه دوم و مهم سازمان سینمایی در دوره جدید حذف کامل حمایت های مالی بر اساس نام تهیه کننده یا رابطه کارگردان است. تجربه چند دهه اخیر نشان داده این حمایت ها نه فیلم خوب تولید کرده و نه فیلمساز جدید تربیت کرده و صرفاً انبوه فیلم اکران نشده یا با اکران ناموفق تحویل سینمای ایران داده است.
وی خاطرنشان کرد: تنها موردی که معتقدم نهادهای دولتی باید به صورت جدی در سینما حضور داشته باشند پیگیری وضعیت مالی تولید فیلم ها است. سال ها است که از حضور پول های مشکوک در سینما صحبت می شود اما شاهد هیچ واکنشی توسط نهادهای دولتی نبوده ایم متأسفانه یکی از دلایل آن دخیل بودن برخی مدیران در تولیدات بوده است.
این سینماگر متذکر شد: وظیفه آخر تلاش و کاهش هرچه بیشتر تصدی گری نهادهای دولتی در امر سینما است. به جز نظارت بر پول های آلوده در این صورت خواهد بود که تهیه کنندگان مجبور خواهند شد از سرمایه شخصی خرج کنند و تنها در آن صورت است که مجبور می شوند در انتخاب افراد گروه و از همه مهمتر انتخاب مضمون به تماشاگر محوری روی بیاورند و خود را مقید می سازند چیزی تولید کنند که از نظر مردم هم ارزشمند و هم سرگرم کننده باشد تا آن ها رغبت کنند در کنار سرگرمی های دیگر برای سینما وقت بگذارند و هزینه کنند.
اکبرلو در خاتمه این گفتگو افزود: از سوی دیگر با همکاری قوه قضائیه باید یک بار برای همیشه به کنوانسیون کپی رایت پیوست و مانند همه کشورهای دنیا حمایت از حقوق مادی و معنوی سازندگان را به جد پیگیری کرد تا صاحبان ایده های نو با آرامش و بدون نگرانی بتوانند آثار خلاقانه خود را ارائه دهند.
وی ادامه داد: در ایران برای مثال می گویند این کار چون خونریزی در آن دیده می شود باید بالای 13 سال باشد و از آن طرف یک سریال کمدی می سازند و اغلب شوخی های جنسی را در آن قرار می دهند و اصلا گروه سنی برایش تعیین نمی کنند. در اصل سیاست گذاری برای سن در ایران ادابازی است.
قریبیان گفت: اصلا محتوا را نگاه نکرده می گویند حالا که فلان کارگردان ساخته احتمالا خون و خونریزی دارد و بگذاریدش بالای 15 سال. از طرفی هم جدیدا این برچسب زنی سنی یک جوری تبلیغات شده است و برای مثال وقتی می گویند بالای 15 سال ببینند، همه زیر 15 سال ها می روند و سریال را تماشا می کنند.
این بازیگر ادامه داد: در وهله بعدی ما شورای با صلاحیتی نداریم که تشخیص دهد. در خارج از کشور ژانرهایی وجود دارد که مسائل خط قرمزی ما در آن ژانر قرار دارد و ما چنین ژانری نداریم و این رده بندی سنی که برخی سریال ها می زنند 13 سال و برخی 14 و 15 و 18 اصلا توجیه منطقی ندارد. اساسا این یک سال بین این سن ها بر چه اساسی تعیین می شود؟ و به عبارتی می خواهند ادای خارجی ها را دربیاورند.
وی افزود: درباره فیلم 360 درجه که من ساختم زمان تبلیغات، به من گفتند به شرطی به تو اجازه تبلیغات می دهیم که در پوسترهای فیلم بنویسید بالای 15 سال باید ببینند. باید این را بدانید که این گروه بندی سنی فقط بالای 18 سال است و عدد سنی 18 ملاک اصلی است. در مورد فیلم خودم وارد سالن که می شدیم می دیدیم که بچه 9 ساله هم نشسته و دارد فیلم را تماشا می کند و در اصل رعایت نمی شود.
این بازیگر همچنین درباره اینکه صداوسیما هم اگر قرار است مسئولیت شبکه نمایش خانگی را برعهده بگیرد نباید مثل وزارت ارشاد به این بی بند و باری بیافتد و در محتوای شبکه نمایش خانگی مخاطب تغییری در محتوا ببیند، گفت: من همه اینها را مصداق قدرت طلبی می دانم و هر کدام از این ارگان ها می خواهند بگویند من قدرت بیشتری دارم برای اعمال سلیقه و نظرهایشان. برای مثال نظارت وزارت ارشاد با سازمان صداوسیما فرق دارد. ملاک های حجاب در تئاتر با سینما و نمایش خانگی کاملا متفاوت است و هر سه اینها هم زیر نظر شبکه خانگی هستند. در تلویزیون هم همینطور است و شبکه یک و دو و سه قانون هایشان با هم فرق دارد و همه اینها بستگی به نظر مدیران دارد.
وی افزود: اگر قانونی وضع شود که بگویند یک تار موی خانم ها نباید دیده شود و همه این ارگان های ارشاد و صداوسیما رعایت کنند این می شود قانون همگانی. اما وقتی می گویند خانم ها نخوانند یک جا می خوانند و یک جا کنسرت می گذارند و یک جا نه و حذفش می کنند این نمی شود قانون. قانونی وجود ندارد و همه چیز سلیقگی است.
این بازیگر ادامه داد: آنچه در زخم کاری وجود داشت و به خاطر همان هم حذف و سانسورهایی شد، را اگر چهار سال پیش در متن یک سریال به ارشاد می دادیم رد می شد. در همین سریال کلبه ای در مه اجازه نداشتیم مصرف مواد مخدر را نشان دهیم اما در همین زخم کاری رسما همین سکانس را نشان داد. یا اینکه شاید من دوست داشته باشم سریالی بسازم که وقتی فرد را می کشد خونریزی راه بیفتد و به من اجازه ندهند اما به فرد دیگری اجازه دهند که همین را بسازد. بنابراین اینکه چه کسی می خواهد کار را کارگردانی کند هم مهم است. به برخی اجازه می دهند و به برخی هم نه!
انتهای پیام/
در متن این بیانیه آمده است:
در روزگاری که شیوع ویروس کرونا، کلیه مراکز هنری و تفریحی، بخصوص سالن های سینما، تئاتر و موسیقی را به تعطیلی کشانده، جامعه سینمائی ایران، به تنها راه ارتباطش با مخاطب، از طریق شبکه هایی در فضای مجازی، پناه برده و دل خوش کرده است. ولی متاسفانه ظاهرا این تنها مفرّ و مجال فعالیت هم، بر گروهی که به بیماری مزمن تنگ نظری و ممیزی های سلیقه ای مبتلا هستند و عمدتا در سازمان صدا وسیما به فعالیت خود ادامه داده و می دهند خوش نیامده و در پی آن هستند تا با تفکرات و سلایق فرسوده و مدیریت های شکست خورده شان، خانواده سینمای ایران را که اکنون نیز در لبه پرتگاهی نگران کننده ایستاده، بسوی سقوطی مهلک برانند.
چنین مدیریتی که در این سالها، به طرزِ عبرت ناپذیری، به مدد حمایت های همه جانبه، با تمام توانش از یکسو در فراری دادن مخاطبانش بسوی شبکه های فرصت شناس خارجی تلاش کرده و از سویی دیگر به کاهش انگیزه در اصحاب هنر و فرهنگ برای کار خلاقانه کوشیده، چگونه می خواهد کلیه محصولات هنری و فرهنگی کشور را-آنهم با سرمایه بخش خصوصی- به مسیری هدایت کند که خود نیز می داند به بن بستی فرارناپذیر خواهد رسید؟
سرمایه گذاران بخش خصوصی در عرصه ی نوپای نمایش خانگی و پلتفرم ها، نیک می دانند که هرگز با الگوها و ممیزی های ناکارا، کهنه و تکراری رسانه ای شکست خورده، مانند صداوسیما، نمی توان فضای اختیاری مخاطب را برای تماشای اثری، مدیریت کرد و در نتیجه به کناره گیری تدریجی از این عرصه روی خواهند آورد؛ که البته این همان نتیجه مطلوب رسانه انحصارطلب مذکور خواهد بود که برایش اصلا مهم نیست میان مخاطبان جوان کنونی و آتی کشور، با جریان تولید آثار وطنی، گسستی عمیق تر از آنچه ایجاد کرده، پدید آید.
سال گذشته در پی تلاش صداوسیما برای تسخیر اختیارات،امتیازات و در نتیجه درآمدهایِ جریان نمایش خانگی، که قاعدتا نگرانی از افزایش ممیزی ها را دامن زد، 28 صنف سینمائی در حرکتی همدلانه و هماهنگ، اعتراض منطقی و منصفانه خود را در این زمینه اعلام و ثبت کردند که خوشبختانه به گوش مدیران فرهنگی رسید؛ اما به نظر می رسد مدیریت شکست خورده ای که بدان اشاره شد، چنان از استقبال گسترده مخاطبان در ایران و خارج از تولیدات نمایش خانگی کینه به دل دارد و برایش اهمیتی ندارد که این جریان تولیدی، در ایجاد اشتغال برای هزاران عضو بیکار و کمکار خانواده سینما گام های مثبتی برداشته، که همچنان با روش حذف و تخریب رقیب، میدان-داری و زیاده خواهی می کند.
محدود کردن حلقه فعالان هنری به "خودی" و "غیرخودی" از یکطرف و اعمال نظرهای سلیقه ای و تکراری توسط نهادهای غیرپاسخگو به بهانه صیانت از اخلاق جامعه از طرف دیگر و اتخاذ روش های بوروکراتیک درطراحی و صدور انواع مجوزها -آنهم توسط اشخاص و شوراهایی که نزد اصحاب هنر صلاحیت فرهنگی کافی برای ممیزی ندارند- قطعا می تواند امنیت فکری، تولیدی و مالی سرمایه گذاران، تولید کنندگان محتوا وعوامل هنری و تولیدی آثار را به خطری جدی بیندازد.
سینمای ایران که بخشی از هویت و فرهنگ فاخر امروز ایران است، و سالها زیر تیغ سانسورهای سلیقه ایی کمر خم کرده نمی خواهد و نمی تواند یک دوره فرسایشی دیگر، متحمل زیان های روحی و مالی ممیزی های بی منطق و بی حد ومرز صداوسیما و تکرار تجربه های شکست خورده چنین سازمانی شود؛ و این هشداری است که سزاست مسئولان آتی کشور در دولت و سازمان مذکور بدان بی اعتنایی نکنند.
ما صنوف مولف سینمایی، معتقدیم که هر نهاد نظارتی اگر قواعد شفاف، مکتوب و اعلام شده ای نداشته باشد و صرفا براساس نسبت سازندگان اثر با خود، یا فرمول های نخ نما و بیگانه با واقعیت های جاری در جامعه، تیغ ممیزی به دست گیرد، فقط می تواند تولید کنندگان آثار را دچار سردرگمی و انفعال کند؛ انفعالی که در پی آن صدها انگیزه و اراده برای تولید و هزاران فرصت برای فعالیتِ هنرمندان آسیب خواهد دید.
دخالت روزافزون نهادهای نظارتی رسمی یا خودخوانده، در فضای فعالیت های دیداری-شنیداری، جز آنکه این عرصه را در خطر تهاجمی خشن قرار دهد و این خشونت را علنی کند، حاصل دیگری برای هیچ مدیریتی نخواهد داشت.
در انتها از مدیران فرهنگی بالا دستی در حاکمیت توقع داریم تا با نگاهی مشفقانه، واقع بینانه وآینده نگرانه به فضای کارِ هزاران نفر از اهالی فرهنگ و هنر که با روح و جان و مال شان در حال مقاومت و فعالیت هستند، توجهی جدی کرده و این حیطه را از فرماندهی های پادگانی و انسدادی نجات دهند.
شبکه نمایش خانگی اگر با آزادی و فراغ فکر بیشتری تولید کند، بی تردید موجبات رضایت مخاطبان ایرانیِ گریزان از تولیدات صدا و سیما را ایجاد خواهد کرد و طبیعی است که هر مدیریت فرهنگی، ارزش رضایت مندی جامعه را در محاسبات خود، از قلم نیاندازد.
انجمن صنفی کارگردانان سینما (کانون کارگردانان)
انجمن تهیه کننده- کارگردانان سینما
انجمن کارفرمائی تهیه کنندگان (اکت)
انجمن صنفی فیلمنامه نویسان سینما
انجمن صنفی طراحان فیلم سینمای ایران
انجمن صنفی صدابرداران و صداگذاران سینما
منبع: ایسنا
بیشتر بخوانید:
چگونه یک سازمان کوچک توانسته جای وزارت ارشاد را بگیرد؟ | ساترا سرزمین نظارت های بدون مرز
علت ممنوع الکار شدن فرزاد فرزین مشخص شد + ویدئو
نجفی | شهرآرانیوز - چگونه سازمان ساترا که زیرنظر صداوسیما فعالیت می کند، در این روز ها قدرتش از یک وزارتخانه دولتی بیشتر شده است و به هیچ کس هم پاسخ گو نیست؟ چرا در این چندروز هنرمندان و اهالی سینما و تلویزیون و آن ها که در شبکه نمایش خانگی فعالیت می کنند، از تعیین تکلیف های ساترا که مخفف سازمان تنظیم مقررات صوت وتصویر فراگیر است، احساس نگرانی می کنند و کسی به نگرانی هایشان پاسخ نمی دهد؟
چرا این سازمان تازه تأسیس می خواهد نظارت ها و سخت گیری های صداوسیما در تولید برنامه های کم مخاطب و حتی بی مخاطبش را به شبکه نمایش خانگی هم بکشاند؟ بدتر اینکه، این سازمان به همین موضوع هم اکتفا نکرده و تأکید کرده است حتی بخش های صوت وتصویر خبرگزاری ها و سایت های خبری هم باید از آن ها مجوز بگیرند. اما این روز ها سریال زخم کاری باعث شده است ساترا بیش از هروقت دیگری زیر ذره بین قرار بگیرد.
سازمانی که سیدمحمود رضوی ، تهیه کننده و مشاور فرهنگی رئیس مجلس شورای اسلامی، در توئیتی به انتقاد از آن ها پرداخته و نوشته است: در کارنابلدی ساترا و صداوسیما در رویارویی با پلت فرم ها و ممیزی محتوا همین بس که به جای مطالبه گر ی از پلت فرم به دلیل محتوای خارج از چهارچوب مجوز دریافتی، درحال پاسخ گویی درباره چرایی ممیزی یک اثر است! نتیجه حاکمیت دوگانه آزار حاکمیت و هنرمند و پاسخ گونبودن نظام سرمایه داری است.
اما ظاهرا ممیزی های بی شمار کار را به حدی رسانده اند که محمدحسین مهدویان ، کارگردان سریال زخم کاری ، در پست اینستاگرامی اعلام کرد دیگر به حذف صحنه هایی که بخواهد سیر قصه و داستان سریال را تغییر بدهد و باعث اعتراض مخاطبان شود، تن نمی دهد و برای همین احتمال دارد قسمت هفتم سریال پخش نشود. همین طور هم شد و حالا خبر های تأییدنشده می گوید احتمال دارد این سریال برای همیشه متوقف شود.
برخی دیگر از فعالان فرهنگی می گویند وزارت ارشاد نباید به این سادگی ها به صداوسیما عرصه واگذار و حقوق مردم و بخش خصوصی را ضایع کند. از آن طرف عده ای هم اعتقاد دارند فعالیت ها و نظارت های ساترا به قصد تخریب کیفی آثار هنری و سریال ها انجام می شود. قائم مقام سازمان ساترا در گفتگو با خبرگزاری مهر و در پاسخ به اینکه اگر ساترا نبود چه اتفاقی می افتاد، گفت: به صورت منطقی اگر ساترا نبود، سریال قورباغه بدون هشدار سنی مثبت18 پخش می شد و اگر ساترا نبود، بسیاری از سریال ها با المان هایی که هیچ یک از این دغدغه های فرهنگی در آن ها لحاظ نمی شد، عرضه می شدند.
حذف عادل فردوسی پور، احمدی نژاد و ساز های شهرام ناظری
بهار سال97 بالأخره بعد از چندسال از تأسیس مرکزی به نام ساترا ، مجلس شورای اسلامی با تصویب لایحه ای حیطه قدرت و اختیار این سازمان را شفاف معین کرد. تا قبل از آن، این مجموعه وظایف مشخص نداشت، اما ساترا در این دوسه سال بیشتر از هروقت دیگری نامش سر زبان ها افتاده و حالا در دوران کرونا و اوج گیری تولیدات شبکه خانگی و سایر برنامه های اینترنتی فعالیت هایش شدت پیدا کرده است. 2 گزینه اخیر که بیشتر از همه سروصدا کرد، سانسور ساز های کنسرت آنلاین شهرام ناظمی و توقیف چندروزه سریال می خواهم زنده بمانم بود که به ظاهر پلیس از آن شکایت کرده بود.
از آن طرف، برنامه اینترنتی که قرار بود عادل فردوسی پور اجرا کند هم مجوز نگرفت و مصاحبه محمود احمدی نژاد با یکی از تلویزیون های اینترنتی هم واکنش های زیادی در برداشت که البته ساترا اعلام کرد در حذف آن اشتباه کرده است. بعد از آن ساترا در روز های انتخابات فدراسیون فوتبال اجازه پخش برنامه ویژه علی کریمی درباره انتخابات فدراسیون فوتبال در شبکه نمایش خانگی را نداد و محتوای آن را برای پخش عمومی مناسب ندید.
ممنوعیت حضور فرزاد فرزین در همه پلت فرم ها و برنامه های شبکه خانگی
بهمن بابازاده، خبرنگار حوزه موسیقی، روز یکشنبه خبر داد: با نامه خیلی محرمانه ساترا، فرزاد فرزین در همه پلت فرم ها ممنوع شد. این خواننده تیتراژ سریال میدان سرخ را فقط در صفحات شخصی اش منتشر کرد و نوشت: خدا تا الان صبرش را داده است، بازهم می دهد.
این یعنی یک هنرمند اگر به دلایل مختلفی اجازه نداشته باشد در تلویزیون و سینما کار کند، در شبکه نمایش خانگی هم حق ندارد حضور داشته باشد. حالا سؤال کاربران فضای مجازی این است که آیا قرار بود چنین سازمانی کارش به اینجا بکشد؟ آیا این سیاست ها می تواند سطح کیفی سریال ها و تولیدات شبکه خانگی را افزایش بدهد یا نه؟ جالب تر اینجاست که فرزین هم در صداوسیما فعالیت کرده، هم در سینما و هم به عنوان میهمان در بیشتر برنامه های مناسبتی حضور داشته است، اما به ظاهر ساترایی ها دیگر هیچ کدام را قبول ندارند.
به تازگی هم قائم مقام رئیس و معاون امور حقوقی ساترا آب پاکی را روی دست همه ریخت و در گفت وگویی مدعی شد: ساترا مجوز های ارشاد را دیگر به رسمیت نمی شناسد. ، اما چندوقت پیش نامه عجیبی از سازمان سینمایی به عنوان توضیح درباره شکایت از ساترا به دلیل محتوای یکی از سریال های شبکه خانگی منتشر شد که به صورت ضمنی در آن مجوز های صادرشده ساترا خارج از چهارچوب قانون توصیف شده بود. این یعنی همچنان روشن نیست دقیقا حدود وظایف قانونی این سازمان کجاست و حالا سازمان سینمایی و وزارت ارشاد چه وظیفه ای برعهده دارند. وسط این دعوا ها و بگومگو های بی پایان و بی حاصل فقط سرمایه تهیه کنندگان و اعتماد مردم به تولیدات شبکه خانگی است که از بین می رود.
دبیر ستاد فرهنگ دبیرخانه شورای عالی انقلاب فرهنگی، به تفاوت میان و ، به عنوان یک بازیگر میانجی اشاره کرد و گفت: نظرسنجی ها نشان دادند که از زمان جان گرفتن نمایش خانگی تمایل به سمت ماهواره ها بسیار کمتر شده است و این نقطه قُوّت است. ظهور VODها به ما خاطرنشان کرد که پژوهش کنیم در دنیا چه اتفاقی در حال شکل گیری است. VODها با ترجمه یعنی اینکه شما در هر زمان و در هر جایی که اراده کنید به این ابزار دسترسی دارید. این صنعتی بسیار بزرگ در دنیاست و از سال 2018 میلادی جزء چند صنعت پردرآمد دنیا محسوب می شود. بیش از نیمی از جمعیت جهان در این فضا حضور دارند و نتیجه همه زحمات در نمایش نامه ها و رمان ها و سینما و تئاتر و تلویزیون، در این VODها به نمایش گذاشته می شود.
این پژوهشگر با این مقدمه نظری بحث را در پژوهش خود به تفاوت میان سینما و تلویزیون و شبکه نمایش خانگی ، به عنوان یک بازیگر میانجی بین آن دو، کشاند و گفت: نظرسنجی ها نشان دادند که از زمان جان گرفتن نمایش خانگی تمایل به سمت ماهواره ها بسیار کمتر شده است و این نقطه قُوّت است. ظهور VODها به ما خاطرنشان کرد که پژوهش کنیم در دنیا چه اتفاقی در حال شکل گیری است. VODها با ترجمه ویدئوهای هنگام درخواست یعنی اینکه شما در هر زمان و در هر جایی که اراده کنید به این ابزار دسترسی دارید. این صنعتی بسیار بزرگ در دنیاست و از سال 2018م جزء چند صنعت پردرآمد دنیا محسوب می شود. بیش از نیمی از جمعیت جهان در این فضا حضور دارند و ماحصل تمامی زحمات در نمایش نامه ها و رمان ها و سینما و تئاتر و تلویزیون، در این VODها به نمایش گذاشته می شود.
این جامعه شناس به اهمیت لایه ها و به اصطلاح صفحات مجازی در افکار عمومی مردم و نظرسنجی آنها در مورد گرایش به این فضا توجه داد و گفت: مطابق نظرسنجی ما در مرکز افکارسنجی جهاد دانشگاهی، مردم ایران 112 دقیقه در روز تلویزیون تماشا می کنند.
این مدیر فرهنگی پس از ارائه آمار تفصیلی در خصوص وضعیت شبکه های نمایش خانگی در ایران و نیز رفتار مخاطبان در مواجهه با محتوای ارائه شده از سوی این شبکه ها، در جمع بندی سخنان خود گفت: تغییر ذائقه هنری مردم خطری جدی است که اگر به اشتباه رخ دهد، سال ها باید زحمت کشید تا آن را برگرداند. پس از پژوهش متوجه شدیم که مردم به شبکه نمایش خانگی اقبال فراوانی نشان می دهند و این ظرفیت مهمی است که می تواند فضای میانجی بین فضای تلویزیون و سینما باشد. این موضوع می تواند به آفرینش مخاطب جدید در نمایش خانگی منجر شود. این امر می طلبد که با آن برخورد منطقی و حقوقی شود و نگذاریم که احساسات حکمرانی کند. در این صورت است که می توانیم امیدوار باشیم اتفاقات خوبی در حوزه هنر می افتد. اگر سیاستی را در برهه ای از زمان طراحی می کنیم، نباید با تغییر دولت ها به آنها بی توجهی کنیم.
آقاسی با اشاره به آسیب شناسی درباره شبکه نمایش خانگی گفت: ضعف نظارت محتوایی بر آثار تولیدشده؛ ضعف زیرساخت های حقوقی و قانونی؛ ضعف زیرساخت های آموزشی و پژوهشی و فقدان مدیریت مستقل و تخصصی در بدنه سازمان سینمایی برای برنامه ریزی و هدایت ویدئورسانه در فرایند و زنجیره تولید تا پخش از چالش های این حوزه است.
وی همچنین ابتذال و سطحی نگری در تولید برخی محصولات شبکه نمایش خانگی، ضعف نظام رده بندی سنی و محتوایی برای محصولات و عدم شفافیت مالی شبکه نمایش خانگی و آلوده شدن برخی تولیدات به فساد و پولشویی را از دیگری چالش های این حوزه برشمرد.
او الزام شورای هنر به لحاظ سیاست های شبکه نمایش خانگی در سند سینما و الزام وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به تشکیل کارگروه بازنگری آیین نامه ها و مقررات مربوط به اعطای مجوز به ساخت برنامه های شبکه نمایش خانگی را پیشنهاد کرد: در سیاست های توزیع و نمایش فیلم های سینمایی و مواد سمعی و بصری خارجی و همچنین شرایط استفاده صحیح از لوازم و تجهیزات و محصولات مختلف سمعی و بصری و برنامه های تصویری در قالب ویدئو توسط شورای هنر بازنگری و شورای هنر به تدوین سیاست های توزیع و نمایش فیلم های سینمایی و مواد سمعی و بصری داخلی ملزم شود.
دبیر مجموعه گفت وگوها هم در ابتدای این نشست گفت: همان طور که لیوتار در کتاب وضعیت پست مدرن؛ گزارشی درباره دانش می گوید، دوره کلان روایت ها و ابرساختارها و حاکمیت مطلق حقایق فراگیر جهان شمول و ایده ها و ارزش های جهان بنیان سپری شده است و دوره به رسمیت شمردن خرده روایت ها یا روایت های محلی فرارسیده است. متناظر با تحولات فکری و فلسفی در دهه های پایانی قرن بیستم و آغاز قرن بیست ویکم، حوزه های فرهنگ و سیاست گذاری فرهنگی نیز دچار تحول شد.
وی گفت: به تدریج ابررسانه ها و غول های رسانه ای مرجعیتشان را در شکل دهی به افکار عمومی از دست دادند و اعتبارشان کمتر شد. بنگاه های رسانه ای و تبلیغاتی بزرگ با رقبایی در میان رسانه های کوچک مردمی و بعدها شبکه های نمایش خانگی و شبکه های اجتماعی مواجه شدند. در کشور ما هم رسانه های ملی از نیمه های دهه 1380 با بحران مخاطب مواجه شدند و سیاست گذاران، ناگزیر، با شکل گیری شبکه های خانگی، رسانه های مردمی و خصوصی را به رسمیت شناختند. این تحولات چالش ها و مسائل بسیاری را در عرصه فرهنگ و هنر رقم زد که امروز به بعضی از آنها می پردازیم.
"درباره نوشته ام، با عنوان " در کانون کارگردانان سینمای ایران چه می گذرد ؟[1] همکار عزیزم، آقای ابوالحسن داودی اظهارنظر کرده اند.[2] در زمانه بی حوصلگی نسبت به مباحث تشکیلاتی وقتی همکاری مطلب مربوط به تشکیلات سینمایی را می خواند و برای پاسخ دادن به آن وقت می گذارد، موجب خوشحالی و سپاس گزاری است.
باید روشن کنم که اختلاف نظر من و داودی به مسئله ای برمی گردد که خانه سینما و انجمن های سینمایی را،اعم از فرهنگی و صنفی [3] درگیر کرده و موجب شکل گیری دو دیدگاه میان تشکل های یاد شده، در دهه اخیر شده که درحال شکوفایی است. به این دلیل برای مشارکت خواننده در این بحث، شرح مختصری از ماجرایی می دهم که همه بحث ها به آن برمی گردد:وقتی معاونت سینمایی وزارت ارشاد (در دوره شمقدری) در پی اختلاف نظر با مدیریت خانه سینماٰ، خانه را تعطیل کرد، ما متوجه شدیم اساسنامه خانه ایرادی دارد که می تواند موجب تعطیلی آن شود.
خانه سینما تعدادی انجمن سینمایی را به عنوان "اعضا"، زیر چتر خود داشت که با تعطیلی خانه سینما آنها هم از خانه بیرون رانده و سرگردان شدند، چون قانونی نشده بودند. با تغییر دولت، خانه سینما با استفاده از یک تبصره، گشوده شد اما ایراد اساسنامه آن رفع نشد. خانه سینما مشکل دیگری هم داشت که باید به عنوان یک تشکل فراگیر اعضای مجمع عمومی خود را – با شماره ثبت قانونی - به اداره ثبت اعلام می کرد. اما اعضای خانه سینما، که همان انجمن ها بودند، قانونی نشده و شماره ثبت نداشتند. به این علت خانه در پیشبرد امور مالی وحقوقی خود معطل ماند.
قانونی شدن و ثبت انجمن ها در وزارت ارشاد که ارتباط مستقیم با فعالیت آنها داشت، به سبب خلاء قانونی امکان نیافت.[4] و انجمن ها چون از وزارت ارشاد ناامید شدند به "وزارت کار" روی آوردند. در وزارت کار باید انجمنی از اعضای حرفه های خود تاسیس می کردند که به آن ها ماهیت حقوقی مستقلی از انجمن پیشین می داد. برخی از انجمن ها چنین کردند و با اعضای خود انجمن تازه ای در وزارت کار تاسیس کردند و شماره ثبت گرفتند.
خانه سینما برای استفاده از شماره ثبت آنان، این انجمن های تازه تاسیس را در مجمع عمومی خود نشاند. در این جا نخستین خلاف بزرگ مدیریت خانه سینما از اساسنامه خود رخ داد[5] چون این انجمن ها عضو خانه نبودند. افزون براین، خانه سینما،"انجمن های پیشین" را که سال ها عضو خانه بودند از حضور در مجمع عمومی خود محروم کرد و گفت این انجمن های تازه تاسیس همان انجمن های "ازپیش موجود" عضو خانه هستند. با این تفسیر، حکم به از بین بردن تشکل های ازپیش موجود خود داد و خلاف اساسنامه ای بزرگ دیگریی مرتکب شد. در این میان برخی تشکل ها از تاسیس انجمنی در وزارت کار خودداری کردند، خانه سینما هم آنها را از نامزدی برای رسیدن به مقام مدیرت خانه محروم کرد.[6] اکنون خانه سینما و تشکل های سینمایی، درگیر این مجموعه روابط، تفاوت عملکردها و اختلاف نظرها هستند.
مقاله "در کانون کارگردانان سینمای ایران چه می گذرد؟"، به کش وقوس های این موضوع در کانون کارگردانان سینمای ایران پرداخته است و همکارم ابوالحسن داودی در نقد این مقاله سخن گفته.
در این مقاله نوشته ام، 1- مدیریت باقی مانده "کانون کارگردانان"،مجمع عمومی کانون را برگزار نمی کند، 2- به اعضای کانون پاسخ نمی دهد و 3- در حال تصاحب دارایی و اعتبار کانون به نفع "انجمن کارفرمایی" تازه تاسیس خود است، و لب کلام این که "باقی مانده مدیریت کانون"[7] در حال مصادره داشته های کانون به نفع "انجمن تازه تاسیس کارفرمایی" است. داودی متاسفانه به هیچ یک از این موردهای خلاف و یا به هیچ اشتباهی در این متن اشاره نمی کند که راه گشا باشد. اما پس از اظهار لطف به من و ستایش از نظرات تشکیلاتی گذشته ام، می گوید ".. متعجب می شوم وقتی می بینم یک فیلمساز پیشکسوت و خوب مثل مختاری ..چنان از مایملک کانون دم زده که انگار اصلا خبر ندارد همه موجودی حساب کانون با میز و صندلی و کاغذ و کتاب روی هم به پول خرید یک پراید صفر از بازار آزاد هم نمی رسد."
می کوشم با فرض آقای داودی پیش بروم که می گوید "..در دورانی که شمردن صفرهای اختلاس های چندهزار میلیاردی برای ما سخت شده.. و کانون که مایملک ش به اندازه یک پراید صفر کیلومتر است.."پرداختن به آن ارزش ندارد. پرسش این است، اگر کانون کارگردانان چنان که داودی عزیز جلوه می دهد، این اندازه بی ارزش است چرا هیات مدیره"انجمن کارفرمایی" تازه تاسیس کارگردانان (که زیر پوشش مدیریت کنونی کانون است) از بردن این پراید بی ارزش دست برنمی دارد؟ توجه داشته باشیم که پیش از این، سه عضو مدیریت همین کانون کارگردانان در دو بیانیه[8] به عملکرد بقیه اعضای مدیریت کانون برای حفظ همین– به قول آقای داودی - پراید بی ارزش، در مطبوعات اعتراض کرده بودند. من امیدوار بودم داودی به "پراید برها" نصیحت کند که از بردن این پراید بی ارزش دست بردارند، نه این که به اعضایی که فریاد می زنند عده ای دارند پرایدشان را می برند، تهمت "نفاق افکنی" بزند.
داودی توجه نمی کند که نوشته ام: " کانون، مجموعه ای از "کانال ارتباط مجازی کانون"، "لوگوی کانون" .."خزانه، "دارایی" و "اعتبار" کانون است". موضوع در این نوشته تنها ارزش مادی کانون نیست. بدیهی است که ارزش "اعتباری کانون"است که درحال مصادره آن توسط انجمن کارفرمایی است. وقتی آقای داودی دانسته یا ندانسته ارزش کانون را به میز و صندلی آن تقلیل می دهد نه تنها آن ها را بی اهمیت و بردن شان را مجاز می کند، دردناک تر از همه، در واقع، حق اعضای کانون را، به عنوان صاحبان اصلی آن، منکر می شود. با این اوصاف چگونه می توانم به حسن نیت او در این ماجرا اعتماد کنم؟ وقتی می گوید: "قصد دفاع از فرد یا گروهی را ندارم".
امامزاده
آقای داودی در اعتراض به نقد عملکرد مدیریت باقی مانده کانون کارگردانان، می گوید:حرمت "امامزاده را متولی اش باید نگه دارد". پرسش این است: کدام امامزاده؟ امامزاده اگر "کانون کارگردانان" است که در و دیوارش را"متولی" محترم امامزاده – که همان شش عضو باقی مانده مدیریت کانون باشند- کنده و دارند به انجمن کارفرمایی خودشان می برند. ما اعضا یا معتقدان به این امامزاده– که حتی نمی دانیم تعدادمان چند نفر است - از دست چنین "متولی" شاکی هستیم. چون متولی امام زاده، اساسنامه امامزاده را زیرپا گذاشته، درهای ارتباط با امامزاده را بروی اعضا بسته و مجمع عمومی امامزاده را هم برگزار نمی کند. ظاهرا جای "امامزاده" و "متولی" عوض شده و ما باید به امامزاده بی اعتنا شویم و حرمت چنین متولی را داشته باشیم که درحال بردن داشته های امامزاده است.
بحث درون صنف
آقای داودی می گوید : "این جدل ها (مقصودش انتقادها) باید درون خانواده صنفی انجام شود و طرح عمومی آن می تواند خطرناک باشد". موضوع کمی تعجب برانگیز شده است. آقای داودی چطور ممکن است اعتراض سه عضو معترض شورای مرکزی کانون کارگردانان را نشنیده باشد که دوبار به صراحت در مطبوعات فریاد زدند که رئیس و بازرس کانون گوش به حرف و به اعتراض شان نداده و راه تماس آنان را با اعضای کانون بسته اند و آن ها ناچار شده اند، برخلاف میل شان، موضوع را در فضای عمومی مطرح کنند؟ داودی مقاله مرا هم خوانده است. پس چطور ندیده که در صفحه یکم آن،اشاره کرده ام که دوبار به رئیس و بازرس کانون نامه نوشتم و جواب خواستم و جوابی نگرفته ام؟ من بارها پیشنهاد برگزاری میزگرد بحث آزاد در این باره را به مدیریت های خانه سینما داده ام و اکنون هم آن پیشنهاد را این جا تکرار می کنم. آقای داودی بگوید با این همه سعی برای حل مشکل در درون خانواده ، دیگر چه کاری باید می کردیم؟ و اما چرا طرح اختلاف نظرها در میان تشکل های سینمایی– آن طور که ایشان می گویند- "خطرناک " است؟ مگر خلاف کبیره یا اختلاس مالی یا نقض حقوق عمومی صورت گرفته است؟ خب اگر گرفته که برملا شدن آن ها برای عاملان خطرناک است و داودی باید بکوشد این ها زودتر برملا شود و برملاکنندگان را تشویق کند نه آنکه آن ها را بترساند و تهدید کند.
پیگرد
آقای داودی می گوید من ".. اتهاماتی را بطور مشخص و با اسم به هم صنفی های خود نسبت می دهم.." جناب داودی توجه نکرده اند که روی سخن من با "شخصیت حقیقی" این همکاران نیست، به عملکرد آنان به عنوان "شخصیت های حقوقی" معترضم. ایشان در ادامه به من هشدار می دهد که نوشته هایم امکان پیگرد قانونی دارد. ممنونم از توجه و لطف ایشان نسبت به خودم. اما من– مانند برخی دیگران، به عنوان شخص حقیقی و حقوقی – به مدیرت خانه سینما و مدیریت وزارت ارشاد بارها شکایت برده و خواستار رسیدگی خلاف های مدیریت ها شده ام ولی جوابی نگرفته ام. برایم بسیار خوشحال کننده است که به خاطر نوشته هایم در صندلی متهم بنشینم و در چنان بلندگویی بسیاری چیزها را بگویم و تبدیل به افکار عمومی جامعه سینمایی کنم و بهاء آن راهم بپردازم. خیال نمی کنم پاک و مطهرم. خلاف خود من، بسیار پیش از این ها، وقتی رییس هیات مدیره خانه سینما بودم – بر اثر قبول همین حرف هایی که امروز داودی می زند- صورت گرفت. معتقدم وقتی درهای ارتباط مدیران تشکل های سینمایی(و مدنی) به روی اعضا بسته است، دادرسی در محاکم دادگستری باعث می شود دعوی های قابل توجه و مهمی از سوی اعضا روی میز دادرسی پهن و بسیاری مسائل آشکار شود.
تفرقه و انشقاق و اتحاد
آقای داودی می گوید: مختاری خوب می داند از حاصل "تفرقه افکنی"چه کسی سود می برد؟ داودی چند بار نقد و نظر مرا به "تفرقه افکنی" و "انشقاق" نسبت می دهد و سعی می کند رفتار مرا مصداق کلمات منفی "انشقاق"، "تفرقه"، "نفاق"جلوه دهد و با این ترفند من را از میدان به در کند. به همین جهت از همسایگی کلمه "نفاق" با "منافق" که بار سیاسی براندازانه دارد بهره می برد تا مخالف نظر خود را بترساند و حذف کند. ایشان در چند جا هم از "سود" حرف می زند و به طعنه می گوید، مختاری می داند که این نقد به "سود" کیست. آری، نه تنها می دانم، که معتقدم از نقد عملکردهای مدیران،اعضا "سود" می برند، آن مدیران دولتی، صنفی وفرهنگی که پاکدست هستند سود می برند، و سینما سود می برد. البته این را هم حتما باید افزود که مدیران خلافکار دولتی و مدیران خلافکار تشکل های صنفی فرهنگی سینمایی هم زیان می بینند. و در رانت سازی و رانت بری و فساد هم تا حدود بسیاری تخته می شود.
شمقدری و مقایسه من با او
داودی گرامی می نویسد:"این یادداشت، مرا به یاد دل سوزی شمقدری می اندازد که موجب بسته شدن خانه سینما شد".شمقدری که دل سوز خانه سینما نبود. دل سوزی بی تعقل هم که دردی را دوا نمی کند. اما مقالات من در افشا کردن سیاست های غلط مدیریت ارشاد دوره آقای شمقدری در خبرگزاری ها هست.[9]بر این باورم در صورت عملکرد درست مدیران تشکل های سینمایی و اتحاد معقول اعضا، رفتارهای شمقدری گونه جواب نخواهد داد. همچنان که در همان دوره هم جواب نداد. اما باعث "شمقدری سازی منتقدان" شده است که دیگر شگرد سوخته ای ست. آقای داودی ندانسته دارد می گوید: مدیران تشکل های سینمایی خلاف می کنند اما شما صدای تان درنیاید چون ممکن است خانه سینما را ببندند". آیا بهتر نیست به جای خلاف و ضایع کردن حقوق اعضا که صدای شان را در می آورد، به حل مشکل خانه سینما– وقتی همه می دانند که مشکل دارد- بپردازند؟ آقای داودی تنها از خلاف شمقدری می گوید اما هیچ اشاره ای به مسببین اوضاع کنونی تشکل های سینمایی نمی کند. این نگاه مدعی است که مدیران دولتی حق ندارند خلاف کنند، اما مدیران تشکل های سینمایی در خلاف کردن مجازند و ما حق نداریم آنان را نقد کنیم وگرنه،نفاق افکن هستیم. جلوگیری از نقد مدیران تشکل های سینمایی باعث شده ما خود با بلاهایی که بر سر تشکل های سینمایی آورده ایم روی شمقدری را سپید و او را تطهیر کنیم. اما موضوع امروز سینمای ما، جستن راه های برون رفت از وضعیتی است که تعدادی از مدیران ناتوان دولتی وزارت ارشاد و مدیران تشکل های صنفی فرهنگی سینمایی خودمان به بار آورده اند. بدیهی است که کمیسیون فرهنگی مجلس و شورای عالی انقلاب فرهنگی همدر این نابسامانی نقش دارند.
آقای داودی در پایان متاسفانه به ادبیاتی روی می آورد که در شان او و مخاطبان ش نیست، آن جا که می گوید:"..این اظهار نظرها و خرده گیری ها(ی انتقادی)..این مسئله ساده را به جنگ حیدری – نعمتی و با کمال معذرت ابلهانه تبدیل می کند، همان گونه که در سالیان گذشته هم در میان گروه های مختلف از سلایق مخالف تهیه کنندگی گرفته تا خود اداره کنندگان خانه سینما تکرار شده است..". آقای داودی مدیران تشکل های تهیه کنندگی و مدیران خانه سینما را که با یکدیگر در مورد امر تهیه کنندگی اختلاف سلیقه دارند، و هچنین اظهارنظرهای نقادانه را "ابلهانه" می خواند. ایشان حواس شان نیست که خودشان اکنون رییس هیات مدیره انجمن تهیه کننده کارگردانان و یکی از مذاکره کنندگان در همین امور تهیه کنندگی است که مشارکت در آن را ابلهی می داند. باری، بگذریم. به نظر می رسد موضوع بحت تا حدودی طرح شده است و باید بیشتر به آن پرداخت و امیدوارم توسط همکاران دیگر هم این بحث ادامه یابد.
ابراهیم مختاری: رییس اسبق هیات مدیره خانه سینما.
پی نوشت:
[1]- ایسنا:1400/04/14
[2]- ایسنا:1400/04/19
[3]- حتی هنرهای تجسمی را هم دربر می گیرد.
[4]- توضیح بیشتر را در این مقالات داده ام:خانه سینما، صنفی یا فرهنگی؟ ایسنا-1396/02/22 و صورت بندی تشکل های سینمایی در دولت روحانی. ایسنا؟ 1397/06/09
[5]- این خلاف در هیات مدیره دوره سیزدهم خانه سینما رخ داد که من رییس آن بودم.
[6]- انجمن مستندسازان راه دیگری رفت. او به اعضای علاقمند کمک کرد انجمن صنفی کارگری خود را در وزارت کار تاسیس کنند. این انجمن صنفی تازه تاسیس وزارت کاری به خانه سینما رفت و انجمن مستندسازان از پیش موجود، از حضور در خانه محروم شد که اکنون خود را بیرون از خانه سینما حفظ کرده و به فعالیت خود ادامه می دهد.
[7]- مدیریت کنونی کانون کارگردانان، متشکل از تعداد اعضای باقی مانده آن است. چون سه تن از اعضای مدیرت کانون با انتشار اعتراض به سیاست های اکثریت مدیریت کانون از ترکیب این مدیریت بیرون رفته اند.
[8]- بار یکم: 1399/05/10 و بار دوم: 1399/05/12
[9]- برای تنبیه من، پروانه ساخت فیلم سینمایی ام با عنوان"بدنامی مهری" را، به تهیه کنندگی جمال ساداتیان، تمدید نکردند و ساخت این فیلم از دست رفت.
انتهای پیام
گروه فرهنگ و هنر – تقریبا هفته ای نیست که خبری پیرامون ایجاد یک مشکل برای اثری در شبکه نمایش خانگی را نشنویم. از زمان ورود ساترا یا همان صدا و سیما به موضوع نظارت در این بخش، مشکلات یکی پس از دیگری خودشان را نشان دادند. حالا هم که مدتی است فرمان این کشتی فقط در دستان ساترا است و سازمان سینمایی عملا قدرتی در این بخش ندارد. اما داستان این بار چیست؟ روز گذشته شنیده شد که فرزاد فرزین، خواننده پاپ، در تمام پلتفرم های شبکه های اجتماعی ممنوع الکار است.
چند سالی بود که شبکه نمایش خانگی قربانی اختلافات وزارت ارشاد و صدا و سیما یا همان ساترا بود، هر چه پیش تر می رفتیم و هرچه عرصه برای ساخت فیلم و سریال آن هم به دلیل گسترده شدن ممیزی های سلیقه ای و برخی سیاست های در پیش گرفته شده در صدا و سیما برای فیلمسازان تنگ تر می شد، آن ها بیشتر به شبکه نمایش خانگی کوچ می کردند. گرچه در این بخش رفته رفته گاهی شاهد ساخته شدن برنامه های کم کیفیت بودیم اما حضور کسانی مثل حسن فتحی یا بازیگرانی چون علی نصیریان، پرویز پرستویی، رضا کیانیان، لیلا حاتمی و... مخاطب را دلگرم می کرد. اما هر چه می گذشت با بالا گرفتن کشمکش بین دو سازمان مربوطه، سریال ها قربانی می شدند. یک روز ساترا آن ها را ممیزی می کرد. روز دیگر ارشاد به لباس ها ایراد می گرفت.
یک روز قورباغه زخمی می شد، روز دیگر می خواهم زنده بمانم به نفس می افتاد، بعدتر زخم کاری به نفس افتاد.
وقتی ساترا تصمیم گیر قطعی شد
از حدود دو هفته پیش که بنا به گفته مسئولان ساترا دیگر وزارت ارشاد در مجوزها دخالتی ندارد و تمام تصمیم گیری ها بر عهده ساترا است، به صورت پشت سر هم اخباری از توقیف و توقف می شنویم. در همین روزها بود که محمدحسین مهدویان کارگردان سریال زخم کاری فریاد بلند کرد که از ممیزی های بی حساب به ستوه آمده و برای حفظ حقوق مخاطبان اگر ممیزی ها از این پیشتر رود، آن ها را اعمال نمی کند و اجازه پخش به سریال نخواهد داد. همین شد که جمعه قسمت هفتم این سریال پخش نشد. در همین ایام عوامل سریال میدان سرخ ، به کارگردانی ابراهیم ابراهیمیان و بهرام بهرامیان و به تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی از جدیدترین تولیدات پلتفرمی که قرار بود به زودی پخش آن آغاز شود، نیز خبر از ممیزی پیش از پخش این سریال دادند. حالا هم که بنابر شنیده ها فرزاد فرزین، خواننده پاپ، در تمام پلتفرم های شبکه نمایش خانگی ممنوع الکار است.
البته در این خصوص علی سعد، معاون کاربران و تنظیم گری اجتماعی ساترا، در پیامی در توییتر بدون اشاره به نام فرزاد فرزین و سریال، نوشت: درخصوص خبری که منتشر شد، اعلام می شود حیطه مسئولیتی ساترا تصمیمات تخصصی رسانه است و در مورد صلاحیت افراد اظهارنظری ندارد. ملاحظات مراجع قضایی، استعلامی، و نظارتی که به صورت رسمی ابلاغ می شود، برای همه دستگاه های فرهنگی و پلتفرم ها لازم الاتباع است .
حالا پرسش اینجاست، در شرایطی که حضور فرزاد فرزین در سریال دیگری از شبکه نمایش خانگی بدون مشکل اتفاق می افتد و این بازیگر و خواننده پیشتر هم در سریال هایی چون مانکن و عاشقانه در شبکه نمایش خانگی مقابل دوربین رفته، چه اتفاق جدیدی، می تواند منجر به این تصمیم شود و اینکه مشکل اصلی تصمیم گیرندگان، در حال حاضر با خود این خواننده است یا قطعاتی با عنوان زخم و ... که به تازگی برای سریال اجرا کرده است.
حکایت بلای بلاتکلیفی و فقدان شفافیت در فرآیند تولید و عرضه تولیدات شبکه نمایش خانگی به ویژه در پلتفرم های آنلاین، کاری تر از یکی دو زخم کوچک است. در حال حاضر ابری از سردرگمی بر اهالی شبکه نمایش خانگی گسترده شده است. همان طوری که هیچ وقت در صدا و سیما مشخص نشد که مصداق های ممیزی چیست، شبکه نمایش خانگی هم نمی داند دقیقا چگونه باید از پس این همه تنوع سلیقه در مدیریت محتواهای سریال ها (بخوانید سانسور) بربیاید.
بی قاعدگی در ممیزی
سازمان سینمایی سال هاست که در حوزه نظارت بر تولید و نمایش محصولات سینمایی و غیرسینمایی برمبنای یک آیین نامه مشخص عمل می کند، آیین نامه ای که نسخه آن در دسترس همگان قرار دارد و می توان کیفیت فرآیندها را بر مبنای آن ارزیابی کرد.
البته که در مورد سریال زخم کاری وزارت ارشاد هم پای بند آیین نامه ها و پروانه ساخت صادرشده از سوی خود نماند و در اقدامی عجیب و بی توضیح درباره پروانه ساختی که صادر کرده بود، دست به شکایت علیه ناظران پخش سریال زد و مدعی محتوای نامناسب آن شد! ارشاد اگر هم مدعی ضعف محتوا در بخش هایی از سریال است، نمی تواند از بار مسئولیت خود در این زمینه شانه خالی کند.
از سوی دیگر ساترا در حالی در حوزه نظارت بر تولید و عرضه محصولات نمایشی به صورت تمام قد به میدان آمده که هنوز درباره مقررات مرتبط با سریال سازی، آیین نامه ای مدون منتشر نکرده است. در بخش قوانین و مقررات سایت رسمی این سازمان، مجموعه مقرراتی مرتبط با برنامه های زنده، برنامه های ترکیبی، مسابقات و حتی آیین های مذهبی وجود دارد اما هنوز آیین نامه ای ناظر به فرآیند نظارت بر تولید و عرضه مجموعه های نمایشی در این بخش وجود ندارد.
وجود آیین نامه طبیعتاً کمک می کرد بدانیم اعتراض کارگردان سریال نسبت به اصلاحات اعمال چقدر به حق است و چقدر به استناد متن موجود، به واسطه رعایت از سوی عوامل تولید می توانست قابل پیش گیری باشد.
وزیر ارشاد و نوش دارو
حالا که دیگر نظارت بر شبکه نمایش خانگی بر عهده ساترا است، وزیر ارشاد در مورد آن و مشکلاتش صحبت کرده است. سید عباس صالحی در جلسه روز دوشنبه مجلس شورای اسلامی در این خصوص گفته است: سریال های تولیدی نمایش خانگی از نظر فرهنگی جایگاه مهمی در جهان دارد. کشور ما نیز نمی تواند نسبت به این روند بی توجه باشد هم از نظر اقتصاد و هم از نظر فرهنگی این حوزه حائز اهمیت می باشد. اگر نتوانیم ما نیز در این حوزه تولید خود را درست ادامه دهیم مصرف کننده روزافزون داخلی به سراغ تولیدات غربی خواهد رفت. از سویی دیگر شرایط کرونایی منجر به افزایش تقاضا در این حوزه شده است و سریال های خانگی اهمیت مضاعفی پیدا کرده است. در کنار بسترها و فرصت هایی که در شبکه نمایش خانگی به وجود آمده است ما نگاهی به مخاطرات آن نیز داریم. نگاه وزارت فرهنگ هم استفاده از فرصت های این حوزه و هم توجه به مخاطرات آن است. سه نوع مخاطره در فضای نمایش خانگی مطرح است اول مخاطره محتوایی و ضعیف بودن مضامین یا نابهنجاری ها و عدول از مسائل اخلاقی، دینی و سیاسی است.
صالحی تاکید کرد: دومین مساله توجه به حقوق مصرف کننده است، همان طور که آب بستن به شیر حقوق مصرف کننده را زیر سوال می برد کش دادن بدون محتوای یک فیلم برای درآمدزایی نیز نوعی ضایع کردن حقوق مصرف کننده تلقی می شود. سومین مساله بحث اقتصاد سریال سازی است که لازم است منابع مالی آن شفاف باشد. با توجه به این سه مساله وزارت فرهنگ اقدامات متعددی را در طول این چند سال انجام داده و با ارائه ی آیین نامه ای به شورای عالی انقلاب فرهنگی این مسیر را نیز طی کرده ایم.
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به اقداماتی که در وزارت فرهنگ برای استفاده از فرصت شبکه نمایش خانگی و مقابله با مخاطرات آن صورت گرفته، اظهار کرد: گاهی رویه بر این بود که ایده کلی فیلم به صورت گذرا مرور می شد اما اکنون باید کل فیلم نامه را به شورای پروانه ساخت ارائه کنند. در طول ساخت سریال نیز مشاورانی به منظور کمک در کنار عوامل فیلم حضور خواهد داشت. مساله ی دیگر این است که گاهی صرفا حلقه اول را ارائه می کردند و پروانه نمایش می گرفتند اما امروز باید حداقل 5 تا 6 حلقه از سریال را ارائه کنند تا مجوز نمایش صادر گردد. در هر حلقه نیز باید حداقل سه نسخه پیش نمایش ارائه شود تا اگر اشکالاتی وجود داشت فرصت حل آنها وجود داشته باشد.
وی اضافه کرد: از سوی دیگر فیلم هایی که پروانه ساخت می خواهند باید خوداظهاری مالی داشته باشند یعنی باید به طور شفاف مشخص باشد که منابع مالی آنها از کجا می آید و پروانه مالکیت برای چه شخصی است. در کنار این اقدامات آیین نامه ای را به شورای عالی انقلاب فرهنگی فرستادیم و در آن تلاش شده تا اطمینان خاطر بیشتری برای استفاده از فرصت شبکه نمایش خانگی و مقابله با تهدیدات آن حاصل شود.
صالحی در ادامه با اشاره به جزییات آیین نامه ارسالی به شورای عالی انقلاب فرهنگی بیان کرد: یکی از مسائل مهم دیده شده در این آیین نامه نظارت فراقوه ای می باشد. براساس این آیین نامه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ریاست جلسه و در کنار آن نمایندگانی از حوزه های علمیه، کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی، سازمان تبلیغات و همچنین صدا و سیما برای صدور مجوز حضور خواهند داشت. به این ترتیب یک اعتماد سازی برای سرمایه گذار ایجاد می شود با تغییر دولت ها نباید سازوکار صدور مجوز تغییر کند. اقتصاد این حوزه یک بستر امنی خواهد بود که با تشکیل یک شورای فراقوه ای برای صدور مجوز ساخت آن تامین می شود.
وزیر فرهنگ گفت: در حوزه مقررات گذاری نیز کار قابل تاملی انجام شده تا مقررات اخلاقی، دینی، عقیدتی، سیاسی و حرفه ای مشخصی هم برای سرمایه گذار هم برای کارگردان و بازیگران و هم برای بخش نظارت گر تبیین داده شود. بخش بعدی که در این آیین نامه مورد توجه قرار گرفته است شفاف سازی منابع مالی است، لازم است منابع اقتصادی کاملا شفاف و قابل نظارت باشد. امیدواریم هرچه سریع تر شورای عالی انقلاب فرهنگی به این آیین نامه رسیدگی کند.
البته تصمیمات ساترا در روزهای اخیر در شبکه نمایش خانگی، چندان هم دور از ذهن و کم سابقه به نظر نمی رسد؛ چراکه سال گذشته و درست همان زمانی که عادل فردوسی پور با شبکه ورزش سیما برای ساخت ادامه برنامه فوتبال 120 به توافق رسیده بود و در عین حال خواهان ساخت برنامه ای مشابه نود برای شبکه نمایش خانگی بود، جلوی این برنامه هم گرفته شد و ساترا در آن زمان هم ابلاغیه های لازم الاجرا را دلیل تصمیمش عنوان کرد. اما بدون شک این آشفتگی به سود مخاطب ایرانی نخواهد بود.
ارسال دیدگاه
نام: ایمیل: دیدگاه:
حسین عبداللهی، مدیر مسئول روزنامه آرمان ملی در بیان مطالبه رسانه ها از دولت سیزدهم به شفقنا رسانه می گوید:مطالبات رسانه ای از دولت سیزدهم را می توان در چند مبحث مطرح کرد. اول بحث حرفه ای و روزنامه نگاری است که بخشی از سیاست هم در درون آن قرار دارد. دوم مبحث اقتصادی و سوم در دل این مسئله دولت جدید انتقاد را به عنوان یک مولفه تاثیرگذار در اصلاح امور بپذیرد.
او ادامه می دهد: به گفته آقای رئیسی اگرچه فضای مجازی گسترش پیدا کرده، با این حال مطبوعات ظرفیت بالای خودشان را دارند. با توجه به نگاه رئیس جمهور نسبت به مطبوعات، باید تلاش کند تا زمینه و بستر مناسب برای بازگشت مرجعیت رسانه ای به داخل کشور فراهم شود. علاوه بر آن باید زمینه و بستر مناسب برای ایجاد نقد و انتقاد جهت برطرف کردن محدودیت ها بر سر راه انتشار اطلاعات و اخبار فراهم شود.
عبداللهی تاکید دارد که دولت باید در برخورد با رسانه ها تبعیض را بردارد. او می گوید: در برخورد با پذیرش نقد و انتقاد نباید فرقی بین یک روزنامه با نگرش اصلاحی، مستقل و یا جریان اصولگرایی باشد. به عبارتی دولت جدید باید نگاه سلیقه ای و جناحی به رسانه ها را کنار بگذارد. اگر ما بخواهیم انتقاد را به عنوان شاخصه اصلی بپذیریم، در مبحث حرفه ای می توان گفت صاحبان رسانه از خودسانسوری دور می شوند. به عبارتی باید یک امنیت روانی بر رسانه ها حاکم شود و رسانه در چارچوب قانون برای بیان انتقاد مصون باشد و با انتقاد رسانه ها به صورت سلیقه ای رفتار نکنند.
مدیرمسئول آرمان ملی با طرح این سوال که چرا باید افکار عمومی را رسانه های خارج از کشور هدایت کنند، می گوید: چرا رسانه های ما نباید افکار عمومی را درست هدایت کنند این درحالی است که نسبت به کشو دلسوزتر هستند. معتقدم نوسازی در ایجاد مرجعیت رسانه ای در کشور از جمله اولویت هایی است که رسانه باید تکلیف خودش را مشخص کند. دولت سیزدهم باید با تعامل سازنده با مطبوعات و دیگر رسانه ها مرجعیت رسا نه ای را به داخل کشور باز گرداند. اگر نگاه امنیتی بر کار رسانه ای سایه بیندازد، به سمت خودسانسوری می رود و در کار رسانه احتیاط حاکم می شود و تاثیرگذاری پایین می آید. علاوه بر آن مخاطب رسانه های داخلی کم می شود و برای کسب اطلاعات و اخبار به سمت رسانه های خارجی می روند.
او ادامه می دهد: علاوه بر آن تعدد مراکز تصمیم گیری که گاهی با نگاه ها و برداشت های متفاوت از مسائل رسانه ها و مطبوعات هستند، کار را برای مدیران رسانه ها و نویسندگان سخت می کند. مسئله بعدی در بحث تعدد تصمیم گیری، تعاریفی است که وجود دارد. به عنوان مثال تعریف منافع ملی از نگاه صاحبان رسانه با برخی نهادها متفاوت است. من معتقدم باید رصد قانونی را به هیأت نظارت واگذار کنیم تا رسانه ها بتوانند براساس همان چارچوبی که قوانین برایشان مشخص کرده کار کنند.
این مدیر مسئول با اشاره به بحث اقتصاد رسانه می گوید: این بخش نیاز به یک نگاه حرفه ای دارد. مشکل مالی که در رسانه ها به خصوص مطبوعات وجود دارد، آرام آرام از آن ها رسانه های بی خطری ساخته است. اقتصاد رسانه چیزی نیست که بتوان توجیه کرد. ما الان در مطبوعات دغدغه تامین مواد اولیه( زینگ ، کاغذ و...) برای انتشار داریم، دغدغه توزیع داریم. یکی از شاخص های مهم مطبوعات این است که اگر قرار بر تاثیرگذاری شان باشد، باید دیده شوند. بنابراین اینکه برخی از شهرستان ها امکان ارسال روزنامه نیست، توجیه اقتصادی برایمان ندارد. باید سیاست توزیع مویرگی را در پیش بگیرند و وزارت ارشاد به رسانه هایی که دنبال کیفیت و تولید محتوا هستند، نگاه ویژه داشته باشد.
عبداللهی می گوید: مسئله بعدی رسانه های دولتی هستند. رسانه های دولتی نباید همه چیز را در انحصار خودشان بخواهند. ضمن اینکه قواعد و راهبردهای اطلاع رسانی حتی نظریه های توسعه ارتباطات به این امر رسیده اند که تبلیغ مستقیم رسانه های دولتی تاثیر مثبت ندارد و گاهی اثر معکوس هم می گذارد. لذا اگر قرار باشد صرفا دولت را تعریف و تمجید کنند، از حالت رسانه خارج شده اند وفقط بار مالی برای دولت دارند. رسانه های دولتی باید تکلیفشان را در عرصه اطلاع رسانی مشخص کنند، آیا می خواهند به تعریف و تمجید متعصبانه بپردازند یا به صورت حرفه ای عمل کنند؟
این مدیر مسئول تهیه و تنظیم ارتباطات با رسانه ها را مطالبه ای دیگر از دولت جدید می داند و می گوید: این ارتباطات باید هدفمند باشد و صرفا یک نگاه ابزاری به مدیران رسانه ها نباشد. در این زمان که هماهنگی بیشتری بین سه قوه وجود دارد، انتظار می رود هماهنگی بیشتری بین دولت و دستگاه قضا در نوع رفتارشان با رسانه ها باشد. مدیران رسانه ها را بی جهت مورد پرسش قرار ندهند که ناچار شوند به سمت خودسانسوری بروند. دولت باید جایگاه ویژه تری برای رسانه های منتقد قائل باشد تا از طریق این انتقاد، راهکارهای پیشنهادی را بیان کنند. نباید شفافیت را کنار بگذارد و یا در اطلاع رسانی تاخیر نداشته باشد بلکه باید در اسرع وقت به مسائل پاسخ دهد. علاوه بر آن نباید افکار عمومی را رها کرد. چون از یک طرف مثلا در سطح جامعه سخن از اعتراضات است و رسانه چیزی نمی گویند، از طرف دیگر مردم هم دچار دوگانگی می شوند. دوگانگی در اطلاع رسانی یک معضل اساسی برای دولت است. دولت باید اجازه دهد تا فعالیت حرفه ای رسانه انجام شود. رسانه نمی تواند در جایی که اعتراض و مشکل وجود دارد، بگوید هیچ خبری نیست. بلکه باید اطلاع رسانی دقیق و سریع انجام دهد. بی توجهی به این مسئله سبب تقویت شایعه می شود و افکار عمومی به سمت رسانه بیرونی سوق می دهد.
با این اوصاف افرادی که قرار است درباره رسانه و فضای آن در دولت جدید گمارده شوند باید دارای چه ویژگی هایی باشند؟ عبداللهی پاسخ می دهد: باید افرادی باشند که از لحاظ کار حرفه ای و عملکرد درست، شناخته شده باشند. مهم نیست از چه جناحی ، بلکه باید به شیوه های نوین آگاهی داشته باشند، نحوه ارتباط با منتقد دولت را بدانند، معضلات رسانه ها را هم خوب بشناسند و... . باید با شیوه درست اقناع افکار عمومی، فرهنگ جامعه، نگاه های مختلف در رسانه آشنا باشند و ظرفیت پذیرش انتقادات را داشته باشند و پل ارتباطی بی واسطه ای با رئیس جمهور باشند. نه اینکه برداشت های یک سویه خود را به رئیس جمهور ارائه دهند و در صدد شکل دهی و مهندسی افکار دولت در مسیر خاص خود خواسته باشند.
او ادامه می دهد: شاید رئیس جمهور نتوانند همه مسائل را رصد کنند. لذا کار رسانه ای دولت باید با افرادی باشد که انگیزه و گرایش خردورزانه ای نسبت به انتقاد داشته باشند، امکان برخورداری از رسانه های منتقد را به خوبی بدانند، با آن ها عادلانه رفتار کنند ، نقش اصلی بین مردم، رسانه و رئیس جمهور را به خوبی ادا کنند و خلاقیت ها و روش های ارتباط با مدیران رسانه و نویسندگان را بدانند.
عبداللهی می گوید: دولت باید استراتژی جامع رسانه ای داشته باشد. از پراکنده گویی، تعدد مراکز و... دوری کند. علاوه بر رسانه های مکتوب با رسانه های مجازی هم تعاملی سازنده داشته باشد.به عبارتی بخش اطلاع رسانی دولت، مجمع الجزایر اداره نشود بلکه مجموعه هماهنگی باشد که برای پیشبرد اهداف دولت تلاش کند. بحث دیگر دسترسی آزاد به اطلاعات و اخبار است. محرمانه دانستن بی جهت برخی از مسائل می تواند ضربه به منافع ملی بزند. بازسازی اعتماد مردم نیازمند رعایت این موارد است. سرمایه اجتماعی می تواند توسط شفافیت رسانه ای بازسازی شود. حال که منتقدان آقای رئیسی دوست دارند به ایشان در رسیدن به وعده های انتخاباتی شان کمک کنند، بهتر است استقبال شود تا نارسایی های بخش اجرایی بدون سوء تفاهم بیان شود.
انتهای پیام
شفقنا در شبکه های اجتماعی: توییتر | اینستاگرام | تلگرام
عبدالهادی فقهی زاده در دیدار با رؤسای موسسات قرآنی شهرستان ابهر ضمن اشاره به برکات قرآن کریم در زندگی افراد اظهار کرد: الگوی ما در عمل به قرآن کریم پیامبر اکرم (ص) است که قرآن ناطق بودند.
وی با اشاره به اینکه همه ائمه معصومین (ع) به تأسی از پیامبر اکرم (ص) در عمل به قرآن پیشرو بودند، بیان کرد: باید فرزندان طوری تربیت شوند که با تأسی از پیامبر اکرم (ص) در عمل به قرآن کریم پیشگام باشند.
معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، مساجد و حسینیه ها را خانه قرآن عنوان کرد و گفت: در مساجد با حفظ احترام به عزاداری ها و همه مسائل، بهترین کار آموزش و انتقال مفاهیم دینی است.
فقهی زاده با تقدیر از فعالیت موسساتی که در حسینیه ها و مساجد جلسات قرآنی را برگزار می کنند، بیان کرد: مشکلات موسسات قرآنی و تورم را قبول داریم، اما دست وزارت خانه در انجام برخی از کمک ها بسته است.
وی با اشاره به اینکه استفاده از ظرفیت مردمی در فعالیت موسسات قرآنی بسیار مهم است، تصریح کرد: با اینکه اعتباری برای اجاره موسسات پیش بینی نشده اما بنای ما این است که موسسات اجاره هستند و اگر برنامه از سوی آنها ارائه شود، وزارت خانه نیز حمایت می کند.
در این نشست صمیمی محمدی معاون سیاسی، امنیتی و اجتماعی فرمانداری ابهر، حجت الاسلام اعتقادی پور امام جماعت مسجد جامع شریف آباد، هیئت امنای حسینیه حضرت ابوالفضل (ع) شریف آباد، زمانی رئیس بنیاد شهید و امور ایثارگران،صادقی رئیس فرهنگ و ارشاد اسلامی، ایمانی مدیر مؤسسه قرآن و عترت کوثر شریف آباد و فعالان قرآنی شهرستان حضور داشتند.
متاسفانه یکی از دغدغه های اصلی تئاتر امروز نمایشنامه خوب است، دوران طلایی نمایشنامه نویسانی چون ساعدی، اکبر رادی، بهرام بیضایی طی شده و ما امروز با خلا متون خوب روبرو هستیم
کارهای کاسبکارانه ای که از طرف همکاران انجام می گیرد و بی موالاتی و جفایی که دولت در حق تئاتر انجام داده است تئاتر استان را به این مرحله رسانده است
از سال 71 یا 70 که دانشگاه آزاد اراک رشته نمایش را آورد ما شاهد آن بودیم که در سال های ابتدایی با چه کیفیتی کار انجام می شد و چه اساتید خوب و به نامی از تهران به اراک می آمدند و در آن دوره نسل بسیار خوبی پرورش یافت و کارگردان های بسیار خوب سینما مثل عبدالرضا کاهانی و در حوزه های دیگر مانند جواد عزتی فارغ التحصیلان دانشگاه آزاد اراک بودند ولی متاسفانه امروزه از آن کیفیت دیگر خبری نیست
فاطمه چاپاری
ناصر کریمی نیک تحصیلکرده کارگردانی تئاتر در مقطع کارشناس ارشد از دانشگاه شیراز است. وی از سال 1364 کار هنری خود را در اراک آغاز کرد و تاکنون در جشنواره های مختلفی حضور داشته که ماحصل آن 5 بار حضور در جشنواره بین المللی تئاتر فجر، جشنواره تئاتر دفاع مقدس و بسیاری دیگر از جشنواره های سراسر کشور است. کریمی نیک در حوزه های مختلف ادبیات، ادبیات فارسی، شعر، داستان و نمایشنامه نیز فعال بوده و تا کنون 24 کتاب در این حوزه ها به چاپ رسانده است. وی در حوزه نمایش نامه نویسی تا کنون 65 نمایشنامه نوشته و موفق به روی صحنه آوردن چهل نمایش در قالب اجرای صحنه و عموم شده است، نمایش اخیر وی نمایش امضای خدا است که به مناسبت دهه ولایت با حضور 40 بازیگر در سطح گسترده به روی صحنه خواهد رفت. وی در جشنواره های مختلفی به عنوان داور حضور داشته و هم اکنون مدیریت آموزشگاه تجربه را بر عهده داشته و در آن به فعالیت مشغول است. کریمی نیک در زمینه نقالی و شاهنامه خوانی هم برنامه های بسیار گسترده ای را در داخل و خارج از کشور برگزار کرده است از آن جا که این هنرمند استان در حوزه تعزیه و موسیقی آیینی پژوهش های بسیاری انجام داده است وقایع استان پیرامون وضعیت نمایشنامه نویسی در ایران و سیر حرکت آن از نمایش های آیینی تا نمایش های نو به گفت و گو پرداخته است.
شما در زمینه های کارگردانی، نویسندگی و بازیگری تئاتر فعالیت داشته اید، از نظر شما مطالعات تئوریک در بهبود اجراهای نمایشی چه نقشی می تواند داشته باشد.
تئاتر دیالوگ محور و دیالکتیک به گونه ای که دیالوگ تکلیف انسان های روی صحنه را مشخص کند برای ما وارداتی است و از فرانسه و غرب آمده است، سابقه تئاتر در ایران به بیش از 200 سال نمی رسد و آنچه که ما داشته ایم نقالی، شاهنامه خوانی، پرده خوانی، تعزیه، سیاه بازی، خیمه شب بازی و نمایش های آیینی است که ریشه در تاریخ و سنت های ما داشته و در حال حاضر آنچه ما به نام تئاتر می شناسیم وارداتی بوده و پی بردن به دانش آن نیاز به تحصیل در حوزه های آکادمیک مختلف دارد، در حال حاضر تعداد دانشکده های مختلفی که هنرمندان را به بازار کار تئاتر وارد می کنند کیفیتی که بایسته است را ندارند. در شهر اراک از سال 71 یا 70 که دانشگاه آزاد رشته نمایش را آورد ما شاهد آن بودیم که در سال های ابتدایی با چه کیفیتی کار انجام می شد و چه اساتید خوب و به نامی از تهران به اراک می آمدند و در آن دوره نسل بسیار خوبی پرورش یافت و کارگردان های بسیار خوب سینما ایران مثل عبدالرضا کاهانی و در حوزه های مختلف دیگر مانند جواد عزتی فارغ التحصیلان دانشگاه آزاد اراک بودند ولی متاسفانه امروزه از آن کیفیت دیگر خبری نیست و کمیت و تعداد فارغ التحصیلان بیشتر مورد توجه قرار گرفته است، بله من معتقدم مسلط بودن به علم روز دنیا می تواند تاثیر بسیار زیادی را در جهانی شدن تئاتر داشته باشد متاسفانه هنوز برای ما این اتفاق نیفتاده است.
از نظر شما در حال حاضر نمایشنامه نویسی در ایران چقدر از فضاهای آیینی و اسطوره ای گذشته فاصله گرفته و به ادبیات دراماتیک نزدیک شده است؟
متاسفانه یکی از دغدغه های اصلی تئاتر امروز نمایشنامه خوب است، دوران طلایی نمایشنامه نویسانی چون ساعدی، اکبر رادی، بهرام بیضایی طی شده و ما امروز با خلا متون خوب روبرو هستیم چرا که ما ذاتا دیالوگ محور نبوده ایم همیشه کسی گفته و ما گوش داده ایم؛ پادشاهی در بالا بوده و کسی در بالا گفته و ما پای منبر و فقط شنونده بوده ایم و هیچ وقت حق اظهار نظر نداشته ایم به همین خاطر شاید از تئاتر دیالوگ محور با فضایی دیالکتیک و سیاه و سفید برخوردار نبوده ایم به همین خاطر نمایشنامه نویسی ما هم به سمت روایت پیش می رود، آن چیزی که ما در تعزیه و نقالی داریم به گونه ای در تئاتر امروز موج می زند، کسانی روی صحنه حضور پیدا کرده و روایت می کنند، اتفاقات گره دار و گره گشایی هایی که یکی از خصیصه های اصلی تئاتر است را در صحنه کمتر مشاهده می کنیم و وضعیت نمایشنامه نویسی ایران بیار بغرنج است. تئاتر در متن و بطن زندگی مردم و در سبد زندگی آن ها نیست در همین شهر اراک و یا نه در همان تهران اگر به نسبت جمعیت شهرها بخواهیم بسنجیم چقدر از جمعیت شهرها تئاتر می بینند؟ سالن های خصوصی تازه تاسیس و سالن های دولتی تهران در مجموع بیش از 50 هزار صندلی ندارند، آیا این تعداد مخاطب در شهر پرجمعیتی چون تهران قابل توجه است؟
در مقایسه با کارگاه های بازیگری در اراک کارگاه های نمایشنامه نویسی چندانی وجود ندارد، از آن جا که نمایشنامه نویسی را می توان زیرساختی ترین بخش تئاتر دانست فکر می کنید چرا این مورد مغفول مانده است؟
متاسفانه اقبال عمومی به بحث نمایشنامه نویسی در بین جوانان بسیار کم است چون کار نمایشنامه نویسی یکی از ژانرهای ادبی بسیار سخت است، ایجاد وحدت زمان و مکان در نمایشنامه کار بسیار سختی است و نوشتن یک نمایشنامه نیاز به داشتن اطلاعات بسیار عمیق تاریخی، سیاسی و حتی روانشناسی دارد و ما این اشراف را در بین جوانان امروز به ندرت می بینیم. اگر قبول کنیم که نمایشنامه نویسی در نگاه اول راحت و در واقعیت بسیار سخت است متوجه خواهیم شد که چرا جوانان ما به این حوزه اقبال نشان نمی دهند متاسفانه اداره ارشاد و حوزه هنری که از دستگاه های ذی ربط در این حوزه هستند از دردانه های نمایشنامه نویسی استان حمایت نمی کنند. ما شاید اولین استانی باشیم که یک مجموعه نمایشنامه از نمایشنامه نویسان خوب استانمان نداریم ولی همین افراد چون عباس سلطانی، افق ایرجی، سید محمد محمدی و همه دوستانی که دست به قلم هستند در خارج از مرزهای استان افتخار آفرینی می کنند اما هیچ وقت در استان مورد عنایت قرار نگرفته اند تا یک دلگرمی برای آمورزش داشته باشند.
حرف پایانی..
اپیدمی کرونا در این سال ها ضربه بسیار سختی را به پیکر نیمه جان تئاتر وارد کرده است متاسفانه در استان مرکزی وحدت رویه ای در حوزه تئاتر وجود ندارد و هیچگاه اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی اعتبار مشخصی را در ابتدای سال برای تخصیص دادن به کارهای نمایشی مشخص نمی کند اگر چه اراک شهری کارگری است و هنوز آن چنان که باید تئاتر در سبد نیازهای مردم قرار نگرفته ولی علت اصلی آن عدم توجه به زیرساخت های سخت افزاری نمایش در شهر است؛ ما هنوز یک سالن تئاتر استاندارد در سطح استان نداریم حتی در شهر اراک به تازگی یک بلک باکس به همت خود بچه های تئاتر ساخته شده است که به لحاظ آگوستیک، گرما و سرما بسیار ناقص و بی فایده است وقتی ما سخت افزار کار را نداریم نمی توانیم نرم افزار کار را هم به خوبی ارائه دهیم هرچند بی بال پریدن هنر بچه های تئاتر اراک بوده و همواره در جشنواره های مختلف حضور داشته اند اما باید بپذیریم مدتی است است که تئاتر اراک رو به افول گذاشته، در سه چهار سال اخیر ما هیچ نماینده ای در جشنواره تئاتر فجر نداشته ایم، شهری که در دهه های 80 و 70 بسیار خوش درخشیده است اکنون به اینجا رسیده، سال هایی بوده است که دو تا سه کار از استان مرکزی در جشنواره تئاتر فجر حضور می یافت اما متاسفانه این اتفاق در سال های اخیر نمی افتد و مشخصا در شهر اراک وجود تنها 30 کارگردان و 15 بازیگر جدی باعث تاسف است، گاهی آموزشگاه ها و جشنواره هایی که متوقع پرورند تئاتر را به سمتی سوق داده اند که تئاتری که با زحمت به روی صحنه رود نیست و همه چیز زودبازده شده و ما هنرمندانی را که برای یک نمایش چهار یاپنج ماه وقت بگذارند نداریم، جشنواره های کوتاه و تئاتر های سطحی رواج پیدا کرده و سلیقه مردم به گونه ای شده است که دیگر آن تئاترهای خوبی که در سطح اراک برگزار می شد را شاهد نیستیم امیدواریم یک همت عالی بتواند به این پیکر نحیف جانی ببخشد. با توجه به گرفتاری های اقتصادی دولت که برای حقوق کارمندان خودش هم با مشکل روبرو است ما نباید توقع داشته باشیم که دولت به کمک تئاتر بیاید پس باید خود تئاتر اقتصاد تئاتر را بچرخاند و مردم بیایند و چراغ صحنه ها را روشن نگه دارند، تئاتری که برای مردم باشد نیازمند تلاش بسیار زیادی برای تولید است، مردم تئاتر و کار کودک فاخر را دوست دارند ولی متاسفانه کارهای کاسبکارانه ای که از طرف همکاران انجام می گیرد و بی موالاتی و جفایی که دولت در حق تئاتر انجام داده است تئاتر استان را به این مرحله رسانده است امیدواریم شهرداری که یکی از اصلی ترین منابع مالی است و در تمام دنیا یکی از اصلی ترین حوزه های فرهنگ شناخته شده به یاری مردم و هنرمندان بپردازد.
او افزود: بر اساس برنامه قرار بود نشست علمی و کنگره ملی نکوداشت آیت الله العظمی سیدمحمود حسینی شاهرودی از مراجع تقلید، بیست و هشتم تیر در مشهد مقدس و چهارم مرداد در قم برگزار شود که به دلیل شرایط کرونایی، برگزاری این مراسم به زمان دیگری موکول شد.
مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان سمنان تاکید کرد: پس از عادی شدن شرایط کرونا در شهر های مشهد و قم، زمان برگزاری این نشست و کنگره ملی اعلام خواهد شد.
اولین همایش ملی نکوداشت آیت الله العظمی سیدمحمود حسینی شاهرودی از مراجع تقلید جهان تشیع با حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی پنجشنبه 17 تیر در شاهرود برگزار شد.
آیت الله سید محمود حسینی شاهرودی در سال 1262 در قلعه آقاعبدالله از توابع شهر بسطام در نزدیکی شاهرود به دنیا آمد، وی از مراجع تقلید شیعه در قرن چهاردهم قمری و از شاگردان میرزای نائینی و آقا ضیاء عراقی بود.
او 14 شهریور 1353 دار فانی را وداع گفت و مقبره وی در حرم مطهر حضرت امام علی (ع) در نجف اشرف واقع است.
انتهای پیام/ح
به گزارش قم پرس ؛ شاید در هیچ کجای کشور نمی توان تا این مقدار از بی تفاوتی نسبت به تذکرهای قانونی مشاهده کرد.
به تعبیر نویسنده این نوشتار ؛ به قدری بی تفاوتی وجود دارد که تلقی می شود که تعمدی در کار است تا گلایه های مطبوعاتی به نارضایتی رسانه ای تبدیل شود و اینکه در پشت پرده چه خبرهایی است...الله عالم!
ماههاست که برخی از رسانه های عدالتخواه و حامی شفافیت از تمامی مراجع ذیربط پیگیری می کنند تا دستورالعمل ابلاغی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی قم که سال 1398 ابلاغ شده است در قم نیز عینا اجرایی شود که بخش مطبوعات این اداره کل به بهانه های مختلف حاضر به تمکین ضوابط سازمانی خودش هم نیست!
به عنوان نمونه مطابق ماده هفتم از دستورالعمل توزیع آگهی های دولتی موظف هستند صرفا از طریق سامانه جامع رسانه های کشور آگهی های دولتی را برای نشریات ارسال نمایند ولی اداره کل ارشاد استان قم در توزیع آگهی های ثبت کل اصرار بر عدم شفافیت دارد و به تعبیر دیگر حاضر نیست توزیع برخط داشته باشد.
این نگرانی از زمانی به اوج خود رسید که حجم انتقادها به بالا و پایین شدن سهمیه ی مطبوعات موجب دلخوری و گلایه ی ایشان می شد و یک ضابطه ی بسیار آسان و شفاف چنین آزادانه توسط اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی قم نافرمانی می شود.
چندی پیش اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی برای ثبت آگهی های ثبت کل در یک دفترچه استفاده می کرد ( غیرقانونی مطابق ماده هفت) که آمار ویژه خواری یک نشریه در آن مشاهده شده بود که برای مخفی کاری و عدم شفافیت بیشتر این دفتر حذف و کاغذ A4 جایگزین این رویه شد تا از این به بعد کسی از دریافتی های دیگری مطلع نشود و دست ارشاد استان قم برای هر اقدامی باز باشد.
اجرایی شدن ضابطه ی مندرج در ماده هفتم دستورالعمل توزیع آگهی های دولتی نه تنها به شفافیت و رفع هر نوع ابهامی کمک می کند بلکه در ایام قرنطینه ای کرونا از رفت و آمد بیهوده نماینده های نشریات به اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قم جلوگیری می کند.
خاطر نشان می شود اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قم در عکس العمل عجیب نسبت به مطالبه گری روزنامه اقتصادآینده از نوزدهم خردادماه سال جاری ؛ آگهی های ارگانی این نشریه در قم را تعلیق کرده است !!
پیش از این نیز بسیاری از دستگاههای قانون شکن برای متوقف کردن حق طلبی روزنامه اقتصادآینده از رویکرد تحریم استفاده کرده بودند که ره به جایی نبردند.
فعالان حوزه ی چاپ علیرغم مشکلات زیادی که در این مسیر داشتند، با درک عمیقی از فرهنگ، این هنر صنعت را سر پا نگه داشته و برای ارتقا و بالندگی آن تلاش های بسیاری می کنند در این ارتباط پای صحبت های فعالان این صنعت نشستیم تا از نزدیک در جریان مشکلات آن ها باشیم.
ضربه سخت مافیای واردات به صنعت چاپ
یک فعال صنعت چاپ در گفت وگو با ایسنا، با اشاره به ضربه سخت مافیای واردات به صنعت چاپ تبریز، می گوید: این صنعت دچار بحران های شدیدی شده و در جایگاه خود قرار نگرفته است و روز به روز شرایط بدتر شده و کسی به داد این صنعت نمی رسد.
سعید حسنی ادامه می دهد: فرسودگی ناوگان صنعت چاپ استان از چالش های پیش روی این صنعت بوده و در حال حاضر بسیاری از چاپخانه های شهرمان از تکنولوژی های قدیمی و عمدتا فرسوده استفاده می کنند.
وی با طرح سوالی ادامه می دهد: چرا باید فعالان این صنعت برای تامین مواد اولیه، دستگاه ها و حتی کاغذ به دلال ها و واسطه های تهران مراجعه کنند، چرا باید برای واردات نیازهای خود با کلی قوانین دست و پا گیر مواجه شوند؟ .
وی با بیان این که صنعت چاپ در کشور با بحران هویتی مستقل روبروست، خاطرنشان می کند: چالش های دیگر این صنعت این است که دولتمردان و سیاستگذاران، هویت مستقلی برای این صنعت قایل نیستند.
هماهنگی مافیای واردات با مافیاهای صنعت چاپ در پایتخت، بزرگترین مشکل این صنعت است
حسنی با بیان این که بزرگترین موانع موجود بر سر راه این صنعت در استان، هماهنگی مافیای واردات با مافیاهای صنعت چاپ در پایتخت است، می افزاید: اگر ما بخواهیم از تکنولوژی جدیدی استفاده کنیم، قطعا مافیاها از طرق مختلف متوجه شده و زودتر از ما اقدام به این امر می کنند که ما به صورت ناخواسته قربانی این سیاست ها شده ایم.
وی متذکر می شود: به نظر من تاکنون برای هیچ صنعتی به اندازه صنعت چاپ ظلم نشده است؛ چراکه امروزه اغلب چاپخانه های استان به خصوص چاپخانه های قدیمی و اصیل استان، علاوه بر این که قادر به بروز کردن دستگاه های خود نیستند، بلکه ترس از هزینه های بیمه و مالیات نیز اغلب فعالان این صنعت را به مرز تعطیلی کشانده است.
هر روز به جای پیشرفت، پس رفت می کنیم
این فعال صنعت چاپ توضیح می دهد: در گذشته نه چندان دور تبریز قطب صنعت کشور و جزو بزرگترین شهرهای ایران بوده و حتی نخستین دستگاه چاپ در این شهر دایر شده است ولی امروزه عملا این شهر به وارد کننده تبدیل شده و چیز خاصی برای صادرات نداریم و تنها یکی دو کارخانه و صنایع قدیمی آبروی این شهر را نگه داشته است.
وی اضافه می کند: علاوه بر وجود محدودیت های توسعه در استان، ابزار و بسترها و برنامه های توسعه در شهر تبریز بسیار ضعیف، ناقص و ناکارآمد است؛ با این شرایط ما هر روز به جای توسعه و پیشرفت، شاهد پس رفت و بدتر شدن صنعت چاپ و نیز شاهد فرار نخبه ها و سرمایه ها به پایتخت یا کشورهای همسایه هستیم.
وی می افزاید: با ادامه وضعیت فعلی، بنده هیچ آینده روشنی را برای صنعت چاپ استان متصور نیستم.
چاپخانه های قم و تهران نبض صنعت چاپ کشور را در دست گرفته اند
حسنی می گوید: تمامی این مشکلات در تمامی استان های کشور به غیر از قم تهران وجود دارد و علنا چاپخانه های قم و تهران نبض صنعت چاپ کشور را در دست گرفته اند و با استفاده از تکنولوژی ها و حمایت های مالی عرصه بر چاپخانه های شهرستان ها تنگ کرده اند.
وی با اشاره به راهکارهایی برای بهبود وضعیت صنعت چاپ در تبریز، اظهار می کند: ایجاد تعاونی های گسترده واردات و توزیع کاغذ مورد نیاز و خدمات تجهیزات و ماشین آلات چاپ زیر نظر اتحادیه چاپخانه داران در تمامی استان ها از جمله راهکارهای نجات این صنعت هستند.
حسنی اضافه می کند: همچنین مصاحبه، مذاکره، مشاوره و دریافت پیشنهادات الگوها و برنامه ها توسعه و مدیریتی نخبگان و تولیدکنندگان بین المللی تجهیزات چاپخانه داران و استفاده از تجارب کارآفرین ها و متخصصان کشورهای پیشرفته از دیگر راهکاری نجات این صنعت می باشد.
چاپخانه های فرهنگی وضع چندان مساعدی ندارند
مسعود بحریه، رئیس اتحادیه چاپخانه داران و صنوف تابعه تبریز در گفت وگو با ایسنا اظهار می کند: سهم نقش فرهنگی صنعت چاپ (کتب نشریات، فرم های اداری، کاتالوگ و بروشور و ...) به مقتضای روز از جمله گسترش اینترنت، دنیای مجازی، گوشی های هوشمند و ... در جهان و به تبع آن در ایران و تبریز کاهش چشمگیری داشته است؛ با این حال نقش صنعت چاپ در زمینه پوشش و بسته بندی تمامی محصولات تولیدی باتوجه به تنوع آن هر روز بیشتر می شود؛ لذا چاپخانه هایی که عموما کارهای فرهنگی انجام می دهند در این برهه به ویژه تحت تأثیر ویروس کرونا، درگیر رکورد، کم کاری و تعطیلی شده اند.
وی ادامه می دهد: همچنین برخی واحدهایی که در خدمت چاپ، پوشش، لیبل و بسته بندی فعالیت و سرمایه گذاری کردند وضع مساعدتری نسبت به چاپخانه های محصولات فرهنگی دارند.
وی خاطرنشان می کند: چاپ در تبریز از اولین های کشور بوده و با افت و خیزهای فراوانی که در طی مسیر داشته در سال های اخیر با جهشی قابل تحسین جهت توسعه و بروز رسانی و ارائه خدمات چاپ و بسته بندی فرهنگی صنعتی و تولیدی، توانسته قدم های خوبی بردارد، امیدوارم با گشایش و تعامل عزت مندانه با دنیای خارج شاهد پیشرفت هایی در این زمینه باشیم.
بحریه در خصوص نقاط قوت و ضعف صنعت چاپ، می گوید: این صنعت نیاز روز افزون هر محصول تولیدی جهت اتیکت، پوشش، لیبل و بسته بندی است که همگی نیاز به چاپ دارند و چاپ و بسته بندی ارزش افزوده بالایی به هر محصول تولیدی اعطا می کند. صنعت چاپ می تواند در حوزه صادرات غیرنفتی نیز چه به صورت محصولات چاپی و چه به صورت محصول نهایی، نقش به سزایی در اقتصاد کشور داشته باشد.
رییس اتحادیه چاپخانه داران و صنوف تابعه تبریز در پاسخ به سوالی مبنی بر وضعیت سفارش دهی و سفارش به خارج از شهرستان، می افزاید: تبریز یکی از قطب های تولیدی کشور محسوب می شود و نیازهای چاپ و بسته بندی واحدهای تولیدی آن در دهه های قبل از تهران و عمدتاً از کشور ترکیه تامین می شد.
توقیفاتی در زمینه صادرات محصولات چاپی به کشورهای همسایه داریم
وی می افزاید: حال با همت سرمایه گذاران بومی و پشتیبانی مسئولان استانی سرمایه گذاری های خوبی در زمینه پیش از چاپ، چاپ و پس از چاپ انجام گرفته که ضمن جوابگویی به نیازهای چاپی شرکت های مستقر در استان از دیگر شهرهای کشور سفارش چاپی دریافت می کند و حتی توقیفاتی در زمینه صادرات محصولات چاپی به کشورهای همسایه داشته و داریم .
بحریه در خصوص بزرگترین مشکل صنعت چاپ در تبریز، می گوید: مشکلات تبریز از مشکلات چاپ جداست و مشکلات صنعت چاپ از مشکلات دیگر صنایع جداست، هیچ کشوری با درهای بسته و محدود و تحریم ها که با آن مواجهیم نمی تواند اقتصادی، توانمند و پویا و به تبع آن کشوری آباد و اقتصادی عدالت محور داشته باشد؛ امیدواریم مسئولان کشوری با رعایت منافع ملی کشور و ارتباط مناسب و عزتمند با کشورهای دیگر بسترهای لازم جهت سرمایه گذاری و توسعه و پیشرفت مادی و معنوی و به فعل درآمدن پتانسیل های ایران عزیز را رقم بزنند.
رئیس اتحادیه چاپخانه داران و صنوف تابعه تبریز با اشاره به آینده صنعت چاپ، خاطرنشان می کند: هرروز شاهد پیشرفت های علمی و تکنولوژیک در تمام امور هستیم و نیازها انسان را وادار به تغییر در عملکرد می کند، صنعت چاپ نیز مجبور است جهت پاسخگویی به نیازهای صنایع خود را بروزرسانی کند؛ در غیر این صورت از قافله عقب می افتد و کشورهای همسایه سهم ایران را بسان دهه های پیش به علت بروز بودن تصاحب می کنند؛ هرچند که تلاشگران نشان دادند که با امکانات موجود نیز چرخ های تولید می چرخد.
وی با بیان این که اتحادیه چاپخانه داران و صنوف تابعه تبریز دارای 175 واحد چاپخانه است، متذکر می شود: 300 واحد تکثیر و خدمات کامپیوتری و 20 واحد صحافی، 65 واحد جعبه سازی، 17 واحد لیتوگرافی، 30 واحد مهر و گراور و کلیشه سازی و 80 واحد صنوف همگن شامل کارتون سازی، طلاکوبی خدمات پس از چاپ و ... در تبریز ضمن انجام وظایف روتین به همکاران و دفاع از حقوق اعضای خود در کمیسیون های دارایی و کار و بیمه های اجتماعی، تلاش دارد در زمینه آموزش و توانایی های شغلی اعضای خود نیز قدم بردارد.
بسیاری از واحدهای صنعت چاپ در وضعیت ورشکستگی و یا تعطیلی قرار گرفته اند
علی عافیت، یکی دیگر از فعالان صنعت چاپ در این رابطه در گفت وگو با ایسنا اظهار می کند: باتوجه به این که صنعت چاپ با تمام صنایع از جمله صنایع غذایی، داروئی، بهداشتی و ... به نوعی مرتبط بوده و نقش کلیدی دارد، از این رو این صنعت از اهمیت ویژه ای برخوردار است؛ اما متاسفانه این حوزه با مشکلات زیادی دست و پنجه نرم کرده و روز به روز تنزل پیدا می کند.
وی با بیان این که بسیاری از واحدهای این صنعت یا در وضعیت ورشکستگی، یا نیمه تعطیل و یا بطور کامل تعطیل شده است، می گوید: یکی از مشکلات عمده که کمر این صنعت را خم کرده و به عبارتی صنعت چاپ را به سمت نابودی می کشاند، ارائه ارز دولتی به مواد اولیه این صنعت است که یک راه اشتباه و حیف و میل کردن منابع ملی و بیت المال بوده که در اختیار افراد ناصالح و ناانصاف قرار می گیرد.
وی ادامه می دهد: بجای این که سوبسید در اختیار خود واحدهای تولیدی صنعت چاپ در شرایط و چهارچوب صحیح و کارشناسی شده قرار بگیرد ، اما این امر رعایت نمی شود؛ چراکه یکی از پارامترهای اصلی مواد اولیه صنعت چاپ از جمله کاغذ، مقوا، مرکب و ... می باشد.
این فعال صنعت چاپ می افزاید: محدودیت و خلاهای قانونی و به نوعی قانون نظام صنفی- که اکثر آنها با جامعه امروز مطابقت ندارد- و بسته بودن دست اتحادیه که به آن صورت قدرت اجرایی و اختیارات مثمر ثمر ندارد و تنها به صورت محدود در حد صدور پروانه کسب می باشد، از دیگر مشکلات این صنعت است.
فعالان این صنعت صرفا در مقام تماشاچی هستند
وی خاطرنشان می کند: به عنوان مثال، همانطور که گرانی کمر مردم را می شکند، ارزان فروشی نیز کمر صنف را می شکند و از سویی نیز اتحادیه هیچگونه ابزار قانونی برای مقابله با کسانی که زیر قیمت واقعی و استاندارد خدمتی را انجام دهد، ندارد و صرفا در مقام تماشاچی بود ه و این مسئله ضربه بزرگی به این صنعت وارد کرده است.
عافیت با اشاره به این که مستهلک شدن ماشین آلات صنفی و عدم حمایت ارگان ها و بانک های مربوطه جهت به روز کردن ناوگان صنعت چاپ از دیگر مشکلات موجود در این صنعت است، می گوید: دست و پاگیر بودن قوانین اداره ارشاد در محتوای سفارشات چاپی از جمله مشکلات موجود بر سر راه فعالان این صنعت است؛ به عنوان مثال ما پتانسیل صادرات محصولات چاپی به کشورهای دیگر را دارا هستیم، اما متاسفانه 90 درصد سفارشات چاپی مجوز لازم جهت چاپ را دریافت نمی کند و سفارشات به کشورهای همسایه می رود و ما از این پتانسیل بی بهره هستیم.
عافیت با اشاره به نبود منابع مشخص جهت آموزش های مورد نیاز که یکی از دغدغه های دیگر این صنعت می باشد، متذکر می شود: امیدوارم که مسئولان از خواب زمستانی بیدار شوند تا بلکه بتوانیم بدن نیمه جان صنعت چاپ را از مرگ نجات دهیم.
به گزارش ایسنا؛ حمایت از این صنعت یکی از ضروریات شعار سالجاری "تولید، پشتیبانی ها و مانع زدایی ها" است، برداشتن موانع تولید، این صنعت را در راستای تحقق شعار توانمند خواهد کرد و این صنعت قادر است نقش پویایی در افزایش صادرات و اقتصاد ایران داشته باشد.
انتهای پیام
وی افزود: در این شرایط، باید نگاه ویژه تری به مقوله نمایش خانگی وجود داشته باشد؛ چراکه اکنون خیل وسیعی از هنرمندان از این طریق امرار معاش می کنند و می توان گفت که شبکه نمایش خانگی در این دو سال اخیر از سینما آبروداری کرد و به نوعی به نمایش و سینما هویت دوباره ای بخشید. به همین دلیل باید از نگاه های شتاب زده دوری کرد؛ چراکه در دوره کرونا، فیلم های خارجی هم در پلتفرم های بزرگ جهان مانند نتفلیکس، اچ بی او، آمازون و... هم حمایت شدند تا دیده شدند و به فروش های بالایی رسیدند و به نظرم نمایش خانگی ما در ایران هم احتیاج به نگاه آرام تری دارد و شاید باید مسئولان مقداری متحدتر و واقع بینانه تر به این موضوع نگاه کنند.
این کارشناس سینما با اشاره به پایین آمدن کیفیت فیلم و سریال های شبکه نمایش خانگی در پی سانسورها و نظارت های فراوان ساترا، خاطرنشان کرد: اگر قرار باشد که ساترا با نگاه تلویزیون هم خوانی داشته باشد و ممیزهای شبیه به آن را اعمال کند، از عنصر جذابیت در نمایش خانگی کاسته می شود. مقوله سانسور در تمام دنیا رعایت می شود، اما این مقوله از لحاظ زیرساخت در فرهنگ و هنر ما که موسیقی، تئاتر و سینما را شامل می شود احتیاج به زمان بیشتری دارد تا جا بیفتد، اما باید پتاسیل خود را بالاتر ببریم. تماشاگر امروزی با رسانه های قدرتمندی روبه رو است و خیلی راحت می تواند آثار برتر سینمای جهان و سریال های به روز را بدون سانسور تماشا کند. در این شرایط ساترا باید با نگاه به این جریان، با ذهنیت خوش بینانه تری به این مقوله نگاه کند و مقداری فضا را برای فیلم سازان راحت تر بگذارد تا مخاطب از تماشای فیلم و سریال لذت ببرد.
وی در رابطه با سانسورهای وارد شده به سریال زخم کاری، بیان کرد:مخاطبی که صبح جمعه با ذهنیت اینکه مجموعه مورد علاقه اش را تماشا می کند، از خواب بیدار می شود، اما متوجه می شود که چند ساعت قبل اعلام شده به دلیل بازبینی ها، سریال پخش نمی شود، ناراحت خواهد شد. در رابطه با این موضوع، احتیاج به تعامل داریم و ساترا باید به شکلی به عنوان پل ارتباطی عمل کند که حامی شبکه نمایش خانگی باشد. نباید دنبال تردیدها و بایدها و نبایدها شویم و مدام ساترا و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نامه نگاری کنند و جواب مخالف یکدیگر را بدهند. این کارها هیچ نقش موثر و قابل پیشرفتی در شبکه نمایش خانگی ایفا نمی کند. ما در ابتداء راه یک مقوله بزرگ قرار گرفته ایم و نیازمند همدلی و تعامل هستیم و تصور می کنم که ساترا باید نگاه معقولانه تری داشته باشد.
سهرابی با بیان اینکه افرادی که در زمینه سازی سریال سازی فعالیت می کنند متوجه تمام خطوط قرمز کشور هستند، تصریح کرد: اگر آقای مهدویان به سانسور تن می دهد و می پذیرد که سریالش با این شرایط به پخش برسد، با او موافقم؛ چراکه یک گروه بزرگی به مدت چندین ماه دست به دست هم دادند و در روزهای سخت کرونا، تلاش کردند تا برای پلتفرم ها تولید محتوا کنند و این، کار کوچکی نیست و قابل احترام است و نباید زحمات آن ها هدر شود. در کنار این موضوع، پول هنگفتی برای این سریال خرج شده که نباید موجب ضرر تهیه کننده شود.
این کارشناس سینما با اشاره به اینکه شبکه نمایش خانگی فضا و قصه خاص خود را می طلبد، در رابطه با تبعات نظارت های بیش از حد ساترا خاطرنشان کرد: اگر روند نظارت ساترا شدیدتر شود و رنگ دیگری به خود بگیرد، اندک مخاطبانی که با جان و دل پول می دهند و پای سریال ها می نشیند را از دست می دهیم و این موضوع باعث ضرر بسیار بزرگی برای شبکه نمایش خانگی می شود و زیرساخت های آن را هم به خطر می اندازد. از همه مهمتر این است که سرمایه گذاری که در این شرایط اقتصادی، پول هنگفتی را خرج تولید سریال می کند، پا پس می کشد؛ چراکه اصل پول او بر نمی گردد، مجموعه از لحاظ تبلیغ به مشکل می خورد و آن چیزی ساخته می شود، خروجی موفق و مثبتی را برای او ندارد.
وی افزود: در چند ماه آینده سیستم ساترا ذهنیت خود را نشان می دهد و متوجه می شویم که قرار است از این به بعد جریان فرهنگی و هنری ما در چه مقوله ای حرکت کند. اکنون زود است که برای ساترا نسخه ای بپیچیم و احتیاج به زمان بیشتری برای شناخت آن داریم. شاید مانند همیشه، زمان معلم خوبی باشد و چیزهای بیشتری را برای ما روشن کند. شبکه نمایش خانگی از زمان شکل گیری خود، فراز و فرودهای بسیاری را تجربه کرده و مقوله ساترا و مشکلاتی که به تازگی به وجود آمده نیز باید رفع شود و بنده نسبت به این موضوع خوش بین هستم؛ چراکه جریان رسانه و پلتفرم به سمتی می رود که به هیچ وجه نمی توان جلوی آن را گرفت. فکر می کنم ساترا نیز تعامل می کند و متوجه می شود که مخاطب چه نوع محتوایی را می طلبد.
سهرابی عنوان کرد: اکنون پلتفرم ها جان گرفتند به رسانه های قدرتمند تبدیل شدند و این رسانه در سال های آینده به غول های رسانه ای کشور تبدیل می شوند و نیاز به محتوا دارند. تهیه محتوا برای تماشاگر امروزی که در سال 1400 در حال زندگی است، خصوصیت های خاص خود را می خواهد که شامل قصه جذاب، استفاده از چهره های جذاب و رویکرد جذاب می شود.
این کارشناس سینما اظهار کرد: سینمای ایران دوران و شرایط خیلی حساسی را سپری می کند و اکنون حدود 270 فیلم پشت خط اکران هستند. این روزها احتیاج به همدلی بیشتری داریم و امیدوارم با روی کار آمدن دولت جدید و شکل گیری هسته جدید در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و سینما، روزهای بهتری در انتظار ما و سینما باشد.
انتهای پیام
درماندگی دولت روحانی در تکمیل یک پروژه فرهنگی
به زعم برخی از کارشناسان، بدترین روزهای عمرانی در دولت هشت ساله حسن روحانی کلید خورد و این دولت نتوانست آنگونه که باید و شاید به وعده های خود عمل کند و باعث شد که امروز قریب 1800پروژه نیمه تمام در استان کهگیلویه وبویراحمد میراثی از این دولت برای دولتمردان بعدی باشد.
سد تنگ سرخ، مجتمع فرهنگی یاسوج،لاین دوم پل سوم بشار، مجتمع های فرهنگی،جاده پاتاوه به دهدشت و چندین پروژه دیگر ماحصل کم کاری و بی اهمیت جلوه دادن این پروژه ها در زمان دولت تدبیر بوده است.
بزرگترین پروژه فرهنگی یاسوج همچنان در ایستگاه بی اعتباری
این پروژه مهم که در زمان دولت نهم و دهم احمدی نژاد کلنگ آن بر زمین زده شد،همچنان در بلاتکلیفی قرار داشته در صورتی که تقریبا همه پروژه هایی همانند این پروژه در استانهای دیگر که عملیات اجرایی آن شروع شده بوده، اکنون به اتمام رسیده و این پروژه همچنان در قالب یک اسکلت آهنی ناموزون در ورودی شهر یاسوج باقی مانده است.
به گفته کارشناسان، مسؤولان فرهنگی استان به خصوص مسؤولان ارشاد اسلامی استان در این چند سال نتوانستند با رایزنی و چانه زنی فکری به حال این پروژه کنند و اقدامی برای رفع این مشکل و تکمیل پروژه نکرده و یا کاری از دست آن ها برنیامده است.
هرچند که در زمان مدیریت اسبق استان و وزیر اسبق ارشاد کشور،(جنتی) و سفری که وزیر وقت به استان داشت، قرار بر این شد که مبلغ 20 میلیارد تومان به پروژه مذکور اختصاص یابد، اما طبق گفته مدیریت پیشین سازمان مدیریت و برنامه ریزی استان این مبلغ اختصاص یافت و به دلیل مطالبات پیمانکار 10 میلیارد تومان به پیمانکار پرداخت شد و مابقی آن همچنان در ابهام است.
به حاشیه رفتن هنر و هنرمند در دولت تدبیر و امید
هرچند نماینده بویراحمد، دنا و مارگون در مجلس شورای اسلامی از طولانی شدن روند اجرایی پروژه احداث تالار فرهنگ و هنر یاسوج انتقاد کرده، اما همچنان هیچ گونه عکس العملی از سوی مدیریت فرهنگ و ارشاد استان و حتی مسئولان استانی برای اتمام این پروژه دیده نمی شود.
مهدی روشنفکر در نشست مجمع نمایندگان کهگیلویه و بویراحمد با وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی کشور گفته بود، تالار فرهنگ و هنر یاسوج سال 87 کلنگ زنی شده و قرار بوده است 3 ساله به بهره برداری برسد ولی بعد از 13 سال زیبنده نیست در کنار رود زیبای بشار یک غول آهنی را به حال خودش رها کنیم.
هرچند قطار دولت هشت ساله تدبیر با سکانداری حسن روحانی به آخرین روزهای پر فراز و نشیب خود در فلات بزرگ ایران رسیده، اما همچنان تکمیل نشدن این پروژه مهم فرهنگی در این استان آن هم در مرکز استان جای بسی تأمل دارد.
وقتی 8سال آجری روی آجر نرفت
مجتمع فرهنگی هنری شهر یاسوج که در دولت نهم و دهم سنگ بنای آن گذاشته شد برای تکمیل به دولت تدبیر و امید واگذار شد اما طی 8 سال اخیر برای این پروژه حتی آجری روی آجر گذاشته نشد تا از این حیث این پروژه مهم در کشور یک رکورد از خود بر جای بگذارد و این در حالی است که هنرمندان مرکز استان به شدت نیازمند چنین فضایی بوده و بسیاری از فعالیت های هنری به دلیل نبود فضای فیزیکی کاملا تعطیل شده است.
صبح زاگرس
پاشایی نماینده مردم مرند و جلفا در مجلس شورای اسلامی در این جلسه با انتقاد از عدم حمایت هنرمندان از سوی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: اکنون خیل زیادی از هنرمندان خواهان حمایت از آن ها برای تعالی فرهنگ و هنر این شهرستان از طریق زبان تئاتر و فیلم هستند، ولی اداره کل استان حمایت چندانی از آنان انجام نمی دهد.
پاشایی افزود: تمامی مشکلات فرهنگی کشور را می توان با زبان هنر به آسانی حل کرد و از بروز بسیاری از ناهنجاری اجتماعی جلوگیری کرد که این حمایت اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی را می طلبد.
ناظمی مدیر کل اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی شهرستان مرند در این جلسه شهرستان مرند را مهد حضور عالمان و عارفان دین اسلام و هنرمندان ملی معرفی کرد.
ناظمی با اشاره به قدمت وجود فرهنگ و هنر در شهرستان مرند گفت: این شهرستان با مستندات تاریخی دارای سابقه طولانی در عرصه هنر است و هنرمندان سرشناسی از این خطه در جهان شناخته شدند.
او افزود: متاسفانه بودجه سالانه اختصاص یافته برای اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان آذربایجان شرقی در شان این استان نیست و از این بایت این اداره همواره نتوانسته از حضور و پتانسیل هنرمندان حمایت کافی را داشته باشد.
انتهای پیام/ک
وی ادامه داد: هرچند برخی کمکهایی از صندوق اعتباری هنر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به هنرمندان موسیقی انجام شده اما این کمکها کفایت نکرده و نتوانسته خسارت زیاد ناشی از توقف فعالیتهای آنان در دوران کرونا را جبران کند.
رییس انجمن موسیقی خراسان رضوی گفت: ورود فعالان موسیقی به فضای مجازی نیز کمکی به اقتصاد این بخش نکرده و حمایتی از فعالیتهای موسیقی در فضای مجازی هم انجام نشده است چرا که ساخت برنامه در این فضا و ارایه خدمات استودیویی بسیار گران است و فعالان موسیقی بضاعت مالی برای ساخت چنین برنامه هایی را ندارند.
وی افزود: بیش از 20 هزار نفر فعال موسیقی سنتی، مقامی و پاپ در استان وجود دارند که کسب و کارشان به دلیل شیوع کرونا مختل شده و نیازمند حمایت هستند.
خان قیطاقی با اشاره به فعالیت بیش از 40 آموزشگاه فعال موسیقی در خراسان رضوی ادامه داد: صاحبان آموزشگاه ها نیز در این دوران ناگزیر به پرداخت اجاره و هزینه های جانبی بسیار بودند و برای اینکه چراغ آموزشگاه را روشن نگه دارند، از جیب خود هزینه کرده اند.
وی گفت: تقویت اقتصاد موسیقی، مستلزم تشکیل یک کارگروه حرفه ای و مدیریت بحران فرهنگی و هنری است چرا که آسیب فعالان موسیقی در این دوران متوجه خانواده آنان و میراث موسیقی خطه خراسان می شود، اینکه از محل کارت هنرمندی خود سالی یکی دوبار کمک نقدی دریافت کنند، کافی نیست بلکه باید حمایت همه جانبه برای تقویت اقتصاد موسیقی انجام گیرد.
رییس انجمن موسیقی خراسان رضوی افزود: شرایط فعالان موسیقی این استان به هیچ وجه خوب نیست و حداقل انتظار آنان از مسوولان فرهنگی، اتخاذ سیاستهایی برای رونق کسب و کار آنها است.
وی افزود: چیزی که برای ما ملاک است، گروه بندی اعلام شده توسط ستاد کرونا است و اگر مشاغل فرهنگی در وضعیت قرمز کرونا نمی خواهند که قانون را رعایت کنند، تخلف کرده اند. البته در برخی موارد دیده شده که در سینماها و تئاترها بلیت فروخته شده و با توجه به تغییر مدام شرایط، امکان بازگرداندن وجه پرداخت شده بابت بلیت وجود ندارد که در این شرایط مجبور هستند که با رعایت پروتکل های بهداشتی به فعالیت خود ادامه دهند، اما آن چیزی که برای ما ملاک است، چارچوب مقرراتی است که ستاد کرونا اعلام کرده و این قانون است و همه باید تابع این قانون باشند.
سرپرست اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان رضوی با بیان اینکه چون شرایط مدام درحال تغییر است نمی توانیم به صورت موردی به مشاغل فرهنگی تحت پوشش تعطیلی را ابلاغ کنیم، خاطرنشان کرد: اعلام کردیم که موارد مربوطه در رابطه با تعطیلی بر روی سایت اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان رضوی نیز بارگزاری شود تا مشاغل فرهنگی مشاهده کنند و نسبت به آن وضعیت خود را بدانند، اما ابلاغ موردی به اماکن فرهنگی نخواهیم داشت .
انتهای پیام
روزنامه خراسان
روزنامه بهار
روزنامه رویداد امروز
روزنامه اقتصاد پویا
روزنامه حمایت
روزنامه آسیا
روزنامه پیام زمان
روزنامه سایه
روزنامه شهروند
روزنامه کائنات
روزنامه امتیاز
روزنامه جوان
روزنامه مردم سالاری
روزنامه افکار
روزنامه فرهیختگان
روزنامه مستقل
روزنامه عصر ایرانیان
روزنامه ابرار
روزنامه ابتکار
روزنامه ایران
روزنامه ثروت
روزنامه آرمان ملی
روزنامه اطلاعات
