بولتن فرهنگی هنری/مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی 11 خرداد 1400
تهران- ایرنا- وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، ایرانِ معاصر را بسیار نیازمند جریان شناسی عملی و نظری دانست و پیشنهاد کرد: جریان شناسی که اکنون آغاز شده به روندی ادامه دار با تاکید بر اهتمام بر مراحل پسینی آن تبدیل شود.

به گزارش خبرنگار فرهنگی ایرنا، روز سه شنبه در آئین رونمایی از مجموعه کتاب های جریان شناسی فکری فرهنگی در ایران معاصر در خانه کتاب و ادبیات ایران، با گرامیداشت یاد و خاطر بنیانگذار جمهوری اسلامی ایران حضرت امام خمینی (ره) در آستانه فرارسیدن سالگرد عروج ملکوتی ایشان، به شماری از ویژگی ها و ابعاد وجودی و شخصیتی ایشان پرداخت.

وی در ادامه، امام خمینی (ره) را مردی بزرگ عنوان کرد که تاریخ ایران، تشیع و اسلام و بلکه تاریخ انسانیت به وجود ایشان افتخار می کند و یادآورشد: رهبر فرزانه انقلاب اسلامی فرمودند: امام خمینی (ره) امام تحول بودند. این بدین معنی است که امام هم روحیه تحول خواهانه داشت و هم حرکت عظیم تحول خواهانه انجام داد .

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی اظهار داشت: تحول خواهی امام راحل در قم از درس های اخلاق آغاز و همانگونه که استاد شهید مرتضی مطهری گفت؛ ما در عطش درس های ایشان بودیم . بعد از این هم ایشان ملت را در ابعاد مختلف تحول کردند. عزیزانی که این کار قابل توجه را به ثمر رساندند و مقدمه ای را برای کارهای پسینی آماده کردند به موضوعی پرداختند که نوپدید است زیرا جریان شناسی در ادبیات ما مقوله نوپدید است.

عضو شورای عالی انقلاب فرهنگی با اشاره به آماده شدن مجموعه 30 جلدی کتاب های جریان شناسی فکری فرهنگی در ایران معاصر که 8 جلد آن شامل جریان احیاگری دینی، عرفان گرایی سنتی شیعی، فلسفه گرای حوزوی، فمینیسم اسلامی، آئین گرایی عامه پسند، جریان نوپدید دینی و معنوی، پساتجددگرایی و جریان اخلاق کاربردی و حرفه ای رونمایی شد، ضمن قدردانی از گروه پژوهشگر فعال این پروژه فرهنگی، آن را کاری ارزشمند و ماندگار عنوان کرد و گفت: باید در مراحل بعدی کار نقاط قوت را استخراج کرده و تلاش شود که چگونه می توان این نقاط مثبت و قوت را در استخدام انقلاب اسلامی و آرمان های امام خمینی (ره) گرفت و عملی کرد.

صالحی در عین حال تاکید کرد: پس از این مرحله پژوهشی باید بتوانیم نکات قوت را عملی کرده و به ثمر برسانیم.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با تاکید بر اینکه این مجموعه آثار تولیدی باید فرصتی برای گفت وگوی جریانی ایجاد کند، اظهار داشت: نظر به اینکه در جامعه کمتر به موضوع گفتگو و تضارب جریانی توجه شده است، باید به این مهم اهتمام ویژه ای صورت گیرد تا از این طریق بتوانیم بخشی از فقر موجود در گفت وگو را به حداقل برسانیم.

به گفته وی، نظریه شناسی؛ مکتب شناسی و تاریخ اندیشه داریم اما جریان شناسی یک پدیده تازه از لحاظ مفهومی، مصداقی و روش شناسی است. من در دهه 70 فعالیت هایی در این باره داشتم بنابراین به صعوبت این راه توجه دارم. جریان شناسی وقتی می خواهد از لحاظ مفهومی معنا پیدا کند کار دشواری است؛ اینکه می خواهیم افراد و مجموعه هایی پیدا کنیم که دغدغه ها، هدف ها، مساله ها، راه حل های و ... مشترک دارند و گزینش این جریان ها کاری سخت است.

صالحی ادامه داد: اینکه گزاره هایی که می خواهیم کنار بگذاریم بتواند در یک نظام واره قرار گیرد نیز مساله مهمی است. جریان ها سیال و پویا هستند و حیات و مماتشان فراز و نشیبی است. حال با این نگاه چگونه می توانیم متفکران و اندیشمندان را داخل یک جریان بگذاریم؟

عضو کابینه دولت دوازدهم همچنین با اشاره به اینکه ما به مجموعه هایی جریان می گوییم که در ساحت عمل و نظر با هم حضور دارند یادآور شد: بدین معنی که وقتی به جریان تبدیل می شوند که در کنشگری نقش دارند. این ها مفاهیم جریان شناسی را ایجاد می کند و چون جریان شناسی در ایران سابقه ندارد، بدین لحاظ کار سخت می شود از این رو، مکاتب و تاریخ اندیشه در ایران ادبیات علمی اش تعریف شده اما در جریان شناسی ادبیات علمی مان اولیه است و تازه یک مفهوم پیدا کرده است.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با تاکید بر اینکه ایران معاصر به جریان شناسی نیازمند است توضیح داد: طی 150 سال گذشته ایران بستر جدال سنت و مدرنیته در حوزه های ارزشی، نهادی و معرفتی بوده و ما هنوز در این 150 سال در منازعه ای هستیم که حتی قالب ندارد و طبعا خود این تولید جریان می کند. ما 150 سال است که شاهد جنبش های پیوسته اجتماعی در ایران هستیم و هیچ کشوری طی این مدت بستر جنبش ها و نهضت های اجتماعی نبوده و ما هر نسلمان با یک جنبش مواجه بوده و این خودش بسترساز جریان است؛ چون جنبش یا از دل یک جریان بر می آید یا جریان ساز است.

صالحی در عین حال گفت: انقلاب اسلامی نیز به عنوان پدیده بزرگ تاریخ ایران آثار قابل توجهی در تولید جریان ها داشته است. حاصل این اتفاقات در ایران معاصر نکاتی از این قبیل است؛ یعنی ایرانی که درگیر 150 سال منازعه است، جنبش ها هر نسلی را در بر می گیرد و انقلاب ایران مدوام است. همه این ها باعث شده در جریان ها شاهد پدیده هایی باشیم که در منطقه و فرامنطقه خیلی خاص است.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی همچنین در ادامه به ویژگی های خاص جریان شناسی در ایران اشاره کرد و افزود: تکثر جریان ها یکی از این ویژگی هاست؛ طی 150 سال اخیر جریان ها در ایران تکثر داشته و این تکثر جریانی با کشوری مانند مصر با همه تلاطماتش بسیار متفاوت است.

صالحی درباره کنشگری جریان ها در این ایران اظهار داشت: ویژگی جریان ها حضور در ساحت نظر و عمل است؛ در کشورهای دیگر نظام واگرایی و همگرایی جریان ها دیده می شود اما طی 150 سال اخیر بحث واگرایی و همگرایی جریان ها در ایران بسیار خاص است و شاهد اتحادها و اختلاف های خیلی خاصی هستیم که نتیجه منازعه سنت و مدرنیته، انقلاب و ... است.

به گفته وی، همچنین به دلیل شرایط ژئوپلتیک ایران و نقشش در منطقه، جریان های خارجی به جریان های داخلی ربط پیدا می کنند و ما جریان های داخلی مان ناخودآگاه تاثیرات بیرونی پیدا می کنند اما در فضای ایران شرایط متفاوت است حتی اگر با توهم توطئه نبینیم باز تاثیرات بیرونی را بر جریانات داخلی می بینیم.

عضو شورای عالی انقلاب فرهنگی تصریح کرد: همه این موضوعات یعنی ادبیات علمی نوپدید، نیازمندی فضای ایران به جریان شناسی و غیره باعث شد در دهه 90 این کار کلید بخورد و شاهد به ثمر نشستن آن باشیم.

صالحی در عین حال تاکید کرد: بدیع بودن این کار اهمیت و دشواری آن را مشخص می کند چون ما در ایرانی قرار داریم که مهد جریانات قدیمی و جدید است. توجه دوستان این پروژه به جریان شناسی با محورهای مختلف خودش پدیده تازه ای است و ما سابقه چنین کاری نداریم. تک نگاری های مکتوب محدود و مقالاتی وجود دارد اما به این شکل مبسوط کار تازه ای است.

وی در ادامه با اشاره به لایه های عمیق تر و پنهان تر جریان ها که در این مجموعه 30 جلدی مهم بوده گفت: ما جریان ها را صرفا می توانیم در پدیدارهای محسوس و روایت های عمومی اشان ببینیم اما در این پروژه توجه به لایه های پنهان تر وجود داشته است. از سوی دیگر روش شناسی علمی و اخلاق علمی در کار بسیار مهم است. وفاداری به روش شناسی و اخلاق علمی به معنای رعایت انصاف و ادب بسیار مهم است و ادب نقل و نقد در این کاروجود دارد.

صالحی درباره مراحل پسینی این پروژه بزرگ فرهنگی هم گفت: مرحله اول انتشار این 30 اثر است که در آن تربیت بالقوه محققان بالفعل شده است اما از اینجا به بعد مراحلی هست که می تواند وجود داشته باشد یعنی این آثار فرصتی را برای گفت وگوی جریانی ایجاد کنند.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی اضافه کرد: در گذشته گفت وگوی مکاتب و اندیشه های سیاسی داشتیم اما این کار می تواند فرصت گفت وگوی میان جریانی ایجاد کند. جریان ها در ایران با هم کم صحبت کردند و این فقر گفت وگو در ساحت های مختلف به انشقاق می انجامد. جریان ها کمتر از نظریه ها همدیگر را تحمل می کنند بنابراین پیشنهاد من این است که پس از انتشار این 30 جلد گفت وگوهای میان جریانی رخ دهد و در نهایت دغدغه ها و راه حل های مشترک از آن استخراج شود.

صالحی همچنین با بیان اینکه تکثر باید به وحدت تقریبی برسد ادامه داد: طی 150 سال اخیر جریان های زیادی متولد شدند اما فاصله های این جریانات با هم زیاد است. نکته دیگر در گام های پسینی توجه به نقاط قوت و ضعف جریان هاست. می توانیم با گفت وگو و ارتباط تهدیدهای جریان ها را حداقلی کنیم.

عضو شورای عالی انقلاب فرهنگی تاکید و پیشنهاد کرد: اگر بخش کنشی جریان شناسی، بخواهد جریان شود، پس از این پژوهش باید نقطه های عملی اش قابل جستجو باشد. اگر این پژوهش بخواهد از ساحت نظری به کنشگری برسد باید گام های عملی را در آن ببینیم.

مجموعه کتاب های جریان شناسی فکری فرهنگی در ایران معاصر 30 جلد است که در این آیین رونمایی، 8 جلد آن شامل جریان احیاگری دینی، عرفان گرایی سنتی شیعی، فلسفه گرای حوزوی، فمینیسم اسلامی، آئین گرایی عامه پسند، جریان نوپدید دینی و معنوی، پساتجددگرایی و جریان اخلاق کاربردی و حرفه ای رونمایی شد.

این طرح از سال 1392 آغاز شد و با طرح این ایده ضرورت انجام مطالعات مقدماتی به منظور شناخت دامنه، گستره موضوعی و شناسایی منابع و پتانسیل ها مطرح شد و در این راستا مطالعات گسترده در چارچوب جریان های فکری و فرهنگی و مصاحبه های متعددی با نخبگان، اندیشمندان و فعالان این حوزه صورت گرفت که در نهایت بعد از حدود دو سال بستر برای اجرای این پروژه فراهم شد و در سال 1394 با همکاری دانشکده مطالعات جهان دانشگاه تهران و همراهی اعضای شورای علمی طرح و اخذ مشورت از برخی از اندیشمندان حوزوی و دانشگاهی و فعالان حوزه های فکری فرهنگی سیر مطالعاتی و گونه شناسی از جریانات و دسته بندی و ساخت دهی به این کلان پروژه آغاز شد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
چهل و نهمین جلسه هیأت امنای کتابخانه های عمومی کشور روز دوشنبه 10 خرداد ماه برگزار شد و طی آن مدیران نهاد در موضوعات مختلف به ارائه گزارش پرداختند.

به گزارش پایگاه اطلاع رسانی نهاد کتابخانه های عمومی کشور، چهل و نهمین جلسه هیئت امنای نهاد کتابخانه های عمومی روز دوشنبه 10 خردادماه با حضور عباس صالحی، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی؛ اشرف بروجردی، رئیس سازمان اسناد و کتابخانه ملی ایران؛ امیرحسین بانکی پور، نماینده مردم اصفهان در یازدهمین دوره مجلس شورای اسلامی؛ هادی جعفری نژاد، رئیس امور فرهنگ، گردشگری و ورزش سازمان برنامه و بودجه کشور؛ هوشنگ مرادی کرمانی، نویسنده؛ مهری پری رخ، عضو هیئت علمی دانشگاه فردوسی مشهد؛ علیرضا مختارپور، دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور و جمعی از معاونان و مدیران نهاد کتابخانه های عمومی کشور برگزار شد.

در این جلسه گزارش هایی از عملکرد و اهم فعالیت های نهاد کتابخانه های عمومی کشور، صدور احکام و افزایش حقوق و دستمزد پرسنل نهاد، جلسه کمیسیون اصل نود مجلس شورای اسلامی و روند بازنگری و تدوین اسناد برنامه ریزی راهبردی نهاد ارائه شد. همچنین اصلاحات طرح کتابدار افتخاری و تصمیم گیری در خصوص واگذاری تعدادی از ساختمان های کتابخانه های عمومی در اختیار متعلق به وزارتخانه ها و موسسات دولتی مورد بحث و تبادل نظر قرار گرفت.

در این نشست اعضای هیأت امنا پس از گزارش های ارائه شده با تأکید بر پیشرفت های صورت گرفته در دوره مدیریت جدید نهاد در حوزه های مختلف عمرانی، پژوهشی، فرهنگی و توسعه کتابخانه ها به خصوص تکمیل و راه اندازی کتابخانه های مرکزی از توسعه چندجانبه و همزمان فعالیت های نهاد تقدیر و تشکر کردند.

سیدعباس صالحی در چهل و نهمین نشست هیأت امنای کتابخانه های عمومی کشور ضمن تقدیر از فعالیت های نهاد در حوزه توسعه کتابخانه ها و ترویج فرهنگ مطالعه، گفت: یکی از دغدغه های مجموعه نهاد از ابتدا افزایش حقوق و دستمزد کارکنان بود که با توجه به 50 درصد افزایش حقوق در سایر دستگاه ها، موجبات گلایه کتابداران از شرایط سخت معیشتی را فراهم کرده بود که گزارش های مالی موجود نشان دهنده رفع این مشکل است و احکام حقوقی همکاران افزایش قابل توجهی داشته است.

وی افزود: ان شاء الله با تلاش و کمک دوستان در سازمان برنامه و بودجه و سازمان هدفمندی، مسیر آغاز شده در حوزه بودجه سال 1400، ادامه داشته باشد.

مهری پریرخ نیز در این نشست ضمن تقدیر از اعضای هیئت امنا، اظهار داشت: رشد صعودی نهاد از بُعد مدیریتی، خدمات اجتماعی و فعالیت ها را به وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی و جناب آقای مختارپور شادباش می گویم. علم گرایی و نوگرایی در تصمیم گیری و عملکرد و توجه به معیشت و منزلت کتابدار، از شاخصه های مهم این دوره بود. امیدوارم این مسیر ادامه پیدا کند و خدماتی شایسته مردم ایران در کتابخانه های عمومی ارائه شود.

همچنین امیرحسین بانکی پور و اشرف بروجردی پی گیری های انجام شده برای افزایش حقوق و دستمزد کتابداران را قابل تقدیر دانسته و همکاری مسئولان نهاد، سازمان برنامه و بودجه و نمایندگان مجلس مخصوصاً اعضای کمیسیون های فرهنگی، برنامه و بودجه، و تلفیق را ارزشمند دانستند.

گزارش عملکرد و اهم فعالیت های نهاد

مهدی رمضانی، معاون توسعه کتابخانه ها و کتابخوانی نهاد ضمن تشریح فعالیت های صورت گرفته در حوزه فعالیت توسعه ای و ترویجی کتابخانه های عمومی با اشاره به افتتاح کتابخانه مرکزی شیروان گفت: این کتابخانه مرکزی با 2 هزار و 750 متر مربع در فروردین ماه افتتاح شد که جزء کتابخانه های مرکزی شهرستان ها محسوب می شود. البته الگوی تجهیز آن منطبق بر اساس فرایند جدیدی است که در نهاد مصوب شده بود. به این صورت این کتابخانه نمونه کوچکی از کتابخانه های مرکزی استان محسوب می شود که در شهرستان شیروان شکل گرفته است. همچنین افتتاح کتابخانه مادر و کودک مریم میرزاخانی را در صومعه سرا داشتیم که بنای کتابخانه را وزارت آموزش و پرورش ایجاد کرده بود اما امکان بهره برداری از آن را نداشت که به این ترتیب کار بهره برداری آن را نهاد بر عهده گرفت.

وی افزود: پس از اینکه اولین پیشخان کتابخانه ای کشور در هفته کتاب سال گذشته در استان چهارمحال بختیاری افتتاح شد، امسال یک پیشخان کتابخانه ای را در استان خراسان رضوی افتتاح کردیم. این کار که با پیشنهاد و برنامه ریزی معاونت محترم برنامه ریزی نهاد انجام شده، به عنوان مدل کتابخانه های وابسته مطرح می شود که جایگزین و شکل تکمیل شده طرح ایستگاه مطالعه خواهد بود. چراکه ایستگاه مطالعه صرفا یک سازه است که در یک مکان قرار می گیرد، اما پیشخان کتابخانه ای با داشتن خدمات مختلف و کتابدار مخصوص، همه ویژگی های یک کتابخانه را در مدل کوچک دارد و از آنجا که به یک کتابخانه اصلی مشخص شده وابسته است، کار گردش کتاب در آن صورت می گیرد که این مهم ترین ویژگی این مدل است. دو مدل پیشخان کتابخانه ای در خدمات نهاد پیش بینی شده؛ پیشخان کتابخانه ای ثابت و سیار که این دو مدل ارائه شده، نمونه ثابت آن است.

معاون توسعه کتابخانه ها و ترویج کتابخوانی نهاد با اشاره به اهمیت و ویژگی های خاص خدمت رسانی کتابخانه های سیار گفت: در حوزه ایجاد کتابخانه سیار همه خوشبختانه اتفاق خوبی رخ داده و وزارت نفت در محل ارتباط خطوط لوله، به ما قول افتتاح 14 کتابخانه سیار را داده است و تفاهمنامه اولیه آن منعقد شده که به امید خدا تا تیر ماه سال جاری محقق خواهد شد. ما در شروع دوره اخیر مدیریتی در نهاد 9 کتابخانه سیار داشته ایم که این تعداد امروز به 33 دستگاه رسیده است. پیش بینی ما این است که تا پیش از پایان دولت فعلی حداقل 20 دستگاه دیگر به ناوگان کتابخانه های سیار کشور اضافه شود که اتفاق بزرگی است.

وی درباره تجهیز کتابخانه های مرکزی به دستگاه ضدعفونی کردن کتاب نیز گفت: در سال جدید کتابخانه های مرکزی به دستگاه ضدعفونی کتاب مجهز شد. این دستگاه که بر اساس مدل و طرح اولیه ای که دوستان ما در مدل برنامه ریزی و پژوهش ارائه کردند، ساخته شد که البته اختراع جدیدی نیست و پیش از این نیز این دستگاه وجود داشته، اما یک شرکت دانش بنیان داخلی آن را تولید کرده که پس از پایان دوران کرونا برای بخش کودک و وسایل و اسباب بازی هایی که در این بخش ارائه می شود نیز مورد استفاده قرار خواهد گرفت.

رمضانی در خصوص اقدامات صورت گرفته در حوزه اصلاح ساختار سازمان گفت: یکی از این اقدامات اساسی، بحث دستورالعمل ها بود که در نهاد بازنویسی شد و در همین 3 ماه دستورالعمل های کتابخانه های عمومی، کتابخانه های سیار و کارآموزی نهایی شد. همچنین 12 دستورالعمل نیز در سال گذشته بازنویسی و مجموع این دستورالعمل ها به قوانین جاری نهاد کتابخانه های عمومی کشور تبدیل خواهد شد.

وی افزود: تکمیل طرح ارسال کتاب به درب منازل یا همان پیک کتاب در 204 شهرستان و 386 کتابخانه نهایی شد. برای روستاهایی که دسترسی به آنها دشوار است، طرح کوله کتاب را اجرا کردیم که به این منظور پس از یک سال و نیم کارهای مطالعاتی آن کوله خاصی طراحی شد و امسال به مرحله اجرا رسید. 40 نقطه به عنوان نمونه در نظر گرفته شد که این طرح در این نقاط در حال اجرا است.

وی درباره فعالبت های ترویجی نهاد نیز توضیح داد: در بحث فعالیت های ترویجی و فرهنگی هم بر اساس ساختار محافل ادبی جلسات متنوعی با موضوعات مختلف برگزار شده است موضوعاتی چون افغانستان، فلسطین و موضوعات داخلی چون طرح سرود آوای کتابخوان در سطح ملی و بین المللی با حضور چهره ها و مقاماتی چون وزیر فرهنگ افغانستان که بازخورد بسیار گسترده ای داشت. همچنین بحث خدمت رسانی به سالمندان در کتابخانه های مرکزی، پیگیری تشکیل جلسات انجمن ها با وجود موانعی که بیماری کرونا ایجاد کرده و شکل گیری محافل قرآنی نهاد در طرح ربیع القرآن در ماه مبارک رمضان از دیگر اقداماتی است که در سال جدید صورت گرفته است.

رشد 117 درصدی بودجه نهاد

در ادامه این جلسه هوتن والی نژاد، معاون اداری و مالی نهاد با اشاره به تغییرات صورت گرفته در بحث حقوق کارکنان نهاد گفت: بودجه نهاد در سال 1399 حدود 202 میلیارد تومان بود که با رایزنی و مساعدتی که با سازمان مدیریت برنامه و بودجه صورت گرفت حدود 64 درصد رشد کرد و به 282 میلیارد تومان رسید. همچنین با مساعدت و رایزنی های دبیرکل نهاد با مجلس شورای اسلامی، این عدد حدود 150 میلیارد تومان رشد کرد که 100 میلیارد تومان از تبصره ماده 14 و حدود 50 میلیارد تومان نیز به ردیف اصلی هزینه ای اضافه شد که در مجموعه حدود 439 میلیارد تومان بودجه نهاد مصوب شد. بر این اساس مجموعا بودجه نهاد نسبت به سال گذشته 117 درصد رشد داشته است.

والی نژاد افزود: همچنین بر اساس مصوبه هیئت امنای سال 1395 در بند خدمات کشوری از 7.5 درصد به 35 درصد افزایش یافت و 25 درصد ضریب رشد حقوق سالانه دولت نیز اضافه شد. تقریبا حدود 80 درصد از پرسنل نهاد، در حکم جدید خود بالای 5 میلیون تومان دریافت می کنند.

گزارشی از جلسه کمیسیون اصل 90

امیرحسین بانکی پور فرد، عضو ناظر مجلس شورای اسلامی در نهاد نیز با ابراز خرسندی از افزایش صورت گرفته در حقوق کارکنان نهاد گفت: تلاش های صورت گرفته برای افزایش حقوق کارکنان اتفاق بسیار خوبی بود، اما متاسفانه در هفته های اخیر جو نامناسبی در این موضوع ایجاد شد که لازم است با یک اطلاع رسانی مناسب از اقدامات صورت گرفته، این فضا برطرف شود.

علیرضا مختارپور، دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور، نیز در پاسخ به سوال عضو ناظر مجلس شورای اسلامی در نهاد درباره بازنشستگان نهاد توضیح داد: متاسفانه حق بیمه تعداد زیادی از کتابداران تا پیش از سال 1384 پرداخت نشده بود. ما با رایزنی با سازمان تأمین اجتماعی، با پرداخت مبالغ معتنابهی توانستیم سوابق بیمه 1500 نفر از این افراد را احیا کنیم. چراکه این موضوع از جهات مختلف و همچنین از نظر دریافت پاداش برای این عزیزان با اهمیت بود.
وی افزود: از آنجا که نهاد یک دستگاه جوان است و پایین بودن حقوق ها در سال های 1392 و 93، باعث می شد افرادی که بازنشست می شدند چیزی حدود 3 تا 5 میلیون پاداش بازنشستگی دریافت کنند. از هیئت امنای وقت در زمان وزارت جناب آقای جنتی مجوز گرفتیم و با محاسباتی مبالغی را به افرادی که پاداش پایین تری دریافت می کردند، پرداخت کردیم و با توجه به افزایش صورت گرفته در سال جدید، افرادی که از این پس بازنشسته شوند، دریافتی بهتری خواهند داشت.

روند بازنگری و تدوین اسناد برنامه ریزی راهبردی نهاد

امین متولیان، معاون برنامه ریزی، پژوهش و فناوری اطلاعات نهاد، با ارائه گزارشی از مهم ترین اقدامات این معاونت، اظهار داشت: سال گذشته سند تعریف کتابخانه شامل تعریف هویت های جدید کتابخانه ای از جمله پیشخان، شعب کتابخانه ای و ... تدوین شد. همچنین کار آمایش سرزمینی کتابخانه های عمومی در استان ها با مشارکت دانشگاه ها و مراکز آموزش عالی در حال انجام و در 12 استان به پایان رسیده است. آمایش سرزمینی کتابخانه های عمومی مبنا و تعیین کننده مسیر برای توسعه کتابخانه های عمومی در کشور خواهد بود.

وی بازنگری و به روز رسانی سند برنامه ریزی راهبردی نهاد را از دیگر اقدامات در حال انجام این معاونت دانست و گفت: سند برنامه ریزی راهبردی نهاد در سال 90-91 تدوین و ابلاغ شد؛ سال 96-97 طی فراخوانی ذیل بودجه های پژوهشی برای اصلاح این سند اقدام کردیم. با این حال اشکالات موجود در این سند که حاصل عدم پیوند بین دانشگاه هایی که الگوهای مدیریتی را برای دستگاه های مختلف اجرا می کنند و حوزه فرهنگ و نیز نیازهای جدید کتابخانه ها در بخش سازمانی، تکنولوژیک و همچنین مطالبات مردمی، ما را بر آن داشت که به بازنگری و به روزرسانی این سند اقدام کنیم. به این منظور با استفاده از ظرفیت همکاران نهاد، که در حال حاضر بیش از 120 دانشجوی دکترا در این مجموعه وجود دارد، شبکه ای ایجاد کردیم و طی فراخوانی از ایده ها و تجارب آن ها و نیز مراکز پیرامونی که می توانند به ما مشورت دهند، استفاده کردیم تا بازنگری درون سازمانی در سند برنامه راهبری داشته باشیم. در حال حاضر سه بخش از این سند بازنگری شده است.

وی در خاتمه سخنان خود گفت: به تجربه ثابت شده است که باید برای طراحی و اجرای خدمات و برنامه ها به کتابخانه ها آزادی عمل داد تا هر کتابخانه بر اساس اقتضائات و نیازهای محلی و اجتماعی جامعه خدمت گیر خود، خدمات را تعریف کند. تعریف دستورالعمل ها و برنامه های واحد از تهران و ملزم کردن کتابدار به اجرای آن ها، تنها رفع تکلیف است؛ چرا که نیاز جامعه خدمت گیر در نقاط مختلف کشور را نمی دانیم. در عین حال لازم به یادآوری است که همه کتابداران کشور جزئی از شبکه ای بزرگ هستند و اقدامات مشترک و هماهنگ هم لازم است؛ اما امروز در مسیری حرکت می کنیم که بر اساس سند برنامه ریزی راهبردی و طرح آزمایشی مأموریت کتابخانه من ، کتابدار بتواند بر اساس اقتضائات جامعه خدمت گیر، نیازهای اجتماعی، فرهنگی و آموزشی محل خدمت، برنامه ای راهبردی برای کتابخانه تدوین کند و او را در جهت اجرای موفق این برنامه حمایت کنیم. امید است با توجه به تغییر سیاست های نهاد و حرکت به سمت اجتماعی و فرهنگی شدن کتابخانه به عنوان مرکزی خدمت رسان، در دهه آینده کارایی کتابخانه ها و اقبال جمعیت خدمت گیر افزایش یابد.

در ادامه سند تدوین شده مورد بررسی اعضای هیئت امنا قرار گرفت. وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به محدودیت منابع و اهداف آرمانی سازمان ها در تدوین برنامه های راهبردی، ضرورت تعریف ضریب اهمیت برای اولویت بندی راهبردها را یادآور شد.

تعیین بازه زمانی برنامه راهبردی، برگزاری دوره های آموزشی برای آشنایی کتابداران با برنامه راهبردی و امکان استفاده از مشاوران محلی شامل استادان دانشگاه در قالب امضای تفاهم نامه با دانشگاه ها، لزوم تقسیم بندی زمانی و استفاده از شاخص های ارزیابی و ارجاع سند به چند ارگان برای نقد و بررسی از پیشنهادات اعضای هیئت امنای نهاد در خصوص بازنگری و به روز رسانی سند برنامه ریزی راهبردی نهاد بود.

تدوین سند هویت بصری نهاد کتابخانه های عمومی کشور اقدامی متفاوت و کم نظیر در نهادهای فرهنگی

در ادامه مهدی توکلیان، مدیرکل روابط عمومی و امور بین الملل نهاد با اشاره به تدوین سند هویت بصری نهاد، اظهار داشت: نشان (لوگو) نهاد کتابخانه های عمومی کشور که توسط استاد مسعود نجابتی طراحی شده بود مجددا بررسی شد و طی مذاکرات انجام شده، طراحی سند هویت نشان نهاد توسط تیم کارشناس و حرفه ای زیر نظر ایشان بازنگری شد. تدوین سند هویت نشان کتابخانه های عمومی کشور به عنوان یک مرکز فرهنگی در مجموعه دولتی و حتی در مقایسه با سایر زیرمجموعه های فرهنگی همسو با نهاد در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اقدامی متفاوت و کم سابقه است. حُسن این اتفاق این است که با توجه به تنوع فضاهای فیزیکی و ساختمانی نهاد در کشور از سلیقه محوری افراد و مدیران جلوگیری شده و وحدت رویه ای در تابلوها، سربرگ ها و همه امور تبلیغاتی و اطلاع رسانی براساس این سند هویت انجام می شود.

عودت تعدادی از ساختمان های متعلق به وزارتخانه ها و موسسات دولتی

علیرضا مختارپور، دبیرکل نهاد کتابخانه های عمومی کشور با اشاره به بند ششم دستور جلسه مبنی بر تصمیم گیری در خصوص تعدادی از ساختمان های کتابخانه های عمومی متعلق به موسسات دولتی، اظهار داشت: بر اساس قانون مصوب مجلس، کتابخانه هایی که از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی یا سایر دستگاه های دولتی به نهاد واگذار شده، در صورت عدم نیاز با تصویب هیئت امنا می تواند برگشت داده شود.

سپس با رأی اعضای هیئت امنای نهاد هفت ساختمان که قبلا کتابخانه بوده و به دلیل عدم جایابی صحیح یا فرسودگی قابلیت استفاده برای کتابخانه را نداشت و مدتها بود که کاربری کتابخانه ای نداشت طبق قانون به دستگاههای مالک زمین و ساختمان آن عودت داده شد.

سپس با رأی اعضای هیئت امنای نهاد بازگرداندن این ساختمان ها به دستگاه های مربوطه به تصویب رسید.

در ادامه این جلسه اصلاحات طرح کتابدار افتخاری با تصویب اعضای هیأت امنا انجام شد. وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در این خصوص اظهار داشت: اهمیت طرح ها جدای از ساختار اداری، این است که ارزش ایجاد کنند؛ همانطور که خادمی افتخاری امام رضا(ع) شأنی دارد، کتابدار افتخاری هم منزلتی دارد. این منزلت ایجاب می کند ادبیات نگارشی مطلب به گونه ای باشد که نگاه افراد را تغییر دهد. باید بتوانیم کتابداری افتخاری را به یک ارزش تبدیل کنیم تا متقاضیان این عنوان افزایش پیدا کنند به گونه ای که حضور آن ها در کتابخانه شیفتی شود، همانطور که خادمی امام رضا(ع) حتی برای دو ساعت، ارزشمند است.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
بوشهر- ایرنا- وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی قرآن کریم را استوارترین مسیر هدایت بشر به قله سعادت عنوان کرد و گفت: وصف این صحیفه نورانی با هیچ قلمی و اندیشه ای میسر نیست و درک بلندای مفاهیم و آموزه های آن فراتر از محدوده اندیشه بشر است.

به گزارش ایرنا، سید عباس صالحی روز دوشنبه در پیامی به آئین انتخاب بوشهر به عنوان نخستین پایتخت قرآنی ایران ، یادآورشد : قرآن کریم کلام وحی الهی و یادگار جاودان پیامبر اکرم (ص)، جامع لطائف و اصرار و معارف پروردگار است؛ مشعلی فروزان که همچون خورشید پر فروغ، صحنه های زندگی آدمی را به نور هدایت روشن می کند؛ مجموعه ای سرشار از اعجاز کلامی و معرفتی که دل ها را تسخیر و با معانی و مفاهیم و آموزه های بلند آن، عقل ها را مدهوش خویش کرده است، کتابی که بر آن نه اعوجاج و دگرگونی راه دارد؛ نه باطلی و ناراستی و از این رو استوارترین مسیر هدایت بشر به قله سعادت است.
عضو شورای عالی انقلاب فرهنگی تصریح کرد: آدمی هر چه در مسیر کمال و تعالی مقرب تر، بهره اش از این عروه الوثقای بی مانند بیشتر و هر که آیینه دلش پاکیزه تر، روشنای آفتاب هدایت قرآن در او نمایان تر خواهد بود.
صالحی ادامه داد: وصف این صحیفه نورانی با هیچ قلمی و اندیشه ای میسر نیست و درک بلندای مفاهیم و آموزه های آن فراتر از محدوده اندیشه بشر است.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی یادآورشد: به لطف الهی و به یمن تلاش های نظام جمهوری اسلامی، عطر قرآن کریم بوستان ایران زمین را عطرآگین کرده و فضای عمومی کشور بیش از پیش به انس و بهره مندی از مفاهیم گران سنگ قرآنی توجه شده است.
صالحی گفت: در آغازین سال های گام دوم انقلاب اسلامی و با عنایت به ظرفیت ها، توانمندی ها و پیشینه شایسته قرآنی در شهرستان بوشهر، این شهرستان به عنوان نخستین پایتخت قرآنی ایران برای مدت یکسال معرفی می شود و این لوح افتخار به اهالی فرهیخته، نجیب و مومن آن دیار تقدیم می شود.
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در این پیام ابراز امیدواری کرده است در سایه توفیقات الهی و با همکاری شخصیت های برجسته دینی و نهادهای فرهنگی، صاحبنظران و اساتید قرآنی و با انجام برنامه ریزی های لازم، شکوفایی بیشتر فعالیت های قرآنی و توسعه فرهنگ متعالی قرآن و عترت در گستره ایران اسلامی را شاهد باشیم.

معاونت قرآن و عترت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در سال 99 سه گانه پایتخت های دینی را در کشور طراحی کرد که براین اساس کاشان به عنوان پایتخت نهج البلاغه، یزد پایتخت صحیفه سجادیه و بوشهر به عنوان نخستین پایتخت قرآنی کشور انتخاب شدند.

آیین رسمی معرفی بوشهر به عنوان نخستین پایتخت قرآنی کشور در سال 1400 روز دوشنبه 10 خردادماه با پیام وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و حضور معاون قرآن و عترت این وزارتخانه در بوشهر برگزار شد.

در برنامه بوشهر نخستین پایتخت قرآنی 1400، 80 برنامه قرآنی و 35 طرح ابتکاری حوزه قرآن اجرا خواهد شد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
در حالی که سفر به عتبات بر اساس مصوبه ستاد کرونا ممنوع است و سازمان حج و زیارت هم امکان اعزام زائر به عتبات را ندارد، برخی از نهادها و سازمان ها اقدام به ثبت نام و اعزام زائر به عتبات می کنند.

به گزارش خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس، در حالی که سفرهای زیارتی به عتبات از سوی ستاد کرونا ممنوع شده و بیش از 15 ماه هیچ اعزامی از طریق سازمان حج و زیارت به عنوان متولی سفر به عتبات انجام نگرفته است، کاروان های غیرمجاز بسیاری در ماه های اخیر اقدام به جذب زائر و اعزام آنها کرده اند.

راه اندازی کاروان های غیرمجاز عتبات به صورت غیرقانونی و توسط افرادی خاص موجب نگرانی بسیاری از مسؤولان حج و زیارت شد؛ تا جایی که عیلرضا رشیدیان، رئیس سازمان حج و زیارت چند بار این اقدام غیرقانونی گلایه کرد.

اکنون در حالی که بعضی از افراد،کاروان غیرمجاز عتبات راه انداخته اند، برخی از نهادها و سازمان ها نیز اقدام به ثبت نام و اعزام سفرهای زیارتی به عتبات و سوریه می کنند. اما سازمان حج و زیارت که متولی اعزام های عتبات است، به دلیل مصوبه ستاد کرونا امکان از سرگیری این سفرها را ندارد.

در روزهای اخیر بنیاد شهید و امور ایثارگران با وجود ادامه ممنوعیت سفر به عتبات از سوی ستاد کرونا، کاروان زیارتی راه انداخته و از متقاضیان سفر به عتبات نام نویسی می کند؛ به طوری که به خانواده های ایثارگران پیامی ارسال شده که محتوای آن چنین است: خانواده های محترم شاهد و ایثارگر...سلام علیکم، با توجه به پیش ثبت نام تشرف به عتبات عالیات و سوریه (با هزینه شخصی متقاضی)، متقاضیان سفر عتبات عدد 1 و سفر سوریه عدد 2 را به همین سامانه ارسال نمایند .

حتی طی تماس با شماره هایی که داده شده است، مسؤولان مربوطه ابراز داشتند که سفر به عتبات و سوریه در هفته های آینده انجام می شود که البته هنوز زمان دقیق آن قطعی نیست و پس از پر شدن ظرفیت کاروان 40 نفره این سفر صورت می گیرد. بنابراین پیش ثبت نام به معنای برقراری سفر پس از موافقت ستاد کرونا و از سرگیری سفرهای رسمی نخواهد بود.

بنیاد شهید، علاوه بر این به برخی از سازمان های زیرمجموعه خود نامه ای مبنی بر برقراری سفر به عتبات ارسال کرده و خواستار پذیرش و جذب زائر شده است. این امر در حالی است که سازمان حج و زیارت نیز یک نهاد دولتی و زیر نظر وزارت ارشاد است که به دستور ستاد کرونا اجازه برقراری سفر به عتبات را ندارد. با این وجود، برخی از نهادها و سازمان ها به صورت خودجوش و بدون اطلاع سازمان حج و زیارت اقدام به ثبت نام و اعزام زائران به عتبات می کنند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
تهران- ایرنا- یافته های موج سوم پیمایش ملی مصرف کالاهای فرهنگی نشان می دهد انواع فعالیت های مذهبی افراد غیر از شرکت در نماز جماعت با افزایش سن بیشتر می شود و فعالیت مذهبی زنان در همه زمینه ها به استثنای شرکت در نماز جماعت مسجد، بیشتر از مردان است.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : روزنامه مردم سالاری خبر آنلاین شیعه نیوز

به گزارش روز دوشنبه خبرنگار فرهنگی ایرنا عضو شورای علمی طرح ملی مصرف کالاهای فرهنگی در وبینار، (با استناد به یافته های موج سوم پیمایش ملی مصرف کالاهای فرهنگی) با اشاره به روش پیمایش این پژوهش گفت: اطلاعات مربوط به شهروندان ایرانی از طریق پرسشنامه ساختاریافته به صورت مصاحبه رودررو جمع شده است. جمعیت آماری این پژوهش 15 هزار و 606 نفر افراد 15 سال به بالا از 31 استان (شهر و روستا) کشور و زمان اجرا نیز یک ماه و در نیمه دوم فروردین و نیمه اول اردیبهشت سال 1398 است.

فلاح گفت: بر اساس پژوهش های انجام گرفته مواردی همچون زیارت اهل قبور، روضه و عزاداری و حضور در زیارتگاه ها و امامزاده ها بیشترین فعالیت و شرکت در مجالس سخنرانی دینی مانند جلسات قرآن و شرکت در نماز جماعت محل کار یا تحصیل کمترین فعالیت مذهبی اعلام شده است.

این عضو شورای علمی طرح ملی مصرف کالاهای فرهنگی گفت: انواع فعالیت های مذهبی با ویژگی های فردی و پایگاه های افراد در این پژوهش بررسی شده است. در این ارزیابی ها متوجه شدیم با افزایش سن، تمام فعالیت های مذهبی افراد غیر از شرکت در نماز جماعت افزایش یافته است.

همچنین در این پژوهش مشخص شد فعالیت مذهبی زنان در همه زمینه ها به استثنای شرکت در نماز جماعت مسجد بیشتر از مردان است. همچنین انواع فعالیت های مذهبی برای خانه دارها و افراد دارای درآمد بدون کار به استثنای شرکت در نماز جماعت محل کار، بیشتر از دیگر گروه هاست.

به گفته فلاح بر اساس یکی دیگر از یافته های این پژوهش افزایش سطح تحصیلات افراد سبب می شود تمام فعالیت های مذهبی به استثنای شرکت در نماز جماعت محل کار و تحصیل و خواندن نماز در منزل، کاهش یابد.

وی با اشاره به پیمایش هایی دیگر مشابه در سال های 81 و82 نیز گفت: بر اساس یافته های پژوهش سال 98 برگزاری مراسم و مجالس مذهبی کاهش داشته است.

جامعه شناس و عضو هیئت علمی دانشگاه شهید بهشتی نیز در این وبینار با اشاره به اینکه بودجه های زیادی برای انجام پژوهش اختصاص یافته و پژوهشگران زیادی در آنها شرکت می کنند گفت: موضوع مهم این است که گام نهایی برداشته نمی شود و این داده ها در اختیار محققان قرار نمی گیرد تا تحلیل های ثانویه از آن گرفته شود.
وی در ادامه تنظیم چارچوب های حقوقی برای در اختیار قرار دادن این پژوهش ها را ضروری ارزیابی کرد و گفت: بسیاری دانشگاه های بین المللی با تدوین اینگونه چارچوب های حقوقی امکان دسترسی داده های پژوهشی را در اختیار تحلیلگران قرار می دهند.

این استاد دانشگاه شهید بهشتی گفت: مطلبی که از این پژوهش استنباط می شود این است که تغییرات آماری در طول این سال ها اتفاق افتاده که عمدتاً کاهشی بوده است اما امکان ارائه نظر تحلیلی وجود ندارد.
شکرچی فاصله دو پیمایش از سال 82 تا 98 را معنادار دانست و گفت: داده های زیادی در میانه این دو پیمایش وجود داشته که آنها را در اختیار نداریم.

همچنین نویسنده و پژوهشگر مطالعات اجتماعی دین با اشاره به نهاد انجام دهنده این پژوهش گفت: داده های این پژوهش می تواند محلی برای رجوع پژوهشگران باشد.
وی با بیان اینکه بهتر بود از واژه آیین به جای فعالیت های مذهبی استفاده می شد گفت: فعالیت های مذهبی عنوان کامل و کافی نیست. همچنین فاصله بین پیمایش ها زیاد است. در این فاصله گونه های آیین های مذهبی به مرور زمان دچار تغییر شده و آیین های جدیدی همچون سفر اربعین به وجود آمده که در این پژوهش جایگاهی ندارد.
مظاهری در ادامه با اشاره به تنظیم سوالات این پژوهش در تهران گفت: بسیاری آیین ها که در شهرهای دیگر وجود دارد همچون آیین نخل گردانی که جزء فعالیت های مذهبی محسوب می شود در این پژوهش جایگاهی ندارد.
این پژوهشگر حوزه دین افزود: بهتر بود در پیمایشی که به موضوع مصرف کالاهای فرهنگی می پردازد جایگاهی برای ابزار و وسایلی همچون شمایل های دینی، عکس مکان های مذهبی نیز قائل می شدند اما در این پژوهش این موارد جایگاهی ندارد.
وی ایرادات مربوط به این پژوهش را مختص این تحقیق ندانست و گفت: بسیاری پژوهش هایی که در حوزه فرهنگ طراحی می شود، نیاز به بازنگری دارد و نیازمند شکستن کلیشه ها برای دستیابی به اطلاعات جدید هستیم.

به گزارش ایرنا با هدف سنجش رفتارهای فرهنگی مردم ایران توسط دفتر طرح های ملی پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با مصاحبه از 15 هزار و 500 نفر افراد بالای 15 سال ساکن شهر و روستا در 31 مرکز استان ، 85 شهر (غیر مرکز استان) و 500 روستا انجام شده است. در این پیمایش سه محور فعالیت فرهنگی ، مصرف فرهنگی و تقاضای فرهنگی در قالب مقولاتی چون: فعالیت مذهبی، فعالیت اجتماعی، فعالیت ورزشی، فعالیت تفریحی، فعالیت هنری و دستی، کتاب و کتابخوانی، روزنامه و مجله خوانی، مصرف رادیو، تلویزیون، انواع دیگر رسانه های صوتی تصویری، رایانه، اینترنت، ماهواره و تلفن همراه، سینما و تئاتر، موسیقی، تسهیلات (امکانات) فرهنگی، زمان فراغت و نیازهای فرهنگی، بررسی و سنجش شده است.

به استناد یافته های این پیمایش، الگوهای تولید، توزیع و مصرف کالاهای فرهنگی در ایران تغییر کرده که ضروری است این الگوها بررسی و تحلیل شوند.

مسئولان پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، هدف از انجام این پیمایش را سنجش رفتارهای فرهنگی مردم ایران در حوزه مصرف کالاهای فرهنگی اعلام و تصریح کرده اند؛ فلسفه وجودی این پیمایش، تهیه اطلاعات به روز، به منظور استفاده در برنامه ریزی های فرهنگی کشور بوده و امید است تا با کاربست نتایج این پیمایش، امکان طراحی و اجرای برنامه های فرهنگی مؤثرتر در حوزه مصرف کالاهای فرهنگی و اوقات فراغت شهروندان فراهم شود.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
رئیس مرکز پزشکی حج و زیارت جمعیت هلال احمردر حالی از قطعی شدن برگزاری مراسم حج امسال و اعزام احتمالی 2 هزار زائر از ایران خبر داد که سازمان حج و زیارت همچنان در انتظار تعیین تکلیف حج از سوی عربستان است.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : برخط نیوز کارآفرینان اقتصاد حامیان ولایت خلیج فارس لبیک

به گزارش خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس، حج تمتع امسال همچنان از سوی سعودی ها نامشخص است و هیچ کدام از مقامات رسمی عربستان درباره وضعیت پذیرش زائران در ایام حج اظهارنظر نکرده اند.

با این وجود، سیدعلی مرعشی، رئیس مرکز پزشکی حج و زیارت جمعیت هلال احمر در جلسه معاونان این سازمان درباره مراسم حج در سال 1400 با بیان اینکه دولت عربستان دستورالعملی به منظور برگزاری مراسم حج در سال جاری اعلام کرده که طبق آن 60 هزار زائر در حج تمتع امسال می توانند شرکت کنند، گفته است: از این تعداد، 15 هزار نفر، زوار داخلی آن کشور هستند و سایر کشورها نیز می توانند مجموعا 45 هزار زائر اعزام کنند .

وی همچنین از احتمال اعزام حدود یک هزار و 500 نفر از زائران ایرانی به حج امسال خبر داده و افزوده است: با توجه به نزدیک شدن روابط سیاسی، احتمال افزایش این سهمیه به 2 هزار نفر نیز وجود دارد .

رئیس مرکز پزشکی هلال احمر ادعای پذیرش یک هزار و 500 تا 2 هزار زائر ایرانی به حج تمتع امسال را امروز در حالی مطرح کرده است که هنوز طرف سعودی نه تنها به ایران بلکه به سایر کشورهای اسلامی نیز درباره وضعیت پذیرش زائر حج 1442 اظهارنظر رسمی نکرده است و حتی امروز رئیس سازمان حج و زیارت در نشست شورای برنامه ریزی و هماهنگی بعثه مقام معظم رهبری و سازمان حج و زیارت با اشاره به اخبار منتشر شده در خصوص حج پیش رو بار دیگر تصریح کرده است که وزارت حج عربستان تاکنون به صورت شفاف و قطعی در مورد حج آینده اظهار نظر نکرده است و همچنان کشورهای اسلامی در انتظار روشن شدن تکلیف حج هستند .

با انتشار این خبر، بسیاری از زائران که بیش از 14 سال در انتظار سفر به سرزمین وحی بودند، منتظرند ببینند که نحوه انتخاب زائران برای تشرف به سرزمین وحی با توجه به شرایط کنونی چگونه است؟

البته مرعشی درباره سن زائرانی که عربستان در حج تمتع پذیرش می کند نیز گفته است که در این مراسم فقط زائرین 18 تا 60 سال می توانند شرکت کنند و زائر بیمار نیز مورد پذیرش قرار نمی گیرد . با این حساب با توجه به اینکه 87 هزار و 500 ایرانی برای حج تمتع سال گذشته ثبت نام کرده بودند و از این بین شاید بیش از 30 درصد متقاضیان در سن 18 تا 60 سال باشند، باید منتظر نحوه پذیرش این زائران از سوی سازمان حج و زیارت بود.

علاوه بر این، رئیس مرکز پزشکی حج و زیارت جمعیت هلال احمر به لزوم تزریق واکسن کرونا برای سفر حج تمتع اشاره کرده و گفته است: شرکت کنندگان در مراسم حج، حتما باید واکسینه شده و از دز دوم دریافتی آن ها نیز 14 روز گذشته باشد. همچنین زائران حتما 72 ساعت قبل از پرواز باید تست PCR داده باشند و جواب آن نیز منفی باشد. فضایی که برای زائران در نظر گرفته شده در منا و عرفات، پنج متر فاصله ایمنی دارد و در هتل ها به ازای هر نفر دو متر فاصله در نظر گرفته شده است. مجموعه های غذاخوری به طور کامل تعطیل است و وعده های غذایی به صورت بسته های بهداشتی در اختیار زائران قرار می گیرد. اتوبوس ها در مراسم حج با 50 درصد ظرفیت فعالیت می کنند و نرم افزاری با عنوان توکلنا طراحی شده که یک نرم افزار بهداشتی بوده و زائران باید در آن ثبت نام کنند تا بتوانند وارد مسجدالنبی و مسجدالحرام شوند و در نمازها شرکت کنند. در این نرم افزار زائران باید روز و ساعت را تعیین کنند چراکه پس از تکمیل ظرفیت، کسی نمی تواند وارد این اماکن شود. خروج از هتل ها برای گردش و سیاحت در شهر نیز ممنوع است و زائران فقط توسط اتوبوس به مراکز زیارتی انتقال داده می شوند که حضور در مراکز زیارتی نیز با نظارت راهنماهایی که به زبان های مختلف مسلط هستند، انجام می شود .

این امر در حالی است که خبرگزاری فارس، در روزهای اخیر گزارشی با عنوان گمانه زنی ها از برپایی حج 1400/ چند هزار ایرانی امسال به حج تمتع می روند؟ منتشر کرد که در این گزارش به پذیرش 60 هزار زائر در حج امسال توسط وزارت بهداشت سعودی و حضور 45 زائر خارجی نیز اشاره شده بود و البته با توجه به نحوه پذیرش زائران و وضعیت کرونا ، احتمال پذیرش 2 هزار و 625 ایرانی در ایام حج از سوی سعودی ها نیز مطرح شد. ( اینجا بخوانید).

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
پس از بررسی های کارشناسی و تأیید نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت، شعارحج 1400 حج؛ خودسازی، انسجام، اقتدار اسلامی و دفاع از مسجدالاقصی اعلام شد.

به گزارش ایسنا به نقل از پایگاه اطلاع رسانی حج، در نشست شورای برنامه ریزی و هماهنگی بعثه مقام معظم رهبری و سازمان حج و زیارت، حجت الاسلام والمسلمین سیدعبدالفتاح نواب نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت و سرپرست حجاج ایرانی ضمن تبیین محورهای شعار حج آینده، اظهار کرد: کلیدواژه های این شعار از میان پیشنهادهای دریافتی از واحدهای مختلف و پس از کار کارشناسی با عنایت به توصیه های مقام معظم رهبری در بیانیه گام دوم انقلاب و مسائل روز امت اسلامی و بین المللی انتخاب شده است.

او خودسازی را یکی از اهداف حج عنوان کرد و همبستگی و اقتدار اسلامی را راه حل مهم ترین چالش های جهان اسلام دانست.

نواب با اشاره به این که در انسجام و اقتدار اسلامی به وحدت و عظمت اسلامی نیز توجه شده است، اظهار کرد: با توجه به اتفاقات اخیر در صحنه فلسطین، حج فرصت بی نظیری برای همفکری امت اسلامی در دفاع از مسجدالاقصی و فلسطینیان است.

همچنین علی رضا رشیدیان رییس سازمان حج و زیارت با اشاره به اخبار منتشرشده در خصوص حج پیش رو، بار دیگر گفت: وزارت حج عربستان تاکنون به صورت شفاف و قطعی درمورد حج آینده اظهارنظر نکرده است و همچنان کشورهای اسلامی در انتظار روشن شدن تکلیف حج هستند.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با بیان این که سازمان حج و زیارت برای راه اندازی محدود سفر به عتبات عالیات در قالب کاروان های زیارتی تحت پوشش این سازمان و با رعایت موازین و دستورالعمل های بهداشتی آمادگی دارد، خواستار آن شد که موضوع صدور مجوز مراجع ذی ربط برای این گونه سفرها همچنان از طریق نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت پیگیری شود.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف به تشریح وضعیت بیمارستان ها و مراکز درمانی خیریه و موقوفه با توجه به مشکل اصلاح نشدن تعرفه های درمانی این مراکز توسط سازمان برنامه و بودجه پرداخت و گفت: تعطیلی مراکز درمانی موقوفه ضربه سختی به بدنه سلامت کشور خواهد زد.

به گزارش ایسنا به نقل از روابط عمومی سازمان اوقاف و امور خیریه، حجت الاسلام احمد شرفخانی رئیس مرکز امور خیریه این سازمان اظهار کرد: همانطور که مستحضرید، انگیزه های بالقوه و بالفعل در نهاد مسلمانان پاک نهاد و خیر برای مشارکت در تامین سلامت جامعه و همچنین مساعدت به مسئولین دولتی، برآن شد که خیرین و واقفین در سال های گذشته برابر اجرای سنت حسنه وقف و کار خداپسندانه اقدام به احداث بیمارستان ها و مراکز درمانی خیریه و موقوفه کنند.

وی تاکید کرد: براساس آمار موجود می توان تعداد قابل توجهی از بیمارستان ها و مراکز درمانی کشور را جزو موقوفات و خیریه ها برشمرد که در حال خدمت رسانی به اقشار مختلفی از توانمندان و نیازمندان جامعه هستند.

رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف و امور خیریه با اشاره به اینکه بیمارستان ها و مراکز درمانی خیریه و موقوفه باید مطابق با نظر واقف و یا خیر به صورت خیریه یا موقوفه اداره شوند، افزود: باید در نظر داشت اکثر این مراکز در سال های گذشته توسط خیرین و واقفین احداث و ایجاد شده است و بدین منظور به عنوان مراکز خیریه شناخته می شوند.

حجت الاسلام شرفخانی تصریح کرد: بیمارستان ها و مراکز درمانی خیریه و موقوفه، به دلیل یدک کشیدن کلمه خیریه از امکانات دولتی استفاده نمی کنند، بنابراین جهت نگهداری و تامین هزینه ها و کادر درمان و تجهیزات باید از طریق خودگردان عمل شود و لذا اینگونه از مراکز در واقع مراکز غیردولتی (NGO) بوده و در تشکیلات مملکتی جزو موسسات خصوصی محسوب می شوند؛ پس بر این اساس برابر نیت واقف باید از مراجعه کنندگانی که دارای تمکن مالی هستند، مطابق با تعرفه های قانونی هزینه دریافت شود تا در صورت مراجعه افراد نیازمند بتوان آنها را درمان و تمامی هزینه آنها را متقبل شد.

وی خاطرنشان کرد: برابر ماده 10 قانون تشکیلات وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی مصوب 1364 وزارت بهداشت و درمان و آموزش پزشکی موظف است به منظور هماهنگی و نظارت بر امور واحدهای بهداشتی درمانی خیریه و تقویت آنها و تسهیل و تسریع در جریان امور و مقابله با بوروکراسی و تشریفات زاید اداری و جلب مشارکت مردمی و استفاده از کمک های افراد خیر و نیز تقلیل هزینه ها، مطالعات و بررسی های لازم را انجام داده و ظرف مدت 6 ماه لایحه تشکیل مؤسسه یا سازمان یا بنیاد خیریه بهداشتی درمانی را تهیه و جهت تصویب به مجلس شورای اسلامی تقدیم کند.

رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف و امور خیریه گفت: یکی از بحث برانگیزترین مسائل در سالهای گذشته موضوع تعرفه اینگونه مراکز بوده است؛ همانطور که قبلا اشاره شد چون تمامی هزینه ها، تجهیزات، تامین کادر درمان و کارکنان، حقوق و مزایای کارکنان در این مراکز به عهده هیات امنا یا متولیان موقوفات بوده لذا برابر مستندات و مکاتبات موجود در دبیرخانه شورای عالی بیمه این بخش از مراکز معادل بخش خصوصی مورد تایید شورای عالی بیمه بوده است.

حجت الاسلام شرفخانی ادامه داد: این روند تا سالهای 1393 ادامه داشته و مراکز درمانی خیریه و موقوفه دارای تعرفه های خصوصی بودند تا پس از تصمیمات جدید (توافقی) در شورای عالی بیمه مقرر شد تا تعرفه این مراکز به صورت مستقل و جداگانه مابین خصوصی و عمومی دیده شود که این موضوع نیز خود جای بحث و بررسی دارد که این تفاوت قایل شدن با بخش خصوصی به چه منظوری لحاظ شده است؛ با این حال این حد به میزان 80 درصد با بخش خصوصی در نظر گرفته شد و این روند به صورت نوسانی (در حال افزایش درصد توافق شده) در جریان بود تا اینکه در ابتدای سال گذشته (1399) پس از ابلاغ تعرفه تمامی مراکز درمانی (دولتی، عمومی غیردولتی، خیریه و موقوفه و خصوصی) مجدداً در راستای اوج گیری ویروس منحوس کرونا و مشکلات پیش روی مراکز درمانی و تورم موجود در سه ماهه سوم سال 1399 طی مصوبه شورای عالی بیمه مقرر شد تعرفه تمامی مراکز درمانی بدون استثناء 20 درصد افزایش یابد.

وی افزود: پس از تایید و مصوب شدن از طریق شورای عالی بیمه، مصوبه مذکور جهت تایید نهایی (با توجه به روال کاری مصوبات دولت) و تصویب در هیئت دولت به سازمان برنامه وبودجه ارسال شد که متاسفانه در سازمان برنامه و بودجه بدون درنظر گردن تصمیم گرفته شده فقط تعرفه های بخش خصوصی را جهت تصویب به هیئت دولت ارسال و از ارسال مابقی تعرفه مراکز درمانی خودداری کردند.

رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف و امور خیریه تصریح کرد: پس از ابلاغ تعرفه بخش خصوصی و مشاهده انحصار مطلق صورت گرفته، متولیان و روسای بیمارستان ها

طی مکاتبات با معاون اول رئیس جمهور و همچنین سازمان برنامه و بودجه و وزارت بهداشت خواهان افزایش تعرفه درنظر گرفته شده برای مراکز درمانی خیریه و موقوفه شدند که چرا فقط تعرفه مراکز درمانی بخش خصوصی افزایش و می بایست تعرفه دیگر مراکز نیز همانند تعرفه بخش خصوصی اصلاح شود.

حجت الاسلام شرفخانی تاکید کرد: با پیگیری های سازمان اوقاف و همچنین تمامی متولیان و روسای بیمارستان های خیریه و موقوفه بالاخره معاون اول رئیس جمهور طی سه مکاتبه با وزارت بهداشت به عنوان متولی این امر و سازمان برنامه و بودجه دستور داده شد که باید این اجحاف صورت گرفته سریعا اصلاح و تعرفه این مراکز نیز افزایش یابد.

وی گفت: با توجه به تاکید معاون اول رئیس جمهور و وزارت بهداشت، سازمان برنامه و بودجه اعلام کرد چون مصوبه مذکور مربوط به سال گذشته است لازم است دبیرخانه شورای عالی بیمه مصوبه را در شورا دست گردان و به روز کند که پس از برگزاری شورای عالی بیمه مصوبه به تایید اعضا نرسیده و مصوبه ای که قرار بود فقط دست گردان و تاریخ آن به روز (سال 1400) شود کلا ملغی شد.

حجت الاسلام شرفخانی تاکید کرد:با توجه به تصمیمات اتخاذ شده توسط سازمان برنامه و بودجه باید در انتظار ورشکستگی مراکز درمانی خیریه و موقوفه و تعطیلی قریب الوقوع آنها بود که در این صورت ضربه سختی بر بدنه سلامت کشور وارد خواهد کرد.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
بر اساس تفاهم سازمان اوقاف و صندوق احیاء و بهره برداری از بنا های تاریخی، تثبیت کاربری و احیای بنا های تاریخی در دستور کار قرار گرفته است.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : گردشبان بولتن نیوز

به گزارش خبرنگار حوزه میراث و گردشگری گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، حفظ و صیانت از بنا های تاریخی ارزشمند، دغدغه همه علاقه مندان به فرهنگ و هنر است. بنا هایی که هرکدام فارغ از قصه و خاطراتی که در دل خود دارند، از معماری ستودنی و طراحی های خارق العاده برخوردارند.

تا به امروز، حفظ، مرمت و احیا، صرفا درباره بنا هایی که به ثبت میراث فرهنگی رسیده بود، صورت می گرفت. چه بسا بنا های تاریخی و باشکوهی وجود داشتند که از نعمت باز زنده سازی بی بهره بودند. در این میان، بنا هایی که تحت مالکیت سازمان اوقاف قرار گرفته اند، قابل توجه است.

در چند روز اخیر تفاهم نامه همکاری بین سازمان اوقاف و امور خیریه با صندوق احیاء و بهره برداری از بنا ها و اماکن تاریخی و فرهنگی منعقد شد. هدف از این تفاهم نامه احیا و باز زنده سازی بناهای تاریخی تحت مالکیت اوقاف است. به این بهانه با مهدی پندار، معاون بهره وری اقتصادی موقوفات و بقاع متبرکه سازمان اوقاف و امورخیریه و هادی میرزائی، مدیرعامل و رئیس هیئت مدیره صندوق توسعه صنایع دستی و فرش دستباف و بهره برداری از اماکن تاریخی و فرهنگی گفت و گو کردیم تا از ضرورت انعقاد این تفاهم نامه و جزییات آن، مطلع شویم.

بازگشایی موزه هنر های معاصر تهران با 2 نمایشگاه

هم افزایی ظرفیت های تاریخی کشور، با انعقاد تفاهم نامه همکاری

هادی میرزائی، مدیرعامل و رئیس هیئت مدیره صندوق توسعه صنایع دستی و فرش دستباف و احیا و بهره برداری از اماکن تاریخی و فرهنگی اظهار کرد: این صندوق در سال 84 به استناد بند ز ماده 114 قانون برنامه چهارم توسعه تشکیل شد. متعاقبا در سال 96 به منظور حمایت توسعه و ترویج صنایع دستی و تشویق و تکریم فعالین صنایع دستی و فرش دستباف، وظایفی به این حوزه الحاق شد.

وی درباره روند احیای ابنیه تاریخی گفت: ما نزدیک به یک میلیون اثر با ارزش در کشور داریم که به ثبت ملی رسیده اند. این بنا ها در مالکیت بخش های مهمی از کشور مانند سازمان اوقاف و امور خیریه، ستاد اجرایی فرمان حضرت امام یا سایر دستگاه های دولتی است.

وی ادامه داد: نگاه مقنن از وظیفه ای که به عنوان وظیفه ای ذاتی و انحصاری به این موسسه واگذار شده، تعیین و اعطای کاربری است. در سال های قبل تمرکز صندوق احیا بر احیای بنا های تاریخی در مالکیت وزارت میراث فرهنگی بود. در دوره جدید توانسته ایم با ایجاد همگرایی و همفکری با همه ذی نفعان حوزه ابنیه تاریخی اعم از سازمان اوقاف و امور خیریه، زمینه تبادل تفاهم نامه و همکاری های بین دو طرف را در راستای هم افزایی ظرفیت های تاریخی کشور فراهم کنیم.

باز زنده سازی بنا های تاریخی، موضوع مهم تفاهم نامه

میرزائی بیان کرد: مهم ترین نقشی که در موضوع تفاهم نامه تبادل شده است، تعیین، تغییر یا تثبیت کاربری بنا های تاریخی متناسب با نیاز و ضرورت باز زنده سازی این بنا ها با استفاده از ظرفیت ها و دانش های نوین است.

وی افزود: احیای ابنیه علاوه بر معرفی شاهکار های معماری، موجب پیشرفت در زمینه گردشگری می شود. اگر همکاری و نگاه ژرف سازمان اوقاف نبود، این موضوع بعد از سال های متمادی تحقق پیدا نمیکرد.

وی گفت: در مجموع مصوباتی که هیئت محترم وزیران برای صندوق داشته اند، برخی از 273 مجموعه تاریخی که با نگاه احیا یا ارائه خدمت، به عنوان زیرساخت گردشگری، در اختیار صندوق قرار گرفته اند.

میرزائی درباره اهمیت انعقاد این تفاهم نامه اظهار کرد: بعد از اقدامات مرمتی انجام شده، متوجه شدیم برخی از بنا های تحت مالکیت سازمان اوقاف، بلا تکلیف باقی مانده است. این موضوع باعث شد به جای تمرکز بر روی بنا هایی خاص، تمام بنا های سازمان اوقاف را هدف گذاری کنیم.

وی درباره نقش صندوق در این کار و نفع آن اظهار کرد: ما اگر محور را قانون و نقش دستگاه ها را نقشی که حاکمیت برایشان تعیین کرده، قرار دهیم؛ یقینا قرار نیست صندوق، انتفاعی از این موضوع داشته باشد. صندوق به عنوان یک موسسه غیر انتفاعی مستقل با ایفای نقش خود، وحدت و همگرایی را در این حوزه ایجاد می کند.

وی افزود: اگر ما بتوانیم به همه بنا های تاریخی به لحاظ همجواری ها و ظرفیت های آن، کاربری اعطا کنیم، می توانیم زمینه اشتغال پایدار را فراهم کنیم. در سال گذشته با همکاری چهار نهاد غیر بخشی شامل صندوق احیا، معاونت روستایی ریاست جمهوری، سازمان دهیاری و شهرداری ها و بنیاد مسکن انقلاب اسلامی در گام اول اشتغال روستایی را هدف گذاری کردیم. روند پیاده سازی این موضوع شکل گرفته است و مجموع 22 درصد از واگذاری های سال گذشته به بنا های روستایی تعلق پیدا کرده است.

حفظ عین، مهم تر از اجرای نیت

مهدی پندار، معاون بهره وری اقتصادی موقوفات و بقاع متبرکه سازمان اوقاف و امورخیریه اظهار کرد: این تفاهم نامه در ذیل تفاهم نامه اصلی که در سال 98 توسط وزیر محترم میراث امضا شده بود، شکل گرفت. همزمان با تعریف تفاهم نامه مذکور، رایزنی ها برای استفاده و تعامل صندوق رفاه برای بازخوانی اماکن تاریخی اوقاف (چه به صورت مالکیت شش دانگ و چه به صورت مشاعی) مطرح شد.

وی افزود: تا قبل از این تفاهم نامه، دید هم افزا وجود نداشت. موضوع مالکیت با موضوع نحوه بهره برداری از موضوعاتی بود که در ذیل تفاهم نامه در حال حل شدن است.

پندار بیان کرد: به طور معمول، آن چه که از موقوفات انتظار می رود، اجرای نیت است، اما قبل از این موضوع، حفظ عین بسیار اهمیت دارد. با اجاره داری حفظ عین اتفاق نخواهد افتاد. با سیاست های جدیدی که در دوره دکتر خاموشی اتفاق افتاده، یک مهاجرت جدی از اجاره داری به سمت انواع روش های مشارکت در سازمان اوقاف شکل گرفته است. این روش ها مبنی بر تعریف فعالیت اقتصادی بر اساس مزیت هایی که روی موقوفات وجود دارد، است. این مورد باعث می شود بنا های تحت مالکیت اوقاف، به بهترین نحو ممکن احیا شود. ان شا الله با اجرای این تفاهم نامه از دانش صندوق احیا به بهترین نحو استفاده خواهد شد.

او تاکید کرد: امروزه انواع روش های مشارکت در قرارداد های سازمان اوقاف، در نظر گرفته می شود. همچنین می توان فعالیت های دانش بنیان از جنس فعالیت های فاخر، متناسب با موضوعات بنا های تاریخی در این حوزه تعریف کرد. در حوزه دانش بنیان بین همه موضوعات، فعالیت های بسیار خوبی را در این حوزه شروع شده است. در این زمینه حکمرانی شرکتی جایگزین اجاره داری که تاکنون در سازمان اوقاف مطرح بود؛ شده است.

گزارش از مرضیه میرزائی علی آبادی

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
تهران- ایرناپلاس- وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در حوزه بازی ها، در این سال ها نسبت به صنایع خلاق، سرگرمی و رسانه ای دیگر به صورت موثرتر و کاراتر ظاهر شده؛ این ادعایی است که بسیاری از بازی سازان حرفه ای و موفق نیز تائید می کنند؛ گرچه هنوز مشکلاتی در این حوزه و موانعی در مسیر رشد وجود دارد.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰

به گزارش ایرناپلاس، در این گزارش به واکاوی مسیر طی شده بازی سازان داخلی، مشکلات آنها و حمایت هایی که بنیاد ملی بازی های رایانه ای به نمایندگی از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی انجام داده، پرداختیم.
معاون بنیاد ملی بازی های رایانه ای از ساختار همگرا به عنوان یک سیستم حمایتی برای بازی سازان کشور یاد کرد که می تواند موقعیت های بین المللی بسیاری را برای فعالان این عرصه به وجود آورد. وی همچنین تحریم ها را از جمله مهمترین مشکل اساسی بازی سازان در عرصه بین المللی برشمرد و از روند رو به رشد این صنعت در کشور گفت.

در بخش دوم این گفت وگو به ادامه صحبت های معاون بنیاد ملی بازی های رایانه ای درخصوص حمایت های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی می پردازیم. در ادامه نیز با که با ساختن بازی فقط چپ را بگیر موفق به دریافت دو جایزه مهم از فستیوال معتبر گیم کانکشن اروپا 2020 شده و همچنین به عنوان نخستین و تنها بازی ایرانی حاضر در فستیوال BIG آمریکای لاتین، نامزد دریافت جایزه نهایی بهترین بازی موبایل شده و نامش در میان بازی های منتخب از نگاه مردمی نیز قرار گرفته است؛ گفت گو کردیم.

حمایت های وزارت ارشاد از بازی سازان

رویکرد وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در این زمینه به گونه ای رویکرد بنیاد است. اگر همه بازی ها، به بیان بهتر بازی های ویدیوئی که شامل پلتفرم رایانه، موبایل و پلتفرم کنسول می شوند را درنظر بگیریم و رویکرد و موضع بنیاد که به نمایندگی از وزارت فرهنگ و ارشاد در این زمینه فعالیت می کند را بررسی کنیم؛ نخست باید به چند زاویه بپردازیم.

بر اساس نوع مخاطبان این اکوسیستم، بنیاد در همه حوزه ها ماموریت هایی را برعهده دارد و برای آن برنامه ریزی می کند. ما در حوزه کاربران یا بازیکنان بازی های رایانه ای، در کشور برنامه هایی داریم. سالهاست که رویدادهایی را در این حوزه و همچنین حوزه تولیدکنندگان یا بازی سازان برگزار می کنیم. ساختار حمایتی همگرا بر این اساس است. البته پیش از آن هم حمایت هایی از تولید بازی و بخش های صادراتی بازی سازی انجام می دادیم.

در بحث کاربر که گیم نت ها قسمتی از آن را محسوب می شوند، برای فعالیت آنها مجوزهایی لازم است که باید صادر شود. علاوه بر آن باید بر گیم نت ها نظارت هایی صورت گیرد. در بخش دیگر افرادی حضور دارند که بازی آمورند. یعنی برای اینکه انتقال دانش صورت گیرد و کمیت و کیفیت نیرو یا سرمایه مورد نیاز این صنعت را که مبتنی بر سرمایه انسانی است بتوانیم بیشتر کنیم، از بازی آموزان این حوزه حمایت می کنیم و برنامه هایی برایشان داریم. سالهاست که انستیتو ملی بازی سازی در بنیاد تاسیس شده است و به آموزش افراد علاقمند یا حتی حرفه ای های این صنعت می پردازد.

مرکز تحقیقات بازی های دیجیتال که همان معاونت پژوهش بنیاد بازی های رایانه ای است در حوزه های مختلف از بازی پژوهانی که در این حوزه کار می کنند، حمایت می کند. در واقع تفاوتی ندارد که این بازی ها چه در زمینه تولید محصولات پژوهشی که به نوعی بازی های جدی محسوب می شود، باشد یا چه درباره افرادی که پژوهشگرند و مقاله ها و پایان نامه هایی که در این حوزه کار می کنند؛ حمایت از همه این افراد صورت می گیرد.

بنیاد در مورد بازی ها، دو جنبه حمایتی و نظارتی دارد. البته جنبه نظارتی به نوعی می توان گفت که حمایت هم محسوب می شود. یعنی در قالب صدور مجوزهای لازم، برخی شرایط فعالیت را برای افرادی که در این حوزه کار می کنند را تسهیل می کند و حقوق آنها را به رسمیت می شناسد. به حقوق کاربران مصونیت می دهند و از آن حفاظت می کنند. فعالیت های حمایتی بنیاد هم که در قالب ساختار حمایتی همگرا، برگزاری رویدادها و جوایزی است که بنیاد در این رویدادها اختصاص می دهد. همچنین پویش های تبلیغاتی که برای معرفی بازی های ایرانی برگزار می شود. بنیاد برای آینده هم برنامه هایی دارد که شرح آن در این مجال نمی گنجد.

مرکز رشد بنیاد، برنامه های کنونی را دنبال و تلاش می کند زمینه رشد تیم های نوپا را فراهم کند و به مرحله ای برساند که در مسیر پیشرفت قرار گیرد و بتواند در آینده به شخصیت های حقوقی موفقی در حوزه ساخت بازی تبدیل شوند.
در بخش کاربران، مرکز مشاوره ای داریم که به والدین و بازیکنان کمک می کند اگر مشاوره ای در این زمینه بخواهند یا در زمینه های مختلف به دنبال اطلاعاتی مرتبط با بازی باشند، بتوانند از این بنیاد دریافت کنند. در این مدت 10 تا 15 سال که بنیاد تاسیس شده، تلاش کرده ایم همه عرصه هایی که مرتبط با اکوسیستم است را از جهت حمایتی و نظارت بر حسن فعالیت کسانی که در این عرصه فعالیت می کنند پوشش دهیم.

شکل و تاکتیک های حمایت و نظارت در دوره های مختلف متفاوت بوده است. البته بنیاد برنامه هایی را برای آینده دارد که به اعتقاد من، چشم انداز خوبی است. وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در این حوزه و طی این سال ها نسبت به صنایع خلاق، سرگرمی و رسانه ای دیگر به صورت موثرتر و کاراتر ظاهر شده است.

رشد قابل توجه بازی ها و تاثیر یک ساختار حمایتی
(بازی ساز) خوشبختانه نزدیک به دو سه سال است که بنیاد بازی ها، سیستمی با عنوان سیستم همگرا قرار داده است. کمک این سیستم به این شکل است که از بازی ساز، برخی اطلاعات می گیرد و او را بررسی می کند که در چه مرحله ای است و اینکه تا به حال چه کارهایی انجام داده و دستاوردهایش چه بوده است. براساس آن بررسی، رتبه ای را به بازی ساز اختصاص می دهد و بر پایه آن رتبه، به شخص بازی ساز تسهیلاتی ارائه می دهند.

برای مثال به کسی که رتبه اش بالاست، وامی با مبلغ بالا اختصاص می دهند و کسی با رتبه پایین تر، وامش کمتر می شود و موارد دیگر. جدا از کمک های مالی که این سیستم انجام می دهد، در برگزاری فستیوال ها هم کمک می کند که بازی سازان غرفه داشته باشند. در مجموع، این سیستم خدمات و تخفیف های بسیاری می دهد که خوشبختانه این امکانات و حمایت ها فصل به فصل تمدید می شوند.

ما در صنعت بازی موبایل رشد داشته ایم. بازی سازانی را می بینیم که بازی های بسیار خوبی را چه در همکاری با شرکت های دیگر و چه به صورت مستقل ساخته اند. اما مساله ای که وجود دارد اینکه، بازی ها تا حدودی شبیه یکدیگرند که این مساله هم به فروش بیشتر مربوط می شود. برخی از بازی ها نشان از رشد خوب و قابل توجه در این زمینه اند و خوشبختاته در 7 تا 8 سالی که این صنعت فعال شده، حرکت صعودی و رشد قابل توجهی داشته است.

متاسفانه در کشور ما قانون کپی رایت وجود ندارد. وقتی این قانون در کشور ما وجود نداشته باشد، با دردسرها و مشکلات بسیاری مواجه می شویم. البته قفل شکستنِ بازی ها در همه جای دنیا وجود دارد. برای مثال در استیم که بزرگترین مارکت بازی در دنیاست، اگر بازی در آنجا قرار گیرد، روز بعد آن بازی به صورت قفل شکسته روی اینترنت قرار خواهد گرفت. اما در خارج از کشور چون قانونی به اسم کپی رایت وجود دارد؛ وقتی یک نفر بخواهد بازی را در سایتی غیرقانونی دانلود کند، پیگیرد قانونی دارد و با آن شخص برخورد خواهد شد. همه این بازی ها در خارج از کشور پولی هستند و حتما باید خریداری شوند. اما چون ما این قانون را نداریم، برای بازی سازان مشکلات بسیاری به وجود می آید.

مساله دیگری که وجود دارد اینکه، ما در داخل کشور تنها یک مارکت بازی به نام کافه بازار داریم. البته مارکت های دیگری وجود دارد اما کافه بازار اصلی ترین آن است. کسی که سازنده بازی است مجبور است آن را تنها برای پلتفرم اندروید بسازد. در صورتی که بسیاری علاقه دارند که گیم را برای کامپیوتر بسازند. متاسفانه چنین بستری در کشور نداریم. همه این اتفاقات به این دلیل است که شغلی به نام بازی سازی در کشور تعریف نشده است.

حمایت، تضمین و بازار فروش؛ نیاز بازی سازان
در حال حاضر بنیاد ملی بازی های رایانه ای متولی اصلی این صنعت است که تلاش های بسیاری در این زمینه انجام داده. البته به اعتقاد من، این تلاش ها باید نخست در جهت معنا و مفهوم دار شدن این رشته باشد. به عبارت دیگر باید این رشته را در کشور تعریف کنند.
متاسفانه هیچ تعریفی برای این رشته دیده نمی شود. یعنی یک بازی ساز بلاتکلیف است و هیچ ضمانتی برای آن نیست که بازی که ساخته ، یک دانلود بخورد یا 10 دانلود. اگر بنیاد این رشته نوپا را تعریف کنند، مجبور می شوند که حق کپی رایت را هم اضافه کنند. اگر قانون کپی رایت وضع شود، همه مشکلات بازی سازان حل می شود و در آن زمان همه ملزم هستند که بازی ها را طبق قانون بخرند و طبق قانون پولش را پرداخت کنند.

اگر فردی هم بازی شما را کپی کرد یا گزارشی داد، می توان از طریق قانونی پیگیری کرد؛ خوشبختانه همکارانی داریم که در این زمینه بااستعدادند اما خلاء این نیاز را به شدت حس می کنیم. این مساله باعث می شود بازی سازان، بازی هایی را بسازند که فروش بالایی در میان مردم داشته باشد. اما در واقع چیزی نباشد که در ذهن بازی سازان است و می خواهند آن را بسازند. هیچ بازار و تضمینی برای این مساله در کشور وجود ندارد. به اعتقاد من بنیاد کمک کند که برخی بازی سازان مطرح تشویق شوند و بازی هایشان خریداری شود.

بازی های حرفه ای چون سفیر عشق در کشور ما ساخته شده که کاملا مشخص است پشت آنها یک تیم بسیار بزرگ وجود دارد. این بازی از نظر تکنیکی و گرافیکی چیزی کم ندارد. اما موفقیت و کیفیت بالای این بازی، این ادعا را برای ما ثابت می کند که می توانیم در سطح بین الملل چنین آثاری را تولید کنیم. البته اگر حمایت هایی صورت گیرد. برای مثال بازی سفیر عشق که به آن اشاره شد تحت حمایت قرار گرفت. باید حمایت ها را تقسیم کرد و از بازی سازان جوان و افرادی تا حدی شناخته شده که حداقل دو سه بازی ساخته اند، پشتیبانی شود.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰

الفباخبر - گروه بین المل: نماینده ولی فقیه و سرپرست حجاج ایرانی اعلام کرد که هیچ نگرانی برای زائران ایرانی حج تمتع امسال وجود ندارد. حجت الاسلام والمسلمین سیدعلی قاضی عسگر دلیل نبود نگرانی درباره کیفیت برگزاری حج تمتع امسال را توافق با عربستان سعودی برای تفکیک مسائل حج با روابط سیاسی اعلام کرد. قاضی عسگر روز جمعه در حاشیه همایش آموزشی - توجیهی زائران حج تمتع 98 در جمع خبرنگاران تاکید کرد: با توجه به توافق ما با وزارت حج عربستان، موضوع حج را از روابط سیاسی جدا کردیم و حج تمتع امسال جای هیچ نگرانی نیست و دغدغه خاطر وجود ندارد.

به گزارش الفباخبر ؛ نماینده ولی فقیه و سرپرست حجاج ایرانی با بیان اینکه حدود یک میلیون و 300 هزار نفر حدود 13 سال در نوبت انتظار اعزام به سرزمین وحی هستند، ابراز امیدواری کرد که عربستان با ازدیاد سهمیه موافقت کند تا این صف طولانی و زمان انتظار کاهش یابد. به گفته سرپرست حجاج ایرانی، امسال 86 هزار و 520 نفر اعزام می شوند که بیشتر از سال گذشته است. قاضی عسگر همچنین از درخواست ایران برای 10 هزار نفر سهمیه اضافی نیز خبر داد و گفت که امیدواریم با آن موافقت شود.

حج 98 با میانگین سنی 56 سال

البته علی رضا رشیدیان، رئیس سازمان حج و زیارت در گفت وگویی که روز جمعه با خبرگزاری صدا و سیما انجام داد، تعداد زائران ایرانی حج تمتع 98 را 86 هزار و 550 اعلام کرد که شامل 42 هزار و 800 زائر زن و 38 هزار و 180 زائر مرد با میانگین سنی 56 سال و بقیه مدیر و خدمه کاروان هستند.

رشیدیان با تاکید بر اینکه ثبت نام کنندگان حج 98 در 570 کاروان توزیع شده اند گفت: امیدواریم پیرو درخواست 10 هزار سهمیه اضافه ای که در جریان مذاکرات از مسوولان حج عربستان داشتیم این سهمیه را به ایران اختصاص دهند. رئیس سازمان حج و زیارت با اشاره به اینکه عربستان در هفته های اخیر به درخواست خیلی از کشورها برای تخصیص ظرفیت اضافه به صورت غیررسمی پاسخ داده است، گفت: در همین رابطه ما هم نامه ای را به وزیر حج عربستان ارسال و از آنها خواستیم در پاسخ درخواست ما تعجیل کنند؛ زیرا در صورت تخصیص 10 یا حتی 5 هزار سهمیه جدید ما باید برای ساماندهی ثبت نام، موضوع حمل و نقل، اسکان، تغذیه و حتی خیمه های حجاج در عرفات و منا پیش بینی و برنامه ریزی های لازم را به عمل بیاوریم.

رئیس سازمان حج و زیارت با اشاره به شرایط دو سال گذشته حج و مدیریت هزینه ها و کاهش نرخ ارز اختصاص یافته به حجاج گفت: میانگین قیمت حج 25 میلیون تومان است که با توجه به نوع پرواز و خدمات از 21 میلیون تومان آغاز و تا 28 میلیون تومان نیز محاسبه شده است البته 62 درصد قیمت گذاری زیر 25 میلیون تومان است.

رشیدیان با تاکید بر اینکه کل پروازهای حج 98 به ایران واگذار شده گفت: این اتفاق بسیار مثبتی برای ما است که نشان می دهد این ظرفیت در شرکت های هواپیمایی ایجاد شده که کل ظرفیت پرواز حج را انجام دهند و از طرفی این موضوع اشتغال، درآمد و منافع حاصله را در شرکت های خودمان باقی می گذارد و همچنین از نظر قیمتی نیز برای زائران بسیار به صرفه تر تمام خواهد شد. وی افزود: بنایمان بر این است که امسال سفر حج را برای حجاج 27 روزه تا حداکثر 35 روزه برگزار کنیم، اما این برنامه ریزی موکول به توافق عربستان است؛ زیرا عربستان هنوز برنامه پروازی اش را به ما نداده است.

منبع: دنیای اقتصاد

انتهای پیام

لینک خبر :‌ الفبا خبر
روند افزایش سرسام آور قیمت بلیت کنسرت ها در جزیره کیش در حالی از سال گذشته تا به امروز متوقف نشده است که هنوز هیچ نهاد و مرجعی توضیحی درباره علت این روند افزایشی ارائه نکرده است.

خبرگزاری مهر - گروه هنر- علیرضا سعیدی: در حالی که نزدیک به بیست روز از مکاتبه فعلاً بی پاسخ سید محمد مجتبی حسینی معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با ستاد ملی مقابله با کرونا برای قرار گرفتن موسیقی در گروه دو مشاغل و امکان از سرگیری دوباره برگزاری کنسرت ها در پایتخت و دیگر شهرهای در وضعیت نارنجی و زرد می گذرد، هنوز تکلیف برگزاری کنسرت ها در تهران مشخص نیست.

طی ماه های گذشته و با فراز و نشیب هایی که در پی شیوع کرونا برای فعالیت های فرهنگی هنری پدید آمد، ماجرای برگزاری کنسرت های موسیقی هم به سمت و سویی هدایت شد که هنوز نمی توان دورنمای روشنی برای آن در نظر گرفت.

معمای یکی سکوت معنادار

آنچه ماجرای برگزاری کنسرت ها را کمی پیچیده کرده، سکوت معنادار برخی تهیه کنندگان و برگزارکنندگان کنسرت های موسیقی است که معلوم نیست در این روزها آیا در مدار موافق برگزاری کنسرت هستند یا مخالف؟ برخی از این تهیه کنندگان هم ترجیح می دهند در مواجهه با روزهای کرونایی فعلاً عطای برگزاری کنسرت (حتی در صورت موافقت ستاد ملی مقابله با کرونا ) را به لقایش ببخشند، زیرا آن طور که از شواهد امر پیداست، منفعت های مالی و سوددهی کنسرت ها در روزهای کرونایی با توجه ظرفیت 50 درصدی سالن های بزرگ برگزاری کنسرت به دلیل رعایت شیوه نامه های بهداشتی در حد و اندازه هایی نیست که برگزارکنندگان کنسرت ها به ویژه در حوزه موسیقی پاپ انگیزه چندانی برای برپایی آنها در پایتخت و شهرهای دیگر داشته باشند.

این شرایط اگرچه نوسانات مرتبط با فرآیند تولید، بازاریابی، فروش و عرضه محصولات موسیقایی را به شدت وابسته به ماجرای شیوع کرونا در ایران کرده، اما هرچه هست چارچوبی را پیش روی صاحبان آثار موسیقایی قرار داده که ترجیح می دهند با خانه نشینی و فعالیت موسیقایی در قالب هایی دیگر، کارهای خود را دنبال کنند.

آنچه ماجرای برگزاری کنسرت ها را کمی پیچیده کرده، سکوت معنادار برخی تهیه کنندگان و برگزارکنندگان کنسرت های موسیقی است که معلوم نیست در این روزها آیا در مدار موافق برگزاری کنسرت هستند یا مخالف؟ نکته مهم دیگری که در این وضعیت بلاتکلیف گریبان موسیقی و فعالیت های مرتبط به آن را گرفته و به نظر می آید با عدم پاسخگویی ستاد ملی مقابله با کرونا به نامه معاون هنری وزیر ارشاد و البته نزدیک شدن به کوران رقابت های انتخاباتی نامزدهای احراز پست ریاست جمهوری نتیجه ای جز پیچیده تر شدن کلاف سردرگم اجراهای زنده موسیقی در روزهای کرونایی نداشته باشد، اتفاق دیگری در جزیره کیش افتاده و آن برگزاری کنسرت چند خواننده موفق و شناخته شده موسیقی پاپ است که به نظر می آید با استقبال کم و بیش خوبی هم از سوی مخاطبانشان مواجه شده است.

نکته ای که در نگاه اول می تواند دربرگیرنده امیدواری های خوبی برای روشن نگه داشته شدن چراغ کم سوی موسیقی به واسطه برگزاری کنسرت های پاپ باشد. شرایطی که اگر چه می توانست در دیگر گونه های موسیقی نیز به چشم آید اما به هر حال کورسوی امیدی برای موسیقی در روزهای سخت به حساب می آید.

اما در این میان یک نکته مهم به میان آمده و آن افزایش سرسام آور بلیت این کنسرت ها در روزهای کرونایی است که گویا به واسطه عنوان جزیره کیش به عنوان یک منطقه آزاد اقتصادی بهانه خوبی به دست برگزار کنندگان کنسرت این خوانندگان داده که اولاً به واسطه ظرفیت 50 درصدی تالارهای اجرای کنسرت به دلیل رعایت شیوه نامه های بهداشتی و دوماً به جهت قرار گرفتن جزیره کیش در یک منطقه آزاد اقتصادی قیمت بلیت کنسرت ها را از دی ماه گذشته به شکل خیره کننده ای افزایش دهند، به طوری که ارزان ترین بلیت با قیمت 180 هزار تومان و گران ترین آن با رقمی معادل 360 هزار تومان (که 8 ردیف از صندلی های سالن برگزاری کنسرت را تشکیل می دهند) پیش روی کنسرت روندگان قرار داده است.

کیش چگونه جزیره گنج شد!

رقمی که شاید به بهانه قرار گرفتن کنسرت ها در یک منطقه گردشگری و تقریباً لاکچری چون جزیره کیش که اکنون تبدیل به جزیره گنج برخی در روزهای کرونایی شده، منطقی به نظر آید، اما به طور حتم زنگ خطری جدی برای آن دسته از مخاطبانی است که بعد از آزاد شدن برگزاری کنسرت ها در تهران و شهرهای دیگر باید منتظر افزایش چشمگیر و غیرمنطقی قیمت بلیت کنسرت ها به بهانه ظرفیت 50 درصدی سالن ها باشند، مگر اینکه در این زمینه دفتر موسیقی وزارت ارشاد، مجمع صنفی تهیه کنندگان و تولیدکنندگان آثار شنیداری، خانه موسیقی، سازمان تعزیرات حکومتی و دیگر مجموعه های قانون گذار و ناظر تصمیمات تازه ای را برای استفاده حداکثری مردم از کنسرت ها اتخاذ کنند. کنسرت هایی که در این سال ها تقریباً به دلیل قیمت بسیار بالای بلیت کنسرت ها در نسبت با کیفیت متوسط برنامه ها به طور کامل از سبد فرهنگی خانوار ایرانی خارج و تبدیل به یک کالای لوکس فرهنگی شده است.

به هر حال چه بخواهیم و چه نخواهیم فعلاً سایه شوم ویروس کرونا بر سر دنیا و سرزمین ایران گسترده شده است، هیچ راهی هم جز رعایت شیوه نامه های بهداشتی و انتظار برای دریافت واکسن در جهت کمرنگ شدن پاندمی وجود ندارد. در این شرایط هم بی توجهی به فقدان حضور فعالیت های فرهنگی هنری کشور نیز موضوعی انکارناپذیر است که فعلاً هنرمندان فعال عرصه های تئاتر، سینما و هنرهای تجسمی و البته تعدادی از هنرمندان موسیقی نیز با اجراهای زنده و اینترنتی و تولیدات مختلف پیش قراول حضور در یک جریان جدید فرهنگی مبتنی بر کرونا هستند. فضایی که اجراهای زنده در حوزه های تئاتر و اکران در سینما شکل جدی تری به خود گرفته و فعالان این عرصه ها تلاش می کنند، با تمام موانع و مشکلاتی که در این زمینه وجود دارد، ماجرا را به سمتی ببرند که چراغ نیمه تاریک هنر در روزهای کرونایی به بقای خود ادامه دهد. چارچوبی که در موسیقی به اجراهای آنلاین، تولید تک آهنگ و آلبوم محدود شده و غیر از برگزاری چند کنسرت زنده آن هم به صورت بسیار محدود در جزیره کیش و تهران فعلاً در شرایط ناپایداری به سر می برد.

در این راه دفتر موسیقی معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به عنوان متولی سیاستگذاری های کلان حوزه موسیقی کشور دارای وظایف ستادی، هدایتی و حمایتی بوده که تدوین مقررات مشخص و شفاف برای اجرای آثار صحنه ای و تولیدات موسیقایی حمایت از تشکل های صنفی و فراهم ساختن سازوکار لازم برای رفع موانع فعالیت بخش خصوصی در عرصه های گوناگون فعالیت های مرتبط موسیقی از جمله آنهاست.

شرایطی که به دلیل استمرار روند افزایش بی منطق قیمت بلیت کنسرت های کم تعداد جزیره کیش که فعلاً نظارتی روی آن نیست و توجیه تهیه کنندگان و برگزار کنندگان کنسرت ها به بهانه های مختلف، این شائبه را ایجاد می کند، که استمرار افزایش قیمت بلیت کنسرت ها به تهران نیز برسد. فضایی که قطعاً چارچوب کلی برگزاری کنسرت ها به ویژه کنسرت های پاپ را تبدیل به کالایی لوکس که فقط و فقط متعلق به قشر مرفه جامعه است، تبدیل می کند و لازم است در سال تولید، پشتیبانی ها و مانع زدایی شرایط بهتری پیش روی اجراهای زنده موسیقی گذاشته شود.

کد خبر 5224527

علیرضا سعیدی

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
اقتصاد ایران: قادر آشنا، مدیر کل هنرهای نمایشی با ارایه توضیحاتی درباره میزان و نحوه هزینه کرد بودجه تئاتر عنوان کرد که در جریان جزییات کمک 350 میلیاردی به هنرمندان نیست.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱ سایت های دیگر : خبرگزاری دانشجویان ایران قدس آنلاین

این مدیر هنری در گفتگو با ایسنا درباره پرسش های متعدد جامعه تئاتری در زمینه هزینه کرد بودجه تئاتر در سال 1399 توضیحاتی داد و تاکید کرد شفاف سازی در این زمینه به طور کامل انجام می شود و هیچ مساله پنهانی وجود ندارد.
آشنا درباره میزان بودجه تئاتر در سال 1400 به ایسنا گفت: معمولا بودجه بندی از شهریور ماه هر سال برای سال آینده آغاز می شود و آذر ماه لایحه بودجه به دولت می رود که بعد از مدتی به مجلس و در ادامه به کمیسیون تخصصی، تلفیق و در نهایت صحن علنی مجلس راه پیدا می کند.
او ادامه داد: آنچه آذر سال 1399 در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به عنوان بودجه کلی پیشنهاد شده، 120 میلیارد تومان بوده است که این بودجه در کتاب قانون هم آمده و در مجلس هم تصویب شده است. البته در جلسه مشترکی میان تعدادی از نمایندگان محترم مجلس و هنرمندان شاخص، قول داده شد که مبلغی به آن افزوده شود ولی متاسفانه چنین نشد. با این حال رقم 120 میلیارد تومان مصوب شد.
آشنا درباره انتشار خبری مبنی بر اعطای 350 میلیارد تومان برای کمک به هنرمندان که هفته گذشته خبر آن از سوی روابط عمومی خانه تئاتر و در گفتگو با احسان قاضی زاده هاشمی،عضو کمیسیون فرهنگی اجتماعی مجلس منتشر شد، تصریح کرد: این بودجه متعلق به اداره کل هنرهای نمایشی نیست و از آنجاکه قرار هم نیست از کانال ما ارایه شود، جزییاتی درباره آن نمی دانیم و خبر نداریم قرار است به چه ترتیبی به هنرمندان ارایه شود. ظاهرا گفته شده قرار است این بودجه از طریق صندوق اعتباری هنر ارایه شود و خود صندوق در این زمینه پاسخگو خواهد بود.
این مدیر هنری با ابراز تاسف از اینکه بودجه تئاتر از آغاز رقم پایینی بوده است، ادامه داد: معمولا بودجه در دو سطح حداقلی و حداکثری پیشنهاد می شود که سال 99 کل بودجه وزارت ارشاد 80 میلیارد و اندی بود و از این رقم، بودجه ای بین 18 تا 24 میلیارد تومان برای تئاتر در نظر گرفته شد. به این معنا که بودجه تئاتر در بدبینانه ترین حالت، 18 میلیارد تومان و در خوش بینانه ترین حالت، 24 میلیارد تومان در نظر گرفته شد.
آشنا درباره میزان افزایش بودجه تئاتر در سال 1400 توضیح داد: در حال انجام گفتگوهایی هستیم و خواسته ما این است که حداقلِ بودجه امسالِ تئاتر 40 میلیارد تومان باشد ولی امیدواریم این رقم در حالت خوش بینانه به 50 میلیارد تومان برسد که این موضوع تا دو هفته آینده مشخص خواهد شد.
او درباره زمان پرداخت این بودجه هم گفت: در حال حاضر دولت یک دوازدهم این رقم را می پردازد و تا نهایی شدن رقم، بخشی هایی از بودجه به صورت تدریجی پرداخت خواهد شد. بودجه ما اندک است ولی به موقع پرداخت می شود.

مدیر کل هنرهای نمایشی سپس با ابراز خوشنودی از رویه شفاف سازی در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره ابهام هایی که جامعه تئاتری در زمینه هزینه کرد بودجه تئاتر دارند، توضیحاتی ارایه کرد.
آشنا با تاکید بر اینکه موضوع پنهانی نداریم، یادآوری کرد: سال1399 بودجه تئاتر 18 میلیارد تومان بود که ما با دو پدیده رو به رو بودیم؛ بدهی سال های گذشته و مالیاتی که باید پرداخته می شد.
به گفته او، برای سال های گذشته رقمی برابر با 2 میلیارد و 100 میلیون تومان مالیات در نظر گرفته شده بود که این رقم باید پرداخت می شد.
آشنا با اشاره به اینکه بیش از 11 میلیارد بدهی در تئاتر وجود داشته که متعلق به سال های گذشته بوده است، ادامه داد: مساله را با آقای دکتر صالحی، وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی مطرح کردم و درخواست ارتقای بودجه را دادم که این رقم حدود 50 درصد افزایش یافت و حدود 30 میلیارد تومان بودجه به تئاتر اختصاص پیدا کرد.
او سپس درباره هزینه کرد این بودجه توضیح داد: علاوه بر رقم مالیات، 6 میلیارد و 800 میلیون تومان صرف پرداخت بدهی شد. 6 میلیارد و 970 میلیون تومان هم به برگزاری جشنواره های فجر، عروسکی، صاحبدلان و ... اختصاص پیدا کرد. بخشی از این بودجه صرف حمایت از تئاتر استان ها شد. از سوی دیگر چند سالی بود که تفاهم نامه ای با استان ها امضا نکرده بودیم. سال 98 کل بودجه ای که به استان ها پرداخت شده بود، 130 میلیون تومان بود ولی سال گذشته 4 میلیارد و 600 میلیون تومان برای حمایت از تئاتر استان ها در نظر گرفتیم که تاکنون 3 میلیارد و 200 میلیون تومان پرداخته ایم و برای پرداخت مابقی آن هم منتظر گزارش عملکرد استان ها هستیم زیرا بودجه استان ها بر اساس گزارش عملکرد هر استان پرداخت می شود.
مدیر کل هنرهای نمایشی درباره بودجه حمایت از تولیدات نمایشی در سال 99 گفت: با پرداخت 1 میلیارد و 939 میلیون تومان از 126 اثر نمایشی در تهران حمایت شده است. ضمن اینکه مبلغی برابر با 894 میلیون تومان هم برای حمایت از 24 تماشاخانه خصوصی هزینه شده است.
به گفته او، از مجموع بودجه سال گذشته، رقمی برابر با 2 میلیارد و 700 میلیون تومان بابت انتشار نشریات، فصل نامه، تلویزیون تئاتر ایران، نمایشنامه نویسی و ... هزینه شده است.
او در پاسخ به این پرسش که چرا بودجه حمایت از اجرای آثار نمایشی کمترین رقم را به خود اختصاص داده، تصریح کرد: رقمی بیش از میلیارد و 900 میلیون تومان فقط برای حمایت از آثار نماشی در تهران هزینه شده ولی برای حمایت از تولید تئاتر در کل کشور رقمی برابر با 6 میلیارد تومان پرداخت شده است. ضمن اینکه هر سالن نمایشی، سقف حمایتی دارد که بر اساس آن، بودجه در اختیار گروه نمایشی قرار می گیرد.
آشنا خاطرنشان کرد: بخشی از بودجه ای که به جشنواره ها پرداخت شده هم صرف تولید نمایش شده به این صورت که از 87 اثر خیابانی تولید شده در جشنواره های فصل امید و خیابان تئاتر ایران ، حمایت شده و کل بودجه به گروه های نمایشی پرداخت شده است.
او با ابراز تاسف از اینکه بودجه تئاتر بسیار اندک است، اضافه کرد: بارها گفته ام این بودجه برای تئاتر کافی نیست . ضمن اینکه بودجه تئاتر در وهله اول باید صرف تولید نمایشنامه و اجرای عمومی شود و بعد به رویدادها تعلق بگیرد. به هر حال تمام تلاش ما در جهت صرفه جویی در اداره کل هنرهای نمایشی بوده است.
آشنا تاکید کرد: تا این لحظه انجمن هنرهای نمایشی به هیچ گروهی که نمایشش اجرا شده باشد، بدهکار نیست و اگر بدهی وجود دارد، به دلیل اشکالی است که در سند آن گروه وجود دارد و این به معنای آن نیست که ما پول نداشته باشیم.
او که امیدوار است بودجه تئاتر افزایش پیدا کند، درباره گله برخی از گروه های نمایشی مبنی بر اینکه چرا نماینده گروه ها در جلسه برآورد بودجه که در انجمن هنرهای نمایشی تشکیل می شود، حضور ندارد، توضیح داد: قبلا تعداد نمایش ها کم بود و شورایی به نام شورای ساخت وجود داشت که الان شورای حمایت نامیده می شود. از آنجاکه تعداد گروه های نمایشی افزایش پیداکرده است، قراردادهای ما حمایتی است. به این معنا که بر اساس بودجه، سالن اجرا و ...رقمی به هر نمایش تعلق می گیرد. به عنوان نمونه سقف حمایت از اجراهای تئاتر در تالار قشقایی 35 میلیون تومان و در تالار چهارسو 40 میلیون تومان است و بیش از این نمی توانیم کمک کنیم چون رقم بودجه چنین اجازه ای نمی دهد. دو هنرمند عزیزی هم که بابت رقم های حمایتی شان گله داشتند، باید این را در نظر بگیرند که سقف این مبلغ را دریافت خواهند کرد و بیش از این امکان پرداخت نداشتیم.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری اقتصادی ایران
امکانات نوری از جمله داشته های تئاتر ایران هستند که برخی از آن ها نظیر پروژکتورهای قدیمی قدمتی بیش از 80سال دارند و جزو گنجینه تئاتر ایران به حساب می آیند، گنجینه ای که در حال خاک خوردن است.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱ سایت های دیگر : زنجان سحر پیام مازند مرآت روزنامه امتیاز

به گزارش خبرنگار مهر ، اصولاً به داشته های تئاتری مان بی تفاوت هستیم، از بنا گرفته تا امکاناتی که به مرور زمان بر ارزش تاریخی، فرهنگی و به طور کل مادی و معنوی آنها افزوده می شود. برای مان فرقی نمی کند چه بلایی بر سر تئاتر شهر به عنوان میراثی فرهنگی و هنری می آید و اصلاً اهمیتی نداشت که تئاتر نصر با آن همه تأثیرگذاری و اسناد و مدارکی که در آن بود بسته و تخریب شده و مکانی که قرار بود روزی به موزه تئاتر ایران تبدیل شود، به مخروبه تبدیل شده است.

با توجه به این روند به طور حتم جزئیات داشته های تئاتری مان نیز از اهمیت کمتری برخوردار خواهند شد؛ از مواد تبلیغی قدیمی تئاتر گرفته تا تجهیزات و امکانات نور، صدا و صحنه.

در این بین هستند افرادی که دغدغه حفظ و نگهداری داشته هایمان را دارند و نسبت به آنها بی تفاوت نیستند. برخی از این افراد با دغدغه و هزینه شخصی به نگهداری برخی وسایل و امکانات که به صورت خصوصی تهیه شده و در اختیار دولت نیستند می پردازند و برخی دیگر نیز به شکل های مختلف به اهمیت برخی داشته های تئاتری می پردازند که در اختیار بدنه دولتی است و متأسفانه بدنی دولتی هم ارزشی برای حفظ و نگهداری آنها قائل نیست.

مجتبی گیویان از همکاران با سابقه واحد نور مجموعه تئاتر شهر و اداره تئاتر است که تعطیل شد. وی در نیمه دوم دهه 80 و زمانی که اداره تئاتر همچنان برقرار بود اقدام به برپایی نمایشگاهی کرد که در آن حدود 30 پروژکتور قدیمی تئاتر در معرض دید مخاطبان و علاقه مندان به تئاتر قرار گرفته بود.

وی در گفتگو با خبرنگار مهر درباره آن نمایشگاه و پروژکتورهایی که در آن به نمایش گذاشت، توضیح داد: نیمه دوم دهه 80 بود که تعدادی از پروژکتورهای قدیمی بلااستفاده در اداره تئاتر را به صورت شخصی تعمیر و با استفاده از تجربیات افراد فنی قدیمی تئاتر شناسنامه ای برای هر کدام از آن پروژکتورها تهیه کردم. در این نمایشگاه نزدیک به 30 پروژکتور از برندهای رنک استراند، هوفمایستر، گراش اند فوگل، سینوتار، زیمنس، میتسوبیشی و تعدادی مدل ساخت ایران و تعدادی با هویت نامعلوم و متفرقه گردآوری و نمایش داده شد.

گیویان درباره سرانجام این پروژکتورها یادآور شد: این پروژکتورها چون جزو اموال اداری و دولتی بود در اداره تئاتر باقی ماند و وقتی از اداره تئاتر بیرون آمدم و بعد هم که اداره تئاتر تعطیل شد دیگر خبری از این پروژکتورها ندارم. بعد از کاری که من در اداره تئاتر کردم، در تماشاخانه سنگلج نیز چنین کاری انجام و تعدادی از امکانات فنی این تماشاخانه نیز آرشیو شد.

وی ادامه داد: در حال حاضر تعدادی پروژکتور قدیمی در مجموعه تئاتر شهر، تعدادی در تالار وحدت و تعدادی هم در تماشاخانه سنگلج هست ولی نمی دانم بعد از تعطیلی اداره تئاتر پروژکتورهای قدیمی موجود در آن در چه وضعیتی هستند.

این فعال با سابقه عرصه نور و نورپردازی تئاتر معتقد است اجازه دسترسی به این امکانات قدیمی نور تئاتر داده شود و زیر نظر فرد و مدیریتی مشخص همه آنها جمع آوری شوند.

گیویان با بیان اینکه برخی پروژکتورها و امکانات نوری تئاتر ایران از قدمت بسیار بالایی برخوردارند و ارزش تاریخی و مادی بالایی دارند، متذکر شد: برخی دیگر از امکانات و گنجینه عجیب و غریب نور و فنی تئاتر در انبارهای احمدآباد مستوفی و جاده کرج وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تلنبار شده و در حال از بین رفتن هستند.

وی تأکید کرد: در دوره های مختلف امکانات و تجهیزات نور برای تئاتر ایران خریداری، نگهداری و استفاده شد و در حال حاضر شکل ابزار بلااستفاده را دارند. این اقلام نظیر دستگاه های نور و صدا و پروژکتور در بحث اجرایی تئاتر همراه با هنرمندان و چهره های با سابقه تئاتر فعالیت کرده اند ولی از آنجایی که این امکانات زبان ندارند در انبارها و به عنوان وسایل اسقاطی نگهداری می شوند. نیاز است با اجازه دسترسی این امکانات و تجهیزات گردآوری و آرشیو شوند تا به عنوان گنجینه فنی تئاتر ایران از آنها مراقبت و برای مخاطبان و علاقه مندان به تئاتر نمایش داده شوند.

گیویان با اشاره به ارزش و قدمت تاریخی پروژکتورهای استفاده شده در تئاتر، گفت: به طور مثال خانواده رنک استراند و همینطور برند زیمنس و هوفمایستر دارای زیر مجموعه وسیعی از مدل ها بوده، از پروژکتورهای نمایشگاهی 100 وات گرفته تا مدل های تئاتری با توان 650 وات تا 2000 وات و با شکل ها و کارکردهای متفاوت. دیمرهای فلکه ای و پروژکتورهای آنالوگ جزو امکانات تاریخی تئاتر ما محسوب می شوند که متأسفانه در حال خاک خوردن هستند.

وی در پایان سخنان خود درباره ارزش پروژکتورهای قدیمی تئاتر تصریح کرد: سال 91 از طریق ایمیل درباره مدلی از پروژکتور برند رنگ استراند با این کمپانی مکاتبه و اطلاعات فانی آن را خواستم تا بتوانم مدل مدنظر را که در اختیار داشتیم تعمیر کنم. شرکت تولید کننده در پاسخ به من ایمیلی زد و پرسید که آیا این مدل از پروژکتور را دارم یا نه زیرا خود شرکت دیگر این مدل را نداشت و برای قراردادن آن در موزه کمپانی حاضر بود این مدل را به قیمت بالایی از من خریداری کند. من به آنها پاسخ دادم که این پروژکتور از اموال دولتی است و فروش آن امکانپذیر نیست. متأسفانه چنین امکانات ارزشمند و تاریخی تئاتری در حال از بین رفتن و خاک خوردن هستند و ما نسبت به آنها بی توجه هستیم.

کد خبر 5224762

فریبرز دارایی

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
شهرام ناظری نسبت به حواشی کنسرت اخیرش که از سوی ایرانسل و از طریق اپلیکیشن لنز به صورت زنده برای مخاطبان به نمایش درآمد، واکنش نشان داد.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : برترین ها خبر خودرو وبگاه خبری قلم تیک

به گزارش خبرنگار موسیقی خبرگزاری صبا ، شهرام ناظری خواننده مطرح موسیقی ایرانی جمعه هفتم خرداد در تالار وحدت به اجرای آنلاین پرداخت که این اجرا از سوی ایرانسل و از طریق اپلیکیشن لنز به صورت زنده برای مخاطبان به نمایش درآمد.

ساعتی پس از برگزاری کنسرت خبر رسید بعضی از قطعات شناخته شده این هنرمند که از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مجوز هم داشته و از قبل از کنسرت، برای اجرا اعلام شده بودند، در دقیقه نود رد شده و به همین دلیل ناظری و گروهش مجبور شده اند قطعاتی دیگر را جایگزین کنند. همچنین در نمایش، تصاویر به گونه ای قاب بندی شده بودند که ساز نوازندگان به نمایش درنیامدند.

این موضوع انتقادهای زیادی را به دنبال داشت و برخی افراد ساترا را مقصر این سانسور دانستند ولی در بررسی هایی که از سوی صبا صورت گرفت، مشخص شد که چون پلتفرم لنز زیر نظر معاونت فضای مجازی صداوسیما فعالیت می کند، دستور این اتفاقات از سوی این معاونت صادر شده است.

در این چند روز خیلی ها منتظر واکنش استاد ناظری بودند و حال شهرام ناظری در صفحه اینستاگرام خود به این مساله واکنش نشان داده و نوشت: همراهان عزیزم بسیار خرسند و دلگرم شدم که کنسرت آنلاین جمعه شب مورد لطف و محبت مردم فرهنگ دوست ایران قرار گرفت.

به هر صورت این برنامه اولین تجربه کنسرت آنلاین برای اینجانب بود و خالی از برخی مشکلات نبوده است و بنده اگر می دانستم سازها را قرار است از نمای دور نشان بدهند، بدون شک با این مساله و انجام آن بصورت جدی مخالفت می کردم.

عملکرد اینجانب در این سال ها به وضوح نشان می دهد که به دلیل همین نقطه نظرها و اختلاف سلیقه ها که با صدا و سیما داشته ام و اینکه در تلویزیون سازها را پشت اجسام مختلف پنهان می کنند، در مدت این چهل سال هیچگونه همکاری با رادیو و تلویزیون نداشته و حتی در این چهل سال حق و حقوق طبیعی خودم را از صدا و سیما دریافت نکرده ام.

امید است این برنامه تجربه ای باشد برای رفع مشکلات کنسرت های آنلاین بعدی که اهل موسیقی در پیش دارند.

سپاس شهرام ناظری.

به نظر می رسد با اتفاق اخیر، شهرام ناظری اجرای کنسرت آنلاین کنسرتی زیر نظر صداوسیما را هم همچون حضور در قاب تلویزیون کنار بگذارد.

فروغ گشتیل

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری صبا
احکام اعضای شورای سیاستگذاری ششمین دوسالانه خوشنویسی ایران به امضای هادی مظفری مدیرکل هنرهای تجسمی و رییس شورای سیاستگذاری اعطا شد.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : روزنامه ولایت قزوین

به گزارش روابط عمومی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قزوین صبح روز دوشنبه 10 خرداد در جلسه شورای سیاستگذاری ششمین دوسالانه خوشنویسی ایران که در محل معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برگزار شد، هادی مظفری؛ مدیرکل مرکز هنرهای تجسمی گفت : دوسالانه ها رویدادهای تخصصی حوزه هنرهای تجسمی هستند که در رشته های مختلف هنری برگزار می شوند و دوسالانه خوشنویسی تاکنون منظم ترین دوسالانه هنری بوده است .

وی ادامه داد: این رویداد توانسته استان قزوین را به عنوان شهر خلاق فرهنگ و هنر و پایتخت هنر خوشنویسی ایران معرفی کند که همکاری نهادها و ارگان های مختلف در استان قزوین در این زمینه قابل تقدیر است.

محمد حسین اسماعیلی مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قزوین نیز در این نشست گفت: برگزاری مستمر دوسالانه خوشنویسی در استان قزوین ، باعث شده تا این رویداد به یک مطالبه عمومی بدل شود.

اسماعیلی افزود: تاکنون چندین جلسه با نهادهای استان برای ایجاد هم افزایی در دوسالانه برگزار کرده ایم و سعی داریم تا ششمین دوسالانه در سطح کمی و کیفی بالاتری نسبت به دوره های قبل برگزار شود.

در این جلسه احکام دبیر دوسالانه و اعضای شورای سیاستگذاری اعطا شد. محمدحسین اسماعیلی مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قزوین به عنوان عضو شورای سیاستگذاری و دبیر این رویداد معرفی شد.

اعضای شورای سیاستگذاری ششمین دوسالانه خوشنویسی ایران عبارتند از : هادی مظفری، محمدحسین اسماعیلی، احمد پیله چی، سیده صغری حسینی، علی شیرازی، علی اشرف صندوق آبادی ، احمد عبدالرضایی، مجتبی ملک زاده و سید حیدر موسوی ششمین دوسالانه خوشنویسی ایران در گرایش های نستعلیق، شکسته نستعلیق ، ثلث، نسخ مهرماه سال 1400 به همت انجمن خوشنویسان ایران ، انجمن خوشنویسان قزوین با همکاری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قزوین ، اداره کل هنرهای تجسمی و موسسه توسعه هنرهای تجسمی معاصر برگزار می شود.

مراسم رونمایی پوستر و فراخوان دوسالانه به زودی برگزار خواهد شد.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
در شانزدهمین ماه از شیوع ویروس کرونا در کشور و تعلیق برگزاری حضوریِ فعالیت های فرهنگی هنری، ایرانسل پرچمدار حمایت از برگزاری آنلاین رویدادهای فرهنگی است و در جدیدترین اقدام، کنسرت آنلاین شهرام ناظری، خواننده محبوب موسیقی سنتی، جمعه شب، 7 خرداد ماه 1400، با حمایت ایرانسل برگزار شد.

به گزارش کیوسک خبر به نقل از روابط عمومی ایرانسل، اولین و بزرگترین اپراتور دیجیتال ایران، از اسفند ماه سال 1398 و همزمان با شیوع ویروس کرونا در ایران، در راستای مسؤولیت اجتماعی خود و با هدف کمک به تولید محتوای فاخر ملی و بومی در فضای آنلاین و دیجیتال، اقدام های متعددی را در حوزه های فرهنگی و سرگرمی را انجام داده است. از جمله این اقدامات می توان به مجموعه کنسرت های آنلاین صحنه ای به وسعت ایران اشاره کرد که از این طریق، لنز ایرانسل، میزبان بزرگان موسیقی ایران بوده و هنر آنان را به خانه های علاقمندان به موسیقی آورده است.

اولین اپراتور ارائه دهندۀ 5G در ایران، با در اختیار داشتن تلویزیون اینترنتی لنز و مخاطبان میلیونی فعال آن، در کنار زیرساخت گستردۀ شبکه در سرتاسر کشور، ظرفیت های لازم و کافی برای ارائۀ محتواهای فرهنگی بر بستر آنلاین را دارا بوده و با حمایت از هنرمندان موسیقی، هفت کنسرت آنلاین را در 15 ماه گذشته برگزار کرده است.

لنز ایرانسل با هدف حمایت از تولید محتوای فرهنگی و هنری بر بستر دیجیتال و نیز فراهم کردن امکان بهره مندی از رویدادهای هنری در دوران محدودیت های کرونایی، تاکنون میزبان کنسرت های آنلاین هنرمندانی همچون همایون شجریان (4 خرداد 1399)، سالار عقیلی (3 مرداد 1399 و 12 فروردین 1400)، کنسرت خندۀ حسن ریوندی (26 مرداد 1399)، وحید تاج (2 بهمن 1399) و حجت اشرف زاده (8 اردیبهشت 1400) بوده است و تازه ترین کنسرت آنلاین نیز، روز جمعه 7 خردادماه 1400 با اجرای شهرام ناظری در تالار وحدت برگزار شد.

همچنین لنز ایرانسل، به عنوان یکی از بسترهای پخش کنسرت های آنلاین نوروزخانه ، که با مجوز دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و همکاری شهرداری تهران، از هشتم تا بیست ویکم فروردین ماه 1399 برگزار شده بود، کنسرت های خوانندگانی از جمله امید حاجیلی، مهدی جهانی، روزبه بمانی، گروه استاد اسداللهی، رضا یزدانی، گروه رستاک، حمید عسکری، گروه گیل و آمارد (ناصر وحدتی)، مهدی یغمایی، گروه ژوانا (سعدالله نصیری)، حمید حامی، لیان بوشهر، سینا سرلک و اشوان (اشکان خدابنده لو) را برای مخاطبان پخش کرد.

برگزاری کنسرت آنلاین از سوی ایرانسل در فضای جدید اجرای آنلاین، فاصلۀ هنرمندان با مخاطبان را در سرتاسر کشور بسیار کم کرده و زندگی دیجیتال را به فرهنگ و هنر، بیش از پیش گره زده است. از همین رو بسیاری از هنرمندان از جمله شهرام ناظری، برای اولین بار بر روی صحنۀ اجرای آنلاین قدم گذاشته و با مخاطبان از دریچۀ لنز ایرانسل ارتباط برقرار کردند.

علاوه بر ایجاد زمینۀ دسترسی عادلانه به محتواهای فرهنگی به دلیل گستردگی دسترسی به اینترنت در کشور، ایرانسل امیدوار است با پایه گذاری حضور هنرمندان بزرگی چون همایون شجریان، شهرام ناظری، سالار عقیلی و سایر هنرمندان بر صحنۀ آنلاین، روند اجرای آنلاین کنسرت ها ادامه پیدا کرده و پس از پایان دوران کرونا نیز، شاهد اجراهای متفاوت، با هدف دسترسی جمع بیشتری از علاقه مندان بر بستر دیجیتال باشیم.

کنسرت آنلاین شهرام ناظری با نام آوای دوست ، تا روز 21 خرداد، برای علاقه مندانی که امکان مشاهدۀ آنلاین آن را نداشته اند، در وب سایت و اپلیکیشن لنز با خرید اشتراک ویژه، در دسترس خواهد بود.

اشتراک ویژۀ این کنسرت مانند کنسرت های قبلی، با هدف حمایت از هنرمندان و گروه های اجرا، با قیمت مناسب 15هزار تومان، برای گروه های مخاطب در نظر گرفته شده است که استقبال بسیار خوب علاقه مندان، ایرانسل را در ادامۀ این مسیر، دلگرم می کند.

حمایت ایرانسل از رویدادهای مذهبی

همچنین در راستای حمایت از رویدادهای فرهنگی و برگزاری آن در بستر دیجیتال، ایرانسل با همکاری هیأت آنلاین، رویدادهای مذهبی از جمله سخنرانی ها، مراسم های عزاداری، مراسم های مذهبی و... را در ایام محرم و ماه مبارک رمضان، طی 15 ماه گذشته، بر بستر لنز، در دسترس عموم قرار داده است.

همکاری ایرانسل با مجموعۀ هیأت آنلاین ، برای پخش ویژه برنامه های مذهبی این مجموعه، مانند سخنرانی، مداحی و برنامه های مذهبی در قالب شبکۀ اختصاصی، از سال 1398 و همزمان با ایام عزاداری محرم الحرام آغاز شده بود. این همکاری در ایام رمضان 1399، محرم 1399 و رمضان 1400 نیز ادامه داشت تا به دلیل شیوع ویروس کرونا، برگزاری مراسم های مذهبی در بستر دیجیتال انجام شود. حمایت از برگزاری نمایش آنلاین زخم مدینه به مناسبت ایام فاطمیه در 25 دی ماه 1399 نیز در ادامۀ برنامه های فرهنگی-مذهبی ایرانسل بوده است.

ایرانسل همچنین در روزهای ابتدایی شیوع ویروس کرونا و در خانه ماندن بسیاری از هموطنان، در راستای تسهیل استفاده هرچه بهتر از محتواهای ارائه شده در تلویزیون اینترنتی لنز، تمامی محتواهای تصویری این تلویزیون، اعم از فیلم ها و سریال ها را تا پایان فروردین ماه 1399، بدون پرداخت حق عضویت و به رایگان در دسترس قرار داده بود.

لینک خبر :‌ کیوسک خبر
بوشهر- مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ وارشاد اسلامی گفت: استفاده از قابلیت های فضای مجازی برای عرضه آثار نمایشی حرکتی موثر است.

به گزارش خبرنگار مهر ، قادر آشنا مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در پیامی به دومین جشنواره تئاتر ملی نمایشخانه عنوان کرد: تئاتر، این کهن هنر انسان محور از دیرباز بانی بنیان های فکری و فلسفی بسیاری بوده است و اصول فکری متفکران زیادی در قالب نمایش و تئاتر قوام یافته و به جهان عرضه شده اند.

وی افزود: رسالت تئاتر آنگاه به کمال می رسد که نیکی ها را و خصایل شریف انسانی را به زبان شیوا و زیبای درام به مخاطبانش ارائه کند و در نیکوتر شدن حال جهان بکوشد. هنرمندان گرانقدر ایران همواره با خلاقانه ترین شیوه ها کوشیده اند تا مضامین کلان انسانی و اخلاقی را در صحنه های نمایش به تماشای مردمان شریف سرزمینمان بگذارند. این رسالت ارجمند در این ماه ها که جهان با بلایی ناگزیر مواجه شده است با دشواری ها و البته با نوآوری هایی در گوشه گوشه سرزمین هنر پرورمان همراه شده است.

آشنا بیان کرد: یکی از این راهکارها، بهره گیری از امکان و قابلیت های فضای مجازی و تکنولوژی های نوین ارتباطی برای عرضه آثار نمایشی و برقرار کردن ارتباط روزآمد با مخاطبان است. بزنگاهی که به یاری نوآوری و همت هنرمندان در اجراها و نیز برگزاری رویدادهای نمایشی، عرصه رخدادهای مبارکی شده است.

وی افزود: دومین جشنواره مجازی نمایشخانه با تکیه بر تجربیات پیشین می تواند الگوی شایسته ای برای رویدادهای مشابه باشد. از آنجا که جامعه هدف این جشنواره خانواده ها و فرزندان هنرمند ایران هستند، دایره تأثیر آن می تواند بسیار وسیع و پایا باشد.

مدیرکل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بیان کرد: از تمام هنرمندان، خانواده های شریف ایرانی و برگزار کننده های پرتلاش این جشنواره قدردانی می نمایم و از پروردگار مهربان برای تمامی عزیزان سلامت، پیروزی و سربلندی آرزو می کنم.

لازم به ذکر است اختتامیه دومین جشنواره ملی نمایشخانه به همت سازمان مردم نهاد نیمدری سبز و با حمایت دفتر امور اجتماعی وفرهنگی استانداری بوشهر و اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ وارشاد اسلامی و با همکاری کانون پرورش فکری کودکان ونوجوانان استان بوشهر، انجمن هنرهای نمایشی و سازمان بسیج هنرمندان استان بوشهر به دبیری محمد مظفری روز چهارشنبه 12 خرداد 1400 برگزار خواهد شد.

کد خبر 5224791

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
جلسه شورای سیاستگذاری سی و هفتمین جشنواره موسیقی فجر با حضور مدیر کل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برگزار شد.

به گزارش خبرگزاری مهر ، تازه ترین جلسه شورای سیاستگذاری سی و هفتمین جشنواره موسیقی فجر برگزار شد.

در ابتدای این جلسه محمد اله یاری مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گزارش برگزاری سی و ششمین جشنواره موسیقی فجر و گزارش شورای ارزیابی جشنواره سال گذشته را ارائه کرد.

مجید کیانی یکی از اعضای شورای سیاست گذاری با اعلام رضایت از عملکرد جشنواره در سال گذشته، توجه به تمام ژانرهای موسیقی را از رویکردهای سی و هفتمین دوره جشنواره موسیقی فجر عنوان کرد. سایر اعضا شورا نیز در ادامه نظرات خود را بیان کردند.

همچنین در این جلسه مقرر شد که مسئول بخش بین الملل، مدیران جشنواره و اعضای هیأت انتخاب آثار و گروه ها سریع تر انتخاب شوند و درباره موضوع ژانربندی در جایزه باربد که سال گذشته مدنظر هیأت انتخاب آثار و گروه ها بود، در چند جلسه کارشناسی با حضور هنرمندان مورد گفتگو و بررسی قرار گیرد.

در این جلسه مقرر شد بر اساس آیین نامه جشنواره موسیقی فجر، در هر جلسه شورا از هنرمندان و تشکل های حوزه موسیقی برای بیان دیدگاه ها به منظور تقویت کیفی جشنواره و استفاده از نظرات هنرمندان دعوت شود.

محمد اله یاری فومنی مدیرکل دفتر موسیقی، حسن ریاحی دبیر سی و هفتمین جشنواره موسیقی فجر، احمد صدری، شاهین فرهت، مجید کیانی و داوود گنجه ای اعضای شورای سیاستگذاری جشنواره موسیقی فجر هستند.

کد خبر 5224750

علیرضا سعیدی

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در پیامی درگذشت سیامک قطاعی، همکار جوان بنیاد فرهنگی هنری رودکی و هنرمند جوان تئاتر و موسیقی را تسلیت گفت.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : سایت خبری موسیقی شنو وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

به گزارش هنرآنلاین ، سیامک قطاعی از فعالان جوان تئاتر و موسیقی ایران که متولد سال 1361 بود صبح امروز دوشنبه 10 خرداد 1400 در 39 سالگی بعد از دوره ای مبارزه با بیماری سرطان، چشم از جهان فروبست.

سیدمحمدمجتبی حسینی در پیامی برای درگذشت همکار جوان بنیاد رودکی نوشت: سیامک قطاعی از جوانان خوش خلق و همکار دلسوز و فعال بنیاد رودکی سال ها در برنامه ها و فعالیت های هنری خدمت کرد و زود از میان ما رفت. مصیبت جانسوز درگذشت همکار عزیزمان را به همسر گرامی، خانواده ارجمندش و همکاران معاونت امور هنری و بنیاد رودکی تسلیت می گویم و برای آنها آرزوی صبر می کنم. علو درجات را برای زنده یاد سیامک قطاعی از درگاه خداوند متعال خواستارم.

زنده یاد قطاعی که سابقه فعالیت در گروه های اجرایی تئاتر و موسیقی را داشت، در سال های اخیر به عنوان راهنمای فرهنگی در مجموعه بنیاد رودکی و بخش حراست فعالیت می کرد.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
امام جمعه موقت تهران در آئین رونمایی از کتاب صوتی خستگی ناپذیر ، گفت: اخوی بزرگوار، در طول حیات خویش سه دغدغه اساسی داشت؛ اصلاح خویشتن، تلاش برای تعالی و تکامل دیگران و خدمت به جامعه انسانی و همه پدیده ها.

به گزارش خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، در آستانه سالگرد ارتحال آزاده نستوه حجت الاسلام والمسلمین حاج سید علی اکبر ابوترابی فرد و یادبود شهدای گرانقدر آزاده، آئین رونمایی از کتاب صوتی خستگی ناپذیر با حضور جمعی از فرهیختگان، مسئولان فرهنگی و آزادگان دفاع مقدس، پیش از ظهر امروز دوشنبه 10 خردادماه در تالار مهر حوزه هنری برگزار شد.

خستگی ناپذیر روایت مرحوم ابوترابی از دفاع مقدس و شخصیت های برجسته آن دوران به قلم عبدالمجید رحمانیان است که از سوی انتشارات پیام آزادگان به چاپ رسیده و سماوا نسخه صوتی آن را با خوانش و صدای مهدی طهماسبی تولید کرده است.

علی اکبر شیروانی؛ مدیرعامل انتشارات سوره مهر در ابتدای این برنامه در سخنانی کوتاه، بیان کرد: اینجا در تکریم شخصی گردهم آمده ایم که ستون آزادگان بود. ستونی که با همه فشارها فرو نریخت و باعث شد بنای شامخ غیرت و عزت در اسارت برقرار بماند. بخش عمده یادگارهای اسارت بر شانه های حاج آقا ابوترابی بود.

پاک باش و خدمتگزار
قادر آشنا؛ مدیرکل مرکز هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در ادامه این آئین با بیان اینکه از حاج آقا ابوترابی صحبت کردن خیلی سخت است، گفت: او یک فرد نبود، یک مکتب و یک اندیشه بود. آنچه نیاز امروز جامعه ماست، مکتب ابوترابی است. امروز جامعه ما به شدت به همدلی و همراهی در کنار لطافت و مهربانی نیاز دارد. این جمله ارزشمند حاج آقا ابوترابی با این مضمون که پاک باش و خدمتگزار در همه جوامع معنا دارد، همانطور که عدالت همیشه مقدس است.

وی ادامه داد: چه می شود که برخی انسان ها همچون سید علی اکبر ابوترابی و سردار سلیمانی، تک ستاره می شوند؟ به نظر می رسد اخلاص، پاسخ این پرسش است. اخلاص، صداقت و تواضع ابوترابی مثال زدنی بود و در هر کاری جز رضای خدا را نمی دید. در مکتب او، دافعه حداقل ممکن و جاذبه حداکثر بود. ما امروز چقدر توانسته ایم به پاک دستی، تواضع و فروتنی ایشان برسیم؟ ما به مکتب، پاک دستی و پاک سرشتی ابوترابی نیاز داریم. اکنون مشکل ما مسئولان این کشور این است که بین خداوند و خودمان فاصله انداخته ایم و به تبع آن بین ما و مردم نیز فاصله ایجاد شده است.

آشنا اظهار کرد: نسل جوان از دفاع مقدس این را دریافته که ما برای فرار از مشکلات خانوادگی و روزمره خود به جبهه پناه بردیم! درحالی که همه ما برای حضور در جبهه، شناسنامه هایمان را دستکاری می کردیم. مشکل اینجاست که درست الگوها را شناسایی نکرده و به جامعه معرفی نکرده ایم. مدیران ما چه اندازه با ابوترابی و سیره و منش او آشنایی دارند؟

مدیرکل مرکز هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، افزود: امروز نیاز به تبلیغ و ترویج مکتب ابوترابی و قاسم سلیمانی داریم. آن هایی که عیب ها را می پوشانند و خوبی ها را بیان و عیان می کنند.

این کتاب برای من ویژه بود
مهدی طهماسبی؛ گوینده کتاب خستگی ناپذیر نیز در بخش دیگری از این برنامه با ابراز خوشنودی از اینکه، توفیق خوانش این کتاب نصیب او شده، گفت: تاکنون کتاب های زیادی را خوانده ام، اما این کتاب برای من ویژه بود و حال و هوای خاص خود را داشت. لحظاتی بغض کردم، لحظاتی بود که افتخار کردم، لحظاتی بود که درود فرستادم. بارها و بارها بر روان پاک سید آزدگان بغض کردم و خوانش متوقف شد.

وی ادامه داد: پس از تولید این کار، غرور ملی من دوچندان شده و به اینکه ایرانی هستم و در نظام جمهوری اسلامی ایران که پر از عطر شهدا و آزادگان است، نفس می کشم، به خودم می بالم. امیدوارم همیشه خستگی ناپذیر و خدمتگزار باشم و پاک بمانم.

سید علی اکبر ابوترابی، دغدغه تعالی دیگران را داشت
حجت الاسلام والمسلمین سید محمدحسن ابوترابی فرد، برادر سید علی اکبر ابوترابی فرد به عنوان سخنران پایانی در این نشست، بیان کرد: اخوی بزرگوار، در طول حیات خویش سه دغدغه اساسی داشت؛ دغدغه نخست، اصلاح خویشتن بود. او دغدغه اصلاح خود را داشت و برای خود هیچ منزلت و شأنی قائل نبود و رسالت اصلی خود را پاکیزگی از رذائل اخلاقی و آراستگی به فضائل اخلاقی و تربیت دینی می دانست. دغدغه دوم او، تلاش برای تعالی و تکامل دیگران بود. دیگران را بسیار بهتر از خود و در یک افق بالاتر مشاهده می کرد. حتی مأمور شکنجه خود را بهتر از خود می دانست و برای تعالی و قرب او به درگاه خداوند، دعا می کرد. دغدغه دیگر او در خدمت به جامعه انسانی و به همه پدیده ها خلاصه می شد.

امام جمعه موقت تهران، گفت: در طول یک دهه اسارت، این مکتب و شاکله فکری در سیرو سلوک او و خانواده آزادگان به زیبایی مشاهده شده است. شجاعت، استقامت، ایثار و گذشت او نیز همه از همین دغدغه های سه گانه نشأت می گیرد. انسانی که دغدغه تعالی دیگران را دارد، در مسیر ایثار قدم می زند و اینگونه به مقام بندگی و عبودیت آراسته می شود و از گناه و منیت و خودبینی فاصله می گیرد.

شعرخوانی احمد بابایی از بخش های نمادین این برنامه بود. در بخش پایانی این آئین نیز از کتاب صوتی خستگی ناپذیر با حضور حجت الاسلام والمسلمین سید محمدحسن ابوترابی فرد، محمدمهدی دادمان؛ رئیس حوزه هنری، علی اکبر شیروانی؛ مدیر انتشارات سوره مهر، حجت الاسلام والمسلمین میثم امرودی؛ رئیس سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران، احد جاودانی؛ مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان تهران، علیرضا حبیبی؛ مدیر رادیو فرهنگ و استاد مسعود فروتن، رونمایی شد.

به گزارش خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، در آستانه سالگرد ارتحال آزاده نستوه حجت الاسلام والمسلمین حاج سید علی اکبر ابوترابی فرد و یادبود شهدای گرانقدر آزاده، آئین رونمایی از کتاب صوتی خستگی ناپذیر با حضور جمعی از فرهیختگان، مسئولان فرهنگی و آزادگان دفاع مقدس، پیش از ظهر امروز دوشنبه 10 خردادماه در تالار مهر حوزه هنری برگزار شد.

خستگی ناپذیر روایت مرحوم ابوترابی از دفاع مقدس و شخصیت های برجسته آن دوران به قلم عبدالمجید رحمانیان است که از سوی انتشارات پیام آزادگان به چاپ رسیده و سماوا نسخه صوتی آن را با خوانش و صدای مهدی طهماسبی تولید کرده است.

علی اکبر شیروانی؛ مدیرعامل انتشارات سوره مهر در ابتدای این برنامه در سخنانی کوتاه، بیان کرد: اینجا در تکریم شخصی گردهم آمده ایم که ستون آزادگان بود. ستونی که با همه فشارها فرو نریخت و باعث شد بنای شامخ غیرت و عزت در اسارت برقرار بماند. بخش عمده یادگارهای اسارت بر شانه های حاج آقا ابوترابی بود.

پاک باش و خدمتگزار
قادر آشنا؛ مدیرکل مرکز هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در ادامه این آئین با بیان اینکه از حاج آقا ابوترابی صحبت کردن خیلی سخت است، گفت: او یک فرد نبود، یک مکتب و یک اندیشه بود. آنچه نیاز امروز جامعه ماست، مکتب ابوترابی است. امروز جامعه ما به شدت به همدلی و همراهی در کنار لطافت و مهربانی نیاز دارد. این جمله ارزشمند حاج آقا ابوترابی با این مضمون که پاک باش و خدمتگزار در همه جوامع معنا دارد، همانطور که عدالت همیشه مقدس است.

وی ادامه داد: چه می شود که برخی انسان ها همچون سید علی اکبر ابوترابی و سردار سلیمانی، تک ستاره می شوند؟ به نظر می رسد اخلاص، پاسخ این پرسش است. اخلاص، صداقت و تواضع ابوترابی مثال زدنی بود و در هر کاری جز رضای خدا را نمی دید. در مکتب او، دافعه حداقل ممکن و جاذبه حداکثر بود. ما امروز چقدر توانسته ایم به پاک دستی، تواضع و فروتنی ایشان برسیم؟ ما به مکتب، پاک دستی و پاک سرشتی ابوترابی نیاز داریم. اکنون مشکل ما مسئولان این کشور این است که بین خداوند و خودمان فاصله انداخته ایم و به تبع آن بین ما و مردم نیز فاصله ایجاد شده است.

آشنا اظهار کرد: نسل جوان از دفاع مقدس این را دریافته که ما برای فرار از مشکلات خانوادگی و روزمره خود به جبهه پناه بردیم! درحالی که همه ما برای حضور در جبهه، شناسنامه هایمان را دستکاری می کردیم. مشکل اینجاست که درست الگوها را شناسایی نکرده و به جامعه معرفی نکرده ایم. مدیران ما چه اندازه با ابوترابی و سیره و منش او آشنایی دارند؟

مدیرکل مرکز هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، افزود: امروز نیاز به تبلیغ و ترویج مکتب ابوترابی و قاسم سلیمانی داریم. آن هایی که عیب ها را می پوشانند و خوبی ها را بیان و عیان می کنند.

این کتاب برای من ویژه بود
مهدی طهماسبی؛ گوینده کتاب خستگی ناپذیر نیز در بخش دیگری از این برنامه با ابراز خوشنودی از اینکه، توفیق خوانش این کتاب نصیب او شده، گفت: تاکنون کتاب های زیادی را خوانده ام، اما این کتاب برای من ویژه بود و حال و هوای خاص خود را داشت. لحظاتی بغض کردم، لحظاتی بود که افتخار کردم، لحظاتی بود که درود فرستادم. بارها و بارها بر روان پاک سید آزدگان بغض کردم و خوانش متوقف شد.

وی ادامه داد: پس از تولید این کار، غرور ملی من دوچندان شده و به اینکه ایرانی هستم و در نظام جمهوری اسلامی ایران که پر از عطر شهدا و آزادگان است، نفس می کشم، به خودم می بالم. امیدوارم همیشه خستگی ناپذیر و خدمتگزار باشم و پاک بمانم.

سید علی اکبر ابوترابی، دغدغه تعالی دیگران را داشت
حجت الاسلام والمسلمین سید محمدحسن ابوترابی فرد، برادر سید علی اکبر ابوترابی فرد به عنوان سخنران پایانی در این نشست، بیان کرد: اخوی بزرگوار، در طول حیات خویش سه دغدغه اساسی داشت؛ دغدغه نخست، اصلاح خویشتن بود. او دغدغه اصلاح خود را داشت و برای خود هیچ منزلت و شأنی قائل نبود و رسالت اصلی خود را پاکیزگی از رذائل اخلاقی و آراستگی به فضائل اخلاقی و تربیت دینی می دانست. دغدغه دوم او، تلاش برای تعالی و تکامل دیگران بود. دیگران را بسیار بهتر از خود و در یک افق بالاتر مشاهده می کرد. حتی مأمور شکنجه خود را بهتر از خود می دانست و برای تعالی و قرب او به درگاه خداوند، دعا می کرد. دغدغه دیگر او در خدمت به جامعه انسانی و به همه پدیده ها خلاصه می شد.

امام جمعه موقت تهران، گفت: در طول یک دهه اسارت، این مکتب و شاکله فکری در سیرو سلوک او و خانواده آزادگان به زیبایی مشاهده شده است. شجاعت، استقامت، ایثار و گذشت او نیز همه از همین دغدغه های سه گانه نشأت می گیرد. انسانی که دغدغه تعالی دیگران را دارد، در مسیر ایثار قدم می زند و اینگونه به مقام بندگی و عبودیت آراسته می شود و از گناه و منیت و خودبینی فاصله می گیرد.

شعرخوانی احمد بابایی از بخش های نمادین این برنامه بود. در بخش پایانی این آئین نیز از کتاب صوتی خستگی ناپذیر با حضور حجت الاسلام والمسلمین سید محمدحسن ابوترابی فرد، محمدمهدی دادمان؛ رئیس حوزه هنری، علی اکبر شیروانی؛ مدیر انتشارات سوره مهر، حجت الاسلام والمسلمین میثم امرودی؛ رئیس سازمان فرهنگی و هنری شهرداری تهران، احد جاودانی؛ مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان تهران، علیرضا حبیبی؛ مدیر رادیو فرهنگ و استاد مسعود فروتن، رونمایی شد.
خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)،
خبرگزاری کتاب ایران

پاک باش و خدمتگزار

این کتاب برای من ویژه بود

سید علی اکبر ابوترابی، دغدغه تعالی دیگران را داشت

لینک خبر :‌ خبرگزاری کتاب ایران
با تعطیلی کلیه فعالیت های فرهنگی و هنری از سوم اسفند 1398 و بازگشایی و تعطیلی مکرر و یک خط در میان آن تا امروز، در میان اهالی هنرهایی چون سینما، تئاتر و موسیقی، هنرمندان حوزه تجسمی بودند که توانستند چراغ خانه شان را پرنورتر از دیگران نگه دارند.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : برخط نیوز روزنامه ابتکار

به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین ، اگر بشنوید خیلی ها فکر می کنند چون گالری ها و نگارخانه ها در این ماه ها عموما تعطیل بود پس فروش آثار تجسمی با چالشی جدی روبه رو شد اما فروش های آنلاین و بازدیدهای مجازی بر بازار هنرهای تجسمی تاثیر مثبت داشت و افراد جدیدی وارد این عرصه شدند، فرصتی که شاید اگر کرونا نبود هرگز به وجود نمی آمد باور می کنید؟ ممکن است در لحظه اول، متعجب شوید اما واقعیت این است که آن چه خواندید بخشی حقیقی از بازار هنرهای تجسمی این روزهای ایران را توصیف می کند.

نخستین اطلاعیه روابط عمومی وزارت فرهنگ وارشاد اسلامی که خبر از تعطیلی تمامی برنامه های فرهنگی و هنری به مدت یک هفته به علت شیوع کرونا می داد، سوم اسفند 1398 منتشر شد. تعطیلی ای که یک خط در میان، هفته به هفته تمدید شد و اهالی سینما، تئاتر و موسیقی را بسیار متضرر کرد و در این میان تنها هنرمندان هنرهای تجسمی بودند که توانستند نسبت به همتایانشان، با وضعیت جدید همراه شوند و چراغ خانه شان را روشن نگه دارند.

کرونا آسیبی به پروسه خلق وارد نکرد

در حوزه هنرهای تجسمی، کرونا به فرآیند خلق و آفرینش آثار هنری آسیبی جدی وارد نکرد چرا که فعالیت در این حوزه عموما انفرادی است و اغلبِ افراد، به تنهایی در آتلیه های خود مشغول خلق اثر هستند. بنابراین اهالی اش برخلاف هنرمندان سایر حوزه ها همچون تئاتر، سینما و موسیقی که برای خلق اثر نیازمند گردهم آمدن اعضای گروه اند، از این لحاظ دچار مشکل نشدند.

ویروسی که درها را بست

ضربه ای که هنرمندان حوزه تجسمی خوردند از جای دیگری بود؛ بسته شدن درها، چه درهای آموزشگاه ها و چه درهای گالری ها که اگرچه اهالی این هنر به کمک استفاده از ظرفیت های فضای مجازی، راه حلی برای دومی پیدا کردند اما اولی بی راه چاره ماند.

آن دسته از هنرمندان که از راه آموزش کسب درآمد می کردند در این دوران دچار مشکل شدند. بسیاری اقدام به تعطیلی کلاس هاشان به صورت مقطعی کردند و برخی نیز تعداد هنرجویان خود را کاهش دادند و از آن جا که بخش عَمَلی هنرهای تجسمی را نمی توان در بستر فضای مجازی آموزش داد به ناچار درد لطمه سنگینی را که بر پیکره زندگی شان وارد شد، تحمل کردند یا چه بسا که از تحمل شان هم فراتر رفت.

روزنه ای که به دست کرونا بازتر شد

فروشگاه های آنلاین آثار هنری در ایران از حدود 18 سال پیش آغاز به کار کردند و ظاهر امر نشان می دهد کرونا و روی آوردن بیش از پیش مردم به مبادلات آنلاین، رونق بیشتری به آن ها بخشید. به گونه ای که بسیاری از گالری داران که توجهی به فضای مجازی نداشتند، حضور خود را در این بستر افزایش دادند و به عنوان مثال گالری گلستان به مدیریت لیلی گلستان، در سال 99 هیچ گونه فعالیت حضوری نداشت و بر فضای مجازی متمرکز شد.

وضعیت بازارهایی از جمله بورس، ارز، طلا و... باعث شد افرادی که با نیت سرمایه گذاری وارد حوزه هنرهای تجسمی می شوند انگیزه بیشتری پیدا کنند

استفاده از پلتفرم های شبکه مجازی به ویژه اینستاگرام که تصویرمحور است برای در معرض دید گذاشتن و به فروش رساندن آثار هنری، به ویژه در خصوص فروش دو نوع آثار؛ آثار ارزان با قیمت های زیر پنج میلیون تومان و آثار هنرمندان شناخته شده که مورد اطمینان مردم هستند و برند محسوب می شوند، بسیار مفید بود.

این فعالیت ها که ابتدا در حد فروش آثار بود، کم کم تا جایی پیش رفت که تعدادی از گالری ها اقدام به نمایش آثار جدیدی از هنرمندان کردند و در واقع نمایش آثار آن ها را به جای گالری در فضای مجازی انجام دادند.

تاثیر بازار متلاطم اقتصادی بر رونق بازار هنرهای تجسمی

در کنار شیوع ویروس کرونا، تلاطم اقتصادی، به ویژه در نیمه دوم سال 99 اتفاق دیگری بود که گریبان جامعه و اهالی فرهنگ و هنر را گرفت. این وضعیت در بازارهایی از جمله بورس، ارز، طلا و... هم حاکم بود و باعث شد افرادی که با نیت سرمایه گذاری وارد حوزه هنرهای تجسمی می شوند انگیزه بیشتری پیدا کنند. در واقع کسانی که تا پیش از این اثر هنری نمی خریدند به سرمایه گذاری در هنرهای تجسمی رو آوردند.

در وضعیت فعلی ایرانیان خارج از کشور که درآمدشان به ریال نیست امکان بیشتری برای خرید آثار هنری پیدا کرده اند و در واقع خرید آثاری که اگر ساکن ایران بودند بسیار گران به نظر می آمد، اکنون برایشان بسیار ارزان تمام می شد

همچنین رشدی در خرید خارجی آثار هنرهای تجسمی رخ داد که به دلیل کاهش ارزش ریال بود. به ویژه ایرانیان خارج از کشور که درآمدشان به ریال نیست امکان بیشتری برای خرید آثار هنری پیدا کردند و در واقع خرید آثاری که اگر ساکن ایران بودند بسیار گران به نظر می آمد، اکنون برایشان بسیار ارزان تمام می شد.

اتفاقی که لیلی گلستان در موردش می گوید: از خوبی های برگزاری نمایشگاه های آنلاین این است که فروش خارج از کشور افزایش پیدا کرده است و در این مدت ایرانی های مقیم کشورهای انگلیس، آلمان، فرانسه، ژاپن و... حدود 40 اثر از نمایشگاه خریداری و از هنرمندان جوان حمایت کرده اند. موضوعی که پیش تر، تا این اندازه تجربه آن را نداشتیم.

تاثیر کاهش ارزش ریال در برابر دلار در کنار ثابت ماندن قیمت اثر، به ویژه در هنگام خرید و فروش آثار هنرمندان مطرح و به اصطلاح مستر مشهود بود و خریدهای کنونی را برای سرمایه گذاران و خریداران این آثار، به مراتب جذاب تر از گذشته می کرد.

چالشی جدی

نکته قابل توجه دیگر در میان اهالی هنرهای تجسمی در طول این مدت، دچار شدن شان به چالشی جدی بود. وقتی هنرمندی نمی خواهد در دوسالانه ای یا جشنواره ای دولتی شرکت کند، ناگزیر است بدیلی برای آن بیابد، او اگر بخواهد کارش را نشان دهد و وجه اقتصادی هم برایش مطرح باشد ناچار است به این بدیل بیاندیشد و گزینه های پیش رویش یا شرکت در نگارخانه ها و حراج ها است یا پیداکردن سرمایه گذاری فرهنگی اما انتخاب دشوار است و هنرمند می داند اگر نخواهد با دولت کار کند و بخواهد به یک نگارخانه یا سرمایه گذار فرهنگی یا حراج پناه ببرد، درگیر بحث هایی می شود که در اجتماع راجع به سلامت اقتصاد و سرمایه صورت می گیرد.

بحث هایی که هنرمند را مبتلا به سرگیجه ای فرهنگی می کند و منجر به پرسش این سوالات می شود که آیا وظیفه راستی آزمایی همه این موارد و از جمله رصد منشا سرمایه بر عهده هنرمند است؟ و آیا باید مواضع و دیدگاه فرهنگی، سیاسی و اجتماعی مدیر یک مجموعه را بداند؟ آیا ویترین اقتصاد هنر واقعی است یا نمایشی؟ اگر واقعی است، چرا بازتاب آن را در لایه های دیگر نمی بینیم و چرا این قدر خاص گرایی و نشانه روی در آن هست؟ آن هم در برهه ای که اشتغال در تمام حوزه ها، به مفهوم عام و خاص دچار رکود است.

در چنین فضایی اگر هنرمند بتواند ادامه حیات دهد و امیدوار باشد که در حال فعالیت در بستری سالم که اعتدال را رعایت می کند است، کاری بسیار دشوار را به انجام رسانده است.

این مطلب را هم بخوانید: ◾️ مردمی که کرونا را نقاشی کردند!

58259

کد خبر 1520620

لینک خبر :‌ خبر آنلاین
احکام اعضای شورای سیاست گذاری ششمین دوسالانه خوشنویسی ایران توسط مدیرکل هنرهای تجسمی و رییس شورای سیاست گذاری اعطا شد.

به گزارش صبا به نقل از ارتباطات و رسانه اداره کل هنرهای تجسمی، صبح روز دوشنبه 10 خرداد در جلسه شورای سیاست گذاری ششمین دوسالانه خوشنویسی ایران هادی مظفری مدیرکل مرکز هنرهای تجسمی گفت: دوسالانه ها رویداد تخصصی حوزه هنرهای تجسمی هستند و دوسالانه خوشنویسی تاکنون منظم ترین دوسالانه هنری بوده است که توانسته استان قزوین را به عنوان پایتخت هنر خوشنویسی معرفی کند.

محمدحسین اسماعیلی مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قزوین بیان کرد: برگزاری مستمر دوسالانه خوشنویسی در استان قزوین ، باعث شده است تا این رویداد به یک مطالبه عمومی بدل شود. تاکنون چندین جلسه با نهادهای استان برای ایجاد هم افزایی در دوسالانه برگزار کرده ایم.

در این جلسه احکام دبیر دوسالانه و اعضای شورای سیاستگذاری اعطا شد. محمدحسین اسماعیلی مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قزوین به عنوان عضو شورای سیاست گذاری و دبیر این رویداد معرفی شد.

اعضای شورای سیاست گذاری ششمین دوسالانه خوشنویسی ایران عبارتند از محمدحسین اسماعیلی، رضا بنی رضی، احمد پیله چی، سیده صغری حسینی، علی شیرازی، علی اشرف صندوق آبادی ، احمد عبدالرضایی، مجتبی ملک زاده و سید حیدر موسوی

ششمین دوسالانه خوشنویسی ایران در گرایش های نستعلیق، شکسته نستعلیق، ثلث، نسخ و نقاشی خط مهرماه سال 1400 به همت انجمن خوشنویسان ایران، انجمن خوشنویسان قزوین با همکاری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قزوین، اداره کل هنرهای تجسمی و موسسه توسعه هنرهای تجسمی معاصر برگزار می شود.

انتها پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری صبا
سیاست اجرایی طرح های فصلی موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران بعد از 16 دوره برگزاری، نیاز به بازنگری و اصلاح دارد، تا هم زمان با رفع نیاز های گروهی از کتاب فروشان برای شرکت در این طرح ها، نسبت به کتاب فروشانی که در روزهای نخست اعتبارشان تمام می شود، اقداماتی انجام شود.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا): طرح های فصلی موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران در ابتدا به منظور تقویت کتاب فروشی ها شروع به کار کرد، اما به نظر می رسد حالا بعد از 6 سال به بازنگری هایی نیاز است.

کارشناسان سومین نشست از سلسله نشست های ایبنا، دهم خردادماه با عنوان بررسی سیاست های اجرایی طرح های فصلی در اتاق گفت و گوی خبرگزاری کتاب ایران با حضور آزاده نظربلند، معاون کتاب و فرهنگ موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران؛ مهدی حسین زادگان، مدیر فروشگاه نشر ققنوس و محمد یراقچی، مدیر کتاب فروشی پنجره و رئیس کارگروه کتاب فروشان در اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران برگزار شد. سیاست های اجرایی طرح های فصلی و میزان تاثیرگذاری آن ها، نوع برگزاری طرح ها، انتخاب زمان آن ها، اینکه چند روزه باشد، میزان یارانه تخصیص یافته در دوره های مختلف و درصد تخفیف ها، از مواردی بود که در این نشست مورد بررسی قرار گرفت.

موسسه خانه کتاب سعی داشته است با برگزاری طرح های فصلی از کتاب فروشی ها حمایت کند. همچنین این نگاه وجود داشته که یارانه ها با روش و در محل درست تری نسبت به شیوه های قبلی، مصرف شوند. در ابتدا کمی درباره 16 دوره طرح فصلی و آمارهای به دست آمده از آن ها بپردازید و ضرورت بازنگری در سیاست های گذشته را چه میزان جدی می بینید؟
نظربلند: طرح های فصلی به این شکل شروع شد که موسسه خانه کتاب نامه ای از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دریافت کرد، مبنی بر اینکه یارانه ای به کتاب فروشی ها اختصاص پیداکند تا جلوی تعطیلی آن ها گرفته و موجب افزایش کتاب خوانی شود. در ابتدا هیچ خط مشی و برنامه اجرایی وجود نداشت، فقط خانه کتاب مسئول ارائه یارانه به کتاب فروشی و رونق کتاب خوانی بود.

پس از بررسی های اولیه، نخستین دوره طرح را در سال 94 با شعار کتاب فروشی به وسعت ایران برگزار کردیم که البته آن موقع، هنوز برنامه مشخصی برای تداوم برگزاری چنین طرحی وجود نداشت. در ادامه، 28 کتاب فروشی عضو طرح شدند؛ اما بعد از برگزاری نخستین دوره، با دیگر کتاب فروشی ها در سراسر ایران تماس گرفتیم و این تعداد را به 104 کتاب فروشی رساندیم. در دوره های اول، برخی از کتاب فروشی ها امکانات زیرساختی مانند کامپیوتر نداشتند و حتی برخی از آن ها با این شرط عضو طرح شدند که کتاب ها را می فروشند، کد ملی مشتریانشان را در کاغذ ثبت و شب ها در خانه و با کمک فرزندانشان اطلاعات را در کامپیوتر ثبت می کنند. تداوم طرح ها، تحولات زیرساختی زیادی را در کتاب فروشی ها به وجود آورد و فعالیت آن ها را از حالت سنتی به فضای فناورانه تبدیل کرد. این روند به گونه ای پیش رفت که در آخرین طرح یعنی زمستانه 1399، تعداد کتاب فروشی های عضو به 906 رسید که رکورد خوبی بود.

طرح های فصلی کمترین نقش را در ایجاد عادت به تخفیف داشته است
یارانه هر طرح هم مستقیما از طریق معاونت امور فرهنگی تامین می شود و وابسته به شرایط زمانی و بودجه وزارت ارشاد است. طرحی داشتیم که با یک میلیارد تومان اعتبار برگزار شد و همچنین برای آخرین زمستانه بیش از 4 میلیارد تومان اعتبار در نظر گرفته شده بود. سال 99 به دلیل پاندمی بیماری کووید19 و درگیر شدن کل جامعه، یکی از پربارترین سال ها برای طرح های فصلی بود. از سال 94 تا 99 هیچگاه چهار طرح در یک سال برگزار نشده بود، اما در سال 99 این طرح چهار بار برگزار شد و کتاب فروشی ها استقبال بهتری از آن کردند. اکنون به این نتیجه رسیدیم که این طرح بعد از 16 دوره، ملزم به تغییراتی است تا بتواند جایگاه مناسب تری به دست بیاورد. در کل؛ طرح های فصلی تنها جایی بود که وزارت فرهنگ و ارشاد، کتاب فروشی ها را دید و به آن ها یارانه اختصاص داد.

بارها عنوان شده که به دلیل کمبود اعتبار، کتاب فروشان مجبور به پرداخت بخشی از تخفیف ها شده اند، این درحالی است که آن ها کمتر به گردش مالی که طرح های فصلی ایجاد می کند، توجه دارند. از طرفی؛ نقدهایی بر اجرای طرح های فصلی وارد می شود و برخی می گویند که اجرای این طرح ها باعث عادت مشتری به خرید کتاب با تخفیف شده است، اما باید به این مساله هم توجه داشت که اجرای طرح های فصلی، موجب ورود مشتری به کتاب فروشی می شود. همچنین سعی کردیم تا تخفیف را از حدی بالاتر نبریم و حدود 15 تا 25 درصد را برای تخفیف ها در نظر داشتیم. این مساله با اخذ نظر اتحادیه ناشران و کتاب فروشان بوده است؛ حتی برای تصمیم گیری درباره اختصاص تخفیف 15 درصد به کتاب های ترجمه و تخفیف 25 درصد به کتاب های تالیفی، جلسات هم اندیشی برگزار شد و براساس تصمیم گیری جمعی پیش رفته ایم. به طور کلی اما روال کار در اکثر طرح ها، اعمال تخفیف 20 درصدی بوده؛ چه در بخش فروش حضوری در کتاب فروشی ها و چه در بخش فروش های دیجیتالی.

اگر توجه داشته باشید؛ در زمینه اعمال تخفیف ها، متاسفانه در صنف کتاب فروشی ها و ناشران هم بعضا با اتفاق هایی روبه رو می شویم. در فرهنگسراها و گوشه پارک ها اقداماتی برای فروش کتاب با تخفیف بالا انجام می شود. در بازاری که این آشفتگی ها در آن ایجاد شده، نمی توان گفت تخفیف 20 درصدی با تعداد مشتری های محدود، تاثیر زیادی بر جو کلی بازار کتاب گذاشته است. این تخفیف ها نمی تواند روند بازار کتاب را مختل کند و من فکر می کنم عوامل زیادی در بازار کتاب وجود دارد که همه با هم روند عادت مشتری به خرید کتاب با تخفیف را شکل داده اند. طرح های فصلی کم تقصیرترین آن ها است. البته که می توان بهتر و هدفمندتر عمل کرد؛ برای همین نیاز به شفافیت بیشتر است و می توان شرایط را به سمتی برد که اجرای طرح فصلی، بیشتر باعث ترویج کتاب خوانی شود.

باید طرح نجات کتاب فروشی را آغاز کرد
آرمان توسعه متوازن در طرح های فصلی چقدر تحقق یافته و در این حوزه چه پیشنهادی برای دسترسی بیشتر به اهداف اولیه طرح ها دارید؟
یراقچی: شکی نیست که طرح های فصلی، طرح های موفقی بوده اند؛ زیرا یارانه ای از طرف دولت به خریداران کتاب داده می شود و این مساله به کتاب فروشان نیز کمک می کند؛ به طوری که کتاب فروشی ها به اصطلاح؛ پاخور بیشتری در سال پیدا می کنند و... همچنین افرادی که با کتاب فروشی ها قهر بوده اند، به فضای کتاب فروشی باز می گردند. به خصوص در چند سال اخیر که این طرح ها میان کتاب خوان ها و افرادی که پیگیر کتاب بودند، شناخته شده است و آن ها منتظر طرح فصلی هستند.

این روزها هر سه راس مثل نشر یعنی ناشر، موزع و کتاب فروش با مشکلات پییچده مالی مواجه هستند. البته کتاب فروشی ها همیشه در وضعیت بحرانی بوده اند و به نظرم در شرایط موجود، باید طرح نجات کتاب فروشی را برگزار کرد. کتاب بسیار مظلوم و بی دفاع شده و باید به داد کتاب برسیم. تصور کنید که کالای ارزشمندی مانند کتاب با 50 تا 60 درصد تخفیف به شکل کتاب سازی شده و قاچاق به فروش می رسد؛ اما این آسیب ها در ظاهر این کتاب ها به چشم نمی آید، در نتیجه تخفیف نامتعارف، کتاب را به کالای بی ارزش تبدیل می کند. حتی اگر گوشت و مرغ را که کالای ضروری است، با 50 درصد تخفیف بفروشند، همه به سلامت آن شک می کنند. در این شرایط، چرا کتاب، با اینکه قیمت پشت جلد دارد، باید 50 تا 60 درصد تخفیف بخورد؟

دغدغه اصلی بودجه کم طرح های فصلی بوده است
یراقچی: با اطلاعاتی که در گفت وگو با همکاران به دست آوردم، دغدغه اصلی بودجه کم طرح های فصلی بوده است. یادم می آید که در یکی از دوره ها؛ یارانه ای حدود دو میلیارد تومان در نظر گرفته شده بود. در آن سال ها، این اعتبار برابر با قیمت آپارتمانی 100 متری در یک منطقه معمولی تهران بود و من این موضوع را به برگزارکنندگان گفتم. این رقمی بود که در کل ایران خرج شده بود! دوستان زحمت می کشند اما این بودجه ها ناچیز است و همه از میزان آن گله دارند؛ زیرا در روز دوم تا چهارم تمام می شود؛ درحالی که طرح یک هفته تا 10 روز است.

مشکل دیگر محدودیت درنظر گرفته شده برای هر کارت ملی است. اعتبار خرید هر فرد با 200 هزار تومان تمام می شود، اما این رقم برای تهیه کتاب ها کافی نیست و افراد کتاب خوان جدی با 200 تومان نمی توانند عطش خود را برای مطالعه کتاب کم کنند. درحال حاضر یک کتاب معمولی 70 تا 80 هزار تومان است و اگر پر برگ و نفیس باشد، قیمت بالای 200 تا 300 هزار تومان خواهدداشت.

نظربلند: یارانه طرح و سقف خرید، یکی از چالش های اصلی طرح های فصلی است که به تخفیف اختصاص داده می شود. همیشه این تخفیف وجود داشت اما یارانه با افزایش تعداد خریدار و کتاب فروش افزایش پیدا نکرد. اگر پنج میلیار تومان یارانه را برای یک دوره در نظر بگیریم، می توانیم با این بودجه، 250 تا 300 هزار نفر را برای دریافت یارانه پوشش دهیم، که در مقابل جمعیت ایران قابل توجه نیست. حتی می توان گفت برای مشتری جذاب و انگیزاننده نیست. باید توجه داشت که این اعتبار، در بهترین حالت آن طرح در نظر گرفته شده است؛ بنابراین در دوره هایی با یک میلیار تومان اعتبار، طرح را برگزار کردیم.

سقف خرید، با در نظر گرفتن یارانه تعیین می شود و اگر آن را بالا ببریم، تعداد 300 هزار نفر، به 200 هزار نفر و کمتر خواهد رسید. در دوره های اخیر شاهد بودیم که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سعی داشت تا حد توان یارانه را افزایش دهد. تا چند دوره، بعد از برگزاری طرح های فصلی، تعامل خوبی با کتاب فروشی ها داشتیم، اما بعد از آن مطالبه گری بیشتر شد. این در حالی است که خواسته های صنفی را فقط در دو یا سه استان می بینیم. با خیلی از استان ها مکاتبه و برای کتاب فروشان آن ها دسترسی پنل ایجاد می کنیم، اما می بینیم از 31 استان فقط کتاب فروشان چهار استان وارد پنل شده اند. حتی در این حد نیز انگیزه ندارند که اطلاعات کسب کنند. سیاست گذار از کجا می تواند درباره مطالبه کتاب فروشی ها از خانه کتاب و ادبیات ایران، اطلاعات به دست بیاورد؟ جایی که مطالبات صنفی بیشتری وجود دارد، امکانات بیشتر است. شاید این ناهمگونی به دلیل جایگاه بینابینی کتاب فروشی است که مجوز را از یک سازمان، پروانه نشر را از دیگری و زمینه فعالیتش در وزارت فرهنگ و ارشاد تعریف شده است.

یراقچی: همچنین ثبت اطلاعات برای کتاب فروشی هایی که در روزهای تعطیل شلوغ می شوند، طولانی است. در عمل کتاب فروشان نمی توانند اطلاعات را ثبت کنند. اگر بتوان سیستمی برای کوتاه کردن زمان در نظر گرفت، می تواند به کتاب فروشان در انجام الزامات طرح فصلی کمک کند.

نظربلند: در یک دوره طرحی برگزار کردیم تا مشتری پیش از مراجعه به کتاب فروشی، اطلاعات خود را در سامانه ثبت کند تا اطلاعات سریع تری در کتاب فروشی ثبت و تخفیف ارائه شود، اما مشارکت چندانی ندیدیم. اکثر افراد می خواستند همزمان در کتاب فروشی فرآیند ثبت انجام شود.

بهتر است در سلیقه خرید مشتری دخالت نکنیم
حسین زادگان: اجرای طرح های فصلی، بهترین نوع صرف یارانه برای کتاب است. همیشه با نمایشگاه کتاب مخالف بودم، زیرا یک کتاب فروشی سالانه کتاب بود. طرح فصلی منصفانه برگزار می شد، در دوره های دوم و سوم تبلیغات وسیع با پوسترهای خوبی داشت؛ اما هرچه جلوتر آمدیم دچار روزمرگی و برنامه ریزی های دوره اول دچار رکود شد. تحول خاص و کار جدی تری روی آن انجام نشد. در دروه های دوم و سوم افراد با فهرست خرید وارد کتاب فروشی می شدند در حالی که در دوره های آخر افراد اطلاعی از برگزاری طرح نداشتند و بعد از خرید متوجه می شدند.

به نظرم هیچ اصراری برای برگزاری چهار طرح فصلی در سال وجود ندارد و می توان به برگزاری دو طرح در سال و با بودجه بیشتر فکر کرد. کتاب فروشان، بی نیازی مشتری به تخفیف 20 درصدی را مشاهده می کنند. با اعمال تخفیف های مختلف بین کتاب های ترجمه با تالیفی و یا کتاب بزرگسال با کودک و نوجوان مخالف بودم. چراکه به عنوان مثال، یک دوره پنج جلدی شامل سه جلد برای کودک و دو جلد برای بزرگسال است. اگر دخالتی در سلیقه خرید مشتری نداشته باشیم، بهتر است. زیرا وقتی درصد تخفیف کتاب، ترجمه و تخفیف تفاوت داشت، تاثیری روی میزان خرید ندارد تا مخاطب را به سمت کتاب فارسی بکشاند.

نظربلند: تجربه ثابت کرد که شرایط سیاست گذار، با تفاوت میان درصد تخفیف کتاب تالیف و ترجمه نمی تواند بر تغییر روند تامین کتاب تاثیر داشته باشد و شاید به همین دلیل بود که به روال قبلی برگشت، زیرا در بازار نمود عینی نداشت. بعد ازنمایشگاه مجازی کتاب، نمایشگاه قرآن را با موضوعات خاص برگزار کردیم. سیاستگذار درخواست داشت کتاب های دفاع مقدس به این نمایشگاه اضافه شود و انجام شد. سیاست گذار می تواند بنا بر ذائقه مردم اقدامات متفاوتی انجام بدهد.

شرکت در فستیوال طرح فصلی مهم است
حسین زادگان: تفاوت درصد تخفیف برای کتاب ترجمه و تالیف مخاطب را گیج می کند؛ همچنین اگر اعلام شود که طرح برگزار می شود اما از روز دوم، کتاب فروشی اعتبار نداشته باشد، اعتماد مخاطب به کتاب فروش کم می شود.

نظربلند: چالشی که با کتاب فروش ها داریم این است که مسائل را بزرگ می کنند. حتی اگر برای بخشی از یارانه یک مشتری خودشان پرداخت کنند هیچ اتفاقی نمیفتد؛ زیرا شرکت در این فستیوال مهم است. کتاب فروش می تواند این کمک را داشته باشد. کتاب فروش هایی می شناسم که از امکانات خود برای ادامه طرح سرمایه گذاری می کنند، اما بعد از اجرا بهره برداری می کنند، همچنین کتاب فروشانی داریم که هر دوره منفعلانه عمل می کنند.

در تصمیم گیری و سیاست گذاری هر دوره از برگزاری طرح سعی کردیم که نواقص دوره های قبل را رفع کنیم، اینکه اصلاحات انجام نمی شود، بخشی به دلیل محدودیت یارانه است. محدودیت یارانه مساله مهمی است و بر سقف اعتبار به کتاب فروش و مشتریانی برای طرح جذب شدند، تاثیر می گذارد.

طرح فصلی نمی تواند منجی مشکلات کتاب فروشی ها باشد

تا زمانی که سایت های تخفیف 60 تا 80 درصدی نبود، مشکل کمتر بود. تا زمانی که کتاب سازان تا این اندازه رشد نکرده بودند، طرح های فصلی تاثیر منفی نداشت. اگر طرح های چهار دوره تجمع شود و سالی یک طرح با بودجه سه یا چهار برابری برگزار شود، آیا آفریننده شور و هیجان جشنواره ای بیشتری نخواهدبود؟

نظربلند: تعیین اینکه چندبار در سال طرح فصلی برگزار شود، به دلیل سه دوره رکود کتاب فروشی ها بود. زیرا مشتری در برخی از دوره های سال قبل از طرح به کتاب فروشی ها مراجعه نمی کنند. در تابستان و بهار، کتاب فروشی دچار رکود می شود. پاییزه کتاب را به دلیل فستیوال هفته کتاب داریم و زمستانه بعد از همه گیری بیماری کووید 19 برگزار شد. تجمیع سه یا چهار دوره، می تواند به عنوان یک پیشنهاد بررسی شود.

شاید در صورت تجمیع و بالا رفتن اعتبار و یارانه، طرح های فصلی بتواند با سایر تخفیف ها رقابت کند.
نظربلند: به عنوان یکی از مسئولان موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، قرار نبود که با سایر تخفیف ها رقابت کنیم، می خواستیم در بازار کتاب، جوش و خروش ایجاد کنیم. نمی توانیم با کتاب سازان و قاچاقچیان رقابت کنیم. فقط می خواستم در واحد صنفی، به کتاب فروشی ها معنایی ببخشیم. طرح فصلی نمی تواند منجی همه مشکلات کتاب فروشی ها باشد.

اقدامات مشارکتی خارج از توان موسسه خانه کتاب است

آیا ممکن است اگر استان های کم برخوردار که نتوانستند بودجه طرح فصلی خود را مصرف کنند، شرایطی برایشان در نظر گرفته شود تا بودجه در جای دیگری استفاده شود؟ پیش از این تعریفی از کتاب فروشی های محلی داشتیم و تاسف خوردیم که چرا متاثر از تورم، تعدادی از آن ها تخریب شدند. همیشه این خواسته بود که کاش آن ها را احیا کنیم. به نظر شما در حوزه و کارگروهی که فعال هستید، در بودجه ای که به هر کتاب فروشی می رسد، با توجه به متراژ، عناوین و عواملی مانند منطقه فروش، عدالت رعایت می شود؟ به نظر شما آرمان توسعه متوازن در طرح های فصلی تا چه اندازه انجام شده است و چه پیشنهادی می توانید داشته باشید؟

یراقچی: فکر می کنم کتاب فروشان به طور دقیق نمی دانند که اعتبار به چه صورت تقسیم می شود و ممکن است اعتبار یک کتاب فروشی چقدر باشد. نمی دانم که عدالت به چه صورت رعایت می شود. کتاب فروشان از طریق موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، اتحادیه ناشران و کتاب فروشان و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی باید تلاش کنند. می بینیم که اعتبار یک کتاب فروشی بعد از سه روز تمام می شود، در حالی که ممکن است برای جذب مشتریانش تلاش کرده باشد. قبلا کتاب فروشی ها می توانستند به بخشی از اعتبار به صورت مشارکتی دسترسی داشته باشند، اما همان هم قطع شد. مشکل اصلی این است که سهم هر نفر از جمعیت 80 میلیون نفری ایران از چهار میلیارد تومان بودجه چقدر است؟

نظربلند: بخشی از اعتبار، باید ابتدای طرح برای هر کتاب فروشی واریز شود و اقدامات مشارکتی خارج از توان موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران است. باید به صورت کلان تر به این مساله نگاه کرد. نامه هایی برای جلب مشارکت استان های مختلف فرستادیم، اما موفقیت آمیز نبود و نیازمند قانون گذاری است.

تقسیم اعتبار میان کتاب فروشی ها چالش بزرگی است

آیا کتاب فروشی های کوچک می توانند خودشان به هم کمک کنند؟
نظربلند: اگر اعتبار کتاب فروشی بعد از مصرف 80 تا 90 درصد اعتبار، شارژ شود شرایط متفاوت خواهد شد، اما بعد از چند دوره، اخیرا امکان شارژ سهمیه کتاب فروش وجود ندارد. در نتیجه یک کتاب فروش با اعتبار دو میلیونی و دیگری با اعتبار 30 میلیونی فعالیت دارد. درمجموع تقسیم این عددِ کم میان این تعداد کتاب فروش چالش بزرگی است. میزان اعتبار اختصاص داده شده، به قدمت کتاب فروشی و تعداد کتاب هایش و موقعیت جغرافیایی و فعالیت کتابفروش خیلی متفاوت است. در خیابان انقلاب میان کتاب فروشانی که فاصله زیادی با هم ندارند، تفاوت خیلی زیاد است. اما به صورت کلی عوامل بسیار زیادی وجود دارد و اگر دست ما بازتر بود، اقدامات موثرتری انجام می شد.

کتاب فروش توان بازسازی ندارد
یراقچی: باید توجه داشت این طرح در اصل حمایت از خریداران کتاب است و کتاب فروش به دلیل اینکه بازار ایجاد می شود مقداری منتفع می شود. در سال های اخیر برای هر حوزه هرگونه یارانه به شیوه های مختلف تزریق شده است. برای کتاب فروشی ها درخواست هایی داشتیم و به وزارت فرهنگ و ارشاد طرح هایی پیشنهاد دادیم اما نهایتا با آن ها موافقت نشد. یکی از طرح ها بر این اساس بود که کتاب فروشان را در تمام کشور تجهیز کنند، به آن ها وام بلاعوض اعطا شود تا رشد کنند. زیرا کتاب فروش امکان بازسازی و برای این کار بودجه ندارد.

چرا قانون نوسازی فضای فرهنگی توسط شهرداری در سازه های تهران اجرا نشد؟
یراقچی: این قانون برای تهران نبود، در استان های دیگر خبر ندارم. همچنین تجهیز کتاب فروشی ها از نظر انفورماتیک خیلی مهم است. خیلی از کتاب فروشی ها کامپیوتر ندارند و نمی توانند بخرند. اما طرح های فصلی کتاب فروشان را نجات نمی دهد، این طرح آن ها را تامین نمی کند، فقط به آن ها کمی کمک می کند.

مردم بعد از خرید از طرح فصلی از کتاب فروش تشکر می کنند. در حالی که به آن ها تاکید می کنم که استفاده از این تخفیف حق شما است. دولت یارانه ای به شما داده است و من برای دریافت آن به شما کمک می کنم. مردم فکر می کنند که کتاب فروش برای آن ها تخفیف درنظر گرفته است. اما کتاب فروش کاری نمی کند و پول را از دولت می گیرد. مردم به طور عمومی نمی دانند که دولت سوبسیدی برای خرید کتاب در نظر گرفته است، اگر مردم این نکته را بدانند شاید ناراضی شوند که چرا اینقدر کم است و زود تمام می شود. باید درباره کلیات طرح به مردم اطلاع رسانی شود و بدانند که این سهمیه از طرف دولت است.

حسین زادگان: درباره سیاست گذاری تقسیم بودجه، پیشنهاد من این است که برای شهرهای بزرگتر به سمت مشارکت برویم و به استان های کم برخوردارتر یارانه بیشتری تعلق بگیرد. از طرفی موافق این هستم که دوره برگزاری طرح فصلی دو هفته یا 10 روز نباشد، بلکه حداکثر یک هفته باشد.

نظربلند: دوره طرح های فصلی، در ابداتا یک ماه ادامه داشت، بعد تا یک هفته هم برگزار شد. سعی داریم که کتاب فروشان بتوانند از یارانه به خوبی استفاده کنند. نهایتا آنقدر عدد قابل توجهی نیست و معمولا شارژ نمی شود مگر اینکه مقداری را به مبلغ اصلی اضافه کنند. دروه هایی داشتیم که یارانه تزریق می شد و می توانستیم کتاب فروشی را شارژ کنیم. یا اگر تعداد چشم گیری از کتاب فروشی ها از یارانه استفاده نکنند، می توانستیم میان سایر کتاب فروشی ها تقسیم کنیم.

حسین زادگان: چرا اعتبار در کتاب فروشی نمی ماند تا در دروه های بعدی استفاده کند؟

نظربلند: کتاب فروشانی هستند که به سرعت اعتبار خود را مصرف می کنند. اگر امکان شارژ باشد باید آن ها را شارژ کنیم. معمولا سعی می کنیم برای استانی مانند هزمزگان که بعد از اجرای چند طرح رونق پیدا کرد، اعتبار به اندازه نیازشان تامین کنیم. البته در بهترین حالت عدد پنج میلیارد عددی نیست.

یراقچی: برای پنج برابر کردن اعتبار چه می توان کرد؟

نظربلند: می توان مشارکت هایی جذب کرد.

اجرای طرح فصلی با این عدد فایده ندارد
یراقچی: روی این مساله فکر کردم. مشکل این طرح بودجه است و اجرای آن با این میزان اعتبار فایده ندارد. خریدار و کتاب فروش در طول طرح باید احساس آرامش کنند. باید به این سمت برویم که پنج روز جشنواره کتاب برای جذب مخاطب داشته باشیم. مثلا شهرداری در برج هایی که می سازد فرهنگ آن منطقه را نابود می کند و دربرابر آن باید کاری برای بهبود وضعیت فرهنگ انجام بدهند. آیا اطراف چیتگر کتاب فروشی وجود دارد یا همیشه برای ساخت فست فود اقدام شده است؟

در قانون ششم توسعه بحث مشارکت شهرداری در مسائل فرهنگی دیده شده است، اما اجرایی نشد. کاربری فرهنگی از اماکن فرهنگی، باید تکلیف شود. آیا طرح فصلی می تواند حامی خصوصی داشته باشد؟
نظربلند: طرح فصلی می تواند حامی خصوصی داشته باشد اما تا به حال چنین درخواستی نداشتیم. این مساله را می توان تعریف کرد و برای اجرای آن نیاز به مطالبه گری صنف است. باید مطالبات کتاب فروشان مشخص شود تا در مناطق مسکونی، کتاب فروشی تاسیس شود.

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا): طرح های فصلی موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران در ابتدا به منظور تقویت کتاب فروشی ها شروع به کار کرد، اما به نظر می رسد حالا بعد از 6 سال به بازنگری هایی نیاز است.

کارشناسان سومین نشست از سلسله نشست های ایبنا، دهم خردادماه با عنوان بررسی سیاست های اجرایی طرح های فصلی در اتاق گفت و گوی خبرگزاری کتاب ایران با حضور آزاده نظربلند، معاون کتاب و فرهنگ موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران؛ مهدی حسین زادگان، مدیر فروشگاه نشر ققنوس و محمد یراقچی، مدیر کتاب فروشی پنجره و رئیس کارگروه کتاب فروشان در اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران برگزار شد. سیاست های اجرایی طرح های فصلی و میزان تاثیرگذاری آن ها، نوع برگزاری طرح ها، انتخاب زمان آن ها، اینکه چند روزه باشد، میزان یارانه تخصیص یافته در دوره های مختلف و درصد تخفیف ها، از مواردی بود که در این نشست مورد بررسی قرار گرفت.

موسسه خانه کتاب سعی داشته است با برگزاری طرح های فصلی از کتاب فروشی ها حمایت کند. همچنین این نگاه وجود داشته که یارانه ها با روش و در محل درست تری نسبت به شیوه های قبلی، مصرف شوند. در ابتدا کمی درباره 16 دوره طرح فصلی و آمارهای به دست آمده از آن ها بپردازید و ضرورت بازنگری در سیاست های گذشته را چه میزان جدی می بینید؟
نظربلند: طرح های فصلی به این شکل شروع شد که موسسه خانه کتاب نامه ای از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دریافت کرد، مبنی بر اینکه یارانه ای به کتاب فروشی ها اختصاص پیداکند تا جلوی تعطیلی آن ها گرفته و موجب افزایش کتاب خوانی شود. در ابتدا هیچ خط مشی و برنامه اجرایی وجود نداشت، فقط خانه کتاب مسئول ارائه یارانه به کتاب فروشی و رونق کتاب خوانی بود.

پس از بررسی های اولیه، نخستین دوره طرح را در سال 94 با شعار کتاب فروشی به وسعت ایران برگزار کردیم که البته آن موقع، هنوز برنامه مشخصی برای تداوم برگزاری چنین طرحی وجود نداشت. در ادامه، 28 کتاب فروشی عضو طرح شدند؛ اما بعد از برگزاری نخستین دوره، با دیگر کتاب فروشی ها در سراسر ایران تماس گرفتیم و این تعداد را به 104 کتاب فروشی رساندیم. در دوره های اول، برخی از کتاب فروشی ها امکانات زیرساختی مانند کامپیوتر نداشتند و حتی برخی از آن ها با این شرط عضو طرح شدند که کتاب ها را می فروشند، کد ملی مشتریانشان را در کاغذ ثبت و شب ها در خانه و با کمک فرزندانشان اطلاعات را در کامپیوتر ثبت می کنند. تداوم طرح ها، تحولات زیرساختی زیادی را در کتاب فروشی ها به وجود آورد و فعالیت آن ها را از حالت سنتی به فضای فناورانه تبدیل کرد. این روند به گونه ای پیش رفت که در آخرین طرح یعنی زمستانه 1399، تعداد کتاب فروشی های عضو به 906 رسید که رکورد خوبی بود.

طرح های فصلی کمترین نقش را در ایجاد عادت به تخفیف داشته است
یارانه هر طرح هم مستقیما از طریق معاونت امور فرهنگی تامین می شود و وابسته به شرایط زمانی و بودجه وزارت ارشاد است. طرحی داشتیم که با یک میلیارد تومان اعتبار برگزار شد و همچنین برای آخرین زمستانه بیش از 4 میلیارد تومان اعتبار در نظر گرفته شده بود. سال 99 به دلیل پاندمی بیماری کووید19 و درگیر شدن کل جامعه، یکی از پربارترین سال ها برای طرح های فصلی بود. از سال 94 تا 99 هیچگاه چهار طرح در یک سال برگزار نشده بود، اما در سال 99 این طرح چهار بار برگزار شد و کتاب فروشی ها استقبال بهتری از آن کردند. اکنون به این نتیجه رسیدیم که این طرح بعد از 16 دوره، ملزم به تغییراتی است تا بتواند جایگاه مناسب تری به دست بیاورد. در کل؛ طرح های فصلی تنها جایی بود که وزارت فرهنگ و ارشاد، کتاب فروشی ها را دید و به آن ها یارانه اختصاص داد.

بارها عنوان شده که به دلیل کمبود اعتبار، کتاب فروشان مجبور به پرداخت بخشی از تخفیف ها شده اند، این درحالی است که آن ها کمتر به گردش مالی که طرح های فصلی ایجاد می کند، توجه دارند. از طرفی؛ نقدهایی بر اجرای طرح های فصلی وارد می شود و برخی می گویند که اجرای این طرح ها باعث عادت مشتری به خرید کتاب با تخفیف شده است، اما باید به این مساله هم توجه داشت که اجرای طرح های فصلی، موجب ورود مشتری به کتاب فروشی می شود. همچنین سعی کردیم تا تخفیف را از حدی بالاتر نبریم و حدود 15 تا 25 درصد را برای تخفیف ها در نظر داشتیم. این مساله با اخذ نظر اتحادیه ناشران و کتاب فروشان بوده است؛ حتی برای تصمیم گیری درباره اختصاص تخفیف 15 درصد به کتاب های ترجمه و تخفیف 25 درصد به کتاب های تالیفی، جلسات هم اندیشی برگزار شد و براساس تصمیم گیری جمعی پیش رفته ایم. به طور کلی اما روال کار در اکثر طرح ها، اعمال تخفیف 20 درصدی بوده؛ چه در بخش فروش حضوری در کتاب فروشی ها و چه در بخش فروش های دیجیتالی.

اگر توجه داشته باشید؛ در زمینه اعمال تخفیف ها، متاسفانه در صنف کتاب فروشی ها و ناشران هم بعضا با اتفاق هایی روبه رو می شویم. در فرهنگسراها و گوشه پارک ها اقداماتی برای فروش کتاب با تخفیف بالا انجام می شود. در بازاری که این آشفتگی ها در آن ایجاد شده، نمی توان گفت تخفیف 20 درصدی با تعداد مشتری های محدود، تاثیر زیادی بر جو کلی بازار کتاب گذاشته است. این تخفیف ها نمی تواند روند بازار کتاب را مختل کند و من فکر می کنم عوامل زیادی در بازار کتاب وجود دارد که همه با هم روند عادت مشتری به خرید کتاب با تخفیف را شکل داده اند. طرح های فصلی کم تقصیرترین آن ها است. البته که می توان بهتر و هدفمندتر عمل کرد؛ برای همین نیاز به شفافیت بیشتر است و می توان شرایط را به سمتی برد که اجرای طرح فصلی، بیشتر باعث ترویج کتاب خوانی شود.

باید طرح نجات کتاب فروشی را آغاز کرد
آرمان توسعه متوازن در طرح های فصلی چقدر تحقق یافته و در این حوزه چه پیشنهادی برای دسترسی بیشتر به اهداف اولیه طرح ها دارید؟
یراقچی: شکی نیست که طرح های فصلی، طرح های موفقی بوده اند؛ زیرا یارانه ای از طرف دولت به خریداران کتاب داده می شود و این مساله به کتاب فروشان نیز کمک می کند؛ به طوری که کتاب فروشی ها به اصطلاح؛ پاخور بیشتری در سال پیدا می کنند و... همچنین افرادی که با کتاب فروشی ها قهر بوده اند، به فضای کتاب فروشی باز می گردند. به خصوص در چند سال اخیر که این طرح ها میان کتاب خوان ها و افرادی که پیگیر کتاب بودند، شناخته شده است و آن ها منتظر طرح فصلی هستند.

این روزها هر سه راس مثل نشر یعنی ناشر، موزع و کتاب فروش با مشکلات پییچده مالی مواجه هستند. البته کتاب فروشی ها همیشه در وضعیت بحرانی بوده اند و به نظرم در شرایط موجود، باید طرح نجات کتاب فروشی را برگزار کرد. کتاب بسیار مظلوم و بی دفاع شده و باید به داد کتاب برسیم. تصور کنید که کالای ارزشمندی مانند کتاب با 50 تا 60 درصد تخفیف به شکل کتاب سازی شده و قاچاق به فروش می رسد؛ اما این آسیب ها در ظاهر این کتاب ها به چشم نمی آید، در نتیجه تخفیف نامتعارف، کتاب را به کالای بی ارزش تبدیل می کند. حتی اگر گوشت و مرغ را که کالای ضروری است، با 50 درصد تخفیف بفروشند، همه به سلامت آن شک می کنند. در این شرایط، چرا کتاب، با اینکه قیمت پشت جلد دارد، باید 50 تا 60 درصد تخفیف بخورد؟

دغدغه اصلی بودجه کم طرح های فصلی بوده است
یراقچی: با اطلاعاتی که در گفت وگو با همکاران به دست آوردم، دغدغه اصلی بودجه کم طرح های فصلی بوده است. یادم می آید که در یکی از دوره ها؛ یارانه ای حدود دو میلیارد تومان در نظر گرفته شده بود. در آن سال ها، این اعتبار برابر با قیمت آپارتمانی 100 متری در یک منطقه معمولی تهران بود و من این موضوع را به برگزارکنندگان گفتم. این رقمی بود که در کل ایران خرج شده بود! دوستان زحمت می کشند اما این بودجه ها ناچیز است و همه از میزان آن گله دارند؛ زیرا در روز دوم تا چهارم تمام می شود؛ درحالی که طرح یک هفته تا 10 روز است.

مشکل دیگر محدودیت درنظر گرفته شده برای هر کارت ملی است. اعتبار خرید هر فرد با 200 هزار تومان تمام می شود، اما این رقم برای تهیه کتاب ها کافی نیست و افراد کتاب خوان جدی با 200 تومان نمی توانند عطش خود را برای مطالعه کتاب کم کنند. درحال حاضر یک کتاب معمولی 70 تا 80 هزار تومان است و اگر پر برگ و نفیس باشد، قیمت بالای 200 تا 300 هزار تومان خواهدداشت.

نظربلند: یارانه طرح و سقف خرید، یکی از چالش های اصلی طرح های فصلی است که به تخفیف اختصاص داده می شود. همیشه این تخفیف وجود داشت اما یارانه با افزایش تعداد خریدار و کتاب فروش افزایش پیدا نکرد. اگر پنج میلیار تومان یارانه را برای یک دوره در نظر بگیریم، می توانیم با این بودجه، 250 تا 300 هزار نفر را برای دریافت یارانه پوشش دهیم، که در مقابل جمعیت ایران قابل توجه نیست. حتی می توان گفت برای مشتری جذاب و انگیزاننده نیست. باید توجه داشت که این اعتبار، در بهترین حالت آن طرح در نظر گرفته شده است؛ بنابراین در دوره هایی با یک میلیار تومان اعتبار، طرح را برگزار کردیم.

سقف خرید، با در نظر گرفتن یارانه تعیین می شود و اگر آن را بالا ببریم، تعداد 300 هزار نفر، به 200 هزار نفر و کمتر خواهد رسید. در دوره های اخیر شاهد بودیم که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سعی داشت تا حد توان یارانه را افزایش دهد. تا چند دوره، بعد از برگزاری طرح های فصلی، تعامل خوبی با کتاب فروشی ها داشتیم، اما بعد از آن مطالبه گری بیشتر شد. این در حالی است که خواسته های صنفی را فقط در دو یا سه استان می بینیم. با خیلی از استان ها مکاتبه و برای کتاب فروشان آن ها دسترسی پنل ایجاد می کنیم، اما می بینیم از 31 استان فقط کتاب فروشان چهار استان وارد پنل شده اند. حتی در این حد نیز انگیزه ندارند که اطلاعات کسب کنند. سیاست گذار از کجا می تواند درباره مطالبه کتاب فروشی ها از خانه کتاب و ادبیات ایران، اطلاعات به دست بیاورد؟ جایی که مطالبات صنفی بیشتری وجود دارد، امکانات بیشتر است. شاید این ناهمگونی به دلیل جایگاه بینابینی کتاب فروشی است که مجوز را از یک سازمان، پروانه نشر را از دیگری و زمینه فعالیتش در وزارت فرهنگ و ارشاد تعریف شده است.

یراقچی: همچنین ثبت اطلاعات برای کتاب فروشی هایی که در روزهای تعطیل شلوغ می شوند، طولانی است. در عمل کتاب فروشان نمی توانند اطلاعات را ثبت کنند. اگر بتوان سیستمی برای کوتاه کردن زمان در نظر گرفت، می تواند به کتاب فروشان در انجام الزامات طرح فصلی کمک کند.

نظربلند: در یک دوره طرحی برگزار کردیم تا مشتری پیش از مراجعه به کتاب فروشی، اطلاعات خود را در سامانه ثبت کند تا اطلاعات سریع تری در کتاب فروشی ثبت و تخفیف ارائه شود، اما مشارکت چندانی ندیدیم. اکثر افراد می خواستند همزمان در کتاب فروشی فرآیند ثبت انجام شود.

بهتر است در سلیقه خرید مشتری دخالت نکنیم
حسین زادگان: اجرای طرح های فصلی، بهترین نوع صرف یارانه برای کتاب است. همیشه با نمایشگاه کتاب مخالف بودم، زیرا یک کتاب فروشی سالانه کتاب بود. طرح فصلی منصفانه برگزار می شد، در دوره های دوم و سوم تبلیغات وسیع با پوسترهای خوبی داشت؛ اما هرچه جلوتر آمدیم دچار روزمرگی و برنامه ریزی های دوره اول دچار رکود شد. تحول خاص و کار جدی تری روی آن انجام نشد. در دروه های دوم و سوم افراد با فهرست خرید وارد کتاب فروشی می شدند در حالی که در دوره های آخر افراد اطلاعی از برگزاری طرح نداشتند و بعد از خرید متوجه می شدند.

به نظرم هیچ اصراری برای برگزاری چهار طرح فصلی در سال وجود ندارد و می توان به برگزاری دو طرح در سال و با بودجه بیشتر فکر کرد. کتاب فروشان، بی نیازی مشتری به تخفیف 20 درصدی را مشاهده می کنند. با اعمال تخفیف های مختلف بین کتاب های ترجمه با تالیفی و یا کتاب بزرگسال با کودک و نوجوان مخالف بودم. چراکه به عنوان مثال، یک دوره پنج جلدی شامل سه جلد برای کودک و دو جلد برای بزرگسال است. اگر دخالتی در سلیقه خرید مشتری نداشته باشیم، بهتر است. زیرا وقتی درصد تخفیف کتاب، ترجمه و تخفیف تفاوت داشت، تاثیری روی میزان خرید ندارد تا مخاطب را به سمت کتاب فارسی بکشاند.

نظربلند: تجربه ثابت کرد که شرایط سیاست گذار، با تفاوت میان درصد تخفیف کتاب تالیف و ترجمه نمی تواند بر تغییر روند تامین کتاب تاثیر داشته باشد و شاید به همین دلیل بود که به روال قبلی برگشت، زیرا در بازار نمود عینی نداشت. بعد ازنمایشگاه مجازی کتاب، نمایشگاه قرآن را با موضوعات خاص برگزار کردیم. سیاستگذار درخواست داشت کتاب های دفاع مقدس به این نمایشگاه اضافه شود و انجام شد. سیاست گذار می تواند بنا بر ذائقه مردم اقدامات متفاوتی انجام بدهد.

شرکت در فستیوال طرح فصلی مهم است
حسین زادگان: تفاوت درصد تخفیف برای کتاب ترجمه و تالیف مخاطب را گیج می کند؛ همچنین اگر اعلام شود که طرح برگزار می شود اما از روز دوم، کتاب فروشی اعتبار نداشته باشد، اعتماد مخاطب به کتاب فروش کم می شود.

نظربلند: چالشی که با کتاب فروش ها داریم این است که مسائل را بزرگ می کنند. حتی اگر برای بخشی از یارانه یک مشتری خودشان پرداخت کنند هیچ اتفاقی نمیفتد؛ زیرا شرکت در این فستیوال مهم است. کتاب فروش می تواند این کمک را داشته باشد. کتاب فروش هایی می شناسم که از امکانات خود برای ادامه طرح سرمایه گذاری می کنند، اما بعد از اجرا بهره برداری می کنند، همچنین کتاب فروشانی داریم که هر دوره منفعلانه عمل می کنند.

در تصمیم گیری و سیاست گذاری هر دوره از برگزاری طرح سعی کردیم که نواقص دوره های قبل را رفع کنیم، اینکه اصلاحات انجام نمی شود، بخشی به دلیل محدودیت یارانه است. محدودیت یارانه مساله مهمی است و بر سقف اعتبار به کتاب فروش و مشتریانی برای طرح جذب شدند، تاثیر می گذارد.

طرح فصلی نمی تواند منجی مشکلات کتاب فروشی ها باشد

تا زمانی که سایت های تخفیف 60 تا 80 درصدی نبود، مشکل کمتر بود. تا زمانی که کتاب سازان تا این اندازه رشد نکرده بودند، طرح های فصلی تاثیر منفی نداشت. اگر طرح های چهار دوره تجمع شود و سالی یک طرح با بودجه سه یا چهار برابری برگزار شود، آیا آفریننده شور و هیجان جشنواره ای بیشتری نخواهدبود؟

نظربلند: تعیین اینکه چندبار در سال طرح فصلی برگزار شود، به دلیل سه دوره رکود کتاب فروشی ها بود. زیرا مشتری در برخی از دوره های سال قبل از طرح به کتاب فروشی ها مراجعه نمی کنند. در تابستان و بهار، کتاب فروشی دچار رکود می شود. پاییزه کتاب را به دلیل فستیوال هفته کتاب داریم و زمستانه بعد از همه گیری بیماری کووید 19 برگزار شد. تجمیع سه یا چهار دوره، می تواند به عنوان یک پیشنهاد بررسی شود.

شاید در صورت تجمیع و بالا رفتن اعتبار و یارانه، طرح های فصلی بتواند با سایر تخفیف ها رقابت کند.
نظربلند: به عنوان یکی از مسئولان موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، قرار نبود که با سایر تخفیف ها رقابت کنیم، می خواستیم در بازار کتاب، جوش و خروش ایجاد کنیم. نمی توانیم با کتاب سازان و قاچاقچیان رقابت کنیم. فقط می خواستم در واحد صنفی، به کتاب فروشی ها معنایی ببخشیم. طرح فصلی نمی تواند منجی همه مشکلات کتاب فروشی ها باشد.

اقدامات مشارکتی خارج از توان موسسه خانه کتاب است

آیا ممکن است اگر استان های کم برخوردار که نتوانستند بودجه طرح فصلی خود را مصرف کنند، شرایطی برایشان در نظر گرفته شود تا بودجه در جای دیگری استفاده شود؟ پیش از این تعریفی از کتاب فروشی های محلی داشتیم و تاسف خوردیم که چرا متاثر از تورم، تعدادی از آن ها تخریب شدند. همیشه این خواسته بود که کاش آن ها را احیا کنیم. به نظر شما در حوزه و کارگروهی که فعال هستید، در بودجه ای که به هر کتاب فروشی می رسد، با توجه به متراژ، عناوین و عواملی مانند منطقه فروش، عدالت رعایت می شود؟ به نظر شما آرمان توسعه متوازن در طرح های فصلی تا چه اندازه انجام شده است و چه پیشنهادی می توانید داشته باشید؟

یراقچی: فکر می کنم کتاب فروشان به طور دقیق نمی دانند که اعتبار به چه صورت تقسیم می شود و ممکن است اعتبار یک کتاب فروشی چقدر باشد. نمی دانم که عدالت به چه صورت رعایت می شود. کتاب فروشان از طریق موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، اتحادیه ناشران و کتاب فروشان و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی باید تلاش کنند. می بینیم که اعتبار یک کتاب فروشی بعد از سه روز تمام می شود، در حالی که ممکن است برای جذب مشتریانش تلاش کرده باشد. قبلا کتاب فروشی ها می توانستند به بخشی از اعتبار به صورت مشارکتی دسترسی داشته باشند، اما همان هم قطع شد. مشکل اصلی این است که سهم هر نفر از جمعیت 80 میلیون نفری ایران از چهار میلیارد تومان بودجه چقدر است؟

نظربلند: بخشی از اعتبار، باید ابتدای طرح برای هر کتاب فروشی واریز شود و اقدامات مشارکتی خارج از توان موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران است. باید به صورت کلان تر به این مساله نگاه کرد. نامه هایی برای جلب مشارکت استان های مختلف فرستادیم، اما موفقیت آمیز نبود و نیازمند قانون گذاری است.

تقسیم اعتبار میان کتاب فروشی ها چالش بزرگی است

آیا کتاب فروشی های کوچک می توانند خودشان به هم کمک کنند؟
نظربلند: اگر اعتبار کتاب فروشی بعد از مصرف 80 تا 90 درصد اعتبار، شارژ شود شرایط متفاوت خواهد شد، اما بعد از چند دوره، اخیرا امکان شارژ سهمیه کتاب فروش وجود ندارد. در نتیجه یک کتاب فروش با اعتبار دو میلیونی و دیگری با اعتبار 30 میلیونی فعالیت دارد. درمجموع تقسیم این عددِ کم میان این تعداد کتاب فروش چالش بزرگی است. میزان اعتبار اختصاص داده شده، به قدمت کتاب فروشی و تعداد کتاب هایش و موقعیت جغرافیایی و فعالیت کتابفروش خیلی متفاوت است. در خیابان انقلاب میان کتاب فروشانی که فاصله زیادی با هم ندارند، تفاوت خیلی زیاد است. اما به صورت کلی عوامل بسیار زیادی وجود دارد و اگر دست ما بازتر بود، اقدامات موثرتری انجام می شد.

کتاب فروش توان بازسازی ندارد
یراقچی: باید توجه داشت این طرح در اصل حمایت از خریداران کتاب است و کتاب فروش به دلیل اینکه بازار ایجاد می شود مقداری منتفع می شود. در سال های اخیر برای هر حوزه هرگونه یارانه به شیوه های مختلف تزریق شده است. برای کتاب فروشی ها درخواست هایی داشتیم و به وزارت فرهنگ و ارشاد طرح هایی پیشنهاد دادیم اما نهایتا با آن ها موافقت نشد. یکی از طرح ها بر این اساس بود که کتاب فروشان را در تمام کشور تجهیز کنند، به آن ها وام بلاعوض اعطا شود تا رشد کنند. زیرا کتاب فروش امکان بازسازی و برای این کار بودجه ندارد.

چرا قانون نوسازی فضای فرهنگی توسط شهرداری در سازه های تهران اجرا نشد؟
یراقچی: این قانون برای تهران نبود، در استان های دیگر خبر ندارم. همچنین تجهیز کتاب فروشی ها از نظر انفورماتیک خیلی مهم است. خیلی از کتاب فروشی ها کامپیوتر ندارند و نمی توانند بخرند. اما طرح های فصلی کتاب فروشان را نجات نمی دهد، این طرح آن ها را تامین نمی کند، فقط به آن ها کمی کمک می کند.

مردم بعد از خرید از طرح فصلی از کتاب فروش تشکر می کنند. در حالی که به آن ها تاکید می کنم که استفاده از این تخفیف حق شما است. دولت یارانه ای به شما داده است و من برای دریافت آن به شما کمک می کنم. مردم فکر می کنند که کتاب فروش برای آن ها تخفیف درنظر گرفته است. اما کتاب فروش کاری نمی کند و پول را از دولت می گیرد. مردم به طور عمومی نمی دانند که دولت سوبسیدی برای خرید کتاب در نظر گرفته است، اگر مردم این نکته را بدانند شاید ناراضی شوند که چرا اینقدر کم است و زود تمام می شود. باید درباره کلیات طرح به مردم اطلاع رسانی شود و بدانند که این سهمیه از طرف دولت است.

حسین زادگان: درباره سیاست گذاری تقسیم بودجه، پیشنهاد من این است که برای شهرهای بزرگتر به سمت مشارکت برویم و به استان های کم برخوردارتر یارانه بیشتری تعلق بگیرد. از طرفی موافق این هستم که دوره برگزاری طرح فصلی دو هفته یا 10 روز نباشد، بلکه حداکثر یک هفته باشد.

نظربلند: دوره طرح های فصلی، در ابداتا یک ماه ادامه داشت، بعد تا یک هفته هم برگزار شد. سعی داریم که کتاب فروشان بتوانند از یارانه به خوبی استفاده کنند. نهایتا آنقدر عدد قابل توجهی نیست و معمولا شارژ نمی شود مگر اینکه مقداری را به مبلغ اصلی اضافه کنند. دروه هایی داشتیم که یارانه تزریق می شد و می توانستیم کتاب فروشی را شارژ کنیم. یا اگر تعداد چشم گیری از کتاب فروشی ها از یارانه استفاده نکنند، می توانستیم میان سایر کتاب فروشی ها تقسیم کنیم.

حسین زادگان: چرا اعتبار در کتاب فروشی نمی ماند تا در دروه های بعدی استفاده کند؟

نظربلند: کتاب فروشانی هستند که به سرعت اعتبار خود را مصرف می کنند. اگر امکان شارژ باشد باید آن ها را شارژ کنیم. معمولا سعی می کنیم برای استانی مانند هزمزگان که بعد از اجرای چند طرح رونق پیدا کرد، اعتبار به اندازه نیازشان تامین کنیم. البته در بهترین حالت عدد پنج میلیارد عددی نیست.

یراقچی: برای پنج برابر کردن اعتبار چه می توان کرد؟

نظربلند: می توان مشارکت هایی جذب کرد.

اجرای طرح فصلی با این عدد فایده ندارد
یراقچی: روی این مساله فکر کردم. مشکل این طرح بودجه است و اجرای آن با این میزان اعتبار فایده ندارد. خریدار و کتاب فروش در طول طرح باید احساس آرامش کنند. باید به این سمت برویم که پنج روز جشنواره کتاب برای جذب مخاطب داشته باشیم. مثلا شهرداری در برج هایی که می سازد فرهنگ آن منطقه را نابود می کند و دربرابر آن باید کاری برای بهبود وضعیت فرهنگ انجام بدهند. آیا اطراف چیتگر کتاب فروشی وجود دارد یا همیشه برای ساخت فست فود اقدام شده است؟

در قانون ششم توسعه بحث مشارکت شهرداری در مسائل فرهنگی دیده شده است، اما اجرایی نشد. کاربری فرهنگی از اماکن فرهنگی، باید تکلیف شود. آیا طرح فصلی می تواند حامی خصوصی داشته باشد؟
نظربلند: طرح فصلی می تواند حامی خصوصی داشته باشد اما تا به حال چنین درخواستی نداشتیم. این مساله را می توان تعریف کرد و برای اجرای آن نیاز به مطالبه گری صنف است. باید مطالبات کتاب فروشان مشخص شود تا در مناطق مسکونی، کتاب فروشی تاسیس شود.
خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا):

خبرگزاری کتاب ایران

خبرگزاری کتاب ایران

موسسه خانه کتاب سعی داشته است با برگزاری طرح های فصلی از کتاب فروشی ها حمایت کند. همچنین این نگاه وجود داشته که یارانه ها با روش و در محل درست تری نسبت به شیوه های قبلی، مصرف شوند. در ابتدا کمی درباره 16 دوره طرح فصلی و آمارهای به دست آمده از آن ها بپردازید و ضرورت بازنگری در سیاست های گذشته را چه میزان جدی می بینید؟
نظربلند:

باید طرح نجات کتاب فروشی را آغاز کرد

آرمان توسعه متوازن در طرح های فصلی چقدر تحقق یافته و در این حوزه چه پیشنهادی برای دسترسی بیشتر به اهداف اولیه طرح ها دارید؟
یراقچی:

دغدغه اصلی بودجه کم طرح های فصلی بوده است

یراقچی:

نظربلند:

یراقچی:

نظربلند:

بهتر است در سلیقه خرید مشتری دخالت نکنیم

حسین زادگان:

نظربلند:

شرکت در فستیوال طرح فصلی مهم است

حسین زادگان:

نظربلند:

طرح فصلی نمی تواند منجی مشکلات کتاب فروشی ها باشد

تا زمانی که سایت های تخفیف 60 تا 80 درصدی نبود، مشکل کمتر بود. تا زمانی که کتاب سازان تا این اندازه رشد نکرده بودند، طرح های فصلی تاثیر منفی نداشت. اگر طرح های چهار دوره تجمع شود و سالی یک طرح با بودجه سه یا چهار برابری برگزار شود، آیا آفریننده شور و هیجان جشنواره ای بیشتری نخواهدبود؟

نظربلند:

شاید در صورت تجمیع و بالا رفتن اعتبار و یارانه، طرح های فصلی بتواند با سایر تخفیف ها رقابت کند.
نظربلند:

اقدامات مشارکتی خارج از توان موسسه خانه کتاب است

آیا ممکن است اگر استان های کم برخوردار که نتوانستند بودجه طرح فصلی خود را مصرف کنند، شرایطی برایشان در نظر گرفته شود تا بودجه در جای دیگری استفاده شود؟ پیش از این تعریفی از کتاب فروشی های محلی داشتیم و تاسف خوردیم که چرا متاثر از تورم، تعدادی از آن ها تخریب شدند. همیشه این خواسته بود که کاش آن ها را احیا کنیم. به نظر شما در حوزه و کارگروهی که فعال هستید، در بودجه ای که به هر کتاب فروشی می رسد، با توجه به متراژ، عناوین و عواملی مانند منطقه فروش، عدالت رعایت می شود؟ به نظر شما آرمان توسعه متوازن در طرح های فصلی تا چه اندازه انجام شده است و چه پیشنهادی می توانید داشته باشید؟

یراقچی:

نظربلند:

تقسیم اعتبار میان کتاب فروشی ها چالش بزرگی است

آیا کتاب فروشی های کوچک می توانند خودشان به هم کمک کنند؟
نظربلند:

کتاب فروش توان بازسازی ندارد

یراقچی:

چرا قانون نوسازی فضای فرهنگی توسط شهرداری در سازه های تهران اجرا نشد؟
یراقچی:

حسین زادگان:

نظربلند:

حسین زادگان:

نظربلند:

یراقچی:

نظربلند:

اجرای طرح فصلی با این عدد فایده ندارد

یراقچی:

در قانون ششم توسعه بحث مشارکت شهرداری در مسائل فرهنگی دیده شده است، اما اجرایی نشد. کاربری فرهنگی از اماکن فرهنگی، باید تکلیف شود. آیا طرح فصلی می تواند حامی خصوصی داشته باشد؟
نظربلند:

لینک خبر :‌ خبرگزاری کتاب ایران
یک ناشر از توقف تولید کتاب در بسیاری از انتشاراتی های کشور خبر داد.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : یکتا پرس صراط نیوز

حسین عابدینی، مدیرمسئول انتشارات سفیراردهال در گفت و گو با خبرنگار حوزه ادبیات گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، درباره بازه زمانی که ناشران کاغذ دریافت نکردند گفت: ناشران از اسفندماه سال گذشته تا الان کاغذ دریافت نکرده اند. دلیل آن هم این است که کاغذی برای توزیع میان ناشران در کشور وجود نداشت. یکی دو نفر از واردکنندگان کاغذ به تعهداتشان در زمینه اعطای کاغذ به اتحادیه ناشران و کتابفروشان عمل نکردند. در این میان از این واردکنندگان شکایت و انبارهایشان پلمپ شد. از این رو کاغذی برای ترخیص و اعطاء به ناشران وجود نداشت.

بیشتربخوانید

کتاب جدید ابراهیم حسن بیگی به زودی منتشر می شود

وی افزود: الان هم دیگر کاغذ با ارز 4 هزار و 200 تومان به کشور وارد نمی شود. ناشری هم با قیمت کاغذ های موجود در بازار آزاد کتاب منتشر نمی کند. در نتیجه بسیاری از ناشران تولیداتشان را در زمینه کتاب متوقف کردند؛ چون این دسته از ناشران نمی توانند کاغذ را با قیمت بازار آزاد تهیه کنند. در این میان حتی ناشران دولتی هم که یارانه ای دریافت می کنند تولیداتشان را متوقف کردند.

مدیرمسئول انتشارات سفیراردهال ادامه داد: در نتیجه توقف تولید کتاب در انتشاراتی ها دیگر چاپخانه داران کتابی برای انتشار ندارند. از این رو دست نگه داشتند و دیگر کتابی منتشر نمی کنند. آن هایی هم که حرفه ای هستند با تیراژ های محدود کتاب هایشان را منتشر می کنند. این کار فقط در حدی که اثری برای عرضه در بازار نشر داشته باشند و به فعالیتشان در این حوزه ادامه دهند، انجام می شود. الان کتاب هایمان را در انتشارات سفیراردهال با تیراژ های 50 تا 100 نسخه منتشر می نیم و دیگر کسی با تیراژ های بالا کتاب منتشر نمی کند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
آمارهای نشر در اردیبهشت ماه حکایتاز افزایش 50 درصدی قیمت کتاب نسبت به بازه زمانی سال گذشته دارد. کمتر شدن فاصله ترجمه و تالیف در حوزه کودک و نوجوان نیز از دیگر ویژگی های نشر در سال جاری است.

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، نشر کتاب این روزها کم رمق تر و بی جان تر از همیشه به فعالیت خود ادامه می دهد. اگر کرونا و تعطیلی نمایشگاه کتاب تهران و نمایشگاه های استانی موجب کاهش فعالیت ناشران در یک سال گذشته شده بود، حالا نبود کاغذ دولتی و گرانی این کالا در بازار آزاد موجب شده تا ناشران فعلاً از انتشار کتاب های جدید دست بکشند ، از همین رو اردیبهشت ماه که بهار صنعت نشر بود، حالا تنها انتشار کمتر از 7 هزار عنوان را در خود جای داده است.

بر اساس آمارهای نشر کتاب در اردیبهشت ماه سال جاری 7 هزار و 591 عنوان کتاب اعلام وصول شده اند که از این میان بیش از 700 نسخه در فرودین ماه منتشر شده و به دلیل تعطیلی های ستاد ملی مبارزه با کرونا اعلام وصول نشده اند. بنابراین آمار واقعی نشر کتاب در اردیبهشت ماه کمتر از 7 هزار نسخه است.

از میان کتاب های اعلام وصول شده اردیبهشت ماه 5 هزار و 232 عنوان تالیف و 2 هزار و 359 عنوان ترجمه هستند. ناشران تهرانی 6 هزار و 200 عنوان کتاب و ناشران شهرستانی هزار و 391 عنوان منتشر کرده اند.

شمار کتاب های چاپ اول نیز 4 هزار و 792 عنوان و شمار تجدید چاپی ها 2 هزار و 799 عنوان بوده است. باید توجه داشت که حجم بسیاری از کتاب های منتشر شده طی سال های اخیر را کتاب سازی ها به خود اختصاص داده اند. ناشرانی که در سایه دست و دلبازی وزارت ارشاد در صدور مجوز نشر قارچ گونه سربرآورده اند و با کپی کردن کتاب های پرفروش ناشران ، با نام مترجمان دورغین اقدام به انتشار کتاب کرده اند.

در میان رده های دیویی نشر ، ادبیات با هزار و 539 عنوان در صدر و پس از آن علوم اجتماعی با هزار و 126 عنوان، کودک و نوجوان با هزار و 105 عنوان و علوم عملی با هزار و 59 عنوان در رده های بعدی قرار دارند. کمترین آمار انتشار کتاب نیز در حوزه علوم طبیعی با 106 عنوان است.

ناشران کتاب های کودک و نوجوان هزار و 359 عنوان کتاب در اردیبهشت ماه منتشر کرده اند که از این تعداد 560 عنوان تالیف و 541 عنوان ترجمه بوده است. فاصله نزدیک و نگران کننده میان ترجمه و تالیف در ادبیات کودک و نوجوان طی سال های اخیر همچنان ادامه دارد و فکری نیز برای آن نشده است. مخاطبان کودک ونوجوان ایرانی که زمانی پای داستان های کلیه و دمنه و حکایت های بوستان سعدی می نشستند ، حالا پای انواع و اقسام کتاب های منتشر شده غربی که عموما با رویکرد وحشت همراه هستند می نشینند و ناشران نیز به بهانه کم هزینه تر بودن ترجمه ، انتشار آن ها را ترجیح می دهند.

شمارگان کتاب های منتشر شده در حوزه کودک و نوجوان 1700 نسخه بوده است و میانگین قیمت در این حوزه 27 هزار تومان بود است. شمارگان کل کتاب های منتشر شده اردیبهشت ماه اما 1200 نسخه بوده است، نباید فراموش کرد ، در سال های اخیر با توجه به وضعیت نامناسب اقتصاد نشر اغلب ناشران برخلاف شمارگان اعلامی خود کتاب ها را در شمارگان محدودتر برای نمونه 500 نسخه منتشر می کنند، بنابراین درباره صحت آمار شمارگان اعلامی نشر نمی توان چندان مطمئن بود.

میانگین قیمت کتاب در اردیبهشت ماه نیز 50 هزار تومان بوده است، این رقم در اسفند ماه سال گذشته نیز در همین حدود بوده است. اما در مقایسه با بازه زمانی مشابه در اردیبهشت ماه سال 99 که قیمت کتاب 33 هزار تومان بوده است شاهد افزایش50 درصدی قیمت کتاب بوده ایم.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
نشست تاثیر طرح های فصلی برعادت خرید و مطالعه مخاطبان از سلسله نشست های تخصصی خبرگزاری کتاب، با حضور کارشناسان و مشارکت اهالی نشر برگزار می شود.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰

به گزارش خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، با گذشت 6 سال از آغاز طرح های حمایتی و برگزاری 16 دوره طرح، به همت معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، خبرگزاری کتاب ایران براساس رسالت نقد و گفت و گو، سلسله نشست های تخصصی با هدف بررسی ابعاد مختلف این رویداد از نظر اجرا، اثر گذاری اقتصادی، حمایتی و آینده طرح های حمایتی را برگزار می کند.

چهارمین نشست از سلسله نشست های ایبنا، سه شنبه (11خردادماه) با عنوان تاثیر طرح های فصلی برعادت خرید و مطالعه مخاطبان ساعت 10 در اتاق گفت و گوی خبرگزاری کتاب ایران برگزار می شود.

در این نشست، ابراهیم حیدری، مدیرکل دفتر مطالعات و برنامه ریزی فرهنگی و کتابخوانی، نیایش سرامی، کارشناس نشر و مدیر نشر باد و پیام مصلح، مدیر کتاب فروشی کتابشار به عنوان کارشناس حضور دارند.

شرکت در وبینارها
با توجه به تکثر نظرات و انتقادات احتمالی نزد اهالی نشر و کارشناسان این حوزه، نشست ها در فضای وبیناری قابل دسترسی به صورت برخط برگزار می شوند و علاقه مندان می توانند نظرات خود را حول محورهای مربوطه، اظهار کنند.

علاقه مندان می توانند در زمان تعیین شده برای هر نشست، از طریق آدرس زیر در وبینارهای تخصصی خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، شرکت کنند:

https://www.skyroom.online/ch/hadi_hir/book-ibna

نخستین نشست از سلسله نشست های ایبنا، شنبه (8 خرداد ماه) با عنوان بررسی تاثیرات طرح های فصلی بر گردش مالی صنعت نشر با حضور علیرضا اسماعیلی، مشاور اجرایی معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، مجید تیموری، مدیر کتاب فروشی های زنجیره ای نشر چشمه و امیر حسین متولی، مدیر انتشارات هوپا برگزار شد.

دومین نشست یکشنبه (9خردادماه) با عنوان اهمیت طرح های فصلی در حمایت و احیای کتاب فروشی ها با حضور ابراهیم فرازمند، مدیرکتاب فروشی فرازمند و محمد اسماعیل عبادتی، مدیر اجرایی کتاب فروشی نوک مدادی و وحید تیموری، مدیر کتاب فروشی کتاب پارسه برگزار شد.

سومین نشست دو شنبه (10 خرداد ماه) با عنوان بررسی سیاست های اجرایی و روش برگزاری طرح های فصلی با حضور آزاده نظر بلند، مهدی حسین زادگان، محمد یراقچی، نیایش سرامی، مدیر نشر باد به عنوان کارشناس برگزار شد.

نخستین دوره طرح های حمایتی با عنوان کتاب فروشی به وسعت ایران همزمان با بیست و سومین دوره هفته کتاب برگزار شد. هدف از برگزاری طرح های حمایتی، تقویت کتاب فروشی ها به ویژه کتاب فروشی های کوچک در سراسر کشور تعیین شده است.

معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در 16 طرح گذشته، بیش از 266 میلیارد ریال اعتبار برای برگزاری طرح تخصیص داده است.

به گزارش خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، با گذشت 6 سال از آغاز طرح های حمایتی و برگزاری 16 دوره طرح، به همت معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، خبرگزاری کتاب ایران براساس رسالت نقد و گفت و گو، سلسله نشست های تخصصی با هدف بررسی ابعاد مختلف این رویداد از نظر اجرا، اثر گذاری اقتصادی، حمایتی و آینده طرح های حمایتی را برگزار می کند.

چهارمین نشست از سلسله نشست های ایبنا، سه شنبه (11خردادماه) با عنوان تاثیر طرح های فصلی برعادت خرید و مطالعه مخاطبان ساعت 10 در اتاق گفت و گوی خبرگزاری کتاب ایران برگزار می شود.

در این نشست، ابراهیم حیدری، مدیرکل دفتر مطالعات و برنامه ریزی فرهنگی و کتابخوانی، نیایش سرامی، کارشناس نشر و مدیر نشر باد و پیام مصلح، مدیر کتاب فروشی کتابشار به عنوان کارشناس حضور دارند.

شرکت در وبینارها
با توجه به تکثر نظرات و انتقادات احتمالی نزد اهالی نشر و کارشناسان این حوزه، نشست ها در فضای وبیناری قابل دسترسی به صورت برخط برگزار می شوند و علاقه مندان می توانند نظرات خود را حول محورهای مربوطه، اظهار کنند.

علاقه مندان می توانند در زمان تعیین شده برای هر نشست، از طریق آدرس زیر در وبینارهای تخصصی خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، شرکت کنند:

https://www.skyroom.online/ch/hadi_hir/book-ibna

نخستین نشست از سلسله نشست های ایبنا، شنبه (8 خرداد ماه) با عنوان بررسی تاثیرات طرح های فصلی بر گردش مالی صنعت نشر با حضور علیرضا اسماعیلی، مشاور اجرایی معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، مجید تیموری، مدیر کتاب فروشی های زنجیره ای نشر چشمه و امیر حسین متولی، مدیر انتشارات هوپا برگزار شد.

دومین نشست یکشنبه (9خردادماه) با عنوان اهمیت طرح های فصلی در حمایت و احیای کتاب فروشی ها با حضور ابراهیم فرازمند، مدیرکتاب فروشی فرازمند و محمد اسماعیل عبادتی، مدیر اجرایی کتاب فروشی نوک مدادی و وحید تیموری، مدیر کتاب فروشی کتاب پارسه برگزار شد.

سومین نشست دو شنبه (10 خرداد ماه) با عنوان بررسی سیاست های اجرایی و روش برگزاری طرح های فصلی با حضور آزاده نظر بلند، مهدی حسین زادگان، محمد یراقچی، نیایش سرامی، مدیر نشر باد به عنوان کارشناس برگزار شد.

نخستین دوره طرح های حمایتی با عنوان کتاب فروشی به وسعت ایران همزمان با بیست و سومین دوره هفته کتاب برگزار شد. هدف از برگزاری طرح های حمایتی، تقویت کتاب فروشی ها به ویژه کتاب فروشی های کوچک در سراسر کشور تعیین شده است.

معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در 16 طرح گذشته، بیش از 266 میلیارد ریال اعتبار برای برگزاری طرح تخصیص داده است.
خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)،
خبرگزاری کتاب ایران
خبرگزاری کتاب ایران

خبرگزاری کتاب ایران

شرکت در وبینارها

خبرگزاری کتاب ایران

https://www.skyroom.online/ch/hadi_hir/book-ibna

لینک خبر :‌ خبرگزاری کتاب ایران
طرح های فصلی توانسته است بعد از 16 دوره، مخاطبان و مشتریان کتاب را با خود همراه کند؛ تاجایی که به تایید کتاب فروشان، بسیاری از مخاطبان خرید های خود را به زمان برگزاری طرح های فصلی موکول می کنند.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا): برگزاری طرح های فصلی با هدف حمایت از مخاطبان کتاب، تقویت ویترین و افزایش فروش کتاب فروشی ها از 6 سال پیش آغاز شد. طرح های فصلی در وهله اول توانست تا حدودی مشتریان کتاب را که به خریدهای نمایشگاهی عادت کرده بودند، به کتاب فروشی ها برگرداند و این اتفاق، علاوه بر یارانه ای که به این طرح ها اختصاص پیدا کرده، رضایت مندی کتاب فروشان را نیز به همراه داشته است؛ تا حدی که برخی از کارشناسان با اتکا به افزایش تعداد کتاب فروشی هایی که در هر دوره ثبت نام می کنند، معتقدند طرح های فصلی توانسته است به ویترین های بی رونق، رونق ببخشد و چه بسا کتاب فروشی هایی را که در آستانه تعطیلی بودند، احیا کند؛ هدفی که البته با چالش های مختلفی نیز همراه بوده است.

در دومین نشست از سلسله نشست های تخصصی ایبنا پیرامون طرح های فصلی، با عنوان بررسی اهمیت طرح های فصلی در حمایت و احیای کتاب فروشی ها که در اتاق گفت و گوی خبرگزاری کتاب ایران به صورت آنلاین برگزار شد، ابراهیم فرازمند، مدیر کتاب فروشی فرازمند رشت؛ وحید تیموری، مدیر کتاب فروشی پارسه و محمداسماعیل عبادتی، مدیر کتاب فروشی نوک مدادی حضور داشتند که نقطه نظرات آن ها را در این باره خواهید خواند.

طرح های فصلی و آرمان رونق بخشی به کتاب فروشی ها

برگزاری طرح های فصلی به پاییز 1394 برمی گردد و تاکنون 16 دوره از آن برگزار شده است. به عنوان اولین سوال؛ به نظر شما این طرح توانسته است به اهداف اولیه خود نظیر حمایت از مخاطبان کتاب و کتاب فروشی ها دست پیدا کند؛ تاجایی که بگوییم طرح های فصلی به کتاب فروشی های کشور رونق داده است؟

فرازمند: قطعا این اتفاق رخ داده و طرح های فصلی به کتاب فروشی ها رونق داده است. اما همان طور که در سوال شما مطرح شد، مساله اصلی، مخاطبان و توان خرید آن ها است. به طور طبیعی وقتی توان خرید علاقه مندان به کتاب بالاتر برود، خریدهای بیشتری صورت می گیرد؛ بنابراین هدف اصلی این طرح ها باید افزایش قدرت خرید مردم باشد. اما واقعیت این است که قیمت کتاب ها به اندازه ای افزایش یافته که تهیه آن حتی برای طبقه متوسط روبه بالا دشوار است. حتی من دیده ام که برای استادان دانشگاه هم تهیه کتاب مقدور نیست. گاهی آن ها نگاهی به کتاب می کنند و با اینکه مطمئن هستم تهیه کتاب برایشان ضروری است، با دست خالی کتاب فروشی را ترک می کنند و این کار را به ایام برگزاری طرح های فصلی موکول می کنند تا بتوانند با تخفیف خرید کنند. برگزاری فصلی طرح ها باعث شده بخشی از مخاطبان و مشتریان، برای تهیه کتاب هایی که قیمت بالایی دارند، منتظر طرح بعدی بمانند. البته سهمیه خرید 200 هزار تومانی با تخفیف 20 درصدی، در مقابل قیمت پشت جلدها، مبلغ چشمگیری نیست که بتواند نیاز مخاطب را تامین کند. در نهایت به نظرم مشکل کتاب فروشی ها با حل مشکل کتاب خوان ها قابل حل است. این مشکل با داشتن کتاب فروشی هزار متری و 500 هزار عنوان کتاب رفع نمی شود.

در طرح های فصلی، آرمان موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران این بود که در مقابل نمایشگاه کتاب که به فعالیت ناشران تعلق داشت، نمایشگاه دیگری به وجود بیاورد تا کتاب فروشان که وظیفه اصلی توزیع بر عهده آن ها است، حمایت بشوند. به اعتقاد من ناشر، وظیفه فروش کتاب ندارد؛ بلکه تنها باید کتابش را توزیع و در نمایشگاه هایی که برگزار می شود، کتابش را به درستی معرفی کند. این درحالی است که اخیرا ناشران علاوه بر اینکه کتاب می فروشند، اقدام خطرناک دیگری نیز انجام می دهند؛ آن ها کتابی را که به تازگی منتشر می کنند، 20 روز تا یک ماه تنها در مجموعه خود و فروشگاه های فیزیکی و مجازی خود ارائه می کنند و در اختیار شبکه توزیع و کتاب فروشی های دیگر نمی گذارند. با این کار در عمل خودشان به پایگاهی که در تمام طول سال باید محصولاتشان را عرضه کند، ضربه می زنند. به همین خاطر اگر نمایشگاه های فروشگاهی کتاب (طرح های فصلی) که موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران حامی آن بوده است، ادامه پیدا کند، امیدواریم که ناشران نمایشگاه کتاب خود را بدون فروش برگزار کنند؛ همان طور که در سایر بازارهای تخصصی مانند تجهیزات پزشکی، نمایشگاه هایی بدون فروش و تنها با هدف معرفی محصولات برگزار می شود. فروش وظیفه ناشر نیست. وظیفه ناشر تولید است و فروش حلقه دیگری است که کتاب فروشان مسئولیت آن را بر عهده دارند.

عبادتی: تاثیری که طرح های فصلی موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، روی کتاب فروشی ها گذاشته واضح و ملموس است. بعید می دانم که کتاب فروشی ها با اجرای طرح ها، مخالفت داشته باشند و یا بخواهند در آن شرکت نکنند. هرچند که به نحوه برگزاری آن انتقاداتی وجود دارد.

ما همزمان با شیوع کرونا در ایران، کتاب فروشی نوک مدادی را افتتاح کردیم و سعی مان، حفظ این سنگر در شرایط موجود بوده است. به دنبال اقدامات اقتصادی سودده و زود بازده نرفتیم؛ چون می دانستیم باید فضایی ایجاد کنیم تا در وهله اول مشتری وارد کتاب فروشی شود. و چه اتفاق مبارک تری از طرح های فصلی موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران که ما را در رسیدن به این هدف، یاری کرده و اجرای آن، قطعا به رونق کتاب فروشی ها کمک می کند؛ به طوری که رونق بازار کتاب را در روزهای برگزاری این طرح مشاهده می کنیم. من هم ایراداتی به این طرح ها دارم. هرچند که اگر این ایرادها را در کنار محاسن طرح ها روی کفه ترازو بگذاریم، کفه محاسن سنگینی می کند.

مساله اصلی، قدرت خرید مردم است

طبق آمارها تاکنون بیش از 26 میلیارد تومان در طرح ها به عنوان یارانه تخصیص یافته که به فروش بیش از 180 میلیارد تومان در قالب طرح ها انجامیده است. به نظر شما آیا شکل تخصیص و مبلغ یارانه های طرح فصلی تاثیر خوبی بر فعالیت کتاب فروشی ها داشته است؟
عبادتی: مساله اطلاع رسانی قبل از شروع طرح ها مطلوب است؛ زیرا رسانه ملی روی آن ها خوب کار می کند. خود کتاب فروشی ها هم به واسطه فضای مجازی این اخبار را به مخاطب منتقل می کنند. تنها مساله این است که سقف خرید 200 هزار تومان یارانه که در اختیار مشتری قرار می گیرد، مبلغ قابل توجهی نیست. گاهی افراد فقط با کد ملی خودشان نمی توانند خرید کنند و مشتری که تعدادی کتاب را در نظر دارد، مجبور است از کد ملی آشنایان استفاده کند. بهتر است افراد بتوانند با یارانه و کد ملی شخصی، کتاب های مورد نظر خود را تهیه کنند و تخفیف بگیرند.

مساله دیگر، یارانه در نظر گرفته شده برای هر کتاب فروشی است. به نسبت یک سال که فروشگاه را تاسیس و در طرح های موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران شرکت کردیم، به واسطه رایزنی با خانه کتاب، سهمیه ما افزایش یافته است. در نتیجه مشاهداتی که از فضای کتاب فروشی از نظر فیزیکی، حضور مشتری و فضای مجازی دیدند، این لطف را به ما داشتند که اعتبار یارانه را افزایش دهند. البته این روند به شکل قطره چکانی بود. این امکان به دلیل نزدیکی فروشگاه با موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، افزایش توان بحث و گفت وگو و تماس های مکرر تلفنی برای اطلاع دادن درباره اینکه بودجه درحال تمام شدن است، مهیا شد اما این محدودیت همیشه برای مخاطبان وجود دارد که سریع سفارش خود را ثبت کنند. این برای کتاب فروش بد است؛ مخاطب با شور و اشتیاق کتاب انتخاب می کند و هنگام پرداخت، متوجه می شود سهمیه کتاب فروشی به اتمام رسیده است. این مساله در مشتری استرس ایجاد می کند. درخواست دارم تا با کتاب فروشانی که امتحان خود را در دوره های قبل پس دادند، جور دیگری برخورد شود.

آیا مشتریان طرح های فصلی شرطی شده اند؟

خودِ تخفیف و تاثیر آن بر رفتار مشتریان، موضوعی است که منتقدانی هم دارد. آن ها معتقدند مشتریان در درازمدت برای دریافت تخفیف شرطی شده اند. در این زمینه چه نظری دارید؟
فرازمند: در تمام دنیا در دوره هایی فروشگاه ها تخفیف در نظر می گیرند. اینکه فردی در دوران تخفیف، بخشی از نیاز های خود را که حجم بالاتری دارد برای رفع نیاز چند ماهه تهیه می کند، مشکلی ایجاد نمی شود. کسی که اهل کتاب است، همیشه به کتاب فروشی مراجعه می کند. ندیدم کسی که در دوره های تخفیف به کتاب فروشی مراجعه می کند، در دوران غیرتخفیف این کار را انجام ندهد. بسیاری از آن ها تازه های نشر را تهیه می کنند و همیشه به کتاب فروشی می آیند. ضرورت خواندن، چیزی است که در بین افرادی که اهل کتاب هستند، مهم شمرده می شود. به هرحال ضرورت خواندن برای برخی شفاف نیست و برای برخی شفاف است.

به نظر من کتاب باید هر روز در رسانه ها تبلیغ شود و طرح های فصلی می تواند تاثیر مثبتی بر این روند داشته باشد. اگر رسانه ها مردم را راغب کنند تا همان طور که به پارک و سینما می روند، به کتاب فروشی مراجعه کنند، تاثیر بزرگی بر جامعه می گذارد. از نگاه من کتاب فروشی ها بعد از اجرای طرح ها دچار رکود نمی شوند؛ هرچند بعد از کرونا، افزایش قیمت کتاب ها -گاهی چهاربرابر شدن قیمت ها را شاهدیم- و کاهش مخاطب داشته ایم اما ارتباطی به تاثیرگذاری طرح ها ندارد.

تاکید می کنم؛ لازم است تا در نمایشگاه فقط کتاب را برای نمایش بگذاریم، وظیفه ناشران این است که چنین نمایشگاه هایی برگزار و کتاب را به مردم معرفی کنند تا مردم راغب به تهیه کتاب از کتاب فروشی ها شوند، این مساله همه جای دنیا وجود دارد.

تیموری: از چند سال پیش که طرح شروع شد، مردم استقبال خوبی از آن کردند، رفته رفته طرح جا افتاد و دوستانی که کتاب می خرند و اهل کتاب هستند، منتظر این تخفیف ها می مانند. به نظر من این طرح ها باعث شده بخش عظیمی که از آن خبر دارند، خریدهای خود را برای این زمان بگذارند و در باقی روزها کمتر خرید کنند و این آسیب جدی است.

همچنین برای عده ای عادت شده است که کتاب را با تخفیف بخرند. حتی برخی از سایت ها کتاب ها را با تخفیف 20 تا 30 درصد می فروشند و این روند باعث به خطر افتادن دوام فعالیت کتاب فروشی های محلی شده است. این تاثیر را نمی توان انکار کرد؛ البته میزان تاثیر فعالیت فروش کتاب در سایت ها نسبت به شهر و امکانات آن ها متفاوت است. در شهری مانند تهران که کتاب فروشی زیاد است، مشتری به هرجا که تخفیف بیشتر باشد، مراجعه می کند. هر وقت تخفیف نداریم، مشتری می گوید که برای خرید کتاب به سایت مشخصی که همواره کتاب را با تخفیف می فروشد مراجعه خواهدکرد. ما هم مجبوریم برای فروختن کتاب به تخفیف روی بیاوریم که چهره خوبی ندارد. متاسفانه در خیابان ولیعصر همکارانی کتاب را جلوی در مغازه ها چیده اند و با قیمت دو، سه و پنج هزار تومان می فروشند و من نام این کار را ذلیل کردن کتاب می گذارم. نباید به جایی برسیم که مخاطب فقط برای تخفیف، کتاب بخرد.

باید پرسید چه کردیم که مردم فقط در زمان تخفیف کتاب می خرند؛ آن هم در سال هایی که طرح های فصلی برگزار می شوند. جوانان به کافه و رستوران می روند و هزینه می کنند، اما در کتاب فروشی، تخفیف می خواهند. نمی دانم این نگاه و تاثیر منفی به چه صورت باید پاک شود؟

رکود در خارج از ایام طرح

افزایش تخفیف ها در سایت ها و بساط های خیابانی، قطعا تاثیراتی را در ایجاد این نگاه داشته است؛ اما آیا می توان گفت طرح های فصلی موجب رکود کتاب فروشی ها در باقی روزهای سال شده اند؟
عبادتی: یکسری از انتقادات بر نحوه اجرای طرح ها وارد است و مهم ترین انتقاد همین است که مشتری برای دریافت تخفیف شرطی شده است. قبلا اگر فرد پول نداشت، قرض می گرفت و کتاب را تهیه می کرد. این عمق فاجعه برای کتاب خوان ها است که نمی توانند کتاب یا پول خرید آن را از دوستی قرض بگیرند. فقط صبر می کنند و تا برگزاری طرح های فصلی منتظر می مانند.

خللی که این روش در فعالیت کتاب فروشی ها ایجاد می کند بسیار ملموس است و افرادی که منتظر اجرای طرح فصلی می مانند، تعداد کمی نیستند. هرچند دربازه زمانی خاص اجرای طرح، کتاب فروشی شلوغ می شود، اما بعد از طرح تخفیف، کتاب فروشی شلوغ نیست. ادمین سایت ما هم همواره به ما خبر می دهد که مردم در انتظار تخفیف هستند. از طرفی برخی از ناشران مانند دف اعلام کرده است که کتابش را با تخفیف نمی فروشد و کاملا محکم روی این مساله ایستاده که تخفیف درست نیست.

من هم معتقدم باید بررسی شود، چه کار کردیم که مشتری همواره برای تهیه کتاب تخفیف می خواهد؟ آیا کتاب فروشان آنلاین که کتاب را با تخفیف عرضه می کنند عامل نیستند؟ اینکه کتاب در زیرگذر مترو، پارک ها و سرای محله ها با تابلوی 50 تا 60 درصد تخفیف فروخته می شود، عاملش نیست؟ برخی از مشتریان ما در جریان نیستند که معتبرترین و بهترین ترجمه از یک کتاب چیست و توسط چه ناشری منتشر شده است؛ به همین خاطر خرید با تخفیف از کنار خیابان، مترو یا سایت ها را ترجیح می دهند. من مخالف صد در صد تخفیف نیستم، اما اجرای طرح تخفیف خارج از چهارچوب زمان و درصد طرح فصلی هم درست نیست.

به نظر می رسد برآیند پاسخ ها این باشد که افزایش تخفیف کتاب به طرق مختلف، آینده طرح های فصلی را با چالش مواجه می کند. آیا پیشنهادی برای برگزاری مناسب تر آن دارید؟
فرازمند: باید به یک نکته توجه کنیم و آن، هدف نهایی از برگزاری طرح های فصلی است. همه کتاب فروشان، مشکلاتی مانند فروش کتاب با تخفیف در ایستگاه های مترو و پیاده روها را می بینند. بارها با مسئولان -حتی با وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی- درباره هدف برگزاری طرح های فصلی صحبت کرده ام و گفته ام که باید هدف اصلی ما این باشد که در مرحله اول نمایشگاه را در کتاب فروشی ها (اشاره به طرح های فصلی) برگزار کنیم. در شرایط کنونی، طرح های فصلی در مقابل نمایشگاه کتاب تهران و نمایشگاه های استانی قرارگرفته است؛ زیرا نمایشگاه کتاب در اختیار ناشران و با اجرای طرح های فصلی آسیب به کتاب فروشی کمتر شده است. اما اینکه جامعه در سال های اخیر دچار دگرگونی شده مربوط به اقدامات خانه کتاب نیست.

من به شخصه، خارج از دوره تخفیف به مشتری و حتی دوستان، تخفیف نمی دهم. مطابق قانون، هر واحد صنفی می تواند در سال سه بار و با تایید اتحادیه، تخفیف بدهد. خارج از این چهارچوب، فقط در دوران برگزاری طرح های فصلی می توانیم کتاب را با تخفیف بفروشیم. تا وقتی هرکدام از ما این نکته را رعایت نکنیم و در طول سال همواره تخفیف بدهیم، مشکل وجود خواهد داشت و این گونه است که مشتری همواره تقاضای تخفیف دارد.

این مشکل موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران نیست، اما مشکل بیرونی را چه کسی باید حل بکند؟ شاهدیم. در رشت؛ شهرداری متراژ زیادی از مسیر پیاده راه میدان شهرداری را که پرتردد ترین بخش شهر است، برای فروش کتاب با 50 درصد تخفیف اختصاص می دهد. برای افرادی که علاقه و ذوقی دارند که کتاب تهیه کنند، شاید این مساله روشن نباشد که حق ناشر، مولف و مترجم در فروش کتاب با تخفیف بالای 50درصد نادیده گرفته شده است. اگر نکاتی هست که باید ترمیم شود، جامعه ما باید این سیر را طی کند.

ضرورت مقابله با تخفیف های بالا و کتابسازی

چه اصلاحاتی برای طرح های فصلی متصور هستید تا این طرح از هدفش دور نماند؟
تیموری: یک نکته که درباره نابسامانی ها در دوران تخفیف و غیر از دوران تخفیف باید به آن توجه شود این است که موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی باید نقش مهمی در چگونگی اجرای طرح ها داشته باشند؛ به عنوان مثال چرا هیچ تلاشی برای محدود شدن کتابسازی، کتاب های افست و قاچاق انجام نمی شود؟ هنوز هم در کنار خیابان انقلاب کتاب های ناشران به صورت غیرقانونی فروخته می شود. هر ماه موجی می آید و تعدادی از کتابسازان را دستگیر می کنند، اما در باقی روزها این روند ادامه دارد.

وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران توان برخورد دارند، اما چرا اقدامی برای برخود با فروش قاچاق کتاب انجام نمی گیرد. باید این مساله را پیگیری کند، زیرا نهاد دیگری نداریم. ما هم به عنوان کتاب فروش نمی توانم با کتاب فروش غیرقانونی برخورد کنم، زیرا این اقدام، ناهنجاری را بیشتر می کند.

معضلاتی در این حوزه داریم باید بپذیریم، چند ایده و راهکار وجود دارد. در صدا و سیما در حوزه کتاب و کتاب خوانی برنامه مرتبط کم داریم، فقط برخی از سلبریتی هایی وارد حوزه کتاب می شوند، درحالی که اطلاعات کمی دراین باره دارند. اما از افراد با تجربه استفاده نمی کنند. این فاجعه است که از آقای فرازمند تا به حال در صدا و سیما دعوت نشده است.

طرح های فصلی که موسسه خانه کتاب و ادبیات برگزار می کند، مخاطب را به تخفیف های همیشگی سوق می دهد و از طرف دیگر؛ اگر کتاب فروش تخفیف ندهد، از سایت هایی که کتاب را با تخفیف می فروشند، خرید می کنند. این مساله راهکار قانونی ساده ای دارد و می توانند با سایت هایی که تخفیف بالا و بدون زمان ارائه می دهند، برخورد قانونی کنند اما چنین مساله ای را نمی بینیم. افرادی هستند که کتاب را از کتاب فروشی با تخفیف 20 تا 30 درصد و به صورت نقدی می خرند، در خانه سایتی برای فروش ایجاد کردند و با تخفیف کمتر، کتاب می فروشند. رفته رفته کتاب فروشی های خانگی جای کتاب فروشی های محلی را می گیرند. آن ها مالیات، کرایه و سایر هزینه های جاری کتاب فروشی را پرداخت نمی کنند. در نتیجه به نابسامان تر شدن اوضاع کمک می کنند.

عبادتی : باید به تک تک دغدغه های ناشران و کتاب فروشان در جلساتی گوش داده شود و همه این مشکلات مرتفع شوند. همچنین درخواست های مطرح شده به دوستان موسسه خانه کتاب و ادبیات تا نظارت به کتاب فروشی هایی که از این طرح استفاده می کنند، بیشتر شود؛ زیرا عده ای از کتاب فروشان به رقم 20 تا 25 درصدی که در طرح های فصلی در نظر گرفته شده است، درصدی اضافه و در دوران اجرای طرح اقدام به فروش بیشتر می کنند. حتی شنیدم برخی کتاب فروشان کدملی مشتری را در کل ایام سال از مشتری می گیرند، کتاب را با تخفیف ارائه می دهند و در زمان تخفیف، درصد را از سهمیه دریافت می کنند.

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا): برگزاری طرح های فصلی با هدف حمایت از مخاطبان کتاب، تقویت ویترین و افزایش فروش کتاب فروشی ها از 6 سال پیش آغاز شد. طرح های فصلی در وهله اول توانست تا حدودی مشتریان کتاب را که به خریدهای نمایشگاهی عادت کرده بودند، به کتاب فروشی ها برگرداند و این اتفاق، علاوه بر یارانه ای که به این طرح ها اختصاص پیدا کرده، رضایت مندی کتاب فروشان را نیز به همراه داشته است؛ تا حدی که برخی از کارشناسان با اتکا به افزایش تعداد کتاب فروشی هایی که در هر دوره ثبت نام می کنند، معتقدند طرح های فصلی توانسته است به ویترین های بی رونق، رونق ببخشد و چه بسا کتاب فروشی هایی را که در آستانه تعطیلی بودند، احیا کند؛ هدفی که البته با چالش های مختلفی نیز همراه بوده است.

در دومین نشست از سلسله نشست های تخصصی ایبنا پیرامون طرح های فصلی، با عنوان بررسی اهمیت طرح های فصلی در حمایت و احیای کتاب فروشی ها که در اتاق گفت و گوی خبرگزاری کتاب ایران به صورت آنلاین برگزار شد، ابراهیم فرازمند، مدیر کتاب فروشی فرازمند رشت؛ وحید تیموری، مدیر کتاب فروشی پارسه و محمداسماعیل عبادتی، مدیر کتاب فروشی نوک مدادی حضور داشتند که نقطه نظرات آن ها را در این باره خواهید خواند.

طرح های فصلی و آرمان رونق بخشی به کتاب فروشی ها

برگزاری طرح های فصلی به پاییز 1394 برمی گردد و تاکنون 16 دوره از آن برگزار شده است. به عنوان اولین سوال؛ به نظر شما این طرح توانسته است به اهداف اولیه خود نظیر حمایت از مخاطبان کتاب و کتاب فروشی ها دست پیدا کند؛ تاجایی که بگوییم طرح های فصلی به کتاب فروشی های کشور رونق داده است؟

فرازمند: قطعا این اتفاق رخ داده و طرح های فصلی به کتاب فروشی ها رونق داده است. اما همان طور که در سوال شما مطرح شد، مساله اصلی، مخاطبان و توان خرید آن ها است. به طور طبیعی وقتی توان خرید علاقه مندان به کتاب بالاتر برود، خریدهای بیشتری صورت می گیرد؛ بنابراین هدف اصلی این طرح ها باید افزایش قدرت خرید مردم باشد. اما واقعیت این است که قیمت کتاب ها به اندازه ای افزایش یافته که تهیه آن حتی برای طبقه متوسط روبه بالا دشوار است. حتی من دیده ام که برای استادان دانشگاه هم تهیه کتاب مقدور نیست. گاهی آن ها نگاهی به کتاب می کنند و با اینکه مطمئن هستم تهیه کتاب برایشان ضروری است، با دست خالی کتاب فروشی را ترک می کنند و این کار را به ایام برگزاری طرح های فصلی موکول می کنند تا بتوانند با تخفیف خرید کنند. برگزاری فصلی طرح ها باعث شده بخشی از مخاطبان و مشتریان، برای تهیه کتاب هایی که قیمت بالایی دارند، منتظر طرح بعدی بمانند. البته سهمیه خرید 200 هزار تومانی با تخفیف 20 درصدی، در مقابل قیمت پشت جلدها، مبلغ چشمگیری نیست که بتواند نیاز مخاطب را تامین کند. در نهایت به نظرم مشکل کتاب فروشی ها با حل مشکل کتاب خوان ها قابل حل است. این مشکل با داشتن کتاب فروشی هزار متری و 500 هزار عنوان کتاب رفع نمی شود.

در طرح های فصلی، آرمان موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران این بود که در مقابل نمایشگاه کتاب که به فعالیت ناشران تعلق داشت، نمایشگاه دیگری به وجود بیاورد تا کتاب فروشان که وظیفه اصلی توزیع بر عهده آن ها است، حمایت بشوند. به اعتقاد من ناشر، وظیفه فروش کتاب ندارد؛ بلکه تنها باید کتابش را توزیع و در نمایشگاه هایی که برگزار می شود، کتابش را به درستی معرفی کند. این درحالی است که اخیرا ناشران علاوه بر اینکه کتاب می فروشند، اقدام خطرناک دیگری نیز انجام می دهند؛ آن ها کتابی را که به تازگی منتشر می کنند، 20 روز تا یک ماه تنها در مجموعه خود و فروشگاه های فیزیکی و مجازی خود ارائه می کنند و در اختیار شبکه توزیع و کتاب فروشی های دیگر نمی گذارند. با این کار در عمل خودشان به پایگاهی که در تمام طول سال باید محصولاتشان را عرضه کند، ضربه می زنند. به همین خاطر اگر نمایشگاه های فروشگاهی کتاب (طرح های فصلی) که موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران حامی آن بوده است، ادامه پیدا کند، امیدواریم که ناشران نمایشگاه کتاب خود را بدون فروش برگزار کنند؛ همان طور که در سایر بازارهای تخصصی مانند تجهیزات پزشکی، نمایشگاه هایی بدون فروش و تنها با هدف معرفی محصولات برگزار می شود. فروش وظیفه ناشر نیست. وظیفه ناشر تولید است و فروش حلقه دیگری است که کتاب فروشان مسئولیت آن را بر عهده دارند.

عبادتی: تاثیری که طرح های فصلی موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، روی کتاب فروشی ها گذاشته واضح و ملموس است. بعید می دانم که کتاب فروشی ها با اجرای طرح ها، مخالفت داشته باشند و یا بخواهند در آن شرکت نکنند. هرچند که به نحوه برگزاری آن انتقاداتی وجود دارد.

ما همزمان با شیوع کرونا در ایران، کتاب فروشی نوک مدادی را افتتاح کردیم و سعی مان، حفظ این سنگر در شرایط موجود بوده است. به دنبال اقدامات اقتصادی سودده و زود بازده نرفتیم؛ چون می دانستیم باید فضایی ایجاد کنیم تا در وهله اول مشتری وارد کتاب فروشی شود. و چه اتفاق مبارک تری از طرح های فصلی موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران که ما را در رسیدن به این هدف، یاری کرده و اجرای آن، قطعا به رونق کتاب فروشی ها کمک می کند؛ به طوری که رونق بازار کتاب را در روزهای برگزاری این طرح مشاهده می کنیم. من هم ایراداتی به این طرح ها دارم. هرچند که اگر این ایرادها را در کنار محاسن طرح ها روی کفه ترازو بگذاریم، کفه محاسن سنگینی می کند.

مساله اصلی، قدرت خرید مردم است

طبق آمارها تاکنون بیش از 26 میلیارد تومان در طرح ها به عنوان یارانه تخصیص یافته که به فروش بیش از 180 میلیارد تومان در قالب طرح ها انجامیده است. به نظر شما آیا شکل تخصیص و مبلغ یارانه های طرح فصلی تاثیر خوبی بر فعالیت کتاب فروشی ها داشته است؟
عبادتی: مساله اطلاع رسانی قبل از شروع طرح ها مطلوب است؛ زیرا رسانه ملی روی آن ها خوب کار می کند. خود کتاب فروشی ها هم به واسطه فضای مجازی این اخبار را به مخاطب منتقل می کنند. تنها مساله این است که سقف خرید 200 هزار تومان یارانه که در اختیار مشتری قرار می گیرد، مبلغ قابل توجهی نیست. گاهی افراد فقط با کد ملی خودشان نمی توانند خرید کنند و مشتری که تعدادی کتاب را در نظر دارد، مجبور است از کد ملی آشنایان استفاده کند. بهتر است افراد بتوانند با یارانه و کد ملی شخصی، کتاب های مورد نظر خود را تهیه کنند و تخفیف بگیرند.

مساله دیگر، یارانه در نظر گرفته شده برای هر کتاب فروشی است. به نسبت یک سال که فروشگاه را تاسیس و در طرح های موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران شرکت کردیم، به واسطه رایزنی با خانه کتاب، سهمیه ما افزایش یافته است. در نتیجه مشاهداتی که از فضای کتاب فروشی از نظر فیزیکی، حضور مشتری و فضای مجازی دیدند، این لطف را به ما داشتند که اعتبار یارانه را افزایش دهند. البته این روند به شکل قطره چکانی بود. این امکان به دلیل نزدیکی فروشگاه با موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران، افزایش توان بحث و گفت وگو و تماس های مکرر تلفنی برای اطلاع دادن درباره اینکه بودجه درحال تمام شدن است، مهیا شد اما این محدودیت همیشه برای مخاطبان وجود دارد که سریع سفارش خود را ثبت کنند. این برای کتاب فروش بد است؛ مخاطب با شور و اشتیاق کتاب انتخاب می کند و هنگام پرداخت، متوجه می شود سهمیه کتاب فروشی به اتمام رسیده است. این مساله در مشتری استرس ایجاد می کند. درخواست دارم تا با کتاب فروشانی که امتحان خود را در دوره های قبل پس دادند، جور دیگری برخورد شود.

آیا مشتریان طرح های فصلی شرطی شده اند؟

خودِ تخفیف و تاثیر آن بر رفتار مشتریان، موضوعی است که منتقدانی هم دارد. آن ها معتقدند مشتریان در درازمدت برای دریافت تخفیف شرطی شده اند. در این زمینه چه نظری دارید؟
فرازمند: در تمام دنیا در دوره هایی فروشگاه ها تخفیف در نظر می گیرند. اینکه فردی در دوران تخفیف، بخشی از نیاز های خود را که حجم بالاتری دارد برای رفع نیاز چند ماهه تهیه می کند، مشکلی ایجاد نمی شود. کسی که اهل کتاب است، همیشه به کتاب فروشی مراجعه می کند. ندیدم کسی که در دوره های تخفیف به کتاب فروشی مراجعه می کند، در دوران غیرتخفیف این کار را انجام ندهد. بسیاری از آن ها تازه های نشر را تهیه می کنند و همیشه به کتاب فروشی می آیند. ضرورت خواندن، چیزی است که در بین افرادی که اهل کتاب هستند، مهم شمرده می شود. به هرحال ضرورت خواندن برای برخی شفاف نیست و برای برخی شفاف است.

به نظر من کتاب باید هر روز در رسانه ها تبلیغ شود و طرح های فصلی می تواند تاثیر مثبتی بر این روند داشته باشد. اگر رسانه ها مردم را راغب کنند تا همان طور که به پارک و سینما می روند، به کتاب فروشی مراجعه کنند، تاثیر بزرگی بر جامعه می گذارد. از نگاه من کتاب فروشی ها بعد از اجرای طرح ها دچار رکود نمی شوند؛ هرچند بعد از کرونا، افزایش قیمت کتاب ها -گاهی چهاربرابر شدن قیمت ها را شاهدیم- و کاهش مخاطب داشته ایم اما ارتباطی به تاثیرگذاری طرح ها ندارد.

تاکید می کنم؛ لازم است تا در نمایشگاه فقط کتاب را برای نمایش بگذاریم، وظیفه ناشران این است که چنین نمایشگاه هایی برگزار و کتاب را به مردم معرفی کنند تا مردم راغب به تهیه کتاب از کتاب فروشی ها شوند، این مساله همه جای دنیا وجود دارد.

تیموری: از چند سال پیش که طرح شروع شد، مردم استقبال خوبی از آن کردند، رفته رفته طرح جا افتاد و دوستانی که کتاب می خرند و اهل کتاب هستند، منتظر این تخفیف ها می مانند. به نظر من این طرح ها باعث شده بخش عظیمی که از آن خبر دارند، خریدهای خود را برای این زمان بگذارند و در باقی روزها کمتر خرید کنند و این آسیب جدی است.

همچنین برای عده ای عادت شده است که کتاب را با تخفیف بخرند. حتی برخی از سایت ها کتاب ها را با تخفیف 20 تا 30 درصد می فروشند و این روند باعث به خطر افتادن دوام فعالیت کتاب فروشی های محلی شده است. این تاثیر را نمی توان انکار کرد؛ البته میزان تاثیر فعالیت فروش کتاب در سایت ها نسبت به شهر و امکانات آن ها متفاوت است. در شهری مانند تهران که کتاب فروشی زیاد است، مشتری به هرجا که تخفیف بیشتر باشد، مراجعه می کند. هر وقت تخفیف نداریم، مشتری می گوید که برای خرید کتاب به سایت مشخصی که همواره کتاب را با تخفیف می فروشد مراجعه خواهدکرد. ما هم مجبوریم برای فروختن کتاب به تخفیف روی بیاوریم که چهره خوبی ندارد. متاسفانه در خیابان ولیعصر همکارانی کتاب را جلوی در مغازه ها چیده اند و با قیمت دو، سه و پنج هزار تومان می فروشند و من نام این کار را ذلیل کردن کتاب می گذارم. نباید به جایی برسیم که مخاطب فقط برای تخفیف، کتاب بخرد.

باید پرسید چه کردیم که مردم فقط در زمان تخفیف کتاب می خرند؛ آن هم در سال هایی که طرح های فصلی برگزار می شوند. جوانان به کافه و رستوران می روند و هزینه می کنند، اما در کتاب فروشی، تخفیف می خواهند. نمی دانم این نگاه و تاثیر منفی به چه صورت باید پاک شود؟

رکود در خارج از ایام طرح

افزایش تخفیف ها در سایت ها و بساط های خیابانی، قطعا تاثیراتی را در ایجاد این نگاه داشته است؛ اما آیا می توان گفت طرح های فصلی موجب رکود کتاب فروشی ها در باقی روزهای سال شده اند؟
عبادتی: یکسری از انتقادات بر نحوه اجرای طرح ها وارد است و مهم ترین انتقاد همین است که مشتری برای دریافت تخفیف شرطی شده است. قبلا اگر فرد پول نداشت، قرض می گرفت و کتاب را تهیه می کرد. این عمق فاجعه برای کتاب خوان ها است که نمی توانند کتاب یا پول خرید آن را از دوستی قرض بگیرند. فقط صبر می کنند و تا برگزاری طرح های فصلی منتظر می مانند.

خللی که این روش در فعالیت کتاب فروشی ها ایجاد می کند بسیار ملموس است و افرادی که منتظر اجرای طرح فصلی می مانند، تعداد کمی نیستند. هرچند دربازه زمانی خاص اجرای طرح، کتاب فروشی شلوغ می شود، اما بعد از طرح تخفیف، کتاب فروشی شلوغ نیست. ادمین سایت ما هم همواره به ما خبر می دهد که مردم در انتظار تخفیف هستند. از طرفی برخی از ناشران مانند دف اعلام کرده است که کتابش را با تخفیف نمی فروشد و کاملا محکم روی این مساله ایستاده که تخفیف درست نیست.

من هم معتقدم باید بررسی شود، چه کار کردیم که مشتری همواره برای تهیه کتاب تخفیف می خواهد؟ آیا کتاب فروشان آنلاین که کتاب را با تخفیف عرضه می کنند عامل نیستند؟ اینکه کتاب در زیرگذر مترو، پارک ها و سرای محله ها با تابلوی 50 تا 60 درصد تخفیف فروخته می شود، عاملش نیست؟ برخی از مشتریان ما در جریان نیستند که معتبرترین و بهترین ترجمه از یک کتاب چیست و توسط چه ناشری منتشر شده است؛ به همین خاطر خرید با تخفیف از کنار خیابان، مترو یا سایت ها را ترجیح می دهند. من مخالف صد در صد تخفیف نیستم، اما اجرای طرح تخفیف خارج از چهارچوب زمان و درصد طرح فصلی هم درست نیست.

به نظر می رسد برآیند پاسخ ها این باشد که افزایش تخفیف کتاب به طرق مختلف، آینده طرح های فصلی را با چالش مواجه می کند. آیا پیشنهادی برای برگزاری مناسب تر آن دارید؟
فرازمند: باید به یک نکته توجه کنیم و آن، هدف نهایی از برگزاری طرح های فصلی است. همه کتاب فروشان، مشکلاتی مانند فروش کتاب با تخفیف در ایستگاه های مترو و پیاده روها را می بینند. بارها با مسئولان -حتی با وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی- درباره هدف برگزاری طرح های فصلی صحبت کرده ام و گفته ام که باید هدف اصلی ما این باشد که در مرحله اول نمایشگاه را در کتاب فروشی ها (اشاره به طرح های فصلی) برگزار کنیم. در شرایط کنونی، طرح های فصلی در مقابل نمایشگاه کتاب تهران و نمایشگاه های استانی قرارگرفته است؛ زیرا نمایشگاه کتاب در اختیار ناشران و با اجرای طرح های فصلی آسیب به کتاب فروشی کمتر شده است. اما اینکه جامعه در سال های اخیر دچار دگرگونی شده مربوط به اقدامات خانه کتاب نیست.

من به شخصه، خارج از دوره تخفیف به مشتری و حتی دوستان، تخفیف نمی دهم. مطابق قانون، هر واحد صنفی می تواند در سال سه بار و با تایید اتحادیه، تخفیف بدهد. خارج از این چهارچوب، فقط در دوران برگزاری طرح های فصلی می توانیم کتاب را با تخفیف بفروشیم. تا وقتی هرکدام از ما این نکته را رعایت نکنیم و در طول سال همواره تخفیف بدهیم، مشکل وجود خواهد داشت و این گونه است که مشتری همواره تقاضای تخفیف دارد.

این مشکل موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران نیست، اما مشکل بیرونی را چه کسی باید حل بکند؟ شاهدیم. در رشت؛ شهرداری متراژ زیادی از مسیر پیاده راه میدان شهرداری را که پرتردد ترین بخش شهر است، برای فروش کتاب با 50 درصد تخفیف اختصاص می دهد. برای افرادی که علاقه و ذوقی دارند که کتاب تهیه کنند، شاید این مساله روشن نباشد که حق ناشر، مولف و مترجم در فروش کتاب با تخفیف بالای 50درصد نادیده گرفته شده است. اگر نکاتی هست که باید ترمیم شود، جامعه ما باید این سیر را طی کند.

ضرورت مقابله با تخفیف های بالا و کتابسازی

چه اصلاحاتی برای طرح های فصلی متصور هستید تا این طرح از هدفش دور نماند؟
تیموری: یک نکته که درباره نابسامانی ها در دوران تخفیف و غیر از دوران تخفیف باید به آن توجه شود این است که موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی باید نقش مهمی در چگونگی اجرای طرح ها داشته باشند؛ به عنوان مثال چرا هیچ تلاشی برای محدود شدن کتابسازی، کتاب های افست و قاچاق انجام نمی شود؟ هنوز هم در کنار خیابان انقلاب کتاب های ناشران به صورت غیرقانونی فروخته می شود. هر ماه موجی می آید و تعدادی از کتابسازان را دستگیر می کنند، اما در باقی روزها این روند ادامه دارد.

وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و موسسه خانه کتاب و ادبیات ایران توان برخورد دارند، اما چرا اقدامی برای برخود با فروش قاچاق کتاب انجام نمی گیرد. باید این مساله را پیگیری کند، زیرا نهاد دیگری نداریم. ما هم به عنوان کتاب فروش نمی توانم با کتاب فروش غیرقانونی برخورد کنم، زیرا این اقدام، ناهنجاری را بیشتر می کند.

معضلاتی در این حوزه داریم باید بپذیریم، چند ایده و راهکار وجود دارد. در صدا و سیما در حوزه کتاب و کتاب خوانی برنامه مرتبط کم داریم، فقط برخی از سلبریتی هایی وارد حوزه کتاب می شوند، درحالی که اطلاعات کمی دراین باره دارند. اما از افراد با تجربه استفاده نمی کنند. این فاجعه است که از آقای فرازمند تا به حال در صدا و سیما دعوت نشده است.

طرح های فصلی که موسسه خانه کتاب و ادبیات برگزار می کند، مخاطب را به تخفیف های همیشگی سوق می دهد و از طرف دیگر؛ اگر کتاب فروش تخفیف ندهد، از سایت هایی که کتاب را با تخفیف می فروشند، خرید می کنند. این مساله راهکار قانونی ساده ای دارد و می توانند با سایت هایی که تخفیف بالا و بدون زمان ارائه می دهند، برخورد قانونی کنند اما چنین مساله ای را نمی بینیم. افرادی هستند که کتاب را از کتاب فروشی با تخفیف 20 تا 30 درصد و به صورت نقدی می خرند، در خانه سایتی برای فروش ایجاد کردند و با تخفیف کمتر، کتاب می فروشند. رفته رفته کتاب فروشی های خانگی جای کتاب فروشی های محلی را می گیرند. آن ها مالیات، کرایه و سایر هزینه های جاری کتاب فروشی را پرداخت نمی کنند. در نتیجه به نابسامان تر شدن اوضاع کمک می کنند.

عبادتی : باید به تک تک دغدغه های ناشران و کتاب فروشان در جلساتی گوش داده شود و همه این مشکلات مرتفع شوند. همچنین درخواست های مطرح شده به دوستان موسسه خانه کتاب و ادبیات تا نظارت به کتاب فروشی هایی که از این طرح استفاده می کنند، بیشتر شود؛ زیرا عده ای از کتاب فروشان به رقم 20 تا 25 درصدی که در طرح های فصلی در نظر گرفته شده است، درصدی اضافه و در دوران اجرای طرح اقدام به فروش بیشتر می کنند. حتی شنیدم برخی کتاب فروشان کدملی مشتری را در کل ایام سال از مشتری می گیرند، کتاب را با تخفیف ارائه می دهند و در زمان تخفیف، درصد را از سهمیه دریافت می کنند.
خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا):

خبرگزاری کتاب ایران

خبرگزاری کتاب ایران

طرح های فصلی و آرمان رونق بخشی به کتاب فروشی ها

برگزاری طرح های فصلی به پاییز 1394 برمی گردد و تاکنون 16 دوره از آن برگزار شده است. به عنوان اولین سوال؛ به نظر شما این طرح توانسته است به اهداف اولیه خود نظیر حمایت از مخاطبان کتاب و کتاب فروشی ها دست پیدا کند؛ تاجایی که بگوییم طرح های فصلی به کتاب فروشی های کشور رونق داده است؟

فرازمند:

عبادتی:

مساله اصلی، قدرت خرید مردم است

طبق آمارها تاکنون بیش از 26 میلیارد تومان در طرح ها به عنوان یارانه تخصیص یافته که به فروش بیش از 180 میلیارد تومان در قالب طرح ها انجامیده است. به نظر شما آیا شکل تخصیص و مبلغ یارانه های طرح فصلی تاثیر خوبی بر فعالیت کتاب فروشی ها داشته است؟
عبادتی:

آیا مشتریان طرح های فصلی شرطی شده اند؟

خودِ تخفیف و تاثیر آن بر رفتار مشتریان، موضوعی است که منتقدانی هم دارد. آن ها معتقدند مشتریان در درازمدت برای دریافت تخفیف شرطی شده اند. در این زمینه چه نظری دارید؟
فرازمند:

تیموری:

رکود در خارج از ایام طرح

افزایش تخفیف ها در سایت ها و بساط های خیابانی، قطعا تاثیراتی را در ایجاد این نگاه داشته است؛ اما آیا می توان گفت طرح های فصلی موجب رکود کتاب فروشی ها در باقی روزهای سال شده اند؟
عبادتی:

به نظر می رسد برآیند پاسخ ها این باشد که افزایش تخفیف کتاب به طرق مختلف، آینده طرح های فصلی را با چالش مواجه می کند. آیا پیشنهادی برای برگزاری مناسب تر آن دارید؟
فرازمند:

ضرورت مقابله با تخفیف های بالا و کتابسازی

چه اصلاحاتی برای طرح های فصلی متصور هستید تا این طرح از هدفش دور نماند؟
تیموری:

عبادتی

لینک خبر :‌ خبرگزاری کتاب ایران
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱

مرتضی شایسته دبیر شورای صنفی نمایش درباره تعطیلی سینما ها همزمان با مناسبت های آخر هفته اوایل هفته آینده گفت: سینما های سراسر کشور همزمان با رحلت مام خمینی (ره) ، شهادت امام جعفر صادق (ع) و قیام خونین پانزده خرداد در روز های جمعه 14 خرداد، شنبه 15 خرداد و یکشنبه 16 خردادماه تعطیل می باشد.

لازم به ذکر است آثاری همچون خون شد به کارگردانی مسعود کیمیایی، لاله به کارگردانی اسدالله نیک نژاد، تکخال به کارگردانی مجید مافی، هفته ای یکبار آدم باش به کارگردانی شهرام شاه حسینی و خورشید به کارگردانی مجید مجیدی در حال اکران در سراسر کشور هستند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
رئیس سازمان سینمایی به توقیف سریال می خواهم زنده بمانم واکنشی جالب نشان داد.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱

در حاشیه توقیف سریال می خواهم زنده بمانم، حسین انتظامی، رئیس سازمان سینمایی کشور ساترا و صداوسیما کنایه زد و هشتگ های جالب این توییت اشاره دارد به مبارزه صنفی سازمان سینمایی برای اکران آثار توقیف شده که با تحسین اهالی سینما همراه شد.

لینک خبر :‌ تازه نیوز
محمد قاصداشرفی دلایل بی رونقی سینما را نبود فیلم های خوب، تعطیلی های پیاپی، انتظار مردم برای اکران آنلاین فیلم ها و نبود سرعت در تزریق واکسن کرونا دانست.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱

به گزارش خبرنگار سینمایی صبا ، در هفته های اخیر به دستور ستاد ملی کرونا سینماهای سراسر کشور باوجود شرایط نارنجی و قرمز کرونایی بازگشایی شده ان د اما همچنان مخاطبان استقبالی نکرده و اکثر سینماها بدون تماشاگر باز هستند.

درباره وضعیت نامطلوب سینماها با محمد قاصداشرفی رییس انجمن سینماداران کشور گفتگویی داشتیم. او درباره دلایل نبود اسقبال از سینما گفت: وضعیت سینما خوب نیست و این مساله چند دلیل دارد؛ نبود فیلم های پرمخاطب که بتواند مردم را به سالن ها بیاورد یکی از دلایل این بی رونقی ست. در این شرایط باید فیلم های پرمخاطب روی پرده بیایند و خیلی واضح است که مردم از فیلم ضعیف استقبال نمی کنند. در تلویزیون هم اگر سریال خوب و جذابی روی آنتن رود، مخاطب را به خود جذب می کند و برای دیدن آن لحظه شماری می کند ولی در انتظار سریالی که برایش جذاب نیست، نمی نشیند.

وی درباره تزریق واکسن به مردم تاکید کرد: دیگر مساله ای که وجود دارد، ترس مردم از ابتلا به ویروس کروناست. همه منتظر این هستند که واکسن ها تزریق و اطمینان خاطری ایجاد شود تا بتواند از فیلم های مورد علاقه شان در سینماها استفاده کنند. البته مردم الان هم مردم می توانند برای دیدن فیلم به سالن ها بیایند چراکه سینما جایی ست که امنیت دارد و همه پروتکل های بهداشتی در آن رعایت می شود.

قاصداشرفی با اشاره به انتظار مردم از اکران آنلاین فیلم ها بیان کرد: خیلی از مخاطبان می گویند که فیلم ها را می توانند بعدا به صورت آنلاین تماشا کنند و این مساله مخاطبان سینما را کم کرده است. آن ها فکر می کنند همه فیلم ها به صورت آنلاین اکران خواهند شد در حالی که دیدن فیلم در سینما جذابیت خاص خودش را دارد، محیط و مسائل رفاهی ای که در سینما موجود است، شرایط دیدن فیلم را متفاوت می کند. البته فکر می کنم اینگونه نظر مخاطبان زودگذر باشد و مطمئن هستم که اگر فیلم های خوب اکران شود، مخاطبان هم از سینما استقبال می کنند.

رییس صنف سینماداران کشور، دیگر دلیل بی رونقی سینما را تعطیلات پی در پی دانست و افزود: نزدیک به 16 ماه است که سینما با تعطیلی مواجه است، اگر هم مدتی باز شدند به صورت مقطعی بوده است. این باز و بسته شدن سینماها آسیب جدی به حرفه سینماداری زد.

سینمادار در هرصورت ضرر می کند

وی در پاسخ به این پرسش که بسته بودن سینمای خالی بهتر از باز بودن آن نیست، تصریح کرد: همین بسته شد ن هاست که شرایط موجود را برای سینما فراهم کرده است. در هر صورت، چه زمانی که سینما باز باشد و چه نباشد، ما ضرر می کنیم، در حال حاضر نیز هزینه مان بالا رفته است زیرا کارمندان در سینما مستقر هستند ولی مخاطبی نداریم ولی زمانی هم که بسته بود، شرایط کمی فرق می کرد. الان باتوجه به اینکه کارمندان را به سینما دعوت کرده ایم باید نسبت به پرداخت حقوق آن ها هم اقدام کنیم، علاوه بر این مساله وقتی سینما باز باشد که نمی توانیم برق، تهویه و موارد دیگر را غیرفعال کنیم پس هزینه ها اضافه می شوند.

این سینمادار خاطرنشان کرد: سینمادار بودجه ای در اختیار ندارد، می توانم به جرات بگویم هیچ صنفی به اندازه سینماداران آسیب ندیده است. البته بخش های دیگری هم مانند تالارهای پذیرایی، سونا، استخر و هتل ها هم در معرض ضرر و زیان بودند اما بعدها وضعیت شان بهتر شد و خسارت های گذشته را جبران کرد اما سینما بجز نمایش فیلم هیچ کاربرد دیگری ندارد پس بیشتر از بقیه در معرض آسیب است.

وی درباره راه حل رفع ضرر و زیان سینماداران تاکید کرد: پیشنهاد من این است که دولت کمک کند و مالیات ها و عوارض را از سینماها نگیرد مثلا حدود پنج سالی سینماها را از مالیات معاف کند و وام و تسهیلاتی در اختیار آن ها قرار دهد. فکر می کنم همه مسئولان ما چشم شان را بر سینما بسته و دیگر برای شان اهمیتی ندارد.

رییس صنف سینماداران ادامه داد: صداوسیما هم هیچ کاری برای سینما نکرد. مذاکره با آن ها باید از طریق ارشاد صورت گیرد که هم برای بازگشایی سینماها اطلاع رسانی و هم فیلم های روی پرده را تبلیغ کنند. البته باید بگویم اکثرا می دانند که سینما باز است ولی بحث محتوای فیلم هم اهمیت دارد. خوراک سینما فقط فیلم است، ما در آنجا محصولات دیگری را عرضه نمی کنیم. اگر سینما مشتری داشته باشد فیلم هم سوددهی دارد و وقتی فیلم مخاطب ندارد، سینما هم ضرر می کند منتها هزینه سینما با فیلم قابل مقایسه نیست بلکه چند برابرست.

وی درباره فیلم های روی پرده بیان کرد: 2 ماهی است که از اکران فیلم های نوروزی می گذرد، تعطیلی سینماها به فیلم های روی پرده آسیب مالی جدی زد و علاوه بر آن ها سینما هم ضرر کرد. علاوه بر این مساله فیلم دیگری برای اکران کاندید نمی شود، البته خود من به صاحبان آثار حق می دهم؛ آن ها هم در شرایط موجود برای ضرر فیلم خود واهمه دارند.

قاصداشرفی از رایزنی برای اکران فیلم های پرمخاطب خبر داد و عنوان کرد: برای اکران چند فیلم خوب رایزنی می کنیم، امیدواریم صاحبان فیلم های پرفروش ریسک کرده، قدم جلو بگذارند و فیلم شان را اکران کنند تا شاید بتوانیم مردم را به سینما بازگردانیم. خواسته ما این است که وزارت ارشاد تضمینی برای فیلم ها داشته باشد، حداقل به اکران 2 فیلم کمک کند تا در اکران ضرر نبینند. البته باید گفت وزارت ارشاد 2 تا پنج درصد از صندلی ها را می خرد تا به فیلم و سینما کمک شود که سقف حمایت شان تا اردیبهشت ماه بود ولی با تلاش شورای صنفی نمایش این حمایت ها 2 ماه دیگر ادامه پیدا خواهد کرد.

این سینمادار در پایان تصریح کرد: خود من به عنوان سینمادار، تقاضایم از مردم این است که سینما را تنها نگذاشته و حمایت کنند زیرا کار فرهنگی نیاز به حمایت همه جانبه و کمک مردم دارد. عده ای سرمایه شان را در سینما گذاشته اند چون به کار فرهنگی علاقه دارند و با عشق این کار را انجام می دهند، مردم هم باید حمایت کنند تا سینماها یکی پس از دیگری تعطیل نشوند و به کارشان ادامه دهند.

فروغ گشتیل

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری صبا
سید غلامرضا موسوی تهیه کننده فیلم های سینمایی قرمز ، گل یخ و حوالی اتوبان با اشاره به اینکه سینمای ایران به جشنواره ای معتبر احتیاج دارد تأکید کرد که ثبت جشنواره جهانی در فیاپف به نفع سینمای ایران است.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱ سایت های دیگر : خبرگزاری برنا سینما سینما خبرگزاری آریا

اعتمادآنلاین| سیدغلامرضا موسوی تهیه کننده سینما اظهار داشت: ثبت جشنواره جهانی فیلم فجر در فدراسیون فیاپف اتفاقی مهم و بزرگ برای سینمای ایران است که بهتر است فارغ از بحث های جناحی به آن بپردازیم.

به گزارش برنا، موسوی خاطرنشان کرد: فیاپف فدراسیون تهیه کننده های دنیا است که معمولاً ثبت جشنواره های جهانی را در وظایفش دارد و این جشنواره ها را درجه بندی می کند. این فدراسیون مرجعی است که در آن جشنواره ها ثبت و ضبط می شوند.

او درباره عضویت خانه سینما در فدراسیون فیاپف گفت: خانه سینما در اوایل دهه 1380 در این فدراسیون عضو شد و نماینده ای نداشت. امروز محمدمهدی عسگرپور کارگردان و تهیه کننده سینمای ایران که دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر است، نماینده ایران در فیاپف به حساب می آید که به تازگی با تلاش هایی که صورت گرفته جشنواره جهانی فیلم فجر هم در این فدراسیون به ثبت رسیده است.

این تهیه کننده در ادامه درباره قرار گرفتن جشنواره جهانی فیلم فجر در بین 15 جشنواره معتبر رقابتی دنیا گفت: کسانی که به این موضوع شک دارند می توانند از سایت فیاپف این موضوع را پیگیری کنند.

لازم نیست بدون اطلاع این اتفاق مهم و مثبت را زیر سوال ببرند. ما سینمایی پویا داریم که در آن سالانه بیش از 100 فیلم ساخته می شود و یک سینمای پویا لازم است جشنواره ای جهانی داشته باشد.

ما مدعی هستیم که انقلابمان یک انقلاب فرهنگی بوده و سال هاست که کشورمان تحریم بوده و طی این سال ها رسانه های خارجی مدام در تلاش بوده اند که ایران را کشوری ناامن، تروریست و عقب افتاده معرفی کنند در حالیکه ما می دانیم اینگونه نیست و ایران یکی از کشورهای آرام و با ثبات است، برای مقابله با این تبلیغات منفی علیه کشورمان لازم است اتفاقات فرهنگی را جدی بگیریم و برگزاری جشنواره جهانی معتبر می تواند قدمی محکم در این راستا باشد پس باید به کسانی که جشنواره جهانی را در فیاپف ثبت کرده اند تبریک و خسته نباشید بگوییم.

تهیه کننده فیلم سینمایی من مادر هستم در پایان تأکید کرد: این اتفاق برای سینمای ایران اتفاق بزرگ و مثبتی است و اگر با اشخاص مشکل داریم بهتر است مشکلات شخصی را در جای دیگری دنبال کنیم و در اتفاقاتی اینچنین فارغ از این بحث که چه کسی بانی آن اتفاق بوده باید سینمای ایران را در نظر بگیریم و از اتفاقات مثبت حمایت کنیم تا سینمای ما در جهت رشد و پویایی قرار بگیرد. کسانی که به قرار گرفتن جشنواره جهانی در فیاپف انتقاد دارند بهتر است با تحقیق درباره این مسئله به واقعیت ها پی ببرند و اگر دروغی هم گفته شده می توانند آن را افشا کنند.

لینک خبر :‌ اعتماد آنلاین
ابراهیم ابراهیمیان در عین حال که از تدارک ساخت فیلم جدیدش با عنوان رقص روی دانه های انگور خبرمی دهد که پیش بینی می کند: این روزها فکر می کنم، همراه با واکسینه شدن 60-70 درصد جمعیت ایران، از نوروز سال آینده به مرور سینماها رونق می گیرند. اما همین مورد هم به سیاست های فرهنگی وابسته است. با توجه به تغییر دولت و سیاست های جدید باز هم نمی توان قطعی نظر دارد. اما امیدوارم در آینده ای نزدیک، چنین شرایطی را تجربه کنیم.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱ سایت های دیگر : خبرگزاری دانشجویان ایران برخط نیوز خبرگزاری اقتصادی ایران

به گزارش قدس آنلاین ، ابراهیم ابراهیمیان که به تازگی ساخت فصل نخست سریال میدان سرخ را به پایان رسانده است، درباره ساخت فیلم سینمایی که به زودی آغاز می کند گفت: طی یکسال گذشته سرگرم ساخت فصل نخست میدان سرخ بودم و ساخت سریال در شبکه نمایش خانگی را تجربه کردم. اما قطعا آدم های شبیه من که دغدغه ساخت فیلم سینمایی دارند، به هیچ وجه با ساخت سریال اقناع نمی شوند. چیزی که در سینما و شکل قصه گویی و برخورد با مخاطب وجود دارد در هیچ مدیوم دیگری نیست و اساسا تجربه سریال سازی و پیش تولید و بعد ساخت، آنقدر چرخه صنعتی و پر فشاری است که به زعم من به مرور به عنوان کارگردان نگاه هنری را کنار می گذاری و مجبوری که با شرایط موجود همگن باشی و در شتاب رساندن سریال به پخش بسیاری از موارد نادیده گرفته می شود.

وی در عین حال گفت: تمام تلاشم را کردم چنین شرایطی در میدان سرخ ایجاد نشود، اما با همه اینها من کارگردان سینما هستم و نگاهم در سریال سازی متفاوت است. زمان ساخت سریال تصور می کردم اگر پشت مانیتور بنشینم و شروع به کار کنم، ممکن است لااقل در زمان ساخت سریال عطش ساخت فیلم سینمایی در من فروکش کند، اما بر خلاف تصورم این اتفاق نیفتاد. البته اینطور نیست که تجربه ساخت سریال برایم خوشایند نبوده و یا دیگر سریال نخواهم ساخت، اما به نظرم کارگردان سینما ذهنش را برای یک قصه حداکثر 120 دقیقه ای تربیت می کند. قصه ای که در روایت به ایجاز نیاز دارد و نشانه ها و فرم بسیار اهمیت پیدا می کنند. شکلی که مستقیم با خلاقیت فیلمساز سر و کار دارد. اما در سریال این ها تقریبا بی معنی ست. من وسواس هایی دارم که درساخت سریال جایی نداشت و اگر این تغییر مسیر هر چه سریعتر انجام شود و کارگردان این تفاوت ها را بپذیرد و هماهنگ شود، کارش به راحتی پیش می رود.

کارگردان فیلم سینمایی پیلوت ادامه داد: یک سال و نیم گذشته بیشتر سرگرم ساخت سریال بودم اما از آنجایی که فیلمبرداری سریال پر فشار بود، فرصت نوشتن پیدا نکردم و بعد از اتمام فصل نخست و اتمام تعهدات ام، این روزها روی فیلمنامه متمرکز شدم. دراین فیلمنامه باردیگر بازگشتی به پلات معمایی دارم. این شکل قصه گویی را خیلی دوست دارم و ایده آل من است. بعد از ساخت آدت نمی کنیم به عمد از این فضا جدا شدم اما فیلمنامه اخیر رجعت به شکل قصه گویی باب طبعم است. قصه ای که به لحاظ روایی پیچیدگی های خاص خودش را دارد و بسیاری از ما آن را تجربه کردیم و ملموس است. به زودی فیلم رقص روی دانه های انگور به تهیه کنندگی جواد نوروز بیگی را می سازم.

ابراهیمیان در بخش دیگری از صحبت هایش درباره یک سال گذشته و بی رونقی سالن های سینما نیز گفت: زمانی که کرونا آمد، در گام نخست سینماها تا خرداد ماه تعطیل شدند، همه به قرنطینه رفتند و بسیاری ازما خوش بین بودیم که این مسئله زود تمام می شود وبار دیگر سینماها به شکل قبل دایر خواهد شد. اما ما مرحله به مرحله کرونا را تجربه کردیم. زمانی که به پیک بعدی رسیدیم، متوجه شدیم که قرار نیست به این زودی از این بیماری و تاثیراتش عبور کنیم. به نظرم یکی از حرفه هایی که به شدت تحت تاثیرکرونا قرار گرفت، سینما بود. تجربه جمعی فیلم دیدن در یک سالن تاریک تجربه جذابی است و هیچ چیز جای آن را نمی گیرد.

او ادامه داد: مرداد و شهریور سال گذشته بود که هنوز خبری از واکسن نبود و عده ای می گفتند سینما مرده است و به یک آیین تبدیل شده است و به نوعی سینما تبدیل شد به فیلم های خاص، که فقط جشنواره ها آنها را نمایش می دهند و دیگر از اکران خبری نیست. بار دیگر در چند ماه اخیر گفت و گو ها عوض شده و برخی معتقدند سینماها به زودی سرپا خواهد شد و همه با خبریم که برخی کشورها مثل فرانسه زندگی عادی را از سر گرفته و نمایش یک فیلم با باز شدن سینماها در ساعت 8 صبح با یک صف بسیارعجیبی از مردم رو به رو شده است. در حال حاضر فکر میکنم تجربه دیدن فیلم بصورت جمعی و بی واسطه درسینما هیچ وقت از ذهن مخاطب بیرون نخواهد رفت. شاید من هم در این یکسال و نیم هر لحظه پیش بینی های غلطی از شرایط داشتم. آنقدر قطعی می دانستیم که فعلا سینمایی وجود ندارد که مشغول کار در مدیوم های دیگر شدیم. طبیعی است وقتی اکران و بازگشت سرمایه وجود نداشته باشد، سینماها مدام باز و بسته می شوند و فروش فیلم هابه شدت ضعیف می شود و به این ترتیب سرمایه گذار هم رقبتی به حضور نداشته باشد و برایم عجیب بود که چطور طی یکسال و نیم گذشته تعداد قابل توجهی فیلم سینمایی ساخته شد؟ چرا که معتقدم اگر سرمایه گذار بخش خصوصی وارد جرگه ی سینما می شود، قطعا هدفش بازگشت سرمایه است و به این نتیجه رسیدیم که پشت برخی از فیلم های ساخته شده ارگان یا نهادی است که از بودجه فرهنگی آنها ساخت برخی از این فیلم ها تامین شده است.

ابراهیمیان گفت: این روزها تصور می کنم همراه با واکسینه شدن 60-70 درصد جمعیت ایران، از نوروز سال آینده به مرور سینماها رونق می گیرند. اما همین مورد هم به سیاست های فرهنگی وابسته است. با توجه به تغییر دولت و سیاست های جدید باز هم نمی توان قطعی نظر دارد. اما امیدوارم در آینده ای نزدیک چنین شرایطی را تجربه کنیم.

کارگردان فیلم ارسال اگهی تسلیت برای روزنامه در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: باید پذیرفت که ما ایرانی ها اساسا غیر قابل پیش بینی هستیم. چرا که در اوج پاندمی کرونا سفرها برقرار بود و متاسفانه نتیجه این عملکرد را دیدیم. شاید کمی خوش بینانه فکرمی کنم که به زودی همه چیز به روال قبل برخواهد گشت. اما شاید واقعا سینمای ایران به محاق رفته است و ما هم به مرور تبدیل شویم به کشوری مثل ترکیه که صنعت سریال سازی پررنگ و پر رونقی دارد.

او درباره نمایش فیلم سینمایی دابلند که هنوز پروانه نمایش نگرفته است نیز گفت: 3-4 ماه پیش، از دوستی در وزارت ارشاد خبر از صدور پروانه نمایش این فیلم داد و به من گفت به طور قطع پروانه نمایش فیلم به زودی صادر می شود. واقعیت این است که طی دو سال اخیر هر هفته و هر ماه اخباری از این دست زیاد شنیدم. متاسفانه اتفاقی که برای فیلم متصور بودم نیفتاد. زمانی که اکران جهانی فیلم شروع شد، کرونا آمد و تمام سالن های سینما تعطیل شد. این فیلم 14 روزرنگ پرده را در سینماهای گرجستان، اکراین و روسیه دید و می دانم نمایش فیلم به زودی در تلویزیون گرجستان آغاز می شود و در کشور ما هم اگر فیلم موفق به دریافت پروانه نمایش شود به وی او دی ها می رود.

ابراهیمیان افزود: ساخت دابلند برای من تجربه ی ویژه ای بود و به سلامت فیلم را تولید کردم. این فیلم مخاطب خاص دارد و با توجه به تجربه ای که از تولید مشترک داشتم می توانم بگویم، بی هیچ دردسری فیلم را به اتمام رساندم. در ساخت این فیلم محدودیتی را تجربه نکردم. البته که سانسور در ذهن ما نهادینه شده است. من به عنوان فیلمساز جغرافیای ذهنی خودم را دارم و آن را همه جا با خودم می برم. دابلند یک پلان سانسوری ندارد و حتی لباس بازیگران خانم براساس اینکه فیلم درایران نمایش داده می شود انتخاب شد. به زغم من هیچ چیزی برای پروانه نمایش نگرفتن و سانسور دراین فیلم وجود ندارد. قطعا در ساخت این فیلم محدودیت های مالی آزار دهنده بود، اما محدودیت فکری و کاری برای من وجود نداشت.

منبع : ایسنا

انتهای خبر/

لینک خبر :‌ قدس آنلاین
محمد آفریده تهیه کننده فیلم های سینمایی دست انداز و یک خانواده محترم با اشاره به اینکه ثبت جشنواره جهانی فجر در فیاپف اتفاقی مثبت است تأکید کرد که برای جهانی شدن چاره ای جز حضور مستمر و قدرتمند در همه عرصه های بین المللی نداریم.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱ سایت های دیگر : خبرگزاری برنا

اعتمادآنلاین| محمد آفریده تهیه کننده سینما، درباره ثبت جشنواره جهانی فیلم فجر در فیاپف اظهار داشت: هر تعامل سازنده بین المللی، به شرط دانش و آگاهی و حضور همه سلیقه ها و نگاه ها، بالنده و پویا خواهد بود.

به گزارش برنا، جهان امروز، جهان ارتباطات گسترده است و فرهنگ و تمدنی ماندگار و تاثیر گذار خواهد بود که قدرت مواجه بیشتری با فرهنگ ها و تمدن ها داشته باشد.

برای تاثیر گذاشتن فرهنگی چاره ای جز حضور در صحنه تعاملات بین المللی نداریم. ثبت جشنواره فجر در فدراسیون فیاپف، تازه آغاز راه است.

آفریده درباره ارزیابی اش نسبت به اینکه خانه سینما پیش تر سال 1382 در فدراسیون فیاپف به ثبت رسیده و این اتفاق پس از 18 سال برای جشنواره فیلم فجر رخ داده گفت: متاسفانه سینما و فرهنگ، هنوز در کشورمان به خاطر سوتفاهم های بسیار و عدم شناخت و سیاست بازی، تکلیف روشن و قدرتمند و منسجمی ندارد.

لذا ثبت جشنواره فجر پس از 18 سال عضویت، با توجه به کشوری با فرهنگ و سرمایه های بزرگ نیروی انسانی و هنرمند، تاسف آور است چرا که باید زودتر این اتفاق می افتاد. البته از طرفی دیگر هم قابل تقدیر و افتخارآمیز است چون کار ایجابی در این کشور بسیار سخت است و توانفرسا.

این تهیه کننده خاطرنشان کرد: همه باید امیدوار باشیم و خالصانه، با آگاهی و برنامه ریزی منسجم، برای سربلندی ایران اسلامی، تلاش کنیم. یقینا حفظ دستاوردهای سینما که حاصل تلاش و زحمات همگان است، راه همواری نخواهد داشت.

او در پایان با اشاره به لزوم رعایت قوانینی مشخص از سوی جشنواره جهانی فجر پس از عضویت در فیاپف، گفت: البته باز تاکید می کنم، اجرای با ثبات قوانین و آداب یک کار جمعی، بیش از همه، به همراهی همه سلیقه ها و ظرفیت ها و حمایت های همه موثرین حوزه فرهنگ و سینما، نیاز دارد. سینما یک هنر جهانی است و برای جهانی شدن و قدرت داشتن، چاره ای جز حضور مستمر و با قدرت در همه عرصه های بین المللی نداریم.

لینک خبر :‌ اعتماد آنلاین
حسن هدایت کارگردان فیلم های سینمایی دلاوران کوچه دلگشا ، گراند سینما و یک مرد، یک شهر با ابراز نگرانی از افزایش تولید و ظهور بی رویه کارگردان و تهیه کننده در سینما تأکید کرد که برای نجات سینما در وضعیت فعلی می توانیم از تجربیات کشورهای دیگر استفاده کنیم.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱ سایت های دیگر : خبرگزاری برنا

اعتمادآنلاین| حسن هدایت کارگردان و تهیه کننده سینما و تلویزیون اظهار داشت: طبیعی است تا زمانی که تقاضای دریافت پروانه ساخت وجود داشته باشد وزارت فرهنگ هم باید به این تقاضاها پاسخگو باشد و سازماندهی میزان صدور پروانه ساخت به دولت مربوط نمی شود.

به گزارش برنا، سازمان سینمایی به عنوان نهادی دولتی مسئولیت های متعدد دیگری دارد که در مشکلات فراوان شکل گرفته از شیوع ویروس کرونا و وضعیت اقتصادی بسیاری مواقع از عهده وظایف خود برنمی آید و نمی توان از آن انتظار داشت که وظیفه ای دیگر را به دوش بکشد.

هدایت خاطرنشان کرد: اگر درخواست صدور پروانه ساخت وجود داشته باشد دولت چاره ای جز بررسی ندارد و اگر تصمیم بر این گرفته شود که پروانه ای صادر نشود قطعاً افراد متقاضی و بسیاری افراد دیگر معترض می شوند که چرا پروانه ساخت صادر نمی شود و جلوی تولید گرفته شده است. حتی شاید برخی افراد چنین درخواستی بدهند و تأکید کنند که می خواهند پولشان را دور بریزند و به کسی مربوط نیست که چرا در این شرایط فیلم می سازند.

او افزود: این وضعیت نگرانی هایی را به وجود می آورد که شاید یکی از آن ها را بتوان بالا رفتن تعداد کارگردان ها دانست که بیش از اندازه بودن تقاضای تولید ممکن است در سینما بحران ایجاد کند و همانطور که سازمان سینمایی باید با تعدد کارگردان پاسخگوی انتظارات آن ها باشد باید پاسخگوی میزان بالای تولیدات نیز باشد. با این حال وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی کاری منطقی می کند که مثل روال سابق پروانه ساخت صادر می کند.

این کارگردان تأکید کرد: دوستانی که در این شرایط درخواست صدور پروانه ساخت دارند شاید به بازارهایی غیر از اکران سینما فکر می کنند.

اکران آنلاین، توجه به فستیوال های خارجی برای کسب موفقیت و تشویق شدن و... می توانند گزینه هایی باشند که این افراد برای تولید آثارشان به آن ها فکر می کنند.

مسئله بعدی به موضوعی مربوط می شود که چند سال است در سینمای ما مطرح شده و بارها درباره اش صحبت کرده ایم، پول های مشکوکی که در سینما وارد شده اند و شاهد تولید آثاری هستیم که با این پول ها ساخته می شوند. البته نمی توان این موضوع را در سینمای ایران چندان جدی بگیریم چرا که سینمای ایران بازار کوچکی دارد که محل مناسبی برای پولشویی یا مسائلی از این دست نیست.

او افزود: طبیعتاً من به عنوان کسی که در سینما فعالیت می کنم باید از افزایش تولید خوشحال باشم اما همین افزایش تولید هم خطراتی دارد که می تواند به کیفیت لطمه وارد کند. اقتصاد سالم اقتصادی است که مبتنی بر یک رابطه متعادل بین عرضه و تقاضا است و وقتی در این شرایط فیلم ساخته می شود به این معنی است که هیچ ارتباط متعادل و منطقی بین عرضه و تقاضا وجود ندارد.

افزایش بی رویه ظهور کارگردان و تهیه کننده باعث شده افراد زیادی بدون تجربه و شناخت کافی از ساختار فیلم و سینما به این عرصه ورود کنند و بحران های زیادی را به وجود آورند.

این رویه باعث شده وقتی به خانه سینما مراجعه می کنید برخی مواقع این تصور به وجود می آید که گویا به یک دادگاه مراجعه کرده اید و افراد بسیاری برای شکایت از یکدیگر به آن جا مراجعه کرده اند.

کارگردان فیلم سینمایی چشم شیطان در ادامه اظهاراتش تأکید کرد: هیچ تجارتی در هیچ جای دنیا به شکل طبیعی اینگونه نیست که با یک کار در مدتی کوتاه بتوان سرمایه خود را 4 یا 5 برابر کرد. توجه کردن به وعده ها و ادعاهایی که از سوی برخی افراد برای سودآوری 4 یا 5 برابر افراد بسیاری را وسوسه می کند که در سینما سرمایه گذاری کنند و پس از اینکه انتظاراتشان با این کار برآورده نمی شود و متوجه می شوند که فریب خورده اند به خانه سینما متوصل می شوند.

من بارها به این افراد گفته ام که شما برای خرید یک هندوانه به چند مغازه می روید و چطور برای سرمایه گذاری در یک فیلم سینمایی با چنین مبلغ بالایی هیچ تحقیق لازمی انجام نداده اید.

به نظر من اگر سازمان سینمایی این امکان را داشته باشد که منبع هزینه تولید فیلم را استعلام بگیرد می توان این انتظار را از آن داشت که در این موضوع ورود کند که قطعاً اتفاق مثبتی است اما تا زمانی که اینگونه نباشد نمی توانیم چنین انتظاری داشته باشیم.

هدایت در پایان گفت: تاریخ پایان شیوع ویروس کرونا را نمی توان پیش بینی کرد، این بحران را تا امروز انسان تجربه نکرده است و برای اولین بار است که انسان در چنین بحرانی قرار گرفته و در همه جای دنیا معضلات بسیاری را انسان تجربه می کند. مشکل کرونا به سادگی با تزریق واکسن حل نمی شود و حتی اگر امروز واکسنی مطمئن باشد که این ویروس را ریشه کن کند تا بازگشت به روزهای عادی حداقل 4 یا سال زمان نیاز داریم.

به همین دلیل هر پیش بینی درباره وضعیت سینما پس از شیوع ویروس کرونا تا حدی ساده نگری است اما راهکارهایی وجود دارد که به نظر من بهترین شکلش برای ما نگاه کردن به عملکرد دیگر کشورهای دنیا است.

در کشورهایی که سینما یک صنعت قدرتمند است تمهیداتی داشته اند که ما می بتوانیم با الگو قرار دادن آن ها برخی مشکلات خود را حل کنیم. قطعاً راهکارهای آن ها به همان شکل در کشور ما جوابگو نیز و باید این راهکارها را بومی سازی کنیم.

لینک خبر :‌ اعتماد آنلاین
تهیه کننده فیلم یدو با بیان اینکه درج خبر اکران آنلاین این فیلم، صرفا یک اشتباه خبری بوده از اکران آن در جشنواره های مختلف بین المللی سخن گفت.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱

فیلم سینمایی یدو به کارگردانی مهدی جعفری که برنده سیمرغ بلورین بهترین فیلم در سی و نهمین دوره جشنواره فیلم فجر شده بود، بر اساس تبلیغات پلتفرم های اینترنتی نمایش خانگی قرار بود در یکی از سامانه های شبکه نمایش خانگی اکران آنلاین شود که البته این تبلیغ چند ساعت بعد حذف شد.
محمدرضا مصباح، تهیه کننده فیلم سینمایی یدو در گفت و گو با جام جم آنلاین با تاکید بر اینکه فعلا قصدی بر اکران آنلاین این فیلم ندارد، توضیح داد: تبلیغات و همچنین خبری که مبنی بر اکران آنلاین یدو در پلتفرم های اینترنتی نمایش خانگی شد، یک اشتباه رسانه ای بود. شاید در آینده تصمیمی برای اکران این فیلم در شبکه نمایش خانگی بگیریم، اما تا به امروز که چنین تصمیمی را نگرفتیم. به این خاطر که در نظر داریم فیلم مان را برای شرکت در رویدادها و جشنواره های مختلف بین المللی به خارج از ایران بفرستیم که شرط حضور فیلم در این جشنواره ها عدم اکران گسترده آن در داخل کشور است. در واقع فیلم پیش از شرکت در رویدادها و جشنواره های مختلف خارجی نباید در داخل کشور پخش سینمایی شود و البته بعد از اکران بین المللی اش هم قرار است آن را در سینماها به اکران عمومی برسانیم. الان خوشبختانه سینماها بازگشایی شده و واکسیناسیون عمومی هم در حال انجام است و به همین خاطر نسبت به اکران عمومی یدو در آینده ای نزدیک بسیار امیدواریم. انشاالله بعد از اکران در سینماها برای اکران آن در پلتفرم های مجازی نمایش خانگی هم تصمیم می گیریم.

او در پاسخ به اینکه چرا فیلمی که در تلویزیون پخش شده را می خواهد به اکران عمومی در سینماها برسانید؟ توضیح داد: یدو در تعطیلات نوروز به شکل محدود و یک نوبت به همراه تکرار از تلویزیون پخش شد، اما خیلی ها علاقمند هستند آن را روی پرده نقره ای سینما ببینند. ما برای این دسته از مردم فیلم مان را در سینماها اکران می کنیم.

این تهیه کننده درباره نسخه قاچاق یدو که در فضای مجازی و اینترنت پخش شده، تاکید کرد: متاسفانه نسخه قاچاق این فیلم در فضای مجازی پخش شده و البته مرکز صیانت و حمایت از محصولات فرهنگی- هنری هم پیگیر برخورد قانونی با مجموعه ها و افرادی است که قاچاق این فیلم را انجام دادند، اما خرسندم از اینکه اکثر مردم آگاه و فهیم ما در جریان هستند که تماشای نسخه قاچاق فیلم ها به لحاظ شرعی ایراد دارد و به نوعی حق الناس و ضایع کردن حقوق هنرمندانی است که برای آن زحمت کشیدند.

لازم به ذکر است؛ یدو از تولیدات مشترک راهبردی کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان و بنیاد سینمایی فارابی است که داستانی از ماه های آغازین جنگ تحمیلی و دورانی خوزستانی هایی که مجبور به ترک خانه هایشان می شوند را روایت می کند.

ساناز قنبری - جام جم آنلاین

لینک خبر :‌ جام جم
جشنواره های سینمایی در ایام فراگیری بحران کرونا و فشار مضاعف اقتصادی بر فعالان سینمایی همواره با این ابهام مواجه بوده که آیا هزینه برای برگزاری این رویدادها را می توان به صرفه قلمداد کرد؟
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱ سایت های دیگر : فناوری و نوآوری خبرگزاری دانشجو روزنامه امتیاز

به گزارش خبرنگار مهر ، چک، مالت، اسلواکی، مقدونیه، لهستان و به تازگی فرانسه از جمله کشورهایی هستند که حالا مسیر تنفس سینماهایشان گشوده شده است گرچه اغلب این نام ها، گمنام و بعضاً دولت های کوچکی هستند که به نظر می رسد چندان در سازوکار بین المللی نقشی ندارند، اما با افزایش روند واکسیناسیون و کاهش شمار مبتلایان به کرونا در این کشورها، حالا روزنه امیدی برای آشتی مخاطبان با سینماهایشان هویدا شده است.

شگفت آورترین اتفاق هم به کشور فرانسه بازمی گردد که با بازگشایی نسبی سینماها حالا تصاویر صف های طولانی تهیه بلیت فیلم ها در این کشور در فضای مجازی دست به دست می شود تا بگوید دیر و دور نیست که آیین تماشای فیلم در سینما دوباره احیا شود، بگوید که هم چنان نبض تپنده این هنر مخاطبانش هستند که هرچند تاخیری دو ساله در مراودات آنها پیش آمده اما می شود امیدوار بود به تزریق خونی تازه در رگ های سینما تا باز سرپا شود.

سینما می خواهد زنده بماند

در ایران اما هنوز خبر از پیک پنجم کرونا می دهند، واکسیناسیون عمومی به کندی پیش می رود و طبق آمارها چیزی قریب به یک درصد افراد جامعه واکسینه شده اند. به موازات این اتفاقات، سینماها هم در یک چرخه معیوب گاهی تعطیل و گاهی بازگشایی می شوند؛ صنعتی که در این برهه سخت، کسی چشم اندازی برایش متصور نیست و گرچه کمیتش می لنگد اما سعی دارد پایاپای صنایع دیگر پیش برود و همچنان زنده بماند.

با همه نقاط افتراقی که کشور ما با کشورهای صاحب سینما و پیشتاز در روند واکسیناسیون دارد، نقطه اشتراک اما عقیده ای است که بر اساس آن گفته می شود یکی از راه های زنده ماندن سینماها برگزاری جشنواره هاست. در سخت ترین روزگار کرونا که هنوز اخبار درستی از چند و چون پیشگیری از این بیماری مخابره نشده بود و چین در ادامه پنهان کاری های خود هنوز اطلاعات کارآمدی از این ویروس ارایه نداده بود، همان کشورهای صاحب سینما جشنواره ها را تقلایی برای فراموش نشدن فیلم و سینما می دانستند و از پیشگامان برگزاری آن بودند.

در ایران هم گرچه تاخیری یک ساله در برگزاری معتبرترین رویداد بین المللی اش یعنی فجر جهانی پیش آمد اما این روزها و همزمان با برگزاری دوره سی و هشتمین دوره، هنوز جدی ترین انتقادات بر نفس برگزاری آن وارد می شود و بارزترین مسأله منتقدان به بودجه آن برمی گردد؛ این انتقاد چقدر منطقی و چقدر وارد است؟

بحران کرونا و تهدید معیشت سینماگران

اگر پیگیر اخبار سینمایی بوده باشید در این مدت حتماً خبرهایی از اوضاع معیشتی سینماگران خوانده اید؛ مسأله ای که منتقدان را برانگیخت تا بگویند دست اندرکاران فجر جهانی به جای صرف بودجه برای برگزاری این جشنواره، آن را به سفره سینماگران برای سامان دادن به وضعیت معیشت آنها تزریق کنند. با این حال نمی شود اما از سهم جشنواره ها در به گردش انداختن چرخ تولید چشم پوشی کرد؛ موضوعی که باعث می شود معیشت طیفی از اهالی سینما از طریق حضور در پروژه های سینمایی تضمین شود تا به جای چشم دوختن به کمک های دولتی، سینما خود محلی برای ارتزاق اهالی اش باشد.

از سوی دیگر جشنواره ها را می توان محلی برای نمایش فیلم ها دانست، محلی که فرایند حضور جهانی فیلم ها را تسهیل و اقتصاد آنها را دستخوش تحول می کنند. نکته ای که محمد مهدی عسگرپور دبیر سی وهشتمین جشنواره جهانی فجر در نشست رسانه ای این رویداد در با استفاده از واژه اکوسیستم سینما به آن اشاره کرد و گفت که در جریان شیوع کرونا ، این اکوسیستم لطمه خورده است؛ موضوعی که بخشی از آن ناظر به فرآیند اکران و به تبع آن بیکاری بخشی از اهالی سینما شده است.

بودجه رویدادهای سینمایی قابل انتقال است؟

مردادماه سال 99 در روزهایی که هنوز خبری از برگزاری هیچ جشنواره ای نه به شکل متداول و نه به شکل متأخرترش نبود، حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی در اولین نشست رسانه ای اش در پاسخ به سوالی درباره انتقال بودجه رویدادهای سینمایی به غیر عنوان کرد که مطابق روال دیوانی جا به جا کردن ردیف بودجه ها تخلف محسوب می شود و حتی در صورت برگزار نشدن رویدادی امکان صرف آن بودجه در جای دیگری وجود ندارد، موضوعی که محمدمهدی عسگرپور دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر نیز در اولین نشست رسانه ای اش پیرامون بحث های مطروحه درباره این بودجه، بر آن صحه گذاشت و عنوان کرد امکان واگذاری این بودجه وجود ندارد.

واقعیت این است که تجربه ثابت کرده است تزریق مستقیم پول هیچ گاه نمی تواند تضمینی مطمئن، بی حاشیه و بی دردسر برای معیشت هیچ صنفی باشد. از این منظر، احیای اکوسیستم سینما که برگزاری و زنده نگه داشتن جشنواره ها بی تردید نقشی اساسی در آن دارند، تضمینی به مراتب مطمئن تر و موثرتر برای به گردش درآمدن چرخ اقتصاد سینما و به تبع، رفع بحران معیشتی اهالی این صنف محسوب می شود وی تأکید کرد: من به دلیل مسئولیتم باید به اکوسیستم سینما فکر کنم. باید بدانیم با حذف چه چیزی به کجا لطمه می خورد. البته که مناسبات جهانی هم هست و باید بگردیم و راه جدید را پیدا کنیم. ما نمی توانیم بگوییم به دلیل فقر اهالی خانه سینما، جشنواره را تعطیل می کنیم. من اعلام کردم بودجه ها ردیف مشخص دارد و قابل انتقال به همدیگر نیستند. اداره این اکوسیستم تابع قوانین و بودجه بندی است و مواردی که جابه جایی آن مسئله ایجاد می کند و بازرسی کل کشور نظارت دارد. باید بگردیم و راه هایی پیدا کنیم. باید پابه پای دنیا پیش برویم، در دنیا گشتند و پیدا کردند. وی افزود: برخی از دوستان می گویند پول جلوی ما را گرفته، ولی مگر چه منفعتی برای ما دارد؟ من اگر در همین ایام یک سریال می ساختم، ده برابر چیزی که جشنواره برای من داشت، عایدی به من می داد. من دوست دارم دوستانی که در این خصوص صحبت می کنند، با تحقیق صحبت کنند. این دو جمله را همه می توانند بگویند، نکته مهم این است که تحقیق کنند، اکوسیستم چه لطمه ای خورده، اگر لطمه خورده چرا ما اینقدر تولید داریم و این تولیدها برای نمایش در کجا ساخته می شود؟

فجر جهانی چقدر خرج دارد؟

در دوره سی و هفتم جشنواره جهانی فیلم فجر که هنوز خبری از بیماری و کاهش بخش های این رویداد سینمایی نبود بر اساس آنچه سازمان سینمایی به طور رسمی درباره مشروح هزینه های انجام شده برای این جشنواره منتشر کرد چیزی قریب به نه و نیم میلیارد تومان بودجه تمام شده دوره سی و هفتم اعلام شد، که بر اساس اظهارات رضا میرکریمی دبیر وقت این جشنواره، حدود پنج میلیارد آن از سوی وزارت ارشاد تامین شده بود. حالا در دوره سی و هشتم اما خبری از حضور مهمانان خارجی و تامین هزینه بلیت هواپیما و هتل برخی از آنها نیست، خبری از بخش های پر طمطراق نیست، خبری از تامین هزینه های بزرگداشت ها و نکوداشت ها هم نیست.

با برگزاری جشنواره به شکل ترکیبی بر اساس آنچه محمدمهدی عسگرپور در نشست خبری خود اعلام کرد هزینه برگزاری این دوره از جشنواره حالا چیزی از هزینه حدود دو فیلم تقلیل پیدا کرده و برابر با هزینه نصف یک فیلم سینمایی است. گرچه همین موضوع هم هنوز محل ابهام است و نمی توان به طور مشخص این رقم را حدس زد اما بنا به اظهارات عسگرپور به نظر می رسد هزینه های این دوره نسبت به دوره های پیشین افزایشی پیدا نکرده است.

یک یادآوری؛ یک تجربه

روزهای نخست سال 98 با جنجال عیدی یک میلیاردی وزارت ارشاد به خانه سینما آغاز شد؛ روزهایی که نحوه تقسیم این عیدی که از منظر بسیاری رقمی کلان هم به نظر می رسید در صدر اخبار سینمایی نشست؛ بودجه ای که در قالب کارت هدیه های 200 هزار تومانی تقسیم و در میان اهالی خانه سینما توزیع شد تا سرآغاز انتقاداتی دیگر باشد. انتقاداتی که کلیدواژه اصلی آنها تلف کردن این بودجه بود که می توانست کارآمد باشد اما توزیع آن به ناکارآمدترین شکل ممکن حتی گره از نیازمندترین افراد این حرفه نیز باز نکرد. تجربه ای که گرچه از آن گذر کرده ایم اما حالا سویه ای دیگر پیدا کرده است.

واقعیت این است که تجربه ثابت کرده است تزریق مستقیم پول هیچ گاه نمی تواند تضمینی مطمئن، بی حاشیه و بی دردسر برای معیشت هیچ صنفی باشد. از این منظر، احیای اکوسیستم سینما که برگزاری و زنده نگه داشتن جشنواره ها بی تردید نقشی اساسی در آن دارند، تضمینی به مراتب مطمئن تر و موثرتر برای به گردش درآمدن چرخ اقتصاد سینما و به تبع، رفع بحران معیشتی اهالی این صنف محسوب می شود.

کد خبر 5222496

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
تهران- ایرنا- رئیس سازمان سینمایی، سمعی و بصری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در جدیدترین توئیت خود نوشت: هیچ سریالی توسط این سازمان توقیف نشده زیرا موظفیم در مقابل فشارها، طرف پدیدآورنده را بگیریم.

به گزارش روز سه شنبه گروه فرهنگی ایرنا از مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، حسین انتظامی در این پیام در حساب کاربری خود در شبکه اجتماعی توئیتر افزود: هیچ سریالی توسط سازمان سینمایی توقیف نشده زیرا موظفیم پای مجوزهایی که می دهیم بایستیم و در مقابل فشارها، طرف پدیدآورنده را بگیریم.

تنظیم گری (رگولاتوری) فقط امر و نهی به صاحب اثر نیست بلکه دفاع از حقوق او هم است.

به گزارش ایرنا نیروی انتظامی دیروز (دوشنبه، 10 خرداد) در پی توقیف سریال نمایش خانگی می خواهم زنده بمانم این توضیح را ارائه داد: این سریال ایراد ماهوی، شکلی و محتوایی داشته و داستان فاقد مستندات و بر مبنای تخیلات و رویا پردازی نویسنده بوده که نیازمند اصلاحات اساسی است که مراتب، به عوامل و سازندگان اصلی سریال ابلاغ گردید لذا علی رغم تعهدات اخذ شده در خصوص اعمال اصلاحات اقدامی صورت نگرفته است.
ناجا تصریح کرد: از آنجایی که در سکانس هایی از این سریال خانگی به پیشینه یک سازمان انقلابی و پیشکسوتانی که سالیان متمادی در خط مقدم صیانت و پاسداری از ارزش های اسلامی و انقلابی تلاش نموده و با نادیده انگاری ایثارگری هایشان در این سریال، به جایگاه و کارنامه درخشانشان توهین نیز شده است که وقایع تحریف شده در این سریال موجبات نگرانی و تکدر خاطر تعداد زیادی از بینندگان عزیز را فراهم آورده است. لذا، ادامه روند پخش این سریال در دست بررسی و رسیدگی است.

سریال می خواهم زنده بمانم به کارگردانی و به تهیه کنندگی در شبکه نمایش خانگی پخش می شود و تاکنون 14 قسمت از این سریال عرضه شده است.

داستان این سریال در دهه 60 خورشیدی رخ می دهد و در آن بازی می کنند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
رئیس سازمان سینمایی معتقد است که ثبت جشنواره جهانی فیلم فجر در فهرست مورد تایید فیاپف نشان داد که این جشنواره معتبر است و حرف هایی که درباره جایگاه آن می زدند، بی مبنا بود.

به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین ، حسین انتظامی، رئیس سازمان سینمایی، عصر روز دوشنبه 10 خرداد، به پردیس چارسو، محل برگزاری سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر آمد و در جریان برگزاری این رویداد سینمایی قرار گرفت.

در حاشیه این دیدار، رئیس سازمان سینمایی، در گفت وگو با ستاد خبری جشنواره جهانی فیلم فجر، درباره انتقاداتی که نسبت به برگزاری این رویداد در ایام کرونایی مطرح شده است، گفت: سازمان سینمایی نمی تواند معطل انتقاداتی شود که نتیجه آن تعطیلی سینماست. وقتی پدیده ای مانند کرونا در جهان رخ می دهد و فراگیر می شود، اولین و راحت ترین واکنش این است که کاملاً منفعلانه رفتار و همه چیز را تعطیل کنیم، درحالی که سینما زنده است؛ همچنان که جامعه زنده است.

او افزود: بنابراین ما در سازمان سینمایی به این نتیجه رسیدیم که جشنواره ها را باتوجه به کارکردهایی که دارند و باتوجه به اقتضای روز کرونا در یک زیست کرونایی برگزار کنیم. ازهمین رو، این پنجمین جشنواره ای است که برگزار شد. در همین ایام کرونایی؛ اول جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان و در ادامه جشنواره فیلم کوتاه تهران، جشنواره سینما حقیقت، بخش ملی جشنواره فیلم فجر برگزار شدند و الان جشنواره جهانی فیلم فجر در حال برگزاری است.

انتظامی ادامه داد: هر جشنواره ای پایه هایی دارد که عبارت است از رقابت، نمایش، بازار، آموزش و برنامه های جانبی. پس با فراگیری این بیماری، بسته به شرایط روز کرونا، طراحی مناسب آن ایام انجام شد، به این صورت که در جشنواره ای که زمینه نمایش وجود داشت، نمایش ها برقرار شد و ... همان طور که عرض کردم ما در مقابل سینمای ایران و تلاش هایی که سینماگران متحمل می شوند، مسئول هستیم و نمی توانیم جشنواره ها را، که یکی از اصلی ترین کارویژه های آن ها رقابت، دیده شدن آثار و انگیزه آفرینی است، تعطیل کنیم. خوشبختانه همچنان که می بینید استقبال از جشنواره چه در بخش نمایش و چه در بخش حضور آثار، قابل تأمل است.

در پایان، رئیس سازمان سینمایی درباره مهم ترین تجربه برپایی این جشنواره گفت: زحمات و تلاش هایی که در طول چند سال برای این جشنواره کشیده شد، به ثمر نشسته است. بنابراین زحمات همه مدیران در همه ادوار قابل تقدیر است و این جشنواره بالاخره توانست در فیاپف ثبت شود، از این جهت نشان داد که جشنواره جهانی فیلم فجر معتبر است و آن حرف هایی که درباره این جشنواره می زدند، بی مبنا بود.

سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر، از 5 تا 12 خرداد 1400 به دبیری محمدمهدی عسگرپور نویسنده، کارگردان و تهیه کننده سینما در تهران، در حال برگزاری است.

5757

کد خبر 1520790

لینک خبر :‌ خبر آنلاین
پخش یک سریال که توسط پلتفرم های مجازی نمایش فیلم، تولید و در شبکه نمایش خانگی عرضه شده است با اعتراض معاونت اجتماعی ناجا متوقف شد؛ جای سوال است که این سریال در حالی که به تخریب گسترده نهادها و چهره انقلاب در اواخر دهه 60 می پردازد، چرا و چگونه مجوز نمایش گرفته است؟!

علیرضا پورصباغ، منتقد سینما در گفت وگو با خبرنگار کیهان درباره جریان تخریب ارزش های انقلاب توسط برخی از پلتفرم های نمایش فیلم و سریال گفت: بنا به هر دلیلی نهادهای انقلابی و ارزشمند ما دلشان نمی خواهد نظام توزیع فیلم و سریال را در سیطره خود داشته باشند، در نتیجه این سیاست گذاری، پلتفرم های موجود بر اساس فروش و پارامترهای بازاری اقدام به تولید سریال می کنند. تولید با متر و معیار فروش و جذب مخاطب به ساختن آثاری نظیر سریال هایی با اتکا به فرمول های عشق های مثلثی و مربعی و ذوزنقه ای منجر می شود.
وی اظهار کرد: البته در شرایط کنونی آرزو می کنیم که ای کاش راهبرد تولیدات نمایشی شبکه نمایش خانگی صرفا به همین مدل هنجار شکنی ها منجر شود اما به تدریج متوجه خواهیم شد که این پلتفرم ها پا را فراتر می گذارند.
این کارشناس سینما ادامه داد: به عنوان نمونه یکی از پلتفرم ها در سریالی، دهه شصت ، دهه ای که به عنوان دهه باشکوه انقلاب شناخته می شود را هدف قرار داده است. دقیقا در شرایطی که مقامات عالی کشور توصیه کردند بسیج باید مثل کمیته انقلاب اسلامی دهه شصت عمل کند، برخی از پلتفرم ها با تحریف تاریخ سریالی را علیه کمیته انقلاب اسلامی تولید و توزیع کرده اند.
پورصباغ تصریح کرد: این سامانه ها متاسفانه با یک طراحی هدفمند جریان های انقلابی را در مقاطع مختلف نشانه گرفته اند.

لینک خبر :‌ روزنامه کیهان
در روزهای گذشته، انتقاداتی به جشنواره جهانی فیلم فجر وارد شد که مسئولان برگزاری رویداد، به آنها گوش دادند و به اقتضای موارد، درصدد پاسخگویی و حتی اصلاح مشکلات برآمدند.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰

به گزارش پایگاه خبری گیتی آنلاین، روزهای چهارم، پنجم و ششم جشنواره جهانی فیلم فجر پشت سر گذاشته شد و این رویداد، به روزهای انتهایی رسیده است. در سطور پیش رو، مروری بر وقایع روزهای 8، 9 و 10 خرداد ماه 1400 در پردیس سینمایی چارسو خواهیم داشت.

پیرو گزارش قبلی " فیلمساز محبوب جشنواره های سینمایی ایرانی" که به عدم اطلاع رسانی مناسب زمان نشست های خبری آثار ارائه شده در جشنواره جهانی فیلم فجر نقبی زد، از روز شنبه، 8 خرداد ماه، برنامه های نشست های خبری، چندین ساعت پیش از برگزاری در قالب یک خبر جداگانه در فهرست اخبار روزانه منتشر می شود و دیگر، سردرگمی برای اهالی رسانه و همچنین، تبعیضی برای خبرنگاران رسانه های مختلف به منظور حضور در جلسات مطبوعاتی فیلم ها به وجود نمی آید.

اینکه در دوره حاضر، اشکالاتی که به رویداد وارد است، به سرعت، مورد اصلاح قرار می گیرند، جای مباهات دارد و امید است این روند در دوره های آتی حفظ شود. در ضمن، به رویدادهای دیگر سینمایی و هنری در سطح کشور، تسری پیدا کند.

در ساعات ابتدایی روز چهارم، از طریق پیامک به کسانی که بلیط "باکس فیلم کوتاه 1- سینمای سعادت" را رزرو کرده بودند، اطلاع داده شد که سانس مورد نظر به ساعت 17 انتقال پیدا کرده است سپس اپراتورهای بخش امور مشتریان سایت فروش بلیط سینماتیکت با مخاطبان تماس می گرفتند و از آنها، جویا می شدند که تمایل به حضور در سانس مذکور را دارند یا خیر، در صورتی که نداشتند، مُهر "باطل شد" روی بلیط آنها می خورد و شخص دیگری امکان تهیه بلیط صندلی های به تازگی خالی شده را می یافت.

اپراتورهای بخش امور مشتریان سایت فروش بلیط سینماتیکت در روزهای برپایی دوره سی و هشتم، همیشه در دسترس سینمادوستان هستند و در صورتی که مشکلی در رزروها وجود داشته باشد، نهایت همکاری را با آنها خواهند داشت که حاکی از تجربه اندوزی مجموعه سینماتیکت در جشنواره های مختلف در سه سال گذشته است و به سطحی از تبحر در قسمت سخت افزاری و نرم افزاری رسیدند که به ندرت، می توان از آنها ایراد گرفت.

"سفر سنگ" مسعود کیمیایی و "دختر لُر" اردشیر ایرانی، دو فیلم سینمایی مرمت شده بودند که در روز چهارم پذیرای استقبال پُرشور مخاطبان شدند.

از نکاتی که در نمایش نسخه های مرمت شده به چشم می آید، بخش مستندگونه پیش از آغاز اثر ساخته شده در فیلمخانه ملی ایران است که به شرح تاریخچه آثار و مراحل تولید آنها می پردازد و گاهی، نقدها و تحسین های منتقدان و اصحاب رسانه نام آشنای سینمای ایران ضمیمه این بخش است. توضیح این موارد در پیش از شروع اثر، به بینندگان ذهنیت می دهد و از آنها، امکان تماشای بی واسطه اثر را دریغ می کند بنابراین، بهتر است این نکته های گفته شده راجع به طریقه ساخت و کیفیت اثر به طریقی و در زمانی دیگر، به مخاطبان داده شود.

"سفر سنگ" را می توان از ساخته های قابل اعتنای مسعود کیمیایی نام برد که مولفه های فیلمسازی او را دارد همچنانکه به قدری از آنها، فاصله می گیرد. در "سفر سنگ"، هنوز حرف از رفاقت، خون و یک شخصیت منفی است که از اتحاد چند هم خون جلوگیری می کند و با ورود شخصیت مثبت روایت، فرآیند یکی شدگی، ظلم ستانی و بازپس گیری دوباره خانه از بیگانگان انجام می پذیرد.

از دلایل موفقیت دهمین فیلم سینمایی مسعود کیمیایی باید به فیلمنامه نوشته بهزاد فراهانی براساس نمایشنامه "سنگ و سُرنا" بهزاد فراهانی اشاره کرد هر چند در فرآیند تبدیل نمایشنامه به فیلمنامه، هنوز جنس گفتگوها، بوی تئاتری داشت و تا حدی، شعارزدگی در دیالوگ ها به چشم می خورد.

تصویربرداری هوشنگ بهارلو در ترکیب طراحی صحنه مرتضی ممیز و طراحی گریم فرهنگ معیری و در کنار آهنگسازی مجید انتظامی و اسماعیل ماهان، آنچنان از لحاظ بصری، "سفر سنگ" را غنا بخشیده است که به سختی می توان از پرده عریض سینما چشم برداشت. چنانکه شخصیت "ممدحسن آهنگر" با چهره پردازی معیری، تنه به تنه افسانه ها و اسطوره های ایرانی همچون "کاوه آهنگ" می زند. در ضمن، از نمادهای مذهبی در فیلمنامه بهزاد فراهانی، آنقدر به موقع و در طراحی صحنه، به اندازه ای دقیق بهره گرفته شده است که برای مخاطبان، دلزده کننده مانند آثار مذهبی حال حاضر نیست.

"بوتاکس" کاوه مظاهری برخلاف تبلیغات صورت گرفته به درخشانی فیلم های کوتاه او مانند "شهر بازی" نیست و نخستین اشکال به مدت زمان طولانی اثر وارد است به طوری که فیلمنامه تنها گنجایش 30 دقیقه همراهی مخاطب را دارد و چند بار در روند روایت، نقاطی وجود دارد که می تواند پایان دهنده باشد.

همچنین، انگیزه مشخصی برای هُل دادن سعید توسط خواهر بزرگ و قتل وی به وسیله خواهر کوچک وجود ندارد و انگیزه های گفته شده در طول روایت، تماشاگران را برای باور ارتکاب عمل خشونت امیز و در نهایت، قتل متقاعد نمی سازد. بی تفاوتی خواهران نسبت به وقوع چنین رخدادی پس از ارتکاب، مهمترین ایراد در شخصیت پردازی است زیرا آنها را تا سطح قاتلان زنجیره ای بالا می برد در صورتی که آنها، طی یک اتفاق و برای حفظ یک موقعیت، دست به چنین عملی زدند.

در "شهر بازی"، همه چیز آنقدر درست و دقیق پیش می رود که تحسین برانگیز است و متاسفانه، در "بوتاکس" چنین اتفاقی نمی افتد.

به نظر می رسد کاوه مظاهری در عرصه فیلم سینمایی به کسب تجربه نیاز دارد و امید است، وی بتواند در سالهای آتی، فیلم های قابل قبولی در این حوزه بسازد و به یکی از کارگردان های نامدار سینمای ایران بدل شود.

در روزهای گذشته، همچنان رسانه ها روی شُبَهات ورود جشنواره جهانی فیلم فجر به فهرست پانزده جشنواره برتر جهان مانور دادند تا اینکه در روز دوشنبه، 10 خرداد، "فیایپف" با انتشار پیام خوشامدگویی در "صفحه رسمی شبکه اجتماعی توئیتر"، مُهر تاییدی بر ادعاهای دست اندرکاران رویداد درباره سطح کیفی رویداد زد و به غائله روزهای اخیر پایان داد.

همچنین، نمایش فیلمی بدون زیرنویس فارسی در یکی از سانس ها، اعتراض منتقدان و اهالی رسانه را در پی داشت که ذکر یک نکته را نباید از خاطر برد: در قرن 21، تسلط به زبان انگلیسی یکی از ملزومات شغل یابی و در ادامه، پیشرفت شغلی است؛ سینماگران و اصحاب رسانه هنر به عنوان اشخاصی که باید با اتفاقات روز دنیا همسو و در صورت نیاز و در هنگام حضور در رویدادهای معتبر، امکان تبادل افکار و همچنین، تهیه اخبار از هنرمندانی با زبانی غیر از زبان فارسی را داشته باشند، لازم است نسبت به یادگیری زبان انگلیسی به مثابه مهمترین زبان رسمی در ترجمه آثار در عرصه سینما از زبان های مختلف اهتمام بورزند. فرافکنی ضعف شخصی به اثر به نمایش درآمده به زبانی دیگر در یک جشنواره معتبر بین المللی، بنا بر مقتضیات رویداد و حتی تمایلات صاحبان آثار، امر پسندیده ای نیست.

هر چند پس از حاشیه های به وجود آمده، ستاد خبری دوره سی و هشتم در خبری اعلام کرد که تعداد 10 اثر تنها با زیرنویس انگلیسی به نمایش در خواهد آمد و هرگز، تصمیمی برای زیرنویس گذاری آنها، از سوی فیلمسازان و جشنواره جهانی فیلم فجر گرفته نشده است.

در نهایت، سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر، از 5 تا 12 خرداد 1400 به دبیری محمدمهدی عسگرپور نویسنده، کارگردان و تهیه کننده سینما در تهران، در حال برگزاری است .

خبرنگار گیتی آنلاین: فرزاد جمشیددانایی

لینک خبر :‌ گیتی آنلاین
پس از توقف پخش می خواهم زنده بمانم به دلیل شکایت نیروی انتظامی، سازمان ساترا که وظیفه نظارت بر محتوای تولید بر شبکه نمایش خانگی را دارد، ابراز امیدواری کرد این سریال پس از اصلاح، بتواند از دوشنبه هفته آینده مهمان خانه ها شود.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : برخط نیوز اقتصاد نیوز سیتنا

به گزارش خبرگزاری شهرآرانیوز، از دو روز پیش، زمزمه های توقف پخش سریال شبکه نمایش خانگی می خواهم زنده بمانم به کارگردانی شهرام شاه حسینی، به گوش می رسید که بامداد امروز (دوشنبه 10 خرداد)، با اعلامیه پلتفرمی که آن را به اشتراک می گذارد، این خبر رسمی شد.

روابط عمومی پخش کننده می خواهم زنده بمانم ، 44 دقیقه بامداد امروز، اعلام کرد با توجه به حاشیه های پیش آمده، قسمت پانزدهم این سریال، برخلاف روال هفتگی، ساعت 8 صبح دوشنبه، در دسترس کاربران شبکه نمایش خانگی قرار نخواهد گرفت.

در ادامه این اعلامیه، و در توضیح این تصمیم آمده است: با درخواست معاونت اجتماعی نیروی محترم انتظامی، پخش سریال می خواهم زنده بمانم تا اطلاع ثانوی متوقف شده است و تیم تولید و ساترا در حال رایزنی برای رفع ابهامات و گفتگو در خصوص نقطه نظرات این نهاد است.

فیلیمو در ادامه اعلامیه خود مطرح کرده: از مسئولان محترم درخواست می شود با سعه صدر و آرامش به نظاره سریال بنشینند، تا سرنوشت شخصیت های منفی سریال بر اساس روند منطقی درام به سرانجام برسد و سازندگان جرات و جسارت پرداختن به اتفاقات مهم و افراد نیک و بد روزگار را در کسوت های مختلف داشته باشند.

در پی این اعلامیه، نوبت به نیروی انتظامی رسید تا دیدگاه خود درباره توقف پخش سریال می خواهم زنده بمانم را تشریح کند. مرکز اطلاع رسانی و ارتباطات معاونت اجتماعی ناجا، در این باره توضیح داد: این سریال، ایراد ماهوی، شکلی و محتوایی داشته و داستان فاقد مستندات و بر مبنای تخیلات و رویاپردازی نویسنده بوده که نیازمند اصلاحات اساسی است که مراتب، به عوامل و سازندگان اصلی سریال ابلاغ گردید لذا علی رغم تعهدات اخذ شده در خصوص اعمال اصلاحات، اقدامی صورت نگرفته است.

در اعلامیه ناجا تصریح شده است: از آن جایی که در سکانس هایی از این سریال خانگی، به پیشینه یک سازمان انقلابی و پیشکسوتانی که سالیان متمادی در خط مقدم صیانت و پاسداری از ارزش های اسلامی تلاش کرده، توهین شده است، تکدر خاطر تعداد زیادی از بینندگان عزیز برانگیخته شده و لذا، ادامه روند پخش این سریال در دست بررسی و رسیدگی است. از آن جا که نظارت بر محتوای تولیدات شبکه نمایش خانگی برعهده ساترا (وابسته به سازمان صدا و سیما) است، این سازمان هم پا به عرصه گذاشت و توضیحاتی را ارائه کرد.

در بخشی از اعلامیه ساترا آمده است: براساس بررسی های انجام شده، دغدغه های ناجا، ناظر به جهان و جریان داستان و نیز شخصیت پردازی برخی کارکترهاست که به نحوی خدشه به چهره نیروی خدوم انتظامی و کمیته های انقلاب اسلامی به عنوان شاکله ناجا محسوب شده است؛ نکاتی که به راحتی و بدون تحمیل هزینه های سنگینِ اصلاح پس از تولید، در مرحله فیلمنامه قابلیت بررسی و مرتفع شدن داشته اند، ولی باتوجه به این که سریال، بدون طی کردن هماهنگی های لازم با موسسه ناجی هنر آغاز به تولید کرده، این ملاحظات در این سریال نیز مورد غفلت قرار گرفته است.

بر این اساس، به نظر می رسد سریال می خواهم زنده بمانم به تهیه کنندگی محمد شایسته، با اعمال تغییراتی در داستان، این فرصت را دارد در دوشنبه هفته آینده، به شبکه نمایش خانگی بازگردد.

در خلاصه داستانِ سریالِ می خواهم زنده بمانم به نویسندگی پویا سعیدی و پوریا کاکاوند، که ماجرایش در دهه 60 خورشیدی رخ می دهد، آمده است: هما حقی (سحر دولتشاهی) و نامزدش نادر (پدرام شریفی) به همراه خانواده حقی، آماده می شوند تا برای شب تولد همایون حقی، پدر خانواده (بابک کریمی)، او را غافلگیر کنند. اما با رسیدن پدر، همه خانواده غافلگیر می شوند ...

حامد بهداد، سحر دولتشاهی، پدرام شریفی، علی شادمان، مهران احمدی، آناهیتا درگاهی، بایک کریمی، آزاده صمدی، بهاره کیان افشار و ...، از جمله بازیگران این سریال هستند.

منبع: خبرآنلاین

لینک خبر :‌ شهرآٰرا نیوز
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : مشرق نیوز خبر 24

: اکران عمومی فیلم سینمایی دختر لُر در سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر را می توان شاهد مثالی روشن برای شک در میزان جهالت و یا نفوذی بودن متولیان سینمایی کشور قلمداد نمود. متولیانی که یا آنقدر بی سواد هستند که معنی و چرایی تمرکز اثر بر ایران نوین را نمی فهمند.

محمدرضا مهدوی پور / چهارشنبه 5 خرداد بود که سرانجام سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر افتتاح شد. جشنواره ای که با وجود بیش از یکسال وقفه کرونایی و کش و مکش های بسیار اجرایی، در نهایت موفق شد تا هم دبیر خود را ناکام نگذارد و هم برگ بنفش دیگری را بر کارنامه تُهی و پر از خلل متولیان سازمان سینمایی بیافزاید. متولیانی که در این روزهای پایانی دولت بنفش هم نگذاشتند تا چراغ برگزاری چنین رویداد بی هویت و اساسا سردرگم در برزخ منافع شخصی و مصالح قبیله ای خاص در صنعت سینمای ایران خاموش شود!

اما سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر ، سوای نظر از تمامی حواشی برگزاری خود در شرایط سیاه کرونایی کشور و در فصل انتخابات ریاست جمهوری و ...، چند سورپرایز و شگفتی ویژه را هم رقم زد که شاید مهمترین آن را بتوان در اکران نسخه مرمت شده فیلم سینمایی دختر لُر معرفی نمود. فیلمی سخیف که به عنوان نماد فرهنگی سلطنت پهلوی شناخته می شود و اکنون پس از گذشت 42 از پیروزی انقلاب اسلامی و برچیده شدن نظام ستم شاهی در ایران، بار دیگر جان گرفته و با بودجه بیت المال و تحت اشراف سازمان سینمایی کشور و توسط فیلمخانه ملی ایران مورد مرمت و بازسازی قرار گرفته است.

فیلم سینمایی دختر لُر عنوان اثری است که در سال 1312 هجری شمسی و با حمایت مستقیم حکومت پهلوی تولید شد. اثری همسو و در راستای تبلیغات سیستم حاکم که سعی داشت تا غربی سازی ایران را با اسم ایران نوین در عمق جان مخاطب خود حقنه نموده و فضای عمومی جامعه ایران را محیای اصلاحات مد نظر حاکمیت پهلوی نماید. اصلاحاتی که بالاخص توسط انگلیسی ها دیکته شده بود و زمینه های ذهنی لازم برای اجرایی شدن پروژه مدنیزاسیون ایران را به منظور مواجهه و حذف تمدن اسلامی و ایرانی فراهم می ساخت.

فیلم سینمایی دختر لُر با استفاده از ظرفیت دیالوگ خوانی توسط شخصیت های داستانی خود موفق شد تا برای نخستین بار، طیف بیشتری از جامعه ایران را به عنوان مخاطب به سینما آورده و تحت تاثیر پیام خود قرار دهد. اثری که در لایه های محتوایی خود ضمن ترسیم فضایی سیاه از حاکمیت قاجاریه به نمایش رضاشاه به عنوان منجی ملت ایران مبادرت می ورزید. منجی قهرمانی با نام جعفر که به عنوان مفتشی قزاق و با وجه ای میهن پرستانه در دختر لُر ترسیم می شود. قزاقی که به دفاع از گلنار به عنوان مام میهن و نجات او از چنگ قلی خان لُر مبادرت می ورزد.

فیلم سینمایی دختر لُر از منظری دیگر، محصول سیستم تبلیغاتی و پرپاگاندای رسانه ای در دوره پهلوی اول است که با سفارش حکومت سعی داشت تا به توجیه جنایت صورت گرفته توسط رضا شاه در منطقه غرب و جنوب غربی کشور بپردازد. جنایتی که به دستور مستقیم انگلیسی ها در فاصله سال های 1302 تا 1306 هجری شمسی صورت گرفت و به قتل عام و سرکوب ویژه قبایل لُر و قبایل عرب ایران انجامید. قبایلی که بخشی از ایشان در قالب تفاهمی مشترک و با ایجاد اتحادی با عنوان کمیته قیام سعادت سعی داشتند تا نگذارند نفت ایران به عنوان سرمایه ملی مورد تاراج انگلیسی ها واقع شود و حال آنکه رضا شاه از زمان نخست وزیری خود در 5 آبان 1302 هجری شمسی، ماموریت ویژه یافته بود تا به مواجهه با ایشان برخاسته و از این جهت بلافاصله با حمایت انگلیس در 13 آبان 1303 عازم جنوب شد و به کشتار وسیع و گسترده قابل لُر و قبایل عرب اقدام نمود.

بر این اساس فیلم سینمایی دختر لُر را می توان به جهت تاریخ تولید، به عنوان اثری تبلیغاتی در جهت تخطعه و سیاه نمایی از کمیته قیام سعادت معرفی نمود. اثری که به توجیه قتل عام و سرکوب ویژه قابل لُر و قبایل عرب ایران پرداخته از این جهت در تیتراژ ابتدایی دختر لُر مخاطب با این نوشته مواجه می شود که: قبل از دوره فرخنده پهلوی که جنوب و غرب ایران تحت نفوذ ایلات و عشایر مختف بود . البته دختر لُر در ادامه داستان سعی می کند تا به صورتی سمبلیک اقدام به ترسیم قابل لُر در قالب دزدان قلدر و بی عقلی نماید که تحت سرپرستی قُلی خان، دزد معروف لُر به غارت و ایجاد نا امنی در جامعه می پردازند و گلنار را به عنوان سمبل مام میهن ایران تحت تملک دارند و آنچنان بی رحم هستند که حتی حاضرند تا برای کسب ثروت، دُخت ایران زمین را به یک عرب زبان نفهم که در اثر به عنوان نماینده قبایل عرب ایران بوده و از شکل و شمایلی شبیه به شیخ خزعل برخوردار است، بفروشند!

پرپاگاندای رسانه ای فیلم سینمایی دختر لُر در جهت تبلیغ پهلوی اول به نحوی است که در تیتراژ پایانی اثر نیز مخاطب با نوشته ای مواجه می شود با این عنوان:

سالها گذشت/ کودتای 3 اسفند 1299/دمیدن خورشید سعادت ایران/4 اردیبهشت 1305/تاجگذاری علی حضرت همایونی/تامین اقتصادیت مملکتی توسعه امور تجارتی/ایجاد کارخانجات/ترویج امتعه وطنی/اتحاد شکل در لباس/حفظ حقوق نسوان/جمیع این ترقیات تحت توجه شاهنشاه عظیم ایران در قلیل مدت چند سال به ظهور رسید

و این گونه است که فیلم سینمایی دختر لُر به عنوان نخستین فیلم فارسی ناطق با این شعر به پایان می رسد:

مژده که شد ملک خسروی

آباد شد و هم آزاد و قوی

ملک کهن یافته نوی

از پرتو دور پهلوی

تا روح ایرانی ماند آزاد و شد

هماره زنده باد دور پهلوی

البته تیتراژ پایانی فیلم سینمایی دختر لُر در نسخه به نمایش درآمده در سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر حذف شد و این موضوع اگر چه با ابراز تاسف شدید مسئول معرفی کننده فیلم در اکران ساعت 15:20 دقیقه در سالن شماره شش پردیس چهارسو همراه بود و موجب شد تا ایشان پیش از نمایش فیلم به روی صحنه آمده و رسما از این اقدام و مجبور شدن به چنین حذفی اعلام نارضایتی کنند. اما با این وجود غلبه فضای حمایتی دختر لُر از سلطنت پهلوی موضوعی غیر قابل حذف از پیکره این فیلم سینمایی بود که با تدبیر متولیان سازمان سینمایی کشور و در آستانه انتخابات ریاست جمهوری اسلامی ایران به نمایش عمومی گذاشته شد.

فیلم سینمایی دختر لُر از جمله نمادهای بسیار پرمعنی و بیانگر هویت، تاریخ، فرهنگ و فلسفه ی تاسیس رژیم پهلوی در ایران است که به نمایش گذاشته شدن نسخه ترمیم شده و اکران عمومی آن در سالن های سینماهای جمهوری اسلامی را می توان از مهم ترین اتفاقات سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر قلمداد نمود. اتفاقی ویژه که ضرورت ورود نهادهای نظارتی را می طلبد و موجب می شود تا بار دیگر متوجه میزان نفوذ قبیله ای شد که خود را مالک سینما می دانند و با ایجاد انحصار در برگزاری رویدادهای سینمایی نه تنها در صدد بسط قدرت داخلی خود در اجزای مختلف صنعت سینما می باشند؛ بلکه به وضوح اهدافی استراتژیک و در تعارض با آرمان های نظام جمهوری اسلامی را در عرصه فرهنگی کشور پیگیری نمایند.

پس اگر چه معلوم نیست صرف هزینه از بودجه بیت المال برای مرمت و بازسازی و اکران عمومی فیلمی همچون دختر لُر با چه منطقی توسط متولیان فرهنگی و سینمایی در جمهوری اسلامی صورت گرفته است؛ اما پُرواضح است که رژیم پهلوی با سفارش ساخت دختر لُر سعی نمودند تا شالوده هویتی صنعت سینمای ایران را مبتنی بر الگوهای مُدرنیته رقم زده و اقدام به ایجاد بستر فرهنگی مناسبی به منظور مواجهه همه جانبه با سُنت های اصیل و بالاخص تقابل گُسترده با باورهای ملی و دینی در جامعه اسلامی ایران نمایند و حال جمهوری اسلامی و متولیان سرخوش فرهنگی آن به باز نمایش و اکران عمومی چنین تهاجم فرهنگی ویژای مبادرت ورزیده است!

بر این اساس فیلم سینمایی دختر لُر را می توان نماد هویتی آن چیزی قلمداد نمود که بعدا به عنوان فیلمفارسی در صنعت سینمای ایران شناخته شد و الگویی را برای تولیدات سینمایی کشور رقم زد که اگر چه در ظاهر صرفا گیشه یا باکس آفیس ( Box office ) را مد نظر می داشت و به صورتی کاملا عُریان اعلان می نمود که هدف از تولید چنین آثاری صرفا سرگرم نمودن مخاطب علاقمند ایرانی است و ...؛ اما در واقع تولیدات فرهنگی تاثیرگذاری بودند که تمام آنچه را که با عنوان ترویج ابتذال در جامعه ایران اسلامی آن ایام شناخته می شود را براساس ذایقه مخاطب تنظیم و در این قالب به طیف های مختلف در جامعه هدف خود حقنه می نمود.

فیلم سینمایی دختر لُر را می توان به عنوان سرمشق صنعت سینمای ایران و الگویی ابتدایی در جهت نیل به تولیدات فیلمفارسی معرفی نمود. اثری که بنای تصویرسازی خود را بر تحریک شهوت مخاطب و میل به تماشای رقص و آوازخوانی دختران زیبارو و معاشقه مردان با ایشان بر روی پرده ی عریض سینما و علاقه عموم ایشان به صحنه های جذاب زد و خورد و تعقیب و گریز و بزن بهادری و ... استوار می نمود و با بسط ابتذال در صورتگری خود سعی می کرد تا در قالب سخیفی از سینمای اجتماعی به ارایه محتوایی در تعارض با سبک زندگی اسلامی و ایرانی در جامعه مبادرت ورزد. و حال مشخص نیست که برگزار کنندگان سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر با چه معیاری و بر اساس چه فهمی از فیلم سینمایی دختر لُر سعی نمودند تا چنین اثری را به جشنواره جمهوری اسلامی آورده و به عنوان هویت بخش صنعت سینمای ایران به مخاطبان خود معرفی نمایند.

در مجموع اکران عمومی فیلم سینمایی دختر لُر در سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر را می توان شاهد مثالی روشن برای شک در میزان جهالت و یا نفوذی بودن متولیان سینمایی کشور قلمداد نمود. متولیانی که یا آنقدر بی سواد هستند که معنی و چرایی تمرکز اثر بر ایران نوین را نمی فهمند و آنقدر مطالعات تاریخی ندارند تا بدانند که جنایت رژیم پهلوی در استحاله تمدن کهن ایران اسلامی با چنین کلید واژه ای رقم خورده است و یا درکی از میزان تحقیر انسان با اصالت ایرانی در فیلمی همچون دختر لُر ندارند و یا شعورشان به هجمه واضح اثر نسبت به سبک زندگی اصیل ایرانی و بدوی نشان دادن ملت ایران نمی رسد. مدیران و متولیانی که معنی و مفهوم قرار گرفتن شخصیت جعفر به عنوان امام مدرنیته ایرانی را با شمایل و لباس قزاقی درک نمی کنند و متوجه مفهوم استعاره سجده به خورشید در مغرب و عرب های شهوتران و خان های لُر غارتگر و دختر اصیل و اسیر در چنگال ایرانیان سنتی و صدها متلک و ناسزای دیگر در چنین اثر تصویری نیستند و ...؛ قطعا جاهلانی هستند که هم ظلم به خود می کنند و هم در حال ظلم به جامعه ای می باشند که ایشان در آن مسئولیت فرهنگی دارند!

این در حالی است که محتمل می باشد تصور این فرض که متولیان سینمایی کشور، بالاخص آن طیف بیسوادی که به واسطه رابطه در سمت های سینمایی گماشته و حضور دارند؛ مجذوب سخنان شیرین برخی عناصر نفوذی شده باشند که فیلم سینمایی دختر لُر را به عنوان میراث سینمای ایران معرفی نموده و ایشان را با جملات فریبنده ای همچون نخستین فیلم ناطق به زبان فارسی است و ... اغوا کرده و مجاب به صدور مجوز برای اکران عمومی نموده باشند. پس همچنان باید منتظر ماند و دید که مجموعه های نظارتی در این باره به چه جمع بندی روشنی خواهند رسید و اعضای کمیسیون فرهنگی مجلس یازدهم که دقیقا پس از اکران دختر لُر به کاخ جشنواره آمدند؛ چه موضعی را در این باره اتخاذ خواهند نمود.

محمدرضا مهدوی پور / چهارشنبه 5 خرداد بود که سرانجام سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر افتتاح شد. جشنواره ای که با وجود بیش از یکسال وقفه کرونایی و کش و مکش های بسیار اجرایی، در نهایت موفق شد تا هم دبیر خود را ناکام نگذارد و هم برگ بنفش دیگری را بر کارنامه تُهی و پر از خلل متولیان سازمان سینمایی بیافزاید. متولیانی که در این روزهای پایانی دولت بنفش هم نگذاشتند تا چراغ برگزاری چنین رویداد بی هویت و اساسا سردرگم در برزخ منافع شخصی و مصالح قبیله ای خاص در صنعت سینمای ایران خاموش شود!

اما سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر ، سوای نظر از تمامی حواشی برگزاری خود در شرایط سیاه کرونایی کشور و در فصل انتخابات ریاست جمهوری و ...، چند سورپرایز و شگفتی ویژه را هم رقم زد که شاید مهمترین آن را بتوان در اکران نسخه مرمت شده فیلم سینمایی دختر لُر معرفی نمود. فیلمی سخیف که به عنوان نماد فرهنگی سلطنت پهلوی شناخته می شود و اکنون پس از گذشت 42 از پیروزی انقلاب اسلامی و برچیده شدن نظام ستم شاهی در ایران، بار دیگر جان گرفته و با بودجه بیت المال و تحت اشراف سازمان سینمایی کشور و توسط فیلمخانه ملی ایران مورد مرمت و بازسازی قرار گرفته است.

فیلم سینمایی دختر لُر عنوان اثری است که در سال 1312 هجری شمسی و با حمایت مستقیم حکومت پهلوی تولید شد. اثری همسو و در راستای تبلیغات سیستم حاکم که سعی داشت تا غربی سازی ایران را با اسم ایران نوین در عمق جان مخاطب خود حقنه نموده و فضای عمومی جامعه ایران را محیای اصلاحات مد نظر حاکمیت پهلوی نماید. اصلاحاتی که بالاخص توسط انگلیسی ها دیکته شده بود و زمینه های ذهنی لازم برای اجرایی شدن پروژه مدنیزاسیون ایران را به منظور مواجهه و حذف تمدن اسلامی و ایرانی فراهم می ساخت.

فیلم سینمایی دختر لُر با استفاده از ظرفیت دیالوگ خوانی توسط شخصیت های داستانی خود موفق شد تا برای نخستین بار، طیف بیشتری از جامعه ایران را به عنوان مخاطب به سینما آورده و تحت تاثیر پیام خود قرار دهد. اثری که در لایه های محتوایی خود ضمن ترسیم فضایی سیاه از حاکمیت قاجاریه به نمایش رضاشاه به عنوان منجی ملت ایران مبادرت می ورزید. منجی قهرمانی با نام جعفر که به عنوان مفتشی قزاق و با وجه ای میهن پرستانه در دختر لُر ترسیم می شود. قزاقی که به دفاع از گلنار به عنوان مام میهن و نجات او از چنگ قلی خان لُر مبادرت می ورزد.

فیلم سینمایی دختر لُر از منظری دیگر، محصول سیستم تبلیغاتی و پرپاگاندای رسانه ای در دوره پهلوی اول است که با سفارش حکومت سعی داشت تا به توجیه جنایت صورت گرفته توسط رضا شاه در منطقه غرب و جنوب غربی کشور بپردازد. جنایتی که به دستور مستقیم انگلیسی ها در فاصله سال های 1302 تا 1306 هجری شمسی صورت گرفت و به قتل عام و سرکوب ویژه قبایل لُر و قبایل عرب ایران انجامید. قبایلی که بخشی از ایشان در قالب تفاهمی مشترک و با ایجاد اتحادی با عنوان کمیته قیام سعادت سعی داشتند تا نگذارند نفت ایران به عنوان سرمایه ملی مورد تاراج انگلیسی ها واقع شود و حال آنکه رضا شاه از زمان نخست وزیری خود در 5 آبان 1302 هجری شمسی، ماموریت ویژه یافته بود تا به مواجهه با ایشان برخاسته و از این جهت بلافاصله با حمایت انگلیس در 13 آبان 1303 عازم جنوب شد و به کشتار وسیع و گسترده قابل لُر و قبایل عرب اقدام نمود.

بر این اساس فیلم سینمایی دختر لُر را می توان به جهت تاریخ تولید، به عنوان اثری تبلیغاتی در جهت تخطعه و سیاه نمایی از کمیته قیام سعادت معرفی نمود. اثری که به توجیه قتل عام و سرکوب ویژه قابل لُر و قبایل عرب ایران پرداخته از این جهت در تیتراژ ابتدایی دختر لُر مخاطب با این نوشته مواجه می شود که: قبل از دوره فرخنده پهلوی که جنوب و غرب ایران تحت نفوذ ایلات و عشایر مختف بود . البته دختر لُر در ادامه داستان سعی می کند تا به صورتی سمبلیک اقدام به ترسیم قابل لُر در قالب دزدان قلدر و بی عقلی نماید که تحت سرپرستی قُلی خان، دزد معروف لُر به غارت و ایجاد نا امنی در جامعه می پردازند و گلنار را به عنوان سمبل مام میهن ایران تحت تملک دارند و آنچنان بی رحم هستند که حتی حاضرند تا برای کسب ثروت، دُخت ایران زمین را به یک عرب زبان نفهم که در اثر به عنوان نماینده قبایل عرب ایران بوده و از شکل و شمایلی شبیه به شیخ خزعل برخوردار است، بفروشند!

پرپاگاندای رسانه ای فیلم سینمایی دختر لُر در جهت تبلیغ پهلوی اول به نحوی است که در تیتراژ پایانی اثر نیز مخاطب با نوشته ای مواجه می شود با این عنوان:

سالها گذشت/ کودتای 3 اسفند 1299/دمیدن خورشید سعادت ایران/4 اردیبهشت 1305/تاجگذاری علی حضرت همایونی/تامین اقتصادیت مملکتی توسعه امور تجارتی/ایجاد کارخانجات/ترویج امتعه وطنی/اتحاد شکل در لباس/حفظ حقوق نسوان/جمیع این ترقیات تحت توجه شاهنشاه عظیم ایران در قلیل مدت چند سال به ظهور رسید

و این گونه است که فیلم سینمایی دختر لُر به عنوان نخستین فیلم فارسی ناطق با این شعر به پایان می رسد:

مژده که شد ملک خسروی

آباد شد و هم آزاد و قوی

ملک کهن یافته نوی

از پرتو دور پهلوی

تا روح ایرانی ماند آزاد و شد

هماره زنده باد دور پهلوی

البته تیتراژ پایانی فیلم سینمایی دختر لُر در نسخه به نمایش درآمده در سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر حذف شد و این موضوع اگر چه با ابراز تاسف شدید مسئول معرفی کننده فیلم در اکران ساعت 15:20 دقیقه در سالن شماره شش پردیس چهارسو همراه بود و موجب شد تا ایشان پیش از نمایش فیلم به روی صحنه آمده و رسما از این اقدام و مجبور شدن به چنین حذفی اعلام نارضایتی کنند. اما با این وجود غلبه فضای حمایتی دختر لُر از سلطنت پهلوی موضوعی غیر قابل حذف از پیکره این فیلم سینمایی بود که با تدبیر متولیان سازمان سینمایی کشور و در آستانه انتخابات ریاست جمهوری اسلامی ایران به نمایش عمومی گذاشته شد.

فیلم سینمایی دختر لُر از جمله نمادهای بسیار پرمعنی و بیانگر هویت، تاریخ، فرهنگ و فلسفه ی تاسیس رژیم پهلوی در ایران است که به نمایش گذاشته شدن نسخه ترمیم شده و اکران عمومی آن در سالن های سینماهای جمهوری اسلامی را می توان از مهم ترین اتفاقات سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر قلمداد نمود. اتفاقی ویژه که ضرورت ورود نهادهای نظارتی را می طلبد و موجب می شود تا بار دیگر متوجه میزان نفوذ قبیله ای شد که خود را مالک سینما می دانند و با ایجاد انحصار در برگزاری رویدادهای سینمایی نه تنها در صدد بسط قدرت داخلی خود در اجزای مختلف صنعت سینما می باشند؛ بلکه به وضوح اهدافی استراتژیک و در تعارض با آرمان های نظام جمهوری اسلامی را در عرصه فرهنگی کشور پیگیری نمایند.

پس اگر چه معلوم نیست صرف هزینه از بودجه بیت المال برای مرمت و بازسازی و اکران عمومی فیلمی همچون دختر لُر با چه منطقی توسط متولیان فرهنگی و سینمایی در جمهوری اسلامی صورت گرفته است؛ اما پُرواضح است که رژیم پهلوی با سفارش ساخت دختر لُر سعی نمودند تا شالوده هویتی صنعت سینمای ایران را مبتنی بر الگوهای مُدرنیته رقم زده و اقدام به ایجاد بستر فرهنگی مناسبی به منظور مواجهه همه جانبه با سُنت های اصیل و بالاخص تقابل گُسترده با باورهای ملی و دینی در جامعه اسلامی ایران نمایند و حال جمهوری اسلامی و متولیان سرخوش فرهنگی آن به باز نمایش و اکران عمومی چنین تهاجم فرهنگی ویژای مبادرت ورزیده است!

بر این اساس فیلم سینمایی دختر لُر را می توان نماد هویتی آن چیزی قلمداد نمود که بعدا به عنوان فیلمفارسی در صنعت سینمای ایران شناخته شد و الگویی را برای تولیدات سینمایی کشور رقم زد که اگر چه در ظاهر صرفا گیشه یا باکس آفیس ( Box office ) را مد نظر می داشت و به صورتی کاملا عُریان اعلان می نمود که هدف از تولید چنین آثاری صرفا سرگرم نمودن مخاطب علاقمند ایرانی است و ...؛ اما در واقع تولیدات فرهنگی تاثیرگذاری بودند که تمام آنچه را که با عنوان ترویج ابتذال در جامعه ایران اسلامی آن ایام شناخته می شود را براساس ذایقه مخاطب تنظیم و در این قالب به طیف های مختلف در جامعه هدف خود حقنه می نمود.

فیلم سینمایی دختر لُر را می توان به عنوان سرمشق صنعت سینمای ایران و الگویی ابتدایی در جهت نیل به تولیدات فیلمفارسی معرفی نمود. اثری که بنای تصویرسازی خود را بر تحریک شهوت مخاطب و میل به تماشای رقص و آوازخوانی دختران زیبارو و معاشقه مردان با ایشان بر روی پرده ی عریض سینما و علاقه عموم ایشان به صحنه های جذاب زد و خورد و تعقیب و گریز و بزن بهادری و ... استوار می نمود و با بسط ابتذال در صورتگری خود سعی می کرد تا در قالب سخیفی از سینمای اجتماعی به ارایه محتوایی در تعارض با سبک زندگی اسلامی و ایرانی در جامعه مبادرت ورزد. و حال مشخص نیست که برگزار کنندگان سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر با چه معیاری و بر اساس چه فهمی از فیلم سینمایی دختر لُر سعی نمودند تا چنین اثری را به جشنواره جمهوری اسلامی آورده و به عنوان هویت بخش صنعت سینمای ایران به مخاطبان خود معرفی نمایند.

در مجموع اکران عمومی فیلم سینمایی دختر لُر در سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر را می توان شاهد مثالی روشن برای شک در میزان جهالت و یا نفوذی بودن متولیان سینمایی کشور قلمداد نمود. متولیانی که یا آنقدر بی سواد هستند که معنی و چرایی تمرکز اثر بر ایران نوین را نمی فهمند و آنقدر مطالعات تاریخی ندارند تا بدانند که جنایت رژیم پهلوی در استحاله تمدن کهن ایران اسلامی با چنین کلید واژه ای رقم خورده است و یا درکی از میزان تحقیر انسان با اصالت ایرانی در فیلمی همچون دختر لُر ندارند و یا شعورشان به هجمه واضح اثر نسبت به سبک زندگی اصیل ایرانی و بدوی نشان دادن ملت ایران نمی رسد. مدیران و متولیانی که معنی و مفهوم قرار گرفتن شخصیت جعفر به عنوان امام مدرنیته ایرانی را با شمایل و لباس قزاقی درک نمی کنند و متوجه مفهوم استعاره سجده به خورشید در مغرب و عرب های شهوتران و خان های لُر غارتگر و دختر اصیل و اسیر در چنگال ایرانیان سنتی و صدها متلک و ناسزای دیگر در چنین اثر تصویری نیستند و ...؛ قطعا جاهلانی هستند که هم ظلم به خود می کنند و هم در حال ظلم به جامعه ای می باشند که ایشان در آن مسئولیت فرهنگی دارند!

این در حالی است که محتمل می باشد تصور این فرض که متولیان سینمایی کشور، بالاخص آن طیف بیسوادی که به واسطه رابطه در سمت های سینمایی گماشته و حضور دارند؛ مجذوب سخنان شیرین برخی عناصر نفوذی شده باشند که فیلم سینمایی دختر لُر را به عنوان میراث سینمای ایران معرفی نموده و ایشان را با جملات فریبنده ای همچون نخستین فیلم ناطق به زبان فارسی است و ... اغوا کرده و مجاب به صدور مجوز برای اکران عمومی نموده باشند. پس همچنان باید منتظر ماند و دید که مجموعه های نظارتی در این باره به چه جمع بندی روشنی خواهند رسید و اعضای کمیسیون فرهنگی مجلس یازدهم که دقیقا پس از اکران دختر لُر به کاخ جشنواره آمدند؛ چه موضعی را در این باره اتخاذ خواهند نمود.

فیلم سینمایی دختر لُر عنوان اثری است که در سال 1312 هجری شمسی و با حمایت مستقیم حکومت پهلوی تولید شد. اثری همسو و در راستای تبلیغات سیستم حاکم که سعی داشت تا غربی سازی ایران را با اسم ایران نوین در عمق جان مخاطب خود حقنه نموده و فضای عمومی جامعه ایران را محیای اصلاحات مد نظر حاکمیت پهلوی نماید. اصلاحاتی که بالاخص توسط انگلیسی ها دیکته شده بود و زمینه های ذهنی لازم برای اجرایی شدن پروژه مدنیزاسیون ایران را به منظور مواجهه و حذف تمدن اسلامی و ایرانی فراهم می ساخت.

فیلم سینمایی دختر لُر با استفاده از ظرفیت دیالوگ خوانی توسط شخصیت های داستانی خود موفق شد تا برای نخستین بار، طیف بیشتری از جامعه ایران را به عنوان مخاطب به سینما آورده و تحت تاثیر پیام خود قرار دهد. اثری که در لایه های محتوایی خود ضمن ترسیم فضایی سیاه از حاکمیت قاجاریه به نمایش رضاشاه به عنوان منجی ملت ایران مبادرت می ورزید. منجی قهرمانی با نام جعفر که به عنوان مفتشی قزاق و با وجه ای میهن پرستانه در دختر لُر ترسیم می شود. قزاقی که به دفاع از گلنار به عنوان مام میهن و نجات او از چنگ قلی خان لُر مبادرت می ورزد.

فیلم سینمایی دختر لُر از منظری دیگر، محصول سیستم تبلیغاتی و پرپاگاندای رسانه ای در دوره پهلوی اول است که با سفارش حکومت سعی داشت تا به توجیه جنایت صورت گرفته توسط رضا شاه در منطقه غرب و جنوب غربی کشور بپردازد. جنایتی که به دستور مستقیم انگلیسی ها در فاصله سال های 1302 تا 1306 هجری شمسی صورت گرفت و به قتل عام و سرکوب ویژه قبایل لُر و قبایل عرب ایران انجامید. قبایلی که بخشی از ایشان در قالب تفاهمی مشترک و با ایجاد اتحادی با عنوان کمیته قیام سعادت سعی داشتند تا نگذارند نفت ایران به عنوان سرمایه ملی مورد تاراج انگلیسی ها واقع شود و حال آنکه رضا شاه از زمان نخست وزیری خود در 5 آبان 1302 هجری شمسی، ماموریت ویژه یافته بود تا به مواجهه با ایشان برخاسته و از این جهت بلافاصله با حمایت انگلیس در 13 آبان 1303 عازم جنوب شد و به کشتار وسیع و گسترده قابل لُر و قبایل عرب اقدام نمود.

بر این اساس فیلم سینمایی دختر لُر را می توان به جهت تاریخ تولید، به عنوان اثری تبلیغاتی در جهت تخطعه و سیاه نمایی از کمیته قیام سعادت معرفی نمود. اثری که به توجیه قتل عام و سرکوب ویژه قابل لُر و قبایل عرب ایران پرداخته از این جهت در تیتراژ ابتدایی دختر لُر مخاطب با این نوشته مواجه می شود که: قبل از دوره فرخنده پهلوی که جنوب و غرب ایران تحت نفوذ ایلات و عشایر مختف بود . البته دختر لُر در ادامه داستان سعی می کند تا به صورتی سمبلیک اقدام به ترسیم قابل لُر در قالب دزدان قلدر و بی عقلی نماید که تحت سرپرستی قُلی خان، دزد معروف لُر به غارت و ایجاد نا امنی در جامعه می پردازند و گلنار را به عنوان سمبل مام میهن ایران تحت تملک دارند و آنچنان بی رحم هستند که حتی حاضرند تا برای کسب ثروت، دُخت ایران زمین را به یک عرب زبان نفهم که در اثر به عنوان نماینده قبایل عرب ایران بوده و از شکل و شمایلی شبیه به شیخ خزعل برخوردار است، بفروشند!

پرپاگاندای رسانه ای فیلم سینمایی دختر لُر در جهت تبلیغ پهلوی اول به نحوی است که در تیتراژ پایانی اثر نیز مخاطب با نوشته ای مواجه می شود با این عنوان:

سالها گذشت/ کودتای 3 اسفند 1299/دمیدن خورشید سعادت ایران/4 اردیبهشت 1305/تاجگذاری علی حضرت همایونی/تامین اقتصادیت مملکتی توسعه امور تجارتی/ایجاد کارخانجات/ترویج امتعه وطنی/اتحاد شکل در لباس/حفظ حقوق نسوان/جمیع این ترقیات تحت توجه شاهنشاه عظیم ایران در قلیل مدت چند سال به ظهور رسید

و این گونه است که فیلم سینمایی دختر لُر به عنوان نخستین فیلم فارسی ناطق با این شعر به پایان می رسد:

مژده که شد ملک خسروی

آباد شد و هم آزاد و قوی

ملک کهن یافته نوی

از پرتو دور پهلوی

تا روح ایرانی ماند آزاد و شد

هماره زنده باد دور پهلوی

البته تیتراژ پایانی فیلم سینمایی دختر لُر در نسخه به نمایش درآمده در سی و هشتمین جشنواره جهانی فجر حذف شد و این موضوع اگر چه با ابراز تاسف شدید مسئول معرفی کننده فیلم در اکران ساعت 15:20 دقیقه در سالن شماره شش پردیس چهارسو همراه بود و موجب شد تا ایشان پیش از نمایش فیلم به روی صحنه آمده و رسما از این اقدام و مجبور شدن به چنین حذفی اعلام نارضایتی کنند. اما با این وجود غلبه فضای حمایتی دختر لُر از سلطنت پهلوی موضوعی غیر قابل حذف از پیکره این فیلم سینمایی بود که با تدبیر متولیان سازمان سینمایی کشور و در آستانه انتخابات ریاست جمهوری اسلامی ایران به نمایش عمومی گذاشته شد.

لینک خبر :‌ هشدار نیوز
حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی پیوستن جشنواره جهانی فیلم فجر به فهرست جشنواره های مورد تأیید فیاپف را پاسخی به مدعیان زاید بودن جشنواره های سینمایی توصیف کرد.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : خبرگزاری دفاع مقدس فناوری و نوآوری

به گزارش خبرنگار مهر ، حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی عصر امروز دوشنبه 10 خردادماه در حاشیه بازدید از پردیس سیمایی چارسو، محل برگزاری سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر، در جمع خبرنگاران درباره برگزاری این رویداد سینمایی گفت: برگزاری این جشنواره اعتبار سینمای ایران و حرکتی رو به جلو محسوب می شود. درباره برگزاری جشنواره ها این حرف و سخن هست که در شرایط کرونایی چرا باید جشنواره برگزار شود؟ خوشبختانه امروز این حرف ها کمتر مطرح می شود. طی یکسال گذشته هر پنج جشنواره سازمان سینمایی برگزار شد. طبیعی است که وقتی با پدیده عالم گیری از جنس کرونا مواجه می شویم، یک راهکار این باشد که همه فعالیت ها را تعطیل و کاملاً منفعلانه رفتار کنیم، اما راه دیگر این است که ما زیست کرونایی را به عنوان یک واقعیت بپذیریم و در سیاست گذاری ها مسیری را انتخاب کنیم که به اهداف جشنواره ها برسیم و در عین حال اقتضائات کرونا را هم رعایت کنیم.

وی ادامه داد: مستحضرید که هر جشنواره چند پایه دارد. یکی از این پایه ها رقابت و پایه های دیگر، نمایش و آموزش است. در جشنواره هایی مانند فیلم کوتاه تهران و یا همین جشنواره جهانی پایه دیگر، بازار است. از این منظر این رویدادها منهای جنبه های هنری و سینمایی باید بتوانند در بخش بازار به اقتصاد سینما کمک کنند تا در حوزه اکران بین المللی هم بیشتر موردتوجه قرار بگیرند. اگر جشنواره ها تعطیل شوند این ظرفیت ها از بین می رود. در حالی که ما نسبت به سینمای ایران مسئول هستیم.

انتظامی ادامه داد: خوشبختانه آماری که امروز آقای عسگرپور دبیر جشنواره در زمینه برگزاری جلسات میان پخش کنندگان و صاحبان آثار در سینمای ایران با طرف های خارجی اتفاقات خوبی رقم خورده است که امیدوارم این شرایط به اقتصاد سینمای ایران کمک کند.

رئیس سازمان سینمایی درباره کیفیت آثار حاضر در جشنواره سی وهشتم گفت: شما اگر مروری بر فهرست نام ها و آثار حاضر در جشنواره داشته باشید، خواهید دید که رشد در این زمینه مشهود است. مطمئن هستم شرایط در دوره های بعد بسیار بهتر هم خواهد بود.

وی درباره انتظارات از رئیس جمهور آینده در آستانه برگزاری انتخابات ریاست جمهوری سیزدهم هم گفت: فرهنگ از آن حوزه هایی است که همه فعالان، سیاست گذاران و مجریان باید نسبت به آن توجه ویژه داشته باشند. در همه حوزه ها از کتاب تا سینما، باید این توجه به حوزه فرهنگ وجود داشته باشد تا شاهد رشد جوانان باشیم.

انتظامی درباره ثبت جشنواره جهانی فیلم فجر در فهرست رویدادهای مورد تأیید فیاپف هم گفت: توجه فیاپف نتیجه تلاش سینماگران ایرانی و مسئولان جشنواره بوده است. طبیعی است که آن ها شاخص ها و ملاک هایی برای این تأیید داشته اند. باید از این ظرفیت ها استفاده کنیم. خیلی از رویدادهای سینمایی جهان امروز در این فهرست حضور ندارند.

وی افزود: این اتفاق انعکاسی از جایگاه سینمای ایران به عنوان یک سینمای الهام بخش در منطقه است. وقتی از دیپلماسی فرهنگی صحبت می کنیم که موجب قدرت نرم برای کشور می شود، باید متوجه این ظرفیت ها باشیم. به خصوص که این اتفاق اثبات می کند، کسانی که مدعی زاید بودن برگزاری جشنواره ها بودند و آن ها را فاقد کارایی لازم می دانستند، به خطا افتاده بودند. باید تلاش کنیم استانداردهای جشنواره را از آنچه اکنون است بالاتر ببریم. از ابتدای حضور بنده در سازمان سینمایی این انگیزه و هدف در دوستان ما بوده است تا هر دوره از جشنواره بهتر از دوره قبل باشد.

رئیس سازمان سینمایی درباره حضور فیلم های ایرانی در عرصه های بین المللی و بازنمایی تصویری که از ایران ارائه می دهند هم گفت: اتفاقاً باید بازنمایی از جامعه ایرانی در سینمای ایران یک بازنمایی جامع و واقعی باشد. ما فیلم های امیدبخش بسیاری داریم. باید مشوق هایی برای این آثار در نظر گرفته شود تا جریان حضور در عرصه های بین المللی به همین سمت و سو برود.

حسین انتظامی در پایان در پاسخ به سوالی درباره دلیل فروش انحصاری بلیت های جشنواره جهانی در سایت سینماتیکت گفت: مسئولان جشنواره احتمالاً در میان متقاضیان بلیت فروشی دست به انتخاب زده اند. در زمینه بلیت فروشی در اکران عمومی انحصار از بین رفته و نزدیک به یکسال و نیم است که با طراحی سامانه سمفا این اتفاق رخ داده است. درباره جشنواره اما احتمالاً به دلیل حجم بالای بلیت، تدبیر متفاوتی اندیشیده شده است که درباره جزییات آن ستاد جشنواره می تواند توضیح بدهد.

کد خبر 5225008

زهرا منصوری

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
حسین انتظامی درباره انحصار بلیت فروشی در سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر توضیح داد.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰

حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی و سمعی و بصری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در حاشیه بازدید از سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر در پاسخ به پرسش خبرنگار صبا درباره اینکه چرا بلیت فروشی این دوره از جشنواره انحصارا در اختیار یک سامانه است، گفت: این سوال را خود ستاد بیشتر می تواند توضیح دهد، به اجمال می توان گفت احتمالا ستاد برگزاری جشنواره جهانی فیلم فجر در میان متقاضیان بلیت فروشی که چند سامانه آنلاین هستند، مذاکراتی کرده و بهترین گزینه را انتخاب کردند.

وی افزود: در فروش سینمای ایران این انحصار شکنی را با طراحی سامانه سمفا که دو کارکرد دارد، از بین بردیم، کارکردهای سمفا یکی ترمینال هماهنگ کننده فروشنده های آنلاین و دیگری پیگیری و اجرای نظامنامه اکران است.

امتظامی ادامه داد: هرکس بخواهد از هر سینمایی، هر تعداد بلیتی را زیر نظر سامانه سمفا و از طریق سامانه های موجود تهیه کند، این مساله امکان رقابتی ایجاد کرده و آن چیزی که از انحصارشکنی در فروش سینمای ایران انتظار می رود، وجود دارد.

وی تصریح کرد: در جشنواره ملی فیلم فجر، به دلیل گستردگی در کشور و حجم بالای فروش بلیت، این طرح از سوی ستاد جشنواره ایجاد شد که هر سه سامانه فروشنده بلیت، این کار را انجام داده و فعال باشند. در جشنواره جهانی فیلم فجر، مطابق تصمیمی که مسئولان گرفته اند، احتمالا مذاکراتی با سامانه ها داشته اند و در نهایت این تصمیم گرفته شده است.

رییس سازمان سینمایی در پاسخ به سوال خبرنگار صبا که پرسید پس این روش طبق تصمیم ستاد بوده یا سامانه ها، تاکید کرد: من درباره جزییات خبر ندارم، می توانید از خودشان سوال کنید

وی همچنین در پاسخ به سوالی درباره تغییرات جشنواره نسبت به سال گذشته گفت: خوشبختانه جشنواره های پنجگانه سازمان سینمایی، هر دوره نسبت به دوره قبل رشد قابل توجهی دارند و این نشانگر رشد سینمای ایران است. این دوره، براساس تلاش هایی که طی دوره های قبل صورت گرفته، گواهی این دوره از جشنواره جهانی فیلم فجر در فیاپف صادر شده است و این مساله نشانگر اعتبار جشنواره و سینمای ایران است که حرکت رو به جلویی است.

معاون سینمایی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی تاکید کرد: درباره برگزاری جشنواره ها این حرف و سخن وجود دارد که در شرایط کرونایی چرا باید جشنواره برگزار شود که خوشبختانه باید بگویم در حال حاضر این حرف ها کم شده است. در سال گذشته هر پنج جشنواره سازمان سینمایی برگزار شد. طبیعی ست که وقتی یک پدیده عالمگیر مثل کرونا اتفاق می افتد، یک واکنش این است که همه فعالیت ها را تعطیل و کاملا منفعلانه رفتار کنیم. راه دیگر این است که زیست کرونایی را به عنوان واقعیت بپذیریم و در سیاستگذاری ها مسیری را دنبال کنیم که به اهداف و کارکرد جشنواره ها برسیم و در عین حال اقتضائات کرونا را هم رعایت کنیم.

وی ادامه داد: شما مسحتضرید که هر جشنواره منهای اهداف و کارکردش، چند پایه دارد؛ یکی از آن ها رقابت ، دیگری نمایش و دیگری آموزش است. در جاهایی مثل جشنواره جهانی فیلم فجر یا جشنواره سینماحقیقت یا جشنواره فیلم کوتاه تهران بازار وجود دارد. ما وقتی به دنبال معرفی سینمای ایران منهای جنبه های هنری یا جشنواره ای آن هستیم، باید جشنواره ها بتوانند در بخش بازار به سینمای ایران کمک کنند تا باعث شود این سینما در حوزه اکران بین المللی مورد توجه بیشتری قرار گیرند؛ در نتیجه اگر این جشنواره ها تعطیل شوند چنین ظرفیت هایی از بین می رود و ما نسبت به سینمای ایران مسئولیم.

انتظامی اظهار کرد: خوشبختانه آماری که از جشنواره کسب کرده ام، درباره برگزاری جلسات میان پخش کنندگان سینمای ایران و طرف های خارجی، جلسات خوبی برگزار شده است و امیدوارم این به اقتصاد سینمای ایران کمک کند

وی همچنین درباره سطح کیفی آثار این دوره از جشنواره بیان کرد: خوشبختانه، باتوجه به فهرست فیلم ها، فیلمسازان و موضوعاتی که در جشنواره حضور دارند، ملاحظه می شود که این رشد نسبت به دوره های قبل مشهود است همچنان که من مطمئن هستم که در دوره های بعد بهتر می شود.

انتظامی در ادامه در پاسخ یکی از خبرنگاران که گفت چرا خبرنگاران در جشنواره ها در اولویت های آخر هستند، در این دوره از جشنواره مشکلاتی از قبیل نبود ظرفیت کافی برای تهیه بلیت توسط خبرنگاران، مواجهه با درهای بسته سالن ها، نبود سالن اختصاصی برای آن ها مشاهده می شد و ارتباط را برای خبرنگار سخت می کرد، گفت:
خوشبختانه همکاران ما در ستاد خبری جشنواره جهانی فیلم فجر همکاران حرفه ای هستند که به این مساله توجه دارند.

وی در ادامه در پاسخ خبرنگار که گفت خیلی وقت ها با سالن های خالی هم مواجه می شدیم، یعنی ظرفیت وجود داشت و بسیاری از صندلی ها خالی بود اما تعداد کمی از اهالی رسانه که از قبل بلیت گرفته بودند، به تماشای فیلم می نشستند و اجازه ورود به بقیه داده نمی شد، گفت: به من حق بدهید که درباره جزییات خیلی اطلاعات نداشته باشم، اما شاید به این دلیل باشد که مخاطب بلیت را خریداری کرده و هنوز وارد سالن نشده و این مساله باعث می شود نتوانند جای او را به کس دیگری بدهند.

رییس سازمان سینمایی در پاسخ به سوال یکی از خبرنگاران درباره انتظارات او از دولت آینده به لحاظ فرهنگی گفت: فرهنگ از حوزه های دارای مزیت رقابتی برای کشور ما با این پیشینه است. بنابراین همه فعالان و سیاستگذاران باید توجه داشته باشند که باید در در حوزه های مختلف فرهنگی از کتاب، سینما، مطبوعات، تئاتر و موسیقی تلاش کنیم که بیشتر دیده شوند، رشد بیشتری داشته باشند تا باعث شکوفایی بیشتری شوند.

وی همچنین در پاسخ به پرسشی مبنی بر اینکه چه تمهیداتی برای برگزاری جشنواره جهانی فیلم فجر برای دوره بعد دولت اندیشیده اید که چیزهایی ثابت بماند، گفت: معمولا همه جشنواره های سازمان سینمایی ضوابط کلی دارند و باتوجه به شرایط آن دوره در جزئیات توسط شورای سیاستگذاری تغییراتی ایجاد می شود.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری صبا
یک تهیه کننده با اشاره به توقیف آثار سینمایی و نمایش خانگی با نگاه های سلیقه ای، می گوید: توقیف می خواهم زنده بمانم ثابت کرد رفتارهای سلیقه ای و نگاه های چندوجهی در اعمال ممیزی ها باعث می شود تولیدات هنری بیشترین ضربه را بخورند.

به گزارش ایسنا، محمدحسین فرح بخش تهیه کننده با انتقاد از توقیف سریال می خواهم زنده بمانم ، گفت: از وقتی که سازمان صداوسیما با تاسیس ساترا (سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر) در تولیدات نمایش خانگی ورود کرد، بیشترین آسیب را به این حوزه زد. این اشکال تلویزیون است که می خواهد در هر کاری دخالت کند. با فشاری که به وزارت ارشاد آوردند، اختیارات این وزارتخانه را در حوزه نمایش خانگی محدود کردند. حکایت ساترا و عملکردش، حکایت شترمرغی است که وقتی بهش می گویند تخم بگذار می گوید من بار می برم و وقتی می گویند بار ببر می گوید من تخم می گذارم.

او ادامه داد: الان تولیدات نمایش خانگی هم میان ساترا و صداوسیما سرگردان است و به هر کدام که می گویند چرا مثلا برای فلان فیلم مشکلی پیش آمده شانه خالی می کنند. بدترین شکل ماجرا هم این است که همه به خودشان اجازه می دهند در کار وزارت ارشاد دخالت کنند.

فرحبخش درباره ماجرای واگذاری مجوزها به ساترا، گفت: متاسفانه دولت در طول این هفت هشت سال، فرهنگ را به حال خود رها کرد و همین باعث شد افرادی درباره فرهنگ نظر بدهند که هیچ سررشته ای درباره آن ندارند. تلویزیون باید در کار رسانه و تلویزیون که فراگیر است دخالت کند و نباید در زمینه ساخت سریال های نمایش خانگی ورود کند. به خاطر کوتاهی های وزیر ارشاد الان تلویزیون خودش را مسئول نمایش خانگی می داند؛ در حالی که من اطلاع دارم آقای حسین انتظامی سر این موضوع خیلی تلاش کرد تا این اتفاق نیفتد ولی وقتی دستور از بالادستی می رسد، دیگر کاری نمی توان کرد. وگرنه به نیروی انتظامی ربطی ندارد که بخواهد جلوی کاری را بگیرد. این به خاطر رفتارهای متناقض و ضعف در ساترا است که اجازه می دهد هر نهادی تصمیم گیری کند و جلوی پخش یک کار را بگیرد.

این تهیه کننده با اشاره به اینکه نباید به یک اثر هنری و به هنرمند به چشم مجرم نگاه کرد، گفت: حتی به نظرم قوه قضاییه هم نباید در مقام مدعی العموم جلوی یک اثر هنری را بگیرد. مگر آنکه شکایت شخصی وجود داشته باشد. وقتی نهادهای دولتی مجوز یک اثر را می دهند، به تمام جوانب آن فکر کردند و اصلا ورود قوه قضاییه به ممیزی یک اثر بدون شکایت شخصی اصلا توجیهی ندارد. نباید به هنرمند به چشم یک مجرم نگاه کنند. این باعث می شود جلوی جسارت و صراحت فیلمساز در ساخت آثار انتقادی گرفته شود. گاهی فکر می کنم افرادی که در درون نهادهای قدرت هستند خبر ندارند که یک فیلمساز تا اینکه بتواند یک اثر را تولید کند با چه موانعی روبرو است. اتفاقی که در وزارت ارشاد می افتد تا مجوز یک اثر صادر شود به اندازه کافی سفت و سخت هست و نیازی به این همه دخالت از سوی نهادهای دیگر نیست. اینطور نیست که هنرمند یک شبه تصمیم بگیرد فیلم بسازد و سریع همه مراحلش انجام شود و فردا صبحش هم اکران کنند. همه این مراحل آنقدر بالا و پایین دارد که وقتی به مرحله خروجی می رسد تمامی جوانب اثر در نظر گرفته شده است.

کارگردان زندگی خصوصی با انتقاد از بی اعتمادی مسئولان و نهادهای قدرت نسبت به هنرمندان گفت: به نظرم این بی اعتمادی ناشی از نبود قوانین شفاف در حوزه فرهنگ است. واقعیت این است که ما مشکل ساختار در کشور داریم و نهادهای مختلف در کشور نظرات مختلفی دارند و نگاه ملوک الطوایفی در کشور جاری است. وقتی تمام مسئولیت ها را بر عهده وزارت ارشاد بگذارند زمانی هم که تخلفی صورت گرفت می توان از این وزارت خانه به نهادهای ناظر شکایت کرد. اما با این وضعیت هیچ مسئولی زیر بار تصمیمات دیگران نمی رود.

حسین فرحبخش در پایان گفت: تصمیم های سلیقه ای و اختلافاتی که در توقیف یک اثر سهیم هستند، باعث می شود اعتماد مردم نسبت به تولیدات هنری از بین برود و ریسک سرمایه گذاری در نمایش خانگی را بالا می برد.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
تهران - ایرنا - مرکز اطلاع رسانی و ارتباطات معاونت اجتماعی ناجا در پی توقیف سریال نمایش خانگی می خواهم زنده بمانم توضیحاتی ارائه کرد.

به گزارش روز دوشنبه ایرنا از پایگاه خبری پلیس، در توضیح نیروی انتظامی در پی توقیف سریال نمایش خانگی می خواهم زنده بمانم آمده است: این سریال ایراد ماهوی ،شکلی و محتوایی داشته و داستان فاقد مستندات و بر مبنای تخیلات و رویا پردازی نویسنده بوده که نیازمند اصلاحات اساسی است که مراتب، به عوامل و سازندگان اصلی سریال ابلاغ گردید لذا علی رغم تعهدات اخذ شده در خصوص اعمال اصلاحات اقدامی صورت نگرفته است.
ناجا تصریح کرد: از آنجایی که در سکانس هایی از این سریال خانگی به پیشینه یک سازمان انقلابی و پیشکسوتانی که سالیان متمادی در خط مقدم صیانت و پاسداری از ارزش های اسلامی و انقلابی تلاش نموده و با نادیده انگاری ایثارگری هایشان در این سریال، به جایگاه و کارنامه درخشانشان توهین نیز شده است که وقایع تحریف شده در این سریال موجبات نگرانی و تکدر خاطر تعداد زیادی از بینندگان عزیز را فراهم آورده است. لذا، ادامه روند پخش این سریال در دست بررسی و رسیدگی است.

به گزارش ایرنا، سریال می خواهم زنده بمانم به کارگردانی شهرام شاه حسینی و به تهیه کنندگی محمد شایسته است.

داستان این سریال در دهه 60 خورشیدی رخ می دهد و حامد بهداد، سحر دولتشاهی، پدرام شریفی، علی شادمان، امیر نوروزی، مهران احمدی، آناهیتا درگاهی، بابک کریمی، افسانه چهره آزاد، عزت الله مهرآوران، ناهید مسلمی، آزاده صمدی، بهاره کیان افشار، فرید سجادی حسینی و مائده طهماسبی در آن ایفای نقش می کنند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
با درخواست معاونت اجتماعی نیروی انتظامی، پخش سریال می خواهم زنده بمانم تا اطلاع ثانوی متوقف شده است و رایزنی ها برای رفع ابهامات و گفتگو درباره نقطه نظرات مطرح شده در حال انجام است.

وقایع روز سرویس هنر و ادبیات؛

داستان سریال میخواهم زنده بمانم قصه ای در دل اتفاقات پرشمار دهه 60 است.سریال می خواهم زنده بمانم به کارگردانی شهرام شاه حسینی و تهیه کنندگی محمد شایسته ساخته شد. سریال می خواهم زنده بمانم جدیدی است که از شبکه نمایش خانگی در حال پخش است. باخبر شدیم سریال محبوب می خواهم زنده بمانم توقیف شد.

می خواهم زنده بمانم متوقف شد

روابط عمومی فیلیمو با تایید خبر توقف پخش سریال می خواهم زنده بمانم ، اعلام کرد، قسمت پانزدهم این مجموعه امروز ساعت هشت صبح از فیلیمو، پخش نخواهد شد.

روابط عمومی فیلیمو همچنین درباره توقف پخش سریال می خواهم زنده بمانم اطلاعیه ای را به شرح زیر منتشر کرده است:

با درخواست معاونت اجتماعی نیروی محترم انتظامی، پخش سریال می خواهم زنده بمانم تا اطلاع ثانوی متوقف شده است و تیم تولید و ساترا در حال رایزنی برای رفع ابهامات و گفتگو درخصوص نقطه نظرات ایشان است.
از مسئولان محترم درخواست می شود با سعه صدر و آرامش به نظاره سریال بنشینند؛ تا سرنوشت شخصیت های منفی سریال بر اساس روند منطقی درام به سرانجام برسد و سازندگان جرأت و جسارت پرداختن به اتفاقات مهم و افراد نیک و بد روزگار را در کسوت های مختلف داشته باشند.

سریال می خواهم زنده بمانم ، به کارگردانی شهرام شاه حسینی و تهیه کنندگی محمد شایسته هر دوشنبه از فیلیمو پخش می شود که با توجه به اتفاقات پیش آمده، قسمت پانزدهم آن امروز دوشنبه دهم خرداد ماه پخش نخواهد شد.

اطلاعیه ساترا برای رفع مشکل پخش می خواهم زنده بمانم

با توجه به وصول شکایت معاونت فرهنگی و اجتماعی ناجا و پیگیری چندباره ایشان پیرامون سریال می خواهم زنده بمانم نکات ذیل جهت روشن شدن ابعاد موضوع ارایه می شود:

براساس بررسی های ساترا، دغدغه های ناجا ناظر به جهان و جریان داستان و نیز شخصیت پردازی برخی کارکترهاست که به نحوی خدشه به چهره نیروی خدوم انتظامی و کمیته های انقلاب اسلامی به عنوان شاکله ناجا محسوب شده است. نکاتی که به راحتی و بدون تحمیل هزینه های سنگین اصلاح پس از تولید به بخش خصوصی، در مرحله فیلمنامه قابلیت بررسی و مرتفع شدن داشته اند اما باتوجه به اینکه سریال، بدون طی کردن هماهنگی های لازم با موسسه ناجی هنر آغاز به تولید نموده، این ملاحظات در این سریال نیز مورد غفلت قرار گرفته است.

همچنین با توجه به زمان تولید این سریال، این محتوا پس از تولید و باهدف دریافت مجوز انتشار به ساترا ارایه شده است؛ به همین دلیل اعمال اصلاحات در فیلمنامه در این مرحله، عملا غیرممکن بوده و مطابق با سیاست ساترا مبنی بر حمایت از سرمایه گذاری بخش خصوصی نیست.

برهمین اساس و پس از وصول شکایت ناجا، ساترا با برقراری جلساتی با نویسندگان محترم و مدیران معاونت فرهنگی و اجتماعی ناجا و مؤسسه ناجی هنر ، سعی بر حل چالش پیش آمده با اصلاح حداقلی ایرادات داستان داشته است که امیدواریم به زودی به حل مشکل پیش آمده منجر شود.

ساترا امیدوار است پس از این شاهد موانع ناشی از ناهماهنگی در مسیر سرمایه گذاری و فعالیت رسانه های بخش خصوصی به ویژه در میانه برنامه نمایش عمومی نباشیم.

لینک خبر :‌ وقایع روز
فدراسیون بین المللی انجمن تهیه کنندگان فیلم (فیاپف) با انتشار متنی در توئیتر پیوستن جشنواره جهانی فیلم فجر را به جمع 15 جشنواره برتر این اتحادیه خوشامد گفت.

به گزارش ایسنا، بعد از پیوستن جشنواره جهانی فیلم فجر به فیاپف واکنش ها به این اتفاق در میان هنرمندان و سینماگران سرشناس ایران کم نبوده است، اما یکی از تازه ترین واکنش ها به خبر از سوی صفحه توییتر فیاپف است.

در پستی که اخیرا در این صفحه منتشر شده آمده است: فیاپف به جشنواره جهانی فیلم فجر، رویداد سینمایی بزرگ ایران، به عنوان عضو جدید جشنواره های فیلم رقابتیِ خوشامد می گوید.

محمدمهدی عسگرپور روز چهارشنبه پنجم خردادماه در مراسم آغاز رسمی سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر اعلام کرد این رویداد سینمایی به جمع 15 جشنواره الف جهانی پیوسته است و در ادامه خبر مشترک دبیر جشنواره و فلورانس ژیرو مدیر امور جشنواره های فیاپف درباره این اتفاق منتشر شد.

جشنواره جهانی فیلم فجر در کنار جشنواره های معتبر سینمایی کن (فرانسه)، برلین (آلمان)، ونیز (ایتالیا) ، کارلووی واری (جمهوری چک)، لوکارنو (سوئیس)، توکیو (ژاپن)، مسکو (روسیه)، سن سباستین (اسپانیا)، شانگهای (چین)، ورشو (لهستان)، قاهره (مصر)، تالین (استونی)، هند (هند) و ما دل پلاتا (آرژانتین) قرار می گیرد که در جمع 15 جشنواره رقابتی و غیرتخصصی مورد تایید فدراسیون بین المللی انجمن تهیه کنندگان فیلم (فیاپف) قرار می گیرد.

جشنواره فیلم مونترال کانادا که تنها نماینده آمریکا در جمع جشنواره های رقابتی آمریکای شمالی در فهرست فیاپف بود از سال 2019 به بعد به دلیل مشکلات مدیرتی و مالی برگزار نشده است.

سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر، از 5 تا 12 خرداد 1400 به دبیری محمدمهدی عسگرپور نویسنده، کارگردان و تهیه کننده سینما در تهران، در حال برگزاری است.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰

دریافت فایل

رضا منتظری درباره اعتراضاتی که نسبت به یک اثر نمایش خانگی صورت گرفته است، به برنامه "رویداد" گفت: متاسفانه پدیده شبکه نمایش خانگی و سینما در کشور سال هاست مورد اشاره ماست چراکه به کج راهه ای بد می رود و اوضاعی اسف بار با خود به همراه دارد.

وی افزود: این شبکه مدت مدیدی است که به سمت هنجارشکنی های اخلاقی و ابتذال رفته است و روی موضوعات و سوژه هایی انگشت می گذارد که با عرف و اخلاق و ادب و رسوم سنخیت ندارد.

منتظری در رادیو گفت وگو اضافه کرد: این شبکه در حال حرکت به سمتی است که اثراتی مثبت برای جامعه درپی نخواهد داشت.

وی یادآور شد: در برنامه های متعدد رادیو و تلویزیون تاکید کردیم که اثرات مخرب شبکه نمایش خانگی به مراتب بدتر از آن چیزی است که از سریال های ماهواره ای فارسی زبان شاهد هستیم.

منتظری با ابراز تاسف از بی نظارتی شبکه نمایش خانگی و شعارهایی که در باب این شبکه سر می دهند، گفت: این شبکه از سال ها قبل شروع به تحرکاتی کرده است که کسی مانع آن نبوده و لذا چند قدم پیش رفت و امروز گام های منفی خود را بسط و گسترش می دهد.

این منتقد سینما در بخشی دیگر از مصاحبه با رادیو گفت وگو، در خصوص اینکه امروزه شبکه نمایش خانگی بازاری پر مخاطب دارد و سرمایه گذاران با هدف کسب سودهای بدون ریسک، به سمت این شبکه صف آرایی کرده اند، گفت: قطعا نیاز داریم نظارت جدی بر این شبکه داشته باشیم و آن را به حال خود رها نکنیم.

منتظری افزود: تا زمانی که نهادی، نظارت خوبی را بر شبکه نمایش خانگی اعمال نکند، تا سال های آینده چنین رویه ای ادامه می یابد.

وی گفت: اینکه به درخواست ناجا، یکی از این آثار موقتا توقیف شده است، کافی نیست و حتی باعث تبلیغ این اثر می گردد و ممکن است به صورت قاچاق در اختیار مردم قرار گیرد.

خبرنگار : آزاده خواجه نصیری

دریافت فایل

کلمات کلیدی: #سریال #سینما #ماهواره #نمایش_ خانگی

1399 تمامی حقوق سایت متعلق به صدای جمهوری اسلامی ایران است

لینک خبر :‌ رادیو گفت و گو
صفاری گفت: در همه جای دنیا دولت ها به سینما کمک می کنند امیدوارم دولت جدید ما هم کمک کند.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : راهبرد معاصر

سامان صفاری بازیگر تلویزیون و سینما که چهره او با بازی در نقش امیر سریال دلدادگان برای مخاطبان آشنا شد، با فیلم شهربانو در سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر حضور دارد.

صفاری درباره حس خود از حضور در این رویداد به خبرنگار حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، گفت: خوشحالم که بعد از دو سال این فستیوال دوباره برگزار می شود . من به دلیل بازی در فیلم شهربانو دو بار به کاخ جشنواره آمدم . شهربانو فیلمی است که از سینمای مستقل آمده و حرف دل خیلی از مادرها را بیان می کند. لحن نقش علیرضا که من ایفاگر آن بودم از شخصیت حقیقی خودم بسیار فاصله دارد. ممنونم از خانم بحرالعلومی که به بنده اعتماد کردند.

وی درباره وضعیت فعلی سینما و کمک به آن بیان کرد: در همه جای دنیا دولت ها به سینما کمک می کنند. مخصوصا در این شرایط که مردم به خانه نشینی و تماشای آنلاین عادت کرده اند. زیاد شدن پلتفرم ها و همچنین سرمایه های زیاد، کارگردان ها را به سمت نمایش خانگی سوق داده است.

صفاری تاکید کرد: امیدوارم دولت جدید به سینما کمک کند. البته به نظرم در آخر باز هم خود سینمایی ها باید دست به کار شوند؛ چون ناجی از بیرون نمی آید، بلکه همان خانه سینما، همان صنف، تشکیلات و جلسات و تبلیغات گسترده می تواند نجات بخش سینما باشد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰

مجتبی اسپنانی در گفت وگو با خبرگزاری میزان، پیرامون استقبال از فیلم سینمایی تو مشغول مردنت بودی و وضعیت این روزهای سینما گفت: سینماها وضعیت مطلوبی ندارند و استقبال از این فیلم هم تعریفی ندارد. نه تنها این فیلم که برای تمامی فیلم های بخش بدنه هم وضعیت به همین شکل است و زمان می برد تا سینماها رونق دوباره بگیرند. همه سینماها تقریبا خالی هستند و فیلم های پر سر و صدا و مهم هم مردم را به سینماها نکشاند. این در حالی است که سینماها با رعایت کامل پروتکل ها و یک سوم ظرفیت باز هستند اما کسی حال و حوصله فیلم دیدن ندارد، چرا مخاطب در این شرایط باید برود و فیلمی با اسم تو مشغول مردنت بودی را ببیند.

وی در همین راستا ادامه داد: سال 98 فیلم دیگرم را با نام جوجه ها آخر پاییز جیغ می کشند را در سینمای هنر و تجربه اکران کردم و در شهرهای مختلفی از جمله اصفهان، مشهد، تهران و ... سالن سینما پر شدند اما امسال با اینکه تبلیغ می کنیم و تماشاگرانی هم می خواهند فیلم را ببینند اما فعلا سینما را مکان امنی نمی دانند و منتظر اکران آنلاین فیلم هستند.

این کارگردان سینما درباره وضعیت سینماگران مستقل توضیح داد: سینماگرانی که در بخش مستقل کار می کنند به بازگشت سرمایه فکر نمی کنند و تنها دیده شدن برای آنها اهمیت دارد. منتها فضای سینمای تجاری و بدنه ما آنقدر تنگ نظر و تمامیت خواه است که اجازه ورود به کسی را نمی خواهد بدهد، از آن طرف در داخل مجموعه سینمای بدنه و اکران عمومی آنقدر رانت وجود دارد که بین خودشان هم دعوا است. در این شرایط وضعیت سینمای مستقل هم معلوم است و فرصتی برای نفس کشیدن ندارد.

اسپنانی پیرامون عدم توجه مردم به سینما بیان کرد: دغدغه مردم دیگر سینما نیست و حس و حال آنکه به سینما بروند را ندارند. گران شدن بلیت سینماها هم باعث شده خیلی ها سینما را از سبد خرید خود حذف کردند. باید اشاره کنم قیمت بلیت ها با توجه به گران تر شدن تمامی اقلام و .. طبیعی است اما موضوع این است که مردم توان تهیه بلیت گران تر را ندارند. ترجیح من و بسیاری دیگر از مردم این است که مثلا در سایت های آنلاین اشتراک یک ماهه با قیمت مناسب بخرم و فیلم های هنروتجربه را آنلاین و در خانه ببینم. این وضعیت سینما را ورشکست کرده است. من به شخصه هزینه زیادی برای ساخت فیلم نکردم و چشمداشتی به بازگشت سرمایه ندارم و از آن طرف سینمای بدنه هم نیازی به برگشت سرمایه ندارد چراکه با پول بادآورده به تولید پرداخته و سود خود را می برند و اکران شدن یا نشدن فیلم برای آنها اهمیتی ندارد.

اسپنانی در همین راستا خاطرنشان کرد: هر سال فیلم های زیادی در سینمای بدنه ساخته می شود که رنگ اکران را هم نمی بینند. به عنوان مثال در سال گذشته 144 فیلم سینمایی با وجود اپیدمی کرونا ساخته شد و پروانه سینمایی هم داشتند. کدام یک از این فیلم ها اکران شد و چه کسی دغدغه اکران شدنشان را داشت؟ چرخه سیستم اکران و تولید فیلم ما غلط و فساد آور است و برای بهبود شرایط دستگاه های مربوطه باید ورود کنند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
سریال می خواهم زنده بمانم که در پی شکایت معاونت فرهنگی و اجتماعی ناجا با توقف پخش مواجه شده است، منوط به اعمال تغییراتی در داستان، به شبکه نمایش خانگی بازخواهد گشت.

به گزارش ایسنا، روابط عمومی فیلیمو در نخستین ساعات بامداد امروز، با تایید خبر توقف پخش سریال می خواهم زنده بمانم ، اعلام کرد ، قسمت پانزدهم این مجموعه امروز ساعت هشت صبح از فیلیمو، پخش نخواهد شد.

در این خبر همچنین اعلام شده است که تیم تولید و ساترا در حال رایزنی برای رفع ابهامات و گفتگو درخصوص این تصمیم است.

حالا روابط عمومی سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر (ساترا) هم در خبری جدید اعلام کرده است: با توجه به وصول شکایت معاونت فرهنگی و اجتماعی ناجا و پیگیری چندباره ایشان پیرامون سریال می خواهم زنده بمانم نکات ذیل جهت روشن شدن ابعاد موضوع ارایه می شود:

بر اساس بررسی های ساترا، دغدغه های ناجا ناظر به جهان و جریان داستان و نیز شخصیت پردازی برخی کاراکترهاست که به نحوی خدشه به چهره نیروی خدوم انتظامی و کمیته های انقلاب اسلامی به عنوان شاکله ناجا محسوب شده است. نکاتی که به راحتی و بدون تحمیل هزینه های سنگین اصلاح پس از تولید به بخش خصوصی، در مرحله فیلمنامه قابلیت بررسی و مرتفع شدن داشته اند اما با توجه به اینکه سریال، بدون طی کردن هماهنگی های لازم با موسسه ناجی هنر آغاز به تولید کرده، این ملاحظات در این سریال نیز مورد غفلت قرار گرفته است.

همچنین با توجه به زمان تولید این سریال، این محتوا پس از تولید و با هدف دریافت مجوز انتشار به ساترا ارایه شده است؛ به همین دلیل اعمال اصلاحات در فیلمنامه در این مرحله، عملا غیرممکن بوده و مطابق با سیاست ساترا مبنی بر حمایت از سرمایه گذاری بخش خصوصی نیست.

بر همین اساس و پس از وصول شکایت ناجا، ساترا با برقراری جلساتی با نویسندگان محترم و مدیران معاونت فرهنگی و اجتماعی ناجا و مؤسسه ناجی هنر، سعی بر حل چالش پیش آمده با اصلاح حداقلی ایرادات داستان داشته است که امیدواریم به زودی به حل مشکل پیش آمده منجر شود.

ساترا امیدوار است پس از این شاهد موانع ناشی از ناهماهنگی در مسیر سرمایه گذاری و فعالیت رسانه های بخش خصوصی به ویژه در میانه برنامه نمایش عمومی نباشیم.

سریال می خواهم زنده بمانم ، به کارگردانی شهرام شاه حسینی و تهیه کنندگی محمد شایسته هر دوشنبه از فیلیمو پخش می شود که با توجه به اتفاقات پیش آمده، قسمت پانزدهم آن امروز دوشنبه دهم خرداد ماه پخش نخواهد شد.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
محمدمهدی عسگرپور دبیر سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر ضمن پاسخ به بخشی از انتقادات نسبت به برگزاری این رویداد، از مین گذاری برخی مدیران برای مدیران بعد از خود گفت.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : فناوری و نوآوری پایگاه خبری تحلیلی حرا

خبرگزاری مهر - گروه هنر- زهرا منصوری: حالا سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر در ششمین روز برگزاری است؛ جشنواره ای که از همان ابتدا حاشیه کم نداشت به طوری که با گذشت 5 دوره و 6 سال از جداسازی آن از بخش ملی، هنوز عده ای راه پیشرفت و برون رفت این جشنواره از مشکلات را، ادغام مجدد آن با بخش ملی فجر می بینند.

حاشیه های جشنواره جهانی فیلم فجر اما به همین موضوع خلاصه نمی شود. به ویژه در سال کرونایی که اساساً برخی از منتقدان برگزاری این رویداد را خالی از نفع برای اهالی سینما می دیدند که در طی آن تنها عده ای خاص از برگزار کنندگان منتفع می شوند؛ در ادامه این استدلال ها گرفتاری های معیشتی گروهی دیگر از سینماگران در پی آفت های کرونا و فراگیری بیکاری آنها مطرح می شد که عده ای بهتر می دیدند تا بودجه این جشنواره در راه حل مشکلات آنها صرف شود؛ بودجه ای که محمدمهدی عسگرپور دبیر این رویداد و پیش تر از او، حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی اعلام کردند از نظر قانونی امکان انتقال این وجه به غیر وجود ندارد.

محمدمهدی عسگرپور در بخش نخست گفتگوی صریح خود با خبرگزاری مهر از دستاوردهای پیوستن این جشنواره به فیاپف، قرار گرفتن در کنار 16 جشنواره معتبر دنیا، کارشکنی عده ای از سینماگران داخلی و خارجی در دعوت از مهمانان خارجی و... گفت.

بخش دوم و پایانی گفتگوی خبرگزاری مهر با دبیر سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر را در زیر بخوانید:

* موضوع دیگری که درباره جشنواره جهانی فیلم فجر این روزها در برخی محافل سینمایی مطرح می شود، تغییر رویکرد در دوره دبیری شما نسبت به دوره دبیری آقای میرکریمی در زمینه دعوت و همراهی سینماگران مطرح است. به نظر می رسد حضور سینماگران مطرح داخلی کم رنگ تر شده است. به زبان صریح تر برخی معتقدند شما نتوانسته اید آنگونه که باید سینماگران ایرانی را به این دوره از جشنواره همراه کنید، نظر و پاسخ شما درباره این انتقاد چیست؟

ممکن است طبیعت فردی من با طبیعت آقای میرکریمی در این حوزه ها اندکی متفاوت باشد. نمی دانم آقای میرکریمی چنین کاری می کرد یا نه، اما من شخصاً مدل م این نیست که به دوستان و همکارانم زنگ بزنم که بیایید به جشنواره سر بزنید. فارغ از اینکه این کار خوب است یا بد، یادم نمی آید در طول سال های فعالیتم چنین کاری کرده باشم. نکته دیگری را هم باید مدنظر داشته باشیم. سال 1400 قابل قیاس با سال 1398 نیست. کمااینکه 1398 را نمی توان با سال های قبل مقایسه کرد. امروز حال روحی همکاران ما و مهمتر از آن حال روحی عموم مردم برای این جنس حضورهای جشنواره ای چندان مساعد نیست. به خصوص اگر قرار باشد از آن حضور معنایی هم استخراج شود.

همواره اینگونه نگاه می کنم که جشنواره فجر، خانه سینما و تمام محافلی که محل آمد و شد سینماگران است، در انتها متعلق به همه خانواده سینما است. نشان به آن نشان که مدیران برگزارکننده این جشنواره ها آمدند و رفتند و برخی حتی دیگر در سپهر سینمای ایران هم نیستند. ولی این جشنواره همچنان وجود دارد من این موقعیت را می فهمم اما همواره اینگونه نگاه می کنم که جشنواره فجر، خانه سینما و تمام محافلی که محل آمد و شد سینماگران است، در انتها متعلق به همه خانواده سینما است. نشان به آن نشان که مدیران برگزارکننده این جشنواره ها آمدند و رفتند و برخی حتی دیگر در سپهر سینمای ایران هم نیستند. ولی این جشنواره همچنان وجود دارد. شخصاً اگر با چنین موقعیتی به عنوان مخاطب مواجه شوم که می توانم هم فیلم تماشا کنم و هم جمعی از همکاران را ببینم، حتماً از آن استقبال می کنم.

امروز در سال 1400 با توجه به اتفاقات سیاسی و اجتماعی، مسئله ذهنی مردم چیزهای دیگری شده است و این پارامتر در زمینه برگزاری هر رویدادی مهم است. ما از ابتدا هم برای برگزاری جشنواره به این مسائل فکر می کردیم. پس این شرایط الزاماً ربطی به کیفیت مدیریت جشنواره ندارد.

* خیلی ها برگزار شدن این دوره از جشنواره را محصول پافشاری و از منظری لجاجت شخص شما می دانند. واقعاً اینگونه است؟

اگر بخواهم از دید فیلم نامه نویس پاسخ بدهم باید به این دوستان که اتفاقاً برخی شان مدعی فیلم نامه نویسی و تدریس در دانشگاه هستند (که من تا امروز اثری از آن ها ندیده ام و نمی دانم کجا هم تدریس می کنند!) بگویم در شخصیت پردازی باید رابطه علت و معلولی برقرار باشد. وقتی می خواهیم بگوییم شخصیت اصرار به انجام یک کاری دارد، باید بپرسیم چرا و پاسخ ش را هم در فیلمنامه بدهیم. در چنین شرایطی این شخصیت یا جاه طلب است، یا جوانی جویای نام است، یا منافع مالی برای ش وجود دارد و یا مأموریتی بالاتر از خطر به او محول شده است که بابت آن مأموریت باید امکانی هم کسب کرده باشد! اگر این علت ها نباشد باید برای آن علت تراشی کنیم وگرنه فهم ما به عنوان فیلم نامه نویس از شخصیت غلط بوده است.

پافشاری من برای برگزاری جشنواره جهانی فجر چه دلایلی می توانسته داشته باشد؟ آیا من جویای نامم و اصرار به برگزاری جشنواره داشته ام چون تا امروز سابقه دبیری هیچ جشنواره ای را نداشته ام؟ خب این شرایط را که در بیست و چندسالگی تجربه کرده ام! پس این آورده ای برای من ندارد. چون این ابهام به صورت فردی مطرح شده است، فردی هم جواب می دهم. شاید برخی بگویند حضور در این سمت منافع مالی بیشتری برای من دارد. متأسفانه باید بگویم من برای دبیری جشنواره جهانی فجر، یک کار تولیدی را کنار گذاشتم. دوستانی که انتقاد می کنند، بیایند حساب و کتاب کنند ببینند برای چنین آدمی، چقدر می تواند آورده مالی داشته باشد. پس این جواب هم درست نیست.

حالا می رسیم به یک حلقه مفقوده از نظر دوستانی که چنین مدعایی را مطرح می کنند. برای من ولی روشن است. شاید در مقطعی برای مدیریت دوساله یک نهاد صنفی وارد میدان شدم اما آن دوره تا هفت سال ادامه پیدا کرد. آیا من به دنبال این تمدید هفت ساله بودم؟ بروید از مجمع عمومی آن مقطع خانه سینما بپرسید. در چهار سال از این هفت سال هیچ فعالیتی به عنوان فیلمساز نداشتم. مگر حضور در خانه سینما چه عایدی برای یک فرد می تواند داشته باشد؟ این ها تصوراتی است که برخی همکاران ما دارند. برخی که این تجربه ها را داشته اند متوجه حرف من می شوند اما آن ها که نداشته اند، مطلقاً متوجه نمی شوند و بحث با آن ها کاملاً بی فایده است.

آیا می دانید وقتی برای برخی همکاران ما مشکلی به لحاظ سیاسی و یا هر مسئله حاشیه ای دیگری پیدا می شود، ممکن است با امثال بنده تماس بگیرند؟ معدل تماس های من در این زمینه ها زیاد است. چرا این اتفاق رخ می دهد؟ آیا بابت این تماس ها حقوقی به ما داده می شود؟ این نکته را هنوز جایی مطرح نکرده ام؛ آیا می دانید وقتی برای برخی همکاران ما مشکلی به لحاظ سیاسی و یا هر مسئله حاشیه ای دیگری پیدا می شود، ممکن است با امثال بنده تماس بگیرند؟ معدل تماس های من در این زمینه ها زیاد است. چرا این اتفاق رخ می دهد؟ آیا بابت این تماس ها حقوقی به ما داده می شود؟ آیا این شرایط نام آوری ای برای من دارد؟ غیر از این است که باید به فلان مقام امنیتی برای همکارم تماس بگیرم و بعد از چند نوبت پیگیری آخر سر این جواب را به من بدهد که مگر شما مسئولیت صنفی دارید!؟ می گویم نه ندارم، اما همکارم فکر کرده است من می توانم این مشکل را حل کنم.

این ها آن بخش هایی است که در فعالیت های اجتماعی افراد کمتر موردتوجه قرار می گیرد. این فعالیت های اجتماعی همواره در طول تاریخ هم وجود داشته اما برخی مدام احساس می کنند که فرد حتماً باید بابت این جنس فعالیت هایش هم عایدی داشته باشد. من همان دبیر جشنواره ای هستم که سال ها پیش هم همین شرایط را تجربه می کردم اما هیچ گاه چنین سال هایی درباره ام مطرح نمی شد، آیا من تغییر کرده ام؟ جشنواره فجر تغییر کرده است؟ یا جامعه تغییر کرده است؟

فکر می کنم جامعه ای که من هم جزوی از آن هستم، آنقدر تغییر کرده است که درباره همه چیز می تواند دچار سوءتفاهم شود و مقابل هر چیزی علامت سوال بگذارد. چراکه این جامعه مدت هاست در همه چیز سوالات بی پاسخ دارد و مدام دچار سوءتفاهم می شود. من این شرایط را می فهمم.

* برویم سراغ بازار فیلم که معمولاً اطلاعات جزئی درباره شرایط برگزاری آن در دوره های مختلف جشنواره منتشر نمی شود. در نشست خبری اشاره کردید که بازار فیلم مثل بقالی نیست که دستگاه پز داشته باشد و بتوان سود و زیان ش را محاسبه کرد. اما می خواهم بدانم اساساً سلیقه حاکم بر این بازار چیست؟ چه جنس فیلم هایی از ایران بیشتر در این بازار مشتری دارد؟

سال های قبلی شرایط شفاف تر بود چراکه بازار به صورت فیزیکال برگزار می شد و فیلم ها هم روی پرده دیده می شد. در بازارهای جهانی هم شرایط همین بود. در زمان کرونا اما بازار مجازی شده، همان طور که جشنواره کن و جشنواره برلین و دیگر جشنواره ها این تجربه را داشتند. در این شرایط طبیعتاً فعالیت بازار به سمت فضاهای بسته تری سوق پیدا می کند که اطلاعات درباره آن کمتر ارائه می شود...

* اما همان دوره هایی که می گویید شرایط شفاف تر بود هم معمولاً سوالات زیادی درباره بازار مطرح می شد که جوابی نداشت...

بله. بالاخره امسال بازار مجازی برگزار می شود و تنها می توانیم اینگونه آمار دهیم که طی سه روز هزار قرار ملاقات میان صاحبان آثار و خریداران و مسئولان جشنواره های جهانی ثبت شده است. این رکورد بالایی است. واقعیت این است که وقتی در بازار مذاکره ای صورت می گیرد، امکان دارد در زمانی دیگر به نتیجه برسد. آن هایی که فیلم در بازار عرضه کرده باشند متوجه این نکته هستند. زمانی سفری به یک کشور خارجی داشتم و دبیر یک جشنواره که پیش تر در بازار فیلم با او آشنا شده بودم، با من درباره فیلمی که در دست ساخت داشتم وارد مذاکره شد اما گفتم چون موضوع فیلم من متفاوت از جشنواره شماست، به کارتان نمی آید. اما آن ارتباط برقرار ماند و شاید سه دوره دیگر من فیلمی به آن جشنواره بدهم. این محصول همان ملاقات در بازار است. این سود چگونه قابل محاسبه است؟

اگر ما بازاری داشتیم که بعد از چند سال کشورها دیگر در آن شرکت نمی کردند و مثلاً برای حضور مطالبه پول می کردند، می فهمیدیم موفق نبوده ایم. بازار فجر اما اینگونه نیست و طبق آمار، سال به سال حجم هزینه برای مهمانان بخش بازار کمتر شده است و این یعنی در این بازار معامله صورت می گیرد و خرید و فروش در آن جریان دارد در دنیا هم همین گونه درباره بازارهای فیلم صحبت می شود. درباره نقش بازار در اکوسیستم سینمایی یک کشور صحبت می کنند نه سودوزیان. باید ببینم آیا بازار فیلم فجر در اکوسیستم سینما نقشی دارد یا خیر؟ من اینگونه می بینم که وقتی کشورهای منطقه به صورت مداوم حضور خود در این رویداد را حفظ کرده اند، یعنی از آن جواب گرفته اند. این ها یک نشانه است که بگوییم این بازار دارد کار خودش را می کند.

اگر ما بازاری داشتیم که بعد از چند سال کشورها دیگر در آن شرکت نمی کردند و مثلاً برای حضور مطالبه پول می کردند، می فهمیدیم موفق نبوده ایم. بازار فجر اما اینگونه نیست و طبق آمار، سال به سال حجم هزینه برای مهمانان بخش بازار کمتر شده است و این یعنی در این بازار معامله صورت می گیرد و خرید و فروش در آن جریان دارد. برای ارزیابی بازار فیلم، باید اینگونه صحبت کنیم، نه به سبک همان آقایان مدرس و منتقد که با زبان بازاری می خواهند درباره این موضوع صحبت کنند.

* در آستانه تغییر دولت هستیم و احتمالاً سال پایانی مسئولیت آقای انتظامی در سینما هم باشد. به عنوان سوال پایانی می خواهم بدانم در همین یک دوره ای که مسئولیت داشتید، به آنچه برای جشنواره جهانی فیلم فجر مدنظر داشتید رسیده اید یا فکر می کنید نیاز به استمرار برای به ثمر رسیدن وجود دارد؟

هیچکس نمی تواند بگوید به هر آنچه می خواستم رسیدم. برخی آمال و آرزوهایی داریم که فکر می کنیم اگر در مسئولیت بمانیم، بهتر می توانیم آن ها را اجرایی کنیم. ممکن است برای برخی این اتفاق رخ ندهد. چند نوبت در مسئولیت های مختلف از من خواسته اند که در مسئولیتم باقی بمانم اما با استدلال ثابت کرده ام ماندن من در آن مجموعه به ضرر کل مجموعه است. برای آن ادعا دلیل هم داشتم و با توجه به کلیت اکوسیستم آن مجموعه، نظرم را مطرح کردم.

امروز در موقعیتی هستیم که درک دقیقی از دولت آینده ندارم و نمی دانم در حوزه فرهنگ قرار است چه اتفاقاتی رخ دهد. اما آیا این به معنای آن است که مثلاً چون می دانستم دوره بعد من مدیر هستم یا دیگری، کاری می کردم که امسال جشنواره جهانی به ثبت فیاپف نرسد؟ می دانید که ما در کشوری زندگی می کنیم که مدیران در پایان دوره خود، برای مدیران بعدی مین گذاری می کنند!

راحت طلبانه ترین کار از این منظر برای من این بود که بگویم امسال جشنواره فجر را در فیاپف ثبت نکنید، اما احساس کردم این اتفاق باید رخ دهد. الان که امکان ثبت به وجود آمد، نباید درنگ می کردیم. این یک موفقیت مهم جهانی برای جشنواره فجر و نام ایران است. اینکه در دوره بعد چه اتفاقی می خواهد بیفتد و آیا مجدد من این مسئولیت را خواهم داشت یا خیر، بحث دیگری است. شاید حتی گروهی بیاید که بگویند بمان، اما من نخواهم دیگر ادامه بدهم. من فقط باید تمام تلاشم را انجام دهم که انتقال تجربه در این زمینه به بهترین شکل رخ دهد. آقای میرکریمی هم باید در این زمینه تجربه ها را بگوید. باید تلاش کنیم تا استمرار منطقی انتقال این تجربه ها، برقرار بماند.

کد خبر 5224554

زهرا منصوری

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
زیاد شدن سریال های خانگی از یک طرف اتفاق خوب و از طرفی دیگر خطرآفرین است؛ وقتی 14 قسمت از "می خواهم زنده بمانم" می گذرد و جلوی آن گرفته می شود!

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، کدام یک از این آثار ارزش دیدن دارند؟ "ملکه گدایان" که به تازگی به پایان رسیده و اعلام کرده اند فصل دومی در کار است! کاری که مخاطب به جز دیدنِ چند بازیگر چهره و رنگ و لعاب فریبنده، هیچ چیز دیگری نمی بیند. اهانت به خیرین و خیریه ها و نداشتنِ آدرس محتوایی درست جزو دستاوردهای این سریال نمایش خانگی است که حالا حسین سهیلی زاده کارگردان این اثر، مخاطب را در انتظار فصل دومی قرار می دهد که معلوم نیست با چه هدفی ساخته می شود.

سریال سیاوش که میلاد کی مرام به عنوان نقش اصلی آن حضور دارد دوباره همان اکت های تکراری از خودش نشان می دهد؛ مفهوم و محتوایِ ارزشمند درگیرکننده ای هم ندارد. این سریال در کنار دیگر رقبایش باز درون مایه ای اهانت آمیز به خیرین و جامعه خیریه دارد. چندی پیش هم "قورباغه" در پلتفرم های خانگی با کش و قوس و جنجال هایی، پخش شد؛ این گونه فیلم های پرخاشگری چقدر مخاطبان نوجوان و جوان را به دعوا، درگیری و نهایتاً قتل و خون ریزی علاقه مند می کند؟

اگر به رقابت سلبریتی هایی مثل شهاب حسینی، پژمان جمشیدی و محمدرضا گلزار در سه تاک شوی خانگی توجه کنیم معلوم نیست با چه خلاقیت هایی جز کسب درآمد، پا به این میدان گذاشته اند؛ واقعاً جز همان دورهمی، میهمانی و خوش و بش های مرسوم که پیش از آن نمونه هایش را به وفور در تلویزیون و دیگر مدیوم ها دیده ایم چه نقطه های خاص دیگری از این کارها بیرون آمده است. سلبریتی هایی که دور هم می نشینند و به تعبیری فقط از خودشان تعریف و تمجید می کنند و هیچ چالشی هم در میان نیست! حداقل برنامه "دورهمی" حداقل در قسمت های پایانی چالش هایی را به وجود آورد و حداقل برخی از وجوه زندگی این دست از هنرمندان رسانه ای شد. یا رئالیتی شوی پُر از رنگ و لعاب، زرق و برقِ سلبریتی ها در مسابقه ای به نام "شب های مافیا" و پیش از آن سفره های رنگینِ "شام ایرانی" که نمونه آلوده و کثیفِ آن را شبکه های معاندی به نام من و تو پخش کرد.

در بخش کمدی ها هم نمایش خانگی نه تنها موفق نبوده بلکه بیشتر روی اعصابِ مخاطبان بوده است. اگر بیننده "مردم معمولی" رامبد جوان اند و یا "دراکولای" مهران مدیری و حتی "خوب، بد، جلف" هم نتوانسته مخاطب را سرذوق آورد. در حالی که با نگاهی گذرا می توانیم به موفقیت چند سریال تلویزیونی مثل "زیرخاکی" در تلویزیون اشاره کنیم که بدونِ این زرق و برق ها، این روزها موفق ترند. سریال هایی که با آرایش های غلیظ، تبرج و تجمل، حیازدایی، سبک زندگی مدرن و رد شدن از خطوط قرمز اخلاقی، دنبال از بین بردن همه مفاهیم و ارزش های خانوادگی اند. در حالی که مخاطبِ امروز هوشمندانه به مدیوم ها نگاه می کند؛ دست بازتری نسبت به گذشته دارد و بیشتر به محتوا نمره می دهد و اسیرِ رنگ آمیزی هایی نمی شود که پیش از آن بارها شاهدش بوده است.

در کنارِ این سریال ها، مجموعه ای را شهرام شاه حسینی به میدان نمایش خانگی آورده که 14 قسمت از پخش اش می گذرد و از همان چند قسمت اول می توانست مورد توقیف قرار گیرد اما معلوم نیست چرا آن قدر پیش رفت؟ وقتی کمیته های انقلاب اسلامی در سال 1360 را صرفاً نهادی پُر از فساد به تصویر می کشد و خیلی از اهانت های دیگر را هم زیرپوستی پیش می برد سؤال اینجاست اولاً آیا کمیته های انقلاب اسلامی دهه 1360 که کابوس منافقین کوردل بوده است، سرتا پا فقط ایراد بود که چنین دشنه بر جان تاریخ انقلاب می زنند؟

ثانیاً چرا در وزارت ارشاد که قبل از فعالیت این روزهای رسانه ملی (ساترا) پروانه تولید و ساخت را صادر می کرد به چنین سریالی با چنین محتوا و مفاهیمی مجوز داده است؟ در قدمِ دیگر چرا در پخش، ساترا آن قدر سعه صدر به خرج داده و سریال را مورد اصلاح و بازبینی قرار نداده است؟ در حالی که بسیاری از سریال های تلویزیونی حتی به تصویربرداری مجدد هم رسیده اند و یا کماکان هم در بایکوت قرار دارند. از طرفی معاونت اجتماعی نیروی انتظامی چرا زودتر از به وجود آمدن این همه چالش، شائبه و شبهه، جلوی این سریال را نگرفته تا مورد اصلاح و بازبینی قرار بگیرد؟ این اتفاق و چالش برای "قورباغه" هم افتاد اما به شکلی دیگر؟

در حالی که کارگردانان و هنرمندان با استعداد و کاربلدی در جمهوری اسلامی داریم که می توانند اقتدار، امنیت، سبک زندگی، معرفت و اخلاق اسلامی را به تصویر بکشند و نه به سبکِ اهانت های "می خواهم زنده بمانم" که به اصطلاح می خواستند "نفوذ" را نشان دهند، واقعاً به نفوذ در عرصه های مختلف توجه کنند. همان طور که در برخی از سریال های تلویزیونی این اتفاق افتاد که نفوذ چقدر ایجاد بدبینی به نظام می کند.

البته مقصرِ این اتفاقات حتی در اهانت های زنجیره ای "دراکولا"، "ملکه گدایان" و "ستایش" به جامعه خیریه و یا سریال آبکی "گیسو" و برخی از تاکشوهای بی معنا، ساترا نیست؛ چون وقتی می خواهند نظارت اعمال کنند مواجه می شوند با محصولی که بخش خصوصی با میلیاردها تومان با مجوز ارشاد تولید کرده و اعمال نظارت یعنی از بین رفتن تقریباً کل محصول که نهایت آن هم موجب بدبینی به کل حاکمیت می شود در میان اهالی هنر.

بیانیه ای از پلتفرم پخش کننده سریال "می خواهم زنده بمانم" نشان می دهد که مخاطبان فعلاً منتظر قسمت جدید نباشند. در این اطلاعیه آمده است: با درخواست معاونت اجتماعی نیروی محترم انتظامی، پخش سریال می خواهم زنده بمانم تا اطلاع ثانوی متوقف شده است و تیم تولید و ساترا در حال رایزنی برای رفع ابهامات و گفت وگو در خصوص نقطه نظرات ایشان است. پیگیری ها نشان می دهد مشکل در پرداختن به کمیته های انقلاب اسلامی در سریال است؛ اما چرا آن قدر دیر این اتفاق افتاده است؟ یعنی دست اندرکاران گذاشته اند تا قسمت چهاردهم و سریال را متوقف کرده اند؟ در حالی که می توانستند زودتر جلوی این سریال را بگیرند و حتی به مرور سراغِ دیگر سریال هایی بروند که نه تنها هیچ معنا و مفهوم و محتوایی ندارند بلکه ارزش دیدن هم ندارند.

واقعاً اگر در نقد این سریال وارد شویم به ضعف های عمده ای در فیلمنامه خواهیم رسید. فیلمنامه ای که سرمنزل و مقصودی ندارد، ریتمِ آشفته ای دارد و موقعیت زمانی آن نامشخص و ناهماهنگ است. اگر قبل از انقلاب است که پاسدار چه می کند، اگر بعد از انقلاب است آهنگ های کافه ای، کروات و لباس های خانم ها چه می گویند. واقعاً برای نشان دادن نفوذ، چرا کارگردان به سراغ این نوع پرداخت ها رفته است؟

در کنار این نقدها و چالش ها و اتفاقات، طعنه به ساترا هم جالب است؛ مصطفی کیایی که خودش کارگردان سریال "هم گناه" شبکه نمایش خانگی بوده زودتر از بقیه به این توقیف واکنش نشان داد و نوشت:

"روزی که به هر دلیلی پخش نمایش خانگی و نظارت بر آن زیر نظر ساترا و صداوسیما رفت می شد حدس زد با شکایت هر ارگان و نهادی و قبل از هر نوع تحمل و خویشتن داری این آثار هنرمندان است که مورد حمله، ذبح و توقیف قرار خواهد گرفت، قطعاً با تحمل و خویشتن داری می شد منتظر ماند تا تکلیف کاراکترها در بستر دراماتیک خود مشخص شوند، دوستان ما در نیروی انتظامی خوب می دانند این مسیر را، زیرا سالیان زیادی در حال مشارکت و کمک به صنعت سینما هستند، گویا ساترا راه مراقبت و چانه زنی برای این آثار را نمی داند و تنها راه را توقف پخش می داند، آثاری که در این روزهای سخت تنها دلخوشی مخاطبان محتوای داخلی اند. این از رسومات تلویزیون است که با هر زنگ تلفن و اعتراض، پخش برنامه ای متوقف می شود، اینجا سال ها قواعد دیگری داشته، تعامل، صحبت و توافق."

البته در همین نکته هم نقدهایی وارد است؛ شاید منظور آقای کیایی از داشتن قواعد دیگری، افسارگسیختگی و گذشتن از خطوط قرمز باشد که به عادتی در شبکه نمایش خانگی تبدیل شده است. اینکه باید نویسندگان و کارگردان فیلم و برنامه و مستند جسارت داشته باشند یک بحثی است و جلویِ این همه آلودگی در نمایش خانگی را هم گرفتن، بحث دیگری است. این کارگردان کاربلد سینما که چنین واکنشی نشان می دهد ما را یادِ فیلم هایی می اندازد که امروز در سینما روی پرده می روند و یا در نمایش خانگی به نمایش درمی آیند و نمی توانیم همراه با خانواده در کنار هم به تماشایش بنشینیم. فارغ از بحثِ سریال "می خواهم زنده بمانم" که می توانستند با بازبینی و اصلاح قبل از شروع پخش، جلوی خیلی از این چالش ها را بگیرند، بگذارید با قاعده و قانون، خانواده ها تماشاگر این سریال ها و فیلم ها باشند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
اعضای کمیسیون فرهنگی مجلس در بازدید از سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر این جشنواره را فرصت طلایی برای صنعت سینمای ایران در شرایط کرونایی اعلام کردند.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : قدس آنلاین

به گزارش خبرنگار خبرگزاری خانه ملت، نمایندگان کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی (9 خرداد ماه ) از سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر در سالن سینما چار سو بازدید داشتند. این اعضا که متشکل از حجت الاسلام مرتضی آقا تهرانی رئیس کمیسیون فرهنگی، بیژن نوباوه نائب رئیس، حجت الاسلام مجید نصیرایی ، حجت الاسلام حسین جلالی، زهره سادات لاجوردی، سیدمجتبی محفوظی، امیرحسین بانکی پورفر بودند، در بخشی از این دیدار با محمدمهدی عسگرپور دبیر این رویداد سینمایی به گفتگو نشستند.

مرتضی آقاتهرانی رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی در جریان بازدید از جشنواره فیلم جهانی فجر به خبرنگار خانه ملت گفت: برگزاری جشنواره در شرایط کرونایی با رعایت فاصله گذاری اجتماعی و پایبندی به پروتکل های بهداشتی اقدام خوشایندی در جهت ادامه حیات فرهنگ وهنر است. حدود دو سال از شیوع کرونا در کشور می گذرد و در این مدت شاهد تغییرات جدی در زندگی اجتماعی و شخصی مردم بودیم. در حال حاضر برگزاری جشنواره در این شرایط نشان می دهد که می توانیم در شرایط سخت هم با اجرای قوانین بدون تعطیلی به ادامه فعالیت های فرهنگی و هنری مشغول شد.

تعطیلی سینماها و حوزه های نمایشی به ضرر فرهنگ و هنر کشور است

نماینده مردم تهران، ری، شمیرانات، اسلامشهر و پردیس در مجلس ادامه داد: تعطیلی سینماها و حوزه های نمایشی به ضرر فرهنگ و هنر کشور است٬ باید به هر طریق ممکن مانع راکت و ساکن بودن هنر ایرانی در این شرایط باشیم. متاسفانه هنرمندان بیشترین آسیب را در طی دو سال اخیر دیدند و تمام تلاش خود را در جهت حمایت از این گروه در بودجه 1400 در نظر گرفتیم.

فرهنگ و هنر برای مجلس اهمیت دارد

در ادامه بازدید از جشنواره مجید نصیرایی سخنگوی کمیسیون فرهنگی مجلس یازدهم گفت: برگزاری جشنواره در شرایط کرونایی با رعایت پروتکل ها٬ اهمیت فرهنگ و هنر را نشان می دهد. بازدید نمادین کمیسیون فرهنگی از جشنواره فیلم جهانی فجر اهمیت فرهنگ و هنر در مجلس یازدهم را نشان می دهد.هنر همواره نقش پررنگی در فرهنگسازی داشته است. گاهی به واسطه فرهنگسازی هنر به خارج از مرزهای کشور هم پیش رود و فرهنگ ایرانی را به کشور دیگر انتقال دهد.

نماینده فردوس، طبس و بشرویه در مجلس شورای اسلامی اظهار کرد: امسال با تلاش نمایندگان کمیسیون فرهنگی اعتبارات خوبی در راستای فرهنگ گذاشته شد به طوری که از ابتدا به میزان نیم درصد بودجه فرهنگی در نظر گرفته شده بود با تلاش نمایندگان به 3 درصد رسید. این اتفاق خوشایندی در حوزه فرهنگ و هنر بود٬ به بیانی عدد حمایتی که کمیسیون داده بود و آنچه تصویب مجلس شد مبلغ 3/5 درصد اعتبارات بودجه به فرهنگ و هنر تعلق گرفت. در این اعتبار عدد مناسبی برای صندوق هنرمندان در جهت حمایت از هنرمندان دیده شد به ویژه هنرمندانی که در شرایط کرونایی آسیب های بسیاری دیدند.

برگزاری جلسه ای با عوامل جشنواره فیلم جهانی فجر

نصیرایی گفت: در نشست صمیمی نمایندگان با عسگرپور دبیر جشنواره مقرر گردید جلسه ای با حضور عوامل جشنواره جهانی فیلم فجر برگزار شود تا مشکلات و مسائل آنها مورد بررسی قرار بگیرد.

از ظرفیت هنر غافل باشیم

در ادامه زهره سادات لاجوردی عضو هیأت رئیسه کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی برگزاری جشنواره جهانی فرصتی بزرگ برای کشور میزبان دانست و گفت: برگزاری جشنواره به ویژه جشنواره فیلم؛ فرهنگ و هنر ایرانی را به تصویر می کشد، گاهی می شود تاریخ یک ملت را در قالب یک فیلم بلند و کوتاه به جهانیان نشان داد. به فرض مثال فیلم های دفاع مقدس نشان از تاریخ فراموش نشده ملت ایران دارد٬ نباید از ظرفیت هنر غافل باشیم، برگزاری جشنواره های بین المللی فرصت طلایی برای کشور میزبان محسوب می شود تا فرهنگ و هنر آن کشور را در عرصه بین المللی معرفی کنیم.

نماینده مردم تهران، ری، شمیرانات، اسلامشهر و پردیس در مجلس شورای اسلامی ادامه داد: با توجه به اینکه در شرایط کرونایی قرار داریم و زندگی همه افراد تحت تاثیر این بیماری قرار دارد و محدویت هایی در برپایی اجتماعات است٬ برگزاری این جشنواره می تواند کمک بزرگی به هنر هفتم همان سینما باشد، هرچند ادامه فعالیت این مشاغل نیازمند حمایت های دولت است، اگر حمایتی در این راستا صورت نگیرد بی شک ضربه سنگینی به فرهنگ و هنر کشور وارد می شود.

ایران حرف تازه ای در عالم هنر به ویژه عرصه سینما دارد

در ادامه بیژن نوباوه وطن عضو کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی برگزاری جشنواره همانند سمینار دانست به خبرنگار خانه ملت یادآور شد: جشنواره یعنی تبادل ارتباط مثل یک سمینار می ماند برگزاری جشنواره بهترین راه برای برقراری ارتباطات است، ایران کشوری است که حرف تازه ای در عالم هنر به ویژه عرصه سینما دارد، شناساندن افکار و اندیشه های خودمان به جهانیان بسیار با اهمیت است، حضور ایران در جشنواره های بین المللی و بر عکس حضور خارجیان در جشنواره های بین المللی می تواند فرصتی برای ارتباطات و تبادل نظر باشد.

نماینده مردم تهران، ری، شمیرانات، اسلامشهر و پردیس در مجلس شورای اسلامی ادامه داد: در صنعت سینما بازار سینما بسیار با اهمیت است امروزه برگزاری چنین جشنواره های در سطح بین المللی می تواند تحولی نو در صنعت سینمایی کشور ما باشد، امروز شاهد حضور فیلم های ایرانی در جشنواره مختلف جهانی هستیم، گاهی بالا بردن پرچم ایران به واسطه هنر به سرانجام می رسد امیدواریم مسئولان در تمام عرصه از هنر به عنوان زبان مشترک جهانیان غافل نشوند. سرمایه گذاری در فرهنگ و هنر می تواند مسیری تازه ای از موفقیت باشد.

وی تصریح کرد: رفتن به سینما و تماشای فیلم یک تفریح سالم است که می تواند در این شرایطی که مردم به لحاظ روحی در طی دو سال آسیب دیده اند تاثیر گذار باشد، مسئولان و متولیان امر باید به هر طریق ممکنی این شرایط را مردم مهیا کنند به برگزاری جشنواره فیلم جهانی فجر با رعایت پروتکل ها می تواند رونق بخش صنعت سینما ایران باشد چه بسا در طی دو سال اخیر شاهد تعطیلی بسیاری از سالن های سینمایی کشور و حتی تغییر کار بری آنها بودیم .

جشنواره جهانی فیلم فجر موفق به ثبت در فهرست جشنواره های معتبر فیاپف شد

محمدمهدی عسگرپور، دبیر جشنواره فیلم جهانی فجر در گفت و گو با نمایندگان تاکید می کند: امسال با توجه به شرایط کرونایی شاهد بخشی از جشنواره هستیم، برنامه ریزی برای چنین شرایط بسیار سخت و مشکل بود بر همین اساس بخشی از جشنواره به صورت مجازی برگزار شد و فقط فیلم های خارجی و ایرانی را در پردیس چارسو، سینما آزادی و سالن روی باز کانون نمایش داده می شود.

وی ادامه داد: استقبال مردم از جشنواره بسیار زیاد است تا جایی که تمام تلاشمان این است که از ورود بیش از اندازه مردم ممانعت به عمل بیاید البته به دلیل شرایط ناخوشایند کرونا است. سال گذشته جشنواره به دلیل کرونا برگزار نشد، برگزاری جشنواره این فرصت را به صنعت سینما ایران داده تا با کشورهای دیگر در عرصه سینما ارتباط برقرار کند. در این شرایط برگزاری جشنواره فیلم جهانی فجر یک فرصت طلایی محسوب می شود.

عسگرپور با بیان اینکه یکی از بخش های جدی جشنواره جهانی فیلم فجر بازار فیلم است، گفت: بازار فیلم فقط محلی برای خرید و فروش فیلم نیست بلکه محلی برای ارتباط استفاده کنندگان از فیلم های سینمایی ایران در سراسر دنیاست که امسال این بخش کلا بصورت مجازی برگزار می شود و مهمان خارجی در این بخش نداریم و همچنین جشنواره جهانی فیلم فجر، بالاخره موفق به ثبت در فهرست جشنواره های معتبر فیاپف شد.

به گزارش خبرنگار خانه ملت، در ادامه، اعضای این کمیسیون به تماشای فیلم سینمایی گیسوم ساخته نوید به تویی نشستند. سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر از 5 تا 12 خرداد 1400 به دبیری محمدمهدی عسگرپور نویسنده، کارگردان و تهیه کننده سینما در تهران برگزار می شود./

پایان پیام

لینک خبر :‌ خانه ملت

رئیس اداره سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان قم با اشاره به اینکه اکنون دو فیلم در سینماهای قم در حال اکران است، اظهار کرد: سینماهای استان با یک سوم ظرفیت و رعایت تمام پروتکل های بهداشتی مجوز فعالیت در وضعیت نارنجی دارند.

محمد کاظم رضوانی در گفت و گو با ایسنا با اشاره به وضعیت نارنجی استان قم و بازگشایی سینماها بیان کرد: به دلیل اطلاع رسانی ضعیف در این مورد، مردم از بازگشایی سینماها بی خبرهستند.

وی با اشاره به اینکه اکنون دو فیلم در سینماهای قم در حال اکران است، اظهارکرد: سینماهای استان با یک سوم ظرفیت و رعایت تمام پروتکل های بهداشتی مجوز فعالیت در وضعیت نارنجی دارند.

رئیس اداره سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی در خصوص وضعیت سینماهای استان عنوان کرد: اکنون از میان5 سینمای استان تنها دو سینما آیه و ونوس فعال هستند و سایر سینماها مشغول به بازسازی هستند.

رضوانی با بیان اینکه متاسفانه مردم دیگر از سینماها استقبال نمی کنند، افزود: امید می رود با افتتاح سینما تربیت در دهه کرامت، حیات به سینما برگردد.

رضوانی در انتها عنوان کرد: همچنان طبق عرف سابق در روزهای سه شنبه بهای بلیط سینما نیم بها خواهد بود

لینک خبر :‌ عصر خبر
حجت الاسلام شرفخانی گفت: هزار و 127 مرکز موقوفه درمانی در کشور وجود دارد.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱ سایت های دیگر : خبرگزاری برنا

به گزارش خبرنگار خبرگزاری بسیج قزوین، شورای خیریه اوقاف استان قزوین با حضور حجت الاسلام والمسلمین احمد شرفخانی رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف و امور خیریه کشور در سالن جلسات اداره کل اوقاف استان قزوین برگزار شد.

حجت الاسلام شرفخانی در این جلسه با اشاره به جایگاه امور خیر از آغاز خلقت بیان کرد: در کشور ما از روز اول خلقت نگاه همدلی و نوعدوستی وجود داشته چرا که از روزی که انسان خلق شده، نگاه اجتماعی کمک به خلقت جزو نگاه انسان بوده و کمک به هم نوع را در دستور کار خود داشته است.

وی گفت: با بررسی تاریخ کشور و فعالیت های خیرخواهانه با ساختارهای مختلف، بخش عمده آن رویکرد فردمحوری بوده و در قدیم الایام اگر صدقه و امور خیری انجام می شده به صورت فردی بوده است.

رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف و امور خیریه کشور اظهار کرد: اما بعد از گسترش ساختارهای جغرافیایی و زندگی از سال 1337 در کشور ما ساختار جمعی و حاکمیتی شکل گرفت و فعالیت های خیرخواهانه به صورت جمعی تشکیل شد.

حجت الاسلام شرفخانی عنوان کرد: امروز نیز در کشور ایران مجموعه ها و نهادهای حاکمیتی مختلفی در رابطه با صدور مجوز و ساختارهای جمعی اقداماتی را انجام می دهند که دارای اسامی و عناوین مختلف دولتی و مردم نهاد هستند.

وی افزود: ساختار نهاد نیز با قدمت پیش از اسلام، می باشد و وقف یکی از ساختارهایی است که حکم مدیریتی دارد لذا یکی از ساختارهای مانا و پویا که در زمان پیامبر به آن توجه شده همان ساختار وقف است.

رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف و امور خیریه کشور تصریح کرد: بیش از 195 هزار موقوفه در کشور وجود دارد که نشان از نگاه نوعدوستی و نگاه معادمحوری مردم است. در بین این موقوفات بخشی از موقوفات موضوعات زمان آینده را در نظر گرفته و بر همین اساس هزار و 127 مرکز موقوفه درمانی در کشور وجود دارد.

حجت الاسلام شرفخانی اضافه کرد: برخی موقوفات با عشق به اهل بیت و قرآن وقف هایی را ایجاد کرده اند برخی در عرصه توسعه اقدام کرده اند و ما بیش از 807 نیات واقفین در کشور داریم اما کسانی بوده اند که نگاه خاصی برای یک محور مشخص نداشته اند بلکه بنا به نیاز کشور در هر دوره از زمان نیت نوعدوستی عام داشته است.

رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف و امور خیریه کشور اضافه کرد: امروز ساختار وقف یک قدم جلو رفته و ساختارهای خیر روزمره طراحی شده چرا که در حال حاضر مردم توان مالی زیادی ندارند لذا در کنار هم قرار گرفته و نسبت به نیازمندی های منطقه خود مرکز خیریه راه اندازی کرده اند.

وی ادامه داد: امروز در جهان، حکمرانی خیرین یک موضوع علمی است. لذا در ساختارهای خیریه باید نوع مدیریت را بلد بود تا بتوان از ساختار جمعی و منابعی که در اختیار قرار می گیرد با بهره وری بالا استفاده کرد و این نشان از اهمیت یک ساختار علمی دارد.

رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف و امور خیریه کشور در ادامه با اشاره به اهمیت و جایگاه شورای خیریه اوقاف یادآور شد: ما به دنبال صدور مجوز نیستیم بلکه به دنبال هم افزایی و تسهیلگری و طراحی فرایند ارزشمند مدیریت خیریه هستیم تا پایش خیریه اتفاق افتاده و یک سیستم هدفمند خیریه را در کشور راه اندازی نماییم.

حجت الاسلام شرفخانی بیان کرد: امروز مردم باید بدانند شفاف سازی مجموعه خیریه چگونه است. شوراهای خیریه علاوه بر اجرای نیات واقفین با ظرفیت مردمی، می توانند یک هم افزایی در کشور ایجاد نمایند.

وی افزود: در کشور ما تعداد قابل توجهی مرکز درمانی موقوفه وجود دارد که در حال تعطیلی هستند. حاکمیت بجای کمک به این مجموعه ها، متاسفانه مدام سنگ اندازی می کند. در حالی که در کشورهای دیگر مالیات مردم صرف امور خیریه می شود و امروز در کشور ما به دنبال تعطیلی این موسسات هستند. این در حالی است که 133 بیمارستان و حدود 440 درمانگاه موقوفه در کشور وقف وجود دارد و شوراهای خیریه باید به سمتی بروند که از ظرفیت های شبکه ای استفاده کنند چرا که روش بازاریابی خیریه یک علم است و باید گسترش یابد.

رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف و امور خیریه کشور ضمن اشاره به وقف پول پاسخ مقام معظم رهبری به یکی از استفتائات این حوزه بیان کرد: وقف پول در موسسات خیریه می تواند تحول عظیم ایجاد نماید چرا که برخی دوست دارند کار مانایی از این وقف پول ایجاد شود.

حجت الاسلام شرفخانی گفت: در بحث آزادی زندانیان در کشور باب خوبی آغاز شده و مجموعه های مردمی و شورای خیریه می توانند به خوبی آزادسازی زندانیان را مدیریت نمایند.

انتهای پیام/1010

لینک خبر :‌ بسیج
حجت الاسلام دانشی گفت: درخواست داریم که با عنایت به برگزاری انتخابات ریاست جمهوری و ضرورت فعالیت بیش ازپیش خبرنگاران در این عرصه، واکسیناسیون خبرنگاران نیز به صورت ویژه دیده شود اما تاکنون دستورالعملی از معاونت مطبوعاتی یا وزارت بهداشت دریافت نکرده ایم.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۱ سایت های دیگر : دیار آفتاب

به گزارش شبکه اطلاع رسانی راه دانا ؛حجت الاسلام عباس دانشی مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان مرکزی در گفتگو با دیار آفتاب ؛ پیرامون موضوع واکسیناسیون خبرنگاران گفت: در رابطه با این بحث دستورالعمل جداگانه ای به ما ابلاغ نشده است و فعلاً خبرنگاران هم تابع شرایط سنی واکسینه می شوند اما به ویژه ما این درخواست را داریم که با عنایت به برگزاری انتخابات ریاست جمهوری و ضرورت فعالیت بیش ازپیش خبرنگاران در این عرصه، واکسیناسیون خبرنگاران نیز به صورت ویژه دیده شود ولی تاکنون دستورالعملی از معاونت مطبوعاتی یا وزارت بهداشت دریافت نکرده ایم.

دانشی همچنین در خصوص وضعیت برگزاری انتخابات خانه مطبوعات استان مرکزی نیز گفت: آخرین اقدام ما درخواست حضور نماینده ای از معاونت مطبوعاتی وزارت ارشاد برای بررسی اعتراضات به روند انتخابات بوده که در حال حاضر به نظر می رسد با توجه به اینکه اولویت بحث انتخابات ریاست جمهوری است برگزاری انتخابات خانه مطبوعات نیز به بعد از انتخابات ریاست جمهوری موکول شود و فعلاً اقدامی انجام نخواهد گرفت.

به داشتن خانه مطبوعات با جمعی محدود مایل نیستیم

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان مرکزی خاطرنشان کرد: هدف ما این است که خانه مطبوعات خوب و فراگیری داشته باشیم وگرنه با این شرایطی جمع محدودی بخواهند خانه مطبوعات داشته باشند ما مایل به این نیستیم.

وی همچنین در رابطه با موضوع مسکن خبرنگاران گفت: بر اساس رایزنی های انجام شده با اداره کل راه و شهرسازی استان خبرنگاران هم پس از بازگشایی سایت مسکن ملی می بایست در این سامانه ثبت نام کنند و پس مشخص شدن آمار ثبت نام کنندگان و در مراحل بعدی اداره کل ارشاد اقداماتی را برای تسریع و تسهیل کار انجام خواهد داد و یا ممکن است در آینده برای اهالی رسانه و مطبوعات به صورت تجمیعی اقدام کنیم.

مدیرکل راه و شهرسازی استان مرکزی:برای مسکن خبرنگاران مشکلی وجود ندارد

احمد مرزبان مدیرکل راه و شهرسازی استان مرکزی نیز در پاسخ به خبرنگار دیارآفتاب در خصوص موضوع مسکن خبرنگاران در طرح مسکن ملی گفت: هم اکنون در حال انجام تشریفات لازم جهت بازگشایی سایت ثبت نام مسکن ملی در اراک هستیم و برای مسکن خبرنگاران نیز مشکلی وجود ندارد، این قشر نیز می توانند در طرح اقدام ملی مسکن ثبت نام کنند و در صورتی که تعداد به حدی برسید که نیاز به در نظر گرفتن سهمیه باشد با همکاری اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی اقدام می شود.

استاندار مرکزی 25 اسفندماه سال 99 در دومین جشنواره مطبوعات استان مرکزی گفته بود: در طرح اقدام ملی مسکن، سهمیه ای را برای خبرنگاران در نظر گرفته ایم. عملیات اجرایی هشت هزار واحد مسکن جدید را تا یک ماه آینده در اراک آغاز می کنیم که می توانیم از این محل سهمیه ای را برای خبرنگاران در نظر بگیریم که در شورای مسکن نهایی خواهد شد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ راه دانا
پردیس سینمایی عصر جدید گرگان در مراسمی با حضور مهمانان کشوری و استانی در شهرستان گرگان افتتاح شد.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰

به گزارش روابط عمومی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی گلستان، در مراسمی با حضور رییس حوزه هنری کشور، معاون سازمان سینمایی حوزه هنری، استاندار گلستان،نماینده مردم گرگان و آق قلا و نایب رییس کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی، مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی گلستان و جمعی از مدیران و اهالی فرهنگ و هنر با رعایت پروتکل های بهداشتی در روز یکشنبه 9 خرداد ماه پردیس سینمایی عصرجدید گرگان افتتاح شد .

در حاشیه این مراسم عادله کشمیری مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی گلستان، ضمن ابراز خرسندی از این اقدام سینمایی در سطح استان گلستان، گفت: با پیگیری و رایزنی های به عمل آمده مبلغ 12 میلیارد و هشتصد میلیون ریال بابت بازسازی سینما عصرجدید اعتبار اختصاص یافت و از سوی سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به این پروژه پرداخت شد .

وی افزود: درجه این پردیس سینمایی مدرن بوده و یکی از پیشرفته ترین و مجهزترین سینماهای شمال کشور است .

یادآوری می شود برخورداری از یک سالن 25 نفره اختصاصی سینمای کودک با طراحی ویژه، تغییر کامل زیرساخت ها، دکوراسیون، مبلمان، چیدمان صندلی، اصلاح وضعیت نور، صدا، تصویر و ... ازجمله ویژگی های این سینمای جدید است.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
ایسنا/البرز مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی البرز گفت: به واسطه شیوع کرونا و تعطیلی طولانی مدت سالن های تئاتر، تمرین گروه ها با مشکل مواجه بود به همین دلیل در حال حاضر نمایش آماده اجرایی در استان نداریم.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰ سایت های دیگر : تابناک البرز سپیدار آنلاین

ناصر مقدم در گفت وگو با ایسنا با اشاره به اینکه فعالیت سینماهای استان از 18 اردیبهشت از سرگرفته شده، اظهار کرد: با توجه به اینکه البرز همچنان در وضعیت نارنجی قرار دارد، پروتکل های بهداشتی در سالن های سینما همچنان سفت و سخت رعایت می شود.

وی ادامه داد: در حال حاضر وضعیت چیدمان تماشاچیان بر روی صندلی ها دو در میان بوده تا فاصله اجتماعی به خوبی رعایت شود.

این مسئول با اشاره به اینکه در ظرفیت فروش بلیط هم محدودیت ایجاد شده، گفت: تا اعلام وضعیت سفید قطعی، ظرفیت فروش بلیت برای هر سالن تا سقف 40 درصد مجاز اعلام شده است.

مقدم در ادامه به وضعیت سالن های نمایش استان هم اشاره کرد و گفت: به واسطه شیوع کرونا و تعطیلی طولانی مدت سالن های تئاتر، تمرین گروه ها با مشکل مواجه بود به همین دلیل در حال حاضر نمایش آماده اجرایی در استان نداریم.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی البرز افزود: با بازگشایی سالن های تئاتر، تمرین گروه ها هم از سرگرفته شده و امیدواریم به زودی شاهد اجرای صحنه ای نمایش های مخاطب پسندی باشیم.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
ایسنا/خراسان رضوی مدیر کل فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان رضوی از برگزاری همایش بین المللی گفت وگوهای بینافرهنگی خراسان با حضور شخصیت های علمی و فرهنگی از کشورهای ترکمنستان، تاجیکستان، افغانستان و ازبکستان خبر داد.

جعفر مروارید امروز، 10 خرداد ماه، در وبینار شورای سیاستگذاری همایش بین المللی گفت وگوی بینافرهنگی خراسان، اظهار کرد: در این جلسه قراردادهای اجرایی همایش بین المللی گفت وگوهای بینافرهنگی خراسان با محوریت میراث فرهنگی و معنوی خراسان، طرح پژوهشی زیارت در الهیات تطبیقی بین الادیان و نشست های بین المللی گفت وگوی جوانان جهان اسلام به امضاء طرفین رسید.

وی ادامه داد: بر این اساس همایش بین المللی گفت وگوهای بینافرهنگی خراسان با محوریت میراث فرهنگی و معنوی خراسان برگزار می شود. اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان رضوی به عنوان مجری طرح، چهار نشست وبیناری به میزبانی خراسان رضوی، خراسان شمالی، خراسان جنوبی و گلستان با حضور شخصیت های علمی و فرهنگی از کشورهای ترکمنستان، تاجیکستان، افغانستان و ازبکستان با همکاری سازمان فرهنگی آستان قدس رضوی برگزار می کند.

مروارید در خصوص چهار نشست حوزه بین الملل تصریح کرد: چهار وبینار با عناوین زبان و ادبیات فارسی، هنر و معماری، ادیان عرفان و مطالعات فرهنگی و اجتماعی در خراسان، برگزار می شود که هر کدام دارای ریز عنوان هایی است و دانشگاه فردوسی، مدیریت وبینار زبان و ادبیات فارسی را به عهده دارد و سازمان فرهنگ و ارتباطات خراسان رضوی، در برگزاری بین المللی این وبینارها، همکاری دارد.

وی خاطرنشان کرد: نگاه در این همایش این است که حضرت امام رضا(ع)، تنها منبع مناسک دینی در ایران و منطقه نیستند، بلکه منبع الهامات فرهنگی و هنری در تاریخ درخشان و کهن ابداعات فرهنگی و هنری بوده اند و از این جهت، تجربه های فرهنگی و هنری مشترک در زیست بوم خراسان و تبادلات فرهنگی چه در قالب گفت وگوها و چه در قالب اشتراکات فرهنگی، تأثیرات عمیقی بر فرهنگ مشترک، گذاشته است.

بر اساس اعلام روابط عمومی اداره کل فرهنگ و ارشاد خراسان رضوی، مروارید بیان کرد: بازخوانی و باز تفسیر و بازپیرایی این میراث، جزء اهداف این همایش است و در عناوین این پنل ها، این نگاه رعایت شده که با توجه به این که امام رضا(ع) امام گفت وگوی ادیان و مذاهب هستند و خراسان و مشهد به عنوان پایتخت فرهنگی جهان اسلام، شناخته شده است. تأثیرات این تبادلات و تاثیرگذاری فرهنگی در سنت جهان اسلام تبیین شود.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان رضوی اضافه کرد: به اشتراک گذاشتن مجدد تجارب فرهنگی و هنری، برای نسلی که جوان است و دغدغه های متفاوتی دارد و نیازمند الگوهای معنادار و موجه هستند، می تواند راه گفت وگوی آنان را با میراث فرهنگی و معنوی شیعی هموارتر سازد.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
اقتصاد ایران: آیت الله علوی گرگانی در دیدار با سرپرست اداره کتابخانه های استان قم گفت: حرکت مجموعه نهاد کتابخانه های عمومی کشور، حرکتی مثبت و مورد تایید است. بنده نیز این مجموعه را تایید می کنم و توفیقات همه دست اندرکاران این مجموعه را از خداوند متعال خواهانم.

- اخبار فرهنگی -

به گزارش خبرگزاری تسنیم به نقل از اداره کل کتابخانه های عمومی استان قم، سجاد عمرانی، سرپرست اداره کتابخانه های عمومی استان قم با هدف ارائه گزارش فعالیت نهاد کتابخانه های عمومی کشور با حضور در بیت حضرت آیت الله علوی گرگانی، مرجع عالیقدر تشیع با وی دیدار و گفت وگو کرد.

حضرت آیت الله علوی گرگانی در این دیدار ضمن تشکر و تقدیر از حضور فعالان و دست اندرکاران حوزه کتاب، کتابخوانی و همچنین کتابخانه های عمومی کشور گفت: محصول پیامبر عزیز و بزرگوار ما کتاب بوده است. آیه اقراء بسم ربک الذی خلق نیز بهترین دلیل و مدرک است که خداوند در قرآن مسئله اقراء را مطرح کرده است. قرائت کردن مستلزم وجود سواد است. دنبال سواد و سوادآموزی رفتن یک امر مهم و بزرگی است که باید درباره آن تامل و تفکر کرد.

حضرت آیت الله علوی گرگانی افزود: این نکته که می خواهم بگویم به نوعی بیان درد است که متاسفانه جوانان امروزی در کشور کمتر از سایر کشورها به کتاب و مطالعه مراجعه دارند. باید طوری جوانان را ترغیب کنیم که علاقه آنها به خواندن و مطالعه بیشتر شود. متاسفانه در آمارهای بین المللی، وضعیت ایران نسبت به سایر کشورها در حوزه مطالعه و کتابخوانی مطلوب نیست و اصلاً زیبنده کشوری که پایه و اساسش بر محبت به اهل بیت(ع)، ولایت و قرآن است، بدین صورت باشد. انتظار ما این است که کاری شود تا جوان های ما بیشتر به کتاب و کتابخوانی با راهکارهایی مثل اهدای جوایز یا در مقام تعلیمات اولیه به آنها، ترغیب شوند. جوان باید درک کند که کمالش در این است که باید به این سو حرکت کند.

این مرجع عالیقدر جهان تشیع تاکید داشت: اکثر انحرافات اجتماعی بیشتر از سوی افراد ناآشنا با کتاب و کم سواد روی می دهد و در فرمایشات امیرالمومنین(ع) نیز نظیر چنین مضمونی وجود دارد. انتظارم از مجموعه نهاد، حرکت در همین مسیر و استمداد از سایر ظرفیت هاست که افراد بیشتری را به سمت کتاب و کتابخوانی جذب کنند.

حضرت آیت الله علوی گرگانی در پایان گفت: خداوند قرآن را نیز در همین جهت فرستاده که با قرآن آشنا شوید و مژده دهید به کسانی که حرف های شما را می پذیرند نظیر آیه و بشر المومنین . در قرآن هر چیزی را که دعوت می کند به خواندن است. چند آیه دیگر در قرآن نظیر فَاقْرَءُوا مَا تَیَسَّرَ مِنَ الْقُرْآنِ ، واژه اقراء تکرار شده و همه چیز را در سایه آن دانسته است. حرکت مجموعه نهاد کتابخانه های عمومی کشور، حرکتی مثبت و مورد تایید است. ان شاءالله با برنامه ریزی های صحیح بتوان جامعه را به سمت ترویج کتاب و کتابخوانی سوق دهید. بنده نیز این مجموعه را تایید می کنم و توفیقات همه دست اندرکاران این مجموعه را از خداوند متعال خواهانم.

سجاد عمرانی، سرپرست اداره کل کتابخانه های عمومی استان قم ضمن ارائه گزارش مختصر از نهاد کتابخانه های عمومی کشور گفت: نهاد کتابخانه های عمومی کشور متولی اداره کتابخانه های عمومی سراسر کشور با بیش از سه هزار و 500 باب کتابخانه عمومی است. وظیفه ذاتی این نهاد فرهنگی، ترویج فرهنگ کتاب و کتابخوانی در بستر کتابخانه های عمومی است. همچنین کار فرهنگی و بسط عدالت فرهنگی از سایر وظایف این دستگاه فرهنگی است که در این زمینه فعالیت های متنوعی در حال انجام است.

ورود نهاد کتابخانه ها، حرکت محافل ادبی در مسیر جریان های اصیل را تضمین می کند

تمدید مهلت ارسال پیشنهاده طرح های پژوهشی نهاد کتابخانه ها

وی در ادامه افزود: سطح پوشش خدمات امانت کتاب کتابخانه های عمومی در تمام مراکز استان ها و شهرها، حتی روستاها و چادرهای عشایری است علاوه بر خدمات امانت کتاب، سایر فعالیت های فرهنگی و ترویجی نظیر جشنواره ها و مسابقات کتابخوانی نظیر مسابقه کتابخوانی رضوی تعریف شده است.

عمرانی تاکید کرد: بخشی از وظایف دستگاه های حاکمیتی متوقف بر کمک و مساعی سایر ظرفیت های موجود در کشور نظیر خیرین و متدینین است که در حوزه ساخت مسجد و مدرسه فعال هستند و امیدواریم که در حوزه ساخت کتابخانه و همچنین اهدای کتاب نیز ورود کنند. کتاب از قدیم جزو مهم ترین فعالیت های فرهنگی بوده و اکثر علما و بزرگان نیز حامی حوزه کتاب و کتابخانه بودند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری اقتصادی ایران
معاون مطبوعاتی از تهیه لیست اسامی خبرنگاران شاغل در رسانه های مختلف بر اساس اولویت، برای دریافت واکسن کرونا خبر داد و تاکید کرد: از هیچ اقدامی برای حمایت از رسانه ها و فعالان رسانه ای دریغ نخواهیم کرد.

به گزارش ایسنا، معاون امور مطبوعاتی در نشستی با مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان و اعضای هیات مدیره خانه مطبوعات این استان گفت: متاسفانه طی سال های اخیر در جریان رسانه ای کشور خطای اداراکی پیش آمد و آن هم کمی شدن رسانه بود.

محمد خُدادی، معاون امور مطبوعاتی و اطلاع رسانی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، پس از شنیدن سخنان مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی، اعضای هیئت مدیره خانه مطبوعات و نماینده مدیران مسئول روزنامه های استان همدان با تاکید بر اینکه مسائل مطرح شده در این جلسه پیگیری شده و نتایج آن به صورت گزارش مکتوب ارسال خواهد شد، گفت: ما 13 هزار رسانه و 50 هزار مدعی خبرنگاری در کشور داریم؛ 5 هزار نفر از خبرنگاران آزاد که در رسانه های مختلف مشغول به کار هستند بیمه شده اند اما با این آمار و رشد کمی رسانه ها عملاً هر کاری در این حوزه با مشکلات مختلفی مواجه است.

وی ضمن اعلام آمادگی برای برگزاری دوره های آموزشی مجازی، خاطرنشان کرد: با انجام هماهنگی های لازم و ارائه اولویت های آموزشی توسط خانه مطبوعات، کلاس های این دوره در روزهای آینده برگزار خواهد شد.

خدادی درباره توزیع کاغذ در بین نشریات هم توضیحاتی ارائه کرد و با بیان اینکه مشکل حوزه کاغذ، ارز است، گفت: کاغذ از ردیف ارز 4200 تومان خارج شده است؛ ما به عنوان معاونت مطبوعاتی نه ساختار واردات، نه صادرات و نه ساختار توزیع داریم؛ ولی از تمام امکانات و ظرفیت های موجود استفاده کردیم و به هر قیمتی کار را انجام دادیم.

معاون امور مطبوعاتی و اطلاع رسانی تاکید کرد: به هرحال واقعیت ماجرا این است که شاخص دریافت کاغذ تغییر کرده و در حال حاضر نشریه ای که 80 درصد انتشار دارد، کاغذ دریافت می کند.

خدادی با اشاره به درخواست خانه مطبوعات استان همدان مبنی بر ساماندهی سرپرستی نشریات سراسری گفت: خانه مطبوعات برنامه پیشنهادی خود را برای این مسأله ارائه دهد.

در ابتدای این نشست، اعضای هیات مدیره خانه مطبوعات و نماینده مدیر مسئولان روزنامه های استان همدان به بیان مسائل و مشکلات حوزه رسانه در همدان پرداختند و سپس احمدرضا احسانی، مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی هم گزارشی از فعالیت های حوزه رسانه در استان همدان ارائه کرد.

تعیین تکلیف مجوزهای غیرفعال رسانه ها، افزایش سهم رسانه های استان از یارانه و اختصاص سهمیه کاغذ به مطبوعات استانی، توجه ویژه به آموزش خبرنگاران استانی، تسریع در واکسیناسیون خبرنگاران در برابر ویروس کرونا، اختصاص ردیف بودجه به خانه های مطبوعات و رفع برخی مشکلات سامانه خانه مطبوعات ازجمله موضوعات مطرح شده از سوی اعضای هیئت مدیره خانه مطبوعات و نماینده مدیر مسئولان روزنامه های استان همدان بود.

همچنین در این نشست که به صورت آنلاین برگزار گردید، مصوب شد که جلسه ای با حضور معاون امور مطبوعاتی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، هیات مدیره خانه مطبوعات و مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان با اعضای کمیسیون برنامه و بودجه مجلس شورای اسلامی برگزار و مشکلات مطبوعات پیگیری و راه کارهای برون رفت از آن بررسی شود.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
گروه استان ها- معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با بیان اینکه پایتخت های دینی در 3 شهر کشور تعیین شد گفت: در این راستا کاشان پایتخت نهج البلاغه، یزد پایتخت صحیفه سجادیه و بوشهر پایتخت قرآنی کشور انتخاب شدند.
تاریخ انتشار: ۱۴۰۰/۰۳/۱۰

به گزارش خبرگزاری تسنیم از بوشهر عبدالهادی فقیهی زاده ظهر امروز در آیین افتتاح رسمی، بوشهر به عنوان نخستین پایتخت قرآنی کشور با بیان اینکه 13 اسفند سال قبل مجوز این برنامه صادر شد اظهار داشت: بوشهر در عرصه قرآنی کارهای مهم و تأثیرگذاری انجام داده است و به عنوان نخستین پایتخت قرآنی کشور تعیین و معرفی شد.

وی، قرآن را برهان حق و حقیقت دانست و تأکید کرد: قرآن کریم تنها برهان حق و حقیقت نیست بلکه شفابخش و رهاییبخش انسان ها از بحران ها است.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به تعیین سه گانه پایتخت دینی در شهرهای مختلف کشور خاطر نشان کرد: قبلاً 2 شهر کاشان و یزد به ترتیب به عنوان پایتخت نهج البلاغه و صحیفه سجادیه انتخاب و امروز بوشهر به عنوان نخستین پایتخت قرآن کشور تعیین و معرفی شده است.

فقیهی زاده، ویژگی های استان بوشهر را در عرصه پایتخت قرآنی را مورد اشاره قرار داد و گفت: در این حوزه علوم ظاهر، قرائت، حفظ، فهم، تفسیر و تدبر و به ویژه سطوح عمل و رفتار در طرح بوشهر نخستین پایتخت قرآنی کشور تدوین شده است.

وی با بیان اینکه دشمنان در درصدد بیراهه کردن جوانان و احساس نیاز به قرآن در نوجوانان را دور کنند دارند افزود: ان شاءالله با تعیین پایتخت قرآن ضمن الگو قرار گرفتن بوشهر برای دیگر شهرها زمینه حضور جوانان و نوجوانان در برنامه های قرآنی بیش از پیش فراهم شود.

معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی همدلی و همکاری در استان بوشهر را کم نظیر دانست و تصریح کرد: برای رسیدن به اهداف تعیین شده از ظرفیت های گوناگون در عرصه قرآنی استفاده شود.

فقیهی زاده با اشاره به اینکه پایتخت قرآنی بوشهر باید به مدلی برای سایر استان ها تبدیل شود خاطر نشان کرد: استان بوشهر از ظرفیت بالایی در عرصه قرآنی برخوردار است که با تعیین این استان به عنوان پایتخت قرآنی الگویی برای دیگر شهرها در این حوزه می شود.

تعیین بوشهر به عنوان نخستین پایتخت قرآنی ایران فرصتی برای گسترش سبک زندگی قرآنی است

عبدالکریم گراوند، پیشینه تاریخی استان بوشهر در عرصه قرآنی را درخشان و پرافتخار دانست و گفت: برای توسعه زیرساخت های قرآنی با تعیین بوشهر به عنوان پایتخت قرآنی از همه قابلیت ها استفاده می شود.

وی، با تأکید بر عملی شدن برنامه های قرآنی در سبک زندگی و رفتارهای شخصی و اجتماعی افزود: اجرا برنامه های قرآنی باید به گونه ای عمل شود تا به عنوان الگویی برای سایر استان ها مورد توجه قرار بگیرد.

انتهای پیام/190/ ت

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم

روزنامه ابرار


روزنامه ابتکار


روزنامه اسرار



روزنامه همدلی



روزنامه کسب وکار


روزنامه بهار



روزنامه مستقل


روزنامه افکار


روزنامه امتیاز


روزنامه ثروت


روزنامه عصر ایرانیان


روزنامه جمهور


روزنامه مردم سالاری


روزنامه حمایت