بولتن فرهنگی هنری/مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی 29 تیر 99
وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در نامه هایی جداگانه به دو شرکت خودروسازی و همچنین شرکت ملی پالایش و پخش فرآورده های نفتی لزوم استفاده از واژه های فارسی را ضروری و استفاده از واژه های بیگانه را غیرقانونی برشمرد.

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، محمود شالویی مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در امور پاسداشت زبان فارسی در نامه هایی جداگانه به مدیران عامل گروه خودروسازی سایپا، گروه خودروسازی ایران خودرو و شرکت ملی پالایش و پخش فرآورده های نفتی، خواستار لزوم استفاده و بهره گیری بیش از پیش این شرکت ها از واژه های فارسی شد.

شالویی در بخشی از نامه های خود خطاب به مدیران عامل شرکت های خودروسازی سایپا و ایران خودرو با یادآوری سخنان مقام معظم رهبری در جریان دیدار سال گذشته ایشان با جمعی از شاعران، مدیران و مسئولان نهادهای فرهنگی که فرمودند: "من راجع به زبان فارسی حقیقتا نگرانم زیرا در جریان عمومی، زبان فارسی در حال فرسایش است. نگذارید زبان فارسی دچار فرسودگی و ویرانی شود." تاکید کرد: تردیدی نیست که خودروی تولید ملی به عنوان حاصلی ارزشمند از طرح و توان سازنده با هیئت ایرانی، چنانچه به نام این سرزمین اهورایی و خط و چشم نواز و روح فزای فارسی نیز مزین و سپس روانه بازار شود؛ همانا به مثابه یک آگهی کاربردی تبلیغی اثری فراگیر در گسترش میراث معنوی و تمدن درخشان این مرز و بوم را بر جای می گذارد.

شالویی تصریح کرد: در شرایطی که افزون بر زبان فارسی، خط فارسی هم در معرض خطر جدی است، طرح و تدبیری به کار گرفته شود تا نام ایرانی خودرو با حروف فارسی برجسته نیز نوشته و نگاشته شود.

وی در نامه جداگانه دیگری به مدیرعامل شرکت ملی پالایش و پخش فرآورده های نفتی با اشاره به مصوبه 1375 مجلس شورای اسلامی و آیین نامه هیئت وزیران (مصوب 1378/2/19 و 1394/11/14) موضوع ممنوعیت به کارگیری اسامی، عناوین و اصطلاحات بیگانه گفته است: در راستای پاسداشت زبان فارسی به عنوان میراث کهن ملی و نماد فرهنگ و تمدن درخشان ایرانی، تمامی دستگاه ها ملزم به رعایت قوانین و مقررات مربوطه هستند. در مقابل نیز هرگونه تبلیغ و ترویج زبان و نشان بیگانه هم ناپسند و غیر قانونی محسوب می شود. از سوی دیگر دبیرخانه شورای پاسداشت نیز با حضور وزارتخانه ها و نهادهای مختلف در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تشکیل و وظیفه اقدامات و هماهنگی های بعدی را بر عهده دارد.

مشاور وزیر در امور پاسداشت زبان فارسی در ادامه تصریح کرد: بنابراین محل های سوخت گیری خودرو ها (پمپ بنزین) هم به یکی از محیط های گسترده تبلیغی در سال های اخیر تبدیل و به دلیل رفت و آمدهای متعدد اهمیت فراوانی یافته است؛ از این رو خواهشمند است به منظور ساماندهی تبلیغات محیطی دستور فرمایید مقررات مربوط به پاسداشت زبان فارسی در اماکن مربوطه لحاظ شود و به هیچ وجه از زبان و نوشتار غیر فارسی مگر در چارچوب قوانین مصوب استفاده نشود.

شالویی در بخشی از این نامه ها آمادگی شورای پاسداشت زبان فارسی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای هرگونه راهنمایی، مشورت و حمایت فکری و فرهنگی با این شرکت ها را با هدف حفظ و پاسداشت زبان فارسی اعلام کرده است.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در جدیدترین توئیت خود نوشت: بهار امسال 15548 کتاب منتشر شد. بهار پارسال 15476 ⁧ کتاب⁩ نشر یافت. در شرایط سخت اقتصادی و کرونایی، همت ناشران فرهنگ گستر ستودنی است.

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در متن توئیت سید عباس صالحی آمده است:

بهار امسال 15548 کتاب منتشر شد. بهار پارسال 15476 ⁧ کتاب⁩ نشر یافت. در شرایط سخت اقتصادی و کرونایی، همت ناشران فرهنگ گستر ستودنی است.

در برخی حوزه ها چون: هنر، علوم طبیعی و ریاضی، دین به ترتیب: 23،45،50 درصد افزایش داشت

در برخی حوزه ها چون: کمک آموزشی و ادبیات، 36 و 2 درصد کاهش

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
نشست بازنمایی مصرف در سینمای ایران 31 تیر در پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات برگزار می شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

به گزارش خبرگزاری شبستان به نقل از روابط عمومی پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات، پنجمین جلسه از سلسله نشست های مواجهه سینمای ایران با مسائل و بحران های زیست محیطی و اقتصادی کشور با محوریت نقد و تحلیل سینما معطوف به رونق تولید با عنوان بازنمایی مصرف در سینمای ایران با حضور دکتر عبدالله بیچرانلو ( عضو هیئت علمی گروه ارتباطات اجتماعی دانشگاه تهران)، نوید پورمحمدرضا ( مدرس و منتقد سینما) و دکتر سید مجید امامی ( عضو هیئت علمی دانشگاه امام صادق ﴿ع﴾) و با دبیری امیررضا تجویدی ، در پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات برگزار می شود.

تشریح ظرفیت های سینمای ایران برای بازنمایی انواع مصرف فرهنگی و اقتصادی، بررسی اهمیت و جایگاه سینما در معرفی گونه های مختلف مصرف در سطح کشور، ارائه راهکار و پیشنهاد جهت فراهم ساختن بستر جهت استفاده از قابلیت های سینمای ایران در راستای بازنمایی بهینه شیوه های مصرف فرهنگی و اقتصادی، از جمله مباحث این نشست تخصصی است.

این نشست روز سه شنبه 31 تیر 99 از ساعت 12:30 تا 15 در بستر برنامه اسکای روم به صورت آنلاین و از طریق لینک اعلام شده در سایت پژوهشگاه قابل دسترسی است.

پایان پیام/ 31

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
مدیرکل بقاع متبرکه سازمان اوقاف از تهیه 250 هزار بسته ارزاق برای نیازمندان خبر داد و گفت: بسته های حمایتی در عید غدیر و ماه محرم بین نیازمندان توزیع می شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، اواخر سال گذشته، شیوع ویروس کرونا سبب شد زندگی بسیاری از مردم متوسط جامعه با مشکلات مختلفی روبه رو شود به طوری که بسیاری از اصناف و واحدهای تولیدی متحمل ضرر و زیان شدند و به شمار نیازمندان اضافه شد. مردم از یک طرف با کاهش قدرت خرید مواجه شدند و از طرف دیگر به دلیل ترس از ابتلا به این بیماری در خانه ماندند و کسب و کارها خلوت شد. با اعلام طرح فاصله گذاری اجتماعی و سپس تعطیلی بسیاری از واحدهای تولیدی و پاساژها و فروشگاه های مختلف عملاً بازار در رکود فرو رفت. در این میان اما نهادها و مجامع مردمی و گروه های جهادی به میدان آمدند و به فرمان رهبر انقلاب لبیک گفتند. سازمان اوقاف و امور خیریه نیز همراه با مردم و گروه های جهادی با استفاده از ظرفیت امامزادگان و بقاع متبرکه پای کار آمد و از هیچ کمکی دریغ نکرد.

حجت الاسلام نوروزپور مدیرکل بقاع متبرکه سازمان اوقاف در گفت وگو با تسنیم با بیان اینکه بازگشایی اماکن مقدسه و امامزادگان تابع مصوبات ابلاغ ستاد ملی مقابله با کرونا است، گفت: ما به تمام بقاع متبرکه اعلام کرده ایم که هرگونه تصمیم تابع مصوبات ستاد ملی کرونا در هر استان و شهرستان خواهد بود. نوع تصمیم در هر امامزاده در نقاط مختلف کشور، متغیر است. مثلاً در یک شهرستان وضعیت سفید است و زائران می توانند حتی نزدیک ضریح هم شوند اما در یک شهرستان که در وضعیت هشدار قرار دارد، پروتکل های بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی با شدت بیشتری دنبال می شود.

وی در پاسخ به این سؤال که آیا محدودیت ها برای امامزادگان در نظر گرفته شده است؟ گفت: محدودیت ها برای بقاع متبرکه در شهر تهران اعمال شده است. هیچ برنامه و مناسبتی برای این هفته که محدودیت ها بیشتر شده است در بقاع نخواهیم داشت. رئیس جمهور روز گذشته به وزیر کشور مأموریت داد تا برای برگزاری برنامه ماه محرم تصمیم گیری شود. کارگروه زیارتی ستاد ملی کرونا که با حضور نمایندگان اعتاب مقدسه و امامزادگان برگزار می شود درباره ماه محرم تصمیم گیری خواهد کرد. ما نیز پیشنهاداتی را به ستاد ملی کرونا خواهیم داد و در نهایت بنا بر تصمیم ستاد ملی کرونا عمل خواهیم کرد اما پروتکل هایمان را بر اساس چند وضعیت تنظیم خواهیم کرد. برای تمام کشور هم نمی توان یک نسخه واحد پیچید.

حجت الاسلام نوروزپور درباره اقدامات جهادی سازمان اوقاف در طرح مواسات گفت: بعد از فرمایش مقام معظم رهبری اقدامات مؤثری را داشتیم که در گام آخر، 250 هزار بسته ارزاق برای خانواده های نیازمند در نظر گرفته شده است که برای عید غدیر و محرم بین آنها توزیع می شود. هم اکنون کارگاه های تولید ماسک در سراسر کشور فعال شده اند. برخی از اماکن هم کمرنگ شده بودند که مجدداً فعال شدند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
خروجی نخستین جلسه ستاد راهبری طرح ملی قرآن در سال 99، تعریف چند پروژه تحقیقاتی و مطالعاتی برای بهبود وضعیت آموزش و ترویج حفظ قرآن در کشور بود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

نخستین جلسه ستاد راهبری طرح ملی حفظ قرآن کریم در سال 99، هفته گذشته به ریاست مهدی قره شیخلو، رئیس مرکز امور قرآنی سازمان اوقاف و امور خیریه و دیگر اعضای ستاد و به منظور بررسی برخی دستورها برگزار شد.

رحمان دهقانی، معاون آموزش مرکز امور قرآنی سازمان اوقاف و امور خیریه در مورد مباحث مطرح شده در این جلسه به خبرنگار ایکنا، گفت: این جلسه دو عنوان دستور داشت که یکی از آنها گزارش اجرای اقدامات مصوب طرح ملی حفظ از سوی دستگاه ها و مورد دیگر هم جدول پیش نویس برنامه های ستاد راهبری برای اختصاص بودجه این طرح در سال 99 بود.

وی به ارائه فرم هایی به دستگاه ها برای ثبت گزارش عملکردها اشاره کرد و افزود: این گزارش ها در چهار محور درخواست شده بود که از جمله آنها می توان به وضعیت تحقق برنامه ها و میزان هزینه کرد آن اشاره کرد. در بحث وضعیت تحقق از میان 92 اقدام مصوب، 38 اقدام عملیاتی شده بود، 33 مورد در حال پیگیری و در 23 مورد نیز هیچ اقدامی صورت نگرفته بود.

معاون آموزش مرکز امور قرآنی سازمان اوقاف و امور خیریه بیان کرد: در رابطه با میزان هزینه کرد هم با توجه به اینکه برخی دستگاه ها همچون آموزش و پرورش و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گزارشی ارائه نداده بودند یا گزارش کلی ارائه داده بودند، مقرر شد تا دستگاه ها گزارش دقیق خود را در آینده ای نزدیک ارائه دهند تا بررسی دقیق تری در این زمینه صورت گیرد و پس از آن دلایل عدم تحقق برنامه ها و نیز موازی کاری موجود مورد بررسی قرار گیرد.

دهقانی تصریح کرد: در بخش دوم این جلسه به بحث اعتبارات مربوط به طرح ملی حفظ قرآن کریم و نحوه توزیع و هزینه کرد آن پرداخته شد. کمیته تخصیص اعتبارات صندوق مشارکت توسعه فرهنگ قرآنی در همین راستا و برای اختصاص بودجه طرح ملی حفظ قرآن پنج سرفصل کلی معرفی کرده بود تا برنامه های مربوط به حفظ بر اساس آن سرفصل ها، اجرا شود. این سرفصل ها عبارت از حمایت از تسهیل و بهبود دسترسی به امکانات و فناوری های قرآنی ، حمایت از بهبود و ارتقای سرمایه انسانی نهادها و موسسات فعال در زمینه توسعه فرهنگ قرآنی ، حمایت از مطالعات و پژوهش های مرتبط با توسعه فرهنگ قرآنی ، حمایت از ارتقا و اجرای برنامه های درسی ملی آموزش عمومی قرآن و حمایت از تولید و عرضه محصولات و خدمات فرهنگی بود.

وی در بخش دیگری از این گفت وگو به توافق صورت گرفته برای اجرای برنامه های زیرساختی و توسعه ای در زمینه حفظ قرآن کریم با استفاده از بودجه دریافت شده، اشاره کرد و افزود: برخی از زیرساخت ها در حوزه طرح ملی حفظ وجود ندارد و این باعث شده این طرح تاکنون بازدهی کافی نداشته باشد. یکی از این خلاءها نبود زیرساخت فناوری است. نبود آمار درستی از میزان محفوظات حافظان و تعداد آنها در سطوح مختلف به عدم استقرار یک سامانه یکپارچه در امر حفظ برمی گردد. برخی دستگاه ها سامانه هایی دارند، اما هیچ گاه این سامانه ها کامل نبوده است. به همین خاطر یکی از عناوین برنامه ها به استقرار سامانه یکپارچه و استاندارد در زمینه حفظ قرآن کریم اختصاص یافت.

معاون آموزش مرکز امور قرآنی سازمان اوقاف و امور خیریه با تأکید بر اینکه مقرر شد بخشی از بودجه طرح ملی حفظ به این موضوع اختصاص یابد، افزود: بنا شد مطالعه ای صورت گیرد و در آن سامانه های دستگاه ها مورد بررسی قرار گرفته و بر اساس نیازمندی هایی که در این زمینه وجود دارد، ظرفیت ها و قابلیت های دستگاه ها مورد ارزیابی قرار بگیرد. این مطالعات در نهایت به صورت متمرکز منجر به استقرار سامانه ای خواهد شد. مهلتی که برای این کار در نظر گرفته شد، فرصتی یک ماهه بود تا کارهای مطالعاتی صورت بگیرد.

دهقانی در بخش دیگری از این گفت وگو، ارتقای سرمایه انسانی دستگاه ها را یکی دیگر از محورهای مورد بررسی در این جلسه عنوان و تصریح کرد: در زمینه ارتقای سرمایه انسانی دستگاه ها نیز بنا شد تا در زمینه ارتقا سطح مربیان حفظ مهدکودک و پیش دبستانی، مربیان حفظ ویژه طلاب، دانشجویان، کانون های مساجد، کارکنان دستگاه ها نهادها و ... سهمیه ای در نظر گرفته شود. برای این کار مقرر شد تا ضوابط، استانداردها و بسته اجرایی دوره های تربیت مربی از طریق سازمان اوقاف تدوین شود تا در ادامه، دوره های تربیت مربی حفظ قرآن برگزار شود.

وی به تعریف دو عنوان پروژه مطالعاتی دیگر ذیل سرفصل حمایت از مطالعات و پژوهش های مرتبط با توسعه فرهنگ قرآنی اشاره و اظهار کرد: در زمینه حفظ قرآن، دو مشکل عمده وجود دارد، مشکل اول مدل های مختلف حفظ قرآن کریم در کشور است که هیچ گاه اجماعی در مورد آنها وجود نداشته است. در جلسه ستاد راهبری طرح ملی حفظ قرآن مقرر شد، پروژه ای مطالعاتی در رابطه با جمع آوری روش های حفظ قرآن در داخل و خارج از کشور صورت گیرد تا این روش ها استانداردسازی و مدل های مطلوب استخراج شود.

معاون آموزش مرکز امور قرآنی سازمان اوقاف و امور خیریه تصریح کرد: مشکل دوم در زمینه حفظ قرآن که در این جلسه مورد بررسی قرار گرفت و مقرر شد پروژه ای تحقیقاتی برای آن تعریف شود، بحث عدم اقبال جامعه به حفظ قرآن و شکل نگرفتن گفتمان حفظ قرآن در کشور بود. لازم بود مطالعه ای هم در این زمینه داشته باشیم تا بر اساس آن متوجه شویم چگونه می توان اقبال به حفظ قرآن را افزایش دهیم و مردم به سمت حفظ قرآن سوق داده شوند، در نهایت این موضوع نیز به عنوان یک پروژه مطالعاتی مصوب شد.

دهقانی بیان کرد: همچنین در این جلسه در مورد حمایت از تولید و عرضه محصولات و خدمات فرهنگی، هنری و رسانه ای نیز بحث و تبادل نظر شد. در این بخش در زمینه تولید و عرضه برنامه های جذاب و موثر آموزش عمومی حفظ در فضای مجازی و همچنین حمایت از تولید و عرضه محصولات و خدمات فرهنگی در زمینه گفتمان سازی تبادل افکار صورت گرفت. حمایت از طرح 1454 در قالب این سرفصل و محور تعریف شد و مقرر شد دستگاه هایی که ظرفیت اجرای چنین برنامه هایی را دارند، ظرفیت های خود را اعلام و برنامه تفصیلی خود را ارائه کنند.

وی در پایان اظهار کرد: به طور کلی قرار شد برنامه هایی که به ستاد ارائه می شود، با حجم عملیات و اعتبارات خود و با هماهنگی کمیته تخصیص نهایی و به دستگاه ها ابلاغ شود. همچنین قرار شد بر اساس مأموریت هایی که شورای توسعه فرهنگ قرآنی بر عهده ستاد راهبری طرح ملی حفظ گذاشته است، این ستاد نسبت به مدیریت و نظارت دقیق بر هزینه کرد بودجه اقدام کند.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری بین المللی قرآن
مدیرعامل مؤسسه مهد قرآن کریم بر ضرورت تعریف حفظ عمومی قرآن و دستیابی به پیوست جامعه شناختی از میزان نیاز مخاطبان به منظور پرداختن به حفظ آیات الهی تأکید کرد و افزود: ستاد راهبری طرح ملی حفظ قرآن خروجی جدی ای نداشته است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

به گزارش ایکنا، برنامه افق رادیو قرآن عصر 28 تیرماه برای دومین بار طی هفته های اخیر با موضوع حفظ قرآن کریم همراه با اجرا و کارشناسی جواد نصیری به روی آنتن شبکه رادیویی قرآن رفت.

در ابتدا، تیمور کاکایی از خبرنگاران ایکنا در ارتباطی تلفنی با برنامه به بیان گزارشی از جلسه هفته گذشته ستاد راهبری طرح ملی حفظ قرآن کریم پرداخت. در این جلسه که بدون حضور حجت الاسلام والمسلمین خاموشی، رئیس ستاد، برگزار شد، هر یک از نهادهای عضو ستاد به ارائه گزارشی از اقدامات خود در رابطه با مصوبات ستاد پرداختند.

در این جلسه مطرح شد که از بین بیش از 90 اقدامی که برای نهادهای قرآنی عضو ستاد تصویب شده بود، تاکنون 38 اقدام عملیاتی شده، 33 اقدام در دست پیگیری است و 23 اقدام نیز بدون هیچ فعالیتی به روی زمین مانده است. همچنین، از 13 میلیارد تومان بودجه مربوط به فعالیت های قرآنی کشور، مقرر شده است تا مبلغ پنج میلیارد تومان در اختیار ستاد راهبری طرح ملی حفظ قرآن قرار گیرد که در این جلسه نیز مطرح شد که این بودجه صرف طرح های زیرساختی و توسعه ای شود که یکی از این اقدامات، راه اندازی سامانه یکپارچه حفظ قرآن کریم است.

البته پیش از این نیز نهادهایی همچون شورای توسعه فرهنگ قرآنی کشور اقدام به راه اندازی چنین سامانه ای کرده بودند که در این جلسه تصمیم بر آن شد تا بر روی سامانه هایی که پیش از این راه اندازی شده، مطالعه جامعی صورت گیرد تا بستری برای ارائه آمار درست و صحیح فراهم شود. همچنین، درباره ارتقای سرمایه انسانی دستگاه ها نیز بحث شده تا سازمان اوقاف، ضوابط خاصی را در این مورد به کار گرفته و بسته اجرایی را در نظر گیرد تا نسبت به آموزش مربیان حفظ قرآن در نهادهای قرآنی اقدام شود.

جمع آوری روش های حفظ قرآن کریم و بحث عدم توجه عموم مردم به موضوع حفظ قرآن نیز از جمله دیگر مواردی است که در این جلسه بدان پرداخته شده است. در این زمینه نیز بنابر این شده است تا پروژه مطالعاتی جامعی انجام شود که چرا اقدام به حفظ قرآن در میان مردم در سطح پائین قرار دارد؟

فعالیت مهد قرآن در بحران کرونا

به گزارش ایکنا، در ادامه افق سیدمحمود چاووشی، مدیرعامل مؤسسه مهد قرآن کریم، در تماس تلفنی با برنامه در رابطه با نحوه اجرای برنامه های مؤسسه در شرایط شیوع کرونا در کشور اظهار کرد: برنامه های مؤسسه به توفیق الهی با وجود شیوع بیماری کرونا به صورت مجازی برگزار می شود و حتی مؤسسه مهد قرآن کریم هر سال یک آزمون سراسری دارد که مرحله استانی این آزمون با رعایت کامل مسائل بهداشتی با حضور نزدیک به 200 نفر از شرکت کنندگان در حدود 18 استان برگزار شد که نتایج آن نیز در حال بررسی است.

وی ادامه داد: همچنین، در حال برنامه ریزی و ارائه راهکار برای برگزاری مرحله کشوری این آزمون هستیم که یا به صورت حضوری و یا به صورت مجازی و غیر حضوری برگزار خواهد شد. کلاس های حفظ مؤسسه نیز هم اکنون در سراسر کشور به صورت تلفنی و یا مجازی برگزار می شود که پس از برگزاری آزمو ن های مربوطه و ارسال نتایج به مرکز، گواهینامه ویژه شرکت کنندگان و قرآن آموزان مؤسسه صادر می شود.

چاووشی در رابطه با موضوع چالش های پیش روی مسئله حفظ قرآن کریم در کشور بیان کرد: با توجه به فرمایش مقام معظم رهبری درباره تربیت 10 میلیون حافظ قرآن کریم و راه اندازی ستاد ملی حفظ در این زمینه، متأسفانه با گذشت نزدیک به یک دهه از مطالبه رهبر معظم انقلاب، بازخورد جدی از این ستاد نداشته ایم و اگر قرار بود که اتفاق جدی در این زمینه رخ می داد، ما باید به عنوان یکی از مؤسساتی که در بطن این فعالیت هستیم از آن مطلع شده و از تمهیدات و امکانات ستاد بهره مند می شدیم که متأسفانه این اتفاق رخ نداده و ستاد راهبری طرح ملی حفظ خروجی جدی نداشته است.

وی با بیان اینکه برای دستیابی به منویات مقام معظم رهبری در مورد تربیت 10 میلیون حافظ قرآن باید ابتدا تعریفی از حفظ قرآن داشته باشیم، گفت: در این زمینه باید مشخص شود که آیا منظور از تربیت 10 میلیون حافظ، تربیت 10 میلیون حافظ حرفه ای و متخصص است، یا اینکه باید تعریف عمومی از حفظ داشته باشیم؟ بنابر این، تعریف حفظ عمومی قرآن باید از ستاد ملی حفظ و اساتیدی که در این زمینه کار کرده اند، مطرح شود که منظور از تربیت 10 میلیون حافظ، تربیت چه نوع حافظ و در چه سطحی از حفظ است.

مدیرعامل مؤسسه مهد قرآن کریم تصریح کرد: همچنین، علاوه بر این موضوع، باید یک پیوست جامعه شناختی نیز در این رابطه وجود داشته باشد، چراکه حتی اگر ما بودجه کافی و ابزار نوین و لازم به همراه تعریف مشخصی از حفظ را در اختیار داشته باشیم، باید به این موضوع برسیم که آیا مخاطب ما این نیاز را حس می کند که باید به حفظ قرآن بپردازد یا خیر؟

وی با اشاره به برنامه های مؤسسه مهد قرآن در حوزه حفظ قرآن اظهار کرد: مجموعه مهد قرآن کریم با ارائه روش های نوین آموزشی در حوزه حفظ قرآن به آموزش قرآن آموزان می پردازد. در مؤسسه مهد قرآن هرگز به صورت تک بعدی به حفظ الفاظ پرداخته نمی شود، بلکه حفظ قرآن به صورت جامع و همراه با فهم و تدبر هر چند با سرعت کم، انجام می شود. البته موضوع نیازسنجی مخاطب و پس از آن بهره گیری از ابزار مختلف آموزشی در مورد حفظ مهم است که ابتدا باید به این موضوع پرداخت و سپس، به سمت تحقق اهداف حرکت کرد.

برنامه های جامعة القرآن در فضای مجازی

در ادامه این برنامه، سیدمحمد میرعارفین، دبیر محتوا و مسئول فضای مجازی مؤسسه جامعة القرآن نیز طی سخنانی بیان کرد: با وجود بروز بحران کرونا در کشور، به دلیل اینکه مؤسسه جامعة القرآن بسترهای لازم در فضای مجازی را از سه سال گذشته فراهم کرده بود، بحران کرونا تأثیر چندانی در برنامه های مؤسسه نداشته است. در این زمینه از مدت ها پیش گروه قرآن یاوران در فضای مجازی راه اندازی شد که تعداد پنج هزار نفر از کارکنان مؤسسه در آن از آموزش ضمن خدمت بهره بردند تا در مواقع این چنینی از آمادگی لازم برخوردار باشند و بتوانند آموزش های خود را در فضای مجازی ارائه دهند.

میرعارفین ادامه داد: پس از شیوع بیماری کرونا در کشور، گروه های مختلف مربیان و قرآن آموزان مؤسسه دسته بندی شده و برنامه لازم را دریافت کردند. همچنین، مربیان نیز به صورت خودجوش کلاس های خود را در پیام رسان های مختلف دایر کردند و اجازه ندادند تا برنامه آموزشی مؤسسه دچار رکود شود. کلاس های حضوری مؤسسه نیز مبتنی بر پروتکل هایی بهداشتی که ستاد بحران صادر کرده است، برگزار می شود.

وی افزود: در فاز دوم اجرای برنامه های مؤسسه در دوران کرونا، برنامه ریزی دقیق تری انجام شد و طی تفاهم نامه ای که در این راستا با مرکز اطلاع رسانی امام رضا(ع) منعقد شد، بنا بر این شد که با همکاری معاونت آموزش مؤسسه، تولیدات محتوایی انجام شود که به همین منظور، یک اپلیکیشن تخصصی به نام مبینا طراحی شد. همچنین، پس از آن نیز سعی کردیم تا در پیام رسان های اجتماعی دو آرشیو مجازی خردسال و بزرگسال که به صورت تخصصی برای مربیان تولید محتوا می کنند، ایجاد کنیم که مربیان علاوه بر ماده های درسی خود، موارد کمک آموزشی نیز داشته باشند که این برنامه در دو کانال پیام رسان اجتماعی اجرا می شود.

میرعارفین با بیان اینکه متأسفانه میزان ریزش مخاطبان و قرآن آموزان مؤسسه جامعة القرآن با شیوع کرونا و به دلیل فقدان مناسب بسترهای مجازی در کشور، به یک پنجم رسیده است، گفت: پس از اینکه کلاس های حضوری مؤسسه به دلیل شیوع کرونا کاهش پیدا کرد و بعضا نیز تعطیل شد، میزان شهریه قرآن آموزان نیز به میزان یک سوم یعنی حدود 30 درصد کاهش پیدا کرده است.

وی با اشاره مشکلات مالی مؤسسات قرآنی به ویژه در دوران شیوع کرونا بیان کرد: اگر در این زمینه بودجه ای در اختیار مؤسسات بزرگ قرآنی کشور قرار گیرد تا بتوانند این بودجه را به عنوان یارانه به بدنه مؤسسه به ویژه مربیان خود تزریق کنند، این امر بسیار تأثیرگذار خواهد بود که امیدوارم تا مدیران و مسئولان کشور در این زمینه اقدام کنند.

گزارش ایکنا حاکی است که در ادامه حجت الاسلام سیدمحمد میریحیی، کارشناس حفظ قرآن کریم، نیز در سخنان کوتاهی در مورد نقاط قوت و ضعف موضوع حفظ قرآن گفت: بحث آموزش ساختار خاص خود را دارد. امروز شرایط فعلی کشور ایجاب کرده است تا برنامه های قرآنی مؤسسات بیشتر به صورت غیر حضوری برگزار شود که البته در این مسیر با مشکلات فراوانی همچون عدم وجود زیرساخت های مناسب و نیز هزینه های سنگین مواجه هستند، چراکه حضور نداشتن قرآن آموزان در مؤسسه و پرداخت نکردن شهریه موجب کاهش همان درآمد اندک مؤسسات می شود که باید تدبیری اندیشید تا از تعطیلی مؤسسات جلوگیری شود.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری بین المللی قرآن
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : صراط نیوز شعار سال

روزنامه سازندگی نوشت: بعد از پخش آقازاده ، برخی مخاطبان این نکته را مطرح کرده اند که چرا نویسنده و تهیه کننده آقازاده که خود یکی از مشتریان حراج تهران در ادوار مختلف بوده؛ نسبت به اصالت یکی از نقاشی های سهراب سپهری تشکیک جدی وارد می کند؟

عنقا که خانواده او از مجموعه داران قدیمی هنرهای تجسمی در ایران هستند، در این سالها علی رغم حضور جدی در عرصه های هنری؛ از سینما و تلویزیون تا موسیقی، هیچگاه اشاره ای به حضور پر رنگ خود در عرصه مجموعه داری هنرهای تجسمی نکرده و در این محافل در سایه بوده.

واضح است هدف آقازاده ، پرداختن به خلق پولهای نامتعارف در زمینه هنرهای تجسمی است. منافعی که باعث میشود اندک عده ای سودجو برای خلق پول دست به جعل امضای هنرمندان بزنند. البته این منحصر به ایران هم نمیشود! در بسیاری از حراجی های معتبر دنیا رخ داده و بسیاری در دام سودجویان و جاعلان هنری گرفتار شدند.نویسنده نیز سعی داشته همین افراد را مورد اشاره قرار دهد نه اصل موضوع حراج تهران!

لینک خبر :‌ برترین ها
در اجرای یک نمایش، تنها بازیگران با مخاطب رودررو شده و سایر عوامل آن، دیده نمی شوند. در حالی که افراد بسیاری با تخصص های متعدد، گروه اجراکننده نمایش را تشکیل می دهند. در شرایط کنونی و پس از تعطیلات ناشی از شیوع کرونا، تعطیلی سالن های تئاتر بسیار خبرساز شد. به تبع تعطیلی اجرا و سالن های نمایش نیز، گروه های بسیاری از بازیگر و کارگردان، تا طراحان صحنه و لباس و دستیاران کارگردان نیز در شرایط پیش بینی نشده و بحرانی قرار گرفتند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

به گزارش روابط عمومی خانه تئاتر، محمدعلی گودرزیانی، عضو هیات مدیره کانون دستیاران کارگردان خانه تئاتر، در مورد تعطیلی اصناف و شغل ها در ایام کرونا گفت: نزدیک به 5 ماه از اعلام ورود کرونا به کشور و به تبعیّت از آن تعطیلی برخی فعالیت ها از جمله تعطیلی تئاتر می گذرد. در این مدت زمان که روزهای بسیار سختی برای همه مردم بوده و هست، برخی اصناف و کسب و کارها به نسبت ناگزیر به تحمل شرایط دشوارتری هستند. علی رغم تلاش های بسیار زیاد و قابل احترام خانه تئاتر در راستای کاستن آسیب های ناشی از این تعطیلات اجباری، روزهای بسیار سخت و غیر قابل تحملی بر اهالی تئاتر گذشته و می گذرد؛ از تعطیلی اجراهای روی صحنه گرفته تا تعطیلی نمایش هایی که در حال تمرین و در انتظار اجرا در ماه های آتی بودند، آموزشگاه ها، پلاتو های تمرین، سالن های نمایش و حِرَف وابسته به آن ها همانند کافه ها و....

به گفته عضو هیات مدیره کانون دستیاران کارگردان، سال تئاتری (پس از جشنواره بین المللی تئاتر فجر) با کرونا آغاز و اکنون نزدیک به نیمی از آن سپری شده است. او در این باره توضیح داد: علی رغم تلاش های قابل احترام و دلسوزانه صورت گرفته در این مدت برای بقای هنر نمایش، که با اجرای نمایش های آنلاین و انتشار فیلم - تئاتر (که خود با مشکلات فراوانی دست به گریبان بود) انجام شد، دردی از تئاتر که ذاتش مواجه رو در رو با مخاطب را طلب می کند، دوا نکرد.

او با اشاره به اینکه با بازگشایی های مجدد امید به بهبود شرایط بود، گفت: متأسفانه بازگشایی سالن های تئاتر با اوج گیری مجدد بیماری مصادف شد و نفس تئاتر را به شماره انداخته است.

گودرزیانی در مورد دستیاران کارگردان و شرایط کنونی آنها، بیان کرد: حال در میان افراد حاضر در یک گروه نمایشی کسانی هستند که حضورشان در یک پروژه نمایشی از پیش از آغاز نخستین روز تمرین تا پس از پایان آخرین روز اجرا تعریف می شود که عموماً در طی یک پروژه روز تعطیل ندارند و بازوهای اجرایی هر پروژه نمایشی هستند . دستیار کارگردان، برنامه ریز، مدیرصحنه و منشی صحنه در تئاتر که عموماً به نسبت، دستمزد پایین تری هم دریافت می کنند همان بازوهای اجرایی نمایش اند که طبعاً در این ایام به نسبت سایرین فشار بیشتری را متحمل می شوند، چون کمتر میسّر می شود که بتوانند در سایر مدیوم های مرتبط با تخصص خود مثل سینما و تلویزیون فعالیت داشته باشند و این برای اکثریت قریب به اتفاق اعضای کانون دستیاران کارگردان به منزله 5 ماه بیکاری مطلق بدون هیچ گونه پشتوانه مادی است که بر آن شرایط نه چندان مساعد، بیمه اهالی تئاتر را هم بیفزایید.

گودرزیانی با اشاره به نامشخص بودن زمان پایان کرونا، گفت: اگر شرایط موجود بدین گونه که هست تداوم یابد چه تعداد از اعضای کانون دستیاران کارگردان یا حتی سایر اهالی تئاتر تاب می آورند که ناگزیر به رها کردن این حرفه شریف نشوند؟ و اگر چنین شود جز اهالی نمایش خاطر کسی آزرده خواهد شد ؟

لینک خبر :‌ گیتی آنلاین
آرش فلاحت پیشه که این روزها نمایش پنهان خانه پنج در را در تالار مولوی روی صحنه داشت، گفت: روزی که شروع به کار کردیم، هزار تا برنامه و ایده داشتیم، چه می دانستیم کرونا می آید.

این کارگردان و بازیگر بعد از بازگشایی تئاتر، نمایش خود را با بار دیگر روی صحنه برد اما از آنجاکه بعد از انتشار چند خبر ضد و نقیض در روزهای 23 و 24 تیر، تالار مولوی دوباره تعطیل شد، این گروه جوان هم از اجرای نمایش خود باز ماند و فعلا تا روز سه شنبه 31 تیر ماه روی صحنه نمی رود.
فلاحت پیشه درباره تعطیلی مجدد بخشی از سالن های سینما و تئاتر به ایسنا گفت: واقعا در این زمینه شاهد بی کفایتی و ناهماهنگی در تصمیم گیری ها بودیم. شامگاه 23 تیر ناگهان اعلام شد تئاتر و سینما تعطیل است. سایت فروش بلیت بسته و بلیت تماشاگران پس داده شد. از مهمانان عذرخواهی کردیم و ناگهان ساعت 4 عصر روز 24 تیر گفتند اجرایتان را انجام بدهید! این شیوه برخورد با گروه ها نه محترمانه است و نه حرفه ای و انسانی. آن هم در وضعیتی که همه دچار اضطراب های مضاعف هستیم، این ناهماهنگی ها هم بار اضافه ای است بر دوش هنرمندان!
او ادامه داد: وقتی این وضعیت را دیدیم، تصمیم گرفتیم اجرای 24 تیر ماه را لغو کنیم و تالار مولوی هم با دیدن این آشفتگی ها ، کلا یک هفته را تعطیل کرد و تا روز 31 تیر اجرایی نخواهیم داشت.
فلاحت پیشه خاطرنشان کرد: تعطیلی ها باید جنبه عمومی داشته باشد تا اثرگذار شود. همین الان اگر به خیابان بروید، می بینید مردم از سر و کول هم بالا می روند. اتوبوس ها و مترو پر از جمعیت است. برخی از این مردم ناچارند و باید سر کار بروند و بعضی هم بی توجه هستند ولی مساله اینجاست که همین جابه جایی جمعیت از یک سو به سوی دیگر سبب می شود تعطیلی تئاتر و سینما کم اثر شود چون چرخه بیماری ادامه پیدا می کند و دوباره تئاتر و سینما را تعطیل می کنند و ما باید خانه نشین شویم.
این کارگردان که نمایشش را با حضور گروهی از هنرجویان جوان تئاتر اجرا می کند، در پاسخ به این پرسش که با بازگشایی تالار مولوی، حاضر به اجرا هستید؟ تاکید کرد: حتما دوباره اجرا می رویم چون زیست تئاتر ما به حضور در سالن وابسته است و هنرجویان جوان من با خانه نشینی و کار آنلاین نمی توانند تجربه کسب کنند.
او اضافه کرد: این روزها بیشتر مشاغل در حال فعالیت هستند در حالیکه برخی از آنها فقط با کشیدن یک روکش پلاستیکی ایجاد امنیت می کنند ولی ما خیلی بیش از آنها رعایت می کنیم و تماشاگران ما با کمال رضایت به دیدن کار می آمدند.
فلاحت پیشه اضافه کرد: این راهی است که آغاز کرده ایم حتی اگر دو تماشاگر در سالن باشد، اجرای خود را روی صحنه می بریم چون تجربه اندوزی هنرجوان جوان نباید دچار وقفه شود.
این بازیگر در ادامه درباره تاثیر موج دوم کرونا بر میزان تماشاگران این نمایش نیز گفت: طبیعتا تاثیرگذار بود ولی دوستانی داریم که در این مدت به تماشای نمایش ما آمدند و در هر اجرا دست کم 25 تماشاگر را داشتیم.
او در عین حال افزود: ولی می دانم بسیاری از دوستان برنامه داشتند به تماشای نمایش بیایند که با این وضعیت منصرف شدند و به آنان حق می دهم. البته به همه دوستان توضیح می دهم که تمام پروتکل های بهداشتی را رعایت می کنیم ولی مسلما نمی توان به هیچ کس اصرار کرد به تئاتر بیاید.
فلاحت پیشه درباره حمایت های مالی مرکز هنرهای نمایشی از گروه هایی که آثارشان روی صحنه است، توضیح داد: دوستان مرکز نیمی از مبلغ کمک هزینه ما را پرداختند. البته در هر حال این مبلغ پرداخت می شد و چیزی بیش از حق مان هم نیست ولی به جای اینکه مثل همیشه با تاخیر و مثلا پایان سال به دست ما برسد، لطف کردند همزمان با شروع اجرا پرداختند ولی تکلیف ضرر و زیان های بعدی چه می شود؟! هیچ کس پاسخگو نیست. گروه من گروهی است جوان که چشمداشت مالی ندارد. هر چند خود من متضرر می شوم ولی در این وضعیت دشوار، بسیاری از گروه های حرفه ای زمین می خورند و این شرایط، ضربه اساسی به تئاتر می زند.
فلاحت پیشه ادامه داد: شخصا برای این نمایش 30 میلیون تومان هزینه کردم که در بهترین حالت، نیمی از آن بر می گردد.
او ادامه داد: قصد ما یک اجرای جمع و جور بود ولی وقتی وارد کار می شوید، به تعاریف جدید می رسید که هزینه را بالا می برد. برنامه این بود که این نمایش را بعد از تالار مولوی در چند سالن دیگر هم روی صحنه ببریم و با اجراهای متعدد، هزینه ها را جبران کنیم. قطعا آن زمان پیش بینی نمی کردیم که کرونایی می آید و برنامه ها را به هم می ریزد.
این کارگردان تئاتر در پایان افزود: متاسفانه آنقدر سمن (صنم) برای مسئولان هست که تئاتر در آن گم است. در این چند ماه خانه نشینی هیچ کس پاسخگوی ما نبوده است.
نمایش پنهان خانه پنج در نوشته حسین کیانی است که اواخر بهمن ماه با طراحی و کارگردانی آرش فلاحت پیشه و با بازی گروهی از هنرجویان جوان تئاتر در تالار مولوی روی صحنه رفت. بعد از شیوع ویروس کرونا و تطیلی تئاتر، اجرای این اثر نیز متوقف شد و به دنبال بازگشایی تئاتر ، بار دیگر اجرای خود را در تالار مولوی روی صحنه برد و حالا برای دومین بار این اجرا تا 31 تیر ماه تعطیل شده است.
انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

تهران (پانا) - رئیس هیأت مدیره خانه تئاتر ایران می گوید اهالی تئاتر مشاغل دیگری را برای تامین مخارج زندگیشان در نظر گرفته اند و با این حساب پیش از ورود ویروس کرونا به ایران نیز این قشر از حق خود می گذشته اند و ضرر می کردند.

ایرج راد کارگردان، بازیگر و رئیس هیأت مدیره خانه تئاتر ایران در گفت وگو با پانا درباره وضع زندگی هنرمندان تئاتر در ایام کرونا گفت: شرایط پیش آمده باعث شده برای بسیاری از هنرمندان تئاتر این حوزه منبع معیشتی اصلی نباشد و کارهای دیگری در کنار حرفه خود انجام دهند تا بتوانند هزینه های شان را تامین کنند. با این توضیحات می توان چنین نتیجه گرفت که این قشر پیش از کرونا هم یا ضرر داده و در بهترین حالت از سود خود می گذشتند تا این هنر پا برجا بماند.
وی ادامه داد: در این میان باید بگذریم از چند کاری که به شکل لاکچری آن هم گاهی روی صحنه آمدند و از سلبریتی های خاصی استفاده کردند که بلیت های آنها هم با قیمت بالا به فروش رسید.
این بازیگر پیشکسوت سینما و تئاتر درباره تاثیر کرونا بر زندگی اهالی تئاتر عنوان کرد: با بروز کرونا و تعطیلی تئاتر به واسطه این بیماری و پایین آمدن نمایش ها از صحنه، ضربه دیگری به هنر تئاتر در ایران زده شد و گروه های زیادی دچار ضرر و خسران شدند، به ویژه گروه هایی که در نوبت اجرا بودند و با کرونا کارهای شان تعلیق شد. در این شرایط تئاتر در رکودی خاص فرو رفته و زندگی و درآمد حداقلی تئاتری ها به صفر رسیده است.
راد همچنین با اشاره به نظر خود درباره تله تئاتر گفت: تله تئاتر یک حوزه تخصصی و با تئاتر متفاوت است. نیاز به تخصص دارد، نمی توان با نور و یا قرار دادن دو سه دوربین یک نمایش خوب و مخاطب پسند تولید کرد. برخی مواقع فیلم های خوبی از تئاترها تهیه شده است. یک تیم قوی در چند روز متوالی یک نمایش را فیلمبرداری، مونتاژ و مثل یک کار تلویزیونی پخش می کنند اینها امکان تولید دارد اما اگر امکانات و افراد متخصص نباشد یک گزارش تئاتر تولید کرده ایم که با کیفیت و دکوپاژ شده نیست.
وی افزود: هرچند اگر این موضوعات هم رعایت شود بحث اصلی نحوه ارائه به مخاطب و سرمایه گذار است که باید در مورد آنها فکر کرد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری پانا
مدیر تماشاخانه سنگلج گفت: ما و کارگردان های تئاتر و مخاطبان نمی توانیم این شرایط را به طور کامل برنامه ریزی کنیم، پس تصمیم داریم همزمان با موقعیت ها پیش برویم ، با این حال افقی هم از آینده در ذهنمان داریم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : 55آنلاین صاحب خبران

به گزارش خبرنگار تئاتر خبرگزاری فارس، تماشاخانه سنگلج از قدیمی ترین تماشاخانه های تهران است که این روزها و در ایام کرونا یی نیز البته با سخت گیری خاص و بیشتری مورد توجه و رعایت پروتکل های بهداشتی قرار گرفته است. پریسا مقتدی مدیر فعلی تماشاخانه سنگل از همان ابتدای شیوع کرونا به اهمیت توجه به سلامت مردم و اولویت حفظ جان انها تأکید داشت.

تا ابتدای تیر ماه این سالن نیز چون سالن های دیگر تئاتر از سوی ستاد مقابله با کرونا تعطیل بود بگذریم از همه روند پاکسازی و ضدعفونی در دوران تعطیلی اما با بازگشایی سالن نیز شاهد کنترل مراجعه کنندگان با دستگاه تب سنج در بدو ورود، ضدعفونی بخش های مختلف سالن قبل و بعد از نمایش، الزام استفاده از ماسک، حفظ ظرفیت پنجاه درصدی سالن ، روکش یکبار مصرف برای صندلی ها، رعایت بهداشت اتاق های گریم، میزانسن، رعایت فاصله گذاری اجتماعی و ... بودیم.

از همان ابتدا نیز ابتکار جالب قرار گرفتن اسامی بازیگران و هنرمندان پیشکسوت تئاتر یک در میان را شاهد بودیم تا مخاطبان با ورود به سالن روی آن صندلی ها ننشینند و فاصله اجتماعی را رعایت کنند. مقتدی در همان دوران کرونا مطرح کرد که نیمه خرداد طی جلساتی که با مدیر کل هنرهای نمایشی درباره بازگشایی سالن ها داشته با دو گروه اجرایی قبل از تعطیلات کرونا یی صحبت کردند و هر دو گروه نیز اعلام آمادگی خود را برای اجرا مطرح کرده بودند که الان هم اجرا می روند.

وی با تأکید بر رعایت پروتکل های بهداشتی و تجربیات این چند ماهه می گوید که کنترل مراجعه کنندگان به تماشاخانه اعم از کادر اداری، هنرمندان و تماشاگران با دستگاه تب سنج در بدو ورود، تعبیه مکانی برای مواد ضدعفونی کننده در بدو ورود به تماشاخانه، اجباری نمودن همگانی ماسک، کاهش 50درصدی ظرفیت تماشاخانه و ضدعفونی نمودن کلیه قسمت های تماشاخانه از پشت صحنه تا واحد اداری و انتظار علاوه بر نظافت عمومی و ضدعفونی مجدد سالن انتظار و سالن اجرا بین دو سانس اجرا اشاره کرد.

مقتدی با اشاره به برنامه های سنگلج برای حفظ سلامتی گروه های تئاتری گفت: یکی از موضوعات مدنظر ما نحوه حضور بازیگران روی صحنه بود. طی تمرینات قبل از اجرا، به کارگردان نمایش ها مکررا و موکدا اعلام کردیم برای حفظ فاصله اجتماعی، تغییراتی در نوع میزانسن دهند حتی اگر در زیباشناختی اثر روی صحنه تاثیر بگذارد و اگر امکان پذیر نبود بازیگران ماسک بزنند. خوشبختانه با همکاری کارگردانان این امکان برای هر دو نمایش ایجاد شد.

ماسک در این سالن از آغاز اجراها، در بدو ورود به تماشاخانه اجباری بود، مراجعان با دستگاه تب سنج بدو ورود کنترل می شوند و با کاهش ظرفیت سالن و قراردادن تصاویر بزرگان تئاتر بر روی برخی صندلی ها، تلاش شده فاصله اجتماعی مورد نظر بین تماشاگران لحاظ شود. با توجه به تعویض صندلی های سالن در تعطیلات، تمهیداتی مدنظر قرار گرفت تا در حین ضد عفونی، به صندلی ها صدمه وارد نشود. برای این منظور براساس پنل فروش بلیط، روی صندلی ها روکش یکبار مصرف قرار می گیرد و پس از پایان اجرا، روکش صندلی هایی که تماشاگران روی آنها نشسته اند تعویض می گردد تا ضمن مراقبت از صندلی ها در برابر صدمه مواد ضدعفونی کننده، اقدامات پیشگیرانه نیز صورت گیرد. بنابراین بدون ماسک تردد در این تماشاخانه ممنوع است و همه کادر اداری وسایل ضدعفونی کننده جداگانه و شخصی دارند.

درباره برنامه ها و فعالیت های تماشاخانه سنگلج در وضعیت کرونا یی فعلی با پریسا مقتدی، بازیگر و کارگردان تئاتر، سینما و تلویزیون و مدیر این تماشاخانه به گفت وگو نشستیم که در ادامه می خوانیم:

*خانم مقتدی بعد از چهار ماه تعطیلی و بازگشایی نزدیک به یک ماهه اجراهای نمایشی در تماشاخانه های تهران شما از تجربه خودتان در تماشاخانه سنگلج بگویید که چطور این مدت پیش رفت و شما چطور خودرا با شرایط جدید وفق دادید؟ آیا سنگلج مخاطب خود را بعد از چند ماه تعطیلی پیدا کرد؟

ببینید از لیست اجراهای سنگلج برای اسفند ماه سال 98 هر دو کار اعلام آمادگی کردند که اجراهایشان را ادامه بدهند البته تغیری که ما براساس شرایط دادیم این بود که هیچ دو کاری در یک تاریخ اجرا نروند چرا که این اتفاق قبلا می افتاد مثلا در یک روز دو نمایش در دو سانس مختلف اجرا می شدند منتها الان به جهت کم کردن ارتباطات انسانی در فضاهای پشت صحنه دوره های اجرای نمایش ها را متفاوت کردیم.

یکی از نمایش ها که از سال قبل مانده بود و امسال با بازگشایی سالن به آنها اجرا دادیم، کابوس های مرد مشکوک به کارگردانی محمدحسین ناصربخت و بازی بازیگرانی چون امین اکبری نسب، خدایار کاشانه، پیمان یاقوتی، فاطمه نصرتی، امیررضا جلالی، کوروش رخشنده پی و امیرحسین حجتی بود که در دور جدید اجرا به مدت سه هفته از سوم تیر ماه اجرایش را انجام و در حال حاضر هم به اتمام رسیده است.

نمایش دیگر هم که از اسفند ماه سال گذشته باقی مانده بود، عجیب السلطنه به کارگردانی بهنود محمدی پور است که این نمایش هم چند روزی است اجرایش را در سنگلج آغاز کرده است . در مورد مخاطب و رضایت بخش بودن میزان آن باید بگویم که این یک پرسش کلی است که نمی توان کلی بدان پاسخ داد ، اگر منظور شما این است که ما چه نوع استقبالی از تماشاچی را شاهد هستیم باید بگویم هنوز به مرحله استقبال نرسیدیم کما اینکه پنجاه درصد سالن هم قرار است براساس پروتکل ها پر شود.

ولی اگر زاویه دیده مان را در این شرایط تغییر دهیم، نمایش های ما تماشاچی خود را دارد و نسبت به شرایط فعلی وضعیت رضایت بخش است امیدواریم به آن وضعیت مورد نظرمان هم دست پیدا کنیم.

با این حال خدا را شاکریم که هنوز هستند کسانی که در همین شرایط هم با همه سختی رعایت موازین بهداشتی تصمیم می گیرند تئاتر ببینند، در تئاتر هزینه کنند و وقت او انرژی بگذارند و این رضایت بخش است اما درباره تعداد مخاطب هنوز وضعیت نرمال نشده است.

*به لحاظ رعایت موازین بهداشتی شرایط سنگلج به چه صورت؟

همانطور که از سال قبل در جریان هستید و چند مرتبه ضدعفونی کلی سالن صورت گرفته و الان هم برای اجراها این اتفاق می افتد، مطمئنا همه سالن های فعلا هم حتما همین کارها را انجام میدهند یعنی تمام پروتکل هایی که به جد و به شکل اساسی می بایست رعایت شود تا جایی که ممکن است آرامش خاطر به مخاطب، هنرمندان و عوامل همکار منتقل کند.

طبیعتا همه ما به مرور مجرب تر هم می شویم و به راهکارهای بهتری دست پیدا می کنیم اما واقعیت این است که بهرحال شرایط تازه و نو است هر چند که چهار ماه از آن گذشته باشد باز هم ما همه کم تجربه هستیم نه فقط ما حتی جامعه علمی هم در حال کشف چیزهای تازه از این ویروس هستند و این شرایط برای کل دنیا کم تجربه است و هر روز با اشکال و مسائل جدید آشنا می شویم و اطلاعاتمان را در عرصه های بهداشتی هم خود ما و هم خود سازمان بهداشت جهانی و ستاد ملی مبارزه با کرونا به روز می کنیم.

واقعیتش این است که علی رغم همه اینها باید قبول کنیم زندگی مان قدری در شرایط فعلی با گذشته تغییر کرده است و می بایست با آن منطبق شویم و به نظر نمی رسد که به زودی هم بتوانیم از این وضعیت عبور کنیم و بر این مشکل فائق شویم پس همه موارد را می بایست در کنار این امر در نظر بگیریم که ما در همین شرایط می بایست فعلا زندگی عادی مان را ادامه دهیم.

*خانم مقتدی هر ساله شرایط اینگونه بوده که جدول اجراها از سال قبل برای نیم تا یک سال بعد مشخص می شد به هرحال الان همه می دانیم که همه چیز به هم ریخته وچنین چیزی امکان پذیر نیست اما بهرحال با بازگشایی سالنها حتما قدری برنامه های را درنظر دارید الان وضعیت سنگلج به لحاظ برنامه ریزی اجرایی به چه صورت است و ایا گروه ها استقبالی از اجرا در سالن داشته اند یا خیر؟

همانطور که گفتید ما همیشه برنامه ریزی مان طوری بوده که از فصل زمستان برنامه های سال بعد را می چینیم وبه شکل جدول مشخص میکنیم یعنی به گونه ای که صحبت های اولیه رو انجام میدهیم اما الان شرایط به دلائلی که می دانیم مبهم است دلیل این ابهام هم این است که بهرحال ما چهار ماه از برنامه عقب هستیم از سوم اسفند تا یکم تیر ماه چهار ماه از جدولی که برنامه ریزی کردیم، دور افتادیم این یعنی هفت اجرا ، در هر ماه دو اجرا و یک اجرا در ماه اردیبهشت که مقارن با ماه مبارک رمضان است، همه اینها خود شکل جدول را تغییر می دهد.

از سو ی دیگر بخشی از دوستانی که با آنها صحبت کردیم هم از همان ابتدا اعلام کردند که ترجیح می دهند در این شرایط کرونا یی اجرا نروند و فعلا کنسل کنند که البته اینها تعدادشان زیاد نیست و بقیه تمایل به اجرا دارند. اما تعداد بیشتری که تمایل به اجرا دارند هم تصمیم دارند براساس شرایط و وضعیت روز تصمیم گیری کنند چرا که از الان نمی توان به شکل قطع و یقین نظر داد که در آینده با چه شرایطی روبه رو هستیم کما اینکه خودمان هم این را درک میکنیم و تماشاخانه ها هم درگیر این وضعیت هست.همه اینها بهرحال روی تصمیمات کارگردان ها هم برای اجرا رفتن یا نرفتن تأثیر می گذارد و شرایط پیش رو را نامطمئن و غیر قابل پیش بینی می کند.

بنابراین ما امسال نمی توانیم بگوییم که با برنامه ریزی پیش می رویم هر چند که یک افقی در ذهنمان هست اما نه ما و نه کارگردان های تئاتر و نه مخاطبان نمی توانند این شرایط را به طور کامل برنامه ریزی کنند پس تصمیم داریم همزمان با موقعیت های پیش رو قدم برداریم. درحال حاضر که تعدادی اجراهایی را که قبلا برنامه ریزی کرده بودند، لغو کردند اما همانطور که گفتم اکثریت برای اجرا با توجه به شرایط اعلام آمادگی کردند.

*به لحاظ حمایتی مسائلی مطرح شد که از سوی مرکز هنرهای نمایشی بیش از هر سال و هر زمانی به دلیل وضعیت کرونا و پنجاه درصد سالن قرار است حمایت صورت بگیرد، در این زمینه ایا چنین چیزی شامل اجراهای سنگلج هم شده یا خیر و اینکه اگر شده به چه صورت قرار است باشد؟

ببینید در هر صورت هر ابلاغ و تصمیم گیری که از سوی مرکز هنرهای نمایشی و برای سالن های دولتی صورت بگیرد شامل حال سنگلج هم می شود. درباره گروه هایی هم که امسال اینجا اجرا دارند باید بگویم از همان ابتدا برنامه ریزی هایی صورت گرفته تغییرات رو به رشدی به لحاظ حمایتی و هزینه کرد انجام شده اما نمیتوانم بگویم که این رضایت بخش و براساس وضعیت روز است که میتواند همه هزینه گروه ها را تأمین کند اما بهرحال خیلی بهتر از قبل و حالت عادی شده است.

من خودم بازیگر و کارگردان هستم و می دانم که وضعیت به چه صورتی است بنابراین نمی توانم بگویم که افزایش کمک هزینه ها کاملا جبران کننده است و اساسا این امر در وضعیت اقتصادی و تورمی فعلی امکان پذیر هم نیست، نه فقط در عرصه تئاتر بلکه در تمام شئون زندگی و مشاغل دیگر هم وجود دارد اما بهرحال من به شخصه در حد توانم بالاترین میزان ممکن را برای گروه های سنگلج درنظرمی گیریم.

*لطفا درباره سایر برنامه هایتان در تماشاخانه سنگلج هم توضیح دهید به استثنای اجرای گروه های نمایشی امسال تصمیم داشتید کارهای دیگری نیز در حاشیه صورت دهید که به کیفی سازی تماشاخانه کمک کند حال و با این شرایط فکر میکنید چقدر این امر محقق شود؟

ببینید همه این برنامه ها که سال گذشته هم خدمتتان گفتم باز به شرایط پیش رو باز می گردد خوشبختانه با تغییراتی که در مدیریت کلان مرکز هنرهای نمایشی هم صورت گرفته و آمدن اقای اشنا ما به اینده امیدوار هستیم. البته ضمن خسته نباشید به شهرام کرمی مدیریت قبلی هنرهای نمایشی کشور با این حال باید بگویم که خوشبختانه آقای اشنا هم با توجه به مدیریتی که قبلا هم در این عرصه داشتند، آشنا و آگاه به حوزه نمایش هستند و من هم در دوره گذشته تجربه همکاری با ایشان را داشتم.

خوشبختانه این را می دانم که آقای اشنا خیلی نسبت به کارهای تئاتر و فعالیت هایش و هنرمندان دغدغه مند هستند و این نوید خوبی برای خانواده تئاتر است برای اینکه می توانیم امیدوار باشیم برخی از طراحی ها و برنامه ریزی هایمان می تواند به مرحله عمل برسد با این حال باز هم شرایط نامطمئن فعلی خیلی تکلیف ما را مشخص نمی کند تا ببینیم چطور باید جلو برویم.

بنابراین همه برنامه ریزی گروه های اجرای و دوره های ورکشاپ هایمان در گرو شرایط است که چطور رقم می خورد فقط این خوشحالی را دارم که دغدغه های حمایتی در مدیریت مرکز هنرهای نمایشی کشور موجود است. امیدوارم که شرایط ما در وضعیت فعلی به حالت ثبات برسد تا بتوانیم از آن نگاه حمایت گر مدیر کل استفاده بیشتری کنیم و برنامه هایمان را عملی کنیم.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
غلام حسین لطفی می گوید: اگرچه که تله تئاتر جایگزین تئاتر صحنه ای نمی شود؛ با این حال تلویزیون دریچه ای برای معرفی هرکدام از هنرهای زیبا به عامه مردم است. این فرصتی است برای صداوسیما که از مخاطب میلیونی برای معرفی انواع هنرها نه فقط تئاتر استفاده کند. اما متاسفانه تلویزیون خودش را از تئاتر محروم کرده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : یافته شعار سال

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)-سارا سالک : تا کنون کتاب های اندکی در حوزه تئاتر تلویزیونی در ایران تالیف شده است. شاید تنها یک یا دو عنوان کتاب تئاتر تلویزیونی در ایران یکی از آن هاست. این کتاب را انتشارات سروش منتشر کرده است که کتابی جامع و کامل در نوع خود به شمار می آید. در ایبنا گفت وگویی انجام دادیم با غلام حسین لطفی نویسنده این کتاب که در ادامه می خوانید.

ابتدا درباره کتاب تئاتر تلویزیونی در ایران توضیح دهید.
این کتاب در سال 1387 چاپ شد و در سال 1396 به چاپ دوم رسید. کتاب چندین بخش دارد که در بخش اول رسانه تلویزیون، ویژگی ها و کارکرد های آن معرفی می شود. در این بخش است که به نظرات کارشناسان رسانه در ایران و جهان، دید گاه های عامه مردم و همچنین خواص و اهل فرهنگ نسبت به رسانه تلویزیون پرداخته ام و اهمیت و تاثیرات تلویزیون بر خانواده ها و مراکز آموزشی را هم بررسی کرده ام.

فصل دوم به شکل مقدماتی به تاریخچه تلویزیون نگاهی دارد و آنچه به تله تئاتر یا تئاتر تلویزیونی معروف شده است. همچنین تاثیر متقابل تئاتر و سینما را بر تلویزیون بررسی می کند. در فصل سوم پرداختیم به اینکه تئاتر تلویزیونی چه هست و چند مدل از آن داریم؟ فصل چهارم، به تله تئاترهای ایرانی در پیوند با شرایط اجتماعی و سیاسی پرداخته ام. دوره پیش از انقلاب که شامل دوران جنگ؛ و پس از آن می شود. دوره پس از جنگ هم در سه بخش آمده است. شامل دوره ای که مشهور بود به دوره سازندگی، که دوران بازسازی و رونق بازار بود، که البته این رونق به ساخت برنامه های تلویزیونی هم سرایت کرد. بعدش اصلاح طلب ها سرکار آمدند، این دوره از نمایش یا تئاتر تلویزیونی را هم جداگانه بررسی کرده ام. و دوره بعدی تا زمان انتشار کتاب را هم در بخشی جداگانه بررسی کرده ام.

در فصل پنجم، و آخر هم به عواملی که بر تولید تله تئاتر و نمایش های تلویزیونی تاثیر می گذارند، پرداخته ام. اینکه سیاست های تلویزیون در قبال ساخت نمایش های تلویزیونی یا آن طور که مصطلح شده است در قبال تله تئاتر ها چیست. آیا تلویزیون توانسته رابطه ای متناسب و سازنده با نهادهای تولیدکننده تئاتر صحنه ای و هنرمندان این حوزه برقرار کند. آیا اصلا دغدغه اش را دارد. آیا به فکر هست آدم هایی از خودش برای این کار تربیت کند. آن طور که تلویزیون ملی قبل از انقلاب با تاسیس کارگاه نمایش پایه ریزی کرده بود: شورا، واحد، یا نهادی که بتواند تئاتر صحنه ای را به زبان رسانه جمعی و عامه پسند تلویزیون ترجمه کند بدون آنکه آن را به عامی گری بیالاید و بی آنکه هنر والای تئاتر را تسلیم ذائقه ها و هاضمه های اذهان تنبلی کند که خودش در تنبلی آن ها مقصر است.

تعریف شما به عنوان نویسنده این کتاب از تئاتر تلویزیونی یا همان اصطلاح تله تئاتر چیست؟
بنیان هنرهایی مثل سینما، تئاتر و نمایش تلویزیونی استوار بر درام است. حتی با اندکی مسامحه می شود گفت؛ نمایش های دیگر مثل مسابقات، سیرک و واریته همگی جذابیت شان را از خاصیت های دراماتیک می گیرند. شاید خالی از فایده نباشد اگر حتی یک مسابقه فوتبال را با فیلم های سینمایی مقایسه کنید: نود دقیقه مسابقه با تایم تقریبی فیلم یکی است. تماشاگر و بازیگر در محیطی یکپارچه مثل تئاتر ولی با صحنه ای جدا از جایگاه تماشاگران مشغول بازی اند. از دید یک طرفدار، قهرمان و ضدقهرمانی هست، خیر و شری. و البته تعلیق و انتظاری دراماتیک و کارگردانی (مربی) که کنار صحنه (زمین) همه را هدایت می کند. این را بیشتر برای مطایبه گفتم. اما درتئاتر، تلویزیون و سینما خویشاوندی دراماتیک مستحکم تر است. هر سه رسانه داستانی را با زبان و یا نمادها و نشانه های خاص خودشان برای گروهی به نام تماشاگر نمایش می دهند. تاکید من بر کلمه نمایش از آن جاست که داستان گویی دراماتیک مبتنی ست بر کنش، برعمل دراماتیکِ پیش رونده و پیش برنده موضوع و گشاینده و گسترنده معنا . پس تا اینجا عده ای: گروه بازیگران برای گروه تماشاگران داستان یا موقعیتی دراماتیک را در یک مکان نمایشی از طریق کنش بیان می کنند. این مکان هر مکانی می تواند باشد. صحنه تئاتر، یک سیرک یا قاب بسته تلویزیون. آنچه مهم است این است که جوهره درام در همه آن ها مشترک است.

به همین دلیل گونه های مختلف درام وجود دارد. اکثر درام ها ضمن فصل مشترک وجه تفارق و تفاوت هم دارند. در تئاتر ما با بازیگرانی که داستان را روایت می کنند در مکان و فضایی مرتبط و مشترک (نفس به نفس ) رو به رو هستیم. اما در نمایش تلویزیونی و یا تله تئاتر با روایتی متفاوت از همان قصه در قاب محصور و محدود تلویزیون و با تصاویری دو بعدی مواجهیم. این تفاوت ناشی از نوع تصویر، اندازه قاب و نما، زاویه و حرکت دوربین و سایر عناصر نحوی و گرامری زبان تلویزیون است که با نظارت جابرانه ی کارگردان اعمال می شود.

کارگردان تصمیم می گیرد که ما چه چیز را ببینیم یا نبینیم یا حتی با چه اندازه ای از نما و ارتفاعی ببینیم. همه زوایای دید با مداخله کارگردان در تصویر شکل می گیرد. در حالی که در تئاتر صحنه ای تماشاگر اختیار بیشتری دارد. او مختار است به هر بخشی از صحنه که می خواهد نگاه کند. از طرفی او کلیت صحنه را در یک نمای باز، گسترده و کامل می بیند. تله تئاتر در واقع نمایشی تئاتری است که با زبان فنی تلویزیون و با بهره گیری از نمادهای بصری تلویزیون برای پخش گسترده و برای عامه مردم ضبط می شود. این یک تعریف اولیه است ولی جامع نیست. البته تلویزیون انواع دیگر درام را می تواند به خودش راه بدهد. مثل سریال های تلویزیونی و فیلم های داستانی. پس در اینجا باید در واقع مختصری به این تعریف اضافه کنیم.

تفاوت عمده تئاتر در معنای کلاسیک با سینما وحدت موضوع است. یعنی ما وقتی در صحنه تئاتر یک موضوع را شروع کردیم، به طور معمول آن را به سرانجام مشخصی می رسانیم. اما در سینما برش وجود دارد. خانه به بیابان برش داده می شود و ممکن است موضوع قبلی دنبال نشود و دنباله به تعویق بیفتد. اما در تئاتر کسی را که وارد صحنه کردیم و مثلا به خانه ای وارد شد، باید موضوع را تا پایان پی بگیریم. رخدادها در تله تئاتر هم رخدادهایی در حال وقوع و زمان حالی اند ، حتی اگر فلش بک باشند که به طور پیوسته جلوی چشم مخاطب به سرانجام معلومی هدایت می شوند و مانند سینما با برش های مختلف قطع نمی شوند. قاعده بر آن است که تله تئاتر این پیوستگی رخداد را در موقع ضبط با سه دوربین (یا بیشتر) به حس و حال یکدست و بدون قطع موضوع و بازیگران نیز تسری دهد. اغلب وحدت صحنه ای و مکانی رعایت می شود.

در واقع تئاتری را می توان تلویزیونی بنامیم، که با زبان رسانه تلویزیون و با استفاده از ابزارهای فنی و هنری آن برای مخاطبین پخش می شود. اما فصل مشترکش با تئاتر صحنه ای علاوه بر بازیگران و درام پیوستگی مکان، زمان و موضوع است. الف در نقش ب وقتی جیم آن را تماشا می کند. پس داستان گویی و درام، تماشاگر و بازیگر ارکان اصلی نمایش هستند که در تله تئاتر هم حضور دارند. با این تفاوت که در نمایش تلویزیونی زبان فنی تصویر به جای چشم تماشاگر تصمیم می گیرد. درنمایش صحنه ای چشم صاحب اختیار تماشاگر خودش انتخاب می کند اما در تله تئاتر، زبان بصری و خاص تلویزیون و سینما مشخص می کند که در یک لحظه چه اطلاعاتی داده شود و چه چیزی پنهان بماند. این ها موجب می شود ما با رسانه ای متفاوت از تئاتر صحنه ای مواجه باشیم و نوع متفاوتی از تئاتر و نمایش را تجربه کنیم.

چطور تصمیم به نگارش این کتاب گرفتید؟ در واقع چه ضرورتی را در این باره حس کردید؟
من کارمند تلویزیون بودم و مایل بودم بدانم در کجا دارم کار می کنم. اغلب کتاب هایی را که درباره و در زمینه تلویزیون منتشر می شد می خواندم. کتاب هایی که درباره تلویزیون وجود داشت دو دسته بودند یک دسته آن را به عنوان وسیله ای فنی بررسی می کردند و دیگری کتاب هایی که از منظر رسانه ای اجتماعی به آن می پرداختند در واقع نگاه جامعه شناسی به مخاطب که خیلی هم مفیدند. کتابی که تلویزیون را با خاصیت های هنری ببیند کم بود و یا نبود. الان هم تلویزیون آن قدر بر خبر، بر سیاست و هدایت افکار عمومی و بر جنبه های سرگرم کننده نازل متمرکز شده که دیگر جایی برای اندیشه ورزی تماشاگر بر روی آثار هنرمندانه و والا باقی نمانده تا مثلا انتشارات سروش دست به نشر کتاب های هنرپژوهانه بزند.

آن سال ها هم به وجه هنری تلویزیون توجه کمی می شد. تلویزیون در کلیت خودش دو کارکرد دارد. یکی ژورنالیستی که اخبار و تحلیل های سیاسی، اجتماعی و اقتصادی را انعکاس می دهد و دیگر کارکرد هنری آن است که جنبه فرهنگ پروری و اقناع و تربیت ذوق زیبائی شناسی و تولید و تعمیق معنای هستی را برعهده دارد. پرداختن به موسیقی، به نمایشگاه های نقاشی به تئاتر و نمایش های حاوی معنا و بار اندیشمندانه و مستند های تلویزیونی و از این قبیل. آن موقع فکر کردم کتاب درباره این حاکم است. بهترین و شاخص ترین نوع اثر هنری که در تلویزیون می توان ارائه کرد، تله تئاتر است. شاخص ترین آنها هنر درام است که از جوهره هنرمندانه پربارتری برخوردار است. سریع تر و صریح تر با مخاطب حرف می زند و اثرگذار است. گشتم آن موقع به جز کتاب عباس جهانگیریان (فرهنگ تئاترهای تلویزیونی) که بیشتر تاریخ تله تئاترها را بیان می کند و البته کتاب باارزشی است، کتاب دیگری در این زمینه نبود.

جایگاه تئاتر تلویزیونی در کشور ما چگونه است؟
استراتژی های تلویزیون خیلی از سبک و سلیقه مدیران تبعیت می کند. در شبکه چهار سیما، یک دوره درخشان پخش تئاتر تلویزیونی داشتیم. آثار شاخص و فاخری هم توسط هنرمندان بنامی کارگردانی شد. همه این ها را البته در کتاب آورده ام. از زنده یاد اکبر رادی، اسماعیل خلج، محمود استادمحمد، بهزاد فراهانی، محمد رحمانیان و خیلی از نویسندگان خوب دیروز و امروز از شکسپیر، چخوف، ایبسن، دورنمات، یونسکو، استاین بک، سارتر و خیلی از نویسندگان اسم و رسم دار دنیای نمایش کار شد! کارگردان های نام آور زیادی هم در تلویزیون کارهایشان را نمایش داده اند که فهرستی بلند بالاست. داریوش مودبیان با کمک حسین فردرو و مسعود فروتن کوشش زیاد و قابل توجهی برای برگرداندن تئاترها به زبان رسانه انجام دادند. اما بعدا در شبکه چهار سیما شوراهایی بوجود آمد. عده ای آمدند همه این ها را تعطیل کردند و الان چندین سال است که دیگر چیزی به نام تله تئاتر در تلویزیون ایران نداریم!

بر اساس آنچه در کتاب شما آورده شده، تئاتر تلویزیونی در ایران چه تاریخچه ای دارد؟
قبل از انقلاب و در حدود سال 37 تلویزیون معروف به کانال 3 با صاحب امتیازی ثابت پاسال درست شد و درسال 1345 تلویزیون ملی ایران افتتاح شد. اوایل تلویزیون فقط پخش داشت. بعد تصمیم گرفتند تئاترهای روی صحنه را دعوت کنند تا در تلویزیون آثارشان را ارائه کنند؛ ولی چون امکان ضبط نبود گروه های تئاتر به شکل زنده اجرا می کردند و مردم تئاتر را زنده می دیدند و اگر فردا عده ای می خواستند یا تقاضا می کردند آن را دوباره ببینند، گروه باید دوباره آن را اجرا می کرد. بعدها که امکان ضبط تئاتر را پیدا کردند، در استودیوها اجرا و ضبط می شد. نمی توانم این تاریخچه را خلاصه کنم همه اش به صورت مفصل در کتاب هست. فقط مایلم بگویم اولین نمایش ضبط شده و ثبت شده در آرشیوها، نمایش شهر آفتاب مهتاب از زنده یاد استاد علی حاتمی است که استاد عباس جوانمرد کارگردانی کرده است. به هر حال تئاترشهر که افتتاح شد، اولین اجرای آن باغ آلبالو چخوف به کارگردانی آربی آوانسیان بود که همان موقع ضبط شد ولی متاسفانه پخش نشد.

حذف تله تئاترها از تلویزیون چه پیامدهایی منفی برای فرهنگ جامعه ایرانی دارد؟
شما اگر یک نانوائی را تعطیل کنید صدای اهل محل درمی آید. اما تعطیلی نهادهای فرهنگی صدا ندارد. کلیدی را می زنید و چراغ را خاموش می کنید آن وقت ساکنان اتاق بلند می شوند و می روند به اتاق دیگری که چراغش روشن است. حالا این دیگری هرجا و مال هرکس می تواند باشد. انگشتی که دست می برد و کلید کتاب یا فیلم یا نمایشی را خاموش می کند نقش فرهنگ ساز نقش پدرانه خود را به دیگری وامی گذارد.

بچه ها چند اتاق را که عوض کردند یادشان می رود اتاق اصلی و زادگاه کجا بود. آن دست خاموش گر تاوان، پادافره اش را در سقوط اخلاقی، بی ریشگی و بی هویتی نسل ها خواهد دید. چراغ که خاموش شد خودِ خاموش کننده هم کور خواهد شد.
تعطیلی تئاتر در هر شکلش مصیبت است. هیچ هنر والائی تا حمایت نشود تا به رسانه های جمعی راه نیابد فراگیر و محبوب نخواهد شد. تلویزیون با این کارش هم به خودش و هم به فرهنگ جامعه لطمه زد. معیار جاهلانه اش هم این بود که تئاتر تلویزیونی مخاطبانش کمتر از کمدی های نازل و خرجش بیشتر است. می بینید که در این معادله فرهنگ هیچ جائی ندارد. پس خاموشش کنید و تمام. بگذریم.

الان که با پدیده کرونا مواجه هستیم! تئاترها تعطیل شده اند و هنرمندان نه تنها در مضیقه مالی هستند، تاب تحمل خانه نشینی را هم ندارند. تلویزیون اگر تله تئاترها را تعطیل نکرده بود می توانست همه هنرمندان را مشغول به کار کند. می شد برای تماشاگر میلیونی تئاتر پخش کرد. هم مردم در این شرایط خانه نشینی با تئاتر آشنا می شدند هم به فرهنگ عمومی جامعه چیزی اضافه می شد. می توانستند با تبلیغ درست و وسیع - آقایان که راهش را خوب بلدند ! کاری کنند که یک آدم معمولی تئاتر ندیده هم در خانه اش پای تلویزیون بنشیند و تئاتر ببیند! گفتم اساسا هیچ هنری در بین مردم گسترده نمی شود، مگر اینکه بیاید در یک رسانه جمعی. مادام که کنسرت های کلاسیک تماشاگران محدودی در تالارها داشت مختص خواص بود. اما الان که از تلویزیون ها پخش می شود یا در شبکه های اجتماعی توزیع می شود یک هنر جمعی شده است.

الان بهترین فرصت برای تئاتری ها بود که در تلویزیون ملی باشند و تلویزیون برای عمومیت دادن به تماشای تئاتر قدم های اولیه را بردارد. نمی دانم چرا سیمای ایران آستین بالا نمی زند و گروه ها را دعوت نمی کند! در کشور ما هنوزهم که هنوز است برای تئاتر تماشاگر خاص داریم. هنوز نتوانستیم عامه مردم را وارد تئاترکنیم و عادتش دهیم به تئاتر دیدن! در کشورهای دیگر دیدن تئاتر کاری مفرح برای خانواده هاست. اما در کشور ما این اتفاق هنوز نیافتاده. گرچه که تله تئاتر جایگزین تئاتر صحنه ای نمی شود؛ با این حال تلویزیون دریچه ای برای معرفی هرکدام از هنرهای زیبا به عامه مردم است. تلویزیون به هر حال در گوشه هر خانه ای هست. این فرصتی است برای صداوسیما که از مخاطب میلیونی برای معرفی انواع هنرها نه فقط تئاتر استفاده کند. اما متاسفانه تلویزیون خودش را از تئاتر محروم کرده است.

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)-سارا سالک : تا کنون کتاب های اندکی در حوزه تئاتر تلویزیونی در ایران تالیف شده است. شاید تنها یک یا دو عنوان کتاب تئاتر تلویزیونی در ایران یکی از آن هاست. این کتاب را انتشارات سروش منتشر کرده است که کتابی جامع و کامل در نوع خود به شمار می آید. در ایبنا گفت وگویی انجام دادیم با غلام حسین لطفی نویسنده این کتاب که در ادامه می خوانید.

ابتدا درباره کتاب تئاتر تلویزیونی در ایران توضیح دهید.
این کتاب در سال 1387 چاپ شد و در سال 1396 به چاپ دوم رسید. کتاب چندین بخش دارد که در بخش اول رسانه تلویزیون، ویژگی ها و کارکرد های آن معرفی می شود. در این بخش است که به نظرات کارشناسان رسانه در ایران و جهان، دید گاه های عامه مردم و همچنین خواص و اهل فرهنگ نسبت به رسانه تلویزیون پرداخته ام و اهمیت و تاثیرات تلویزیون بر خانواده ها و مراکز آموزشی را هم بررسی کرده ام.

فصل دوم به شکل مقدماتی به تاریخچه تلویزیون نگاهی دارد و آنچه به تله تئاتر یا تئاتر تلویزیونی معروف شده است. همچنین تاثیر متقابل تئاتر و سینما را بر تلویزیون بررسی می کند. در فصل سوم پرداختیم به اینکه تئاتر تلویزیونی چه هست و چند مدل از آن داریم؟ فصل چهارم، به تله تئاترهای ایرانی در پیوند با شرایط اجتماعی و سیاسی پرداخته ام. دوره پیش از انقلاب که شامل دوران جنگ؛ و پس از آن می شود. دوره پس از جنگ هم در سه بخش آمده است. شامل دوره ای که مشهور بود به دوره سازندگی، که دوران بازسازی و رونق بازار بود، که البته این رونق به ساخت برنامه های تلویزیونی هم سرایت کرد. بعدش اصلاح طلب ها سرکار آمدند، این دوره از نمایش یا تئاتر تلویزیونی را هم جداگانه بررسی کرده ام. و دوره بعدی تا زمان انتشار کتاب را هم در بخشی جداگانه بررسی کرده ام.

در فصل پنجم، و آخر هم به عواملی که بر تولید تله تئاتر و نمایش های تلویزیونی تاثیر می گذارند، پرداخته ام. اینکه سیاست های تلویزیون در قبال ساخت نمایش های تلویزیونی یا آن طور که مصطلح شده است در قبال تله تئاتر ها چیست. آیا تلویزیون توانسته رابطه ای متناسب و سازنده با نهادهای تولیدکننده تئاتر صحنه ای و هنرمندان این حوزه برقرار کند. آیا اصلا دغدغه اش را دارد. آیا به فکر هست آدم هایی از خودش برای این کار تربیت کند. آن طور که تلویزیون ملی قبل از انقلاب با تاسیس کارگاه نمایش پایه ریزی کرده بود: شورا، واحد، یا نهادی که بتواند تئاتر صحنه ای را به زبان رسانه جمعی و عامه پسند تلویزیون ترجمه کند بدون آنکه آن را به عامی گری بیالاید و بی آنکه هنر والای تئاتر را تسلیم ذائقه ها و هاضمه های اذهان تنبلی کند که خودش در تنبلی آن ها مقصر است.

تعریف شما به عنوان نویسنده این کتاب از تئاتر تلویزیونی یا همان اصطلاح تله تئاتر چیست؟
بنیان هنرهایی مثل سینما، تئاتر و نمایش تلویزیونی استوار بر درام است. حتی با اندکی مسامحه می شود گفت؛ نمایش های دیگر مثل مسابقات، سیرک و واریته همگی جذابیت شان را از خاصیت های دراماتیک می گیرند. شاید خالی از فایده نباشد اگر حتی یک مسابقه فوتبال را با فیلم های سینمایی مقایسه کنید: نود دقیقه مسابقه با تایم تقریبی فیلم یکی است. تماشاگر و بازیگر در محیطی یکپارچه مثل تئاتر ولی با صحنه ای جدا از جایگاه تماشاگران مشغول بازی اند. از دید یک طرفدار، قهرمان و ضدقهرمانی هست، خیر و شری. و البته تعلیق و انتظاری دراماتیک و کارگردانی (مربی) که کنار صحنه (زمین) همه را هدایت می کند. این را بیشتر برای مطایبه گفتم. اما درتئاتر، تلویزیون و سینما خویشاوندی دراماتیک مستحکم تر است. هر سه رسانه داستانی را با زبان و یا نمادها و نشانه های خاص خودشان برای گروهی به نام تماشاگر نمایش می دهند. تاکید من بر کلمه نمایش از آن جاست که داستان گویی دراماتیک مبتنی ست بر کنش، برعمل دراماتیکِ پیش رونده و پیش برنده موضوع و گشاینده و گسترنده معنا . پس تا اینجا عده ای: گروه بازیگران برای گروه تماشاگران داستان یا موقعیتی دراماتیک را در یک مکان نمایشی از طریق کنش بیان می کنند. این مکان هر مکانی می تواند باشد. صحنه تئاتر، یک سیرک یا قاب بسته تلویزیون. آنچه مهم است این است که جوهره درام در همه آن ها مشترک است.

به همین دلیل گونه های مختلف درام وجود دارد. اکثر درام ها ضمن فصل مشترک وجه تفارق و تفاوت هم دارند. در تئاتر ما با بازیگرانی که داستان را روایت می کنند در مکان و فضایی مرتبط و مشترک (نفس به نفس ) رو به رو هستیم. اما در نمایش تلویزیونی و یا تله تئاتر با روایتی متفاوت از همان قصه در قاب محصور و محدود تلویزیون و با تصاویری دو بعدی مواجهیم. این تفاوت ناشی از نوع تصویر، اندازه قاب و نما، زاویه و حرکت دوربین و سایر عناصر نحوی و گرامری زبان تلویزیون است که با نظارت جابرانه ی کارگردان اعمال می شود.

کارگردان تصمیم می گیرد که ما چه چیز را ببینیم یا نبینیم یا حتی با چه اندازه ای از نما و ارتفاعی ببینیم. همه زوایای دید با مداخله کارگردان در تصویر شکل می گیرد. در حالی که در تئاتر صحنه ای تماشاگر اختیار بیشتری دارد. او مختار است به هر بخشی از صحنه که می خواهد نگاه کند. از طرفی او کلیت صحنه را در یک نمای باز، گسترده و کامل می بیند. تله تئاتر در واقع نمایشی تئاتری است که با زبان فنی تلویزیون و با بهره گیری از نمادهای بصری تلویزیون برای پخش گسترده و برای عامه مردم ضبط می شود. این یک تعریف اولیه است ولی جامع نیست. البته تلویزیون انواع دیگر درام را می تواند به خودش راه بدهد. مثل سریال های تلویزیونی و فیلم های داستانی. پس در اینجا باید در واقع مختصری به این تعریف اضافه کنیم.

تفاوت عمده تئاتر در معنای کلاسیک با سینما وحدت موضوع است. یعنی ما وقتی در صحنه تئاتر یک موضوع را شروع کردیم، به طور معمول آن را به سرانجام مشخصی می رسانیم. اما در سینما برش وجود دارد. خانه به بیابان برش داده می شود و ممکن است موضوع قبلی دنبال نشود و دنباله به تعویق بیفتد. اما در تئاتر کسی را که وارد صحنه کردیم و مثلا به خانه ای وارد شد، باید موضوع را تا پایان پی بگیریم. رخدادها در تله تئاتر هم رخدادهایی در حال وقوع و زمان حالی اند ، حتی اگر فلش بک باشند که به طور پیوسته جلوی چشم مخاطب به سرانجام معلومی هدایت می شوند و مانند سینما با برش های مختلف قطع نمی شوند. قاعده بر آن است که تله تئاتر این پیوستگی رخداد را در موقع ضبط با سه دوربین (یا بیشتر) به حس و حال یکدست و بدون قطع موضوع و بازیگران نیز تسری دهد. اغلب وحدت صحنه ای و مکانی رعایت می شود.

در واقع تئاتری را می توان تلویزیونی بنامیم، که با زبان رسانه تلویزیون و با استفاده از ابزارهای فنی و هنری آن برای مخاطبین پخش می شود. اما فصل مشترکش با تئاتر صحنه ای علاوه بر بازیگران و درام پیوستگی مکان، زمان و موضوع است. الف در نقش ب وقتی جیم آن را تماشا می کند. پس داستان گویی و درام، تماشاگر و بازیگر ارکان اصلی نمایش هستند که در تله تئاتر هم حضور دارند. با این تفاوت که در نمایش تلویزیونی زبان فنی تصویر به جای چشم تماشاگر تصمیم می گیرد. درنمایش صحنه ای چشم صاحب اختیار تماشاگر خودش انتخاب می کند اما در تله تئاتر، زبان بصری و خاص تلویزیون و سینما مشخص می کند که در یک لحظه چه اطلاعاتی داده شود و چه چیزی پنهان بماند. این ها موجب می شود ما با رسانه ای متفاوت از تئاتر صحنه ای مواجه باشیم و نوع متفاوتی از تئاتر و نمایش را تجربه کنیم.

چطور تصمیم به نگارش این کتاب گرفتید؟ در واقع چه ضرورتی را در این باره حس کردید؟
من کارمند تلویزیون بودم و مایل بودم بدانم در کجا دارم کار می کنم. اغلب کتاب هایی را که درباره و در زمینه تلویزیون منتشر می شد می خواندم. کتاب هایی که درباره تلویزیون وجود داشت دو دسته بودند یک دسته آن را به عنوان وسیله ای فنی بررسی می کردند و دیگری کتاب هایی که از منظر رسانه ای اجتماعی به آن می پرداختند در واقع نگاه جامعه شناسی به مخاطب که خیلی هم مفیدند. کتابی که تلویزیون را با خاصیت های هنری ببیند کم بود و یا نبود. الان هم تلویزیون آن قدر بر خبر، بر سیاست و هدایت افکار عمومی و بر جنبه های سرگرم کننده نازل متمرکز شده که دیگر جایی برای اندیشه ورزی تماشاگر بر روی آثار هنرمندانه و والا باقی نمانده تا مثلا انتشارات سروش دست به نشر کتاب های هنرپژوهانه بزند.

آن سال ها هم به وجه هنری تلویزیون توجه کمی می شد. تلویزیون در کلیت خودش دو کارکرد دارد. یکی ژورنالیستی که اخبار و تحلیل های سیاسی، اجتماعی و اقتصادی را انعکاس می دهد و دیگر کارکرد هنری آن است که جنبه فرهنگ پروری و اقناع و تربیت ذوق زیبائی شناسی و تولید و تعمیق معنای هستی را برعهده دارد. پرداختن به موسیقی، به نمایشگاه های نقاشی به تئاتر و نمایش های حاوی معنا و بار اندیشمندانه و مستند های تلویزیونی و از این قبیل. آن موقع فکر کردم کتاب درباره این حاکم است. بهترین و شاخص ترین نوع اثر هنری که در تلویزیون می توان ارائه کرد، تله تئاتر است. شاخص ترین آنها هنر درام است که از جوهره هنرمندانه پربارتری برخوردار است. سریع تر و صریح تر با مخاطب حرف می زند و اثرگذار است. گشتم آن موقع به جز کتاب عباس جهانگیریان (فرهنگ تئاترهای تلویزیونی) که بیشتر تاریخ تله تئاترها را بیان می کند و البته کتاب باارزشی است، کتاب دیگری در این زمینه نبود.

جایگاه تئاتر تلویزیونی در کشور ما چگونه است؟
استراتژی های تلویزیون خیلی از سبک و سلیقه مدیران تبعیت می کند. در شبکه چهار سیما، یک دوره درخشان پخش تئاتر تلویزیونی داشتیم. آثار شاخص و فاخری هم توسط هنرمندان بنامی کارگردانی شد. همه این ها را البته در کتاب آورده ام. از زنده یاد اکبر رادی، اسماعیل خلج، محمود استادمحمد، بهزاد فراهانی، محمد رحمانیان و خیلی از نویسندگان خوب دیروز و امروز از شکسپیر، چخوف، ایبسن، دورنمات، یونسکو، استاین بک، سارتر و خیلی از نویسندگان اسم و رسم دار دنیای نمایش کار شد! کارگردان های نام آور زیادی هم در تلویزیون کارهایشان را نمایش داده اند که فهرستی بلند بالاست. داریوش مودبیان با کمک حسین فردرو و مسعود فروتن کوشش زیاد و قابل توجهی برای برگرداندن تئاترها به زبان رسانه انجام دادند. اما بعدا در شبکه چهار سیما شوراهایی بوجود آمد. عده ای آمدند همه این ها را تعطیل کردند و الان چندین سال است که دیگر چیزی به نام تله تئاتر در تلویزیون ایران نداریم!

بر اساس آنچه در کتاب شما آورده شده، تئاتر تلویزیونی در ایران چه تاریخچه ای دارد؟
قبل از انقلاب و در حدود سال 37 تلویزیون معروف به کانال 3 با صاحب امتیازی ثابت پاسال درست شد و درسال 1345 تلویزیون ملی ایران افتتاح شد. اوایل تلویزیون فقط پخش داشت. بعد تصمیم گرفتند تئاترهای روی صحنه را دعوت کنند تا در تلویزیون آثارشان را ارائه کنند؛ ولی چون امکان ضبط نبود گروه های تئاتر به شکل زنده اجرا می کردند و مردم تئاتر را زنده می دیدند و اگر فردا عده ای می خواستند یا تقاضا می کردند آن را دوباره ببینند، گروه باید دوباره آن را اجرا می کرد. بعدها که امکان ضبط تئاتر را پیدا کردند، در استودیوها اجرا و ضبط می شد. نمی توانم این تاریخچه را خلاصه کنم همه اش به صورت مفصل در کتاب هست. فقط مایلم بگویم اولین نمایش ضبط شده و ثبت شده در آرشیوها، نمایش شهر آفتاب مهتاب از زنده یاد استاد علی حاتمی است که استاد عباس جوانمرد کارگردانی کرده است. به هر حال تئاترشهر که افتتاح شد، اولین اجرای آن باغ آلبالو چخوف به کارگردانی آربی آوانسیان بود که همان موقع ضبط شد ولی متاسفانه پخش نشد.

حذف تله تئاترها از تلویزیون چه پیامدهایی منفی برای فرهنگ جامعه ایرانی دارد؟
شما اگر یک نانوائی را تعطیل کنید صدای اهل محل درمی آید. اما تعطیلی نهادهای فرهنگی صدا ندارد. کلیدی را می زنید و چراغ را خاموش می کنید آن وقت ساکنان اتاق بلند می شوند و می روند به اتاق دیگری که چراغش روشن است. حالا این دیگری هرجا و مال هرکس می تواند باشد. انگشتی که دست می برد و کلید کتاب یا فیلم یا نمایشی را خاموش می کند نقش فرهنگ ساز نقش پدرانه خود را به دیگری وامی گذارد.

بچه ها چند اتاق را که عوض کردند یادشان می رود اتاق اصلی و زادگاه کجا بود. آن دست خاموش گر تاوان، پادافره اش را در سقوط اخلاقی، بی ریشگی و بی هویتی نسل ها خواهد دید. چراغ که خاموش شد خودِ خاموش کننده هم کور خواهد شد.
تعطیلی تئاتر در هر شکلش مصیبت است. هیچ هنر والائی تا حمایت نشود تا به رسانه های جمعی راه نیابد فراگیر و محبوب نخواهد شد. تلویزیون با این کارش هم به خودش و هم به فرهنگ جامعه لطمه زد. معیار جاهلانه اش هم این بود که تئاتر تلویزیونی مخاطبانش کمتر از کمدی های نازل و خرجش بیشتر است. می بینید که در این معادله فرهنگ هیچ جائی ندارد. پس خاموشش کنید و تمام. بگذریم.

الان که با پدیده کرونا مواجه هستیم! تئاترها تعطیل شده اند و هنرمندان نه تنها در مضیقه مالی هستند، تاب تحمل خانه نشینی را هم ندارند. تلویزیون اگر تله تئاترها را تعطیل نکرده بود می توانست همه هنرمندان را مشغول به کار کند. می شد برای تماشاگر میلیونی تئاتر پخش کرد. هم مردم در این شرایط خانه نشینی با تئاتر آشنا می شدند هم به فرهنگ عمومی جامعه چیزی اضافه می شد. می توانستند با تبلیغ درست و وسیع - آقایان که راهش را خوب بلدند ! کاری کنند که یک آدم معمولی تئاتر ندیده هم در خانه اش پای تلویزیون بنشیند و تئاتر ببیند! گفتم اساسا هیچ هنری در بین مردم گسترده نمی شود، مگر اینکه بیاید در یک رسانه جمعی. مادام که کنسرت های کلاسیک تماشاگران محدودی در تالارها داشت مختص خواص بود. اما الان که از تلویزیون ها پخش می شود یا در شبکه های اجتماعی توزیع می شود یک هنر جمعی شده است.

الان بهترین فرصت برای تئاتری ها بود که در تلویزیون ملی باشند و تلویزیون برای عمومیت دادن به تماشای تئاتر قدم های اولیه را بردارد. نمی دانم چرا سیمای ایران آستین بالا نمی زند و گروه ها را دعوت نمی کند! در کشور ما هنوزهم که هنوز است برای تئاتر تماشاگر خاص داریم. هنوز نتوانستیم عامه مردم را وارد تئاترکنیم و عادتش دهیم به تئاتر دیدن! در کشورهای دیگر دیدن تئاتر کاری مفرح برای خانواده هاست. اما در کشور ما این اتفاق هنوز نیافتاده. گرچه که تله تئاتر جایگزین تئاتر صحنه ای نمی شود؛ با این حال تلویزیون دریچه ای برای معرفی هرکدام از هنرهای زیبا به عامه مردم است. تلویزیون به هر حال در گوشه هر خانه ای هست. این فرصتی است برای صداوسیما که از مخاطب میلیونی برای معرفی انواع هنرها نه فقط تئاتر استفاده کند. اما متاسفانه تلویزیون خودش را از تئاتر محروم کرده است.

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)-سارا سالک
خبرگزاری کتاب ایران

ابتدا درباره کتاب تئاتر تلویزیونی در ایران توضیح دهید.

تعریف شما به عنوان نویسنده این کتاب از تئاتر تلویزیونی یا همان اصطلاح تله تئاتر چیست؟

چطور تصمیم به نگارش این کتاب گرفتید؟ در واقع چه ضرورتی را در این
باره حس کردید؟

جایگاه تئاتر تلویزیونی در کشور ما چگونه است؟

بر اساس آنچه در کتاب شما آورده شده، تئاتر تلویزیونی در ایران چه تاریخچه ای دارد؟

حذف تله تئاترها از تلویزیون چه پیامدهایی منفی برای فرهنگ جامعه ایرانی دارد؟

لینک خبر :‌ خبرگزاری کتاب ایران
امین غلامی گفت: سبک و فضای اجرایی نمایش "ښځه (زن) شزه"، تلفیقی از کروگرافی و پرفورمنس است و بسیار کم دیالوگ است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : سینما خانه گیتی آنلاین

سرویس تئاتر هنرآنلاین ، نمایش "ښځه (زن) شزه" به نویسندگی و طراحی حرکت امین غلامی و کارگردانی امین غلامی و عارف غلامی از 25 تیرماه ساعت 19:30 در سالن شماره 2 عمارت نوفل لوشاتو روی صحنه است و بازیگران این نمایش به تهیه کنندگی مصور نیکویی؛ نسرین حیدری، فردین حبیبی، فرزانه حکیمی، زهرا حسینی، سمیرا نظری، فاطمه خادمی، حلیمه حسینی، گلی قاسمی و زینب مقصودی هستند.

امین غلامی در گفت وگو با خبرنگار هنرآنلاین درباره نام این نمایش گفت: "ښځه و یا شزه" کلمه ای ست به زبان پشتو به معنی "زن".

او در ادامه درباره ایده نگارش این نمایشنامه عنوان کرد: ایده نمایش از آنجا به ذهنم رسید که در شبکه های اجتماعی فیلم آتش زدن زنی افغان به نام فرخنده را دیدم. همین موضوع باعث شد تا به افغانستان سفر کنم و از نزدیک جامعه زنان افغانستان را بررسی کنم. این نمایش براساس خشونت های دو دهه اخیر در افغانستان است.

غلامی با بیان اینکه تمرینات نمایش "ښځه (زن) شزه" به مدت 8 ماه همراه با وقفه هایی به طول انجامید، درباره فضای اجرایی این نمایش یادآور شد: سبک و فضای اجرایی نمایش، تلفیقی از کروگرافی و پرفورمنس است و بسیار کم دیالوگ است.

او درباره اجرای این نمایش در این شرایط اظهار کرد: حقیقتاً این سوال بسیار مهمی است. ما تا به اینجای کار هزینه های بسیاری را متحمل شدیم که پیش بینی می شود حتی نتوانیم مبلغ ناچیزی از آن هزینه را جبران کنیم اما با این حال، به چند دلیل نمایش را روی صحنه آوردیم؛ نخست اینکه بهمن ماه سال 98 زمانی با سالن قرارداد منعقد کردیم که هنوز خبری از ویروس کرونا نبود و تاریخ اجرای ما اردیبهشتماه سال 99 در نظر گرفته شد اما به دلیل تعطیلات، زمان اجرا به تعویق افتاد تا وقتی که دوباره تماشاخانه ها شروع به کار کردند و با ما تماس گرفتند و جلسه ای جهت هماهنگی به منظور اجرا برگزار شد.

این کارگردان در ادامه افزود: ما چندان علاقه ای به اجرای نمایش در این شرایط نداشتیم اما به روزهای آینده امیدوارم بودیم که شرایط قطعاً بهتر خواهد شد و شاید تا چند ماه آینده همه چیز به روال عادی خود بازگردد. از طرفی مدیریت سالن به هیچ وجه با کنسل کردن نمایش موافق نبود. به نظر من اداره کل هنرهای نمایشی و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی باید برنامه ای برای تماشاخانه های خصوصی در نظر بگیرند تا حداقل گروه ها و تماشاخانه ها دچار ضرر مالی کمتری شوند.

امین غلامی در پایان گفت: به هرحال اینگونه که پیداست حالا حالاها باید با ویروس کووید- 19 سر و کله بزنیم و این به این معنا نیست که ما باید زمان زیادی را در قرنطینه سپری کنیم. در واقع سبک زندگی را باید تغییر دهیم و با شرایط ویروس کرونا کنار بیاییم و با رعایت تمامی نکات بهداشتی به زندگی و ... ادامه دهیم. امیداورم هر چه زودتر همه چیز به روال عادی خود باز گردد تا دوباره بدون هیچ ترس و استرسی بتوانیم به تماشای فیلم و نمایش برویم. در پایان امیدوارم که از گروه های نمایشی که در این روزها روی صحنه هستند، حمایت شود.

علاقمندان به تماشای این نمایش می توانند بلیت آن را از سایت تیوال تهیه کنند.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
تهران- ایرنا- شهاب صادقی، هنرمند عرصه موسیقی راک، معتقد است: تبلیغات هدفمند تهیه کنندگان جهانی برای فروش بیشتر، باعث بسیاری برداشت ها و تعابیر اشتباه از این نوع موسیقی شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : بانی فیلم خبر یزد سیمرغ

(متولد 1362) از هنرمندان جوان عرصه موسیقی در سبک راک است. وی قراربود اسفند سال گذشته تازه ترین کنسرت خود را در تهران برگزار کند؛ اما شیوع ویروس کرونا مانع از آن شد. این هنرمند تحصیلات خود را تا مقطع فوق لیسانس مهندسی عمران ادامه داده و تا سی سالگی در رشته تحصیلی خود مشغول به کار بود و موسیقی را آماتور و خودآموخته دنبال کرده است.

وی در پانزده سالگی با موسیقی راک آشنا می شود و نواختن گیتار را خودآموز آغاز می کند، در سال 1381 اولین کنسرت خود را در دانشگاه علم و صنعت روی صحنه می برد. او در بیست و پنج سالگی کنسرت کوچکی را در یکی از سالن های تهران برگزار می کند اما حس و حال این کنسرت کوچک چنان شوریدگی و شیدایی را در این هنرمند ایجاد کرد که باعث شد پنج سال کشمکش روحی و ذهنی را تجربه کند و در نهایت در سی سالگی به این نتیجه می رسد که به صورت حرفه ای موسیقی راک را دنبال کند.

این هنرمند به واسطه ذهنیت زیبایی شناختی خود گرایش خاصی به موسیقی های ملودی محور همراه با ترانه در سبک راک پیدا و با توجه به این ذهنیت و سلیقه شخصی، سبک آلترناتیو راک را به عنوان سبک اصلی خود انتخاب می کند.

وی معتقد است: برخی کلیپ های هنجارشکن در مورد موسیقی راک که تولیدکننده و سرمایه گذاران آن را تنها با هدف جذب بیشتر مخاطب ساخته و منتشر می کنند، محصول یک نگاه تجاری است و کمترین سنخیتی با حقیقت ذاتی و اصالت ایدئولوژیک این سبک موسیقی ندارد. گفت وگوی خبرنگار فرهنگی ایرنا را با وی می خوانید.

موسیقی راک برخلاف ذات اصلی خود که به شدت دانش محور و مبتنی بر اصول و قواعد موسیقی است در کشور ما اشتباه معرفی شده. تا جایی که برخی به موزیسین های راک و متال لقب شیطان پرست می دهند و همین تفکر باعث شده این سبک ها در کشور ما با چالش های متعدد و جدی روبرو باشد. علت را چه می دانید؟

به نظر من موسیقی راک طیف گستره ای را در بر می گیرد از یک سافت راک در یک قاره تا بلک متال های بومی کشورهای اسکاندیناوی همه و همه بین مردم با یک نام شناخته می شوند. حال در یک موسیقی با این طیف گستره در جهان در برخی نقاط کلیپ هایی عموما تجاری توسط تولیدکنندگان و شرکت ها به قصد جذب حداکثری مخاطب مخصوصا طیف نوجوان و زیر بیست سال به عنوان مخاطبان اصلی این شاخه های خاص از برخی صحنه های بدعت گریز و خلاف عرف جامعه استفاده می شود تا روحیه سرکش مخاطب خود را به سمت خود سوق بدهند. نباید فراموش کرد این کلیپ ها و نمادهای مورد استفاده در آن ها صرفا برای جذب حداکثری مخاطب توسط تولید کننده و سرمایه گذار استفاده می شود. این تصاویر و نمادها محصول یک نگاه تجاری است و کمترین سنخیتی با حقیقت ذاتی و اصالت ایدئولوژیک این موسیقی ندارد.

یعنی عرضه بر مبنای تقاضا به قصد سود بیشترمدیریت شده اما در جوامعی مانند کشور ما این روند باعث سوءتفاهماتی در برداشت ها شده است؟

بله. البته این اتفاقات فقط روی طیف خاص و کوچکی از این موسیقی افتاده است و قطعا بسیاری هنرمندانی که با گریم ها و چهره های وحشتناک و رفتارهای هنجارشکن در مقابل دوربین ها قرار گرفته اند در دنیای واقعی احتمالا اگر یک جنازه خونی ببینند دچار تشنج بشوند.

در زمانی که اکثر کنسرت های راک و موسیقی های جریان فرعی با محدودیت صدور مجوز روبرو بودند دائم کنسرت های مجوزدار برگزار کردید. علت این امر چه بود؟ صراحتا می پرسم از رانت های خاصی استفاده کردید؟

حقیقت امر اینست من جزء هنرمندانی بودم که بیش از دیگران با سختی اخذ مجوز از نهادهای گوناگون روبرو بودم. چون بیش از دیگران کنسرت داشتم بیش از دیگران مراحل اخذ مجوز از نهادهای گوناگون را طی کردم. بسیاری همکاران من برای اخذ مجوز اقدام می کنند و با اولین مخالفت از کنسرت صرف نظر می کنند اما من به خاطر اصرارم برای برگزاری کنسرت بیش از دیگران هم نه شنیدم و هم دست از تلاش بر نداشتم. از طرفی من با تمام اعتقادم پذیرفتم در ایران کشوری با قوانین و عرف های خاص خودش زندگی می کنم و هرگز سعی نکردم فعالیتی خارج از عرف و قوانین جامعه و بدون کسب مجوز انجام بدهم. شاید همین امر باعث شد کمتر در حاشیه قرار بگیرم. چون از حاشیه ها و قانون شکنی ها بیزارم.

آیا هنوز هم مراحل اخذ مجوز از دفتر موسیقی و سایر نهادها همان اندازه سخت است؟

خوشبختانه خیر. در روند اخذ مجوز به گواهی آمارهای منتشره از سوی روابط عمومی معاونت امور هنری وزارت ارشاد چند سالی است شاهد بازتر شدن فضا هستیم و شرایط اخذ مجوز در دولت فعلی بسیار تسهیل شده است.

در شرایط فعلی که کشور با شیوع ویروس کرونا درگیر است شاید در کوتاه مدت به این نتیجه برسیم که شرط بقای صنعت موسیقی و عبور از بحران های اقتصادی برگزاری کنسرت های آنلاین باشد؟ آیا بهعنوان یک هنرمند با برگزاری کنسرت های آنلاین موافق هستید؟

هیچ لذتی برای یک هنرمند بالاتر از اجرا مقابل هوادرانش نیست و همه عشق و انگیزه موسیقیدان ها به همان یک ساعت چشم در چشم مخاطب شدن و اجرای زنده است. این لذت در کنسرت های آنلاین وجود ندارد. من به شخصه به خاطر سنگینی و خشکی، فضای اجرا مقابل صندلی های خالی را دوست ندارم. اما اگر نهادهای مربوطه برای برگزاری اجرای آنلاین من همکاری کنند بخاطر ترغیب هوادارانم به در خانه ماندن و قطع زنجیره انتقال کرونا و حفظ سلامتی هموطنانم حتی برای دو ساعت و ایجاد شعف در مخاطبان خانه نشینم حاضرم کنسرت آنلاین برگزار کنم. اما باز هم می گویم تمام لذت کار برای یک هنرمند در اجرای زنده در مقابل مخاطب خلاصه می شوند.

پدر شما خلبان نظامی بود و طبیعتا نحوه تربیت شما بسیار بر پایه مقررات و نظم سختیگرانه استوار بوده، ایا انتخاب موسیقی راک که نوعی از موسیقی اعتراضی است به نوعی بخاطر اعتراض ما به این مقررات سختگیرانه بوده؟

من به شخصه هرگز موسیقی راک را با دیده اعتراضی نه شنیده ام و نه انتخاب کرده ام. آنچه در موسیقی راک همیشه جذاب بوده و هست هیجان و ریتم های تند جاری در این موسیقی است. من شخصا فرد ارامی هستم پس گوش دادن به نوعی از موسیقی که قادر باشد هیجانات و احساسات درونی مرا برانگیخته و حتی تخلیه کند بسیار لذت بخش بوده، هست و خواهد بود.

درست است که خانواده من به شدت مقرراتی بوده اما والدین من هرگز فرهنگ را فدای مقررات سخت نکردند. یعنی وقتی دیدند من به قول معروف بچه درسخون سر بزیر اوقات فراغت خود را به جای اینکه در خارج ازخانه سپری کنم در خانه مشغول موسیقی هستم به جای مخالفت اتفاقا کاملا مرا حمایت کردند.

اصولا چه شد که سبک آلترناتیو راک را بعنوان سبک اصلی خود انتخاب کردید؟

من بین تمام زیرشاخه های موسیقی راک بیشتر به موسیقی هایی علاقمندم که ملودی محور باشند. در بسیاری از این زیر شاخه ها تمرکز اصلی روی ریتم های قوی باس و درامز است اما من تمایل داشتم نوعی از موسیقی راک را اجرا کنم که ملودی محور باشد و بتوان روی آن شعر و ترانه فارسی گذاشت و سبک آلترنایو راک این امکان را به من می داد.

هویت و شاکله موسیقی های زیرمجموعه راک روی ریتم مخصوصا گروه های درامز و باس لاین ها استوار است. چگونه شما به سبک خود که از ریتم فاصله گرفته و روی ملودی متمرکز شده آلترناتیو راک می گویید؟ از طرفی در این نوع موسیقی که اساسا بر مبنای ادبیات سه هجایی ظرفیت پذیرش کلام را دارد چگونه موفق شدید از ادبیات دو هجایی پارسی استفاده کنید؟

در ابتدا باید خوشحالی خود را از بابت این گفت وگوی کارشناسانه اعلام کنم. متاسفانه بسیاری گفت و گوها در این زمینه به این سمت کشیده شده که چرا راک فارسی خوب نداریم اما کمتر شاهد بودیم که این مساله دقیق بررسی شود. اما در پاسخ به سوال شما ابتدا باید جمله قبلی خود را کمی اصلاح و تلطیف کنم. من در موسیقی خودم ریتم را حذف نکردم بلکه کمی از حضور قدرتمند آن کاسته ام یا به عبارتی آن را قدری نسبت به سلیقه قبلی خودم تلطیف کرده ام. اما نه به این معنی که کلا ملودی را جایگزین ریتم کرده باشم.

راهکار شما در آهنگسازی برای عبور از مانع یک هجا کمتر در ادبیات فارسی چیست؟

در گذشته ما در ابتدا قطعه را بی کلام می ساختیم درست مثل روشی که اکثر هنرمندان این سبک در غرب انجام می دهند. یعنی در ابتدا یک قطعه کاملا موزیک محور ساخته و روی این قطعه ترانه با توالی واژگانی مناسب چیده می شد.

اما روش فعلی به این صورت است که با یک تک گیتار کلاسیک، ترانه را انتخاب کرده و با سلیقه شرقی خود با استفاده از موتیف های شرقی و گام مینور هارمونیک که به سلیقه شرقی خودمن نزدیک تر است به توالی ملودی هایی می رسیم که در نهایت به یک ملودی خیلی ساده گیتار با سازگاری زیاد با ترانه دست پیدا می کنیم. چون هنوز به ریتم نرسیدم مشکلی با یک هجا کمتر یا بیشتر نداریم. چون چیدمان دست شماست و ملودی ساخته شده پنتاتونیک غربی نیست بلکه ملودی مینور هارمونیک شرقی است.

یعنی شما در آهنگسازی بیشتر به صورت مهندسی معکوس عمل کرده و بیشترنگاه هارمونیک دارید تا کنترپوانتیک؟

بله دقیقا. بعد از رسیدن به ملودی وکالی کاملا ساده تنظیم را بر اساس آلترناتیو راک تنظیم می کنیم.

وقتی آهنگسازی به این صورت انجام بپذیرد طبیعی است ورس و کوروس های زیبا و باب طبعی خواهید داشت اما در چنین ساختاری با بریج ها چه می کنید؟

به نکته بسیار ظریفی اشاره کردید. بریج های ما دیگر مانند ورس و کوروس ها نرم و لطیف نیست. در بریج ها کاملا موسیقی را به سمت یک هارد راک با استفاده از فواصل چهارم یا کروماتیک که اصلا مخاطب انتظار ندارد تمایل می دهیم.

شما بسیار از تمایل خود به استفاده از ملودی های شرقی صحبت کردید. در استفاده از ملودی های شرقی با چالش ربع پرده به چه صورت برخورد می کنید؟

منظورم از شرقی همان مینورهارمونیک بود و چالشی با ردیف ها و گام های موسیقی ایرانی ندارم؛ چون اصلا به آن سمت نمی روم. بسیار به من پیشنهاد شده برای جذب مخاطب بیشتر به این سمت گرایش پیداکنم اما کلا فواصل ربع پرده ایرانی با سلیقه من سازگار نیست.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
نمایش یه گازکوچولو به کارگردانی فقیهه سلطانی روز جمعه بیست و هفتم تیرماه در حالی به اجرای خود خاتمه داد که در دوره دوم اجراها و با ظرفیت پنجاه درصدی سالن به دلیل شیوع کرونا، این نمایش میزبان 439 نفر تماشاگر بود.

به گزارش ایسنا به نقل از واحد ارتباطات، آموزش و پوهش مجموعه تئاتر شهر، اجرای نمایش یه گاز کوچولو به نویسندگی فرزانه سهیلی، کارگردانی فقیهه سلطانی و بازی گیلدا حمیدی ، شهروز دل افکار، افشین غیاثی، مهسا مهجور، نورا هاشمی روز جمعه بیست و هفتم تیرماه به اتمام رسید.

اجرای این اثر نمایش که از روز بیست و هشتم بهمن ماه سال 1398 در تالار سایه تئاتر شهر آغاز شد، روز چهارم اسفند ماه سال گذشته به دلیل شیوع ویروس کرونا و تعطیلی تالارهای نمایشی ، متوقف شد، این در حالی بود که پس از اعلام ستاد ملی مقابله با کرونا مبنی بر بازگشایی مجدد تالارهای نمایشی به شرط رعایت شیوه نامه های بهداشتی ، این نمایش، از روز سه شنبه دهم تیرماه سال 1399 بعد از چهار ماه وقفه با رعایت الزامات بهداشتی مربوط به سلامت تماشاگران بار دیگر در تالار سایه اجراهای خود را از سر گرفت.

در دور دوم اجراهای نمایش یه گاز کوچولو که با در نظرگرفتن ظرفیت پنجاه درصدی تالار سایه روی صحنه رفت 439 تماشاگر از این اثر نمایشی دیدن کردند.

بر اساس برنامه ریزیها و مذاکرات انجام گرفته، طی هفتههای گذشته مجموعه تئاترشهر با گروه هایی که اجرای آثار نمایشی آنها از روزهای پایانی سال 98 برای پیشگیری از شیوع ویروس کرونا متوقف شده بود وارد مذاکره شد تا در قالب اولویت اول اجراهای سال 1399 نمایش های خود را روی صحنه ببرند.

این اثر نمایشی در شرایطی میزبان مخاطبان بود که مدیریت مجموعه تئاتر شهرچندی پیش با انتشار شیوه نامه اجرایی و بهداشتی بازگشایی تالارهای نمایشی مجموعه تئاتر شهر پیرو دستور العمل ابلاغی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پس از انتشار اطلاعیه ستاد ملی مبارزه با کرونا ، هرگونه اجرای عمومی آثار نمایشی در این مجموعه با حضور تماشاگران و هنرمندان را منوط به اجرای دقیق این شیوه نامه دانست.

این شیوه نامه مبتنی بر چند فصل تنظیم شده که طی آن ضمن بیان جزییاتی از پروتکل های بهداشتی موارد مربوط به حضور تماشاگران – هنرمندان - کارکنان و سایر مراجعه کنندگان به واحدهای مختلف ، نحوه برنامه ریزی اجراهای کنونی و نمایش های آینده تالارهای مختلف تئاتر شهر، شرایط پذیرش مخاطبان برای تماشای آثار نمایشی و پیش بینی برای ارائه خدمات مناسب تر مورد توجه قرار گرفته است.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
همچنان که فعالان مد و لباس غربی دارند کالای خود را می فروشند، کارگروه مد و لباس اسلامی ایرانی قول عبور از خط قرمز به آنها می دهد و علاقه دارد تا فضا بیش از این شکسته شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

به گزارش خبرنگار سرویس فرهنگی و اجتماعی خبرگزاری رسا ، وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی یکی از بزرگ ترین نهاد های مسؤول در حوزۀ فرهنگ اسلامی است. طبیعی است که این وزارت زیر مجموعه های زیادی مانند کارگروه مد و لباس داشته باشد. با ورود لباس هایی که روی آن طرح های نامناسبی زده می شد یا با فرهنگ اسلامی ایرانی مغایرت داشت، باید سازمانی به این مسأله مهم ورود می کرد و از این ولنگاری فرهنگی جلوگیری می کرد.

وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به همین جهت و برای حمایت از تولید کنندگان لباس های ایرانی نیز کارگروهی تحت عنوان کارگروه ساماندهی مد و لباس اسلامی ایرانی را تأسیس کرد. دبیری این کارگروه را خانم سیده مرضیه شفاپور بر عهده دارند و فعالیت های این مجموعه را دنبال می کنند.

چندی پیش در نشستی تحت عنوان حمایت از فعالان مد و لباس که توسط این کارگروه ساماندهی مد و لباس اسلامی ایرانی برگزار شد انتظار می رفت تمام مدعوین حاضر در مراسم حداقل حجاب اسلامی را رعایت کنند؛ اما چیزی که از مهمانان حتی آقایان مشاهده شد چیزی غیر از این موضوع بود.

در ادامه باید به پستی که مهدی محمودی، رییس انجمن مؤسسات مد و لباس کشور در اینستاگرام خود منتشر کرد اشاره شود. او در پستش برگزاری چنین مراسمی را برای اولین بار و حاکی از شهامت خانم شفاپور دانست و خبر از اتفاق های جدیدی داد.

البته این همۀ ماجرا نیست، در کلیپی که یکی از حاضران در جلسه در حساب خود منتشر کرده، خانم شفاپور قول مساعدت به این فعالان مد و لباس را می دهد و می گوید: این اتفاق چندین سالی است که مسکوت مانده و جزء خط قرمز ها بوده.

حال پرسش اصلی اینجاست که این اتفاقات در آینده چه خواهد بود؟ بر فرض بخواهیم بگوییم خانم شفاپور از حضور چنین افرادی در دورهمی ناآگاه بوده پس چرا از عبور از خطوط قرمز سخن می گوید افرادی که در صفحه های مجازی شان در حال تبلیغ بدحجابی و بی حجابی در قالب مد های جدید لباس و پوشاک هستند. آیا خانم شفاپور به دنبال جذب است یا هدف دیگری را دنبال می کند؟

مهم ترین سؤال اینجا باقی می ماند که آقای محمودیان و خانم شفاپور چرا پیج هایی را دنبال می کنند که مروج فرهنگ غرب و بی حیایی هستند؟ آیا این زیبنده یک مسؤول فرهنگی جمهوری اسلامی است که پیج هایی با مفاهیم غیراسلامی را دنبال می کند؟/882/ی200/ف

لینک خبر :‌ خبر گزاری رسا
مجموع تماشاخانه های دولتی و خصوصی تهران دارای 8000 صندلی است که این روزها امکان آن وجود دارد که نیمی از این تعداد در اختیار مخاطبان تئاتر قرار گیرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

سرویس تئاتر هنرآنلاین : پس از پایان سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر، تماشاخانه های تهران آماده اجرای آثار نمایشی در آخرین ماه سال 1398 بودند که با ورود ویروس کرونا به کشور برنامه ریزی آن ها دستخوش تغییرات ناگهانی شد و با اعلام وزارت بهداشت، ستاد ملی مبارزه با کرونا و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تمامی فعالیت های فرهنگی هنری از سوم اسفندماه متوقف شد. این تعطیلی با اعلام از سرگیری فعالیت ها با رعایت پروتکل های بهداشتی از سوی این دو وزارتخانه و ستاد ملی مبارزه به کرونا طی دستورالعملی اواسط خرداد ماه خاتمه یافت و امکان بازگشایی تالارهای نمایشی پایتخت از اول تیرماه فراهم شد. با وجود آغاز به فعالیت تماشاخانه ها با استفاده از 50 درصد ظرفیت صندلی ها و رعایت کامل دستورالعمل های بهداشتی از ابتدای تابستان، شاهد آن بودیم که اکثر سالن های تئاتر با گذشت حدود یک ماه از آغاز فعالیت به دلیل انصراف گروه های نمایشی از اجرا در این شرایط به علل گوناگون فعالیت خود را آغاز نکردند و یا اینکه کار خود را شروع کردند اما دوباره تعطیل شدند، هرچند که در این میان برخی از تماشاخانه ها با اجرای آثار نمایشی همچنان به فعالیت خود ادامه می دهند.

مجموع تماشاخانه های دولتی و خصوصی تهران دارای 8000 صندلی در هر اجرا است که این روزها امکان آن وجود دارد که 4000 صندلی در اختیار مخاطبان قرار گیرد. اما در یک ماه گذشته شاهد اجرای تعداد اندکی نمایش بر صحنه بوده ایم و تقریبا 1250 صندلی در سایت های فروش بلیت تئاتر فعال بودند. این در حالی است که برخی از آن ها نیز به دلیل نبود استقبال از سوی مخاطبان به اجراهای خود پایان دادند. این موضوع نشان دهند عمق زیانی است که شیوع ویروس کرونا به بدنه تئاتر کشور زده است.

در ادامه نگاهی داریم بر ظرفیت کلی تماشاخانه های تهران پیش از کرونا و صندلی هایی که این روزها در تالارهای نمایشی میزبان مخاطبان این هنر هستند:

مجموعه تئاتر شهر

مجموعه تئاتر شهر با 5 سالن نمایشی فعال در مدت یک ماه گذشته میزبان نمایش "یه گاز کوچولو" در سالن سایه بوده است و از امروز نیز نمایش "کوکاکولا" در تالار قشقایی این مجموعه روی صحنه خواهد آمد. همچنین نمایش "سه شنبه های لعنتی" از اول مردادماه در سالن سایه اجرا خواهد شد. سالن های اصلی، چهارسو و کارگاه نمایش این مجموعه پس از بازگشایی تعطیل بوده اند. سالن اصلی تئاتر شهر دارای 579 نفر، سالن چهارسو 122 نفر، سالن قشقایی 96 نفر، سالن سایه 72 نفر و کارگاه نمایش 26 نفر ظرفیت دارند. در مجموع این مجموعه با احتساب آنکه روزانه میزبان یک نمایش در تالارهای خود باشد، دارای 895 ظرفیت است. به دستور مدیر مجموعه تئاتر شهر کارگاه نمایش به دلیل محدودیت فضا امکان اجرای نمایشی در این روزها را ندارد بنابراین در صورت فعالیت تمام سالن ها به جز کارگاه نمایش به صورت تک اجرایی با بهره مندی از 50 درصد ظرفیت امکان آن را دارد تا طی این ایام روزانه پذیرای 434 مخاطب باشد.

تالار وحدت

تالار وحدت به عنوان یکی از مجهزترین و بزرگ ترین تالارهای موسیقی و تئاتر ایران حدود 723 نفر ظرفیت تماشاگر دارد. "مری پاپینز" آخرین نمایشی بوده که دی ماه سال گذشته در این تماشاخانه اجرا شده است و تاکنون هیچ نمایشی در این مجموعه روی صحنه نیامده است. این تالار با احتساب 50 درصد ظرفیت در شرایط کنونی امکان آن را دارد تا میزبان 360 تماشاگر باشد.

تالار حافظ

این تماشاخانه نیز دارای 175 صندلی است و آخرین بار در بهمن ماه سال گذشته دو نمایش " آقای اسمیت، آقای ایوانف و یک خانواده کم اهمیت آفریقایی" و "من یه زنم، صدامو میشنوین؟" در این تماشاخانه روی صحنه آمده است. چند ماهی است که این تالار نمایشی در اختیار گروهی به منظور تولید ماسک قرار گرفته است. این سالن تئاتر پس از بازگشایی تالارهای نمایش، میزبان نمایشی نبوده است در حالی که با در نظر گرفتن نیمی از ظرفیت سالن، امکان میزبانی از 87 مخاطب تئاتر را دارد. در صورتی که به روال اکثر مواقع دو نمایش در این تماشاخانه روی صحنه باشند این تالار روزانه 350 نفر ظرفیت دارد که در این روزها 174 صندلی آن قابل استفاده است.

تماشاخانه ایرانشهر

این مجموعه دارای دو سالن نمایشی استاد ناظرزاده کرمانی و استاد سمندریان است که به ترتیب هر یک 212 و 150 نفر ظرفیت مخاطب دارند. با درنظر گرفتن استفاده از نیمی از ظرفیت سالن در صورتی که این دو تالار نمایشی روزانه میزبان یک نمایش باشند، امکان آن وجود دارد این مجموعه به صورت روزانه پذیرای 287 مخاطب باشند. در صورتی که همواره و در اغلب موارد هر سالن این مجموعه میزبان دو نمایش بودند. این تماشاخانه نیز در این روزها تعطیل بوده و نمایشی در آن به صحنه نیامده است.

تماشاخانه سنگلج

این تالار نمایشی نیز حدود 235 نفر ظرفیت تماشاگر دارد که با احتساب 50 درصد ظرفیت سالن براساس پروتکل های بهداشتی، امکان آن وجود دارد تا این تالار نمایشی روزانه میزبان 117 مخاطب در صورت تک اجرا بودن تماشاخانه باشد. از تیرماه سال جاری دو نمایش "کابوس های مرد مشکوک" و "عجیب السلطنه" در این مجموعه روی صحنه آمده است.

تالار هنر

این مجموعه تئاتر کودک و نوجوان نیز دارای حدود 240 صندلی است که براساس دستورالعمل های بهداشتی 120 صندلی آن در شرایط کنونی قابل استفاده است. از ابتدای تابستان تاکنون دو نمایش "دنیای شگفت انگیز اکو و تاکو" و "افسانه پری دریایی" در این تماشاخانه روی صحنه آمده است. این تالار نمایشی با دو اجرا روزانه امکان آن را دارد تا میزبان 240 مخاطب تئاتر باشد.

تالار محراب

همچنین این تماشاخانه از ظرفیت صندلی 260 نفره برخوردار است و این مجموعه با در نظر گرفتن 50 درصد ظرفیت می تواند روزانه در هر اجرا پذیرای 130 مخاطب تئاتر باشد. از اول تیرماه تاکنون نمایش "به دنبال بخت" در این تالار نمایشی به صحنه آمده است.

سالن استاد انتظامی خانه هنرمندان

این تالار نمایشی نیز دارای 60 نفر ظرفیت تماشاگر است که این روزها با توجه به شرایط امکان استفاده از نیمی از این ظرفیت وجود دارد. سالن استاد انتظامی خانه هنرمندان در سال جاری تاکنون میزبان هیچ نمایشی نبوده است.

سالن استاد جوانمرد خانه تئاتر

این تالار نمایشی 84 نفر ظرفیت تماشاگر دارد که این روزها استفاده از 42 صندلی در این تماشاخانه امکان پذیر است. در سال جاری هیچ نمایشی در این سالن نمایشی به صحنه نیامده است.

تئاتر مولوی

این مجموعه با دو سالن نمایشی دارای 230 نفر ظرفیت است که تعداد 115 صندلی از این مجموعه با احتساب پنجاه درصد ظرفیت سالن در هر اجرا قابل استفاده است. این تماشاخانه از اوایل تیر ماه میزبان نمایش های "ابر شلوارپوش"، "پنهان خانه پنج در" و "همیشه پاییز" شده است و اکنون نمایشی در این مجموعه به صحنه نیست.

تماشاخانه سرو

این تالار نمایشی نیز دارای 150 تعداد صندلی است که در صورت استفاده پنجاه درصدی، 75 مخاطب امکان حضور در سالن نمایش را دارند. این تماشاخانه سال جاری میزبان نمایش "برگشتن" شده است.

کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان

این مجموعه تئاتر کودک و نوجوان با دو سالن نمایشی بوستان و گلستان دارای 200 صندلی است که براساس در نظر گرفتن 50 درصد ظرفیت سالن امکان استفاده از 100 صندلی آن به صورت روزانه وجود دارد. در سال جاری نمایش "دنیای خیال انگیز من" در این مجموعه به صحنه آمده است.

حوزه هنری

حوزه هنری دارای دو سالن نمایشی است که مجموع ظرفیت آن ها حدود 800 صندلی است و اکنون امکان استفاده از 400 صندلی در هر اجرای این مجموعه میسر است. حوزه هنری در سال جاری پذیرای نمایشی نبوده است.

پردیس تئاتر تهران

این مجموعه دارای 3 سالن با ظرفیت کلی 720 صندلی است. در این روزها امکان آن است تا 360 صندلی از این مجموعه در اختیار مخاطبان تئاتر قرار گیرد. اماامسال هیچ نمایشی در این مجموعه اجرا نشده است.

فرهنگسرای نیاوران

این مجموعه با دو سالن نمایشی اصلی و گوشه دارای 370 ظرفیت است که با در نظر گرفتن استفاده از نیمی از صندلی ها 185 نفر امکان حضور در سالن های نمایش این فرهنگسرا را دارند. این فرهنگسرا در سال جاری میزبان نمایشی نبوده است.

خانه موزه استاد انتظامی

این تالار نمایشی دارای 120 صندلی است که در شرایط کنونی 60 صندلی از این مجموعه قابل استفاده است. این تالار نمایشی امسال میزبان نمایشی نبوده است.

پردیس تئاتر شهرزاد

این مجموعه تئاتر خصوصی دارای سه سالن نمایشی با ظرفیت حدود 680 صندلی است. پیش از تعطیلی فعالیت های فرهنگی هنری این مجموعه به عنوان فعال ترین تماشاخانه در بخش خصوصی روزانه میزبان دو تا سه نمایش در هر یک از سالن های خود بوده است. در حالی که پردیس تئاتر شهرزاده طی این ایام امکان آن را دارد تا پذیرای خدود 340 مخاطب در روز در صورت تک اجرا بودن هر سالن نمایشی باشد اما این تالار نیز همچون بسیاری از تماشاخانه ها در سال جدید اجرایی نداشته است.

تئاتر مستقل تهران

این تماشاخانه نیز از پرکارترین تالارهای نمایش خصوصی در تهران محسوب می شود با یک سالن نمایش دارای 163 صندلی است. در اکثر مواقع این تماشاخانه میزبان دو تا سه نمایش در روز بوده است. تئاتر مستقل تهران طی این ایام امکان استفاده از 81 صندلی در هر اجرا را دارد. این تالار نمایشی از اوایل تیرماه میزبان سه نمایش "است"، "یازده جزیحه روح" و "باب اسفنجی کرگدن" شده است و به زودی نیز نمایش "کوریولانوس" در این تماشاخانه به صحنه خواهد آمد.

خانه نمایش مهرگان

خانه نمایش مهرگان با دو سالن نمایشی مجموعاً دارای 200 صندلی است که با احتساب پنجاه درصد ظرفیت روزانه این امکان را دارد تا در صورت تک اجرا بودن هر سالن پذیرای 100 مخاطب باشد. این تماشاخانه از اوایل تابستان میزبان نمایش "آگوست در اوسیج کانتی" بوده است و به زودی نمایش "درد و داد" در این تالار نمایشی به صحنه خواهد آمد.

عمارت نوفل لوشاتو

این تالار نمایشی با دو سالن اجرا مجموعاً دارای 230 نفر ظرفیت صندلی است که طی این ایام استفاده از 115 صندلی از این تالار نمایشی در صورت تک اجرا بودن هر سالن امکان پذیر است. در سال جاری دو نمایش "آزادی از قید تعلق" و "ښځه (زن) شزه" در این تماشاخانه به صحنه آمده است.

تماشاخانه سپند

این مجموعه نیز با دو سالن نمایشی دارای ظرفیت 400 نفر است که این روزها با احتساب 50 درصد ظرفیت سالن می تواند پذیرای 200 مخاطب در صورت تک اجرا بودن هر سالن باشد. این تماشاخانه نیز در سال جدید میزبان نمایشی نبوده است.

تماشاخانه شانو

این تالار نمایشی نیز حدود 100 صندلی دارد که این روزها 50 صندلی آن می تواند در هر اجرا مورد استفاده قرار گیرد. این سالن نمایش از اوایل تیرماه میزبان نمایش "آکواریوم" و اجراخوانی "مرد فیل نما" بوده است.

تئاتر هامون

این تماشاخانه نیز دارای 125 صندلی است که با در نظر گرفتن نیمی از ظرفیت امکان استفاده از 63 صندلی در هر اجرا در این مجموعه امکان پذیر است. این تالار نمایشی نیز در سال جدید میزبان نمایشی نبوده است.

تماشاخانه دیوار چهارم

دیوار چهارم نیز با یک سالن نمایشی دارای ظرفیت 130 نفر است که در شرایط کنونی امکان استفاده از 65 صندلی آن در هر اجرا امکان پذیر است. این تالار نمایشی در سال جاری تاکنون پذیرای نمایشی نبوده است.

تئاتر ملک

این تالار نمایشی 190 صندلی دارد که در شرایط موجود امکان استفاده از 95 صندلی آن وجود دارد. در سال جاری این تماشاخانه میزبان نمایش "با من حرف بزن" شده است.

عمارت روبرو

این تالار دارای حدود 60 نفر ظرفیت است که با در نظر گرفتن پروتکل های بهداشتی 30 صندلی آن امکان استفاده دارد. نمایش "فقرات بی ستون" تیر ماه در این مجموعه به صحنه آمده است.

تماشاخانه سیمرغ

این تالار نمایشی دارای حدود 80 صندلی است که با احتساب 50 درصد ظرفیت این امکان وجود دارد 40 صندلی این تالار نمایشی در اختیار مخاطبان قرار گیرد. نمایش "پسر" تیرماه در این مجموعه به صحنه آمده است.

تماشاخانه استاد مشایخی

تالار استاد مشایخی نیز دارای 65 صندلی است و امکان استفاده از 32 صندلی آن در شرایط کنونی مهیاست. این تماشاخانه سال جاری میزبان نمایش "اتفاق" بوده است.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین

روزنامه اعتماد: یک مجسمه شهری به دلیل اعتراضی بودن شبانه از مقابل بازارچه خود اشتغالی پارک لاله جمع آوری شد.

کسی مطلع نشد جز راننده جرثقیل و شخصی که تشخیص داد، ضمیر اول شخصی یعنی اعتراض ما بعد از یک سال هم نشینی با پیاده روی پارک لاله، شبانه به انبار خدمات شهری شهرداری منتقل شد. حجم بتنی ما ساخته افشین صیقلی مجسمه ساز از دل هفتمین دوسالانه مجسمه سازی تهران در سال 1397 بیرون آمد. قرار نبود کار ما به انبار شهرداری برسد حتی قرار نبود ما در ضلع غربی پارک لاله، مقدم بازدیدکنندگان در بازارچه خوداشتغالی پارک لاله را خوشامد بگوید. از همان روزهای اول، داوران معتقد بودند که ما را باید گذاشت در ورودی موزه هنرهای معاصر تهران، داوران معتقد بودند ما باید بزرگ باشد و حجیم، آنقدر که موزه را ببلعد .

نمایشگاه که تمام شد، چند روزی ما مقابل موزه هنرهای معاصر ایران را غرق کرد اما این حضور دیری نپایید، موزه هنرهای معاصر تهران مجوز نداشت و تصمیم گرفت کمی بالاتر، ما بنشیند سردر ورودی گذر هنر و فرهنگ . حالا سازنده ما می گوید که ما بعد از گذشت دو سال در اردیبهشت سال 1399 از پیاده روهای خیابان کارگر شمالی محو شده است، جابه جایی غیراصولی از ما یک میم و الف به جا گذاشته است که بند هستند به چند میلگرد. روایت این گزارش، روایت مجسمه سازی است که چندان هم از تغییر مکان اثرش گله ای ندارد. او می گوید که ما هر جا که باشد، فضای خود را تحت تاثیر خواهد داد حتی در انتهای خیابان کارگر شمالی در آستانه یک پرتگاه.

قاب اول: هنرمندان بر پا، مجسمه ها بر جا

در اوایل خدمت من در سازمان زیباسازی یادم می آید که برای ساختن یک سری مجسمه های خیلی کوچک و کم هزینه مخالفت می شد و می گفتند که اصلا چرا باید ساخته شود؟ مجسمه به چه درد می خورد؟ وقتی هم که مجسمه ساخته می شد و قرار بود در جای خودش نصب شود، عده ای می آمدند و می گفتند که برای آن محل مجسمه نمی خواهند و سعی داشتند که مانع نصب آن شوند. الان آدم هایی وجود دارند که در گذشته با یک مجسمه هم مخالفت داشتند ولی در حال حاضر مطالبه مجسمه در شهر دارند. (معاون فرهنگی و هنرهای سازمان زیباسازی شهرداری تهران، 12 تیر 1398، هنرآنلاین)
ب

ازارچه خوداشتغالی پارک لاله پر است از گربه های سرگردان، کلاغ های زمین نشین، دانشجویانی که ماکارونی های 6 هزار تومانی را هورت می کشند، دکان های ارزان قاب سازی و لباس های الیاف طبیعی و غرفه هایی که یکی پشت سر دیگری بسته می شوند. تمام این مجموعه اما گره کوری است در دستان اداره کار و شهرداری، می گن آدماش آدمای اداره کاره هستن اما مثل اینکه زور شهرداری داره می ره بالا. زمزمه تخریب بازارچه تازه نیست، دهه 80 بود که وزارت کار مساحتی حدود 6 هزار مترمربع را به هنرمندان واگذار و بعد از خود سلب مسوولیت کرد. مشکلات بازارچه از همین نقطه شروع شد، این اراضی پیش تر برای نگهداری گنجینه آثار و توسعه موزه هنرهای معاصر در نظر گرفته شده بود با این تغییر کاربری، موزه هنرهای معاصر برای بازپس گیری این اراضی با وزارت ارشاد مکاتبه می کرد.

بازیگر سوم اما شهرداری بود، قطع خدمات شهری، برخوردهای قهری و به رسمیت نشناختن از جمله رویکردهای مختلف شهرداری نسبت به این تکه زمینی بود که از سر صدقه به هنرمندان واگذار شده بود و حالا هر کسی سهم خود را از این زمین می خواست. ما مقابل همین بلبشو قد علم کرد. در جایی که نهادها به جان هم افتاده بودند تا بالاخره پیروز میدان باشند و این زمین ها را تصاحب کنند، ما با حجم بتنی خود صدای هنرمندانی بود که چرخ زندگی را با این بازارچه می چرخاندند. ظاهرا شهرداری بالاخره موفق شده و قراره اینجا بشه پارک مجسمه. اولین اقدام برای شکل گیری پارک مجسمه، جز اخراج هنرمندان از این فضا، برچیدن ما ست. حالا که قرار است کسب و کارهای کوچک از این محل رانده شوند، بهتر است مایی هم در کار نباشد.

حالا 10 سال می شود که هجرت مجسمه های موثر در تاریخ مجسمه سازی معاصر کشور به مکانی به نام موزه مجسمه ها یا پارک مجسمه ها مطرح است. حالا به نظر می رسد، پارک خوداشتغالی یکی از مقاصد نهایی فردوسی میدان فردوسی نشین است. قرار است، نسخه های اصلی مجسمه های شهری تهران در این پارک دور هم جمع شوند و فردوسی در نسخه بدل خود برود، بنشیند در میدان فردوسی و از چرخ و دود بی انتهای خودروها سرفه کند و خون دل بخورد. به عنوان یه مجسمه ساز با این کار موافقید؟ موافقم، چون شهری نداریم که برای مجمسه ها امنیت داشته و احترام قائل باشه. به نظر می رسد بین 7 تا 9 مجسمه به سرقت رفته باشد اما تعداد این مجسمه ها مهم نیست بلکه نفس کار، عمل ناخوشایندی را نشان می دهد. (مرتضی تمدن، استاندار تهران، 15 اردیبهشت 1389، ایرنا)

میم و الف یعنی اعتراض

این اتفاق برای گذشته است و دیگر رخ نداده ولی ما همه مجسمه های شهری را به دلیل اینکه از اموال سازمان زیباسازی هستند، بیمه کرده ایم. (برزین ضرغامی مدیرعامل سازمان زیباسازی شهرداری تهران، 6 آذر، 1397، مهر)
کنترل مفهوم حجم برای من جای سوال دارد، می شود به این مجسمه انگ اعتراضی زد برای من اما چنین نبود. بتن اگر دقیق قالب گیری نشود به مرور زمان می ریزد. 6 ماه تا یک سال که از اجرا بگذرد، تکه های سیمان جدا می شوند و رد زمان خود را به شکل تخریب روی مجسمه باقی می گذارد. چند باری بچه های بازارچه زخم های ما را ترمیم کردند. دست هایی که سه تن بتن را در قالب های میم و الف ریختند در جست وجوی همین مفهوم بودند. این دست ها می خواستند، نشان دهند که زمان چگونه ما را فرسوده می کند، ناامید و تکه تکه می کند اما همین دست ها می خواستند، نشان دهند که زخم های ما قابل ترمیم هم هست.

اردیبهشت ماه بود، نشسته بودم توی کافه، یکی از دوستام پیام داد و پرسید از کارت دو تا نسخه داری؟ گفتم نه، همون یه دونست. در یکی از شب های اردیبهشت ماه، ما را با جرثقیل بردند به انبار خدمات شهری شهرداری، جایی در شمالی ترین شمال کارگر شمالی. ما که از مقابل بازارچه برچیده شد، ما شد میم و الفی که با چند آرماتور به یکدیگر متصل مانده بودند. حالا ما در انتهای پرتگاهی رو به دره، در دو میم و الف زخم خورده خلاصه می شود. رفتم جلوی بازارچه، مجسمه نبود، پرسیدم از بچه های بازارچه، گفتن اومدن دو، سه شب پیش جمعش کرد و بردن با جرثقیل شهرداری، رفتم انبار تجهیزات، دنبال کارمو گرفتم، نگهبان کارگاه خوشحال شد و گفت بالاخره صاحبش پیدا شد و بعد اضافه کرد: حالا منظورت چیه از ما؟

مقابل ما دره ای عمیق است 4 نفر که تلاش کنند، می توانند این حجم بتنی را هل بدهند و بیندازند ته دره دپوی ضایعات. در افق و پس دره، کارگاه ساختمانی پیداست و انتهای تیز میلگردها آسمان تهران را می خراشند، میم و الفی که به چند میلگرد وصل هستند حتی در این قاب غم زده از تهران نیز در قاموس ما هستند: کارگرای همین کارگاه و انبار هم می پرسن منظورت چیه، ما یک سوال دقیق بود با جواب نادقیق، ما کی هستیم؟

در جست و جوی ما

متاسفانه ما در زمینه مجسمه های شهری، رفتارهای مناسبی را شاهد نیستیم. (نادر قشقایی، رییس انجمن مجسمه سازان ایران، 7 بهمن 1394، ایسنا)

پاسخ شهرداری ناحیه دو در بلوار کشاورز یک جمله بود: بار اعترضی داره رویکرد شهرداری به مجمسه های شهری، رویکرد سفارشی است. استقبال از مجمسمه هنرمند مستقل یعنی پذیرفتن کثرت صداها، صداهایی که لزوما در خطوط گورخرهای میان آرژانتین و تخم مرغ های رنگی میدان آزادی جا نمی شوند. این رویکرد بیش از همه در نحوه مواجهه شهرداری با هنر استنسیل و گرافیتی شهری بیش از پیش به چشم می خورد: پاک کردن. هفته اولی که ما جلوی موزه بود، گرافیتی کاری سه تا استنسیل زد و روی ما نوشت: هنر به قیمت چند؟ من نمی خواستم پاکش کنم، بهم گفتن بیا کار خودته اینا رو پاک کن که توی پروپزال نیست. مجبور شدیم پاک کنیم، من نمی خواستم هیچ کدوم از اینا پاک بشن اما مجبور شدیم. این اعتراض ها هم بخشی از زاویه دید به شهر است، شیوه ای برای بیان هنرمندانه و برقراری دیالوگ با شهر.

اما عموما مجسمه های شهری یکدست هستند و یک صدا حتی اگر با مجوز و هماهنگی هم در جایی نصب شوند، حتی اگر یک سالی را هم در جایی دوام بیاورند، باز هم ممکن است به نظر شخصی اعتراضی و نامناسب برسند. با این حال هنر شهری در تهران نویز دارد: انگار می خوایم یه موج رادیو رو بشنویم اما کل مدت داریم فقط فرکانس رو تنظیم می کنیم و فرصت گوش دادن و شنیدن نداریم. شهرسازی تهران فرصت چندانی به شکل گیری فضاهای عمومی نمی دهد، چه برسد به هنر شهری. روزی قرار بود که جای پلاسکو، یادمان شهری ساخته شود، پلاسکو در اختیار مردم قرار بگیرد تا به زبان هنر شهری، یاد و خاطره شهدای آتش نشان در تقاطع استانبول حفظ شود با این حال حالا ساختمانی مکعبی قرار است به جای درد و رنج تهران ساخته شود. ما به زعم سازنده اش می خواست با شهروندان وارد گفت وگو شود، زمان را بپذیرد و بگوید که زخم های ما پاک کردنی نیست، ترمیم شدنی است. همه می پرسیدن منظور من چیه، منظور و پاسخ منو باید توی نقش رستم پیدا کنید، جایی که آثار پشت سر هم پاک می شن.

لینک خبر :‌ برترین ها
اجرای نمایش "بچه" به کارگردانی افسانه ماهیان که از اسفند ماه سال 1398 به دلیل شیوع ویروس کرونا متوقف شده بود، از روز چهارشنبه اول مرداد در تالار چهارسو مجموعه تئاتر شهر از سر گرفته می شود.

به گزارش هنرآنلاین به نقل از واحد ارتباطات، آموزش و پژوهش مجموعه تئاتر شهر، نمایش "بچه" به کارگردانی افسانه ماهیان که از بیست و هفتم بهمن ماه سال 1398 در تالار چهارسو مجموعه تئاتر شهر روی صحنه رفت اما به دلیل شیوع ویروس کرونا روز چهارم اسفند ماه موقتا به اجرای خود پایان داد، از روز چهارشنبه اول مرداد ماه سال جاری بعد از پنج ماه توقف در اجرا، بار دیگر میزبان مخاطبان تئاتر در تالار چهارسو خواهد بود.

نمایش "بچه" بازی فاطمه معتمدآریا، سعید چنگیزیان و شیوا فلاحی از تاریخ یاد شده ساعت 20 در تالار چهارسو مجموعه تئاتر شهر روی صحنه می رود.

منوچهر شجاع طراح صحنه، لباس و نور، امیر اسمی طراح پوستر و بروشور، محمدرضا جدیدی آهنگساز و طراح صدا، بهروز سیفی اجرای صدا و موسیقی، مریم دیهول عکاس، روژان کرد نژاد منشی صحنه، مهدی صفرزاده مدیر صحنه و امیر سپهر تقی لو دستیار کارگردان و برنامه ریز عوامل اجرایی نمایش "بچه" هستند.

نمایش "بچه" به نویسندگی نغمه ثمینی، کارگردانی افسانه ماهیان و بازی فاطمه معتمدآریا، سعید چنگیزیان و شیوا فلاحی از روز چهارشنبه اول مرداد ماه، ساعت 20 با مدت زمان 70 دقیقه و قیمت بلیت 50 هزار تومان در تالار چهارسو تئاتر شهر به صحنه می رود . این در حالی است که مخاطبان می توانند برای خرید اینترنتی بلیت به سامانه www.irannamayesh.com مراجعه کنند.

طبق برنامه ریزی های انجام گرفته، برای رعایت حداکثری شیوه نامه های بهداشتی تالارهای تئاتر شهر جهت میزبانی از مخاطبان و هنرمندان پس از خرید بلیت که حداکثر آن در خرید سه عدد تعیین شده، یک عدد صندلی قبل و بعد برای حفظ فاصله گذاری در سامانه فروش بلیت غیر فعال می شود. ضمن اینکه همراه داشتن ماسک حین ورود تماشاگران به تالار اجرا الزامی است .

مدیریت مجموعه تئاتر شهرچندی پیش با انتشار شیوه نامه اجرایی و بهداشتی بازگشایی تالارهای نمایشی مجموعه تئاتر شهر پیرو دستور العمل ابلاغی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پس از انتشار اطلاعیه ستاد ملی مبارزه با کرونا، هرگونه اجرای عمومی آثار نمایشی در این مجموعه با حضور تماشاگران و هنرمندان را منوط به اجرای دقیق این شیوه نامه دانست.

این شیوه نامه مبتنی بر چند فصل تنظیم شده که طی آن ضمن بیان جزییاتی از پروتکل های بهداشتی موارد مربوط به حضور تماشاگران– هنرمندان- کارکنان و سایر مراجعه کنندگان به واحدهای مختلف، نحوه برنامه ریزی اجراهای کنونی و نمایش های آینده تالارهای مختلف تئاتر شهر، شرایط پذیرش مخاطبان برای تماشای آثار نمایشی و پیش بینی برای ارائه خدمات مناسب تر مورد توجه قرار گرفته است.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
شش سال از نخستین روزی که بسته پیشنهادی سند موسیقی کشور روی میز مدیران وقت و بزرگان موسیقی کشور گذاشته شد می گذرد و حالا در شرایطی که اذهان اهالی فرهنگ و هنر به شدت درگیر دست و پنجه نرم کردن با شرایط سخت و جدیدشان به واسطه شیوع ویروس کروناست، با ابلاغ معاون اول رییس جمهور این پرونده بار دیگر باز می شود تا شاید فضایی جدید و البته امیدبخش پیش روی اهالی موسیقی قرار گیرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : خبر ویژه بانی فیلم فرهنگ وهنر روزنامه ابتکار

به گزارش ایسنا، پرونده سند موسیقی برای نخستین بار مرداد ماه سال 93 باز شد؛ یعنی همان سال اولِ شروع به کار دولت نخست روحانی. موضوع سند موسیقی در مرکز بررسی های استراتژیک ریاست جمهوری مطرح شد. می گفتند موسیقی کشور وضع مشخصی ندارد. باید وضع آن مشخص شود و این نیاز به سند دارد. سند خوبی که منجر به ساماندهی تولید، آموزش و پژوهش و صادرات و واردات در این حوزه شود. (حسام الدین آشنا/سال 93)

آشنا در مقام مشاور فرهنگی رییس جمهور تصمیم گرفت در نشستی پشت درهای نسبتا بسته، بزرگان موسیقی و همچنین مدیران وقت وزارت ارشاد و دفتر موسیقی را بنشاند و برایشان از جزییات این طرح بگوید.

می گوییم نسبتا بسته چون عده ای خبرنگار هم در این نشست حضور داشتند که البته مجبور شدند وقت زیادی از نشست اصلی را پشت درهای بسته بگذرانند.

بعدها از حضور بزرگان موسیقی در این نشست به عنوان تاکید بر خرد جمعی یاد شد و تاخیر در تصویب آن به عنوان بررسی بیشتر و بهتر برای پرهیز از هرگونه اما و اگر ؛ این جمله ها را بهمن ماه همان سال علی مرادخانی، معاون هنری وقت که خودش هم در جلسه حضور داشت در پاسخ به پرسش های خبرنگارانی مطرح کرد که چند ماه بعد از آن جلسه همچنان پیگیر سند راهبردی موسیقی بودند و می خواستند بدانند نتیجه آن جلسه با حضور آن تعداد هنرمند و البته متولی امر چه بوده است؛ افرادی چون پیروز ارجمند مدیر وقت دفتر موسیقی، علی ترابی مدیرعامل وقت انجمن موسیقی ایران، محمدرضا درویشی پژوهشگر، حسن ریاحی دبیر وقت جشنواره موسیقی فجر، مسعود کوثری مدرس دانشگاه، حسین علیزاده آهنگساز، هوشنگ کامکار، داریوش طلایی، علیرضا مشایخی، سید محمد میرزمانی، بهرام جمالی مدیرعامل وقت بنیاد رودکی و ... .

البته نگرانی هایی هم از همان بدو امر درباره تدوین سند موسیقی شکل گرفت؛ اینکه موسیقی دولتی شود و نظارت های دولتی بیش از پیش رنگ بگیرد.

اما آشنا در همان زمان از این سند تعبیر دیگری داشت؛ فکر نمی کنم چنین امری باشد، تدوین این سند منجر به هرچه روشن تر شدن رابطه دولت، جامعه، اهالی موسیقی و فضای موسیقی خارج از کشور می شود.

پیگیری ها برای روندی که سند ملی موسیقی در این سال ها طی کرد، در ادامه ما را به اظهارنظری از محمد حسین ایمانی خوشخو رییس کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقلاب فرهنگی در سال 94 می کشاند؛ فردی که در ادامه این گزارش بیشتر از او خواهیم شنید.

او این سند راهبردی را نه تنها محدود به موسیقی که شامل حال رشته های گوناگون هنر دانسته بود و از آن به عنوان عاملی تسهیل کننده برای ایجاد وحدت رویه در سیاستگذاری هنر یاد کرده بود.

صحبتهای خوشخو که به نخستین ماه از سال 94 و حضور در خانه موسیقی برمی گردد، موید این اتفاق بود که سند راهبردی موسیقی در آینده نزدیک در شورای عالی انقلاب فرهنگی تصویب می شود؛ اتفاقی که البته در آینده نزدیک آن سال محقق نشد تا این روزها بار دیگر به جریان بیفتد.

البته در این سال ها هر بار از آخرین وضعیت سند موسیقی پرسشی به میان آمده که از جایی به بعد هم اغلب خود ایمانی خوشخو پاسخگوی آن بوده است، سرنخ ها به شورای عالی انقلاب فرهنگی رسیده و امیدواری برای به جریان افتادن بررسی آن در این شورا؛ هرچند در این مدت عده ای از متولیان امر از جمله خود وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی هم تغییر کردند و همین مساله عاملی برشمرده شد برای تاخیر در از سرگیری پرونده.

اما آخرین خبرها درباره سند موسیقی به مرداد ماه یک سال قبل بازمی گردد. خبری کوتاه که از دورهمی اعضای کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقلاب فرهنگی و همچنین سیدمجتبی حسینی، معاون امور هنری ارشاد و محمد اله یاری، مدیر کل دفتر موسیقی خبر می داد؛ اینکه این افراد پیشنهادهای خود را درباره پیش نویس سند موسیقی طرح کردند و مقرر شد پس از جمع بندی نظرات، سند تدوین و نهایی و برای بررسی و تصویب به شورای عالی انقلاب فرهنگی ارایه شود.

و در ادامه ایمانی خوشخو که دی ماه سال گذشته با خبر احیای شورای هنر به ایسنا آمده بود، در بخشی از صحبت های خود چنین گفته بود: در حوزه موسیقی جلسات متعددی را با هنرمندان خانه موسیقی برگزار کرده ایم و بحث هایی در این جلسات صورت گرفته است که بتوانیم موسیقی را از حالت بلاتکلیفی خارج کرده و جایگاه آن به شکل قانونمند در کشور مشخص شود. این تشتت آراء و اختلاف سلیقه ها باعث می شود که لطماتی به حوزه موسیقی و به خصوص موسیقی اصیل ایرانی وارد شود. در دل جلسات سند موسیقی در حال تدوین است. فرآیند این جلسات سند موسیقی است که در حال تدوین نهایی است که با تصویب این سند از تشتت آرا و اختلاف سلیقه ها در این حوزه جلوگیری کند.

طی روزهای گذشته هم جلسه دوم شورای هنر شورای عالی انقلاب فرهنگی به ریاست سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و با حضور عاملی دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی و اعضای شورای هنر، معاون امور هنری ارشاد و مدیرکل دفتر موسیقی با موضوع بررسی پیش نویس سند توسعه هنر و همچنین اصول و سیاست های موسیقی کشور برگزار شد که مقرر شد در زمینه تشکیل شورای هماهنگی موسیقی کشور و ساختار آن، اعضای شورای هنر پیشنهادها و نظر نهایی را تا دو هفته آینده به شورای هنر اعلام کنند.

حالا پیش از این موعد، شورای عالی انقلاب فرهنگی از ابلاغ ماده واحده فرآیند و مرجع تدوین سند ملی موسیقی توسط اسحاق جهانگیری خبر می دهد. ابلاغیه ای که ارشاد را موظف می کند با همکاری چند نهاد دیگر از جمله دبیرخانه شورای عالی انقلاب فرهنگی، سازمان صدا و سیما، سازمان تبلیغات اسلامی و سایر نهادها و دستگاه های مرتبط، سند ملی موسیقی را با رعایت چارچوب تدوین اسناد ملی حوزه فرهنگ تدوین کند. اتفاقی که با نگاهی خوشبینانه و البته در صورت اجرایی شدن می تواند شروعی تلقی شود برای سر و سامان دادن به وضعیت موسیقی در کشور و البته هماهنگی های بیشتر بین نهادهای متولی اصلی موسیقی خصوصا ارشاد و صداوسیما.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
نشست مجازی شهرام گیل آبادی (مدیرعامل خانه تئاتر) و سیدحسین سیدزاده (مدیرعامل صندوق اعتباری هنر) با موضوع پاسخ به اساسی ترین سوال های اعضا از جمله، بحث تامین اجتماعی، بیمه بیکاری، بیمه تکمیلی، تسهیلات و پشتیبانی ها در دوره سخت کرونا برگزار شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : گیتی آنلاین

به گزارش ایلنا، بیش از 5 ماه است که به واسطه شیوع ویروس کرونا، نهادها و گروه های هنری بسیاری ناچار به تعطیلی اجباری شدند. این موضوع چالش های فراوانی برای هنرمندان به دنبال داشته و معیشت آنها را تحت تاثیر قرار داده است.

پس از این بحران، فعالان صنفی فرهنگی و هنری، اقدام های بسیاری برای بهبود شرایط هنرمندان داشتند و صندوق اعتباری هنر نیز، طرح های بسیاری در راستای حمایت از هنرمندان زیان دیده از کرونا ارائه و برخی از آنها را اجرایی کرد.

در این میان، ساز و کار اجرای این طرح های حمایتی از سوی صندوق اعتباری هنر، ابهامات و پرسش های بسیاری برای اعضای این صندوق ایجاد کرد. بر این اساس، خانه تئاتر برای راهنمایی بهتر اعضا و برطرف شدن ابهام آنها، نشستی مجازی با مدیرعامل صندوق اعتباری هنر ترتیب داد.

در این نشست مجازی که با حضور شهرام گیل آبادی، مدیرعامل خانه تئاتر و سیدحسین سیدزاده، مدیرعامل صندوق اعتباری هنر برگزار شد، به سوال های بسیاری از اعضا پاسخ داده شد. هدف از این گفت وگو، اطلاع رسانی دقیق تر از موضوعات و طرح های صندوق به هنرمندان بود و محورهای آن هم بر پایه اساسی ترین سوال های اعضا از جمله، بحث تامین اجتماعی، بیمه بیکاری، بیمه تکمیلی، تسهیلات و پشتیبانی ها در دوره سخت کرونا بود که در ادامه می خوانید:

تمهیدات صندوق اعتباری هنر برای شرایط کنونی چیست؟

اولین نکته ای که شهرام گیل آبادی، مدیر عامل خانه تئاتر به آن اشاره کرد این بود که چرا زیرساخت لازم برای هنرمندی که مرجع اجتماعی در جامعه جهانی است، فراهم نشده که در شرایط بحرانی کنونی به چنین چالش هایی دچار شود. به گفته مدیرعامل خانه تئاتر، هنرمندان مبنای بیمه ای ندارند و از بیمه مشاغل آزاد استفاده می کنند. از طرفی مهم ترین سوالی که برای بسیاری از اعضا مطرح شده این بوده که صندوق اعتباری هنر چه تمهیداتی برای بهبود شرایط هنرمندان اندیشیده است.

سیدزاده در این مورد بیان کرد: خوشبختانه طی سالیان گذشته رشد بازارهای فرهنگی و هنری بیش از تورم بوده است. وظیفه صندوق اعتباری هنر، حمایت از هنرمندان در همه حوزه هاست که شامل 34 رسته هستند. بنابراین ما با گستره متفاوتی از مخاطبین روبه رو هستیم. در 3 سال گذشته، آمار بیمه شدگان تامین اجتماعی به دوبرابر رسیده است. تا کنون بیش از 40 هزار نفر تحت پوشش بیمه تامین اجتماعی هستند و سازمان تامین اجتماعی حق بیمه را 18 درصد از حقوق پایه در نظر گرفته که 10 درصد را صندوق اعتباری هنر به نمایندگی از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پرداخت می کند و 8 درصد سهم افراد است. همچنین نوع این بیمه، بیمه حرف مشاغل آزاد است.

مدیرعامل صندوق اعتباری هنر، درباره اعتراض هنرمندان عضو این صندوق، مبنی بر اینکه چرا در رده حرف آزاد تعریف شده اند، توضیح داد: بنا بر تعریف سازمان تامین اجتماعی و از آنجا که هنرمندان در سازمان یا اداره مشخصی فعالیت نمی کنند، صندوق نقش کارفرمایی گرفته و به عنوان کارفرما برای هنرمندانی معرفی می شود که کارمند سازمان خاصی نیستند و قرارداد مشخصی نداشته و حقوق ثابت دریافت نمی کنند.

پاییز امسال حقوق بازنشستگی هنرمندان را ارتقا می دهیم

سیدزاده درباره میزان حقوق بازنشستگان صندوق اعتباری هنر، توضیح داد: بیمه شدگان صندوق با پرداخت حق بیمه 18 درصد، در زمان بازنشستگی حقوق پایه را دریافت می کنند. ما طی رایزنی با سازمان تأمین اجتماعی بدنبال بهبود شرایط بیمه ای هنرمندان هستیم. یکی از مهم ترین برنامه های من در صندوق ارتقاء سطح بیمه بازنشستگی جامعه فرهنگ و هنر است.

به گفته شهرام گیل آبادی، بنا بر پرسش هایی که از سوی اعضا برای خانه تئاتر ارسال شده بود، مهم ترین دغدغه هنرمندان عضو صندوق، وعده پرداخت سه ماهه حق بیمه هنرمندان از سوی صندوق اعتباری هنر بود. سیدزاده در این باره بیان کرد: در اسفند 98، پس از آغاز تعطیلی های گسترده با مشورت دکتر صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، تصمیم بر این شد که معافیت 3 ماهه پرداخت حق بیمه هنرمندان اجرا شود. در آن زمان به هنرمندان اعلام شد که حق بیمه فروردین، اردیبهشت و خرداد توسط صندوق پرداخت خواهد شد و نگران قطع شدن بیمه خود نباشند. پس از آن، به دلیل دشواری در تامین منابع، در اواخر فروردین توانستیم این تعهد را به اجرا برسانیم. متاسفانه در ماه اردیبهشت، با این مشکل مواجه بودیم که برخی اعضا یا حق بیمه خود را پرداخت کرده یا برای پرداخت آن، فیش تهیه کرده بودند. در واقع از 37 هزار نفر، بیش از 16هزار نفر حق بیمه خود را پرداخت کرده بودند و تمام سیستم ما در پرداخت به هم ریخت. از طرفی، بیش از 11 هزار نفر هم فیش پرداخت دریافت کرده بودند. در این شرایط، اردیبهشت ماه، حق بیمه فروردین بیش از 8 هزار نفر بلافاصله پرداخت شد. هزینه حق بیمه فروردین 11 هزار نفری هم که فیش پرداخت، دریافت کرده بودند، هفته پیش واریز شد. هزینه پرداختی از سوی آن 16 هزار نفر هم تا پایان هفته جاری پرداخت خواهد شد.

بیمه اعضا تا پایان مرداد قطع نمی شود

با توجه به این موضوع، این سوال برای اعضای صندوق مطرح شده بود که در صورتی که بیمه خردادماه، در پایان تابستان پرداخت شود، اعضا نمی توانند بیمه تیرماه خود را پرداخت کنند و بیمه تامین اجتماعی آنها قطع خواهد شد.

مدیرعامل صندوق اعتباری هنر، در این مورد گفت: تامین اجتماعی به ما قول مساعدت داده که بیمه اعضا تا مرداد ماه، قطع نخواهد شد. اعضا نباید نگران قطع شدن بیمه باشند. در هفته آینده نیز من راهکار این موضوع را برای اعضا منتشر خواهم کرد. یا دوباره از تامین اجتماعی تعهد کتبی در خصوص قطع نشدن بیمه اعضا گرفته و اطلاع رسانی می شود یا برای آن دسته اعضا که نگران این موضوع هستند، راهکاری اتخاذ خواهد شد مطمئناً بیمه اعضا تا پایان مردادماه قطع نخواهد شد.

به گفته شهرام گیل آبادی، از سوی بسیاری از اعضا، به خصوص از طرف انجمن دستیاران کارگردان و روابط عمومی خانه تئاتر، همچنین بسیاری از تئاتری ها از شهرستان های مختلف، این سوال مطرح شده که چرا از

از زمستان سال گذشته تا کنون پرونده های درخواست بیمه و معرفی جدید به تامین اجتماعی انجام نشده است.

سیدزاده در این باره توضیح داد: ما در سال 97، حدود 19 هزار بیمه شده تامین اجتماعی داشتیم که این تعداد در سال 99، به 37 هزار نفر رسید. ممکن است فردی معرفی نشده باشد که یا مدارک او ناقص بوده یا در لیست انتظار دو، سه ماه اخیر است. البته از سال 99 به بعد، قرار بر این شده که معرفی ها به طور تدریجی و هر ماه انجام نشود و فقط در دو مقطع سال این معرفی انجام خواهد شد.

صندوق توان پاسخگویی به حجم تلفن ها را ندارد

مدیرعامل صندوق اعتباری هنر در پاسخ به اینکه چرا کسی در صندوق، پاسخگوی تماس تلفنی اعضا نیست، بیان کرد: ما در صندوق حدود 16، 17 نفر نیروی اجرایی هستیم. باید بگویم سازمان توان پاسخگویی به حجم تماس های برقرار شده را ندارد. در هر هفته بیش 11 هزار تماس با تلفن های صندوق برقرار می شود. من بر این موضوع واقف هستم که بسیاری افراد تماس می گیرند اما پاسخ داده نمی شود که باید در همین جا عذرخواهی کنم اما با توجه به تعداد نیروهای صندوق، امکان پاسخگویی به این حجم تماس ها را نداریم. البته امیدوارم بتوانیم تعداد همکاران را افزایش دهیم که این مشکل برطرف شود. از اعضا انتظار داریم به اخبار و اطلاعیه های صندوق توجه کنند. ما باید با یکدیگر هم قدم و هم کلام باشیم تا هرچه سریع تر به اهداف برسیم.

بسیاری از اعضای صندوق نیز، در سوالاتی که به خانه تئاتر ارائه داده بودند، از ضعیف بودن بیمه تکمیلی سرمد گلایه داشتند. سیدزاده با توضیح اینکه سرویس بیمه تکمیلی هم با 4، 5 هزار نفر آغاز به کار کرده و در حال حاضر به 30 هزار نفر رسیده است، گفت: اسم شرکت های بیمه، نمی تواند تاییدکننده خدماتی باشدکه به بیمه شونده ارائه می دهند. بنابر این تفاوتی بین بیمه سرمد یا سایر بیمه ها نیست. شرکت های بیمه در رقابت با هم هستند اما در نهایت عملکرد آنها یکی است. در مورد ادامه همکاری با بیمه سرمد نیز، باید بگویم که شرکت های بیمه برای اخذ خدمات درمانی، چند روش دارند. یکی اینکه با شرکت هایی مانند اس او اس و پاسارگاد و ... قرارداد ببندند یا اینکه به طور مستقیم با بیمارستان ها طرف قرارداد شوند. بیمه سرمد از پارسال قرارداد خود را با اس او اس لغو کرده و در مراجع درمانی خود فعالیت می کند. ما هم تا پایان این 3 ماه با بیمه سرمد همکاری می کنیم و اگر تقاضاها برای اس او اس بالا باشد، تصمیم دیگری می گیریم.

به اندازه توان مان خسارت گروه های آسیب دیده را پرداخت می کنیم

به گفته سیدزاده، هیچ بیمه ای با تمام مراکز درمانی قرارداد ندارد. او در این مورد گفت: وقتی یک شرکت بیمه با بیمارستان یا درمانگاهی قرارداد داشته باشد، مراجعه کننده می تواند تا سقف بیمه بدون پرداخت هزینه از خدمات آنجا استفاده کند. در صورت مراجعه به مراکزی که طرف قرارداد بیمه مشخص شده نیست، باید هزینه پرداخت شده و پس از آن تسویه شود.

مدیرعامل صندوق اعتباری هنر، درباره پشتیبانی های صندوق از هنرمندان در شرایط کرونا، توضیح داد: با شیوع کرونا همه صنوف فرهنگی و هنری دچار مشکل شدند. درگام نخست حق بیمه سه ماه نخست را متقبل شدیم که هرینه ای بالغ بر 40 میلیارد تومان برای صندوق دارد. این کار شاید جز سریعترین اقداماتی بود که در کشور در خصوص جبران آسیب های کرونا محقق شد. همچنیندر گام بعدی 3 ماه بیمه تکمیلی را رایگان کردیم. از طرفی برای جبران ضرر و زیان کسب و کارهای فرهنگی و هنری آسیب دیده از شیوع ویروس کرونا با همکاری وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی مقرر شد به همه اشخاص حقیقی که در سامانه کارا ثبت نام کرده اند تسهیلات حمایتی کرونا تعلق گیرد. این تسهیلات به مبلغ 16 میلیون تومان به همه اشخاص حقیقی و تا سقف 148 میلیون تومان برای بنگاه ها و مجموعه های حقوقی با کارمزد 12 درصد پیش بینی شده است.

سیدزاده در ادامه گفت: در گام بعدی همگام با پویش ایران همدل با هدف حمایت از اعضا ی صندوق برای بیش از 2 هزار و 200نفر کمک هزینه معیشتی واریز شد. در مرحله بعدی نیز برای 580 نفر از اعضا کمک هزینه معیشتی به مبلغ 500 هزار تا یک میلیون تومان پرداخت کردیم. معادل مبلغ پرداختی مستمری و طرح تکریم به حساب مشمولان این دو طرح واریز شد.

سیدزاده با تعهد به اینکه صندوق به اندازه توان خود، خسارت گروه های آسیب دیده را جبران خواهد کرد، توضیح داد: مقررشد با ارائه لیست کسب و کارهای آسیب دیده از سوی خانه تئاتر، موسیقی و سینما کمک هایی از سوی صندوق صورت پذیرد. براساس لیست خانه سینما مقرر شد به هر پرده سینما در کشور مبلغ 10 میلیون تومان وام تعلق گیرد.خانه سینما لیست خود را داده و مبلغ را دریافت کرده اما از سایر نهادها لیستی دریافت نشده است. در مورد گروه هایی که کارشان کنسل شده، می خواهم در همین گفت وگو قرار بگذاریم که خانه تئاتر با توجه به اندازه اجراها و هزینه آنها، فهرستی در اختیار صندوق بگذارد تا ما بتوانیم به اندازه توان مان خسارت ها را پرداخت کنیم.

مدیرعامل صندوق اعتباری هنر، در پایان این گفتگو، گفت: تمام فکرمن بهبود وضعیت معیشتی اعضاست. اگر فرصتی سراغ داشته باشم و امکان استفاده از آن برای بهبود وضعیت اعضا باشد از هیچ تلاشی فروگذار نمی کنم. ما، صنوف و انجمن های فرهنگی و هنری باید به یکدیگر اعتماد کنیم و کنار یکدیگر باشیم. هرکس و در هرکجا که هنرمند دردمندی را می شناسد برای بهره مندی از خدمات معرفی کند. در این مسیر همگی باید تبدیل به زنجیری شویم که امکان گسستگی آن وجود ندارد در این صورت نه دولت ها و نه هیچ نهادی دیگر نمی تواند در برآوردن مطالبات به حق اهالی فرهنگ و هنر کوتاهی کند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری کار ایران
چند سالی است که صنعت نشر با رکود مواجه شده و امسال به دلیل شیوع کرونا انتشار کتاب با افت قابل ملاحظه ای مواجه شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

به گزارش خبرنگار حوزه ادبیات گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، بنابر آمار موسسه خانه کتاب در تیرماه امسال 4 هزار و 285 عنوان کتاب منتشر شد درحالی که تعداد عناوین منتشر شده کتاب در تیرماه سال گذشته به 8 هزار و 652 عنوان می رسید این آمار به وضوح نشان می دهد در تیرماه سال جاری میزان انتشار کتاب با افت شدیدی روبه رو شد تاحدی که می توان گفت با کاهش 50 درصدی انتشار کتاب روبه رو هستیم.

بیشتر بخوانید

سوال اساسی این است چه چیزی صنعت نشر ما را با این میزان افت انتشار کتاب مواجه کرده است؟ سیاست های غلطی که از سال های گذشته برای حوزه کتاب اندیشیده شد یا وضعیت اقتصادی که در این چند ساله در کشور وجود داشت این وضعیت را برای نشر کشور رقم زد.

در سالی که به دلیل شیوع ویروس کرونا در کشور نمایشگاه بین المللی کتاب تهران برگزار نشد کاهش عناوین کتاب رخ داد و به رقم 50 درصد رسید. واقعیت امر این است که برگزار نشدن نمایشگاه بین المللی کتاب تهران باعث شد ناشران نتوانند کتاب هایشان را منتشر کنند به هرحال نمایشگاه کتاب چرخه اقتصاد نشر را در ابتدای هرسال به حرکت درمی آورد و باعث می شود ناشران بتوانند به فعالیت خود در بازار نشر ادامه دهند. علاوه بر این گرانی کاغذ که چند سالی است گریبان نشر را گرفته و سیاست های دولت برای کاهش قیمت آن تاکنون به نتیجه نرسیده است کاهش عناوین کتاب را رقم زد.

وضعیت اقتصادی مردم هم باعث شد میزان خرید کتاب کاهش پیدا کند و کتاب به نوعی از سبد خرید خانواده ایرانی حذف شود. وقتی چنین اتفاقاتی برای حوزه نشر رقم می خورد ناشران ناچار می شوند برای اینکه بتوانند به حیات خود در بازار نشر ادامه دهند میزان انتشار کتاب هایشان را کاهش دهند و تنها کتاب هایی را منتشر کنند که از بازگشت سرمایه آن اطمینان دارند.

در تیرماه امسال 2 هزار و 887 کتاب تالیفی و هزار و 408 کتاب ترجمه منتشر شد تقریبا تعداد کتاب های ترجمه شده در این مدت نصف میزان کتاب های تالیفی است که در این مدت چاپ شد این مسئله استقبال بیشتر ناشران را از انتشار کتاب های ترجمه نشان می دهد. تیرماه سال گذشته یک سوم کتاب های منتشر شده ، ترجمه بود و 6 هزار و 432 عنوان کتاب تالیفی و 2 هزار و 220 کتاب ترجمه چاپ شد.

ناشران تهرانی 3 هزار و 359 عنوان و ناشران شهرستانی 926 عنوان در تیرماه امسال منتشر کردند.2822 عنوان از کتاب های منتشر شده چاپ اولی و هزار و 463 عنوان تجدید چاپ بودند. بیشتر تیراژ کتاب ها در حوزه های کودک و نوجوان، کمک آموزشی و دین دیده می شود کمترین تیراژ کتاب به حوزه های کلیات، علوم عملی، علوم طبیعی و ریاضیات اختصاص دارد.

حداقل متوسط تیراژ کتاب بنابر آمار موسسه خانه کتاب به حدود 500 نسخه و بالاترین تیراژ کتاب به حدود هزار و 900 نسخه می رسد این مسئله نشان می دهد صنعت نشر ما توان انتشار کتاب به میزان 2 هزار نسخه را هم ندارد تیراژی که تاچند سال پیش دربازار نشر وجود داشت و ناشران زیادی کتاب هایشان را با تیراژ 2 هزار نسخه منتشر می کردند، اما امروز چنین تیراژی تنها در برخی انتشاراتی ها دیده می شود.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
منیره پرورش از اوضاع نامناسب نشر و چاپ در سال های اخیر و به ویژه در ایام شیوع بیماری کرونا گفت.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

منیره پرورش که با کتاب شعر من، تو مقصر ویرگول است در دهه هفتاد خود را به جامعه ادبی ایران معرفی کرد و آخرین مجموعه شعرش با نام رابطه برگ ها گاهی بهم می خورد با نشر مروارید در سال 96 به چاپ رسیده در گفتگو با خبرنگار ادبیات صبا گفت: اولین کتابم را نشر نگاه سبز به انتشار رساند و کتاب هایی بعدی ام را با نشر ثالث و نشر نوح کار کردم و آخرین دفتر شعرم با عنوان رابطه برگ ها گاهی بهم می خورد در همکاری با نشر مروارید به چاپ رسید.

نویسنده کتاب شعر چتری برای خاک ادامه داد: در حال حاضر دفتر شعری را به اتمام رسانده ام که هنوز اسمی برای آن انتخاب نکرده ام اما حال و هوای کارهایی اجتماعی و عاشقانه را دارد.

پرورش اظهار کرد: تاخیر در چاپ این دفتر شعر به علت شیوع بیماری کرونا و اوضاع نامناسب چاپ و نشر بوده است و ترجیح دادم در این اوضاع نابسامان برای انتشار این دفتر شعر کمی صبر کنم.

این شاعر افزود: با وجود بیماری کرونا و تحریم ها و نبود کاغذ در این سال ها حوزه نشر و کتاب اصلا حال خوبی ندارد و شاید مردم با نسخه دیجیتال کتاب ها ارتباط بهتری برقرار کنند.

نویسنده کتاب شعر من از حالا شروع کردم درباره بالا رفتن سرانه مطالعه و کتابخوانی در دوران کرونا گفت: به علت شیوع بیماری کرونا و ماندن به اجبار مردم در خانه، عده زیادی به خواندن کتاب های دیجیتال و یا گوش دادن کتاب های صوتی روی آوردند که این موضوع باعث بالا رفتن سرانه کتابخوانی در کشور ما و دنیا شده است، البته تا حد زیادی رایگان، ارزان و دسترسی آسان به نسخ دیجیتال کتاب ها نیز باعث استقبال مردم از آن شده است.

وی در پایان تاکید کرد: با این وجود نباید از این موضوع غافل شویم که هنوز هم افراد زیادی مثل خود من علاقه مند به کتاب های کاغذی و ارتباط فیزیکی با کتاب هستند.

احمدرضا معراجی

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری صبا
طباطبایی، فروشنده با سابقه انتشارات به نشر اظهار کرد: علاوه بر شیوع ویروس کرونا، وضعیت اقتصادی جامعه و بحث گرانی کاغذ و کتاب کتاب فروشی ها را به تعطیلی کشانده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : خبرگزاری کتاب ایران

به گزارش خبرنگار حوزه ادبیات و کتاب گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، کتاب و کتاب خوانی پیش از شیوع ویروس جهان گیر کرونا هم با مشکلات زیادی مواجه بود و به تبع فروش کتاب هم آنچنان که شایسته جامعه ایرانی باشد، بالا نبود. در شرایطی که صنعت تولید و نشر کتاب خیلی پررونق نبود شیوع ویروس کرونا وضعیت را دگرگون کرد و تأثیرات منفی بسیاری بر این صنعت گذاشت. با توجه به شیوع موج جدید ویروس کرونا خبرگزاری آنا در پرونده کتاب در روزگار کرونا به بررسی وضعیت تولید، نشر و فروش کتاب می پردازد.

سید محمدحسین طباطبایی، از فروشندگان باسابقه کتاب فروشی انتشارات به نشر در گفتگو با خبرنگار خبرگزاری آنا، درباره تأثیر موج جدید شیوع ویروس کرونا و محدودیت های ایجاد شده بعد از آن اظهار کرد: شیوع ویروس کرونا آسیب شدیدی به فرهنگ خصوصاً بخش کتاب وارد کرد. فروش کتاب به شدت پایین آمده و مراجعه کننده ها هم کم شده اند و حتی خرید اینترنتی هم پس از یک دوره کوتاه در فروردین ماه و ایام عید کاهش پیدا کرده است.

وی در تشریح دلایل کم شدن فروش و استقبال از کتاب را در این ایام بیان کرد: علاوه بر شیوع ویروس کرونا، وضعیت اقتصادی جامعه و بحث گرانی کاغذ، کمبود آن و در نتیجه گرانی کتاب دست به دست هم داده و صنعت چاپ و نشر کتاب را به قهقرا برده اند. یکی یکی کتاب فروشی ها در حال ورشکستگی و تعطیلی هستند الان هم که مردم تا حدودی در خیابان ها هستند، کمتر به کتاب فروشی ها مراجعه می کنند.

این کتاب فروش بیان کرد: کتاب فروشی های که در خیابان انقلاب اجاره نشین بوده اند به مرور در حال ورشکستی و تعطیلی هستند و یا به سمت تعدیل نیرو رفته اند و نمونه اش انتشارات طهوری که بعد از حدود شصت، هفتاد سال کار نشر و فروش کتاب تعطیل شد.

طباطبایی با اشاره به اینکه وزارت ارشاد هیچ کمکی به کتاب فروشی ها نمی کند، عنوان کرد: ما در کتاب فروشی به نشر تمامی پروتکل های بهداشتی را رعایت می کنیم. این مواد را از بازار آزاد تهیه می کنیم و مراجعه کننده ها و خودمان مرتباً استفاده می کنیم؛ فروشنده ها و افرادی که وارد فروشگاه می شوند، حتماً باید با ماسک و دستکش داشته باشند و اگر نداشته باشند هم فروشگاه به آن ها و ماسک و دستکش می دهد. رعایت این موارد هزینه هایی را به کتاب فروشی ها تحمیل کرده است.

وی گفت: تقریباً تمام کتاب فروشی های خیابان انقلاب بعد از شیوع ویروس کرونا به سمت کار در فضای مجازی رفتند؛ اما تعدادی از آن ها چون قبل از این بحران در فضای مجازی فعال بودند در برهه ای زمانی فروردین ماه و ایام عید فروش خوبی داشته اند. انتشارات به نشر هم طبق سیاست گذاری های آستان قدس رضوی که برای انتشارات خود ابلاغ کرده است در حال فعالیت بهتر و بیشتر در فضای مجازی است؛ چون معلوم نیست تا کی با ویروس کرونا درگیر باشیم.

این کتاب فروش با بیان اینکه در ایام شیوع ویروس کرونا تعداد دنبال کنندگان کتاب فروشی به نشر در فضای مجازی دو الی سه برابر شد، خاطرنشان کرد: با توجه به اینکه هنوز دستوری برای تعطیلی کتاب فروشی ها صادر نشده همچنان اندک خریداران کتاب ترجیح می دهند حضوری خرید کنند. بسیاری از مردم به خاطر امام رضا (ع) به کتاب فروشی به نشر لطف دارند و گاهی عنوان می کنند که چون نمی توانند به زیارت امام رضا (ع) بروند به انتشارات آستان قدس رضوی می آیند تا حال و هوایی عوض کنند.

انتهای پیام/ 4028/پ

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
برنامه زنده رادیویی گیومه امروز به کتاب گویا پرداخت.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : سازمان صدا و سیما

1399/04/28 ساعت 14:12

به گزارش روابط عمومی رادیو نمایش، پیشینه ی کتاب صوتی در جهان به سال 1931 بر می گردد که در آن سال کنگره ی آمریکا، برنامه ی کتاب سخنگو را در دستور کار قرار داد. این پروژه که کتاب برای نابینایان نام داشت، در ابتدا در راستای کمک به آن ها برای مطالعه صورت گرفت.
در ایران کتاب گویا نخستین بار در پاسخ به نیاز نابینایان در سال 1929 توسط دکتر علی اصغر آموزگار که خود نابینا بود ارائه شد ولی به سرعت و به دلیل جذابیت مورد استقبال عموم مردم قرار گرفت. هم اکنون کتاب گویا پدیده ای شناخته شده در کشورهای توسعه یافته است.
بر اسا س این گزارش، در برنامه زنده رادیویی گیومه که امروز به کتاب گویا پرداخت، سارا عشقی نیا مسئول کتاب گویا ایران صدا و امین نادری مسئول نشر دیجیتال انتشارات سوره مهربه عنوان میهمان حضور داشتند .در بخش دیگری از برنامه نیز حسین طاهر بخش مدیر فنی تئاتر شهر مهمان برنامه گیومه بود.
در ابتدا سارا عشقی نیا مسئول کتاب گویا ایران صدا گفت: تهیه و تولید بیش از 3000 عنوان کتاب گویا در ایران صدا انجام شده که 99 درصد کتاب های نمایشی از آرشیو رادیو نمایش استفاده شده است.
وی افزود: تمرکز اصلی تولیدات سایت ایران صدا روی ادبیات داستانی است. برخی از نویسندگان را ما اصرار داشتیم که خودشان با صدای خودشان بخوانند که البته بعضی از این کتاب ها کیفیت لازم را نداشت.
عشقی نیا ادامه داد: ما تنها مجموعه کتاب گویا هستیم که تمام کتاب های تولیدمان رایگان هستندومتاسفانه هنوز روی سیستم عامل iOS انجام نمی شود.
وی تأکید کرد: ما برای خوانش کتاب دنبال صدای خیلی عالی نیستیم، یک خوانش خوب و دلچسب باشد.همچنین اصرار ما خوانش پیشکسوتان رادیو بود.
عشقی نیا عنوان کرد: ما در مجموعه ایران صدا تیم های حرفه ای و تهیه کننده های حرفه ای برای تولید این کتاب ها داریم و کاملا حرفه ای این تولیدات صورت می گیردو البته کتاب هایی نیز وجود دارد که ما با تیم مترجم ایران صدا ان ها را ترجمه می کنیم و به بازار عرضه می کنیم.
مسئول کتاب گویا ایران صدا تأکید کرد:در این ایام و پیش از سال جدید در کنار رسانه ملی مجموعه ایران صدا در قسمت کتاب گویا این مجموعه بسیار خوش درخشید و من از همه همکاران خود در این پایگاه تشکر می کنم.
در بخش دیگری از برنامه امین نادری مسئول نشر دیجیتال انتشارات سوره مهر گفت: سوره مهر از سال 90 با توجه به تغییراتی که در حوزه نشر اتفاق افتاد و با توجه به قالب های جدید در این راستا کتاب الکترونیک و کتاب صوتی وارد عرصه شد وبا توجه به بضاعت های محدود رسانه ای هنوز جای خود را در بازار پیدا نکرده است.
نادری افزود: ما با رعایت حقوق مولف و ناشر تولید و عرضه را آغاز کردیم و با همکاری با رادیو نمایش کتاب ها را به بازار عرضه می کنیم.
وی گفت : با توجه به عناوین بالای انتشارات سوره مهر اولویت ما تبدیل و تغییر فرمت کتاب های انتشارات سوره مهر است و البته با ناشرهای دیگر هم همکاری داریم.
نادری تاکید کرد: سیستم توزیع در ایران سیستمی سنتی است و کتابفروشی های شهرستان ها اولویت را به کتاب های عمومی نمی دهند و بیشتر کتاب های درسی را توزیع می کنند .این بخش به عنوان مکمل در بازار وجود دارد تا کسانی که به آن آثار دسترسی ندارند بتوانند از آنها استفاده کنند.
در بخش دیگری از گیومه حسین طاهربخش مدیرفنی تئاتر شهر مهمان برنامه بود که درباره منبع آبی که قرار است در محوطه تئاتر شهر جانمایی شود گفت: با کمکی که دوستان انجام دادند این منبع که قرار بود در کنار تئاتر شهر جانمایی شود و به برق تئاتر شهرنزدیک بود. جابجا شد و در حال حاضر قرار شد منبع با فاصله ده متر به صورت افقی قرار بگیرد و زاویه قرار گرفتن آن تغییر یافت.
وی افزود: خیلی تلاش شد که جای دیگری را برای جای گذاری این منبع انتخاب کنیم اما شهرداری جای دیگری را نتوانست پیدا کند ولی کمی فاصله گرفت.
مدیرفنی تئاتر شهر در پایان گفت : طبق شنیده ها این منبع ضد انفجار است و مخصوص زلزله استفاده می شود و طبق قول های داده شده قرار است چند چاه در کنار این منبع زده شود تا مشکلی پیش نیاید.

لینک خبر :‌ پایگاه اطلاع رسانی رادیو
وقتی پرسیده می شود که چرا قانون کپی رایت وجود ندارد تا حداقل دستی جلوی این مترجمان غیرقانونی بلند شود، جوابی گرفته نمی شود که هیچ بلکه می گویند: عزیزم اینجا ایران است!
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

گروه فرهنگی خبرگزاری دانشجو- هانیه مختاری؛ تشنه برگشتن از اقیانوس، یا دست خالی برگشتن از یک سفر بزرگ؛ خسته از دنیای واقعی و به دنیای کتاب پناه بردن. خواندن ترجمه ای بد از یک کتاب خوب، این طور است، در حکم چوب دو سر باخت برای مخاطب. بدون تردید ذوق قبل از کتاب خواندن وصف نشدنیست! امید ورود به دنیایی تازه و کشف هایی جدید. قرار بود وقتی مجبوریم در جایی که هستیم بمانیم، کتاب خواندن به ما جای دیگری برای رفتن بدهد! اما بعد از خواندن بعضی کتاب ها در جایی که هستیم در جا میزنیم و راه ها برای رفتن مسدود است. انگاری که بعد از برفی شدید بهمن آمده و راه ها بسته است! بهمن ترجمه های بی کیفیت!

در این روز ها برخی کتاب ها با دقت کم و در زمان کوتاه ترجمه میشوند و رضایت مخاطبین را جلب نمی کنند.

سالانه کتاب های زیادی از زبان های مختلف به فارسی ترجمه و توسط ناشران راهی بازار نشر می شوند واضح است کتاب هایی که توسط ناشران مطرح وارد بازار می شوند فروش بهتری خواهند داشت، زیرا این ناشران توانسته اند اعتماد خوانندگان کتاب ها را به خود جلب کنند حال اگر ناشری تازه کار بخواهد با ناشران موفق رقابت کند یا در فروش کتاب های ترجمه سود زیادی را به جیب بزند، روش هایی را در پیش میگیرد که نه تنها به مترجمان احترام نمیگذارد بلکه به شعور مخاطب هم توهین میکند!

شاید برای شما هم پیش آمده باشد گاهی بدون توجه به اسم مترجم کتابی با تخفیف بالا خریداری کرده اید و به محض خواندن 20 الی 30 صفحه از آن برایتان سوال شده که علت معروف بودن این کتاب چیست، در صورتی که پشت این مسله مترجمانی تازه وارد هستند که با دست بردن در ترجمه های دیگران یا استفاده از نرم افزار های ترجمه و با کسر 200 الی 300 صفحه از آن را به دست شما رسانده اند.

کمی پرس وجو کرد تا حداقل خستگی کتاب بی محتوا را به گردن کسی دیگر بیندازد تا اینکه شنید هستند کتاب هایی که مجوز چاپ ندارند، ولی روانه ی بازار شده اند!

سوال جدیدی پیش آمد که چرا یک ناشر به راحتی میتواند راه های قانونی چاپ نشر را دور بزند و کتاب های بدون مجوز چاپ به خورد بازار بدهد؟!

سوالی که برایش جوابی پیدا نشد و گویا راه حلش اینست که: اسم مترجم را بده، توقف چاپ تحویل بگیر؛ عزیزم اینجا ایرانه!

پیگیری از طرف مسئولین گویا به جای حل مسائل، مسائل جدیدتری به بار می آورد؛ وقتی پرسیده می شود که چرا قانون کپی رایت وجود ندارد تا حداقل دستی جلوی این مترجمان غیرقانونی بلند شود، جوابی گرفته نمی شود که هیچ بلکه می گویند: عزیزم اینجا ایران است!

قانون کپی رایت همچنان یکی از معضلات اصلی در سازمان دهی بازار ترجمه کتاب از نگاه فعالان این صنف است که باعث پروارتر شدن ناشرانِ پخته خوار و گسترش ترجمه های بی کیفیت در بازار شده است.

قانون کپی رایت به این صورت است که نویسنده ی کتاب از بین تعدادی ناشر، حق امتیاز را به یک ناشر میدهد و دیگر راه برای مترجمان سودجو و بی کیفیت بسته می شود!

از طرفی هم قانون کپی رایت اداره ممیزی را زیر سوال می برد، چون نویسنده از ناشر میخواهد آثارش عیننا ترجمه شود و نمیپذیرد که کتابش خلاصه شود و یا اگر بپذیرد باید با این شرط باشد که ابتدای کتاب بنویسند، average یعنی خلاصه شده.

حال جای سوال است که، چون اینجا ایران است هر کسی در صنف خود نباید مطالبه ی معضلاتش را به بالا دستش بکند؟! و تنها به جمله ی اینجا ایران است اکتفا کند؟! حالا تنها امید ارتقای سطح ترجمه ی مترجمان است!

به امید اینکه روزی برسد که، چون اینجا ایران است مترجمان به این نتیجه برسند که حداقل برای وقت و چشم خواننده شان ارزش قائل باشند و خود را ملزم به بیشتر دانستن و پر محتوا کردن محصولاتشان کنند!

شاید هم باید زمانی فرا برسد که، چون اینجا ایران است خوانندگان کتاب برای وقت و انرژی و چشم خود ارزش قائل شوند و یک بار برای همیشه انتخاب کنند چه کسی برای آن ها بنویسد، بلکه کمک کننده ای باشند تا مترجمان نوپای بازار ترجمه خود را ملزم کنند تا برای حرفه ای شدن هزینه کنند؛ باید هر دو سمت ماجرا خودشان را مخاطب قرار دهند، دست از ترجمه ی بی کیفیت بردار!

دستی از سر آشقتگی به پیشانیش می کوبد و اما خود را نمی بازد بعد از گذشت چندین روز و گفتگو های دست و پا شکسته حالا از فرزانه طاهری برایمان حرف هایی دارد. فرزانه طاهری مترجم آثار ویرجینیا وولف نمونه ای از یک مترجم سختگیر و جدی است که مخاطب می تواند با خیال راحت کتاب های ترجمه شده اش را پیشنهاد دهد. مترجمی با سابقه کار و پر و پیمان.

طاهری در رابطه با ترجمه های بی کیفیت به خبرنگار خبرگزاری دانشجو می گوید: دربارة اینکه برخی بدون مجوز وارد بازار می شوند، اطلاعی ندارم. در مورد کیفیت ترجمه ها هم راه حلی به نظرم نمی رسد جز سالم شدن فضا. مقصود اینکه به نظرم، در این مورد هم مثل خیلی از موارد دیگر، نیازی به تصدی گری از بالا نیست. باید گذاشت در روابطی سالم بازار خود تعیین کند که چه کاری موفق است و چه کاری نه. بار ها گفته ام که خیلی هامان معتقدیم ترجمه آشفته بازاری شده است، دربارة راه حل ها هم هر کس چیزی گفته، یکی دست به دامان مراجع قدرت شده که مثلا پلیس ترجمه هم راه بیندازیم. یکی مراجع قضایی را به کمک می طلبد، و کسانی هم هستند مثل من که معتقدند اتفاقا تصدی گری در امر کتاب و نشر است که خیلی از این مشکلات را پدید آورده... بگذریم از پدیدة فراگیر بی اخلاقی در همة امور که گویی دارد نهادینه می شود. ناشری که باید فقط و فقط با تکیه به منابع خود و نه رانت و کاغذ نرخ فلان و بهمان و ساختمان در فلان جا... یعنی فقط با تکیه به کیفیت آنچه منتشر میکند در بازار بماند؛ پول نمی گیرد کتاب چاپ کند، یعنی دفتر خدمات چاپ نیست؛ کتاب را نمیزند زیر بغل صاحب اثر که ببرد پخش کند؛ تیراژ پنجاه تایی را هزار تا نمی نویسد و در مورد کتاب های پرفروش، برعکس؛ کتاب هایش را هزارهزار به دلیل روابط یا دلایل دیگر از او نمی خرند و خلاصه روی پای خود ایستاده، ناچار است دست کم با نگاه به درازمدت مراقب کیفیت آثاری که منتشر می کند باشد. اگر بازار رقابتی در کار نباشد، یا رقابت سالمی نتوان کرد، شاید جز آن ها که صراحتا ناسالم اند، برخی هم که تصوراتی دیگر از عالم نشر داشتند در کیفیت کارشان هم تقلب کنند تا در عرصه بمانند و آمار چاپ شان را بالا نگه دارند. کیفیت ترجمه را هم قاعدتا باید نقد های درست در نشریات قابل اعتماد و نقاد محک بزند که می توانند راهنمای خواننده های حرفه ای بشوند. راه دیگری نمی شناسم.

- ترجمه های همزمان زیادی دیده شده است و شما که مترجم با سابقه ای هستید نظرتان در رابطه با ترجمه ی کتاب های از قبل ترجمه شده را بگویید.

تقلب های صریح که البته راحت تر دم به تله می دهند، مثل آن ها که از روی دست ترجمه های قبلی رونویسی می کنند و ذره ای اینجا و آنجا دست میبرند تا مثلا رد گم کنند. این ها را هم در شرایطی آرمانی می بایست مراجعی مثل اتحادیة ناشران یا کانون نویسندگان بررسی کنند که صلاحیت صنفی این کار را دارند، هرچند در جهان واقع باز این ها هم مشکلات خود را دارند و این وظیفه در اولویت برنامه هاشان نیست، حالا به جبر یا به اختیار. شاید دو سه کتابم قبلا ترجمه شده بوده. اما علت روی آوردنم به ترجمة آن ها این بوده که قصد ترجمه شان را داشته ام. در یک مورد در حین ترجمه یا پس از آن شنیدم دارد ترجمه می شود یا شده است. دو کتاب هم بوده که سال ها قصد داشته بودم که ترجمه کنم و از وجود ترجمة قبلی هم باخبر بوده ام، اما دست کم خودم اعتقاد داشته ام که خود کار آن قدر اهمیت دارد و ترجمه ام آنقدر بهتر خواهد شد که به این ترجمة مجدد بیارزد.

صحبت از آشفتگی بازار ترجمه است و او برای قانع شدن گوش جان سپردست: طاهری اشاره ای به صحبت های اول میکند و میگوید: به نظرم این قضیه هم وجهی است از انبوه وجوه دیگر در مملکت که اوضاع آشفته دارد. زمینه های فساد همه جا هست، این هم، چون فرهنگی است و برخی دست اندرکارانش داعیة فرهنگ دارند بَری از فساد نیست. باید زمینه ها را خشکاند. باید گذاشت رقابت سالم درگیرد. این طوری شاید خیلی از ناشر ها هم به سراغ کار دیگری بروند و عرصه را برای ناشران واقعی خلوت کنند. خوانندگان هم دست کم تا حدودی خیالشان راحت شود که آن که این کتاب را منتشر کرده، آنقدر نگران سرمایه اش هست که نخواهد جنس تقلبی دست خریدار بدهد.

رها شدن بازار ترجمه برایش سوال برانگیز بود در اینجا خانم طاهری نکته ی به جایی یادآور شدند: حوزة ترجمه رها نشده. قرار نبوده کسی مهارش را به دست داشته باشد که حالا رهایش کند. مبصر و ناظم لازم ندارد الّا همان خواننده و بازار و منتقد.

همان اصل مطلب برایش تداعی شد؛ دست از سر ترجمه ی بی کیفیت بردار!

می دانست انتقاد از سمت مترجم خوب برایش راهبردیست و او می گوید: دلهره ی مقبول شدن ندارد!
گاهی ترجمه ای به سطح قابل نقد بودن می رسد، و خیلی وقت ها اصلا کار آن قدر خراب است که قابل نقد نیست. توسل به شبکه های مجازی و بازاریابی خیلی وقت ها البته بر هر نقدی می چربد، مثل همة عرصه های دیگر. خودم اهلش نیستم البته. اما می دانیم که چقدر تعیین کننده اند. پس می شود جمع های پیروان هر آدم که لانسه اش کنند. جنگ با غلبة این نوع بازاریابی و گاه دوست یابی، با همة احترامم برای دن کیشوت، دن کیشوتانه خواهد بود. بنده از کسانی هستم که خیلی دلهرة مقبول افتادن و پرفروش شدن ندارم. می نشینم سر صبر کارم را می کنم و البته مطمئنم و همین مایة طمأنینه ام می شود که به قول نیما آن که از پی می آید غربال به دست دارد پس مرعوب محبوبیت و تعداد لایک هم نیستم. دست کمش این است که آرامشی دارم که از وجدان راحتم می آید گو که از مد افتاده باشد این که شب که سر به بالین می گذارم، دست کم از بابت ترجمه ای که تحویل مردم می دهم وجدانم آسوده است. کارم را در نهایت توانم درست انجام داده ام. تقلب نکرده ام. دست کم این یکی باعث نمی شود بی خوابی به سرم بزند. البته به معنی این نیست که کلی چیز های دیگر نیست که خواب را از چشم بگیرد. هست. خیلی هم هست.

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجو
با راه اندازی نمایشگاه مجازی کتاب سوره مهر حدود 35 هزار نفر از غرفه بازدید کرده اند و در کل حدود 12 هزار جلد کتاب به فروش رفته است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

به گزارش خبرنگار حوزه ادبیات گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ،اگر سال گذشته از برگزاری نمایشگاه مجازی کتاب حرفی می شنیدید، در قدم اول فکر می کردید طرف مقابل با شما شوخی می کند. حالا ویروس کرونا دلیل جدی شدن تمام شوخی ها شد. ویروس کرونا باعث شد تا برخی تهدید ها به فرصت تبدیل شود. با وجود خطر تردد در داخل شهر، مردم به خاطر حفظ جانشان به خرید های اینترنتی روی آورده اند. اگر کسی کسب و کار آنلاین را جدی نمی گرفت، برای سرپا ماندن شغل خود مجبور به گسترش خدمات شغلی خود در فضای وب شد.

حالا انتشارات سوره مهر، ناشر تخصصی کتاب های دفاع مقدس، اقدام به برگزاری نمایشگاه مجازی سی روزه کتاب کرده است. اگر شما وارد سایت نمایشگاه مجازی کتاب شده باشید، در قدم اول، مدل سازی دقیق نمایشگاه کتاب و چرخش 360 درجه برایتان جذاب است. همین قدم زدن در غرفه مجازی، برداشتن کتاب از قفسه های کتاب و دیدار مجازی با نویسنده مورد علاقه خود برایتان خوشایند خواهد بود. حالا ما با مدیر عامل سوره مهر درباره استقبال و آمار فروش نمایشگاه مجازی گفتگو کردیم تا با برگزاری نمایشگاه مجازی کتاب آشنا شویم.

قره داغی: سعی کردیم امکان حضور مجازی مردم را در انتشارات فراهم کنیم

عبد الحمید قره داغی مدیر عامل انتشارات سوره مهر درباره غرفه مجازی کتاب سوره مهر که با عنوان انتهای راهرو 27 چندی پیش برگزار شده بود، گفت: برپایی غرفه مجازی سوره مهر به شکلی که سال های گذشته در نمایشگاه کتاب تهران بود، ایده ای نو وتاثیرگذار بود، استقبال مخاطبان از آن بیش از تصور و پیش بینی ما شد. به طوری که این طرح در ابتدا دو هفته اجرا شد و پس از درخواست های مکرر و استقبال مخاطبان، دو هفته دیگر تمدید شد.

او درباره آمار نمایشگاه مجازی ادامه داد: حدود 35 هزار نفر از غرفه مجازی کتاب سوره مهر بازدید کرده اند، بیش از 3 هزار نفر با میانگین چهار جلد کتاب خریده اند و در کل حدود 12 هزار جلد کتاب به فروش رفته است.

قره داغی درباره فروش موضوعی کتاب افزود: بیشترین کتاب های به فروش رفته، ادبیات پایداری و دفاع مقدس است. کتاب های رمان و داستان و بعد شعر در رتبه های بعدی قرار دارند. در حوزه پژوهش هنر نیز استقبال قابل توجه، اما قابل قیاس با دیگر بخش ها نبود. شبیه سازی غرفه مجازی سایت با واقعی، ارسال رایگان و جشن امضاء مجازی با نویسنده عامل استقبال مخاطبان بود.

مدیر عامل انتشارات سوره مهر درباره دلیل استقبال مردم از نمایشگاه مجازی گفت: مخاطب ما هر ساله در نمایشگاه کتاب تهران با تازه های نشر سوره مهر آشنا می شد، با نویسندگان محبوبش دیدار می کرد و از جشن امضا و گفت و گو با ایشان بهره می برد. امسال به دلیل شیوع بیماری کرونا و برگزار نشدن نمایشگاه کتاب تهران، برای تداوم ارتباط و دیدار با مخاطب، همانند غرفه پارسال، نمایشگاه کتاب را به صورت سه بعدی شبیه سازی کردیم. برای تداعی خاطرات خوب، کتاب ها را با همان سلیقه در قفسه ها چیدیم. امکان خرید مناسب برای پشتوانه سایت ایجاد کردیم تا فرصت حضور مجازی را به مخاطبان در غرفه سوره مهر بدهیم.

دسته بندی در قفسه کتاب موضوعی بود، ولی مخاطب از قسمت سایت می توانست بر مبنای نویسنده و عنوان کتاب نیز جستجو کند و کتاب مورد نظر را تهیه کند.

وی درباره سایر مزایای این طرح افزود: برای همراه کردن مخاطب، با توجه به اینکه امسال هزینه برپایی غرفه نمایشگاهی کمتر از سال های گذشته بود، تخفیف 25 درصد را در نظر گرفتیم و نکته دیگر که باعث استقبال هر چه بیشتر مخاطبان سایر استان ها شد، ارسال رایگان به سراسر کشور بود به طوریکه سال گذشته در نمایشگاه کتاب تهران حدود 90 درصد خرید کتاب از مخاطبان تهرانی و حومه بود در حالیکه امسال در غرفه مجازی بیش از 50 درصد مخاطبان از سایر شهر های ایران بودند.

بخش قابل توجه دیگر دیدار با نویسنده بود که هر شب ساعت راس ساعت 21:30 به صورت آنلاین گفتگو با یک نویسنده از طریق لینک آپارات سایت غرفه مجازی و صفحات اینستاگرام سوره مهر پخش برخط داشتیم. این برنامه از قبل اعلام می شد و همان روز جشن امضای نویسنده نیز برگزار می شد و مخاطب، کتاب آن نویسنده را با امضاء دریافت می کرد.

قره داغی در خصوص برپایی نمایشگاه مجازی افزود: اصولا نمایشگاه برای ناشر فرصت معرفی آثار و دیدار با مخاطب را فراهم می کندکه سعی شد با این طرح به شکل مجازی تا حدی به این هدف برسیم و علاوه بر باز معرفی کتاب های گذشته قریب به 250 عنوان کتاب چاپ اول سال 98 را به مخاطب معرفی کنیم و حدود 10 عنوان جدید را نیز در این نمایشگاه رونمایی کنیم.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
توصیه جدی به رییس جمهور این است که برای رهایی مردم از این وضعیت بد اقتصادی تلاش بیستری داشته باشد. رییس جمهور که اعلام کرده فرمانده اقتصادی کشور است باید به این مساله توجه داشته باشد که نسخه های اقتصادی تیم او در کابینه چندان موفق نبوده و نتیجه آن همین وضع کنونی اقتصاد است. تذکر دلسوزانه این است که بسته اقتصادی آماده شده فعلی را مورد توجه قرار داده و با یک هم افزایی و همراهی با پارلمان جدید به عبور از شرایط فعلی کمک کند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : اتحاد آنلاین خط نیوز مثلث آنلاین

با گذشت چند روز از رونمایی بسته اقتصاد مردمی مجلس برای تحول اقتصادی به نفع مردم توسط دکتر محمدباقر قالیباف، رییس مجلس در ارتباط تصویری با رهبر معظم انقلاب، دولتی ها و رسانه های وابسته به دولت، به طور مستقیم یا غیرمستقیم از واکنش ترش و تند رییس جمهوری به این بسته خبر دادند؛ موضوعی که البته توسط برخی دیگر از مقامات نهاد ریاست جمهوری، از اساس رد شد. این فضا سازی های دوگانه از سوی پاستور و ارگان های تبلیغاتی آنها، چه دلیلی می تواند داشته باشد؟ کنایه های معنادار آنطور که رسانه های داخلی به طور هماهنگ پوشش دادند، حسن روحانی در جلسه شورای هماهنگی اقتصادی سران قوا که روز دوشنبه، 23 تیر و پس از دو ماه وقفه برگزار شد، با اشاره غیر مستقیم به طرح اقتصادی قالیباف که اخیرا در حضور رهبر انقلاب از آن رونمایی کرد، صراحتا دولت را محور مقابله با جنگ اقتصادی و پیش برنده طرح های رفع مشکلات معیشتی مردم اعلام کرد. او گفت: در جلسه ای رهبر معظم انقلاب با تاکید بر ضرورت آمادگی و هماهنگی همه ارکان کشور در مقابله با جنگ اقتصادی دشمن فرمودند که فرمانده این جنگ باید رییس جمهور باشد و سایر قوا نیز می بایست در کنار دولت به میدان بیایند. همزمان با این، رسانه های اصلاح طلب حامی دولت، درباره جلسه اخیر سران قوا روایت هایی اختلاف بر انگیز تولید کردند که اصلا سنخیتی با لزوم همکاری جویی مسوولان برای حل مشکلات مردم ندارد.

سایت انتخاب از رسانه های نزدیک به دولت روحانی، در گزارشی، روایتی تفرقه آمیز میان دو قوه مجریه و مقننه ارائه کرد. طبق این گزارش، روحانی خطاب به قالیباف گفته بوده که چرا رییس مجلس در دیدار با رهبری، از بسته اقتصاد مردمی رونمایی کرده و قالیباف نیز در واکنش اعلام کرده که رییس جمهوری در این سال ها، فقط حرف زده و عملی از ایشان ندیده ایم. انتخاب برای تایید ادعا های خود، از توییت محمود رضوی، مشاور فرهنگی قالیباف شاهد مثال آورد که با انتشار یک اینفوگرافی از بسته اقتصاد مردمی رییس مجلس، از روزشمار قالیباف برای اجرایی شدن این بسته خبر داده بود. این ادعا در حالی است که رضوی و دیگر مشاوران و فعالان سیاسی و رسانه ای نزدیک به قالیباف، از جمله احدیان و شریفی نیز در حرکتی هماهنگ، از این اینفوگرافی در صفحات توییتر خود رونمایی کرده بودند و پرداختن به این اینفو، نمی تواند تقابل مجلس با دولت تفسیر شود. این در حالی است که حسام الدین آشنا، مشاور فرهنگی رییس جمهوری، در اقدامی عجولانه و در واکنش به توییت رضوی، اینگونه به مجلس و شخص قالیباف طعنه زد: فرق کلیدی شهرداری و قوه مقننه است. 1. مجلس قاعدتاً به فرمان و بر مبنای زمان بندی پروژه ای تصمیم نمی گیرد. 2. رییس مجلس هم مسوولیت ها و اختیاراتی مشابه شهردار تهران ندارد. 3. نسبت مجلس شورای اسلامی با رییس مجلس هم با نسبت شورای شهر با شهردار متفاوت است.

اصلاح طلبان و حامیان دولت از چه می ترسد؟

درحالی که مجلس تلاش دارد در سال جهش تولید، طرح هایی ملموس و عملیاتی برای بهبود روند زندگی مردم ارائه کند، برخی مقامات دولتی و رسانه های حامی آنها، به جای همراهی با این دغدغه ملی، از هم اکنون ماشین مانع تراشی خود را روشن کرده اند. این مانع تراشی ها در حالی است که دولت هفت سال مدیریت اقتصادی کشور را به نتایج نامعلوم و نسیه ای توافق هسته ای گره زد و رسماً با این اقدام ظرفیت های داخلی را در وضعیت بالقوه باقی نگه داشت؛ چنانکه در سال جهش تولید و به قول رییس جمهور در شرایط جنگ اقتصادی تنها دوبار جلسه هماهنگی اقتصادی توسط دولت برگزار شده است و در قضیه اخیر نابسامانی های بازار ارز و سکه دولت به جای اقدام مناسب، رویه سکوت را در پیش گرفته است. بهتر است مقامات دولتی به جای رشک ورزیدن ها به ایده های نوی مجلس جدید، یک بار هم که شده، پای کار پیشرفت کشور به کمک ظرفیت های درونی باشند.

از سوی دیگر، روایت های متناقض از سوی دولت و رسانه های آن ها از جلسه اخیر سران قوا، شاید تلاشی برای مخدوش کردن محبوبیت مجلس یازدهم و رییس مجلس در میان مردم و ناامیدکردن توده های جامعه به رفع مشکلات معیشتی شان باشد. شاید بد نباشد اصلاح طلبانی که همیشه مدعی دفاع از منافع ملی بوده اند، یک بار هم که شده به طور جدی از منافع مردم که این روز ها در همکاری میان قوا تجلی دارند، حمایت کنند و دست از سیاست بازی های بی ثمر دست بشویند. از مقامات دولتی هم انتظار می رود همانطور که با زبان، از همکاری با مجلس سخن می گویند، یک بار برای همیشه و به طور واحد، از تولید آگاهانه روایت های دوگانه و چندگانه پرهیز کنند و سعی نکنند با ایجاد جنگ روانی، از زیر بار ناکامی های خود در عمل به وعده هایشان شانه خالی کنند.

قالیباف با مشورت افرادی صاحب نظر بسته اقتصاد مردمی را ارائه کرده است

در همین راستا احمد توکلی به خبرنگار فردا گفت: احمد توکلی، نماینده پیشین مجلس و رئیس هیئت مدیره دیده بان شفافیت و عدالت درباره بسته اقتصاد مردمی به فردا گفت: طرح اخیری که از سوی آقای قالیباف ارائه شده دارای چند جنبه است. نخست آنکه باید دید کیفیت این طرح چگونه است و چه قدر می تواند برای اصلاح امور اقتصادی کشور مفید باشد؟ دوم آنکه این طرح در حدود اختیارات مجلس قرار می گیرد یا آنکه به حوزه اجرا ورود می کند؟ و در صورت ورود به حوزه اجرا باید بدانیم که کار مجلس تقنین است یا اجرا؟ هنوز نمی توان به این پرسش ها پاسخ داد زیرا جزئیات آن را باید مطالعه کرد اما تا جایی که من اطلاع دارم، آقای قالیباف با مشورت افرادی صاحب نظر و با انگیزه این طرح را آماده کرده است و امید دارم که طرح خوبی باشد .

توکلی در پاسخ به این پرسش که آیا ارائه چنین طرحی معمول است، اظهار کرد: در اصل این احزاب قوی هستند که طرح ها را در حزب چکش کاری می کنند و در نهایت آن طرح ها در مجلس به رأی گذاشته می شود. یکی از پیامدهای منفی فقدان حزب در کشور این است که مجلس ناکارآمد و تصمیم گیری در مجلس سخت می شود. وقتی طرحی از بستر حزب به مجلس برود، بر آن اجماع نسبی وجود دارد اما وقتی حزب نباشد و طرح ها از سوی افراد مطرح شوند، هرچند که طرح، بسیار عالی هم باشد اما به دلیل آنکه اجماعی بر آن نیست آن قدر زیر و رو می شوند که گاهی از محتوا تهی می شوند. در چنین شرایطی اگر جریان های فکری هم ضعیف شده باشند که اکنون گرفتار آن هستیم، وجود ابتکار رئیس مجلس در ارائه یک راه منسجم غنیمتی است .

توکلی درباره نقش مجلس در تعیین سیاست ها تصریح کرد: مجلس می تواند سیاست ها را تعیین و راه اجرایی را برای دولت و نهادهای مختلف مشخص کند؛ البته نه تا جایی که اصل60 قانون اساسی نقض و دخالت در امور اجرایی تلقی شود؛ به هر روی طرح بسته اقتصاد مردمی به دلیل ارائه یک خط کلی اقتصادی قابل تقدیر است و جای تشکر دارد اما فراموش نکنیم که نمایندگان مجلس در کنار ارائه چنین طرحی به باید به بهترین شکل به دو مسئولیت اصلی یعنی قانون گذاری و نظارت بپردازند .

توکلی در پایان درباره اظهارات اخیر حسن روحانی مبنی بر اینکه به گفته رهبری رئیس جمهور فرمانده اقتصادی است و دیگر قوا باید هماهنگ عمل کنند، گفت: این نوع رفتار در یک حکومت مردم سالار پذیرفتنی نیست. ما هم می دانیم که باید مطیع اوامر رهبری باشیم و هستیم اما چه زمانی رهبری گفته اند که رئیس جمهور همه کاره است و هیچکس نباید در برابر او حرفی بزند؟ آقای روحانی به جای طرح چنین سخنانی بهتر است مبنای فکری اش را تغییر دهد و گفت وگو را جایگزین لحن دستوری کند .

سلفی بگیر با موگرینی بسته اقتصادی را نقد می کند

گفت و گوی منتشر شده احمد مازنی رئیس کمیسیون فرهنگی مجلس دهم با خبرگزاری برنا یکبار دیگر نشان داد که برنامه های اقتصادی مجلس یازدهم و شخص دکتر قالیباف برای برون رفت از فضای فعلی اقتصاد کشور برای برخی خوشایند نیست و فهم اینکه بتوان در مدتی کوتاه با برنامه و هدفمند مشکلات اقتصادی را نشان کرده و برای رفع آن برنامه کوتاه مدت و بلند مدت داد برای خیلی ها دشوار است.

این نماینده مجلس دهم که سابقه سلفی گرفت اون با فدریکا موگرینی مسئول سیاست خارجی اتحادیه اروپا در مجلس شورای اسلامی مدت ها نقل محافل بوده و از آن به عنوان یکی از شرم آورترین اقدامات نمایندگان مجلس دهم یاد می شود در این گفت و گو، برنامه های تقنینی دکتر قالیباف در ارایه بسته اقتصاد مردمی را به باد انتقاد گرفته و همسو و هم جهت با طیف های مختلف اصلاح طلب و حامیان دولت، آن را در چارچوب وظایف اجرایی و دولت عنوان داشته است، درحالی که در این طرح، مجلس به دنبال تعیین خط مشی ها و ریل گذاری مسیر درست اصلاح اقتصادی است و قصدی برای دخالت در امور اجرایی کشور ندارد.

مازنی که در طول حضور خود در کمیسیون فرهنگی و نیز مجلس دهم اقدام قابل توجهی در جهت بهبود شرایط فرهنگی و اقتصادی کشور نداشته در این گپ و گفت با نقد گفت و گوی تلویزیونی دکتر قالیباف خواسته تا وی در نشستی مطبوعاتی به سوالات خبرنگاران پاسخ بدهد.

احمد مازنی در این زمینه گفته: اگر قالیباف این برنامه را استمرار بخشد و در بازه زمانی مشخص، در جمع اصحاب رسانه حضور پیدا کند و گزارش دهد و به پرسش ها پاسخ دهد، این امر بسیار می تواند برای کشور و قوه مقننه مطلوب باشد. نباید این ارتباط و گفت و گو فقط در تلویزیون و در برنامه و با حضور خبرنگار هم جهت با او، باشد. قالیباف باید کنفرانس مطبوعاتی و برنامه ارتباط با اصحاب رسانه داشته باشد که همه رسانه ها، اعم از حامیان و منتقدان او و رسانه های خارجی حضور داشته باشند.

او همچنین رسانه ملی را به باد انتقاد گرفته و اعلام کرده که صدا و سیما پیش از این با مجلس قهر بوده و حالا آشتی کرده است: در مجلس دهم این رابطه وجود نداشت، صدا و سیما در برنامه هایش در طی 4 سال دوره دهم دنبال حاشیه های مجلس دهم بود و نگاه مخالف و تخریب به مجلس داشت. هیئت ریسه مجلس دهم علاقه ای به کار رسانه ای نداشت و کمتر در رسانه ای حضور می یافت اما علاقه قالیباف به حضور در تلویزیون و رسانه است.
شاید حافظه ایشان یاری نکند اما در بخش هایی از این گفت و گو به این نکته هم اشاره داشته که دکتر قالیباف به واسطه شفافیت در عملکرد، همواره ارتباط بسیار خوبی با رسانه ها داشته و هیچگاه رسانه گریز نبوده و حتما در اولین فرصت در نشستی با اصحاب رسانه به سوالات افکار عمومی پاسخ خواهد داد و همانند بسیاری از مسئولان دولتی از پاسخگویی طفره نخواهد رفت.

ذکر این نکته از سوی مازنی با این عبارت که آنچه، قالیباف مطرح کرد بیشتر از نگاه یک مدیر در فعالیت های اجرایی است و قالیباف مجلس را با شهرداری و نیروی انتظامی اشتباه گرفته است، مثل یک رییس سازمان که همه را به خط می کند و می خواهد فلان جا تونل بزند و فلان ساختمان را خراب کند؛ در حالی که اداره قوه مقننه متفاوت است و در قامت یک حوزه اجرایی نباید به قوه مقننه نگاه کرد. نشان داد که نه وی نه همفکران وی در دولت هیچ اطلاعی از برنامه محوری و ارایه الگوهای برنامه محور ندارند، وگرنه ایشان به عنوان نماینده مردم در مجلس دهم که مدعی برنامه های متعدد در حوزه اقتصاد هستیم و کسی هم منکر آن نیست به این نکته توجه می کرد که برای برون رفت از شرایط فعلی نیازمند برنامه ای عملیاتی و جهادی هستیم و کسی هم قرار نیست هم را به خط کند. مجلس یازدهم قرار است مسیر را مشخص و از دولت بخواهد در اجرای آن سرعت و در عین حال دقت در کیفیت را لحاظ کند.
او که خود با سلفی گرفتن با موگرینی تمام رکوردهای شوآف را شکسته، به کنایه مجلس یازدهم را به شوآف سیاسی متهم می کند و آن را به انتخابات پیش روی مجلس مرتبط می داند. این نماینده دوره دهم مجلس دراین خصوص می گوید: مجلس در اعمال نظارت به دنبال شواف سیاسی نباشد. همه می دانند که در بحث معیشت، مشکلاتی وجود دارد تکرار این ها مشکلی را حل نمی کند و باید به حل آن کمک شود. این تبلیغات نهایت تا انتخابات 1400 جواب می دهد و اگر دولت بعد همسو با مجلس شود در آن وقت می خواهند، کاسه کوزه ها را بر سرچه کسی بشکنند؟! مجلس نمی تواند طرحی بدهد که بار مالی داشته باشد زیرا شورای نگهبان آن را بر می گرداند؛ بارمالی در صورتی قابل قبول است که لایحه باشد یا محل تامین اعتبار آن مشخص باشد.

این عضو کمیسیون فرهنگی در مجلس دهم در خصوص اقدامات مجلس یازدهم در حوزه فرهنگ هم بیان کرد: سالی که نکوست از بهارش پیداست. از کمیسیون فرهنگی در مجلس یازدهم استقبال نشد. تعدای از نمایندگانی که در دوره گذشته در کمیسیون فرهنگی عضو بودند و با اصحاب فرهنگ و هنر آشنا بودند، تایید صلاحیت نشدند و تعدادی هم ترجیح دادند به کمیسیون های دیگر بروند. برخی آقایان به کمیسیون کشاورزی یا اصل نود رفتند و معلوم شد، اولویت مجلس یازدهم مسایل فرهنگی نیست. امیدواریم بتوانند با نگاه های مختلف در حوزه فرهنگ و هنر، مسیر تعالی فرهنگی کشور را بهبود بخشند. بهتر است یک نفر به ایشان یادآوری نماید شما در کمیسیون فرهنگی مجلس دهم چه گلی به سر فرهنگ کشور زدید که حالا با قضاوت اینچنینی و پیش بینی نادرست خود عملکرد کمیسیون فرهنگی مجلس یازدهم را زیر سوال می برید. عملکرد 4 ساله شما در مجلس مشخص است و منتخبان مردم در مجلس یازدهم هم هنوز به اندازه شما فرصت دارند تا خطاهای شما را در صورت امکان جبران کرده و مسیرهای تازه ای برای اصلاح الگوی فرهنگی کشور باز نمایند. مجلس یازدهم رویکردش توجه به موضوعات اقتصادی و معیشتی مردم در وهله نخست و در کنار آن ارتقاء فرهنگ عمومی و اصلاح ساختارهای آن در جهت تبیین الگوی ایرانی اسلامی است و در این راه ان شاالله در انتهای مجلس یازدهم خواهیم دید که از کوزه همان ترآود که در اوست و حتما شاهد اتفاقات اثرگذار در حوزه فرهنگ کشور خواهیم بود.

همچنین نماینده بجنورد در مجلس شورای اسلامی در واکنش به گفته های مازنی به به فردا گفت:

نمی توانیم دست روی دست گذاشته و بگوییم جایگاه مدیریت جهادی، دولت است

سیدمحمد پاک مهر به همین نکات اشاره کرد و در پاسخ به انتقادات مطرح شده، گفت: بهتر است که این منتقدان قبل از هر چیز به این سوال پاسخ دهند که نیاز و مطالبه به حق و به جای مردم در حال حاضر چیست؟ می دانید که مجلس خواستگاه شکل گیری فرایند قانونی مطالبات مردم، است. تمام آنچه که اکنون مردم می خواهند، حل مشکلات فعلی است. مردم می خواهند که مجلس در جایگاه وضع قانون و در جایگاه نظارت بر اجرای قانون، به حل و فصل این مشکلات اهتمام داشته باشد .

وی ادامه داد: اکنون وضعیت معیشتی مردم بسیار وخیم است. تورم افسارگسیخته است و سفره ها کوچک شده است؛ بنابراین نیاز ضروی این است که ما در جایگاه نمایندگی به مطالبه مردم در این زمینه پاسخ دهیم.

این نماینده مجلس با اشاره به عملکرد مجلس دهم و دولت دوازدهم گفت: مدیریتی که تا کنون پاسخگو نبوده است، مجلسی که در دوره دهم نتوانسته پاسخگو باشد و نظارت ها که تا کنون بسیار ضعیف بوده ما را به این وضعیت رسانده که اکنون در کنار بحران اقتصادی با اختلاس ها و رانت خواری ها مواجه هستیم. روشن است که مردم از ادامه این وضعیت به ستوه می آیند. مجلس باید کاری کند. اینکه مقام معظم رهبری فرمودند که نقطه امید و انتظار مردم، مجلس است معنادار است. نمی توان از رئیس مجلس و نمایندگان خواست که دست روی دست بگذارند و بگویند که جایگاه مدیریت جهادی دولت است.

پاک مهر افزود: نقطه نظرات دوستانی که در فراکسیون امید مجلس دهم حضور داشتند به جای خود، اما خواسته مردم فراتر از نظر این افراد است لذا مجلس باید کاری کند .

این نماینده مجلس در ادامه بسیاری از مشکلات فعلی را ناشی سوءمدیریت در کشور دانست و گفت: عمده مشکلات ما در کشور در حوزه معیشت و اقتصاد ناشی از تحریم نیست. تحریم شاید حدود سی درصد یا کشور نقش داشته باشد، اما اصل مشکل، مشکل مدیریتی در کشور است. ما یک سندرومی تحت عنوان سندروم سال آخر در دولت ها داریم. الان مردم ما گرفتار سندروم سال آخر دولت روحانی شده اند. یک بی رمقی و بی حالی در دولت وجود دارد و اگر آقای دکتر قالیباف اهتمام دارند برای ساماندهی به وضعیت اقتصادی به خاطر پاسخ دادن به مطالبات مردم است. اگر ما هم در مجلس پاسخی به مطالبات مردم ندهیم، دیگری امیدی برای مردم باقی نمی ماند .

وی در پاسخ به بخشی دیگری از انتقادات مطرح شده به بسته اقتصاد مردمی مبنی بر ساده سازی موضوع، تکراری بودن و دیده شدن مباحث مطرح شده در برنامه های توسعه ای کشور و ... نیز گفت: مساله کاملا شفاف است. وقتی یک بسته اقتصادی ارائه می شود طبیعی است که با بسته های پیشین شباهت هایی یا به قول قول دوستان در برخی جا ها تکراری باشد. اما مشکل ما این است که هیچ یک از این ها قبلا جنبه عملیاتی نیافته است. ممکن است که قبلا شعار هایی داده شده و حرف هایی زده شده باشد، اما عملیاتی نشده است. همین حالا هم بخش اعظم بسته اقتصادی که دکتر قالیباف ارائه کرده است، باید توسط دولت اجرا شود. این جلسات مشترک بین رئیس ونمایندگانمجلس با دوستان اقتصادی دولت برای این است که در مواردی که امکان هرچه سریعتر اقدام شود. البته طبیعتا اجرای بسته ها میان مدت و بلندمدت است و نمی توان انتظار داشت که یک شبه عملیاتی شود.

پاک مهر در پایان خاطرنشان کرد: واقعیت این است که اگر دولت پای کار نباشد، هیچ بسته اقتصادی اجرایی و عملیاتی نمی شود. ما در مجلس شورای اسلامی قانون را وضع می کنیم، اما مجری آن دولت است. اگر اراده، انگیزه و پشتکار لازم وجود نداشته باشد، باز هم این بسته مغفول می ماند. اینجا است که باید نظارت ها را افزایش دهیم. مشکل فعلی ما این است که قانون زیاد وضع می کنیم، اما در مرحله نظارت زیاد دقیق عمل نمی کنیم. بدیهی است که وقتی دولت می بینند ناظر جدی نیست برای اجرا انگیزه لازم را نخواهد داشت. به خصوص الان که سال آخر است و بخشی از مشکلات ما ناشی از بی انگیزگی دولت است .

چرا نمایندگان اصلاح طلب و حامی دولت نمی توانند بسته اقتصادی را تحمل کنند

گفت و گوی تلویزیونی دکتر قالیباف با مردم موجب امید و خوشحالی دربین آحاد مردم ایجاد کرد که سرانجام در لابلای اخبار بد اقتصادی و معیشتی، برنامه ای مدون برای رفع مشکلات آنان در خانه ملت تدوین شده و با ریل گذاری صحیح اقتصاد کشور، اشتباهات و خطاهای گذشته تا حدودی جبران شود.

بسته اقتصاد مردمی با زیرساختی برای تحول زندگی مردم و اداره امور کشور و تحقق نتایج عینی و ملموس در این حوزه، از مهم ترین بخش های تصمیم اقتصادی مجلس جدید است که رییس مجلس در نشست مجازی نمایندگاه با رهبر معظم انقلاب به آن اشاره داشت. قالیباف در این جلسه با بیان راهبردهای این بسته اقتصادی گفته بود: ما عقیده داریم دوره آزمون و خطا دیگر تمام شده و یک راه بیشتر نداریم که آن هم بازگشت به آرمان انقلاب اسلامی در عرصه اقتصاد است؛یعنی مردمی سازی اقتصاد و تولید قدرت اقتصادی که در واقع همان اقتصاد مقاومتی است و مدیریت جهادی که منبعث از فرهنگ دفاع مقدس است.

این اشارات به تغییر وضعیت اقتصادی کشور و نگاه جهادی مجلس به تغییرات، فارغ از جهت گیری های سیاسی نشان داد که بهارستان جدید بدون فوت وقت به دنبال تغییرات و بهبود معیشت مردم است و نه تنها بسته اقتصاد مردمی دارد بلکه به گفته دکتر قالیباف بین قانونگذاری و نظارت اولویت ما نظارت است ، بر اجرای سریع و قانونمند آن ممارست خواهد داشت.

این اتفاق برای دولتی که خسته و ناتوان حتی توان اجرای برنامه های پیشنهادی خود را ندارد، سنگین تمام شده و رئیس دولت در نخستین جلسه سران قوا بعد از انتخاب دکتر قالیباف در قامت رئیس مجلس، با بیان اینکه فرمانده میدان اقتصادی دولت است نسبت به آن عکس العمل نشان داد.

در ادامه رسانه های همسو با دولت نیز تلاش ویژه ای را آغاز کردند تا با به حاشیه بردن بسته اقتصاد مردمی آن را سیاسی جلوه داده و با ایرادهای بنی اسرائیلی اشکالاتی را بر آن وارد نمایند.

این رویکرد و موضع گیری نسبت به برنامه های مجلس جدید و دکتر قالیباف نشان داد که طیف حامی دولت تغییرات را برنمی تابند و همچنان اصرار دارند با همان فرمان برجامی کشور را اداره کرده و بدون توجه به مشکلاتی زیادی که مردم از این سبک مدیریت با آن دست و پنجه نرم می کنند کشور را با مخاطرات بیشتری مواجه سازند. به طور قطع و یقین دکتر قالیباف و تیم همراه ایشان بیش از همه از مفهوم تفکیک قوا و وظایف آن مطلع بوده و در برنامه های پیشنهادی تلاش شده تا تنها خط سیر و مسیر تازه اقتصادی کشور ترسیم شود و اجرای آن را به دولت بسپارند.رئیس مجلس شورای اسلامی در گفت و گوی تلویزیونی خود با مردم به این نکته مهم صحه گذاشت و ابراز داشت: تعامل مجلس با سایر قوا براساس قانون است، اما به دنبال مچ گیری نیستیم و برای حل مشکل مردم می خواهیم عصای دولت باشیم.

بیان این مسئله از تریبونی رسمی و در محضر ملت ایران نشان داد که مجلس نو به هیچ عنوان قصد مداخله در امور سایر قوا را ندارد و تنها تلاش خواهد کرد در سایه وظایف قانونی خود این قطار کم تحرک را به حرکت واداشته و در ماه های پایانی مسئولیت دولت، وظایف برزمین مانده را به سرانجام برساند. حتی برخی سیاسیون حامی دولت پا را از این فراتر گذاشته و مجلس را به عجول بودن متهم و فراموش کرده اند که خستگی و کندی دولت به ویژه در این ماه های پایانی سبب شده چرخ اقتصاد کشور توان حرکت نداشته باشد.

در این زمینه غلامعلی جعفرزاده ایمن آبادی نماینده دوره دهم مجلس درباره بسته اقتصادی مجلس یازدهم به نامه نیوز گفته است: با مجلس عجولی طرفیم. نمایندگان اقداماتی می کند که سوژه رسانه ها می شود. اصلا جایگاه مجلس آن نیست که دولت را مکلف به انجام کاری کند. اصل 75 قانون اساسی چنین اجازه ای را به مجلس نمی دهد. می گویند بسته اقتصادی برای دولت بار مالی ندارد ، مگر چنین چیزی امکان دارد. وی با اشاره به قانون برنامه توسعه، بودجه سنواتی و سیاست های کلی نظام افزود: طول هر دوره مجلس 4 سال است اما آقای قالیباف می خواهد برنامه اقتصادی 6 ساله تدوین کند. آقای قالیباف بداند که چهار سال فرصت حضور در مجلس را دارد بنابراین برنامه هایش را هم باید چهار ساله بنویسد، بعد نگوید نگذاشتند کار کنم. البته آقای قالیباف جای خود، تسلط هیأت رئیسه به آیین نامه داخلی، قانون اساسی، سند چشم انداز، قانون برنامه توسعه و سیاست های ابلاغی مقام معظم رهبری خیلی ضعیف است. آنها با عجله کاری خطاهایی می کنند که جای تعجب دارد و نهایتا هم به تیر برق خواهند زد.

آقای جعفرزاده که خود سابقه نمایندگی مجلس را دارند حتما بهتر می دانند که عدم کارآمدی دولت ها بخش اعظمی به عدم ریل گذاری مناسب و تعیین مسیر درست بازمی گردد و نه دکتر قالیباف و نه مجلس جدید بنا ندارند که یکشبه مشکلات دولتی خسته و کم توان را حل نمایند. نبود برنامه برای اقتصاد که بایستی از دل خانه ملت به دولت منتقل شده و به سرانجام برسد سبب شده تا دولت هرکاری که خواسته انجام دهد و در جاده ای حرکت نماید که خسارت های برجامی و نیز سایر مشکلات معیشتی و اقتصادی جامعه بخشی از آثار زیان بار آن به شمار آید.
از سوی دیگر لحن عصبانی و همراه با بغض این نماینده ادوار مجلس نشان می دهد که کم کاری مجلس دهم در انجام وظایف محوله برای ایشان و سایر همفکرانشان سنگین تمام شده و حالا که مجلس یازدهم براساس وظایف و تکالیف قانونی خود مشغول تعمیر جاده خراب دولت است این تغییرات را برنمی تابند و با اشاره به برخی موضوعات حاشیه ای تلاش دارند تا اقدامات جدی و جهادی مجلس یازدهم را زیرسال ببرند.

صحبت های جعفرزاده در تحلیل فرامتنی دو پاسخ واضح دارد. اول اینکه این دوستان باید پاسخگوی عملکرد نامناسب خود در کنترل و هدایت و نظارت بر مجلس باشند و درباره نقش خود در آشفتگی اقتصاد کشور پاسخ بدهند. نماینده محترم مجلس دهم که از حامیان دولت و اعتدال است به جای انتقاد کردن باید پاسخگوی اشتباهات خود و دوستانش باشد.

دومین نکته عادت این گروه به تخطئه طرف مقابل است. به تعبیر ساده تر نه تنها خود کارنامه و عملکرد قابل قبولی نداشتند که در مقابل تحرک مجلس برای حل مشکلات کشور و ارائه راه حل هم مقاومت می کنند تا ناکارآمدی شان مشهود و مشخص نشود.

در تحلیل متنی گفت و گوی آقای جعفرزاده هم نگاه سطحی و اشتباه او به موضوعات است. به چند نمونه می توان اشاره کرد. اولا برنامه آقای قالیباف برای اصلاح ساختار اقتصاد و به ثبات رسیدن 5 ساله است نه 6 ساله. در ضمن اشکال برنامه 5 ساله داشتن در چیست که ایشان را به التهاب انداخته است. مگر کشور برنامه 5 ساله توسعه در طول این سالها نداشته است؟ این اشتباه از کسی که سابقه نمایندگی دارد، بعید است.

نکته بعدی اینکه نقش اصلی مجلس نظارتی است نه اجرایی. بسیاری از طرح ها در دالان بوروکراسی کشور متورم شده که مجلس با نظارت خود به دنبال اجرای آن است. مجلس با نظارت دقیق خود مقابل اشتباهات و کندی دولت خواهد ایستاد. هر جا هم لازم بود طرح تصویب خواهد کرد. به دنبال اجرا هم نخواهد رفت اما بر روند اجرای دولت نظارت می کند و با راه حل های جدید ، امید را به مردم بازخواهد برگرداند.

شما اعتدالی ها که به اندازه کافی مردم را ناامید کرده اید، حداقل در مقابل تلاش مجلس برای بازگرداندن امید به مردم مقاومت نکنید.

لینک خبر :‌ فردا نیوز
کتاب فروشی دف واقع در ضلع جنوب غربی پل سیدخندان پس از پنج سال فعالیت شنبه 4 مرداد تعطیل خواهد شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : برترین ها میهن نوین

به گزارش خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا) ، کتاب فروشی دف که سال 1394 فعالیت خود را در ضلع جنوب غربی پل سیدخندان با حضور جمعی از نویسندگان و فعالان حوزه فرهنگ آغاز کرده بود و ویترین متمایز آن همواره برای مخاطبان و عابران ایجاد جذابیت می کرد، به دلیل فروش ملک از سوی مالک، به زودی تعطیل می شود.

شب گذشته (شنبه 28 تیر) پستی در صفحه اینستاگرام این کتاب فروشی بارگذاری شد که از تعطیلی و خاموشی چراغ کتاب فروشی دف در مرداد ماه امسال خبر می دهد. در بخشی از این مطلب آمده است:

روشن نگه داشتن چراغ کسب و کارها در سال های اخیر و با وجود زنجیره ای از وقایع تلخ پشت سر هم، کاری سخت و طاقت فرسا بود. در دوره ای که بنیان ها در مقیاس ملی متزلزل و نیازمند بازشناخت و بازتعریف اند، کسب و کارهای فرهنگی نیز مخاطرات "بود و نبود" بیشتری را تحمل می کنند.

بر اساس این اعلان، قرار است خانه کتاب نشر دف، چهارم مرداد تعطیل شود و قرار است در روزهای باقی مانده برای سبک شدن بار جابه جایی، کتاب های این کتاب فروشی با 10 درصد تخفیف عرضه شوند.

حمیدرضا شعبانی مدیر خانه کتاب نشر دف درباره علت تعطیلی این کتاب فروشی به ایبنا گفت: خانه کتاب نشر دف طی پنج سال، خود را به یکی از پاتوق های خاطره ساز فرهنگی بدل کرد. برخلاف آن چه اغلب رسانه ها درباره رابطه سرد مردم و کتاب فروشی ها می گویند، این کتاب فروشی، تجربه ای زنده و دائمی از محبت و توجه مردم محلی و حتی ساکنان مناطق اطراف و اکناف خود داشت.

وی ادامه داد: پاسخی که می تواند نهایتاً ما و شما را به تعطیلی این کتاب فروشی؛ - قانع که نه - مجاب کند، وجود بنیان های نادرست اقتصادی در کشور و نبود تضمین دوام فعالیت کسب و کارهای کوچک و متوسط است. متاسفانه در کشور ما، اقتصاد نه مبتنی بر ارائه خدمات بهینه به مردم یا اصالت تولید ؛ بلکه مبتنی بر سوداگری است.

شعبانی با تشریح مقصود خود از این موضوع عنوان کرد: اجازه بدهید از همین کتاب فروشی کوچک خودمان که ملک آن در بحبوحه گرانی های امسال به فروش رفت، مثال بزنم. اگر مالکی از محل فروش ملک خود (با توجه به افزایش ناگهانی و کنترل ناپذیر قیمت ها) و سپرده کردن پول حاصل از این فروش در کوچک ترین و دورافتاده ترین بانک های کشور، بیش از 10 برابر نرخ اجاره آن به صاحبان کسب و پیشه در هر ماه سود ببرد، یا اگر به فاصله دو ماه سرمایه اش در معاملات حُبابی بورس، طلا، ارز و اتومبیل، دویست درصد یا بیشتر رشد کند، باید با چه منطق و استدلالی از او انتظار داشت که دست از فروش ملک خود بردارد و معادل یک دهم ارزش پولی را که می تواند از بانک به عنوان سود سپرده دریافت کند، از مستأجر خود قبول کند؟

وی یادآور شد: این اتفاق درحالی رخ می دهد که سفره اقتصاد کتاب (و البته بسیاری مشاغل و کالاهای ملی دیگر) در سال های اخیر کوچک شده؛ یا به تعبیری به اندازه توسعه جمعیت و تعدد افراد شاغل در این حوزه ها، رشد نیافته است. زمانی که اقتصاد کتاب قادر به رشد ارزش منابع خود در حباب های ناگهانی و تورمی نیست، چگونه می توان انتظار داشت که از این شرایط سوداگرانه بدون آسیب عبور کند؟

شعبانی با بیان اینکه شالودۀ نظام پولی-بانکی و بنیان های اقتصاد ایران مبتنی بر اصل سوداگری و نه کار و تولید است، گفت: شما هم دیده اید که متهمان اقتصادی در این چند سال اخیر، گردن کش ترین متهمان دستگاه قضایی بوده و اغلب آن ها فارغ از شیوه های نادرست رفتار شان در استفاده از امتیازات رانتی، تنها به این دلیل که پول بانک ها را با سودهای کلانش تمام و کمال پرداخته اند، خود را از هر تقصیری مُبری می دانند.

وی با اشاره متن اعلان تعطیلی کتاب فروشی دف، افزود: در این متن آمده است که بنیان های اقتصادی در مقیاس ملی نیازمند بازشناخت و بازتعریف اند. من فکر می کنم مادامی که مدیران ارشد نظام دست به یک پروستریکای اقتصادی نزنند و بستر مناسبی برای ارزش خدمات و تولید و نیروی کار انسانی، آنچنان که صاحبان حِرَف بتوانند روی پای خود بایستند، فراهم نکنند، این اضطراب ها و تعطیلی های نابه هنگام عصاره جان تمام مشاغل را می کشد.

شعبانی در بخش دیگر صحبت های خود تاکید کرد: در انتخابات ریاست جمهوری سال 96 سه رقیب اصلی انتخابات، با طرح برنامه ها و وعده های مختلف هرکدام به نوعی اعتماد بخش از جامعه را به دست آوردند. امروز این سه مسئول، روئسای سه قوه مقننه، مجریه و قضائیه اند. لطفا پیش از اتمام کار دولت بنشینند با توافق حول یک برنامه جامع علمی؛ ولو بلندمدت، دستگاه های تحت امر خود را به سمت اصلاح ساختار اقتصادی و تحقق تمام وعده هایی که به مردم داده اند، هدایت کنند.

وی همچنین در پاسخ به سوال دیگر ایبنا درباره اینکه آیا دوباره کتاب فروشی دف در نقطه ای از شهر و مکانی تازه به راه می افتد توضیح داد: امیدوارم که به زودیِ زود، این امکان فراهم آید. حتی اگر مخاطرات شغل کتاب هر روز بیشتر از روز قبل بشود، آن هایی که اصل آن را پذیرفته اند، چاره ای جز ادامه در خود نمی بینند.

شعبانی ادامه داد: اگرچه اخبار عمومی دلگرم کننده نیست، ولی ما هر روز امیدواریم که مناسبات دستگاه های مختلف، از فشار مالیات و تأمین اجتماعی گرفته تا تعاملات داخلی میان ناشران، توزیع کنندگان و کتاب فروشان به حفظ حرمت و محبوبیت بیشتر کتاب در جامعه بینجامد. در این صورت ما هم ممکن است بتوانیم سهم کوچک خودمان را از این کاری که با تمام وجود دوستش داریم، دوام بخشیم.

به گزارش خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا) ، کتاب فروشی دف که سال 1394 فعالیت خود را در ضلع جنوب غربی پل سیدخندان با حضور جمعی از نویسندگان و فعالان حوزه فرهنگ آغاز کرده بود و ویترین متمایز آن همواره برای مخاطبان و عابران ایجاد جذابیت می کرد، به دلیل فروش ملک از سوی مالک، به زودی تعطیل می شود.

شب گذشته (شنبه 28 تیر) پستی در صفحه اینستاگرام این کتاب فروشی بارگذاری شد که از تعطیلی و خاموشی چراغ کتاب فروشی دف در مرداد ماه امسال خبر می دهد. در بخشی از این مطلب آمده است:

روشن نگه داشتن چراغ کسب و کارها در سال های اخیر و با وجود زنجیره ای از وقایع تلخ پشت سر هم، کاری سخت و طاقت فرسا بود. در دوره ای که بنیان ها در مقیاس ملی متزلزل و نیازمند بازشناخت و بازتعریف اند، کسب و کارهای فرهنگی نیز مخاطرات "بود و نبود" بیشتری را تحمل می کنند.

بر اساس این اعلان، قرار است خانه کتاب نشر دف، چهارم مرداد تعطیل شود و قرار است در روزهای باقی مانده برای سبک شدن بار جابه جایی، کتاب های این کتاب فروشی با 10 درصد تخفیف عرضه شوند.

حمیدرضا شعبانی مدیر خانه کتاب نشر دف درباره علت تعطیلی این کتاب فروشی به ایبنا گفت: خانه کتاب نشر دف طی پنج سال، خود را به یکی از پاتوق های خاطره ساز فرهنگی بدل کرد. برخلاف آن چه اغلب رسانه ها درباره رابطه سرد مردم و کتاب فروشی ها می گویند، این کتاب فروشی، تجربه ای زنده و دائمی از محبت و توجه مردم محلی و حتی ساکنان مناطق اطراف و اکناف خود داشت.

وی ادامه داد: پاسخی که می تواند نهایتاً ما و شما را به تعطیلی این کتاب فروشی؛ - قانع که نه - مجاب کند، وجود بنیان های نادرست اقتصادی در کشور و نبود تضمین دوام فعالیت کسب و کارهای کوچک و متوسط است. متاسفانه در کشور ما، اقتصاد نه مبتنی بر ارائه خدمات بهینه به مردم یا اصالت تولید ؛ بلکه مبتنی بر سوداگری است.

شعبانی با تشریح مقصود خود از این موضوع عنوان کرد: اجازه بدهید از همین کتاب فروشی کوچک خودمان که ملک آن در بحبوحه گرانی های امسال به فروش رفت، مثال بزنم. اگر مالکی از محل فروش ملک خود (با توجه به افزایش ناگهانی و کنترل ناپذیر قیمت ها) و سپرده کردن پول حاصل از این فروش در کوچک ترین و دورافتاده ترین بانک های کشور، بیش از 10 برابر نرخ اجاره آن به صاحبان کسب و پیشه در هر ماه سود ببرد، یا اگر به فاصله دو ماه سرمایه اش در معاملات حُبابی بورس، طلا، ارز و اتومبیل، دویست درصد یا بیشتر رشد کند، باید با چه منطق و استدلالی از او انتظار داشت که دست از فروش ملک خود بردارد و معادل یک دهم ارزش پولی را که می تواند از بانک به عنوان سود سپرده دریافت کند، از مستأجر خود قبول کند؟

وی یادآور شد: این اتفاق درحالی رخ می دهد که سفره اقتصاد کتاب (و البته بسیاری مشاغل و کالاهای ملی دیگر) در سال های اخیر کوچک شده؛ یا به تعبیری به اندازه توسعه جمعیت و تعدد افراد شاغل در این حوزه ها، رشد نیافته است. زمانی که اقتصاد کتاب قادر به رشد ارزش منابع خود در حباب های ناگهانی و تورمی نیست، چگونه می توان انتظار داشت که از این شرایط سوداگرانه بدون آسیب عبور کند؟

شعبانی با بیان اینکه شالودۀ نظام پولی-بانکی و بنیان های اقتصاد ایران مبتنی بر اصل سوداگری و نه کار و تولید است، گفت: شما هم دیده اید که متهمان اقتصادی در این چند سال اخیر، گردن کش ترین متهمان دستگاه قضایی بوده و اغلب آن ها فارغ از شیوه های نادرست رفتار شان در استفاده از امتیازات رانتی، تنها به این دلیل که پول بانک ها را با سودهای کلانش تمام و کمال پرداخته اند، خود را از هر تقصیری مُبری می دانند.

وی با اشاره متن اعلان تعطیلی کتاب فروشی دف، افزود: در این متن آمده است که بنیان های اقتصادی در مقیاس ملی نیازمند بازشناخت و بازتعریف اند. من فکر می کنم مادامی که مدیران ارشد نظام دست به یک پروستریکای اقتصادی نزنند و بستر مناسبی برای ارزش خدمات و تولید و نیروی کار انسانی، آنچنان که صاحبان حِرَف بتوانند روی پای خود بایستند، فراهم نکنند، این اضطراب ها و تعطیلی های نابه هنگام عصاره جان تمام مشاغل را می کشد.

شعبانی در بخش دیگر صحبت های خود تاکید کرد: در انتخابات ریاست جمهوری سال 96 سه رقیب اصلی انتخابات، با طرح برنامه ها و وعده های مختلف هرکدام به نوعی اعتماد بخش از جامعه را به دست آوردند. امروز این سه مسئول، روئسای سه قوه مقننه، مجریه و قضائیه اند. لطفا پیش از اتمام کار دولت بنشینند با توافق حول یک برنامه جامع علمی؛ ولو بلندمدت، دستگاه های تحت امر خود را به سمت اصلاح ساختار اقتصادی و تحقق تمام وعده هایی که به مردم داده اند، هدایت کنند.

وی همچنین در پاسخ به سوال دیگر ایبنا درباره اینکه آیا دوباره کتاب فروشی دف در نقطه ای از شهر و مکانی تازه به راه می افتد توضیح داد: امیدوارم که به زودیِ زود، این امکان فراهم آید. حتی اگر مخاطرات شغل کتاب هر روز بیشتر از روز قبل بشود، آن هایی که اصل آن را پذیرفته اند، چاره ای جز ادامه در خود نمی بینند.

شعبانی ادامه داد: اگرچه اخبار عمومی دلگرم کننده نیست، ولی ما هر روز امیدواریم که مناسبات دستگاه های مختلف، از فشار مالیات و تأمین اجتماعی گرفته تا تعاملات داخلی میان ناشران، توزیع کنندگان و کتاب فروشان به حفظ حرمت و محبوبیت بیشتر کتاب در جامعه بینجامد. در این صورت ما هم ممکن است بتوانیم سهم کوچک خودمان را از این کاری که با تمام وجود دوستش داریم، دوام بخشیم.

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)
خبرگزاری کتاب ایران

لینک خبر :‌ خبرگزاری کتاب ایران
انجمن فرهنگی ناشران آموزشی برای عضویت ناشران در این انجمن با هدف ایجاد ارتباط پویا میان ناشران و مراکز و سازمان های مختلف فراخوان داد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

امین آصفی مدیرمسئول انجمن فرهنگی ناشران آموزشی در گفت وگو با خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا) ، با اشاره به فراخوان عضوگیری انجمن گفت: این اقدام با توجه به ضرورت و اهمیت انجمن های فرهنگی ناشران و رسالت متعالی انجمن فرهنگی ناشران آموزشی در راستای حمایت، سازگاری و ایجاد ارتباط پویا بین ناشران و تمام مراکز و سازمان های ذیربط خصوصا وزارتخانه های فرهنگ و ارشاد اسلامی و آموزش و پرورش انجام شده است.

وی ادامه داد: در این زمینه برای تحقق اهداف ناشران آموزشی، از تمامی ناشران برای عضویت در انجمن فرهنگی ناشران آموزشی دعوت کنیم.

آصفی با اشاره به اقدامات پیش روی این انجمن توضیح داد: انجمن فرهنگی ناشران آموزشی با هدف بررسی مشکلات و مسایل صنفی، ساماندهی بازار این حوزه، کمک به بهبود کسب و کار و تعامل هر چه بیشتر ناشران با سازمان های مرتبط، در نظر دارد با جذب اعضای فعال و علاقه مند نسبت به توسعه فعالیت ها و افزایش سطح خدمت رسانی گام های موثری بردارد.

وی گفت: با مشارکت و همدلی سرمایه های فرهنگی و انسانی یعنی ناشران و با رویکرد دانش و اخلاق امیدواریم بتوانیم باعث رشد و اعتلای همه جانبه ناشران آموزشی و اهداف درخشان فرهنگی و آموزشی کشور شویم.

وی درباره مدارک مورد نیاز برای عضویت در انجمن فرهنگی ناشران آموزشی عنوان کرد: کپی پروانه نشر که یکسال از فعالیت آن گذشته باشد و یکسال هم اعتبار داشته باشد، ارسال 5 عنوان از کتاب های منتشر شده که از تاریخ انتشار آن بیش از یکسال گذشته باشد، کپی شناسنامه و کارت ملی مدیرمسوول، آخرین مدرک تحصیلی، دو قطعه عکس، فهرست کتاب های منتشر شده (خانه کتاب) و درخواست کتبی عضویت در انجمن فرهنگی ناشران آموزشی از جمله ملزومات این عضویت به شمار می آید.

امین آصفی مدیرمسئول انجمن فرهنگی ناشران آموزشی در گفت وگو با خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا) ، با اشاره به فراخوان عضوگیری انجمن گفت: این اقدام با توجه به ضرورت و اهمیت انجمن های فرهنگی ناشران و رسالت متعالی انجمن فرهنگی ناشران آموزشی در راستای حمایت، سازگاری و ایجاد ارتباط پویا بین ناشران و تمام مراکز و سازمان های ذیربط خصوصا وزارتخانه های فرهنگ و ارشاد اسلامی و آموزش و پرورش انجام شده است.

وی ادامه داد: در این زمینه برای تحقق اهداف ناشران آموزشی، از تمامی ناشران برای عضویت در انجمن فرهنگی ناشران آموزشی دعوت کنیم.

آصفی با اشاره به اقدامات پیش روی این انجمن توضیح داد: انجمن فرهنگی ناشران آموزشی با هدف بررسی مشکلات و مسایل صنفی، ساماندهی بازار این حوزه، کمک به بهبود کسب و کار و تعامل هر چه بیشتر ناشران با سازمان های مرتبط، در نظر دارد با جذب اعضای فعال و علاقه مند نسبت به توسعه فعالیت ها و افزایش سطح خدمت رسانی گام های موثری بردارد.

وی گفت: با مشارکت و همدلی سرمایه های فرهنگی و انسانی یعنی ناشران و با رویکرد دانش و اخلاق امیدواریم بتوانیم باعث رشد و اعتلای همه جانبه ناشران آموزشی و اهداف درخشان فرهنگی و آموزشی کشور شویم.

وی درباره مدارک مورد نیاز برای عضویت در انجمن فرهنگی ناشران آموزشی عنوان کرد: کپی پروانه نشر که یکسال از فعالیت آن گذشته باشد و یکسال هم اعتبار داشته باشد، ارسال 5 عنوان از کتاب های منتشر شده که از تاریخ انتشار آن بیش از یکسال گذشته باشد، کپی شناسنامه و کارت ملی مدیرمسوول، آخرین مدرک تحصیلی، دو قطعه عکس، فهرست کتاب های منتشر شده (خانه کتاب) و درخواست کتبی عضویت در انجمن فرهنگی ناشران آموزشی از جمله ملزومات این عضویت به شمار می آید.

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)
خبرگزاری کتاب ایران

لینک خبر :‌ خبرگزاری کتاب ایران
خبرگزاری میزان- سخنگوی شورای سیاست گذاری سی و سومین نمایشگاه کتاب تهران گفت: قطعا برنامه های جامعی برای جایگزین نمایشگاه کتاب تهران خواهیم داشت، شورای سیاست گذاری نمایشگاه بسته های حمایتی را لحاظ کرده که این بسته ها برای حمایت از ناشران در نظر گرفته شده است.

تاریخ انتشار: 09:40 - 29 تیر 1399

- کد خبر: 638716
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : رادیو گفت و گو شعار سال

ایوب دهقانکار در گفت وگو با خبرگزاری میزان، پیرامون لغو کامل سی و سومین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران گفت: شورای سیاست گذاری از همان ابتدا خود را تابع ستاد ملی مبارزه با کرونا و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اعلام کرد، وضعیت فعلی کرونا در کشور هم وضعیت خوبی نیست و هر روز شاهد افزایش تعداد مبتلایان هستیم، از سویی به تازگی محدودیت های یک هفته ای در شهر تهران اعمال شده است، همه این عوامل در کنار یکدیگر احتمال برگزاری نمایشگاه کتاب تهران را به صفر رساند.

وی درباره بقای شورای سیاست گذاری نمایشگاه کتاب تهران برای سال آینده اظهار کرد: همه چیز به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بستگی دارد، وی تصمیم می گیرد برای سال آینده هم همین گروه به عنوان اعضای شورای سیاست گذاری به کارشان ادامه خواهند داد یا خیر.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین خبرها از نمایشگاه کتاب تهران اینجا کلیک کنید

دهقانکار درباره برنامه های جایگزین نمایشگاه کتاب تهران اضافه کرد: قطعا برنامه های جامعی برای جایگزین نمایشگاه کتاب تهران خواهیم داشت، شورای سیاست گذاری نمایشگاه بسته های حمایتی را لحاظ کرده که این بسته ها برای حمایت از ناشران در نظر گرفته شده است و معاونت فرهنگی شروع به توزیع بسته های حمایتی خود خواهد کرد.

سخنگوی شورای سیاست گذاری سی و سومین نمایشگاه کتاب تهران در همین رابطه خاطرنشان کرد: بدون شک نمایشگاه کتاب تهران علاوه بر جنبه های فرهنگی و هنری جنبه های اقتصادی فراوانی را برای ناشران دارد که حال با عدم برگزاری ممکن است معیشت ناشران با مشکل مواجه شود، ما در شورای سیاست گذاری بر آن هستیم تا با حمایت از ناشران خلاء حاصل از عدم برگزاری نمایشگاه کتاب تهران را از بین ببریم.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران از ناشران، آژانس های ادبی و فعالان عرصه نشر برای شرکت در بخش مجازی نمایشگاه کتاب فرانکفورت دعوت کرد.

به گزارش ایسنا به نقل از روابط عمومی موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران، طبق اطلاعات ارائه شده در نشست خبری مدیران نمایشگاه کتاب فرانکفورت و مندرجات وبسایت رسمی این نمایشگاه، تمامی ناشران، آژانس های ادبی و موسسه های انتشاراتی در سراسر جهان می توانند به صورت مستقیم (بدون واسطه) و رایگان در بخش مجازی نمایشگاه کتاب فرانکفورت ثبت نام کنند.

بر اساس اخبار دریافتی از این نمایشگاه، فرم ثبت نام شرکت در بخش مجازی نمایشگاه کتاب فرانکفورت اواسط آگوست سال جاری بر روی وبسایت رسمی نمایشگاه قرار خواهد گرفت.

بر اساس این گزارش و به نقل از برگزارکنندگان این نمایشگاه، امکان برپایی غرفه ملی کشورها به روال سال های گذشته در نمایشگاه مجازی وجود ندارد و برپایی غرفه ملی تنها در بخش فیزیکی (حضوری) نمایشگاه امکان پذیر است.

در این مقطع زمانی، با توجه به شرایط ناشی از گسترش ویروس کرونا و محدودیت های سفر به دلیل عدم قطعیت وضعیت پیش رو، موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران حضور خود را تابع شرایط، مقررات و پروتکل های بهداشتی دو کشور می داند و در صورت کسب اطلاعات به روز درباره نمایشگاه کتاب فرانکفورت، اطلاع رسانی لازم در این خصوص انجام خواهد شد.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
مدیرکل دفتر مطالعات و برنامه ریزی های فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی از برگزاری اختتامیه چهارمین دوره جام باشگاه های کتاب خوانی کودک و نوجوان به صورت مجازی در روز چهارشنبه اول مرداد 1399 خبر داد.

به گزارش خبرگزاری فارس، ابراهیم حیدری با اشاره به برگزاری این مراسم در روز چهارشنبه(یکم مرداد ماه) گفت: مرحله استانی اختتامیه این برنامه گسترده فرهنگی در بهمن ماه سال گذشته در استان های مختلف برگزار شده بود که با توجه به شرایط به وجود آمده در اثر شیوع ویروس کرونا ، اختتامیه سراسری آن به تعویق افتاد و در نهایت به صورت مجازی و با محوریت پایگاه اینترنتی شبکه ترویج کتاب خوانی ایران به آدرس bookpromotion.ir/live و در شبکه های اجتماعی همچون اینستاگرام و سایت آپارات برگزار خواهد شد.

این مراسم روی چهارشنبه اول مرداد 1399 و از ساعت 21 تا 22 برگزار خواهد شد و باشگاه های برگزیده، نامه های برگزیده، کلیپ های برگزیده، نویسنده برگزیده، تسهیل گر برگزیده و غیره معرفی خواهند شد.

جام باشگاه های کتاب خوانی کودک و نوجوان نزدیک به 22 هزار باشگاه با بیش از 330 هزار عضو دارد که زیر نظر20 هزار تسهیلگر در حال فعالیت است.

علاوه بر برگزاری اختتامیه، تالار گفت وگوی اجتماعی تسهیلگران با موضوع بحث و بررسی شیوه های ادامه فعالیت جام باشگاه ها در شرایط شیوع ویروس کرونا فعال خواهد بود. این تالار به مدت هفت روز فعال خواهد بود و در مرحله بعدی، دبیرخانه جام باشگاه های کتاب خوانی به جمع بندی نظرات تسهیلگران خواهد پرداخت.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
ایسنا : سخنگوی شورای سیاست گذاری نمایشگاه بین المللی کتاب تهران از مصوبه این شورا مبنی بر لغو برگزاری نمایشگاه در سال جاری خبر داد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : خبرگزاری کتاب ایران باشگاه خبرنگاران جوان خبرگزاری دفاع مقدس شورای عالی انقلاب فرهنگی میزان خبرگزاری فارس پارسینه عصر ایران خبرگزاری شبستان شبکه خبری ایرانیان شبکه خبر ایران اکونومیست سایت تحلیلی خبری صبح تهران صبا ایران نواندیش شبکه خبری اطلس اکو فارس خبرگزاری جمهوری اسلامی اکونا پرس انتخاب صراط نیوز خبرگزاری صدا و سیما فرهنگ وهنر جام جم راهبرد معاصر خبرگزاری آنا رویداد 24 اعتماد آنلاین آفتاب نیوز بولتن نیوز خبرگزاری دانشجویان ایران ملیت خبرگزاری مهر ایران مراسم نیوز گیتی آنلاین بانی فیلم نفت ما خبرگزاری تابناک آلیک انلاین پایگاه خبری گسترش نیوز اقتصاد 24 شفاف سلام نو خبرگزاری تسنیم اینتیتر روند بازار افق تازه برترین ها پایگاه خبری پایشگر 55آنلاین بهار نیوز الف خبرگزاری کار ایران شاینا نیوز دولت تابناک سمنان خبرگزاری موج سوک مرور نیوز روز نو هنر آنلاین فکر اقتصادی صدای زنجان خبرگزاری آریا خبرگزاری پانا خبرگزاری صبا بازتاب خبر خودرو کرمان نو اقتصاد ایران آنلاین خبرگزاری دانشجو تیتر ۱ خبر یزد تدبیر و امید قدس آنلاین خرداد نیوز میهن صنعت بیتوته ندای پیشوا روزنامه صبح اقتصاد خبرگزاری اهل بیت خبرگزاری اهل بیت (ع) حوزه ایران آنلاین اتحاد خبر شما نیوز ناطقان امید بانوان کیمیا نیوز خبر 24 آر اف ای روزنامه امتیاز صرفا جهت اطلاع روزنامه تعادل خبرگزاری برنا تجارت گردان روزنامه مردم سالاری روزنامه نوآوران رجا نیوز وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

ایوب دهقانکار اعلام کرد: طبق مصوبه این شورا، سی و سومین دوره نمایشگاه بین المللی کتاب تهران در سال جاری برگزار نخواهد شد.

سخنگوی شورای سیاست گذاری نمایشگاه بین المللی کتاب تهران با اشاره به جلسه غیرحضوری این شورا (در روز شنبه مورخ 28 تیرماه) گفت: بنا بر اعلام صریح دولت جمهوری اسلامی ایران مبنی بر تکلیف همگانی در پیشگیری از شیوع ویروس کرونا و در راستای مصوبات ستاد ملی مقابله با کرونا، توصیه های وزارت بهداشت مبنی بر ضرورت رعایت فاصله گذاری اجتماعی و پرهیز از برگزاری هرگونه تجمع در سطح کشور و همچنین نبود چشم انداز روشن در امکان برگزاری نمایشگاه در ماه های آتی، شورای سیاست گذاری نمایشگاه کتاب تهران برگزاری این دوره از نمایشگاه را در سال جاری منتفی دانست.

دهقانکار با اشاره به اهمیت و ابعاد مختلف فرهنگی، اجتماعی و اقتصادی نمایشگاه کتاب تهران به عنوان بزرگ ترین رویداد فرهنگی کشور گفت: شورای سیاست گذاری علاقه مند بود حتی الامکان این نمایشگاه در سال جاری برگزار شود. دلیل اصلی طمأنیه و تامل شورا در اعلام لغو نمایشگاه نیز امید به برگزاری آن در ماه های اخیر بود.

سخنگوی شورای سیاست گذاری نمایشگاه بین المللی کتاب تهران افزود: اعضای شورا در این جلسه ابراز امیدواری کردند دولت و مجلس محترم در حمایت مادی و معنوی از صنعت نشر کشور به عنوان یکی از صنایع مادر و اثرگذار عرصه فرهنگ از هیچ کوششی دریغ نورزند. به علاوه، اعضای شورا تصریح کردند از معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی انتظار می رود نسبت به امکان سنجی برای حمایت بهینه از صنعت نشر کشور از طریق برنامه های حمایتی جایگزین اقدام کند.

دهقانکار در پایان خاطرنشان کرد: اعضای شورای سیاست گذاری سی و سومین نمایشگاه بین المللی کتاب تهران ضمن قدردانی و سپاس از زحمات مدافعان سلامت ابراز امیدواری کردند با تلاش تیم پزشکی کشور و همدلی و همراهی ملت بزرگ ایران شاهد ریشه کنی این ویروس منحوس و برگزاری باشکوه نمایشگاه بین المللی کتاب تهران در سال آتی باشیم.

در این جلسه که ریاست آن را محسن جوادی بر عهده داشت، محسن چینی فروشان، ایرج ضرغام، مهدی فیروزان، علیرضا سبحانی نسب، هومان حسن پور، ابراهیم حیدری، مهدی اسماعیلی راد، فریدون عموزاده خلیلی، محمدجواد مرادی نیا، میثم نیلی و ایوب دهقانکار حضور داشتند.

لینک خبر :‌ دنیای اقتصاد
کتاب الکترونیک می تواند مصرف محتوا در ایران راه بهبود بخشد؛ البته با فراهم آمدن خط مشی های صحیح، زیرساخت های کافی و قوانین شفاف.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)_قاسم صفایی نژاد (دانش آموخته دکتری مدیریت رسانه، دانشگاه تهران): استفاده از رسانه های نوین در همه جهان رو به رشد است و نقش انواع رسانه های نوین و فناوری های مرتبط با آن روزبه روز در زندگی مردم بیشتر می شود. امروزه بازی های ویدیویی و آنلاین، ویدیوهای درخواستی، رسانه های اجتماعی و پیام رسان ها در صدر مصرف رسانه ای مردم قرار دارند. فان دن برگ مصرف رسانه ای را مجموع استفاده فردی یا گروهی از رسانه های سرگرمی و اطلاعاتی می داند که فعالیت هایی از قبیل تعامل با رسانه های نوین، خواندن کتاب و مجله، تماشای تلویزیون و فیلم و گوش کردن رادیو را شامل می شود. سوال جدی این است که چه میزان از این مصرف رسانه ای به فضای مجازی منتقل شده است و این تغییر چه تأثیری روی جامعه بشری می گذارد یا گذاشته است؟

دانشمندان عرصه سواد رسانه ای معتقدند که بیشتر وقت مردم در فضای مجازی به مطالعه محتواهای سطحی و کوتاه سپری می شود و مردم کمتر از رسانه های عمیقی چون کتاب و سینما بهره می برند. این امر در میان مدت، منجربه سطحی شدن تفکر مردم خواهد شد و نهایتا بی ثباتی جامعه را در پی خواهد داشت. صاحب نظران راهکار این مساله را مدیریت مصرف محتوا از سوی مردم و استفاده بیشتر از محتوای عمیق می دانند.

در میان رسانه های عمیق، حتما کتاب جایگاه ویژه ای دارد. نیکلاس کار ، نویسنده کتاب کم عمق ها در این کتاب می نویسد: کتاب، تنها عامل دگرگونی آگاهی بشر در سال های پس از اختراع چاپ نبوده است. بسیاری از فناوری ها و روندهای اجتماعی و جمعیت شناختی دیگر هم نقش مهمی ایفا کرده اند، اما کتاب در مرکز تمام این تغییرات بوده است.

همه می دانیم که اوضاع صنعت نشر به طور کلی و سرانه مطالعه مردم به طور خاص، هرچند از میانگین جهانی بهتر باشد، اما در شأن و درخور کشوری فرهنگی مانند ایران نیست. شاید اگر ایران دچار استعمار چندصدساله نمی شد، امروز کتاب خوانی در ایران بسیار جدی تر دنبال می شد؛ اما فارغ از گذشته، به هر حال باید فکری به حال آینده کرد.

کتاب الکترونیک راه حلی است که به نظر نگارنده می تواند مصرف محتوا در ایران راه بهبود بخشد، البته با فراهم آمدن خط مشی های صحیح، زیرساخت های کافی و قوانین درست و شفاف. بازار کتاب های الکترونیک، سریع ترین خرده بازار در حال رشد در صنعت چاپ و نشر کتاب در سراسر جهان است. گزارش های مؤسساتی مانند ویسخنبارت ، BISG و IPA حاکی از رشد میانگین سالیانه 30 درصدی این بازار در جهان طی 12 سال گذشته و سهم حدود 28 درصدی آن از کل بازار نشر است. این در حالی است که سهم ناشرانی که به صورت الکترونیک هم کتاب خود را منتشر می کنند حدود 73درصد است و درآمدی که از راه دیجیتال برای صنعت نشر فراهم می شود، بیش از 50درصد برآورد می شود. گزارشی که سال گذشته در مورد پایان سال 2017 منتشر شد، نشان می داد که آمریکا با 24/5درصد، چین با 23/5 درصد و انگلستان با 18/6 درصد ضریب نفوذ در میان مردم در صدر کشورهای این عرصه قرار دارند.

با توجه به جمعیت جوان و تحصیل کرده کشورمان، انتظار می رود طی سالیان آینده رشد جدی بازار کتاب الکترونیک را در ایران شاهد باشیم؛ به شرط آنکه برنامه جدی برای آن داشته باشیم. البته این رشد طی چند سال گذشته هم در کشورمان وجود داشته است اما به دلایل مختلف نتوانسته ایم همگام با کشورهای توسعه یافته جهان پیش برویم. در خوشبینانه ترین حالت، سهم خرده بازار کتاب الکترونیک در ایران به 5 درصد از کل صنعت نشر می رسد؛ که در این مهم، شرایط یک سال اخیر در گرانی کاغذ و بیماری کرونا هم تأثیر جدی داشته اند.

نگارنده معتقد است که جامعه ما، اعم از مسئولان، فعالان حوزه نشر و مردم، باید فارغ از شرایط تحمیلی مانند گرانی کاغذ و بیماری کرونا، به کتاب الکترونیک به چشم یک فرصت تاریخی نگاه کنند؛ چراکه در سبک جدید زندگی مردم که کمتر وقت های مطالعه طولانی مدت وجود دارد، این دستگاه های دیجیتال مانند موبایل، تبلت و لپ تاپ هستند که همیشه با مردم همراهند و می توانند زمان های مرده آن ها را بهینه کنند. برای این توسعه حتما چالش هایی پیش رو است که بسیاری از آن ها با چالش های صنعت نشر یک سان اند و برخی از آن ها مخصوص کتاب الکترونیک است. در این یادداشت از چالش های مشترک صرف نظر می شود و مهم ترین چالش های مخصوص کتاب الکترونیک ارائه می شود:

نبود شناخت کتاب الکترونیک
مزایای کتاب الکترونیک برای طرف های مختلف صنعت کتاب الکترونیک ناشناخته است. به طور مثال ناشران در مورد شیوه های جدید انتشار طی سالیان اخیر ابهاماتی داشته اند. عموم آنان فکر می کردند که کتاب الکترونیک یعنی یک فایل پی دی اف که به راحتی در فضای مجازی به صورت رایگان در اختیار مخاطبان قرار می گیرد و درآمد آنان را تحت تأثیر قرار می دهد.

درحال حاضر هم هر چند ناشران نسبت به گذشته شناخت بیشتری نسبت به این عرصه پیدا کرده اند، اما هنوز هم ناشران بسیاری هستند که فکر می کنند انتشار الکترونیک کتاب در پلتفرم های قانونی، باعث کاهش فروش کتاب کاغذی آنان می شود؛ این در حالی است که همه پژوهش ها در دنیا حاکی از عدم تأثیر منفی فروش کتاب الکترونیک بر کتاب کاغذی است.

از سوی دیگر کتاب خوانان به دلیل انسی که با کتاب کاغذی داشته اند، عموما در مقابل مصرف کتاب الکترونیک به بهانه های مختلفی مانند این که فونت کتاب الکترونیک ریز است، یا نور نمایشگر موبایل چشم ما را اذیت می کند و ... مقاومت می کنند.

حال آنکه حتی اگر دستگاه های کتابخوان -که از فناوری جوهر الکترونیک استفاده می کنند و صفحه بدون نور در اختیار مخاطب قرار می دهند- را کنار بگذاریم، کتاب الکترونیک در فرمت های جدید اصلا ریز نیست. نور نمایشگر موبایل هم بیشتر شبیه بهانه به نظر می رسد، چون همان افراد روزانه به طور میانگین 4 ساعت مشغول استفاده از پیام رسان ها یا شبکه های اجتماعی در موبایل هستند و در آن ساعات اعتراضی ندارند!

نبود شفافیت خط مشی ها و قوانین
خط مشی های عرصه کتاب الکترونیک شفاف نیست، قوانین آن مدون نشده و با وجود گذشت چند سال از جدی شدن صنعت کتاب الکترونیک در کشور، هنوز ابهامات زیادی در سطح تولی گری این عرصه وجود دارد. به طور مثال هنوز مشخص نیست که نگاه دولت نسبت به کتاب الکترونیک چگونه است، متولی آن وزارت ارشاد معاونت فرهنگی است یا مرکز رسانه های دیجیتال؟

این در حالی است که مثلا در حوزه کتاب صوتی نام دفتر موسیقی هم برای کسب مجوز به میان می آید. قوانین حمایت و یارانه دولتی که در بخش کتاب کاغذی به صورت جدی وجود دارد، شامل ناشران الکترونیک نمی شود و نهاد کتابخانه های عمومی هنوز اقدام قابل توجهی برای حمایتی شبیه حمایت خرید کتاب کاغذی انجام نداده است. همچنین معاونت علمی ریاست جمهوری هنوز نقش جدی در توسعه این صنعت خلاق ایفا نکرده و حتی اگر نشر الکترونیک را صنعت خلاق بدانیم، حمایت ها و تسهیلاتی شبیه صنایع دانش بنیان نصیب آن نمی شود.

سخن مهم دیگر عدم اجرای خوب حقوق مؤلفان در این صنعت است، که حتی شدیدتر از دستفروشی غیرقانونی کتاب، از طریق دانلود غیرقانونی کتاب در حال وقوع است و نه ناشران توان ردیابی نقض مالکیت مادی و معنوی خود را دارند و نه مدعی العموم اراده ای برای حل این مسئله نشان داده است.

فقدان سرمایه گذاری مناسب
به دلیل نوظهور بودن این صنعت، سود در کتاب الکترونیک کم، ریسک در آن زیاد و بازگشت سرمایه آن طولانی است. به همین دلیل سرمایه گذاری مناسبی هم در این بخش انجام نمی شود.

دولت باید بتواند با ارائه تسهیلات لازم، سرمایه گذاری در این بخش را ترویج نماید یا لااقل زیرساخت های مناسبی برای این امر فراهم کند. با توجه به شرایط اقتصادی کشور بخصوص در یک سال اخیر، باید برای استفاده از فرصت رشد کتاب الکترونیک فکری جدی کنیم.

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)_قاسم صفایی نژاد (دانش آموخته دکتری مدیریت رسانه، دانشگاه تهران): استفاده از رسانه های نوین در همه جهان رو به رشد است و نقش انواع رسانه های نوین و فناوری های مرتبط با آن روزبه روز در زندگی مردم بیشتر می شود. امروزه بازی های ویدیویی و آنلاین، ویدیوهای درخواستی، رسانه های اجتماعی و پیام رسان ها در صدر مصرف رسانه ای مردم قرار دارند. فان دن برگ مصرف رسانه ای را مجموع استفاده فردی یا گروهی از رسانه های سرگرمی و اطلاعاتی می داند که فعالیت هایی از قبیل تعامل با رسانه های نوین، خواندن کتاب و مجله، تماشای تلویزیون و فیلم و گوش کردن رادیو را شامل می شود. سوال جدی این است که چه میزان از این مصرف رسانه ای به فضای مجازی منتقل شده است و این تغییر چه تأثیری روی جامعه بشری می گذارد یا گذاشته است؟

دانشمندان عرصه سواد رسانه ای معتقدند که بیشتر وقت مردم در فضای مجازی به مطالعه محتواهای سطحی و کوتاه سپری می شود و مردم کمتر از رسانه های عمیقی چون کتاب و سینما بهره می برند. این امر در میان مدت، منجربه سطحی شدن تفکر مردم خواهد شد و نهایتا بی ثباتی جامعه را در پی خواهد داشت. صاحب نظران راهکار این مساله را مدیریت مصرف محتوا از سوی مردم و استفاده بیشتر از محتوای عمیق می دانند.

در میان رسانه های عمیق، حتما کتاب جایگاه ویژه ای دارد. نیکلاس کار ، نویسنده کتاب کم عمق ها در این کتاب می نویسد: کتاب، تنها عامل دگرگونی آگاهی بشر در سال های پس از اختراع چاپ نبوده است. بسیاری از فناوری ها و روندهای اجتماعی و جمعیت شناختی دیگر هم نقش مهمی ایفا کرده اند، اما کتاب در مرکز تمام این تغییرات بوده است.

همه می دانیم که اوضاع صنعت نشر به طور کلی و سرانه مطالعه مردم به طور خاص، هرچند از میانگین جهانی بهتر باشد، اما در شأن و درخور کشوری فرهنگی مانند ایران نیست. شاید اگر ایران دچار استعمار چندصدساله نمی شد، امروز کتاب خوانی در ایران بسیار جدی تر دنبال می شد؛ اما فارغ از گذشته، به هر حال باید فکری به حال آینده کرد.

کتاب الکترونیک راه حلی است که به نظر نگارنده می تواند مصرف محتوا در ایران راه بهبود بخشد، البته با فراهم آمدن خط مشی های صحیح، زیرساخت های کافی و قوانین درست و شفاف. بازار کتاب های الکترونیک، سریع ترین خرده بازار در حال رشد در صنعت چاپ و نشر کتاب در سراسر جهان است. گزارش های مؤسساتی مانند ویسخنبارت ، BISG و IPA حاکی از رشد میانگین سالیانه 30 درصدی این بازار در جهان طی 12 سال گذشته و سهم حدود 28 درصدی آن از کل بازار نشر است. این در حالی است که سهم ناشرانی که به صورت الکترونیک هم کتاب خود را منتشر می کنند حدود 73درصد است و درآمدی که از راه دیجیتال برای صنعت نشر فراهم می شود، بیش از 50درصد برآورد می شود. گزارشی که سال گذشته در مورد پایان سال 2017 منتشر شد، نشان می داد که آمریکا با 24/5درصد، چین با 23/5 درصد و انگلستان با 18/6 درصد ضریب نفوذ در میان مردم در صدر کشورهای این عرصه قرار دارند.

با توجه به جمعیت جوان و تحصیل کرده کشورمان، انتظار می رود طی سالیان آینده رشد جدی بازار کتاب الکترونیک را در ایران شاهد باشیم؛ به شرط آنکه برنامه جدی برای آن داشته باشیم. البته این رشد طی چند سال گذشته هم در کشورمان وجود داشته است اما به دلایل مختلف نتوانسته ایم همگام با کشورهای توسعه یافته جهان پیش برویم. در خوشبینانه ترین حالت، سهم خرده بازار کتاب الکترونیک در ایران به 5 درصد از کل صنعت نشر می رسد؛ که در این مهم، شرایط یک سال اخیر در گرانی کاغذ و بیماری کرونا هم تأثیر جدی داشته اند.

نگارنده معتقد است که جامعه ما، اعم از مسئولان، فعالان حوزه نشر و مردم، باید فارغ از شرایط تحمیلی مانند گرانی کاغذ و بیماری کرونا، به کتاب الکترونیک به چشم یک فرصت تاریخی نگاه کنند؛ چراکه در سبک جدید زندگی مردم که کمتر وقت های مطالعه طولانی مدت وجود دارد، این دستگاه های دیجیتال مانند موبایل، تبلت و لپ تاپ هستند که همیشه با مردم همراهند و می توانند زمان های مرده آن ها را بهینه کنند. برای این توسعه حتما چالش هایی پیش رو است که بسیاری از آن ها با چالش های صنعت نشر یک سان اند و برخی از آن ها مخصوص کتاب الکترونیک است. در این یادداشت از چالش های مشترک صرف نظر می شود و مهم ترین چالش های مخصوص کتاب الکترونیک ارائه می شود:

نبود شناخت کتاب الکترونیک
مزایای کتاب الکترونیک برای طرف های مختلف صنعت کتاب الکترونیک ناشناخته است. به طور مثال ناشران در مورد شیوه های جدید انتشار طی سالیان اخیر ابهاماتی داشته اند. عموم آنان فکر می کردند که کتاب الکترونیک یعنی یک فایل پی دی اف که به راحتی در فضای مجازی به صورت رایگان در اختیار مخاطبان قرار می گیرد و درآمد آنان را تحت تأثیر قرار می دهد.

درحال حاضر هم هر چند ناشران نسبت به گذشته شناخت بیشتری نسبت به این عرصه پیدا کرده اند، اما هنوز هم ناشران بسیاری هستند که فکر می کنند انتشار الکترونیک کتاب در پلتفرم های قانونی، باعث کاهش فروش کتاب کاغذی آنان می شود؛ این در حالی است که همه پژوهش ها در دنیا حاکی از عدم تأثیر منفی فروش کتاب الکترونیک بر کتاب کاغذی است.

از سوی دیگر کتاب خوانان به دلیل انسی که با کتاب کاغذی داشته اند، عموما در مقابل مصرف کتاب الکترونیک به بهانه های مختلفی مانند این که فونت کتاب الکترونیک ریز است، یا نور نمایشگر موبایل چشم ما را اذیت می کند و ... مقاومت می کنند.

حال آنکه حتی اگر دستگاه های کتابخوان -که از فناوری جوهر الکترونیک استفاده می کنند و صفحه بدون نور در اختیار مخاطب قرار می دهند- را کنار بگذاریم، کتاب الکترونیک در فرمت های جدید اصلا ریز نیست. نور نمایشگر موبایل هم بیشتر شبیه بهانه به نظر می رسد، چون همان افراد روزانه به طور میانگین 4 ساعت مشغول استفاده از پیام رسان ها یا شبکه های اجتماعی در موبایل هستند و در آن ساعات اعتراضی ندارند!

نبود شفافیت خط مشی ها و قوانین
خط مشی های عرصه کتاب الکترونیک شفاف نیست، قوانین آن مدون نشده و با وجود گذشت چند سال از جدی شدن صنعت کتاب الکترونیک در کشور، هنوز ابهامات زیادی در سطح تولی گری این عرصه وجود دارد. به طور مثال هنوز مشخص نیست که نگاه دولت نسبت به کتاب الکترونیک چگونه است، متولی آن وزارت ارشاد معاونت فرهنگی است یا مرکز رسانه های دیجیتال؟

این در حالی است که مثلا در حوزه کتاب صوتی نام دفتر موسیقی هم برای کسب مجوز به میان می آید. قوانین حمایت و یارانه دولتی که در بخش کتاب کاغذی به صورت جدی وجود دارد، شامل ناشران الکترونیک نمی شود و نهاد کتابخانه های عمومی هنوز اقدام قابل توجهی برای حمایتی شبیه حمایت خرید کتاب کاغذی انجام نداده است. همچنین معاونت علمی ریاست جمهوری هنوز نقش جدی در توسعه این صنعت خلاق ایفا نکرده و حتی اگر نشر الکترونیک را صنعت خلاق بدانیم، حمایت ها و تسهیلاتی شبیه صنایع دانش بنیان نصیب آن نمی شود.

سخن مهم دیگر عدم اجرای خوب حقوق مؤلفان در این صنعت است، که حتی شدیدتر از دستفروشی غیرقانونی کتاب، از طریق دانلود غیرقانونی کتاب در حال وقوع است و نه ناشران توان ردیابی نقض مالکیت مادی و معنوی خود را دارند و نه مدعی العموم اراده ای برای حل این مسئله نشان داده است.

فقدان سرمایه گذاری مناسب
به دلیل نوظهور بودن این صنعت، سود در کتاب الکترونیک کم، ریسک در آن زیاد و بازگشت سرمایه آن طولانی است. به همین دلیل سرمایه گذاری مناسبی هم در این بخش انجام نمی شود.

دولت باید بتواند با ارائه تسهیلات لازم، سرمایه گذاری در این بخش را ترویج نماید یا لااقل زیرساخت های مناسبی برای این امر فراهم کند. با توجه به شرایط اقتصادی کشور بخصوص در یک سال اخیر، باید برای استفاده از فرصت رشد کتاب الکترونیک فکری جدی کنیم.
خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)_قاسم صفایی نژاد
خبرگزاری کتاب ایران

نبود شناخت کتاب الکترونیک

نبود شفافیت خط مشی ها و قوانین

فقدان سرمایه گذاری مناسب

لینک خبر :‌ خبرگزاری کتاب ایران
خبرگزاری میزان- یک نویسنده کتاب گفت: این روزها به دلیل محدودیت های کرونایی برخی از آثار پس از انتشار در فضای مجازی اقبال خود را از دست می دهند و یا دچار سرقت های ادبی می شوند این امر موجبات نگرانی نویسندگان را به دنبال دارد و نیاز است تا مسئولین امر دست به اتخاذ تدابیر مهم و کارسازی بزنند.

تاریخ انتشار: 14:55 - 28 تیر 1399

- کد خبر: 638515
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

اعظم پشت مشهدی در گفت و گو با خبرگزاری میزان پیرامون بهترین راهکار ها و جایگزین های نمایشگاه بین المللی کتاب تهران گفت: شیوع بیماری کرونا و حفظ سلامتی مردم رویکردی مهم است لذا عدم برگزاری نمایشگاه کتاب تهران در دستور کار قرار گرفته هر چند در حوزه فرهنگی دچار رکود خواهیم شد، اما این رویکرد می تواند به قطع زنجیره گسترش بیماری کرونا کمک کند.

وی در مورد علل لغو نمایشگاه کتاب تهران تاکید کرد: از آنجا که برگزاری نمایشگاه کتاب با پروتکل های بهداشتی در تضاد بود و تجمع تعداد زیادی از افراد زیر یک سقف سبب گسترش بیماری کرونا می شد نمایشگاه این دوره منحل اعلام شد این موضوع ضرر بسیاری را متوجه ناشران و نویسندگان و حوزه چاپ و نشر می کند، زیرا نمایشگاه ها محلی مناسب برای عرضه کتاب و معرفی آن به مخاطبان محسوب می شوند.

بیشتر بخوانید: برای مطالعه معرفی آخرین کتب منتشر شده اینجا کلیک کنید

پشت مشهدی پیرامون ضررهایی که حوزه فرهنگ از عدم برگزاری نمایشگاه کتاب متحمل می شود بیان کرد: نویسندگان هر سال در نمایشگاه کتاب تهران آثار خود را در این رویداد بزرگ فرهنگی عرضه و در معرض معرفی قرار می دهند به عبارت دیگر نمایشگاه ها مرکز تبلور و تولد فرهنگ کشور در حوزه های مختلف سیاسی، اجتماعی، اقتصادی و فرهنگی هستند. کتاب هایی که در طول یک سال تولید شده به مخاطبان عرضه می شود و این امر بسیار مهم و جذاب است.

وی به رویکرد های موفق و موثر برای پر کردن جای نمایشگاه کتاب اشاره و اظهار کرد: آگاهی بخشی و اطلاع رسانی بهترین رویکرد برای حفظ سرانه مطالعه کشور و معرفی آثار منتشر شده در شرایط عدم برگزاری نمایشگاه کتاب تهران است با توجه به این مهم که احتمال دارد ویروس کرونا تا مدت های مدید همچنان در جامعه باقی بماند باید تاکید کرد تهیه کردن بسته فرهنگی و در نظر گرفتن زیر ساخت موثر و مفید ضروری به نظر می رسد.

نویسنده کتاب پرواز در آب زیر ساخت های حقوقی، مادی و معنوی نویسندگان را مهم و تاثیرگذار بر عرصه تولید کتاب دانست و تاکید کرد: هر اثری که در برهه زمانی فعلی به فروش می رسد و یا در معرض نشرقرار می گیرد باید حمایت های قانونی و زیر ساختی به آن تعلق بگیرد در عین حال قوانین باید با ضمانت اجرایی همراه باشند.

پشت مشهدی به کتاب ها و محتو اهایی که به صورت پی دی اف و یا کتاب های صوتی منتشر می شوند اشاره و تصریح کرد: آن دسته از کتاب ها و محتوا هایی که به صورت پی دی اف و یا کتاب های صوتی در فضای مجازی معرفی و منتشر می شود نگرانی هایی را برای نویسنده اثر بر جای می گذارد، زیرا برخی از این آثار پس از انتشار در فضای مجازی اقبال خود را از دست می دهند و یا دچار سرقت های ادبی می شوند این امر موجبات نگرانی نویسندگان را به دنبال دارد و نیاز است تا مسئولین امر دست به اتخاذ تدابیر مهم و کارسازی بزنند.

وی ایجاد اطمینان برای نویسندگان در شرایط فعلی را مهم خواند و ابراز کرد: مسئولان فرهنگی باید زیر ساخت هایی را فراهم کنند که نویسنده اطمینان خاطر پیدا کند اثری که از وی در فضای مجازی منتشره شده با سرقت های ادبی روبرو نخواهد شد تا در این دوران ضرر مالی و معنوی به نویسنده و ناشر تحمیل نشود.

پشت مشهدی تحریف و سرقت های ادبی را عامل نارضایتی بسیاری از نویسندگان دانست و بیان کرد: تحرف آثار نویسندگان و سرقت های ادبی سبب می شود نویسندگان میلی به ارائه کار های خود در فضای مجازی نداشته باشند بدین ترتیب سرانه مطالعه نیز با وجود محدودیت هایی که به دلیل بیماری کرونا به وجود آمده کاهش پیدا می کند. بحث نظارت و ضمانت اجرایی در این حوزه ضروری و با اهمیت است.

نویسنده کتاب بادگیر ها چشم به راهند ابراز کرد: برخی آثار از بعد ادبی بسیار مخاطب پسند هستند بطوری که چنانچه ارائه شوند با اقبال روبرو خوهند شد، اما تعیین ضوابط و شاخص هایی که بتواند زمینه را برای ارائه آثار با کیفیت تضمین کند بسیار ضروری به نظر می رسد برای این منظور می توان ده صفحه از جذاب ترین بخش آثار را منتشر کرد تا مخاطب را به خواندن باقی کتاب اغوا کرد و تشویق نمود تا هم حقوق مادی و معنوی اثر بر جای بماند و هم در حوزه سرانه مطالعه شاهد رویکرد های ارزشمندی باشیم.

پشت مشهدی بی رونقی کتابخانه ها را در دوران گسترش بیماری کرونا مورد بررسی قرار داد و بیان کرد: نهاد کتابخانه ها برنامه های خاصی را در پیش گرفته تا بتوانند مخاطبان را همواره به کتاب و کتابخوانی دعوت کند، بسیاری از آنان سایت ها و حتی گروه هایی را در فضای مجازی تشکیل داده اند و تلاش دارند تا جامعه را به مطالعه و خرید کتاب دعوت کنند در برخی موارد نیز فراخوان کتاب خوانی داده و با ایجاد انگیزه خوانندگان کتاب را به مطالعه ترغیب می کنند.

وی نقش تبلیغات را در شرایط فعلی عرصه ادبیات با وجود بیماری کرونا و محدودیت ها بسیار مهم برشمرد و خاطرنشان کرد: تبلیغات عنصر مهم حوزه فرهنگ بوده و معرفی کتاب های ارزشمند آن هم از سوی شبکه های مهم و اثرگذار باید مورد تاکید قرار گیرد، بحث و نقش خانواده در سرانه مطالعه در جای خود قابل توجه است. توجه به پروتکل ها و بحث اطلاع رسانی آن هم از نوع جذاب و اثرگذار از جمله مهمترین عناصر توسعه فرهنگ کتاب و کتابخوانی محسوب می شود.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
با سنگین تر شدن سایه کرونا علاوه بر اکران ، چرخه تولید هم در سینما با چالش های جدی مواجه شده است؛ تن دادن به ریسک فیلمسازی چقدر منطقی است و آیا سینمای ایران با بحران تولید مواجه است؟
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : شعار سال پایگاه خبری تحلیلی حرا ملیت

خبرگزاری مهر - گروه هنر- زهرا منصوری: می گویند از نظر پزشکی هنوز نباید برایش از عنوان موج دوم استفاده کرد اما واقعیت این است که کرونا گویی جان دوباره گرفته و ویرانگری اش سهمگین تر شده؛ گویا قرار است از این هم قدرتمندتر شود!

مشخص نیست می خواهد چند نفر دیگر از عزیزانمان را به کام خود بکشاند؛ برایش هم فرقی نمی کند چه کسی باشی؛ منصب دار باشی و آقازاده و یا در بزم پایکوبی دلار 25 هزار تومانی و سکه 11 میلیونی کلاهت پس معرکه باشد؛ هیچکس گریزی از آن ندارد.

اگر کمی رعایت نکات بهداشتی را کنار بگذاریم، طوفان کرونا ما را هم با خود می برد. ما دیگر هر روز از تعداد قربانیان تنها یک عدد می شنویم، دیگر تعداد برایمان اهمیت دارد، هرچه بیشتر، احتمالاً تعجب لحظه ای ما هم بیشتر! آن هم تنها برای چند ثانیه. دیگر عددهای 150، 160 و 220 کشته ما را در خود فرو نمی برد ما به عددهایی بیشتر جهت به اشتراک گذاشتن تیتر رکورد کشته های کرونا شکست نیاز داریم و بعد باز این چرخه از نو ادامه پیدا می کند و می چرخد و می چرخد و می چرخد...

دستاورد کرونا اما به همین منحصر نمی شود. وضعیت کار و بارمان را هم بر هم ریخته است. تا اوضاع کمی آرام می شود و درصدد بازگشایی برخی از مشاغل برمی آییم، یک تنه مقابلمان حائل می شود؛ آمار کشته ها را بالا می برد و باز دستمان تنگ و بساطمان بی بساط می شود!

سینما هم از این قضیه مستثنی نیست؛ همان حرفه ای که برخی آن را حرفه ای سانتیمال می انگاشتند ولی این روزها خوب در مرکز انتقادات قرار گرفته است، هرکسی از کنارش رد می شود بی نصیب از طعنه اش نمی گذارد، از همان هایی که هرچند برخی از اعضایش در آمارهای رسمی هم به حساب نمی آیند و معیشتشان با دشواری همراه است اما ویترین جذابش آن را در رده لاکچری ها قرار می دهد. حالا اکثر اعضایش از صحنه و پشت صحنه دور یک نقطه گرد هم آمده اند و وجه مشترک همه شان هم بیکاری است، منتها با یک تفاوت آشکار؛ اینکه باز همان ناشناخته های پشت صحنه درد نان دارند، همان ها که هیچ دسته و صنفی جزو آمارها قرارشان نمی دهد و لاجرم مسیر دستیابی به حداقلی ترین امکانات معیشتی برایشان مسدود می شود.

نگاهی گذرا به تولیدات سال قبل در همین بازه زمانی و قیاس آن با شرایط امروز عیان می کند که تا چه میزان بیکاری گریبان این حرفه را گرفته است. حالا کرونا 2 بازوی اجرایی برای از میدان به در کردن سینما؛ این حرفه نحیف دارد؛ یکی تهدید جانی و دیگری تهدید مالی .

این اما چالشی جدی برای سینما در گستره جهانی است باز هم با یک تفاوت اساسی؛ اینکه در کشورهای صاحب صنعت به مقولاتی از این فقره خیلی پیش تر فکر شده بود و چاره ای برای روزهای سخت اصناف سینمایی شان داشتند تا از نفس نیفتند اما معادلات سینمای ما برهم ریخته و به همان جلسه های یک در میان و دو در میان ستاد بحران کرونا در سازمان سینمایی بسنده شده که بعد از گذشت 5 ماه از همه گیری این بیماری هنوز به راهکارهای اجرایی منتهی نشده است!

در این گزارش سعی داریم به روند تولید فیلم های سینمایی بپردازیم که مستقیماً با اقتصاد آن گره خورده است؛ شاید اینگونه تصویری واضح تر از بحران اشتغال حاکم بر فرآیند تولید در سینمای ایران به دست آوریم.

یک مرور آماری؛ صدور 29 پروانه ساخت در سایه کرونا

تشکیل جلسه های شورای پروانه ساخت آثار سینمایی همزمان با اوج گرفتن شیوع بیماری کرونا در اواخر سال 98 منتفی شد، تصمیمی اجتناب ناپذیر که تا مدت ها تداوم پیدا کرد اما سرانجام در 11 خردادماه اولین مجوزهای ساخت صادر شد و فعالیت شورای صدور پروانه ساخت در سازمان سینمایی به روال معمول بازگشت و هر هفته ضمن تشکیل جلسه فیلمنامه های متقاضی مورد بررسی قرار گرفت.

در همین راستا از ابتدای سال 99 تا این لحظه 29 فیلمنامه موفق به اخذ پروانه ساخت از سازمان سینمایی شده اند که در میان آن هم کارگردانان فیلم اولی به چشم می آید و هم چهره های شناخته شده کم نیستند؛ یدو به کارگردانی مهدی جعفری، قلعه به کارگردانی نیما جاویدی، بابا سیبیلو به کارگردانی ادوین خاچیکیان ، بدون همه چیز به کارگردانی محسن قرایی ، بی رو به کارگردانی مرتضی علی عباس میرزایی، بازی دراز به کارگردانی یاسمن نصرتی، قهرمان به کارگردانی اصغر فرهادی، شیشلیک به کارگردانی محمدحسین مهدویان، تولدت مبارک به کارگردانی حسن قلی زاده، شب داخلی دیوار به کارگردانی وحید جلیلوند، بعد از اتفاق به کارگردانی پوریا حیدری اوره، بچه های هور به کارگردانی فیاض موسوی، نیسان به کارگردانی منوچهر هادی، تگزاس 3 به کارگردانی مسعود اطیابی، لحظه ای و دیگر هیچ به کارگردانی کاوه قهرمان، یک بغل دریا به کارگردانی بهمن کامیار، جگر زلیخا به کارگردانی مرتضی آتش زمزم، نوه دختری به کارگردانی غلامرضا رمضانی، 300 دقیقه به کارگردانی حمید همتی، سومین روز جهان به کارگردانی محمدمهدی رسولی، مسافر به کارگردانی کاظم راست گفتار، عروسک به کارگردانی اصغر یوسفی نژاد، عوضی به کارگردانی جواد اردکانی، دومین روز پاییز به کارگردانی اردلان عاشوری، خورشید آن ماه به کارگردانی ستاره اسکندری، تئوری آلبرت به کارگردانی مریم سادات رضوی، لاله کبود به کارگردانی مهرشاد کارخانی ، امید به تنهایی به کارگردانی حسین مهکام و برای مرجان به کارگردانی حمید زرگرنژاد 29 فیلمی هستند که طبق خبرهای رسمی سازمان سینمایی از ابتدای امسال موفق به دریافت پروانه ساخت شده اند.

البته از میان 29 پروانه ساخت صادر شده تا کنون 7 پروژه به صورت رسمی درباره آغاز فعالیت خود اطلاع رسانی کرده و در حال حاضر در مراحل مختلف تولید قرار دارند. غیر از این پروژه ها که پروانه ساخت خود را همین امسال دریافت کرده اند، طبیعتاً باید مدنظر داشت که تعدادی از فیلم ها که پیش از این پروانه ساخت دریافت کرده بودند هم در سال جدید وارد مرحله تولید شده اند .

یک بررسی؛ کدام فیلمسازان در شرایط کرونایی مشغول کارند؟

اجازه دهید برمبنای اخبار رسمی منتشر شده مروری فوری بر شرایط فیلم های در حال ساخت این روزها داشته باشیم.

از اولین پروژه های سینمایی که از میان پروانه ساخت های صادرشده امسال ساختش به طور جدی آغاز و درباره آن اطلاع رسانی شد فیلم سینمایی یدو تازه ترین فیلم مهدی جعفری کارگردان 23 نفر بود که در کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان با محوریت نوجوانان تولید می شود و حال و روز آبادان در جنگ تحمیلی را به تصویر می کشد. فیلم در آبادان مقابل دوربین رفت و تا امروز خبری درباره چالش های تولید آن مخابره نشده است.

اصغر فرهادی هم 2 سال بعد از همه می دانند به وطن بازگشته تا قهرمان را در شیراز جلوی دوربین ببرد. بخشی از پیش تولید این فیلم در تهران انجام شد و گروه برای ادامه این کار را به شیراز سفر کردند اما به دلیل شیوع بیماری کرونا و برای حفظ سلامت گروه به تهران بازگشتند. پیش تولید قهرمان تا زمان بهبود شرایط همچنان در تهران در حال پیگیری است.

اصغر فرهادی با اوج گیری کرونا پیش تولید قهرمان را در شیراز متوقف کرد

محمدحسین مهدویان هم که بیشتر به ساخت فیلم هایی با تم سیاسی شهره بود این روزها برای ساخت اولین فیلم کمدی کارنامه اش با نام شیشلیک خیز برداشته تا به گفته خودش یک طنز تلخ اجتماعی بسازد. ترکیب بازیگرانش هم یک ترکیب شناخته شده و امتحان پس داده هستند؛ ژاله صامتی و پژمان جمشیدی که چندی پیش با سریال زیرخاکی موفق ظاهر شدند، نقش های اصلی شیشلیک را ایفا می کنند و حضور رضا عطاران هم از برگ برنده های این فیلم است. گروه مهدویان این روزها در منطقه هشتگرد مشغول فیلمبرداری هستند.

پوریا حیدری اوره جزو همان هایی است که نامش برای سینماگران و اصحاب رسانه غریبه است؛ هرچند خودش عنوان می کند که آثاری را تحت عنوان محصول مشترک ایران و کشورهای دیگر ساخته و برخی از آن ها در کسب جوایز جهانی جزو پرافتخارترین ها بوده اند اما نام او زمانی به گوش سینماگران و سینمادوستان آشنا شد که با نام شهاب حسینی گره خورد تا به تهیه کنندگی این بازیگر فیلم سینمایی بعد از اتفاق را بسازند، حیدری اوره خودش هم ابایی ندارد که بگوید پیش از این مدیر برنامه های شهاب حسینی بوده است. حیدری اوره در همین شرایط فیلمبرداری فیلمش را در 7 روز به پایان رساند و قصد دارد بعد از اتفاق را به صورت آنلاین به نمایش بگذارد.

بدون همه چیز اما احتمالاً پربازیگرترین فیلم در حال ساخت این روزهای سینمای ایران باشد. تازه ترین فیلم محسن قرایی به تهیه کنندگی جواد نوروزبیگی که بازیگرانی چون پرویز پرستویی، هدیه تهرانی، شهاب حسینی، باران کوثری، علی مصفا و لاله مرزبان در آن ایفای نقش می کنند. فیلمبرداری این فیلم در حال حاضر در جریان است.

محسن قرایی در حال کارگردانی یکی از پربازیگرترین فیلم های امسال است

کارگردان بدون تاریخ؛ بدون امضا بعد از چهار سال حالا مشغول ساخت شب داخلی، دیوار است؛ این سومین ساخته وحید جلیلوند از زمان ورود حرفه ای اش به سینماست. نوید محمدزاده که پیش از این برای بازی در فیلم او جایزه بهترین بازیگر بخش افق های جشنواره ونیز را به دست آورده بود حالا قرار است در شب داخلی، دیوار ایفاگر نقش یک فرد نابینا باشد. این فیلم بنابر آخرین اخبار در مرحله پیش تولید قرار دارد.

فیلم سینمایی باباسیبیلو به تهیه کنندگی احمداحمدی و کارگردانی ادوین خاچیکیان از فیلمسازان فیلم اولی هم در حال مذاکره با بازیگران است و تا کنون حضور بهاره رهنما و امیرحسین صدیق در آن قطعی شده است. فیلم در حال حاضر در مرحله پیش تولید قرار دارد.

این 7 پروژه، پروژه هایی هستند که برمبنای پروانه ساخت های صادره امسال سازمان سینمایی وارد مرحله تولید شده اند . اما در این میان هستند آثاری که از سال گذشته پروانه گرفته بودند اما بنا به شرایط کرونایی روند پیش تولید و تولید آن ها متوقف و با بهبود شرایط کار ساختشان از سر گرفته شد و در حال حاضر یا در مرحله تولید و یا مرحله پس تولید قرار دارند. روشن به کارگردانی روح الله حجازی ، چپ، راست به کارگردانی حامد محمدی و کوسه به کارگردانی علی عطشانی از همین دسته بودند البته سه پروژه صحنه زنی به کارگردانی علیرضا صمدی ، گشت ارشاد 3 به کارگردانی سعید سهیلی و گل به خودی به کارگردانی احمد تجری هم از جمله آثاری هستند که هرچند سال گذشته مجوز ساخت دریافت کردند اما ترجیح دادند در این شرایط کرونایی دست به تولید بزنند.

یک نکته؛ نظارتی بر ساز و کار تولید وجود دارد؟

فارغ از آمار برآمده از گردآوری اخبار رسمی پروژه های سینمایی اما یکی از خلاهای جدی در حوزه اطلاع رسانی سینمای ایران، نبود مرجع رسمی برای ثبت اطلاعات پروژه های در حال تولید است. پیش از این بنیاد سینمایی فارابی به عنوان یکی از اهرم های اجرایی وزارت ارشاد تعداد پروژه های در حال تولید و وضعیت هر کدام از آن ها را در گزارشی ماهانه یا فصلی منتشر می کرد، روند توقف انتشار این گزارش ها اتفاقاً با شیوع کرونا تقارن ندارد، بلکه به ماه ها قبل از شیوع کرونا باز می گردد. این در حالی است که این گزارش ها مصداقی عینی بود از آنچه که از آن با عنوان شفافیت خوانده می شد.

با همه گیری بیماری و هشدارهای مکرر ستاد بحران کرونا در سینما آماری از پروژه های تولید و متوقف شده در خانه سینما منتشر شد؛ گزارش اخیر تنها آمار رسمی از وضعیت پروژه های در حال تولید بود که به لطف بیماری کرونا منتشر شد و بعد از آن هم انتشار آن ادامه پیدا نکرد.

مدیرکل نظارت بر تولید سازمان سینمایی: کلیه عوامل پروژه ها همانطور که پیش از این اعلام شده بود اگر موردی مبنی بر عدم رعایت موارد اعلامی مشاهده کنند می توانند به اداره کل ارشاد یا به خانه سینما گزارش کنند سکوت سازمان سینمایی در قبال پروژه های در حال تولید و البته وخامت اوضاع با قوی تر شدن ویروس این سوال را به ذهن متبادر می کرد که آیا سازمان سینمایی اطلاعی از وضعیت تولید پروژه های سینمایی دارد؟ آیا نظارتی بر آن می کند؟ این در حالی است که چندی قبل تر نهاد مربوطه مسئولیت صفر تا صد رعایت پروتکل های بهداشتی در جریان تولید را برعهده تهیه کنندگان گذاشته بود.

برای دستیابی به آمار رسمی درباره وضعیت تولید در سینمای ایران سراغ مدیرکل نظارت بر تولید سازمان سینمایی رفتیم اما دسترسی به آمار و اطلاعات دقیق و رسمی میسر نشد و اطلاع رسانی در این زمینه به آینده موکول شد!

بهمن حبشی مدیر کل نظارت بر تولید سازمان سینمایی در پاسخ به پیگیری خبرنگار مهر درباره شرایط تولید در سینمای ایران طی روزهای کرونایی گفت: پروژه های سینمایی موظف به اجرای پروتکل های بهداشتی اعلامی از سوی وزارت بهداشت هستند و ادارات کل ارشاد در هر استان مسئولیت نظارت بر اجرای این ضوابط را دارند.

وی درباره تضمین اجرای این ضوابط از سوی پروژه های سینمایی و راهکارهای پیش بینی شده برای جلوگیری از تخلفات احتمالی هم تأکید کرد: کلیه عوامل پروژه ها همانطور که پیش از این اعلام شده بود اگر موردی مبنی بر عدم رعایت موارد اعلامی مشاهده کنند می توانند به اداره کل ارشاد یا به خانه سینما گزارش کنند.

حبشی درباره نبود مرجع رسمی جهت ثبت اطلاعات جامع از وضعیت تولید در سینمای ایران طی سال های اخیر هم وعده داد: اطلاعات مرتبط با پروژه های سینمایی و اینکه هر فیلمی در چه مرحله ای قرار دارد در حال آماده شدن است و طی روزهای آینده منتشر خواهد شد و من بعد نیز این اطلاعات به صورت روتین جهت انتشار در اختیار روابط عمومی سازمان سینمایی قرار خواهد گرفت.

تقابل دو دیدگاه؛ ریسک فیلمسازی در شرایط کرونایی منطقی است یا نه؟

از همان روزهای آغازین شروع کار فعالیت های سینمایی تقابل 2 دیدگاه در میان سینماگران به وضوح دیده می شد؛ عده ای از آنها بر این باور بودند که شریان های حیاتی سینما در حال قطع شدن است، این اتفاق ابتدا با تعطیلی سینما و محرومیت سالن ها از حضور مخاطب و در گام دوم با متوقف شدن روند تولید، دامن سینما را گرفت. در شرایطی که همه مشاغل به طریقی روند بازیابی خود را از سر گرفته اند سینما هم باید به حیات خود ادامه بدهد تا سال آینده با بهبود شرایط در حوزه اکران با مشکل کمبود فیلم مواجه نباشیم.

نقطه مقابل این دیدگاه اما به سینماگرانی باز می گردد که سلامتی عوامل را ارجح بر هر فعالیت و آماری می دانند. تحلیلشان این است که این زنجیره بیماری با این فعالیت ها قطع نمی شود، روند بهبود را تسریع نمی کند و ابتلای هر کدام از عوامل در جریان تولید دور از تصور نیست و به فراخور گستردگی گروه آسیب های جبران ناپذیری را به وجود می آورد. تازه ترین اظهارات هم به پوران درخشنده و شبنم مقدمی باز می گردد.

پوران درخشنده در گفتگویی عنوان کرد: من به شدت دوست دارم که فیلم هایم را بسازم، اما به خاطر وضعیت کرونا به عوامل و بازیگرانم فکر می کنم که جانشان به خطر نیفتد، اما در مقابل می بینم که برخی به راحتی و بدون ترس در حال فیلمسازی هستند. شبنم مقدمی بازیگر سینما هم که شرایط را خطرناک توصیف و بیان کرده است: این روزها مشغول کار نیستم . تصمیم گرفته ام حتی با رعایت پروتکل های بهداشتی هم یک مدتی را کار نکنم. امیدوارم زودتر این بلا از سر جهان رخت بربندد.

برای اطلاع بیشتر درباره موضع سینماگران نسبت به تولید در شرایط کرونایی سراغ دو تهیه کننده پیشکسوت که اتفاقاً هر دو در این ایام پروژه هایی را به سرانجام رسانده اند، رفتیم؛ نکته ها و نظرات منوچهر محمدی و جواد نوروزبیگی قابل تأمل هستند.

منوچهر محمدی؛ سینما نیاز به ستاد بحران دارد

هرچند این روزها تولید در ید قدرت چند کارگردان و تهیه کننده انگشت شمار است و مدام این نکته یادآور می شود که زندگی جریان دارد پس جریان تولید سینما هم باید ادامه دار باشد اما واقعاً تا چه میزان می شود پروتکل ها را رعایت کرد؟ آیا می شود با همان روش های سنتیِ پیش از آوار شدن کرونا بر زندگی و سینما، در این شرایط بحرانی هم سینما را اداره کرد؟

منوچهر محمدی که فیلم سینمایی چپ راست به کارگردانی پسرش حامد محمدی را در همین شرایط کرونایی به پایان رسانده و به تازگی نیز پروانه ساخت دیگری دریافت کرده است، در گفتگو با خبرنگار مهر عنوان کرد: این اپیدمی در جهان همه چیز را تحت تاثیر خود قرار داده، به اکثر حوزه های فعالیت و مشاغل آسیب زده و یک پدیده اجتناب ناپذیر است. بنابراین سینما هم منفک از این وضعیت نیست هم تولید، هم پخش و هم نمایش تحت تاثیر این قضیه هستند.

وی ادامه داد: نسل دهه 50 تا 90 پیش از این شاهد چنین چیزی در این ابعاد نبوده اند به همین دلیل بخشی از تحلیل این ماجرا از نظر روحی و روانی برای ما هم سخت است. بشر تا کنون نتوانسته برای این موضوع راه حل جدی پیدا کند و احتمالاً یافتن این راه حل چند سالی طول می کشد. طبعاً باید با این ماجرا کنار آمد و به نظرم همین جاست که نقش دولت ها معنادار می شود، باید اتاق های فکری باشد که داده های بخش های مختلف را بررسی کند و چاره هایی برای آن بیندیشد تا کمتر آسیب ببینند، در حال حاضر نه تنها سینما که همه حوزه ها در حال صدمه دیدن هستند. به نظر می رسد در کشور ما گاهی به صورت بخشی نگری عمل می کنند و از زاویه خودشان مسایل را می بینند که لطمات دیگری هم دارد.

منوچهر محمدی: باید بگویم کار تولید نه از باب شرایط اقتصادی بلکه اساساً به جهت اپیدمی ویروس کار دشواری است به هر حال تولید یک فیلم نیاز به لوکیشن های متفاوتی دارد بنابراین هرچقدر هم سعی کنیم پروتکل ها را رعایت کنیم باز هم در صحنه هایی که بازیگران رو در روی هم بازی می کنند، باید با حس و حال باشند و نقش را به خوبی دربیاورند اما در شرایط فعلی این یک کار دشوار است این تهیه کننده باسابقه سینما ادامه داد: در حال حاضر در مقام یک تهیه کننده باید بگویم کار تولید نه از باب شرایط اقتصادی بلکه اساساً به جهت اپیدمی ویروس کار دشواری است به هر حال تولید یک فیلم نیاز به لوکیشن های متفاوتی دارد بنابراین هرچقدر هم سعی کنیم پروتکل ها را رعایت کنیم باز هم در صحنه هایی که بازیگران رو در روی هم بازی می کنند، باید با حس و حال باشند و نقش را به خوبی دربیاورند اما در شرایط فعلی این یک کار دشوار است.

وی افزود: از طرف دیگر فیلمنامه هایی هستند که لازم است فیلمبرداری آن ها در یک فضای کوچک انجام شود یا حتی لازم است در مکانی باشد که به لحاظ بهداشتی تایید شده نیستند. اینجا کار چندین برابر سخت تر می شود. هرچقدر هم پروتکل ها رعایت شود باز امور از دست عوامل تولید خارج می شود برای مثال اگر صحنه هایی از فیلم در آپارتمانی صد متری بگذرد برای فیلمبرداری مناسب نیست چون یک گروه فیلمبرداری به طور متوسط شامل 40 تا 50 نفر و همه آن ها در کنار یکدیگر هستند درواقع کارشان با هم ارتباط تنگاتنگ دارد.

تهیه کننده چپ، راست توضیح داد: این موضوعات دست به دست هم می دهند و کار را دشوار می کنند. صنعت سینما برخلاف صنایع دیگر، این گونه نیست که سریع افراد را جایگزین نیروهای بیمار شده کنیم، بنابراین ناچار هستیم کار را تعطیل کنیم که این امر با توجه به هزینه ها یک کار بسیار دشوار است. در حال حاضر شاید سرمایه گذاری روی فیلمنامه به طور جدی برای سال های آینده سینمای ایران یکی از راه حل هایی باشد که بتواند فضای سینما را سرپا نگه دارد از سوی دیگر وقتی تولید چنین وضعیتی را پیدا می کند پخش و سالن های سینماها هم دچار مشکل می شوند.

محمدی توضیح داد: ما شرایطی بحرانی داریم و نیاز به تشکیل ستاد بحران با حضور افرادی مجرب داریم که ایده و فکر داشته باشند، مسایل را حل کنند تا این دوران گذار را پشت سر بگذاریم وگرنه تلفات و خسارات بیشتری خواهیم داشت. در اینکه تولید کار دشواری است تردیدی وجود نداد. فیلمسازی حرفه ای است که باید شوق ساخت داشته باشی یعنی همه عوامل باید احوالشان خوب باشد ضمن اینکه کرونا بیماری ویژه ای است. کرونا بیماری است که حتی با رعایت پروتکل ها هم امکان درگیری افراد با آن وجود دارد. بنابراین اساساً قابل کنترل نیست.

این تهیه کننده سینما تأکید کرد: در اینکه امسال و سال آینده با این تولید کم در اکران دچار مشکل خواهیم شد تردیدی نیست. باید اهالی سینما بنشینند، فکر کنند و ایده های متفاوتی از روال سنتی تولید فیلم و اکران را طراحی کنند شاید این موضوع بتواند کارگر باشد اما همین هم مستلزم این است که بازنگری در سیاست ها و ممیزی ها داشته باشیم تا بتوانیم سالن ها را پر رونق نگه داریم. من نمی دانم دامنه نظر آقایان در ارشاد چیست ولی مطمئناً راه حل هایی وجود دارد. خاموش شدن چراغ سینما در بلند مدت روی تولید هم تاثیر خواهد گذاشت و از زمین برخاستنش کار سختی خواهد بود.
وی در پایان گفت: بیکاری و توقف پروژه ها باعث شده بسیاری از عوامل صحنه و به ویژه پشت صحنه دچار مشکل شوند ولی حتی در این شرایط هم حداقل سیاست های حمایتی دولت تا این لحظه مشاهده نشده است. من بر این باورم که دولت با این شرایط و اقتصاد توانایی حمایت ندارد و اصلاً چنین چیزی خواسته ای بجا هم نیست ولی می شود حمایت حداقلی از آسیب پذیران وجود داشته باشد که من حتی این حمایت حداقلی را هم ندیده ام.

جواد نوروزبیگی : برخی عوامل بیماری شان را کتمان می کنند!

جواد نوروزبیگی تهیه کننده بدون همه چیز به کارگردانی محسن قرایی هم که این روزها این پروژه را در حال تولید دارد در همین زمینه به خبرنگار مهر گفت: در حال حاضر درگیر تولید فیلم سینمایی بدون همه چیز به کارگردانی محسن قرایی هستم و می بینم که رعایت پروتکل های بهداشتی واقعاً سخت است به ویژه اینکه موج دوم شدیدتر شده از همین رو همه بچه های ما هر هفته تست های لازم را می دهند، شرایط را کنترل می کنیم و تمهیدات ویژه ای اندیشیده شده ولی شرایط واقعاً سخت است. مدام به این فکر می کنیم که نکند کسی بیماری بگیرد درواقع به لحاظ روانی روی همه ما تاثیر گذاشته است هر لحظه به این فکر می کنیم که مبادا اتفاقی بیفتد و به این ترتیب آرامشی برقرار نیست.

وی افزود: کارها به سختی پیش می رود درواقع این موضوع روی برنامه ریزی ما هم تاثیر گذاشته است ولی چاره ای نیست و باید کار کرد . سینما باید مثل هر صنعت دیگری فعال بماند ولی تمهیدات لازم را باید اندیشید و رعایت کرد. باتوجه به اینکه زمان رهایی از کرونا مشخص نیست باید به زندگی با آن عادت کنیم. کرونا روی شرایط اجرا تاثیر بدی گذاشته به طوری که کسانی که پروانه ساخت داشتند و می خواستند کارهایشان را شروع کنند با احتیاط فعالیت می کنند و البته حق دارند چون هر لحظه ممکن است کارشان تعطیل شود، اتفاق ناگواری بیفتد و بازیگری یا عواملی درگیر بیماری شوند. از این جهت احتیاط می کنند.

نوروزبیگی توضیح داد: اگر شرایطی باشد که مردم به لحاظ معیشتی تامین باشند و در خانه ها بمانند طبیعتاً ما هم توصیه می کنیم که همه قرنطینه را رعایت کنند ولی اوضاع به گونه ای است که باید با این شرایط کنار آمد و نمی شود زندگی را تعطیل کرد چون به لحاظ مالی گرفتاری هایی پیش می آید. فعالیت تولیدی نباید در هیچ بخشی بخوابد ممکن است کسی بگوید من می توانم در خانه بمانم و از این بحران عبور کنم این موضوع میل خودش است ولی عده ای شرایط خاص دارند پس ما باید موقعیتی ایجاد کنیم که کار کنند تا چرخ زندگیشان بچرخد و در عین حال آسیبی نبینند.

نوروزبیگی : شرایط کرونا روی وضعیت افراد پشت صحنه سینما هم تاثیر زیادی گذاشته به طوری که عده ای از آنها به من پیام می دهند و اظهار تمایل برای همکاری می کنند چون وضعیت خوبی ندارند با توجه به اینکه میزان تولیدات پایین آمده خیلی ها گرفتار مسایل معیشتی شده اند این تهیه کننده اظهار کرد: به نظرم باید تولید را ادامه داد به هر حال این چرخه زندگی است. خیلی ها علاقمند به سینما هستند و دوست دارند در اوقات مختلف فیلم ببینند اتفاقاً به نظرم تولیدات فیلم و سریال از آن دسته تولیداتی است که باید با آن جهادی برخورد شود. اگر حتی مردم در قرنطینه به سر ببرند لازم است محتواهایی برای آن ها آماده شود تا به تماشایش بنشینند. به نظرم این مجموعه سازی ها در چنین شرایطی می تواند به حال روحی مردم کمک کند همین اکران آنلاین کمک زیادی به پر شدن اوقات فراغت مردم کرد پس با این صنعت باید به صورت حمایتی تر برخورد شود تا مسیر خود را ادامه بدهد چون تولیدات در شرایط بحرانی به درد مردم می خورند.

وی گفت: شرایط کرونا روی وضعیت افراد پشت صحنه سینما هم تاثیر زیادی گذاشته به طوری که عده ای از آنها به من پیام می دهند و اظهار تمایل برای همکاری می کنند چون وضعیت خوبی ندارند با توجه به اینکه میزان تولیدات پایین آمده خیلی ها گرفتار مسایل معیشتی شده اند. پیش از این خیلی ها با همین حقوق های ماهانه زندگی خود را اداره می کردند و اندوخته ای نداشتند. به همین دلیل دوست دارند کار کنند تا دست کم خانواده هایشان آسیب نبینند حاضرند خود را به خطر بیندازند اما کار کنند بنابراین باید فکری به حال آنها کرد. درصد بالایی از اعضای سینما در این جریان به لحاظ معیشتی دچار آسیب شدند و باید حواسمان به آنها باشد. بخشی از آنها با همین تولیدات می توانند فعال باشند و درآمد داشته باشند.

نوروزبیگی در پایان گفت: متوجه شده ام برخی از عوامل در پروژه های دیگر دچار بیماری می شوند اما از ترس اینکه بیکار نشوند این موضوع را عیان نمی کنند اما در پروژه ما با توجه به اینکه مدام از بچه ها تست می گیرند و هرکسی مشکوک به بیماری باشد مدتی در قرنطینه می ماند و حقوق خود را دریافت می کند تا خیالشان راحت باشد که مجدداً به کار باز می گردند، چنین چیزی تاکنون دیده نشده است. نگفتن این مساله باعث آسیب های جبران ناپذیر می شود از بقیه تهیه کنندگان هم می خواهم که به وضعیت افراد توجه کنند اگر کسی دچار بیماری شد اشکالی ندارد که ما حقوقشان را بدهیم این موضوع هرچند شرایط را دشوار می کند اما چاره ای نیست باید با آن کنار آمد.

کد خبر 4976565

زهرا منصوری

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
در شرایطی که وضعیت شیوع کرونا در برخی شهرهای بزرگ کشورمان به ویژه پایتخت، قرمز است، اما گروه های تولید فیلم و سریال همچنان به کار خود ادامه می دهند. از فیلم برداری فیلم سینمایی گشت ارشاد 3 به تهیه کنندگی و کارگردانی سعید سهیلی که همچنان در تهران ادامه دارد بگیرید تا شرایط سخت تصویربرداری دو سریال تلویزیونی نجلا و صفر بیست و یک در لوکیشن های پایتخت.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

قدس آنلاین: در شرایطی که وضعیت شیوع کرونا در برخی شهرهای بزرگ کشورمان به ویژه پایتخت، قرمز است، اما گروه های تولید فیلم و سریال همچنان به کار خود ادامه می دهند. از فیلم برداری فیلم سینمایی گشت ارشاد 3 به تهیه کنندگی و کارگردانی سعید سهیلی که همچنان در تهران ادامه دارد بگیرید تا شرایط سخت تصویربرداری دو سریال تلویزیونی نجلا و صفر بیست و یک در لوکیشن های پایتخت.

با وجود ادامه فعالیت بسیاری از اصناف با رعایت پروتکل های بهداشتی در شرایط فعلی، پروژه های سینمایی و تلویزیونی که شنیده هایی مبنی بر توقف آن ها وجود داشت و اسفند ماه سال گذشته هم گروه هایی که در مرحله پیش تولید یا فیلم برداری قرار داشتند، پروژه هایشان را به صورت موقت تعطیل کردند، از ابتدای امسال کارشان را ادامه می دهند و با وجود فراگیری موج دوم کرونا، از خاکریز تولید عقب نشینی نکرده اند. مهدی فرجی، تهیه کننده سریال تلویزیونی صفر بیست و یک که این روزها در خیابان های تهران فیلم برداری می شود، با اشاره به شرایط سخت فیلم برداری در روزهای کرونایی و پیشرفت 20درصدی این سریال، می گوید: به دنبال افزایش دوباره ویروس کرونا ما نیز بر اجرای پروتکل های بهداشتی تأکید کردیم و الزام کردیم به جز زمان تصویربرداری و وقتی که بازیگران جلو دوربین هستند، باید در همه شرایط همه عوامل از ماسک و مواد ضدعفونی کننده استفاده کنند.

همزمان با ادامه تصویربرداری و از سرگیری پروژه های دیگر در تلویزیون، سریال نجلا هم به تازگی جلو دوربین رفته تا خودش را برای پخش در اربعین امسال آماده کند. سریالی با محوریت فرهنگ عاشورا و در قالب ملودرام اجتماعی دینی، ارزشی و عاشقانه ای در رثای امام حسین(ع) که سعید سعدی تهیه کننده آن است و اظهار امیدواری کرده کار در زمان خودش به سرانجام می رسد و در ایام اربعین از شبکه سه سیما پخش خواهد شد.

* نمی توان آنتن تلویزیون را خالی گذاشت

سعدی با بیان اینکه یک ماه از تصویربرداری سریال نجلا می گذرد، به خبرنگار ما می گوید: به هر حال باید کارها را در همین شرایط سخت پیش برد. ما تمام موارد بهداشتی را رعایت کردیم تا مشکلی پیش نیاید، ولی کار را باید انجام داد، اگرچه شرایط بسیار دشوار است.

وی با بیان اینکه تمام سعی ما بر این است که این سریال به پخش در ایام اربعین برسد، از ادامه فیلم برداری این مجموعه تلویزیونی خبر می دهد و با اشاره به ابلاغ پروتکل های بهداشتی از سوی صداوسیما، خاطرنشان می کند: رعایت فاصله فیزیکی در حد امکان، استفاده از ماسک، ضدعفونی کردن محیط کار با الکل و سنجش دمای بدن افراد، از مواردی است که در این ابلاغیه آمده و ما رعایت می کنیم.

این تهیه کننده سینما و تلویزیون می گوید: باید با وضعیت پیش آمده کنار بیایم و همه موارد بهداشتی را رعایت کنیم. نمی شود همه جا را تعطیل کرد، ضمن اینکه تولیدات صدا و سیما در شرایط سخت هم باید انجام شود، چون نمی توان آنتن را برای مخاطب چند ده میلیونی خالی گذاشت. همه باید کمک کنیم تا مشکلی پیش نیاید و گروه های تولیدی هم به قوت خود ادامه فعالیت بدهند.

سعدی درباره اینکه باید تعداد بازیگران یا لوکیشن های فیلم برداری محدود شود، خاطرنشان می کند: تا حد امکان باید فضا و شرایط بهداشتی را فراهم کرد، چون اگر عوامل کار به کرونا مبتلا شوند، معضل بزرگی پیش می آید و علاوه بر اینکه سلامتی این عزیزان به خطر می افتد، پروژه هم مجبور به تعطیلی موقت می شود.

وی یادآور می شود: در حال حاضر تیم های تولید استرس بالایی برای انجام کار دارند، ولی متأسفانه این هنرمندان چند ماه بیکار بوده اند و مشکلات معیشتی هم دارند و راه افتادن پروژه های تولیدی به رفع مشکلات اقتصادی آن ها کمک می کند. همه سعی ما بر این است که تولید با رعایت تمام پروتکل های بهداشتی انجام شود.

* ضرورت ساخت سریال های مناسبتی

محسن علی اکبری، تهیه کننده سریال نفوذ که موضوعش درباره تسخیر لانه جاسوسی آمریکا در سال 58 است و فیلم برداری آن به تازگی پایان یافته است، درباره اینکه ساخت فیلم و سریال در شرایط فعلی کار درستی است، به خبرنگار ما می گوید: بخشی از این پروژه ها تعهداتی است که زمان پخش دارد و به دلیل خالی بودن آنتن، تولید سریال های تلویزیونی مناسبتی را نمی توان تعطیل کرد. به هر حال این ریسک را هنرمندان به جان می خرند که در این شرایط کار کنند.

وی تأکید می کند: در حال حاضر در ساخت پروژه های تلویزیونی تمام پروتکل های بهداشتی رعایت می شود. اگرچه سخت است، اما خالی بودن شبکه ها و کنداکتور تلویزیون از برنامه های جدید هم خوب نیست. بسیاری از سریال های در دست ساخت، مناسبتی هستند و برای پخش در ماه های محرم و صفر آماده می شوند. ضمن اینکه در این شرایط تنها امید و سرگرمی مردم، برنامه ها و سریال های تلویزیون است.

علی اکبری درباره رعایت پروتکل های بهداشتی حین انجام کار توضیح می دهد: تا آنجا که من اطلاع دارم و در چند پروژه تلویزیونی دیدم، تمام موارد بهداشتی رعایت می شود از قبیل ماسک زدن، تب سنجی افراد و ضدعفونی با الکل و حتی تیم های پزشکی هم سر صحنه مستقر هستند که اگر موردی پیش آمد، فوراً بررسی کنند.

وی در پاسخ به اینکه اگر یکی از عوامل صحنه به کرونا مبتلا شده باشد، کار به مدت دو هفته تعطیل خواهد شد، می گوید: اگر شیوع بیش از دو نفر باشد، پروژه به مدت دو هفته تعطیل می شود و همه عوامل چکاپ می شوند و تست کرونا می دهند، ولی اگر در حد یک نفر باشد، فقط همان شخص از صحنه خارج می شود، اگر بازیگر باشد صحنه های دیگر را فیلم برداری می کنند تا دو هفته قرنطینه او تمام شود.

* پروژه های سینمایی موقتاً تعطیل شود

این تهیه کننده سینما و تلویزیون خاطرنشان می کند: تمام عوامل پشت صحنه ماسک دارند به جز بازیگران که جلو دوربین ماسکشان را برمی دارند. مدیریت سیمافیلم هم تأکید زیادی بر رعایت پروتکل های بهداشتی دارد و پیگیر ماجراست. ضمن اینکه جان هنرمندان عزیز است و خودشان هم بسیار رعایت می کنند.

وی اضافه می کند: منطقی این است که در این شرایط سریالی نسازیم، ولی نمی توانیم آنتن خالی داشته باشیم به ویژه در مورد سریال های مناسبتی که باید به سرانجام برسد. تا آنجا که اطلاع دارم سریال جدیدی در سازمان صدا و سیما شروع نشده و اولویت با اتمام سریال های نیمه تمام است.

علی اکبری تأکید می کند: ساخت فیلم های سینمایی باید تعطیل شود، چون با تعطیلی موقت و عقب افتادن ساخت آن ها، اتفاق خاصی نمی افتد. ضمن اینکه اکنون هم بسیاری از سالن های سینمایی تعطیل هستند و تولیدات سال های گذشته هم در صف اکران قرار دارند. تولید فیلم های سینمایی می تواند مدتی تعطیل شود تا از وضعیت قرمز و نارنجی شیوع بیماری کرونا خارج شویم.

وی درباره حمایت مالی از فیلم سازانی که بیکار شده اند، یادآور می شود: تا جایی که من اطلاع دارم برای سینماگران بودجه نسبتاً خوبی از سوی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی تأمین شده و در اختیار صندوق اعتباری هنر قرار گرفته است. این صندوق هم با توجه به شرایط هنرمندان، مبالغی را برای تأمین نیازهای اولیه توزیع می کند. امیدواریم این مبالغ بییشتر باشد و هنرمندان از تنگنای اقتصادی خارج شوند، ولی مطلع هستم بودجه خوبی به صندوق اعتباری هنر تخصیص یافته است.

لینک خبر :‌ قدس آنلاین
حسین تبریزی کارگردان موچین درباره دریافت مجوز این سریال شبکه نمایش خانگی از معاونت فضای مجازی صداوسیما به جای وزارت ارشاد و نیز فرآیند تولید این سریال توضیحاتی ارائه کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : ناطقان خبر آنلاین سینما پرس هشدار نیوز

حسین تبریزی کارگردان موچین که این سریال را با مجوز معاونت فضای مجازی صداوسیما در شبکه نمایش خانگی عرضه کرده است، درباره تفاوت فرآیند دریافت مجوز برای سریال خانگی از سوی صداوسیما به جای وزارت ارشاد به خبرنگار مهر بیان کرد: من یک فیلمساز هستم و با معیارهای هر نهاد و مرجعی که برای ما مجوز صادر می کند، اثرم را می سازم. به طور مثال اگر مجوز ما از تلویزیون صادر می شود این مرجع معیارهایی دارد که ما مجبور به رعایت آن ها هستیم که نسبت به سریال موچین نیز همین اتفاق رخ داد.

این کارگردان درباره تفاوت نظارت معاونت فضای مجازی صداوسیما با وزارت ارشاد و آنچه که در خروجی کارش دیده می شود، گفت: موچین اولین سریالی است که از صداوسیما مجوز گرفته است. با این حال من خودم سال هاست در تلویزیون کار می کنم و اگر این مجوز را ارشاد می داد، باز هم خروجی کارم و معیارهایم همین بود که در سریال دیده شده است. خودم برای خودم ملاک هایی در زمینه حجاب بازیگران و یا اصول فیلمسازی دارم که همیشه آن ها را رعایت می کنم.

تلویزیون سخت گیرانه تر برخورد می کند

وی که سابقه ساخت چندین تله فیلم و سریال در تلویزیون را داشته است، درباره سازوکار نظارت صداوسیما بر فرآیند موچین اظهار کرد: قطعاً تلویزیون سخت گیرانه تر برخورد می کند، ما در کارمان ناظر کیفی داشتیم و تمام مراحلی که پیگیری می شد تحت نظارت است. فعلاً 3 قسمت از سریال ما توزیع شده که بیشتر در فضای معرفی کاراکترها بوده است و از اینجا به بعد سریال آغاز می شود و اهدافی را که در نظر داشتیم از این قسمت به بعد رخ می دهد.

تبریزی در توضیح بیشتر یادآور شد: من سریال آقازاده را بسیار دوست دارم و خودم دنبال کننده این کار هستم، با این حال ممکن است این سریال هم در قسمت های ابتدایی به معرفی کاراکترها نیاز داشته باشد و در مجموع قسمت های اول هر سریالی کمی به معرفی اتفاقات و شخصیت ها می پردازد و زمان نیاز دارد تا موتور داستان روشن شود. این زمان گاهی تا چند قسمت طول می کشد. سریال موچین هم به این زمان بندی نیاز دارد و شاید بی انصافی باشد که با چند قسمت نسبت به یک سریال قضاوت کنیم.

محدودیت خاصی نداشتیم، به هر حال معاونت فضای مجازی صداوسیما می داند برای چه فضایی کار می کند. پخش در تلویزیون فاکتورهایی دارد و سریالی که از معاونت فضای مجازی مجوز می گیرد می تواند فاکتورهای متفاوتی داشته باشد وی با اشاره به گزارش انتقادی خبرگزاری مهر درباره سریال موچین اضافه کرد: تمام هدف ما این بود که فضای مفرحی را برای مخاطبانمان ایجاد کنیم شاید شمای نوعی مخاطب ما نباشید اما تلاش کردیم مردم عادی و مردمی که در خانه های خود نشسته اند به این بهانه سرگرم شوند و از خانه های خود کمتر بیرون روند.

فاکتورهای متفاوت معاونت فضای مجازی با پخش تلویزیونی

کارگردان موچین درباره اینکه معاونت فضای مجازی تا چه حد از نظر محتوایی روی سریال نظارت داشت و چقدر سخت گیری ها مشابه تجربه سریال سازی در شبکه های سیما بود هم گفت: سخت گیری و محدودیت خاصی نبود، به هر حال معاونت فضای مجازی صداوسیما می داند برای چه فضایی کار می کند. پخش در تلویزیون فاکتورهایی دارد و سریالی که از معاونت فضای مجازی مجوز می گیرد می تواند فاکتورهای متفاوتی داشته باشد.

وی درباره تفاوت های ممیزی صداوسیما و وزارت ارشاد عنوان کرد: ممیزی هایی که در پخش شبکه های تلویزیونی داریم با آثاری که در شبکه نمایش خانگی عرضه می شود فرق می کند. با این حال این اولین تجربه من در نمایش خانگی است که مجوز آن را معاونت فضای مجازی تأیید کرده است.

تبریزی همچنین درباره هدفش از ساخت سریال موچین تصریح کرد: هدف ما این بود که کاری مفرح و شاد داشته باشیم و نوستالژی ای از بازیگرانی ایجاد کنیم که یک دهه قبل از این، طنز کار می کردند و همچنان هم کارشان را ادامه می دهند. در وهله دوم سعی ما این بود سریالی برای این شرایط جامعه که مردم به طنز و روحیه شاد نیاز دارند بسازیم.

کارگردان سریال های رخنه و کیفر در پایان درباره ترکیب بازیگران موچین گفت: بیشتر هدفم این بود که این تیم را که پیش از این در سریال های طنز دیده شده بودند مجدداً در یک سریال جمع آوری کنم. سریال ما به لحاظ داستانی و هدف گذاری موقعیتی، تفاوت چندانی با سریال سال های دور از خانه نداشت. البته این را هم باید گفت رسیدن به ترکیب فعلی بازیگران موچین به ساختار و حتی بودجه کار ما هم برمی گردد.

کد خبر 4976817

عطیه موذن

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
محمدعلی سجادی که در روزهای قرنطینه فعال بوده و آثاری از رمان گرفته تا نقاشی را خلق کرده است، می گوید: اوضاع امروز حوزه فرهنگ به گونه ای است که اگر پشتوانه ای نداشته باشی باید در انزوا بمانی و انگار در جنگلی هستیم که هر کسی به فکر خویش است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : بیتوته بانی فیلم سینما سینما

این کارگردان سینما که قرار است فیلم طلاقم بده بخاطر گربه ها یش از فردا 29 تیرماه و در ادامه اکران پیش از عید نوروز در گروه هنر و تجربه روی پرده رود، در گفت وگویی با ایسنا از اوضاع و احوال این روزهای خود گفت: خوشبختانه حالم خوب است و فعلا همین که سلامت باشیم بهترین خبر است. با این حال بیکار هم نیستم و اصلا اجازه نمی دهم به خودم که بیکار بمانم. گرچه در سینما نمی دانم چرا همیشه دست هایی بوده که مرا به گوشه ای براند ولی من سعی می کنم کار خود را بکنم. از همان روزهایی که کرونا شیوع پیدا کرد و در خانه بودم نقاشی هایی کشیدم با عنوان ما و کرونا که تقریبا 40 تابلو شده و سه ماهی هم هست که مشغول نوشتن یک رمان با همین مضمون و حال و احوال این روزها هستم.

او درباره شروع دوباره اکران فیلم طلاقم بده بخاطر گربه ها و اینکه چرا اکران آنلاین را با توجه به شرایط انتخاب نکرده است، توضیح داد: طبیعتاً برای من پرده سینما همیشه ارجح بوده، بدون اینکه بخواهم امکانات دیگر یا دگردیسی های تکنولوژی که بر حسب ضرورت و زیست آدمی به وجود آمده را نفی کنم. البته با شرایطی که پیش آمده سینماها در یک وضعیت متفاوت قرار گرفته اند هرچند قبلاً هم در معرض انواع و اقسام مشکلات و اتفاقات از جمله قاچاق فیلم، ماهواره و حمایت نشدن از طرف تلویزیون بود و الان دچار مشکلات تازه تری شده است، به همین دلیل قبول دارم که به نظر می رسد در این اوضاع اکران آنلاین بهتر باشد ولی درباره این فیلم چون از قبل اکران شده بود به همان شیوه فعلا ادامه پیدا می کند.

سجای درباره دیگر فیلمش یعنی سودابه که آماده اکران است گفت: قرار بود این فیلم سال گذشته در فصل پاییز اکران شود ولی با مشکلات و حاشیه های آن روزها روبرو شد و می دانیم فیلم هایی که آن زمان روی پرده رفتند تقریبا نابود شدند. ما هم برهمین اساس از اکران سودابه در آن مقطع صرف نظر کردیم و با وضعیت فعلی هم بلاتکلیف است. درباره اکران آنلاین اگرچه اطلاعات دقیقی ندارم اما به عنوان کسی که از بیرون به ماجرا نگاه می کند فکر می کنم در این شیوه که قطعا ویژگی های پرده سینما را ندارد، فیلم فقط اکران می شود که حتما مشکلات خاص خود را هم دارد مثل انحصاری که در آن به وجود آمده و به لحاظ اقتصادی هم بر تری چندانی نمی بینم؛ مخصوصا وقتی بدانیم مثل همیشه کسانی هستند که سالن و سرمایه دارند، امکانات دولتی هم دارند و آن وقت اگر فیلمی را اکران آنلاین هم کنند شرایط به نفع شان خواهد بود ولی کسانی مثل من که هیچ پشتوانه حمایتی ندارند در این شرایط وضع قابل قبولی به دست نمی آورند.

کارگردان فیلم های شیفته و جنایت افزود: به طور کلی وقتی وضعیت اکران را رصد می کنیم به نظر می رسد در یک وضعیت شبه تراژیک هستیم و اکران شدن یک فیلم تلاشی است که به ناچار اتفاق می افتد.

این فیلمنامه نویس و نقاش که فیلم سم پاشی را هم به تهیه کنندگی خودش تقریبا آماده اکران دارد، گفت: برای اکران فعلا منتظر هستیم تا ببینیم شرایط چظور پیش می رود ولی مشکل اساسی این است که وقتی کرونا در وضعیت قرمز قرار گرفته به نظر می آید عاقلانه نباشد فیلمی را اکران کنیم، مگر اینکه ناچار باشیم گرچه الان دو سال از ساخت سودابه می گذرد و این معطل ماندن آزاردهنده است.

سجادی در پایان تاکید کرد: به هر حال می دانم جامعه آنقدر نگران نیازهای اولیه خود است که به سینما و تاتر و کتاب توجهی ندارد، گرچه برخلاف شعارهایی که در دولت ها داده می شود همیشه تنها چیزی که ارزشی نداشته، فرهنگ بوده است. ما همیشه در این حوزه باید کمک حال باشیم ولی آیا در این روز ها به این فکر می شود که اهالی سینما باید چطور زندگی کنند؟ ما کارگردان های فصل چه طور باید زیست کنیم؟ انگار در جنگلی هستیم که هر کس به فکر کارهای خویش است و این بسیار غم انگیزاست هرچند برای من تازگی ندارد چون با وجود اتفاق های خوب و مثبتی که برایم رخ داده، حمایت نشدن ها را هم فراموش نکرده ام.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
باوجود هشدارهای مختلف که از سوی مسئولین برای محدویت یک هفته ای در تهران اعلام می شود، مسئولان سازمان سینمایی می گویند که تاکنون ابلاغیه ای مبنی بر تعطیلی سینماها به دستشان نرسیده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : بازتاب بانی فیلم حامیان ولایت

به گزارش خبرنگار ایلنا، چندی پیش ایرج حریریچی (معاون وزیر بهداشت) از اعمال احتمالی محدودیت های جدید کرونا شامل تعطیلی یک هفته ای موارد گروه 3و4 شامل سالن های سینما، تئاتر و موسیقی در 13 استان خبر داد. اما بعدا اعلام شد سالن های سینما و تئاتر با رعایت پرتکل های بهداشتی به کار خود ادامه می دهند.

در همین راستا روز گذشته معاون مرکز سلامت محیط و کار وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی بار دیگر اعلام کرد بر اساس مصوبه ستاد مدیریت کرونا در تهران و تایید ستاد ملی کرونا از روز شنبه به مدت یک هفته محدودیت هایی برای پیشگیری از شیوع کرونا در تهران اعمال می شود که این تعطیلی شامل فعالیت های فرهنگی و هنری نیز می شود با این وجود، محمدرضا فرجی (مدیرکل نظارت بر عرضه و نمایش سازمان سینمایی) در رابطه با تعطیلی مجدد سینماها به ایلنا گفت: تا همین الان که با شما صحبت می کنم، ابلاغیه ای مبنی بر تعطیلی سینماها به دست ما نرسیده است. مگر اینکه آقای انتظامی که خودشان مسئولیت این قضیه را دارند به ما چیزی ابلاغ کنند و ما هم بر مبنای آن اقدامات لازم را انجام دهیم.

وی ادامه داد: اگر استانداری محدودیت های تازه ای که شامل سینما شده را اعلام کرده باشد، به تایید رییس سازمان و معاونت ارزشیابی رسیده و ما هم در این باره اطلاع رسانی می کنیم ولی تاکنون چیزی به ما ابلاغ نشده است.

لینک خبر :‌ خبرگزاری کار ایران
محمدهادی کریمی کارگردان فیلم پسر کشی ، درباره انگیزه ساخت این فیلم در برنامه هفت عنوان کرد: دوست داشتم سینمایی که در دهه 60 دیدم و با آن عاشق فیلمسازی شدم در ذهن مخاطبان هم شکل بگیرد. سینمایی که قصه می گفت و سعی می کرد بدون دیده شدن کارگردان خود اثر دیده شود و متاسفانه در طی سال های بعد از بین رفت و کمرنگ شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : سینما تیکت تحریر نو

به گزارش گروه روی خط رسانه ها خبرگزاری برنا؛ کریمی که تازه ترین فیلمش را به صورت آنلاین اکران کرده است، درباره معضلات قاچاق فیلم گفت: امیدوارم راهکارهای قانونی برای جلوگیری از قاچاق فیلم صورت بگیرد و قانون کپی رایت را اجرا کنیم چون هرچه دیرتر انجام شود به ضرر ماست. فواید دراز مدت آن را از دست دادیم. به هر حال حقوق مولف باید یک جایی محقق شود.

او در ادامه افزود: بعضی از مخاطبین فکر می کنند که اگر فیلمی را در تلگرام ببینند به نسخه اصلی دست پیدا کردند در صورتی که اینگونه نیست؛ نسخه هر دو فیلم یکی است. اکران آنلاین یک آپشن است به نظرم برخی فیلم ها در فضای آنلاین بهتر دیده می شود. کرونا این فضای اکران آنلاین را تسریع کرد و بهتر است که با آن مقابله نکنیم.

کارگردان فیلم کمدی انسانی در پایان تصریح کرد: نفی سینما و اکران آنلاین همزمان با هم اشتباه است. امیدوارم از فیلم ما در اکران آنلاین حمایت شود. از تهیه کننده صادق یاری و تمام عوامل فیلم تشکر می کنم که من را در ساخت این فیلم یاری کردند.

هفت //

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
بهروز افخمی شب گذشته در برنامه نقد سینما از این سخن گفت که فیلمسازی فرمولی ندارد و بیشتر مهارت است تا علم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : سینما پرس راه دانا

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی برنامه تلویزیونی نقد سینما ، پنجمین قسمت از فصل جدید برنامه نقدسینما جمعه شب 27 تیرماه از شبکه پنج روی آنتن رفت. در این قسمت علاوه بر نقد و بررسی فیلم سینمایی شنای پروانه به کارگردانی محمد کارت، در قالب پرونده ای ویژه به سینمای خلاق و نسبت آن با اقتصاد دانش بنیان پرداخته شد.

امیررضا مافی مجری نقد سینما در بخش نخست برنامه میزبان آرش خوشخو و پوریا ذوالفقاری منتقد سینما بود و با آن ها در موضوع فیلم سینمایی شنای پروانه به گفتگو نشست.

ذوالفقاری در مقدمه گفت: شنای پروانه در میان موج فیلم هایی که در سال های اخیر ایجاد شده و به طبقات فرودست ، عصیان ها و ناهنجاری های آن ها پرداخته اند، فیلمی است که سازنده اش شناخت خوبی از این طبقه دارد. این نکته را حتی اگر مستندهای قبلی محمد کارت را هم ندیده باشیم می توانیم تأیید کنیم. نکته ها و جزییاتی در روابط آدم ها در فیلم هست که این مسئله را تأیید می کند. معتقدم بدون شناخت از این طبقه فیلم می توانست تبدیل به یک کمدی ناخواسته شود. با این مقدمه در مجموع شنای پروانه را در تماشای اول فیلم موفقی می دانم.

این منتقد سینما در ادامه گفت: با این وجود شنای پروانه هم از آسیب های متداول این جنس فیلم ها رنج می برد، به علاوه اینکه از بابت مسئله سانسور هم فیلم آسیب دیده است.

در این بخش آرش خوشخو هم در مقدمه صحبت های خود با تأکید بر اینکه فیلم شنای پروانه را در جشنواره فجر دوست داشته است گفت: من هم معتقدم فیلم به نسبت فیلم های مشابه، تصویر واقعی تری از طبقه فرودست ارائه می دهد. بعد از سال ها حکم روایی طبقه متوسط در سینمای ایران که منبعث از دولت های وقت بود، در دهه 90 طبقه فرودست تبدیل به طبقه اصلی سینمای ایران شده است. به ٌصورتی که داستان های این طبقه برای مخاطب هم گویا جذاب تر شده است. در این موج جدید که فیلمسازانی چون سعید روستایی و هومن سیدی هم فیلم های موفقی ساخته اند، به نظرم محمد کارت تا به اینجا موفق تر ظاهر شده است.

وی افزود: محمد کارت به واسطه مستندهایی که پیش تر ساخته بود، از نزدیک با طبقه فرودست آشنایی دارد و با آن ها زندگی کرده است. همین سابقه موجب شده است امتیاز اول شنای پروانه همین باورپذیر بودن و واقعی بودن روایت آن باشد، اما این همه چیز نیست. فیلم حرکت پویا و اتفاق ایدئولوژیکی دارد که آن را نسبت به نمونه هایی مانند مغزهای کوچک زنگ زده و ابدویک روز متمایز کرده است.

طبقه فرودست دریچه تازه ای را به روی سینمای ایران باز کرد

خوشخو در ادامه در پاسخ به سوال امیررضا مافی درباره دلیل چرخش دوربین سینمای ایران از طبقه متوسط به سمت طبقه فرودست گفت: فکر می کنم مشکلات کشور در حوزه اقتصاد و معشیت در کنار تلاطم هایی که در سطح جامعه شاهدش هستیم باعث شده است طبقه فرودست در معادلات سیاسی و اجتماعی هم به طبقه اصلی تبدیل شود که به تبع در معادلات سینمایی هم این تغییر را شاهدیم. مضاف بر این مسئله معتقدم سینمای اجتماعی ایران از سوژه های طبقه متوسط اشباع شده بود. از این منظر طبقه فرودست دریچه تازه ای را به روی سینمای ایران باز کرد که از منظر جذب سرمایه گذار و مخاطب برای اقتصاد سینمای ایران هم بسیار موثر بود.

در ادامه برنامه پوریا ذوالفقاری با اشاره به مشکل مشترک فیلم های مرتبط با طبقه متوسط و فیلم های طبقه فرودست در سینما، گفت: وقتی قرار است فیلم اجتماعی ساخت شود یعنی می خواهیم سراغ معضلات و مشکلات اجتماعی برویم. مشکلاتی که درصدی قابل توجه از جامعه درگیر آن است. مانند زرد قناری که در مقطعی دست روی افرادی گذاشته بود که با هدف زندگی بهتر از شهرستان به تهران می آمدند و این در آن سال ها یکی از مسائل روز جامعه ایران بود. در سینمای اجتماعی قرار است ما به فقر، مهاجرت، بی عدالتی و مباحثی از این دست پرداخته شود. در همه جای دنیا هم همین است.

این منتقد سینما افزود: در سینمای ایران اما به دلایلی همچون نگرانی مدیران، محافظه کاری، با ذره بین خواندن فیلمنامه ها و غیره، به جای آنکه یک معضل تبدیل به یک معضل عمومی در جامعه شود، همه چیز استثنایی می شود و دست آخر گویی ما با یک نمونه خیلی خاص مواجهیم که گویی نمی توان آن را به جامعه تعمیم داد. این مسئله در سینمای اصغر فرهادی هم قابل طرح است. در این رویکرد در آخر همه تقصیرها به یک فرد تقلیل پیدا می کند در حالی که مثلاً در مواجهه با نمونه موفقی مانند دزد دوچرخه دسیکا، مخاطب در پایان احساس می کند چقدر مشابه چنین پدری می تواند در این جامعه وجود داشته باشد. هر فیلمی بخواهد روایت گر یک بحران اجتماعی باشد، اگر قابلیت تعمیم پذیری نداشته باشد این نقطه ضعف محسوب می شود و شنای پروانه هم از این ایراد مبرا نیست.

خوشخو در مخالفت با این زاویه نگاه ذوالفقاری توضیح داد: اتفاقاً فیلم دزد دوچرخه به دلیل همین تعمیم پذیری با انتقادات زیای مواجه شد و عده ای معتقد بودند فیلم، فرد را قربانی جامعه می کند. یک فیلمسازی بزرگ می گوید جامعه مردم را قربانی نمی کند، سقوط ابتدا در درون آدم اتفاق می افتد، شرایط بیرون باعث بروز و تجلی آن می شود. درباره سینمای فرهادی هم فکر می کنم این نگاه تعمیم گرایانه وجود دارد. مانند فیلم فروشنده که اتفاقاً داستانش روایت یک موقعیت بسیار خاص و استثنایی است اما وقتی فیلم را می بینید احساس می کنید چه جامعه بدی است! حتی گاهی موقعیت داستانی در فیلم های فرهادی آنقدر خاص می شود که طرح سوال های کلی بر مبنای آن به نظرم صورت غش در معامله پیدا می کند!

وی افزود: در فیلم محمد کارت هم ما با یک قهرمان مواجهیم. فردی که از جایی به بعد تصمیم می گیرد خودش گلیمش را از آب بیرون بکشد اما می ترسد که گیر بیفتد و همین ترس باعث می شود باهوش عمل کند. مجبور می شود شریف باشد. سینمای اجتماعی سال ها بعد از سلطان مسعود کیمیایی، با حضور جواد عزتی در شنای پروانه یک قهرمان مدرن و امروزی پیدا کرده است که با مناسبات اجتماع امروز وارد تعامل می شود و براساس کنش و واکنشی که دارد مخاطب را راضی می کند.

کیفیت بازی بازیگران در شنای پروانه بخش پایانی میز نقد فیلم بود که ذوالفقاری درباره آن گفت: تعداد بازیگران ایران به نسبت تولیدات سینما کمتر است و همین باعث تعدد نقش آفرینی آن ها می شود. به همین دلیل شمایل و حالات یک بازیگر بیش از اندازه برای مخاطب آشنا می شود و گاهی پیش بینی پذیر هم می شود. این ایراد به بازی بازیگری مثل جواد عزتی که اتفاقاً در این فیلم خوب بازی کرده، بر نمی گردد و مربوط به شرایط سینما است. فارغ از این نکته، درباره شنای پروانه استفاده از ترکیب بازیگران یکی از هوشمندی های کارگردان بوده است.

آرش خوشخو هم در ادامه گفت: بازی طناز طباطبایی در این فیلم بسیار خوب است و خوشحالم که بالاخره سیمرغ گرفت. کمااینکه پیش تر در فیلم خشم و هیاهو که فیلم خوبی هم نبود، بازی طناز طباطبایی درخشان بود و در آن سال به طرز عجیبی هیأت داوران فجر ترجیح داد جایزه را به پریناز ایزدیار برای نقش معمولی اش در ابد و یک روز بدهد.

پوریا ذوالفقاری در پایان با اشاره به فیلمنامه شنای پروانه گفت: این معضل در بسیاری از فیلمنامه های سینمای ایران وجود دارد که در ابتدا مشکلی طرح می شود و در یک ربع پایانی فیلم شاهد حل شدن مشکل هستیم و گویی بین این دو بخش صرفاً پر شده است. در اینجا هم احساس می کنم کاراکتر جواد عزتی مرحله به مرحله به آنجا که باید نمی رسد. چون فیلم ساختار معمایی دارد، رعایت نشدن این نکته به آن آسیب زده است و بخش هایی از آن احساس می شود که ارتباطی با نتیجه گیری نهایی ندارد.

بهروز افخمی: سینما علم نیست، مهارت است

در ادامه برنامه نقدسینما اولین نوبت از کلاس آموزش فیلمسازی بهروز افخمی پخش شد. افخمی در توضیح این بخش جدید گفت: از این هفته به ٌصورت یک هفته در میان در برنامه نقد سینما نکاتی درباره تمرینات عملی فیلمسازی مطرح می کنم. فیلم هایی را پیشنهاد می کنم تا ببیند و تمرین هایی را می دهم که نتیجه آن را برای ما ارسال می کنید.

وی ادامه داد: بخش عمده مباحثی که من مطرح می کنم خرافه شکنی است. علیه خرافه هایی است که در ذهن برخی برای فیلمسازی شکل گرفته و معتقدم اول باید آن خرافه ها را دور بریزیم تا بتوانیم با فیلمسازی آشنا شویم. یکی از خرافات متداول هم این است که فیلمسازی علم است می توان آن را در آکادمی آموخت. در حالی که فیملسازی یک مهارت است و آموزش آن فرمول بردار نیست. هر جایی که فرمولی برای فیلمسازی به شما دادند، بدانید با کسی طرفید که خودش فیلمسازی بلد نیست!

افخمی افزود: اینکه فکر کنید با فراگرفتن مثلاً متد استانیسلاوسکی بازیگر می شوید، به کل در اشتباهید و بازیگری صرفاً با تمرین و تمرین حاصل می شود. به کل می توانید متدهای بازیگری را کنار بگذارید و به متد خود برسید. پس هیچ می توانید حتی نام استانیسلاوسکی به گوش تان نخورده باشد، اما بازیگر خیلی خوبی باشید.

وی در ادامه کلاس فیلمسازی خود گفت: فلینی در جایی گفته است فیلمسازی را باید با شلاق یاد داد اما واقعیت این است که او هیچگاه کارگاه آموزش فیلمسازی نداشت. فیلمی که در جلسه نخست می خواهیم به آن بپردازیم شلاق است که شاید کارگردانش این جمله فلینی را خوانده باشد! فیلم داستان جوان بلندپروازی است که می خواهد در گروه موسیقی حضور درخشان داشته باشد. به مدرسه معتبری می رود که استاد درآن از هر روش خشنی برای آموزش استفاده می کند. ما در دنیایی زندگی نمی کنیم که چنین استادانی داشته باشیم. استادانی که هم کار را بلد هستند و هم می توانند با کتک زدن و فحاشی آموزش بدهند. دوران امروز اینگونه نیست. تصوری که ما از شاگرد استادی داریم، متمدنانه و بر پایه گفتگو شکل گرفته است. چون در دنیایی زندگی نمی کنیم که بتوان هنر را از راه سخت و تمرین های دیوانه کننده یاد گرفت، چه باید کرد؟

افخمی در بخش دیگری گفت: اگر کسی علاقمند به نویسندگی باشد و به من مراجعه کند به او می گویم برو از روی یک داستان خوب مانند بارتلبی محرر که ترجمه های خوبی هم از آن وجود دارد، رونویسی کن و مشق بنویس. همان طور بالزاک می گوید سخت ترین کار نویسندگی، به دست گرفتن مداد، نشستن پشت میز و ردیف کردن کلمات است. دقیقاً هم منظورش شکل فیزیکی نوشتن است.

وی در پایان گفت: درباره جنبه هایی از فیلمسازی که دیگری نمی توان با خشونت آن را به شما بیاموزد، شما خود باید به خودتان سخت بگیرید و به تعبیری خشونت کنید. رونویسی از روی دست نویسندگان بزرگ، هم شما را پوست کلفت می کند، هم دست تان را به صورتی جادویی عادت می دهد به نوشتن و هم ممکن است جنبه انتقادی ذهن تان را فعال کند.

سینمای دانش بنیان و لزوم عبور از اقتصاد نفتی

سینما صنعت خلاق عنوان پرونده ویژه این قسمت از نقدسینما بود. امیررضا مافی در این بخش میزبان پرویز کرمی دبیر ستاد فرهنگسازی اقتصاد دانش بنیان بود تا درباره سینمای اقتصاد به گفتگو بنشینند.

پرویز کرمی در ابتدای توضیح جایگاه ستاد تحت مدیریت خود گفت: معاونت علمی و فناوری ریاست جمهوری از ستادهای مختلفی تشکیل شده است که فناوری های راهبردی کشور را در حوزه های کلان ملی سیاست گذاری و اجرایی می کند. در همین راستا معاونت علمی در این سال ها به این نتیجه رسید که برای تبدیل علم و فناوری به یک گفتمان غالب در جامعه باید از تمام ظرفیت های فرهنگی و هنری استفاده کند. ستاد فرهنگسازی اقتصاد دانش بنیان در همین راستا شکل گرفت.

کرمی در ادامه ضمن تشریح فرآیند قانونی و بستر اقتصادی شکل گیری فعالیت های دانش بنیان در صنایع مختلف کشور درباره نسبت سینما با این حوزه گفت: در این راستا معاونت علمی و فناوری ریاست جمهوری به سینما و دیگر صنایع خلاق هم به عنوان بازار کار نگاه می کرد تا برای اشتغال مهیا شود و هم به عنوان یک صنعت مهم و پولساز به آن توجه داشت به گونه ای که خدمات متقابلی میان صنعت سینما و معاونت علمی وجود داشته باشد. سینمای ایران جایگاه بسیار خوبی در دنیا دارد و توانسته اسکار و بسیاری جوایز معتبر بین المللی را هم در ویترین خود داشته باشد. اما یک چالش بزرگ سینما ما داشت و آن فردمحور بودن آن بود. ما چیزی به عنوان کمپانی و استودیو سینمایی نداشتیم و اتفاقاً معضلات و آسیب های اصلی سینمای ایران هم از همین منظر است.

وی ادامه داد: وقتی می گوییم سینما یک صنعت پولساز است به این معنا است که هم می توان اشتغال برای گروه زیادی از افراد ایجاد کند و هم ما به ازای آن می تواند درآمدهای کلانی را نصیب کشور کند. معاونت علمی برای اینکه بتواند هم سرریز فناوری را در سینما داشته باشد و هم بازار کار به وجود بیاورد این تعامل را شکل داده است.

کرمی توضیح داد: همان طور که ما در حوزه اقتصاد دانش بنیان اکوسیستم لازم را نداشتیم و معاونت علمی تلاش کرد در کنار دانشگاه ها، پارک ها فناوری، شتاب دهنده و استارت آپ ها را شکل دهد و از فعالیت آن ها حمایت کند، این اکوسیستم باید در دل سینمای ایران هم شکل بگیرد. امروز مقدماتی در این زمینه صورت گرفته اما این هنوز همه گیر نشده است.

وی درباره تجربه های خارجی درباره شکل گیری این اکوسیستم توضیح داد: همین طور که در حوزه فناوری ما نمونه سیلیکون ولی را داریم و بسیاری از شرکت ها به دنبال نمونه برداری از آن هستند، در سینماها تجربه های مشابهی را در هالیوود و بالیوود داریم. حتماً سینماگران ما رفته اند و این محیط ها را از نزدیک دیده اند. به عنوان مثال می دانیم رضا میرکریمی امروز یکی از کارگردانان خوب و حتی بین المللی سینمای ایران است اما امروز فعالیت های او محدود به یک دفتر کار است. آیا او می تواند بازاریاب خوبی هم برای آثار خود باشد؟

کرمی افزود: امروز فیلم های موفق دنیا با محصولات جانبی عرضه می شوند. اما ما اینجا کلاه قرمزی را می سازیم اما مشخص نیست چگونه می توانند این عروسک را روانه بازار کنند. در اختلاف میان صداوسیما و خالقان این کاراکتر، عده ای سودجو به بدترین شکل عروسک های آن را وارد بازار می کنند! در اکوسیستم صنایع فرهنگی و خلاق، درست مثل سایر صنایع، متخصصین هر حوزه در جایگاه خودشان حضور دارند و فعالیت می کنند.

دبیر ستاد فرهنگسازی اقتصاد دانش بنیان در ادامه گفت: دکتر ستاری معاون علمی و فناوری ریاست جمهوری جمله ای دارند که می گویند با پول دولت نمی توان فیلم ساخت و فیلم ساخته شده با پول دولت هم فروش نمی رود. این جمله کاملاً درست است چه اینکه ما در حوزه صنایع خلاق در جهان، این شرکت ها و کمپانی ها هستند که نبض بازار را در اختیار دارند و هیچ چیز ابلاغی نیست. در ایران هم باید همین اتفاق را شاهد باشیم که تحقق آن لوازمی دارد و یکی از آن ها ورود صنوف مختلف سینمایی به عرصه شکل گیری این زیست بوم است. مراکز کار جمعی، استارت آپ ها، مراکز نوآوری و شتاب دهنده ها باید در این حوزه شکل بگیرند و این کار را هم چهره های شاخص یا همان سلبریتی های حوزه سینما باید انجام دهند.

کرمی درباره راهکار اجرایی شدن این ایده ها هم گفت: در این زمینه معاونت سینمایی و معاونت علمی باید کمیته ای در این زمینه تشکیل دهند تا فعالیت هایی به صورت پایلوت در برخی استان ها و شهرستان ها شکل بگیرد. صداوسیما و خانه سینما می توانند فعالیت های صورت گرفته در این حوزه را معرفی و تبلیغ کنند. ما امروز شرکت های خوبی در حوزه انیمیشن داریم که می توانند نمونه همین رویکرد باشند.

وی در پایان تأکید کرد: کشور ما باید نفت را فراموش کند. ما باید به سمت اقتصادی برویم که از دانش ، فناوری و نوآوری درآمد دارد و این استعداد امروز در کشور ما وجود دارد اما زیرساخت و بستر لازم هنوز شکل نگرفته است. از جوانان دعوت می کنم تا وارد این میدان شوند و سعی کنند ایده های خود را به صورت استارت آپی وارد بازار کنند.

برنامه نقد سینما به تهیه کنندگی یوسف بچاری، جمعه شب ها از شبکه تهران روی آنتن می رود.

کد خبر 4976697

عطیه موذن

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
حتی برخی فیلمسازان کوتاه و مستند نسبتاً شناخته شده در فضای هنری که وارد فیلم سازی بلند شده اند، به واسطه دشواری و حجم وظایف و مسئولیت هایی که بر عهده کارگردان است، با چالش جدی به ویژه در مرحله تولید مواجه شده اند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : شعار سال

سازمان سینمایی در دوران کرونا اقدام به صدور پروانه ساخت برای شماری از کارگردان های فیلم اولی نمود که از برخی از آنها هیچ سوابقی یافت نشد؛ اقداماتی برآمده از امضاهای طلایی به جای ضوابط قطعی که می تواند تبعاتی همچون ساخت فیلم های ضعیف فاقد جذابیت برای اکران عمومی داشته باشد و در نهایت منجر به سرمایه گریزی از سینمای ایران شود.

به گزارش تابناک ؛ فرآیند صدور پروانه ساخت فیلم های بلند داستانی به نام سینمای حرفه ای، همواره از بخش های رانتی فرهنگ بود که هرچند در ظاهر قواعدی دارد، در عمل نمی توان درک کرد، چگونه می توان پروانه ساخت دریافت و از این مجوز استفاده کرد. انتظار می رفت با توجه به سیاست ها و رویکردهای مطرح در این دوره، شاهد تغییر این فضا و حذف امضای طلایی در این بخش باشیم، ولی شرایط به نوعی پیچیده تر از قبل شده و نقش امضای طلایی پررنگ تر شده است.

نقد اساسی که به امضای طلایی در سینمای ایران در سال های اخیر مطرح بود، تبدیل شدن به مانعی برای ورود نسل جوان به سینمای حرفه ای در مقام کارگردان بود. کارگردان ها برای ورود به این عرصه باید یک تهیه کننده پرسابقه را متقاعد می کردند که معمولاً به پرداخت دستمزد یا شرکت تهیه کننده در پروژه منتهی می شد. البته اگر تهیه کننده پرسابقه حاضر به همراهی نبود، فیلمساز جوان امکان ساخت فیلم اولش را نداشت و مطابق با رویه ها، سازمان سینمایی خود را در مواجهه با تهیه کننده فیلم قرار می دهد و اساساً با کارگردان مواجهه چندانی پیدا نمی کند.

در سال های اخیر، بخش وسیعی از فیلم های مهم سینمای ایران توسط فیلمسازان جوان و تازه نفس ساخته و این انتظار مطرح شده بود که با حذف امضاهای طلایی و تعیین ضوابط به جای تشخیص ها و نگاه سلیقه ای، زمینه ورود گسترده تر نسل جوان با ایده های درخشان و قدرت اجرای بالا به سینمای ایران فراهم شود. اکنون به جای حذف این امضای طلایی، این امضا به شکل معکوس مورد استفاده قرار گرفته و شروع به صدور پروانه ساخت فیلم اول برای چهره هایی کرده که اگر ضوابطی وجود داشت، بعید است در ابتدای لیست متقاضیان فیلمسازی حرفه ای قرار می گرفتند.

جستجوها حکایت از آن دارد برخی از این چهره ها که پروانه ساخت فیلم بلند سینمایی دریافت کرده اند هیچ فیلم کوتاه یا مستند جدی که حتی نامش مطرح شده باشد، نساخته اند و اگر چنین آثاری ساخته اند، در جایی ذکر نشده است. این در حالی است که ساخت و عرضه فیلم بلند داستانی سینمایی به مراتب پیچیده تر از ساخت مستند و فیلم کوتاه است و تصور می شود یک سوابق حداقلی در این زمینه لحاظ شود؛ اما این بار امضای طلایی، به نحوی دیگر به ضرر سینما فعال شده است.

این رویکرد دو حاصل منفی برای سینمای ایران دارد؛ از یک سو بازیگران پرسابقه که به واسطه عملکرد درخشان شماری از کارگردان های فیلم اولی مشتاق همکاری با این طیف هستند، با تجربه های نه چندان دلچسبی می شوند و انگیزه شان را برای همکاری با کارگردان های تازه نفس و امتحان پس نداده، از دست می دهند. نباید از نظر دور داشت که حتی برخی فیلمسازان کوتاه و مستند نسبتاً شناخته شده در فضای هنری که وارد فیلمسازی بلند شده اند، به واسطه دشواری و حجم وظایف و مسئولیت هایی که بر عهده کارگردان است، با چالش جدی به ویژه در مرحله تولید مواجه شده اند.

این چالش در مواردی آنچنان پرتنش بوده که تهیه کننده با سابقه کارگردانی در صحنه حضور یافته و به کارگردان کمک کرده تولید فیلم به پایان برسد و از قضا همین حواشی باعث شده به جای عبارت کارگردان ، از تعابیری دیگر در تیتراژ برای سازنده جوان فیلم استفاده شود؛ بنابراین حاصل فیلم سازی چهره های گمنام که یکباره باید هدایت یک گروه چند ده نفره را بر عهده بگیرند و متکی بر آنها یک اثر هنری خلق کنند، چندان غیرقابل پیش بینی نیست.

از سوی دیگر، عملکرد این اشخاص که دست کم مطابق با اطلاعات در دسترس، برخی از آنها حتی مستندساز یا فیلمساز کوتاه مطرحی در فضای مجازی نیز نیستند، می تواند منجر به دلزدگی سرمایه گذاران و فرار سرمایه های بخش خصوصی از سینمای ایران شود که در نهایت به ضرر کلیت سینمای ایران تمام می شود؛ هرچند برخی از این اشخاص احتمالاً با بیت المال فیلم می سازند و منابع عمومی صرف کسب تجربه شان می شود. ای کاش سازمان سینمایی در زمان صدور پروانه ساخت برای هر چهره جوان، سوابق او را نیز ضمیمه نام این اشخاص می کرد تا انصاف حداکثری در داوری درباره توان آنها رعایت شود.

باید تصمیم اساسی در این بخش گرفته و امضاهای طلایی از سینما حذف شود

به نظر می رسد، باید تصمیم اساسی در این بخش گرفته و امضاهای طلایی از سینما که چنین اتفاقاتی را رقم می زند حذف شود، اما در عوض یک شرایط حداقلی نظیر سابقه ساخت یک یا دو مستند یا یک یا دو فیلم کوتاه به عنوان شرایط لازم برای ساخت فیلم بلند داستانی در نظر گرفته شود تا چهره هایی که قصد ساخت فیلم بلند داستانی سینمایی به عنوان سخت ترین مدل فیلمسازی را دارند، دست کم بتواند اثر آبرومندانه ای بسازند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری تابناک
ما در تلویزیون با تصمیماتی مواجهیم که در 20 سال پیش گرفته شده است و آن زمان جواب می داد ولی امروز همه چیز متفاوت است و باید خود را تغییر دهیم و الا از رقابت رسانه ای جا می مانیم. تا حدی الان جا مانده ایم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

به گزارش فرهیختگان ، متن مصاحبه امیر پروین حسینی، تهیه کننده سریال های ساخت ایران و دارا و ندار با فرهیختگان شرح ذیل است:

شما هم در شبکه تلویزیون کار کرده اید و هم در شبکه نمایش خانگی. به نظر شما فضای متفاوت حاکم بر تلویزیون و شبکه نمایش خانگی باعث خروجی متفاوت در ساخت و جذب بیننده این دو رسانه شده است؟

حتما این دو رسانه با هم فرق دارند. در هرجای جهان برای ساخت هر سریال و فیلم باید مجوز هایی تهیه کنید و در ایران هم باید برای تولید اثر نمایشی اعم از سریال و فیلم اجازه بگیرید، چه از تلویزیون بخواهید مجوز بگیرید، چه از وزارت ارشاد بخواهید مجوز بگیرید، شما نیاز دارید طبق قوانین و مقررات کشور و محدودیت های آن رسانه مجوز دریافت کنید و طبیعتا فضا های این دو با هم متفاوت است. حاصل این امر همین ماجرای تفاوت خروجی ها با هم می شود.

تلویزیون همه آثار را از فیلتر خود می گذراند و کار ها یک مدل و شبیه هم می شود و وزارت ارشاد بازتر و هنری تر نگاه می کند و تنها مراقب است مخالف سیاست های کلی کشور نباشد و به جایی لطمه وارد نشود. در آن بخش دست بازتر است و می توانید خلاقیت بیشتری را با عوامل حرفه ای به خرج دهید که این کار را انجام می دهند. قاعدتا اشتباهاتی نیز وجود دارد ولی نتایج خوبی برخی مواقع گرفته شده است.

هم تلویزیون سریال های جذابی داشته و هم در شبکه نمایش خانگی سریال های جذابی ساخته شده است. هم در تلویزیون سریال هایی داشتیم که مردم دوست نداشتند و هم در شبکه نمایش خانگی سریال هایی داشتیم که مردم دوست نداشتند. این ویژگی کار هنری است.

برخی بحث مالی را مطرح می کنند و می گویند شبکه نمایش خانگی اگر می تواند کار باکیفیت بسازد به خاطر این است که از لحاظ بودجه دست بازتری دارد و می تواند کارگردان ها و سلبریتی ها را بیاورد و لوکیشن های متنوع دارد و هزینه های بیشتری می کند. با این نظر موافق هستید؟

خیر، بحث بودجه ثانویه است. کار های خیلی پرهزینه چه در تلویزیون و چه در شبکه نمایش خانگی و چه در سینما ساخته شده است و می شود که مخاطب پیدا نمی کنند. نمی توانیم بگوییم که مخاطب با بودجه نسبت مستقیم دارد. براساس آمار و ارقام نمی توانم این را بیان کنم. سریال های پرهزینه ای هستند که کسی نگاه نمی کند. فیلم های پرهزینه ای در سینما داریم که کسی نگاه نمی کند. اما نمونه هایی را شاهد بودیم که فیلم کم هزینه ای مخاطب زیادی پیدا می کند.

من فیلم خجالت نکش را مثال می زنم. این فیلم وقتی ساخته شد کم هزینه بود ولی به نظر من مردم این کار را دوست داشتند. فیلم هایی هم ساخته شد که همان سال 10 برابر آن هزینه کردند ولی یک دهم آن مخاطب نداشتند. خیلی موافق با این حرف نیستم، البته هزینه و بودجه ای برای تولید کار نیاز است ولی این تفاوت نیست که بگوییم در تلویزیون هزینه ها پایین است. تلویزیون سریالی می سازد که هر سال دارد و بودجه آن ده ها برابر بودجه سریال های شبکه نمایش خانگی است.

نمی توان گفت چون بودجه در حوزه شبکه نمایش خانگی وجود دارد باعث می شود مخاطب جذب شود، این به نظر من غلط است یا حداقل حرف درست و کاملی نیست. من بودجه را در مراحل بعدی اثرگذاری می بینم.

به عنوان یک تهیه کننده، فکر می کنید سریال هایی مانند کرگدن، آقازاده، هم گناه و... در تلویزیون قابلیت پخش دارند؟

به نظر من می تواند پخش شود. ما یک سری محدودیت ها برای خود ایجاد کرده و با همین رویکرد جلو آمده ایم. هیچ گاه بازنگری نکردیم که شرایط تغییر کرده و 40 سال گذشته و سلیقه مخاطب عوض شده است، دسترسی مخاطب به محتوا با قدیم تفاوت دارد. باید رقابت کنیم. نگرانی های بی خودی داریم. در محدودیت برخی کار ها شاید منطقش این باشد که خوب نیست به صورت فراگیر آن را ببینند و مخاطبش خاص است.

در سینما نیز این تجربه را داریم که فیلمی برای مخاطب خاص ساخته می شود؛ مثلا خشونت در آن نشان داده می شود تا پیامی را منتقل کند. با توجه به اینکه تلویزیون باید محدودیت های سنی را در پخش رعایت کند؛ شاید کمی دچار اشکال می شود ولی اعتقاد دارم مخاطب باید انتخاب کند چه چیزی را نگاه کرده و چه چیزی را نگاه نکند.

ضمن اینکه هیچ یک از این سریال های ساخته شده بدون نقص نیست و آنقدر بد نیست. در انتها نگاه کنید سریال ایرانی است و چهار ممیزی را رد کرده است؛ بهتر از سریال هایی است که توسط دیگران برای ما ساخته می شود. باید مسیر را اصلاح کرد، قاعدتا اشکالاتی وجود دارد، چون کودک نوپایی است. ارشاد هم خیلی اشکالات را برطرف و نظارت را بیشتر کرده و سازندگان آثار را راهنمایی می کند، منتها پروژه ها دیرتر به خروجی می رسند. به نظر من خیلی از این آثار با اصلاحاتی قابل پخش در تلویزیون هستند و هیچ اتفاق خاصی رخ نمی دهد.

این یک سری از نگرانی هایی است که ما داریم ولی به هرحال مخاطب این سریال ها را می بیند. مخاطب سریال های شبکه نمایش خانگی از صداوسیما نمی تواند این سریال ها را ببیند اما همین سریال ها از ماهواره و اینترنت بدون پرداخت حق و حقوق پخش می شود. باید قدری بازنگری شود و براساس شرایط امروز تصمیمات تغییر کند. ما در تلویزیون با تصمیماتی مواجهیم که در 20 سال پیش گرفته شده است و آن زمان جواب می داد ولی امروز همه چیز متفاوت است و باید خود را تغییر دهیم و الا از رقابت رسانه ای جا می مانیم. تا حدی الان جا مانده ایم. حالا که شبکه نمایش خانگی جلو افتاده است تا رقابتی با محصولات کشور های دیگر داشته باشد، این کار اشتباهی است که بخواهیم به آن لطمه بزنیم.

لینک خبر :‌ فرهیختگان
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : شهید نیوز گیلانستان عقیق بیان ما

سرویس فرهنگ و هنر مشرق – روز سه شنبه گذشته سخنگوی قوه قضائیه جمهوری اسلامی، تائید حکم اعدام 3 سارق مسلح و از مجرمان و اغتشاش گران آبان 98 ، امیرحسین مرادی، سعید تمجیدی و محمدرجبی را توسط دیوان عالی کشور اعلام کرد و پس از آن هشتگ #اعدام_نکنید از سوی اهالی سینما و فرهنگ در افکار عمومی و فضای مجازی گسترش یافت.

بخشی از فعالیت توییتری ابراهیم داروغه

داروغه زاده چرا وارد بازی کمپ مجازی آلبانی منافقین و سعودی ها شد؟

پس از خاتمه یافتن پرونده قضایی داروغه زاده، انتشار توییت های مخالف خوان از سوی وی دوباره از سر گرفته شد. در حالی که خبرگزاری برنا علی رغم اظهار نظر چند ماه قبل وی، مبنی بر اینکه دیگر دبیری جشنواره فیلم فجر را نخواهد پذیرفت ، خبر داد او به عنوان دبیر جشنواره فیلم فجر در جلسه ای در سازمان سینمایی حضور پیدا کرده است.

این حضور عنوان دار در جلسه سازمان سینمایی نشان می دهد این مهره سوخته، بازهم فعالیت های رادیکال خود را در فضای مجازی بدون هیچ واهمه ای از سر گرفته است و در تقاطع هایی نظیر چند روز اخیر، با سلبریتی ها و چهره های مشهور سینمایی پیوند خورده است. این مدیر سینمایی به صورتی تابلودار در مقابل دستگاه قضائی کشور قد علم کرد، اما آیا نحوه مواجهه داروغه زاده با حکم قطعی شده افراد مسلح، یک حرکت فردی است؟

شواهد و قرائن نشان می دهد، تقابل این مدیر سینمایی با قوه قضائیه دامنه گسترده تری دارد. باید به این موضوع اشاره کرد، ممکن است درباره تصمیمات مجلس شورای اسلامی یا نهاد ریاست جمهوری، بتوان بر اساس منافع و مصالح ملی نظریاتی مخالف را در فضای مجازی نشر داد، اما در ایالات متحده، مهد تبلیغاتی و دروغین دموکراسی، هیچ شهروندی، اعم از مدیران سیاسی یا سینمایی یا چهره های مشهور، حق اظهارنظر درباره احکام دادگاه ها و دیوان عالی قضائی این کشور را ندارند.

جشنواره های داروغه زاده لبریز از مواجهه و تعارض با قوه قضائیه

اظهارات اخیر آیت الله خامنه ای درباره آثار سینمایی مرتبط با دستگاه قضائی، با رویکردهای متنی و فرامتنی داروغه زاده پیوندهایی دارد. آیت الله خامنه ای در ارتباط تصویری با همایش قوه قضائیه روز شنبه صبح در تاریخ 1399/4/7 با رئیس و مسئولان عالی قضائی و همچنین رؤسای کل دادگستری های سراسر کشور با ابراز خرسندی از اقدامات انجام شده در یک سال اخیر فرمودند: متأسفانه با غفلت برخی مسئولان مربوط در عرصه ی نظارت بر فیلم ها، شاهد نمایش فیلم هایی هستیم که اساس و مبانی قضائی جمهوری اسلامی را زیر سؤال می برند.

سال گذشته یلدا جبلی که سابقه درخشانی در سینما ندارد و فیلم مهمی در کارنامه اش ثبت نشده به دلیل ساخت فیلمی ضد قصاص(مضمون مورد علاقه داروغه زاده) در لیست هیات انتخاب فجر قرار گرفت. هیات انتخابی که به سادگی فیلم قصیده گاو سفید را در بخش مسابقه جای داد، فیلمی با مضمون اشتباه فاحش یک قاضی در اعدام یک بی گناه. وقتی آرایش آثار سینمایی پذیرفته شده در دو سال اخیر جشنواره با دبیری داروغه زاده را بررسی می کنیم، یکی از رویکردهای اخیر این دو جشنواره، پررنگ کردن تعارضات مردمی از دریچه سینما با قوه قضائیه و مبانی آن است، آنهم در شرایطی که سیستم قضائی در مسیر تعالی قرار گرفته و حتی کارکنان اسبق خود را به صورت علنی محاکمه می کند و با تمجید رهبر انقلاب مواجه می شود.

در دو جشنواره اخیر بسیاری آثار حاضر در بخش مسابقه فجر، با هدف شکاف عمیق میان مردم و دستگاه قضائی در این جشنواره پذیرفته شدند. باید به این مهم توجه داشت، سیاستگذاری این مدیر سینمایی، فراتر از انتشار چند توییت در حمایت از محکومان است.

حتی بسیاری از این آثار جشنواره های داروغه زاده، همچون یلدا (مسعود بخشی) یا جمشیدیه (یلدا جبلی) در دوره ای پروانه ساخت و نمایش گرفتند که داروغه زاده علاوه بر دبیری جشنواره فیلم فجر، ریاست اداره نظارت و ارزشیابی را بر عهده داشت و به این آثار پروانه ساخت اعطا کرد.

سال گذشته یلدا جبلی که سابقه درخشانی در سینما ندارد و فیلم مهمی در کارنامه اش ثبت نشده به دلیل ساخت فیلمی ضد قصاص (مضمون مورد علاقه داروغه زاده) در لیست هیات انتخاب فجر قرار گرفت. هیات انتخابی که به سادگی فیلم قصیده گاو سفید را در بخش مسابقه جای داد، فیلمی با مضمون اشتباه فاحش یک قاضی در اعدام یک بی گناه.

داروغه زاده در متن فعالیت هایش سطح مواجهه جشنواره فجر (به عنوان فستیوال سینمایی متعلق به جریان انقلاب) را با دستگاه قضا تقویت کرد و حالا در فضای مجازی و توییتر به عنوان مدیر سازمان سینمایی شجاعت سینماگران را در جهت تقابل با قوه قضائیه و احکام دادگاه صالحه جمهوری اسلامی، به عنوان یکی از پیشروان فضای مجازی با هشتگ اعدام نکنید تقویت می کند.

وقتی ترامپ به عنوان فرمان دهنده ترور سردار سپهبد قاسم سلیمانی از این کارزار ضد قوه قضاییه حمایت می کند، آیا یکی شدن رویکرد دبیر جشنواره فیلم فجر و کارمند رسمی سازمان صدا وسیما، نمی تواند از جانب دستگاههای نظارتی قابل پیگرد باشد؟

توییت ترامپ در حمایت از مجرمان آبان

تحریک افکار عمومی و لشکرکشی مجازی در مقابل نهادهای نظام تبعات نابه هنجاری در پی خواهد داشت و دادسرای فرهنگ و رسانه باید از جایگاه قوه قضائیه و هنر کشور صیانت کند

تلقی داروغه زاده از برخورد قوه قضائیه شیوه ای تعاملی است که در مورد پرونده اش رخ داد و در راستای وادار کردن نیروهای انقلابی به مواجهه با حکم قوه قضاییه، در صفحه توییتر خود با اشاره به سه شخصیت جبهه انقلاب از جمله سید محمود رضوی نوشت:

برادران انقلابی سکوت شما نشانه چیست؟ آیا با اعدام این سه جوان موافقید یا درخواست عفو آنها را از رئیس قوه قضائیه دارید؟

سیدمحمود رضوی از چهره های انقلابی که رابطه دوستی و صمیمانه ای با این مدیر سینمایی دارد، پاسخی قاطع به وی داد و در پاسخ به داروغه زاده نوشت : از مدیر فرهنگی جمهوری اسلامی بعید بود که هشتگ #اعدام_نکنید، بزند و با قانون جمهوری اسلامی تقابل کند! ساده نباشید و در زمین طراحی شده ساکنان آلبانی بازی نکنید. فردا روزی اگر خدای ناکرده، یکی از عزیزان شما را کشتند، شما اعدام نکنید. امنیت مردم ابزار سیاسی نیست با آن بازی نکنید.

پاسخ سید محمود رضوی به ابراهیم داروغه زاده

پس از فرمان غیر مستقیم مجازی داروغه زاده، نوید محمدزاده که این روزها با آرامش در مقابل دوربین، شربت و آبمیوه میلیاردی می نوشد، در استوری اینستاگرامش سه عکس را در حمایت از این محکومان منتشر کرد.

تصویر استوری اینستاگرام نوید محمد زاده

در عکس بالا نوید محمدزاده نوشت: ببخشید که غیرمرتبط به پیج هستش، اما واقعا نتونستم بی تفاوت باشم.

اظهار نظر بازیگر فیلم عصبانی نیستم که تا مدت ها ژست ضدحکومتی داشت با کلمه “ببخشید” و خیلی محتاطانه آغاز شده و تاکید کرده غیرمرتبط است. این احتیاط نوید محمدزاده البته ریشه در قاطعیت نهادهای نظارتی و قضایی کشور دارد اما ظاهرا فشار بر محمدزاده نیز به حدی بوده که وی مجبور به واکنشی شده است که برخلاف تعهدات گذشته او بوده و باید منتظر ماند و دید آیا تبعات این نقض عهد، دامن او را می گیرد یا نه.

نیود محمدزاده علی رغم اینکه در چند سال اخیر سعی کرده هیچ تعاملی با رسانه ملی نداشته باشد، اما تیزرهای تبلیغاتی گران قیمت او از تلویزیون پخش می شود. پخش این آگهی البته با شرط و تعهداتی همراه بوده است. با این واکنش جا دارد مسئولانی که روند پخش تبلیغات محمدزاده را در سیما تسهیل کردند در تصمیم خود تجدید نظر کنند تا هیچ کدام از سلبریتی های بازاری که از نهادها و تریبون های نظام متنعم و منتفع هستند، اینگونه در کارزار تبلیغاتی علیه نظام شرکت نکنند.

در کنار چهره هایی مثل محمدزاده، پ رنسس سعودی های، مهناز افشار ، تهمینه میلانی، پوریا پورسرخ، شهاب حسینی، محراب قاسمخانی، هوتن شکیبا، مصطفی کیایی، طناز طباطبایی، رضا کیانیان، پری نازد ایزدیار و همه اعضای ستاد 1396 روی موج “اعدام نکنید” سوار شدند.

تصویر دوم از استوری اینستاگرام نوید محمد زاده

پست اینستاگرامی تهمینه میلانی

استوری اینستاگرامی پیمان معادی

استوری اینستاگرام شهاب حسینی

استوری محراب قاسمخانی

توییت الهام کردا

استوری امیر جدیدی

پست اینستاگرامی پدرام شریفی

صفحه اینستاگرام پولاد کیمیایی

صفحه اینستاگرام ترانه علیدوستی

درباره سابقه حمایت ترانه علیدوستی از تروریست ها بیشتر بخوانید:

حمایت سه سینماگر از یک تروریست کومله

اینستاگرام حامد بهداد

اینستاگرام حبیب رضایی

پست اینستاگرام رضا کیانیان

بیشتر بخوانید:

رضا کیانیان بعد از چهل سال به فکر پیکار با جمهوری اسلامی افتاده است +فیلم
توییت سهراب پورناظری

غزل شاکری بازیگر و َآوازخوان دختر فرشته طائر پور همسر فعلی منوچهر شاهسواری و خواهرزن سید محمد بهشتی مدیر سینمایی دهه شصت و از بنیانگذاران خانه سینما

صفحه اینستاگرام محسن تنابنده

صفحه اینستاگرام مهتاب کرامتی

صفحه اینستاگرام هانیه توسلی

اکانت های توییتری و اینستاگرامی سلبریتی ها با هشتگ اعدام نکنید رویکرد انتخاباتی خود درباره سید ابراهیم رئیسی تقویت می کنند. در واقع اعتراض به حکم اعدام، صرفا یک بهانه است تا نقشه درجه یک اصلاح طلبان برای یک دو قطبی تمام و عیار در کشور عملی شود و تقابل مردمی با واسطه سلبریتی ها در برابر منصوبان رهبری افزایش پیدا کند.

اکانت های توییتری و اینستاگرامی سلبریتی ها با هشتگ اعدام نکنید رویکرد انتخاباتی خود درباره سید ابراهیم رئیسی تقویت می کنند. در واقع این کارزار، صرفا یک بهانه است تا نقشه درجه یک اصلاح طلبان برای یک دو قطبی تمام و عیار در کشور عملی شود.

این رویکرد در حالی اتخاذ می شود که سه هفته قبل آیت الله خامنه ای از عملکرد یکساله قوه قضائیه تمجید کرد. اگر قوه قضائیه در مقابل این جریان عقب نشینی، تساهل و تسامح پیشه کند در آینده ای نه چندان دور، با اقدامات هدفمند دیگری مواجه خواهد شد. موضعی که اگر بطور کامل در قبال امضاء کنندگان بیانیه صدای آبان پیگیری میشد شاید در همان نقطه پایانی بر این لشکرکشی های مجازی بود.

چنین وضعیتی نیاز به پرسش از رئوس این ماجراجویی مجازی دارد. در واقع در مورد بیانیه صدای آبان پرسشگری از عوامل اصلی تحریک صورت نپذیرفت و حتی در مورد بیانیه سیاسی خانه سینما به بهانه توقف خانه پدری، پرسشی از منوچهر شاهسواری از سوی دادسرای فرهنگ و رسانه مطرح نشد.

صفحه اینستاگرام رخشان بنی اعتماد

صفحه اینستاگرام رخشان بنی اعتماد

در مورد این هجمه اخیر، رئوس این جریان بسیار مشخص هستند، ابراهیم داروغه زاده، اصغر فرهادی، رخشان بنی اعتماد و یک چهره پنهان فعال همچون حبیب رضایی در مورد این رویکرد معارضانه و هشتگ اعدام نکنید باید مورد پرسش قرار گیرند.

این همسویی مجرمانه با ضد انقلاب و ترامپ اگر در این مقطع برای سلبریتی ها هزینه ای نداشته باشد، دامنه اعتراض به صدور سایر احکام مرتبطین با آشوب ها و اغتششات، با چالش های مجازی گسترده تری خواهد بود. این اقدام که در واقع فشار بر قوه قضاییه و رسیدگی کنندگان به پرونده تلقی می شود، اقدامی مجرمانه است که باید به آن رسیدگی شود.

سایر نهادهای انقلابی که در حوزه فیلم و سریال فعالیت دارند هم نباید به سادگی از این اغتشاشات مجازی عبور کنند.

پست اینستاگرامی امیر آقایی

تصویر استوری امیر آقایی در اینستاگرام

امیرآقایی یکی دیگران بازیگرانی است که شجاعتش با ایفای نقش در یک سریال سیاسی شبکه نمایش خانگی تقویت شده و در اثری که با عنوان سریال ضد فساد تبلیغ می شود، حضور دارد. وی با انتشار عکسی از طناب دار، در این کارزار ضدقوه قضاییه و ضد نظام مشترک میان منافقین و براندازان و همه نیروهای ضدنظام در فضای مجازی ثبت کرد. سلبریتی های همکار با یک نهاد ارزشمند، نباید دچار این توهم شوند، چون با چنین نهادی همکاری کرده اند می توانند هر واکنش معارضانه ای را منتشر کنند.

اگر این بازیگران که دستمزدهای کلان دولتی دریافت می کنند، شرط ضمن قراردادهایشان عدم فعالیت های مجازی علیه حاکمیت باشد، جرات و جسارت پیدا نمی کنند که مسیر طراحی شده از سوی منافقین و سلطنت طلبان را دنبال کنند. عبارت یک جمله ای امیرآقایی دار پایان کار نیست بسیار معنادار است و به سادگی نباید از چنین جملات معناداری عبور کرد.

صفحه اینستاگرام نیما رئیسی بازیگر سریال شاهرگ، سریال ضعیف و کم مایه ای علیه سازمان مجاهدین خلق

اما غیر از اقدام ویژه ای که دادسرای فرهنگ رسانه می تواند در این مورد خاص و ویژه انجام دهد، انتظار می رود، در این هجمه ضد امنیتی، حراست صدا و سیمای جمهوری اسلامی به صورت خاص ورود کند. بسیاری از امضا کنندگان غیر از حضور در سریال های تلویزیون، مفر درآمدی در خوری ندارند. به عنوان مثال نیمارئیسی اخیرا سریال شاهرگ را روی آنتن سیما دارد.

سریالی که رئیسی به عنوان یکی از نیروهای انقلاب مامور خنثی کردن بمب های سازمان منافقین خلق است. اما با پیروی از هشتگ اعدام نکنید، به انفجار بمب مشترک سازمان منافقین و دیگر گروههای برانداز در فضای مجازی کمک شایانی می کند.

استوری هادی حجازی فر

استوری محمد حسین مهدویان

هادی حجازی فر بازیگر مجموعه ماجرای نیمروز نیز از همان وضعیت مشابه نیمارئیسی تبعیت می کند. حجازی فر این روزها در سریال های سیما بسیار فعال است.

محمد حسین مهدویان کارگردان استخوان لای زخم که ایران را مسبب آغاز جنگ تحمیلی معرفی کرد، از ابتدا نیز سر سوزنی قصد همدلی و همراهی با جریان هنری انقلاب را نداشت و درخت گردو هم نگرش شیطنت آمیز مهدویان را هویدا کرد.

پوریا پورسرخ نیز جز تلویزیون زمینه فعالیتی دیگری ندارد، اگر صدا و سیما رویکرد قاطعانه ای در مورد این چهره اتخاذکند، سلبریتی های ترامپ با سازمان منافقین همراهی نخواهد کرد، حداقل برای اینکه بیکار نمانند، دست به چنین ماجراجویی هایی نمی زنند.

تبعیت دو داور برنامه عصر جدید از کمپین مجازی ضدنظام

در بزنگاه هایی از این دست، برخی سلبریتی های خاموش را باید شناخت. وقتی رویا نونهالی در برنامه عصر جدید حاضر نمی شود به نمایشنامه تک نفره تاثیرگذاری درباره استعانت علی ابن موسی الرضا رای مثبت دهد، می توان دیدگاه های او را به صورت نامحسوس کشف کرد.

امین حیایی از دیگر داوران عصر جدید، مثل شهاب حسینی از یک موج به راه افتاده تبعیت کرد و مشخص است جوگیری دستیار و مدیربرنامه هایش در این مسیر بی تاثیرنبوده است.

اما حراست سازمان صدا و سیما کار بزرگی در پیش دارد. وضعیت سلبریتی ها از حامیان انتخاب 1396 به حامیان ترامپ تغییر کرده و اگر دستگاه های نظارتی، حراست سازمان صدا و سیما و وزارت ارشاد، در مواجهه با این هجمه تدبیر پیشه نکنند، روزهای سخت تری با سربازان مجازی ترامپ در راه خواهد بود.

منبع : مشرق

برچسب ها
ابراهیم داروغه زاده ابراهیم داروغه زاده اخبار داغ اصغر فرهادی اصغرفرهادی ایالات متحده بنی اعتماد پوریا پور سرخ پوریا پورسرخ پوریا پوسرخ تهمینه میلانی توئیتر حضرت آیت الله خامنه ای حضرت آیت الله خامنه ای خانه سینما داروغه زاده رؤیا نونهالی رخشان بنی اعتماد رخشان بنی اعتماد رضا کیانیان رویا نونهالی سازمان صدا و سیما سازمان صدا وسیما سید محمد بهشتی سید محمود رضوی سیدمحمود رضوی طناز طباطبایی فرهادی کمپ مجازی آلبانی منافقین محراب قاسمخانی محمد حسین مهدویان مسعود بخشی مصطفی کیایی منوچهر شاهسواری مهناز افشار هادی حجازی فر هادی حجازی فر هوتن شکیبا یلدا جبلی

لینک خبر :‌ زنجان سحر
تلویزیون یک رسانه فراگیر است. شبکه نمایش خانگی رسانه فراگیر نیست. وقتی رسانه فراگیر است انگار فیلم سینمایی را در سینما تماشا می کنید و برآن 18+ نوشته است، آن هم برای خود یک سری محدودیت های خاص دارد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

به گزارش فرهیختگان ، متن مصاحبه صادق یاری، تهیه کننده مجموعه های ممنوعه و کرگدن با فرهیختگان شرح ذیل است:

برخی سریال های شبکه نمایش خانگی مورد استقبال مردم قرار گرفته اند و آن را پیگیری می کنند. به نظر شما می توان گفت که گرایش مردم به سمت سریال های نمایش خانگی، به این دلیل است که تلویزیون نمی تواند به خوبی ایفای نقش کند؟

وقتی شما در یک کار هزینه می کنید عمدتا نتیجه کار بهتر خواهد بود. خروجی بهتری هم می شود و مخاطب دنبال خروجی باکیفیت است. عمدتا سریال هایی که شبکه نمایش خانگی می سازد هزینه بیشتری برای تولید آن می کند و این باعث می شود بازیگران بزرگ تری را جذب کنند. می توان گفت بازیگران سوپراستارتر را جذب می کند. البته در تلویزیون هم سریال های خوب کم نداریم. بستگی به سلیقه دارد. مردم به شبکه نمایش خانگی اعتماد پیدا کردند. البته در تلویزیون هم سریال های خوبی پخش می شود و مخاطب های خاص خود را دارد. سریال ن.خ و پایتخت سریال های پرطرفداری بودند که در تلویزیون پخش شدند.

بحث محدودیت ها چقدر تاثیرگذار است؟ به طور واضح مثلا سریال کرگدن در تلویزیون قابل پخش است؟

با یک سری تغییرات جزئی می تواند قابل پخش باشد.

تغییرات فرمی یا محتوایی؟

تلویزیون یک رسانه فراگیر است. شبکه نمایش خانگی رسانه فراگیر نیست. وقتی رسانه فراگیر است انگار فیلم سینمایی را در سینما تماشا می کنید و برآن 18+ نوشته است، آن هم برای خود یک سری محدودیت های خاص دارد. شبکه نمایش خانگی هم محدودیت های خاصی دارد و نوع سلیقه و ذائقه آن متفاوت است ولی باز اختیاری است و هزینه ای برای آن پرداخت می شود و مردم این را مشاهده می کنند. درحالی که مردم برای سریال های تلویزیون هزینه ای پرداخت نمی کنند .

اگر بخواهیم تقسیم بندی در علل موفقیت کنیم، سهم بودجه چقدر است؟ تنها تفاوت کیفیت سریال های شبکه نمایش خانگی با تلویزیون فقط بحث هزینه و بودجه است یا اعمال سلیقه، محدودیت ها یا قصه های تکراری هم تاثیرگذار است؟

تهیه کننده و کارگردانی که در شبکه نمایش خانگی کار می سازد، تهیه کننده و کارگردانی است که برای تلویزیون هم کار می سازد و خواهد ساخت و همه در این کشور پروانه ساخت می گیرند، پروانه نمایش می گیرند. به نظرم جنس مخاطبان فرق می کند. تلویزیون یک سری مخاطب دارد و شبکه نمایش خانگی هم مخاطبان خودش را دارد. به نظر من اگر بخواهم بگویم فقط بحث سرمایه و هزینه است که در شبکه نمایش خانگی تاثیرش بیشتر است، درست نیست و نوع ساخت و سلیقه نیز تاثیرگذار است. شاید محدودیت سلیقه در سازمان وجود داشته باشد.

با برخی منتقدان که صحبت می کنم حرف شان این است که جذابیت های بصری که در سریال های شبکه نمایش خانگی است طرفداران بیشتری دارند. مردم به واقعیت هایی که نشان داده می شود بیشتر تمایل دارند. انگار که وقتی یک سری کلیشه ها در شبکه نمایش خانگی شکسته می شود برای مخاطب جذاب می شود.

من قبول نمی کنم که سریال ها به خاطر برخی مسائل مثلا شل حجابی یا مسائل کلیشه ای دیگر دیده می شوند. اگر این گونه باشد باید سریال های خارجی و ترکی کل تلویزیون و شبکه نمایش خانگی ما را بگیرند. نمی توان این را بیان کرد ولی نمی توان منکر این شد که نوع لباسی که بازیگران در تلویزیون می پوشند متفاوت از نوعی است که در شبکه نمایش خانگی وجود دارد. اما این را هم در نظر بگیرید که مخاطب در شبکه نمایش خانگی، محتوا را رایگان دریافت نمی کند یا به صورت دی وی دی خریداری می کند یا پول دانلود می پردازد یا پول اشتراک خریدن می دهد. در تلویزیون این اتفاق نمی افتد. مخاطب به صورت رایگان فیلم می بیند و مسلما وقتی رایگان تماشا می کند، انتظار زیادی هم نباید از محتوا و فضا داشته باشد. وقتی در شبکه نمایش خانگی پول پرداخت می کند انتظارات بیشتری هم دارد. انتظار دارد سریال رنگ و لعاب بیشتری داشته باشد. دوست دارد از لحاظ پروداکشن و پس تولید و همه چیزها خروجی بهتری داشته باشد.

بسیاری از کارگردانان تلویزیونی اعتقاد دارند رقم هایی که در شبکه نمایش خانگی رد و بدل می شود باعث می شود کارگردانان و بازیگران به آنجا بروند و درنهایت سریال های تلویزیونی ضربه بخورند. چنین امری واقعیت دارد؟

یکی، دو پروژه بود که این اتفاق برای آنها رخ داد و زیاد نمی خواهم وارد آن شوم. من هم می گویم تا جایی که می توان باید تعادل را لحاظ کرد ولی یکی، دو مورد در شبکه نمایش خانگی داشتیم که اتفاقات خوبی در آنها رخ نداده است.

شما ترجیح می دهید در شبکه نمایش خانگی کار کنید یا تلویزیون؟

من می گویم شبکه نمایش خانگی فرزند تلویزیون ماست. نباید زیاد دور نگه داریم. قصد ما تولید محتوا برای خانواده ایرانی است، چه در صداوسیما باشد، چه در شبکه نمایش خانگی. صریح تر بخواهم بیان کنم چه در شبکه خانگی و چه در سازمان صداوسیما یک هدف را دنبال می کنیم و تولید محتوا می کنیم و رقبای هم در شبکه نمایش خانگی و صداوسیما نیستیم. بیشتر رقبای ما سریال های ترکیه ای هستند که سریال هایی می سازند که اصلا با ذائقه ما هم ساز نیست و اتفاقاتی که در این سریال ها رخ می دهد، این است که فرهنگی که با سبک زندگی ما همخوانی ندارد در فرهنگ ما رسوخ می کند. رقیب ما سریال های خارجی است که می تواند در فرهنگ تاثیر بدی داشته باشد. نه شبکه نمایش خانگی رقیب تلویزیون است و نه تلویزیون رقیب شبکه نمایش خانگی است. اینها در کنار هم فعالیت می کنند.

لینک خبر :‌ فرهیختگان
ساسان سالور از برنامه ریزی برای اکران آنلاین فیلم هایلایت خبر داد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : بانی فیلم افکار نیوز

ساسان سالور تهیه کننده سینما، درباره آخرین وضعیت اکران آنلاین هایلایت در گفت و گو با خبرنگار حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، گفت: قرار بود هفته گذشته اکران آنلاین این فیلم آغاز شود که نشد. این روزها آماده سازی موارد تبلیغاتی آن در حال انجام است و هایلایت به زودی اکران آنلاین خواهد شد.

او درباره اکران عمومی سه کام حبس هم بیان کرد: فعلاً در شرایط مناسبی برای اکران عمومی قرار نداریم. به همین دلیل برنامه ریزی خاصی برای آن انجام نداده ایم. اکران فیلم در این شرایط کرونایی و استقبال کم مخاطبان، بازدهی ندارد.

گفتنی است؛ هایلایت به کارگردانی اصغر نعیمی و تهیه کنندگی ساسان سالور، در سی و ششمین جشنواره ملی فیلم فجر حضور داشت. این فیلم درامی عاشقانه را با مضمون اجتماعی روایت می کند. پژمان بازغی، آزاده زارعی، سام قریبیان، الهه حصاری، مینا وحید و جمشید هاشم پور از بازیگران اصلی این پروژه هستند.

فیلم سینمایی سه کام حبس هم به نویسندگی و کارگردانی سامان سالور و تهیه کنندگی ساسان سالور است. محسن تنابنده، پریناز ایزدیار، سمیرا حسن پور، متین ستوده، محمود نظرعلیان، یدالله شادمانی، محمد اشکان فر و علیرضا مهران بازیگران این فیلم هستند.

این فیلم در بخش سودای سیمرغ سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر حضور داشت. در خلاصه داستان آن آمده: زندگی در عین زیبایی و سادگی، گاهی با اتفاقی چنان پیچیده می شود که بیرون آمدن از مسائل و مشکلاتش سخت است.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
فیلم کمدی زن ها فرشته اند-2 ساخته آرش معیریان در سومین روز اکران خود تنها توانست به رقم 50 میلیون تومان فروش برسد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

به گزارش خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، با وجود اضافه شدن فیلم سینمایی زن ها فرشته اند-2 سالن های سینما همچنان روزهای خلوتی را پشت سر می گذارند.

زن ها فرشته اند-2 ، به کارگردانی آرش معیریان و تهیه کنندگی محمدحسین فرحبخش از جنس کمدی های بزن دررو و بی محتوایی است که معیریان پیش از این و در دهه هشتاد نیز سابقه ساخت چند نمونه از آن را در کارنامه خود دارد؛ آثاری مانند چپ دست ، شیر و عسل ، آس و پاس ، فیتیله و ماه پیشونی ، شارلاتان ، دریاکنار ، خالتور ، داماد خجالتی ، دم سرخ ها و آپاچی که حتی مرور نام آنها نیز می تواند تا اندازه ای محتوای آن را عیان سازد. این آثار با فیلمنامه ای ضعیف و بی محتوا و با تکیه بر طنزهای کلامی، حرکات موزون و آواز به دنبال جذب مخاطب بودند.

محمدرضا شریفی نیا، نیوشا ضیغمی، سحر قریشی، نسرین مقانلو، میرطاهر مظلومی، علی صادقی، مریم سعادت، سیروس همتی، مهتاج نجومی، شهین تسلیمی، حسین ملکی، احمدرضا موسوی، زنده یاد صدیقه کیانفر، شیرین ایزدی، آیدا نوری و مهدی صارمی بازیگران این کمدی هستند.

این فیلم در سومین روز اکران خود تا عصر روز شنبه 28 تیرماه با فروش حدود 2هزار 700 بلیت 50 میلیون تومان فروش را تجربه کند.

10 روز پیش و با انتشار پوستر و سپس تیزر فیلم زن ها فرشته اند-2 در آستانه اکران، بار دیگر برخی منتقدان و سایت های سینمایی این پیش بینی را مطرح کردند که این اثر نیز در ادامه آثار قبلی معیریان خواهد بود. پیش بینی ساده ای که درست از آب درآمد و زوج معیریان در مقام کارگردان و فرحبخش در مقام تهیه کننده باز هم سنت شکنی نکرده و فیلمی از جنس کمدی های قبلی خود روانه پرده کردند.

با این حال این نسخه همیشگی در شرایط کرونایی موفقیت آمیز نبود. طبیعی بود که مخاطبانی که به دلیل اوج گیری دوباره کرونا از کمدی قوی تر و به مراتب شریف تر از زن ها فرشته اند یعنی خوب، بد، جلف روی خوش نشان دادند به این کمدی نازل هم اقبالی نداشته باشند.

انتهای پیام/4104/پ

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
رقم های فروش این فیلم ها چندان زیاد نبود و حتی پوشش بودجه تولید یکی از این فیلم ها را نمی داد، چرا فقط هزینه تولید خروج بیش از نه میلیارد تومان بود و در واقع هزینه تولید یکی از این آثار نیز از اکران آنلاین بازنگشت؟
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : تابناک گیلان روزنامه خراسان

ویدیوکلوب های اینترنتی که به عنوان آلترناتیو اکران سینما معرفی می شدند و تصور می شد می تواند اقتصاد سینما را نجات دهند، در اکران آنلاین فیلم های سینمایی، یک تجربه شکست خورده را رقم زدند؛ آمارهایی که تهیه کنندگان را با شوک همراه کرد و در عین حال، دیگر صاحبان فیلم های سینمایی را در انتخاب اکران آنلاین به عنوان جایگزین اکران عمومی، به عنوان آخرین راه بسیار محتاط نموده است.

به گزارش تابناک ؛ افزایش سرعت اینترنت، بستر وب را فراتر از امکانی برای عرضه تولیدات کم حجم نظیر خبرهای مکتوب نموده و به طور مشخص، تولیدات گسترده صوتی و ویدیویی در حال پر کردن جای محتوای مکتوب هستند؛ اتفاقی که به واسطه افزایش گرایش از خواندن به دیدن و شنیدن است. در همین راستا، او تی تی / OTT ها نظیر آی پی تی وی / IPTV و وی او دی / VOD جزو بسترهای تازه مورد توجه در فضای بین المللی و به تبع آن در ایران است که بخش دارای سوددهی بالا ویدیو در فضای تازه است و از قضا این بستر در ایران مناقشه برانگیز شده و حتی پای رسانه های آنلاین را نیز به میان کشید.

فیلم سینمایی خروج به نویسندگی و کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا که با وجود برخورداری از سوژه ملتهب در اجرا لحن آرامی دارد، نخستین فیلمی بود که در این بستر به شکل متفاوتی به جای نمایش روی پرده، در وی او دی نمایش داده شد و اکران آنلاین شد. مخاطبان وی او دی ها باید سوای اشتراک ماهیانه، برای تماشای این فیلم ها بلیت می خریدند و به تماشای این فیلم و فیلم های بعدی می نشستند که به این شیوه اکران شدند. با توجه به تعطیلی سالن های سینما و طولانی شدن صف فیلم های در انتظار اکران، سازمان سینمایی مشوق هایی را نیز برای این طرح در نظر گرفت.

پس از خروج ، فیلم طلا ساخته پرویز شهبازی نیز اکران شد و این دو فیلم در جریان اکران آنلاین روی هم چهار میلیارد و دویست میلیون فروختند. در ادامه زیرنظر به کارگردانی مجید صالحی و مهمانخانه ماه نو به کارگردانی تاکفومی تسوتسویی اکران شدند که روی هم حدود دو میلیارد و چهارصد میلیون فروش داشتند. همچنین سه فیلم کشتارگاه به کارگردانی عباس امینی، تیغ و ترمه اثر کیومرث پور احمد و بهت به کارگردانی عباس رافعی به شیوه آنلاین اکران شدند و روی هم حدود یک میلیارد و سیصد میلیون فروش داشتند.

چرا فقط هزینه تولید خروج بیش از نه میلیارد تومان بود؟

این رقم های فروش طبیعتاً چندان زیاد نیست، چرا فقط هزینه تولید خروج بیش از نه میلیارد تومان بود و در واقع هزینه تولید یکی از این آثار نیز از اکران آنلاین بازنگشت. همین مساله باعث شد تا تهیه کنندگان نسبت به عرضه آثارشان در اکران آنلاین مردد شوند، به خصوص آنکه بر خلاف اکران در سالن های سینما، به محض نمایش فیلم در قالب اکران آنلاین، نسخه قاچاق فیلم ها در شبکه های اجتماعی و دیگر بسترهای آنلاین به اشتراک گذاشته می شود و در واقع فیلم به لحاظ اقتصادی به نقطه پایان رسیده است. در رویه مرسوم پس از اکران عمومی فیلم، کوشش می شود رایت بین المللی فروخته شود و سپس رایت داخلی برای توزیع در قالب دی وی دی و وی او دی به فروش می رود.

بخشی از دلایل شکست این طرح نیز به ساختار اکران آنلاین در ایران و بخشی دیگر به خود فیلم بازمی گشت. از مهم ترین دلایل ساختاری اکران آنلاین این است که اساساً امکان جلوگیری از دانلود یا ضبط فیلم از نسخه در حال نمایش در مدرن ترین پلتفرم ها نظیر نتفلیکس نیز وجود ندارد و در هر سامانه ای در سراسر دنیا فیلم ها عرضه و نسخه باکیفیت آن طی چند ساعت در شبکه های مختلف دانلود غیرمجاز عرضه می شود. البته قوانین کپی رایت که در کشورهایی غربی وجود دارد، ریسک دانلود وسیع و پیاپی از مسیرهای غیرقانونی را بالا می برد و به همین دلیل، بسیاری ترجیح می دهند خودشان را در معرض این ریسک قرار ندهند، در غیر این صورت می توانند به سادگی از مسیرهای غیررسمی به اثری که می خواهند دست یابند.

چالش دیگر قیمت گذاری اشتباه برای یک محصول است. در هیچ پلتفرم حرفه ای، یک محصول از سایر محصولات جدا و با یک قیمت گذاری متفاوتی فروخته نمی شود، بلکه پلتفرم محصول را می خرد و در کنار دیگر محصولات به عنوان بخشی از محصولاتی که در قبال خرید اشتراک به مشترکانش عرضه می کند، ارائه می دهد. اینکه حتی مشترکان ویدیوکلوپ های اینترنتی داخلی مجبور به خرید این محصول به صورت مجزا به قیمت دوازده هزار تومان باشند و فقط شش ساعت یا بیست و چهار ساعت بتوانند آنچه خریده اند را تماشا کنند، فاقد منطق اقتصادی است و انگیزه را برای دانلود غیرقانونی افزایش می دهد.

در کنار اینها، عامل دیگر فروش اندک، وضعیت اقتصادی عمومی است که طبیعتاً باعث شد بسیاری سبد تفریحات شان را در این دوره سبک کنند و با جدیت بیشتری در این زمینه برخورد کنند. به نظر می رسد تجربه شکست خورده آلترناتیو اکران فیلم های سینمایی نشان می دهد دست کم تا زمان بازنگری جدی در این طرح، جایگزینی برای پرده بزرگ برای اقتصاد سینمای ایران وجود ندارد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری تابناک
مدیر پردیس سینمایی هویزه معتقد است سالن های سینما امن هستند، اما با توجه به افزایش آمار مبتلایان به کرونا نگرانی مردم هم طبیعی است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

حیدر مرادی در گفتگو با خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا درباره میزان حضور مخاطبان در پردیس سینمایی هویزه در یک ماه اخیر گفت: با این که سینماهای کشور از اول تیرماه پس از یک توقف چهارماهه کار خود را آغاز کردند، اما بازگشایی جدی سالن ها با اکران دو فیلم جدید یعنی خوب، بد، جلف 2 و شنای پروانه از چهارم تیرماه رقم خورد.

وی اظهار کرد:در این روز، حدود 400 تماشاگر پای فیلم های پردیس سینمایی هویزه نشستند. دو روز بعد و در اولین جمعه تیرماه این رقم سه برابر شد؛ سه شنبه هفته بعد از آن یعنی دهم تیرماه حدود 1300 نفر تماشاگر داشتیم.

شیب صعودی مخاطبان سینما با افزایش مبتلایان سقوط کرد!

مرادی عنوان کرد:خلاصه این که میزان حضور تماشاگران یک شیب صعودی داشت و ما واقعاً راضی بودیم،اما متأسفانه افزایش تعداد مبتلایان و فوتی ها و انتشار اخبار ناگوار آن از هفته دوم،افت تعداد مخاطبان را به همراه داشت.طبیعی است که اوج گیری دوباره کرونا نگرانی ها مردم را افزایش داد و باعث شد برای حضور درسالن های سینما با احتیاط بیشتری عمل کنند.

وی گفت:ما پیش از آغاز اکران، طبق پروتکل های اعلامی ستاد ملی مقابله با کرونا شرایط بهداشتی لازم برای حضور مردم در سینما را فراهم کردیم.بخشی از این اقدامات را در شبکه های اجتماعی منتشر شد. بااین حال هر چقدر هم که مردم به این اطمینان برسند که سالن های سینما پاک هستند باز هم احتیاط می کنند.

مدیر پردیس سینمایی هویزه افزود:اگر روند کاهش مبتلایان و فوتی ها که در خردادماه داشتیم ادامه می یافت، مطمئناً آمار تماشاگران سینما هم افزایش پیدا می کرد. به هرحال سلامتی مردم برای ما اولویت اول است. خوشبختانه در روزهای اخیر و با تمهیداتی که اندیشیده شد و اقداماتی مثل الزام آورشدن استفاده از ماسک در اماکن عمومی امید آن می رود که خبرهای خوبی را در روزهای آینده بشنویم.بالارفتن آمار ابتلا به بیماری و ناامنی ذهنی ناشی از آن، یک عامل بازدارنده برای حضور مردم در سالن های سینما است.

شرایط سالن های سینما از بسیاری از اماکن دیگر بهتر است

وی گفت: البته رعایت اصول بهداشتی در سالن های سینما نسبت به بسیاری از اماکن عمومی و سیستم حمل و نقل بهتر است.ما در پردیس هویزه همچون اغلب سالن های سینما پس از هر سانس گندزادیی را داریم، داشتن سیستمتهویه مناسب، الزام تماشگران به ماسک زدن و از همه مهم تر رعایت ظرفیت 50درصدی سالن ها و نشستن افراد به صورت یکی درمیان شرایط مناسبی را فراهم می آورد.

مرادی تأکید کرد:امیدوارم تلویزیون در این روزهای سخت به کمک سینما بیاید و با ساختن آیتم هایی به مردم اطمینان بدهد که سالن های سینما از این لحاظ مشکلی ندارند. ضمن این که پخش تیزرهای تبلیغاتی فیلم ها نیز باعث می شود تا توجه مردم به اکران معطوف شود. شاید خیلی از مردم هنوز از بازگشایی سینماها اطلاع نداشته باشند.

از ماسک برای تبلیغ فیلم استفاده کنیم

وی افزود:از سوی دیگر، صاحبان فیلم ها هم می توانند از شیوه های جدید تبلیغات برای فیلم خودشان بهره ببرند از جمله این که ماسک هایی را با نام و تبلیغ فیلم ها بین مردم و مخاطبان توزیع کنند. با این شیوه ها هم در راستای شکستن زنجیره بیماری گام برمی دارند و هم فیلمشان را معرفی می کنند.

مدیر پردیس سینمایی هویزه درباره مقایسه آمار فروش فیلم هادر این مجموعه سینمایی نیز گفت:استقبال از فیلم شنای پروانه نسبت به خوب، بد، جلف 2 بیشتر بود و می توانم بگویم تماشاگران فیلم شنای پروانه حدود سه برابر این فیلم کمدی بود.اگر فیلم پیشی میشی که برای مخاطبن کودک ساخته شده از اکران انصراف نمی داد تنوع ژانر در فیلم های در حال اکران بیشتر بود و درنتیجه آمار مخاطبان بیشتر می شد.

مرادی عنوان کرد:درباره طیف بندی مخاطبان در این یک ماه اخیر نیز باید بگویم که تغییر چندانی نداشته ایم و همان طبقات سنی و اقشاری که پیش از کرونا هم به سینما می آمدند، در این یک ماه هم مخاطب فیلم ها بودند منتهی این حضور در حجم بسیار کمتری صورت گرفت. البته به نظر می رسد حضور خانواده ها کمرنگ تر بود؛ اما درمجموع تغییر قابل ملاحظه ای را نداشتیم.

وی با تأکید بر این نکته که هنوز هیچ دستور یا بخشنامه ای مبنی بر تعطیلی یا محدودیت سینماها در مشهد ابلاغ نشده است افزود:در مجموع باید بگویم سالن های سینما از حیث رعایت مسائل بهداشتی بسیار مطمئن تر از آن چیزی است که فکرمی کنیم و آن چه مانع از حضور تماشگران می شود جوّ روانی حاصل از افزایش تعداد مبتلایان در دو هفته اخیر است.

مرادی با اشاره به این که پردیس سینمایی هویزه مشهد دارای هشت سالن است و 1134 صندلی دارد گفت:این محجموعه سینمایی برای هشت سال متوالی، عنوان دومین سینمای پرمخاطب کشور را از آن خود کرد. در یک سال اخیر هم اقدامات فراوانی برای رفاه حال تماشاگران در این سینما صورت گرفته است.پردیس سینمایی هویزه علاوه بر میزبانی از جشنواره فیلم فجر و جشنواره فیلم عمار شاهد اکران مردمی و افتتاحیه بسیاری از فیلم های سینما نیز بود و امیدوارم با پایان شیوع کرونا باردیگر شاهد برگزاری چنین رویدادهای فرهنگی در این مجموعه باشیم.

انتهای پیام/4104/

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
وقتی در سریال های تلویزیونی اغلب شخصیت های چادری از اقشار ضعیف و آسیب پذیر جامعه هستند، نمی توان متوقع بود دختران نوجوان، چادر را به عنوان پوشش برتر انتخاب کنند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : شهید نیوز

گروه فرهنگ و هنر دفاع پرس رسول حسنی؛ صاحبان رسانه های بزرگ غربی ازجمله رابرت مرداک که باید او را امپراتور رسانه ای غرب دانست، متزلزل کردن بنیان خانواده را رمز تسلط بر جوامع اسلامی می دانند. در این میان زن هدف مهم رسانه های مختلفی است که با تولید محتوا سعی در تخریب آن دارند.

ایران اسلامی به عنوان مهم ترین کشور در مناسبات امروز جهان و قدرتمندترین کشور اسلامی مسلماً هدف اول رسانه های غربی است. گردانندگان رسانه ها در غرب سعی شان بر این است تا هرچه بیشتر حجاب را مورد سؤال قرار دهند و با طرح شبهه ها و سؤالات مغرضانه در تلاش اند تا نسل امروز را نسبت به مفهوم حجاب بی تفاوت کنند.

دست نشاندگان داخلی آنها در کسوت سلبریتی، هنرمند و روشنفکر به راه انداختن نه به حجاب اجباری ، چهارشنبه سفید و... آب به آسیاب دشمن ریخته و با به راه انداختن کارناوال های بدحجابی در جشنواره های هنری و گردهم آیی ها، سبکی از پوشش را ترویج می کنند که حتی در غرب نیز وجه مثبتی ندارد.

در چنین فضایی که به واسطه سینما بر فرهنگ ما تحمیل شده است، انتظار از برخی نهادهای فرهنگی آب در هاون کوبیدن است؛ اما اینکه رسانه ملی که باید تریبون نظام باشد، در حوزه حجاب قدرتمند عمل نکند، جای انتقاد دارد. در سریال های تلویزیونی با نهایت تأسف زن چادری همیشه افسرده، داغ دیده، مصیبت زده و زیر بار مشکلات متعدد دیده شده که از قضا از طبقه محروم جامعه و پر از عقده ها و حقارت هاست. اگر هم زن چادری فارغ از همه این ها به تصویر کشیده شده، آن قدر پوشالی، شعارزده و بداخلاق است که مخاطب را پس می زند.

در مقابل زنان غیر چادری عموماً زنان تحصیل کرده، مرفه و قدرتمند هستند که در مواجهه با مشکلات منطقی و با اعتماد به نفس عمل می کند. تأسف بارتر اینکه این زنان غیر چادری هستند که همواره ملجأ و پناه زنان مغموم چادری می شوند.

برای درک بهتر این مطلب پس از پایان یک سریال از خودمان بپرسیم چقدر از کاراکتر زنان چادری تأثیر گرفتیم. آیا دختران ما با چنین شخصیت هایی همذات پنداری کردند یا نه؟ آیا دختران و خواهران ما اگر چادری هستند، پس از دیدن این سریال ها دوست دارند چادری بمانند و یا اگر چادری نیستند، علاقه مند به چادر شده اند یا نه؟

نمی توان خود را با نظرسنجی های غیر علمی و سلیقه ای فریب داد. از طرفی هم نمی شود با خوش خیالی فقط به نیمه پر لیوان نگاه کرد. وضعیت نابسامان حجاب این نکته را گوشزد می کند که نیمه پر هم در حال از دست رفتن است. اگر رسانه ملی به وظیفه خود در موضوع عفاف و حجاب درست عمل کرده است، که با دیده اغماض می پذیریم درست عمل کرده است پس چرا با این وضعیت اسف بار در جامعه روبه رو هستیم؟

رسانه ملی بدون هیچ نظارت دقیق و اعمال نظری صریح راه را برای موجی از زنان بازیگر باز کرده که در جلوی دوربین سریال ها چادر می پوشند اما در جامعه و بخصوص فضای مجازی با وضعیت دیگری ظاهر می شوند که شرم آور است.

این مشی ضد فرهنگی عملاً الگو را به ضد الگو تبدیل می کند. در این صورت مخاطب حق دارد تصور کند که تکلیف رسانه ملی با خودش مشخص نیست. اگر حجاب خوب است، چرا توسط بازیگران بدحجاب ترویج می شود؟ چرا چادر برای بازیگری که نقش چادری بازی می کند در فضای مجازی به سخره گرفته می شود؟

پاسخ به این سؤالات چنان واضح و آشکار است که نیازی به توضیح واضحات نیست. رسانه ملی در مسئله حجاب و در ترویج چادر به عنوان حجاب کامل و برتر قدم های بزرگ، مثبت و قدرتمندی برنداشته است. مدیران رسانه ملی باید بدانند که می توانند به اتکای شبکه های متعدد تلویزیونی راه علاجی برای اوضاع نامبارک بدحجابی پیدا کنند. تا زمان هست، باید فکر چاره بود، قبل از اینکه کار بیش از این سخت تر شود.

انتهای پیام/ 161

لینک خبر :‌ خبرگزاری دفاع مقدس
اینکه همچنان نقش نظارتی سازمان سینمایی در خصوص آثار مبتذل سینمایی چون زیرنظر به کارگردانی مجید صالحی کاملا منفعل است، تبدیل به موضوعی کلیشه ای وتکراری شده است که صرفا باید برای اصلاح امور دست به دعا برداشت.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : شهدای ایران حامیان ولایت

گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری دانشجو: عباس اسماعیل گل ؛ اکران آنلاین که با شیوع ویروس کرونا فعالیت خود را ابتدای امسال با فیلم سینمایی "خروج" راه خود را آغاز کرده بود تا قبل از بازگشایی نصف و نیمه سینماها با رونق اقتصادی و استقبال مناسبی از سوی اهالی سینما روبرو شده بود اما با بازگشایی سینماها، دوباره این سیستم نوپای اکران به دست فراموشی سپرده شد و بسیاری از اهالی سینما قید اکران آثارشان در این چرخه را زدند و تصمیم گرفتند منتظر نوبتشان برای اکران در سینماها بمانند، حال که به خاطرشیوه مجدد کرونا میطلبد اهالی سینما نگاه جدیدی برای رونق مجدد اکران آنلاین داشته باشند.

همیشه یکی از بحث های اصلی درباره عدم اکران شماری از آثار باقیمانده از جشنواره سال گذشته و سنگین تر شدن بار چرخه اکران در این زمینه است. این چرخه هر سال سنگین تر می شود و شمار بیشتری از آثار اکران نشده به قطار طولانی آثار اکران نشده سینمای ایران اضافه می شود. قطاری که تنها راه رهایی از آن، یا گسترش چشمگیر ظرفیت های ناوگان اکران آثار سینمایی است که در عمل به واسطه هزینه های سنگین آن امکان پذیر نیست یا استفاده راه حل های جایگزینی همچون اکران آنلاین است. روشی که سال هاست در سینمای جهان هم در حال انجام است.

اکران آنلاین اگر در ادامه با حمایت مردم و عدم استفاده آن ها از نسخه های قاچاق همراه شود، می تواند مسیری تازه پیش روی سینمای ایران قرار دهد. این مسیر نه فقط در ایام شیوع بیماری کرونا بلکه حتی پس از باز شدن سینما ها نیز می تواند ادامه پیدا کند و به چرخه اکران آثار سینمایی کمک کند..

اما همه این موارد درباره اهمیت "اکران آنلاین" که گفته شد دلیلی نمیشد به انتقاد کیفی از فیلم ها نپردازیم، که در این قسمت نیم نگاهی به فیلم زیرنظر ساخته مجید صالحی در اکران آنلاین داشته ایم.

اما رامبد جوان که پیش از این به عنوان تهیه کننده فیلم طلا را راهی اکران آنلاین کرده بود این بار فیلم کمدی زیرنظر به کارگردانی مجید صالحی را از روانه اکران آنلاین کرده است با این تفاوت که فیلم طلا تا قبل از اکران آنلاین رنگ پرده سینماها را به خود ندید اما فیلم زیرنظر از اواسط دی ماه سال گذشته در سینماهای سراسر کشور اکران شد که اوایل اسفندماه به خاطر تعطیلی سینماها اکرانش نیمه کاره ماند. این فیلم سینمایی در همان روزهای اول اکران به واسطه حضور بازیگران مطرح حوزه طنز به فروش قابل توجهی در اکران دست یافته بود که با ادامه اکران از استقبال مخاطبان کاسته شد و حضور رضا عطاران به عنوان نقش نخست این فیلم آنطور که باید انتظارات سازندگان را بابت فروش نجومی براورده نکرد.

فیلم کمدی زیرنظر که اواسط سال 97 به تولید رسید، نخستین تجربه مجید صالحی در مقام کارگردانی سینما است. فیلمی پر بازیگر با حضور رضا عطاران، امیر جعفری، آزاده صمدی، مهران احمدی و سروش جمشیدی که از روزهای آغازین ساخت به فتح گیشه ها می اندیشید که در این خصوص آنطور که پیش بینی میشد به موفقیت نرسید که باید مهم ترین علت آن را در ضعف های نویسندگی و کارگردانی جستجو کرد، نویسندگی کار بر عهده ابوالفضل کاهانی برادرکوچکتر عبدالرضا کاهانی از فیلمسازان جنجالی سالهای اخیر است، ابوالفضل کاهانی که در ابتدا به عنوان فیلمبردار پشت صحنه در سریال "چک برگشتی" فعالیت خود رآ آغاز کرد و در ادامه توانست علاوه بر فیلمبردار پشت صحنه به عنوان نویسنده نیز در سینما و تلویزیون فعالیت داشته است. مهم ترین اثر ابوالفضل کاهانی در حرفه نویسنده همین فیلم زیرنظر است و بالطبع با توجه بی تجربگی این نویسنده انتظار فیلمنامه درخشانی از این فیلم نباید داشت و نداشتن قصه قرص و محکم در تمام لحظات این فیلم مخاطب را آزار میدهد بطوری که نویسنده بجای ایجاد گره های داستانی، مدام یک اتفاق بی اهمیت را کش میدهد و با اتفاقات اغراق آمیز و غیرواقعی تصویری مصنوعی برای مخاطبان روایت میکند که همین مسئله مخاطب را به سختی مجاب به تماشای فیلم تا انتها میکند.

اما مجید صالحی که پیش از این در فیلم و سریال های مختلفی در کنار رضا عطاران به ایفای نقش پرداخته اکنون برای اولین اثرش رضا عطاران را به عنوان بازیگر نقش اول در نظر گرفته و تمام تلاش خود را کرده است برای نجات فیلمنامه ضعیف و بی رمق کاهانی از طنزهای موقعیت رضا عطاران بهره ببرد که این موضوع نهایتا تا نیم ساعت اول مخاطب را اقناع میکند اما بازی تکراری و یکنواخت عطاران هم کمکی به این ماجرا نمیکند و قاب بندی هایی که با حضور دو شخصیت اصلی فیلم (رضا عطاران و امیر جعفری) بر مبنای شوخی های جنسی فراتز از مبتذل از سوی کارگردان بی تجربه انجام میشود هم نمیتواند حتی مخاطب شیفته سینمای کمدی عطاران هم راضی کند .

در انتها باید گفت، اینکه همچنان نقش نظارتی سازمان سینمایی ارشاد در خصوص آثار اینچنینی بسیار کمرنگ است، دیگر تبدیل موضوعی کلیشه ای وتکراری شده است که صرفا باید به اصلاح امور امیدوار بود .

اما در پایان برای آنکه یادآور شویم که فیلم زیرنظر به هیچ عنوان از قصه ای برخورداری نیست به معرفی رسمی این فیلم اشاره شده است: این کمدی از آنجا شروع می شود که محسن(عطاران) پس از خرید به خانه برمیگردد و متوجه می شود مبلی که امید(امیر جعفری) بر روی آن نشسته سوراخ شده، محسن مقصر این اتفاق را امید می داند. مهشید، همسر محسن که به این مبل علاقه خاصی دارد، در حال برگشتن از سفر است و...

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجو
عبدالله علیخانی با حمایت از اکران فیلم های خارجی در سینماهای ایران تأکید کرد که این اتفاق باید سال ها پیش در سینماهای ما رخ می داد اما متأسفانه همواره مخالفان اکران فیلم های خارجی قدرت بیشتری داشته و جلوی این اتفاق را می گرفتند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

عبدالله علیخانی تهیه کننده سینما در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: اکران فیلم خارجی شرایط خاص خود را دارد و اگر در واردات این فیلم ها مشکلات پیش رو رفع شود و بتوانیم بدون کمترین مشکلی این فیلم ها را وارد کنیم قطعاً با توجه به شرایط امروز سینمای ایران که تعداد سالن هایش خوشبختانه روز به روز بیشتر می شود اکران فیلم خارجی می تواند اتفاقی مثبت باشد.

علیخانی تأکید کرد: اکران فیلم خارجی در کشور ما امری گریزناپذیر است و ما در هر صورت باید این فیلم ها را بر پرده سینماهایمان داشته باشیم اما این اتفاق نباید بدون حساب و کتاب و مخاطب سنجی رخ دهد. اگر ما بدون بررسی همه جوانب فیلم های خارجی را اکران کنیم قطعاً به سینمای ما لطمه وارد می شود اما اکران حساب شده این فیلم ها قطعاً کارساز و ضروری است.

او افزود: به نظر من مخالفان اکران فیلم خارجی سخت در اشتباه هستند. ما اگر می خواهیم مردم با سلایق مختلف به سینما بیایند باید فیلم های مختلف را اکران کنیم. توجیه بسیاری از دوستان این است که مردم به راحتی به فیلم های روز دنیا دسترسی دارند اما قطعاً بسیاری از مردم ترجیح می دهند همان فیلم ها را بر پرده سینما ببینند و نباید این را از مردم دریغ کنیم. قطعاً فیلم دیدن روی پرده سینما لذتی دو چندان دارد که با دیدن فیلم در صفحه کوچک تلویزیون بسیار متفاوت است.

این تهیه کننده در ادامه گفت: فیلم ایرانی هم به راحتی پس از چند ماه که از اکران می گذرد در دسترس است، اگر مردم ترجیح می دادند که فیلم ها را فقط در خانه ببینند قطعاً همین قشر اندکی که به سینما می آید نیز وجود نداشت و همه فیلم های ایرانی به صورت دیسک ارائه می شد اما می بینیم که با وجود پخش فیلم ها پس از حدود سه ماه از اکران بسیاری از مردم ترجیح می دهند فیلم را پیش تر بر پرده سینما ببینند.

تهیه کننده فیلم سینمایی شارلاتان اظهار داشت: اکران فیلم خارجی در سینماهای ایران باید از چند سال پیش اتفاق می افتاد ولی متأسفانه همواره قدرت مخالفان این موضوع بیشتر بوده و اجازه این اتفاق را نداده اند. دیدن فیلم ایرانی بر پرده سینما خواست همه مردم نیست و باید به خواست اقشار دیگر هم احترام گذاشت. این موضوع درباره کالای مصرفی نیز صدق می کند، هیچ گاه به بهانه فروش بهتر لوازم خانگی ایرانی یا ماشین های ایرانی جلوی واردات لوازم خارجی گرفته نمی شود و مردم نیاز دارند که در بین کالاهای مختلف حق انتخاب داشته باشند. دیدن فیلم های روز دنیا با بهترین کیفیت حق مردم ایران است و نباید این حق را از آن ها دریغ کرد؛ ممکن است در روزهای اول اکران فیلم های خارجی موفقیت آمیز نباشد اما به طور قطع کم کم مخاطبان خود را پیدا می کند و قطعاً در این شرایط به سینمای ایران نیز کمک خواهد کرد.

او افزود: اکران فیلم های خوب که در دنیا مورد پسند مخاطبان قرار گرفته اند باعث می شود سینماگر ایرانی خود را در یک رقابت احساس کند و برای بالا بردن کیفیت اثرش تلاش کند. این رقابت به نفع سینمای ایران است اما فیلمساز ایرانی می داند که مخاطب هیچ حق انتخاب دیگری جز فیلم هایی که او می سازد ندارد و خیالش راحت است. از طرفی قشری که به فیلم های ایرانی علاقه ندارند نیز به سینما می آیند و علاوه بر بیشتر شدن مخاطبان سینما ممکن است رغبت به دیدن فیلم های ایرانی نیز پیدا کنند.

علیخانی تصریح کرد: هر سال آماری ارائه می شود که میزان فروش سینما نسبت به سال گذشته چند درصد بیشتر شده، این پیشرفت واقعی نیست چرا که قیمت بلیت سینما هم افزایش پیدا کرده و اگر بلیت سینما دو برابر شده و میزان فروش 30 درصد بیشتر شده به این معنی است که ما تعداد تماشاگرانمان بسیار کمتر از سال گذشته شده. این اتفاق هر سال رخ می دهد و باید تمهیداتی برای بیشتر شدن مخاطبان سینما داشت که قطعاً یکی از راه های پیش رو اکران انواع فیلم های روز دنیا است. اگر ما تصور کنیم که وضعیت سینما با دست روی دست گذاشتن و ادامه این روند بهتر می شود، درگیر تصوری باطل شده ایم که باید آن را کنار بگذاریم. در حال حاضر هر سال 60 تا 70 درصد فیلم ها ضرر می کنند و ما سالانه تعدادی تهیه کننده جدید می بینیم که به دلیل ضرر مالی سینما را پس از همان یک فیلم کنار می گذارند و معمولاً فیلم های دولتی یا فیلم هایی که با پول های سرگردان ساخته شده اند مدام ساخته می شوند و خطری آن ها را تهدید نمی کند.

این تهیه کننده در پایان اظهار داشت: دادن حق انتخاب به مخاطبان ایرانی احترام به سلیقه آن هاست و این احترام منجر به بیشتر شدن مخاطبان سینما خواهد شد. زمانی در کشور ما اکثر سینماها یک یا دو سالن داشتند ولی کم کم تک سالن بودن کنار رفت و مخاطبان ترجیح دادند به سینماهایی بروند که حق انتخاب بیشتری در دیدن فیلم دارند. امروز می توان گفت که دوران سینماهای تک سالن به سر آمده و باید بدانیم که دوران جلوگیری از اکران فیلم های خارجی هم به سر آمده و باید این راه باز شود اما معتقدم باید با در نظر گرفتن همه جوانب فیلم های خارجی را اکران کنیم و یکی از این جوانب کیفیت بالای فیلم ها، خریدن حق پخش و دوبله با کیفیت است که باید به آن ها توجه داشته باشیم.

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
تهران- ایرناپلاس- می توان فیلم خوب بد جلف 2: ارتش سری را یکی از کمدی های موفق چند سال اخیر سینمای کشور دانست؛ اثری که بر پرده سینما با استقبال خوبی نیز مواجه شد اما شیوع کرونا سبب وقفه در این زمینه شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

فیلمنامه نویسی که بیشتر آثارش در سینما و تلویزیون با موفقیت همراه بوده، برای نخستین بار در جشنواره سی و پنجم در قامت یک کارگردان ظاهر و با اولین تجربه کارگردانی اش در بخش مسابقه حاضر شد. اثری با عنوان خوب بد جلف که توانست جزو منتخب های مردم هم در جشنواره قرار گیرد و به یکی از فیلم های پرفروش سال 96 تبدیل شود.

پیمان قاسم خانی سپس در جشنواره سی و هشتم قسمت دوم این اثر سینمایی را با عنوان خوب بد جلف 2: ارتش سری عرضه کرد.

این اثر سینمایی که در بهترین وقت اکران سال یعنی در نوروز 99 روی پرده رفت، مورد استقبال قرار گرفت؛ گرچه جنجال کرونا در هفته های اول و این روزها، نمایش این فیلم را به تعطیلی کشانده است.
اما ارتش سری قاسمخانی چه ویژگی هایی دارد که آن را از سایر آثار کمدی سال های اخیر متمایز کرده است؟

خوب بد جلف 2 کمتر از اثر اولی نیست

کیوان امجدیان منتقد سینما درباره فیلم سینمایی خوب بد جلف2: ارتش سری و مقایسه آن با قسمت نخستش یعنی خوب بد جلف 1 به خبرنگار ایرناپلاس گفت: این اثر سینمایی براساس سریال پژمان شکل گرفت. در آن مجموعه زوج پژمان جمشیدی و سام درخشانی حضور داشتند که به یکی از سریال های پرمخاطب تلویزیون نیز تبدیل شد.

این پروژه بعدها با نویسندگی پیمان قاسم خانی به خوب بد جلف1 تبدیل و حمید فرخ نژاد نیز به این تیم اضافه شد. همین ترکیب در فیلم سینمایی تگزاس تکرار شد.

کلیشه خوب بد جلف 2 همین ترکیب است. در این اثر، پایه دیگر شخصیت ها حامد کمیلی است و مساله زنان و اغواگری نیز در کنار این ترکیب آمده است.

خوب بد جلف 1، خوب جواب داد و برعکس کمدی های آبگوشتی که با المان هایی دم دستی از مردم خنده می گیرند، شخصت پردازی دارد.

به گفته امجدیان، همین ویژگی سبب شد قسمت نخست گل کند و فیلم های دیگری از روی این ترکیب ساخته شود اما معتقدم بخش دوم ویژگی های بیشتری از بخش نخست ندارد. در خوب بد جلف 2 می دانستید قرار است یک خوب بد جلف ببینید. سی تا چهل درصد از فیلم هم همین بود و چیزی بیشتر از آن ندارد. حداقل در فضای جشنواره چیزی کمتر از خوب بد جلف 1 دیده شد و نتوانست دل مخاطب را به دست بیاورد.

موفق شدن یک زوج سینمایی

این کارشناس درباره زوج های سینمایی سال های اخیر که در پرده سینما می بینیم و چرایی موفقیت زوج پژمان جمشیدی و سام درخشانی عنوان کرد: این زوج با نمک و جذاب هستند و بازی خود را به خوبی انجام می دهند. اما دلیل تاپ شدن آنها در این فضا این بوده که انتخاب هایشان بد نبوده و همیشه حواسشان بوده با چه کسی کار کنند. همین زوج اگر با یک کارگردان یا نویسنده کارنابلد همکاری می کردند امکان تعطیل شدن موفقیت آنها برای همیشه وجود داشت. البته خود آنها الزامات اولیه را به عنوان بازیگران کمدی دارند. شانس خوبی هم داشته اند و پیشنهادهایی که به آنها شده همواره از طرف افراد و تیم های کار بلد بوده است. برخی از این زوج های سینمایی که در سال های اخیر در سینما حضور داشته اند از شانس آنها برخوردار نبودند.

وی در ادامه با یادآوری اینکه زوج های هنری بسیار موفقی وجود دارند که به دلیل مشغله کاری بسیار نمی توانند با هم کار کنند، افزود: مثلاً در هزارپا بازی رضا عطاران و جواد عزتی را در کنار یکدیگر دیدیم که قابلیت همراه شدن در چندین فیلم دیگر را دارند اما هر دو پرکار هستند و قرار دادن این دو در کنار هم با فیلمنامه ای خوب و یک کارگردانی درست، کار بسیار سختی است.

در هر صورت بازی این زوج در کنار یکدیگر کمی به قد آنها اضافه کرده است. به این معنی که بعد از حضور در یک پروژه یا برنامه قد افراد بلندتر یا کوتاه تر شده است؛ یعنی از لحاظ حرفه ای چیزی به فرد اضافه شده یا از او کم شده است، که برای این دو بازیگر مثبت بوده است.

قاسم خانی کارگردان باهوشی است

از امجدیان پرسیدیم، با توجه به اینکه پشت همه این اثرها پیمان قاسم خانی به عنوان نویسنده و کارگردان است، حضورش به عنوان کارگردان چقدر در سینمای کمدی تأثیر دارد و آیا این تأثیر فقط به گیشه محدود می شود یا خیر؟ او پاسخ داد: او فردی باهوش است. آثار روز دنیا را می بیند به حرف های محاوره مردم توجه دارد، فضای مجازی را به خوبی رصد می کند و نتیجه اش فیلمنامه ای خوب است.

قاسم خانی ابتدا فقط می نوشت، بعد چند مشاور وارد کار کرد و کم کم کارگردانی یاد گرفت. به نظر من می توان گفت قاسم خانی در این حوزه یک نابغه است. او برخلاف بیشتر کارگردانان حداقل های لازم را انجام می دهد. متأسفانه کارگردانان طنز ما تحقیق نمی کنند و همچنان کاری مثل گنج قارون را بازسازی می کنند و برای گرفتن خنده، صحنه های اروتیک می سازند. اگر قاسم خانی همین روال را ادامه بدهد هیچ کدام از کارهای او شکست نمی خورد.

کمدی خوب نیاز جامعه است

وی اضافه کرد: نکته ای که در سینمای ما اهمیت دارد این است که همه می گویند مردم ما به شادی، خنده و طنز احتیاج دارند اما کسی در حوزه فیلم های طنز بررسی دقیق انجام نمی دهد. فضای سینمای طنز ایران به بررسی جدی نیاز دارد. در سال 10 فیلم طنز آبگوشتی ساخته می شود اما یک فیلم طنز قابل تحمل دیده نمی شود. این درحالی است که همه جا گفته شده جامعه ما به طنز و فضای شادی نیاز دارد.

وقتی در مورد سینمای کودک حرف زده می شود همه می گویند لازم است اما همه همت ندارند و لزوم آن را احساس نمی کنند؛ اما درخصوص سینمای طنز همه به لزوم آن باور دارند.

وی ادامه داد: به نظر من باید مرکزی برای تحقیق و بررسی کارهای طنز ساخته شود تا هر کسی که توانایی نوشتن و سوژه یابی دارد وارد شود، این مرکز قطعاً خروجی خواهد داشت. امروز کمدی خوب نیاز جامعه است. نباید سلیقه مردم را پایین آورد. اما امروز تنها کاری که در این حوزه انجام می شود پایین آوردن سلیقه مردم است.

گفت وگو از هنگامه ملکی

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
سعید سیدزاده، تهیه کننده سینما و تلویزیون معتقد است دلیل اصلی این بحران را حضور مدیران سیاسی در جایگاه فرهنگی می دانم. کافی ست مدیرانی که در جایگاه مدیران فرهنگی نشسته اند را بررسی کنید، افرادی سیاسی هستند که از وزارت خانه و مجلس فراغ شده اند و حالا سر از تلویزیون درآورده اند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : شعار سال

سعید سیدزاده در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، درمورد بی علاقگی مردم نسبت به سریال های تلویزیون گفت: مردم حق دارند برای چیزی که دوستش ندارند وقت نگذراند، همانطور که برای خرید کالایی که علاقه ای به آن ندارند، هزینه نمی کنند. دلیل برخورد سرد مردم با سریال های تلویزیون هم دقیقا به بی علاقگی آنها نسبت به ساخته های تلویزیونی باز می گردد که فکر می کننم دلیل بی محتوا شدن سریال هاست.

سیدزاده در ادامه افزود: مخاطب دوست دارد از تماشای سریالی چیزی بیاموزد و برنامه تهی از محتوا برای مردمی که وقتشان را بااهمیت می دانند، ضرورتی ندارد. وقتی بیننده پس از تماشای چند قسمت از سریال و یا تکه هایی از فیلم سینمایی متوجه می شود با کاری بی محتوا مواجه است، راهش را کج می کند و سراغ اثری دیگر می رود.

او با مثالی درمورد برخورد اعضای خانواده خود با آثار تلویزیونی گفت: در خانه خودمان بارها پیش آمده که سریال های روز تلویزیون در حال پخش است اما اعضای خانواده شبکه آی فیلم و فیلم و سریال های قدیمی را تماشا می کنند. بگذارید مثالی بزنم: من اگر حرف های عجیب و غریب و اصطلاحا قلمبه سلمبه بزنم ولی مفهوم و محتوایی پشت سخنانم نباشد شما دیگر با من حرف نمی زنید. این بلایی است که بر سر سریال های تلویزیونی آمده و ما با مجموعه هایی عاری از قصه، محتوای به درد بخور و ضعیف طرف هستیم که حتی قصه هم نمی توانند تعریف کنند. پیش تر سریال ها حداقل یک قطعه موسیقی خوب در انتهای هر قسمت داشتند که متاسفانه دیگر خبری از آن هم در مجموعه ها نیست و موسیقی آن ها هم دیگر چنگی به دل نمی زند.

سیدزاده باانتقاد از مدیریت فرهنگی و حضور سیاسیون در مسند فرهنگ گفت: دلیل اصلی این بحران را حضور مدیران سیاسی در جایگاه فرهنگی می دانم. کافی ست مدیرانی که در جایگاه مدیران فرهنگی نشسته اند را بررسی کنید، افرادی سیاسی هستند که از وزارت خانه و مجلس فراغ شده اند و حالا سر از تلویزیون درآورده اند. عرصه فرهنگی جای آدم های فرهنگی و دارای تجربه است. منظورم آدم هایی نیست که در آموزش و پرورش بوده اند.

او افزود: فضای فرهنگی از افراد فرهنگی تهی شده و وقتی مدیرانی که فهم فرهنگی ندارند وراد این حوزه شوند، طبیعی ست که رسانه رنگ و بوی سیاسی به خود می گیرد و به مرور مخاطبان خود را از دست می دهد. در این مواقع است که دلسوزی از بالاتر باید وارد عمل شود و جلوی این بلبشو را بگیرد.

این تهیه کننده در انتها گفت: عرصه فرهنگی به این سادگی درست نمی شود و جابه جا کردن چهار مدیر هم نمی تواند درد را درمان کند. نگرانی من در این آشفته بازار فرهنگی نفوذ رسانه های غربی با برنامه هاشان است. چرا که آنها با فکر و اندیشه فیلم و سریال می سازند و کاملا آگاهانه کار می کنند و تاثیرگذاری روی مخاطب هدف اصلی شان است.

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
زمانی که یکم تیر به عنوان روز بازگشایی سینماها اعلام شد، سازندگان "شنای پروانه" و در صدر آن ها رسول صدرعاملی برای روشن نگه داشتن چراغ سینما داوطلب اکران شدند. این تصمیم خاکستری در حالی گرفته شد که تقریبا تمام تهیه کنندگان و سرمایه گذاران آثار از اکران کرونایی فرار کردند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

به گزارش خبرنگار ایمنا ، درست در آستانه برگزاری سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر بود که ویدئویی از امیر آقایی در فضای مجازی منتشر و دست به دست شد که در آن با گریم خاص، نقش وحید مرادی، یکی از گنده لات های تهران که در زندان کشته شده بود را ایفا می کرد. همین ویدئو کافی بود تا کنجکاوی ها برای تماشای نخستین ساخته محمد کارت با عنوان "شنای پروانه" بالا گیرد و این فیلم به یکی از پر سروصداترین فیلم های حاضر در جشنواره سی و هشتم تبدیل گردد. در نهایت شنای پروانه در جشنواره به نمایش درآمد و با استقبال بی نظیری مواجه شد. این فیلم در مراسم اختتامیه، سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد و زن، بهترین تدوین، بهترین صداگذاری و میکس، بهترین صدابرداری و بهترین فیلم از نگاه تماشاگران را از آن خود نمود.

شنای پروانه در گردونه رقابت برای تصاحب اکران نوروز 99، سربلند بیرون آمد و یکی از گزینه های اکران نوروزی شد. این فیلم با توجه به سر و صداهایی که در جشنواره به راه انداخته بود، یکی از امیدهای اکران 99 به شمار می رفت. اما شیوع بیماری کرونا، تمام معادلات اکران را به هم ریخت و با تعطیلی سالن های سینما، شنای پروانه رنگ پرده را به خود ندید.

بالاخره بعد از گذشت نزدیک به چهار ماه، سالن های سینما با رعایت کامل پروتکل های بهداشتی بازگشایی شدند و قرار شد تعدادی از فیلم ها که به اکران آنلاین تن نداده بودند، روانه پرده نمایش شوند. شنای پروانه یکی از این فیلم ها بود. اما به دلیل آنچه بی نظمی و ناهماهنگی بین صاحبان آثار و شورای صنفی نمایش خوانده می شود، اکران این فیلم با حواشی زیادی همراه شد که همچنان ادامه دارد. شاید اکران آنلاین، سرنوشت بهتری برای شنای پروانه رقم می زد.

رسول صدرعاملی، یک تصمیم تاریخی و تقدیم شنای پروانه به مردم

بعد از آنکه قرار شد سینماها از پنجم تیرماه بازگشایی شوند، نام دو فیلم داوطلب اکران اعلام شد. "شنای پروانه" و "خوب، بد، جلف 2". رسول صدرعاملی، تهیه کننده شنای پروانه در گفتگو با خبرگزاری ها، این قضیه را تأیید کرد و گفت: روزهایی که به واسطه شیوع کرونا در آن به سر می بریم، دورانی تاریخی است و ما هم برای اکران فیلم باید تصمیمی تاریخی می گرفتیم، به همین دلیل توانستم سرمایه گذار فیلم را راضی کنم تا شنای پروانه در این مقطع اکران شود.

او افزود: شنای پروانه که بهترین فیلم از نگاه تماشاگران در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر بود، برای دوباره زنده شدن سینما به خود مردم تقدیم می شود.

انصراف از اکران در آستانه اکران

اما درست یک روز قبل از بازگشایی سالن های سینما و آغاز اکران ها، شنای پروانه به همراه خوب، بد، چلف 2، انصراف خود را از اکران اعلام کردند. صدرعاملی درباره این تصمیم گفت: با توجه به اینکه قرار بود شرایط و تمهیداتی برای اکران این فیلم فراهم شود و تا کنون فراهم نشده است، فعلاً از اکران فیلم معذوریم.

او همچنین درباره شرایط و قول هایی که برای اکران به این فیلم داده شده بود، این گونه توضیح داد: قرار بود فقط دو فیلم خوب، بد، جلف 2 و شنای پروانه ظرف سه هفته اول اکران شوند و همچنین شهرداری تهران یک حمایت جدی در جهت اطلاع رسانی فیلم ها داشته باشد، مثلاً در میادین شهرها، گیشه های نمادین نصب کند و از سوی دیگر، هنرمندان هم با همکاری خانه سینما در جهت تبلیغات فیلم ها همکاری کنند تا بتوانیم طبق پروتکل های بهداشتی ظرفیت 50 درصدی سالن ها را پر کنیم و همچنین انجمن سینما داران هم هزینه 50 درصد تبلیغات را بر عهده بگیرد.

در واقع گلایه اصلی صدرعاملی از محقق نشدن وعده های سازمان سینمایی و شهرداری تهران بود. این انصراف از اکران، در حالی اعلام شد که تنها یک روز تا بازگشایی سینماها باقی بود و پیش فروش بلیط در سایت ها نیز آغاز شده بود و عملاً فرصتی برای جایگزین کردن یک فیلم دیگر وجود نداشت.

پس از انصراف این دو فیلم از اکران، موجی از نارضایتی در بین مخاطبان، سینما داران و بخش دولتی سینما به وجود آمد. حتی برخی سینما داران اعلام کردند که در صورتی که این دو اثر شاخص اکران نشوند، سینماهای خود را بازگشایی نخواهند کرد.

انصراف از انصراف

بعد از اعلام انصراف از اکران این دو فیلم، وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و سازمان سینمایی کشور به جای تهدید، وارد عمل شدند تا رضایت تهیه کنندگان این دو فیلم را جلب کنند. در نهایت در شب قبل از شروع اکران ها در پنجم تیرماه، اعلام شد که رضایت سازندگان شنای پروانه و خوب، بد، جلف 2، به دست آمده و این دو فیلم از صبح روز پنجم تیرماه روی پرده رفتند.

شنای پروانه یک فیلم پرهزینه است و حتی پر شدن 50 درصدی ظرفیت سالن ها در زمان شیوع کرونا نیز چیزی جز ضرر برای سازندگان آن نبود. این فیلم در دو هفته اول اکران چیزی نزدیک به دو میلیارد تومان فروش داشت که در حالت عادی و اگر سایه سنگین کرونا بر سالن های سینما نبود، قطعاً این رقم چند برابر می شد.

تقدیم توقف اکران به کادر درمان

ماجرا باز هم پیچیده تر شد و رسول صدر عاملی در تاریخ 23 تیرماه اعلام کرد که اکران این فیلم از 25 تیر ماه و با موافقت شورای صنفی نمایش متوقف می شود و عوامل فیلم، این توقف را به همه پزشکان و پرستارانی که در جدال با ویروس کرونا هستند، تقدیم می کند. با امید اینکه روزهای خوب و بهتر هر چه زودتر فرا برسد و فیلم بار دیگر بر پرده سینماها به تماشا گذاشته شود.

این تهیه کننده یادآور شد: سه هفته پیش که اکران شنای پروانه را آغاز کردیم، واگیری بیماری این همه زیاد نبود و تعداد فوت شدگان حدود سی نفر بود. اما تصور نمی کردیم در فاصله کمتر از دو هفته، ناگهان آنقدر افزایش بیمار و فوت شده داشته باشیم.

صدرعاملی تصریح کرد: به هر حال منتظر می مانیم تا وقتی شیوع این ویروس کنترل شد و امنیت خاطر برای تماشاگران به وجود آمد، اکران مجدد فیلم را در سراسر کشور فراهم می کنم که امیدوارم این فرصت بعد از دهه اول محرم فراهم شود.

مخالفت شورای صنفی با توقف اکران

بعد از اعلام توقف اکران شنای پروانه توسط رسول صدرعاملی، مرتضی شایسته، رئیس شورای صنفی نمایش با تکذیب صحبت های صدرعاملی به او توصیه کرد به اکران این فیلم ادامه بدهد و گفت: برای این اتفاق با شورای صنفی نمایش، هماهنگی نشده و توصیه روز گذشته (22 تیرماه) ما هم به آقای صدرعاملی، ادامه اکران بود. این مطابق قانون نیست که هر کسی شرایط را آنطور که خودش می خواهد مناسب ندید، تصمیم بگیرد فیلمش را از پرده پایین بکشد. این کار، نظم سینما را به هم می ریزد.

اگر صاحب فیلمی نگران باشد، فیلمش را برای اکران ارائه نمی کند و وقتی اکران می شود یعنی شرایط را پذیرفته است. بعد از مصاحبه مرتضی شایسته، دیگر صدرعاملی و سازندگان شنای پروانه، اظهار نظری نکردند و بلیط فروشی این فیلم در سایت ها، برای 25 تیرماه به بعد هم ادامه داشت و همچنان شنای پروانه در دوران اوج شیوع ویروس کرونا به اکران خود ادامه داد.

حالا باید منتظر ماند و دید آیا سازندگان شنای پروانه به این ظرفیت 50 درصدی و در اوج شیوع کرونا رضایت می دهند یا مطالبه دیگری برای بهتر دیده شدن فیلمشان عنوان می کنند.

کد خبر 434375

لینک خبر :‌ خبرگزاری ایمنا
سینماپرس: محمدرضا فرجی گفت: تهیه کننده و سرمایه گذار فیلم شنای پروانه در جلسه شورای صنفی حضور پیدا کرده و صحبت های خود را مطرح کردند و در نهایت سرمایه گذار پذیرفت تا اکران فیلم را ادامه دهد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : خبرگزاری کار ایران بانی فیلم هنر نیوز

به گزارش سینماپرس ، اکران فیلم سینمایی شنای پروانه از همان ابتدا با حواشی بسیاری همراه بود با این وجود این فیلم با شرایط ویژه ای به اکران رسید. اکران ادامه داشت تا اینکه رسول صدرعاملی، تهیه کننده فیلم شنای پروانه به صورت ناگهانی خبر توقف اکران این فیلم از 25 تیرماه را رسانه ای کرده و گفت که با هماهنگی شورای صنفی نمایش این تصمیم را گرفته است. حال آنکه چندی بعد مرتضی شایسته (دبیر شورای صنفی نمایش) اعلام کرد که تصمیم صدرعاملی با هماهنگی شورای صنفی نبوده است. این تصمیم درحالی از سوی صدرعاملی رسانه ای شد که طبق نظام نامه اکران، تصمیم گیری درباره آغاز و پایان اکران یک فیلم در حیطه اختیارات شورای صنفی نمایش است.

محمدرضا فرجی (مدیرکل نظارت بر عرضه و نمایش سازمان سینمایی) درباره حواشی اکران فیلم شنای پروانه و صحبت هایی که تهیه کننده این فیلم درباره اکران آن در تاریخ مشخص دیگری مطرح کرده بود، به ایلنا گفت: اکران فیلم دل بخواهی نیست. اینکه آقای رسول صدرعاملی، تهیه کننده فیلم شنای پروانه صحبت هایی را مطرح کرده است؛ بیشتر به دلیل شرایط کرونا و وضعیت ظرفیت 50 درصدی سالن های سینما بود که متاسفانه هیچوقت به 50 درصد هم نرسید. یعنی عملا هر سالن سینمایی در هر سانس بیش از 20 تا 30 درصد از ظرفیتش پرنمی شد لذا تهیه کننده و پخش کننده این فیلم می دانستند که با چنین وضعیتی مواجه هستند. بنابراین به نظر من این دوستان در حوزه فرهنگ و هنر فداکاری کرده و فیلم خود را در معرض خطر گذاشته و اکران کرده اند.

وی ادامه داد: طبیعتا در شورای صنفی قراردادی منعقد شده و اکران شنای پروانه آغاز شده است. در حقیقت این دوستان یکسری گله هایی را مطرح کرده اند که به واقع موارد قابل تاملی است. اینکه قبل از اکران قول هایی داده شده که متاسفانه عملی نشده است. به عنوان مثال قرار بود تلویزیون نهایت همکاری در پخش تیزر و شهرداری نهایت همکاری در پخش تبلیغات خیابانی را داشته باشد اما متاسفانه هیچکدام از این اتفاقات رخ نداد.

فرجی افزود: از سوی دیگر پیش بینی آنها از فروش نیز تحقق پیدا نکرد. دوستان انتظار داشتند که شنای پروانه هم مانند برخی فیلم ها به فروش 30 تا 40 میلیارد می رسد ولی این اتفاق رخ نداد. همه این موارد دست به دست هم داد تا تهیه کننده فیلم ناراحت شود چراکه از نظر تهیه کننده این کم لطفی هایی که به حق فیلم وارد شد، سبب شده تا فیلم نتواند آنطور که باید در سینمای ایران به فروش برسد.

وی در پاسخ به این پرسش که آیا با شرایط موجود اکران فیلم شنای پروانه متوقف می شود؟ اظهار داشت: نه. تهیه کننده و سرمایه گذار فیلم در جلسه شورای صنفی حضور پیدا کرده و صحبت های خود را مطرح کردند. متقابلا موضع شورای صنفی نیز با آنها بحث تعامل، هماهنگی و همکاری فی مابین بود. در نهایت فعلا سرمایه گذار پذیرفت تا اکران فیلم را ادامه دهد. به این ترتیب ببینیم در ادامه فضا چقدر آماده می شود که هم در خدمت فیلم باشیم و هم سینما. چون در شرایط کنونی دو طرف در حال ضرر هستند.

مدیرکل نظارت بر عرضه و نمایش سازمان سینمایی در ادامه بیان کرد: اگر بخواهیم فضای فرهنگی کشورمان را حفظ کنیم، باید این تعامل بین همه کشور باشد. ضمن اینکه موضوع کرونا جدی بوده و سلامتی مردم خیلی لازم است. همه این موارد لازم و ملزوم هم هستند که ما باید به آنها توجه کنیم. مضاف بر اینکه سینما در مقابل بسیاری از مکان هایی که جنبه عمومی دارد، پروتکل بهداشتی را به خوبی رعایت می کند و یک جای امن برای مردم و مخاطبانی است که به سینما خواهند رفت.

فرجی در رابطه با اینکه آیا فیلم های جدیدی که به اکران سینماها می آیند، نیز از امتیازات اکران شنای پروانه برخوردار هستند، اظهار داشت: با نظر شورای صنفی حمایت هایی از این فیلم ها نیز خواهیم داشت. یکی از امتیازات که برای شنای پروانه در نظر گرفته شد، منظور نشدن سه هفته اول اکران بود که برای ریل گذاری آغاز فعالیت سینماها بود. اینکه در ادامه فعالیت سینماها برای بقیه فیلم ها چند هفته را در نظر بگیرند، هنوز مشخص نیست.

وی درباره امتیازهای در نظر گرفته شده برای فیلم زن ها فرشته اند 2 نیز بیان کرد: فیلم زن ها فرشته اند 2 نیز ابتدا قرار بود با دو فیلم اول اکران شود ولی بعد شورای صنفی به این نتیجه رسید که سینما با دو فیلم کار خود را آغاز کند و سپس فیلم های دیگر را به آن اضافه کنیم. یعنی زن ها فرشته اند 2 نیز جز دو فیلم اول بود و شرایط مشابهی خواهد داشت. ولی برای حمایت از فیلم های تازه ای که از این هفته خواهیم داشت، باید شورای صنفی نمایش تصمیم گیری کند.

مدیرکل نظارت بر عرضه و نمایش سازمان سینمایی در بخش دیگری از صحبت هایش درباره اینکه آیا پس از بازگشایی سینماها، درخواست ها برای اکران آنلاین فیلم ها کاهش پیدا کرده، گفت: قطعا آدم های سینمایی علاقمند به دیدن فیلم ها در سینما هستند. یکسری افراد هم هستند که دوست دارند از طریق دی وی دی به تماشای آثار مشغول شوند که الان در خانه نشسته اند و از طریق دی وی دی یا وی اودی و آنلاین فیلم ها را دنبال می کنند. طبیعتا این دو هر کدام مخاطب خاص خود را دارند. درخواست ها هم برای اکران آنلاین فیلم ها کم نشده است ولی واقعا تهیه کننده ها بیشتر علاقمند هستند که فیلم خود را ابتدا در سینما پخش کنند.

وی در پایان اظهار داشت: ضمن اینکه به قول قدیمی ها فیلم های درجه یک و افرادی که می دانند فیلم هایشان در سینمای ایران به فروش خوبی دست پیدا می کند، به اکران آنلاین نمی آیند. در واقع تهیه کننده این آثار به این امید که سینماها حالت طبیعی خودشان را پیدا کنند، منتظر نشسته اند تا فیلم را ابتدا در سینما عرضه کنند. اگر سینمای ایران به دور از کرونا فعال شود، شک نکنید که حرف اول را در سینما می زند و سپس به پخش آنلاین می رود.

لینک خبر :‌ سینما پرس
بدون تردید امروز عرصه تصویر و فیلم مهمترین ابزار رسانه ای در جنگ نرم غرب علیه اساس زندگی ایرانی است و متاسفانه علاوه بر فیلم ها و سریال های هالیوودی و غربی سریال های نمایش خانگی و اینترنتی در داخل کشور نیز به ابزاری پرقدرت برای تهدید نهاد خانواده بدل شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : عصر همدان

به گزارش شبکه اطلاع رسانی راه دانا به نقل از عصر همدان ؛ رسانه امروز مهمترین و اصلی ترین دروازه ورود تفکرات مختلف به زندگی و جریان سازی در باورهای مردم است.

هیچ رسانه ای به اندازه فیلم و سریال نیز نمی تواند به این جریان سازی و اثر گذاری فرهنگی دامن بزند و موثر باشد.

به بیان دیگر این سینما و فیلم است که توانسته با ارائه الگو و مدل، سبکی از منش و رفتار را میان جهانیان ترویج دهد یا اندیشه ای را در میان مردم از نظر بیندازد و آن را مذبوح و ناپسند ارائه کند.

شاید روزی که ادوارد مایبریج یا برادران لومیر در حال خلق سینما و قاب جادو بودند هرگز در گوشه ذهن خود فکر نمی کردند که روزی این قاب جادو خواهد توانست مقدرات جامعه بشری را رقم بزند و میلیون ها انسان را با این ابزار به سمتی که سازندگان فیلم ها تمایل دارند سوق دهد.

در ایران نیز سریال سازی به عنوان یک ابزار حاصل از پیدایش تلویزیون شناخته می شد تا اینکه رسانه تحت عنوان رسانه شبکه نمایش خانگی و کمی بعد تر vod ها یا iptv ها در بستر اینترنت پا بر عرصه حضور در بخش فرهنگی و فیلم و سریال ایران گذاشته اند.

ورود مجدد ابتذال به فیلم های سینمایی بعد از دهه هفتاد

تا پیش از رسانه نمایش خانگی یا همان تلویزیون اینترنتی اختیار و قدرت سریال سازی در ایران فقط در دستان صدا و سیما بود.

این انحصار موجب شده بود تا سریال سازی در ایران در استانداردهای مشخص و مورد تایید ساختار فرهنگی نظام قرار داشته باشد.

این استانداردها بیشتر در حوزه فرهنگی، ارتباط های زن و مرد و پوشش بازیگران خود را بصورت بارز ظاهر و آشکار می کرد.

سینما در دوران پس از انقلاب هر چند نسبت به قبل از آن در مسئله نمایش تصویری انسانی از زن و دوری از ارائه صحنه های جنسی و غیر اخلاقی تغییر اساسی کرده است اما در طی سال های بعد از نیمه دوم دهه هفتاد کم کم باز هم به ورطه ابتذال و استفاده ابزاری از زن حرکت نمود.

در همه این سال ها تنها مدیوم و ژانری که خانواده ها بدون هیچ دغدغه با فرزندان خود می توانستند پای دیدن فیلم بنشینند تلویزیون و صدا و سیما بوده است.

نخستین حضور پرقدرت و موج ساز فیلمسازان در عرضه نمایش خانگی شاید با شهرزاد حسن فتحی آغاز شد.

سریالی که علی رغم داشتن کارگردانی قدرتمند و بازیگران طراز اول اما با آشکار شدن شبهه دار بودن سرمایه فیلم همچنان سلامت اقتصادی آن در هاله ای از ابهام است.

استفاده ابزاری و تهوع آور از زن، آرایش های غلیظ، دیالوگ های جنسی مشخصه فیلم های نمایش خانگی

پس از آن و با نمایان شدن امکان موفقیت فیلم های غیر کمدی در عرصه نمایش خانگی رغبت کارگردانان به حضور در این عرصه بیشتر و رفته رفته نمایش خانگی به محلی برای هزینه کرد پول های بادآورده تبدیل شد.

امروز شبکه نمایش خانگی و سریال های ساخته شدن در آن چند مشخصه و ویژگی بارز را یدک می کشند: استفاده ابزاری و تهوع آور از زن، آرایش های غلیظ، دیالوگ های جنسی، ترویج عشق هایی سطحی، ترویج زندگی های لاکچری بدون عمق.

همگی این موارد موجب شده است که این سریال ها در بهترین حالت نمایندگی بخش بسیار بسیار اندکی از جامعه ایرانی را داشته باشند.

الگو سازی و فرهنگ سازی این سریال ها در طی سال های دولت تدبیر به سمت افزایش بی بند و باری و ساختارشکنی فرهنگی حرکت کرده است.

بصورت بسیار واضح می توان گفت تاکنون که اعطای مجوز به این سریال ها با معاونت سینمایی وزارت ارشاد بوده این وزارتخانه هیچ نظارت موثری بر این سریال ها انجام نداده و حتی می توان گفت وضعیت ناهنجاری و هنجارشکنی در این سریال ها به مراتب بدتر از حوزه سینما است.

همین ولنگاری در این حوزه موجب ترغیب سرمایه گذاران و کارگردانان برای ساخت آثاری با بی پروایی بیشتر نیز شده است.

در ماه های اخیر بحث های گسترده ای بر سر حق نظارت و اعطای مجوز توسط صدا و سیما به این آثار به عنوان نهادی که طبق قانون اساسی موظف به نظارت بر فضای صوت و تصویر فراگیر است شکل گرفته است.

شبکه نمایش خانگی ابزاری پرقدرت برای تهدید نهاد خانواده

سازندگان این آثار با علم به اینکه در صورت صاحب اختیار شدن صدا و سیما دیگر نخواهند توانست در حوزه نمایش خانگی اینچنین ساختارشکنی کنند به مخالفت با این امر پرداخته اند.

به نظر می رسد علاوه بر لزوم نظارت صدا و سیما به عنوان یک نهاد حاکمیتی بر ساخت آثار نمایش خانگی برخی ملاحظات جدی دیگر در این حوزه ضرورت دارد.

خود صدا و سیما نیز بایستی در عرصه سریال سازی با تغییر برخی کلیشه های ذهنی به سمت ارائه مفاهیم قوام بخش فرهنگ خانواده با قالب های جذاب تر برود.

بدون تردید امروز عرصه تصویر و فیلم مهمترین ابزار رسانه ای در جنگ نرم غرب علیه اساس زندگی ایرانی است و متاسفانه علاوه بر فیلم ها و سریال های هالیوودی و غربی شبکه نمایش خانگی در داخل کشور نیز به ابزاری پرقدرت برای تهدید نهاد خانواده بدل شده است.

لزوم سامانده ی شبکه نمایش خانگی،iptv وvod فقط به سریال ها خلاصه نمی شود، ساخت برنامه گفت و گو محور هنجارشکن نیز هر روز بخشی از حریم اخلاقی و فرهنگی جامعه را خدشه دار می کند.

حبیب میرزایی

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ راه دانا
سینماپرس: دبیر شورای صنفی نمایش گفت: با وجود اعمال محدودیت های تازه و یک هفته ای برای برخی از مشاغل سینماها همچنان به کار خود ادامه خواهند داد و با وجود این محدودیت ها تعطیلی برای سالنها وجود نخواهد داشت.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : میزان فرتاک نیوز اصفهان امروز آنلاین بانی فیلم

به گزارش سینماپرس ، مرتضی شایسته در گفت وگو با میزان، به دنبال اطلاعیه استانداری تهران مبنی بر تعطیلی فعالیت برخی مشاغل در شهر تهران، پیرامون تعطیلی احتمالی سینماهای تهران گفت: با وجود اعمال محدودیت های تازه و یک هفته ای برای برخی از مشاغل سینماها همچنان به کار خود ادامه خواهند داد و با وجود این محدودیت ها تعطیلی برای سالنها وجود نخواهد داشت.

وی در همین راستا ادامه داد: تنها نهادی که شورای صنفی نمایش و در کل سینماها برای باز بودن و تعطیلی از آن تبعیت می کنند، ستاد ملی مبارزه با کرونا و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است، تا زمانی که این دو نهاد ابلاغیه ای صادر نکنند سینماها همچنان به کار خود ادامه خواهند داد.

دبیر شورای صنفی نمایش با اشاره به برگزاری جلسه این شورا طی ظهر امروز افزود: طی جلسه امروز در قبال چگونگی ادامه کار سینماها بحث و گفت وگو خواهد شد، این گفت وگو پیرامون تعطیلی سینماها نیست و صرفا برای ارائه راهکارهای بهتر برای عرضه آثار در فضایی آرام و ایمن صورت می گیرد.

شایسته با اشاره به امنیت کامل تماشاگران در محیط سینما خاطرنشان کرد: شاید برخی از مشاغل در محدودیت های یک هفته ای اعلام شده تعطیل شده باشند اما سینماها در حال حاضر یکی از امن ترین اماکن فعلی هستند، زیرا در آنها پروتکل های بهداشتی به بهترین نحو ممکن رعایت می شود و خطر جانی مخاطبان را تهدید نکرده و نمی کند.

لینک خبر :‌ سینما پرس
"شنای پروانه" ساخته محمد کارت همچنان صدرنشین جدول فروش است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : تیتر ۱

سرویس سینمایی هنرآنلاین : در هفته ای که گذشت باز هم سینماها با بحران مواجه شدند که تا خبر تعطیلی سالن ها به دلیل تشدید بیماری کرونا پیش رفت.

استاندار تهران خبر از تعطیلی تمامی مراکز فرهنگی و هنری داد و سازمان سینمایی اعلام کرد تا زمانی که ستاد مبارزه با کرونا اعلام نکند خبری از بسته شدن سالن های سینمایی نیست. این در حالی است که هفته گذشته تهیه کننده فیلم "شنای پروانه" اعلام کرد به دلیل تشدید این وضعیت از ادامه اکران انصراف می دهد، اما این اتفاق رخ نداد و فیلم به اکران خود ادامه داد.

در همین حین قرار بود از چهارشنبه 25 تیرماه فیلم های تازه نفس به جمع فیلم های در حال اکران افزوده شوند که باز هم به دلیل شرایط نامناسب این اتفاق رخ نداد و تنها فیلم "زن ها فرشته اند 2" به کارگردانی آرش معیریان و تهیه کنندگی محمدحسین فرحبخش به روی پرده نقره ای رفت.

حالا در چنین شرایطی مجموع فروش کل پنج فیلمی که تاکنون روی پرده رفته اند به رقم چهار میلیارد و 434 میلیون و 661 هزار تومان رسیده است.

"شنای پروانه" ساخته محمد کارت و به تهیه کنندگی رسول صدر عاملی که در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر در 12 بخش نامزد دریافت سیمرغ بلورین شده بود با فروش دو میلیارد و 263 میلیون و 445 هزار تومان طی مدت 24 روز در صدر جدول فروش قرار گرفته است. جواد عزتی، طناز طباطبایی، امیر آقایی، پانته آ بهرام، علی شادمان، نیره فراهانی، مهدی حسینی نیا، ایمان صفا، مه لقا باقری، نادر شهسواری و آبان عسکری در "شنای پروانه" بازی می کنند. کارت، حسین دوماری و پدرام پورامیری فیلمنامه این فیلم را که مضمونی اجتماعی دارد نوشته اند و در خلاصه داستان "شنای پروانه" آمده است: "در جنوب شهر، شنای پروانه طوفان به پا می کند.

"خوب، بد، جلف 2: ارتش سری" ساخته پیمان قاسم خانی که از آخرین روز بهمن ماه به روی پرده رفت و با شروع کرونا و تعطیلی سالن ها اکران آن نیز به تعلیق درآمد، از تیرماه بار دیگر به روی پرده رفت و درنهایت درمجموع موفق به فروش دو میلیارد و 111 میلیون و 425 هزار تمان رسیده است. پژمان جمشیدی، سام درخشانی و امیرمهدی ژوله در "خوب، بد، جلف 2: ارتش سری" نقش های خود در فیلم اول تکرار کرده اند و حامد کمیلی، ریحانه پارسا، گوهر خیراندیش، فرهاد آئیش، مارال فرجاد و شکیب شجره از دیگر بازیگران این فیلم به تهیه کنندگی محسن چگینی هستند که به ایفای نقش پرداخته اند.

فیلم "زن ها فرشته اند 2" به کارگردانی آرش معیریان و تهیه کنندگی محمدحسین فرحبخش از روز چهارشنبه 25 تیرماه به روی پرده رفت و در این مدت موفق به فروش 53 میلیون و 536 هزار تومان شده است. این فیلم ادامه داستان زن ها فرشته اند است که در سال 86 به روی پرده رفت و موضوع آن نیز درباره زنانی است که شوهرانشان به آن ها خیانت کرده اند و حالا زن ها در پی تلافی هستند. محمدرضا شریفی نیا، نیوشا ضیغمی، سحر قریشی، نسرین مقانلو، میر طاهر مظلومی، علی صادقی، مریم سعادت، سیروس همتی، مهتاج نجومی، شهین تسلیمی، حسین ملکی، احمدرضا موسوی، صدیقه کیانفر، شیرین ایزدی، آیدا نوری و مهدی صارمی در این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند.

"چهل و هفت" به کارگردانی احمد اطراقچی و علیرضا عطاءالله تبریزی و تهیه کنندگی ناهید دل آگاه نیز ازجمله فیلم هایی است که اکرانش از بهمن ماه سال گذشته آغاز شد و به دلیل شیوع کرونا متوقف شد. این فیلم تاکنون مجموع فروشش به عدد شش میلیون و 255 هزار تومان رسیده است. این فیلم روایتگر داستان سه زن از سه طبقه اجتماعی در شب آغاز زمستان است. لادن مستوفی، مهدی احمدی، شیدا خلیق، مهرنوش ستاری، رابعه مدنی، فرشته آلوسی و محمدرضا غفاری، با هنرمندی، حمیدرضا آذرنگ، شقایق فراهانی و ریما رامین فر در این فیلم به ایفای نقش پرداخته اند.

به نظر می رسد تولیدکنندگان فیلم سینمایی "آنجا همان ساعت" به کارگردانی سیروس الوند نیز برای اکران در سینماها با توجه به وضعیت موجود هنوز تصمیم قطعی نگرفته اند.

در بخش اکران آنلاین نیز فیلم "حکایت دریا" ساخته بهمن فرمان آرا همچنان در حال اکران است و از هفته گذشته نیز فیلم "پسرکشی" به کارگردانی محمدهادی کریمی و "نرگس مست" به کارگردانی سید جلال الدین دری به گردونه اکران افزوده شدند، که تاکنون آماری از فروش این دو فیلم اعلام نشده است.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
مصطفی فعله گری، نویسنده رمان و فیلمنامه سریال فکر پلید درباره اتفاقات تلخی که برای رمان هایش در سال های اخیر در انتشارات یکی از ناشران ارزشی رخ داده است تا بی مایگی سینمای ایران در فکر و هنر فیلمنامه نویسی حقایق تلخی را بر زبان آورد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : خبرگزاری تسنیم بانی فیلم شهید نیوز

به گزارش افق آنلاین ، اساتید برجسته ادبیات داستانی ما از سینمای ایران فاصله زیادی دارند. آنان با قلم زدن در جهان ادبیات داستانی، زمینه های طراحی و نگارش فیلمنامه های قوی و با آینده ای درخشان را فراهم می کنند که می توان به آن سینما امید زیادی هم در گیشه داشت و هم در ماندگاری در میان آثار سینمایی کشور ما.

در هر حال اقتباسات ادبی چندان مورد توجه قرار ندارند و این یکی از دردهای طولانی مدت دنیای فرهنگ و هنر ایران است.

از آن بدتر اینکه برخی از نویسندگان کشور ما خود در مهجوریت و مظلومیت به سر می برند و کارشان به اینجا نمی رسد که از روی اثری از ایشان کاری برای سینما ساخته شود، زیرا نوشته های آنان در کشوی میزشان در حال خاک خوردن است و یا اگر به ناشری کاری را می سپارند ناشر به آن نگاه جدی و حرفه ای ندارد.

یکی از نویسندگان زحمت کش دنیای ادبیات داستانی ما که با آثارش در دنیای شیرین رمان و قصه به محبوبیت رسید و از نظر فن و تسلط بر اصول داستان جزو معدود اساتید برجسته کشور ما است، مصطفی فعله گری است که رمان اخیر او یعنی چنین گفت مصطفی جزو آثار زیبا، ماندگار و بدیع در ادبیات داستانی دینی ما است.

اما به این استاد محترم و عزیز ادبیات داستانی ما که برخی از بزرگ ترین تهیه کنندگان سینمایی کشور از او درخواست می کنند تا برای فیلم هایشان فیلمنامه بنویسید و حتی برخی از نویسندگان مطرح روشنفکر کشور از او درخواست دیدار و همفکری برای آثار جدیدشان می کنند، در این سال ها بی مهری های فراوانی شده تا آنجا که برخی از آثارش توسط برخی از ناشران به محاق رفته است.

خبری نیز به تازگی شنیده شده است که فعله گری به تازگی در حال نگارش فیلمنامه زندگی شهید ابرهیم هادی است.

با این نویسنده درباره فاصله سینمای ایران از ادبیات داستانی، مسائلی که حول زندگی حرفه ای در این سال های اخیر گذشته است، مافیای هنری و سینمایی کشور که عامدانه در مقابل جریان ادبیات دینی و ارزشی می ایستند تا اثر قلم های ناب وارد پرده سینما نشود و... گفت وگو کردیم.

فعله گری پاسخ پرسش های ما را با قلم خود نوشته است:

ماجرای رمانی که در چشم به هم زدنی غیب شد

آقای فعله گری، شنیده شده بود که بعد از چاپ کتاب چنین گفت مصطفی یکی از آثار شما که برای نشر به یکی از انتشارات سپرده شده بود، دچار مشکل شد و به تعبیری جلوی چاپ آن گرفته شده است. آیا این موضوع صحت دارد؟ آیا نسبت به دیگر آثار شما هم این اتفاق افتاده است؟

بله. من رمانی نوشته بودم، دریک کشاکش 6 ساله درباره پیوند میان حضرت خدیجه وپیامبرمان، از زاویه دید خود همسر بی مانند پیامبر، با عطر و نشانه هایی انسانی و آمیخته به عشق و شکفتگی معنوی ایشان؛ در محضر آن انسان کامل. رمان بیش از 500 صفحه بود. به عزیزی در مرکز آفرینش های ادبی سپردم، همراه با دست نوشته های چند رمان دیگر.

با درگذشت نابهنگام آن بزرگوار، متن ها ناپدید شدند. نام رمان ریشه های رازپوش آتش است. به گمانم تنها رمانی باشد که در جهان تاکنون، از زاویه دید بانوی محبوب پیامبر (ص) به حبیب جان های بی تاب عدالت و آزادی و کرامت انسانی نگاه شده است، در تب و تاب یک زندگی انسانی عاشقانه و خانوادگی و گذران های خانه و بیرون از خانه.

بسیار برای نگارش آن سختی و تنهایی و بیابان گردی کشیدم تا جانمایه اش را بپرورم. چندین روز در بیابان های ساوه، در خشک-سایه های کوه های کبود و رازناک آن بیابان ها گشتم و یاداشت از روح و اندیشه ام برداشتم، تا بتوانم سایه ای از سرزمین عربستان آن روزگاران را دریابم. این رمان ناپدید شد، از چندجا هم درخواست کردند که برای مراکز اهل سنت داخل و خارج بازنویسیش کنم؛ اما دلم با آن کوچیده است. دلم، دیگر شکسته است. رمان باران تمشک را هم داده بودم به آن جناب،که در جایزه دوره نخستین جشن داستان انقلاب، حضورش نوبرانه باشد، پیش از چاپ اثر اما باران تمشک هم به خشکستان کوچ داده شد و 12 سال بعد، نسخه چرکنویسش پیدا و چاپ و در چاپ نخستش از سوی جایزه قلم زرین، رمان تقدیری سال 1398 شد.

دست ناکارآمد سیستم در فرهنگ، متهم ردیف اول

به نظر شما دستی در کار است تا آثار نویسندگان متعهد از دنیای کتاب و به تبع از سینما دور بماند؟

نمی توانم اتهام بزنم و قاطعانه بازگفت کنم که دستی برای پیشگیری از آفرینش و پرداخت آثار انقلابی در کار است. من دست ناکارآمدی ساختاری حاکمیت و دولت ها، در بخش های اندیشه و فرهنگ و ادبیات و نیز سینما را متهم اصلی می دانم. ناکارآمدی ساختاری! که می تواند ریشه در پدیده ها و پدیدارهای گوناگون تاریخی و امروزین داشته باشد.

ما، دچار یک چرخه ناکارامدی ایم که دم به دم هم خودش را باز تولید می کند، به سخن و گوشزد و اندرزهای احدی هم اهمیت نمی دهد و با هر دولت و دم و دستگاهی خودش را منطبق و با سخت جانی، مانع تحول بنیادی و شکسته شدن توان چرخه ناکارامدی می شود. همه ما هم به نوعی، تلخ یا شیرین، بر سر کار گذاشته شده ایم و این چرخه هم دارد زمان را از ما می گیرد و هم جانمان را.

یکی از همین مسئولین، به طول عمرخودش در ایران، ایمان دارد و تاکنون سرچند نظام سیاسی و اجتماعی را هم خورده است. از سوی دیگر با همه خنگی و خرفتیش می داند،که عمر آدم ها، کوتاه است و یک چند انتقاد می کنند و جان می کنند و سرانجام هم ور می پرند. این دست در اقتصاد هم دارد چنین می کند. اما چون اقتصاد سر در آخورهای نفت و... داشته است، به اندازه تنگه های فرهنگ، نخبگانش را دچار تنگدستی و جوانمرگی نمی کند. انقلابی و ستم ستیز و آزاده که باشی، این تنگدستی و جوانمرگی، هراسناک تر و شتابان تر و هیولاوارتر بر زندگی و کارنامه ات فرود می آید.

از سینمای بی جهانمان چه انتظاری داریم؟

میان ادبیات داستانی و سینما پل قوی وجود دارد که سینمای دنیا از آن بهره مند است اما در سینمای ایران این پل خراب شده است، در این زمینه چه دیدگاهی دارید و علت آن را چه می دانید؟

ما اگر سینما داشتیم-به معنای کارآمد، صنعتی، هنری و پویایش- بی گمان به سوی اقتباس کردن و پیش از اقتباس، آموختن از جهان بی کرانه ادبیات بومی و جهانی،کشانیده می شد. ما فیلمساز داریم، فیلمسازهایی یک کاره، دو-سه کاره،که گاهی می درخشند و سپس از جهان هنر و اندیشه و کار سینما کناره می گیرند، یا کنار گذارده می شوند. فیلمساز مستعد و خوبی هم داشتیم اما، در حد استعداد و تمایل به خودنمایی درخشان، برای دم و بازدم هایی. سینماگر جان و جهان دار نداشته ایم. سینمای در و پیکردار نداشته ایم؛ هرگز. در هیچ ژرفا و گستره ای.

تقوایی،کیمیایی، نادری، مهرجویی، جلال مقدم و شماری دیگر، به اندکی انگشتان دو دست. دیگرانی هم آمده اند، به هوای شیفتگی کودک وارشان و چه بسا زرنگ وارانه، به دوربین و پرده پهن و با شهوت دیده شدن و سپس پول اندوزی و دردا،که با نفسانیات غیرهنری و... اما، در هیچ کدام از این رگه های آمد و رفتن به درون سینما، هنوز سینماگری تمام عیار نداشته ایم،که او را در کنار حکیمان و بزرگان و دستِ کم در سایه پربیننده ترین سینماگران جهان ببینیمشان.

پس... چه چشمداشتی باید داشت از سینماگرانی که ادبیات و هنر و اندیشه و دست کم، سرگرم کردن هنرمندانه مردم جانمایه گرایش آنها در آمدن به درون تاریکی رازناک سینما نبوده است؟ شما دسته ها و صف ها و هجوم های پشت جشنواره فیلم سپاس و جشنواره فیلم تهران و اینک جشنواره فیلم فجرمان را ببینید: شهوت است. شهوت دیده شدن و زرنگ بازی کردن و بزک بازی های تند و وقیح برای پریدن به دامن نگاه برانگیز دوربین وپرده سینما. تنداب شهوتشان که می خوابد، پس از یک، دو، سه کار کم و بیش نظربرانگیز، یا غیبشان می زند و یا به سبب نداشتن جان و جهان و درون مایه های پرورش یافته با خواندن و آموختن و رنج کار بی امان، فسرده و کم مایه و بلکه عبوس از کار کناره می گیرند و نام و پیام هیچ کدامشان در جهان هنر و سینما برجای نمی ماند.

از چنین سینماواره ای چه چشمداشتی داریم؟ سینمایی که به پایه و بنیاد هر فیلمی، همانا به فیلمنامه کمترین اهمیت مادی و معنوی را بدهد، آیا به سوی اقتباس از آثار ادبی بومی و جهانی رو می آورد؟ هرگز!

هنوز سینما پشت قلم من نایستاده است

گویا قرار است تا فیلمنامه زندگی شهید ابراهیم هادی را بنویسید؛ لطفا درباره آن توضیح دهید؟

از سوی یک دوست چندساله ام، محسن سلیمانی پیشنهادی شده است، برای نگارش فیلمنامه ای در هوای سردار ابراهیم هادی، شهید نام و نشان دار دفاع هشت ساله مردم ایران، در برابر ارتش مهاجم صدام . درنگی دارم و دل انگیخته هایی که اگر پشتوانه استواری برای آغاز آفرینش فیلمنامه یافته بشود، بسم الله سرخ آن را خواهم گفت. نوشتن فیلمنامه، بنیاد سرنوشت ساز فیلم است. در تئاتر، موسیقی و هنرهای دیگر هم، متن سرنوشت آفرینش و آفریننده اثر را تعیین می کند. پیش از این هم گفتم و باز می گویم که سینما نداریم. التهاب دیده شدن نمی گذارد سینمای خوش در و پیکر و پراندیشه و تماشا برانگیز پیوسته داشته باشیم.

پیشنهاد این کار هم به من رخ نشان داده است، اما هنوز سینمایی که بیاید و پشت و پناه قلم من و فیلمنامه باشد، پا پیش نگذاشته است. از این چنین بودن هایی، بسیار می توان گفت، آری برادر!

راه درمان فلج فرهنگ احیای ادبیات کهن فارسی است

سخن دیگرم این است،که پاهای کار فرهنگی در ایران دچار فلج اطفال شده است. با نصیحت، با خواستارشدن، با چوب زیربغل دادن به این طفل فلج، پاهایش درمان نمی شود. باید در آزمایشگاه و کارستان حاکمیت و نهادهای فرهنگی و آموزشی و خانواده، سلول های بنیادی درمانگر برایش بیافرینیم. سلول بنیادی درمان گر این فلج و ناکارآمدی، احیای ارزش بخشیدن به فردوسی ها، نظامی گنجوی ها، مولوی ها، سعدی ها و جلال آل احمدهای روزگارمان است، در بالاها و فرودست های حاکمیت و متن زندگی و گذران مردم.

ما ساختمان، مسئول، دفتر و اتومبیل مدیران و...کم نداریم. دولت مدار فرهنگ فهم و مردم تشنه و جویای فهم و فرهنگ را کم داریم،.بسیار هم کم داریم. حاکمیت کمترین بها را به زندگی و سرنوشت اهل فهم و فرهنگ می دهد، چنین که باشد، اقتصاد هم سترون و نازا و دزد بازار می شود.

فرهنگ، بنیاد هر خلاقیت و جهش تولید اقتصادی و حتی درخشش سیاسی و توان امنیتی سرزمین ها و کشورها و مردمان است. بهترین راه نبرد با فسادها هم ارزش دادن راستین به فرهنگ مردم و تجلی کرامت اهل فکر و فرهنگ است.

فرهنگ، آدمخواره ترین مردمان را، در تاریک ترین دوزخ های تاریخ نیز، به فرادست های بالندگی و برازندگی اعتلا بخشیده است. شعار و توصیه و اندرزهای پوچ و مصاحبه و مناظره های بی جان و جوشش رسانه ای بس است.

عمل درست حاکمیت و پرورش مردم با نهادهای بودجه دار کارامد؛ همین! ما در مطالعه روزنامه و کتاب از پاکستان و ترکیه هم جامانده ایم. می گویند در ترکیه شمارگان روزنامه های نام و نشان دار میلیونی است. مردم در متروهای ترکیه روزنامه و کتاب در دست دارند. یاشار کمال و یولماز گونی جهانیِ ما کی سر بر می دارند، از خاکستر این ناکارآمدی؟

تو همه اندیشه ای...مابقی...استخوان و رگ و ریشه ای...!

آثار نویسندگان ما در کشو و کمد خاک می خورد

مسئول تازه نفس دانای دلسوز اهل مطالعه پای کار در بخش های فهم و فرهنگ نداشته ایم. ما هنوز نتوانسته ایم در این نیم قرن پس از پیروزی انقلاب یک شهرک نمونه برای زندگی و کار نویسندگان در کناره شهرهای نشر خیز بسازیم و به نویسندگان صاحب قلم و قدم کاراورانه، فرصت خلوت و آفرینش آثارشان را بدهیم.

در پیش از انقلاب و در آن ستم آباد حتی، در تهران کوی نویسندگان ساخته شد و به شماری از نویسندگان، از سر تبلیغ حاکمیتی، دفتر و اتاق کار داده شد. اما اکنون بهترین نویسندگان ما از ناچاری و رنج سنگین چندسویه، یا تولید اثرشان خوابیده است و یا آثار تولید شده شان با بی حرمتی از گنجه ای به کشوی کمد و یا به انبارک ناپدیدکننده ای پرتاب می شود. خودزنی های اهل قلم در ایران، با تکانه های کم و بیش، آنها را از روح مهاجم به سوی نوشتن تهی کرده است.

محافظه کاری و تملق گرایی بسیاری از مشتاقان ادب و نویسندگی را نابود می کند. نگه داشتن یک نویسنده در پشت اتاق مدیری که مشغول پوست کندن پرتقال و خیار در جلسات سترون و بی آینده است، در ایران امروز بیداد می کند. حق الزحمه نویسنده، یعنی خالق اثر را، پس از مزد کاغذفروش و آبدارچی و راننده و کارمند و نگهبان،که تاج سر همه اند، آن هم با تأخیر توهین آمیز می دهند. تورم و هرج و مرج طاعونی قیمت ها بیش از اقشار دیگر، زندگی و کاشانه نداشته و پرنده وار نویسندگان را ویران می کند.

نویسندگان ما از هم دوری می کنند، از هم می ترسند، بر چهره نقاب می زنند، حق هم دارند. چون پشتوانه و اعتماد از میان رفته است. زندگی و روزی نداشته شان در گردابی از مدح و تملق و شکسته نفسی های ریابار، در هم کوبیده می شود، اگر سخن و نوشته راستینشان را به میان بیاورند.

تسنیم

لینک خبر :‌ افق نیوز
سینماپرس: فیلم سینمایی لتیان گزینه تازه چرخه اکران آنلاین است که از فردا وارد بلیت فروشی می شود، لتیان نخستین تجربه علی تیموری محسوب می شود، کارگردانی که پیش از این شاید امید به اکران معمولی فیلمش در سالن های سینما را داشت اما با توجه به شرایط موجود به اکران آنلاین رضایت داد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : میزان اصفهان امروز آنلاین

به گزارش سینماپرس ، در آستانه بازگشایی سینماهای سراسر کشور پس از نزدیک به پنج ماه تعطیلی بر اثر شیوع بیماری کرونا و آغاز قرنطینه خانگی، بسیاری از هنردوستان از سویی با اشتیاق به این بازگشایی نگاه می کنند و از سویی برخی همچنان رغبتی برای حضور در سالن های سینما نشان نمی دهند.

البته بازگشایی سینماها بعد از عبور از دوران اوج بیماری کرونا نه تنها در ایران بلکه در بسیاری از سینماهای جهان در دستور کار قرار گرفته است، به فرض مثال کریستوفر نولان از جمله حامیان بازگشایی سینماها است، اکران فیلم تنت ساخته وی اولین فیلم بعد از کرونا خواهد بود.

سینمای کشور هم طی پنج ماه گذشته فراز و نشیب های فراوانی را تجربه کرد، اکران آنلاین از جمله پدیده های مهم این دوران بود که با استقبال گسترده ای روبرو شد و حال در چرخه خود نزدیک به ده فیلم را می بیند، اکران سینما ماشین هم نوع دیگری از مدیوم پخش بود که البته تجربه چندان موفقی نبود.

حال با وجود اینکه براساس اعلام وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و همچنین ستاد ملی مبارزه با کرونا سالن های سینمایی در سراسر کشور از اول تیر ماه بازگشایی شدند، باز هم کارگردانانی هستند که اکران آنلاین را به اکران در سالن سینما با شرایط موجود و تخصیص نصف صندلی های سینما ترجیح دهند.

فیلم سینمایی لتیان دیگر گزینه تازه چرخه اکران آنلاین است که از فردا وارد بلیت فروشی می شود، لتیان نخستین تجربه علی تیموری محسوب می شود. کارگردانی که پیش از این شاید امید به اکران معمولی فیلمش در سالن های سینما داشت اما با توجه به شرایط موجود به اکران آنلاین رضایت داده است.

وی تاکنون سال ها به عنوان دستیار کارگردان در این عرصه فعالیت کرده و حالا می خواهد شانس خود در مقام کارگردان امتحان کند، وی در لتیان به سراغ فیلمنامه ای از اکتای براهنی رفته و امیر جدیدی را به عنوان نقش اول مرد اثر انتخاب کرده است.

نکته قابل توجه درباره لتیان همکاری مجدد پریناز ایزدیار و امیر جدیدی است، امیر جدیدی و پریناز ایزدیار یکبار دیگر در فیلم سینمایی هت تریک با هم همبازی بودند و این فیلم هم مورد استقبال هوادارانشان واقع شد.

در خلاصه داستان فیلم سینمایی لتیان آمده است: لتیان یک سد است. سدی بر روابط انسانی. رودخانه های روابط پشت سدی ایستاده اند و راه بن بست است. یک نفر می خواهد این سد را بشکند اما خوب می داند که شکستن سد به این سادگی نیست. شهر خراب خواهد شد. تکلیف چیست؟.

امیر جدیدی، پری ناز ایزدیار، سارا بهرامی، حسن معجونی، ستاره پسیانی، علیرضا ثانی فر از جمله بازیگرانی هستند که در فیلم سینمایی لتیان به ایفای نقش پرداخته اند. باید دید ترکیب پربازیگر فیلم سینمایی لتیان می تواند این فیلم را به عنوان یکی از پرفروش ترین آثار سینمای آنلاین معرفی کند یا خیر.

کشتارگاه به کارگردانی ابراهیم امینی، خروج ساخته ابراهیم حاتمی کیا، تیغ و ترمه به کارگردانی کیومرث پوراحمد، زیر نظر ساخته مجید صالحی، طلا به کارگردانی پرویز شهبازی، بهت ساخته عباس رافعی و میهمان خانه ماه نو به کارگردانی تاکفومی تسوتسویی از جمله آثاری هستند که در چرخه اکران آنلاین حضور دارند.

لینک خبر :‌ سینما پرس
سینماپرس: سهیل سلیمی کارگردان سینما در پی انتصاب محمدمهدی دادمان به ریاست حوزه هنری گفت: حوزه هنری باید به ترویج و گسترش سینمای دینی و انقلابی توجه ویژه ای داشته باشد؛ اصولا مأموریت اصلی این نهاد به عنوان زیرمجموعه ای از سازمان تبلیغات اسلامی این است که توجه ویژه ای به تولید آثار انقلابی، دینی، ارزشی و استراتژیک داشته باشد در غیر این صورت چه تفاوتی میان حوزه هنری با سایر دستگاه های فرهنگی و هنری دولتی یا خصوصی است که توجهی به این قبیل مضامین ندارند؟
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : هنر نیوز هشدار نیوز

کارگردان فیلم سینمایی فرشتگان قصاب در گفتگو با خبرنگار سینماپرس افزود: حوزه هنری امروزه نیازمند یک تحول جدی و اساسی در رویکردهای مدیریتی و تغییر سیاست های پیشین اش است؛ بی شک هر مدیری محاسن و معایبی دارد و باید برای آنکه نتیجه درستی حاصل شود محاسن و معایب مدیران قبلی در کنار هم بررسی شوند تا مدیریت جدید بر اساس استفاده از تجربیات گذشته بتواند تحولی نوین در حوزه هنری ایجاد کند.

وی ادامه داد: یکی از مهمترین نکاتی که مدیران حوزه هنری باید به آن توجه داشته باشند این است که مانند سایر حوزه های فرهنگی و هنری تنها توجه شان به افراد مشهور، چهره، سوپراستار و سلبریتی نباشد!؛ متأسفانه طی سال های اخیر بنده شخصا با برخی اتفاقات تلخ در حوزه هنری روبرو شدم. مثلا چندباری فیلمنامه هایم را برای ساخت به حوزه بردم اما بعد از جلسات متعدد به بنده اعلام کردند فیلمنامه شما خوب است اما ما تصمیم مان این است که یک کارگردان چهره و معروف آن را بسازد!

سلیمی در همین راستا تصریح کرد: متأسفانه چنین رویکرد غلطی باعث می شود تا بسیاری از جوانان پرشور، پر انرژی و باانگیزه ناخودآگاه از میدان کار به در شوند. این در حالی است که حوزه هنری به عنوان یک زیرمجموعه از سازمان تبلیغات اسلامی می بایست توجه ویژه ای به مسأله مهم جوانگرایی داشته باشد و به خصوص بدل به مأمنی امن برای جوانان انقلابی شود که در جاهای دیگر به طور کل نادیده انگاشته می شوند و هیچ مدیر و سازمان و نهادی به آن ها به دلیل خط مشی فکری شان توجهی نمی کند.

این سینماگر خاطرنشان کرد: مایه تأسف آنجا است که ما حتی در برخی موارد شاهد این اتفاق هستیم که برخی فیلمسازان با نهادهای انقلابی همچون حوزه هنری کار می کنند که از نظر خط و خطوط فکری و سیاسی زاویه جدی با آن دارند! وقتی بنده چندباری در این خصوص به مسئولان حوزه هنری انتقاد و گلایه کردم در جواب به من گفتند که برای ما فیلمساز خوب مهم است و خط و خطوط فکری فیلمساز به ما ارتباطی ندارد! این حرف بسیار غلطی است که می تواند باعث کشته شدن انگیزه در میان جوانان متعهد، ولایتمدار و انقلابی شود!

وی در پایان این گفتگو افزود: در هر صورت بنده امیدوارم با روی کار آمدن آقای دادمان به عنوان یک جوان انقلابی ما بتوانیم شاهد تحولات اساسی در رویکردهای حوزه هنری باشیم. بنده امیدوارم مسئولان جدید حوزه هنری اصل مهم و اساسی جوانگرایی را از یاد نبرند و بالاخص توجه ویژه ای به فیلمسازان جوانی داشته باشند که با جان و دل شان می خواهند در راستای حمایت و تقویت جریان مقاومت اسلامی، اسلام و انقلاب اسلامی مبادرت به تولید اثر نمایند.

لینک خبر :‌ سینما پرس
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

نشست سرنوشت رویدادها و جشنواره های فرهنگی هنری و سینمایی در سال 99 برگزار شد.

به گزارش سینماسینما به نقل از روابط عمومی خانه هنرمندان ایران، در ادامه برنامه های دوشنبه های سینما که به صورت زنده در صفحه اینستاگرام خانه هنرمندان ایران برگزار می شود، دوشنبه 23 تیر نشست سرنوشت رویدادها و جشنواره های فرهنگی هنری و سینمایی در سال 99 برگزار شد. علیرضا تابش و مجید رجبی معمار مهمانان این برنامه بودند و کیوان کثیریان نیز مدیریت نشست را بر عهده داشت.

تابش در ابتدای این نشست درباره وضعیت فعالیت های فرهنگی و هنری در دوران شیوع کرونا گفت: اگرچه فعالیت های میدانی در دوران کرونا تعطیل شد اما جامعه هنری خودش را با شرایط جدید وفق داده است؛ همان طور که دبیرکل سازمان بهداشت جهانی گفته نمی توان سرنوشت کرونا را مشخص کرد. ما نیز باید به وضعیت جدید عادت کنیم و نوع مصرف فرهنگی و برنامه ریزی ها نیز دچار تغییر شده و می شود. پروتکل هایی برای مساله سلامت فراهم آمده اما متغیرهای دیگری نیز بر این پروتکل ها اثرگذار است. از جمله شرایط اقتصادی، برنامه های اجتماعی و.. که دولت ها باید متناسب با اینها شرایط را در نظر بگیرند.

وی ادامه داد: کرونا برای رویدادهای فرهنگی هنری محدودیت های جدی بوجود آورده است، اما فرصتی نیز ایجاد کرده که عرضه آثار فرهنگی هنری در بستر اینترنت اتفاق بیفتد. می توان گفت کووید 19 به نوعی شتاب دهنده تحول دیجیتال بود. اگر در حالت عادی قرار بود به عرضه و مصرف فرهنگی در فضای مجازی یا به بازاریابی دیجیتال توجه کنیم، احتمالا در حد کنونی تلاش نمی کردیم. باید از این فرصت کمال استفاده را بکنیم؛ البته در مدیریت صنفی و دولتی باید به یک تصمیم قطعی برسیم که آیا می خواهیم از این ظرفیت به درستی استفاده کنیم یا نه. لازم داریم فعالان فرهنگی و مدیران و دیگر دست اندرکاران از صنوف مختلف فرهنگی درباره بایدها و نبایدهای این موضوع بیشتر با هم گفتگو کنند.

تابش در پاسخ به سوال کثیریان درباره نوع نگاه بخش دولتی به عرصه اکران آنلاین و ایجاد بازاری متفاوت برای تولیدات سینمایی توضیح داد: تا جایی که من اطلاع دارم، یکی از برنامه های وزیر ارشاد راه اندازی وزارت ارشاد شماره 2 یا همان بخش دیجیتال این وزارتخانه بود که در مرکز رسانه های دیجیتال وزارت ارشاد این برنامه دنبال می شود. هر یک از معاونت ها نیز برنامه های خود در این زمینه را پیگیری می کنند. شاید کم کاری هایی که در سال های گذشته ناخواسته شاهدش بودیم با این برنامه ها تا حدودی جبران شود.

مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی اضافه کرد: در سال 2020 جشنواره های زیادی اعلام کرده اند که به صورت مجازی برگزار خواهند شد و این نشان می دهد بخش های جدیدی که به صورت یک فرصت بوجود می آیند، می توانند بخش های انضمامی جشنواره های سنتی یا فیزیکی در سال های آینده باشند. فرض کنیم شش ماه یا دو سال دیگر واکسن کرونا کشف و این بیماری محو شود، ولی دستاوردی که برای بخش فرهنگ و هنر در تمام دنیا دارد اینست که ما گزینه جدیدی به نام بخش آنلاین به انضمام بخش فیزیکی خواهیم داشت. مخصوصا تجربه ای که دو تا شش تیر در کن مجازی 2020 داشتیم تجربه بسیار ارزشمندی بود. ما از ایرانی هایی که در این رویداد حاضر بودند خواسته ایم نقاط ضعف و قوت آن را بنویسند. به هر حال این تجربه ای گرانبها بود و فرصت بهتری در اختیار کشورهایی قرار داد که در بازار حقیقی یا اصلی کن نادیده گرفته می شدند. ضمن اینکه صرفه جویی مادی اتفاق افتاد و با استفاده از هوش مصنوعی، افراد همفکر و با ذائقه مشابه را انتخاب و آنها را به یکدیگر مرتبط کردند.

وی ادامه داد: از نوروز به این طرف مخاطبان زیادی از فیلم ها و سریال هایی که در پلتفرم های ایرانی بارگذاری شده استفاده می کنند. اگر حقیقتا گفتگوی درست و سودمندی بین صنوف سینمایی و تشکل ها و وزارت ارتباطات و وزارت ارشاد صورت بگیرد، می تواند برای آینده نویدبخش باشد و امکانات جدیدی را بوجود آورد. اگر رویه مشارکت جویانه داشته باشیم مطمئنا به اهداف خوب و سریعی می رسیم. اما اگر مدام همدیگر را نفی کنیم و نگاه به آینده نداشته باشیم و شرایط موجود را درک نکنیم، دستاورد مثبتی نخواهیم داشت.

تابش درباره رویکرد بنیاد فارابی به نمایش آنلاین و سرمایه گذاری در این زمینه توضیح داد: از حدود دو سال پیش سند تحول بنیاد فارابی را با کمک برخی از متخصصان و فعالان سینمای ایران با انجام بیش از چهل و پنج ساعت گفتگوهای منظم تدارک دیدیم. در این گفتگوها سوالاتی که مطرح بود را به بحث گذاشتیم. زمستان سال گذشته در سازمان سینمایی به این جمع بندی رسیدیم که موسسه رسانه های تصویری در بنیاد فارابی ادغام شود و مراحل حقوقی و قانونی آن یک ماه پیش طی شد و عملا دیگر موسسه ای به اسم رسانه های تصویری نداریم. دارایی ها مادی و معنوی و برخی از وظایف این موسسه به بنیاد فارابی موکول شد. زمستان پارسال هیات امنای بنیاد فارابی راجع به همین موضوع ادغام دو ساعت با هم گفتگو کردند و پیرو همان سند تحول که نوشته شده بود، بر مسائلی تاکید داشتند که الان داریم درباره آنها گفتگو می کنیم.

وی ادامه داد: موسسه رسانه های تصویری در دهه هفتاد تاسیس شد تا به نیازهای زمانه خود پاسخ دهد، و حالا پس از ادغام در فارابی و حضور در سده جدید لازم داریم برخی از وظایف و نگرش ها و برنامه ریزی ها در رویکردهای بنیاد فارابی دیده شود. مهم ترین رویکرد هم توجه به رسانه های نوین در عرصه صنعت تصویر بود که به صورت جدی مورد تاکید اعضای هیات امنای بنیاد فارابی قرار داشت. اوایل ماه جاری جلسه هیات امنا مجددا برگزار و تصویب شد که سند تحول بیناد دوباره بررسی شود و برنامه ها و رویکردها و جهت گیری های جدیدی به فعالیت های سابق بنیاد اضافه شود. ما به نوعی در پی برندینگ مجدد بنیاد فارابی هستیم.

مدیرعامل بنیاد فارابی افزود: به هر حال مخاطب سینما در جهان و ایران عوض شده است و رسانه های جدیدی ظهور یافته اند. یک زمانی فیلم به صورت آنالوگ ساخته و سپس تدوین و بازاریابی و پخش می شد، امروز تمام این زنجیره دچار تحول شده است و به نظر من تحولی که در زیست بوم سینما اتفاق افتاده است به نوعی باید در کارکردها و تعاریف بنیاد فارابی لحاظ شود. دکتر انتظامی هم به عنوان رییس هیات امنا به من تکلیف کردند که برنامه نهایی برای سند تحول بنیاد را با توجه ویژه به رسانه های نوین تقدیم هیات امنا کنیم و انشاءالله به زودی این کار انجام خواهد شد.

تابش ادامه داد: نکته مهمی که باید در دو معاونت فرهنگی و بین الملل فارابی مورد توجه قرار بگیرد، تغییراتی است که در توسعه بازار ایجاد شده است. نگاه استارت آپی یا شتاب دهی که به نوعی در دهه 60 و 70 در بنیاد دنبال می شد و سالهاست به یک رویه تکرارشونده تبدیل شده است؛ آن پوسته را باید بشکافیم و با برنامه ریزی هایی که باید انجام شود و با مشارکت بخش خصوصی و تسهیل گری نهادی مثل بنیاد فارابی، آرام آرام به عرصه های جدید ورود کنیم. مهم ترین آنها هم به دست آوردن سهم بیشتر از بازار جهانی سینما و صنعت تصویر است. کرونا و فعالیت وی او دی ها سبب شد که فروش خیلی خوبی اتفاق بیفتد و در همه عرصه ها همین اتفاق می تواند بیفتد. اگر به زیست بوم سینما توجه کلان داشته باشیم، این تحول دیجیتال در تمام ارکان از بخش تولید تا عرضه و بازاریابی می تواند محقق شود تا به نوعی بازار محدود سینمای ایران توسعه پیدا کند و به بازار بزرگ تری تبدیل شود که بسیاری از آن منتفع شوند.

وی در پاسخ به سوال کثیریان درباره وضعیت تولیدات پرهزینه فارابی در شرایط اقتصادی فعلی گفت: آنچه در ردیف بودجه فاخر بنیادی فارابی هست، لااقل در دوره مدیریت من، این بوده که تلاش کردیم حتی این نوع فیلم ها که پروداکشن بزرگتری دارند با مشارکت نهادهای مختلف ساخته شوند. یعنی اگر در گذشته بیناد فارابی کل هزینه تولید یک فیلم را متقبل می شد، در این دوره بین سه نهاد یا سه سرمایه گذار تقسیم شده است و این کار مفیدی بوده است. شرایط کرونا هم تولید ما را تحت تاثیر قرار داده و هم اکران فیلم ها و برگزاری جشنواره ها و.. موافقم که باید تجدیدنظر صورت بگیرد و قراردادهای سال گذشته و امسال را که مرور می کنم پروژه سنگین غیرمتعارفی نداشته ایم.

تابش در مورد فیلم های تولیدشده و در حال تولید و برگزاری جشنواره های سینمایی در سال 99 توضیح داد: بخشی از تولیدات زمستان سال گذشته تمام شدند و هنوز نه به اکران رسیده اند و نه در جشنواره ای حضور پیدا کرده اند. هم در مورد جشنواره کودک و هم درباره جشنواره فجر ملی می دانم که این فیلم ها آماده حضور و رقابت هستند. ولی در مورد روش برگزاری جشنواره ها، اوایل اردیبهشت جلسه ای با حضور مدیران جشنواره ها برگزار شد و همان موقع از ما خواسته شد که با دو سناریو برنامه ریزی کنیم. در این مدت رایزنی و تحقیق و مطالعه تطبیقی کرده ایم و جشنواره های مهم جهانی را بررسی کردیم. جشنواره های کودک و حقیقت و فیلم کوتاه تهران و فجر جهانی به صورت بین المللی برگزار می شود و به ناچار بخش جهانی را باید بصورت مجازی برگزار کنیم.

مدیرعامل بنیاد فارابی اضافه کرد: اگر پروتکل های بهداشتی اجازه دادند، با نصف ظرفیت نمایش در سالن خواهیم داشت. اگر ستاد کرونا اجازه این را هم صادر نکند، باید برای بخش ملی هم با اتکا به همین پلتفرم های موجود جشنواره ها را برگزار کنیم. در این زمینه پیش بینی ها و مذاکراتی هم صورت گرفته است. به هر حال جشنواره ها در سال 99 می توانند گستره وسیع تری از مخاطبان با جغرافیای گسترده تری را پوشش دهند. حضور در بازار مجازی می تواند تجربه متفاوتی باشد. ورکشاپ ها و نشست ها و گفت و شنودها و پنل های آنلاین این امکان را به ما می دهد که مهمانان بزرگتری را دعوت کنیم و به شخصه برای جشنواره کودک با چند شخص بلندمرتبه وارد مذاکره شده ام و جواب مثبت گرفته ام. سناریویی که الان در دست داریم هر دو حالت را لحاظ کرده است؛ یعنی برگزاری جشنواره بصورت تلفیقی یا برگزاری آن به صورت کاملا آنلاین.

تابش در پایان درباره امنیت اکران آنلاین فیلم های حاضر در جشنواره ها گفت: جنبه های حقوقی این موضوع و تجربه های صورت گرفته در دیگر کشورها در حال بررسی است. دبیر جشنواره می تواند اسامی فیلم های بخش مسابقه را اعلام کند و لینک نمایش فیلم صرفا برای داورها ارسال شود و آنها بتوانند آثار را ارزیابی کنند. یا برخی از فیلم ها اگر قابل مذاکره باشند، به نوعی با این پلتفرم ها گفتگو شود. نوع دیگری از فناوری نیز وجود دارد که گروهی در ایران در حال گفتگو درباره آن هستند؛ یعنی نمایش وی آر یا واقعیت مجازی است که افراد با خرید عینک مخصوص و گوشی هوشمند فیلم موردنظرشان را انتخاب کنند. ظاهرا تنها راهی که تاکنون سرقت در آن اثبات نشده است همین شیوه است.

لینک خبر :‌ سینما سینما
از دو سال پیش با حاشیه هایی که بازیگر سریال پدر در فضای مجازی رقم زد، روزنامه جوان خواستار ساختاری برای متعهد کردن بازیگرانی شد که صداوسیما بستر شهرت آن ها را فراهم می کند.

به گزارش سوک، ریحانه پارسا که نقش دختری چادری را در سریال پدر بازی کرده بود و از همین طریق هم به شهرت رسید، پس از اتمام سریال به سرعت و با عجله تصاویری از خودش در فضای مجازی منتشر کرد که با نقش او در سریال پدر فاصله زیادی داشت.

او تأکید داشت که من همان آدمی نیستم که در سریال بودم و تنها نقش یک دختر چادری را بازی کردم، حرفی که منطقی به نظر می رسید، اما عواقب این رفتار دامن فرهنگ کشور را می گرفت. ریحانه پارسا مسئولیتی درباره رفتارهایش احساس نمی کرد و این مدیران صداوسیما بودند که انتظار می رفت مسئولانه تر به مسئله ورود کنند، چراکه با رفتار های بازیگری که یک شبه به یک چهره تبدیل شده بود، هر چه سریال رشته بود، پنبه می شد.

واقعاً چه لزومی داشت که ریحانه پارسا به سرعت روی تفاوت های رفتاری و ظاهری اش در فضای مجازی تأکید کند و آیا صداوسیما نباید از بازیگرانی مانند او که به برکت حضور در سریالی تلویزیونی یک شبه پله های ترقی را از گمنامی مطلق به سمت شهرت در حد و اندازه یک سلبریتی می پیمایند، تعهدی حقوقی می گرفت تا نسبت به رفتار و گفتارشان در جامعه مسئولانه تر عمل کنند؟

جنجال متین ستوده

این جنس رفتار ها به ریحانه پارسا محدود نشد و برای مثال حواشی حضور متین ستوده در مراسم فیلم مسخره باز که او نیز با سریال های صداوسیما به شهرت رسیده بود سبب شد موضوع به کمیسیون فرهنگی مجلس و انتقاد از وزیر ارشاد کشیده شود و جالب بود که سیدعباس صالحی نیز توپ را به زمین صداوسیما انداخت: این افراد از کسانی هستند که در برنامه های تلویزیونی نیز حضور دارند.

متین ستوده البته مدتی بعد از نوع لباس پوشیدنش عذرخواهی کرد، اما این باعث نشد تا بازیگرانی که بعد ها در سریال های تلویزیونی تازه تر نقش آفرینی می کنند و به شهرت می رسند، الزامی برای رفتارهایشان در فضای مجازی احساس کنند.

پیشگامی شبکه 3

مطالبه برای اخذ تعهد حقوقی از بازیگرانی که از طریق حضور در سریال های تلویزیونی به چهره تبدیل می شوند، موجب شد تا شبکه 3 سیما چندی پیش اعلام کند برای حضور یک اینفلوئنسر اینستاگرامی در یک سریال تلویزیونی تعهدنامه حقوقی امضا شده است.

علی صبوری بازیگر استندآپ کمدی های خندوانه که سر از فضای مجازی درآورده و برای حضور در یک سریال تلویزیونی دعوت شده بود، متعهد شد به مدت 10 سال محتوای فعالیت هایش در فضای مجازی تحت نظارت سازمان صداوسیما باشد.

حالا دبیر شورای نظارت بر سازمان صداوسیما از لزوم ایجاد ساختاری برای متعهد کردن بازیگران یا به عبارتی مرسوم شدن چنین تعهدنامه هایی در قرارداد سریال ها با بازیگران سخن گفته است.

محمدحسین صوفی دیروز با اشاره به یکی از این اصول حرفه ای در حوزه رسانه که نمونه ای از آن برای علی صبوری بازیگر یکی از سریال های در حال پخش انجام گرفت، به مهر گفت: صداوسیما و هر نهاد رسانه ای باید دو قرارداد با چهره های موردنظر منعقد کند؛ یک قرارداد مالی که بر اساس آن وجهی رد و بدل می شود و یک قرارداد حقوقی و معنوی که در آن گفته شود از زمانی که فرد همکاری اش را با صداوسیما شروع می کند، باید به اصول و هنجار های رسانه عمل کند. این قرارداد حقوقی در همه سازمان های رسانه ای مرسوم است.

ضوابطی که چهره ها باید رعایت کنند

دبیر شورای نظارت بر صداوسیما یادآور شد: صداوسیما و هر نهاد رسانه ای باید در انتخاب افراد خود با دقت عمل کند تا چهره هایی به آن ورود کنند که بدآموزی نداشته باشند و اصول حرفه ای در فرآیند حضور آن ها رعایت شده باشد.

وی اضافه کرد: صداوسیما باید در این مسیر قدم بردارد و همه هنرمندان و سلبریتی ها و اشخاصی که به نوعی به این رسانه ورود می کنند، در هر کسوتی از جمله مجری، برنامه ساز و گوینده فعالیت می کنند، متعهد شوند ضوابط و هنجار های سازمان را در خارج از قاب تلویزیون هم رعایت کنند.

دبیر شورای نظارت بر صداوسیما درباره اینکه سلبریتی ها معمولاً به چنین تعهدی تن نمی دهند، اظهار کرد: اگر کسی تن نمی دهد، سازمان هم نباید از او استفاده کند. آن ها از امکانات سازمان صداوسیما استفاده می کنند ولی ضوابط را رعایت نمی کنند.

حالا باید منتظر واکنش مدیران سازمان به سخنان دبیر شورای نظارت بر صداوسیما باشیم و ببینیم آیا قرار است مدیران سازمان تن به ایجاد چنین ساختار هایی بدهند یا قرار است همچنان در بر همان پاشنه سابق بچرخد.

صوفی همچنین دیروز درباره تمرکز بیش از اندازه برنامه های تلویزیون روی تبلیغ و استفاده از اینستاگرام و اینکه آیا شورای نظارت تا کنون در این زمینه ورود داشته است یا خیر هم گفت: شورای نظارت بر صداوسیما براساس اصل 175 قانون مسئولیت نظارت بر همه امور مرتبط با صداوسیما را بر عهده دارد و تمام اقدامات و برنامه ها را رصد می کند و آنچه را که مطابق با این اصل و تفسیر مجمع تشخیص مصلحت نظام نباشد تذکر می دهد.

صوفی درباره اینکه چرا این تذکرات رسانه ای نمی شود، یادآور شد: هیچ موردی از منظر شورای نظارت پنهان نیست. اساساً طبق قانون آنچه را که شورای نظارت، نظارت می کند، موظف است به سازمان صداوسیما و نهاد های خاص گزارش دهد، اما اساساً همه این ها رسانه ای نمی شود.

وی در عین حال تأکید کرد: صداوسیما در مدت اخیر با توجه به مجموعه تذکرات، راهنمایی ها، انتقاداتی که شورای نظارت بر صداوسیما داشته است بخش قابل توجهی از اتفاقات را اصلاح کرده است.

دبیر شورای نظارت بر صداوسیما درباره نمایش آدرس اینستاگرام در برخی از برنامه های تلویزیونی تأکید کرد: حتماً این کار خلاف است و اگر در برنامه ای آدرس اینستاگرام را نمایش بدهند یا کانال تلگرامی یک برنامه از آنتن تبلیغ شود، تخلف رسانه ای محسوب می شود.

لینک خبر :‌ سوک
تهران- ایرناپلاس- برنامه های اینترنتی روزبه روز در حال افزایش هستند. برنامه هایی که به دلیل برخی از محدودیت های تلویزیون در فضای متفاوت تری ساخته می شوند. داود نعمتی انارکی عضو هیات علمی دانشگاه صداوسیما معتقد است، با توجه به شناخت نسبی مخاطبان از فضای رسانه ای جدید، آن ها مصرف رسانه ای خود را بین رسانه های مختلف توزیع می کنند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

در سال های اخیر شاهد تغییراتی در مصرف رسانه ای مردم هستیم. اگر تا مدتی پیش مردم چاره ای جزء دریافت محتواهای صداوسیما نداشتند، اما امروز به کمک فناوری های ارتباطی شاهد تغییراتی گسترده در دریافت و مصرف رسانه ای مخاطبان هستیم. تعدد و تنوع رسانه ها و برنامه های آن ها امکانی را برای مردم پدید آورده که قادرند محتوای مورد نظر و علاقه خود را دریافت و مصرف کنند.

در این زمینه با دکتر داود نعمتی انارکی عضو هیات علمی دانشگاه صداو سیما که مسئولیت روابط عمومی رسانه ملی را در سابقه کاری خود دارد، گفت وگویی انجام دادیم.

همانطور که اشاره کردید، تولید و پخش برنامه های اینترنتی با محوریت برنامه های مستند، گزارش های مردمی، برنامه های طنز، فیلم های کوتاه و بلند و حتی سریالی که سرگرم کننده اند و بخشی از اوقات فراغت مخاطبان را پر می کنند و همچنین برنامه های گفت وگو محور که حاوی برخی اطلاعات و تحلیل های مختلف نسبت به موضوع مورد بحث است، در فضای مجازی افزایش یافته است و در واقع بخشی از مصرف رسانه ای مردم را شکل داده اند. این برنامه ها به دلیل شرایط خاص فضای مجازی، از ویژگی هایی برخوردارند که مخاطبان زیادی را به خود جلب کرده است.
می توان گفت همه افرادی که از گوشی های هوشمند و ابزارهای جدید ارتباطی استفاده می کنند و عضو شبکه های اجتماعی هستند، استفاده کننده برنامه های اینترنتی در موضوع های مختلف اند. این نکته را بار دیگر تاکید می کنم که مردم در شرایط کنونی، به خوبی قادرند مصرف رسانه ای خود را مدیریت کنند؛ بخشی از زمان خود را در شبکه های اجتماعی می گذرانند و از فضای مجازی بهره می برند و بخشی از زمان را با همین رسانه های سنتی سپری می کنند و برنامه های آن ها را در سبد مصرف خود قرار می دهند.
اما نکته ای که اهمیت دارد اینکه دیگر نمی توان پذیرفت انحصار رسانه ای وجود دارد. این انحصار شکسته شده و نمی توان گفت همه چیز در ارتباط با تولید محتوا و رفع نیاز مخاطب در انحصار یک رسانه است.

نکته دیگری که بر آن تاکید دارم اینکه بین رسانه های سنتی و نوین نوعی همگرایی به لحاظ فنی و محتوایی پدید آمده که سبب شده اگر در جایی رقیب اند، در جایی نیز همدیگر را سرویس دهند. به عنوان نمونه رسانه ای چون تلویزیون یا مطبوعات از فضای مجازی استفاده می کنند و بسیاری از محتواهای خود را از طریق این فضا در اختیار کاربران قرار می دهند و یا دست اندرکاران رسانه های مجازی، بخشی از محتوای خود را مبتنی بر تولیدات این رسانه ها شکل می دهند و از سویی همین رسانه های سنتی، بخشی از محتوای خود را با بهره گیری از مطالب فضای مجازی تولید و منتشر می کنند و این همان همگرایی رسانه ای است.

در واقع، چون مخاطبان رسانه ها از سطحی از سواد رسانه ای برخوردار شده و تا حدودی با نقش و کارکرد رسانه ها آشنا هستند، بنابراین با تشخیص نسبی، مصرف خود را مدیریت می کنند و این باعث می شود کمتر دچار دوگانگی و سردرگمی شوند. البته افرادی که دچار اعتیاد به رسانه ای خاص می شوند و در واقع اثر بلع در آن ها پدید می آید، به احتمال زیاد دچار آن دوگانگی و سردرگمی می شوند.

این نکته را تاکید کنم که این تعدد رسانه ها که منجر به تولید حجم زیادی محتوا شده، از ویژگی های عصر کنونی است. یک زمانی رسانه های محدود و مخاطبان انبوه داشتیم، اما اکنون شاهد پیدایش رسانه های زیاد، محتوای انبوه و مخاطبان خاص شده ایم؛ یعنی یک چرخش از وضعیت گذشته به وضعیتی جدید و متفاوت که مهمترین ویژگی آن حق انتخاب گسترده مخاطب و آن هم بدون تعارف است.
این فضا به گونه ای است که بازیگران زیادی در تولید محتوا پیدا کرده است و هریک از این بازیگران تلاش می کنند با تنوع بخشی به تولیدات خود، مخاطبانی را جذب کنند. بنابراین شاهدیم مردم با چنین فضایی روبه رو هستند و بخشی از اوقات فراغت خود را در این فضا سپری کرده و یا حتی اطلاعات خود را در این فضا کسب می کنند.
به اعتقاد من نکته مهم این است که با توجه به شناخت نسبی مخاطبان از فضای رسانه ای جدید، آن ها مصرف رسانه ای خود را بین رسانه های مختلف توزیع می کنند.

وقتی شما به عنوان مخاطب با تعدد رسانه و تنوع محتوایی نسبت به گذشته روبه رو هستید، نمی توان انتظار داشت مخاطب فقط به یک رسانه توجه نشان دهد. مخاطب در این سپهری که شکل گرفته، سعی می کند با توجه به نیاز اطلاعاتی و پرکردن اوقات فراغتش، مصرف رسانه ای خود را مدیریت کند. بنابراین افراد جامعه به عنوان مخاطب و به دلایل مختلف از جمله تمایل و گرایش شخصی در این رسانه ها توزیع می شوند.
در چنین وضعیتی که دسترسی به رسانه های متعدد افزایش می یابد، می توان انتظار داشت که مخاطبان رسانه های سنتی کاهش یابد و مانند دورانی که انحصار داشتند، مخاطبانشان همان توده های کثیر نباشند.

در بخشی از پاسخ به سوال قبلی به مخاطب بی تعارف کردم. منظورم این بود که اولا مخاطب با هیچ رسانه ای تعارف ندارد؛ او بر مبنای عملکردی که از رسانه های مختلف می بیند، رسانه یا رسانه ها و محتوای مورد علاقه اش را شناسایی و گزینش می کند؛ اگر حس کند رسانه ای در رفع نیاز خبری و پر کردن اوقات فراغتش ضعف دارد، بدون تعارف او را از فهرست علاقه مندی ها پاک و رسانه ای دیگر را جایگزین می کند. یکی از دلایل کاهش مخاطبان یک رسانه را می توانیم در چنین علتی ببینیم.

تولید محتوا شبیه صداوسیما نیازمند اصلاح قانون

در این سال ها بسیاری مطرح کرده اند که باید تلویزیون خصوصی راه اندازی شود و یا اینکه تولید برنامه های تلویزیونی مانند سریال ها نباید در انحصار صداوسیما باشد، اما آن ها یک نکته را کمتر توجه می کنند و آن اینکه در این خصوص قانون تاکید دارد رسانه هایی چون رادیو وتلویزیون باید در انحصار صداوسیما باشد؛ بنابراین می توان نتیجه گرفت تولید محتواهایی مانند سریال نیز در اختیار صدا و سیماست. در واقع صدور مجوز سریال مربوط به وزارت ارشاد با سازمانی دیگر نیست و در حوزه اختیارات صدا و سیماست؛ یعنی کنترل رسانه های صوتی و تصویری فراگیر طبق قوانینی که وجود دارد در تملک صداوسیماست.
به اعتقاد من اگر قرار باشد سازمان های دیگر نیز در تولید سریال و برخی برنامه های تلویزیونی نقش آفرینی کنند و نوعی رسانه مانند تلویزیون و تولید محتوای آن را داشته باشند، قانون باید اصلاح شود وگرنه این انحصار قانونا در اختیار صداوسیما خواهد بود.

معتقدم که محبوبیت سریال و مجموعه های داستانی در کشور ما موضوعی مهم و غیرقابل انکار است. بسیاری از سریال های تلویزیونی را شاهد بودیم که در زمان پخش آن ها خیابان ها خلوت و باعث می شد مردم خود را به گیرنده هایشان برسانند تا سریال مورد علاقه خود را ببینند؛ این از گذشته وجود داشته است، به ویژه در زمانی که هنوز شرایط جدید رسانه ای پدید نیامده بود و مردم غیر از تلویزیون وسیله دریافت دیگری نداشتند؛ لذا یکی از دلمشغولی هایشان تماشای سریال های تلویزیونی بوده است.
بهطور نمونه می توان به سریال های هزار دستان ، آرایشگاه زیبا ، سربداران ، کوچک جنگلی ، روزگار قریب ، امام علی(ع) ، یوسف پیامبر ، سلطان و شبان و یا برخی سریال های خارجی مانند جومونگ و اوشین که تنها بخشی از فهرست سریال ها را شامل می شوند.

اما در شرایط کنونی سطح دسترسی های مردم به منابع مختلف فیلم و سریال افزایش یافته، از شبکه های ماهواره ای که روزانه ده ها فیلم و سریال پخش می کنند تا سریال های خانگی که در کشور فعال است؛ این تنوع دریافت توسط مخاطب سبب می شود هر مخاطبی با توجه به علاقه مندی اش به ژانری خاص، رسانه و محتوای مورد علاقه اش را انتخاب کند؛ پس نباید انتظار داشت این علاقه مندی نسبت به فیلم ها و سریال های یک رسانه همانند گذشته باشد و در وضعیت گذشته باقی بماند و بالطبع بین رسانه ها و محتواهای مختلف توزیع می شود.

به یک معنی دیگر، شاخص محبوبیت متناسب با ژانر، محتوا، بازی ها، روایت، جدید بودن داستان، ارتباط داشتن با زندگی مخاطب، شیوه های نوین روایت، هنرپیشگان، خط قرمزها، فرم و شکل محتوا و.... از سوی مخاطب به رسانه ها و برنامه های مختلف تعلق می گیرد. با این نگاه برخی از سریال های نمایش خانگی، به دلایلی خاص از جمله فضای نسبتا بازی که در پرداخت به سوژه برایشان وجود دارد، نوع داستان و شیوه پرداخت آن و برخی دلایل دیگر با استقبال مردم مواجه بوده است.

گفت وگو از هنگامه ملکی

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
قائم مقام شورای عالی قرآن گفت: صدور بیانیه از سوی دو اتحادیه قرآنی، فضای هم گرایی را بوجود آورد. جامعه قرآنی و به ویژه مؤسسات قدر این هم گرایی را بدانند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : خبرگزاری تسنیم

- اخبار فرهنگی -

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، سید علی سرابی قائم مقام شورای عالی قرآن، شب گذشته به روی خط ارتباطی برنامه مصباح آمد و درباره فرآیند ادغام اتحادیه های قرآنی و روند انتخابات اتحادیه کشوری گفت: از چند سال قبل، موضوع ادغام اتحادیه های قرآنی مورد پیگیری قرار گرفت و همه دستگاه ها و همچنین شورای توسعه فرهنگ قرآنی این مسأله را دنبال می کردند. سه سال قبل که موضوع ادغام عملی شد در سطح استان ها مجامع عمومی اتحادیه برگزار و هیئت مدیره ها نیز انتخاب شدند اما در همان سال، برخی کدورت ها بوجود آمد و نتیجه آن این شد که یکی از اتحادیه ها از ادامه آن انصراف داد.

وی ادامه داد: در این سال ها، جلسات زیادی برگزار شد. مسئولان قرآنی و حتی نمایندگان مجلس هم به این موضوع ورود کردند و تلاش داشتند که کدورت ها را برطرف کنند و در نهایت، سال گذشته با بیانیه دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی قرار شد روند ادغام به شکل جدی تری پیگیری شود.

سرابی با بیان اینکه رئیس سازمان تبلیغات اسلامی و وزیر ارشاد زمینه هم گرایی این دو اتحادیه را بوجود آوردند، گفت: بالاخره هم گرایی دو اتحادیه ای که سالیان زیادی فعالیت کرده اند و ساختار های مختلفی دارند ظرافتی می خواهد که با کمک مسئولان دستگاه ها و البته مدیران هر دو اتحادیه، این اتفاق افتاد. قرار بود که مجمع عمومی مشترک اسفندماه برگزار شود که به دلیل شیوع ویروس کرونا به خردادماه امسال موکول شد و با شیوع بیشتر این ویروس منحوس، به این تصمیم رسیدیم که انتخابات را به صورت غیرمتمرکز در سطح استان ها برگزار کنیم.

قائم مقام شورای عالی قرآن گفت: با برگزاری مجمع، ساختار هر دو اتحادیه منحل خواهد شد. بیانیه ای نیز از سوی دو اتحادیه صادر شد که فضای هم گرایی دو اتحادیه را در پی داشت. جامعه قرآنی و به ویژه مؤسسات قدر این هم گرایی را بدانند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ تجارت آنلاین
سعادتی با اشاره به شرایط ویژه ای که کرونا برای برگزاری مناسک مذهبی همچون راهپیمایی اربعین پیش آورده است، گفت: از ظرفیت مواکب الاتحاد کانون های مساجد برای استفاده از فضای ایام و جریان سازی در شرایط کرونایی استفاده می کنیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : شیعه نیوز

سعید سعادتی در گفت وگو با خبرنگار گروه مسجد و کانون های مساجد خبرگزاری شبستان با اشاره به رویکردها و برنامه های کانون های فرهنگی هنری مساجد کشور با محوریت اربعین حسینی، اظهار کرد: اربعین امسال تفاوت هایی با اربعین های سال های گذشته دارد و آن هم اینکه امسال اولین اربعینی است که بدون شهید سپهبد حاج قاسم سلیمانی برگزار می شود.

معاون فرهنگی و هنری ستاد هماهنگی کانون های مساجد کشور بیان کرد: امسال چهلمین سالگرد جنبش مقاومت نیز است، به همین جهت می توانیم در اربعین امسال اقدامات جبهه مقاومت و اینکه شهید سردار سلیمانی و ابوالمهدی المهندس به عنوان مظهر مقاومت بودند را مطرح کنیم و راه آنها را ادامه دهیم.

وی تصریح کرد: نکته دومی که لازم است، مورد توجه قرار گیرد، آنکه اگرچه ویروس کرونا امروز به عنوان تهدیدی برای کل دنیا محسوب می شود، اما می توان در همین شرایط هم با یک نگاه هنرمندانه، هوشمندانه، مومنانه،خلاقانه همراه با ابتکار و با استفاده از ظرفیت های مردمی به موضوع اربعین توجه کنیم.

سعادتی بر لزوم مطرح کردن جریان اربعین حسینی در شعاع جهانی تاکید کرد و گفت: با راه اندازی پویش های ایران، را حسینیه می کنیم و دنیا را حسینیه می کنیم می توانیم در شناساندن جریان اربعین در میان آزادمردان جهان و محبان اهل بیت(ع) تلاش کنیم.

معاون فرهنگی و هنری ستاد هماهنگی کانون های مساجد کشور ادامه داد: در این راستا می توانیم هنرمندان، نویسندگان و نخبگان و دارندگان اثر در زمینه شعر، عکاسی، فیلم سازی، نقاره خوانی، نمایشنامه نویسی و تعزیه خوان را که استعداد در این زمینه دارند، در موضوع اربعین درگیر کنیم تا جریان سازی کنند، و جریان هنری عظیمی به شکل خودجوش و مردمی در شعاع بین اللمللی خلق شود.

وی تاکید کرد: امسال اگر چه نمی توانیم در پیاده روی اربعین حضور داشته باشیم، اما می توانیم تجربه نگاری از خاطرات گذشته داشته باشیم و دل نوشته ها و تصاویر مردمی از حضور در این مراسم باشکوه در سال های گذشته را ثبت و ضبط و از خلاقیت های مردمی در این زمینه استفاده کنیم.

سعادتی با اشاره به تشکیل ستاد اربعین با حضور هشت استان در ستاد هماهنگی کانون های فرهنگی هنری مساجد کشور گفت: استان های ایلام، خوزستان، کرمانشاه، خراسان های رضوی و جنوبی و لرستان در این ستاد عضویت دارند و جلسات همفکری و هم اندیشی پیرامون اربعین تشکیل داده و آیین نامه و شیوه نامه اربعین را به ستادهای استانی ابلاغ خواهند کرد.

معاون فرهنگی و هنری ستاد هماهنگی کانون های مساجد کشور در پایان خاطرنشان کرد: ما بنا داریم هم افزایی با دستگاه های فرهنگی و هنری پیرامون اربعین داشته باشیم و با نهادهای سیاستگذار و ستادی همانند ستاد اربعین وزارت کشور و ستاد اربعین وزارت فرهنگ و ارشاد و بعثه مقام معظم رهبری و کمیته فرهنگی اربعین تعامل و همکاری در زمینه برگزاری اربعین داشته باشیم و از ظرفیت مواکب الاتحاد برای جریان سازی اربعین بهره بگیریم.

پایان پیام/ 40

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
رئیس ستاد هماهنگی کانون های فرهنگی هنری مساجد گفت که در شرایط کنونی و در آستانه عید سعید قربان تکلیف دشوارتر است و باید نسبت به کمک به نیازمندان برنامه جدّی داشت.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : خبرگزاری برنا

حجت الاسلام حبیب رضا ارزانی رئیس ستاد هماهنگی کانون های فرهنگی هنری مساجد کشور در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم دربارۀ عید بزرگ جهان اسلام یعنی عید سعید قربان گفت: عید قربان و اصل سنت قربانی کردن در ادیان مختلف به نوعی به آن پرداخته شده و این سنت در همه ادیان قابل بررسی و تحلیل است.

وی افزود: در اسلام مسئله قربانی از چند جهت مورد بررسی و حائز اهمیت است که اولین آن نگاه اجتماعی است. به این معنا که وقتی شخص بر اساس اصول اسلامی قربانی می کند، از مایحتاج و نفس خود برای قربانی کردن می گذرد و گوسفند یا شتری را ذبح می کند، سنّت قربانی و کمک به اطرافیان و دستگیری از خانواده های کم بضاعت و نیازمند به وسیلۀ این قربانی های بسیار محبوب خداست.

مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با بیان اینکه این رسیدگی به جامعه به خصوص در شرایط فعلی کشور بسیار ضروری و مهم است، گفت: هر فرد مسلمانی که در جامعه اسلامی زندگی می کند، با استفاده از سنّت قربانی کردن، به اطرافیان خود از حیث خوراک و تغذیه که نخستین نیاز بشر است کمک و تلاش می کند جامعه را به سمت بهتر زیستن پیش ببرد.

حجت الاسلام ارزانی خاطرنشان کرد: شما با قربانی کردن تلاش می کنید بر نفس اماره خود فائق شوید و لذا اینکه انسان بتواند نفس خود را کنترل کند یعنی بخشی از مالی را که با تلاش کسب کرده، برای کمک به دیگران اختصاص دهد این بالا بردن پایداری، صبر و استقامت شخص را نشان می دهد.

رئیس ستاد هماهنگی کانون های فرهنگی هنری مساجد ادامه داد: یکی از راه های قرب به خدا همین مسألۀ قربانی کردن در راه خداست، در واقع این عمل علاوه بر اینکه ثمرات اجتماعی و رفاهی بالایی دارد، ثمرات معنوی فراوان تری نیز دارد و باعث می شود روح معنوی حاکم بر جامعۀ اسلامی ارتقای بیشتری پیدا کند. باید برای این کار در این فرصت باقیمانده اهتمام و تلاش جدّی داشت.

حجت الاسلام ارزانی گفت: در شرایط کنونی و در آستانه عید سعید قربان و ماه ذی الحجه قرار داریم و به نظر امسال به دلیل شرایط اقتصادی قدری تکلیف دشوارتر است. در سنت ایرانی ها مرسوم است حجاج بیت الله الحرام و کسانی که قبلاً به مکه مشرف شدند در روز عید قربان قربانی می کنند و غالباً دیده ایم در روستاها و شهرهای کوچک این به عنوان سنت اجرا می شود و حتماً قربانی دارند و خیلی ها متنتظرند که روز عید قربان شود تا از این سنت استفاده کنند.

وی تأکرد کرد: آنچه مهم است رعایت پروتکل های بهداشتی و جلوگیری از تجمعات متعدد است؛ کسانی که در طرح های گستردۀ قربانی شرکت می کنند و یا به صورت فردی قربانی می کنند، می توانند با رعایت اصول بهداشتی این اقلام را در اختیار نیازمندان آن هم در این شرایط دشوار اقتصادی قرار دهند و دلشان را شاد کنند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
گروه استان ها- تا زمانی که کتاب خوانی و ارج نهادن به ادبیات و نویسندگان در لیست سرمایه گذاری های اجتماعی قرار نگیرد، جای گله ای برای رشد نکردن فرهنگ، نبود خلاقیت و توسعه فردی وجود ندارد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : باشگاه خبرنگاران جوان

به گزارش خبرگزاری تسنیم از اصفهان ، کتاب خواندن برای نوجوانان کانون اصلاح و تربیت، یکی از تجربه های شیرین هفتگی فرحناز علیزاده تبدیل شده بود که به هنگام خواندن کتاب شاهزاده و گدا واکنشی تامل برانگیز از یکی از نوجوانان دریافت کرده بود. همانطور که داستان رو به پایان بود، شاهزاده به گدا گفت: چطور شد با اینکه خانواده گدا و دزدی داری توانسته ای یک هفته مملکت را اداره کنی؟ گدا گفت: ما یک همسایه کشیش داشتیم که مرا به کتاب خواندن علاقه مند کرد و به دلیل کتاب های زیادی که خواندم، توانستم مملکت را اداره کنم .

داستان به پایان رسید و نوجوان متهم به قتل گفت: ای کاش ما هم کسی را داشتیم که ما را به خواندن کتاب علاقه مند می کرد . علیزاده با یادآوری این خاطره و حرف نوجوانی که رَد این خاطره را در ذهنش پررنگ کرده بود، گفت: کتاب خواندن آسیب های اجتماعی را کاهش و کمک می کند که بر خشم غلبه کنیم. او نقش ادبیات را در زندگی افراد به ویژه کودکان، بسیار بالا می داند که با این خاطره توانست ضرورت بها دادن به آن را تاکید کند.

ادبیات چه نقشی در زندگی آدم ها دارد؟

این نویسنده و کارشناس ادبیات کودک و نوجوان پاسخ این سوال را اینگونه می دهد که بیشتر آدم های تاثیرگذار دنیا، کتاب خوان و اهل کتاب بودند. در واقع کتاب خواندن به نوعی سرمایه گذاری اجتماعی است. معمولا خانواده ها بهترین لباس، خوراک و مدرسه را برای فرزندان خود انتخاب می کنند، اما در مورد تفکر و ذهن کودک هیچ سرمایه گذاری و برنامه ای ندارند. از این رو فقدان این نوع تفکر در وجود ما و بی توجهی به خوراک ذهنی کودکان یکی از آسیب های بزرگ در جامعه ما به شمار می رود که باعث می شود کودکان علاقه ای به کتاب و حتی تعاملی با اهالی کتاب نداشته باشند.

او می گوید: در حال حاضر اکثر مردم از بزرگسال تا خردسال هنرپیشه ها را می شناسند و اینستاگرام آنها را دنبال می کنند که چه می پوشند و چه کاری انجام می دهد اما نمی دانند که در شهر اصفهان چه نویسنده های کودک و نوجوان بسیار قابلی وجود دارد. برای نمونه جمشید خانیان چندین بار برنده جوایز بین المللی و نامزد جوایز مختلفی شده که متاسفانه برای خانواده ها ناشناخته مانده است.

کسی که کتاب خوان باشد و با کیفیت ها را بشناسد، می تواند به توسعه فکری خود فکر کند. او از برگزاری باشگاه کتاب خوانی و شرکت کودکان کار و خیابان می گوید: اکثر برندگان کودکان کار بودند، چراکه آنها با کتاب سفر می کند و از محرومیت خود فاصله می گیرند و دنیای دیگری برای آنها باز می شود. جام باشگاه های کتاب خوانی استان اصفهان در حالی برگزار شد که کودکان بالاشهر نشین با این همه امکانات اول نشدند و شرکت نکرده بودند!

این نویسنده و کارشناس ادبیات کودک و نوجوان معتقد است که باید در این زمینه سرمایه گذاری کنیم که الگوی کودکان و نوجوانان، نویسندگان شوند. آقای مرادی کرمانی نویسنده ای است که زندگینامه خود را به رشته تحریر درآورده و در یکی از روستاهای محروم کرمان زندگی کرده که از نعمت پدر و مادر هم محروم بوده است. او بعد از سختی کشیدن بسیار، اکنون نویسنده موفقی شده و کتاب هایش به زبان های مختلف ترجمه شده است. بنابراین زمانی که کودک کار این را بخواند امید پیدا می کند که مشکلاتش به پای سختی های این نویسنده نرسیده و می تواند آینده خوبی داشته باشد و این تاثیر ادبیات است.

جای خالی کتاب خوانی در لیست سرمایه گذاری پدر و مادرها

علیزاده از علت همه گیری کتاب های زرد و با محتوای بدون کیفیت می گوید: متاسفانه از نویسنده های خوب کشورمان تنها در کشورهای دیگر قدردانی می کنند و اصلا در کشورمان شناخته نمی شوند. از سویی دیگر نویسنده های خوب حمایت نمی شوند و خانه نشین و یا مشغول مسائل اقتصادی می شوند. حتی انتشاراتی هستند که حمایت می شوند اما کتاب خوب منتشر نمی کنند. در واقع زمانی که نویسنده ارج و قرب نداشته باشد و در اجتماع به آنها بها داده نشود چنین وضعی به وجود می آید.

او البته معتقد است که اگر بخواهیم کتاب خوب بخوانیم از زیر سنگ هم می شود آن را پیدا کرد و مقوله کتاب خوانی باید در فرهنگ وارد شود و در اولویت قرار گیرد.

انتهای پیام/169/ی

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
گروه استان ها - دبیر اجرایی جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران بابیان اینکه سالن اختصاصی برای هنرهای نمایشی اهر وجود ندارد گفت: شیوع ویروس کرونا بهانه ای بود تا جشنواره سراسری تئاتر کوتاه قره داغ (ارسباران) برگزار نشود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

به گزارش خبرگزاری تسنیم از اهر ، میرعباس خلیفه لو در دیدار اعضای هیئت مدیره انجمن های فرهنگی و هنری شهرستان اهر با نماینده مردم اهر و هریس در مجلس اظهار داشت: اگر امروز در برگزاری جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران مشکلاتی داریم، قطعاً به این دلیل است که هنوز مسئولان شهرستان اهر هنوز به اهمیت این جشنواره پی نبرده اند در حالی که جشنواره تئاتر کوتاه ارسباران در کشور بِرند است، وقتی به مسئولی توضیح می دهیم جشنواره تئاتر کوتاه چیست، توهین به شعور هنرمندان است.

دبیر اجرایی جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران افزود: مشکلات جشنواره سراسری تئاتر کوتاه قره داغ (ارسباران) ناشی از این است که هنوز نتوانسته ایم اهمیت این جشنواره را به مسئولان ارشد انتقال دهیم، قبل از شیوع ویروس کرونا رئیس اداره ارشاد اهر درخواست تشکیل شورای سیاست گذاری جشنواره را دادند اما مدیران ما با کمال تاسف اقدامی نکردند، مگر برای کرونا جلسه تشکیل ندادند پس چرا برای حوزه فرهنگ و هنر جلسه تشکیل نمی دهند؟ چرا فقط کرونا جلسات هماهنگی جشنواره تئاتر کوتاه ارسباران را تحت الشعاع قرار می دهد؟

وی ادامه داد: در جریان شیوع ویروس کرونا همچنان شعار می شنویم و می گویند بسته یا هزینه معیشتی دادیم، سوال بنده اینجاست که به کدام هنرمند که با شیوع کرونا تمامی فعالیت هایش تعطیل شد بسته معیشتی دادند؟ متاسفانه ضربه ای که هنرمندان حوزه نمایشی از کرونا دیدند هیچ قشر اینقدر آسیب ندید.

خلیفه لو اضافه کرد: وقتی از مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی آذربایجان شرقی، پیگیری روند برگزاری جشنواره سراسری تئاتر کوتاه قره داغ (ارسباران) را جویا می شویم، می گویند مسئولان شهرستانی چه اقدامی انجام داده اند؟ برای این هم ما جوابی نداریم چون واقعیت را می گویند.

دبیر اجرایی جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران با اشاره به این که وقتی مسئولان شهرستان اهر بعد از سال ها هنوز هنرمند یا کارگردانی را نمی شناسند دیگر انتظار آن چنانی نداریم، گفت: واقعیتاً حوزه فرهنگ و هنر در شهرستان اهر نفس های آخر را می کشد و من هنرمند آنقدر پوست کلفت هستیم که به خاطر تعصب شهرستان و هنر در ظاهر سرپا ایستاده ایم، اگر دبیرخانه دائمی جشنواره تئاتر کوتاه ارسباران در وزارت ارشاد ردیف بودجه ندارد به این خاطر است که مدیران و نمایندگان ما در پایتخت نتوانسته اند تاثیرگذار باشند.

وی بیان کرد: می دانیم نماینده سابق اهر و هریس برای اختصاص ردیف بودجه جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران تا حدی پیگیری و تلاش کرده اند اما نتیجه بخش نبوده است، در جلسات شورای سیاست گذاری جشنواره مدیران شهرستانی دورهم جمع می شوند و می گویند فلان کار را انجام می دهیم که در عمل هیچ کدام نیستند، وعده هایی که داده بودند کجاست؟ چرا عملی نمی شود؟ چرا همه در مواقع نیاز به فکر فرهنگ و هنر می افتند؟ درست تاکنون تلاش کرده اند اما ما مطالبه گر هستیم.

خلیفه لو با ذکر این که وعده های بسیاری در حمایت از جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران شنیده ایم، ولی کدام یک عملی شده اند؟ گفت: اینکه جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران برای شهرستان اهر و قره داغ آبروست یک واقعیت است، ولی یکسری از مدیران برای آن که این جشنواره برگزار نشود لحظه شماری می کنند، اما ما با عزم جدی جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران را با وجود سنگ اندازی ها برگزار می کنیم.

دبیر اجرایی جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران تصریح کرد: هنرمندان حوزه نمایشی از مسئولان و نماینده مجلس، سالن نمایشی مطالبه می کنند که نداریم؛ مردم شهرستان اهر از مسئولان هتلی می خواهند تا هنگام حضور مسافران، گردشگران و میهمانان شرمنده نشوند، متاسفانه میهمانان سیزده دوره جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران در مدارس اسکان داده شده اند.

خلیفه لو بابیان اینکه شهرستان اهر یکی از چهار مناطقی در دنیاست که جشنواره تئاتر کوتاه برگزار می کند، گفت: ثبت دبیرخانه دائمی جشنواره سراسری تئاتر کوتاه ارسباران و اختصاص ردیف بودجه برای این جشنواره در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی از جمله انتظار هنرمندان از نماینده اهر و هریس در مجلس است.

محمد سرقینی، شهردار اهر در دیدار اعضای هیئت مدیره انجمن های فرهنگی و هنری شهرستان اهر با نماینده مردم اهر و هریس در مجلس اظهار داشت: جمعی از هنرمندان متقاضی استفاده از فرهنگسرای شهرداری اهر هستند و حتی درخواست هم داده اند، البته شهرداری نمی تواند به صورت بهینه از فرهنگسرا استفاده کند از این رو با نگاه مثبت قصد واگذاری فرهنگسرای شهرداری اهر را به هنرمندان داریم.

شهردار اهر ادامه داد: هنرمندان می توانند از فرهنگسرای شهرداری اهر در رابطه با فعالیت های فرهنگی و هنری، تولیدات فرهنگی و آموزشی استفاده کنند، حقیقت این است که شهرداری اهر سال هاست حتی ریالی از فرهنگسرا درآمدی ندارد و اگر واگذاری این فرهنگسرا به هنرمندان می تواند فضایی برای فعالیت آنها فراهم نمایند قطعاً دریغ نمی کنیم.

وی با اشاره اینکه ایجاد نگارخانه در عمارت تاریخی شهرداری اهر امکان پذیر نیست، گفت: قرار است موزه باستان شناسی با محوریت اداره کل میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی آذربایجان شرقی در عمارت تاریخی شهرداری اهر راه اندازی شود و مدیران میراث فرهنگی گفته اند که شورای شهر نیز باید این ساختمان را تخلیه کند و طبیعتاً میراث فرهنگی به دلیل مستقل بودن موزه، اجازه ایجاد نگارخانه را نخواهند داد.

سرقینی اضافه کرد: چون روند اداری راه اندازی موزه باستان شناسی در عمارت تاریخی شهرداری اهر زمان بر خواهد بود با نظر شورای شهر تا زمان ایجاد موزه، استفاده از عمارت شهرداری اهر به عنوان نگارخانه از نظر ما مانعی ندارد.

شهردار اهر در پاسخ به مطالبه ایجاد قطعه هنرمندان در اهر گفت: متاسفانه شهرداری اهر از جمله معدود شهرداری هایی است که متولی آرامستان نیست، اما اختصاص قطعه هنرمندان را قطعاً پیگیری می کنیم و امیدواریم نتایجی که مدنظر را تحقق بخشیم.

وی بابیان اینکه معذوریتی در آماده سازی و نصب تندیس یا سردیس میرزاجعفر قراجه داغی نداریم، بیان کرد: شهرداری اهر آمادگی دارد تا با همکاری هنرمندان تندیس میرزاجعفر قراجه داغی را آماده و نصب کند، فقط انتظار داریم هنرمند این حوزه را به ما معرفی کنید.

سرقینی تصریح کرد: پارک ولایت این امکان را می دهد تا یک سالن نمایشی هم احداث شود و از طرفی شهرداری در پارک ولایت، گذر مفاخر نیز ایجاد می کنیم.

شهردار اهر از هماهنگی میراث فرهنگی و شهرداری اهر برای ایجاد بازارچه دائمی صنایع دستی در پارک ولایت خبر داد و افزود: در خصوص محل بازارچه دائمی صنایع دستی با اداره میراث فرهنگی محل های مختلفی بررسی شد و نهایتاً پارک ولایت به عنوان محل ایجاد بازارچه دائمی صنایع دستی انتخاب گردید، البته زیرساخت های این بازارچه در حال آماده سازی و سعی می کنیم در کمترین زمان ممکن این بازارچه را تکمیل و در اختیار هنرمندان قرار دهیم.

وی با تاکید بر این که شهرداری اهر قصد دارد شهربازی را به پارک ولایت انتقال دهد، خاطرنشان کرد: هرچند در بحث انتقال شهربازی به پارک ولایت مخالفت هایی وجود دارد اما ایجاد زیرساخت های لازم و انتقال شهربازی در کنار ایجاد بازارچه صنایع دستی آینده روشنی را برای پارک ولایت درپی خواهد داشت.

انتهای پیام/126/ ع

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
گروه استان ها - نماینده مردم اهر و هریس در مجلس با بیان این که اهر و هریس علی رغم قرارگیری در کمربند مس و طلا، بیشترین نرخ بیکاری نسبت به استان و کشور را دارند، گفت: متاسفانه شرایط به گونه ای است که جوانان شاغل در معادن به حقوق ناچیز تن می دهند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : خبرگزاری جمهوری اسلامی نصیر نیوز راهبردنامه

به گزارش خبرگزاری تسنیم از اهر ، احمد محرم زاده در دیدار با اعضای هیئت مدیره انجمن های فرهنگی و هنری شهرستان اهر که در اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی برگزار شد، اظهار داشت: توسعه هر منطقه، استان و کشور تنها از یک حوزه امکان پذیر نیست، بلکه توسعه زمانی صورت می گیرد که به حوزه های فرهنگی، اجتماعی و عمرانی به صورت یکسان توجه داشته باشیم.

نماینده مردم اهر و هریس در مجلس افزود: متاسفانه اهر و هریس و به تبع شهرستان های قره داغ در توزیع ثروت سهم آنچنانی نداشته اند و کم توجهی ها کاملاً مشهود است و این به آن معنی نیست که هیچ خدمات دولت نداده است.

وی با اشاره به این که عقب ماندگی شهرستان های اهر و هریس در مقایسه با سایر شهرهای همتراز غیرقابل انکار است، ادامه داد: چطور در برخی نقاط کشور پروژه هایی در کمترین زمان ممکن احداث می کنند ولی دهه ها طول می کشد تا بزرگراهی 90 کیلومتری همچون اهر-تبریز را نمی توانند به سرانجام برسانند؟ این بزرگراه برای 15 سال قبل طراحی شده بود و با افزایش تردد به منطقه ارسباران، بزرگراه اهر-تبریز جوابگوی مسافران و کاربران نخواهد بود.

محرم زاده تاکید کرد: اگر منطقه ارسباران و شهرستان های اهر و هریس را با سایر نقاط کشور مقایسه کنیم، می بینیم از قافله توسعه فاصله زیادی داریم و عقب ماندگی در حوزه اقتصادی و اشتغال و گسترش معضل بیکاری، این شهر از حد گذشته است..

نماینده مردم اهر و هریس در مجلس گفت: یکی از اهالی روستای انجرد با بنده تماس گرفته بود و می گفت که معدن مس انجرد زمین های روستائیان را صاحب می شود و از طرفی هم مسئولان علاقه دارند تا این معدن فازهای توسعه ای شروع کند، در حال حاضر حدود 600 نفر در این معدن اشتغال دارند.

وی با ذکر این که اهر و هریس علی رغم قرارگیری در کمربند مس و طلا، بیشترین نرخ بیکاری نسبت به استان و کشور را دارند، گفت: متاسفانه شرایط به گونه ای است که جوانان شاغل در معادن به حقوق ناچیز که آن را هم "طبق قانون کار" می نامند تن می دهند چراکه مجبور هستند و زمینه اشتغال در حوزه انتخابیه ما به دلیل محرومیت ها وجود ندارد.

محرم زاده در ادامه بابیان اینکه از بابت تخصیص اعتبار به جشنواره سراسری تئاتر کوتاه قره داغ(ارسباران) به وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی تذکر داده ام، گفت: تا زمانی که مطالبات هنرمندان از بابت تخصیص ردیف بودجه به جشنواره سراسری تئاتر کوتاه قره داغ(ارسباران) محقق نشود دست از پیگیری نخواهیم کشید.

نماینده مردم اهر و هریس در مجلس از موافقت وزیر راه و شهرسازی برای تخصیص اعتبار 45 میلیارد تومانی به پروژه های راه سازی خبر داد و گفت: این اعتبار به بزرگراه اهر-تبریز و احداث راه های روستایی اهر و هریس تخصیص می یابد، شاید در شهرستان ها این اعتبارات قابل توجه باشد ولی در سطوح بالا این ارقام چیزی نیست.

الیاس ممی پور، رئیس اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی اهر در دیدار اعضای هیئت مدیره انجمن های فرهنگی و هنری با نماینده مردم اهر وهریس و شهردار اهر با اشاره به این که 6 انجمن فرهنگی و هنری فعال در شهرستان اهر داریم، اظهار داشت: انجمن ادبی استاد بارز اهر جزو انجمن های شناسنامه دار کشور بوده و جزو انجمن هایی است که ظرفیت و توانایی بالایی در عرصه فرهنگ و هنر دارد.

وی افزود: انجمن هنرهای نمایشی شهرستان اهر جزو انجمن های باسابقه درخشان بوده که در پی عملکرد موفق این انجمن، 6 گروه ثبت شده نمایشی داریم و شهرستان اهر جزو سه شهرستان استان است که بیش از 5 گروه نمایشی ثبت شده دارد و در شهرستان هایی که بیش از پنچ گروه نمایشی داشته باشد در آن شهرستان ها؛ شورای نظارت بر نمایش تشکیل می یابد.

رئیس اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی اهر از برگزاری چهاردهمین جشنواره سراسری تئاتر کوتاه قره داغ (ارسباران) خبر داد و گفت: هر ساله در این زمان تب و تاب خاصی از بابت برگزاری جشنواره سراسری تئاتر کوتاه قره داغ وجود داشت، ولی امسالبه دلیل شیوع ویروس کرونا مجبوریم این جشنواره را به روش دیگری برگزار کنیم و سعی داریم تا امسال به جهت شرایط خاص کرونایی به سمت نمایش نامه نویسی برویم.

ممی پور ادامه داد: جشنواره سراسری تئاتر کوتاه قره داغ (ارسباران) به لحاظ مردمی و سراسری بودین در روند برگزاری نیاز به همکاری و همراهی تمامی دستگاه ها و تشکل ها داریم و برگزاری این رویداد بزرگ فرهنگی و هنری به تنهایی از عهده اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی خارج است، متاسفانه همکاری برخی از دستگاه های مرتبط در دوره سیزدهم جشنواره سراسری تئاتر کوتاه آنچنان راضی کننده نبود.

وی در ادامه بابیان اینکه عکاسان انجمن هنر عکاسی شهرستان اهر در تمامی جشنواره های ملی و بین المللی، نام اهر را مطرح می کنند، گفت: انجمن هنر عکاسی شهرستان اهر با عملکردی که دارد جزو انجمن های فعال استان بوده و عکاسان اهری جشنواره ای نیست که نتوانند مقام کسب کنند و این تلاش ها و افتخارآفرینی ها برای اهر و اهری ها بسیار امیدبخش است.

رئیس اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی اهر همچنین از فعالیت 5 آموزشگاه هنرهای تجسمی در این شهرستان خبر داد و گفت: انجمن خوشنویسی که چند ماهی است تاسیس شده و انجمن های تجسمی و موسیقی جایگاه شهرستان اهر را به خوبی ارتقاء می دهند.

ممی پور با تاکید بر این که استفاده از ظرفیت هنر در شهرستان اهر در حد شعار باقی مانده است، گفت: در اکثر مسائل و موضوعات شهرستان، هنر می تواند تاثیرگذار و کارساز باشد ولی متاسفانه حوزه فرهنگ و هنر طرفدار واقعی آنچنانی ندارد، در هر شهرستانی کنسرت برگزار می شود و در شهرستان ما وقتی نام اداره ارشاد به میان می آید ذهن ها به سمت کنسرت می رود و نگاه های سنگین و گارد گرفتن ها به جای دلگرم کردن هنرمندان، بیشتر آنها را دلسرد می کند.

وی با اشاره به اشاره نماینده اهر و هریس در مجلس به افزایش خودکشی خاطرنشان کرد: هنرمندان به دنبال ایجاد شور و نشاط هستند تا شاید مردم برای اندک مدتی مشکلات را فراموش کرده و حال و هوای با نشاطی را تجربه کنند و در عین حال از چهارچوب ها تجاوز نمی کنند، امیدواریم با همراهی نماینده مجلس، اجازه ندهیم فرهنگ و هنر فدای سلایق شخصی شود.

رئیس اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی اهر از پیشنهاد اهر به عنوان شهر خلاق فرهنگ و هنر در حوزه تئاتر و ورنی خبر داد.

انتهای پیام/126/ ع

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
اراک - ایرنا - مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان مرکزی گفت: 80 درصد فعالان رسانه ای استان با شیوع ویروس کرونا بیکار شدند و مسیر تداوم فعالیت رسانه ای برای آنان با دشواری هایی مواجه شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

حجت الاسلام عباس دانشی روز شنبه در نشست قرارگاه پدافند زیستی استان مرکزی، افزود: در مجموع بیش از 300 خبرنگار در روزنامه ها، هفته نامه ها، 2هفته نامه ها، ماهنامه ها و فصلنامه های این استان فعالیت رسمی داشتند که شیوع ویروس کرونا و تعطیلی دفاتر نشریات بیکاری بیش از 80 درصد این قشر را رقم زده است.

وی ادامه داد: با توجه به اینکه عمده فعالیت خبرنگاران نشریات به صورت حق الزحمه ای است و شمار قابل توجهی از این قشر نیز زیر پوشش بیمه تامین اجتماعی نیستند، نیاز است که به منظور پیگیری امور کاری و معیشت آنان برنامه های مدون تدوین شود.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان مرکزی بیان کرد: فعالیت هفته نامه ها و 2 هفته نامه های این استان با شیوع ویروس کرونا متوقف شد اما، روزنامه ها با کاهش شمارگان تنها توانسته اند دفعات چاپ را حفظ کنند.

حجت الاسلام دانشی اظهار داشت: خبرنگارانی که زیر پوشش بیمه تامین اجتماعی بودند، برای دریافت بیمه بیکاری به کلی فعالیت خود را کنارگذاشته اند که این مساله خسران بزرگی در عرصه فرهنگ است.

رئیس خانه مطبوعات استان مرکزی نیز گفت: فرماندار شهرستان اراک تعدادی کارت هدیه خرید برای حمایت از خبرنگاران در شرایط ویروس کرونا تهیه کرد که جای تقدیر دارد اما این اقدامات مقطعی است و معضل شاغلان رسانه در ایام کرونا باید به صورت اصلی پی گرفته شود.

مجید نیک عهد اضافه کرد: در شرایط شیوع ویروس کرونا رسانه های دیجیتالی با افزایش مخاطب روبه رو بودند اما رسانه های چاپی با مشکلات بسیاری دست و پنجه نرم می کنند که باید به درستی کارشناسی شود.

وی افزود: خبرنگارانی که زیر پوشش بیمه بیکاری بودند مشکلات چندانی ندارند و مهمترین مشکل خانه مطبوعات چگونگی جبران خسارت های خبرنگارانی است که تحت پوشش بیمه نیستند و در این راستا انتظار می رود با پرداخت تسهیلات هم به دفاتر و هم به خبرنگاران بخشی از خسارت های این قشر جبران شود.

زهرا مرادی دبیر هفته نامه بهرنگ اراک نیز اختصاص سهمی از خدمات و حمایت عای موثر پزشکی و بهداشتی، حمایت های درمانی و پیشگیری و تخصیص بخشی از اعتبارات نهادهای دولتی برای جبران خسارات به خبرنگاران رامهمترین درخواست این قشر عنوان کرد.

اجرای جمع بندی خسارت ها و میزان تاثیرپذیری خبرنگاران از ویروس کرونا و پرداخت مطالبات این قشر از سوی نهادهای دولتی و خصوصی مهمترین مصوبات این نشست بود.

51 هفته نامه و 2 هفته نامه، 25 ماهنامه، سه روزنامه و 27 خبرگزاری و و پایگاه خبری در استان مرکزی فعالیت می کنند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
مدیر خانه مطبوعات استان زنجان با بیان اینکه طبق آخرین آمار 294 اثر به جشنواره مطبوعات ارسال شد، گفت: در بخش اصلی 263 اثر و در بخش موضوعی 31 اثر به این جشنواره ارسال شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

یوسف ناصری امروز در گفت وگو با خبرنگار فارس در زنجان اظهار کرد: فراخوان ششمین جشنواره مطبوعات، خبرگزاری ها و پایگاه های خبری استان به همت خانه مطبوعات و اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان زنجان منتشر شد.

مدیر خانه مطبوعات استان زنجان با بیان اینکه این جشنواره به دو بخش اصلی و موضوعی تقسیم شده و خبرنگاران می توانستند آثار خود را در این دو بخش به دبیرخانه جشنواره ارسال کنند، گفت: بخش اصلی شامل مقاله، یادداشت و سرمقاله، عکس، خبر، گزارش، مصاحبه، تیتر، طراحی و صفحه آرایی، طنز مکتوب و طرح و کاریکاتور است و از سوی دیگر بخش موضوعی جشنواره شامل موضوعات جهش تولید ، حقوق شهروندی، حجاب و عفاف، مسائل جوانان، ایثار و شهادت با موضوعیت شهید قاسم سلیمانی و مدافعان سلامت، چالش ها و آسیب های اجتماعی، آب و محیط زیست و در نهایت خانواده و سبک زندگی است.

وی با اشاره به اینکه یکی از شروط شرکت در این جشنواره بازه زمانی انتشار آثاری بود که از ابتدای تیرماه 98 تا 31 خرداد 99 در رسانه ها منتشر شده بود، اضافه کرد: طبق آخرین آمار 294 گزارش به این جشنواره ارسال شد.

ناصری با بیان اینکه در بخش اصلی 263 اثر و در بخش موضوعی 31 اثر به این جشنواره ارسال شد، اضافه کرد: بیشترین اثر ارسال شده در بخش گزارش با 64 اثر و کاریکاتور با کمترین اثر بوده است.

مدیرخانه مطبوعات استان زنجان با اشاره به اینکه آثار رسیده در این بخش ها به صورت جداگانه در بخش خبرگزاری ها و پایگاه های خبری و مطبوعات و نشریات داوری خواهد شد، تصریح کرد: داوری آثار طبق فراخوان انجام خواهد شد و در صورتی که آثار در برخی از بخش ها به حد نصاب نرسد، به صورت تجمیعی داوری می شود.

وی گفت: مثل سنوات گذشته، داوری آثار از طریق مرکز برنامه ریزی رسانه های وزارت ارشاد است و انتخاب نیز توسط آنها انجام می شود.

ناصری در ارتباط با جشنواره رسانه و کرونا نیز گفت: نتایج این جشنواره هم که چند ماه قبل برگزار شد، در روز خبرنگار اعلام خواهد شد.

مدیرخانه مطبوعات زنجان درباره برگزاری جشن روز خبرنگار نیز گفت: امسال برگزاری مراسم حضوری روز خبرنگار بعید به نظر می رسد چون شرایط استان به لحاظ کرونا اصلا مناسبت نیست.

وی تصریح کرد: اما جوایز برندگان جشنواره با ساز و کاری که در خانه مطبوعات اندیشیده خواهد شد به دست برگزیدگان می رسد.

انتهای پیام/73005/ق

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
قائم مقام تشکل های قرآنی استان یزد گفت: کرونا حدود 500 میلیون تومان فقط به مؤسسات شهرستان یزد خسارت وارد کرده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : خبرگزاری صدا و سیما یزدی نیوز

به گزارش خبرنگار گروه استان های باشگاه خبرنگاران جوان از یزد ، محمد شایق، قائم مقام اتحادیه موسسات و تشکل های قرآنی استان یزد نیز با اشاره به مصوبه شورای عالی قرآن مبنی بر حمایت از موسسات و جبران خسارت ناشی از کرونا ویروس ، گفت: فرم ارزیابی در زمان بندی مشخص از سوی موسسات تکمیل شد که 141 مؤسسه و خانه قرآن این فرم را تکمیل کردند و در اختیار کمیته مربوطه قرار گرفت تا حمایت حداقل یک میلیون تومان صورت گیرد.

او افزود: با توجه به اینکه 70 درصد مؤسسات به صورت استیجاری فعالیت دارند و باید حداقل ماهی دومیلیون تومان برای اجاره بها پرداخت کنند برآورد می شود کرونا حدود 500 میلیون تومان فقط به مؤسسات شهرستان یزد خسارت وارد کرده است.

فعالیت قرآنی با شیوه موجود هیچ درآمدی ندارد

حسین دشتی رئیس اداره قرآن و عترت اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان یزد گفت: فعالیت مؤسسات قرآنی قطعاً به خودی خود سودآور نیست البته به شیوه مدیریت هم بستگی دارد که اگر بتوان شیوه های مدرن و عرضه خدمات مختلف به مؤسسه وارد کرد، چه بسا امکان درآمدزایی در وضعیت موجود، فراهم شود. با توجه به شیوع کرونا مؤسسات درآمد چندانی ندارند و غالباً از زندگی شخصی برای آموزش قرآن مایه می گذارند و به تبلیغ، نشر و ترویج قرآن در بین مردم می پردازند.

او ادامه داد: اکثر مؤسسات تا قبل از کرونا با مشکلات مالی دست و پنجه نرم می کردند و با شیوع کرونا و ورود این بیماری به جامعه، متأسفانه مشکلات مؤسسات چندین برابر شد.

مؤسساتی که از بازوی مهد قرآن و یا پیش دبستانی قرآنی برای درآمدزایی استفاده می کردند تا درآمد حاصل را برای آموزش های قرآنی در رشته ها و رده های سنی مختلف هزینه کنند، با بروز کرونا مهد ها و پیش دبستانی ها تعطیل شد و مصوبه بهزیستی مبنی بر برگشت شهریه به خانواده ها این مؤسسات را با مشکل دوچندان مواجه کرد و آنچه برای آن ها باقی ماند هزینه پرسنل و بیمه این افراد و همچنین اجاره ساختمان و سایر هزینه های جاری بود.

دشتی ادامه داد: اکنون چند مؤسسه در استان داریم که مجبور به واگذاری ساختمان های استیجاری خود به مالک شده یا تعدادی مؤسسات در شرف این اقدام هستند، چون عملاً درآمدی ندارند.

او با اشاره به آموزش قرآن در فضای مجازی ، تصریح کرد: برخی مؤسسات با شیوع کرونا آموزش های حضوری را به سمت فضای مجازی هدایت کردند که در آن زمان مورد استقبال قرار گرفت.

دشتی گفت: نگاه مؤسسات این بود که آموزش در فضای مجازی را در تابستان نیز ادامه دهند تا خسارت های مالی حاصل از کرونا جبران شود،، اما با توجه به اینکه نوجوانان دوست دارند آموزش ها در اوقات فراغت با برنامه های اردویی و تفریحی همراه باشد متأسفانه استقبال چندانی از کلاس های نمی شود.

او با اشاره به مصوبه ستاد کرونا مبنی بر تعطیلی آموزش های حضوری نیز، بیان کرد: این مصوبه شامل آموزش های مؤسسات قرآنی نیز شد و اندک آموزش حضوری هم با تعداد محدود تا پایان تیرماه تعطیل شد و اکنون فعالیت قرآنی به خودی خود با شیوه موجود هیچ درآمدی ندارد. ایام کرونا تبدیل شد به خسارت محض و لطمات مالی بسیاری زیادی، حتی مؤسسات بزرگی هستند که تا 150 میلیون تومان خسارت مالی دیده اند و به راحتی امکان جبران این خسارت بدون درآمد وجود ندارد.

حجت الاسلام حمید رضا مطهریان، مدیر مؤسسه مهد قرآن جوادالائمه، نیز با اشاره به اینکه مراجعات مردمی برای حضور در مؤسسات قرآنی به شدت کاهش یافته است، اظهار داشت: این مؤسسه در تابستان سال های گذشته میزبان نزدیک به دو هزار نفر بود، ولی اکنون شاید تعداد ثبت نامی ها به یکصد نفر هم نرسد و این امر هم باعث کاهش درآمد برای مؤسسه شده و هم خسارت معنوی برای جامعه به دنبال خواهد داشت.

او ادامه داد: اکنون اکثر مؤسسات آموزش ها را در فضای مجازی دنبال می کنند، ولی قرآن آموز انگیزه چندانی برای شرکت در کلاس های غیرحضوری را ندارد و این در حالی است که برخی موسسات را با مشکل مواجه کرده و برخی هم در جذب قرآن آموز به صورت غیرحضوری به خوبی عمل کرده و موفق بوده اند.

انتهای پیام/ی

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
*اختصاصی پورتال خبری کاشان/ محمد ملک آبادی: وضعیت نقد و انتقاد در کاشان به گونه ای پیش رفته است که به محض کوچک ترین انتقادی، خبرنگار و رسانه نگون بخت و بی دفاع در برابر اتهاماتی همچون نشر اکاذیب، افترا، تشویش اذهان عمومی قرارگرفته و ....
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

شیوع ویروس شکایت از خبرنگاران از سوی برخی از مدیران و مسؤولان شهرستان کاشان و افراد حقوقی و حقیقی به شدت رواج یافته و خبرنگاران با چالش جدی در عرصه خبر روبرو هستند.

عدم سواد رسانه ای یکی از موضوعاتی است که سبب شیوع شکایت از خبرنگاران و رسانه توسط برخی از مسؤولان شهرستان کاشان شده است و بدون اینکه نتیجه ای عاید شاکی شود هم خود و هم خبرنگاران را با مشکل روبرو کرده است.

متاسفانه در ماه های اخیر شاهد افزایش شکایت دستگاه های مختلف، افراد حقیقی و حقوقی، از خبرنگاران و رسانه ها ی شهرستان هستیم که این امر آسیبی فراروی رشد و مطالبه گری رسانه های کاشان و نقش آفرینی آنان برای دفاع از حقوق مردم و افشای مسائل سوء اقتصادی و اداری است.

رسانه های دارای مجوز در کاشان در مواجهه با این پدیده به علت ضعف ساختار رسانه ای، منفعلانه برخورد کرده و نتوانسته اند زبان جامعه یا همان رکن چهارم دمکراسی باشند و به علت ضعف بنیان های مالی و نهادهای پشتیبانی کننده و عدم تشکلی منسجم عمدتاً و به ناچار سکوت کرده و فضا برای مانوردهی رسانه های مداح فراهم می شود.

نقد ناپذیری و کاهش آستانه تحمل برخی از مدیران و مسؤولان و گاهاً افراد حقیقی و به عکس فرهنگ علاقه مندی این طیف ها به فرهنگ مدح و تملق که بدترین آسیب اجتماعی و پدیده مضمومی است، مهمترین چالشی است که دامن رسانه های کاشان را گرفته و برخی مسئولان و افراد مورد خطاب به جای پاسخگویی، جوابیه و روشنگری راه شکایت و اعمال فشار را در پیش می گیرند.

وضعیت نقد و انتقاد در کاشان به گونه ای پیش رفته است که به محض کوچک ترین انتقادی، خبرنگار و رسانه نگون بخت و بی دفاع در برابر اتهاماتی همچون نشر اکاذیب، افترا، تشویش اذهان عمومی قرارگرفته و خلاء جدی نهادهای پشتیبان هم زمینه برخورد شکننده را فراهم می نماید.

متأسفانه باید بگویم اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی متولی حمایت از خبرنگاران تا این لحظه در برابر شیوع شکایت از خبرنگاران نه تنها هیچ پادزهری را برای مقابله معرفی نکرده است بلکه هیچ عکس العملی هم در برابر این اپیدمی از خود نشان نداده است.

نهادی مانند اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی به عنوان متولی رسانه در مناقشات اصحاب رسانه با شاکیان باید نقش مدافع و یا حداقل میانجی را داشته باشد که ندارد.

البته این نقص متوجه دستگاه قضا هم می باشد که تاکنون نتوانسته شعبه ای را مختص رسیدگی به امور رسانه در کاشان داشته باشد به همین دلیل به محض طرح شکایت از سوی مسؤولی، شائبه تشویش اذهان عمومی و موارد امنیتی مطرح می شود که این آفت بزرگ جامعه مردم سالار است.

در حالی که در جرایم رسانه ای باید حدودات قانونی، عنصر روانی و معنوی جرم، جایگاه قانونی و اجتماعی و نیت رسانه و خبرنگار، لزوم بسط آزادی بیان و رسانه ها، گردش آزاد اطلاعات براساس تکالیف قانونی، حضور نهاد میانجی مانند اداره ارشاد و هیات منصفه درنظر گرفته شود و تعقیب متهم منوط به اعلام جرم دادستان و اظهارنظر هیات منصفه و وجود دلایل کافی برای تعقیب متهم رسانه ای باشد.

در این میان فرماندار نیز بعنوان نماینده عالی دولت در کاشان باید در ایجاد صلح و سازش بین رسانه ها و شاکیان احتمالی، بسط فرهنگ نقد پذیری و پاسخگویی، جلوگیری از شکایت ادارات و نهادها از خبرنگاران نقش محوری داشته باشند، لذا کم توجهی و یا سکوت در این راستا نمی تواند قابل قبول باشد.

حال با این آسیب بزرگ اجتماعی که جامعه مدنی به خاطر نقش ذاتی رسانه بدان اعطا کرده چه باید کرد؟ یا باید برمدار بی تفاوتی و روزمرگی بچرخند و مانند دیگر رسانه های وابسته عمل کنند و یا اینکه با تدبیر و عقلانیت و مراعات همه جوانب و به صورت صنفی و تخصصی مطالبات اجتماعی را پیگیری کنند و با به محاق کشاندن برخی کج رفتاری های برخی از مسؤولین، بار بزرگی از دوش دستگاه قضا بردارند.

بنابراین شایسته است دستگاه قضا شعبی تخصصی در امور جرایم رسانه ای همانند مراکز استان ها در کاشان تشکیل دهد تا حداقل فرق بین تشویش اذهان عمومی و تشویق فضای اصلاحی را به نقد شوندگان آموزش بدهد.

و اما موضوع پایانی این مرقومه، اینکه برخی از مسؤولان ما باید به جای مسؤولیت گریزی و رسانه ستیزی شیوه ای عقلانی در پیش بگیرند و رسانه ها را در انجام رسالت اجتماعی شان یار و یاور خود بدانند نه اینکه رسانه و خبرنگار را دشمن و در مقابل خود بدانند.

لینک خبر :‌ پورتال خبری کاشان
حجت الاسلام سبحانی نیا با اشاره به نقش رسانه های دینی در ترویج فرهنگ مبتنی بر آموزه های اسلام و پاسداشت ارزش های اخلاقی گفت: ما باید به رسانه های دینی در کشورمان بهای بیشتری دهیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹ سایت های دیگر : شیعه نیوز

حجت الاسلام محمدتقی سبحانی نیا در گفتگو با خبرنگار خبرگزاری شبستان در قزوین بیان کرد: در نظام جمهوری اسلامی، عمده رسانه ها باید رویکرد دینی و انقلابی داشته باشند، بنابراین شاید تفکیک رسانه ها به رسانه های دینی و غیر دینی چندان موجه نباشد.

مدیر حوزه علمیه قزوین ادامه داد: البته برخی رسانه ها، رسانه هایی هستند که رویکرد و پیشینه فعالیت شان، مباحث دینی است و بیشتر به موضوعت قرآنی و معارف دینی می پردازند که این رسانه ها باید تأثیر پررنگ تر و چشمگیرتری در بُعد ترویج فرهنگ مبتنی بر آموزه های اسلامی و پاسداشت ارزش های اخلاقی داشته باشند که در این خصوص داشتن خلاقیت امری مهم است.

وی عنوان کرد: باید ارزش های اخلاقی که مبتنی بر آموزه های اسلامی بوده و همچنین ارزش هایی که در فرهنگ بومی کشور ما از دیرباز مورد عنایت و اعتقاد مردم بوده است، همچنان پاسداشته شود و نقش رسانه ها در این زمینه بسیار پررنگ است .

حجت الاسلام سبحانی نیا اعلام کرد: متأسفانه امروز مشاهده می کنیم که برای ترویج یک ناهنجاری رفتاری و اخلاقی بسیار زیرکانه عمل شده و از روش های مختلف استفاده می شود تا ذائقه مردم تغییر یابد، البته همیشه هم تغییر ذائقه مردم با انجام امور فرهنگی نیست به طوری که گاهی با امور اقتصادی هم این اتفاق رخ می دهد برای نمونه وقتی می خواهند سبک پوشش مردم را تغییر دهند این کار را از بازار و تولیدی ها آغاز می کنند تا آرام آرام این کار انجام شود و گاهی هم از طریق تبلیغات و آگهی که در رسانه ها پخش می شود فرهنگ تجمل و تغییر سبک زندگی، ترویج داده می شود .

وی تصریح کرد: ما باید در عرصه فرهنگی تلاش کنیم تا ذائقه فرهنگی مردم به سمت ارزش های اخلاقی و دینی تقویت شود و شاهد افول باورهای مردم و رفتارهای مردم در سطح جامعه نباشیم .

مدیر حوزه علمیه قزوین در خصوص اقدامات رسانه های دینی کشور در ُبعد مقابله با تهاجم فرهنگی گفت: شاید بگوییم رسانه های دینی در این حوزه بسیار تلاش می کنند ولی نکته ای که وجود دارد این است که باید به صورت زیرساختی و زیربنایی برنامه ریزی دقیق تری شود تا بتوانیم با روش های مختلف رویکرد مردم را در حوزه مسائل و معارف دینی تقویت کنیم .

وی خاطر نشان کرد: نکته دیگر اینکه همه رسانه های ما باید رویکرد دینی داشته باشند، اگر رسانه ای سبک زندگی غیردینی و غیراخلاقی و رسانه دیگر سبک زندگی دینی را ترویج کند، تعارض پیش می آید .

حجت الاسلام سبحانی نیا افزود: امروز در تبلیغات صدا وسیما، سبک زندگی غیردینی ترویج داده می شود و در برنامه های دیگری سبک زندگی دینی ترویج می یابد، در حالی که در شبکه ملی نباید این اتفاق ها و تعارضات را شاهد باشیم، بنابراین نباید فعالیت رسانه ها با یکدیگر ناهمگون و ناسازگار باشد و امروز ما با چنین پدیده ای مواجه هستیم .

وی با اشاره به ضرورت حمایت دولت از رسانه های دینی یادآور شد: دولت برای فعالیت های فرهنگی و رسانه ها اعتباراتی قرار داده است، ولی واقعیت این است مسیر، مسیر قابل قبولی نیست و ما باید به رسانه های دینی در کشورمان بهای بیشتری دهیم و از طرفی هم وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی باید بسیار پررنگ تر و قوی تر در این حوزه ظاهر شود .

پایان پیام/ 293

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
معاون فرهنگی رسانه ای اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان رضوی گفت : با هدف کمک و حفظ اشتغال فعالین دارای کسب و کار دارای مجوز فعالیت که بر اثر شیوع بیماری کرونا آسیب دیده اند هم چنین فاقد پرونده بیمه ای می باشند ،بنا به پیشنهاد وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی دستور پرداخت تسهیلات به این واحدهای آسیب دیده از کرونا در نظر گرفته شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

مشهد رویداد امروز- افشین تحفه گر افزود :مبلغ در نظر گرفته شده توسط اداره ارشاد اسلامی 830 میلیارد ریال بوده که برای استفاده افراد حقیقی می باشد.

وی ادامه داد: این مبلغ برای کارفرمایان و خویش فرمایان حقیقی و حقوقی در انتظار ثبت نام آسیب دیده ی از کرونا در سامانه کارا است که متعلق به اداره تعاون، کار و رفاه اجتماعی به نشانی www.kara.mcls.gov.ir میباشد و مهلت آن تا پایان تیرماه سال جاری می باشد، البته افراد حقیقی فاقد بیمه کارگاهی نیز می توانند ثبت نام کنند.

تحفه گریاد آور شد: تسهیلات پیش بینی شده به تفکیک رسته فعالیت های تعیین شده آسیب دیده و آسیب دیده تعطیل شده، به دستور دولت و مسئولیت هر یک از دستگاه ها مرتبط در قالب کارفرمایی و خویش فرمایی می باشد و توزیع منابع تسهیلات به تفکیک بانکی و استانی با توجه به سهم هر موسسه اعتباری از منابع پیش بینی شده است..

معاون فرهنگی رسانه ای اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان رضوی با اشاره به ضوابط برخورداری واحدهای کسب و کار از تسهیلات گفت: کسب و کاری که در قالب کارفرمایی و یا خویش فرمایی دارای لیست بیمه بوده و حائز شرائط هستند، می توانند در سامانه ثبت نام نموده و صرفا برای یک بار مشمول دریافت تسهیلات پیش بینی شده می شوند و بایستی در سال گذشته وتاکنون فعال بوده باشند.

تحفه گر افزود: شاغلین هدف از این تسهیلات از بیمه بیکاری بهره مند نشده باشند و پس از شیوع ویروس کرونا نیروی کار خود را تعدیل نکرده و یا نسبت به بازگشت و افزایش نیروی کار موجود اقدام نموده باشند.

وی تصریح کرد: بررسی وضعیت بنگاه های آسیب دیده، وضعیت شاغلین بنگاه و سقف تسهیلات درخواستی متناسب با اندازه

بنگاه و ترکیب مصرف تسهیلات به عهده ی موسسه اعتباری بوده که حداکثر ظرف مدت یک هفته از زمان مراجعه واحد کسب و کار و تکمیل مدارک و مستندات نسبت به پرداخت تسهیلات اقدام می نماید.

افشین تحفه گر در خصوص مبلغ تسهیلات این واحدها گفت: برای واحدهای کسب و کارمبلغ یکصد و بیست میلیون ریال تعیین میگردد که 70 درصد این مبلغ برای پرداخت هزینه های دستمزد و 30 درصد آن برای سایر هزینه های عملیاتی مرتبط با کسب و کار می باشد و نیز برای واحدهای کسب و کاری که در رسته های تعطیل شده بر اساس مصوبه ستاد ملی کرونا قرار دارند، به ازاء هرشاغل یکصد و شصت میلیون ریال تسهیلات تعیین میگردد.

وی اظهار کرد: موسسه اعتباری در صورت تصویب و انعقاد قرارداد با واحد کسب و کار، تسهیلات مصوب را به صورت دو مرحله ای پرداخت می کنند . برای واحدهای دارای 50 نفر شاغل به بالا ، سهم دستمزد شاغلین نزد آن موسسه مسدود و براساس فهرست کارفرما که احراز اشتغال آن به تایید سازمان تامین اجتماعی رسیده و در سامانه کارا درج شده و در وجه نیروی کار پرداخت نماید.

لینک خبر :‌ رویداد ایران
مشهد- ایرنا - برگزیدگان دوازدهمین جشنواره بین المللی کتاب سال رضوی روز شنبه طی مراسمی در مشهد معرفی شدند.

تولیت آستان قدس رضوی در این مراسم بر لزوم فراهم آوری شرایط برای ترویج معارف اهل بیت (ع) بین اقشار مختلف مردم به عنوان مهمترین کار فرهنگی مورد نیاز جامعه تاکید کرد.

حجت الاسلام احمد مروی گفت: ما اگر بهترین کتاب ها را بنوسیم اما نتوانیم ارتباط آن را برای مطالعه با متن جامعه برقرار کنیم فایده چندانی ندارد و فقط قفسه های کتاب پر می شود، کتاب را باید به گونه ای برای طیف های مختلف جامعه بنوسیم که در زندگی آنها کاربرد داشته باشد.

وی افزود: باید راهی پیدا کنیم که آموزه های دینی و معرفتی اهل بیت (ع) به متن جامعه برود و باید کاری کنیم که کتاب معارف اهل بیت (ع) و آموزه های دینی و قرآنی و معصومین در سطوح مختلف جامعه امتداد پیدا کند.

تولیت آستان قدس رضوی ادامه داد: سالانه بیش از 30 میلیون زائر به مشهد مشرف می شوند اما آیا توانسته ایم شرایطی فراهم کنیم که یک آموزه دینی و یک حدیث کاربردی معنوی از اهل بیت (ع) را با خود ببرند؟ چند درصد زائران به اینکه حضرت امام رضا (ع)، عالم آل محمد (ص) هستند واقفند، آیا ما برای معرفی این مهم به زائران کاری کرده ایم ؟

وی گفت: ویروس کرونا مصیبت های بسیار به همراه داشت اما درس هایی هم داشت و ثابت کرد مردم برای زیارت حضرت امام رضا (ع) به مشهد می آیند و کسی برای طرقبه شاندیز و مراکز تفریحی آن به مشهد نمی آید و اگر هم از این مراکز استفاده می شود بعد از زیارت حرم مطهر رضوی است.

حجت الاسلام مروی افزود: درست است که ما در حرم مطهر رضوی کتابخانه داریم اما چقدر امکان مطالعه در صحن ها و رواق ها برای زائران فراهم است؟ پیشنهاد می شود 2 رواق به مطالعه تخصیص یابد که زائران بعد از زیارت بهره معرفتی ببرند، اکنون نگاه مردم به نماز و زیارت، کاسب کارانه و به اصطلاح برای ثواب است در حالی از طرف ائمه معصومین (ع) عبادت بی معرفت نفی شده که اگر اینگونه بود خوارج بیشتر از همه نماز و دعا می خواندند.

وی ادامه داد: نگاه کاسبکارانه عوام به عبادات باید تغییر کند، کرونا نشان داد بسیاری از باورها غلط و خرافه است و باید اصلاح شود، برخی موارد در مخیله خرافاتی ها نمی گنجد و برخی اصل ارادت به اهل بیت (ع) را زیر سوال می برند در حالی که استدلال آنها غلط است و این ها مسایلی است که پژوهشگران و نویسندگان باید برای شفاف سازی روی آنها کار کنند.

تولیت آستان قدس رضوی گفت: بیشترین اهتمام را در بخش فرهنگی قایل هستیم در این حوزه نگاه اقتصادی نداریم، اینکه چقدر کتاب چاپ و پخش شود مد نظر نیست بلکه فقط تلاش داریم سالی یک کتاب چاپ کنیم در حالی که باید هدف ما تاثیرپذیری همه مردم از ملل و کشورهای مختلف از معارف رضوی و ائمه اطهار(ع) باشد.

رییس سازمان کتابخانه ها، موزه ها و مرکز اسناد آستان قدس رضوی و دبیر این جشنواره نیز در این مراسم گفت: راهبردی ترین هدف جشنواره دوازدهم، ارائه معرفت و منش حضرت امام رضا (ع) نه تنها در سطح ملی بلکه در سطح فرا ملی است.

حجت الاسلام سید جلال حسینی افزود: در جشنواره کتاب سال رضوی، همچنان محور اصلی برگزاری آن فرهنگ رضوی است، با این حال موضوع خاندان حضرت امام رضا (ع) در این جشنواره نسبت به سال های گذشته توسعه مفهومی داشته و اجداد مطهر ایشان را نیز شامل شد.

وی گفتمان تمدن اسلامی معطوف به بیانیه گام دوم انقلاب اسلامی را یکی دیگر از محورهای دوازدهمین جشنواره بین المللی انتخاب کتاب سال رضوی ذکر کرد و ادامه داد: توجه به نیازهای معنوی و معرفتی بین المللی، نسبت به اهل بیت (ع) نیز یکی دیگر از محورهای این جشنواره است و این جشنواره از نقد به ارزیابی تبدیل شده و به حوزه نقد و خوانش و تحلیل محتوایی کتاب نیز ورود پیدا کرده است.

رییس سازمان کتابخانه ها، موزه ها و مرکز اسناد آستان قدس رضوی، عمده تغییرات این جشنواره را نسبت به دوره های قبلی آن، در حوزه محورها و اجرا عنوان کرد و گفت: چیزی از محورهای جشنواره های قبل کاسته نشده بلکه در این دوره محورهای جدید همچون ائمه ابن الرضا (ع) افزوده شده است، علاوه بر آن بخش بین الملل در این دوره به طور ویژه مورد توجه قرار گرفته که جایزه عالم آل محمد (ص) هم در این حوزه تعریف شده است.

وی افزود: یکی از اهداف والای برگزاری این دوره از جشنواره ها افزایش معرفت و اگاهی های عمومی، دانشجویان و طلبه های حوزه های علمیه نسبت با حضرت امام رضا (ع) به عنوان عالم ال محمد (ص) و خاندان پاک آن حضرت و شناسایی و تشویق نخبگان، نویسندگان و پژوهشگران فعال در این حوزه در سطح داخلی و بین المللی است.

حجت الاسلام حسینی ادامه داد: در این جشنواره افزایش موضوعات جدید علاوه بر دوره های قبل شامل معارفه مفهومی حضرت امام رضا (ع) و خاندان آن حضرت و تعمیم آن به همه ائمه و موضوعات فقه و زیارت مورد توجه قرار گرفت و محور دیگر توجه به تمدن اسلامی بود که مورد تاکید رهبری نیز هست و محور دیگر محور بین المللی است که جایزه آن به بهترین ناشر فعال در زمینه فرهنگ رضوی در دنیا اهدا می شود.

وی گفت: برای برگزاری این جشنواره به بیش از 45 هزار نفر نویسنده، محقق و پژوهشگر، 40 مرکز اسلامی بین المللی و حدود 6 هزار شخصیت حقیقی و حقوقی فراخوان و دعوت نامه ارسال شد و به رغم وجود شرایط کرونایی در جهان بیش از پنج هزار اثر از 95 ناشر به این جشنواره رسید که امروز از برگزیدگان داخلی در بخش های مختلف قدردانی شد. .

در این مراسم پیام آیت الله جعفرسبحانی به جشنواره نیز قرائت شد.

در بخشی از این پیام آمده است: شکی نیست که قلم نگهبان فرهنگ و وسیله پیشرفه علم و دانش است، اگر قلم نبود تمدن بشری مصون نمی ماند و اندیشه ها و افکار به فراموشی سپرده می شد زیرا وسیله ثبت عمومی همان قلمی بود که در اختیاز بشر بود و در عین حال این قلم چه بسا مایه بدبختی و شرمساری و عقب ماندگی ملت ها می گردد، تو گویی این قلم بسان شمشیری دو لبه است و بستگی دارد به اینکه در دست چه کسی قرار بگیرد.

این پیام می افزاید: انسان از روزی که با قلم آشنا شد از دو بیان برخوردار گشت، یکی زبانی و دیگر قلمی ولی بیان زبانی ثابت و پایدار نبود در حالی که بیان قلمی از ثبات برخوردار است، در روایات نیز مرکب دانشمندان بر خون شهیدان ترجیح دارد زیرا قلم دانشمندان و حرکت های علمی آنان شهیدان را تربیت می کند و اگر این آموزش ها نبود هرگز شهیدی شربت شهادت نمی نوشید.

در ادامه پیام آمده است: قلم های بزرگانی همچون صدوق ها، مفید ها، طبرسی ها، امینی ها و طباطبایی ها توانستند آرمان ها و عقاید دینی و اسلامی را از گزند روزگار حفظ کرده و شیاطین را از دستبرد به امانت های الهی مایوس سازند.

در این جشنواره در بخش کتاب های چاپی محور علوم و معرف رضوی (اخلاق طب الرضا با دو رویکرد طب قدیم و جدید، فلسفه و کلام ) از پدید آورندگان کتاب دانشنامه امام رضا (ع) جلد 2 و 3، در محور تاریخ و سیره رضوی از کتاب ادیان خراسان در عصر امام رضا (ع) و در محور زیارت از کتاب آستان قدس متولیان و نایب التولیه ها، در محور حرم و اماکن متبرکه از کتاب تاریخ میهمانسرای آستان قدس رضوی از صفویه تا قاجایه و در محور علوم قرآنی و حدیث از دوره 6 جلدی فقه الاحادیث تجلیل شد.

همچنین در محور روانشناسی، علوم اجتماعی و علوم تربیتی از کتاب مهدویت در آموزه های رضوی، در محور ترجمه از کتاب های امام هادی (ع) زندگی سرشار از جهاد و معجزه و دوره چهار جلدی خورشید امامت قدردانی شد.

در محور فرهنگ و ادب (داستان، نمایشنامه و متن ادبی) نیز از متن های موسی ترین طور، سیمیا، حاء مشدد و در خواب هایم، تجلیل شد و در بخش شعر نیز از مجموعه شعر باب هفتم بهشت شمیم بهشت دفتر هفتم ، تفسیر آه ، و گلبرگ ها تجلیل به عمل آمد.

در بخش کودک و نوجوان نیز آثار دختر ماه، حکایت حضور و باران دوشنبه تجلیل و قدردانی شد. در بخش شعر کودک و نو جوان آثار مهمون آیینه ها، پر از پروانه کن جیب جهان را، قهرمانان آزادی و در بخش جانبی گفتمان تمدن نوین اسلامی (بیانیه گام دوم انقلاب) دوره چهار جلدی تمدن نوین اسلامی (آثار رهبر معظم انقلاب) و کتاب از انقلاب اسلامی تا تمدن اسلامی مورد تقدیر قرار گرفت.

در بخش کتاب های دیجیتال و گویا، حکمت های نهج البلاغه به زبان انگلیسی، ر بخش پایان نامه ها و رساله های حوزوی و دانشگاهی اثر تحلیل روانشناختی سیره امام رضا (ع) و تحلیل مبانی امنیت ملی جمهوری اسلامی در پرتو قدرت نرم و هویت فرهنگی تجلیل شد.

در بخش ناشران فعال نیز از انتشارات مدرسه، معاونت تبلیغات و ارتباطات آستان قدس رضوی و بنیاد فرهنگی حضرت مهدی (عج) تجیل شد و در بخش نشریه های پژوهشی و ترویجی نیز از فصلنامه علمی - پژوهشی فرهنگ رضوی تقدیر به عمل آمد.

جایزه عالم آل محمد (ص) نیز به موسسه العتره برای چاپ و توزیع 350 هزار جلد کتار در 250 عنوان با موضوع معارف اهل بیت (ع) و دفاع از تشیع به زبان های محلی شرق آفریقا تعلق گرفت و دانیال محزون از پاکستان و سعید تشکری از مشهد به عنوان مولفان فعال در این زمینه معرفی شدند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
شیراز-ایرنا- نماینده مردم شهرستان های مرودشت، ارسنجان و پاسارگاد در مجلس شورای اسلامی گفت: نباید مقوله فرهنگ سطحی گرفته و تنها به برگزاری چند جلسه و نمایشگاه در این مورد بسنده شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

جلال رشیدی، شنبه در نشست شورای فرهنگ عمومی شهرستان مرودشت، اظهار داشت: ما نمایندگان اجازه نخواهیم داد که سخنان رهبر معظم انقلاب بر روی زمین بماند و تلاش خواهیم کرد که یک ارتقای فرهنگی در سطح جامعه محقق شود.

وی، با اشاره به اینکه همواره در سخنان رهبر معظم انقلاب، مقوله فرهنگ یکی از پایه ها و ستون های اصلی دین و جامعه به شمار می رود، گفت: آن چیزی که باعث شد ایران، ایران بماند، فرهنگ غنی ایرانی - اسلامی است.

رشیدی اضافه کرد: متاسفانه با گسترش شبکه های مجازی در سال های اخیر، آنچه را که دشمن مورد هدف قرار داده، هویت فرهنگی ماست که رهبر انقلاب نیز، تاکید فراوانی نسبت به این موضوع دارند.

نماینده مردم شهرستان های مرودشت، ارسنجان و پاسارگاد در مجلس شورای اسلامی افزود: در جمهوری اسلامی اقدامات خوبی در زمینه فرهنگی صورت گرفته ولی کافی نیست و باید به این موضوع توجه داشت که فرهنگ نباید صرفا منحصر به برگزاری چندین نشست، همایش و برپایی نمایشگاه کتاب باشد، زیرا یکی از هویت های فرهنگی ما دفاع مقدس و فرهنگ ناب شهادت است.

رشیدی بیان داشت: بارزترین نوع و نمونه فرهنگ در جامعه اسلامی، فرهنگ دفاع مقدس است زیرا خون هزاران شهیدان در آن به ناحق ریخته شد و دشمن با وجود تلاش های بسیار قادر نخواهد بود آسیبی به آن برساند بنابراین وظیفه همه مسوولان است که از فرهنگ سرخ شهادت، فرهنگ سبز انتظار و ولایت فقیه، حمایت همه جانبه داشته باشند تا تاگزندی به مملکت نرسد.

وی ادامه داد: متاسفانه در بحث ساخت و سازهای شهری، نمادهای فرهنگی ما با فرهنگ غنی ایران اسلامی فاصله دارد و این نشانه ضعف فرهنگی ما در این موارد است.

عضو کمیسیون شوراها و امور داخلی مجلس شورای اسلامی همچنین با بیان اینکه دشمنان انقلاب در پی ساقط کردن ملت ما از طریق نفوذ و شبیخون فرهنگی هستند، گفت: در طول تاریخ ثابت کردیم که هیچ گاه در حوزه فرهنگ مغلوب نبوده و همیشه فرهنگ غالب و برتر بودیم اما باید هوشیار باشیم که دشمن چنانچه بخواهد ملتی را ساقط کند نخستین چیزی را که مورد هجمه قرار می دهد، فرهنگ آن منطقه و ملت خواهد بود.

رشیدی، یکی از فرهنگ های رایج در جامعه اسلامی را اقامه نماز جمعه دانست و از مسوولان شهرستان مرودشت تقاضا کرد که حداقل هر 2 هفته یکبار در آیین نماز جمعه شرکت کرده تا ضمن بهره معنوی از این آیین مقدس، در محل برگزاری این نماز نیز فرصتی برای شنیدن و حل مشکلات مردم فراهم کنند.

معاون استاندار فارس و فرماندار ویژه شهرستان مرودشت نیز در این نشست بیان کرد: در حال حاضر در جامعه اسلامی، مهم ترین جایگاه مختص نمازجمعه است و حضور مسوولان در نماز جمعه باعث می شود این آیین عبادی سیاسی، رنگ و بویی دیگر به خود گیرد.

رهام پیکری، با تاکید بر اینکه در حوزه فرهنگ باید از دادن شعار پرهیز کرد، افزود: لازم است که از ظرفیت جوانان در حوزه های فرهنگی و برنامه های نماز جمعه، بهره بیشتری گرفته شود.

وی، گفت: متاسفانه در فضای مجازی یک عده به دنبال تخریب و وارد کردن ضربه بر پیکره نظام و مقوله فرهنگ دینی ما هستند، و ضروری است استادان دانشگاه و صاحب نظران با ارائه راهکارهای مفید و مناسب، در حوزه فضای مجازی بیشتر وارد شوند و در این زمینه اجازه عرض اندام به دشمنان ندهند.

امام جمعه مرودشت نیز در این نشست، با بیان اینکه وظیفه همه مسوولان است که نسبت به احیا و حفظ جایگاه مقدس نهاد نماز جمعه گام بردارند، گفت: سرنوشت دینی ما وابسته به نماز جمعه است و یکی از وظایف ائمه جمعه بیان مسائل روز دنیا و همچنین مسائل داخلی است که سرنوشت امت اسلام در آن اثر گذار است.

حجت الاسلام مهدی آقایی، یکی دیگر از ظایف ائمه جمعه را پیگیری مطالبات و دغدغه های مردم دانست و افزود: نماز جمعه، یک نهاد مردمی و به عنوان تریبون نظام محسوب می شود و تمام افرادی که در این نهاد مقدس تلاش می کنند خالصانه این کار را انجام می دهند.

رییس شورای فرهنگ عمومی مرودشت، همچنین به برگزاری بزرگداشت جشن چهل سالگی انقلاب در هفته دفاع مقدس اشاره و بیان کرد: مسوولان نگذارند که دلاورمردی و ایثارگری های شهدا و رزمندگان ما در دوران دفاع مقدس به دست فراموشی سپرده شود و تمام تلاش خود را در این زمینه بکار گیرند تا این تلاش ها و آثار ماندگار به دست جوانان برسد.

وی، در بخش دیگری از سخنان خود، موضوع غدیر را یکی از مباحث سرنوشت ساز دنیای اسلام قلمداد کرد و از ستاد غدیر شهرستان تقاضا کرد، در صورتی که ستاد پیشگری کرونا در مرودشت اجازه دهد، نسبت به برگزاری جشن های غدیر در فضای باز با رعایت تمام پروتکل های بهداشتی اقدام شود.

فرمانده سپاه ناحیه مقاومت مرودشت هم در این نشست گفت: هویت انقلاب ما فرهنگی است اما دشمن برای اخلال در این فرهنگ، راهکارهای متعددی را به کارگرفته و به دنبال ترویج بی بندوباری، فساد، فحشا و کشف حجاب در سطح جامعه است.

سرهنگ هاشم جمالی افزود: موضوع اهمیت فرهنگ، بحث دیروز و امروز جامعه نبوده و نیست و متاسفانه در این مقوله به دلیل اینکه صحبت های رهبر معظم انقلاب را کامل گوش نداده و انجام ندادیم، عقب افتادیم و لذا باید به دنبال احیای فرهنگ غنی ناب محمدی که هویت اصیل ماست حرکت کرده و هرچه سریع تر این فرهنگ ناب را در جامعه ترویج کنیم.

شهرستان مرودشت در فاصله 45 کیلومتری شمال شیراز قرار دارد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
ایسنا/خراسان رضوی مدیر انتشارات آیین تربیت گفت: ناشران برای معرفی کتاب های خود به ویترین نیاز دارند و باید در بخش فروش کتاب ها حمایت هایی از آن ها انجام شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

محمدرضا بهروش در گفت وگو با ایسنا در خصوص وضعیت انتشارات و حمایت های لازم برای تولید و فروش کتاب، اظهارکرد: در گذشته حمایت هایی مانند خرید کتاب صورت می گرفت که در حال حاضر حذف شده و انجام نمی گیرد و تنها در زمینه کاغذ از ناشران حمایت می شود. در حالی که ما برای فروش کتاب ها باید زمان زیادی حدود 6 ماه تا یک سال را تلاش و پیگیری کنیم تا کتاب ها به فروش برسند و سرمایه اولیه ما بازگردد، بنابراین حمایت هایی در تولید کتاب صورت می گیرد اما در بخش فروش آن ها هیچ حمایتی نمی شود.

وی بیان کرد: در چنین شرایطی ناشران مجبور می شوند تعداد زیادی از کتاب هایی که با استقبال زیادی مواجه نمی شوند و تاریخ آن ها می گذرد را ارزان بفروشند، به این ترتیب ناشران برای عرضه کتاب های خود به ویترین نیاز دارند و باید در بخش فروش حمایت هایی از آن ها صورت گیرد.

این ناشر کتاب کودک ابراز عقیده کرد: تاکنون حمایت از ناشران و مجموعه نشر کم بوده است، به طوری که باعث شده تعدادی از ناشران از این کار کناره گیری کنند. دولت و وزارت ارشاد نیز بودجه ندارند، ما به نهادهای مردمی امید داشتیم که با شرایط اقتصادی به وجودآمده، اولویت کمک های آن ها نیز بیشتر در زمینه ارزاق و مایحتاج اولیه زندگی مردم است.

مدیر انتشارات آیین تربیت خاطرنشان کرد: این شرایط زمانی بهبود می یابد که شرایط کرونایی از بین رفته و تحریم ها نیز برداشته شود؛ زیرا دولت نیز عملاً نمی تواند به این بخش کمکی کند و ترجیح می دهد نیازهای اولیه جامعه را پاسخگو باشد.

بهروش افزود: امیدواریم قشر زحمت کش ناشران که سرمایه خود را در حوزه فرهنگ و ارتقاء آن صرف می کنند مورد حمایت قرار گیرند. در شرایطی که قیمت همه کالاها رشد چشمگیری داشته اند؛ هر روزی که از تاریخ کتاب هایی که ما ناشران چاپ می کنیم و قیمت آن ها مشخص می شود، می گذرد؛ ما را مجبور به فروش با قیمت کمتر و تخفیف بیشتر می کند. در این شرایط ممکن است حتی اصل سرمایه ناشران نیز بازنگردد. در چنین شرایطی برخی افراد کتاب های کودک و نوجوان را با تخفیف 60 تا 70 درصد می خرند و در کشورهای دیگر توزیع می کنند؛ لذا مردم و مسئولان باید به بخش فرهنگ نیز توجه کافی داشته باشند.

وی اضافه کرد: به طور کلی با توجه به شیوع ویروس کرونا، گرانی کاغذ و مشکلات اقتصادی کشور، میزان خرید کتاب در سبد خرید جامعه کاهش و از سبد خرید برخی خانواده ها حذف شده است؛ هم چنین به تبع آن میزان چاپ انتشاراتی ها نیز کاهش یافته است. به طوری که در حال حاضر حدود 200 یا 300 عنوان کتاب کودک و نوجوان آماده چاپ در انتشارات ما وجود دارد؛ اما ما جرات چاپ آن ها را نداریم و تنها کتاب هایی که سرمایه گذار آن ها مؤلف هستند، سفارش داده می شود و یا درخواستی برای آن ها وجود دارد؛ چاپ می شوند.

مدیر انتشارات آیین تربیت تشریح کرد: به طوری که آن دسته از کتاب هایی که در راستای اهداف نشر ما بوده را برای مدتی کنار گذاشته ایم؛ زیرا بازار فروشی برای آن ها وجود ندارد. شیوع ویروس کرونا باعث کاهش خرید کتاب شده و همین تعداد خرید محدود نیز معمولاً از طریق سایت و به صورت آنلاین انجام می شود. غالب کتاب هایی که در انتشارات آیین تربیت چاپ می شوند، در حوزه کودک و نوجوان هستند؛ البته کتاب هایی با موضوعات عمومی نیز در این انتشارات چاپ می شود.

این ناشر کتاب کودک با بیان این که در سال های گذشته کتاب هایی که درخصوص کودک نوشته می شدند را بیش از 5 هزار جلد چاپ می کردیم؛ ادامه داد: اما متأسفانه در حال حاضر با حدود 15 عنوان کتاب، میزان چاپ کتاب ها بسیار کاهش پیدا کرده است. بسیاری از کتاب های عمومی نیز چنین روندی را طی کرده اند. تعداد بعضی از کتاب ها نیز در حد نشر رومیزی بوده و حدود 100 یا 50 جلد از آن ها که ممکن است سفارش داده باشند را به صورت دیجیتال چاپ و توزیع می کنیم.

بهروش ابراز عقیده کرد: ناشران تهرانی به دلیل رابطه نزدیک با وزارت ارشاد، نشست های مشترک با مسئولان و هم چنین امکانات بیشتری که در اختیار دارند، راحت تر می توانند در حوزه نشر فعالیت داشته باشند. در حال حاضر به دلیل این که کاغذ را از طریق سیستم سامانه ای توزیع می کنند و به تبع آن طولانی شدن روند ثبت نام و دریافت کاغذ دولتی، کافی نبودن این میزان کاغذ برای همه نیازهای ناشران و به علاوه به دلیل دسترسی راحت تر تهرانی ها به مراکز خرید، ناشران تهرانی در مقایسه با شهرستان ها سریع تر مطلع شده و ارتباط بیشتری می گیرند.

وی گفت: به علاوه نمایشگاه های فصلی شهرستان ها و نمایشگاه های بین المللی که ناشران فعال در شهرستان ها امید زیادی به آن ها داشته اند تعطیل شده و بنابراین انتشارات شهرستان ها عملاً فروشی ندارند. استان خراسان، سومین استان کشور از نظر تعداد ناشر و کتاب منتشر شده است؛ اما شاید کسری از یک دهم بودجه ای که به تهران و سایر شهرستان ها اختصاص می یابد؛ به مشهد تعلق نمی گیرد و حمایت ها در مقایسه با تهران کمتر است.

مدیر انتشارات آیین تربیت ابراز عقیده کرد: نیاز افراد با توجه به فضایی که در جامعه حاکم است؛ تغییر می کند و خانواده ها به سمت و سویی که رسانه ها مشخص می کنند، سوق پیدا می کنند و تحت تأثیر آن قرار می گیرند. به دلیل این که ما زیر نظر وزارت ارشاد فعالیت می کنیم و باید محدودیت هایی را رعایت کرده و به تبع آن باید سانسورهایی در کارهایمان ایجاد کنیم، لذا نمی توانیم همه نیازهای جامعه و جوانان را پاسخگو باشیم و گاهی ممکن است به دلیل این محدودیت ها نیازهای اصلی افراد مرتفع نشوند. به این ترتیب جوانان بیشتر به رسانه های اینترنتی رجوع می کنند تا روزنامه هایی که در سطح کشور چاپ می شوند. البته کسانی که در نظام جمهوری اسلامی زندگی می کنند، موظف به انجام و رعایت این قوانین هستند.

این ناشر کتاب کودک افزود: حوزه کودک و نوجوان، خیلی تحت تأثیر مسائل سیاسی و اجتماعی نیست و در حال حاضر کودکانی که علاقه مند به موضوعات علمی هستند و خانواده آن ها تلاش می کنند اطلاعات آن ها در این زمینه افزایش پیدا کند از کتاب های علمی و بسیاری از کودکان و نوجوانان از کتاب های بازی و سرگرمی مانند نقاشی و رنگ آمیزی، استقبال می کنند. به طور کلی کودکان و جوانان تمایل زیادی به خرید و خواندن رمان ها دارند؛ اما متأسفانه در کنار محدودیت هایی که در ترجمه رمان ها وجود دارد، رمان نویس خوبی نیز نداریم. به طوری که آمار نمایشگاه بین المللی سال گذشته نشان می دهد از 12 عنوان کتابی که درخواست زیادی برای آن ها وجود داشته است، 10 عنوان آن خارجی بوده اند.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
ایسنا/خراسان رضوی سرپرست اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی تایباد گفت: در وضعیت کنونی که ترویج فرهنگ و هنر می تواند سبب رشد و توسعه جوامع بشری شود، کمبود نیروی انسانی و اعتبارات مشکلات اساسی در این حوزه را فراهم کرده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : خبرگزاری صدا و سیما قدس آنلاین باشگاه خبرنگاران جوان

جابر آفریدون در گفت وگو با ایسنا عنوان کرد: فرهنگ و ارشاد اسلامی در سه حوزه قرآنی، فرهنگی و هنری در قالب تشکل ها و انجمن ها فعالیت دارد که فرهنگ و هنر در تایباد به دلیل کمبود نیروی انسانی و اعتبارات با مشکلات فراوانی روبه رو شده است.

وی با اعلام فعالیت 52 کانون فرهنگی و هنری مساجد در تایباد افزود: همچنین 10 انجمن با 300 عضو فعال در گروه های موسیقی، شعر، ادبیات داستان، هنرهای تجسمی و نمایشی در این شهرستان فعالیت دارند.

آفریدون با اشاره به فعالیت 2 موسسه چند منظوره قرآنی، فرهنگی و هنری در تایباد، اظهار کرد: همچنین اکنون 9 آموزشگاه هنری دارای مجوز رسمی در این شهرستان فعالیت دارند، 2 کانون تبلیغاتی و 2 چاپخانه با مجوز فرهنگ و ارشاد نیز در حال فعالیت هستند.

وی ادامه داد: علاوه بر این یک باجه روزنامه و خبرنگاران مطبوعات، خبرگزاری ها و کانال های فعال در فضای مجازی زیر مجموعه این نهاد فرهنگی هستند که بیشترین سهم را در ترویج فرهنگ و هنر شهرستان بر عهده دارند.

سرپرست اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی تایباد گفت: مجتمع مفاخر که متشکل از ساختمان اداری و مکان فعالیت انجمن هاست با بیش از 4000 متر مربع مساحت، به دلیل وسعت بالا با یک سری از نواقص همچنان روبه رو است که نیازمند حمایت های مالی در سطح شهرستان و استان برای بر طرف شدن کمبودها است؛ اکنون اعتباری بالغ بر 500 میلیون ریال برای هزینه های ابتدایی مانند تعمیرات، نصب دوربین، ایزوگام و... نیاز است.

وی تصریح کرد: ساختمان قدیمی ارشاد با یک بافت فرسوده نیازمند بیش از 300 میلیون ریال اعتبار برای تعمیرات و بازسازی است همچنین یکی از معضلات اصلی بر سر راه فرهنگ و هنر این شهرستان نبود بودجه کافی برای حمایت هنرمندان است، در این راستا تمهیدات سازمان بر واگذاری ساختمان مفاخر به بخش خصوصی است که تمام تلاش فرهنگ و ارشاد شهرستان بر این است تا در صورت واگذاری مجتمع به بخش خصوصی با اولویت هنرمندان بومی شهرستان صورت گیرد و عواید مالی آن نیز به مجموعه فرهنگ و هنر شهرستان بازگرداننده شود.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان گفت: حال فرهنگ و هنر همدان خوب نیست.

به گزارش روابط عمومی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان، احمدرضا احسانی در خصوص دغدغه های اهالی فرهنگ و هنر استان، اظهار کرد: حال فرهنگ و هنر استان خوب نیست و فشار مضاعفی بر گلوی فرهنگ استان وارد شده است.
وی ادامه داد: ظرفیت استان همدان قابل مقایسه با استانهای دیگر نیست و 98 آموزشگاه آزاد هنری، 73 موسسه قرآنی و 40 انجمن ادبی در همدان فعال هستند.
احسانی با بیان اینکه در حوزه سخت افزاری، گره تالار بزرگ شهر پس از 11 سال باز می شود، خاطرنشان کرد: موزه هنرهای معاصر پس از هفت سال وقفه، 50 درصد پیشرفت فیزیکی دارد و در صورت تأمین و تخصیص اعتبار، به دنبال افتتاح آن درسال 99 هستیم.
وی افزود: مجتمع فرهنگی هنری شهید مظاهری نیاز به اعتبار برای گشایش دارد و مجتمع فرهنگی هنری شهرستان فامنین پس از چند سال نیاز به حمایت برای بازگشایی دارد که امسال با هماهنگی فرماندار محترم شهرستان و سازمان مدیریت برنامه ریزی استان اعتبار مناسبی تخصیص داده شده است.
احسانی با بیان اینکه استاندار همدان نگاه حمایتی از فرهنگ و هنر دارد و همواره یاور این حوزه بوده است، یادآور شد: در بخش پایین دست با مشکل روبه رو هستیم و نیاز به حمایت داریم.
مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان با تاکید براینکه با وجود سیاست مدیران استان و نمایندگان محترم مجلس شورای اسلامی هنوز هم برای توسعه و پیشرفت استان مشکلات قابل توجهی داریم؛ اظهار کرد: تنگ نظری ها و ایجاد موانع متعدد توسط برخی کارشناسان در استان موجب شده مسیر سرمایه گذاری و توسعه در استان صعب العبور و دشوار شود.
احسانی خاطرنشان کرد: صنوف و انجمن های فرهنگی و هنری در شرایط کنونی آسیب دیده اند و نیاز به کمک دارند؛ ما امروز شرمنده اصحاب فرهنگ و هنر استان هستیم و دستمان خالی است.حمایت از مجموعه های فرهنگی و هنری، مطالبه اصلی فعالان این حوزه است.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
گروه استان ها - مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان گفت: موزه هنرهای معاصر استان همدان در صورت تامین اعتبار امسال به بهره برداری می رسد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : تابناک همدان

به گزارش خبرگزاری تسنیم از همدان ، احمدرضا احسانی صبح امروز در جمع خبرنگاران با بیان این که حال فرهنگ و هنر همدان خوب نیست اظهار داشت: متاسفانه فشار زیادی بر گلوی فرهنگ استان وارد شده است.

وی با اشاره به این که نگاه استاندار همدان به حوزه فرهنگ و هنر همواره نگاه حمایتی بوده و جامعه فرهنگ و هنر استان را حمایت کرده است گفت: بیشتر در بخش پایین دست نیاز به حمایت و همکاری داریم.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان افزود: برخی کارشناسان با تنگ نظری و ایجاد موانع مسیر توسعه همدان و سرمایه گذاری در استان را سخت و صعب العبور کردند.

احسانی عنوان کرد: در شرایط فعلی و با شیوع کرونا وضعیت صنوف و انجمن های هنری استان خوب نیست و ما امروز دستمان برای حمایت از آن ها خالی است.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان تصریح کرد: مجتمع فرهنگی، هنری شهید مظاهری فامنین نیز برای بازگشایی نیاز به اعتبار لازم دارد که امسال با هماهنگی فرماندار محترم فامنین اعتبار خوبی به این امر تخصیص یافته است.

احسانی تصریح کرد: در استان همدان 98 اموزشگاه آزاد هنری، 73 موسسه قرآنی و 40 انجمن ادبی فعالیت می کنند.

انتهای پیام/747/ی

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
قزوین- ایرنا- مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی قزوین از راه اندازی اتاق گفت و گوی فرهنگ و اقتصاد در استان خبر داد و گفت: اقتصاد هنر در قزوین باید به صورت جدی مورد توجه قرار گیرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸ سایت های دیگر : وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

محمدحسین اسماعیلی روز شنبه در نشست نمایندگان تشکل های فرهنگی و هنری استان با مدیران اقتصادی استان، افزود: سرمایه های اجتماعی و فرهنگی، مقدمه ساز سرمایه اقتصادی هستند و باید برای حفظ و تقویت این سرمایه ها تلاش کرد.

وی با بیان اینکه گفت و گوی فرهنگی، اولین گام برای رسیدن به توسعه اقتصادی است، اظهار داشت: برای توسعه و ارتقای شاخص های اقتصاد هنر باید به سمت تبدیل آثار هنری به کالای اقتصادی حرکت کرد.

اسماعیلی ادامه داد: باید توجه داشت فرهنگ گفت و گو از اهمیت بسیار بالایی برخوردار است و باید آن را در استان ترویج و نهادینه کرد و برای تقویت اقتصاد فرهنگ به عنوان یک اولویت اصلی در حوزه فرهنگ و هنر استان اقدام نمود.

وی نگاه همه جانبه به امور فرهنگی و ایجاد تعادل در همه برنامه های فرهنگی را حائز اهمیت دانست و گفت: باید به تمام بخش های فرهنگی و هنری به صورت متوازن توجه کرد و آنها را رشد داد.

این مسوول اضافه کرد: پیشنهاد ما این است که برای این امر، اتاق گفت و گوی فرهنگ و اقتصاد با محوریت معاونت اقتصادی استانداری و دبیری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی تشکیل شود و از ظرفیت اتاق بازرگانی، شرکت شهرک های صنعتی، اداره کل صمت، شهرداری و اداره کل میراث فرهنگی و گردشگری و تشکل های فرهنگی و هنری استفاده گردد.

اسماعیلی ادامه داد: در استان قزوین با توجه به پیشینه غنی تاریخی و هویت فرهنگی و ظرفیت هایی که دارد، باید بتوانیم یک مرجعیت فرهنگی ایجاد کنیم.

وی با بیان اینکه بخش فرهنگ و هنر می تواند در تولید ناخالص داخلی و ملی سهم عمده داشته باشد، افزود: این حوزه قابلیت لازم را برای تبدیل شدن به منبع عظیم و اقتصاد پویا دارد.

اسماعیلی اضافه کرد: در استان قزوین، فعالیت های فرهنگی متعددی در حال انجام بوده که اغلب به صورت جزیره ای است و هدف واحدی ندارد بنابراین باید کوشید تا همه آنها به سمت یک هدف مشخص فرهنگی حرکت کنند.

وی تصریح کرد: ما در استان قزوین صنایع مختلف و بخش خصوصی بسیار فعال در شهرک های صنعتی داریم و امیدواریم از این پتانسیل بتوانیم در جهت تقویت فرهنگ استفاده کنیم و با ایجاد اتاق گفت و گوی فرهنگ و صنعت در آینده نزدیک از ظرفیت عظیم بخش خصوصی بیشتر بهره مند شویم.

اسماعیلی افزود: مذاکرات متعددی در این خصوص با شهرداری و شورای شهر داشته ایم تا بتوانیم با ایجاد بازارچه های فرهنگی هنری، گذر فرهنگ و هنر و استفاده از ظرفیت های بخش خصوصی اقتصاد فرهنگ را در استان توسعه دهیم.

رییس کمیسیون فرهنگی و اجتماعی شورای شهر قزوین نیز در این نشست با بیان اینکه تجاری سازی هنر نیازمند تخصص است، گفت: هنرمندان باید با گروه های متخصص کسب و کار و مدیریت پیوند بخورند.

مهدیه سادات قافله باشی با اشاره به اینکه قزوین از گذشته های نه چندان دور با تکیه بر پیشینه فرهنگی و هنری غنی و استوار خود همچنان پیشرو در عرصه فرهنگ و هنر است، اظهار داشت: هنرمندان ما نیازمند توجه هستند تا آثار خود را به بهترین شکل عرضه کنند.

وی با اشاره به بحث عدالت فرهنگی، افزود: باید در خرید آثار هنرمندان و حمایت از تولیدات آنها عدالت فرهنگی را رعایت کنیم و همه هنرمندان مورد توجه قرار گیرند تا بتوانیم از ظرفیت های بالای فرهنگی استان نهایت استفاده را ببریم.

مدیرعامل شرکت شهرک های صنعتی استان قزوین نیز در این جلسه با اشاره به ارتباط صنعت و هنر گفت: می توانیم نمایشگاهی از توانمندی هنرمندان استان را در شهرک ها دایر کنیم تا تلفیق هنر و صنعت را در کنار یکدیگر داشته باشم.

حمیدرضا خانپور، خلاقیت و نوآوری را لازمه اصلی ارتباط صنعت و هنر دانست و افزود: آماده همکاری با هنرمندان در توسعه اقتصادی فرهنگ و هنر هستیم و با دوری از حاشیه ها می توانیم ظرفیت های موجود بخش خصوصی را در توسعه اقتصاد هنر به کار بگیریم.

در ادامه این نشست، نمایندگان انجمن سینمای جوان، انجمن خوشنویسان، انجمن هنرهای تجسمی، نماینده کانون های تبلیغاتی، اتحادیه ناشران و همچنین اتحادیه چاپخانه داران به بیان دیدگاه های خود در زمینه تعامل مدیران اقتصادی استان با اهالی فرهنگ پرداختند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
فاطمه کرباسی از خسارت پنج میلیارد تومانی اصحاب فرهنگ و هنر استان ناشی از کروناویروس خبر داد و گفت: تلاش ها و پیگیری های لازم برای جبران بخشی از خسارت ها انجام شده است
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۸

به گزارش روابط عمومی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان زنجان : شیوع ویروس کرونا در کشور علاوه بر تعطیلی بسیاری از مشاغل، موجب تعطیلی فعالیت های فرهنگی و هنری استان زنجان شد که طبق اظهارات خانم فاطمه کرباسی، مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان زنجان براساس برآوردهای انجام شده، تعطیلی مراکز فرهنگی و هنری و مشاغل مرتبط پنج میلیارد تومان خسارت بر اصحاب فرهنگ و هنر استان وارد کرده است .

طبق اظهارات مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان زنجان شیوع کرونا و مشکلات ناشی از تحریم های ظالمانه دشمنان ایران، صنوف مختلف را با مشکلات گوناگون مواجه کرده است؛ در این بین اصحاب فرهنگ و هنر استان زنجان و اقشاری که از طریق فعالیت های فرهنگی و هنری امرار معاش می کنند هم از این وضعیت بی نصیب نمانده اند و نیازمند حمایت دولتمردان هستند.

به نقل از خبرگزاری شبستان در گفت وگویی اختصاصی با فاطمه کرباسی مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان زنجان به بررسی این موضوع پرداخته است که مشروح آن را در ادامه می خوانید .

خبرگزاری شبستان: با توجه به شیوع ویروس کرونا و تعطیلی بسیاری از فعالیت های فرهنگی و هنری در استان چه تغییری در برنامه های پیش بینی شده در استان زنجان ایجاد شده است؟

فاطمه کرباسی : ابتدا بر خود فرض می دانم که از زحمات و تلاش های شبانه روزی مجاهدان سلامت، مسؤولان محترم کشوری و استانی بالاخص جناب آقای دکتر حقیقی استاندار محترم زنجان و رییس ستاد استانی مقابله با کروناویروس و جناب دکتر قزلباش رییس دانشگاه علوم پزشکی و خدمات بهداشت و درمانی استان و مجاهدت های مردمی در این زمینه صمیمانه سپاسگزاری کنم. همچنین لازم می دانم که از فعالیت های شبانه روزی اصحاب فرهنگ و هنر ورسانه هم که این ایثارها، از خودگذشتگی ها و تلاش های مردمی و مسؤولان محترم در مقابله با کروناویروس را به تصویرمی کشند و ثبت تاریخی می کنند قدردانی و تشکر کنم .

شرایط امسال از چند لحاظ متفاوت است، وضعیت تحریم کشور و شرایط سخت ناشی از پاندمی کروناویروس موجب شده است که در برنامه های فرهنگی و هنری استان تغییراتی اساسی ایجاد و بسیاری از برنامه های فرهنگی و هنری در فضای عینی تعطیل شود، اما ما سعی کردیم که مانع تعطیلی این فعالیت ها شویم و نهایت سعی خود را کردیم که فعالیت های فرهنگی و هنری را از فضای عینی به فضای مجازی منتقل کنیم؛ یعنی شکل اجرای برنامه ها تغییرات اساسی کرد و ما توانستیم از ظرفیت فضای مجازی برای پیشبرد برنامه های فرهنگی و هنری بهره ببریم .

در سال گذشته و قبل از شیوع کروناویروس جلسات متعددی با رؤسای ادارات فرهنگ و ارشاد اسلامی شهرستان های استان به منظور برنامه ریزی فعالیت های فرهنگی و هنری داشتیم و برای برگزاری برنامه هایی همچون نمایشگاه کتاب، جشنواره های تئاتر، موسیقی، شب های شعر و دیگر برنامه ها تصمیم گیری شد و به امید خدا تا جایی که شرایط اجازه دهد همه این برنامه های مصوب را اجرا خواهیم کرد .

خبرگزاری شبستان: بودجه اختصاص یافته در سال جاری برای برنامه های فرهنگی و هنری چه میزان است؟

فاطمه کرباسی: تحریم های ظالمانه و شیوع کروناویروسشرایط سختی را بر کشور حاکم کرده است. در شرایط موجود، اولویت برنامه های نظام و دولت تأمین هزینه های مربوط به معیشت مردم است؛زیرا کروناویروس بسیاری از مشاغل مردم را تا حد تعطیلی تحت الشعاع قرار داده و مشکلات بسیاری برای وضعیت معیشتی و حتی سبد غذایی مردم ایجاد کرده است .

این وضعیت موجب شده است که بودجه فرهنگی کشور از میزان یک درصد بودجه کشور به نیم درصد کاهش یابد. این بودجه در بین دستگاه های فرهنگ و ارشاد اسلامی، میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی، ورزش و جوانان، حوزه هنری و تبلیغات اسلامی توزیع شود.

خبرگزاری شبستان: باتوجه به این که تعطیلی فعالیت های فرهنگی و هنری بسیاری از مشاغل مرتبط با این فعالیت ها را هم تحت الشعاع قرار داده است، چه حمایت هایی از این قشر انجام خواهد شد؟

فاطمه کرباسی: بسیاری از اصحاب و فرهنگ و هنراز طریق فعالیت های فرهنگی و هنری امرار معاش می کنند و این وضعیت اصحاب و فرهنگ و هنررا با مشکلاتی جدی مواجه کرده است. ازاین روبا تلاش هایی که انجام شده تسهیلاتی در اختیار این قشر فرهیخته قرار خواهد گرفت که در این جا لازم می دانم از وزیرمحترم فرهنگ و ارشاد اسلامی و همکاران وزارتخانه به خاطرتلاش های شبانه روزی آنان برای تأمین اعتبارات لازم به منظور حمایت از اصحاب و فرهنگ و هنر کشور سپاسگزاری کنم.

در این میان، اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان زنجان از جمله اولین استان هایی بود که میزان خسارات وارد شده به بخش فرهنگ و هنر را که ناشی شیوع کروناویروس بود محاسبه و به وزارتخانه متبوع ارسال کرد . طبق برآوردی که شده است میزان خسارات وارده به اصحاب فرهنگ و هنر به علت تعطیلی مراکز فرهنگی و هنری و مشاغل مرتبط پنج میلیارد تومان می باشد که امیدواریم بخشی از طریق تسهیلات و بخشی هم به صورت حمایت های بلاعوض جبران شود.

به همین منظور سامانه ای از سوی وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی برای ثبت نام مشاغل مختلف از جمله مشاغل مرتبط با فرهنگ و هنر و رسانه اعلام شده بود که از سوی ما اطلاع رسانی دقیق و سریع در این زمینه انجام شد.

خبرگزاری شبستان: با توجه به بازگشایی بسیاری از مراکز که بنا به دستور ستاد کرونا تعطیل شده بودند، فعالیت مراکز فرهنگی، فرهنگسراها و مجتمع های فرهنگی و هنری در استان زنجان به چه شکل خواهد بود؟

فاطمه کرباسی: برخی از آموزشگاه های فرهنگی و هنری در بخش خصوصیبه صورت مرحله به مرحله و با رعایت پروتکل های بهداشتی فعالیت های خود را آغاز کرده اند و آغاز فعالیت فرهنگسراها و مجتمع های فرهنگی و هنری استان منوط به اجازه فعالیت این مراکز از سوی ستاد ملی مبارزه با کرونا می باشد. از این رو تلاش می شود که همه دقت های لازم که از سوی ستاد ملی مبارزه با کرونا اعلام می شود برای بازگشایی فرهنگسراها و مجتمع های فرهنگی و هنری اِعمال شود .

در این جا لازم می دانم از جناب دکتر صالحی وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی به خاطر ارسال دونامه در این زمینه به وزیرمحترم بهداشت، درمان و آموزش پزشکی و وزیر محترم کشور سپاسگزاری کنم. جناب دکتر صالحی در این دو نامه ضمن تبیین خسارات وارده به حوزه فرهنگ، هنر و رسانه، با توجه به گشایش مشاغل مختلف و حتی مشاغل پرخطر و پرریسک، خواستار از سرگیری فعالیت های فرهنگی و هنری و بازگشایی مراکز مرتبط با این فعالیت ها شده اند. وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی به پیوست ایندو نامه، پروتکل مفصلی را هم درباره رعایت موارد بهداشتی بر اساس ضوابط بهداشتی، برای سالن های سینما، موسیقی، تئاتر و آموزشگاه های هنری ارائه کرده اند.

خبرگزاری شبستان: حمایت از اصحاب رسانه به دلیل مشکلاتی که از شیوع ویروس کرونا براین قشر تحمیل شده است به چه شکلی خواهد بود؟

فاطمه کرباسی: با مصوبه شورای اطلاع رسانی استان، اصحاب رسانه استان می توانند از تسهیلاتی کم بهره که برای آنان در نظر گرفته شده است استفاده کنند. همچنین اصحاب فرهنگ و هنر و رسانه ی عضو صندوق هنرمندان می توانند از حمایت های ملی در نظر گرفته شده در این زمینه بهره مند شوند؛ همچنین مقرر شده است که آگهی های دستگاه های دولتی از طریق اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان به صورت عادلانه در بین نشریات توزیع شود .

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان زنجان در پایان تعداد عناوین برنامه های فرهنگی و هنری پیش بینی شده برای سال 1399را 554 عنوان در سطح استان اعلام کرد و گفت: از این تعداد 102 عنوان در زنجان، 125 عنوان در ابهر، 103 عنوان در خرم دره، 53 عنوان در خدابنده، 39 عنوان در طارم، 45 عنوان در ماهنشان، 47 عنوان در ایجرود و 40 عنوان برنامه در سلطانیه اجرا خواهد شد

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
اصفهان- ایرنا- سالن های سینمایی یکی از زیرساخت های اصلی هنر هفتم در جوامع امروزی است که توسعه آن از ضرورت های فرهنگی به شمار می آید و گام های امید دولت تدبیر در این زمینه، ارمغانی ارزشمند را برای اعتلای این صنعت در کشور بویژه اصفهان مهد فرهنگ و هنر به همراه داشته است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۴/۲۹

سینما جدیدترین شاخه هنر معروف به هنر هفتم است که امروزه یکی از عمومی ترین و محبوب ترین تولیدات هنری و فرهنگی را ارائه می کند و سالن های سینما، نمود اصلی این کالای فرهنگی هستند که مکانی برای عرضه محصولات سینمایی بشمار می آیند.

سینما یک رسانه قدرتمند دیداری شنیداری مبتنی بر فناوری و تعیین کننده فرهنگ جوامع مختلف است که جنبه اقتصادی آن اهمیت ویژه ای دارد و بر اساس مطالعات مرکز پژوهش های مجلس شورای اسلامی، رشد صنعت سینمای هر کشور به عنوان حوزه ای که از حیث اقتصادی و سیاسی اهمیت دارد به عنوان یک صنعت راهبردی در دستور کار است.
بسیاری از کارشناسان معتقدند که با توجه به تاثیرگذاری سینما و تولیدات سینمایی بر زندگی مردم، این صنعت هنری می تواند ابزار خوبی برای توسعه فرهنگی در جامعه باشد و تقویت این بخش به تقویت فرهنگ جامعه منجر خواهد شد.

با توجه به جایگاه ویژه هنر هفتم در فرهنگ جوامع، تامین و ایجاد زیرساخت های آن نیز از اهمیت خاصی برخوردارست و از ضرورت های توسعه فرهنگی بشمار می آید که ایجاد سالن های سینمایی یکی از زیرساخت های مذکور است تا بتواند دسترسی مخاطبان به محصولات سینمایی را فراهم کند.

دولت تدبیر و امید با علم به این موضوع، اهتمام ویژه ای در چند سال اخیر برای توسعه زیرساخت های صنعت سینما داشت که افزایش تعداد سالن ها و صندلی های سینمایی از بارزترین آنهاست بطوریکه از ابتدای دولت یازدهم تا سال 98 تعداد سالن های سینمایی کشور با رشد 90 درصدی از 318 به حدود 600 سالن افزایش یافت.

در ابتدای فعالیت دولت تدبیر و امید تعداد صندلی های سینما در کشور حدود 117 هزار صندلی بود که تا کنون به حدود 160 هزار صندلی رسیده است که نشان از رشد تقریبی 35 درصدی دارد.

همچنین تعداد تماشاگران سالن های سینمایی کشورمان در سال 1392 بیش از هفت میلیون نفر بود که با فعالیت دولت تدبیر و امید تعداد تماشاگران سالن های سینمایی ایران به بیش از 28 میلیون نفر با رشد 266 درصدی ( تا پایان سال 97) رسید.

بخش خصوصی با حمایت و همکاری دولت به سرمایه گذاری در این صنعت پرداخت و 200 سالن سینمایی را در سال های 1396 تا 1397 به ناوگان سینمایی ایران اضافه کرد و در زمان حاضر حدود 220 سالن سینما با سرمایه گذاری بخش خصوصی در حال احداث است.

به گفته معاون توسعه مدیریت و منابع سازمان امور سینمایی، 220 سالن سینما در کشور با مشارکت بخش خصوصی در دست ساخت است که بخشی امسال و بخش دیگری در سال های بعد به بهره برداری می رسد.

رمضانعلی حیدری خلیلی با بیان اینکه امکان برگزاری همزمان جشنواره های اصلی از جمله جشنواره فیلم کوتاه، سینمای قدر، فیلم فجر و کودک و نوجوان اصفهان در همه مراکز استان ها فراهم شد، اظهارداشت: سازمان امور سینمایی کشور در ارتباط با استان ها در سه سال اخیر حضور خود را نسبت به قبل جدی تر و موثرتر کرد زیرا معتقدیم یکی از راه های رشد سینما، توسعه فعالیت های سینمایی استان هاست.

بر اساس شواهد و اسناد موجود، پیش از انقلاب اسلامی حدود 13 سینما در اصفهان فعال بود اما با گذشته سال ها، برخی از آنها بدلایل مختلفی از چرخه فعالیت کنار گذاشته شدند و تعدادی از سینماها تعطیل شدند و بسیاری از زیرساخت های آن فرسوده و کهنه شد به طوری که در سال 92 حدود 10 سینما در استان فعال بود.

با روی کار آمدن دولت های یازدهم و دوازدهم و توجه ویژه ای که به بخش سینمایی شد، سینماهای اصفهان جانی تازه یافتند، بسیاری از آنها بازسازی و برخی از آنها تبدیل به پردیس سینمایی شده و در کنار آن سالن های جدید با تجهیزات و فناوری های روز احداث شدند.

به گفته مدیرکل وقت فرهنگ و ارشاد اسلامی استان اصفهان در سال 96، تعداد سالن های سینما در چهار سال دولت یازدهم افزایش یافت اما نباید به سالن های موجود بسنده کرد بلکه باید برای افزایش تعداد سالن های سینما در استان تلاش بیشتری صورت بگیرد.

حجت الاسلام حبیب رضا ارزانی افزود: توسعه مراکز مجموعه های سینمایی بعنوان یک حرکت راهبردی در دستور کار حوزه سینماگران است تا بتواند از رهگذر پیوند خانواده ها با هنر سینما، پیام آرامش، زندگی و فرهنگ را منتقل و منعکس کند.
درحالیکه تا پایان دولت یازدهم حدود 17 سالن سینمایی در استان اصفهان فعال بود با شروع به کار دولت دوازدهم و تحولی که در صنعت سینمایی کشور اتفاق افتاده بود، ساخت و افتتاح سالن های جدید سینمایی در این خطه شتاب گرفت و چند پردیس سینمایی در سال 97 افتتاح شدند.

پردیس سینمایی سیتی سنتر تیر ماه و پردیس سینمایی ساحل در آذر ماه سال 97 به بهره برداری رسید که دارای سالن های متعدد مانند وی آی پی، ویژه کودکان و پویانمایی بودند.

مسوولان وقت حوزه هنری کشور در آن برهه زمانی تاکید داشتند که دولت یازدهم و دوازدهم توجه ویژه ای به هنر سینما داشته و سالن های سینمایی روز به روز در آن افزایش یافته است.

در سال های 97 و 98 سالن های سینمایی جدیدی به مجموعه ظرفیت استان اصفهان اضافه شد که از آن جمله می توان به سینمای خوراسگان در منطقه 15 کلانشهر اصفهان و نخستین سالن سینمایی در نایین در شرق اصفهان اشاره کرد.

بر اساس آمار و اطلاعات معاونت امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی اصفهان، تعداد سالن های سینما در سال 92 در این استان برابر با 14 سالن بود که در سال 99 به 54 سالن افزایش یافته است.

همچنین تعداد صندلی های سینما در این خطه در سال 92 برابر با چهار هزار و 575 صندلی بود که در سال 99 با رشد سه برابری به 12 هزار و 670 صندلی رسید؛ تعداد سینماهای استان اصفهان در طول فعالیت دولت های یازدهم و دوازدهم از 10 به 28 سینما رسیده است.

سینماهای استان اصفهان از نظر درجه بندی به چهار سینمای مدرن، 23 سینمای ممتاز و یک سینمای درجه یک تقسیم بندی شده است.

از بین این سینماها، 10 سینما وابسته به حوزه هنری، 9 سینما وابسته به اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی، چهار سینما خصوصی، یک سینما وابسته به شهرداری و بقیه سینماها وابسته به سایر نهادها هستند.

از بین سینماهای استان، هشت سینما در شهرستان اصفهان و سایر سینماها در شهرهای کاشان، شاهین شهر، زرین شهر، فولادشهر، نطنز، نجف آباد، گلپایگان، دهاقان، گز برخوار، اردستان، خمینی شهر، سمیرم، داران، فریدونشهر، بادرود، شهرضا، میمه و نایین است که گویای گستردگی سینماها در سراسر پهنه استان است.

با احتساب جمعیت پنج میلیون و 200 هزار نفری استان اصفهان در زمان حاضر به ازای هر 400 نفر یک صندلی سینما وجود دارد.

درحالیکه آمار و ارقام صنعت سینمایی کشور و استان ها موید رشد قابل توجه زیرساخت های آن است به گفته معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی اصفهان، نگاه دولت های یازدهم و دوازدهم به سینما نسبت به دولت های گذشته، قدرتمندتر بود و در آن سرمایه گذاری بیشتری شد.

محمد علی جعفری در گفت و گو با ایرنا با بیان اینکه سینما، از هنرهای تاثیرگذار امروز و ابزارهای تبلیغاتی موثر است، افزود: هر کشوری می تواند بعنوان یکی از برنامه های فرهنگی و هنری و سرگرمی خود سرمایه گذاری پایداری در این صنعت داشته باشد و نتایج خوبی از آن دریافت کند که این نگاه در دولت تدبیر وامید نسبت به سایر دولت ها، قویتر بود.

وی با تاکید بر اینکه سرمایه گذاری چند سال اخیر و توسعه زیرساخت ها، باعث آشتی مردم با سینماها شد، تصریح کرد: این کار باعث شد تا سینماگران و دست اندرکاران سینما نیز به درآمد حاصل از این صنعت بطور جدی تر نگاه کنند.

جعفری، رونق سینماها را عاملی برای کاهش فشارها از روی دولت، عنوان و اضافه کرد: اگر مخاطب سینما کم باشد بار تولید فیلم های سینمایی بر دوش دولت می افتد اما وقتی فیلم ها فروش خوبی داشته باشند فشار بر دولت نیز کاهش می یابد و چرخه سینمایی بهتر می چرخد.

وی، اشتغالزایی و درآمدزایی را نیز از دیگر مزیت های توسعه زیرساخت های سینمایی و رونق آن برشمرد و گفت: دولت نیز تسهیلگری ها و امتیازهایی مانند مالیاتی و عوارض برای سرمایه گذاری در ساخت سالن های سینمایی در نظر گرفت که می توانست عامل تشویقی برای نگاه به بخش فرهنگی در کنار ایجاد طرح هایی مانند مجتمع های تجاری بزرگ باشد.

به گفته وی زمانیکه در مجتمع های بزرگ تجاری، سالن های سینمایی رونق یابد در کنار آن محصولات فرهنگی دیگر نیز رخ نمایی می کند و چرخه بهم پیوسته فرهنگ، هنر و اقتصاد شکل می گیرد که یکی از شاخص های اصلی توسعه جوامع امروزی است.

جعفری با بیان اینکه دولت و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز تکمیل و تجهیز سالن های سینمایی مانند صندلی ها و دستگاه های نمایش فیلم را برای حمایت از سرمایه گذاران به عهده گرفتند، تصریح کرد: شاید اگر این کار انجام نمی شد شاهد راه اندازی این تعداد سالن سینما در سال های اخیر نبودیم.

معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی اصفهان با بیان اینکه سعی ما بر این بود که سینماها بطور متوازن در استان ایجاد شود، اظهار داشت: در سال 92 در استان فقط 10 مجموعه سینمایی وجود داشت که اکنون با حمایت های دولت و همچنین سرمایه گذاری های انجام شده، وضعیت سینماها قابل مقایسه با گذشته نیست.

وی با بیان اینکه ورود سرمایه گذاران بخش خصوصی در زمینه احداث پردیس های سینمایی، زمینه ساز رونق این هنر در اصفهان شد، تاکید کرد: دولت در راستای توسعه فرهنگی و هنری، از هرگونه سرمایه گذاری در ایجاد پردیس های سینمایی و مجموعه های فرهنگی حمایت می کند.

درحالیکه آمار گویای رشد کمی در زیرساخت های سینمایی کشور و استان اصفهان است اما کارشناسان و فعالان این صنعت اعتقاد دارند که این توسعه کمی همراه با ارتقای کیفی بود و همین امر باعث جذب مخاطبان بیشتر به سمت سینماها شد.

مدیر پردیس سینمایی اصفهان با بیان اینکه ایجاد سالن های به روز با تجهیزات نو و مدرن از رهاوردهای توسعه زیرساخت های سینمایی در اصفهان بود، گفت: همین امر منجر به ترغیب بیشتر مخاطبان به آمدن به سینماها شد.

محمد پناهی نژاد در گفت و گو با ایرنا با بیان اینکه در چهار سال گذشته اتفاق های خوبی در زمینه ایجاد سالن های سینمایی مستقل بویژه در ساختمانهای تجاری چند منظوره افتاد، افزود: سینما، یکی از بخش های اصلی برای سرمایه گذاری در ساختمانهای چند منظوره است که علاوه بر تاثیر فرهنگی که بهمراه دارد باعث رونق اقتصادی و اشتغالزایی نیز می شود.

پناهی نژاد با بیان اینکه سینما دارای 2 دسته مخاطب است، توضیح داد: دسته اول مخاطبان حرفه ای هستند که تحت هر شرایطی به سینما می آیند اما دسته دوم که بیشتر برای سرگرمی و گذراندن اوقات تفریح به سینما می روند وقتی کیفیت بالای سالن های سینمایی را مشاهده کنند بطور طبیعی بیشتر برای رفتن به سینما ترغیب می شوند.

وی یکی از مزیت های توسعه سالن های سینمایی در اصفهان را برگزاری جشنواره های سینمایی سراسری در این استان ذکر و اضافه کرد: در چند سال اخیر بیشتر جشنواره های معتبر مانند فجر و حقیقت نیز در اصفهان برگزار شد.

پناهی نژاد به برخی طرح های در دست اجرا مانند ایجاد 2 سالن سینمایی در باغ فدک و یک سالن سینمایی در شهر بهارستان در جنوب اصفهان نیز اشاره و اضافه کرد: دولت می تواند حمایت های معنوی بیشتر در این زمینه از بخش خصوصی داشته باشد و بعنوان مثال برای پیشنهادهایی مانند ایجاد شهرک سینمایی، ظرفیت سنجی کند.

رییس هیات مرکزی انجمن سینماداران کل کشور به ایرنا گفت: در سال های اخیر اقدام های خیلی خوبی در استان اصفهان از سوی حوزه هنری، فرهنگ و ارشاد اسلامی، بخش خصوصی و سایر نهادها برای توسعه سالن های سینمایی صورت گرفت و حتی برخی از شهرهای کوچک صاحب سینما شدند.

منصور نورپور با بیان اینکه در کنار ایجاد زیرساخت های سینمایی لازم است که برنامه های مناسبی برای جذب مخاطب اجرا شود، افزود: ایجاد تنوع و جذابیت بیشتر در فیلم های سینمایی داخلی، کاهش تعرفه بلیط سینما و اجرای برنامه هایی مانند اکران فیلم های جدید خارجی به این موضوع کمک بسیاری می کند.

وی که بیش از 40 سال در عرصه سینمایی اصفهان و کشور فعالیت دارد، با تاکید بر اینکه استان اصفهان در زمان حاضر کمبودی در زمینه زیرساخت های سینمایی ندارد، تصریح کرد: اصفهان از نظر فروش فیلم در سینما پس از تهران، مشهد و شیراز قرار دارد.

با وجود افزایش زیرساخت های سینمایی و آمادگی آنها برای پذیرایی از مخاطبان، اما شیوع بیماری کرونا از اسفند سال گذشته وقفه ای در کار سینماها ایجاد کرد که باعث وارد شدن خسارت های سنگینی به این صنعت شد.

به گفته مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی اصفهان، حمایت های دولت و استان باید از سینما و سینماداران و به طور کلی صنعت سینما به صورت جدی در دستور کار قرار بگیرد تا این صنعت پا برجا بماند.

حجت الاسلام رمضانعلی معتمدی یکی از نیازهای فرهنگی استان را سینما دانست و افزود: تماشای فیلم های سینمایی نشاط را در جامعه حفظ کرده و به آن رونق می بخشد.

وی ادامه داد: با توجه به شیوع ویروس و استقبال کمتر مردم از سینماها می طلبد که مسوولان از این صنعت در حد امکان حمایت و پشتیبانی کنند.

حجت الاسلام معتمدی با اشاره به مصوبات دولت در حمایت از آسیب ناشی از کرونا به سینماها بیان کرد: صنعت سینما از جمله بخش هایی بود که به دلیل تعطیلی مورد ضرر و زیان قرار گرفت که خوشبختانه دولت این ضرر را با حمایت اداره کار جبران می کند.

سینماهای اصفهان که پس از شیوع بیماری کرونا و تعطیلی سالن ها با حدود سه میلیارد تومان خسارت و سه میلیارد و 600 میلیون تومان عدم النفع مواجه شدند از چهارم تیر امسال فعالیت خود را از سر گرفتند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی

روزنامه اطلاعات


روزنامه توسعه ایرانی


روزنامه همدلی


روزنامه امتیاز


روزنامه نسل فردا