بولتن فرهنگی هنری/مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی 24 خرداد 99
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی فردا (یکشنبه بیست و پنجم خرداد) در جلسه علنی مجلس شورای اسلامی شرکت می کند.

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در این جلسه قرار است مسائل فرهنگی و آموزشی کشور مورد بحث و تبادل نظر قرار بگیرد.

وزیر فرهنگ ارشاد اسلامی در این جلسه گزارشی از مجموعه اقدامات این وزارتخانه ارائه می دهد.

این جلسه اولین دیدار وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با نمایندگان دوره یازدهم مجلس شورای اسلامی خواهد بود.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

به گزارش جماران، حجت الاسلام علیرضا سلیمی درباره دستور کار جلسه علنی مجلس در روز یکشنبه (25 خرداد)، گفت: در این جلسه قرار است مسائل آموزشی و فرهنگی کشور مورد بحث و تبادل نظر قرار گیرد.

وی بیان کرد: طبق هماهنگی های صورت گرفته قرار بر این است که وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، وزیر آموزش و پرورش و رئیس سازمان تبلیغات اسلامی در جلسه علنی فردا حضور یابند و درباره مسائل فرهنگی و آموزشی به نمایندگان مجلس گزارش دهند.

اخبار مرتبط
نماینده قم، چه کسی را متهم به تخریب مجلس می کند؟

واکنش عضو هیئت رییسه مجلس به خبر طرح ازدواج اجباری و تغییر نام فرودگاه مهرآباد

تاکید رییس مجلس بر اجرایی شدن کامل قانون حمایت از اطفال و نوجوانان

واکنش دو روزنامه نگار اصولگرا به طرح مجلس برای تغییر نام فرودگاه مهرآباد به شهید سپهبد سلیمانی

پیشنهاد نایب رییس مجلس بجای اصلاح امور مالیاتی

رئیس مجلس نمایندگان امریکا جورج فلوید را "شهید" خواند

کدام نمایندگان مجلس ودیعه مسکن و خودرو دریافت نمی کنند؟

وزیران نیرو و راه امروز به مجلس می روند
انتهای پیام

لینک خبر :‌ جماران
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در آستانه آغاز به کار فعالیت های هنری و سینمایی بعد از شیوع کرونا در جدیدترین حساب توئیتری خود نوشت :اصحاب فرهنگ و هنر پیشگام رعایت مراجعان خواهند بود.

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سیدعباس صالحی در این توییت نوشت : از فردا تا اول تیرماه فعالیت های هنری و سینمایی آغاز به کار می کنند .

سینماداران، نشست شیوه دقیق اجرای دستورالعمل های بهداشتی را برگزار کردند .

این اقدام و اقدامات مشابه، نشان اهتمام صنوف هنری و سینمایی به سلامت جامعه است .

اصحاب فرهنگ و هنر، پیشگام رعایت سلامت مراجعان خواهند بود .

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
تنها 10 روز تا آغاز هفته حج باقی مانده است. همه ساله در هفته حج که مصادف با نخستین روزهای ماه ذی القعده است، عملیات اعزام زائران به سرزمین وحی آغاز می شود اما امسال هنوز خبری از موضع رسمی عربستان درباره برگزار شدن یا نشدن حج نیست؛ دولت عربستان پیشتر به دلیل شیوع ویروس کرونا اماکن مذهبی و اعمال زیارتی را تعطیل اعلام کرده بود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

قدس آنلاین : تنها 10 روز تا آغاز هفته حج باقی مانده است. همه ساله در هفته حج که مصادف با نخستین روزهای ماه ذی القعده است، عملیات اعزام زائران به سرزمین وحی آغاز می شود اما امسال هنوز خبری از موضع رسمی عربستان درباره برگزار شدن یا نشدن حج نیست؛ دولت عربستان پیشتر به دلیل شیوع ویروس کرونا اماکن مذهبی و اعمال زیارتی را تعطیل اعلام کرده بود. در گفت وگوی پیش رو با حجت الاسلام دکتر سیدمهدی علیزاده موسوی، استاد حوزه و دانشگاه و رئیس پیشین پژوهشکده حج و زیارت به اما و اگرهای تعطیلی حج پرداخته ایم اگر چه امیدواریم این فریضه الهی به هر شکل ممکن برگزار شود. مسئولان سازمان حج و زیارت و بعثه مقام معظم رهبری نیز از آمادگی برای اعزام زائران ایرانی با رعایت پروتکل های بهداشتی خبر داده اند.

حج از ارکان اسلام است

در این گفت وگو، حجت الاسلام علیزاده موسوی با بیان اینکه تعطیلی حج را از مناظر و رویکردهای مختلف می شود بررسی کرد، توضیح می دهد: یکی از این رویکردها بحث فقهی است که آیا از نظر فقهی می شود حج را تعطیل کرد؟ از بُعد تاریخی هم می شود به سابقه تاریخی تعطیلی حج، علت برگزار نشدن آن و گونه شناسی تعطیلی حج پرداخت. او می افزاید: از نظر فقهی، تمام مذاهب اسلامی اعم از شیعه و سنی و اسماعیلیه و گروه های مختلف همه قائل هستند که حج واجب بوده و از ارکان پنج گانه اسلام شمرده می شود؛ هنگامی که پیامبر گرامی اسلام(ص) حجة الوداع را انجام دادند، وجوب حج را اعلام کردند. آیه 97 سوره آل عمران نیز به همین موضوع اشاره دارد که حج واجب بوده و فردی که از آن روی برگرداند کافر است. حج آن قدر اهمیت دارد که فقها بابی در حج تحت عنوان اجبار الناس علی الحج باز کرده اند؛ به این معنا که اگر زمانی حاکم اسلامی شاهد بود مردم به حج اقبال نکرده و یا کم حضور پیدا می کنند، واجب است از محل بیت المال مبلغی را هزینه کرده و با آن افراد را به حج بفرستد تا خانه خدا خلوت نشود و همه در حج شرکت کنند.

او بیان می کند: با این حال، هر فرد برای اقدام به حج باید سه ویژگی داشته باشد؛ نخست اینکه استطاعت مالی داشته باشد یعنی وضع مالی او به گونه ای باشد که اگر به حج رفت و بازگشت زندگی او گرفتار مشکل و ناراحتی نشود. دیگر اینکه استطاعت طریقی داشته باشد؛ یعنی راه برای او باز بوده، امنیت وجود داشته باشد و در این مسیر خطری او را تهدید نکند. سومین شرط اینکه باید او امنیت و استطاعت بدنی داشته باشد؛ یعنی از نظر بدنی قدرت و توانایی رفتن به حج را داشته باشد.

در طول تاریخ 40 بار حج برگزار نشده است

این پژوهشگر در ادامه می گوید: بر این اساس، از نظر فقهی معلوم می شود که با وجود چه شرایطی ممکن است حج برای فرد یا گروهی تعطیل شود؛ به عنوان نمونه در دوره ای که عبدالله بن زبیر حاکم مکه بود بسیاری از حاجیان را راه نداد؛ بنابراین در آن صورت برای آن حاجیان استطاعت طریقی وجود نداشت یا در سال های اخیر شاهد بودیم که آل سعود مردم سوریه و یمن را به خاطر اهداف سیاسی به حج راه نداد، پس برای مردم یمن و سوریه حج واجب نیست؛ زیرا آن ها استطاعت طریقی ندارند. حدود یک میلیارد و 400میلیون مسلمان داریم که از بین آن ها تعداد اندکی از نظر مالی امکان حضور در حج را دارند و بنابراین حج بر آن ها واجب نیست یا بسیاری افراد، کهنسال و فرسوده هستند و باید به حج نیابتی اقدام کنند. در چنین مواردی تعطیلی حج عمومی نیست چون برگزار می شود اما برای گروه هایی که به هر دلیلی توان حضور نداشته اند واجب نیست.

او می افزاید: اما گاهی از نظر فقهی خطری همه مسلمانان و حجاج را تهدید می کند؛ در گذشته راهزنان بودند و استطاعات طریقی و امنیتی برای افراد وجود نداشت؛ بنابراین حج را تعطیل می کردند؛ به عنوان نمونه با کم شدن قدرت خلفای عباسی، آن ها دیگر قدرت مدیریت حج را نداشتند و دعواهایی که سر حکومت ها به وجود آمد موجب شد امنیت از بین برود و در این راه بسیاری افراد قتل عام شدند؛ مثل فتنه قرامطه در مکه که چندین هزار نفر را قتل عام کردند. در طول تاریخ حدود 40 بار، حج تعطیل شده و مسلمانان امکان حضور پیدا نکرده اند.

بُعد اجتماعی حج فراموش شده است

این استاد حوزه و دانشگاه به ویروس کرونا نیز اشاره کرده و تصریح می کند: این بیماری یکی از مواردی است که در حوزه استطاعت بدنی، طریقی و امنیتی باید به آن توجه کرد. گاهی در سفر حج خوف مریض شدن وجود دارد؛ مانند سرماخوردگی یا آنفلوانزا که امری طبیعی است و معمولاً حاجیان را درگیر می کند اما خطر جانی جدی ندارد. اما این بیماری جدید که حالتی عمومی دارد و متخصصان نسبت به آن هشدار زیادی می دهند، استطاعت بدنی و امنیتی حج دچار مشکل می شود. از نظر فقهی هم در این شرایط حج بر کسی واجب نیست و حاکم می تواند حج را تعطیل کند؛ اما هنوز مراجع نسبت به این قضیه اظهارنظر قطعی نداشته اند. شاید بتوان گفت مرجع اصلی اظهارنظر در این زمینه دولت عربستان است؛ به این معنا که باید آن ها ببینند با توجه به تسریع و گستردگی شیوع بیماری آیا امکان مدیریت حجاج را دارند؟ متأسفانه با توجه به واقعه منا به نظر می رسد عربستان دولت ضعیفی در حوزه مدیریت حج دارد و امکان دارد به خاطر همین ضعف نتواند حج را انجام دهد.

او درباره تأثیرهای تعطیلی حج بر جهان اسلام نیز می گوید: حج مانند نماز جماعت، بیش از اینکه اهداف فردی داشته باشد، به دنبال اهداف اجتماعی است. اگر حج را بررسی کنیم تمام اعمال، سکنات، رفتار و حرکاتی که در حج انجام می شود، همه رنگ و بوی اجتماعی دارد و نشانگر دگردوستی، همیاری، ارتباط با دیگران و تعامل است؛ به عبارت دیگر حج تمرین اخلاق اجتماعی است.

رئیس سابق پژوهشکده حج و زیارت تأکید می کند: حج می خواهد به مسلمانان زندگی پاک اجتماعی را یاد دهد؛ چگونه انسان با دیگران ارتباط داشته و چگونه غمخوار دیگران باشد، اما متأسفانه شاهد هستیم به ویژه پس از روی کار آمدن آل سعود بُعد اجتماعی حج تقریباً فراموش شده است. اگر حج قرار است کنگره ای باشد برای هماوردی، همیاری و طرح مشکلات مسلمانان در کنار هم، عملاً این کار تعطیل شده و صرفاً نگاه به حج نگاهی فردی شده است. به همین دلیل فرد غرق در انجام مناسک شده و به ابعاد و اهداف آن توجهی نمی کند؛ یا بسیاری افراد احساس انزوا و گوشه گیری می کنند در حالی که پیام حج این نیست و اگر خدای متعال در روزهای خاصی از مردم خواسته است در مکانی خاص جمع شوند حتماً هدفی دارد.

حج یک نقطه عطف در زندگی حج گزار است

رئیس میز وهابیت دفتر تبلیغات اسلامی حوزه علمیه قم ادامه می دهد: متأسفانه اهداف حج ابراهیمی هیچ کدام اجرا نشده و دولت عربستان هم دولتی دست نشانده و وابسته به آمریکاست، عرصه ای برای ارتباط مسلمانان به وجود نیاورده است که بتوانند با همدلی مشکلات هم را بررسی و حل کنند. حتی از طرح مسئله بسیار مهمی مثل فلسطین هم در حج ترس دارند و نمی گذارند این کار انجام شود و مراسم برائت که حضرت علی(ع) در عرفات مطرح کرد، قبول ندارند؛ اما به هر حال حضور مسلمانان از 57 کشور جهان موجب تعامل بیشتر آن ها با هم می شود.

حجت الاسلام علیزاده موسوی در پایان اضافه می کند: در حوزه فردی هم به نظر می رسد حج مرگ موقت و بازگشت است؛ به این معنا که در حج مانند مرگ به محضر خدا می رسیم با این تفاوت که وقتی انسان می میرد در مقام متهم است اما وقتی در حج به محضر خدا می رسد در مقام یک میهمان است و می تواند هر چه می خواهد از خدا بخواهد. از نظر ظاهری فردی که از دنیا می رود با یک کفن دفن می شود و در حج هم همین طور است؛ تمام زیورآلات فرد کنار گذاشته شده و تنها با لباس احرام در پیشگاه خدا حضور پیدا می کند. صحرای عرفات، مشعر، منا و... همه یادآور صحرای محشر است و خداوند امتیازهای خاصی به انسان می دهد که در هیچ جا نیست مانند اینکه در عرفات تمام گناهان بخشیده می شود و تنها گناهی که بخشیده نمی شود این است که احساس کند خدا هنوز او را نبخشیده است. در روایت ها داریم فردی که از حج بازگشته است مانند کسی است که از مادر متولد شده و تا به حال گناه نکرده است. این ویژگی ها در بُعد فردی موجب تعالی روح می شود و اگر با دیده معرفت به حج نگاه شود، نقطه عطفی در زندگی به حساب می آید که می تواند فرد را احیا کند؛ بنابراین با تعطیلی حج، فرصتی طلایی را از دست خواهیم داد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ قدس آنلاین
رئیس کمیته اسکان و تغذیه ستاد مرکزی اربعین با اشاره به استقبال مردم از راه اندازی موکب اربعینی، از ثبت درخواست یک هزار موکب جدید خبر داد و گفت: وضعیت حماسه اربعین هنوز مشخص نیست و منتظر تصمیم عراق به عنوان میزبان زائران هستیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : عقیق وارث جهان نیوز شهدای ایران عصر امروز شریان شهید نیوز

به گزارش خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس، یکی از مطالبات مردمی برپایی اولین راهپیمایی اربعین بعد از شهید سلیمانی و برقراری ارتباط با مسولان عراقی برای برگزاری این کنگره عظیم است که در سامانه فارس من با عنوان ا نجام راهپیمایی اربعین با کمک مسئولان ایرانی و عراقی مطرح شده است.

بر همین اساس، حسن پلارک رئیس کمیته اسکان و تغذیه ستاد مرکزی اربعین در گفت وگو با خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس با اشاره به اینکه وضعیت برپایی اربعین امسال همچنان مشخص نیست، گفت: جلساتی با طرف عراقی برگزار شده و پروتکل های بهداشتی نیز در اختیار آن ها قرار داده ایم، اما تصمیم نهایی را باید طرف عراقی بگیرد، چرا که میزبان اصلی زائران اربعین، مردم عراق هستند.

وی با بیان اینکه در حال حاضر با شیوع کرونا در عراق همچنان امکان رفت و آمد به این کشور وجود ندارد، خاطرنشان کرد: با وجود پیگیری های متعدد، عراق هنوز درباره برپایی یا لغو حماسه اربعین تصمیم نگرفته است، اما امیدواریم با مهار کرونا و رسیدن به وضعیت عادی، شرایطی برای تشرف زائران و عاشقان حسینی در ایام پیاده روی اربعین به وجود بیاید.

پلارک در ادامه با اشاره به ثبت حدود یک هزار موکب جدید اظهار داشت: روند ثبت نام موکب جدید و صدور پروانه فعالیت موکب ها از 6 خردادماه آغاز شد و تا کنون با گذشت حدود 20 روز، یک هزار موکب جدید درخواست خود را ثبت کرده اند.

رئیس کمیته اسکان و تغذیه ستاد مرکزی اربعین به استقبال مردم برای ثبت موکب ها اشاره کرد و افزود: پیش بینی ما ثبت حدود 300 موکب جدید بود، اما با توجه به استقبال بالا به نظر می رسد بیش از یک هزار موکب جدید به ثبت برسد.

پلارک با بیان اینکه بیش از 2 هزار و 500 موکب فعال هر ساله در ایام اربعین و حتی بحران های کشور از مردم پذیرایی می کنند، خاطرنشان کرد: با توجه به اینکه پروانه فعالیت موکب ها 5 ساله شده است، بسیاری از موکب ها اقدام به ارائه مدارک و ثبت درخواست کرده اند که ما نیز روند پیگیری درخواست آن ها را سرعت بخشیدیم تا جایی که اکنون برای نزدیک به 3 هزار موکب ، پروانه فعالیت صادر شده است.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
پس از انصراف کشورهای اندونزی، هند، تایلند و سنگاپور، این بار دولت مالزی هم با توجه به شیوع کرونا در جهان از حضور در مناسک حج تمتع امسال انصراف داد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : خبرگزاری تقریب فرهنگ وهنر

به گزارش خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس، با شیوع کرونا در جهان، دولت مالزی هم از حضور در حج تمتع امسال انصراف داد.

این امر در حالی است دولت مالزی برای 31 هزار و 600 نفر از زائران حج تمتع سال 1441 قمری از این کشور پس از درخواست عربستان مبنی بر عدم برنامه ریزی کشورهای اسلامی برای حج تمتع امسال، همچنان به منظور آماده سازی زائران خانه خدا در تلاش بود و اقدامات آموزشی زائران طبق روال سال های گذشته را انجام داد.

اما با توجه به ادامه شیوع کرونا در جهان و نامشخص بودن حفظ سلامت زائران در حج تمتع، دولت مالزی اعلام کرد که امسال حج تمتع را لغو می کند. به طوری که وزیر دینی مالزی از تصمیم این کشور به منظور لغو حج تمتع خبر داده و گفته است: با توجه به شیوع کرونا و نبود واکسن آن، شهروندان مالزیایی برای تشرف به حج تمتع به عربستان سفر نمی کنند.

البته با توجه به تعداد بالای متقاضیان حج تمتع در مالزی، بر اساس بیانیه شورای حج مالزی، با سهمیه در نظر گرفته شده برای مالزی، تا حدود 20 سال آینده زائران این کشور برای تشرف به این سفر معنوی در صف انتظار خواهند بود.

به گزارش فارس، پیش از این سنگاپور، تایلند، اندونزی و هند از حضور در مناسک حج تمتع سال جاری انصراف داده بودند. همچنین پادشاهی عربستان نیز برای نخستین بار برای لغو حج تمتع امسال جلسه برگزار می کند و قرار است هفته جاری وضعیت حج تمتع به صورت رسمی اعلام شود.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
حجت الاسلام نوروزپور با اشاره به اینکه امکان بهره برداری از برنامه های فرهنگی امامزادگان برای مردم از ماذنه و یا تلویزیون های تعبیه شده فراهم است، گفت: تا زمانی که ستاد ملی مبارزه با کرونا به ما امکان تجمع ندهد برنامه ها به همین شکل برگزار می شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

به گزارش خبرنگار گروه قرآن و معارف خبرگزاری شبستان ، بعد از عید سعید فطر با رعایت فاصله گذاری اجتماعی و رعایت پروتکل های بهداشتی صحن های امامزادگان و بقاع متبرکه به روی مردم گشایش یافت اما برنامه سخنرانی در این اماکن همچنان با حضور جمعیت برگزار نمی شود و زائرین برنامه سخنرانی ومناجات خوانی را از ماذنه های این اماکن بهره می برند. به منظور تشریح برنامه های امامزادگان در سالروز شهادت امام جعفرصادق(ع) ونیز دهه کرامت با حجت الاسلام محمدنوروزپور ، مدیرکل بقاع متبرکه و اماکن مذهبی سازمان اوقاف و امورخیریه گفت وگویی ترتیب دادیم که در ادامه مشروح آن را می خوانید:

با توجه به بازگشایی امامزادگان و بقاع متبرکه با رعایت فاصله گذاری اجتماعی برنامه های مذهبی و سخنرانی ها در این اماکن به چه شکلی برگزار می شود؟

در حال حاضر نماز جماعت در صحن های امامزادگان و بقاع متبرکه برگزار می شود. اما مراسم سخنرانی، مداحی وقرائت قرآن و مناجات خوانی در بخش فرهنگی برگزار و از طریق ماذنه و یا تلویزیون های تعبیه شده در حرم امکان بهره برداری از این برنامه ها برای مردم فراهم است و مردم نیز به صورت پراکنده با فاصله گذاری اجتماعی از برنامه ها استفاده می کنند.

تا زمانی که ستاد ملی مبارزه با کرونا به ما امکان تجمع ندهد، برنامه ها به همین شکل در امامزادگان و بقاع متبرکه برگزار می شود.

برنامه های تدارک دیده شده برای ایام سالروز شهادت امام جعفرصادق(ع) در چه محورهایی است؟

برنامه سالروز شهادت امام جعفرصادق(ع) نیز به همین شکل و با فاصله گذاری اجتماعی اجرا می شود.

سخنرانی، مرثیه خوانی تواشیح، مسابقه پیامکی و کتابخوانی از جمله برنامه های تدارک دیده شده برای سالروز شهادت بنیانگذار مکتب تشیع است.ضمن اینکه در تلاش هستیم توزیع بسته های ارزاق را نیز به همین مناسبت در دستور کار قرار دهیم.

مرحله اول توزیع بسته های ارزاق در عید نوروز و ماه مبارک رمضان انجام شد و در همین راستا به 250 هزار خانوار سبد معیشتی توزیع شد.

برای ایام دهه کرامت نیز برنامه های امامزادگان وبقاع متبرکه به صورت مجازی و پخش از ماذنه های اماکن جلیل القدر صورت می گیرد یا امکان عادی شدن برنامه به همان شرایط قبل کرونا است؟

ما منتظر ابلاغیه ستاد ملی مبارزه با کرونا هستیم، هنوز به ما در مورد عادی شدن برنامه های امامزادگان دستورالعملی ارسال نشده است تا زمانی که به اجازه داده نشود، برنامه ها به صورت مجازی و از ماذنه های این اماکن جلیل القدر پخش می شود.

مراکز افق که در جوار امامزادگان فعالیت می کنند در بحران کرونا خدمت رسانی به مردم چه اقداماتی را انجام دادند؟

مراکز افقی که در جوار امامزادگان و بقاع متبرکه در حوزه اجتماعی مشغول به فعالیت هستند، از زمان شیوع ویروس کرونا در حال برنامه ریزی برای شناسایی نیازمندانی که در کرونا دچار آسیب شدند، هستند.

درهمین زمینه ما از ظرفیت خیرین نیز در همین زمینه استفاده کردیم و با راه اندازی درگاه میزخدمت این بستر را برای دریافت کمک های خیرین به صورت الکترونیکی فراهم کردیم.

میز خدمت درسایت سازمان اوقاف و امور خیریه به نشانی www.oghaf.ir قابل دسترس است تا مردم از این طریق به بقاع متبرکه کمک داشته باشند و نیز در صورتی که تمایل به انجام وقف دارند، با مراجعه به سایت سازمان اوقاف و امور خیریه، مشارکت در وقف مورد نظرشان در موقوفات جدید داشته باشند.

بخش هایی از خدمات ارایه شده در بحران کرونا را برایمان توضیح دهید؟

راه اندازی 217 کارگاه تولید ماسک وگان در بقاع متبرکه، تولید 10 میلیون و846 هزار و 570 عدد ماسک، تولید 47 هزار و 380 دست گان، توزیع 835 هزار و 450 پرس غذای گرم در بیمارستان ها و نقاهتگاهها، توزیع826 هزار و 740 میان وعده در بیمارستان ها و نقاهتگاهها، توزیع 4 میلیون و 67 هزار و 860 لیتر محلول ضدعفونی بین مردم و نیز توزیع 6میلیون و 610 هزار کالای بهداشتی و نیز نه هزار و 453 کمک در زمینه پتو درنقاهتگاهها و بیمارستان ها بخشی از خدمات ارایه شده توسط امامزادگان و بقاع متبرکه در ایام شیوع ویروس کرونا است.

رویکرد و برنامه امامزادگان وبقاع متبرکه در راستای جهش تولید چیست؟

برای آنکه در رونق تولید نقش تاثیرگذاری داشته باشیم با هماهنگی هایی صورت گرفته با مراکز افق درمرحله اول در 150 امامزاده کشور نیروگاه خورشیدی راه اندازی کردیم. این نیروگاهها در تولید انرژی پاک، درآمد پایدار و اشتغال می توانند نقش مهمی داشته باشند.

امامزادگان و بقاع متبرکه از طریق عوائد و نذورات مردمی اداره می شوند و بودجه مصوبی ندارند به همین جهت به منظور ایجاد درآمد پایدار برای بقاع متبرکه، اقدام به احداث نیروگاه های خورشیدی تولید برق کوچک مقیاس (پشت بامی) در150 بقعه کردیم و در تلاش هستیم که تا پایان سال این نیروگاههای خورشیدی در امامزادگان به یک هزارامامزاده افزایش یابد.

پایان پیام/ 40

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
در حالی که منابع آگاه از تعیین تکلیف حج تمتع تا 29 شوال خبر داده بودند، پادشاهی عربستان برای نخستین بار امکان لغو حج تمتع را به دلیل شیوع کرونا بررسی می کند و قرار است هفته جاری به صورت رسمی عدم برپایی حج امسال را اعلام کند.

به گزارش خبر24 ، وضعیت حج تمتع همچنان از سوی سعودی ها به صورت رسمی اعلام نشده و به گفته علیرضا رشیدیان رئیس سازمان حج و زیارت، سعودی ها تاکنون دو بار در اعلام زمان برپایی یا عدم برپایی حج تمتع خلف وعده کرده اند، به طوری که قرار بود نهایتا تا هشتم شوال وضعیت حج تمتع مشخص شود؛ اما به گفته منابع آگاه وضعیت حج تمتع تا 29 شوال (اول تیرماه) مشخص خواهد شد. (اینجا بخوانید)

با شیوع کرونا در جهان و تردید عربستان در برگزاری حج تمتع، پادشاهی این کشور برای نخستین بار برای لغو حج تمتع امسال جلسه تشکیل می دهد. از سال 1932 که پادشاهی عربستان تشکیل شد، برای نخستین بار است که جلسه ای برای عدم برپایی حج تمتع با حضور متولیان حرمین شریفین و مسؤولان دولتی برپا خواهد شد.

با برگزاری جلسه سعودی ها درباره امکان لغو حج تمتع، عدم برپایی این مناسک ابراهیمی قوت گرفت و به گفته منابع آگاه این هفته عربستان به تردید درباره برپایی حج تمتع پایان خواهد داد و به صورت رسمی لغو حج تمتع را اعلام می کند، چرا که وضعیت کرونا نه تنها در عربستان بلکه در جهان قابل پیشگیری نیست.

به گزارش فارس، تاکنون کشورهای اندونزی با سهمیه 221 هزار زائر، هند با سهمیه 175 هزار زائر، مالزی با سهمیه 31 هزار و 600 زائر، تایلند با سهمیه 8 هزار زائر و سنگاپور با سهمیه 900 زائر از تشرف به حج تمتع سال جاری انصراف دادند.

لینک خبر :‌ خبر 24
به همت انجمن آثار و مفاخر فرهنگی، نشست مجازی روز صنایع دستی و روز فرهنگ پهلوانی و ورزش های زورخانه ای ، برگزار شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : خبرگزاری جمهوری اسلامی آقای خبر همگردی

به گزارش خبرنگار مهر ، به همت انجمن آثار و مفاخر فرهنگی، نشست مجازی روز صنایع دستی و روز فرهنگ پهلوانی و ورزش های زورخانه ای ، سه شنبه 20 خرداد ماه برگزار شد. در این نشست مجازی حسن بلخاری استاد دانشگاه تهران و رئیس انجمن آثار و مفاخر فرهنگی، حسن غفوری فرد استاد دانشگاه امیرکبیر و رئیس سابق سازمان تربیت بدنی، محمدرضا طالقانی رئیس سابق فدراسیون کشتی ایران، بهمن نامور مطلق رئیس دانشگاه هنرهای اسلامی – ایرانی استاد محمود فرشچیان، محسن محسنی پژوهشگر هنر فرشبافی ایران و امیر اسماعیل آذر مدیرگروه زبان و ادبیات فارسی دانشگاه آزاد اسلامی واحد علوم و تحقیقات سخنرانی کردند.

حسن بلخاری، در ابتدای این نشست مجازی با اشاره به نسبت میان دو مفهوم صنایع دستی و ورزش پهلوانی گفت: در فرهنگ ما این دو، یک نسبت جدی با هم دارند. اول باید بگویم چه نسبتی میان روز صنایع دستی با انجمن آثار و مفاخر وجود دارد. در بند اول اساسنامه انجمن آثار ملی که در سال 1301 شمسی تدوین شده، آمده است: هدف از تشکیل این انجمن ازدیاد علاقه عامه به آثار قدیم تاریخی و علمی و صنعتی ایران است و به منظور نگهداری صنایع دستی و حفظ سبک و شیوه قدیم آنها این انجمن تأسیس می شود. پس هدف اول این انجمن، احیای صنایع دستی و ملی ماست.

او ادامه داد: ما در روزگار فعلی دو مفهوم متفاوت از صنعت داریم: یکی به معنای تکنولوژی که به امور فنی مربوط می شود. اما وقتی کلمه دستی در کنار صنعت قرار می گیرد، معنای دومی نیز پیدا می کند که اشاره به بخش خاصی از آن دارد. همچنین ما سه واژه در باب هنر داریم: یکی خود واژه هنر که ریشه اوستایی دارد، دیگری کلمه صنعت و البته کلمه فن . این دو کلمه آخر، ترجمه عربی کلمه تخنه یونانی هستند.

بلخاری افزود: وقتی در فرهنگ سنتی، نه فرهنگ معاصر، در باب صناعت سخن می گوئیم، مشاهده می کنیم که این مفهوم، معنای فلسفی گسترده ای دارد. یونانی ها این کلمه (صنعت) را در مقابل فوزیس (طبیعت) به کار می بردند. تخنه یا صناعت از نظر آنها تمامی مصنوعاتی بود که انسان تولید می کرد. بنابراین تخنه، مفهومی انسانی بود و درباره تمامی تولیدات انسان به کار می رفت، چه در جنبه نظری (مثل شعر) وچه به لحاظ عملی (مثل معماری).

استاد دانشگاه تهران در ادامه سخنان خود گفت: در یک دوره تاریخی، کلمه صناعت معنای خاصی پیدا کرد؛ یعنی دست سازهایی که با ظرافت و زیبایی همراه بودند. مثلاً انسان می توانست اثری را با دست خودش بیافریند که وجوهات ظریفه یا زیبایی شناختی نداشته باشد و در حقیقت اصطلاح صناعت را هم برای آنها به کار نمی بردند. صنایع مستظرفه دو ویژگی داشتند: تمثالی از فرهنگ ما بودند و البته فرم و صورت هنری نیز داشتند.

بلخاری افزود: نکته جالب دیگر این که انسان، فارغ از این که خالق صنایع دستی است، خودش اکمل صنایع دستی عالم نیز هست. بنده این نکته این بر بنیاد یکی از آیات قرآن کریم عرض می کنم، هنگامی که خداوند به ابلیس می فرماید چه چیزی تو را منع کرد که به آن کسی که من با دستان خودم خلقش کردم، سجده کنی؟ این آیه از لحاظ صوری با اصطلاحی که ما از صنایع دستی داریم، سازگار است.

بلخاری ادامه داد: نکته بعدی، بحث در باب ماهیت ورزش پهلوانی و فرهنگ آن است. وقتی وارد حوزه فرهنگ می شویم، به مفهوم فرهنگی صنایع دستی هم نزدیک می شویم. یک متن تاریخی هم وجود دارد که در آن از کشتی با عنوان فرهنگ نام برده است. در فرهنگ ما اخلاق پهلوانی نمی تواند منفک از فرهنگی باشد که عقبه نظری صنایع دستی ما را تشکیل می دهد. ما در جهان سنت با نوعی وحدت مواجهیم که در آن همه اجزا باهم ارتباط دارند.

رئیس انجمن آثار و مفاخر فرهنگی در پایان سخنان خود گفت: میان صنایع دستی و ورزش پهلوانی نسبت قابل توجهی وجود دارد. فتوت نامه ها، منشور عینی، اخلاقی، عملی و هویتی صنوف مختلف در جامعه سنتی ایرانی هستند. مرحوم کاشفی در فصل سوم فتوت نامه خود، در شرح اهل زور (قدرت) حرف می زند و از هشت طایفه نام می برد که اولین آنها، کشتی گیران هستند. در این متن در باب اخلاق و منش کشتی گیران و همچنین آداب استادان کشتی سخن به میان آمده است. در حقیقت اینجا با یک نظام استاد - شاگردی مواجهید که جوانمردی را مبنای خود قرارمی دهد، بعد سراغ تکنیک و فن می رود. لذا وقتی بر این بنیاد به صنایع دستی و ورزش های پهلوانی توجه کنید؛ خواهید دید که هر دو مبتنی بر یک فرهنگ اند.

امام علی (ع)؛ مصداق پهلوانی

در ادامه این نشست حسن غفوری فرد، به ایراد سخن پرداخت و گفت: در فرهنگ ورزشی جهان واژه ای به نامchampionیا قهرمان وجود دارد؛ به معنای کسی که در یک مسابقه ورزشی پیروز می شود. اما در فرهنگ ورزشی ایران واژه ای به نام پهلوان وجود دارد. این واژه منحصر بفرد است و ضمن داشتن همه مشخصات قهرمان، از غنای بیشتری برخوردار بوده و جنبه قدسی نیز دارد.

او افزود: پهلوانی در زور بازو خلاصه نمی شود، بلکه جلوه اصلی اش در خشوع و فتوت و کمک به دیگران و گره گشایی از مشکلات مردم و گرفتن بازوی ناتوانان است. واژه پهلوانی در ادبیات فارسی مثال های بی شماری دارد. بنابراین نمی توان این واژه مقدس را به هر کسی اطلاق کرد. پهلوانی رسم مردان خداست.

رئیس سابق سازمان تربیت بدنی ادامه داد: یکی از مصادیق پهلوانی امام علی (ع) است. پوریا ولی هم اسطوره تاریخی ایرانیان و از پهلوانان ماست که در اوج قدرت جسمانی، با یک سلوک عارفی درس تواضع و فروتنی می دهد.

سنتی ماندن ورزش زورخانه ای مهم است

محمدرضا طالقانی نیز در این نشست مجازی طی سخنانی گفت: من غبطه می خورم وقتی شاهد هستم در کشور ما بزرگانی چون خیام و حافظ و فردوسی و سعدی حضور دارند؛ اما به آثار آنها توجه نمی شود، حال آنکه در دنیا، رغبت بسیاری به این آثار وجود دارد. ما انسان های جواهر گونه زیادی داشتیم که قدرشان را ندانستیم.

او در بخش دیگری از سخنان خود گفت: ایرانیان از گذشته مردمانی عاقل بودند و برای این که در جنگ و قتال آمادگی داشته باشند، چیزهایی درست می کردند که بتوانند خودشان را در جنگ مصون کنند. لذا میل و کباده ای که امروز داریم در گذشته جز همین ادوات بوده ولی به شکل امروزی نبوده است.

او با اشاره به اهمیت ورزش زورخانه ای افزود: ورزش باستانی زورخانه ای هر قدر سنتی بماند، زیبایی اش بیشتر است؛ اما مدرنیته باعث شده تا مردم کمتر متوجه شوند این ورزش چقدر زیبا و با اهمیت است. امروز ورزش خوب و روحانی باستانی تا حدی منسوخ شده است و به نظر من رو به قهقرا می رود.

ضعف در عرصه تجارت صنایع دستی ایران

چهارمین سخنران این نشست بهمن نامور مطلق بود؛ او گفت: ما امروز انواع هنر و شاخه های گرانمایه صنایع دستی را در اختیار داریم که جزئی از سرمایه های ایران هستند ولی به دلایل مختلف در رنج اند؛ امیدوارم هرچه زودتر از این وضعیت نجات پیدا کنیم.

او افزود: کارگاه های ما که در آنها صنایع دستی ایرانی ساخته می شد، متأسفانه به دلیل سوءمدیریت در این حوزه و البته نوع ارتباط ما در این بخش با دنیا در شرف تعطیلی است.

رئیس دانشگاه هنرهای اسلامی – ایرانی استاد محمود فرشچیان ادامه داد: ما متنوع ترین صنایع دستی دنیا و بیشترین تحصیلکرده در حوزه صنایع دستی را داریم و البته خروجی های هنری ما در مسابقات جهانی بیشترین امتیازات را نیز دارند ولی جایگاه شایسته خود را پیدا نکرده اند؛ چون ما هنوز نتوانسته ایم در عرصه تجارت این محصولات، الگوهای مناسبی برای فروش این صنایع ارائه کنیم.

این استاد دانشگاه ادامه داد: ما در تولید صنایع دستی سرآمد جهان هستیم و شاید فقط کشورهای هند و چین بتوانند با ما دراین زمینه رقابت کنند ولی در عرصه تجاری، در انتهای لیست هستیم؛ تا جایی که حتی کامبوج از ما بالاتر است! هنرمندان ما در عرصه هنری چیزی کم ندارند و همواره درخشیده اند. درحقیقت ضعف ما در حوزه گفتمان سازی و تجاری سازی صنایع دستی است که به دلایل مختلف، از جمله مشکلات تشکیلاتی و ساختاری، رخ داده است.

فرش؛ سلطان صنایع سنتی ایران

در ادامه این نشست محسن محسنی به ایراد سخن پرداخت و گفت: بهتر است به جای صنایع دستی عبارت صنایع سنتی را به کار ببریم و من این عبارت را خیلی می پسندم و همیشه آن را به کار می برم؛ بنابراین صناعات سنتی همان صنایع دستی اند. به نظر من صناعات سنتی عبارتند از سوزن و داس و تبر تا طلا و نقره که بسیار گران قیمت است، بنابراین ارزان ترین چیز یعنی یک سوزن تا گران ترین محصول که طلا باشد، حتی یک سینی مسی سفید کاری شده که برای پذیرایی از میهمان استفاده می شود نیز یک صنیعه سنتی است.

او افزود: البته هر یک از صنایع سنتی در ایران در طوایف مختلف میراث اجدادی و خانوادگی آن هنرمند است و در حقیقت هنرمندان اصفهانی در این زمینه پیشتاز هستند.

محسنی در بخش دیگری از سخنان خود به صنعت فرش بافی در ایران اشاره کرد و گفت: فرش یعنی قالی که سلطان صنایع سنتی ایران است. فرش بافی ظرائفی دارد؛ قالی تار و پود دارد که حتماً باید با نخ پشم گوسفندی کار شود و اگر مثلاً پشم بز باشد اصلاً رشته نمی شود.

این استاد و پژوهشگر عرصه فرش گفت: همانطور که اشاره کردم فرشبافی دقائق و ظرایفی دارد؛ اگر برای من یک نخ پشم گوسفند بیاورند به شما خواهم گفت که این نخ مثلاً کرمانشاهی است و برای فرش های 30 تا 35 رج استفاده می شود نه بیشتر یا مثلاً برای فرش های 50 باید از نخ نازک خراسانی به خصوص آنچه که محصول شهر سبزوار است، استفاده شود.

حفظ سجای اخلاقی با فرهنگ پهلوانی

امیر اسماعیل آذر نیز در پایان این نشست گفت: حماسه ها در زمره گفتارهای توصیفی هستند که یکی از انواع آنها، حماسه پهلوانی است. ما داستان های پهلوانی زیادی داریم که جغرافیای آنها معمولاً در سیستان است؛ از جمله، حماسه های منسوب به فرزندان رستم، فرامرزنامه، جهانگیرنامه و ...، البته ماجراهای اسطوره ای در غرب نیز فراوانند، از جمله آنها می توان ایلیاد و ادیسه اشاره کرد.

او در بخش دیگری از سخنان خود به بحث جوانمردی اشاره کرد و افزود: جوانمردی از صد سال پیش به این طرف، با صفاتی بیان شده که منتسب به حضرت علی (ع) است. در حقیقت محله های قدیمی ما سردمدار داشتند و آنها کسانی بودند که مواظب می کردند کسی بی اخلاقی نکند. آنها سعی داشتند سجایای اخلاق میان جوانان حفظ شود.

او تاکید کرد: ماجرای جوانمردی به ورزشکاران ما هم کشیده شده و در طول تاریخ صفات و سلوک جوانمردانه امام علی (ع) راهمواره به جوانان گوشزد کرده و می کنند.

کد خبر 4946241

مریم علی بابایی

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
هر ساله در چنین ایامی داروهای مورد نیاز زائران به عربستان ارسال می شد که امسال با نامشخص بودن وضعیت حج تمتع از سوی سعودی ها، این داروها به عربستان منتقل نشده، اما تدابیر بهداشتی برای مبارزه با کرونا اتخاذ شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲ سایت های دیگر : آقای خبر ملیت هم اندیشی

به گزارش خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس، داروهای حجاج هر سال به همت مرکز پزشکی حج و زیارت هلال احمر تهیه و تأمین می شود و کشورها فرصت دارند از اول شوال تا پایان ذی القعده داروهای مورد نیاز زائران خود را به عربستان منتقل کنند.

داروهای حجاج هر سال تا 20 شوال به عربستان می رسید/ سعودی ها هنوز مجوز ارسال دارو نداده اند

مسؤولان کشورمان نیز پس از تهیه داروهای مورد نیاز حجاج، این داروها را بسته بندی کرده و برای ارسال به عربستان آماده می کنند؛ به طوری که هر ساله روند آماده سازی و ارسال داروها از 15 یا 16 شوال آغاز و عمدتا 20 شوال نیز داروها در فرودگاه جده تحویل داده می شود. اما امسال با توجه به نامشخص بودن وضعیت حج تمتع از سوی سعودی ها، همچنان داروهای زائران به عربستان منتقل نشده است.

علاوه بر این، در روزهای گذشته با افزایش تعداد مبتلایان به کرونا در عربستان و به ویژه جده، محدودیت هایی در این شهر اعمال شده و حتی فرودگاه جده نیز تعطیل است. بنابراین همچنان داروهای مورد استفاده زائران خانه خدا در ایام حج نمی تواند به عربستان ارسال شود و سعودی ها نیز تاکنون اجازه ارسال این نوع محموله را به کشورهای اسلامی نداده اند.

داروهای حجاج به فرودگاه جده یا مکه ارسال می شود

این امر در حالی است که به گفته محمد تقی حلی ساز، رئیس اسبق مرکز پزشکی حج و زیارت هلال احمر سال گذشته در چنین ایامی حدود 400 قلم دارو با وزن 60 تن در قالب 120 پالت بسته بندی و توسط هواپیمایی امارات به فرودگاه جده منتقل شد. بر اساس قوانین اعلام شده از سوی عربستان، داروهای مورد نیاز حجاج باید به فرودگاه های جده یا حاشیه شهر مکه ارسال شود.

امسال با توجه به اینکه سعودی ها همچنان کشورهای اسلامی را در بلاتکلیفی قرار داده اند و درباره برپایی یا لغو حج تمتع اظهار نظری نکرده اند، مسؤولان حج و زیارت کشورمان نیز هنوز برنامه قطعی حج امسال را نمی دانند و منتظر اعلام نظر سعودی ها هستند.

پیش بینی امکانات لازم برای حضور زائران ایرانی در سرزمین وحی/ تهیه دستورالعمل بهداشتی جدید

با این حال با برنامه ریزی صورت گرفته از سوی مسؤولان حج و زیارت و بعثه مقام معظم رهبری، ایران آمادگی لازم برای اعزام زائران به حج تمتع را با هر سهمیه و شرایطی دارد؛ به طوری که به گفته علیرضا رشیدیان رئیس سازمان حج و زیارت برنامه ها و امکانات لازم برای حضور زائران در سرزمین وحی از سوی ایران تهیه شده است.

همچنان تد ابیر پزشکی برای حفظ سلامت زائران اندیشیده شده است تا جایی که سیدعلی مرعشی، سرپرست مرکز پزشکی حج و زیارت در جلسه اخیر سازمان حج و زیارت از روند اقدامات صورت گرفته در حوزه های اجرایی و پزشکی حج گزارش داد و گفت: با استفاده از کارشناسان خبره وزارت بهداشت دستورالعمل های بهداشتی برای بخش های مختلف تهیه شده است.

داروهای مورد نیاز حجاج هنوز بسته بندی نشدند

علاوه بر این، با وجود اینکه وضعیت حج نامشخص است، داروهای لازم برای حجاج به اندازه سهمیه ایران از مدت ها قبل سفارش داده شده است تا در صورت اعلام سعودی ها برای برپایی حج تمتع با تمام سهمیه، 87 هزار و 500 ایرانی بتوانند با خیال آسوده از نظر درمانی به این سفر معنوی مشرف شوند. البته همچنان این داروها بسته بندی نشده است، چرا که در صورت کاهش سهمیه حج از سوی سعودی ها، مقدار داروهای ارسالی نیز کاهش خواهد یافت.

در بین داروهای آماده ارسال برای زائران حج تمتع، امسال با شیوع کرونا در جهان، مسؤولان کشورمان پیش بینی داروهای اضافه نسبت به شرایط عادی را کرده اند؛ به طوری که طاهر درودی، معاون حج و عمره مرکز پزشکی حج و زیارت هلال احمر با اشاره به اینکه ما تمام اقدامات را انجام داده ایم و منتظر تعیین تکلیف سعودی ها هستیم، به خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس گفت: امسال در صورت برپایی حج تمتع، علاوه بر داروهای سال های قبل، داروهای جدید به خاطر کرونا به عربستان ارسال خواهد شد.

پیش بینی اتاق ایزوله در هر هتل برای مبارزه با کرونا / لزوم همراه داشتن مواد بهداشتی توسط حجاج

وی درباره برنامه ریزی برای حفظ سلامت حجاج در شرایط کرونا نیز خاطرنشان کرد: یکی از وسایلی که هرساله در تجهیزات و داروها به عربستان ارسال می شد، مواد ضدعفونی، ماسک و دستکش بود که امسال با شرایط خاصی که وجود دارد، مقدار این تجهیزات و مواد بهداشتی بیشتر خواهد شد. همچنین با هماهنگی صورت گرفته با سازمان حج و زیارت، با وجود محدودیت فضا و اسکان، قرار است اتاق ایزوله نیز در هر هتل پیش بینی شود تا در صورت نیاز بیمارانی که وضعیت عمومی مناسبی دارند و نیاز به پذیرش در بیمارستان ها ندارند، در اتاق های ایزوله تحت مراقبت قرار گیرند.

با وجودی که تیم پزشکی حج و زیارت امکانات لازم برای مراقبت ها و درمان را به عربستان ارسال می کنند، اما این اقدام به معنای همراه نداشتن وسایل بهداشتی توسط زائران نیست، چرا که این تجهیزات بیشتر برای کادر درمان در نظر گرفته می شود که با بیماران در ارتباط هستند و در شرایط خاص، مصرف مواد بهداشتی بالا می رود. بنابراین تمام زائران باید قبل از سفر به سرزمین وحی، ماسک، ژل ضدعفونی و دستکش به مقدار لازم با خود همراه داشته باشند تا در عربستان دچار مشکل نشوند.

به گزارش فارس، با وجود اینکه کمتر از سه هفته تا آغاز اعزام زائران به حج تمتع باقی مانده است، وضعیت حج تمتع مشخص نیست و برخی از منابع خبری از کاهش سهمیه کشورها به 20 درصد خبر می دهند اما همچنان سعودی ها در این باره سکوت اختیار کرده اند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
باوجود تمام برنامه ریزی ها برای اعزام کاروان های حج به عربستان، این کشور هیچ پاسخ درستی به ایران و دیگر کشورها نداده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲

علی صمدی جوان/شهرآرانیوز، هم زمان با شیوع کرونا، بسیاری از رویداد های بزرگ جهانی دست خوش تغییر یا تعطیلی شدند که رویداد دینی حج تمتع نیز به همین وضعیت دچار شد. عربستان برای کنترل همه گیری کرونا، شهر های مکه و مدینه را بر تمام زائران بست تا برگزاری حج 1441 ق با ابهاماتی همراه باشد.

کشور هایی مانند ایران که هرسال حجاج خود را برای سفر به سرزمین وحی آماده می کنند هم دچار سردرگمی در آماده سازی سفر حج شدند. همه گیری کرونا در ایران باعث شد تا برنامه ریزی های حج به شکل معمول خود برگزار نشود، ولی با این اوصاف، سطح آمادگی ایران برای این رویداد جهانی همچنان مطلوب بوده است.

با تمام این تغییر و تحولات و بنا بر آخرین مصاحبه رئیس سازمان حج و زیارت کشور، عربستان همچنان بدقولی می کند و پاسخ نهایی خود مبنی بر لغو یا برپایی حج را به اطلاع هیچ کشوری نمی رساند.

علیرضا رشیدیان درحالی این گفتگو را با خبرگزاری رضوی انجام داده بود که عربستان 2 تاریخ را برای نظر نهایی خود اعلام کرده بود: پایان ماه مبارک رمضان یا هشتم ماه شوال. اما با گذشت 11 روز از مهلت مطرح شده از سوی وزارت حج عربستان سعودی، هیچ پاسخی به ایران داده نشده است.

جواد شاد، مدیرکل سازمان حج و زیارت خراسان رضوی، درباره آخرین شرایط برگزاری حج گفت: در 10 روز گذشته، مکاتباتی با عربستان و وزارت حج این کشور از طرف جمهوری اسلامی ایران انجام شد و اطلاع داریم که تقریبا هر روز مسئول دفتر نمایندگی سازمان حج و زیارت در عربستان با مسئولان حج عربستان سعودی برای تعیین تکلیف حج و اعلام شرایط این واجب شرعی تماس تلفنی دارد، اما آن ها توصیه به صبر دارند تا نظر قطعی اعلام شود.

وی درباره جلسه ای که قرار بود با محور بررسی نهایی حج در مکه برگزار شود نیز افزود: این جلسه برگزار نشد و هیچ تصمیمی به اطلاع کشور های اسلامی از جمله کشور ما نرسید.

شاد اظهار کرد: ما اقدامات و برنامه ریزی های خود را انجام داده ایم و آموزش حجاج و معاینات آن ها ادامه دارد تا به محض اعلام عربستان بتوانیم براساس شرایط اعلام شده و باتوجه به پروتکل هایی اقدام کنیم که با کمک وزارتخانه های بهداشت و امور خارجه و جمعیت هلال احمر آماده کرده ایم. حتی اگر عربستان برای اعزام شروطی بگذارد، باز هم برای آن آماده ایم و همه پیش بینی ها را کرده ایم.

تأمین اقلام دارویی حج برعهده هلال احمر است

مدیر سازمان حج و زیارت خراسان رضوی درباره تمهیدات بهداشتی و درمانی حج 99 در صورت برگزاری آن گفت: براساس گزارش مرکز پزشکی حج و زیارت، دستورالعمل های بهداشتی برای بخش های مختلف تهیه شده است.

وی ادامه داد: دارو های لازم برای حجاج به اندازه سهمیه ایران از مدت ها قبل سفارش داده شده است تا در صورت اعلام سعودی ها برای برپایی حج تمتع با تمام سهمیه، یعنی 87 هزار و 500 ایرانی بتوانند با خیال آسوده از نظر درمانی به این سفر معنوی مشرف شوند. البته همچنان این دارو ها بسته بندی نشده است، زیرا در صورت کاهش سهمیه حج از سوی سعودی ها، مقدار دارو های ارسالی نیز کم خواهد شد.

شاد در ادامه خاطرنشان کرد: امسال در صورت برپایی حج تمتع، علاوه بر دارو های سال های قبل، به دلیل کرونا دارو های جدید به عربستان فرستاده خواهد شد.

حجاج هرسال لوازم بهداشتی دریافت می کردند

شاد به اقلام بهداشتی ویژه حجاج در صورت برپایی حج اشاره کرد و گفت: جدا از همه گیری کرونا و لزوم رعایت نکات بهداشتی، برای تمام زائران حج در سال های گذشته اقلام بهداشتی مانند ماسک و دستکش تهیه می شد و در اختیار آنان قرار می گرفت و امسال این نکته با شدت بیشتری رعایت خواهد شد.

مدیرکل حج و زیارت خراسان رضوی افزود: تمهیدات امسال به گونه ای است که مواد بهداشتی به اندازه نیاز و با تأکید بر کارکنان درمان تهیه شود؛ بنابراین زائران پیش از عزیمت می توانند به مقدار لازم مواد ضدعفونی و بهداشتی تهیه کنند و همراه با خود ببرند.

لینک خبر :‌ شهرآٰرا نیوز
هیات عمومی دیوان عدالت اداری به ممنوعیت پرداخت پاداش به عوامل دخیل در اخذ سند مالکیت موقوفات رای داد.

به گزارش خبرگزاری شبستان به نقل از دیوان عدالت اداری، به دنبال شکایت سازمان بازرسی کل کشور از سازمان اوقاف و امور خیریه با خواسته ابطال دستورالعمل نحوه پرداخت پاداش اخذ سند مالکیت رقبات موقوفات بقاع متبرکه و اماکن مذهبی، این موضوع در دستور کار هیات عمومی دیوان عدالت اداری قرار گرفت.

بر اساس این گزارش در جریان بررسی این شکایت، نظریه اتفاقی اعضای هیات تخصصی اقتصادی مالی دیوان عدالت اداری به این شرح در اختیار اعضای هیات عمومی قرار گرفت.

براساس ماده 12 قانون تشکیلات و اختیارات سازمان اوقاف و امور خیریه مقرر شده است که: "سازمان حج و اوقاف و امور خیریه وجوهی را که از محل هدایای مستقل و حق التولیه و حق النظاره دریافت می دارد طبق بودجه ای که هر سال تنظیم و تصویب هیات دولت خواهد رساند، راسا به مصرف می رساند". نظر به اینکه در این ماده و همچنین مصوبات هیات وزیران اجازه ای مبنی بر پرداخت پاداش به عوامل دخیل در اخذ سند مالکیت موقوفات اعطا نشده است و در عین حال، طبق اصل پنجاه و سوم قانون اساسی جمهوری اسلامی ایران، همه پرداخت ها در حدود اعتبارات مصوب باید به موجب قانون صورت بگیرد و انجام اموری مانند کمک به اخذ سند مالکیت موقوفات از وظایف ذاتی کارشناسان و واحدهای حقوقی سازمان اوقاف و امور خیریه بوده و مستلزم اعطای پاداش و مزایای خارج از حقوق و مزایای مقرر قانونی به آنها نمی باشد، لذا ضمن قابل طرح بودن موضوع در هیات عمومی دیوان عدالت اداری " دستورالعمل نحوه پرداخت پاداش اخذ اسناد مالکیت رقبات موقوفات، بقاع متبرکه و اماکن مذهبی و الحاقیه آن" که بر مبنای آنها مجوز پرداخت پاداش به عوامل دخیل در تثبیت و اخذ اسناد مالکیت رقبات صادر شده، مغایر با اصل پنجاه و سوم قانون اساسی جمهوری اسلامی ایران و ماده 12 قانون تشکیلات و اختیارات سازمان اوقاف و امور خیریه بوده و قابل ابطال می باشد.

این گزارش حاکی است هیات عمومی دیوان عدالت اداری پس از بحث و بررسی در این مورد با اکثریت آراء رای به ابطال دستورالعمل نحوه پرداخت پاداش اخذ سند مالکیت رقبات موقوفات بقاع متبرکه و اماکن مذهبی مصوب سازمان اوقاف و امور خیریه داد./

پایان پیام/ 50

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
مدیریت مجموعه تئاتر شهر شیوه نامه اجرایی و بهداشتی بازگشایی تالار های نمایشی این مجموعه بر اساس دستور العمل اخیر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پس از انتشار اطلاعیه ستاد ملی مبارزه با کرونا را منتشر کرد.

به گزارش خبرگزاری شبستان و به نقل از واحد ارتباطات، آموزش و پژوهش مجموعه تئاتر شهر، مدیریت مجموعه تئاتر شهر با انتشار شیوه نامه اجرایی و بهداشتی بازگشایی تالارهای نمایشی مجموعه تئاتر شهر پیرو دستور العمل ابلاغی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پس از انتشار اطلاعیه ستاد ملی مبارزه با کرونا ، هرگونه اجرای عمومی آثار نمایشی در این مجموعه با حضور تماشاگران و هنرمندان را منوط به اجرای دقیق این شیوه نامه دانست.

این شیوه نامه مبتنی بر چند فصل تنظیم شده که طی آن ضمن بیان جزییاتی از پروتکل های بهداشتی موارد مربوط به حضور تماشاگران – هنرمندان - کارکنان و سایر مراجعه کنندگان به واحدهای مختلف ، نحوه برنامه ریزی اجراهای کنونی و نمایش های آینده تالارهای مختلف تئاتر شهر، شرایط پذیرش مخاطبان برای تماشای آثار نمایشی و پیش بینی برای ارائه خدمات مناسب تر مورد توجه قرار گرفته است.

در متن شیوه نامه ی اجرایی و بهداشتی بازگشایی مجموعه تئاتر شهر که توسط سعید اسدی مدیر مجموعه تئاتر شهر بر اساس پروتکل های بهداشتی اعلام شده تهیه و تدوین شده ، آمده است:

*مقدمه

مجموعه تئاتر شهر به عنوان یکی از ارکان حرفه ای تولید و اجرای تئاتر ، پیرو دستورالعمل بازگشایی ابلاغی از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و ذیل شرایط کلی ذکر شده در اطلاعیه ی ستاد ملی مبارزه با بیماری کووید-19 ، فعالیت خود را بر اساس این شیوه نامه ی اجرایی و بهداشتی از سر خواهد گرفت. بدیهی است که هدف مهم مجموعه ی تئاتر شهر تولید و عرضه ی آثار نمایشیِ شایسته، و مولد اندیشه ی غنی و ذائقه ی هنری عالی و ایجاد نشاط روحی و اجتماعی برای مخاطبان گرامی است . در شرایط کنونی ناگزیریم فرصت دوباره ی فعالیت فرهنگی و هنری را، با تأکید بر ایمن سازی و پاکیزه نمودن فضای خدماتی و اجرایی، و تلاش حداکثری برای صیانت و حفظ تندرستی تماشاگران، هنرمندان و کارکنان محترم، فراهم نماییم. این مهم را وظیفه ای برای جلب اعتماد و آسودگی بیشتر تماشاگران و هنرمندان گرامی می دانیم و با همکاری و همراهی این عزیزان و کوشش مضاعف کارکنان سخت کوش مجموعه تئاتر شهر ، تا زمان عادی شدن شرایط و بازگشت به رویه های معمول پیگیری خواهیم نمود.

در هماهنگی به عمل آمده با اداره کل هنرهای نمایشی، مبنی بر تأمین اعتبار و تجهیزات ضروری برای تحقق این هدف، و همچنین اقداماتی که در دوره ی تعطیلی اخیر برای بهبود شرایط صورت گرفته است (از جمله نقاشی ، پاکیزه سازی و احیای برخی امکانات رختکن های سالن اصلی و سالن سایه، نصب جت فن برای تهویه ی بهتر هوای طبقه ی زیرین مجموعه، تعمیر هواساز و دستگاه خنک کننده ی سالن اصلی، ساماندهی و سرویس دوره ای تجهیزات نوری و صوتی کلیه ی تالارها و احیای نورپردازی سقف سالن اصلی و ضد عفونی مرحله ای اماکن و فضاهای گوناگون مجموعه برای حضور کارمندان و مراجعان) ، و اقدامات دیگری نیز ، از جمله، فراهم سازی مواد و تجهیزات تخصصی بهداشتی و ضدعفونی کننده ی فردی و عمومی و الزامی کردن رعایت دستورالعمل های اجرایی مطابق با این شرایط ویژه، برای تمامی کسانی که در این مجموعه حضور خواهند یافت، تا آغاز فعالیت و پس از آن صورت خواهد گرفت.

*کلیات

بنا بر این که جامعه ی ایرانی متأثر از شیوع ویروس کروناست، طبیعتاً دستورالعمل ها و توصیه های بهداشتی ستاد ملی مبارزه با کرونا در رعایت بهداشت فردی و عمومی برای جلوگیری از انتشار این ویروس، در کلیه ی فعالیت های اجرایی، فرهنگی، اداری و عمومی مجموعه ی تئاتر شهر رعایت و با ویژگی تخصصی و هنری این مجموعه ، در این شیوه نامه متناسب سازی شده است.

لازم به ذکر است دستورالعمل و توصیه های کلی منتشر شده از سوی ستاد ملی مبارزه با کرونا و همچنین وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به عنوان سند بالادستی تلقی شده و موارد جزیی ذکر شده در شیوه نامه ی اجرایی و بهداشتی این مجموعه ، با توجه به ویژگی های تخصصی و خصلت های تئاتر شهر و حسب شرایط و امکانات تحقق پذیر تدوین شده است.

موارد مندرج در این شیوه نامه تا زمان وجود شرایط حاکم بر مبارزه با شیوع کرونا و هر اطلاعیه و دستورالعمل بعدی ، که از سوی مراجع بالادستیِ ذیصلاح ابلاغ خواهد شد، اعتبار خواهد داشت.

تمامی کارکنان و هنرمندان گرامی ای که در این مجموعه هنری فعالیت خواهند داشت، ملزم به رعایت همه ی موارد هستند؛ رعایت قواعد و قوانین موجود، موجب ایجاد اعتماد و اطمینان خاطر بیشتر برای مخاطبان گرامی و تمامی کسانی خواهد بود که در این مجموعه، به دلایل فرهنگی و هنری، تردد و حضور دارند.

به دلیل اهمیت انکارناپذیر موضوع، موارد و ضوابط اجرایی و بهداشت فردی و عمومی، طی نوشتاری به گروه های نمایشی رسماً اعلام خواهد شد و گروه های محترم مکلف به همکاری با مجموعه تئاتر شهر برای رعایت دقیق آن هستند.

سایت های فروش بلیت نمایش هایی که در این مجموعه اجرا خواهند داشت موظف اند به نحو مناسب این شیوه نامه را، در بخش مربوط به تماشاگران، در سایت خود درج و مخاطبان گرامی را به توجه و دقت در آن هدایت و ترغیب نمایند.

مجموعه ی تئاتر شهر ، انجام این دستورالعمل را یک روز پیش از بازگشایی و همزمان با اجرای جنرال نمایش ها، به صورت عملی تمرین خواهد نمود.

این دستور العمل در پنج فصل ، و مرتبط با فعالیت ها و مأموریت های این مجموعه تهیه شده است که عبارتند از 1. اجرای نمایش 2. تمرین و آماده سازی اجراها؛ 3. خدمات فرهنگی؛ 4. خدمات اداری و فنی ؛ 5.خدمات عمومی.

اجرای نمایش

الف. نحوه بازگشایی و ادامه ی فعالیت

در مرحله اول بازگشایی، نمایش هایی که اجرای آنها به حالت تعلیق درآمده، در صورت تمایل گروه ها، به اجرای خود ادامه خواهند داد؛ در صورت انصراف هر کدام از این نمایش ها ، اجراهای جدید جایگزین و در زمان بندی جدید اجرا خواهند شد. در مراحل بعد جدول اجرایی مجموعه تئاتر شهر با شرایط جدیدی برنامه ریزی و اجرا می شود.

بازگشایی این مجموعه به صورت مرحله ای انجام خواهد شد و با فاصله زمانی مناسب، برای حصول از اطمینان رعایت نکات بهداشتی و ایمنی ، سالن های این مجموعه، به ترتیب، اجراهای خود را از سر خواهند گرفت. لازم به ذکر است که کارگاه نمایش به دلیل کوچکی ابعاد و ظرفیت کم تماشاگر تا اطلاع ثانوی اجرایی نخواهد داشت.

بنابر ضرورت موجود ساعت اجراها و فاصله زمانی بین دو اجرا در یک سالن تغییر می کند و متناسب با نحوه حضور تماشاگر و جلوگیری از تجمع در لابی ها و تداخل حضور تماشگران اجراهای متفاوت انجام خواهد شد.

برای اجراهای جدید، هر سالن نمایشی مجموعه فقط پذیرای یک نمایش خواهد بود و در طول مدت اجرای نمایش امکانات پشت صحنه به طور کامل در اختیار تنها یک گروه نمایشی قرار خواهد گرفت تا شرایط مراقبت های بهداشتی فردی و عمومی با تأمین مواد و تجهیزات ضدعفونی کننده از سوی مجموعه، توسط خود گروه اجرایی مدیریت و اجرا شود.

برای ایجاد فرصت بیشتر برای اجرای گروه های نمایشی متفاوت در طول جدول اجرایی سالانه، هر نوبت اجرا در سالن های نمایشی (به غیر از سالن اصلی) 21 روز اجرایی خواهد بود. در این بازه ی زمانی، گروه ها می توانند با اجرای دو سانس در یک روز ، تعداد اجراهای خود را تا دو برابر (42 اجرا) افزایش دهند. تصمیم درباره ی چگونگی استفاده از بخشی یا تمامی این تعداد اجرا به عهده گروه خواهد بود و این امر می تواند فرصتی را برای تقسیم تماشاگران در دو نوبت اجرایی در یک روز و همچنین افزایش میزان اجراها برای پذیرایی از تعداد بیشتری از مخاطبان فراهم نماید.

گروه نمایشی می تواند در هماهنگی با مجموعه ی تئاتر شهر تعدادی از اجراهای خود را به صورت زنده و آنلاین از طریق سایتهای دارای مجوز پخش کند. برای این کار بلیت فروشی انجام و بهای بلیت پخش آنلاین پایین تر از میزان بهای اجرای زنده، و متناسب با هر نمایش تعیین خواهد شد. این امر به جبران میزانی از کاسته شدن تعداد تماشاگران و رعایت ظرفیت پذیرش 50 درصدی و همچنین ترمیم تأمین درآمد مالی گروه نمایشی و افزایش گستره مخاطبان، بیش از کسانی که فرصت تماشای حضوری نمایش را دارند، یاری خواهد رساند.

در جدول اجرا و برنامه های آینده ،مجموعه تئاتر شهر پذیرای نمایشنامه های کم پرسوناژ خواهد بود تا شرایط هنری مطلوبی را برای گونه ای میزانسن فراهم کند که حتی الامکان فاصله ی ایمنی مناسب تری میان بازیگران و تماشاگران فراهم آورد. بنابراین ممکن است در مذاکره با هنرمندان گرامی، درباره ی پیشنهادات اجرایی قبلی که مورد تصویب مجموعه قرار گرفته است تجدید نظر صورت گیرد.

پیشنهاد می شود کارگردانان محترم نمایش هایی که اجرایشان به تعلق درآمده و دوباره اجرای خود را از سر می گیرند، برای حفظ سلامت بازیگران، و لطمه نخوردن به زیبایی شناسی و فلسفه فکری و هنری اثر نمایشی، و صرفاً در صورت امکان، در برخی از میزانسن ها و چیدمان صحنه، که موجب کاهش تماس فیزیکی و یا کم شدن فاصله میان بازیگران و یا احتمالاً با تماشاگران می شود بازنگری نمایند.

ب. فروش

چنانکه در اطلاعیه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ذکر شده، پذیرش تماشاگر در کلیه ی تالارهای این مجموعه 50 درصد ظرفیت خواهد بود.

فروش بلیت تماماً به صورت الکترونیکی خواهد بود و گیشه تئاتر شهر فروش روزانه نخواهد داشت. تا ده دقیقه قبل از اجرا خرید بلیت از سایتهای فروش امکانپذیر خواهد بود. در ضمن لزومی به چاپ کاغذی بلیت نیست و راهنمایان تالارها با مشاهده رسید بلیت ها روی تلفن همراه تماشاگران فرایند پذیرش و ورود را انجام خواهند داد. راهنمای خرید بلیت در گیشه تئاتر شهر برای آگاهی بیشتر مراجعان حضوری نصب خواهد شد.

سایت های فروش بلیط مکلف اند که در صفحه فروش هر نمایش و همچنین در نسخه الکترونیکی بلیت که برای تماشگر فرستاده می شود، الزامات و توصیه هایی که از سوی مجموعه تئاتر شهر جهت آگاهی رسانی به آنها ابلاغ می شود، درج نمایند.

برای حذف تماس فیزیکی با بلیت کاغذی و جلوگیری از انتقال ویروس از طریق مبادله ی آن میان تماشاگران و راهنمایان فرهنگی مجموعه، سایت های فروش بلیت باید برای تسهیل ورود تماشاگران و کنترل بلیت ها، و مستند سازی آمار فروش و آمار پذیرش تماشاگر، در صورت وجود نداشتن انمانات قبلی،دستگاه های اسکنر یا ثبت بلیت را در ورودی های تالارها قرار دهند.

جایابی صندلی های هر سالن متناسب با رعایت فاصله مناسب روی پلان جایگاه تماشاگران تعیین شده و سایت های فروش بلیت مکلف اند مطابق همین الگو به فروش بلیت نمایش ها اقدام نمایند. امور تالارهای مجموعه نیز موظف به رعایت این جایابی است و از پذیرش تماشاگران بیش از میزان ظرفیت ابلاغی معذور خواهد بود.

برای ایجاد فاصله ی بیشتر میان تماشگران و بازیگران در تالارهای چهارسو، قشقایی و سایه، ردیف اول صندلی ها خالی باقی خواهد ماند.

فهرست میهمانان هر اجرا از طرق پیامی الکترونیکی به مدیر تالار ابلاغ شده و از بلیت کاغذی برای این منظور استفاده نخواهد شد. بدیهی است که با کاهش ظرفیت تماشاگران در هر اجرا ، تعداد ظرفیت پذیرش میهمانان نیز کاسته می شود و هنرمندان گرامی، اصحاب محترم رسانه و تمامی کسانی که می خواهند به صورت میهمان از نمایشی دیدن کنند، می بایست از روز قبل درخواست خود را به واحد ارتباطات یا دفتر مدیریت مجموعه ی تئاتر شهر اعلام فرمایند. در غیر این صورت، و با احترام، به دلایل یاد شده امکان پذیرش میهمانان در همان روز وجود نخواهد داشت.این قاعده برای سهمیه ی بلیت میهمان گروه اجرایی نیز یکسان اعمال خواهد بود.

ج. پذیرش و ورود تماشاگران

تمامی راهنمایان تالارها، که در ارتباط مستقیم با تماشاگران قرار دارند، از آغاز تا پایان مأموریت کاری خود، از ماسک استاندارد ، محافظ صورت (شیلد) و دستکش استفاده خواهند کرد.

در مبادی ورودی مجموعه و لابی هر سالن تجهیزات و ماده ضد عفونی کننده برای استفاده تماشاگران قرار خواهد گرفت.

تمامی تماشاگران موأکداً باید با ماسک ( و ترجیحاً دستکش) وارد مجموعه شوند، و در حین تماشای نمایش و تمام زمانی که در هر نقطه ای از مجموعه نیز حضور دارند، می بایست ماسک را روی صورت خود نگاه دارند. راهنمایان تالارها در صورت مشاهده ی موردی خلاف این امر، محترمانه تذکر لازم را خواهند داد.

در هنگام ورود از تماشاگران با دستگاه ویژه تب سنجی انجام خواهد شد و در صورت مشاهده ی هرگونه نشانه و علامت مشکوک به بیماری ، راهنمایان تالارها مکلف به بررسی سریع مورد برای حصول اطمینان از سلامت تماشاگر هستند، و در صورت احراز عدم اطمینان به سلامتی، با احترام از ایشان خواهند خواست پس از بازیافتن سلامتی خود و در فرصت دیگری، به عنوان میهمان تئاتر شهر، از نمایش های این مجموعه دیدن کنند. بدیهی است در صورت وقوع این امر بهای بلیت توسط سایت فروشنده به ایشان مسترد خواهد شد.

هنگام پذیرش و ورود تماشاگران می بایست مدت حضور در لابی سالن ها به حداقل زمان ممکن کاهش پیدا کند و به محض ورود، راهنمایان ، تماشاگران محترم را به استقرار در صندلی های خود دعوت و راهنمایی کنند. بدیهی است برای تحقق این امر، همکاری و هماهنگی گروه های نمایشی و عوامل اجرایی تئاتر شهر برای آغاز به موقع نمایش ها ضروری است.

تابلوهای راهنمای رعایت موارد بهداشت فردی و عمومی مرتبط با حضور تماشاگران در تمامی سالن های انتظار نصب ، و موارد مهم نیز از طریق گفتار صوتی پیش از آغاز نمایش در سالن اجرا برای مخاطبان پخش خواهد شد.

برای ایجاد فاصله مناسب بین تماشاگران، صندلی های غیر قابل نشستن، با علامت مشخص و واضحی از سایر صندلی ها جداسازی خواهد شد.

ضروری است تماشاگران محترم مطابق شماره صندلی درج شده در بلیت در جای خود قرار گیرند. برای رعایت نظم و فاصله اجتماعی پیش بینی شده، در حین اجرا امکان تغییر صندلی وجود نخواهد داشت. راهنمایان فرهنگی بر رعایت قطعی این نکته در طول اجرا نظارت دقیق خواهند داشت.

در طول اجرا ، برای تهویه بهتر و گردش مطلوب هوا، درهای سالن های نمایش باز خواهند ماند. بنابراین واحد تالارها مکلف به تاریک سازی فضای لابی ها و رعایت سکوت کامل و جلوگیری از تردد افراد در طول زمان اجرای نمایش خواهد بود.

د. پایان نمایش و خروج تماشاگران

از آنجا که در شرایط کنونی ضروری است اشخاص زمان کمتری در فضای بسته و در کنار هم قرار بگیرند، پس از پایان هر اجرا و بر خلاف رویه ی معمول و پیشین، خروج تماشاگران بر اساس برنامه ای پیش بینی شده، که امور تالارها اجرا خواهد کرد انجام می شود. در گفتار صوتی پیش از شروع نمایش، از تماشاگران خواهیم خواست که در پایان اجرا در صندلی خود بمانند و مطابف برنامه ی پیش بینی شده از سالن خارج شوند. خروج، با رعایت فاصله ی مطلوب اجتماعی ،و به ترتیب، از تماشاگران مستقر در ردیف های نزدیک به در خروجی آغاز، و با ردیف های دورتر از در خروجی پایان خواهد یافت.

در پایان نمایش، برای تسریع تخلیه تالار از تماشاگران، گروه های محترم نمایشی، می بایست از سخنرانی ها ، تقدیر و تشکر از حضور میهمانان، و تقدیم نمایش به اشخاص ویژه ی حاضرِ در تالار اجتناب کنند.

حضور میهمانان، اعم از هنرمندان گرامی، دوستان و خویشاوندان محترم عوامل اجرای نمایش در پشت صحنه ممنوع است و عزیزان می توانند پیام محبت و تبریک خود را از طُرق دیگری، چون پیامک یا پیام متنی در شبکه های اجتماعی ارسال نمایند. بدیهی است که گروه نمایش نیز مکلف به رعایت این امر است و کارکنان مجموعه ، با احترام از ورود میهمانان گرامی به پشت صحنه ممانعت به عمل خواهند آورد.

پس از پایان نمایش، تجمع تماشاگران در لابی برای گرفتن عکس یادگاری با بازیگران و عوامل نمایش ممنوع خواهد بود و همکاران راهنما از توقف و تجمع تماشاگران محترم درون مجموعه جلوگیری خواهند کرد.

ه. روی صحنه

هر روز و پیش از هر اجرا، فضای روی صحنه توسط کارکنان مجموعه تئاتر شهر، برای حفظ سلامتی بازیگران نمایش پاکسازی و ضدعفونی خواهد شد.

پاکسازی و ضدعفونی نمودن لباس ها، دکور، اشیاء و لوازم روی صحنه که در ارتباط و تماس مستقیم با بازیگر و عوامل صحنه خواهد بود می بایست توسط خود اعضای گروه نمایشی انجام شود.

استفاده از ماسک و ترجبحاً دستکش برای عواملی که در حین اجرا برای تعویض صحنه تردد دارند و یا در تماس مستقیم با بازیگران هستند الزامی است.

و. پشت صحنه

هر روز و پیش از حضور گروه ، برای حفظ سلامتی بازیگران و عوامل نمایش رختکن ها توسط کارکنان مجموعه تئاتر شهر پاکسازی و ضدعفونی خواهد شد.

گروه نمایشی موظف است به گونه ای برنامه ریزی و زمانمندی نماید که حضور عوامل اجرا ، پیش و پس از اتمام نمایش، نیاز به زمان کمتری از حضور در فضای محدود، بسته و مسقف داشته باشد.

مکانهای ضروری ای که اعضای گروه نمایشی باید مستقر باشند از پیش مشخص شود و تمامی عوامل اجرا می بایست در زمان حضور خود در مجموعه در این فضا ها قرار بگیرند و از تردد غیر ضروری در مکانهای دیگر پرهیز نمایند.

در هنگام استقرار تا پایان اجرای روزانه، در فضاها و رختکن های مشخصی که در اختیار گروه نمایشی قرار گرفته است، حفظ پاکیزگی و حسب مورد ضدعفونی احتمالی حین استفاده این فضاها، به عهده اعضای گروه نمایشی خواهد بود.

پس از پایان نمایش قرار دادن اشیاء یا البسه ی نمایش در جایگاه خاص خود و دور از معرض آلودگی به عهده ی گروه نمایشی است و ضدعفونی کردن روزانه ی لباس ها و اشیاء اختصاصی گروه در رختکن ها نیز به عهده ی آن ها خواهد بود.

فضاهای کریدور محل تردد گروه نمایشی و کارکنان مجموعه تئاتر شهر در طبقه ی زیرین و پشت صحنه ی نمایش روزانه ضدعفونی خواهد شد.

تردد ، توقف و تجمع غیر ضروری در کریدور های مجموعه تئاتر شهر، برای کارکنان، هنرمندان و عوامل اجرایی هر نمایش ممنوع است و در تمامی زمانهای حضور در مجموعه، افراد باید در مکانهای مختص خود قرار داشته باشند و پس از پایان کار یا مأموریت خود، بلافاصله مجموعه را ترک نمایند.

برای پذیرایی ، خوردن و آشامیدن در پشت صحنه، می بایست از ظروف یکبار مصرف بهداشتی استفاده شود.

به دلیل قانونی و رعایت ویژه شرایط بهداشتی کشیدن سیگار در تمامی فضاهای مسقف و بسته ی مجموعه تئاتر شهر اکیداً ممنوع است.

ز. انجام گریم

به دلیل فاصله ی نزدیک و ناگزیر مجریان گریم با بازیگران در زمان آماده سازی پیش از اجرا، تمامی همکاران واحد گریم مجموعه تئاترشهر، از ماسک استاندارد محافظ صورت (شیلد) استفاده خواهند کرد و ابزار گریمی که با صورت بازیگران تماس مستقیم خواهد داشت، جداگانه و مختص هر بازیگر در نظر گرفته شده و مورد استفاده قرار خواهد گرفت.

در زمان انجام گریم به جز مجری و بازیگر زیر گریم، شخص دیگری مجاز به حضور و توقف در اتاقِ ویژه ی گریم نخواهد بود.

در هر بار استفاده از اتاق گریم، برای هر اجرا، می بایست تمامی فضا دوباره ضدعفونی و پاکسازی شود.

رعایت اصول بهداشتی در کار حساس گریم به عهده مجریان خواهد بود و با نظارت دقیق مسئول واحد انجام خواهد شد.

ح. اتاق فرمان

به جز افراد معینی که باید در اتاق فرمان تالار حضور داشته باشند، تردد و توقف دیگر افراد ممنوع خواهد بود. در هماهنگی با کارگردان یا سرپرست گروه اسامی و تعداد افراد برای حضور در اتاق فرمان معین و به مدیر تالارها برای انجام و نظارت دقیق ابلاغ خواهد شد.

تمامی کسانی که در طول اجرا برای حضور در اتاق فرمان معین شده اند می بایست در حین کار، از ماسک و دستکش استاندارد استفاده نمایند و به دلیل فضای کوچک و محدود این اتاقها، بلافاصله پس از اتمام نمایش محل را ترک نمایند.

در حین اجرا، می بایست ماده ضد عفونی کننده برای استفاده احتمالی اشخاص حاضر در اتاق فرمان قرار داده شود.

تمرین و اماده سازی نمایش ها

بنا بر ضرورت کنونی، مکانهای معینی برای تمرین نمایش ها، صرفاً در اختیار گروه هایی قرار خواهد گرفت که نمایش خود را برای اجرا در مجموعه ی تئاتر شهر آماده می کنند.

زمانهای استفاده از فضاهای مشخص شده برای تمرین نمایش ها، متناسب با شرایط جدید برنامه ریزی شده و گروه های نمایشی مکلف به رعایت این زمان بندی هستند.

مکانهای تمرین روزانه پاکسازی و ضدعفونی خواهد شد و همچنین پس از ترک فضای تمرین توسط یک گروه و قبل از اسقرار و تمرین گروه بعد ، دوباره باید ضدعفونی و پاکسازی صورت پذیرد. بنابراین فاصله ی زمانی مناسب برای انجام این امر و تهویه ی مجدد هوای مکان تمرین باید در نظر گرفته شود.

گروه های تمرین موظف به رعایت موارد بهداشتی و ایمنی هستند که به صورت مکتوب به ایشان ابلاغ می شود. در صورت عدم اجرای شیوه نامه ی بهداشتی زمان تمرین دیگری در اختیار گروه قرار نخواهد گرفت.

گروه نمایشی موظف است برای حضور در تمرین به گونه ای برنامه ریزی کند که افراد بر اساس زمان بندی تعیین شده در مکان تمرین حاضر شوند و پیش و پس از تمرین در فضای های دیگر توقف و تجمعی نداشته باشند. بدیهی است گروه ها پس از اتمام تمرین باید بلافاصله مجموعه تئاتر شهر را ترک نمایند.

گروه هایی که در حال آماده سازی نمایش در مکانهای تمرین هستند، به غیر از افراد بسیار ضروری، حتی الامکان می بایست از تعداد محدودی از اشخاص در زمان های تمرین استفاده کنند. پیشنهاد می شود با برنامه ریزی تمرین ها و در صورت امکان ، با برنامه زمانی مشخص و تقسیم صحنه های نمایش به گونه ای صورت بپذیرد که تعداد کمتری از بازیگران در ساعات تعیین شده ناگزیر به حضور در فضای تمرین باشند.

تأمین مواد و لوازم بهداشت فردی در حین تمرین به عهده ی خود گروه نمایشی است و مجموعه تئاتر شهر تنها پاکیزگی و ضدعفونی کردن فضا و مکان تمرین را به عهده خواهد داشت.

استفاده از ماسک برای حاضران در مکان، غیر از بازیگرانی که مشغول تمرین هستند الزامی است.

در صورت امکان، در زمان هایی متناوب ، درهای مکان تمرین برای تهویه ی هوا باز گذاشته شود.

خدمات فرهنگی

الف. نشست های تخصصی، علمی، فرهنگی و پژوهشی و نمایشنامه خوانی

امکان برگزاری برنامه های فرهنگی اعم از نشست های پژوهشی و نمایشنامه خوانی با رعایت دستورالعمل بهداشتی و فاصله اجتماعی در تالار مشاهیر مجموعه ممکن خواهد بود.

برگزاری نشست ها یا نمایشنامه خوانی با تعداد محدود حضار یا تماشاگر امکان برگزاری خواهد داشت. همچنین می توان نشست را با حضور سخنرانان و یا بازیگران، بدون حضور تماشاگران و حضار، و از طریق پخش زنده ی اینترنتی انجام داد. در صورت درخواست برای پخش اینترنتی از سوی پیشنهاد دهندگان، شرایط برگزاری تابع قوانین و مقررات رسمی حاکم بر این عمل صورت خواهد گرفت.

در شرایط کنونی، و تا عادی شدن رویه ی فعالیت ها، پذیرش نشست های تخصصی، علمی، فرهنگی و پژوهشی، بر حسب وجوب و ضرورت برگزاری آن، توسط مجموعه تئاتر شهر پذیرفته خواهد شد.

برای نمایشنامه خوانی در سالن مشاهیر و یا هر مکان دیگری در مجموعه ی تئاتر شهر، برنامه ای مشخص و مجزا در آینده نزدیک اعلام خواهد شد.

استفاده از تالار مشاهیر ، تابع رعایت قانونهای رعایت بهداشت فردی و عمومی حاکم بر دیگر تالار های مجموعه خواهد بود و تمامی شرایط مذکور و مترتب بر آنها ، در این مکان نیز اعمال خواهد شد.

ب. کتابخانه و مرکز اسناد

کتابخانه و مرکز اسناد مجموعه ی تئاتر شهر پذیرای اعضای خود و مراجعان محترم خواهد بود.

میز خدمت و میزهای مطالعه ی کتابخانه می بایست به طور متناوب و در طول روز ، متناسب با حضور مراجعین، پاکسازی و ضدعفونی شود.

چیدمان و نحوه ی استقرار افراد در قرائت خانه ی کتابخانه می بایست با رعایت فاصله مناسب اجتماعی صورت پذیرد.

کارکنان شاغل در کتابخانه و افرادی که در این مکان مشغول مطالعه خواهند بود، در طول مدت حضور، می بایست از ماسک و دستکش استفاده کنند.

ج. واحد ارتباطات، آموزش و پژوهش

واحد ارتباطات، آموزش و پژوهش همچنان پذیرا و پاسخگوی هنرمندان، اصحاب رسانه، مخاطبان و مراجعان محترم خواهد بود. اما به دلیل رعایت بهداشت و جلوگیری از شیوع بیماری شایسته است از توقف و حضور طولانی مدت در این مکان پرهیز شود.

خدمات اداری و فنی

کارکنان محترم تئاتر شهر، با شروع دوباره ی فعالیت در شیفت کاری معین در مجموعه حاضر و در حال انجام مأموریت های محوله ی خود خواهند بود.

شیفت کاری مطابق اعلام مدیر امور ادرای و منابع انسانی تنظیم خواهد شد و در برخی از موارد و در بعضی واحدها، متناسب با زمان بندی اجراها و رویدادها بر اساس شرایط کنونی متغییر خواهد بود.

بنابر ممنوعیت استفاده از دستگاه لمسی اتوماتیک ثبت حضور کارکنان، ساعات ورود و خروج کارکنان، بر روی کاغذ توسط مسئولان واحدها و با نظارت مدیر امور اداری و منابع انسانی انجام خواهد شد.

کارکنان اداری و فنی مجموعه می بایست در پاسخگویی به ارباب رجوع از ماسک استفاده کنند.

کارکنان مجموعه با زمان بندی فعالیت تخصصی خود می بایست تا حد ممکن با رعایت فاصله اجتماعی و رعایت بهداشت فردی و عمومی ، از حضور و تجمع غیر ضروری در فضاهای دیگر اجتناب کنند. برنامه ریزی و نظارت بر حسن انجام این دستورالعمل به عهده ی مسئولین واحدها خواهد بود.

در هنگام آماده سازی فنی اجرا، اعم از نصب و اجرای دکور، نورپردازی و تنظیم صدا، می بایست با موازین بهداشتی و فاصله اجتماعی و با حداقل افراد حاضر در سالن صورت پذیرد.

مدیر فنی و مدیر برنامه ریزی و هماهنگی مجموعه مکلف اند است در برنامه ریزی آماده سازی فنی اجراها به گونه ای زمان بندی کنند که تداخلی برای حضور افراد از واحدهای گوناگون به شکل همزمان در تالار نمایشی اتفاق نیفتد.

جلسات هماهنگی واحدهای مجموعه تئاتر شهر و عوامل اجرایی نمایش ها در فضای سالن مشاهیر و با رعایت فاصله اجتماعی مناسب برگزار خواهد شد.

چک لیست های رعایت دستورالعمل بهداشتی برای تمامی فعالیت های مجموعه تهیه شود و تمامی مسئولین واحدهای مجموعه مکلف به انجام دستورالعمل و پر کردن چک لیست ها با تاریخ و ساعت انجام آن هستند.

خدمات عمومی

الف. کافه ها

استفاده از کافه های مجموعه تئاتر شهر در تمام زمانهای ممکن، تابع شیوه نامه ی بهداشتی ستاد ملی مبارزه با کرونا برای فعالیت عمومی کافه هاست و پیمانکاران محترم مکلف اند ضمن رعایت موارد بهداشتی، چیدمان میز ها و نشانه گذاری ایستادن تماشاگران در صف انتظار درخواست خدمات را مطابق با رعایت فاصله گذاری اجتماعی تعیین و به دقت اجرا کنند.

استفاده از ماسک و دستکش برای خدمات دهندگان کافه های مستقر در مجموعه الزامی است.

ب. سرویس های بهداشتی

در تمامی سرویس های بهداشتی مجموعه هر نیم ساعت یکبار پاکسازی و ضدعفونی انجام خواهد شد و امور عمومی مجموعه مکلف است از وجود کافی مایع شست و شوی دست اطمینان حاصل کند.

می بایست جدولِ چک پاکسازی و ضد عفونی در تمامی سرویس های بهداشتی مجموعه نصب شده و تاریخ و ساعت هر بار انجام این کار، در این جداول قید شود.

ج. فضای عمومی حضور و تردد

تمامی اتاق ها، لابی های تالارها، کریدورها و فضاهای عمومی حضور و تردد کارکنان، هنرمندان و مخاطبان و مراجعان، می بایست یکبار در روز پاکسازی و ضدعفونی شود.

می بایست جدول چک پاکسازی و ضد عفونی در تمامی اتاق ها و فضای عمومی حضور و تردد مجموعه نصب شده و تاریخ و ساعت هر بار انجام این کار ، در این جداول قید شود.

پایان پیام/ 32

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
مدیر گالری طراحان آزاد معتقد است تجسمی یک حوزه کاملاً فردی است و برخلاف سینما، تئاتر و موسیقی که رشته هایی وابسته به جمع هستند، اصولاً دوران قرنطینه کرونا برای هنرمندان تجسمی مشکل نبوده به این خاطر که به طور طبیعی روند زندگی شان همین گونه است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

اعتمادآنلاین| ویروس کرونا تاثیری روی هنرمندان تجسمی گذاشته است؟ رزیتا شرف جهان که علاوه بر گالری داری، کار هنری هم انجام می دهد در جواب این سوال می گوید که ویروس کرونا تاثیر خود را بر هنرهای تجسمی هم گذاشته همچنان که فعالیت گالری ها متوقف شده است، اما او در مقایسه وضعیت هنرمندان رشته های مختلف در دوران شیوع ویروس کرونا ، معتقد است به دلیل اینکه تجسمی ها پیش از شیوع ویروس کرونا نیز در محیط های انفرادی همچون آتلیه ها کار خود را انجام می دادند، در نتیجه ویروس کرونا نتوانسته آن طور که بر هنرمندان رشته های دیگر، به خاطر وابسته بودن شان به جمع، تاثیر روانی گذاشته، هنرمندان تجسمی را تحت تاثیر قرار دهد.

رزیتا شرف جهان در کنار نقاشی سال هاست گالری طراحان آزاد را هم در میدان سلماس اداره می کند. این گالری نیز مانند دیگر گالری ها همزمان با شروع کرونا فعالیت خود را متوقف کرد. برای اینکه ببینیم کرونا چه تاثیری بر گالری ها گذاشته است به سراغ شرف جهان رفتیم:

*وضعیت گالری ها در این دوران چطور بود؟ آیا کرونا توانسته است بر روند برگزاری نمایشگاه ها یا فعالیت گالری ها تاثیری بگذارد؟

قطعاً آن قدر تاثیر گذاشته که آنها را تعطیل کرده است...

تجسمی یک حوزه کاملاً فردی است

*منظورم از لحاظ تاثیر بر شیوه کار بود؛ مثلاً بعد از شیوع کرونا در سینما و تئاتر اکران های آنلاین یا فیلم تئاترها رایج شدند و به دنبال آن نحوه ارائه یک فیلم و تئاتر مورد بحث قرار گرفت. در هنرهای تجسمی و گالری ها این وضعیت چگونه است؟

سینما، تئاتر و موسیقی رشته هایی وابسته به جمع هستند؛ یعنی با یکدیگر کارشان معنا پیدا می کند. به همین دلیل با نقاشان و تجسمی ها از نظر انگیزه کار، انرژی ای که می گیرند یا حتی بحث مالی فرق دارند. معمولاً سینما، تئاتر و موسیقی به مخاطب شان وابسته هستند و هنر جمعی محسوب می شوند. در نتیجه رفتارهای اجتماعی شان بیشتر است و واکنش هایشان هم بیشتر است.

تجسمی یک حوزه کاملاً فردی است و اصولاً دوران قرنطینه کرونا برای هنرمندان تجسمی مشکل نبوده بهه این خاطر که به طور طبیعی هم روند زندگی شان همین است چون در حالت عادی هم در آتلیه هایشان کار می کنند یا وقتی مطالعه می کنند به صورت انفرادی است. در نتیجه بر روند عادی زندگی شان خیلی تاثیر نگذاشته است.

یک نکته منفی که می تواند برای هنرمندان تجسمی مطرح شود این است که به غیر از تحریم هایی که از قبل شروع شده بود، اکنون با بسته شدن راه های رفت و آمد کمبود وسیله کار هم مثل رنگ و متریال و... بیشتر شده است.

درباره خرید و فروش آثار هم باید بگویم این طور که مشاهده می کنم، از نظر تجاری خیلی شرایط تغییر نکرده است. معمولاً یک مقدار نابسامانی اقتصادی که پیش می آید مثل بالا رفتن قیمت دلار و... فروش آثار هنری بیشتر هم می شود، به رغم تمام مشکلاتی که در اجتماع هست...

*دلیل اینکه با وجود این نابسامانی ها مثل وضعیت ارز فروش آثار هنری بیشتر می شود چیست؟

بخشی از آن به ارز مربوط می شود و بخشی به ناامنی اقتصادی که در کشور حاکم است. کسانی که درآمد بیشتری دارند لابد می خواهند سرمایه خود را حفظ کنند و چون ارزش پول کم شده است به سمت آثار هنری می روند که بیشتر هم شامل آثار تثبیت شده و گران قیمت است، اما برای هنرمندان جوان و میانه این شرایط وجود ندارد و تاثیر اقتصادی چنین نابسامانی هایی بیشتر از تاثیری است که روی روال زندگی شان بوده است چون وضعیتی مانند قرنطینه در خیلی از موارد در زندگی آنها بوده و آنها به صورت فردی کارشان را انجام می داده اند.

به هر حال انتظار می رود دولت، وزارت فرهنگ یا بنیادهای دیگر کمک هایی انجام دهند البته منظورم صرفاً کمک نقدی مستقیم نیست، اما می توان حمایت هایی همچون خرید آثار و... انجام داد. دستورها، قوانین و شیوه هایی وجود دارد که می توان به هنرمندان کمک کرد تا بخشی از آسیب ناشی از کرونا جبران شود.

البته می دانیم دولت مشکلات اقتصادی عدیده ای دارد و خیلی شرایط خوبی ندارد به همین دلیل از همان اردیبهشت به گالری ها اطلاع دادند اگر می خواهید می توانید گالری ها را بازگشایی کنید و سامانه ای را معرفی کردند که در آن ثبت نام کنیم. گالری دار ها هم معمولاً گروهی از جامعه هستند که از نظر اقتصادی خیلی در فشار نیستند در نتیجه ترجیح دادند خودشان را از خطر دور نگه دارند و دولت هم این گره را از سر خودش باز کرد.

همان طور که در مشاغل آزاد نیز این اتفاق افتاد و البته آسیب آن به موج دوم آمار مبتلایان هم منجر شد. تا حدودی انتظار می رود نه به صورت کمک نقدی اما قوانین و ایده هایی برای حمایت از هنرمندان مطرح شود.

احتمالاً خیلی از کارها از این به بعد می تواند از راه دور انجام شود

*نمایشگاه های آنلاینی که بعد از شیوع کرونا بیشتر شد توانست جای خود را باز کند یا در طولانی مدت می تواند جایگاه خود را پیدا کند؟

در طولانی مدت می تواند؛ یعنی فکر می کنم این موضوع باز هم تابعی از شرایط کلی است. در مدتی که بیماری کرونا اوج گرفت خیلی از مشاغل به سمت روش های آنلاین رفتند. دری بود که باز شد و احتمالاً خیلی از کارها از این به بعد می تواند از دور و از خانه انجام شود. تجربه شخصی من هم این بود که در 2 سه ماه اخیر، از فروردین ماه به بعد، احساس کردم خیلی از رفت و آمدهای ما بیخود بوده است و می توان به شکل آنلاین کارها را انجام داد. در سطح بین المللی هم این روش در حیطه کار گالری داری به کار گرفته شد، اما هنوز برای اینکه منتظر جواب بمانیم خیلی زود است.

همان طور که 10، 15 سال بعد از انقلاب طول کشید تا فضای گالری معنا پیدا کند و شاید بعد 25، 30 سال گالری ها شکل حرفه ای به خود گرفتند، الان هم برای اینکه ببینیم نمایشگاه های آنلاین جای خود را باز کرده یا نه خیلی زود است. با این حال آرتیبیشن که سابقه چندساله کار فروش آنلاین دارد توانست موفق تر عمل کند چون مخاطبان خود را داشت و آنها پیش زمینه داشتند.

خود من در فروردین ماه به انجمن گالری داران پیشنهاد کردم تا با استفاده از فضای آرتیبیشن نمایشگاه هایی برگزار کنیم و کمیسیون گالری ها 10 درصد باشد یا اصلاً کمیسیونی نگیرند تا از این طریق کمک فوری به هنرمندان برسانیم. این پیشنهاد را به انجمن نقاشان هم دادم...

*استقبالی از این طرح نشد؟

نه، اما توانستم برای انجمن نقاشان یک کار دیگر انجام دهم. ناشران هر کدام به نسبتی که توانستند تعدادی کتاب فرستادند و در مجموع حدود پنج هزار جلد کتاب جمع آوری شد که همگی اهدایی بودند و ما هم با 30 درصد تخفیف کتاب ها را فروختیم که 40 میلیون تومان جمع آوری شد. ناچیز است اما کمک فوری به شمار می رفت تا بتوانیم وام های 2 میلیون تومانی به هنرمندان بدهیم.

*وقتی کرونا همه گیر شد خیلی از هنرمندان این موضوع را دستمایه آثارشان قرار دادند. فکر می کنید کرونا صرفاً یک موضوع مقطعی است یا در آینده هم به عنوان یک بحران جهانی موضوع هنرمندان قرار می گیرد؟

مانند هر بحران دیگری وقتی که شروع می شود آثاری پدید می آید که چه بسا ممکن است احساسی تر باشد و تاریخ مصرف داشته باشد، اما وقتی از آن عبور می کنیم و زمان می گذرد تازه لایه های بعدی آن بیرون می آید. پدیده جنگ را در نظر بگیرید. فیلم هایی که در آن دوران تهیه شد الان جنبه های شعاری دارند، اما بعد از گذشت این سال ها همچنان نسل های بعد درباره جنگ اثر می سازند که لایه های دیگر آن را نشان می دهد.

چکیده گفت وگو با رزیتا شرف جهان

-وضعیت تجاری و خرید و فروش آثار تغییری نکرده است -در نابسامانی های اقتصادی معمولاً فروش آثار هنری بیشتر می شود -40 میلیون تومان برای کمک به هنرمندان جمع کرده ایم

لینک خبر :‌ پایگاه خبری اعتماد
برخی از هنرمندان که اطلاعی از وابستگی یک خواننده به گروهکی تروریستی نداشتند پس از سوءاستفاده منافقین، نسبت به این گروهک ابراز برائت کردند.

در پی درگذشت مرجان (شهلا صافی ضمیر) از خوانندگان و بازیگران بدنام دوران طاغوت که هوادار منافقین هم بود، برخی از هنرمندان در فضای مجازی از وی یاد کردند. رسانه های گروهک تروریستی مذکور نیز به استفاده ابزاری از این هنرمندان پرداختند. اما حیله منافقین باز هم نتیجه ای علیه خود آنها داشت، چون هنرمندانی که هدف سوءاستفاده منافقین قرار گرفته بودند، نسبت به آن ابراز برائت کردند.
متین ستوده در فضای مجازی خطاب به سرکرده منافقین نوشت: شما سرگروه منفورترین گروهک سیاسی معاند ایران و مردم شریف ایران هستید که من تاکنون شناخته ام، بی جهت از پیام تسلیت اینجانب برای یک خواننده ایرانی قدیمی که اگر می دانستم با شما همکاری کرده به هیچ وجه این کار را نمی کردم به نفع خود برداشت نکنید و بدانید که اگر پای شما روزی به ایران می رسید من جزو اولین کسانی بودم که پیشقدم می شدم برای از بین بردن شما و خلاص شدن دنیا از دست تان. اینها تماماً حرف های دل و شخص خود من هست...
تهمینه میلانی هم یادآور شد: ...اولین بار است که گروهی (سازمان مجاهدین خلق) که گویا خانم مرجان به آنها سمپاتی داشته است، تسلیت من و عده ای از ورزشکاران و هنرمندان را همسویی با خانم رجوی اعلام کرده اند!!! در حالیکه شخص من، حتی خبر نداشتم خانم مرجان سمپات این سازمان هستند! از همینجا اعلام می کنم من بعنوان هنرمند منتقد، سمپات هیچ گروه و سازمان سیاسی نیستم...
هانیه توسلی، بیژن بنفشه خواه، رؤیا میرعلمی، خسرو احمدی، بهنوش بختیاری و بهرنگ علوی هم مطالب مشابهی را منتشر کردند.

لینک خبر :‌ روزنامه کیهان
روح الله جعفری با اشاره به دستورالعمل های بهداشتی که برای بازگشایی سالن های تئاتر از ابتدای تیر صادر شده، گفت: پیش بینی من از اجرایی شدن موفق این اطلاعیه متاسفانه منفی است و پیش از شروع هم، می توان حدس زد که منجر به شکست است. چون با کلی گویی نمی توان سلامت و جان مردم را حفظ کرد و دولت چاره ای جز دادن اطلاعات دقیق و روی آوردن به آموزش و بهره گیری از نظر دل سوزان، هنرمندان و پژوهشگران و اساتید مجرب ندارد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : روزنامه بانی فیلم

روح الله جعفری در گفتگو با خبرنگار ایلنا، با اشاره به دستورالعمل های بهداشتی که برای بازگشایی سالن های تئاتر از ابتدای تیر صادر شده، گفت: پیش بینی من از اجرایی شدن موفق این اطلاعیه متاسفانه منفی است و پیش از شروع هم، می توان حدس زد که منجر به شکست است. چون با کلی گویی نمی توان سلامت و جان مردم را حفظ کرد و دولت چاره ای جز دادن اطلاعات دقیق و روی آوردن به آموزش و بهره گیری از نظر دل سوزان، هنرمندان و پژوهشگران و اساتید مجرب ندارد.

دولت از تئاتر در لیست مشاغلی که به دلیل شیوع کرونا متضرر شده بودند، نامی نبرد

او با اشاره به شرح ماوقعی از رویکرد دولت نسبت به تئاتر در دوره شیوع کرونا، گفت: از اسفند سال گذشته که اجراهای تئاتر به دلیل شیوع و گسترش کرونا ویروس در کشور متوقف شد، دولت نه تنها برنامه ای برای برون رفت از این وضعیت نداشت بلکه حتی از تئاتر در لیست مشاغلی که به دلیل شیوع این ویروس متضرر شده بودند، نامی هم نبرد و هیچ جایگاهی را تا به حال برای تئاتر در این خصوص در نظر نگرفته است.

برای دولت پرداختن به تئاتر اولویتی ندارد

او با اشاره به صحبت های اخیر حسن روحانی گفت: رئیس جمهور در جلسه با ستاد ملی مبارزه با کرونا اعلام کرد که ما نمی دانیم به طور دقیق پایان این ویروس چه زمانی است؟ و سپس با بیان اینکه مشاغل مختلف فعالیت های خود را از سر گرفته اند، از بازگشایی سینماهای کشور و سالن های کنسرت از ابتدای تیر ماه به شرط استفاده 50 درصدی از فضای سالن ها و رعایت کامل پروتکل های بهداشتی خبر داد. بعد از این مصاحبه، وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اعلامیه ای را منتشر کرد مبنی بر اینکه سالن های تئاتر از اول تیر می توانند مشروط به رعایت همان دو بند، بازگشایی شوند.

این پژوهشگر تصریح کرد: نکته غم انگیز صحبت های رئیس جمهور این بود که باز هم، چون سه ماه گذشته و همچون هفت سال گذشته، ایشان خانواده شریف و نجیب هنرهای نمایشی را نادیده گرفت و در صحبت های خود اسمی از تئاتر و عزیزانی که در این حوزه کار می کنند و یا سالن هایی که نمایش ها در آن به صحنه می روند نبرد. موضوعی که نشان می دهد در سیاست های کلان دولت، پرداختن به تئاتر که امری جریان ساز است، اولویتی ندارد.

جعفری خاطرنشان کرد: به یاد دارم پس از روی کار آمدن دولت یازدهم و بعد از این که پس از سه سال توانستم نمایشی را به صحنه ببرم، در گفتگویی اعلام کردم که آقای رئیس جمهور؛ من شما را همراه هیئت دولت به دیدن نمایش من چه جوری ممکنه یه پرنده باشم؟ دعوت می کنم تا به تئاتر شهر و سالن چهارسو بیایید و با مشکلات یکی از گروه های نمایشی و سایر گروه ها، بی واسطه آشنا شوید. در این صورت دستگاه های اجرایی و زیرمجموعه های آن مثل وزارت ارشاد هم به این سمت می روند که بی واسطه با مشکلات در عرصه هنرهای نمایشی روبه رو شوند و راه حلی برای آنها پیدا کنند.

او ادامه داد: در این گفتگو از ایشان خواسته بودم تا به تماشای تئاترها بنشیند و از نزدیک با وضعیت اسفبار حوزه نمایش آشنا شوند که به چه شکلی است و بودجه ای که به آن اختصاص می یابد و همچنین سالن های تئاتر که در آن روزگار عمدتاً دولتی بودند، در چه وضعیتی قرار دارند. البته هرگز به این دعوت پاسخی داده نشد اما اگر به این لبیک پاسخ داده می شد، شاید نتیجه اش نوشتن این دستورالعمل برای بازگشایی مراکز فرهنگی و هنری نبود. چون در آن صورت به صورت واقع گرایانه با مشکلات ریز و درشت خانواده فرهنگ و هنر روبه رو می شدند.

دولت به جای ارائه راهکارهای واقع گرایانه، رو به کلی گویی آورده است

این کارگردان تئاتر با تاکید بر اینکه اگر دولت ها به مشورت اساتید، دلسوزان و پژوهشگران حوزه تئاتر برای برون رفت از این وضعیت به صورت نظری و عملی گوش می دادند شاهد شرایط کنونی نبودیم، تصریح کرد: اما متاسفانه در هیچیک از سال های گذشته هرگز چنین اتفاقی رخ نداد و خروجی رویه دولت ها در این سال ها، همین اعلامیه وزارت ارشاد و سخنرانی رئیس جمهور می شود که در آن به کلی گویی اکتفا می کنند. و نمونه آن را در متن 11 بندی معاونت وزارت بهداشت به عنوان پروتکل بهداشتی بازگشایی سالن ها در فروردین امسال می بینم که بلافاصله با اعتراض هنرمندان روبه رو و به دلیل نداشتن ضمانت اجرایی خیلی سریع از روی سایت وزارتخانه برداشته شد.

جعفری با بیان اینکه به یاد دارم که در آن متن چند بند وجود داشت که بسیار مناقشه برانگیز شد و نشان می داد که مجریان هیچ اطلاعی از پروسه خلاقه تولید یک نمایش و اجرای آن ندارند. گفت: به طور مثال بند پنجم می گوید ضروری است مواجهه چهره به چهره بازیگران تئاتر با یکدیگر در صحنه نمایش، اتاق های گریم، تعویض لباس و نظایر آن با حفظ رعایت حداقل فاصله یک متر انجام شود یا در بند شماره 6 نوشته شده بود درصورتی که مواجهه چهره به چهره ناگزیر باشد، چه در میان بازیگران روی صحنه و چه عوامل، باید حداقل زمان ممکن مواجهه صورت بگیرد. یا بند شماره یک می گفت مسئولان نظارت بر سالن های نمایش موظف اند در صورت مشاهده سرفه یا عطسه از سوی تماشاگر، از ایشان درخواست کنند که سالن تئاتر و سینما را ترک کنند. که خب با اعتراض زیادی روبه رو شد. چراکه بسیاری از سالن های دولتی و خصوصی، استاندارد نیستند و اگر کسانی که این متن ها را نوشته اند در این سال ها سری به پشت صحنه و سالن نمایشی زده بودند متوجه می شدند که گروه های نمایشی با کمبود فضا مواجه اند. چطور یک امر خلاقه در برابر چشم تماشاگر می تواند رخ دهد و بعد به گروه نمایشی بگوییم جلوی امر خلاقه خود را بگیرید و با یک فاصله زیاد اجرا کنید؟

او با بیان اینکه این شرط ها ضمانت اجرایی ندارند، گفت: سه ماه از تعطیلی اجباری فعالیت های هنری گذشته و به مطالبات بر حق خانواده فرهنگ و هنر پاسخی داده نشده و در این مدت دولت به جای تجزیه و تحلیل وضعیت موجود و به جای اینکه به طور عینی و واقع گرایانه راهکارهایی را پیشنهاد دهد که ضمانت اجرایی دارند، رو به کلی گویی آورده است.

شکست دستورالعمل بازگشایی تئاترها از همین ابتدا قابل پیش بینی است

این پژوهشگر و مدرس تئاتر ادامه داد: در بیش از این سه ماه که حوزه فرهنگ و هنر تعطیل بوده، برای برون رفت از وضعیت بحرانی، کار تخصصی از سوی دولت انجام نشده است. اما اگر فقط نیم نگاهی به سایر کشورهایی که درگیر کروناویروس بوده اند انداخته و راهکارها و پژوهش های آنها را مطالعه می کردند می دیدند که سایر کشورها در این وضعیت حرف زیادی برای گفتن دارند و تنها به دنبال شانه خالی کردن از زیر بار مسئولیتی که بر دوش شان گذاشته شده، نیستند. به طور مثال گروه تئاتر برلین با انتشار عکسی در توییتر خود از ایده بازگشایی مجدد این سالن در راستای سیاست های فاصله گذاری در آلمان خبر داد و مدیر هنری این گروه اعلام کرد که 70 درصد صندلی های این سالن را از دسترس خارج کرده تا اقدام موثری در راستای حفاظت از سلامتی تماشاگران و گروه های اجرایی کرده باشد.

جعفری با اشاره به اینکه به عقیده او در این زمینه وزارت ارشاد و زیرمجموعه آن و گروه هایی که مسئول ارائه راهکار برای برون رفت از این وضعیت اسفبار بوده اند، کم کاری کرده اند، گفت: حتی تلاشی نکردند تا ببینند در دنیای امروز سایر کشورها و مدیران فرهنگی چه روش هایی را در پیش گرفته اند. همین طور که شعار فاصله گذاری اجتماعی در متروها، بازارها و خیابان ها ناکارآمد بوده، مصدایق آن در اعلامیه وزارت ارشاد برای سالن های تئاتر هم ناکارآمد است و از همین ابتدا شکست اش قابل پیش بینی است و متاسفانه این شکست ها در کارنامه دولت در مواجهه با کروناویروس زیاد است.

سرپرست گروه تئاتر گیتی با اشاره به اینکه قرار بود این گروه، در فروردین نمایش هیولاخوانی را در تالار حافظ به صحنه ببرد، یادآور شد: در این زمینه منفعت فردی را در نظر نمی گیرم چون در این صورت باید از بازگشایی سالن ها خوشحال می شدم اما حفظ سلامت مردم و گروه تئاترم برای من در اولویت است و ترجیح می دهم نمایشم اجرا نشود اما وضعیت بهبود پیدا کند.

با کلی گویی نمی توان سلامت و جان مردم را حفظ کرد

جعفری با تاکید بر ضرورت پاسخگویی دولت ها به مطالبات بر حق هنرمندان خاطرنشان کرد: مطالبات هنرمندان انباشت شده اما ارشاد پاسخ گو نیست و فرار رو به جلو کرده و دست به تقویت زیرساخت ها نمی زند. بسیاری از هنرمندان تنها راه امرار معاش شان تئاتر بوده و در این دوره بیکاری به سکون مطلق رسیدند اما دولت ها نه تنها از آنها دستگیری نمی کند بلکه با این دستورالعمل های آمری نمک بر زخم شان می پاشد.

او خاطرنشان کرد: نکته مهم دیگر این است که سالن دار یا کسی که در یک سالن کار می کند آیا این آموزش را دیده یا ابزار کنترل و شناسایی بیماری را برای اجرای پروتکل های بهداشتی در اختیار دارد؟ جواب متاسفانه منفی است. در اطلاعیه ای که اخیرا وزارت ارشاد برای بازگشایی سالن های تئاتر و سینما صادر کرده بندهای مناقشه برانگیز بیانیه وزارت بهداشت از آن حذف شده بود اما مجددا همان کلی گویی تکرار شده است.

این کارگردان تئاتر تصریح کرد: پیش بینی من از اجرایی شدن موفق این اطلاعیه متاسفانه منفی است و پیش از شروع هم، می توان حدس زد که منجر به شکست است. چون با کلی گویی نمی توان سلامت و جان مردم را حفظ کرد.

جعفری گفت: هنرمندان در برقراری دیالوگ در جامعه ما همیشه پیش قدم بوده اند اما در تمام این سال ها دولت ها و متولیان تصمیم گیرنده این فرصت ناب را از خود دریغ کرده اند که برای برون رفت از مشکلات به مردم و هنرمندان رجوع کنند. در نمونه اخیر هم باز یک طرفه برخورد کردند و در آن حذف مردم و به طبع هنرمندان تئاتر دیده می شود.

لینک خبر :‌ خبرگزاری کار ایران
امروز در برنامه زنده رادیویی گیومه وضعیت تأتر خیابانی در تهران بررسی شد .
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : سازمان صدا و سیما

1399/03/24 ساعت 08:56

به گزارش روابط عمومی اداره کل هنرهای نمایشی رادیو، در این برنامه سامان خلیلیان مدیر دفتر تأتر خیابانی اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: برنامه ریزی هایی انجام شده تا گروه های نمایشی هر روز در محل های انتخاب شده پنج اجرا بروند ، در شهرستانها هم این اجراها در محل های ثابت و حتی پشت چراغ قرمزها پیام هایی مبنی بر بحرانی بودن کرونا در وضعیت حاضر به تماشاگران خواهند داد که برای مخاطبان کمترین خطر را دارد.
وی ادامه داد: همیشه بچه های تأتر خیابانی در صدد خوب کردن حال مردم هستند و به همین دلیل ما ده روز زودتر به استقبال اجراها رفتیم .
خلیلیان در پایان گفت : با توجه به اینکه در حال حاضر این ویروس در کنار ما خواهد بود ، باید آموزش های لازم را به مردم بدهیم .
گفتنی است برنامه زنده رادیویی گیومه از شنبه تا چهارشنبه به تهیه کنندگی علی بهرامی از ساعت 9 تا 10:30 به روی آنتن رادیو نمایش می رود.

لینک خبر :‌ پایگاه اطلاع رسانی رادیو
سال 1398 برای تئاتر ایران، پیش از شیوع کرونا هم بدشگون بود؛ اما با همه چالش ها، این کرونا بود که میخ آخر را بر تابوت زد تا از سال 98 کلکسیونی از بدبیاری های پی در پی برای تئاتری بسازد که پیش از آن هم صورتش را به ضرب سیلی سرخ نگه داشته بود. با گذشت چهار ماه از تعطیلی تئاترها، حالا خبر رسیده که قرار است از ابتدای تیر دوباره سالن های نمایشی بازشوند. اما این سوال وجود دارد که با پشت سر گذاشتن بحران کرونا و در ماه های آتی، قرار است چه بر سر تئاتر بیاید؛ بیمار نحیفی که روزهای بدی را با بلایای طبیعی و انسانی متعدد پشت سر گذاشته و هنوز چشم به راه آمدن فردایی بهتر دارد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : بهار نیوز روزنامه بانی فیلم روزنامه تعادل

به گزارش خبرنگار ایلنا، آنچه از زمستان 98 تا امروز بر سر مردم ایران و جهان گذشته، تجربه ای نادر و در عین حال ناگوار برای همه ماست؛ کرونا ویروس کوچکی بود که خیلی زود تبدیل به بلایی خانمان سوز نه فقط برای سلامت که برای اقتصاد، مناسبات اجتماعی و فرهنگ جهانیان شد. با گذشت چند هفته از شیوع کرونا، مردم و مشاغل شروع به تطبیق خود با شرایط جدیدی کردند که محصول این پاندمی بود. اما جامعه کوچکی از میلیون ها شغل و کلونی جهانی، نتوانست به دلیل ماهیت جمعی اش، خود را با این شرایط وفق دهد؛ تئاتر نه فقط در ایران که در سراسر جهان با شیوع کرونا روی دور بدبیاری افتاد و در حالی که شاهد بازگشایی پله به پله بسیاری از مشاغل و سرگرمی ها بود، روز به روز نسبت به آینده اش نگران تر می شد. اما تئاتر ایران با مشکل دیگری هم درگیر بود، برخی سانسورها و سخت گیری های بی دلیل. حالا پس از گذشت حدود چهار ماه، خبر رسیده که قرار است سالن های نمایشی از ابتدای تیر ماه بازگشایی شوند ؛ خبری که فعالان این حوزه را در کشاکش خشنودی و در عین حال نگرانی از چگونگی استقبال مخاطبان و اجرای نمایش ها قرار داده است.

سال 1398 برای تئاتر ایران، پیش از شیوع کرونا هم بدشگون بود؛ از قطعی اینترنت به دلیل اعتراض های آبان ماه بر اثر افزایش قیمت بنزین تا سقوط هواپیمای اوکراینی و تعطیلی های مستمرش. اما با همه چالش ها، این کرونا بود که میخ آخر را بر تابوت آن زد تا از سال 98 کلکسیونی از بدبیاری های پی درپی برای تئاتری بسازد که پیش از آن هم صورتش را به ضرب سیلی سرخ نگه داشته بود.

از همان نخستین روزهای اسفند سال گذشته که سالن ها و فعالیت های نمایشی به دستور وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تعطیل شد، نگرانی ها و گلایه های هنرمندان هم از چشم انداز تیره و تار تئاتر و نبود برنامه ریزی برای حمایت دولتی، آغاز شد.

زنگ نخستین گلایه ها را مدیران تماشاخانه های خصوصی زدند؛ با گذشت یک هفته از تعطیلی دستوری سالن های تئاتر و تمدید این تعطیلات، تماشاخانه داران از اجاره های قابل توجهی گفتند که باید در غیاب درآمدزایی از سالن شان، به مالکان زمین می پرداختند و خواستار کمک فوری اداره کل هنرهای نمایشی به عنوان نماینده دولت در حوزه تئاتر شدند. اسفند سال 98 بود که شاهین چگینی (رئیس انجمن صنفی تماشاخانه های ایران) در گفتگو با ایلنا ، از نامه به مشاور اقتصادی رئیس جمهور خبر داد و گفت: پیش از این نامه ای خطاب به معاون هنری وزیر ارشاد نوشتیم و روز چهارشنبه به دفتر ایشان رسید که در آن به طور کامل توضیح داده بودیم که چگونه قرنطینه کرونا و تعطیلی تئاتر به 16 تماشاخانه خصوصی تهران که عضو این صنف هستند، خسارت زده است. نحوه محاسبه خسارت هم بر مبنای سه شاخص بود؛ به طوری که از تماشاخانه ها خواستیم به ما اعلام کنند که نخست مبلغ اجاره بهای سالن شان برای اسفند چقدر بوده، دوم اینکه جمع حقوق یک ماه پرسنل آنها چند تومان شده و همچنین بخش سوم که خیلی برایمان اهمیت داشت محاسبه درآمد حاصل نشده ناشی از لغو قرارداد با گروه های نمایشی بود. به تازگی از سالن ها خواستیم که تعداد اجراهای لغو شده شان را در اسفند به علاوه تعداد نفرات عضو این گروه ها به ما اعلام کنند که بدانیم به واسطه لغو شدن اجراها در این یک ماه، چقدر متضرر شده اند؛ تا بتوانیم بر اساس این اطلاعات دقیق و جزئیات، نامه ای را خطاب به آقای محمد نهاوندیان مشاور اقتصادی رئیس جمهور تنظیم کنیم.

در همان گفتگو، چگینی از ضرر حدود 2 میلیارد و 600 میلیون تومانی خسارت لغو اجرا در 16 تماشاخانه خصوصی تهران تنها در ماه اسفند خبر داده و داود نامور (مدیر عمارت نوفل لوشاتو) هم از احتمال ورشکستگی تعدادی از تماشاخانه ها در صورت تداوم تعطیلی ها و عدم حمایت دولت گفته بود.

پس از این گلایه ها، هنرمندان تئاتر هم از نگرانی هایشان در زمینه بیکاری و قطع شدن تنها منبع درآمدشان گفتند. بسیاری از همین کارگردانان، طلب هایی از سال گذشته از اداره کل هنرهای نمایشی داشتند که هنوز وصول نشده بود و همین کار را برای گذران امور اقتصادی آنها سخت تر می کرد.

شهرام کرمی که آن روزها مدیرکل هنرهای نمایشی بود در پاسخ به این نگرانی ها از تصویب طرحی برای جبران خسارات تماشاخانه های خصوصی و همچنین گروه های نمایشی خبر داد که قرار بود اسفند ماه در این سالن ها به صحنه بروند یا مشغول اجرا بودند که به دلیل شیوع ویروس، همه اینها تعطیل شد.

اما درست اندکی پس از این وعده، کرمی از سمت خود استعفا داد و چند روز بعد و در آستانه سال نو، قادر آشنا به عنوان مدیرکل جدید هنرهای نمایشی معرفی شد. در حالی که بسیاری امیدوار بودند با پایان تعطیلات نوروزی، بیماری تا حدی در کشور کنترل شده و اوضاع به حالت عادی برگردد، کرونا سیر صعودی تری به خود گرفت و امیدها را برای از سر گیری فعالیت های هنری از ابتدای اردیبهشت، ناامید کرد.

اردیبهشت ماه، قادر آشنا در دیدار با اعضای ستاد پیگیری خسارات کرونای انجمن صنفی تماشاخانه های ایران ، از وضعیت نابسامان مالی دولت گفت و ضمن اظهار بی خبری از مصوبه ای که کرمی به عنوان مدیر پیش از او برای جبران بخشی از خسارات سالن های خصوصی وعده داده بود، تنها به قولی کلی برای کمک به مجموعه های خصوصی تئاتر اکتفا کرد گرچه در همان روزها بخشی از مطالبات مالی معوقه هنرمندان تئاتر در سال 98 تسویه شد و دست کم برای تعدادی از هنرمندان، آسودگی خیالی نسبی فراهم آورد.

از همان روزهای پایانی اسفند و به ویژه در نوروز، فعالیت هنرمندان تئاتر در فضای مجازی نمود بیشتری پیدا کرد؛ خیلی ها شروع به برگزاری نشست های آسیب شناسی به صورت لایو در اینستاگرام کردند، برخی دست به اجراهای زنده تئاتری زدند و عده ای دیگر فیلمِ تئاترهای قدیمی شان را به صورت آنلاین پخش کردند. عده ای هم به طور منسجم تر جشنواره هایی تئاتری را متناسب با شرایط جدید کشور که متاثر از کرونا بود، استارت زدند.

با اوج گیری فعالیت های مجازی هنرمندان، قادر آشنا مسئولیت جدیدی برای رئیس پیشین شورای ارزشیابی و نظارت تعریف کرد؛ ششم اردیبهشت، محسن امیری با حکم آشنا به عنوان مسئول بررسی و پیگیری فعالیت های نمایشی در فضای مجازی منصوب شد. سمتی که البته وظایف و محدوده اختیاراتش چندان مشخص نبود. اما درست یک ماه بعد از این انتصاب بود که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با صدور بیانیه ای ، از اعمال محدودیت هایی جدید برای هنرمندان تمام حوزه ها خبر داد. این اطلاعیه، خبر از دستورالعملی می داد که در آن قرار بود معاونت ها و ادارات کل وزارت ارشاد، همچون فضای حقیقی و البته در غیاب این فعالیت ها، بر عملکرد هنرمندان در فضای مجازی نظارت و حتی برای تولید و عرضه در بستر آنلاین مجوز صادر کنند و شبهه افزایش سخت گیری ها و اعمال سانسورهای جدید را برای هنرمندان ایجاد کرد.

مهدی کوهیان (حقوقدان حوزه هنر و رسانه) همان زمان در گفتگو با ایلنا ، این دستورالعمل را غیرقانونی و در تعارض با اصول قانونی خواند که بر آزادی شهروندان برای فعالیت در فضای مجازی دلالت داشت و گفته بود: دولت، وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی یا هر ارگان دیگری که فکر می کند باید بر این حوزه نظارت کند این مجوز را ندارد که از فعالان این عرصه درخواست کند که برای فعالیت در فضای مجازی مجوز بگیرند.

هرچند پس از این اطلاعیه، با اعتراض هایی که نسبت به آن شکل گرفت و مبهم بودن موارد قانونی برای اجرایش، خبر جدیدی از اینکه این دستورات جامه عمل پوشیده، به گوش نرسید. با این همه، این دستورالعمل اقدامی کم سابقه در اعمال محدودیت و سانسور بر فعالیت های هنری به شمار می رفت.

بسیاری امیدوار بودند با پایان ماه رمضان و در حالی که مشاغل بیشتری دوباره اجازه فعالیت گرفته بودند، تئاتر هم بتواند درهای خود را به روی تماشاگرانش باز کند. هرچند که در کنار این امیدواری ها، هنرمندان بسیاری هم بر ضرورت استمرار تعطیلی تماشاخانه ها تا رسیدن به وضعیت سفید و امن برای هنرمندان و تماشاگران تاکید داشتند. اما خبری از مصوبه ستاد ملی کرونا برای بازگشایی سالن های تئاتر و سینما نبود.

تا اینکه در هفدهم خرداد ستاد ملی مبارزه با کرونا، از موافقت با بازگشایی سالن های سینما، تئاتر و موسیقی مشروط به رعایت دستورالعمل های بهداشتی و استفاده از حداکثر 50 درصد ظرفیت در اختیار، از اول تیرماه خبر داد.

اما پس از صدور این اطلاعیه، برخی از تئاتری ها نسبت به آن واکنش هایی منفی نشان دادند؛ واکنش هایی که از کلی گویی این دستورالعمل و همچنین ناکارآمدی آن برای اجرای تئاتر حکایت می کرد.

علی شمس (کارگردان و نمایشنامه نویس) در همین زمینه به ایلنا گفت : تصور می کنم درصورت بازگشایی سالن های تئاتر، اگر قرار به رعایت پروتکل ها باشد از نظر اقتصادی صرفه ای ندارد. کما اینکه بدنه تئاتر رسمی کشور را هم تماشاگرانی تامین می کنند که از قشر فرهیخته و فرهنگی جامعه اند و دست بر قضا از سایر طبقه های اجتماع و مردم، کرونا را جدی تر می گیرند. برای همین وقتی مشتری تئاتر قشری است که به سلامت خود اهمیت می دهد، وجوه مسئله از دو سمت بغرنج می شود؛ یکی از منظر اقتصادی این سوال را پیش می آورد که آیا تمرین و اجرای یک اثر در چنین شرایطی صرفه دارد؟ و دیگر اینکه آیا تماشاگر به وضعیت بهداشتی سالن اعتماد می کند که بیاید و تئاتر تو را ببیند؟

با این وجود، از روز چهارشنبه 21 خردادماه در تهران و چند استان دیگر اجراهای تئاتر خیابانی با شعار من، تو، ما/ تئاتر، زندگی، کرونا استارت خورد و قرار است تا 31 خرداد یعنی پیش از بازگشایی سالن های تئاتر ، ادامه یابد.

اما هنوز برای بخش بزرگی از خانواده تئاتر کشور این سوال وجود دارد که با پشت سر گذاشتن بحران کرونا و در ماه های آتی، قرار است چه بر سر تئاتر بیاید؛ بیمار نحیفی که روزهای بدی را با بلایای طبیعی و انسانی متعدد پشت سر گذاشته و هنوز چشم به راه آمدن فردایی بهتر دارد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری کار ایران
مدیرعامل مؤسسه هنرمندان پیشکسوت با جمال شورجه؛ کارگردان و تهیه کننده پیشکسوت سینما دیدار و روند درمان وی را پیگیری کرد.

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی مؤسسه هنرمندان پیشکسوت، سید محمد طباطبایی مدیرعامل مؤسسه هنرمندان پیشکسوت در ادامه طرح ساعت سعد؛ دیدار با پیشکسوتان هنر به همراه مدیران مؤسسه به دیدار جمال شورجه رفت.

در این دیدار که در منزل این سینماگر پیشکسوت انجام شد سید احمد میرعلایی، تهیه کننده سینما نیز حضور داشت.

جمال شورجه در این دیدار ضمن اشاره به مشکلات پیش رو برای ساخت سریال موسی (ع) بار دیگر بر تلاش برای رفع موانع و آغاز به کار تولید این سریال تاکید کرد.

وی همچنین با اشاره به توانمندی های سینمای ایران بر ضرورت توجه به ساخت آثاری در حوزه موضوعات مرتبط با معرفی و تبیین جهان بینی اسلام و قرآن تاکید کرد.

همچنین در این دیدار مدیرعامل مؤسسه هنرمندان پیشکسوت با اشاره به جایگاه جمال شورجه در سینمای انقلاب و دفاع مقدس اظهار کرد: نقش و تاثیر آقای شورجه در سینمای بعد از انقلاب انکار ناشدنی است.

طباطبایی به آثار ساخته شده توسط این سینماگر پیشکسوت اشاره کرد و گفت: جمال شورجه با اعتقاد فیلم می سازد. می توانیم آثارش را نقد کنیم اما باید اذعان کنیم که او با اعتقاد و باور فیلم ساخته است.

وی ادامه داد: وقتی آقای شورجه فیلم 33روز را ساخت با اعتقاد این کار را کرد نه اینکه فقط بخواهد کاری در مورد مقاومت 33 روزه حزب الله در برابر رژیم صهیونیستی کرده باشد. در مورد دیگر فیلم های ایشان هم همین موضوع صدق می کند.

طباطبایی با اشاره به سریال موسی (ع) و اظهار امیدواری برای رفع موانع تولید آن گفت: از همه دوستان رسانه نگار خود می خواهم در این مسیر به کمک آقای شورجه بیایند تا با همراهی و همگرایی کمک کنیم شرایط تولید موسی (ع) فراهم شود.

مدیر عامل مؤسسه هنرمندان پیشکسوت همچنین روند درمانی این پیشکسوت سینما را پیگیری کرد.

کد خبر 4947160

فریبرز دارایی

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
مدیر مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری با ذکر خاطره ای از دیدار هنرمندان با مقام معظم رهبری، مطالبه اهالی تئاتر از نمایندگان مجلس یازدهم را بیان کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲

کوروش زارعی در گفتگو با خبرنگار حوزه تئاتر گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا، درباره دغدغه اصلی اهالی تئاتر که باید توسط مجلس یازدهم پیگیری شود، گفت: هنرمندان حتماً باید از دولت، مجلس و قانونگذران مطالبه داشته باشند. این مطالبه جدی و اساسی ماست تا قوانینی وضع شود که هنرمندان بتوانند در فضایی مناسب فعالیت کنند.

وی اظهار کرد: هنرمندان بخش عمده ای از تاریخ سازی و فرهنگ سازی در کشور را به عهده دارند. آن ها هستند که می توانند زمینه ساز تحولات مثبت در عرصه های مختلف باشند.

خواهش زارعی از نمایندگان مجلس

مدیر مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری عنوان کرد: من به عنوان عضو کوچکی از جامعه هنری و خادم حوزه فرهنگ و هنر، از نمایندگان محترم مجلس یازدهم فقط یک خواهش دارم و آن این که بحث فرهنگ و هنر را در بودجه ریزی و قانونگذاری ها جدا کنند.

وی در ادامه گفت: در سال های اخیر دیده ایم که قوانینی در ذیل فرهنگ و هنر وضع می شود و بودجه های کلان به سمتی می رود که اصلاً به هنر ربطی ندارد. افراد و مؤسساتی تحت عنوان هنر بودجه می گیرند که هنرمندان در آن ها به اندازه سر سوزنی سهم ندارند.

زارعی افزود: خواهش من این است که نمایندگان مجلس و کمیسیون فرهنگی، قوانین و اعتبارات هنر را جدا از فرهنگ ببینند. چون حوزه فرهنگ بسیار وسیع تر از هنر است. سهم گمشده هنر را از فرهنگ تفکیک کنند تا سر هنر بی کلاه نماند.

بیاناتی که باید سرلوحه قانونگذاری مجلس قرار بگیرد

وی درباره توقع اهالی تئاتر از مجلس یازدهم نیز گفت: سال گذشته فرصتی دست داد تا همراه با جمعی از هنرمندان در یک جلسه خصوصی محضر حضرت آقا باشیم. این را برای اولین بار عرض می کنم؛ ایشان در آن جلسه فرمودند که من امشب در اینجا هستم تا حرف های شما را بشنوم و هر کاری که از دستم بربیاید، انجام دهم.

این بازیگر و کارگردان تئاتر عنوان کرد: بعد از این که همکاران و هنرمندان حرف هایشان را مطرح کردند. حضرت آقا قبل از شروع صحبت هایشان نکته مهمی را مطرح کردند؛ ایشان فرمودند: نهادهای حکومتی در قبال شما دو وظیفه دارند، یکی این که از تئاتر حمایت مالی بکنند و دیگر این که برای فعالیت شما فضا و مکان بسازند. این دو نکته دو معضل مهمی است که اهالی تئاتر سال ها با آن درگیر هستند. البته موارد دیگری را هم عنوان کردند و خواستار پیگیری نهادهای ذی ربط شدند، اما برای این دو کار اولویت قائل شدند.

تئاتری که فراتر از منبر است را نجات دهیم

مدیر مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری کشور تصریح کرد: به نظر من نمایندگان مجلس یازدهم هم اگر ولایتمدار هستند که ان شاءالله هستند این دو جمله مقام معظم رهبری را سرلوحه کار خودشان قرار دهند. نتیجه این بودجه های ناچیز که به تئاتر اختصاص می یابد همین است که می بینیم تئاتر پر از ابتذال و سطحی نگری شده است. برای جذب مخاطب هر رفتار و گفتاری را روی صحنه تئاتر می بینیم آن هم تئاتری که قرار است انسان ساز و مربی جامعه باشد.

وی اظهار کرد: مجلس یازدهم حتماً باید به لحاظ مالی و بودجه ای فکری به حال تئاتر کشور بکند و آن را نجات دهد. با این بودجه ها نمی شود تئاتر کشور را اداره کرد. این فاجعه است که با این همه هنرمند توانمند و با تجربه و جمع زیادی از فارغ التحصیلان هنرهای نمایشی جایگاه تئاتر در کشور این باشد که شاهدش هستیم. تئاتری که به تعبیر مقام معظم رهبری منبر و فراتر از منبر است و رسالت مهمی در تربیت اخلاقی و روحی جامعه دارد.

انتهای پیام/4104/پ

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
برخی از گالری ها بعد از بازگشایی، ورود کودکان زیر 10 سال به مجموعه خود را به دلایلی نامعلوم ممنوع کرده اند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲ سایت های دیگر : بولتن نیوز روزنامه کسب و کار

به گزارش خبرنگار حوزه تجسمی گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، این دومین هفته ای است که درب گالری ها مجددا به روی مخاطبان باز شده و هنرمندان آثار خود را روی دیوار می برند.

طبق دستور مراجع ذی صلاح رعایت پروتکل بهداشتی از جمله استفاده از ماسک و دستکش برای کارمندان و همچنین بازدیدکنندگان یک گالری الزامی است به همین دلیل برخی از گالری ها حتی در اطلاعیه نمایشگاه هایی که قرار است برگزار شود، بر داشتن ماسک و دستکش تاکید کرده اند.

تعدادی هم در این اطلاعیه ها ورود کودکان زیر 10 سال را ممنوع اعلام کرده اند که باید دید دلیل آن ها ترس از ویروس ناخوانده کروناست و یا مسائل دیگر از جمله محتوای آثار، ایجاد سرو صدا توسط کودکان در محیط گالری و... است.

پس از ماه ها دوری، بار دیگر با حضور در نگارخانه ها از نمایشگاه های زیر دیدن کنید:

گالری سیحون: نمایشگاه نقاشی های سولماز توحیدلو با عنوان شام آخر از تاریخ 23 خرداد تا 13 تیرماه.

گالری اعتماد یک: روی کاغذ ؛ نمایشگاه گروهی طراحی با آثاری از محسن و مرتضی احمدوند، امین باقری، مصطفی چوب تراش.

مصطفی دره باغی، نگار ذنوبی، لیلی رشیدی، متین زاد، پیمان شفیعی زاده، سحر صفریان، مجتبی طباطبایی، پریچهر طیبی، ندا ظرف ساز، اشکان عبدلی، آساره عکاشه، ساناز علوی، الناز فرج اللهی، لیلا قندچی، شیوا کاکاوندی، شهرام کریمی، مینا محسنی، لاله معماراردستانی، رکسانا منوچهری، شهره مهران و لیلی ویسمه از تاریخ 23 خرداد تا 24 مرداد.

گالری خانه هنرمندان: نمایشگاه عکاسی تصویر سال از تاریخ 23 خرداد تا 13 تیرماه.

گالری زرنا: نمایشگاه گروهی هنر های تجسمی با عنوان شات از تاریخ 23 تا 28 خرداد.

گالری ویستا: نمایش گروهی نقاشی با آثاری از شیرین بابازاده، شیلا جلیل پیران، نسرین صادقی و مانی مهرزاد که نگاه گم شده نام دارد و از تاریخ 23 خرداد تا 6 تیرماه برگزار می شود.

گالری ایوان: نمایش آثار بهروز مجیدی با عنوان وسعت محاط 2 از تاریخ 23 خرداد تا 13 تیرماه

گالری طراحی هنر: نمایشگاه گروهی از آثار کامبیز درمبخش، فرهاد ابراهیمی، علیرضا آدم بکان، میترا ارباب سلجوقی، افشین باقری،سهیل حسینی، نزار موسوی نیا، صحرا طباطبایی و... با عنوان خط روشن از تاریخ 23 خرداد تا 13 تیرماه.

گالری سو: نمایشگاه گروهی با عنوان در جریان و با آثاری از رضا آرامش، امیرحسین اکبری علویجه، مریم امینی، بهاره بابائی، ساله شریفی، مهدی شیری، محمد عباسی، بهناز قاسمی، البرز کاظمی، پری مرادی، صدرا میرشریفی و الهام نفیسی از تاریخ 23 خرداد تا 3 تیرماه.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
کارگردان تئاتر کشورمان گفت: مطمئن باشید اگر خود ما هنرمندان به فکر نباشیم، تئاتر از بین می رود. خودمان باید پیگیر باشیم که تئاتر به عنوان امری زنده، خاموش نشود. البته که این تئاتر نیاز به بودجه و پشتوانه مالی دارد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱

به گزارش خبرنگار حوزه تئاتر گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، فعالیت های نمایشی پس از چندماه تعطیلی از چهارشنبه، 21 خردادماه با اجرای تئاترهای خیابانی فعالیت خود را به شکل تزئینی آغاز کرد. هرچند مهمترین بخش همچنان به اجراهای صحنه ای برمی گردد که باید دید تکلیف این بخش از ماجرا به کجا خواهد کشید؟

آرش دادگر، از کارگردانان فعال تئاتر در این باره و درباره چگونگی فعالیت های تئاتری در دوران کرونا به خبرگزاری آنا گفت: من به کشوری مثل آلمان اشاره می کنم؛ این کشور اخیرا فعالیت های تئاتری اش را با تدابیر خاصی مثل تغییر در چینش و حذف صندلی های سالن های تئاتر از سر گرفته است؛ البته با حمایت های ویژه ای که دولت از آنان دارد. آنها می دانند اگر این بخش های هنری تعطیل شود، پیامدهای منفی اش را بر جامعه خواهد گذاشت.

کشورهای پیش رو آینده نگر هستند ولی ما صرفا در محدوده زمان حال فکر می کنیم

وی افزود: مجریان هنری این کشور می دانند فضای هنری از موسیقی گرفته تا سینما و تئاتر و غیره تأثیر زیادی بر مناسبات و روابط در تمام طبقات اجتماعی و رفتارهای شهروندان می گذارد و و اّلا اگر این حوزه ها را حذف کنند یک فروپاشی درونی در روابط اجتماعی خواهند داشت.

کارگردان نمایش شاه لیر اینگونه نیز تأکید کرد: شما فکر می کنید در کشور ما چقدر از این حمایت های فرهنگی و هنری پشت کار ما هنرمندان هست؟ واقعا حمایت خاصی دیده نمی شود. کشورهای پیش رو آینده نگر هستند ولی ما صرفا در محدوده زمان حال فکر می کنیم.

در دوران کرونا به راحتی می گویند بیایید و سالن های هنری و تئاتری را باز کنید! دولت ما انگار فقط کلیددار است و دیگر قرار نیست فکری به حال این جماعت هنرمند و وضعیت هنری داشته باشد.

دادگر با بیان اینکه ما سال ها قبل باید به فکر امروز حوزه فرهنگ و هنرمان از جمله همین تئاتر می بودیم، گفت: در دوران کرونا به راحتی می گویند بیایید و سالن های هنری و تئاتری را باز کنید! دولت ما انگار فقط کلیددار است و دیگر قرار نیست فکری به حال این جماعت هنرمند و وضعیت هنری داشته باشد.

یکباره نگوییم فقط تئاتر آنلاین! کاری نباید کرد که تئاتر صحنه از بین برود

وی اضافه کرد: ما که نمی توانیم به مسئول و دولت و غیره فشاری بیاوریم. حتی همین بیمه هنرمندان و تأمین مالی اش در اما و اگر است. اگر تا چند روز دیگر پرداخت نکنیم این بیمه ها نیز ملغی می شود.

این مدرس تئاتر اعتقاد داشت: این خود هنرمندان هستند که باید به فکر خودشان باشند. باید در شرایط کنونی بازگشایی سالن های تئاتر پس از چندماه بنشینیم، جلسه بگذاریم و برنامه ریزی کنیم. یکباره نگوییم فقط تئاتر آنلاین! کاری نباید کرد که تئاتر صحنه از بین برود.

کارگردان نمایش او بااشاره به اینکه اگر تئاتر بخواهد به همین منوال پیش برود احتمال ریزش بسیار زیادی از سمت هنرمندان خواهیم داشت، عنوان کرد: در این شرایط اندک شماری از هنرمندان هستند که شاید بتوانند تئاتر را زنده نگه دارند؛ اینها نیز افرادی اند که در تلاشند همین کورسو با عشق و علاقه روشن بماند. اینها دنبال پر کردن جیبشان هم نیستند بلکه عاشقانه هنر نمایش را دوست دارند و برایش می جنگند.

حساسیت روی تئاتر زیادی سوال برانگیز است

وی تصریح کرد: مطمئن باشید اگر خود ما هنرمندان به فکر نباشیم، تئاتر از بین می رود. خودمان باید پیگیر باشیم که تئاتر به عنوان امری زنده، خاموش نشود. البته که تئاتر نیاز به بودجه و پشتوانه مالی دارد.

این بازیگر درباره برخی ایده ها در دوره تعطیلی اجراها همچون تئاتر آنلاین گفت: کسی مخالف تئاتر آنلاین نیست اما به شرطی که به عنوان یک اصل قرار نگیرد؛ باشد اما نه اینکه آن را تنها راه و مبنای این روزهای تئاتر بدانیم. گرچه ما حتی امکانات لازم برای پخش یک اجرای زنده آنلاین تئاتری را هم نداریم. مگر می شود بدون طراحی و ذوق و صحنه آرایی خوب، یکباره سراغ ایده ای این چنین رفت؟

مگر بخش بین الملل جشنواره تئاتر فجر را تعطیل نکردند؟ چه شد؟ صرفا مبدل شد به یک جشنواره ملی که دیگر هم به روال قبل برنمی گردد. به جای حمایت و ترقی، متأسفانه صورت مساله را حذف می کنند.

وی درباره اجرای چنین راه هایی برای زنده نگه داشتن تئاتر در دوران فعلی گفت: من حتی پیشنهاداتی همچون نمایشنامه خوانی و غیره را نیز در حد پله اول می دانم اما در ادامه کفایت نمی کند. ما خود تئاتر را می خواهیم بنابراین باید کاری کرد. به نظرم حساسیت روی تئاتر زیادی سوال برانگیز است.

به جای حمایت و ترقی، متأسفانه صورت مساله را حذف می کنند

دادگر بر لزوم حمایت های دولتی از تئاتر اشاره کرد و گفت: این دولت است که باید از هنر نمایش حمایت کند و مراکز تئاتری را تحت پوشش و کمک مالی قرار دهد تا بتوانند ادامه حیات دهند. مگر می شود گفت یک سال تئاتر کار نکنید تا ببینیم مثلا بعد چه می شود.

وی سکون فعالیت ها و تعلیق اجراها را مضر دانست و یادآور شد: مگر بخش بین الملل جشنواره تئاتر فجر را تعطیل نکردند؟ چه شد؟ صرفا مبدل شد به یک جشنواره ملی که دیگر هم به روال قبل برنمی گردد. به جای حمایت و ترقی، متأسفانه صورت مساله را حذف می کنند.

آرش دادگر تصریح کرد: فعلا باید جلسه گذاشت و گفتگو کرد بلکه به ایده های تازه ای برسیم تا بدانیم در شرایط بازگشایی در دوران کرونا چه کار باید کرد. چه بسا معتقدم می شود سراغ مکان هایی غیر از سالن تئاتر رفت و مثلا نمایش را در فضای باز به صحنه برد؛ البته چیزی ورای تئاتر خیابانی.

کسی یک بیلان کاری نمی گیرد که با این بودجه فرهنگی چه کرده اند؟

وی با آسیب شناسی این حوزه و ارتباطات میان هنرمند و بخش های مدیریت گفت: ما اگر از پشتوانه مالی حرف می زنیم، منظورمان صدقه نیست بلکه یک برنامه ریزی برای آینده و آینده نگری و تأمین زیرساخت هاست تا نسل های بعدی مسیر بهتری برای رسیدن به اهدافشان داشته باشند. متاسفانه این اتفاق نیفتاده است.

نمی شود بودجه گرفت و برنامه نداشت. مدیریت ما نباید منحصر به تزریق مالی باشد بلکه باید اجازه پیدا کند برنامه ریزی داشته باشد و این نیاز به همکاری و همفکری و مشارکت با هنرمندان، مدیران و سیاستگذران را می طلبد.

این کارگردان ادامه داد: فکر می کنند مثلا با تزریق پول می شود جلوی انتقادات به حق بعدی هنرمند را بگیرند درحالی که هر دولت پیشرفته ای که می خواهد در سطح رقابت بماند، می داند اول باید فرهنگ را سامان بدهد.

این مدرس تئاتر با اشاره به بودجه های فرهنگی خاطرنشان ساخت: خود دولت به نهادهای زیردست خودش بودجه فرهنگی می دهد اما کسی از آن نهادها و دستگاه های فرهنگی یک بیلان کاری نمی گیرد که با این بودجه فرهنگی چه کرده اند؟ آیا فقط صرف تبلیغات خودتان کرده اید؟ اگر این بودجه فرهنگی به سمت وزارت ارشاد سرریز شود یا همان نهادها با هنرمندان برنامه ریزی و همکاری داشته باشند، قطعا تغییرات زیادی اتفاق می افتد.

دادگر در نهایت گفت: نمی شود بودجه گرفت و برنامه نداشت. مدیریت ما نباید منحصر به تزریق مالی باشد بلکه باید اجازه پیدا کند برنامه ریزی داشته باشد و این نیاز به همکاری و همفکری و مشارکت با هنرمندان، مدیران و سیاستگذران را می طلبد.

انتهای پیام /4143/

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
تهران- ایرنا- مدیر دفتر تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی با اعلام آغاز اجراهای عمومی آثار نمایش خیابانی در تهران و چهار استان دیگر با شعار من، تو، ما/تئاتر، زندگی و کرونا گفت: در صورت تایید ستاد ملی مبارزه با کرونا و اعلام استان های سفید، اجرای آثار تئاتر خیابانی به دیگر استان ها نیز توسعه پیدا خواهد کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : آقای خبر تابناک گیلان روزنامه بانی فیلم

بعد از شیوع ویروس کرونا و تعطیلی بیش از سه ماهه فعالیت های فرهنگی و هنری به شکل عمومی و خاصه در عرصه هنر تئاتر از ابتدای اسفندماه 1398 برای قطع زنجیره شیوع این ویروس به دلیل این که محیط های فرهنگی و هنری سربسته مانند سالن های نمایشی و تماشاخانه ها می توانند یکی از اصلی ترین محیط های انتقال دهنده این ویروس باشند، در نهایت سوم خردادماه از زبان قادر آشنا مدیرکل اداره هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی خبر احتمال شروع اجراهای تئاتر با آثار هنرمندان نمایش خیابانی در استان های سفید و تهران به عنوان فصل آغاز حیات مجدد تئاتر در دوران پسا کرونا مطرح شد.

حیات مجدد تئاتر با نمایش خیابانی

در همین ارتباط سامان خلیلیان مدیر دفتر تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ، 10 خردادماه در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی ایرنا با تأیید صحبت های قادر آشنا از حیات مجدد تئاتر با نمایش خیابانی و تمام بایدها و نبایدهای آن سخن گفت.

رویکردی که در کنار تأکید بر سلامت مردم به عنوان مهم ترین اصل در راستای آغاز فعالیت عرصه هنرهای نمایشی، امیدآفرینی، شورآفرینی و تلاش برای ارتقاء سطح نشاط عمومی جامعه را به عنوان مهم ترین اهداف فعالیت اجرای آثار تئاتری با همراهی هنرمندان نمایش خیابانی در تعدادی از استان های سفید و تهران اعلام کرد.

درنهایت بعد از رایزنی های متعدد و جلسات کارشناسی مختلف در تاریخ 20 خردادماه خبر آغاز اجرای آثار نمایشی خیابانی در تهران و چهار استان کرمان، قزوین، گیلان و کرمانشاه در حوزه نمایش خیابانی با رویکردها، نگرش ها، تعداد و شیوه اجرا و محیط های میزبان این آثار اعلام شد.

در همین راستا با خلیلیان مدیر دفتر تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی درباره چندوچون و کم وکیف محوریت؛ موضوع و شیوه اجرای آثار نمایشی خیابانی به عنوان جرقه نخست آغاز فعالیت های تئاتری در کشور به گفت وگو پرداختیم که در ادامه از خاطر شما می گذارد.

محوطه تئاترشهر و میزبانی از 48 اجرای عمومی نمایش خیابانی

خلیلیان با اشاره به آنکه از 21 خردادماه پرونده اجرای آثار خیابانی به شکل هم زمان در تهران و چهار استان کشور مطابق وعده از پیش داده شده محقق شد و این اجراها به مدت 10 شب تا 31 خردادماه ادامه خواهد داشت گفت: برهمین اساس در گام نخست در تهران شاهد 48 اجرای عمومی از 12 گروه حاضر هستیم که هرکدام از این گروه ها چهار اجرا در محوطه مجموعه تئاتر شهر به مخاطبان ارائه خواهند داد.

وی افزود همچنین در کنار تهران، استان های کرمان، قزوین، گیلان و کرمانشاه نیز شاهد اجرای آثار خیابانی در این بازه زمانی 10 روزه در گام نخست شروع فعالیت های تئاتری در دوران پسا کرونا خواهند بود.

130 اجرای عمومی در استان های قزوین، گیلان و کرمان

خلیلیان درباره اجراهای گروه های نمایش خیابانی در استان ها و شهرستان ها گفت: در استان گیلان 70 اجرای عمومی توسط هفت گروه را در شهرستان های آستانه اشرفیه، رشت و لاهیجان شاهد هستیم. همچنین در شهرستان های الوند، قزوین و تاکستان استان قزوین 30 اجرای عمومی توسط شش گروه نمایشی آثار خود را به صحنه خواهند برد و در نهایت شهرستان های کرمان، سیرجان و رفسنجان در استان کرمان نیز با حضور سه گروه نمایشی شاهد 30 اجرای عمومی در حوزه نمایش خیابانی خواهند بود.

اجرا پشت چراغ قرمز برای سرنشینان اتومیبل ها

در میان شهرستان های نام برده آغاز اجرای آثار نمایش خیابانی، کرمانشاه به عنوان یکی از شهرهای قرمز برای اجرای آثار تئاتر خیابانی مورد اشاره قرار گرفته است.

مدیر دفتر تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در پاسخ به این پرسش که آیا این به معنای نقض گفته های پیشین وی در زمینه اجرای آثار نمایشی خیابانی در استان های سفید نخواهد بود گفت: گروه های نمایشی حاضر در استان کرمانشاه اجراهای ویژه را خواهند داشت و بی هیچ تردیدی می توان این مسئله را عنوان کرد که این اجراها نه تنها در کشورمان که در جهان نیز نمونه ای نداشته و برای نخستین بار است که هنرمندان عرصه نمایش خیابانی با این نگرش دست به تولید و اجرای آثار نمایشی می زنند.

وی با تاکید بر آنکه مهم ترین محور موضوعی آثار نمایشی هنرمندان خیابانی در این فصل اجراها به ویژه در استان کرمانشاه بر مبنای مفاهیم و مبانی هشداردهنده در حوزه وضعیت قرمز شهرها و تاکید بر رعایت شیوه نامه های بهداشتی برای ممانعت از تبدیل شدن شهرهای سفید به شهرهای زرد و قرمز است گفت: طی تعاملی که با اداره راهنمایی و رانندگی و همچنین شورای شهر کرمانشاه داشتیم قرار شد تا گروه های نمایشی حداکثر آثار خود را به مدت 90 ثانیه و پشت چراغ های قرمز اجرا کنند.

350 اجرا پشت چراغ قرمزهای 90 ثانیه ای

خلیلیان افزود: در تعامل با دو نهاد اداره راهنمایی و رانندگی و همچنین شورای شهر کرمانشاه مقرر شده تا میزان زمان توقف خودروها پشت چراغ های قرمز به 90 ثانیه افزایش پیدا کند و هنرمندان نیز با ماسک، گریم و همچنین شیوه نمایش های عروسکی در همین بازه زمانی کوتاه؛ رویکردها و نمایش های هشداردهنده ای را برای سرنشینان اتومبیل ها اجرا کنند. با توجه به تعداد تقاطع ها و چراغ های قرمز موجود در شهرستان کرمانشاه بیش از 350 اجرا از هنرمندان این استان را در قالب این طرح منحصربه فرد خواهیم داشت.

حضور تماشگران روی صندلی ها و نقاط مشخص شده

خلیلیان با تاکید بر آنکه به گروه ها به شکلی مؤکد توصیه شده تا از تمامی دستورالعمل های بهداشتی در اجرای آثار خود بهره ببرند یادآور شد: آن گونه که بارها تاکید کرده ایم اصل نگرش ما در آغاز فعالیت های فرهنگی و هنری، خاصه در حوزه تئاتر بر سلامتی مردم استوار است.

وی خاطرنشان کرد: مسائلی مانند فاصله گذاری های اجتماعی در تهران و همه استان ها در اجراهای عمومی رعایت خواهد شد.

وی ادامه داد: همچنین در محل های مقرر برای اجرای گروه های نمایش خیابانی حاضر در این طرح تمهیدات مختلفی اندیشیده شده است. مقرر شده با نقطه گذاری و مشخص کردن فاصله ها، صندلی هایی قرار داده شود تا مخاطبان بر خلاف شیوه مرسوم مواجهه با آثار تئاتر خیابانی که عموماً گرد هنرمندان در فاصله ای تنگاتنگ قرار می گیرند، اینبار با فاصله مشخص روی صندلی ها و نقاط معین شده بنشینند.

توفیق این طرح در گرو همدلی و همراهی مردم

مدیر دفتر تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: بی هیچ تردیدی برای دستیابی به موفقیت در اجرای این طرح و استمرار آن بعد از پایان مدت 10 روز مشخص شده، نیازمند تعامل و همکاری عموم مردم و مخاطبان با اجرای این آثار هستیم. چراکه اجرا شدن این طرح در حقیقت جرقه نخست آغاز حیات مجدد عرصه تئاتر، تولیدات و فعالیت هنرمندان این هنر پویا؛ زنده و اثرگذار بعد از دوران پسا کرونا نیز خواهد بود.

خلیلیان یادآور شد: شعاری که برای این رویداد 10 روز در نظر گرفته ایم من؛ تو؛ ما / تئاتر؛ زندگی و کرونا است و تلاش می کنیم در قالب تمامی آثار مطرح شده در کنار جلب مشارکت و افزایش شور و نشاط اجتماعی به سه مفهوم تئاتر؛ زندگی و همراهی این دو با کرونا در تولید آثار هنرمندان تأکید و نگاهی متفاوت شود.

اجرا در دیگر استان ها در گرو تایید ستاد ملی مبارزه با کرونا

مدیر دفتر تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در پایان و در پاسخ به این پرسش که آیا بعد از بازه زمانی 10 روزه شاهد استمرار این شکل از اجراها در دیگر استان های کشور نیز خواهیم بود گفت: به شکل مستمر در ارتباط با ستاد ملی کرونا در کشور هستیم و با مشخص شدن استان ها و شهرستان های سفید تلاش می کنیم تا این شیوه اجراها را با هدف افزایش روحیه و نشاط اجتماعی در دیگر استان ها و شهرستان های کشور نیز به اجرا درآوریم.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
حسن بلخاری عضو پیوسته فرهنگستان هنر معتقد است که جهانِ پساکرونا نسبت به دوران پیشاکرونا جهان متفاوتی نخواهد بود و انسان در حال کنار آمدن با مسئله کرونا است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : جماران آقای خبر

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، حسن بلخاری عضو پیوسته فرهنگستان هنر با اشاره به تأثیر و تأثرات هنر و کرونا گفت: درباب نسبت میان هنر و کرونا باید گفت همچنان که ویروس کرونا تحولاتی در همه ابعاد زندگی انسان به وجود آورده است، بر حوزه هنر هم تأثیراتی داشته است.

وی افزود: من به گزاره هایی که ظرف ماه های اخیر در ایده و نظر نظریه پردازان مطرح شد؛ مبنی براینکه کرونا در حیات بشری تحولاتی را ایجاد خواهد کرد، چندان معتقد نیستم؛ چنانچه مشاهده می کنید، بشر در حال کنار آمدن با مسئله کرونا است و امیدوارم ظرف چند ماه آینده واکسن این ویروس کشف و مورد بهره برداری قرار گیرد.

این عضو پوسته فرهنگستان هنر بیان کرد: تصور ما در اوج فراگیری ویروس کرونا این بود که فراگیری این ویروس نظام فکری بشر، نوع نگاه او به هستی، خدا و هم نوعانش را تغییر خواهد داد و باعث می شود که انسان بیش از پیش به حقیقت خود بازگردد؛ بدین معناکه انسان به این بازشناسی و معرفت شناسی برسد که یک ویروس کوچک می تواند بنیان زندگی او را بر هم بریزد؛ این برهم ریختگی بنیان بیش از اینکه محصول جسارت این ویروس باشد، نتیجه برهم ریختگی نظام فکری، معنایی و معنوی خود انسان است؛ لذا لازم است که انسان فکری به حال این وضعیت بکند.

بلخاری تصریح کرد: متأسفانه اکنون شاهدیم که پس از گذشت چند ماه، انسان دارد به این شرایط عادت می کند و خود را با وضعیت ناشی از فراگیری کرونا در جهان تطبیق می دهد؛ از این رو من چندان خوشبین نیستم که جهان پساکرونا جهان متفاوتی باشد.

وی مطرح کرد: چنان که بسیاری از حوزه ها در عصر فراگیری کرونا به عرصه آنلاین کشیده شدند و جهان مجازی به شدت برجسته شد، در قلمرو هنر نیز چنان اتفاقی رخ داد؛ گرچه هنر نسبتی ذاتی با فضای مجازی و جهان آنلاین دارد و اساساً یکی از منظرها و محمل های عرضه و ارائه هنر، جهان مجازی است و هنر نیز توانسته در این عرصه گسترش پیدا کند.

این مدرس فلسفه و هنر افزود: باوجود انطباق برخی رشته های هنری با کرونا و گسترش این رشته ها در فضای مجازی، برخی هنرها وجود دارند که به هیچ وجه نمی توانند خود را با اقتضائات فراگیری کرونا در جهان وفق دهند و در فضای مجازی بروز پیدا کنند؛ مثلاً تئاتر چنین ویژگی دارد؛ تئاتر به دلیل نفس زنده ای که در آن وجود دارد تئاتر است؛ حتی کنسرت موسیقی هم مشمول چنین خصوصیتی است؛ اگرچه ما در این دوران شاهد برگزاری کنسرت های آنلاین موسیقی بودیم اما از حیث تأثیرگذاری روحی، فضای زنده خاصیت دیگری دارد.

بلخاری یادآور شد: ازآنجاکه هنر عنصر زنده بودن را در ذات خود دارد، بعید است که چندان در این قلمرو دچار تحولات جدی شود؛ البته نحوه ارائه هنر به صورت آنلاین خواهد بود کمااینکه این اتفاق پیش تر نیز رخ داده است اما اتفاقی چندان پایدار نخواهد بود و اساساً همانطور که اشاره کردم، در برخی رشته های هنری امکان تطبیق ذات آن هنر با جهان مجازی و جوهر آنلاین وجود ندارد.

رئیس گروه هنرهای سنتی و صنایع دستی فرهنگستان هنر خاطرنشان کرد: نمی دانم هنرهای ناسازگار با جوهر آنلاین تلاش خواهند کرد تا راه حلی برای انطباق خود با شرایط فراگیری کرونا پیدا کنند یا همچنان بر نظام سنتی خود اصرار خواهند داشت؛ این موضوعی است که در حوزه نظریه هنر می توان به آن اندیشید؛ با این وجود، نفس مسئله حاکی از آن است که انطباق برخی از رشته های هنری با اقتضائات کرونایی امری بعید به نظر می رسد.

بلخاری در پاسخ به این پرسش که آیا هنر توانسته است واکنشی مقتضی نسبت به بازنمایی ویروس کرونا در جهان از خود نشان دهد یا خیر، گفت: متأسفانه تاکنون هنوز چنین اتفاقی رخ نداده است؛ ما نیاز داریم که هنر به دلیل آنکه رساترین زبان بشر است، به میدان بیاید و بتواند عمق این معنا را برای انسان امروز آشکار کند و بدین ترتیب؛ در راستای آن بازشناسی معرفتی که انتظار همه متفکران جهان از دوران پساکرونا است گامی مؤثر بردارد.

وی در پایان اضافه کرد: برای هنری چون سینما خیلی زود است که بخواهد به فراگیری پدیداری چون کرونا واکنش نشان دهد؛ بنده به عنوان یکی از اعضای شورای پروانه ساخت و نمایش وزارت فرهنگ و ارشاد، شاهدم که نگاه هایی نسبت به این مسئله در میان سینماگران در حال شکل گیری است اما به بار نشستن این نگاه ها سخت و زمان بر است؛ با این وجود، واکنش به فراگیری کرونا در رشته ها و فضاهای هنری دیگر می توانست جلوه مضاعفی داشته باشد اما من چنین انعکاسی را ندیدم.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
پیشنهاد بازیگر سینما، تئاتر و تلویزیون این است که با شروع اجراهای تئاتر، تولیدکنندگان موادضدعفونی و بهداشتی، حامی مالی اجراها شوند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲ سایت های دیگر : خبر آنلاین وانا بهار نیوز خبر 24 آقای خبر

شیوا خسرومهر بازیگر سینما، تئاتر و تلویزیون در گفتگو با خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا درباره کم کاری خود در سینما و حضور در چند سریال تلویزیونی در سال های اخیر گفت: راستش این کم کاری خیلی هم جنبه واقعی ندارد. همین الان که با شما صحبت می کنم چند کار سینمایی دارم که به دلایل مختلف اکران نشده و اغلب به خاطر درگیری بین تهیه کننده و کارگردان متوقف مانده است.

او که به تازگی سریال بچه مهندس3 را روی آنتن شبکه دو سیما داشت در ادامه گفت: از سوی دیگر، بیشتر فعالیت من در چند سال اخیر معطوف به تئاتر و تدریس بوده است؛ برای همین تعداد و زمان حضور پروژه های سینمایی و تلویزیونی کم شده است. برای من فرقی نمی کند که در سینما، تلویزیون یا تئاتر حضور داشته باشم، من به عنوان یک بازیگر اگر از نقش و گروه خوشم بیاید، سمتش خواهم رفت.

این بازیگر سینما تئاتر و تلویزیون اظهار کرد: در حرفه ما، اگر درچشم نباشید به تدریج فراموش خواهید شد. وقتی یک بازیگر فیلمی را روی پرده دارد، کارگردان یا تهیه کننده ای که قصد تولید فیلم را دارد آن اثر را می بیند و بر مبنای آن انتخاب می کند. این اتفاق به دلایل مختلف در سینما برای من نیفتاد و خیلی از فیلم هایی که در آن حضور داشتم دیده نشد. حضور من بیشتر در تلویزیون بود.

خسرومهر در ادامه گفت: من به تلویزیون مدیونم چون با این رسانه در عرصه بازیگری مطرح شدم. اولین کار تلویزیونی من در سال 1378 تله تئاتر به سوی دمشق زنده یاد استاد حمید سمندریان در شبکه چهار سیما بود و پس از آن در سریال کاشانه قاسم جعفری ایفای نقش کردم.21 سال است که کار می کنم؛ شاید دلیل این کمرنگ بودن حضورم به خاطر این است که آن جنبه بیرونی و رسانه ای من خیلی پررنگ نیست چون اتفاقاً دوستان نزدیکم همیشه می گویند که تو چقدر فعال و مدام درگیر کاری!

آیا در زمان تمرین، گریم و اجرای تئاتر فاصله اجتماعی و اصول بهداشتی رعایت می شود؟

وی افزود: من عید سال گذشته سریال زوج و فرد را روی آنتن داشتم. نوروز امسال هم در سریال دوپینگ به کارگردانی آقای رضا مقصودی بازیگر مهمان بودم. ضمن این که در سریال نوروزی شبکه دو سیما یعنی کامیون به کارگردانی آقای مسعود اطیابی هم به عنوان یکی از بازیگران اصلی حضور داشتم. سریال بچه مهندس3 هم که به عنوان سریال ماه مبارک رمضان جایگزین کامیون شد؛همزمان با بچه مهندس3 ، بچه های نسبتاً بد از آی فیلم بازپخش شد. قبل از آن بازپخش نوشدارو را هم در همین شبکه داشتیم.

این بازیگر سینما و تلویزیون با اشاره به بازگشایی سالن های تئاتر با رعایت جوانب بهداشتی گفت: با شروع اجراهای تئاتر علاوه بر مخاطبان، باید به فکر سلامت بازیگران و پشت صحنه هم باشیم. ببینید، شاید بتوان با اتخاذ تمهیداتی، تماشاگران را مجاب کرد که با فاصله بنشینند. اما در پشت صحنه، برای عوامل و بازیگران چه اتفاقی می افتد؟ آیا در زمان تمرین، گریم و اجرا فاصله اجتماعی و اصول بهداشتی رعایت می شود؟ آیا اینها را دولت یا ارشاد می تواند هماهنگ کند؟ طبیعی است که نه؛ خودِ بازیگران هستند که باید این موارد را رعایت کنند. وقتی یک بازیگر یا یکی از عوامل پشت صحنه تئاتر به درآمد اجراها نیاز دارد چاره ای جز ادامه کار نیست.

خسرومهر تصریح کرد: مگر یک تئاتری چقدر پس انداز دارد که بخواهد چند ماه کار نکند؟ گنج قارون نیست که تمام نشود! مجبوریم و باید کار کنیم، حالا چه تئاتر، چه سینما، چه تلویزیون.اما با رعایت اصول. اگر تا حد امکان این شرایط در پشت صحنه تئاتر هم بیفتد قطعاً بازیگران هم با آرامش و خیال آسوده روی صحنه خواهند رفت. حالا شاید لازم باشد که میزانسن ها تغییر کند، پشت صحنه باید این شرایط به وجود بیاید که فردا خانواده و اطرافیان آن بازیگر دغدغه ابتلا به بیماری را نداشته باشند.

وی افزود: بنابراین همانطور که برقراری شرایط بهداشتی در سالن تئاتر با وزارت ارشاد، مرکز هنرهای نمایشی و مدیریت سالن و در نهایت تماشاگران است، تضمین شرایط در پشت صحنه هم به عهده عوامل و بازیگران آن نمایش است. این یک اتفاق دو طرفه بین عوامل یک نمایش و تماشاگران است و هردو گروه مسئول هستند. این وضعیت باید در اکران فیلم ها و کنسرت ها به صورت دوطرفه حاکم باشد.

این بازیگر تئاتر در ادامه عنوان کرد: یکی از راه هایی که می تواند هم به چرخه اقتصادی تئاتر کمک کند و هم پیامدهای بهداشتی برای مخاطبان و هنرمندان داشته باشد، حضور سازندگان ماسک و تولیدکنندگان مواد ضدعفونی و بهداشتی به عنوان حامی مالی است.

باید در پشت صحنه تئاتر شرایط مطلوب بهداشتی حاکم باشد تا خانواده و اطرافیان عوامل نمایش دغدغه ابتلا به بیماری را نداشته باشند

وی گفت: این برندهای تولیدکننده مواد بهداشتی وضدعفونی می توانند به عوامل نمایش و تماشاگران ماسک و دستکش بدهند و پیش از آغاز هر اجرا بین آنها مایع ضدعفونی توزیع کنند. ضمن این که می شود از فضای لابی و محوطه سالن ها هم برای تبلیغات استفاده کرد. به این ترتیب هم مردم با آن برند آشنا می شوند و هم گام مفیدی در مسیر سالم سازی محیط های هنری برداشته می شود.

خسرومهر افزود: فراموش نکنیم که در تئاتر برخلاف سینما ارتباط مخاطب و هنرمندان دوطرفه است بنابراین احتیاط و پیشگیری بیشتری لازم است؛ این برندهای تجاری در حوزه تولیدات بهداشتی می توانند نقش قابل توجهی در این زمینه داشته باشند.

انتهای پیام/4104/

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
فعالیت های عرصه مد و لباس در فضای مجازی و شبکه های اجتماعی از این پس با نظارت کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور رقم می خورد.

سرویس مد و لباس هنرآنلاین: به تازگی بیانیه ای از سوی واحد روابط عمومی کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور مبنی بر لزوم مهر تأیید این کارگروه بر عملکرد فعالان عرصه مد و لباس در فضای مجازی و شبکه های اجتماعی منتشر و بر اساس آن تلاش شد دیگر بار بر نقش و جایگاه نظارتی این کارگروه در ارتباط با فعالیت های جاری فعالان صحه گذاشته شد؛ موضوعی که تا پیش از این در ارتباط با ارائه هرگونه مجوز فعالیت به شکل حقیقی نیز خبرساز شده بود.

بیانیه سیده مرضیه شفاپور دبیر کارگروه ساماندهی مد و لباس کشور، موضوعات زیر را هدف قرار داده است:

با توجه به افزایش مصرف محصولات فرهنگی و هنری مد و لباس در فضای مجازی، افزایش برگزاری رویدادهای فرهنگی و هنری توسط دستگاه ها و مؤسسات در فضای مجازی را به فال نیک گرفته و از آن استقبال می کنیم.

- اصول و ضوابط محتوایی تولید و عرضه محصولات و آثار فرهنگی و هنری حوزه مد و لباس تابع همان مقررات جاری طراحی و تولید محصولات فرهنگی و هنری است و صرف فراهم بودن بستر عرضه در فضای مجازی نمی تواند ناقض آن مقررات باشد.

-برگزاری پویش ها، نمایشگاه ها، جشنواره ها و سایر رویدادهای فرهنگی، هنری، رسانه ای، عرضه و فروش محصولات در فضای مجازی هم بدون هماهنگی این کارگروه در سراسر کشور غیرمجاز است.

-دستورالعمل صدور مجوز و نظارت بر عرضه آثار فرهنگی و هنری از طریق رسانه های برخط نیز همچون شرایط برگزاری جشنواره و نمایشگاه و دوره های آموزشی حوزه مد و لباس است و این امر نیازمند اخذ شناسه شیما از کمیسیون ماده 4 کارگروه ساماندهی مد و لباس است.

-با ابلاغ دستورالعمل مذکور، هرگونه نمایش، عرضه و فروش محصولات حوزه مد و لباس در بسترهای دیجیتال باید با هماهنگی دبیرخانه کارگروه ساماندهی مد و لباس باشد.

پیش ازاین نهادهایی همچون پلیس فتا و واحدهای رسیدگی به جرائم سایبری در قوه قضائیه بر این امر نظارت داشتند و حال قرار شده است که در بدو امر نظارت، نهادی دولتی در ذیل وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، فعالیت مجازی هنرمندان و صنعتگران عرصه مد و لباس کشور را از فیلتر خود عبور دهد.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲

موسیقی فارس: خانه موسیقی به دلیل ناهماهنگی در امر بخشودگی حق بیمه هنرمندان در دوران کرونا عذرخواهی کرد.

به گزارش موسیقی فارس، سایت رسمی خانه موسیقی ایران با انتشار بیانیه ای از ناهماهنگی های به وجود آمده پیرامون بخشودگی سه ماهه حق بیمه هنرمندان عذرخواهی کرد. پیشتر صندوق اعتباری هنرمندان وعده بخشودگی حق بیمه در دوران کرونا را داده بود و طبق این وعده، بیمه شدگان از پرداخت 3ماه حق بیمه معاف شدند. دیروز هم اطلاعیه ای منتشر شد که خبر از بخشودگی حق بیمه تا آخر مرداد ماه را می داد اما از ظهر روز 21 خرداد پیامک هایی برای برخی هنرمندان ارسال شده مبنی بر “قطع بیمه در صورت عدم پرداخت حق بیمه” در این پیام که به صورت دسته جمعی ارسال گردیده ذکر شده که مبالغ واریزی بعدا توسط صندوق اعتباری عودت داده خواهد شد.

تصویر پیامک ارسال شده برای بیمه شدگان صندوق اعتباری هنر

اختصاصی موسیقی فارس

لینک خبر :‌ موسیقی فارس
علی نبویان گفت:اگر دولت، وزارت فرهنگ و ارشاد و معاونت هنر های نمایشی، بودجه ای برای روز مبادا دارند، همین امروز روز مباداست و اهالی هنر اهل صدقه گرفتن نیستند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲ سایت های دیگر : فرهنگ وهنر

به گزارش حوزه تئاتر گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، بازگشایی تئاتر در روزهای شیوع کرونا با اما و اگرهایی همراه است از این رو با امیر علی نبویان، بازیگر و کارگردان تئاتر درباره بازگشایی تئاتر در شرایط کرونایی مصاحبه داشتیم که در ادامه می خوانید.

اگر در این شرایط کرونایی، سالن های تئاتر بازگشایی شوند، آیا رونق سابق را دارد؟

تا جایی که من می دانم، بازگشایی سالن های سینما براساس پروتکل های بهداشتی مبنی بر فاصله گذاری اجتماعی و یک در میان نشستن تماشاچی و 40 درصد ظرفیت هر سالن است. طبیعتاً همین اتفاق درباره تئاتر هم می افتد. همین ظرفیت 40 درصدی باعث استقبال کم از تئاتر می شود. من هم در این باره تصمیم گیرنده نیستم. تئاتر یک مقوله فرهنگی است، ولی سلامتی از فرهنگ مهم تر است. این شکستن قرنطینه، پاک کردن صورت مسئله است، همه می دانیم کرونا چه قدر جدی است. من هم جای مردم نیستم، طبیعتاً نمی توانم بگویم که مردم در شرایط کرونا به تئاتر می روند یا نه؛ تمام این ها فرضیات است.

شما با وجود اینکه نمایش نامه در دست دارید، آیا تمایل دارید در شرایط موجود در کشور روی صحنه تئاتر بروید؟

نمایش نامه من با نام رولت پارسی با وجود اینکه قبل از اپیدمی کرونا در آذر 98 آماده بود، بازیگران صحنه نمایش و سالن انتخاب شده بودند و آماده تمرین دورخوانی با بازیگران و گرفتن سالن برای اجرا بودیم، ولی کار اجرا را در اسفند به علت بیماری کرونا کنار گذاشتیم چرا که سلامتی از همه چیز مهمتر است.

نظر شما درباره تئاتر آنلاین چیست؟

در شرایط کرونا موافق تئاتر آنلاین هستم. امروزه همه چیز دیگر اینترنتی شده است، از قبیل خرید سوپر مارکت و .... همه ما می دانیم که تئاتر آنلاین، 10 درصد خود اجرا هم نیست اما شور و شوق تماشاگر، باعث لذت بردن از دیدن نمایش می شود. اگر نمایش من در فاز تمرین بود و آماده اجرای آنلاین بود، حتماً تغییر فرم می دادم.

پیشنهادات شما درباره کمک به اهالی تئاتر و هنر تئاتر با وجود ضرر های متحمل کرونا چیست؟

تئاتر آنلاین انتخاب خوبی است، ولی کافی نیست. اگر دولت، وزارت فرهنگ و ارشاد و معاونت هنر های نمایشی، بودجه ای برای روز مبادا دارند، همین امروز روز مباداست. اگر تسهیلاتی دارند همین امروز بدهند.

من موافق صدقه دادن نیستم، زیرا اهالی فرهنگ و هنر، دنبال صدقه گرفتن نیستند. این بودجه می تواند، تسهیلات فراهم کند. می توانند وام های طولانی کم بهره به آدم های نیازمند بدهند. اهالی فرهنگ و هنر آدم های امینی هستند.

در حال حاضر، جشنواره تئاتر کودک و تئاتر خیابانی لغو شده است، آیا این تعطیلی ها کمکی به اهالی تئاتر می کند؟ آیا می شود بودجه این جشنواره ها به خود تئاتری ها اختصاص داده شود؟

جشنواره همانطور که از اسمش پیداست،جشن است. همان طور که ما در شرایط موجود قید عروسی، عزا، مهمانی و دورهمی گرفتن را زده ایم. اگر جشنواره الان برگزار نشود و سه ماه دیگر برگزار شود، اتفاق خاصی نمی افتد. الان نمایش روی صحنه بردن سخت است. وقتی درباره تئاتر صحبت می کنیم درباره تمام گونه های هنری صحبت می کنیم چرا که در غیر از شرایط کرونا نمی توانستند 40 درصد ظرفیت سالن را پر کنند.

هر نهاد دولتی می تواند تسهیلات قائل شود. آدم های تئاتر، انسان های دارای عزت نفس هستند و توقع ندارند که کسی هر ماه جلوی منزلشان برود و به آنان پولی را به عنوان صدقه دهد. اگر امکانات و تسهیلاتی وجود داشته باشد باعث خوشحالی آنان می شود.

صحبت پایانی را بفرمائید.

من یک شاگرد و طرفدار تئاتر هستم. حرف هایم را به عنوان یک شهروند علاقه مند به تئاتر زدم و نه بیشتر.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
عصر امروز، پنج گروه تئاتر خیابانی، در محوطه جلوی تئاتر شهر، با حفظ فاصله اجتماعی، رهگذران و علاقه مندان را پای اجراهای خود نشاندند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲ سایت های دیگر : صراط نیوز روزنامه هفت صبح برترین ها تابناک گیلان

به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین ، از دیروز، آغازِ اجراهای تئاتر خیابانی در تهران و چند استان دیگر، به تعطیلی 110 روزه فعالیت های نمایشی کشور به دلیل همه گیری کرونا، پایان داده است.

در تهران، 12 گروه نمایشی با مشارکت کانون تئاتر خیابانی و معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری منطقه 11 تهران، تا پایان خرداد، در قالب 48 اجرا، هر روز از ساعت 17 تا 19 در چهارراه ولعیصر (محوطه مجموعه تئاترشهر) میزبان علاقه مندان می شوند.

همچنین تا پایان خرداد، 3 گروه در شهرهای کرمان، سیرجان و رفسنجانِ استان کرمان، 6 گروه در شهرهای قزوین، شهر الوند و تاکستانِ استان قزوین، 7 گروه در شهرهای رشت، لاهیجان و آستانه اشرفیه استان گیلان و 4 گروه در سطح شهر کرمانشاه با مشارکت ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسلامی و دفاتر انجمن هنرهای نمایشی استان ها به اجرای تئاتر خیابانی می پردازند.

عصرِ امروز (پنجشنبه 22 خرداد)، نمایش های خیابانی بیست کویید به نویسندگی و کارگردان مهدی داوودی و مظاهر سوخته سرایی، ویروس و سیروس کارِ ابراهیم رحیمی، دست ها به دنبال چه می گردند؟ به نویسندگی و کارگردانی مهدی ضیاییان پور، آن چه در آیینه می بینید از یک خبرنگار به شما نزدیک تَر است ساخته محمدهادی عطایی و فراری به نویسندگی و کارگردانی ابوذر چهل امیرانی در محوطه تئاتر شهر اجرا شدند.

رهگذران چهارراه ولیعصر، مسافران مترو و علاقه مندان به تئاتر خیابانی، با رعایت فاصله اجتماعی، به تماشای این پنج نمایش نشستند که چند عکس از این اجراها را می بینید.

5757

کد خبر 1397872

لینک خبر :‌ خبر آنلاین
مدیر تئاتر محراب گفت: شاید پروتکل های اعلام شده از سوی ستاد ملی کرونا دارای ایراداتی باشد اما نباید تنها اعتراض کنیم و دست روی دست بگذاریم، بلکه باید به وسط میدان آمده و پیشنهادات خود را به منظور رفع ایرادات عنوان کنیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳

سرویس تئاتر هنرآنلاین : مهرداد کوروش نیا نویسنده، کارگردان و مدیر مجموعه تئاتر محراب در گفت وگو با خبرنگار هنرآنلاین درباره نمایش هایی که در زمان بازگشایی این مجموعه به صحنه خواهند آمد، گفت: در این خصوص با گروه های در نوبت اجرا، جلساتی داشتیم و تاکنون اجرای نمایش "بدنبال بخت" به کارگردانی احمد دهقان از 15 تیرماه در سالن کوچک این مجموعه قطعی شده است و به زودی نمایش های دیگری را که به صحنه خواهند آمد را اعلام می کنیم.

او در ادامه افزود: از آنجایی که فعالیت های فرهنگی هنری حدود 4 ماه است که تعطیل شده، برخی از گروه ها به دلیل برنامه ریزی ها و مشغله های دیگر امکان اجرا نخواهند داشت و بعضی دیگر نیز تاریخ اجرای شان جابه جا خواهد شد و طبیعتاً جدول اجراهای مجموعه تئاتر محراب نیز دچار تغییراتی می شود.

کوروش نیا درباره دستورالعمل بازگشایی سالن های نمایش که توسط ستاد ملی مبارزه با کرونا منتشر شده است، عنوان کرد: هرکسی در زمینه کاری خود دارای تخصص است و زمانی که در زمینه مسائل بهداشتی و پزشکی پروتکلی اعلام می شود از آنجا که ما صاحب تخصص نیستیم باید از آن پیروی کنیم.

او همچنین اضافه کرد: معتقدم که سالن های نمایش باید بازگشایی شوند اما با تدابیر لازم؛ خانواده هنرمندان تئاتر، سینما و تلویزیون نزدیک به صد هزارنفر هستند که از طریق حرفه هنری خود امرار معاش و گذران زندگی می کنند. بر این اساس از آنجا که انسان در هر شرایطی باید در تکاپو و ادامه زندگی باشد با ادامه تعطیلات موافق نیستم و به نظرم باید با رعایت مسائل بهداشتی و دقت نظر لازم فعالیت خود را آرام آرام آغاز کنیم.

کارگردان نمایش "آخرین نامه" در ادامه گفت: شاید پروتکل های اعلام شده از سوی ستاد ملی کرونا دارای ایراداتی باشد اما نباید تنها اعتراض کنیم و دست روی دست بگذاریم بلکه باید به وسط میدان آمده مخالفت خود را اعلام کرده و پیشنهادات خود را به منظور رفع ایرادات عنوان کنیم، نه اینکه منفعلانه عمل کنیم.

او در واکنش به نگرانی برخی از هنرمندان تئاتر نسبت به استفاده پنجاه درصدی از ظرفیت سالن نمایش با توجه به اعلام ستاد ملی مبارزه با کرونا، اظهار کرد: سوال اینجاست که آن زمان که همه چیز در حالت عادی بود و هر شب حدود 100 نمایش در تهران به صحنه می رفت، چه تعداد از نمایش ها تمامی بلیت های خود را می فروختند؟ تنها نمایش هایی که توسط گروه های شاخص به صحنه بود و یا سلبریت ها در آن ها ایفای نقش داشتند و تولیدات تجاری که تعدادشان به 10 نمایش هم نمی رسید. اکنون 90 درصد اجراها تعطیل شوند برای آن 10 درصدی که از تمام ظرفیت سالن استفاده می کردند؟ به اعتقاد من نباید منفعل عمل کرده و قهر کنیم بلکه باید را ه کار ارائه دهیم و نقصان های دستورالعمل اعلام شده از سوی ستاد ملی مبارزه با کرونا را مرتفع کنیم.

کوروش نیا درباره نادیده گرفته شدن سلامت هنرمندان در پروتکل ابلاغی نیز تصریح کرد: من موافق هستم که در این بخش وزارت بهداشت و ستاد ملی مبارزه با کرونا کوتاهی و کم توجهی کرده است اما باز هم می گویم باید به دنبال راهکار باشیم و پیشنهادات خود را عنوان کنیم تا ایرادات دستورالعمل حل شود چراکه در بخش پشت صحنه ما متخصص هستیم. آیا در صورتی که پیشنهادات را مطرح کنیم آن ها مخالفت خواهند کرد؟

مدیر مجموعه محراب در ادامه گفت: سوال اینجاست که چرا ما فرهنگ اعتراض و مخالفت را به جای ارائه راهکار پیش گرفته ایم. به نظرم باید انرژی ذهنی، خلاقیت و توانمندی خود را به جای پیدا کردن ایرادات در جهت ارائه پیشنهادات جایگزین کنیم.

مهرداد کوروش نیا در بخشی از صحبت هایش عنوان کرد: طی این مدت با کمک اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان تهران در مجموعه تئاتر محراب تغییراتی ایجاد شده است که زمان بازگشایی این مجموعه مخاطبان به صورت محسوس متوجه آن خواهند شد. امیدوارم با حمایت اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان تهران و اداره کل هنرهای نمایشی بتوانیم از ظرفیت های این تالار نمایشی به خوبی استفاده کنیم.

او در ادامه گفت: در شرایط به وجود آمده زمان آن رسیده تا از تمام ظرفیت های سالن های دولتی به منظور کمک به هنرمندان استفاده شود چراکه سالن های خصوصی با وجود اجاره های بسیار سنگین و هزینه هایی که به صورت شخصی پرداخت می شود، مجبور هستند تا درآمد خود را از طریق هنرمندان تامین کنند و راه دیگری ندارند اما سالن دولتی به دلیل اینکه از دولت سوبسید دریافت می کند باید بیشتر از هر زمان دیگری به فکر یاری رسانی به هنرمندان باشند.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
مدیر تالار محراب از فعالیت مجدد این مجموعه تئاتری با اجرای نمایش بدنبال بخت به کارگردانی احمد دهقان از 15 تیرماه خبر داد.

مهرداد کوروش نیا مدیر تالار محراب درباره زمان از سرگیری فعالیت های این مجموعه تئاتری در شرایط کرونایی موجود، به خبرنگار مهر گفت: جدول اجراهای تالار محراب تا پایان سال جاری بسته شده و قرار بود که نمایش ها از ابتدای فروردین ماه امسال اجراهای خود را آغاز کنند اما شرایط کرونا باعث شد تا مجموعه با تعطیلی 4 ماهه مواجه شود که البته برای تمام سالن های تئاتر ایران شرایط رخ داد.

وی ادامه داد: مجدداً با گروه های نمایشی جلساتی را برگزار کردیم و به توافق رسیدیم تا از 15 تیر به صورت منظم اجراهای تئاتری در سالن های کوچک و بزرگ تالار محراب آغاز شود. بر اساس این برنامه ریزی قرار است از 15 تیر نمایش بدنبال بخت نوشته داوود فتحعلی بیگی با کارگردانی احمد دهقان در سالن بزرگ مجموعه محراب روی صحنه برود.

کوروش نیا با اشاره به اینکه اجراهای تالار محراب با توجه به پروتکل های بهداشتی با ظرفیت 50 درصد سالن روی صحنه می روند، درباره گلایه و انتقادهای مطرح شده برخی هنرمندان تئاتر درباره مناسب نبودن اجرای یک اثر نمایشی با ظرفیت 50 درصدی سالن، تصریح کرد: معتقدم باید با آمار و ارقام در این خصوص صحبت کنیم. طبق آمار موجود از میان تعداد بالای اجراهای عمومی سال گذشته، تعداد کمی از نمایش ها توانسته بودند با ظرفیت کامل مخاطب اجراهای خود را پشت سر بگذارند و اکثر اجراها با جذب نصف ظرفیت مخاطب سالن و حتی کمتر، روی صحنه بودند. از این رو اجرای نمایش ها با ظرفیت 50 درصد و آن هم در شرایط کرونایی که به طور حتم تئاتر با ریزش مخاطب همراه است، جای نگرانی ندارد و امری طبیعی است.

مدیر تالار محراب معتقد است اجرا با 50 درصد ظرفیت در سالن بزرگ 260 نفره مجموعه محراب امری قابل قبول است زیرا نمایش ها می توانند در هر اجرای خود پذیرای 130 مخاطب باشند.

وی در بخش دیگری از سخنان خود با بیان اینکه مدیرکل هنرهای نمایشی این قول را داده که از نمایش هایی که در تالار محراب روی صحنه می روند حمایت مالی انجام دهد، تأکید کرد: در شرایطی که سالن های خصوصی به دلیل شرایط مالی سختی که در آن به سر می برند قادر به تخصیص سوبسید و امکانات به گروه های تئاتری نیستند، رسالت سالن های دولتی مشخص می شود. در این شرایط سالن های دولتی با استفاده از تمام ظرفیت خود باید به گروه های تئاتری سرویس و سوبسید بدهند.

کوروش نیا درباره برنامه های اجرایی در نظر گرفته شده در مجموعه تئاتری محراب توضیح داد: جدول اجراهای ما تا پایان سال بسته شده و آخرین اجرای ما در اسفندماه سال جاری نمایشی از آقای جواد انصافی خواهد بود. چند ظرفیت اجرایی خالی برای سالن کوچک محراب داریم که در حال هماهنگی با گروه ها برای اختصاص این نوبت ها هستیم. همچنین قصد داریم از چند بازتولید نمایشی خوب و حرفه ای برای اجرا در سانس دوم سالن بزرگ محراب دعوت داشته باشیم.

مدیر تالار محراب در پایان سخنان خود درباره وضعیت تعمیرات و بازسازی مجموعه، گفت: در تعطیلات 4 ماهه پیش آمده به دلیل کرونا جانمایی فضای اداری، رسیدگی به تأسیسات، فضای سبز و انجام برخی تعمیرات در تالار محراب انجام و کمبودها و نواقص برطرف شد. این اقدامات با کمک قابل توجه شهرداری منطقه 11 و اداره کل ارشاد استان تهران انجام شده و امکانات و شرایطمان در مجموعه محراب خوب شده است. روند رسیدگی ها به امور مختلف فنی و تجهیزات و همچنین بازسازی مجموعه محراب ادامه دارد و قرار است در تابستان و همزمان با اجراهای تئاتری و فعالیت های نمایشی، جانمایی و تعمیرات اساسی در مجموعه داشته باشیم.

کد خبر 4947100

فریبرز دارایی

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳

تهران (پانا) - مریم کاظمی می گوید اعلام اول تیر برای بازگشایی دکان های فروش تئاتر بدون فکر و بررسی درست انجام شده و عملی شتابزده و درواقع برای رفع تکلیف اداری است.

مریم کاظمی کارگردان تئاتر در گفت وگو با خبرنگار پانا درباره اطلاعیه جدید وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: این اطلاعیه باید از چند منظر مورد توجه قرار گیرد. ابتدا عنصر زمان، کسانی که با هنر تئاتر حداقل آشنایی را داشته باشند می دانند که زمان، نقش اساسی در تولید محصولات صحنه ای ایفا می کند. زمان گفتگو، زمان مشورت، زمان تصمیم گیری، زمان نتیجه گیری، زمان برنامه ریزی، زمان طراحی و در نهایت زمان تمرین. سپس باید زمان لباس، زمان دکور، زمان موسیقی، زمان هزینه های ریز و درشت، زمان تست و پرو نهایی، زمان تبلیغات، زمان شورای نظارت، زمان قراردادها، زمان سایت های فروش، زمان نگرانی ها برای فروش، زمان درصد تالارها، زمان قول های انجام نشده، زمان نظارت های پیدا و پنهان و زمان کمک هزینه های ناچیز دیگر پرداخت.
وی ادامه داد: این مسیر زمان های طولانی به زمان کوتاه اجرا ختم می شود زیرا گروه بعدی همین زمان ها را طی کرده است و دکان های اجرای هنری باید اجاره نامه را پایان و فسخ و مستاجر جدید را وارد کنند. با این حساب طبیعی است که به نتیجه برسیم، اعلام اول تیر برای بازگشایی دکان های فروش تئاتر بدون فکر و بررسی درست انجام شده و عملی شتابزده و درواقع برای رفع تکلیف اداری است.
این کارگردان خاطرنشان کرد: حالا چرا اینطور فکر می کنم؟ زیرا سه ماه و 15 روز از تعطیلی تئاترهای در حال اجرا می گذرد، گفتگوها و نشست ها، وعده ها و قول ها و جمع آوری نظرات مجازی و غیره بارها تیتر خبرها شد. ثبت نام کسب و کارهای زیان دیده هنری، جمع آوری اطلاعات مشغولان تئاتری، اسامی و تعداد اجراهای تعطیل شده یا اجراهای تدارک دیده شده و آماده به روی صحنه رفتن گردآوری نشد و درنهایت هیچ کدام محقق نشدند و هیچ توضیحی در مورد روال پیشرفت کارهای اداری مربوط به ستاد زیان های کرونا با توجه به قول های داده شده ارائه نگردیده است و ناگهان در یک عملیات خلق الساعه اعلام می گردد که ده روز دیگر سالن ها بازگشایی می شود. چگونه؟
وی ادامه داد: ممکن است پاسخ دهید فکر همه چیز را کرده ایم و با مشورت اهالی موجه هنر و کارشناسان اداره کل و صنوف هنری به این راهکار رسیده ایم اما من می گویم خیلی خوب است که مشورت می کنید اما اهالی هنر اگر اهالی همین حوالی باشند می دانند که ده روز اعلام برای بازگشایی نمی تواند جدی باشد.
کاظمی افزود: کارشناسان اداره کل و مدیران و کارکنان سالن های دولتی چه تئاتر روی صحنه باشد یا نباشد حقوقشان را خواهند گرفت و در مقابل تصمیمات غلط حق اعتراض ندارند و ملاحظه شغلشان مهم تر از ارائه نظرات درست و اصولی است، پس مشاوران مناسبی نیستند زیرا محافظه کارند. صنوف هنری اگر مورد مشورت قرار گرفته بودند حتما باید اطلاع رسانی می کردند و اینگونه ما اعضای صنوف هنری غافلگیر نمی شدیم.
این کارگردان با اشاره به اهمیت زمان در بازگشایی ناگهانی تئاتر تصریح کرد: حالا دوباره به مسئله زمان برمی گردیم. اجراها از اول تیرماه 99 بعد از سه ماه و نیم تعطیلی آغاز به کار خواهند کرد، کدام گروهی می تواند از اول تیر شروع کند زمانی که اطلاعیه تازه از تنور درآمده است.
وی ادامه داد: بنابراین می توانم اینطور تصورکنم که اگر از اول تیر نمایشی آماده اجرا باشد حتما از قبل و به طور خصوصی به گروه یا گروه های نمایشی اطلاعیه انحصاری داده اند که اطلاعیه عمومی دیگر بی معنی است. پس اگر نمایشی روی صحنه نرود منظور از باز گشایی چیست؟ باز اینطور تصور می کنم که اگر فرض دوم درست باشد این اطلاعیه صوری و فاقد ارزش است و صرفا یک کارکرد درون سازمانی دارد برای اینکه فرض کنیم وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی واقعا به فکر زیر مجموعه هنری خوداست.
کاظمی با اشاره به این اطلاعیه عنوان کرد: حال اگر بپذیریم که نیت درست است به این موارد نیز توجه کنید، در اطلاعیه آمده "لزوم بازگشایی با هدف توجه به معیشت اصحاب فرهنگ و هنر" آیا مطمئن هستند که معیشت تامین خواهد شد. لطفا توضیح بیشتری بدهید. یعنی چه ؟ آیا کمک هزینه های مناسبی برای گروه ها در نظر گرفته اید؟ آیا فروش 50 درصد نمایش ها را پرداخت خواهید کرد؟ آیا ضرر عدم فروش تامین خواهد شد؟ آیا با پرسنل بخش هنری قرارداد بسته خواهد شد؟ و هزاران آیای دیگر
وی با اشاره به پیشنهاد خود برای نحوه بازگشایی تئاتر تصریح کرد: به تجربه می دانم جواب ها چه خواهد بود، زیرا بدون اهمیت به حفظ هیچ اعتمادی، وعده های اعلام شده قبلی به باد رفت پس این اطلاعیه از نظر من فاقد ارزش کاربردی است. اگر همه ملاحظات را به کناری بگذاریم و فقط و فقط با ملاحظه عنصر زمان به آن بنگریم درست این بود که اطلاعیه بدینگونه باشد "مکان ها و سالن ها و دکان تئاتری از اول تیرماه به مدت سه ماه و نیم فرصت دارند روش های پیشنهادی خود را برای بازگشایی بعد از پایان ماه های محرم و صفر با رعایت ایمنی اپیدمی کرونا به طور قطع اعلام نمایند و در این راه با مشورت افراد خاصی عمل کنند.
کاظمی با اشاره به افرادی که درباره بازگشایی تئاتر باید با آن ها مشورت شود گفت: گروه هایی که اجرایشان متوقف شده، گروه هایی که در نوبت اجرای فروردین و اردیبهشت بودند و سوم گروه هایی که در نوبت اجراهای بعدی بوده اند کسانی هستند که پیش از هرکسی باید با آن ها مشورت شود.
وی ادامه داد: چنانچه این واژه "اگر طلایی" محقق می شد می توانستیم امیدوار باشیم همه اهالی تئاتر، کارشناسان و مشاوران پیدا و پنهان و مدیران دکان های تئاتری به سمت یک هدف حرکت خواهند کرد اما رویا به حقیقت نرسید پس بهتر است از خواب بیدار شویم.

لینک خبر :‌ خبرگزاری پانا
حسن نورانی پژوهشگر معتقد است که برای انتشار آثار خوب در عرصه موسیقی سختگیری می شود و در عین حال برای آثارِ سطحی گویا اصلاً ممیزی نداریم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، حسن نورانی پژوهشگر ادبی در مصاحبه با برنامه "گفت وگوی فرهنگی" درباره ادبیات در موسیقی امروزی گفت: معتقدم که همه نوع موسیقی و شعر با هر سلیقه ای باید شکل بگیرد زیرا الزاماً قرار نیست که همه از یک نوع موسیقی لذت ببرند.

وی افزود: ملت های آسیایی و به ویژه جامعه ایران، ادب محورند و خیلی از واژه ها و نوع ارائه آن واژه ها برای ما خط قرمز محسوب می شوند اما در شرایط کنونی با وجود ابزارهای متنوع و تکنولوژی روز، نمی توان جلوی خلق اثر انواع موسیقی ها را گرفت. سؤال اینجاست که چرا ما مدارس و رسانه ها را از چیزهای ارزشمند خالی می کنیم و جا را برای مسائل بی ارزش باز می کنیم؟!

نورانی با انتقاد از سختگیری ها و ممیزی ها برای آثار خوب موسیقایی گفت: در عین این سختگیری برای آثار خوب اما متأسفانه کارهای با مجوز بسیار زیادی پخش می شود که گویا ممیزی در این ممکلت وجود ندارد.

وی با بیان اینکه توصیفات شاعران امروزی از معشوق نسبت به گذشته کاملاً متفاوت شده است افزود: به عنوان مثال در شعرهای امروز، چشم معشوق با صفت لعنتی توصیف می شود در صورتی که ما لعنت را برای مسائلی که دوست نداریم به کار می بریم.

این پژوهشگر ادبی اظهار کرد: فرهنگستان برای واژه "پروتکل"، واژه "شیوه نامه" را معادل سازی کرد اما هیچ ناظری وجود ندارد که به مجریان تلویزیون و رادیو تذکر دهد که تا این حد از واژه خارجی "پروتکل" استفاده نکنند.

نورانی با اظهار اینکه استفاده از زبان محاوره در موسیقی ایرادی ندارد یادآور شد: در دوران مشروطه هم شاعرانی مانند عارف قزوینی و فرخی یزدی از زبان محاوره استفاده می کردند اما نوع استفاده و جاگرفتن زبان محاوره مهم است.

وی افزود: موسیقی مبتذل و بی معنا را حتی دانش آموز هم می داند اما تکلیف این موسیقی هایی که رسماً و با مجوز ارشاد در رسانه و صدا و سیمای خودمان پخش می شود چیست؟!

پژوهشگر ادبی واکاوی اثرات آهنگسازی و تنظیمات و صداها و تیپ خوانی ها در حوزه موسیقی بر روان جامعه را ضروری خواند و گفت: در حال حاضر ذائقه سازی در زمینه شعر و موسیقی منجر به بازارسازی شده و دیگر مانند گذشته نیست که شاعر برای تک تک واژه ها عرق بریزد و خواننده بر موسیقی سوار شود.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
تهران- ایرنا- بعد از اعلام بازگشایی برنامه های تئاتر خیابانی برنامه اجراها در محوطه تئاترشهر تغییر کرد و از ساعت 18:30 پذیرای مخاطبان خواهد بود.

به گزارش روابط عمومی اداره کل هنرهای نمایشی، اجراهای تئاتر خیابانی با شعار من، تو، ما/تئاتر، زندگی، کرونا که از چهارشنبه 21 خردادماه در تهران و چند استان دیگر آغاز شد مورد استقبال مخاطبان قرار گرفت و ساعت آغاز اجرای این نمایش ها در محوطه تئاترشهر بنا به تقاضای علاقه مندان از 17 به 18:30 تغییر کرد.

در تهران، 12 گروه نمایشی با مشارکت کانون تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی و معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری منطقه 11 از چهارشنبه 21 خرداد تا شنبه 31 خرداد هر روز از ساعت 18:30 تا 20 در پهنه فرهنگ و هنر رودکی (محوطه مجموعه تئاترشهر) نمایش های خود را اجرا خواهند کرد.

چنان که پیش تر اعلام شد در بازه زمانی ذکرشده 3 گروه در شهرهای کرمان، سیرجان و رفسنجانِ استان کرمان، 6 گروه در شهرهای قزوین، شهر الوند و تاکستانِ استان قزوین، 7 گروه در شهرهای رشت، لاهیجان و آستانه اشرفیه استان گیلان و 4 گروه در سطح شهر کرمانشاه استان کرمانشاه با مشارکت ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسلامی و دفاتر انجمن هنرهای نمایشی استان ها به اجرای تئاتر خیابانی می پردازند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
مدیر کانون تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی از افزایش ظرفیت صندلی اجراهای خیابانی با شعار من، تو، ما/تئاتر،زندگی،کرونا خبر داد و گفت: به دلیل گرمای هوا زمان اجراها هم قدری تغییرکرده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳

به گزارش خبرنگار تئاتر خبرگزاری فارس، اجراهای تئاتر خیابانی با شعار من، تو، ما/ تئاتر، زندگی، کرونا که از چهارشنبه 21 خرداد ماه در تهران و چند استان دیگر آغاز شد مورد استقبال مخاطبان قرار گرفته است.

سامان خلیلیان مدیر کانون تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی در گفت وگو با خبرنگار تئاتر خبرگزاری فارس و با اشاره به استقبال غیر منتظره مردم در این دو شب گفت: ما خودمان انتظار چنین استقبالی را نداشتیم چون حس میکردیم این هنرمندان هستند که بیشتر عطش کار دارند، اما واقعا این تنها هنرمندان نبودند که دلشان برای تئاتر تنگ شده بود، مردم هم دلتنگ بودند و خوشبختانه به خاطر استقبال تصمیم گرفتیم چند ردیف ظرفیت صندلی ها را افزایش دهیم.

وی با اشاره به اینکه تا به حال صد صندلی در محوطه تئاتر شهر روبه روی استیج چیده شده قرار داده بودیم، گفت: به زودی این ظرفیت را تا دویست نفر نیز افزایش می دهیم علت چیدمان صندلی ها هم کرونا و فاصله گذاری اجتماعی است که مردم در تماس خیلی نزدیک با هم نباشند و موازین بهداشتی و پروتکل ها رعایت شود.

خلیلیان با اشاره به تغییر ساعت اجراها نیز به دلیل گرمای هوا گفت: ساعت آغاز اجرای این نمایش ها در محوطه تئاتر شهر بنا به تقاضای علاقه مندان از 17 به 18:30 تغییر کرد و خیلی هم خوب شد و مردم و هنرمندان هم راضی هستند.

وی در پاسخ به این سوال که مردم چقدر موازین بهداشتی را رعایت می کنند، گفت: نمی گویم صد در صد اما نود و پنج درصد این اتفاق می افتد و هم مردم رعایت می کنند و هم هنرمندان و اگر لحظه ای هم احساس یک تجمع کوچک بشود همکاران ما در شهرداری منطقه یازده از مردم دعوت به نشستن یا پراکنده شدن می کنند و به همین دلیل هم تصمیم داریم تعداد صندلی ها را افزایش دهیم تا علاقه مندان بیشتری به دیدن کارها بنشینند.

مدیر تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی نیز اظهار داشت: همین اتفاق یک الگو شده و این خط کشی و فاصله گذاری از سوی مردم رعایت می شود.

وی درباره آمادگی گروه های نمایشی نیز توضیح داد: ما چند کار تولیدی مستقیم با موضوع کرونا داشتیم و چند کار دیگر هم از سوی گروه های تئاتر خیابانی آماده شد و خوشبختانه بچه های تئاتر خیابانی خود را سریع تطبیق می دهند و کارها را با توجه به فضای کامل کرونا و رعایت مسائل مختلف و با هدف بهتر کردن حال مردم اجرا می کنند.

خلیلیان اظهار داشت: برای فازهای بعدی در استان های دیگر و ادامه مسیر در تهران باید ببینیم آقای دکتر آشنا نگاهشان چگونه است تا به حال که خیلی از ما حمایت کردند و دغدغه تئاتر خیابانی را دارند.

به گزارش فارس، در تهران، 12 گروه نمایشی با مشارکت کانون تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی و معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری منطقه 11 از چهارشنبه 21 خرداد تا شنبه 31 خرداد هر روز از ساعت 18:30 تا 20 در پهنه فرهنگ و هنر رودکی (محوطه مجموعه تئاترشهر) نمایش های خود را اجرا خواهند کرد.

در بازه زمانی ذکر شده 3 گروه در شهرهای کرمان، سیرجان و رفسنجانِ استان کرمان، 6 گروه در شهرهای قزوین، شهر الوند و تاکستانِ استان قزوین، 7 گروه در شهرهای رشت، لاهیجان و آستانه اشرفیه استان گیلان و 4 گروه در سطح شهر کرمانشاه استان کرمانشاه با مشارکت ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسلامی و دفاتر انجمن هنرهای نمایشی استان ها به اجرای تئاتر خیابانی می پردازند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
خبرگزاری میزان- عرصه هنرهای نمایشی بالاخره و بعد از نزدیک به چهار ماه تعطیلات اجباری به دلیل شیوع بیماری کرونا با دیگر از اول تیرماه سال جاری با حفظ اصول بهداشتی و رعایت پروتکل های اعلام شده از سوی ستاد ملی مبارزه با کرونا آغاز به کار خواهد کرد.

تاریخ انتشار: 15:52 - 21 خرداد 1399

- کد خبر: 627645
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱

خبرنگار گروه فرهنگی خبرگزاری میزان ، عرصه هنرهای نمایشی بالاخره و بعد از نزدیک به چهار ماه تعطیلات اجباری به دلیل شیوع بیماری کرونا با دیگر از اول تیرماه سال جاری با حفظ اصول بهداشتی و رعایت پروتکل های اعلام شده از سوی ستاد ملی مبارزه با کرونا آغاز به کار خواهد کرد.

تئاتر طی ماه های گذشته مشکلات فراوانی را پشت سر گذاشته است، این هنر و مخصوصا هنرمندان آن همواره با مشکلات شدید معیشتی روبرو بوده اند و حال با بروز چهار ماه تعطیلی بسیاری از آنها در امرار معاش خود به مشکل برخورد کرده اند.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین اخبار تئاتر طی هفته جاری اینجا کلیک کنید

هنر کارت به طور آزمایشی صادر شد

مدیرعامل صندوق اعتباری هنر از صدور هنر کارت به عنوان شناسه هویت فرهنگی و هنری اعضا صندوق خبر داد. سید حسین سیدزاده مدیرعامل صندوق اعتباری هنر با اعلام این خبر گفت: در مرحله اول این طرح تعدادی کارت بطور آزمایشی صادر و پس از بررسی نحوه کارکرد خدمات پیش بینی شده و جمع آوری بازخوردها تا پایان سال طی چند مرحله برای همه اعضا صندوق صادر خواهد شد.

سیدزاده افزود: صدور این کارت در راستای مطالبات اهالی فرهنگ و هنر خصوصاً در طی سفرهای حمایتی و مطابق با نیاز سنجی های انجام گرفته صورت گرفت.

مدیرعامل صندوق اعتباری هنر در ادامه گفت: هنر کارت دارای قابلیت ارائه خدمات چندگانه است و از این پس کلیه خدمات صندوق از قبیل خدمات بیمه ای، طرح تکریم و کمک مستمری و تسهیلات مالی از طریق این کارت ارائه خواهد شد. سایر خدمات رفاهی، فرهنگی، گردشگری و... نیز طی مراحل مختلف روی این کارت فعال خواهد شد.

اولویت های مجموعه فرهنگی هنری برج آزادی اعلام شد

مدیرعامل بنیاد فرهنگی هنری رودکی در آئین تکریم و معارفه رئیس سابق و جدید مجموعه فرهنگی هنری برج آزادی برخی از برنامه های پیش روی این مجموعه را اعلام کرد.

در مراسمی که با حضور جمعی از مدیران و هنرمندان پیشکسوت برگزار شد، از فعالیت های علیرضا حفیظی مدیر سابق مجموعه فرهنگی هنری برج آزادی قدردانی و پس از آن سید عباس عظیمی به عنوان رئیس جدید این مجموعه معرفی شد.

مهدی افضلی مدیرعامل بنیاد رودکی در ابتدای برنامه که اجرای آن بر عهده اردشیر صالح پور بود، ضمن قدردانی از فعالیت های علیرضا حفیظی در برج آزادی گفت: تخصص، تعهد، فروتنی و پیگیری مستمر ایشان را ارج می نهیم. ضمن اینکه حضور آقای عظیمی که با تعهد و خالصانه کار می کنند در برج آزادی، به عنوان نماد کشور و پایتخت، اتفاق مبارکی است. ما امانت دار این بنای ارزنده هستیم و باید برای صیانت و حفظ آن نهایت تلاشمان را انجام دهیم و امیدوارم آقای عظیمی هم با تعامل و جدیت مسیر آقای حفیظی را ادامه دهند.

مدیرعامل بنیاد رودکی ادامه داد: برای این برج به عنوان یکی از اصلی ترین اماکن گردشگری کشور، مسیری پیش بینی شده که درآمدزایی و کاهش وابستگی به درآمد های وزارت خانه، انتقال تجارب هنرمندان پیشکسوت از طریق فعالیت های آموزشی و برنامه های فرهنگی، تبدیل برج به قطب گردشگری داخلی و خارجی، برگزاری رویداد های تقویمی با استفاده از ظرفیت هنرمندان، تعامل با دستگاه های مختلف در معرفی بیشتر برج، پاسداشت ارزش های انقلاب اسلامی در حوزه هنر، افزایش تعامل بین المللی و گسترش دیپلماسی هنر، پیگیری انجام خواهرخواندگی میان برج آزادی و برج های مهم دنیا و برند سازی از مهم ترین آنهاست.

علیرضا حفیظی مدیر سابق برج آزادی نیز با تشکر از همکاران خود، به ارائه گزارشی از فعالیت های صورت گرفته در طی دوران مدیریت پرداخت که از میان آن ها می توان به احیای سالن ایرانشناسی برج، استقرار تنها موزه شهاب سنگ ایران، افتتاح نمایشگاه دائمی تاریخچه برج آزادی، پیگیری مرمت برج، در نوبت قرار دادن برج آزادی جهت ثبت در فهرست میراث جهانی یونسکو در آستانه پنجاه سالگی این بنا اشاره کرد.

سید عباس عظیمی رئیس مجموعه برج آزادی نیز در این مراسم گفت: برج آزادی باید دروازه وحدت و همدلی و دریچه هنر اقوام مختلف ایرانی شود. بنده از از اعتمادی که به من شده تشکر می کنم؛ قدردان زحمات هنرمندان و اصحاب رسانه طی دوره فعالیت در مؤسسه هنرمندان پیشکسوت هستم.

در این مراسم خسرو حکیم رابط، داریوش ارجمند، هوشنگ توکلی، رضا بنفشه خواه و علی پویان به نمایندگی از هنرمندان مهمان با قدردانی از تلاش های عظیمی در مؤسسه هنرمندان پیشکوست به ظرفیت های برج آزادی در نقش آفرینی در حوزه هنگ و هنر اشاره کردند. ضمن اینکه اسماعیل خلج کارگردان و بازیگر تئاتر و سینما نیز به شعرخوانی پرداخت.

در پایان مراسم با اهدای لوح و هدایایی از زحمات علیرضا حفیظی در برج آزادی تقدیر و حکم سید عباس عظیمی به وی اعطا شد.

مهلت ارسال آثار به اولین جشنواره بین المللی استندآپ کمدی آنلاین تمدید شد

در پی درخواست هنرمندان تئاتر و گروه های نمایشی، مهلت ارسال به اولین جشنواره بین المللی استندآپ کمدی آنلاین تا 25 خردادماه 99 تمدید شد.

حسین محمدی دبیر اولین جشنواره بین المللی استندآپ کمدی آنلاین با اعلام این خبر گفت: با توجه به درخواست و استقبال هنرمندان تئاتر از فراخوان این جشنواره، مهلت ارسال آثار به دبیرخانه جشنواره تا ساعت 24 روز چهارشنبه 25 خردادماه 99 تمدید شد.

حسین محمدی افزود: ویدئو ارسالی باید حداکثر یک دقیقه و حتما در کنار اجرا کننده لوگوی جشنواره با عنوان برای اولین جشنواره بین المللی استندآپ کمدی آنلاین درج گردد.

دبیر جشنواره اظهار کرد: آثار ارسالی باید به زبان فارسی باشد و در صورت استفاده از لهجه، کلمات قابل فهم باشند و ویدئو های ضبط شده با گوشی تلفن همراه دارای صدای واضح و تصویر به صورت عمودی و شفاف باشد.

محمدی در خصوص موضوعات جشنواره گفت: موضوع جشنواره کرونا در چنگال مدافعان سلامت است، ولی تمام موضوعات پیرامون بیماری کرونا قابل قبول است.

حسین محمدی دبیر جشنواره در مورد داوری آثار گفت: آثار ارسالی توسط ده داور از سراسر کشور و خارج از کشور که از بین نمایشنامه نویسان، کارگردانان و بازیگران انتخاب شده اند مورد بررسی و داوری قرار می گیرند و به نفر اول مبلغ سی میلیون ریال، نفر دوم بیست میلیون ریال، نفر سوم مبلغ ده میلیون ریال و کار برگزیده مردمی مبلغ ده میلیون ریال جایزه تعلق می گیرد و به شش کار بعدی مبلغ پنج میلیون ریال اهداء می شود و همچنین ده کار برگزیده از صدا و سیمای مرکز خوزستان پخش می شود.

اولین جشنواره بین المللی استندآپ کمدی آنلاین پاسداشت و تقدیر از مراد کیانپور اولین استندآپ کمدین ایران بعد از انقلاب به دبیری حسین محمدی در شهرستان اهواز برگزار می گردد.

مجموعه نمایشنامه پنجگانه خون، خور و ملمداس منتشر شد

مؤلف و نویسنده این مجموعه علیرضا داوری است که شامل دو نمایشنامه پنجگانه خون، خور و ملمداس و غزل پری دریایی توسط انتشارات نسیم بادگیر با موضوع اسطوره ملمداس منتشر شده است.

مؤلف و نویسنده این مجموعه علیرضا داوری است که شامل دو نمایشنامه پنجگانه خون، خور و ملمداس و غزل پری دریایی توسط انتشارات نسیم بادگیر با موضوع اسطوره ملمداس منتشر شده است.

این مجموعه دومین کتاب نویسنده پس از نمایشنامة موغلی پنا می باشد که در سال گذشته رونمایی شد.

"مردم هرمزگان به زندگی در زیر دریا معتقدند و داستان ها از این زندگی دارند. موجوداتی انسان گونه که دل به آدمیان می بندند و، چون خود را نشان دهند آدمی را کشته ی خویش می کنند. فریبا ترین این موجودات ملمداس است؛ زنی زیبا که در شب های مهتابی با سرودی دل نشین به سراغ ماهیگیران و جاشو های جوان می رود و، چون آن ها را به چنگ آورد از آنان کام می گیرد و سپس با پا های اره مانند خویش آن ها را قطعه قطعه می کند. "

نکته ی قابل توجه در این مجموعه نمایشامه آن است که تحلیل فرمالیستی که پراپ سال ها پیش در مورد قصه های پریان روسی انجام داده بود، در حوزه قصه های بومی استان هرمزگان نیز قابل اجراست.

همچنین با استفاده از هرم فریتاگ و نظریات ارسطو در مورد ساختار نمایش می توان ویژگی های دراماتیک بسیار قابل تامل و ارزشمندی را در این افسانه یافت که آن ها را برای اقتباس مناسب می سازند.

نمایشنامه پنجگانه خون، خور و ملمداس برای نخستین بار توسط گروه تئاتر آیینه جنوب به کارگردانی علیرضا داوری با هنرنمایی نسرین جعفری در نقش ملمداس، معصومه جعفری در نقش دختر، فرناز عسکری در نقشحوری، رضا جعفری در نقش داماد و عارف رمضانی در نقش مرد، بهمن ماه 1395 در سی و پنجمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر در تالار قشقایی تئاتر تهران به روی صحنه رفت.

همچنین نمایشنامه غزل پری دریایی برای نخستین بار توسط گروه تئاتر آیینه جنوب به کارگردانی علیرضا داوری با هنرنمایی عبدالرضا بلوچ نژاد در نقش حاج موسی، فریده گرمساری در نقش سیما- آمیس، مجید جمشیدی در نقش ابرام، کورش سلمانی در نقش بامرد رودانی، فریده سلمانی در نقش بی بی، سیما دهقانی در نقش دختر شیخ زاهد، ساجده حاجی زاده در نقش پری دریایی، بهمن ماه 1393 در سی و سومین جشنواره بین المللی تئاتر فجر در تالار استاد انتظامی تهران به روی صحنه رفت.

فراخوان جشنواره استانی تئاتر مونولوگ منتشر شد

جشنواره استانی تئاتر مونولوگ در استان هرمزگان به صورت اینترنتی برگزار می شود.

انجمن هنرهای نمایشی استان هرمزگان با همراهی و همکاری اداره کل فرهنگ وارشاداسلامی و تلویزیون اینترنتی شرجی با هدف کشف استعدادهای جوان در زمینه بازیگری، فراهم کردن فرصتی برای اجراهای تک نفره بازیگران با تجربه و نیز ایجاد امکان تماشای تئاتر در خانه برای شهروندان جشنواره استانی تئاتر مونولوگ را بصورت اینترنتی برگزار می کند.

تئاتر مونولوگ در تمام دنیا به سبب اجرا توسط تنها یک بازیگر و تاکیدش بر قابلیت ها و توانمندی های بازیگران از جذاب ترین شیوه های اجرایی تئاتر است. این تئاتر همچنین بستر مناسبی جهت رشد و ارتقای تئاترهای کوچک و تجربی و امکانی برای به اشتراک گذاشتن ایده های جذاب و نوین است.

موضوع آثار: موضوع آثار جشنواره آزاد بوده و نمایشنامه هایی که نویسنده آنها ایرانی است و یا از متون ادبیات فارسی برای نمایش بهره برده باشند در اولویت پذیرش خواهند بود و همچنین آثاری که با محتوای موضوع تاب آوری خانواده ها در برابر بیماری کرونا تولید شوند مورد توجه دبیرخانه خواهند بود.

مهلت شرکت در همایش هنر و بیماری های فراگیر تمدید شد

شهاب پازوکی، دبیر اجرایی همایش هنر و بیماری های فراگیر: هنر کرونا گفت مهلت ارسال چکیده مقالات به همایش تا روز شنبه 31 خرداد ماه سال جاری تمدید شد.

مهلت ارسال چکیده مقالات به همایش هنر و بیماری های فراگیر: هنر / کرونا ، که در فراخوان این همایش تا بیستم خرداد ماه سال جاری اعلام شده بود، تا روز شنبه 31 خرداد ماه تمدید شد.

شهاب پازوکی، دبیر اجرایی این همایش، هدف از تمدید زمان ارسال چکیده مقالات به این همایش را ارائه فرصتی به پژوهشگران علاقه مند برای ارائه مقاله و یافته های پژوهشی خود به این همایش عنوان کرد و یادآور شد که این همایش بستری برای طرح ایده ها و اندیشه های پژوهشگران و هنرمندان درباره هنر دوران کرونا است و می بایست زمینه لازم برای مشارکت حداکثری پژوهشگران در این همایش فراهم شود. بر این اساس، با نظر دبیر محترم علمی این همایش، مهلت ارسال چکیده مقالات تا پایان خرداد ماه سال جاری تمدید شد.

علاقه مندان می توانند چکیده مقالات خود را تا تاریخ یادشده به نشانی رایانامه art.corona@aria.ac.ir ارسال کنند. گفتنی است فراخوان همایش هنر و بیماری های فراگیر: هنر / کرونا در ده محور کلی مطالعاتی تنظیم و منتشر شده است. مهلت ارسال اصل مقالات 15 شهریور 1399 خواهد بود. همچنین، پس از داوری نهایی، عناوین مقالات برگزیده تا 30 شهریور 1399 اعلام خواهد شد. این همایش در روز های 29 و 30 مهر 1399 برگزار خواهد شد. علاقه مندان می توانند برای دریافت اطلاعات بیشتر به وبگاه این همایش به آدرس art.corona.honar.ac.ir مراجعه کنند و یا با شماره های 2- 66956190 تماس بگیرند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
دبیر فستیوال موسیقی نواحی و آیینی ایران می گوید برگزارکنندگان این رویداد قصد دارند از نیمه دوم تیرماه با رعایت نکات بهداشتی تحقیقات و انتخاب هنرمندان را نهایی کنند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳ سایت های دیگر : فرهنگ وهنر

سرویس موسیقی هنرآنلاین: علی مغازه ای پژوهشگر موسیقی و دبیر فستیوال موسیقی نواحی و آیینی ایران (آینه دار) که امسال هفتمین دوره خود را جشن می گیرد، درباره فستیوال، شرایط برگزاری آن و همچنین برخی مشکلات موجود با هنرآنلاین گفت وگو کرد. توضیح این که دوره قبلی این رویداد سال گذشته از 20 تا 22 آذر با تمرکز بر موسیقی نواحی ترکمن صحرا، شمال خراسان و جنوب البرز برگزار شد و 24 آذر با برگزاری مراسم اختتامیه در تالار وحدت به طور رسمی به کار خود پایان داد.

آقای مغازه ای، هفتمین دوره فستیوال موسیقی آینه دار این روزها در چه مرحله ای است؟

ما در حال حاضر مثل هر سال داریم تحقیقات و انتخاب هنرمندان را با همان شکل و کیفیت سابق انجام می دهیم. با توجه به این که فستیوال قرار است در فصل پاییز برگزار شود، ما باید طبق پروتکل های روز پیش برویم. ممکن است آن زمان پروتکل ها به سمت دیگری برود و حتی برنامه ها لغو شود. فعلاً داریم کارهای بخش تحقیقات و پیش تولیدمان را مثل هر سال ادامه می دهیم تا ببینیم اوضاع در فصل پاییز چطور پیش می رود. پروژه ما یک پروژه مدون از پیش تعیین شده است که هر سال یک منطقه ای را پوشش بدهد.

شما در سال های گذشته معمولاً خودتان برای تحقیقات بیشتر به مناطق مختلف سفر کرده و با هنرمندان از نزدیک دیدار می کردید. آیا امسال با توجه به شرایطی که برایتان بابت بیماری پیش آمده است باز هم به مناطق مدنظر سفر می کنید؟

خوشبختانه من پیش از این که بحث فستیوال آینه دار مطرح شود یک سری سفرها داشتم و به همین خاطر نسبت به تمام این مناطق یک شناخت اولیه ای دارم، اما انتخاب ها معمولاً مبتنی بر دیدارهای حضوری است. در حال حاضر قصد ما این است که از نیمه دوم تیرماه با رعایت نکات بهداشتی این اتفاق ها را نهایی کنیم و دعوت ها را انجام بدهیم. ما می خواهیم این اتفاق با رعایت تمام اصول بهداشتی صورت بگیرد. اگر هر سال دعوت های ما به وسایل نقلیه عمومی معطوف می شد، شاید امسال برای این مسئله یک سری تدبیر در نظر بگیریم که مبادا افراد در معرض بیماری قرار بگیرند.

جشنواره ملی موسیقی جوان رویه ای تازه را پیش گرفته و قرار است به صورت مجازی برگزار شود. شما به این بخش هم فکر کرده اید که در صورت فراهم نبودن شرایط، فستیوال امسال را به صورت مجازی برگزار کنید؟

ما به این گزینه هم فکر کرده ایم ولی تصمیم نهایی معطوف به این می شود که ببینیم روز برگزاری فستیوال در چه شرایطی هستیم. در ذهن ما این شکل گرفته که تا آن زمان شرایط بهبود پیدا می کند و ما با رعایت اصول بهداشتی می توانیم فستیوال موسیقی نواحی آینه دار را حضوری برگزار کنیم. در هر صورت نسبت به هر اتفاقی که بیفتد انعطاف نشان خواهیم داد.

روال انتخاب هنرمندان موسیقی نواحی در فستیوال آینه دار طبق سال های گذشته است؟

بله، کاملاً مطابق همان اصول و روشی است که ما در سال های گذشته داشتیم. ما با شناختی که از قبل نسبت به آن ها پیدا می کنیم به دیدارشان می رویم و شناخت ما در پروسه دیدار تکمیل می شود و درنهایت از بین آن ها یک عده انتخاب و دعوت می شوند. ما با بضاعت موجود کار می کنیم و اگر هنرمندی بود که توانایی کمتری برای آمدن به تهران داشت، برای او تمهیدات بیشتری در نظر می گیریم. ما دقیقاً مورد به مورد برای هنرمندان تمهیدات لازم را اندیشیده ایم.

همیشه نسبت به چنین فستیوال هایی این انتقاد وجود داشته که آیا بهتر نیست در مناطق مختلف برگزار شوند؟

این کار جوابگو نیست چون فستیوال در آن مناطق مخاطب زیادی ندارد. من شخصاً با برگزاری فستیوال در مناطق مختلف مخالف هستم. ما صورت قضیه را می بینیم و فکر می کنیم با این کار مثلاً اداره ارشاد استان ها هم فعال می شوند. درواقع این ظاهر قضیه است ولی مخاطبان در آن مناطق، مخاطبان خاص نیستند. ما فکر می کنیم این موسیقی ها دارند کارکرد و نقش خودشان را در زیست امروزی اجتماع از دست می دهند. از سر نگرانی مایل هستیم که برخی از این آثار ضبط شود و برخی از آن ها در معرض دید هنرمندان مختلف قرار بگیرد. تقریباً بیش از نیمی از هنرمندان یا در تهران ساکن هستند یا در تهران رفت و آمد می کنند. مسئله بعدی این است که تمام امکانات به حق یا ناحق در تهران است و دانشگاه ها هم در تهران هستند. برگزاری فستیوال موسیقی نواحی آینه دار در تهران به خاطر این است که هم ثبت درستی از آثار انجام شود و هم مخاطب حرفه ای بیننده فستیوال باشد. مخاطبان عام آن مناطق اگر دغدغه داشتند این هنر از بین نمی رفت. لابد کارکرد این هنر به دلیل تغییرات سبک زندگی یا از بین رفته و یا در حال از بین رفتن است. این اتفاق هم فقط مربوط به کشور ما نیست. مثلاً موسیقی سرخپوستی و یا موسیقی آفریقایی هم منسوخ شده اند و الآن فقط یک کپی ضعیف و کمرنگ از آن ها وجود دارد. متأسفانه این آفت در موسیقی بسیاری از مناطق کشورمان مشاهده می شود. مثلاً هنرمندان با پوشیدن لباس محلی قدیمی روی استیج می روند ولی ترکیب سازبندی آن ها مطابق با موسیقی سنتی دستگاهی شده است. حتی سازهای غیر مرتبط با آن فرهنگ وارد این حوزه ها شده است ولی متأسفانه اسم آن را هنوز موسیقی اقوام می گذارند. درواقع این یک بازسازی از آن موسیقی است. بعضی ها از جمله مدیران دولتی و کسانی که دنبال کننده جشنواره های دولتی هستند اعتقاد دارند همین هم غنیمت است. به نظرم این یک آفت است چون به معنای پذیرش ناتوانی و از میان رفتن تمامی ارزش ها است. حالا این ارزش ها خواه ناخواه به خاطر تغییر زمانه عوض خواهد شد. ما مثل همه کارمان در ایران، این کار را هم دیر شروع کردیم.

اخیراً اعلام شد سالن های سینما، تئاتر و موسیقی مشروط به رعایت دستورالعمل های بهداشتی با استفاده از حداکثر 50 درصد ظرفیت از اول تیرماه مجاز به بازگشایی هستند. شما چه نظری دارید؟

معتقدم این قانون برای فستیوال آینه دار تأثیر آنچنانی ندارد. ما از این فستیوال کسب درآمد نمی کنیم. اگر هم بلیت فروشی دارد به خاطر این است که مخاطبان خاص تر بیایند، وگرنه قیمت بلیت آن ناچیز است. گاهی خودمان بلیت ها را می خریم و به دوستان علاقه مند هدیه می کنیم. بنابراین این قانون برای ما تأثیری ندارد ولی برای تهیه کنندگانی که از فروش بلیت کسب درآمد می کردند تأثیرگذار خواهد بود چون با این قانون درآمدشان نصف می شود. به همین خاطر مجبور هستند که قیمت بلیت ها را گران تر کنند تا آن نصف شدن درآمد جبران شود. درنتیجه با قدرت خرید کم مخاطبان ممکن است صندلی سالن ها خالی بماند و یا مخاطبان غیر مرتبطی که فقط به فکر سرگرم شدن هستند سالن ها را پُر کنند. مخاطبانی که وسط اجرا تخمه می خورند. این ها مخاطب موسیقی نیستند. مخاطب موسیقی باید شنونده خوبی باشد. موسیقی های صحنه ای امروز ایران که فعلاً می توانیم آن در تحت واژه پاپ بنامیم، همه چیز را خراب کرده و واپس روی شنیدن در ایران اتفاق افتاده است. یک آفت در جهان وجود دارد که موسیقی ها به سمتی رفته اند که بیشتر جنبه پُر کردن اوقات فراغت مخاطب را دارند. این آفت در ایران به شکل سطحی و مبتذل دارد پیش می رود.

آقای مغازه ای، از این بحث بگذریم، گویا شما مدتی کسالت داشتید، درباره بیماری تان بگویید.

من سال گذشته از مراسم ترحیم استاد حسین اصلانی یکی از بزرگان موسیقی گیلان برمی گشتم که به خاطر خستگی زیاد حادثه ای برای من رخ داد که نزدیک 20 میلیون تومان برای من هزینه در برداشت.

مگر بیمه نیستید؟

خیر بیمه ندارم.

چرا؟

من تا حدود سال 82 بیمه هنرمندان و نویسندگان داشتم و چند سال سهم بیمه خودم را پرداخت کردم، اما در مقطعی به دلیل مشکلات مالی سه ماه پرداخت من عقب افتاد و در همان زمان خیلی ساده و قاطعانه بیمه ام را باطل کردند. حالا اگر بخواهم بیمه داشته باشم باید همان مسیر کاغذبازی و دوندگی را برای بار دیگر طی کنم که نه وقت دارم و نه حوصله، ضمن این که معتقدم این رویه عادلانه و منصفانه نیست.

چه رویه ای دارد؟

باید مسئله ای را درباره بیمه هنرمندان بگویم. به نظرم هر کسی بیمه می شود دارای شمول بیمه ای است. نباید وقتی به هر دلیل توان پرداخت سهم سرانه خود و خانواده خود را نداشت قرارداد بیمه اش باطل و بیمه او قطع شود. درست این است که اگر هنرمند یا نویسنده ای سهم بیمه خود را پرداخت نکرد او را جریمه کنید نه این که بیمه او را قطع کنید. یکی از مشکلاتی که بیمه هنرمندان دارد این است که دولت نصف درصد بیمه را پذیرفته ولی آن نصف دیگر برای یک هنرمندی که چند سر عائله دارد، عدد بسیار بزرگی است. برخی از هنرمندان موسیقی نواحی آن قدر دست تنگ هستند که پرداخت همان نصف بیمه هم برایشان دشوار است. ای کاش مکانیسمی برای این مسئله طراحی شود که از طرف یک جای دیگر آن نصف بیمه هم پرداخت شود. طبق خبری که آقای سید حسین سیدزاده مدیرعامل صندوق اعتباری هنر در بیستم اردیبهشت ماه اعلام کردند، دولت برای پرداخت سهم بیمه 35 هزار عضو باید 35 میلیارد تومان پول بپردازد. به نظر می آید این یک رقم چشمگیر است ولی شاید بتوانند از یک محل دیگری این مبلغ را تأمین کنند. اگر توان پرداخت بیمه همه هنرمندان را ندارند، حداقل بیمه برخی از آن ها را پرداخت کنند. واقعاً بعضی از افراد حقشان است که دولت بیمه آن ها را به طور کامل پرداخت کند. از وقتی که طرح پرداخت سه ماهه بیمه هنرمندان که در حضور آقای جهانگیری معاون اول رئیس جمهور تصویب شد مطرح شده، ما فقط حرف آن را شنیده ایم و اصلاً طرح عملیاتی نشده است. الآن چند روز دیگر که خردادماه تمام شود طبق قانون بیمه، قرارداد بیمه ای این افراد ابطال می شود و دوباره از نو باید بروند آزمایش بدهند. این یک چرخه باطلی است که ما باید طی کنیم. البته این هفته اطلاعیه ای از سوی صندوق اعتباری هنر مبنی بر پرداخت سه ماهه اول بیمه ها صادر شد اما این متن دارای ابهاماتی است و هنوز شکل جدی به خود نگرفته و باید منتظر زمان ماند و سپس قضاوت کرد.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
تهران-ایرناپلاس- یک کارگردان تئاتر معتقد است همه آرزو دارند که سالن های تئاتر بازگشایی شوند، اما اجرای این تصمیم سختی هایی نیز دارد و باید به آن توجه کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱

طبق اعلام روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در پی درخواست سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، ستاد ملی مقابله با کرونا در جلسه شنبه 17 خردادماه با بازگشایی سالن های سینما، تئاتر و موسیقی، مشروط به رعایت دستورالعمل های بهداشتی، استفاده از حداکثر 50 درصد ظرفیت، از اول تیرماه موافقت کرده است.

با کوروش نریمانی؛ نویسنده و کارگردان تئاتر درباره این اطلاعیه و روند بازگشایی سالن های تنائر صحبت کردیم؛

کوروش نریمانی درباره این اطلاعیه به خبرنگار ایرناپلاس چنین گفت: قاعدتا در جایگاهی نیستم که برای بازگشایی یا بسته ماندن سالن های تئاتر و آموزشگاه ها تصمیم بگیرم. نه من و نه هیچ یک از همکاران من در چنین موقعیتی نیستم. این وظیفه به طور کامل بر عهده نهادهای تصمیم گیرنده از جمله اداره بهداشت، وزارت ارشاد البته با هماهنگی مراکز تخصصی و نهادهای صنفی تئاتر است.

نگران بازیگران و تماشاگرانیم

وی در ادامه افزود: به هر حال همه ما آرزو داریم این سالن ها باز شوند. اگرچه می دانیم گرفتاری ها و سختی هایی وجود خواهد داشت. ولی چه می شود کرد؟ چون همه ما چه مسئولین، چه هنرمندان و چه مردم به این وضعیت گرفتار شده ایم. ولی من و همکارانم در جایگاهی نیستیم که در مورد باز شدن و یا بسته ماندن سالن ها نظر بدهیم. ولی در جایگاهی قرار داریم که باید نگران گروه های تئاتری، عوامل، بازیگران و تماشاگرانمان باشیم.

من ناامیدانه می گویم که توقعی ندارم

تمرینات در تئاتر رو در رو است و در فضاهای سر بسته صورت می گیرد. اتاق های گریم کوچک است. همچنین دستوری مبنی بر خالی بودن نیمی از سالن وجود دارد که پیامدهای مالی برای گروه اجرا کننده دارد. کارگردان نمایش هتل پلازا درباره این موضوعات بیان کرد: همانطور که گفتم گرفتاری هایی پیش خواهد آمد؛ ولی چه می شود کرد؟ از طرفی کارهایی از گروه های تئاتری آماده است و طیفی از لحاظ درآمدی به این کارها وابسته اند.
نریمانی با اشاره به برخی مشکلات گفت: البته زیرساخت هایی لازم است که در کشورهای صاحب صنف های تئاتر باید وجود داشته باشد. دولت بخشی از این وظایف را بر عهده می گیرد و کمک هایی به این بخش دارد. بیمه بیکاری به این صنف تعلق می گیرد یا سوبسیدهایی وجود دارد و به تئاتری ها کمک مالی می شود و آنها در خانه های خود می نشینند. ولی ما کسانی در تئاتر داریم که توان مالی چند ماه بیکاری را ندارند.

وی در پایان گفت: اگر بخواهم قضاوتی منصفانه داشته باشیم باید بگویم هیچ کسی نمی تواند تضمین بدهد که همه سلامت خواهند بود، اما دولت و نهادهای مسئول حتما می توانند تصمیمات بهداشتی کاملی بگیرند. وقتی سالن ها باز می شود باید تسهیلاتی در نظر بگیرند و کمک های مالی بدهند و به گروه های ضعیفتر کمک مالی شود. دولت می تواند همه این تصمیمات را اتخاذ کند.

گزارش از هنگامه ملکی

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
شاعر و نویسنده ادبیات کودک و نوجوان:در مملکتی که تیراژ کتاب 500 نسخه شده، انتظار این که ادبیات بتواند بر تربیت اجتماعی مردم تأثیر بگذارد، انتظار بی خودی است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

به گزارش گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا؛ مصطفی رحماندوست گفت :آن قدر اوضاع سیاسی، اجتماعی و اقتصادی مملکت مان مسئله دارد که ادبیات به گوشه ای رفته است. حتی کتاب هایی که زمانی ممنوعه حساب می شد و مردم از پشت پستو می خریدند و پنهانی می خواندند، دیگر خریدار ندارند.

وی افزود :مشکل رومینا فقط خشونت خانوادگی نیست بلکه پایین بودن شدید سطح فرهنگ است. وگرنه دختر 13ساله چنین کاری را نمی کند.

این شاعر کودک و نوچوان ادامه داد :آیا آموزش و پرورش ما می خواهد به کودک تربیت فکری بدهد؟ آموزش و پرورشی که سرتاپایش شعار است و هر سال تکرار همان شعارها.

رماندوست گفت :تقریبا همه خانواده ها تغذیه فرهنگی شان را از کانال های غیرایرانی می گیرند. بیگانه تعلیم و تربیت می کند و دوست می راند و هیچ امکان انتخاب شخصی برای گسترش فرهنگ وجود ندارد. با این وضعیت می خواهید چه شود؟

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
خبرگزاری میزان- یک نویسنده کتاب گفت: باید به این موضوع توجه داشت که برنامه ریزی و کنترل زمان استفاده از فضای مجازی خصوصاً برای کودکان و نوجوانان بسیار مهم است چراکه باعث می شود بتواینم زمان آنها را در طول روز برای مطالعه تنظیم کنیم.

تاریخ انتشار: 09:39 - 24 خرداد 1399

- کد خبر: 628366
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

زهرا رجبی متین در گفت وگو با خبرگزاری میزان پیرامون کاهش سرانه مطالعه در کشور گفت: انگشت اتهام به سوی فضای مجازی است این تکنولوژی جدید متاسفانه باعث شده است تا نسل جوان به جای روی آوردن به کتاب و کتابخوانی تمام توجه خود را متمرکز بر فضای مجازی کنند.

بیشتر بخوانید: برای مطالعه معرفی آخرین کتب منتشر شده اینجا کلیک کنید

وی کنترل زمان استفاده از فضای مجازی را یکی از عوامل تاثیر گذار بر سرانه مطالعه دانست و تاکید کرد: باید به این موضوع توجه داشت که برنامه ریزی و کنترل زمان استفاده از فضای مجازی خصوصاً برای کودکان و نوجوانان بسیار مهم است چراکه باعث می شود بتواینم زمان آنها را در طول روز برای مطالعه تنظیم کنیم.

رجبی اینترنت ملی در بین کابران داخل کشور را عاملی مطمئن و ارزشمند برای جامعه آینده دانست و تصریح کرد: چنانچه اینترنت ملی شکل بگیرد و رواج یابد قاعدتاً بسیاری از نگرانی های خانواده ها کاهش پیدا خواهد کرد، زیرا فضای موجود به علت گستردگی و عدم نظارت دارای آسیب های فراوانی برای کودکان و نوجوانان است در عین حال می توان در اینترنت ملی برنامه هایی را در نظر گرفت تا به مطالعه مجازی کتاب کمک بیشتری نمایند و اشاعه دهند فرهنگ مطالعه باشد.

وی نقش نویسندگان را در جذب مخاطب را مهم دانست و تاکید کرد: قطعاً شیوه نگارش نویسندگان می تواند زمینه را برای افزایش سرانه مطالعه افزایش دهد من یک مادر هستم و هنگامی که کتاب های کودک را می خرم و برای فرزندانم می خوانم مشاهده می کنم که در این کتاب ها ایرادات و اشکالات بسیار زیادی وجود دارد حتی در کتاب شعر کودکان نیز ایرادات دستوری فراوانی وجود دارد کتاب ها باید ممیزی شوند و در چاپ های بعدی مورد ویرایش قرار بگیرند.

وی بار دیگر به آسیب های فضای مجازی اشاره و تاکید کرد: فضای مجازی باعث سطحی نگری و کمرنگ شدن سرانه مطالعه در کشور شده است از سوی دیگر این فضا رویکرد جامعه را به چالش کشانده و باعث گسترش نوعی سطحی نگری و عدم توجه به عمق گرای در مطالعه شده است، همچنین واقع نگری و دور اندیشی از نوجوانان گرفته شده که این امر حاصل بی توجهی به مطالعه مفید محسوب می شود، موضوع مهم دیگر اینکه عمق اطلاعات برخی از جوانان ما بسیار اندک است و این زمینه آسیب را در جامعه برای نوجوانان به همراه خواهد داشت.

وی تاکید کرد: متاسفانه ما جایگاه مطالعه را در بین این همه کانال و پایگاه های مجازی گم کرده ایم در حالی که باید از هر دو استفاده بهینه داشته باشیم. مطالعه کتاب علاوه بر افزایش اطلاعات بر معرفت ما نیز می افزاید و این نکته ای کلیدی و مهم در زندگی هر فرد محسوب می شود.

رجبی نقد منصفانه را یکی از مهمترین عوامل تاثیرگذار بر افزایش کیفیت کتاب دانست و خاطرنشان کرد: کتاب های ما بهتر است پیش از چاپ مورد نقد منصفانه قرار بگیرد تا بتواند پس از انتشار و گسترش در فضای جامعه مخاطبان بیشتری را به خود جذب کند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
یک ناشر از معضل تعدیل نیرو در انتشاراتی خود و سختی توزیع و فروش کتاب در دوران کرونا گفت.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱

جلال صابری نژاد مدیر مسئول انتشارات آریترین، در گفت و گو با خبرنگار حوزه ادبیات گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، درباره وضعیت فعالیت این انتشاراتی و مشکلاتی که با آن دست و پنجه نرم می کنند، گفت: انتشارات آریترین در حال حاضر با تعدیل نیرو روبرو شده است. ما مجبور هستیم به دلیل وضعیت اقتصادی نشر با کمترین نیرو در انتشارات فعالیت کنیم. وضعیت صنعت نشر در دو مرحله از سال96 تاکنون با رکود مواجه شده؛ از یک طرف هزینه های تولید کتاب بالاست و از طرف دیگر با فروش پایین کتاب در جامعه مواجه هستیم. این دو مسئله باعث شده توان صنعت نشر کشورمان کاهش پیدا کند.

وی درباره تازه ترین آثار منتشر شده انتشارات آریترین اظهار کرد: به تازگی کتاب شهید بی مرز نوشته افسانه کیان مهر - از محققان و پژوهشگران بوشهری- در انتشارات آریترین منتشر شد. این کتاب درباره شهید سردار سلیمانی به رشته تحریر در آمده است. فقط در زمینه توزیع کتاب با مشکل مواجه هستیم؛ چون متاسفانه کتابفروشی ها و مراکز پخش استان خوزستان به دلیل شیوع بیماری کرونا در این استان تعطیل هستند.

او افزود: کتابی دیگر هم درباره اختلال شخصیت در آمریکا و آموزش در این کشور، برای نخستین بار در انتشارات آریترین منتشر شد. هارل مارک توایس این کتاب را نوشته است. کار های اخذ مجوز انتشار کتاب انجام شده است و فقط باید هزینه های انتشار آن را تأمین کنیم. احتمالاً تا ماه آینده این کتاب منتشر می شود. باید ببینیم وضعیت شیوع کرونا در ایران چگونه پیش می رود و آیا می توان این کتاب را در کتابفروشی ها و مراکز پخش استان خوزستان توزیع کرد یا نه.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
با آزاد شدن بسیاری از فعالیت های اجتماعی و فرهنگی با قید رعایت اصول و قواعد بهداشتی به نظر می رسد می توان به برگزاری نمایشگاه بین المللی کتاب تهران به عنوان مهمترین رویداد فرهنگی سالانه کشور فکر کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱

قدس آنلاین : این رویداد در صورتیکه بحران فراگیر همه گیری بیماری کرونا اندکی فروکش کند و تا قبل از رسیدن به فصول سرد سال؛ قابل برگزاری است و البته که باید برای جلوگیری از ازدحام در نمایشگاه چنان که در سالهای گذشته اتفاق می افتاد، فکر کرد.

برای این امر، به نظر می رسد دو پیشنهاد قابل بررسی و ارزیابی است و البته شنیده های ما حاکی است که این موضوع در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز در حال بررسی است و وزارت ارشاد نیز مایل است نمایشگاه را در فصل تابستان برگزار کند.

پیشنهاد اول می تواند این باشد که نمایشگاه به صورت متمرکز زمانی و غیرمتمرکز مکانی برگزار شود. مکان نمایشگاه همیشه مسأله ساز بوده است و هرسال بحث برسر انتخاب یک مکان برای نمایشگاه که هم بتوان همه بخش های نمایشگاه را در آن برگزار کرد و هم مشکلات ترافیکی شدیدی در شهر ایجاد نکند، سوژه اصلی بحث های مسؤولان و اهل قلم بوده است.

شاید امسال بتوان به طور همزمان همه گزینه های مکانی برگزاری نمایشگاه را فعال کرد. هم می توان نمایشگاه را در مصلای بزرگ امام خمینی (ره) برگزار کرد، هم در نمایشگاه بین المللی تهران و هم در مجموعه نمایشگاهی شهر آفتاب. برای مثال ناشران عمومی در مصلی باشند، ناشران کودک و نوجوان و ناشران آموزشی در جایی دیگر. به این ترتیب از تجمیع غرفه ها در یک مکان خاص جلوگیری می شود. ناشران عمومی می توانند از همه بخش های مصلای تهران اعم از شبستان و رواق ها استفاده کنند. این مسأله البته احتمالاً بار مالی برای ارشاد خواهد داشت و در این خصوص دولت باید نگاهی خاص و ویژه به وضعیت فعلی داشته باشد و اعتبارات لازم را برای برگزاری نمایشگاه تأمین کند.

پیشنهاد دوم این است که همه بخش های نمایشگاه در مصلی برگزار شود اما در دوره های یک هفته ای یا ده روزه مجزا. البته طولانی شدن مدت زمان برگزاری نمایشگاه ممکن است مشکلاتی برای مجموعه مصلی ایجاد کند که باید در این صورت، به گزینه های جایگزین یا مدیریت زمانی نمایشگاه فکر کرد بخصوص اگر برگزاری دیگربارۀ نمازجمعه تصویب شود.

به هرحال با توجه به علاقه مندی ناشران به برگزاری نمایشگاه کتاب، به نظر می رسد می توان به راه های جایگزین برای برگزاری هرچند محدود و غیرمتمرکز نمایشگاه فکر کرد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ قدس آنلاین
تعدادی از مهم ترین ناشران آمریکایی اعلام کردند امسال به سبب شیوع ویروس کرونا در نمایشگاه کتاب فرانکفورت حضور نخواهند یافت.

به گزارش ایسنا به نقل از گود ایریدر، اَشِت، پنگوئن، سیمون اند شاستر، هارپرکالینز و مک میلان ناشران مهم آمریکایی هستند که به صورت رسمی از حضور نیافتن در نمایشگاه کتاب فرانکفورت در کشور آلمان به سبب بحران جهانی شیوع ویروس کرونا خبر داده اند.

نشر پنگوئن راندم هاوس در بیانیه ای اعلام کرد به عنوان یکی از شرکت کنندگان قدیمی در نمایشگاه کتاب فرانکفورت که به ارزش ها و اهمیت این رویداد اعتقاد دارد، عمیقا متاسف است که به دلیل محافظت از سلامت کارکنان، نویسندگان و همکارانش، امسال نه غرفه ای در نمایشگاه خواهد داشت و نه به صورت شخصی در آن شرکت می کند، اما این کمپانی تلاش می کند از فعالیت های مجازی جشنواره در ماه اکتبر حمایت کند.

نمایشگاه کتاب فرانکفورت بزرگترین نمایشگاه کتاب در اروپا پس از نمایشگاه لندن است که سالانه در میانه های ماه اکتبر برگزار می شود. مسئولان برگزاری نمایشگاه کتاب فرانکفورت چند روز پیش اعلام کردند با توجه به شرایط موجود شیوع ویروس کرونا، ظرفیت داخلی نمایشگاه حداکثر 20 هزار نفر خواهد بود و غرفه ها نیز به صورت پراکنده برپا می شوند. آن ها همچنین از برگزاری مجموعه ای از رویدادهای دیجیتال خبر دادند.

گرچه بسیاری از ناشران بزرگ از حضور در این رویداد انصراف داده اند، مسئولان نمایشگاه کتاب فرانکفورت اعلام کرده اند در هر صورت این رویداد برگزار خواهد شد.

اووه بهم از اعضای هیات اجرایی نمایشگاه کتاب فرانکفورت در این باره توضیح داد: این رویداد بخشی از دی اِن اِی شهر و همچنین نمادی از تجارت نمایشگاهی است و خوشحالیم که تصمیم گرفته شد این رویداد در سال 2020 برگزار شود. ایمنی و سلامت شرکت کنندگان اولویت اصلی ماست و اقدامات مفصلی را برای اجرای فاصله گذاری اجتماعی، کنترل حجم بازدیدکنندگان و مسائل بهداشتی ترتیب داده ایم .

با انصراف بسیاری از ناشران مهم این احتمال وجود دارد که نمایشگاه کتاب فرانکفورت در سال 2020 لغو شود و مجموعه ای از رویدادهای مجازی جایگزین آن شود.

نمایشگاه کتاب فرانکفورت قرار است از تاریخ 14 تا 118 اکتبر (23 تا 27 مهر) برگزار شود.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
علیرضا لبش درحالی از ناشرانی که به زور و با اکراه کتاب چاپ می کنند و جایزه های دولتی که مصلحت گروه شان را درنظر می گیرند می گوید که معتقد است جایزه های ادبی انگشت شمار شده اند و فضای ادبیات در حال کوچک شدن است.

نویسنده کتاب بوطیقای شیطان که در بخش مجموعه داستان نوزدهمین و بیستمین دوره جایزه مهرگان ادب شایسته تقدیر شناخته شده است، در گفت وگو با ایسنا درباره کیفیت برگزاری جایزه های ادبی خصوصا در حوزه داستان اظهار کرد: البته جایزه ها نه، جایزه ؛ دیگر هایی وجود ندارد، جایزه های ادبی انگشت شمار شده اند. در حال حاضر در حوزه داستان در بین جایزه های خصوصی فقط جایزه مهرگان و در بین جوایز دولتی هم فقط جایزه جلال باقی مانده است. در شعر هم در بخش خصوصی جایزه شعر خبرنگاران و در بخش دولتی هم جایزه شعر فجر ؛ یعنی آن دوره ای که جایزه ها بودند گذشته و به جایزه رسیده است. این باعث تأسف است که به هزار دلیل تعداد جایزه های ادبی انگشت شمار شده و این نشان می دهد فضای ادبیات در حال کوچک و کوچک تر شدن است.

او در ادامه اظهار کرد: جایزه مهرگان از بین دوهزار کتابی که در سال 96 و 97 به چاپ رسیده، انتخاب می کند و در نهایت پنج کتاب به مرحله نهایی می رسد، این کتاب ها اکثرا آن هایی هستند که در جوایز دولتی دیده نمی شوند. هیچ یک از این ها در جایزه جلال حتی نامزد هم نشدند.

لبش با اشاره به تفاوت بین جایزه های دولتی و خصوصی گفت: من تا حدی با روال جایزه مهرگان ادب آشنایی پیدا کرده ام، روال خیلی سلامتی را طی می کند و داورانی که در این جایزه هستند آدم های بسیار سلیم النفسی هستند و خود دبیر جشنواره هم آدم پیگیر و سالمی در کارشان هستند. در کل می خواهند اتفاقی که دنبال آن هستند بیفتد و صرفا نفس ادبیات برای شان مهم است و برای آن ها هیچ اهمیتی ندارد که کتاب مربوط به کدام جناح و به کجا وابسته است، صرفا ادبیات برای شان مهم است و رزومه نویسنده برای شان هیچ اهمیتی ندارد.

این طنزپرداز افزود: اما در جوایز دولتی معمولا مصلحت حرف اول را می زند، یعنی دبیران و داوران مصالح گروه شان برای شان خیلی اهمیت دارد و می گویند که مثلا اگر به فلان نویسنده جایزه ندهیم ناراحت می شود و فلانی باید جایزه بگیرد. پشت جوایز دولتی پول است و این پول تاثیرگذار است، اما در جوایز خصوصی پولی نیست. واقعا نیاز است که جوایز خصوصی تقویت شوند و به جای یک دانه، ده تا باشند. در این دوره ای که منتقدها و مطبوعات کارشان را به درستی انجام نمی دهند و ما مطبوعات آزاد و منتقدان فراجناحی نداریم که کتاب ها را نقد کنند و درباره شان حرف بزنند و بر خواننده تاثیر بگذارند و او را هدایت کنند، جوایز می توانند هدایت کننده باشند و تاثیر بگذارند.

او با بیان این که نگاهش به خواننده و مخاطب ادبیات و همین طور جوایز و منتقدان منفی است اظهار کرد: من معتقدم که تقریبا ادبیات مخاطبش را از دست داده و با تیراژ 200، 300 تا که امروز داریم نه مخاطبی وجود دارد و نه اسمش ادبیات است.

علیرضا لبش با اشاره به تمایل نداشتن ناشران به چاپ داستان کوتاه بیان کرد: یکی، دو سال است که من می بینم ناشران مان هیچ علاقه ای به چاپ داستان کوتاه ندارند، به این دلیل که می گویند داستان کوتاه خواننده و مخاطب ندارد و کتاب روی دست شان می ماند. داوران در بیانه جایزه مهرگان ادب تاکید داشتند که حرکت رمان متوقف شده و حرکت داستان کوتاه رو به جلو است و این نشان می دهد که داستان کوتاه ما در حال پیشرفت است، علی رغم این که هیچ مخاطبی در دسترس نیست و ناشرها به زور و حتی با اکراه کتاب چاپ می کنند، اما نویسنده ها از جان مایه می گذارند، خصوصا نویسندگان داستان کوتاه.

این داستان نویس که معتقد است نوشتن داستان کوتاه بسیار مشکل تر از رمان است، گفت: در رمان می توان پرگویی کرد، اما در داستان کوتاه حق این را که یک کلمه اضافه به کار ببرید ندارید و این خیلی سخت است. اما متاسفانه داستان کوتاه هم توسط مخاطب و هم توسط ناشر مورد بی مهری قرار دارد. نویسنده ای که سال ها تلاش می کند یک مجموعه داستان کوتاه فراهم کند، در اولین برخوردش با ناشر در ذوقش می خورد و ناشر می گوید من داستان کوتاه چاپ نمی کنم و رمان چاپ می کنم ، بعد هم اگر چاپ کنند، مخاطب ندارد و دیده و خوانده نمی شود و آن قدری که به رمان توجه می شود، به داستان کوتاه توجه نمی شود، در حالی که پیش برنده ادبیات داستانی ما در این سال ها داستان کوتاه بوده و به جرأت می توانم بگویم در زبان فارسی هیچ رمان بزرگی نوشته نشده است. تقریبا همه رمان ها یک واگویه درونی هستند و ما چیزی در معنای واقعی کلمه رمان در زبان فارسی نداریم. ولی داستان های کوتاه بسیار درخشانی داریم و اصلا سنت ما، سنت رمان نیست و سنت داستان کوتاه است.

نویسنده بوطیقای شیطان همچنین درباره کتابش توضیح داد: کتاب من شامل هفت داستان کوتاه است که هر کدام حدود 20 صفحه است. فضای داستان ها سوررئال و کمی طنز سیاه است، البته که هر یک فضای خاص خود را دارد، ولی در کل چند هنرمند هستند که در فضای کاری شان اتفاقات خاص و عجیب و غریب می افتد، برخی های شان با شیطان ملاقات می کنند و از آن ها خواسته می شود که هنرشان را با چیزی معامله کنند. در کل نگاهی به تم دکتر فاستوس یا فاوست گوته داشته ام.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
تهران- ایرنا- عضو کمیسیون فرهنگی مجلس دهم شورای اسلامی گفت: اقتصاد فرهنگ در کشور باید رشد کند و در این صورت، کمتر نیاز به ایجاد اشتغال از طریق صنعت داریم چرا که پویایی فرهنگی است که پویایی اقتصادی را شکل می دهد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳ سایت های دیگر : آقای خبر

هفتۀ گذشته رهبر معظم انقلاب اسلامی در پیامی به مناسبت آغاز به کار یازدهمین دوره مجلس شورای اسلامی، یکی از الزامات در رأس امور بودن مجلس را حضور نمایندگان فعال، منظم، پاکدست، امانتدار و دارای شناخت از شرایط و اولویت های کشور دانستند و با تأکید بر اینکه اقتصاد و فرهنگ در صدر اولویت های کشور است، نمایندگان را به مسائلی همچون اولویت دادن به معیشت طبقات ضعیف، اصلاح خطوط اصلی اقتصاد مثل اشتغال و تولید و تورم، رعایت تقوا و انصاف در انجام وظایف نظارتی، موضع گیری های انقلابی در حوادث مهم و تعامل برادرانه با قوای مجریه و قضائیه توصیه کردند.

این تاکید رهبری بار دیگر توجه عمومی و نگاه متخصصان را به سوی حوزه هایی برد که اگرچه درگیر مشکلات عدیده ای هستند و در شعارها توجه مناسبی به آن ها می شود، در عمل کمتر محلی از اعراب دارند و این مسئله را می توان در نوع مواجهۀ مجلس به عنوان نهادی تعیین کننده با آن ها برشمرد. تاکید بر اقتصاد و فرهنگ به عنوان دو مفهوم کلیدی البته از سال گذشته در دستور کار مسئولان و به عنوان مبنایی کلیدی در تصمیمات مورد توجه قرار گرفته بود اما شاید این بار توجه به این دو مفهوم و مخاطب قرار گرفتن مجلس شورای اسلامی از سوی رهبر در این راستا بتواند شرایطی عملی را برای تحقق آن فراهم سازد.

بزنگاه های اجتماعی اهمیت فرهنگ را برجسته می سازند

نماینده پیشین مردم تهران، ری، اسلامشهر و شمیرانات در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی ایرنا و در باب اهمیت تاکید رهبری بر موضوع فرهنگ در مجلس یازدهم، گفت: به عنوان یک عضو سابق کمیسیون فرهنگی باید بگویم همیشه همانقدر که اقتصاد برای ما مطرح بود، فرهنگ مطرح بود و حتی به دلیل عضویت در این کمیسیون، فرهنگ جایگاهی مهمتر داشت و تلاش می کردیم مسائل فرهنگی دیده شود.

پروانه سلحشوری ادامه داد: مشکلات فرهنگی بعدها به صورت آسیب نشان داده و جامعه را تحت الشعاع قرار می دهند و آرامش و آسایشی که باید برای مردم به ارمغان بیاورند را محقق نکرده و می توانند باعث تنش در جامعه شوند. بنابراین این موضوع، نمونه ای کوچک از وضعیت فرهنگی و اجتماعی حال حاضر کشور است که رسیدگی جدی را می طلبد.

وی افزود: تا زمانی که واقعیات اجتماعی و فرهنگی جامعه با پیش فرض ها و فرض های درست بررسی نشوند، شرایط تغییری نمی کنند. بر اساس فرضیاتِ درست می توان راه حل ها و راهکارهای مفیدی را اتخاذ و انتخاب کرد. نباید از مسائل فرهنگی در حیطه های سیاسی و اجتماعی بهره برداری شود بلکه مسائل فرهنگی را باید مستقل بررسی کرد و پس از تطبیق درک، به درک آنچه در جامعه می گذرد رسید و در نهایت بر این اساس راهبرد لازم را اتخاذ کرد.

نهادهایی که فرهنگ را می سازند

عضو پیشین کمیسیون فرهنگی در مجلس دهم در تشریح نهادهای فرهنگ ساز در کشور تصریح کرد: در جامعه به صورت مشخص نهادهایی را داریم که مسئولیت فرهنگ پذیرکردن، جامعه پذیرکردن و القای نگرش های درست را به مردم دارند. از این میان می توانیم به صدا و سیما اشاره کنیم که نقشی پررنگ در کشور ما دارد تا تعاملات اجتماعی را به درستی شکل دهد. البته منابع دیگری همچون آموزش و پرورش و آموزش عالی هم هستند که نقش تعیین کننده ای در حوزه های فرهنگی دارند و می توانند کارهای مهمی انجام دهند.

وی افزود: البته در شرایط حاضر، شبکه های اجتماعی؛ به ویژه شبکه های اجتماعی موبایلی، نقش پررنگی را در این میان ایفا می کنند. از همه اینها مهمتر خانواده است که نقشی بنیادین در آموزش و انتقال فرهنگ دارد؛ البته در کنار خانواده دوستان و گروه های همالان (هم سن ) هم می توانند در ایجاد فرهنگ در بین اقشار و گروه های خاص نقش داشته باشند.

سلحشوری تاکید کرد: با توجه به تغییر و تحولات جامعه، باید بدون حب و بغض های سیاسی در مورد قوانین مدنی در این حوزه وارد شد و فرهنگ را بازسازی کرد؛ البته فراموش نکنیم فرهنگ را نمی توان با دستور در حوزه های مختلف هدایت کرد.

وی افزود: شرایط باید برای تغییر آماده شود؛ یعنی وقتی اعلام می کنیم نرخ جانشینی برای افزایش موالید باید تغییر کند، پیش از آن باید شرایط ازدواج فراهم شود. هنجارهایی که امروز منجر به طلاق می شوند، جوانان را از ازدواج گریزان می کنند.

وقتی می خواهیم امری را از نظر فرهنگی اصلاح کنیم، حتما باید شرایط اصلاح و زیرساخت ها فراهم باشد.

پویایی فرهنگی می تواند پویایی اقتصادی را شکل دهد

این نماینده پیشین مجلس شورای اسلامی در اشاره به مشکلاتی که بر سر راه اصلاحات فرهنگی در جامعه وجود دارد، تشریح کرد: یکی از قوانینی که در مجلس دنبال آن بودیم و ابعاد سیاسی گسترده ای پیدا کرد، افزایش حداقل سن ازدواج بود؛ حرف ما افزایش حداقل سن ازدواج بود و نه این که مخالف ازدواج باشیم؛ حرف ما این بود که شرایط برای ازدواج جوانانی که به سن ازدواج رسیده اند، فراهم شود و سن ازدواج به تاخیر نیفتد؛ اما رسانه هایی که این طرح را نمی پسندیدند، دقیقا برعکس این حرف را مطرح کردند و تبلیغات سوء بسیاری انجام دادند، طوری که اساسا از دستور خارج شد.

سلحشوری گفت: در نتیجه مجلس جزئی از یک کل است و فرهنگ از سایر عوامل به خصوص عوامل اقتصادی، بسیار متاثر می شود. در عین حال اقتصاد فرهنگ، در کشور ما رشد نکرده است. اگر می توانستیم اقتصاد فرهنگ را گسترش دهیم، کمتر نیاز به ایجاد اشتغال از طریق صنعت داشتیم، آن هم زمانی که تا این اندازه برای یک شغل، هزینه می شود؛ در حقیقت پویایی فرهنگی، می تواند پویایی اقتصادی را شکل دهد.

اتفاقات مثبتی هم در مجلس دهم (که ما در آن حضور داشتیم) رخ داد. موضوعاتی چون کاهش مجازات اعدام (که کار بسیار بزرگی بود) و حق تابعیت فرزندان حاصل از ازدواج زنان ایرانی با مردان اتباع خارجی را به ثمر رسانیدیم. بحث اسیدپاشی، لایحه حمایت از کودکان و نوجوانان، افزایش بودجه وزارت ورزش و... به ثمر رسید و تمام این موارد در راستای افزایش و بهبود شاخص های فرهنگی عمل می کند؛ ولی وقتی روی این اقدامات صحبت شود و جایی نباشد که این موارد منعکس گردد، عملکرد مجلس به چشم نمی آید و مخاطبان آگاه نمی شوند و در نهایت نمی دانیم که در حیطه فرهنگ و اجتماع، چه کارهایی در مجلس انجام شده است.

عضو پیشین کمیسیون فرهنگی در مجلس دهم در انتها خاطرنشان کرد: برای نمایندگان جدید آرزوی موفقیت دارم و امیدوارم حقوق احقاق نشده و مشکلات مردم و کشور را در صدر برنامه های خود قرار دهند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
سخنرانی های ایراد شده در آیین تکریم آخرین مدیرعامل خانه کتاب نشان دهنده این است که وزارت ارشاد برای ادغام سه موسسه زیرمجموعه معاونت فرهنگی خود با اصحاب و خبرگان فرهنگ رایزنی نکرده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : قدس آنلاین آقای خبر

خبرگزاری مهر ، گروه فرهنگ: عصر روز گذشته مورخ سه شنبه 20 خرداد 1399 آئین تکریم نیکنام حسینی پور ، آخرین مدیرعامل خانه کتاب در پژوهشکده فرهنگ، هنر و معماری برگزار شد و همانطور که پیش بینی می شد با حاشیه هایی همراه بود.

در این مراسم احمد مسجدجامعی، عضو شورای اسلامی شهر تهران، حجت الاسلام والمسلمین محمدرضا زائری، عضو اصلی هیأت مدیره خانه کتاب، علیرضا بهرامی، دبیر سه دوره جشنواره کتاب و رسانه، محسن جوادی، معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سیدمحمد طباطبایی، دبیر شورای ارزشیابی هنرمندان کشور و مدیرعامل مؤسسه هنرمندان پیشکسوت، اسماعیل امینی و تنی چند دیگر سخنرانی کردند.

معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به فرایند ادغام مؤسسات زیرمجموعه این معاونت بیان کرد: ادغام مؤسسات اجتناب ناپذیر بود و برای ادامه فعالیت و همچنین شرایطی که ایجاد شده بود نیازمند ساماندهی بودیم. در جریان ادغام سه مؤسسه با توجه به اینکه با اهالی فرهنگ مواجه بودیم کمترین مشکل ایجاد شد و موفق شدیم 90 درصد این فرایند را به پیش ببریم. مؤسسه جدید در قالب مؤسسه نمایشگاه های فرهنگی تشکیل خواهد شد و فعالیت ها در این مجموعه تعریف می شوند.

جوادی توضیح بیشتری درباره علت ادغام سه مؤسسه نمایشگاه های فرهنگی، خانه کتاب و بنیاد شعر و ادبیات داستانی ایرانیان، ارائه نکرد. مسئولان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی هم تاکنون نقاط مبهم این ادغام را روشن نکرده اند. چه مقدار مطالعه پیرامون این ادغام صورت گرفته است؟ آیا برای آن با اعضای هیأت امنا و هیأت مدیره این نهادها و همچنین مؤسسان آنها و اصحاب فرهنگ و صنف های درگیر با فعالیت این مؤسسات مشاوره ای صورت گرفته است یا خیر؟

ابهام دیگر این است که چرا اصولاً این وزارتخانه در مدت زمان کوتاهی که به پایان این عمر دولت فعلی باقیمانده تصمیم به این ادغام گرفته است؟ آیا مدت زمان فعالیت سیدعباس صالحی، وزیر فعلی ارشاد به عنوان معاون فرهنگی این وزارتخانه، در این امر دخیل بوده است؟ اگر دخیل بوده چرا همان سال ها به این ادغام فکر نکرده و در ایام پایانی حضور خود به عنوان وزیر تصمیم گرفته این ایده را اجرایی کند؟ از کجا معلوم که وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و معاون فرهنگی اش در دولت آینده، ایده ادغام را اشتباه نخوانده و دوباره وضعیت را به روال سابق برنگردانند؟

اگر مساله این ادغام چابکسازی برای فعالیت بهتر و کم کردن از تعداد مدیران میانی این سه مؤسسه و در نتیجه تخصیص هرچه بیشتر بودجه به برنامه های حمایتی آنها از صنوف فرهنگی مرتبط، بوده، سوال اینجاست که آیا نمی شد این چابکسازی را بدون انحلال مؤسسه خانه کتاب انجام دهند؟ قاعدتاً این چابکسازی هزینه های مالی مهمی را نیز بر معاونت فرهنگی تحمیل خواهد کرد. حال اگر این ادغام درست است چرا پیرامون آن توضیحات قانع کننده ای ارائه نمی شود؟

اصحاب فرهنگ طرف مشورت قرار نگرفتند

احمد مسجدجامعی از مؤسسان خانه کتاب، یکی از سرشناس ترین چهره ها در مدیریت فرهنگی ایران است. او بجز سابقه وزارت، در سمت های متعدد فرهنگی دیگر نیز به خدمت اشتغال داشته و با بسیاری از اصحاب فرهنگ و هنر ارتباط نزدیک دارد. مسجدجامعی سخنان خود در آئین تکریم نیکنام حسینی پور را با انتقاد از چگونگی ادغام این سه مؤسسه آغاز کرد. او گفت که نمی داند چرا در ایران مدام عنوان کتاب حذف می شود؟ مسجد جامعی همچنین به مدیران جدید توصیه کرد تا برند خانه کتاب و پیشینه اش را حفظ کنند. سخنان مسجدجامعی را اگر کنار سایر انتقادهای صورت گرفته پس از طرح ایده ادغام مؤسسات بگذاریم، به این نکته خواهیم رسید که در روند تدوین این طرح مشورتی با اصحاب فرهنگ صورت نگرفته است.

اما سخنرانی حجت الاسلام والمسلمین محمدرضا زائری در آئین تکریم نیکنام حسینی پور اهمیت بسیاری داشت. بخش مهمی از سخنان او به انتقاد شدیدش از حذف خانه کتاب و ادغام آن در مؤسسه نمایشگاه ها اختصاص داشت. زائری ضمن اشاره به این نکته که سرمایه هر مؤسسه و سازمانی نیروی انسانی آن است گفت: اکنون مدیری که کمتر کار بکند محبوب است؛ امروز خدمت با خیانت تفاوت ندارد. هر جا این دو فرق نکرد آنجا خراب می شود. وقتی مردم ببیند اکبر طبری بودن راحت تر است از پاکدست بودن است تمام جامعه ضرر می کند. همه تمام تلاش خود را می کنند تا چوب لای چرخ مدیران دلسوز و کاری بگذارند و البته نیرو و انرژی زیادی هم صرف می کنند تا اعمال مدیران کمتر کار کن را توجیه کنند.

زائری ادامه داد: تاریخ خواهد گفت که خانه کتاب ساخته شد و کسانی آن را خراب کرد. ادغام مؤسسات بزرگترین اشتباه و بی تدبیری از طرف وزارت فرهنگ و ارشاد بود این مطلب را اینجا می گویم تا آیندگان بدانند عده ای مخالف این کار بودند. آیندگان این گذشته را مرور خواهند کرد. ضربه ای که فرهنگ از این اشتباه می خورد خیلی سنگین است. صدسال دیگر، هیچکدام از ما اینجا نیستیم؛ اما تاریخ درباره ما قضاوت خواهد کرد. تاریخ خواهد گفت که خانه کتاب ساخته شده بود، اما آن را منحل کردند؛ به نظر من این کار بی تدبیری است. این را می گویم که بعدها تاریخ بگوید کسانی بودند و گفتند که این کار اشتباه است.

اما مهم ترین نکته در سخنان زائری این بود که گویا از اعضای هیأت مدیره خانه کتاب برای ادغام هیچ مشورتی خواسته نشده و سناریویی توسط مسئولان امر ساماندهی شد تا این اعضا توانایی هیچ انتقادی را نداشته و به ناچار به این ادغام رضایت دهند. شواهد نشان دهنده آن است که علیرغم تبلیغات بسیار وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مبنی ترویج فرهنگ گفت وگو خود این وزارتخانه برای پیشبرد برنامه هایش حاضر به گفت وگو نیست.

امید است که صنعت نشر از این ادغام ضربه نخورد

مهم ترین کارکرد سه مؤسسه زیر مجموعه معاونت فرهنگی، نقش حمایتی آنها از حوزه فرهنگ و صنعت نشر بود. شیوع کرونا باعث شد تا صنعت نشر ایران با وضعیت بغرنجی روبه رو شود. این صنعت به دلیل اوضاع نابسامان اقتصاد ایران و بی ثباتی نرخ ارز با مشکلات مهمی دست و پنجه نرم می کرد که به ناگاه با شیوع ویروس کرونا مواجه شد. بنابراین صنعت نشر بویژه سال 99 به حمایت های ویژه نیاز دارد. مدیر انتخاب شده برای مؤسسه جدید فرصت چندانی برای سوار شدن بر اوضاع ندارد و البته هزینه های مالی ادغام را نیز نباید فراموش کرد. پیشینه مدیریتی او هم چندان شفاف نیست. اینها نکاتی است که آینده را تاریک جلوه می دهد. مسئولان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی می توانستند به عنوان حسن نیت، برنامه های مطالعاتی این ادغام و طرح اجرایی خود را به دولت بعدی ارائه دهند و این یکسال و اندی مانده به پایان را به بهبود ضربه های وارد آمده توسط کرونا به اقتصاد نشر بگذرانند.

کد خبر 4945900

محمد آسیابانی

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
تهران-ایرنا- معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، حسینعلی سالاری را به عنوان سرپرست موسسه خانه کتاب منصوب کرد.

به گزارش روابط عمومی موسسه خانه کتاب، محسن جوادی معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در حکمی حسینعلی سالاری را به عنوان سرپرست موسسه خانه کتاب منصوب کرد.

در بخشی از این حکم آمده است: نظر به تعهد وتخصص وتجارب ارزشمند جنابعالی در مدیریت های مربوط به حوزه فرهنگ و با توجه به طی شدن مسیر ادغام موسسات معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در طول دوران انجام انتقال و ادغام به عنوان سرپرست موسسه خانه کتاب منصوب می شوید.

حسینعلی سالاری پیش از این مسئولیت معاونت اداری مالی موسسه خانه کتاب را عهده دار بود. وی همچنین، معاونت ذیحسابی سازمان سینمایی، معاونت اداری مالی ستاد عالی کانون های فرهنگی هنری مساجد کشور، مدیریت اداری مالی پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات و معاونت ذیحسابی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی را در کارنامه کاری خود دارد.

به گزارش ایرنا، طرخ ادغام موسسات مختلف در معاونت های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی که 36 موسسه هستند، در ماه های اخیر با دستور سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به اجرا درآمده است.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
ابراهیم ایرج زاد با بیان این که کرونا باعث توجه کمتر مردم به عادت سینما رفتن در آینده نخواهد شد، گفت: یک بار این اتفاق با حضور تلویزیون در خانه ها به چالش کشیده شد و دیدیم که سینما بسیار گسترده تر از قبل حضور خود را در همه جوامع تثبیت کرد. پس بدانیم که هیچ وقت نه تلویزیون، نه اکران آنلاین و نه هیچ وسیله دیگری نمی تواند جای تجربه تماشای دسته جمعی یک فیلم را بگیرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : روزنامه بانی فیلم روزنامه پیام سمنان

به گزارش ایسنا، در این روزهایی که شرایط تمام جهان به دلیل شیوع کرونا دستخوش تغییراتی شده باید به هر ترتیب خود را با آن انطباق داد. یکی از این تغییرات، تعطیلی تمام مراکزی بوده که در آن ها تجمع های انسانی به هر نحو شکل می گرفت و سینماها و سالن های نمایش فیلم هم از این مقوله مستثنا نبودند.

بر این اساس، برخی کشورها اقدام به ارائه راه حل هایی برای رفع این محدودیت ها کردند. یکی از آن ها اکران آنلاین و اینترنتی فیلم های سینمایی بود که در ایران هم چند فیلم تا امروز این شرایط را برای نمایش آثارشان انتخاب کرده اند.

ابراهیم ایرج زاد که فیلم عنکبوت را برای اکران آماده دارد در گفت وگویی با ایسنا درباره این شیوه نمایش فیلم های سینمایی بیان کرد: ما در این جا با بحث نمایش فیلم سینمایی مواجه هستیم، یعنی فیلمی که اصولا برای نمایش و دیده شدن در سینما ساخته می شود؛ بنابراین به نظر نمی رسد ایده آل هیچ فیلمسازی غیر از این باشد. اما اگر به عنوان یک آلترناتیو در شرایط موجود - که خب در حال سپری کردن آن هستیم و کرونا اجازه اجتماع به مردم نمی دهد - به آن نگاه کنیم، بله حتما تنها گزینه مناسب برای دیده شدن فیلم های سینمایی تولیدشده اکران آنلاین است.

او در ادامه صحبت های خود به محاسن و معایب این تصمیم اشاره کرد و گفت: هدف نهایی از ساخته شدن فیلم، دیده شدن است و بس. در شرایط کنونی اگر سینما رفتن ممکن نیست هر گزینه ای به شرط فراهم بودن زیرساخت ها و داشتن امنیت برای عرضه محصول می تواند مطرح شود. بزرگترین خاصیت اکران آنلاین در شرایط کرونا راحتی و امنیت مخاطب است، اما همین مساله در مورد صاحب اثر تقریبا صفر خواهد بود، یعنی شما از همان لحظه که دسترسی را به لینک فیلم در فضای مجازی ممکن می کنید سایت های غیرقانونی و شبکه های ماهواره ای دست به کار دزدیدن فیلم شما می شوند و لینک های دزدیده شده و نمایش های رایگان کانال های ماهواره ای سرمایه صرف شده برای تولید اثر را برگشت ناپذیر می کند.

این فیلمساز با تاکید بر این که این مشکل ریشه ای و قدیمی مربوط به نپذیرفتن پروتکل های جهانی حقوق مالک اثر به صورت رسمی است، اضافه کرد: متاسفانه چه مادی، چه معنوی، هیچ رعایت حقی در فضای بازار نمایش آنلاین در ایران از حقوق صاحب اثر نمی شود و این به یک رویه منفی تبدیل شده است. دزدیدن فیلم و استفاده از فیلم دزدی و پخش آن (عبارت غیرقانونی به هیچ وجه حق مطلب را ادا نمی کند) انگار توسط دستگاه های مسئول حراست، دزدی حساب نمی شود و شامل پیگیری نیست.

ایرج زاد افزود: نمی دانم چرا نمی خواهیم این قانون مهم حق انتشار (کپی رایت) را امضا کنیم و به جامعه جهانی بپیوندیم تا با رعایت پروتکل های بین المللی یاد بگیریم برای استفاده از محصولات دیگران باید حقوق آن را پرداخت کنیم، تا زمانی که حقوق مان رعایت نشد بتوانیم با حمایت قانون از انتشار غیرقانونی و استفاده غیرقانونی از اثرمان چه در داخل چه در بیرون مرزها جلوگیری کنیم.

او در پاسخ به این سوال که آیا حاضر است فیلم خودش را به این شیوه نمایش دهد، گفت: حق تصمیم درباره اکران آنلاین با من نیست. اما از نظر من، اکران آنلاین نه تنها برای عنکبوت که برای هیچ فیلمی با انتظار جذب حداکثری مخاطب، تصمیم درستی نیست. برای من بین اکران آنلاین و اکران در سینما حتی با نیمی از ظرفیت، تا وقتی که فردای نمایش آنلاین لینک های دانلود دزدیده می شود، حتما اکران عنکبوت در سینما ترجیح دارد. امیدوارم بعد از بازگشایی در کمتر از یک ماه شرایط به سابق برگردد، چون همان طور که در مترو، هواپیما و اتوبوس که مکان های به مراتب سخت تری برای رعایت کردن فاصله است و مردم در آن ها حضور دارند، در سینما به راحتی با رعایت موارد بهداشتی به عادت خوب فیلم دیدن در سینما حیات دوباره می بخشند.

ایرج زاد درباره موفقیت اکران های فیلم ها در بستر شبکه هایی مانند نتفلیکس و اچ بی او تصریح کرد: دلیل اول حمایت بسیار شدید قانون از امنیت این محیط است. دوم این که اثری که به عنوان فیلم سینمایی ساخته شده باشد کمتر پیش می آید اولین انتخابش برای نمایش اکران آنلاین باشد حتی مارتین اسکورسیزی هم که تهیه کننده فیلم آخرش نتفلیکس بود ابتدا با نمایش عمومی در سینما شروع کرد، زیرا فیلم دیدن در سینما به عنوان یک سرگرمی دسته جمعی تعریف شده و ذات متفاوتی با نمایش آنلاین دارد و در بیرون از خانه اتفاق می افتد.

این کارگردان در پایان صحبت های خود بیان کرد: به هر حال در ایران و جهان با یک بحث موقت مواجه هستیم تا به راه حلی برسیم و این دوره اپیدمی کرونا را با کمترین خسارت به صنعت سینمایم ان سپری کنیم. اما برخلاف نظر دوستانی که فکر می کنند کرونا باعث توجه کمتر مردم به عادت سینما رفتن در آینده می شود می گویم یک بار این اتفاق با حضور تلویزیون در خانه ها به چالش کشیده شد و دیدیم که سینما بسیار گسترده تر از قبل حضور خود را در همه جوامع تثبیت کرد. پس بدانیم که هیچ وقت نه تلویزیون، نه اکران آنلاین، نه هیچ وسیله دیگری نمی تواند جای این تجربه تماشای دسته جمعی یک فیلم را بگیرد.

به گزارش ایسنا، عنکبوت با داستان جنایی و رگه های پررنگ اجتماعی اش از فیلم های پرلوکیشن و پربازیگر امسال است که داستان مردی را روایت می کند که می خواست ریشه فساد را بخشکاند.

این اثر یک اکران در سینمای رسانه های جشنواره سی و هشتم فیلم فجر هم داشت و برای اکران نوروزی کاندیدا شده بود.

محسن تنابنده، ساره بیات، شیرین یزدان بخش ، ماهور الوند ، گلنوش قهرمانی، علی باقری، مهدی حسینی نیا، حمیدرضا هدایتی راد، جواد یحیوی، آتیه جاوید ، مهدخت مولایی، سحر عبدالهی، نیوشا علیپور، یوسف خسروی، حمید حاجی محمدزاده، میثم دامن زه، داود ذاکری با حضور فرید سجادی حسینی گروه بازیگران عنکبوت را تشکیل می دهند.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
میزگرد بررسی پول های کثیف در سینما با حضور محمد درمنش تهیه کننده سینما و کیوان امجدیان منتقد سینما برگزار شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : شهدای ایران خبر 24

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، موضوع پول شویی و ورود پول های مشکوک و کثیف در سینمای ایران با معرفی سیدهادی رضوی و محمد امامی به عنوان متهمان فساد بانکی و اقتصادی بر سر تولید سریال شهرزاد مطرح شد.

این موضوع با خود موجی از جنجال ها را آفرید و باعث شد یکی از پربازدید ترین اخبار سینمایی و فرهنگی در سال گذشته شود. بسیاری از محافل رسانه ای از خبرگزاری ها گرفته تا رسانه ملی نسبت به این موضوع واکنش نشان دادند و با برگزاری میزگرد هایی درباره آن به گفت وگو با اصحاب رسانه، کارشناسان فرهنگی و اهالی هنر پرداختند.

پرده اول ماجرای ورود پول های کثیف با محکومت هادی رضوی به پایان رسید اما پرده دوم این سناریوی بلند و چندلایه هنوز بسته نشده است. این بخش از ماجرا که با اتفاقات خاص و متعددی که در سال قبل رخ داد باعث شد تا در میان دیگر مباحث فراموش شود، با نامه ای که برای آزادی محمد امامی از زندان به امضای برخی از هنرمندان و فعالان فرهنگی رسید، دوباره بر سر زبان ها افتاد و جنجالی شد.

اما نکته عجیب تر از آن رویکرد برخی از اهالی فرهنگ، هنر و رسانه است که تلاش دارند تا ضمن انکار پول شویی در سینما جهت این موضوع را به فساد در رسانه ها و دیگر مصادیق سوق دهند. خبرگزاری تسنیم که در این مدت با مطالب گوناگون در جستجوی تبیین چرایی ورود پول های کثیف به سینما، راه های جلوگیری از آن، بررسی اثرات آن در هنرصنعت سینما بوده است، با برگزاری میزگردی به صورت مجازی میان محمد درمنش تهیه کننده سینما و کیوان امجدیان منتقد سینما درباره این موضوع به بحث و بررسی پرداخت که ویدئو و متن مصاحبه را در ادامه می بینید.

*به نظر شما علت اصلی ورود پول های کثیف به سینما چیست؟ چرا بدنه و ماهیت سینما این قابلیت را داشت که محملی برای پول های کثیف باشد؟

در منش : به نظر من، ما وقتی درباره پولشویی و ورود پول های کثیف در سینما بحث می کنیم، باید تحلیل خودمان را از فضای عمومی سینمایی و موضوع چرخش پول ها در سینمای کشور بیان کنیم. واقعیت این است که به نظرم بنیاد این بحث رد گم کردن است، الان هم برخی از مسئولین بوده اند که علیه دزدی ها با صدای بلند نطق می کنند اما بعداً معلوم شد که خودشان در حال دزدی و رد گم کردن اصل این ماجرا بودند. به نظر من در این حوزه نیز درباره علت اصلی ماجرا باید فکر کرد. به فرض اینکه این پول ها وارد سینما هم شده باشد، سینما محملی می تواند باشد و این پول ها می تواند در جاهای دیگر هم مانند بازار ارز، واردات و صادرات، خودرو و... نیز وارد شوند.

نکته مهم این است که کل بحث درباره پول شویی در سینما برای این است که با توجه به اینکه سینما ویترینی است که بهتر دیده می شود، همین باعث می شود که بیشتر دیده شود و به تبع درباره آن بهتر بحث می شود. اگر ما چرخش کل مالی سینمای ایران را در نظر بگیریم، کل پول سینمای ایران و نمایش خانگی اندازه یک نمایشگاه خودروی عباس آباد است، اما سینما به دلیل ویژگی چشم گیری که دارد، زمانی که پول ها وارد آن می شوند، در این حوزه بسیار پررنگ تر از سایر حوزه های صنعتی، اقتصادی و... می شود. من بر همین اساس این موضوع را رد گم کردن اصل ریشه و منشأ آن می دانم. توصیه ام این است که باید درباره ریشه آن که در سینما مطرح شده است صحبت کنیم.

محمد امامی و هادی رضوی متهمین اقتصادی سریال شهرزاد

امجدیان : با احترام به نظر جناب درمنش، این پول ها طبیعتاً جاهای دیگر تحصیل می شود و همان افراد ضمن مصونیتی که دارند آن را به سینما و دیگر حوزه ها تقسیم می کنند. برخی در جهت انکار میزان زیاد این پول ها می گویند این پول ها مگر چقدر است؟ یک نفر هست که می تواند در سال 12 فیلم سفارش می دهد؛ برآورد برخی از آنان 12 تا 15 میلیارد تومان بوده است که برای یک فیلم رقم خیلی زیادی است، بعلاوه دو سه سریال 80 میلیادری سرجمع می شود 400 میلیارد تومان در سال!

اتفاقاً وقوع این موضوع در سینما برای آنان بَد هم نمی شود، چون هم جایگاه اجتماعی آنان بالاتر می رود، با هنرمندان عکس می گیرند و در میان مردم محبوب می شوند و هم پول را می شورند و به عنوان یک آدم فرهنگی در سینما شناخته می شود و می توانند کار کنند.

بله من هم نظرم این است که در جای دیگر تحصیل می شود و باید به ریشه آن حتماً رسیدگی شود اما در سینما نیز ورود کرده است.

*سرجمع فروش سینمای ایران در سال قبل نزدیک به 300 میلیارد بود که رقم کمی نیست، به نظرم در این سینما با این میزان فروش جدای از شبکه نمایش خانگی می شود پول شویی کرد.

درمنش : اشاره می کنم که بحث روشن تر شود. در کشوری زندگی می کنیم که 3 هزار میلیارد گم می شود اما هیچ یک از مسئولین دردش نمی گیرد یا 500 میلیارد رشوه می گیرند اما کسی دزد را نمی گیرد یا در بخش خصوصی برای واگذاری کارخانه 200 هزار میلیارد توسط برخی دریافت می شود اما معلوم نیست چه می شود؟

این عدد فروش سینمای کشور چندان بزرگ هم نیست اما قرار هم نیست بگوییم اگر در این میزان پول هدر رود اشکالی ندارد. نه این را هم قبول ندارم. این میزان پول را هم در کیف نگذاشتند که بیاورند، از مجاری قانونی رد شده است. از بانک این میزان پول خارج شده است که غالباً یک ارگانی و سازمانی این پول را که که متعلق به صندوقی و یا یک تعاونی بوده خارج کرده اند. برای اینکه آدرس غلط ندهیم، دو علت واضح بیشتر ندارد.

اول اینکه افرادی که این اجازه را دادند که این پول خارج بشود و به سینما بیاید، امضاطلایی ها بودند نه من وشما، ما یک کارت اعتباری 50 میلیونی اگر بخواهیم از بانک بگیریم باید اسناد متقن داشته باشیم که مو لای درزش نرود. پس آن امضا طلایی ها در جایگاه نمایندگان مجلس و وزرا و نهایتاً معاونین کمتر نیستند. آنها باید پاسخ بدهد نه عموم مردم.

بعد از این باید گفت که عامل بعدی، عدم شفافیت در سیستم کشور است؛ کدام ارگان و نهاد در حال شفاف سازی اعداد و ارقام است؟ اخیراً سازمان سینمایی درحال شفاف سازی اعداد و ارقام خود است که به نظرم کار قابل قبولی است. این که بودجه فلان بخش چقدر است و در کجا هزینه شده است. کشور ما فاصله اش با شفاف سازی آنقدر زیاد است که خدا می داند. اگر روزی به یاری خدا شفاف سازی حاصل شود و معلوم شود که کجا چقدر پول درآورده است هزاران علت فرعی برای پول شویی نداریم. اما الان که رسیده است به 12 سینما چه کار باید کرد؟

اما بعد از 12 سینما به بعد که این پول آمده است؛ اینکه از رئیس سازمان سینمایی گرفته تا خانه سینما و هنرمندان چه کار باید بکنند؟ در این خصوص نظرم این است که باتوجه اینکه برای ساخت فیلم حداقل در حال حاضر 2 میلیارد تومان هزینه باید بشود و برای کمک مالی هم فارابی 300 میلیون تومان آن هم به صورت مشروط می دهد، در این حالت فیلم ساز زمانی که با سرمایه گذاری مواجه می شود از آن استقبال می کند. حالا این پول را وقتی از دست یک سرمایه گذار می گیرد دیگر نمی تواند بگوید که آیا شما خمس و زکات پول را دادی یا نه؟ مالیات دادی یا چگونه به دست آوردی؟

حضرت امیرالمومنین علی (ع) می فرمایند که اگر کاخی ساخته شده است حتماً کوخی خراب شده است. بسیاری از مال های نامشروع سنگین نیز با پایمالی حقوق مظلومین به چنگ آمده است.

سن من 60 سال است در سال 57 دانشجوی فعال انجمن اسلامی بودم. بایداعتراف کنم که در ابتدای انقلاب هیچ سرمایه گذار ناسالمی نداشتیم که پول ناسالم داشته باشد و در کشور مانده باشد. یا متواری اند یا مصادره شده است. تمام سرمایه گذاران ناسالم در سیستم 40 ساله از مناسبات و روابط سوء استفاده کرده اند و در مسند امورند. اینجا را باید درست کرد. باید دید که چرا سیستمی داریم که آدم معلوم الحال تولید می کند و می تواند به سینما ورود کند و پول بیاورد.

اینکه نقد می شود که این پول ها می آید و به بازیگری که دستمزدش 100 میلیون بوده است می دهند و با میلیاردی شدن دستمزدش بازار خراب می شود؛ در این زمینه نیز به نظرم تقصیر او نیست که چنین اتفاقی رخ می دهد، باز به سیستم معلول ما برمی گردد که این سیستم نتوانسته است رقابت میان بازیگران را تبدیل به یک رقابت سالم کند. ما چندتا دانشکده سینمایی برای تربیت بازیگر داریم؟ هیچی، اصلاً انگار چشم هایمان را بسته ایم و قرار نیست بازیگر تولید شود. یک دانشکده نداریم. در هر دوره زمانی تقریباً دو سه چهره جوان داریم که می تواند سوپر استار شود و با آن چند فیلم سینمایی هم کلید بخورد. اقتصاد آزاد هم می گوید که اگر می تواند این بازیگر دستمزد میلیاردی بگیرد چرا 200 میلیون بگیرد؟ اما اگر سیستم خودش را درست کند و وزارت ارشاد این جرأت را پیدا کند که کلاس بازیگری داشته باشد اوضاع می تواند تغییر کند. اما ارشاد در تمام این سال ها هم به این اندازه جرأت نداشته است.

وقتی این کار را نمی کنیم تعداد بازیگرانمان محدود می شود، پولی هم آمده است که زیاد است و طرف این حق را دارد که بگیرد. اگر مجاری قانونی وجود ندارد که به ازای پولی که وجود دارد مالیات بگیرد، مشکل از سیستم است. تمام نقایص در امضا های طلایی ، در عدم شفافیت، در عدم عرضه برای تربیت بازیگر، در عدم عرضه و وجود برای کنترل سیستم اقتصادی کشور است. نتیجه این می شود که سینمایی که خیلی زود در چشم می آید بهترین جا برای رد گم کنی فساد در کشور می شود.

امجدیان : من هم موافقم که سینما مقصر نیست علاوه بر این سینمای ما سینمای فقیری است. این سینما باید به نوعی وضعیت بهتری پیدا کند. ما داریم با هیچی فیلم می سازیم که یک دهم آن را فارابی با صدقه می دهد که بسازیم و این میزان در مقایسه با سینمای جهان خیلی کم است؛ باید این مشکل درست شود. به نظرم این میان بر بد است، شاید این بحث بحث خوبی باشد برای اینکه شرایط را بهتر کنیم. بازیگری که فلان مقدار می گیرد و شاید امروز دستمزد آن به نظر بسیار زیاداست تا دوره ای برای او کفاف بدهد، بعد از مدت زمان دیگری که از اوج می افتد باید با داشته های قبلی خودش زندگی کند. تا آخر عمر به این میزان دریافت نمی کند. بنابراین اقتصاد سینمای ما فاصله بسیار زیادی تا نقطه مطلوبش دارد که باید اصلاح شود.

نکته دیگری که به درستی گفته شد، قطعاً پشت این پول ها امضاهای طلایی است که کسی جرأت نمی کند بگوید چرا امضای او کمرنگ شده است؟ اینها افرادی اند که با پشتوانه آدم های قدرتمند آمده اند، پولی که تحصیل شده است را در سینما می آورند و می شویند.

سینماگران نیز به نوعی در این وسط گیر کرده اند که با توجه به فاصله سینما تا نقطه مطلوب و کمک دولت؛ پولی آمده است که امضای طلایی پشتش است، پس هنرمند هم می تواند این پول را بگیرد. به نظرم سینماگران خیلی مقصر نیستند خصوصاً اینکه آنقدر وضعش بد است که پول ندارد.

البته این عدد کم نیست و با آقای درمنش تفاوت نظر دارم. درست است که در مقایسه با پول های بزرگ تر در این کشور رقمی شاید نباشد اما تمام این رقم برای یک نفر است که از جایی آورده است، اولاً از او به عنوان اختلاس گر یاد نمی شود، دوم اینکه آدم هایی که این کار را می کنند با عزت در حال رفت و آمدند و مثل منی که به این جریان منتقدم مورد غضب قرار می گیرم تازه می گویند که او کار فرهنگی انجام شده است.

نکته دیگر اینکه آقای درمنش گفتند که این موضوع معلول است را قبول دارم اما برخی ها که در حال انکار این موضوع اند وابسته به مفسدان اند و باید این را قبول کرد.

تکرار بدیهیات به عنوان پیش فرض می تواند یک باور را جا بیندازد. زمانی که تکرار کنیم که پول شویی در سینما نیست آرام آرام برای بسیاری این باور صورت می گیرد که معلوم است که سینما به درد پول شویی نمی خورد زیرا اگر بخواهم پولشویی کنم برج می سازم تا اینکه بخواهم در سینما کار کنم. آنقدر تکرار می کنند تا این فرضیه رد شود و نتوانند برچسب اختلاس بر طرف بزنند و بعد هم پول شو برود در کنار محبوب ترین آدم ها و هنرمندان بایستد و عکس بگیرد. در حال حاضر برخی آنقدر از انکار پول شویی صحبت کرده اند که می گویند اگر می خواهید این موضوع را دنبال کنید بروید سراغ رسانه ها!

ادامه دارد...

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
خبرگزاری میزان- دبیر شورای صنفی نمایش گفت: منظور از بازگشایی سینماها طبق گفته وزیر ارشاد آن است که ضد عفونی سالن ها و آمادگی کارمندان و پرسنل برای شروع مجدد فعالیت سینماها با حفظ نکات بهداشتی و رعایت پروتکل های ستاد ملی مبارزه با کرونا از امروز آغاز خواهد شد تا به امید خدا از یکم تیر ماه سینماها بتوانند در محیطی امن میزبان مخاطبان باشند.

تاریخ انتشار: 11:30 - 24 خرداد 1399

- کد خبر: 628540
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : قدس آنلاین تیتر ۱

مرتضی شایسته در گفت وگو با خبرگزاری میزان، پیرامون توئیت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره بازگشایی سینماها تا اول تیر ماه گفت: طبق برنامه ریزی های صورت گرفته و تصمیم گیری قبلی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سینماها از اول تیر ماه آغاز به کار می کنند و منظور وزیر ارشاد از توئیت دیشب خود پیرامون آغاز اکران فیلم ها از 24 خرداد ماه نبوده است.

وی در همین راستا ادامه داد: منظور از بازگشایی سینماها طبق گفته وزیر ارشاد آن است که ضد عفونی سالن ها و آمادگی کارمندان و پرسنل برای شروع مجدد فعالیت در سینماها با حفظ نکات بهداشتی و رعایت پروتکل های ستاد ملی مبارزه با کرونا از امروز آغاز خواهد شد تا به امید خدا از یکم تیر ماه سینماها بتوانند در محیطی امن میزبان مخاطبان باشند.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین اخبار از سینمای ایران اینجا کلیک کنید

دبیر شورای صنفی نمایش درباره نخستین آثار سینمای کشور بعد از بازگشایی سینماها اذعان کرد: در جلسه ستاد ملی مبارزه با کرونا و وزارت ارشاد اکران دو فیلم خوب بد جلف : ارتش سری و شنای پروانه مورد تایید قرار گرفت، بعد از صحبت با صاحبان این دو اثر، فیلم های فوق برای اکران به ما معرفی شدند، لذا اکران هر دو اثر از سوی شورا مورد تایید و قطعی است.

وی درباره ادامه فعالیت سینماها بعد از بازگشایی اظهار کرد: برنامه شورای صنفی نمایش آن است که بازگشایی سینما ادامه داشته باشد و ما شاهد روند عادی اکران در کشور باشیم، این اتفاق به صورت صعودی رخ خواهد داد مگر آنکه اتفاق دیگری بیفتد که ادامه فعالیت سینماها را با مشکل روبرو کند.

شایسته پیرامون برگزاری جلسه شورای صنفی نمایش خاطرنشان کرد: براساس صحبت های صورت گرفته نخستین جلسه شورای صنفی نمایش در سال جاری یکشنبه و یا دوشنبه همین هفته برگزار خواهد شد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳

سینماسینما ، کیوان کثیریان

حرف های سوسن تسلیمی و بهرام بیضایی درباره فیلم باشو و آنچه بر این فیلم رفت را در این ویدیو بشنوید. دردناک و غم انگیز است. آنها که طرف دوم ماجرا هستند و نامی ازشان برده نمی شود همان ها هستند که عنوان معماران سینمای نوین ایران را برای خود برگزیدند. البته خدماتی کردند و خیانت هایی نیز.

حالا که سه دهه از آن زمان گذشته و سینمای ایران به دلایل مختلف از جمله سوء مدیریت در دوره های گوناگون، دوران افول و حضیض را طی می کند، غالبا از دهه شصت در ذهنمان یک فضای گل و بلبل برای سینما ساخته ایم. هی یادش می کنیم و در قیاس با شرایط فعلی، افسوس می خوریم. و هی یادمان می رود که همه ماجرای دهه شصت سینما را با همه خوبی ها و بدی هایش، یکجا ببینیم.
از برخی فیلمسازان و بازیگران حکایت های گوناگونی از ایجاد محدودیت های رنگ و وارنگ و ممیزی های خرد و کلان در دهه شصت شنیده ایم. از ممنوعیت های بی مورد که برای بازیگران پیش از انقلاب نظیر فردین و ملک مطیعی و بنایی و خیلی های دیگر پیش آوردند و نابودشان کردند بگیر تا بلاهایی که سرِ بازیگرانی چون تسلیمی آوردند و ناچار به مهاجرتش کردند و جزئیاتش را همه می دانند. و از ماجراهای اجاره نشین های مهرجویی و باشوی بیضایی بگیر تا مجبور کردن فیلمسازی مثل خاچیکیان به ساختن فیلم عرفانی. و از نابود کردن نسخه های فیلم های پیش از انقلاب بگیر تا ممنوعیت کار برای بازیگران و کارگردانان و برخوردهای عجیب و غریب دیگر با سینماگران.

حکایاتی از این دست در دهه شصت بسیار است ولی نکته مهم این است که دنبالچه های همان تفکر و طرز مدیریت، هرطوری بوده تا انتهای قرن حاضر شمسی خودشان را کشیده اند. همیشه یا در راس مدیریت حضور داشتند و یا در پوشش مشاوران ارشد، مردان پشت پرده و اثرگذار سینما بودند. اینها برای خودشان یک رسالت سازمانی قائلند که رهایش نمی کنند و خب حق هم دارند. رسالت چرب و چیلی هم هست البته.

https://cinemacinema.ir/wp-content/uploads/2020/06/IMG_20200612_151158_789.mp4

لینک خبر :‌ سینما سینما

[امین فرج پور] دو سه روزی می شود که فیلم حکایت دریا ، آخرین ساخته بهمن فرمان آرا که چهار سال با موانع و چالش های اکران درگیر بود، به صورت آنلاین اکران شده است. آخرین چاره برای فیلمسازی که هفت فیلم از هشت فیلم قبلی کارنامه اش در زمان اکران پرسروصدا و موفق بوده و این انتظار وجود دارد که در حکایت دریا نیز شاهد این داستان مکرر باشیم. حتی اگر درست یک ساعت و نیم بعد از نخستین نمایش آنلاین فیلم نسخه قاچاقی اش نیز در سایت ها و کانال های دانلود غیرمجاز عرضه شده باشد.

حکایت دریا
داستان حکایت دریا که در ابتدا دل دیوانه نام داشت درباره نویسنده معروفی (با بازی بهمن فرمان آرا) است که پس از مشاهده قتلی خشن، روان و شخصیتش به کلی فرو پاشیده و کارش به بستری شدن در موسسه روانپزشکی کشیده است. او حتی بعد از ترخیص از بیمارستان نیز با توهماتی درگیر است که او را به آن بیمارستان کشانده اند. آدم های گذشته این نویسنده با او و همراه او هستند. آدم هایی که در کنار هم روایتی سرد و جدی می سازند.
حکایت دریا فیلمی کاملا متناسب با حال وهوای این روزهاست. فیلمی که به گفته دبورا یانگ، منتقد شناخته شده هالیوود ریپورتر مرثیه ای است برای پایان عصری هنری، در رثای نسلی از نویسندگان، هنرمندان، موسیقیدان ها و فیلمسازانی که درحال ترک صحنه اند. فرمان آرا خود حکایت دریا را درباره روشنفکران می داند و جنگی که با روشنفکران و اندیشه های موثر وجود دارد. نبردی نابرابر- با اینکه هم چنان و همیشه شاملو شاملو می ماند و فراموش نمی شود، یا داریوش شایگان و ... اما در این سال ها چه جایگزین هایی برای داریوش شایگان و احمد شاملو و دیگران پیدا شده؟
شاید دلیل اصلی اکران نشدن چهار ساله این فیلم هم حکایت در همین نزدیکی و تناسبش با وضع وحال امروز داشته باشد. بهمن فرمان آرا البته این موضوع را تأیید نمی کند، با اینکه آن را رد هم نمی کند: باید نخست این نکته را توضیح دهم که ما سه سال است پروانه نمایش این فیلم را داریم و حتی در مقطعی با یک شرکت پخش کننده هم برای پخش فیلم قرارداد بستیم، اما در شرایط خاص اکران در ایران این شرکت نتوانست کاری انجام دهد و این فیلم را اکران کند. اما در کل نمی توان این موضوع را کتمان کرد که فیلم های هم راستا با سلیقه غالب، طبیعتا امکان بهتری برای نمایش و ارتباط با مخاطب پیدا می کنند: وقتی عده ای نخواهند فیلمی دیده شود، کاری نمی توان کرد و این ربطی به نمایش داده شدن یا نمایش ندادن یک فیلم هم ندارد. چون فیلم قبلی من مثلا به نمایش درآمد اما فقط در سینما چارسو، فیلم هزارپا در 23سانس نمایش داده می شد و فیلم دلم می خواد فقط در یک سانس. این یعنی آن هم دیده نشد، هم چنان که قرار بود حکایت دریا هم دیده نشود.
بهمن فرمان آرا به طور غیرمستقیم می گوید که این روزها قواعد و ملزومات اکران فیلم های مستقل عملا همان وظیفه ای را برعهده گرفته اند که ممیزی یک زمانی در پی دستیابی به آن بود. یعنی نمایش فیلم های خاص و از دور خارج شدن فیلم های مستقل: در ایران اکران کاملا مهندسی شده و در خدمت برخی فیلم ها و فیلمسازان خاص است که بهترین زمان های اکران را به آنها اختصاص می دهند و بیشترین تبلیغات تلویزیونی را در خدمت آنها پخش می کنند. یعنی مثلا کسانی که برای ارگان های رسمی فیلم می سازند، هم در تعطیلات عید نوروز و هم در اکران عید فطر در اولویت هستند و وقت های مناسب اکران به آنها داده می شود. به این گروه می توان صاحبان سینماها را هم اضافه کرد که خودشان تهیه کننده هم هستند و بهترین زمان اکران را هم طبیعتا به فیلم خودشان می دهند. این اتفاق باعث می شود یک سری از فیلم ها امکانی برای نمایش پیدا نکنند. به گفته فرمان آرا به او پیشنهاد شده بود حکایت دریا را در گروه هنر و تجربه اکران کند، اما او با این پیشنهاد موافق نبود: من زیاد موافق نام گذاشتن روی فیلم ها و تقسیم بندی آنها نیستم و فقط فیلم سینمایی خوب را دوست دارم. در مورد اکران در گروه هنر و تجربه هم گفتم که وقتی مهر هنر و تجربه را می زنید روی یک فیلم، یعنی آن فیلم فروش نمی رود و بنابراین تماشاگر هم نمی آید آن را ببیند و مثلا می رود سراغ فیلمی که در سالن کناری نمایش داده می شود.

اکران آنلاین
... و چنین شد که بهمن فرمان آرا تصمیم گرفت فیلم حکایت دریا را به صورت آنلاین اکران کند: وقتی دیدم پخش کننده این فیلم نتوانست از پس این قضیه بربیاید، فیلم را از آن شرکت پس و تصمیم گرفتم آن را فعلا به صورت آنلاین اکران کنیم تا ببینیم در ادامه چه پیش خواهد آمد. به هرحال واقعیت این است که یکی دو نفر سرمایه گذاری کرده اند برای این فیلم و اکران آنلاین می تواند راهی باشد برای اینکه چرخه مالی ادامه پیدا کند. یعنی من از این تنها فرصت در دسترس برای نمایش این فیلم استفاده کرده ام. حالا امیدوارم در کنار این موضوع، فیلم من هم دیده شود و امیدوارم که این اتفاق برای فیلم حکایت دریا بیفتد. با اینکه هنوز آمار دقیقی از میزان استقبال مردم ندارم و نمی دانم مردم چگونه از این فیلم استقبال کرده اند.
بسیاری از منتقدان سینمایی و کارشناسان این حوزه اکران آنلاین را روزنه امیدی می دانند برای کاستن از اقتدار پخش کنندگان و سینماداران در سینما. فرمان آرا می گوید: همین که چهار سال بعد از آماده شدن فیلم حکایت دریا هنوز نتوانسته بودیم آن را روی پرده ببریم، نشان دهنده اوضاع اکران در سینمای ماست. آن هم فیلمی که به هرحال بازیگران بزرگی دارد. با این حال همان گونه که بسیاری از سینماگران قدیمی نگاه چندان مثبتی به اکران آنلاین ندارند، بهمن فرمان آرا هم انگار به اجبار ناچار به اکران فیلمش در این فضا شده است: حکایت دریا به هرحال برای نمایش بر پرده سینما ساخته شده و حالا از اینکه باید بر صفحات چند اینچی کامپیوتر و گوشی نمایش داده شود، من فیلمساز به هیچ وجه احساس خوبی ندارم. البته در کل مخالفتی با اکران آنلاین یا وی.او.دی ها و این جور سامانه ها ندارم و می دانم که این مسائل هستند و در آینده هم خواهند بود و بیشتر هم خواهند بود. اما هدف و اشتیاق من و بیشتر فیلمسازها این است که فیلم مان را در سالن های سینما نمایش دهیم که این امر فعلا در این سرزمین برای فیلمسازان مستقل مقدور نیست، هم به علت کرونا و هم به دلیل شرایطی که بر پخش فیلم حاکم است.

ماهیت و آینده سینما
بهمن فرمان آرا دلیل نارضایتی اش از اکران آنلاین را این موضوع می داند که در اکران آنلاین جادوی سینما بی اثر می شود: در سینما بیشترین اهمیت و جذابیت را آن تجربه جمعی فیلم دیدن دارد. این ماهیت سینماست. یا چیزی که سینما را سینما کرده. اینکه ششصد هفتصد نفر در سالنی بنشینند و فیلم را ببینند و حسی مشترک را تجربه کنند. برای همین سینماگران اغلب دوست دارند و ترجیح می دهند فیلم شان در سالن سینما نمایش داده شود. چون تنها در سالن است که آن جادوی تجربه جمعی نمایش فیلم وجود دارد. این جادو اگر از سینما حذف شود، آنچه باقی می ماند هر چه هم باشد، دیگر سینما نیست. تلویزیون است، نمایش خانگی است یا هر چیز دیگری. اما سینما بدون سالن سینما آن سینمایی که ما در تمام زندگی مان شناخته ایم، نیست. سینما چیزی است که در سالن سینما به نمایش درآید.
به باور بهمن فرمان آرا، اکران آنلاین یا دیگر سامانه های نمایش اینترنتی فیلم ممکن است در گذر زمان رونق بگیرد، اما در پایان آینده سینما در سالن های سینما رقم می خورد: درست است که فعلا و شاید حتی در آینده نزدیک تماشای فیلم در سالن های سینما شاید با کمی مشکل و دشواری مواجه باشد اما آن لذت تجربه جمعی سینما در نوع دیگر نمایش فیلم به دست نمی آید. جادوی سینما آن تجربه تماشای جمعی فیلم است و هیچ وی.او.دی و اکران آنلاینی نمی تواند تماشاگر را به این کیف برساند. برای همین هم دنیا دیر یا زود دوباره به نمایش فیلم در سالن های سینما بازخواهد گشت و کرونا یا هیچ قدرت دیگری زورش به سینما و جادوی سینما نخواهد رسید.

لینک خبر :‌ روزنامه شهروند
مدیر پردیس سینمایی هویزه مشهد می گوید علاقه مندان به سینما باید مهارت فیلم دیدن همراه با کرونا و همزیستی با این شرایط ویژه را بیاموزند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

به گزارش خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا، با تأیید ستاد ملی مقابله با کرونا مقرر شد تا سالن های سینما از اول تیرماه با شرط ظرفیت 50 درصد و رعایت کامل پروتکل های بهداشتی، از اول تیرماه کار نمایش فیلم را آغاز کنند.

به نظر می رسد منظور از رعایت پروتکل های بهداشتی که در جلسه اخیر ستاد ملی مقابله با کرونا موردتأکید رئیس جمهور قرار گرفت، همان آیین نامه 15 بندی سازمان سینمایی و امور سمعی و بصری باشد که چهارم اردیبهشت ماه امسال اعلام شد؛ با این توضیح که بند اول این آیین نامه ظرفیت فروش بلیت برای هر سالن را تا سقف 40درصد مجاز دانسته بود که این ظرفیت در مصوبه جدید به 50 درصد افزایش یافته است.

در همین ارتباط، مدیر پردیس سینمایی هویزه مشهد در گفتگو با خبرنگار خبرگزاری آنا درباره آمادگی این مجموعه سینمایی برای حضور علاقه مندان سینما گفت: خوشبختانه با هماهنگی های صورت گرفته با آتش نشانی و شهرداری مشهد، گندزدایی کامل سالن ها و لابی سینما هویزه انجام شد. ویدئوهایی هم از این اقدامات در فضای مجازی منتشر کردیم تا مخاطبان با دیدن آن از رعایت اصول بهداشتی در سالن های سینما اطمینان پیدا کنند. این فرایند در روزهای آینده هم ادامه خواهد یافت.

حیدر مرادی اظهار کرد: همچنین در قسمت ورودی سینما، یک گیت گندزدایی را نصب کردیم که مخاطبان از این مسیر وارد شده و لباس آنها ضدعفونی می شود.کارکنان سینما هم درباره استفاده از ماسک و چگونگی ضدعفونی مداوم فضای سینما توجیه شده اند؛دستگاه های حاوی مایع ضدعفونی هم در سرویس های بهداشتی نصب شده است. ما با این شرایط پیش رفتیم و امیدوارم که پس از بازگشایی سینماها در اول تیرماه، این مکان های فرهنگی مثل همیشه مأمن خوبی برای تماشاگران باشند.

وی افزود: هدف ما این است که مخاطبان سینما متوجه شوند که حداقل در سینمایی که می خواهند فیلم ببینند، شرایط و پروتکل های بهداشتی رعایت می شود و تا حد امکان امن است. بدانند که ما منفعل نبودیم و تلاش خودمان را کرده ایم چراکه به دنبال این هستیم که آنها با آرامش خاطر فیلم ببینند.

مرادی با اشاره به این که پردیس سینمایی هویزه مشهد دارای هشت سالن است و 347 صندلی دارد افزود:این محجموعه سینمایی برای هشت سال متوالی، عنوان دومین سینمای پرمخاطب کشور را از آن خود کرد که این مهم با لطف خداوند متعال و تلاش همکاران ما به دست آمده است.

مدیر پردیس سینمایی هویزه مشهد گفت: باید بپذیریم که با بازگشایی سینماها شرایط اکران عادی نخواهد بود. حتی اگر فیلم های دارای پتانسیل فروش بالا اکران شوند، بازهم میزان موفقیت آنها شهربه شهر متفاوت است چراکه برخی استان ها در وضعیت سفید هستند، برخی مناطق در حالت هشدار و بعضی دیگر هم در شرایط سفید هستند. در نتیجه، واکنش مخاطبان متفاوت خواهد بود. باید ببینیم که سینمارفتن برای مردم اولویت خواهد داشت یانه؟

وی تصریح کرد: بنابراین، پیش بینی میزان فروش فیلم ها پس از بازگشایی سالن های سینما یک معادله دومجهولی است. در یک طرف این معادله سازمان سینمایی و سیستم پخش قرار دارد که باید ببینیم کدام فیلم ها را اکران خواهد کرد و در سمت دیگر مردم و میزان تمایل آنها به حضور در سالن های سینما است.

دولت به دنبال جلب رضایت مؤسسات پخش، سینماها و صاحبان فیلم ها باشد

این مدیر سینما اضافه کرد: از سوی دیگر شرایط اقتصادی بخش قابل توجهی از مردم در این سه چهارماهه تحت تأثیر شیوع ویروس کرونا قرا گرفته است و نباید توقع داشته باشیم که سینمارفتن برای اقشار پایین جامعه اولویت داشته باشد؛ با این حال من فرد خوشبینی هستم و امیدوارم که با اقدامات صورت گرفته و البته باامید به کاهش روند ابتلا به بیماری، اطمینان مخاطبان هم جلب شود.

مرادی با ذکر این نکته که افزایش روزهای بلیت نیم بها تأثیر چندانی بر میزان استقبال مردم نخواهد داشت افزود: باتوجه به این که سینماها قرار است به اندازه 50 درصد ظرفیت خود بلیت بفروشند، به نظرمن دولت باید بیشتر به دنبال جلب رضایت مؤسسات پخش، سینماها و صاحبان فیلم ها باشد. یعنی برای صاحبان فیلم ها بسته های تشویقی در نظر بگیرد و بگوید اگر در این شرایط فیلمتان را اکران کنید ما ضرر احتمالی شما را با اختصاص وام های کم بهره در فیلم های بعدی جبران کرده و با شرایط بهتری از شما حمایت می کنیم.

وی عنوان کرد: شنیدم که ظاهراً یکی از مؤسسات پخش گفته بود که فیلمی برای اکران ارائه نخواهد کرد و از آن طرف هم یکی از مدیران سینمایی عنوان کرده بود که اگر کسی این کار را انجام دهد، 6 ماه معلق می شود.البته این اهرم فشار هم به هر حال حق سازمان سینمایی است اما فکر نمی کنم که این این گونه شیوه ها جواب دهد.

مرادی تأکید کرد: باید به صورت همزمان و جدی دو موضوع را دنبال کنیم؛ یکی تضمین حمایت سازمان سینمایی از مؤسسات پخش فیلم و صاحبان فیلم ها و دیگری جلب اطمینان مردم درباره سالم بودن سالن های سینما.

مدیر پردیس سینمایی هویزه اظهار کرد: الان در بسیاری از برنامه های پرمخاطب تلویزیون می بینید که مردم برای چهار یا پنج ساعت در محیط استودیو هستند. در حالی که در سینما نهایتاً دو ساعت حضور دارند آن هم بدون این که در سالن حرکت داشته باشند.

وی افزود: همان طور که بسیاری از کارشناسان و مسئولان گفته اند چاره ای نداریم جز این که مهارت زندگی در شرایط شیوع ویروس کرونا را یاد بگیریم و با آن سازگار شویم. علاقه مندان به سینما مردم هم باید مهارت فیلم دیدن همراه با کرونا را بیاموزند و با این شرایط خود را وفق دهند.

انتهای پیام/4104/

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : 55آنلاین اقتصاد آنلاین

گروه هنر: بعد از چند ماه تعطیلی، سالن های سینما بازخواهد شد. اول تیر ماه زمانی است که برای این بازگشایی در نظر گرفته شده است. این در حالی است که خبرهای خوشحال کننده ای مبنی بر کنترل شیوع ویروس کرونا در کشورمان وجود ندارد و افراد و سینماگرانی که مخالف بازگشایی سالن های سینما در شرایط حاضر هستند، این روزها خطرات بیشتری را متوجه مخاطبان سینما می دانند. از سوی دیگر، برخی معتقدند در همین مدت هم ضررهای اقتصادی زیادی متوجه سالن داران و اهالی سینما شده و بهتر است با رعایت پروتکل های بهداشتی، سینما نیز طبق روال به کارش ادامه بدهد.
با این حال، بسیاری از تهیه کنندگان سینمای ایران از اینکه به عنوان اولین نفرات بازگشایی سینماها، قدم به میدان بگذارند، تردید دارند. در این میان، قطعا فیلم هایی که برای اکران نوروزی سینماها آماده می شدند ضرر بیشتری متحمل شدند و بعد از خبر بازگشایی سینماها، اولویت با این فیلم هاست. محسن چگینی، تهیه کننده خوب، بد، جلف ارتش سری که یکی از فیلم های اکران نوروزی سینما بود، درباره اکران این فیلم بعد از بازگشایی سالن های سینما به ایسنا گفت: در شرایط فعلی قصد اکران فیلم را نداریم البته هنوز صحبتی هم با ما نشده چون وقتی 50 درصد ظرفیت سالن ها قرار است به کار گرفته شود، فروش فیلم ها نصف خواهد شد .
محمدحسین فرحبخش نیز در گفت وگو با ایسنا تأکید کرد، برای اکران فیلم زن ها فرشته اند2 شرط و شروطی دارد و باید 50 درصد ظرفیت خالی سینما با آپشن هایی خوب پُر شود .
او در پاسخ به این پرسش که آمادگی اکران فیلمش را در اول تیر ماه دارد یا خیر؟ گفت: تا وقتی با دوستان وزارت ارشاد جلسه ای نداشته باشم و شرایط را ندانم چیست نمی توانم با قطعیت تصمیم بگیرم، اما شرایطی برای اکران دارم که مهم ترینش این است آرامش در سینما حاکم باشد و من احساس کنم مردم به سینما می آیند، آن وقت فیلم خود را اکران می کنم. در این راستا یک اقدام مهم این است که وزارت ارشاد با مدیران صداوسیما صحبت کند تا تلویزیون تبلیغات وسیعی را انجام دهد، چون اگر صداوسیما برای اکران فیلم ها همراهی نکند سینما با شکست روبه رو می شود. پیشنهاد من این است که یکی، دو هفته اول، فقط فیلم هایی که اسفندماه روی پرده بودند اکران شوند و فیلم جدیدی به سینماها نیاید یا مثلا با فیلم هایی معمولی تر کار شروع شود تا رفت وآمد به سینما جا بیفتد. اگر شرایط پخش تیزر از تلویزیون درست باشد و وزارت ارشاد و سینماداران برای اکران آپشن های خوبی به من دهند، حتما فیلم زن ها فرشته اند را اکران خواهم کرد چون اگر آپشن های خوبی داده شود، مثلا تیزرهای نامحدود تلویزیونی یا کمک های ارشاد داده شود، آن وقت 50 درصد ظرفیت خالی سینما می تواند جبران شود و اینها حداقل های مدنظر من برای اکران فیلم است . این در حالی است که در نهمین جلسه کارگروه بررسی آسیب های کرونا در سینما با موضوع سیاست های بازگشایی سینماها، با درنظرگرفتن امتیازاتی برای دو فیلم جدید اکران در بازگشایی سینماها، مقرر شد تعداد سالن های این دو فیلم در تهران در پردیس های هفت سالن به بالا، چهار سالن و در شهرستان ها پردیس های پنج سالن به بالا در سه سالن اجازه اکران داشته باشند.
همچنین مصوب شد برای این دو فیلم تا سه هفته، کف فروش محاسبه نشود و اگر در این اکران شرایط مناسبی از نظر استقبال به وجود نیامد امکان اکران دوم در زمانی دیگر فراهم باشد. افزایش وام از دیگر امتیازات درنظرگرفته شده برای دو فیلم جدیداکران بود که مصوب شد 200 میلیون تومان وام بلاعوض به همراه 300 میلیون تومان وام چهار درصدی درنظر گرفته شود. پیش از این نیز 60 میلیون تومان برای تبلیغات فیلم های اولین اکران سال 99 در نظر گرفته شده بود.
آنتونیا شرکا، سینمایی نویس، در گفت وگو با شرق با اشاره به اینکه زمان آن رسیده که سینما هم بعد از چند ماه تعطیلی فعالیتش را از سر بگیرد، گفت: همین طور که در تجربه کشورهای دیگری که شاید چه بسا بدتر و بیشتر درگیر بحران کرونا بودند دیده می شود؛ مثل کشورهای اروپایی یا آمریکا و حتی چین، به مرور فعالیت سینماها را به شکل های مختلف از سر گرفتند. معتقدم که دیر یا زود ایران هم باید به راهکارهایی برای بازگشایی تدریجی سینماها فکر کند و بدون تردید باید با رعایت موارد بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی انجام شود. مثلا در هر نوبت باید تعداد تماشاگرانی در هر سانس قرار بگیرند که فاصله دو متری را نسبت به هم رعایت کرده باشند .
او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: در این صورت ممکن است برخی از تهیه کنندگان تمایل نداشته باشند با این شرایط فیلمشان را اکران کنند و به شکلی ورشکست بشوند. فکر می کنم در این صورت کسانی که تمایل دارند و از این طرح استقبال می کنند در اولویت قرار بگیرند و افرادی که تمایل دارند در این شرایط دست نگه دارند و فیلمشان را اکران نکنند، اجباری برای اکران فیلم نداشته باشند و یا حتی می توان فیلم های گذشته را برای شروع آزمایشی اکران کرد تا شرایط کمی مساعد شود و مردم عادت کنند و به مرور اجرای اکران فیلم ها با رعایت اصول بهداشتی و فاصله گذاری متداول شود و مردم به آن عادت کنند. فکر می کنم در این شرایط تنها راهکار همین است؛ چراکه نمی توان سینما را تعطیل کرد تا اینکه روزی روزگاری شرایط کاملا سفید شود و با خیال راحت مثل قدیم فیلم ها را اکران کنیم. چه بسا فیلم ها به عبارتی بیات شوند یعنی دیگر جذابیت گذشته را نداشته باشند و الان زمان اکران آنها باشد .
مازیار معاونی (منتقد) هم درهمین رابطه به شرق گفت: به نظرم بازگشایی مجدد سالن های سینما را می توان از جنبه های دیگر بررسی کرد. باید به این فکر کرد که در صورت بازگشایی سالن های سینما تماشاگران تا چه اندازه از اکران های سینما استقبال خواهند کرد؟ طرف دیگر بازگشایی سالن های سینما موضوع تقاضا برای دیدن فیلم ها است که نکته بسیار مهمی است و غالب بحث ها موضوع امکان عرضه فیلم ها را دربر می گیرد. در حال حاضر که اماکن عمومی دیگر فعالیتشان را از سر گرفته اند، همچنان این ترس عمومی مانع از حضور تعداد قابل توجهی از افراد در این اماکن شده است. سینما هم از این قاعده مستثنی نیست؛ بنابراین، نگرانی تهیه کننده ها از عدم بازگشت سرمایه کاملا قابل درک است .
او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: به اعتقاد من اینجا همان بزنگاهی است که دولت باید از بخش خصوصی حمایت بیشتری داشته باشد. شاید بد نباشد در میان گزینه های قابل بررسی برای شروع مجدد اکران سینماها به فیلم های دولتی هم نگاهی داشته باشیم .
او ادامه داد: در شرایط نابسامان اقتصادی ناشی از تحریم و کرونا نمی دانیم دولت و به شکل خاص ارشاد تا چه میزان می تواند خواسته های صاحبان اولین فیلم های اکران بعد از کرونا از منظر کمک مالی یا وام جهت جبران ضرر و زیان احتمالی را تأمین کند .

گروه هنر: بعد از چند ماه تعطیلی، سالن های سینما بازخواهد شد. اول تیر ماه زمانی است که برای این بازگشایی در نظر گرفته شده است. این در حالی است که خبرهای خوشحال کننده ای مبنی بر کنترل شیوع ویروس کرونا در کشورمان وجود ندارد و افراد و سینماگرانی که مخالف بازگشایی سالن های سینما در شرایط حاضر هستند، این روزها خطرات بیشتری را متوجه مخاطبان سینما می دانند. از سوی دیگر، برخی معتقدند در همین مدت هم ضررهای اقتصادی زیادی متوجه سالن داران و اهالی سینما شده و بهتر است با رعایت پروتکل های بهداشتی، سینما نیز طبق روال به کارش ادامه بدهد.
با این حال، بسیاری از تهیه کنندگان سینمای ایران از اینکه به عنوان اولین نفرات بازگشایی سینماها، قدم به میدان بگذارند، تردید دارند. در این میان، قطعا فیلم هایی که برای اکران نوروزی سینماها آماده می شدند ضرر بیشتری متحمل شدند و بعد از خبر بازگشایی سینماها، اولویت با این فیلم هاست. محسن چگینی، تهیه کننده خوب، بد، جلف ارتش سری که یکی از فیلم های اکران نوروزی سینما بود، درباره اکران این فیلم بعد از بازگشایی سالن های سینما به ایسنا گفت: در شرایط فعلی قصد اکران فیلم را نداریم البته هنوز صحبتی هم با ما نشده چون وقتی 50 درصد ظرفیت سالن ها قرار است به کار گرفته شود، فروش فیلم ها نصف خواهد شد .
محمدحسین فرحبخش نیز در گفت وگو با ایسنا تأکید کرد، برای اکران فیلم زن ها فرشته اند2 شرط و شروطی دارد و باید 50 درصد ظرفیت خالی سینما با آپشن هایی خوب پُر شود .
او در پاسخ به این پرسش که آمادگی اکران فیلمش را در اول تیر ماه دارد یا خیر؟ گفت: تا وقتی با دوستان وزارت ارشاد جلسه ای نداشته باشم و شرایط را ندانم چیست نمی توانم با قطعیت تصمیم بگیرم، اما شرایطی برای اکران دارم که مهم ترینش این است آرامش در سینما حاکم باشد و من احساس کنم مردم به سینما می آیند، آن وقت فیلم خود را اکران می کنم. در این راستا یک اقدام مهم این است که وزارت ارشاد با مدیران صداوسیما صحبت کند تا تلویزیون تبلیغات وسیعی را انجام دهد، چون اگر صداوسیما برای اکران فیلم ها همراهی نکند سینما با شکست روبه رو می شود. پیشنهاد من این است که یکی، دو هفته اول، فقط فیلم هایی که اسفندماه روی پرده بودند اکران شوند و فیلم جدیدی به سینماها نیاید یا مثلا با فیلم هایی معمولی تر کار شروع شود تا رفت وآمد به سینما جا بیفتد. اگر شرایط پخش تیزر از تلویزیون درست باشد و وزارت ارشاد و سینماداران برای اکران آپشن های خوبی به من دهند، حتما فیلم زن ها فرشته اند را اکران خواهم کرد چون اگر آپشن های خوبی داده شود، مثلا تیزرهای نامحدود تلویزیونی یا کمک های ارشاد داده شود، آن وقت 50 درصد ظرفیت خالی سینما می تواند جبران شود و اینها حداقل های مدنظر من برای اکران فیلم است . این در حالی است که در نهمین جلسه کارگروه بررسی آسیب های کرونا در سینما با موضوع سیاست های بازگشایی سینماها، با درنظرگرفتن امتیازاتی برای دو فیلم جدید اکران در بازگشایی سینماها، مقرر شد تعداد سالن های این دو فیلم در تهران در پردیس های هفت سالن به بالا، چهار سالن و در شهرستان ها پردیس های پنج سالن به بالا در سه سالن اجازه اکران داشته باشند.
همچنین مصوب شد برای این دو فیلم تا سه هفته، کف فروش محاسبه نشود و اگر در این اکران شرایط مناسبی از نظر استقبال به وجود نیامد امکان اکران دوم در زمانی دیگر فراهم باشد. افزایش وام از دیگر امتیازات درنظرگرفته شده برای دو فیلم جدیداکران بود که مصوب شد 200 میلیون تومان وام بلاعوض به همراه 300 میلیون تومان وام چهار درصدی درنظر گرفته شود. پیش از این نیز 60 میلیون تومان برای تبلیغات فیلم های اولین اکران سال 99 در نظر گرفته شده بود.
آنتونیا شرکا، سینمایی نویس، در گفت وگو با شرق با اشاره به اینکه زمان آن رسیده که سینما هم بعد از چند ماه تعطیلی فعالیتش را از سر بگیرد، گفت: همین طور که در تجربه کشورهای دیگری که شاید چه بسا بدتر و بیشتر درگیر بحران کرونا بودند دیده می شود؛ مثل کشورهای اروپایی یا آمریکا و حتی چین، به مرور فعالیت سینماها را به شکل های مختلف از سر گرفتند. معتقدم که دیر یا زود ایران هم باید به راهکارهایی برای بازگشایی تدریجی سینماها فکر کند و بدون تردید باید با رعایت موارد بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی انجام شود. مثلا در هر نوبت باید تعداد تماشاگرانی در هر سانس قرار بگیرند که فاصله دو متری را نسبت به هم رعایت کرده باشند .
او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: در این صورت ممکن است برخی از تهیه کنندگان تمایل نداشته باشند با این شرایط فیلمشان را اکران کنند و به شکلی ورشکست بشوند. فکر می کنم در این صورت کسانی که تمایل دارند و از این طرح استقبال می کنند در اولویت قرار بگیرند و افرادی که تمایل دارند در این شرایط دست نگه دارند و فیلمشان را اکران نکنند، اجباری برای اکران فیلم نداشته باشند و یا حتی می توان فیلم های گذشته را برای شروع آزمایشی اکران کرد تا شرایط کمی مساعد شود و مردم عادت کنند و به مرور اجرای اکران فیلم ها با رعایت اصول بهداشتی و فاصله گذاری متداول شود و مردم به آن عادت کنند. فکر می کنم در این شرایط تنها راهکار همین است؛ چراکه نمی توان سینما را تعطیل کرد تا اینکه روزی روزگاری شرایط کاملا سفید شود و با خیال راحت مثل قدیم فیلم ها را اکران کنیم. چه بسا فیلم ها به عبارتی بیات شوند یعنی دیگر جذابیت گذشته را نداشته باشند و الان زمان اکران آنها باشد .
مازیار معاونی (منتقد) هم درهمین رابطه به شرق گفت: به نظرم بازگشایی مجدد سالن های سینما را می توان از جنبه های دیگر بررسی کرد. باید به این فکر کرد که در صورت بازگشایی سالن های سینما تماشاگران تا چه اندازه از اکران های سینما استقبال خواهند کرد؟ طرف دیگر بازگشایی سالن های سینما موضوع تقاضا برای دیدن فیلم ها است که نکته بسیار مهمی است و غالب بحث ها موضوع امکان عرضه فیلم ها را دربر می گیرد. در حال حاضر که اماکن عمومی دیگر فعالیتشان را از سر گرفته اند، همچنان این ترس عمومی مانع از حضور تعداد قابل توجهی از افراد در این اماکن شده است. سینما هم از این قاعده مستثنی نیست؛ بنابراین، نگرانی تهیه کننده ها از عدم بازگشت سرمایه کاملا قابل درک است .
او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: به اعتقاد من اینجا همان بزنگاهی است که دولت باید از بخش خصوصی حمایت بیشتری داشته باشد. شاید بد نباشد در میان گزینه های قابل بررسی برای شروع مجدد اکران سینماها به فیلم های دولتی هم نگاهی داشته باشیم .
او ادامه داد: در شرایط نابسامان اقتصادی ناشی از تحریم و کرونا نمی دانیم دولت و به شکل خاص ارشاد تا چه میزان می تواند خواسته های صاحبان اولین فیلم های اکران بعد از کرونا از منظر کمک مالی یا وام جهت جبران ضرر و زیان احتمالی را تأمین کند .

لینک خبر :‌ روزنامه شرق
پس از کش و قوس های فراوان بالاخره اعلام شد سالن های سینمایی می توانند با استفاده از نیمی از ظرفیت صندلی های خود، میزبان فیلم های روز سینما و تماشاگران باشند؛ اتفاقی که ابتدا قرار بود عید فطر رخ بدهد و سپس به نیمه خرداد تغییر تاریخ داد و در نهایت، ابتدای تابستان شاهدش خواهیم بود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

به گزارش خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، حواشی و گمانه زنی ها پیرامون چگونگی این اتفاق که تعطیلی چهارماهه سینماها را تمام و دوباره موجب بازگشایی درهای سالن های سینمایی روی مردم خواهد شد، همچنان ادامه دارد. صنوف مختلف سینمایی در این مورد همچنان به اتحاد آرا نرسیده اند و اخبار حاکی از این است که تهیه کنندگان از نمایش فیلم شان می ترسند و نگران شکست فیلم شان در گیشه هستند و میلی به نمایش تابستان به عنوان اولین های اکران را ندارند.

سینماداران و پخش کنندگان

از طرف دیگر سینماداران از ضرر و زیان ماه های اخیر در نبود کمک های دولتی- هرچند اعلام شد سینماداران به ازای هر پرده سینما مبلغ 10 میلیون تومان وام دریافت می کنند- شکایت دارند و راهکار سازمان فرهنگ و ارشاد و مبلغ پیشنهادی را یک شوخی تلخ می دانند. آنها برای بازگشایی سینماها بی صبر هستند و تمام تلاش شان را می کنند تا بلیت فروشی توسط سامانه سمفا حذف شود و خودشان بتوانند چینش صندلی ها را عهده دار شوند.

ور دیگر این ماجرا پخش کننده ها قرار دارند که تعداد کم فیلم های سینمایی را- برای تیرماه تنها دو فیلم راهی پرده سینماها می شود- برای شروع به کار دوباره سینما ناکافی می دانند.

اکران آنلاین، حیات خلوت و فیلم های بودجه دولتی

در این میان فیلم هایی هم هستند که به صورت آنلاین اکران شده اند و مشخص نیست می توانند به پرده بیایند یا نه؛ از گوشه وکنار زمزمه نمایش خروج به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا هم به گوش می رسد: فیلمی که با امکانات و تبلیغات گسترده در شبکه نمایش خانگی به صورت آنلاین و البته سینماماشین نمایش داده شد و به فروش قابل قبولی هم نرسید. در مورد اکران آنلاین هم عده زیادی معتقدند فیلم های ضعیف و یا بدون چهره می توانند در آن موفق باشند و جای فیلم های گران و پربازیگر نیست اما موضوع دیگری که در اکران آنلاین اهمیت دارد حذف نقش پخش کنندگان و سینمادارانی است که سال هاست با عنوان مافیای اکران ازشان یاد می شود و قدرت نمایش و یا خاک خوردن هر فیلمی را دارند، چرا که خودشان تهیه کننده، پخش کننده و سینمادار هستند! اکران آنلاین امکان ویژه دیگری هم دارد که بهمن فرمان آرا شب گذشته در گفت وگو با بخش فارسی زبان بی بی سی کمی درموردش حرف زد: امکان نمایش برای فیلم هایی که با وجود پروانه نمایش شرایط اکران را به دست نمی آورند و در ساز و کار مجوزهای دولتی برای اکران گیر می کنند و سرنوشت نامعلومی پیدا می کنند و در بهترین حالت سال ها بعد اکرانی محدود خواهند گرفت و یا به شبکه نمایش خانگی می آیند. فیلم هایی از این دست در سال های اخیر زیاد بوده اند و با جست وجوی ساده در اینترنت می توان فهرست بلندبالای آنها را از نظر گذراند. به نظر می رسد اکران آنلاین می تواند حیات خلوتی شود برای نمایش فیلم هایی که خودشان و یا سازندگان شان از نظر سازمان سینمایی حاشیه آفرین هستند. اتفاقی که پیش تر درمورد هنر و تجربه رخ داده بود و قرار بود محلی شود برای نمایش فیلم های توقیفی و پر سر و صدا و البته جدی تا در کنار آثار کوچکی که برای هنر و تجربه ساخته می شوند، روی پرده های انگشت شمار بروند.

وعده و تهدید سازمان سینمایی و دلسردی تهیه کنندگان

در نهایت محمدمهدی طباطبایی نژاد، معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی، که این روزها جلسه های زیادی برای نتیجه گیری نهایی و تصمیم واحد در این مورد میان نمایندگان صنوف مربوط برپا کرده، تهیه کنندگانی که از اکران انصراف بدهند را تهدید به محرومیت 6 ماهه از پرده سینماها کرده است. این محرومیت پس از موضع گرفتن محمدحسین فرح بخش یکی از تهیه کنندگان بخش خصوصی مطرح شد و بازخوردهای زیادی هم داشت.

سینمادیلی ادعا کرده است سازندگان خوب بد جلف؛ ارتش سری و شنای پروانه به عنوان اولین گزینه های اکران تابستان تمایلی به نمایش فیلم شان ندارند و حاضر به دریافت وام های 200 میلیونی و 300 میلیون تومانی نشده اند و احتمال دارد دو فیلم زن ها فرشته اند 2 و لاله جای گزین آنها در اکران شوند. اتفاقی که هنوز تایید و یا رد نشده است و باید منتظر ماند، در روزهای باقی مانده چه تصمیمی برای شان گرفته می شود.

پی نوشت :

در نهایت، بسیاری معتقدند فیلم هایی که اولین شانس اکران پس از بازگشایی سینماها را به دست آورند، خوش شانس هستند و می توانند فروش بالایی داشته باشند اما سازندگان آثار سینمایی چنین نظری ندارند و نمی خواهند اولین باشند. شاید نمایش یک فیلم دولتی که سود و زیانش تاثیری چندانی در آینده سازندگانش ندارد به عنوان آزمون و خطا اتفاق بدی نباشد که البته هنوز صحبتی در این مورد نشده و باز هم باید تا ابتدای تابستان منتظر ماند...

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
سمیرا افتخاری - عباس رافعی کارگردان معتقد است سازمان سینمایی نباید اکران آنلاین را صرفاً مختص به دوران کرونا بداند و باید در کنار سالن ها از این امکان و ظرفیت نیز بهره مند شود و آن را حفظ کند، چرا که آینده سینما با تکنولوژی گره خورده است و راه فراری از آن نیست.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

سرویس سینمایی هنرآنلاین : فیلم "بهت" به کارگردانی و نویسندگی عباس رافعی و تهیه کنندگی محمد نشاط این روزها از طریق پلتفرم ها در حال اکران اینترنتی است. داستان این فیلم درباره زوجی است که از قشر متوسط ایران امروز، پس از 20 سال فراق اکنون که همدیگر را یافته اند برای تحکیم این عشق، سرنوشت بچه هایشان را با زوجی از طبقه پایین جامعه گره می زنند، غافل از اینکه این آغازی برای فروپاشی هر دو خانواده است. این فیلم در سال 1396 ساخته شده و مهتاب کرامتی، رعنا آزادی ور، علیرضا آقاخانی به همراه محمدرضا رهبری در آن به ایفای نقش پرداخته اند.

عباس رافعی که پس از فیلم "آوازهای سرزمین من" در سال 93 این فیلم را ساخته است، در این مدت بیشتر به عنوان تهیه کننده سینما فعالیت داشت و حالا فیلمی را که دو سال از ساخت آن گذشته و پشت درهای اکران مانده بود، در شرایطی که سالن های سینمایی بسته هستند، روانه اکران به شیوه اینترنتی کرده و از این اتفاق راضی است. او در گفت وگو با خبرنگار هنرآنلاین درباره چرایی ساخت "بهت" و شرایط اکران آنلاین صحبت کرد.

آقای رافعی، شما در مقام تهیه کننده و کارگردان سینما که اتفاقاً خودش دست به تجربه زده است، تا چه اندازه از اکران "بهت" به شیوه آنلاین راضی هستید و بازخوردها تاکنون چگونه بوده است؟

از هفته گذشته که ما یکسری تبلیغات جدید برای فیلم آغاز کردیم، مانند ساخت کلیپ متوجه شدیم که اتفاقات خوبی برای فیلم رخ داده است. اگر فیلمی تبلیغات در فضای مجازی نداشته باشد اتفاقی برایش نمی افتد، بنابراین با تبلیغاتی که داشتیم متوجه تغییر این روند فروش نیز شدیم و خوشبختانه "بهت" همچنان دیده می شود و با این که این فیلم نیز مانند چند فیلم دیگر قاچاق شد و حتی شبکه های ماهواره ای آن را پخش کردند، اما فرهنگ دانلود قانونی آثار فرهنگی و هنری در میان مردم در حال نهادینه شدن است و هنوز هستند کسانی که احساس می کنند با دانلود غیرقانونی سرقت کرده اند. اما در این میان بسیاری از مخاطبان که به دلیل دانلود غیرقانونی فیلم های خارجی که به دلیل در دسترس نبودن دانلودشان حکم مباح داشت و کسی آن را سرقت نمی دانست همچنان دست به دانلود غیرقانونی می زنند و احساس می کنند فیلم های ایرانی را نیز می توانند از این طریق ببینند در حالی که حکم این اتفاق امروز حرام است و بدون پیوستن به قانون کپی رایت مراجع از شریعت استفاده کرده و مردم را به دیدن و دانلود قانونی دعوت کرده اند که امیدوارم این اتفاق برای این گروه از مخاطبان نیز نهادینه شود و اقدام به دانلود قانونی کنند.

پس از این شیوه اکران راضی هستید؟

اکران آنلاین "بهت" چیزی را به من گوشزد کرد؛ این که اگر سینماها به شکل فیزیکی باز شوند اکران آنلاین می تواند برای فیلم هایی که به عنوان فیلم های فرهنگی و هنر و تجربه که در اکران گم می شدند و معمولاً تک سئانس و در سالن های مختلف اکران می شدند، ادامه یابد. وقتی تماشاگر به دنبال اکران فلان فیلم در سالن سینما نباشد و بتواند به راحتی آنچه را که می خواهد در دسترس داشته باشد بهتر است و اگر این شیوه اکران ادامه یابد پلتفرم ها به کمک فیلم های فرهنگی می آیند. کسانی که فیلم اولی بودند یا فیلم هایشان با جریان سینما متفاوت بود و عمدتاً محتوامحور و ساختار محور بودند و سعی می کردند نگاهشان به گیشه نباشد، عمدتاً جایی در اکران نداشتند، اما خوشحالم که این اتفاق افتاد و تعدادی فیلم به شکل آنلاین اکران شدند و این تجربه به دست آمد. ما عمدتاً آزمون و خطا می کنیم تا ببینیم کدام اتفاق خوب است و کدام بد، مانند غربی ها نیستیم که همه چیزمان از پیش طراحی شده باشد و از اصول پیروی کنیم. بیشتر تجربی پیش می رویم و اگر بد بود انجام نمی دهیم. اکران آنلاین برای سینما خوب بود و می تواند ادامه یابد. اگر در زمان اکران فیلم "فصل فراموشی فریبا" اکران آنلاینی وجود داشت و سینما هم در کنار آن بود، من قطعاً به این شیوه فیلم را اکران می کردم. درواقع با اکران آنلاین دریچه ای برای فیلم هایی که مخاطب را جدی می گیرند باز شد. اینجا دیگر نمی توان آمارسازی کرد و گفت سامانه دروغ می گوید، اینجا تعداد یوزرهاست که می گوید این فیلم مورد توجه مخاطب بوده یا نه؛ برای من فیلمساز مهم است که بدانم مخاطب از فیلم رضایت داشته یا نه، اینجا حتی نشان می دهد که چه تعداد مخاطب از چه دقیقه ای دیگر فیلم را ادامه نداده اند و یا خسته شده اند یا کار را دوست نداشته اند. من می توانم از این طریق عیب کارم را پیدا کرده و این نقیصه را در فیلم بعدی مرتفع کنم. درواقع پلتفرمی است که اگر بخواهیم سامانه اطلاعات را در اختیار ما می گذارد و متوجه می شویم کجای کار اشکال داشته که مخاطب کار را رها کرده در حالی که در اکران سنتی و پرده ای این گونه نیست و ما نمی توانیم در تمام سالن های اکران حضور داشته باشیم و ببینیم مخاطب چه واکنشی نسبت به فیلم دارد و کجا و چرا خسته شده است. بسیار خوشحالم که در این موقعیت کرونایی پلتفرم های فیلیمو و نماوا و طرح سینما ماشین به کمک سینمای لاغر و نحیف ایران آمدند که اگر نبودند ممکن بود این بیمار رو به احتضار برود و این اندک جانی که داشت نیز از بین برود.

اما بسیاری از دوستان و همکاران شما معتقد هستند که برای جلب توجه مخاطب در این شیوه اکران باید با فیلم های قوی و پرقدرت که در جذب مخاطب موفق هستند کار را ادامه داد، در حالی که در این شیوه اکران آنچه در حال رخ دادن است این است که عمدتاً فیلم هایی که کمتر مورد توجه مخاطب واقع می شوند اکران شدند. نظر شما در این زمینه چیست و آیا فکر نمی کنید سرنوشت اکران آنلاین نیز به مانند سرنوشت گروه هنر و تجربه رقم بخورد؟

در این تجربه جدید که از فیلم "خروج" ابراهیم حاتمی کیا آغاز شد و خیلی خوب بود به فیلم هایی رسیدند که تماشاگر حس تازگی به آن نداشت و به همین دلیل به ما اعلام کردند بعد از اکران چند فیلم که خیلی موفق نبود، "بهت" دوباره به سامانه جان بخشید، چون شناختی از آن برای تماشاگر وجود نداشت و کنجکاوی او را برمی انگیخت تا فیلم را ببیند و ما نیز راضی بودیم از اکرانش؛ فکر می کنم این سامانه باید بررسی کند و آثاری را انتخاب کند که این حس را در مخاطب ایجاد کند. مردم به این سامانه اعتماد کرده اند و نباید این اعتماد را خدشه دار کرد. این اعتمادزایی موجب می شود فیلمی را در نوبت اکران قرار دهد که مخاطب آن را دوست دارد ببیند. در سینما گاهی فیلم هایی ساخته می شوند که برای ندیدن هستند چون یا مخاطب ندارند یا برای پول شویی ساخته می شوند و یا سفارشی و برای خارج از ایران هستند و از بخش خصوصی وارد چرخه اکران نشدند. با اکران این فیلم ها سامانه نباید وارد این جریان شود. باید هوشمندی داشته باشد تا این اعتماد ادامه یابد و این روند را به سیر صعودی تبدیل کند. چون مخاطب آمده و جذب این سامانه شده نباید از کیفیت محتوا کم کنیم. من فکر می کنم نباید این سامانه ها مسیر اشتباه تجربه شده ای که دیده ایم را طی کنند.

با توجه به این توضیحی که دادید فکر می کنید چشم اندازی نسبت به این طرح در سینمای ایران وجود داشته باشد؟

در سینمای آمریکا سالانه تعداد بی شماری فیلم ساخته می شود و نتفلیکس نیز در کنار آن ها به عنوان یک سامانه پرقدرت عرضه فیلم حضور دارد، اکران به این شیوه در آنجا پابرجاست و هرروز نیز قدرتمند می شود و حتی از جایی تولید را نیز به دست می گیرد. وقتی پلتفرم ها ذائقه مخاطب را می فهمند خودشان وارد جریان شده و یا در تولید شریک می شوند و یا تولیدکننده می شوند و به فیلم ها به دید فرزند خود نگاه می کنند. از این رو با تمام وجود تبلیغ و عرضه را انجام می دهند و پلتفرم خود را از نظر امنیت بالا می برند. وقتی تولید بالا می رود به دنبال سودآوری هستند و رونق در ادامه آن پیش می آید. سازمان سینمایی نباید فکر اکران آنلاین را صرفاً مختص به دوران کرونا بداند و باید در کنار سالن ها از این امکان و ظرفیت نیز بهره مند شود و آن را حفظ کند، چرا که آینده سینما با تکنولوژی گره خورده است و راه فراری از آن نیست.

اجازه دهید کمی هم به فیلم "بهت" بپردازیم که قصه متفاوتی دارد. شما بار دیگر به سراغ موضوعی اجتماعی و درباره زنان رفتید که خیلی به آن پرداخته نشده است و جای کار بسیاری دارد. رحم اجاره ای و مشکلات آن، چه شد که به این موضوع رسیدید؟

فیلم های قبلی من درباره زنان است و چند فیلم اخیرم درباره آسیب های اجتماعی زنان؛ تلاش کردم این مسیر را در آثارم ادامه دهم. در فیلم قبلی "فصل فراموشی فریبا" جامعه مردسالار ایران و چگونگی رفتار آنان با زنان را مطرح کردم که اعتمادبه نفس را از آنان گرفته و یک زن با فوت همسر، رها کردن و یا طلاق از او احساس می کند دنیا به اتمام رسیده و مسیر افسردگی یا لغزش اخلاقی را پیش می گیرد و کمتر زنانی هستند که جامعه و قوانین ما به کمک آن ها بیاید و مسیر زندگی آن ها را هموار کند. اعتقادم این بود که به زن در جامعه بگویم تمام تلاشت را می کنی تا زندگی ات را حفظ کنی. حس این که چرا یک زن باید در زندگی بسوزد و بسازد برایم مهم بود و دوست داشتم بگویم که باید از این بند رها شود تا هم رشد کند و هم مرد به زندگی اش برسد. اما در "بهت" از زاویه دیگری به این موضوع پرداختم. دو زن از دو طبقه مختلف جامعه تصمیم می گیرند برای یک بار در زندگی برای خود تصمیم بگیرند. یک زن از طبقه فرودست داریم که همسرش بیکار است و از خانه بیرونشان کرده اند و حالا به پیشنهاد مدیرش تصمیم می گیرد که با اجاره رحم خود، چرخ زندگی را بچرخاند و بتواند سرپناهی برای خود و همسرش فراهم کند. در سمت دیگر نیز زن و مرد روشنفکری را داریم که با هم زندگی می کنند، اما زن با تمام امکانات احساس خوشبختی ندارد و برای تداوم این زندگی می خواهد فرزندی داشته باشد تا با وجود او این خوشبختی را به ارمغان بیاورد. او فکر می کند با حضور فرزند می تواند مرد را پایبند به زندگی کند. درواقع "بهت" تفاهم میان این دو زن است، اما این نقشه یک جا می لنگد و چون مردان مخالف هستند و درجریان این امر قرار نمی گیرند، وقتی متوجه تصمیم یک جانبه زنان می شوند تمام نقشه آن ها را به هم ریخته و همین امر نیز منجر به فروپاشی هردو خانواده می شود. من در این فیلم نشان دادم تعصبات نادرست دینی و سنتی، طبقه نمی شناسد و مرد طبقه روشنفکر در جامعه مردسالار، همان عکس العملی را نشان می دهد که مرد طبقه فرودست انجام می دهد. همه ما در زندگی و در اطرافیانمان بسیار دیده ایم که مردی با تحصیلات عالیه با همسرش همانند یک فرد بی سواد رفتار می کند و این در فرهنگ ما نهادینه شده است. این دو زن برای حفظ زندگی با همسرانشان روبرو نیستند، بلکه با فرهنگ جامعه طرف هستند. زن ایرانی برای سفر و دریافت پاسپورت باید اجازه نامه محضری از همسرش داشته باشد. درواقع من در این فیلم این را به مخاطب گوشزد کردم که این حرکت ها و موقعیت ها منجر به تحقیر زن می شود و در ادامه فروپاشی شکل می گیرد. از سوی دیگر تلاش کردم فرق میان دوست داشتن و عشق را نیز در این فیلم بیان کنم. دکتر شریعتی در کتاب "کویر" می گوید عشق در دریا غرق شدن و دوست داشتن در دریا شنا کردن است. عشق مالکیت می آورد، در حالی که دوست داشتن این گونه نیست و این تفاوت را در این دو طبقه نشان دادم که عشق و دوست داشتن با یک سند ازدواج به وجود نمی آید. درواقع سند ازدواج مدرک عشق و دوست داشتن نیست. ایده اصلی فیلم نیز در سال های دور از مقاله دکتر شریعتی در این کتاب در ذهنم شکل گرفت و احساس کردم باید روزی آن را در قالب فیلم به تصویر بکشم. زن و شوهری که همدیگر را دوست دارند، در یک موقعیت واحد عکس العمل های واحدی نشان می دهند به این دلیل که رفتار و نگاهشان نسبت به طرف مقابل متفاوت است و این دلایل تمام انگیزه من برای ساخت فیلم بود. یکی از مزیت های اکران آنلاین این است که می توانستم نظرات مردم را بی واسطه بخوانم و متوجه شوم که آیا توانسته ام آنچه در ذهن دارم را به مخاطب منتقل کنم یا نه.

آقای رافعی، بسیاری معتقد هستند که نگاه شما در این فیلم بسیار فمینیستی است، تا چه اندازه با این موضوع موافق هستید؟

خیلی پر بیراه نگفتند. اما از طرفی هم نمی توانم بگویم نگاهم فمینیستی است. فمینیست ها معتقدند زن ها می توانند جای مردان باشند برابری که آن ها در نظر دارند کاری، شغلی و جنسی است. در حالی که من هیچ وقت در فیلمم نمی خواهم زنی کار مردانه انجام دهد و در نقش و جایگاه مرد قرار گیرد. بلکه معتقدم زن باید از زنانگی خود استفاده کند و از حس و هوش زنانه اش بهره بگیرد و حتی بالاتر از یک مرد خود را نشان دهد. زن ها بسیار به جزئیات دقت می کنند در حالی که مردان این گونه نیستند و به همین جهت فیلم من زن محور است.

شما در این فیلم به سراغ موضوعاتی رفتید که در سینمای ایران نمایش آن ها بسیار کم بوده است، تا چه اندازه درگیر ممیزی شدید؟

بله، نمایش زن و مردی که بدون ازدواج با هم زیر یک سقف هستند یک موقعیت لبه تیغ بود. برای پروانه ساخت ممیزی داشتیم اما با اعتمادی که دوستان شورای پروانه ساخت به من داشتند، اجازه دادند فیلم را بسازم با این شرط که اگر مشکلی بود در هنگام اکران آن را از فیلم خارج کنم که خوشبختانه حتی یک فریم از این فیلم با سانسور مواجه نشد.

چه شد که به این گروه بازیگران رسیدید؟ مهتاب کرامتی و علیرضا آقاخانی و رعنا آزادی ور و محمدرضا رهبری تا چه اندازه انتخاب های اول شما برای بازی در این فیلم بودند؟

برای انتخاب بازیگران از ابتدا روی همین گزینه ها فکر کردم. یعنی برای طبقه روشنفکر مهتاب کرامتی و علیرضا آقاخانی را در ذهن داشتم چرا که از لحاظ بصری برای مخاطب قابل پذیرش هستند. فرم صورت، لحن صدا و نوع بازی آن ها باعث می شود تا کاملاً تماشاگر این را بپذیرد. رعنا و رضا نیز این قابلیت را داشتند که نماینده قشر بعدی جامعه باشند. من در زمان انتخاب بازیگر تمام تلاشم را می کنم تا بازیگری را انتخاب کنم که حضورش در این فیلم با فیلم قبلی اش متفاوت باشد. به طور مثال در "فصل فراموشی فریبا" بازی ساره بیات با فیلم قبلی و بعدی او با قاطعیت می گویم که متفاوت است. مهتاب کرامتی نیز در این فیلم بازی متفاوتی داشت. حس می کنم باید قبل از فیلمبرداری انتخاب درست را انجام داد و بازیگر را بر اساس آن حس و حال فیلمنامه و ساختار انتخاب کرد و در زمان فیلمبرداری نیز از بازیگر به شکل تکنیکی کار بازی گرفت.

پس با این حساب تمرین و دورخوانی هم داشتید؟

بله، ما تمرین و دورخوانی داشتیم و هم زمان با انتخاب بازیگران بر اساس نوع شخصیت آن ها فیلمنامه را بازنویسی کردم و بازیگران نیز بسیار به من کمک کردند تا به حسی که می خواستم برسند. حتی اگر در بخشی راضی نبودند اما من از آن ها می خواستم همان گونه باشند که من می خواهم. چون ممکن بود آن ها در آن لحظه جزئیات را ببینند اما من کلیت کار را می دیدم. درمجموع تیم بسیار خوبی من را همراهی کردند و در زمانی حدود 22 روز این فیلم به سرانجام رسید.

و این روزها مشغول چه فعالیتی هستید؟

در حال حاضر مشغول بازنویسی فیلمنامه "غیبت موجه" هستم که در ارتباط با کرونا شکل گرفته است و یک طنز تلخ اجتماعی است، که اگر همه چیز خوب پیش برود شهریورماه آن را کلید می زنم. این فیلم در تهران و در فضا و حال و هوای این روزها می گذرد که با رعایت فاصله گذاری اجتماعی و استفاده از ماسک در جاهایی است که گاهی استفاده از آن بسیار سخت است مشکلاتی ایجاد می شود که طنز تلخ می شود.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
هادی منبتی که پیش تر مدیریت پردیس سینمایی ملت و البته ریاست موسسه سینمایی تصویر شهر را تجربه کرده با خوشبینی نسبت به بازگشایی سینماها گفت: پیش بینی من با توجه به وضعیت موجود استقبال نسبتا گرم از سالن های سینماست و معتقدم مردم برای تماشای فیلم به سینماها خواهند آمد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

هادی منبتی در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، درمورد بازگشایی سینما در وضعیت کرونازده امروز گفت: این بلایی ست که بر سر دنیا نازل شده و ایران هم از این قاعده مستثنی نیست و بخشی از جهان کرونایی است. باید با این مصبیت کنار آمد و زندگی را در این شرایط ادامه داد. در همین راستا، سینما هم باید مانند دیگر مشاغل تولیدی و خدماتی که راه افتاده اند و به کسب و کارشان مشغول شده اند، به چرخه اقتصادی بازگردد و با رعایت مسائل بهداشتی طبق پروتکل اعلام شده و براساس استفاده از ظرفیت 50 درصدی خود میزبان طرفداران سینما بشود.

منبتی درمورد آئین نامه اعلام شده در راستایی بازگشایی سینماها گفت: در این اوضاع و احوال آشفته سینما می تواند فرصتی برای مردم ایجاد کند تا در کنار خانواده و دوستان به تماشای فیلم بنشینند. هرچند فروش یکی در میان بلیت برای حضور در سینما توسط سامانه سیازمان سینمایی انجام خواهد شد اما فکر نمی کنم بتوان در سینما این قانون را عملی کرد و از مردم خواست تا دور از هم با فاصله بنشینند. البته راه دیگری هم باقی نیست باید سینما را به هر ترتیبی که هست، دوباره باز کرد.

مدیر سابق پردیس سینمایی ملت با اشاره به اکران آنلاین آثار روز سینمای ایران و فروش ناموفق این مدیوم وبا توجه به قاچاق گسترده محصولات سینمایی، گفت: از آنجایی که تجربه سینما آنلاین هم نتوانست آنچنان که باید به کمک سینما بیاید و با وجود استقبال نسبی نتواست جای سینما را بگیرد. بسیاری از تهیه کنندگان میلی به نمایش فیلم شان در این مدیون ندارند و راغب به حضور در سینما آنلاین نیستند، باید سینماها کار خود را از سر بگیرند.

منبتی در مورد وضعیت اقتصادی پردیس های سینمایی هم گفت: در شرایط فعلی اکثر سینماها ورشکسته هستند و پردیس های سینمایی با این ظرفیت، پرسنل و هزینه های روزانه به سختی در حال ادامه حیات هستند و مشخص نیست چه اتفاقی در انتظارشان باشد.

او در مورد بی علاقگی بعضی از تهیه کنندگان به نمایش فیلم شان در سالن های سینمایی در شرایط کنونی و هشدار محرومیت از اکران که به آن ها داده شده است هم گفت: بعید می دانم هیچ تهیه کننده ای بخواهد فیلمش را نگه دارد به سینما ندهد؛ موضوعی که وجود دارد، اولین بودن است یعنی کسی نمی خواهد اولین تجربه اکران پس از بازگشایی باشد و همه منتظرند ببینند چه اتفاقی رخ می دهد و استقبال از آثار چطور خواهد بود سپس فیلمشان را راهی پرده سینما خواهند کرد.

او در آخر به موضوع استقبال مردم از سینماها پس از بازگشایی پرداخت و افزود: به توجه به اینکه این ویروس قرار است فعلا با ما بماند و به قول معروف: بادی می آید و شاخه ای می لرزد، پس پیش بینی من با توجه به وضعیت موجود استقبال نسبتا گرم از سالن های سینماست و معتقدم مردم برای تماشای فیلم به سینماها خواهند آمد. /2

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
هفته گذشته و برای چندمین بار، باز هم دسته گلی از سوی به اصطلاح بازیگران سینما و تلویزیون ایران به آب داده شد! ماجرا از این قرار بود که پس از اعلام خبر مرگ شهلا صافی ضمیر ملقب به مرجان، از خوانندگان و بازیگران فیلمفارسی های قبل از انقلاب و از اعضای شناسنامه دار گروهک تروریستی منافقین، جمعی از قشون همیشه در صحنه سلبریتی های ایرانی در واکنش به این اتفاق، با ابراز همدردی و تاسف عمیق از این واقعه، پیام های تسلیت پُر سوز و گدازی را در فضای مجازی منتشر نمودند!
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : شعار سال

صراط:
هفته گذشته و برای چندمین بار، باز هم دسته گلی از سوی به اصطلاح بازیگران سینما و تلویزیون ایران به آب داده شد! ماجرا از این قرار بود که پس از اعلام خبر مرگ شهلا صافی ضمیر ملقب به مرجان، از خوانندگان و بازیگران فیلمفارسی های قبل از انقلاب و از اعضای شناسنامه دار گروهک تروریستی منافقین، جمعی از قشون همیشه در صحنه سلبریتی های ایرانی در واکنش به این اتفاق، با ابراز همدردی و تاسف عمیق از این واقعه، پیام های تسلیت پُر سوز و گدازی را در فضای مجازی منتشر نمودند!
در این میان، نشریه مجاهد (ارگان رسمی اطلاع رسانی گروهک منافقین) با کنار هم قرار دادن تصاویر سلبریتی ها و هنرمندنمایانی که خود را شریک این مرگ دانسته اند، با تیتر سوگ هنرمندان در مرگ بانو مرجان از همدردی این جماعت به اصطلاح هنرمند تقدیر نمود!

جالب آنکه پس از انتشار تصاویر این عده بر روی نشریه گروهک تروریستی رجوی، و پس از فشار افکار عمومی نسبت به این اقدام سخیف و نابخردانه تعدادی از سلبریتی ها، اکثر قریب به اتفاق نامبردگان با اعلام بی اطلاعی از وابستگی شهلا صافی ضمیر با تروریست های منافق، سعی در مبرّا جلوه دادن خود در این قضیه داشتند. آنگونه مشخص است این ادعا از آن جهت نامربوط و عذر بدتر از گناه محسوب می شود که بعید به نظر می رسد پُرطرفدارترین سلاطین فضای مجازی که لحظه ای از کنش و واکنش نسبت به وقایع اجتماعی جا نمی مانند، از یک جستجوی مختصر درباره سوابق این بازیگر فیلمفارسی و سمپات منافقین عاجز بوده باشند!
از سوی دیگر، با مروری گذرا بر تصاویر و پُست های منتشره این بازیگران در صفحات شخصی شان در شبکه های اجتماعی درخواهیم یافت، بحدی تشت رسوایی اقدامات هنجارشکنانه اخلاقی و موضع گیری های سیاسی این قبیل هنرمندنمایان از بوم افتاده که اینگونه خودبه ندانستن زدن ها و اعلام برائت ها، نه تنها سبقه سیاه ایشان را پاک نمی کند بلکه تقویت کننده این ذهنیت خواهد بود که انزجارطلبی اخیر نیز نه از روی میل و رغبت و ناآگاهی واقعی، که بخاطر ترس از دست دادن ممر درآمد های نجومی در چارچوب قوانین جامعه هنری ایران انجام گرفته است.

این درحالیست که شگرد نخ نما شده نادانی و بی اطلاعی این جماعت پیشتر نیز در جریان قشون کشی انتخاباتی حمایت از دولت کلیدداران تدبیر و امید، عیناً تکرار شده بود و زمانی که مردم معترض در فضای مجازی، سلبریتی ها را به جهت اعلام موضع حمایتی از دولت بنفش مورد انتقاد شدید قرار می دادند، ایشان در پاسخ تنها به جهالت و پشیمانی خویش بسنده می کردند!

لینک خبر :‌ صراط نیوز
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : خبرگزاری برنا

حمید ناجیان، مدیر روابط عمومی سینما ایران، در گفت وگو با خبرنگار، درباره مواردی که به سینماداران ابلاغ شده تا پس از بازگشایی رعایت کنند و اکثرا هم مربوط به مسائل بهداشتی است، گفت: در جلسه تاکید زیادی به ضدعفونی سالن ها و صندلی ها شده و خواسته شده مواد بهداشتی مثل ژل الکی به فوور وجود داشته باشد و همچنین کارمندان از ماسک استفاده کنند و مواردی از این دست که در هر مکان عمومی باید رعایت شود.

ناجیان درمورد نقدهایی که به آئین نامه ابلاغی به سینماها وارد است، گفت: بزرگ ترین مشکل ما ترتیب نشستن یکی در میان مردم روی صندلی هاست و نمی دانم چطور باید خانواده هایی که باهم به سالن می آیند را از هم جدا کرد و بین شان فاصله گذاشت. رعایت این موضوع کار سختی است. هنوز تا بازگشایی سینماها زمان باقی است و باید ببینیم در نهایت چه تصمیمی گرفته می شود اما فکر می کنم بهترین راه کار در اختیار داشتن فروش بلیت و چینش تماشاگر توسط سینما است.

او در ادامه گفت: فروش بلیت سینماها باید با توجه به استفاده از ظرفیت 50 درصدی در اختیار سینمادار باشد و همانطور که تمام کسب و کارها شروع به فعالیت کرده اند و خودشان تصمیم گیرنده هستند، سینماها هم با رعایت پروتکل قانونی کارشان را آغاز کنند. تاکید می :نم باید همه چیز در اختیار سینما باشد و با رعایت قانون 50 درصد بلیت فروشی توسط سینما انجام شود.

ناجیان در ادامه همین موضوع و البته با اشاره به اکران فیلم های خارجی افزود: فکر می کنم بازگشایی سینماها باید اولویت اصلی باشد و همه کمک کنند تا سینماها و تئاتر دوباره شروع به کار کنند و بیش از این اهالی سینما و تئاتر لطمه نبینند. برای این کار حتی می شود به نمایش فیلم های خارجی هم فکر کرد و آثار روز سینمای جهارن را روی پرده و با کیفیت بالا نمایش داد تا مردم به سالن ها بیایند.

مدیر روابط عمومی سینما ایران درمورد قانون کپی رایت برای نمایش فیلم های روز سینمای دنیا گفت: مگر سایت های نماوا و فیلیمو قانون کپی رایت را رعایت می کنند که حالا بخواهیم این فیلم ها را به صورت قانونی در سینماها نمایش بدهیم؟ فیلم هایی مثل 1917 برای مردم جذابیت دارد و آنها را به سالن می کشاند.

او درباره بی میلی تهیه کنندگان به نمایش فیلم شان در شرایط کنونی گفت: تهیه کنندگان از شکست فیلم شان می ترسند و نمی خواهند اولین کسانی باشند که فیلم هاشان اکران می شود و از شکست اقتصادی آن واهمه دارند اما موضوع اصلی دست به دست هم دادن و باز کردن مجدد سینماهاست.

حمید ناجیان درمورد کمک های دولتی در روزهای تعطیلی سینماها هم گفت: از آنجایی که نمی توان روی کمک های دولتی حساب کرد مجبوریم خودمان دست به کار شویم. در روزهای تعطیلی سینماها به ما اعلام شد در ازای هر پرده سینما وامی 10 میلیونی داده می شود که با سود برگردانده خواهد شد! این موضوع مانند یک جوک است. از طرفی بیمه بیکاری افرادی که به واسطه بیماری کرونا لطمه دیده اند برای یک ماه مبلغی نزدیک به 700 هزار تومان بوده است! چطور می توان با این مبالغ جلوی ضرر و زیان را گرفت؟

او با اشاره به اکران احتمالی فیلم خروج که پیش تر به صورت آنلاین اکران شده بود هم گفت: نمایش فیلم هایی چون خروج نمی تواند کمکی به استقبال بیشتر مردم بکند چرا که این فیلم اگر فیلم بفروشی بود اصلا اکران آنلاین نمی شد و منتظر باز شدن سینماها می ماند اما سازندگان می دانستند این فیلم مخاطب پسند نیست و آن را آنلاین نمایش دادند. البته نسخه قاچاق فیلم هم منتشر شد و کسی برای تماشای آن به سینما نخواهد آمد.

لینک خبر :‌ فرتاک نیوز
پولشویی، تبدیل سود حاصل از خلافکاری و فساد به دارایی های به ظاهر مشروع است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : شهدای ایران صراط نیوز عصر امروز

به گزارش گروه وبگردی باشگاه خبرنگاران جوان ، این چند وقت اخیر که سینمای ایران متاثر از شیوع کرونا بود و به جز توقف اکران و تعطیلی سالن های سینما، با تشخیص و دستور ستاد ملی مقابله با کرونا، هیچ پروژه فیلمسازی هم اجازه فعالیت نداشت، چنین فضایی باعث شده بود، بعضی از مباحث شایع و تقریبا همیشگی سینمای ایران ازجمله پولشویی و ورود سرمایه های مشکوک به سینما و به جریان تولید هم به دست فراموشی سپرده شود.

اساسا تولیدی وجود نداشت که اصلا سرمایه مشکوکی بخواهد تزریق شود و پولشویی اتفاق بیفتد. بااین حال اظهارنظر تازه منوچهر شاهسواری، مدیرعامل خانه سینما درباره پولشویی در کنار ارجاع اخیر رسانه ای به صحبت های قدیمی همایون اسعدیان، رئیس هیات مدیره خانه سینما که مربوط به اواخر فروردین امسال می شود و پولشویی در سینمای ایران را شوخی دانسته بود، بار دیگر آتش زیر خاکستر را روشن و موضوع و مساله پولشویی را مطرح کرد.

نکته دیگر این که ظاهرا با عادی سازی کرونا و ازسرگرفتن فعالیت های شغلی مختلف ازجمله شروع به کار برخی پروژه های فیلمسازی، باز هم می توان روی بحث سرمایه های بودار و مشکوک دست گذاشت و اعلام نگرانی کرد؛ این نگرانی وقتی نسبت به قبل شدت می یابد که برخی مدیران نهاد های سینمایی به ویژه مسؤولان خانه سینما، نگاه چندان جدی و دغدغه مندی نسبت به این معضل ندارند و حتی معتقدند خبری از پولشویی در سینمای ایران نیست و اساسا در سینمایی که نهایت گردش مالی آن در سال به 300 میلیارد تومان هم نمی رسد، امکانی برای شکل گیری پولشویی وجود ندارد.

حالا این پولشویی، واژه منحوسی که اقتصاد های بیمار را نشانه می گیرد و فضایی برای جولان دادن خود پیدا می کند، اصلا چیست؟ چگونه رخ می دهد و چه شرایطی را پیش می آورد؟ چگونه پا به سینما می گذارد و تلاش می کند به اسکناس های نامشروع، مشروعیت بدهد؟ این ها سوالاتی است که شاید بیش از هر چیزی برای ما مطرح باشد، آن هم وقتی این همه حرف از پولشویی در سینما مطرح شده و یکی این پدیده را رد می کند و دیگری تایید. حالا درست در روزی که دادگاه سید محمد امامی (متهم به پولشویی در شبکه نمایش خانگی برای ساخت سریال شهرزاد) برگزار می شود، رفته ایم سراغ این پدیده تا ببینیم چگونه و در چه شرایطی رخ می دهد.

تقریبا در همه اقتصاد های ضعیف جهان که در آن سینما به عنوان کسب وکار تأثیرگذار شناخته نمی شود و همواره نیازمند حمایت دولت یا سرمایه گذاری های خصوصی مقطعی است، ظرفیت ورود پول کثیف به عنوان سرمایه در بخش فیلمسازی بالاست.

گاهی در برخی از این کشور ها با افزایش رشد نقدینگی و به تبع آن افزایش تورم و کمبود منابع مالی دولت، سینما شدیدا دچار چالش سرمایه گذاری شده و سرمایه گذاری در سینما به عنوان یکی از راهکار های پولشویی در میان صاحبان پول های کثیف مطرح می شود.

در ایران هم هر چند در دوره پهلوی توسط اشرف، خواهر شاه انجام می شده، اما بعد از انقلاب تا اواسط دهه 80 از آن خبری نبوده است، حالا که هم پیدایش شده، از مسؤولان خانه سینما و برخی دیگر اظهارات عجیبی می شنویم که رقم های پولشویی در سینما را ناچیز می دانند.

تهیه کنندگان سینما به طور معمول مثل صاحب هر حرفه و شغل دیگری حساب و کتاب می کنند و حواسشان هست سرمایه شان را جایی ببرند که ضرر نکنند. مثلا برای یک فیلم سه میلیارد تومان هزینه می کنند و می خواهند لااقل پنج تا شش میلیارد تومان بازگشت سرمایه داشته باشد تا بتوانند به فعالیت خود در سینما ادامه دهند.

حالا فکرش را بکنید ناگهان در باز شود و یک تهیه کننده یا سرمایه گذار تازه وارد شود. دستمزد های عوامل فیلم را حتی در مواردی تا ده برابر افزایش دهد و برای فیلمی که نهایتا 15 میلیارد تومان می فروشد، 30 میلیارد تومان هزینه کند! اصلا با کدام عقلی جور در می آید این حساب و کتاب؟ معلوم است که هیچ جوره قضیه عادی نیست و یک جای کار می لنگد.

بسیارند افرادی که سرمایه خود را مشروع کسب نکرده اند، مانند برخی چهره هایی که وارد سینما شدند و بعدا معلوم شد پول های کثیف خود را که نتیجه اختلاس بوده، وارد سینما کرده اند، چون از این طریق هم می توانند وجهه ای فرهنگی کسب کنند و هم از مالیات دادن فرار کنند.

در این شرایط فرد مورد نظر از ورود به سینما هدف کسب درآمد ندارد، او به قول معروف پول خردهایش را جمع کرده و به سینما آورده، سرمایه اصلی اش چنان نجومی است که از دست رفتن چند ده میلیارد پول در برابر وجهه ای که می تواند از فعالیت سینمایی کسب کند، اهمیت کمتری دارد. درواقع این پول های کثیف موازنه و تعادل سینما را به هم می زند، برای خود مشروعیت کسب می کنند، مانند انگل می افتند به جان سینما و از آن ارتزاق می کنند و سرمایه نامشروع اولیه خود را هم پشت عنوان حضور در عرصه هنر پنهان می کنند.

از دید کارشناسان و فعالان حوزه سینما یکی از راهکار های مقابله با پولشویی در سینما، اعمال رفتار نظارتی بر سرمایه های سینماست. آن ها بر این باورند که در ایران با وجود گذشت نزدیک به یک قرن از ورود سینما هنوز سازوکار مناسبی برای نظارت بر سرمایه وجود ندارد و همین امر باعث شده تا بسیاری بتوانند از این خلأ جهت پولشویی استفاده کنند.

واقعیتی به نام پولشویی
سیدامیر سیدزاده، تهیه کننده سینما درباره صحبت های اخیر برخی مدیران خانه سینما راجع به این که پولشویی در سینمای ایران جایی ندارد، به جام جم گفت: برای ورود به این بحث ابتدا باید ببینیم چه پولی وارد سینما شده و سینما را شامل چه می دانیم و منظور فقط خود سینماست یا نه، شامل شبکه نمایش خانگی و سریال پخش آنلاین هم می شود؟ اگر با مجموع این ها درنظربگیریم، پولشویی وجود دارد و پول و سرمایه مشکوک وارد سینما می شود.

اخیرا سریالی برای شبکه نمایش خانگی تولید شده که می گویند حدود 70 میلیارد تومان هزینه اش شده است. می خواهم بدانم این رقم چه توجیه فرهنگی، هنری، دراماتیک، داستانی و البته اقتصادی دارد؟ این اثر در کدام سامانه آنلاین و پخش می تواند بازگشت سرمایه داشته باشد؟ مگر ما نمی گوییم در سینمای ایران، یک سوم پول هزینه شده برمی گردد؟ یعنی اگر شما 70 میلیارد تومان برای فیلم یا سریالی هزینه می کنید، باید 210 میلیارد تومان بفروشد تا 70 میلیارد تومان شما برگردد.

درحالی که ترنور (گردش مالی) کل سینمای ایران در طول سال به 300 میلیارد تومان هم نمی رسد. پس چطور توقع دارید از یک محصول، 210 میلیارد تومان برداشت داشته باشید؟ بنابراین ورود پول های مشکوک به سینمای ایران به اسم پولشویی واقعیت دارد.

شروع آن هم از پروژه آقای امامی (سریال شهرزاد) بود. البته مدتی است به دلیل این که سرمایه های مشکوک آقای امامی در سینما عیان شد، بین آن وقفه انداختند که مثلا آقایان لو نروند و گرفتار تبعاتی نشوند که آقای امامی گرفتار آن شد. اما الان شروع کردند و دوباره این پول های مشکوک به سینما تزریق می شود.

تهیه کننده فیلم های شماره 17 سهیلا و تعارض ادامه داد: در این سینما فیلمی می سازند که همه سوپراستار ها در آن بازی می کنند و حدود 18 میلیارد تومان هم خرج آن می شود. این فیلم باید 50 میلیارد تومان بفروشد تا پول اولیه وصول شود. بعد می بینید در اکران فقط شش میلیارد تومان می فروشد. این وسط چه اتفاقی افتاده است؟ آیا کسی که سرمایه گذار این پروژه شده، دودوتا چهارتا نکرده؟ نمی دانست این فیلم در گیشه جواب نمی دهد؟ پس حتما هدف دیگری داشته است.

من می گویم او با هدف پولشویی این کار را می کند، ضمن این که حتما برای بهتر دیده شدن این فیلم تبلیغات دهان پرکنی هم کردند که ما در این بحث آن را لحاظ نمی کنیم. پس از اول قابل محاسبه است که این پول برنمی گردد. سیدزاده درباره این که آیا با گردش مالی 300 میلیارد تومان می توان سینمایی را به پولشویی متهم کرد یا نه نیز توضیح داد: اگر کسی ادعا می کند که پولشویی در سینما شوخی است و در جا های دیگر اتفاق می افتد، باید مصداق عینی بیاورد و بگوید کجا پولشویی دیگری رخ می دهد که سینما در مقابل آن شوخی است.

این تهیه کننده افزود: وضع سینما به ویژه در این روز های کرونایی به گونه ای است که به هیچ عنوان توجیه سرمایه گذاری ندارد، چون سینما سه ماه تعطیل بود، الان هم که قرار است باز شود، با 50 درصد ظرفیت بلیت فروخته می شود. بیماری باعث شده مردم بترسند و به سینما نروند. پس طرف با چه دل و جراتی 20 میلیارد تومان برای ساخت فیلمی هزینه کند؟ من خودم هم تولید فیلمی را شروع کرده ام، اما بودجه اش کاملا منطقی است و نرخ کذایی به عوامل پرداخت نمی کنم.

سیدزاده درباره راه مقابله با پولشویی در سینما گفت: تنها راه این است که وزارت ارشاد در مقابل این آمار و ارقام ورود کرده و این قضیه را یک بار برای همیشه حل کند. ارشاد به عنوان متولی فرهنگ مملکت نباید اینقدر انفعال داشته باشد. چون حتما اخبار پولشویی به گوش این دوستان و سازمان سینمایی و خانه سینما می رسد.

آقای اسعدیان شوخی می فرمایند
محمدحسین فرحبخش، تهیه کننده: سینما با اشاره به جمله همایون اسعدیان مبنی بر اینکه پولشویی در سینما شوخی است گفت: آقای اسعدیان که خودش فیلمی با عنوان شوخی را ساخته، اینجا هم شوخی می فرمایند! پولشویی هر جا و در هر شغل تعریف خودش را دارد و قرار نیست همه جا با یک عدد و رقم سروکار داشته باشیم. کسی ممکن است در سینما با 6 میلیارد تومان فیلمی بسازد، اما آن را 6 برابر محاسبه کند.

در سریال بریکینگ بد ، شخصیت اصلی قاچاقچی بود و شیشه تولید می کرد و با پول آن کارواش باز کرده بود. به آقای اسعدیان توصیه می کنم برود این سریال را ببیند. چطور می شود حسین فرحبخش که 40 سال در این سینماست و نشان داده هم که بلد است از نظر اقتصادی چه کند، دریافته که اینگونه فیلمسازی مقرون به صرفه نیست و مساوی با ضرر است. اولین شرط پولدارشدن این است که طرف، عقل داشته باشد.

آیا کسی که عقل دارد پول خود را داخل جوی آب می ریزد؟ اگر کسی این کار را کرد، بدانید منافعی دارد. این هایی که سریال هایی با بودجه های سنگین 40-30 میلیاردی می سازند و هرچه حساب می کنید، می بینید در دی وی دی و وی او دی و... حتی به یک فروش حداقلی خوب هم دست پیدا نمی کنند، پول و سرمایه خود را از کجا می آورند؟

معلوم است که این پول، مساله دارد و با فریب عده ای یا نهادی به دست آمده است یا صندوق فرهنگیان را فریب داده یا سر بانک کلاه می گذارد یا ... این ها پولشویی است؛ با چه زبانی باید گفت. پولشویی که فقط وارد کردن 500 دستگاه ماشین و تجارت برنج و جابه جایی دلار و سکه و... نیست.

این تهیه کننده درباره راه مقابله با پولشویی در سینمای ایران نیز گفت: تنها راه مقابله این است که صنف واحد تهیه کنندگی تشکیل شود و تهیه کنندگان محکم بیخ سرمایه گذاران را بگیرند. چون این موارد را نمی توان به ارشاد و قوه قضائیه واگذار کرد، اما صنف می تواند جلوی من تهیه کننده را بگیرد تا سرمایه مشکوک وارد سینما نشود.

میزان گردش مالی ملاک نیست
دکتر کامران ندری، کارشناس حوزه اقتصاد درباره این که آیا گردش مالی نسبتا پایین سینما نسبت به برخی صنایع و حوزه های اقتصادی می تواند به معنای نبود پولشویی در سینما باشد گفت: رقم که خیلی در این مساله مهم نیست، چون هرکس می تواند مبلغ حتی کمی را که خلاف قانون به دست آورده، پولشویی کند.

مثلا در کشور های توسعه یافته، شما اگر با 5 هزار دلار پول نقد هم به بانک بروید، سوال می کنند منشا این پول چیست؟ چون معاملات عادی را با پول نقد انجام نمی دهند؛ بنابراین در بحث پولشویی، میزان گردش مالی ملاک نیست.

مدیر گروه اقتصاد اسلامی ادامه داد: اگر درآمد کسب شده در سینما و سرمایه تولید فیلم و سریال ها – با هر عدد و رقمی- مطابق با قوانین و مقررات باشد، هیچ مشکلی ندارد. اما اگر از طریق دیگری باشد، محل سوال و ایراد است. با وجود این که هنوز قوانین مبارزه با پولشویی در ایران در مقایسه با کشور های دیگر خیلی جدی گرفته نمی شود، اما چند وقتی است برای جابه جایی هر پولی در بانک از شما سند می خواهند و صحت و سلامت درآمد ناشی از معامله صورت گرفته را بررسی می کنند.

دکتر ندری، راه مقابله با هرگونه پولشویی را نظام بانکی دانست و افزود: فرقی نمی کند شما سینماگر باشید یا کسب و کار دیگری دارید، در هر صورت سیستم بانکی باید درباره منشا درآمدی و سرمایه شما پرس وجو کند. این مساله به تدریج در نظام بانکی ما جدی گرفته می شود و بخشنامه های بانک مرکزی در این خصوص قاطع شده و نظارت این بانک افزایش پیدا کرده است.

پولشویی چیست؟
پولشویی، تبدیل سود حاصل از خلافکاری و فساد به دارایی های به ظاهر مشروع است. در فرآیند پولشویی، پول حاصل از اقدامات غیرقانونی تبدیل به پول یا ثروتی می شود که در ظاهر از راه های قانونی به دست آمده و به این طریق پول شسته شده وارد اقتصاد می شود. در بسیاری از سیستم های قانونی و مشروع، قواعد پولشویی با روش های دیگر تبهکاری مالی و تجارتی تلفیق شده است.

منبع: روزنامه جام جم

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
ارگردان فیلم سینمایی اقیانوس پشت پنجره ، گفت: اقتصاد سینما پس از بحران شیوع ویروس کرونا شکل دیگری از وجود در عرصه هنر را تجربه می کند و در این شرایط بحرانی همه باید آستین بالا بزنند و چاره ای بیاندیشند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : خبرگزاری جمهوری اسلامی ساعت24 آقای خبر روزنامه بانی فیلم

کرونا که به سان بلایی ناگهانی گریبان گیر تمام جوامع در سراسر دنیا شد، مشاغلی گوناگونی را درگیر ساخت و آسیب های متعددی را به ویژه به شغل ها و صاحبان مشاغلی که پیش از این نیز دچار مشکلاتی در کار خویش بودند، وارد ساخت.

بر این اساس اقتصاد سینما به شدت از این رویداد متاثر شد و سینما و سینماگران، جزو اولین گروهی بودند که ضربه سختی از بلای کرونا خوردند و بسته به شدت و قدرت حرفه ای خویش از این داستان متاثر شدند؛ چنانچه دیوید پولاند منتقد سینما و سردبیر مجله Movie City News وضعیت این روزهای صنعت رسانه را این چنین تعبیر کرده است: وضعیت ما شبیه به آن است که یک بمب هسته ای، وسط یک بیزینس منفجر شده باشد .

در ادامه این روند تعطیلی جشنواره ها که حادثۀ محتوم شیوع ویروس کرونا بود، برای سینماگرانی که به ویژه در ایران و خصوصا در زمره سینماگران سینمای مولف یا اندیشه ورز شناخته می شدند و معمولا آثارشان تنها در این جشنواره ها شانس دیده شدن و توجه داشت، پیامدهای زیان باری را به همراه داشت. افرادی که در غیبت پرده نقره ای و عدم امکان دریافت بودجه برای فیلمسازی، حتی از ارائۀ آثار پیشتر ساخته خویش محروم شده و ناامیدانه در انتظار گشایشی برای برون رفت از این وضعیت هستند.

سینمای هویت مدار را دریابیم

آنچه در ادامه می آید گفت وگو با بابک نبی زاده نویسنده و کارگردان است. نبی زاده در سال 98 موفق شد تا با فیلم اقیانوس پشت پنجره جایزه بهترین فیلم از سی و دومین جشنواره فیلم کودک و نوجوان را از آن خود کند.

وی در تشریح وضعیت فیلمسازانی که این روزها با مشکلات عدیده ای دست به گریبانند، بیان کرد: پس از شیوع این میهمان ناخوانده، سینما نیز همچون بسیاری از مشاغل در معرض خطر و نابسامانی قرار گرفته است. دراین شرایط بحرانی کلیۀ مسولان فرهنگی، فیلمسازان، شرکت های فیلمسازی، تهیه کنندگان و صاحب نظران سینمایی، موظند که آستین بالا بزنند و با هرچه در توان دارند، چاره ای برای گریز از شرایط حاضر بیندیشند و به مقابله با این بیماری عالم گیر بشتابند.

ین نویسنده افزود: در حقیقت سینما در تمام ابعادش، مورد آسیب واقع شده است اما از آنجا که بیشتر تمرکز و توجهم بر سینمای مولف ایران است، طبیعی است که در خصوص این گونه از سینما نظراتی خواهم داشت؛ همان سینمایی که معمولاً سازندگان و پردازندگانش با نگاهی ساختارشکن و البته هویت مدار و فارغ از شاخصه هایی چون استفاده از عوامل و بازیگران مشهور سینما و بدور از هزینه های بادآورده و گزاف و در شمایلی مستقل و با سرمایه های ناچیز تولید می شوند و عموماً در عرصه های بین المللی نیز به موفقیت های بسیاری دست می یابند.

نبی زاده تصریح کرد: این گونه آثار که برگرفته از مسایل محتوایی و با دیدگاهی معنایی و جهان شمول تألیف شده و صاحبانش، رسالت سینما را به عنوان یک علم یا فلسفه ای برای کشف حقیقت و ارایۀ راهکارهایی برای گشودن رمز و رموزِ جهان هستی به عنوان امری حیاتی در بقای انسان، اندیشه و طبیعت پیرامونش دنبال می کنند، تنها بستر یا جایگاه معرفی و عرضۀ آثارشان را در فضاها و فستیوال های بین المللی جستجو می کنند؛ و این یک امر ناگزیر است، چرا که این دسته افراد، مخاطب فهیم و متخصص سینما را هدف قرار داده و آن مخاطب متخصص سینما نیز در تمامی نقاط جهان در جستجوی آثار همین نوع از فیلمسازان است.

متأسفانه شاهد هستیم که هنوز مرزهای بسیاری از کشورها برای ورود و خروج مسافران و مهمانان خارجی بسته است و بسیاری از جشنواره ها نیز در حالت تعلیق قرار گرفته و برخی نیز در سال جاری کلاً منحل شده و برگزار نمی شوند. هرچند که چنین اتفاقی در تمام جهان و برای چنین فیلمسازانی یک درد مشترک به شمار می رود ولی بنظرم باید از سوی مسئولین عالی رتبۀ فرهنگی در تمام کشورها و نیز اتحادیۀ جهانی تهیه کنندگان و حتی دبیران جشنواره ها، تصمیم هوشمندانه ای در این باره اتخاذ شود تا بقای این نوع سینما که همواره نجات دهندۀ ذات سینما از ابتدا تاکنون بوده است، تضمین شود.

از جشنواره ها بخواهیم که زمان جشنواره ها را افزایش دهند

این کارگردان در ادامه و با پیشنهاد افزایش زمان پذیرفته شدن فیلم ها در جشنواره هایی که به دلیل کرونا تعطیل شده یا به حالت تعلیق درآمده اند، گفت: زمان یا مهلت عرضۀ یک فیلم در فضاهای بین المللی در خصوص پخش، بازاریابی و حضورهای جشنواره ای تا به امروز، حداکثر دو سال بوده اما با شیوع ویروس کرونا و با شرایطی که اکنون برای جشنواره های فیلم در جهان بوجود آمده، تقریباً نیمی از این زمان به راحتی از دست رفته است؛ بنابراین بسیار عاقلانه است که برای فیلم هایی که در حوالی این سال ها تولید شده اند، به صورت استثناء فرصت و مهلت بیشتری اختصاص داده شود تا سرمایه گذاران و فیلمسازانی که در این دوران اثری را تولید کرده اند، مجال کافی برای ارایۀ آثارشان داشته باشند.

وی افزود: جشنواره های بین المللی فیلم در نقاط مختلف دنیا می توانند برای چنین آثاری که با کرونا مصادف شده اند، فرصتی سه یا چهارساله را در نظر بگیرند و پس از پایان بیماری و بازگشت به شرایط عادی، دوباره قواعد قبلی از سر گرفته شود.

مسئولان باید از سینمای اندیشه، اخلاق و معرفت حمایت کنند.

نبی زاده در ادامه و در اشاره به وضعیت سینمای تجاری و فیلم های مقبول گیشه، خاطرنشان کرد: ترجیح می دهم از سینمای گیشه پسند و آن جنس تهیه کنندگان و فیلمسازان محترمش، سخنی نگویم چرا که آن ها غم نان ندارند، کارشان را بلدند و احتمالاً مسیر خودشان را بزودی پیدا می کنند (با ایده هایی مثل سینما ماشین و سینما تراکتور و سینما آکواریوم و غیره) هرچند که اکنون خطر کرونا بیشتر گریبان آن ها و سینمای صرفاً سرگرم کننده شان را گرفته است تا سینمای مستقل جشنواره ای را.

البته مسئولان باید با پیوستن به کنوانسیون های بین المللی و رعایت قوانین کپی رایت به هویت سینمامدار و سینمای هویت مدار ایران بیاندیشند و باید سینمای اندیشه و سینمای اخلاق و معرفت را حمایت کنند.

این کارگردان در واکنش به بازگشایی و شروع مجدد فعالیت سینماها در کشور، یادآور شد: با بازگشایی سینماها قطعاً موافقم. فاصلۀ افراد در درمانگاه، مترو، بازارها و پاساژها به هم نزدیکتر است یا در سینماها؟ پس زمانی که مراکز و محل هایی از این دست مدتهاست بازگشایی شده و مورد بهره برداری قرار گرفته اند، چرا سینماها باز نباشند؟ ضمن اینکه عبور و مرور، رعایت اصول بهداشتی و قوانین فاصله گذاری در مکان های یاد شده تا حدودی آزادانه و اختیاری است، در صورتی که در سینماها، دستورالعمل ها و قواعد می تواند اجباری شود تا تماشاگرانِ فیلم ها ملزم به اجرای آنها باشند.

وی در انتها و با تاکید بر استمرار زندگی حرفه ای خویش بر فیلمسازی، گفت: به هر طریق باید این مسیر را ادامه دهم چون کار دیگری بلد نیستم و راستش به انجام کار دیگری هم مشتاق نیستم، چرا که در این عالم سینما و با سینما رشد کرده ام و هیچ مانعی نباید مرا از آن جدا کند، حتی کرونا.

در حال حاضر مشغول نگارش فیلمنامه ای با موضوع روان شناسی هستم. این فیلمنامه در پاییز و زمستان فیلم برداری خواهد شد و امیدوارم شرایط آن برای امسال آماده شود. اگر نشد به امید خدا در سال آینده ساخته خواهد شد. امیدوارم روزی با خاطره ای خوش از این ویروس مجهول یاد کنیم.

لینک خبر :‌ فرهنگ وهنر
سینماپرس: محمدتقی فهیم منتقد پیشکسوت سینما در پی آغاز به کار مجلس یازدهم شورای اسلامی، در خصوص رویکرد کمیسیون فرهنگی جدید مجلس نسبت به سینما گفت: متأسفانه در حال حاضر ما سینمایی نداریم که به درد مردم بخورد و آحاد افراد جامعه بتوانند در سالن های سینما وقت شان را به خوبی و سلامت بگذرانند؛ بی تردید مجلس می تواند با ارائه لوایحی مناسب و نظارت دقیق بر اجرای آن سینمای بی خاصیت امروز را دچار تغییرات مثبت کند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴ سایت های دیگر : هشدار نیوز

وی در گفتگو با خبرنگار سینماپرس افزود: مطابق فرمایش حضرت امام خمینی (ره) مجلس در رأس همه امور است؛ وظیفه سایر دستگاه ها و نهادها را مجلس روشن می کند و اگر مجلس نباشد هیچ چیز نه قابل تأیید است نه قابل ترمیم و تغییر !

فهیم ادامه داد: در واقع این مجلس است که تعیین کننده همه چیز در کشور است چرا که مجلس از بطن مردم برآمده و مردم با انتخاب آگاهانه شان دست به گزینش نمایندگانی زده اند که باید از آن ها حمایت کنند. مشروعیت مجلس بی تردید جدی تر و قانونی تر از بسیاری نهادها و ارگان های دیگر است. مجلس نهادی مردمی است چرا که همه افراد آن از دل توده های مردم انتخاب شده اند .

این منتقد سینما با بیان اینکه مناسبات در مجلس نسبت به بسیاری ارگان های دیگر دمکراتیک تر است اظهار داشت: به عنوان مثال ما در دولت با بخشنامه های دستوری مواجه هستیم اما در مجلس هیچ چیز بر اساس دستور جلو نمی رود. حالا که چنین ساختاری در مجلس شورای اسلامی حاکم است و از آنجا که نمایندگان مجلس تمایلات و نیازهای مردم را می دانند باید همه تلاش شان را به کار ببرند تا بر اساس نیاز آن ها حرکت کنند؛ بی شک اگر چنین اتفاقی به خصوص در حوزه فرهنگی و هنری رخ دهد ما با فرهنگ ملی و مردمی که مورد علاقه مردم است روبرو خواهیم شد .

عضو انجمن منتقدان و نویسندگان سینمای ایران تأکید کرد: کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی می تواند به عنوان نطفه و قلب تپنده فرهنگ کشور شناخته شود. اگر قرار است سینمای ایران بدل به سینمای مردمی شود نهادهای نظارتی و قانون گذار همچون مجلس شورای اسلامی باید به آن توجه ویژه تری داشته باشند. مجلس می تواند نیازسنجی کند که مردم چه فیلم هایی می خواهند، چه شهرهایی فاقد سالن سینما هستند و...؛ مجلس می تواند در مورد موضوعات و محتوای فیلم های سینمایی نیز قانون گذاری کند .

فهیم خاطرنشان کرد: یکی از مهمترین مسائلی که کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی برای اجرای عدالت عمومی باید به آن توجه ویژه داشته باشد این است که مسئولان سینما را مجبور به توسعه زیرساخت ها در شهرهای فاقد سالن کند. متأسفانه طی سال های اخیر ما تنها شاهد تمرکز بر توسعه سالن های سینمایی در کلان شهرها هستیم و همین مسأله یکی از علل جدی است که سینمای ایران امروزه حالت مردمی ندارد .

وی متذکر شد: مجلس شورای اسلامی می تواند موتور سینما را به حرکت درآورد. مردم امروزه با فیلم هایی روبرو هستند که به دلیل ابتذال مفرط مورد پسندشان نیست. فیلم های ایرانی امروزه نمی توانند جامعه را اقناع کنند و مجلس می تواند از همه نظر برای بهبود اوضاع سینما کمک کننده باشد. کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی باید تمرکز اصلی خود را روی این مسأله بگذارد که این سینمای مهجور و کم مخاطب تغییر رویه دهد. مجلس می تواند برای سینما ریل گذاری کند و اعضای کمیسیون فرهنگی باید فعالانه برای اعتلای سینمای کشور تلاش کنند نه اینکه رویکردی خنثی نسبت به سینما داشته باشند و نهایتاً با یک مصاحبه در طول سال فکر کنند که برای سینما کاری انجام داده اند !

این منتقد سینما با انتقاد از ناکارآمدی دولت فعلی در عرصه فرهنگ و هنر تصریح کرد: در این دولت مسأله فرهنگ نه تنها در صدر امور قرار نداشت که به شدت نسبت به آن بی توجهی هم شد. این وظیفه مجلس است که پیگیری کند چرا در حوزه فرهنگ و هنر این همه ضعف و لنگی وجود دارد. سینما که امروزه به عنوان یک رسانه بسیار قدرتمند و موثر در جهان شناخته می شود متأسفانه در کشور ما به دلیل اهمال کاری های مفرط مسئولان و برخی سینماگران کارکرد خود را از دست داده است و کمیسیون فرهنگی می تواند با ورود به این نوع مسائل بخش مهمی از معضلات سینما را برطرف کند .

فهیم در خاتمه این گفتگو با بیان اینکه من امیدوارم اعضای جدید کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی با نگاه انتقادی نسبت به کمیسیون های گذشته توجه و اهتمام ویژه ای برای بهبود وضع کیفی سینما داشته باشند اظهار داشت: دولت در این سال ها همواره از ضعف این کمیسیون به نفع گذران امور و سهل انگاری اش در سینما استفاده کرده و امید است که نمایندگان فعلی جلوی این امر ناپسند و شوم را بگیرند. من آرزو می کنم اعضای کمیسیون فرهنگی مجلش بتوانند افق روشنی برای آینده سینمای کشور ترسیم کنند و حرکتی انجام دهند تا در پایان دوره نمایندگی شان بتوانند به آن مفتخر باشند.

لینک خبر :‌ سینما پرس
تهیه کننده خون شد به کارگردانی مسعود کیمیایی و عنکبوت به کارگردانی ابراهیم ایرج زاد تأکید کرد اکران آنلاین این فیلم ها بستگی به نظر محمدصادق رنجکشان به عنوان سرمایه گذار دارد. جواد نوروزبیگی تهیه کننده سینما درباره پروژه های سینمایی که در دست دارد، گفت: پروژه بدون همه چیز به کارگردانی محسن قرایی در مرحله پیش تولید قرار دارد و با دریافت پروانه ساخت آن [...]

تهیه کننده خون شد به کارگردانی مسعود کیمیایی و عنکبوت به کارگردانی ابراهیم ایرج زاد تأکید کرد اکران آنلاین این فیلم ها بستگی به نظر محمدصادق رنجکشان به عنوان سرمایه گذار دارد.

جواد نوروزبیگی تهیه کننده سینما درباره پروژه های سینمایی که در دست دارد، گفت: پروژه بدون همه چیز به کارگردانی محسن قرایی در مرحله پیش تولید قرار دارد و با دریافت پروانه ساخت آن به زودی فیلم را جلوی دوربین می بریم.

وی بیان کرد: بی شک هنگام کار در این پروژه پروتکل های بهداشتی را رعایت می کنیم تا کمتر کسی در معرض ویروس کرونا قرار گیرد، به هر حال باید تولید در سینمای ایران از سرگرفته شود، چرا که همه صنایع فعالیت خود را از سر گرفته اند.

این تهیه کننده سینما تاکید کرد: فیلم های مهمانخانه ماه نو به کارگردانی تاکفومی تسوتسویی و کشتارگاه به کارگردانی عباس امینی این روزها به صورت اکران آنلاین در اختیار عموم قرار گرفته است و به زودی سراسر شب به کارگردانی فرزاد موتمن نیز به صورت آنلاین نمایش داده می شود.

نوروزبیگی در پایان گفت: اکران آنلاین عنکبوت به کارگردانی ابراهیم ایرج زاد و خون شد به کارگردانی مسعود کیمیایی بستگی به نظر محمدرضا رنجکشان دارد و باید دید وی چه تصمیمی برای نمایش این 2 فیلم می گیرد.

منبع: مهر

لینک خبر :‌ سینما خانه
سیدجمال ساداتیان با اشاره به اینکه همیشه در شرایط عادی سالن های سینما کمتر از 40 درصد پر می شدند تأکید کرد بازگشایی سینماها با 40 درصد آسیبی به فروش فیلم ها نمی زند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱

سیدجمال ساداتیان، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: وقتی قرار است زندگی مردم به روال عادی برگردد یکی از برنامه ها که برای پر کردن اوقات فراغت مردم در نظر گرفته می شود به سینما رفتن است و سینما می تواند در این شرایط بسیار بد، روحیه بخش و کارساز در راستای بالا بردن روحیه مردم باشد.

ساداتیان خاطرنشان کرد: زمانی که پس از جنگ جهانی دوم آمریکا بر اساس طرح مارشال به کشور اتریش کمک مالی کرد این کشور تمام این هزینه را برای محصولات فرهنگی خود در نظر گرفت و وقتی دلیل این کار را جویا شدند مسئولان کشور اتریش تأکید داشتند وقتی مردم با محصولات فرهنگی مناسب حالشان خوب باشد دیگر مسائل، مثل صنعت نیز شکوفا شده و به فعالیت طبیعی خود ادامه می دهند.

تهیه کننده فیلم سینمایی متری شیش ونیم در ادامه گفت: سینما در سپری کردن اوقات فراغت مردم نقش ویژه ای دارد و دولت نیز در تلاش است تا روحیه مردم را در شرایط فعلی بالا ببرد پس سینما می تواند با نمایش فیلم های خوب و کمدی در بالا رفتن روحیه مردم نقش ویژه ای داشته باشد. به نظرم باید فضایی فراهم شود که با مراقبت های ویژه سینماها به فعالیت خود ادامه دهند و مردم نیز بتوانند در شرایطی ایمن به تماشای فیلم ها بروند.

او افزود: بازگشایی سینماها با 40 درصد ظرفیت سالن ها پیشنهاد خوبی است، می توان بین مخاطبان حاضر در سالن فاصله گذاشت و نکات بهداشتی را رعایت کرد تا مردم با اطمینان به سالن های سینما بروند. همیشه در بهترین شرایط سالن ها بیشتر از 50 درصد پر نمی شدند و این نگرانی که با بازگشایی محدود سینماها، فیلم ها شکست می خورند را نمی توان جدی دانست.

این تهیه کننده خاطرنشان کرد: بعضی روزها مثل روزهای تعطیل و آخر هفته سالن ها پر می شدند و در این روزها نیز با اضافه کردن سانس های فوق العاده می توان مدیریتی داشت که این محدودیت جبران شده، مخاطب فیلم ها کمتر نشود و فروش قابل قبولی را شاهد باشیم.

ساداتیان درباره احتمال عدم استقبال مخاطبان از حضور در سالن های سینما، گفت: بعید می دانم مردم با بازگشایی سینماها از حضور در سالن ها ترس داشته باشند. مردم تا امروز به تذکراتی که دولت برای کنترل شیوع ویروس کرونا داده، عمل کرده اند و وقتی اراده دولت بر عادی سازی رفتارهای اجتماعی است قطعاً مردم نیز از آن استقبال کرده و در صورتی که با رعایت نکات بهداشتی از شیوع ویروس کرونا جلوگیری شود مردم نیز به سینما می روند. شاید در هفته اول بازگشایی، شاهد عدم استقبال باشیم اما همانطور که می بینیم مردم در رفت و آمدهایشان با رعایت نکات بهداشتی از سرویس حمل و نقل عمومی استفاده می کنند. قطعاً پس از یک هفته که مردم از ایمن بودن شرایط مطمئن شوند به سینماها خواهند رفت. در این شرایط مسئولان سینمایی نیز بهتر است فیلم های سرگرم کننده و خوبی اکران کنند که بتواند در بالا بردن روحیه جامعه تأثیرگذار باشد./2

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
فرزاد موتمن با اشاره به اینکه مشکل سینمای ایران با طرح هایی چون اکران آنلاین یا سینما ماشین حل نمی شود تأکید کرد مافیای اکران هر طرح و اکرانی را به انحصار خود در آورده و این کار را با اکران آنلاین نیز انجام داده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : شعار سال

فرزاد موتمن، کارگردان سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: به نظر می رسد اکران آنلاین به نوعی با آینده سینما گره خورده و انتظار می رفت که سینمای ما در چند سال آینده با تحولات اساسی روبرو شود که یکی از آنها کاسته شدن از اهمیت سالن های سینما بود و کرونا به این تحول سرعت بخشید. اکران آنلاین یکی از اتفاقاتی است که در سایه کرونا برای سینما ما رخ داد که البته تنها مختص سینمای ایران نیست.

موتمن خاطرنشان کرد: در کشورهای صاحب سینما اکران آنلاین را نوعی آلترناتیو برای سینما می دانند اما مشکل سینمای ایران نبود محلی برای ارائه فیلم ها نیست، سینمای ما با پیروی از شرایط سینمای جهان به هر شکل خود را با تغییرات وفق می دهد و مشکل اصلی ما مافیای اکران است که حدود 15 سال است از طریق روابطی که دارند باقی سینما را به نوعی حذف کرده اند و هیچ فرقی ندارد چه دولتی از چه جبهه ای روی کار باشد، آنها قدرت خود را دارند و سینما در اکران و نمایش در انحصار آنها قرار دارد و همین الان هم سینمای آنلاین در انحصار آن هاست و شکی نیست که اکران آنلاین را هم در دست خواهند داشت. آنها قصد دارند مشکل خودشان را حل کنند و نگاه شان به حل مشکلات سینمای ایران نیست؛ بنابراین نمی توان به این طرح که شاید در ظاهر مثبت باشد امیدوارانه نگاه کرد.

کارگردان فیلم سینمایی شب های روشن در ادامه درباره طرح سینما ماشین گفت: سینما ماشین قدمتی طولانی در تاریخ سینما دارد. در سال 1910 درایوینگ سینما وجود داشت اما هیچ گاه نگاهی جدی به این گونه اکران وجود نداشته و نمی توان آن را خیلی جدی گرفت. فیلم دیدن داخل ماشین کار راحتی نیست و نمی توان به اندازه کافی برای دیدن فیلم تمرکز داشت چرا که ارتباط تماشاچی با فیلم بی واسطه نیست و فضای ماشین نیز پس از مدتی آزاردهنده می شود.

او در پایان گفت: در همه جای دنیا درایوینگ سینما برای اکران فیلم های سرگرم کننده کاربرد دارد و فیلم های جدی به این شکل اکران نمی شوند. در ایران هم اگر فیلم های کمدی و مفرح را در سینما ماشین اکران کنند شاید استقبال شود اما به طور کل نمی توان این طرح را به عنوان یک گزینه کارساز و جدی در سینما برای رفع مشکل اکران دانست. ما در این شرایط ویژه مجبور شدیم و از این ایده استفاده کردیم اما بعید می دانم در شرایط عادی شاهد اکران فیلم در سینما ماشین باشیم. این وضعیت برای اکران آنلاین نیز وجود دارد و باید زمان بگذرد تا ببینیم این طرح در سینمای ایران ماندگار و کارساز خواهد بود یا خیر./2

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
فشار برای عرضه فیلم ها می تواند به ضربه جدی مالی و حتی ورشکستگی برخی سرمایه گذاران فیلم های سینمایی منجر شود. با این اوصاف، اگر دولت به دنبال اکران اجباری است، سازمان سینمایی باید مابه التفاوت فروش فیلم ها در این مقطع با فروش واقعی اش را به فیلم های روی پرده پرداخت کند...
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : الف خوزنا تابناک گیلان

سالن های سینما در شرایطی از ده روز دیگر بازگشایی می شوند که مطابق با پیش بینی ها، تنش بر سر اکران بالا گرفته و این تنش بیش از آنکه بر سر قرار گرفتن در ابتدای صف باشد، پیرامون مقاومت صاحبان فیلم های سینمایی برای اکران در نخستین نوبت اکران پس از شیوع کرونا ست. در مقابل این مقاومت برای عدم نمایش فیلم و حفظ سرمایه فیلمسازان، آنها تهدید شده اند که دست کم تا شش ماه از اکران محروم می شوند؛ اما آیا چنین تنبیهی قانونی است و راهکار منصفانه چیست؟

به گزارش تابناک ؛ سینمای ایران با شیوع کرونا چه در حوزه تولید و چه در حوزه توزیع و اکران متوقف شد و این توقف با فصل طلایی اکران و اقتصاد سینمای ایران یعنی بهار همراه گشت. اکنون در آستانه آغاز تابستان که تنها فرصت جبران بخشی از ضرر های اهالی سینما محسوب می شود سالن های سینما بازگشایی می شود و از اول تیر 1399، می توان فیلم های سینمایی را بار دیگر روی پرده بزرگ تماشا کرد. هرچند به واسطه تعطیلی سالن های سینما، صف فشرده ای برای اکران شکل گرفته، صاحبان بسیاری از فیلم های سینمایی که با سرمایه سنگینی تولید شده اند، در مقابل عمل انجام شده قرار گرفته اند.

ظاهراً قرار بر این است فیلم هایی که در پایان سال همزمان با تعطیلی سینما از روی پرده برداشته شده اند از جمله گران ترین آن ها یعنی خوب بد جلف: ارتش سری ، به همراه دو فیلم جدید اکران شوند. از قضا محسن چگینی تهیه کننده فیلم خوب، بد، جلف 2 با تاکید بر اینکه با شرایط فعلی قصد اکران نداریم ، پیشنهاد کرده است: بهتر است اولین اکران سال پس از بازگشایی سینما ها در تیرماه با فیلم هایی باشد که سازندگانشان تمایل به این کار دارند. به تعبیر ساده تر صاحبان فیلم های با بودجه سنگین قصد ندارد فیلمشان را در مسیر عادی سازی وضعیت سالن های سینما ذبح کنند و بنابراین، توصیه می کنند فیلم هایی که در شرایط عادی اساساً شانس اکران نداشتند، در این مقطع اکران شوند.

در مقابل مسئولان سازمان سینمایی اظهار داشته اند اگر فیلمی در مقابل اکران مقاومت کند، برای دست کم شش ماه از اکران محروم می شود. آن ها به این بند تنبیهی در آیین نامه اکران استناد می کنند و بدین ترتیب فیلم های سینمایی تحت فشارند تا از ابتدای تیر اکران شوند. با این حال چنین استنادی در چنین شرایطی، فاقد مشروعیت قانونی است و اگر صاحبان فیلمی به واسطه مقاومت در مقابل اکران در این مقطع و از دست رفتن بخشی از سرمایه شان، محروم یا مجبور به اکران فیلم شوند، می توانند درخواست غرامت از طریق مراجع قضایی از سازمان سینمایی کنند.

این بخشنامه های جریمه برای عدم اکران فیلم مربوط به شرایط عادی است، اما در شرایط فورس ماژور صادق نیست. فورس ماژور / Force Majeure یا قوه قهریه، اصطلاحی در حقوق فرانسه است که معنای عام و خاص دارد. فورس ماژور در معنای عام، هر حادثه غیرقابل اجتنابی است که مانع اجرای تعهد شخص متعهد شود، اما در معنی خاص، حادثه ای ناشی از نیرو های طبیعی است که غیر قابل اجتناب و در عین حال غیرقابل پیش بینی است. در مواد مختلفی از قانون مدنی همچون 227، 229، 387، 1212 و... این مفهوم، ضمنی آمده و احکام خاصی را بیان کرده است.

اگر طرفین شرط کنند، در صورت بروز حادثه، متعهد همچنان مسئول است و باید یا تعهد را انجام دهد یا خسارت را تمام و کمال بپردازد، این توافق معتبر است. این شرط که به اصطلاح شرط تضمین نامیده می شود، به نظم عمومی ارتباطی ندارد و توافق طرفین در آن خصوص محترم و مورد حمایت قانون است، اما چنین توافقی میان صاحبان فیلم ها و سازوکار های قانونی اکران در نظر گرفته نشده و قرار نبوده اگر حوادثی نظیر سیل، زلزله و بیماری های واگیردار نظیر کرونا رخ دهد، فیلم ها همچنان اکران شوند.

این فشار برای عرضه فیلم ها می تواند به ضربه جدی مالی و حتی ورشکستگی برخی سرمایه گذاران فیلم های سینمایی منجر شود. با این اوصاف، اگر دولت به دنبال اکران اجباری است، سازمان سینمایی باید مابه التفاوت فروش فیلم ها در این مقطع با فروش واقعی اش را به صاحبان فیلم های روی پرده پرداخت کند. این سازوکار در شرایطی که فضا به سمت تنش بیشتر بر سر اکران فیلم ها می رود، راهکاری نسبتاً بینابینی و منصفانه است.

در این روش می توان ضریب اشغال صندلی سالن های سینما و فروش فیلم ها در سال گذشته را متناسب با ژانر درباره فیلم های سینمایی در نظر گرفت و مابه التفاوت آن پرداخت شود. اگر چنین سازوکاری در نظر گرفته نشود و فیلم ها بدون این ملاحظات و تحت فشار اکران شوند، مسیر حقوقی برای دریافت غرامت مطابق با قوانین فوق الاشاره برای صاحبان فیلم های سینمایی هموار است و قاعدتاً می تواند تبعات جدی برای متولیان سازمان سینمایی نیز در پی داشته باشد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری تابناک
بهزادیان گفت:جلسه نماینده اورژانس کشور با مدیران سینما به منظور آموزش پروتکل های بهداشتی برای بازگشایی سینما ها برگزار شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : افکار نیوز سینما پرس

مجتبی بهزادیان مدیر سینما فرهنگ در گفت وگو با خبرنگار حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، درباره آمادگی سینماها برای میزبانی از مردم همزمان با بازگشایی سینماها گفت: جلسه ای در سازمان سینمایی وزارت ارشاد امروز صبح با حضور نماینده اورژانس کشور، سید محمد مهدی طباطبایی نژاد معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی، محمدرضا فرجی، مسعود نجفی و مدیران و کارکنان سینما ها با هدف آموزش پرسنل و مدیران سینما برای رعایت و انجام پروتکل های بهداشتی برگزار و آموزش های لازم داده شد.

وی افزود: علاوه بر اینکه باید پنجاه درصد بلیت فروشی داشته باشیم، قرار است انجمن سینماداران مواد ضد عفونی کننده و دیگر موارد لازم را در اختیار سینما ها بگذارند.البته ما زیاد منتظر کمک انجمن سینماداران نیستیم، چون شاید کمکشان برسد و شاید نرسد، به همین علت خودمان ژل ضد عفونی کننده، تب سنج، دستکش و ماسک برای پرسنل سینما و مردم خریده ایم.

بهزادیان با اشاره به کار های ویژه ای که به طور مشخص برای سینما فرهنگ انجام دادند، بیان کرد: ما آمادگی کامل داریم که حتی از جلوی درب ورودی غربالگری ها را انجام دهیم و تماشاچی بدون ماسک اجازه ورود نخواهد داشت، چون در جلوگیری از انتقال ویروس بسیار موثر است.

وی وضعیت بازگشایی سینما ها از اول تیرماه را پیش بینی کرد و گفت: در صورت اکران فیلم های قوی، انگیزه ورود به سینما ایجاد می شود، چون سلامتی بحث اول است و سرگرمی شاید بحث دوم یا سوم مردم باشد. پس اگر فیلم ها قدرت جذب داشته باشد، مردم حضور پیدا می کنند و با همان پنجاه درصد هم می توان تا حدودی موفق عمل کرد.

مدیر سینما فرهنگ درباره وضعیت سینمای امسال گفت: سینما دو زمان طلایی نوروز و عید فطر را از دست داد و تا رسیدن به محرم و صفر فقط دو ماه وقت داریم که از فرصت اکران استفاده کنیم چراکه در ایام سوگواری تعطیلات زیادی وجود دارد و فیلم های کمدی را نمی توان اکران کرد. با توجه به اینکه گفته شده شاید پاییز زمان اوج کرونا باشد احتمالا سینما ها دوباره ضربه می خورند پس به گیشه زیاد خوش بین نیستیم و امیدواریم هزینه های جاری در بیاید.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان

خبرگزاری صبا: شنای پروانه و خوب، بد، جلف 2: ارتش سری دو فیلم سینمایی جدیدی هستند که قرار است همزمان با بازگشایی سینماها از اول تیرماه اکران خود را آغاز کنند.

در جلسه کارگروه بررسی آسیب های کرونا در سینما که به ریاست حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی برگزار شد، اعلام شد که دو فیلم سینمایی جدید با شرایط اندیشیده شده اکران خود را از اول تیرماه در سینماها آغاز می کنند.

در آن خبر اعلام شده بود که نام دو فیلم جدید به زودی اعلام می شود ولی از دیروز گمانه زنی ها درباره این دو فیلم آغاز شد و از آنجا که پیش از این محسن چگینی تهیه کننده خوب، بد، جلف 2 در گفتگویی اعلام کرده بود علاقه ای به اکران این فیلم با ظرفیت 50 درصدی سینماها ندارد لذا ابهام درباره این دو فیلم بیشتر شده بود، اما آخرین خبرها حاکی از آن است که تلاش ها برای متقاعد کردن صاحبان دو فیلم مهم که انتظار می رود فروش خوبی هم داشته باشند به نتیجه رسیده است و خوب، بد جلف 2 و شنای پروانه اکران تیرماه و پس از بحران کرونا را کلید می زنند.

درنتیجه فیلم سینمایی شنای پروانه نخستین ساخته بلند داستانی محمد کارت به تهیه کنندگی رسول صدرعاملی و سرمایه گذاری محمدصادق رنجکشان و فیلم سینمایی خوب، بد، جلف 2: ارتش سری به کارگردانی پیمان قاسمخانی و تهیه کنندگی محسن چگینی دو فیلم جدیدی هستند که اکران خود را همزمان با بازگشایی سینماها در اول تیرماه آغاز کنند.

فیلم سینمایی خوب، بد، جلف 2: ارتش سری از جمله فیلم هایی بود که 30 بهمن ماه سال گذشته اکران خود را در سراسر کشور آغاز کرد و قرار بود در نوروز 99 نیز به اکران خود ادامه بدهد اما به دلیل شیوع ویروس کرونا و تعطیلی سینماها نمایش آن نیز متوقف شد.

همچنین فیلم سینمایی شنای پروانه یکی دیگر از فیلم هایی است که قرار بود در نوروز 99 روی پرده برود اما به دلیل تعطیلی سینماها این امر میسر نشد.

در جلسه ای که با دعوت از اعضای شورای صنفی نمایش و رییس انجمن سینماداران تشکیل شد با درنظرگرفتن امتیازاتی برای دو فیلم جدید اکران در بازگشایی سینماها مقرر شد تعداد سالن های این دو فیلم در تهران در پردیس های هفت سالن به بالا در چهار سالن و در شهرستان ها پردیس های پنج سالن به بالا در سه سالن اجازه اکران داشته باشند.

همچنین مصوب شد برای این دو فیلم تا سه هفته، کف فروش محاسبه نشود و اگر در این اکران شرایط مناسبی از نظر استقبال به وجود نیامد امکان اکران دوم در زمانی دیگر فراهم باشد.

لینک خبر :‌ برترین ها
ماه ها پیش به توصیه دوستی، قصد داشتم فیلم خانه پدری را ببینم که از پرده های سینما برداشته شد و پس از آن هم پیگیری نکردم. پس از قتل رومینا به دست پدرش بحث درباره این فیلم عینیت یافت و انگیزه جدیدی برای دیدن آن به وجود آمد. به ویژه آنکه می خواستم بدانم چرا این فیلم توقیف شد؟ در حالی که پروانه نمایش داشته و مسیر رسمی تولید یک فیلم را طی کرده است. با توجه به انتشار فیلم در فضای مجازی فرصتی پیش آمد که آن را دیدم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : شفقنا ساعت24 55آنلاین

به گزارش ایسنا، عباس عبدی در ادامه یادداشت خود در روزنامه اعتماد نوشت: فیلم داستان کشته شدن یک دختر به دست پدر و برادر کوچکش است که در زیرزمین خانه قدیمی خاک می شود. دختری که مردان خانواده مدعی اند، او آبروی آنان را برده و لکه ننگ شده و باید از میان برود. فشار هنجاری از سوی عموی آن دختر به پدرش برای کشتن دختر، نمادی از ذهنیت مردان خانواده است همچنان که در ماجرای رومینا نیز شاهد فشار مشابهی هستیم. داستان فیلم حول و حوش وجود گور و خاطره این دختر در منزل و آگاهی اعضای خانواده از این ماجراست و 3 نسل با آن زندگی می کنند و حوادثی رخ می دهد که موضوع بحث این یادداشت نیست. البته در طول فیلم تعارض پدر و پسر قاتل از ارتکاب این جنایت برجسته است. از یک سو از نظر احساسی از این واقعه متاثر هستند و هر دوی آنان در ادامه روی قبر آن دختر بارها گریه می کنند و در عین حال چقدر راحت و بی دغدغه او را کشتند و خاک کردند.
پیش از دیدن فیلم این پرسش برایم مطرح بود که چرا این فیلم اجازه نمایش پیدا نکرده یا هنگامی هم که پیدا کرد چرا چند روزی بیشتر طول نکشید که دو باره ممنوع شد؟ اکنون می خواهم پاسخ این پرسش را بدهم.
به طور دقیق نمی دانم که علت رسمی منع نمایش آن چیست؟ ولی دو مورد را شنیده ام. یکی سیاه نمایی از وضعیت جامعه ایران، دیگری وجود صحنه خشن در ابتدای فیلم که منظور همان صحنه کشتن دختر است. به نظرم هر کدام از این دو باشد، علت اصلی نیست. آنها فقط بهانه هستند. بنده با هنر فیلم آشنایی ندارم ولی شاید بهتر بود که صحنه زدن سنگ به سر دختر به صورت کامل نمایش داده نمی شد و فقط پایین آمدن آن و ساکت شدن دختر به تصویر درمی آمد. ولی اگر منظور از خشونت وجود همین صحنه باشد، راه حل وجود داشت به علاوه آن قدر مشابه این صحنه ها در فیلم ها یا زندگی روزانه در فضای مجازی دیده می شود که اثرگذاری خشونت ورزی آن کم رنگ می شود. درباره سیاه نمایی نیز باید گفت این اتفاق در اصل مربوط به ده ها سال پیش است و ربطی به جامعه امروز ندارد که بخواهد مصداق سیاه نمایی باشد. به علاوه حتی اگر به جامعه امروز هم مربوط باشد، واقعیتی است که باید به آن پرداخت. شاهد آن نیز با قتل رومینا از غیب هم رسید، اتفاقا صحنه قتل رومینا خشن تر و سیاه تر از صحنه های این فیلم است.
پس علت توقیف چیست؟ علت آن در فیلم پاسخ داده شده است. واقعیت این است که به لحاظ مبانی شرعی بدون هیچ شک و شبهه ای چنین کاری خلاف شرع و دین است. در این ذره ای تردید نیست. این جنایت حاصل فرهنگ مردسالار و سنتی است که در عمل کوشیده اند، توجیهات دینی نیز برای آن پیدا کنند و با گذشت زمان مرز میان دو فرهنگ مردسالار و فرهنگ دینی را از میان برده اند. چون بسیاری دیگر از رفتارهای موجود و شایع در جامعه که به نام دین انجام می شود ولی هیچ گونه ریشه دینی ندارد، سهل است که به شدت ضددینی است. مثل همین اتهام به دختربچه ای که مرگ او را رقم زده است. در واقع همان ها که به نام دین و با پنهان شدن پشت آن، فرهنگ مردسالار و زن ستیز را بازتاب داده و دختر بی گناه را می کشتند، امروز نیز از همان زاویه با پنهان شدن پشت دین با انتشار این فیلم ها مخالفت می کنند و به نام دفاع از ارزش های دینی، مانع از طرح این مسائل هستند. در حالی که اتفاقا ارزش های دینی موافق طرح این رویدادها و محکوم کردن آنهاست. قرآن هم کشتن بی دلیل دختران را به پرسش کشیده. اتفاقا این فیلم می توانست دستمایه آن قرار گیرد که مرز میان ارزش های اصیل دینی را با ارزش های مردسالار و زن ستیز پررنگ و دامن ارزش های دینی را از این رفتارهای ضد دینی پاکیزه کند ولی طرفداران ارزش های جاهلی و سنت غیردینی برحسب شرایط زمانه، خود را پشت دین پنهان می کنند.
مساله اساسی این است که سنت و دین چنان در ایران ممزوج شده اند که متمایز کردن آنها از یکدیگر سخت شده است. حتی بسیاری از متولیان دین نیز از تن دادن به این ضرورت پرهیز می کنند. در نتیجه بخشی از ارزش های سنتی که در حال افول و از میان رفتن است با پوشش دین خود را آرایش می کنند تا بلکه با کمک قدرت دینی به بقای خود ادامه دهند در حالی که این رفتار در درجه اول موجب تضعیف ارزش های دینی می شود که شده است. همچنان که در قتل فجیع رومینا این اتفاق افتاد و عده ای سعی کردند این رفتار را که ریشه در سنت جاهلی و مردسالار دارد با ادبیات دینی توجیه کنند که موجب انزجار مخاطب از نگاه دینی آنان شده است.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
چه پاسخی برای سردرگمی چندین میلیون مخاطب سینما در یک خرید ساده بلیط داریم؟ کدام پلتفرم با کدام سینما قرارداد دارد؟ اقتصاد نحیف سینمایمان را با این تصمیمات غیر اصولی نابود نکنیم!
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : شما نیوز خبرگزاری آنا عصر ایران تجارت آنلاین دانا

اعتمادآنلاین| یک ماه پیش تیتر پایان انحصار فروش بلیط سینما با راه اندازی سامانه سمفا اهالی فرهنگ و هنر را خوشحال کرد و همه از آن تعبیر به پایان انحصار کردند. سامانه ای که به دعوای همیشگی پخش کننده و سینمادار را تا حد زیادی برطرف می کند.

یکی از محاصن سمفا بحث پرداخت در لحظه است؛ به گونه ای که با تقسیم پول بلیط در همان لحظه خرید میان پخش کننده و سینمادار، مشکلات همیشگی این دو صنف را تا اندازه زیادی رفع می کند.

دومین ویژگی این سامانه بحث شفافیت مالی بیشتر در سینمای ایران و قرارداد های اکران فیلم ها می باشد، که اتفاق خوبی است.

همچنین سمفا این امکان را برای تماشاگران فراهم می کند که جز سینماتیکت به سه سامانه دیگر برای خرید آنلاین دسترسی داشته باشند و دیگر محدود نباشند.

مصاحبه های چهره های، چون مرتضی شایسته یا علی سرتیپی به عنوان پخش کننده و تهیه کننده نوید روز های خوبی را برای سینما می داد؛ اما با انتشار خبری در فضای مجازی که سینمادار ها می توانند از چهار سامانه با دو سامانه فعالیت کنند، طعم شیرین این خبر را تلخ کرد؛ شعاری که در حد شعار ماند و سمفایی که نیامده خود انحصار طلبی را پر و بال داد و آسودگی و لذت خرید شیرین را از مردم و سینما باز ها گرفت.

محمد جواد شکوری مقدم، مدیر عامل هلدینگ صبا ایده (آپارات و فیلیمو) به عنوان مالک سینما تیکت در رابطه با اتفاقات اخیر و اخبار منتشر شده در رابطه با سمفا، گفت: این سامانه با تصمیم مدیران سازمان سینمایی با شعار پایان انحصار آغاز به کار کرد؛ اما متاسفانه سازمان سینمایی با تصمیمات اخیر، گویی از چاله ای خارج و به چاهی وارد شده است، می فرمایند: در گذشته یک پلتفرم فروش وجود داشته است و امروز چهار تا پس خداروشکر دیگر انحصاری نیست!

ما خودمان را که نباید گول بزنیم، اول آن که یکی از همین چهار پلتفرم هسته مرکزی بلیط فروشی یعنی سمفا را مدیریت می کند و هم در ارتباط با یکی از سینماداران بزرگ است، پس اطلاعات فروش تک تک سینما ها به دست یکی از بزرگترین رقبایشان می افتد، دوم و مهمتر آن که با این تصمیم عجیب، سینما ها می توانند با هر کدام از این چهار پلتفرم توافق فروش بلیط داشته باشند یا نداشته باشند؛ این اقدام در حالی است که مردم برای خرید بلیط یک سینما باید به سراغ چهار پلتفرم بروند؛ تا ببینند کدام یک با سینمای مورد نظر آن ها قرارداد دارد و این یعنی یک فاجعه ملی در خرید بلیط سینما که ریشه در همان نگاه اتفاقا انحصاری و کنترل بازار داردکه باعث نابودی تجربه خرید بلیط توسط مردم است.

مالک صباایده، در ادامه دو شرط را برای بقا سمفا لازم دانست و افزود: اولین شرط و اصولی ترین آن بی طرفی سمفا است و دوم یکسان بودن لیست همه سینما هایی سامانه های فروش بلیط آنلاین، که این دو شرط موجبات بقا سمفا را فراهم می کند.

او درباره نمونه های موفق بلیط فروشی آنلاین اظهار داشت: طراحی و تعامل خطوط هواپیمایی، شرکت های واسط تجمیع کننده و سامانه های فروش بلیط های پرواز نمونه جواب پس داده بین المللی و بومی است و نیاز نیست از خودمان چیدمان با روابط جدید ابداع کنیم.

محمد جوادی شکوری مقدم در پایان خواستار پاسخ مسئولان مربوطه شد و تصریح کرد: چه پاسخی برای سردرگمی چندین میلیون مخاطب سینما در یک خرید ساده بلیط داریم؟ کدام پلتفرم با کدام سینما قرارداد دارد؟ اقتصاد نحیف سینمایمان را با این تصمیمات غیر اصولی نابود نکنیم!

منبع: جوان آنلاین

لینک خبر :‌ پایگاه خبری اعتماد
از اول تیرماه قرار است سینما ها کارشان را پس از 4 ماه از سر بگیرند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : روزنامه همشهری

به گزارش شهرآرانیوز ، سیدجمال ساداتیان، تهیه کننده و سینمادار، با شنیدن خبر بازگشایی سینماها درباره این مسئله صحبت می کند که مشکلات اکران آنلاین را باید برطرف کرد. او معتقد است که شبکه وی اودی، به لحاظ کیفیت و محتوا، آنچنان که باید در اعتمادسازی موفق عمل نکرده است. قرار بود در این شبکه ها 40 تا 50درصد مخاطب وجود داشته باشد، ولی با قاچاق تولیدات هنری مواجهیم. به نوعی چون در کشور قانون کپی رایت وجود ندارد، شبکه قاچاق به این حوزه لطمه زیادی وارد می کند. با ساداتیان درباره وضعیت سینما پس از کرونا گفت وگو کرده ایم.

با توجه به اینکه از اول تیرماه قرار است سینماها کارشان را پس از 4 ماه از سر بگیرند، به نظرتان از این بازگشایی استقبال خواهد شد؟
به نظر تناقض هایی در حرف های پلیس، وزارت بهداشت، دولت و... وجود دارد. وزارت بهداشت درباره رسیدن پیک دوم کرونا خبر می دهد، درحالی که پلیس از شلوغی راه ها و سفرها می گوید و دولت درباره بازگشت به کار و بازگشایی همه مشاغل صحبت می کند. البته من معتقدم زندگی باید به روال عادی برگردد و چرخه اقتصاد دوباره به حرکت درآید. نمی توان منتظر نشست تا دولت تامین خسارت کند چون از عهده دولت نیز خارج است. اگر قرار است چرخ سینما به حرکت درآید باید به گیشه، فروش و... متکی باشیم البته این نکته نیز وجود دارد که مردم زمانی به سینما خواهند آمد که احساس آرامش کنند و قرار باشد اوقات مفرحی داشته باشند. نباید این نگرانی گوشه ذهن شان وجود داشته باشد که چه اتفاقی برایشان رخ خواهد داد؟ ای کاش ناظر بر نظر واحد و هم سویی بودیم! امیدوارم شرایط به روال عادی برگردد و مردم زندگی عادی را از سر بگیرند و در این رویه طبیعی از سینما، تئاتر، موسیقی و... استفاده کنند و از سینما رفتن تکدر خاطر نداشته باشند.

با چشم انداز مبهم و نگران کننده ای که درباره اکران های سال 99وجود دارد، آیا تولیدات امسال با مشکل روبه رو نخواهد شد؟ جشنواره با تعداد کم فیلم های تولید شده، بی رونق نمی شود؟
بی تأثیر نخواهد بود، اما معمولا تولیدات از تیر، مرداد و شهریور شروع می شود. بخشی از تولید نیز معمولا، هر سال، در پاییز است. با توجه به پروانه های ساختی که در این روزها صادر می شود، عملا ما شاهد تولید در تابستان و پاییز هستیم. ممکن است عواملی که چند ماه بیکار بوده اند با آغاز کار با کمبود تجهیزات، بازیگر و... روبه رو شوند. اما با اشتیاقی که برای آغاز کار بین خانواده سینما دیده می شود، اگر زندگی مردم به روال عادی بازگردد، فکر نمی کنم از نظر تعداد تولید در جشنواره امسال با مشکلی روبه رو شویم.
این احتمال وجود دارد که با وجود بازگشایی سالن های سینما، مردم استقبال چندانی نکنند. این در حالی است که تنها 40درصد سالن پر می شود و برای سالن داران امر مطلوبی نیست. نوبت بندی ها به هم خورد و البته این با کمی تغییر قابل حل است. اما به نظر اثری مانند دینامیت که پروانه نمایش آن با مشکل روبه رو شده است، باید با سیاست در نوبت اکران قرار بگیرد. اینگونه فیلم ها قوه محرک خوبی دارند تا گیشه را دوباره گرم و سر پا کنند. باید از چنین سیاست هایی استفاده کنیم تا چرخ گیشه را به سرعت به حرکت درآوریم.

با توجه به بازگشایی سینماها آیا باید باز هم دنبال اکران آنلاین بود؟
همیشه اینگونه بود که بخشی از فیلم ها فرصت اکران در سینما را پیدا نمی کردند. سرنوشت اینگونه فیلم ها نامعلوم بود و سازندگان این فیلم ها همیشه گلایه داشتند که آثارشان چند سال است که در نوبت اکران مانده. شاید وی او دی ها بتوانند فرصت خوبی برای نمایش در اختیار چنین فیلم هایی قرار دهد. از سویی باید این شبکه ها نیز مشکلات خود را مرتفع کرده و از قاچاق فیلم در این پلت فرم ها جلوگیری شود تا سازندگان فیلم با اطمینان خاطر بیشتری فیلم شان را در بخش آنلاین به نمایش بگذارند. حتی اگر نمایش فیلم روی پرده هم به روال سابق خود برگردد، ما نیاز به نمایش و اکران بعضی فیلم ها به شکل آنلاین خواهیم داشت تا چرخه اکران کمی خلوت شده و بازدهی بهتری پیدا کند.

با وجود کرونا و تغییراتی که در زندگی ما ایجاد کرده است، باید سینما رفتن را یک خاطره پیشاکرونایی دانست؟
نه. این ویروس احتمالا تا چند ماه دیگر مهار خواهد شد. این پدیده ناشناخته تا رفتار خود را به ما نشان دهد و مبارزه با آن را یاد بگیریم کمی زمان بر است، اما به گونه ای نیست که سینما را به خاطره بدل کند. اگر چنین باشد بسیاری از بخش های اقتصاد با مشکل روبه رو خواهند شد و فقط سینما در این چرخه آسیب نخواهد دید.

سینماداران از دولت چه انتظاری دارند؟
در کشورهای دیگر چگونه عمل می شود؟ دولت ها بودجه های مکفی را در اختیار صنوف مختلف قرار داده اند. دولت ها تا حدودی تامین خسارت می کنند تا مردم کمتر آسیب ببینند. این کار باید در کشور ما هم انجام شود، اما با بضاعت اندک دولت، و شرایط بد اقتصادی، هیچ یک از این اقدامات انجام نمی شود و شاید نباید انتظاری هم داشت. اما طبیعی این بود که دولت توجه ویژه ای به سینما می کرد. با توجه به اینکه سینما نقش عمده ای در زندگی مردم داشته و وقت آنها را پر می کند، دولت باید به آن توجه می کرد که نکرد.

سینما رفتن خاطره نمی شود
این ویروس احتمالا تا چند ماه دیگر مهار خواهد شد. این پدیده ناشناخته تا رفتار خود را به ما نشان دهد و مبارزه با آن را یاد بگیریم کمی زمان بر است، اما به گونه ای نیست که سینما را به خاطره بدل کند. اگر چنین باشد بسیاری از بخش های اقتصاد با مشکل روبه رو خواهند شد و فقط سینما در این چرخه آسیب نخواهد دید.

منبع:انتخاب

لینک خبر :‌ شهرآٰرا نیوز
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲

فرانک آرتا

مجمع عمومی فوق العاده خانه سینما قرار است 8 تیرماه در سالن ایوان شمس برگزار شود. پیش از این قرار بود این مجمع 19 اسفندماه 1398 برپا شود که به دلیل شیوع بیماری کرونا و منع برگزاری اجتماعات از سوی ستاد ملی کرونا، برگزاری آن به سال آینده موکول شد. روانبخش صادقی، دبیر هیئت مدیره خانه سینما، در گفت وگو با شرق درباره این مجمع توضیح داد: درواقع 8 تیرماه مجمع عمومی فوق العاده برگزار می شود، چون در مجمع قبلی به هیئت مدیره دوتا مأموریت واگذار شده بود؛ یکی اصلاح اساسنامه خانه و دیگری پیگیری ثبت قانونی صنوف و دریافت شناسه های ملی آنها . او در برابر این پرسش که همواره برخی از مفاد اساسنامه خانه مورد نقد مخالفان و منتقدان بوده، حالا حدود و ثغور این تغییرات و اصلاحات در کجاهاست ، گفت: خب این تغییرات دارای جزئیات زیادی است که هم شکل و هم محتوا را دربر می گیرد. البته این تغییرات و اصلاحات به اطلاع همه صنوف خانه سینما رسیده که تعدادی صنف تاکنون نظرات خود را اعلام کرده اند و برخی ها هم به زودی نظرات خود را به اطلاع هیئت مدیره خواهند رساند. در هر صورت سعی شده تا حتی المقدور موانع و کاستی ها برطرف شود. البته همه این موارد منوط به نظر مجمع عمومی است که به تصویب نهایی برسد . صادقی درباره مکان برگزاری مجمع که خارج از فضای خانه است، عنوان کرد: چون می خواستیم فضای بیشتری در اختیار داشته باشیم. ضمن اینکه از نظر قانونی مشکلی از این نظر وجود ندارد .
دبیر هیئت مدیره در پاسخ به این سؤال که تاکنون چند صنف خانه سینما دارای شناسه ملی شده اند، گفت: از 32 صنف موجود تاکنون 14 صنف دارای شناسه شده اند. البته همان طور که می دانید، روند قانونی آن کمی پیچیده و طولانی است، اما به هرحالت باید این مسیر طی می شد. خوشبختانه دارد بر تعداد صنوف شناسه دار هم افزوده می شود . او در پایان توضیح داد: حدودا یک ماه بعد از این مجمع، مجمع عمومی اصلی برای انتخاب هیئت مدیره جدید برگزار خواهد شد . با این نگاه در پانزدهمین دوره انتخابات هیئت مدیره که 14 صنف کد شناسه ملی گرفته اند، می توانند رأی دهند و سایر اصناف امکان مشارکت قانونی در این انتخابات را نخواهند داشت. ظاهرا به موجب مصوبه هیئت وزیران، ارائه هرگونه مجوز، تسهیلات، امکانات، عقد قرارداد، قبول شرکت در مناقصه و مزایده، برای تشکل ها، مؤسسات، انجمن ها و ... که فاقد شناسه ملی هستند ممنوع است. با این نگاه خانه سینما در سال های اخیر چاره ای نداشته تا صنوف مختلف خود را هرچه سریع تر در وزارت کار به ثبت برساند تا بتواند فعالیت خود را به صورت قانونی ادامه دهد. همچنین بر اساس قوانین وزارت کار، هر صنفی که ثبت وزارت کار می شود، برای ادامه فعالیت قانونی خود باید کد شناسه ملی داشته باشد تا انتخابات خانه سینما به صورت قانونی برگزار شود.

فرانک آرتا

مجمع عمومی فوق العاده خانه سینما قرار است 8 تیرماه در سالن ایوان شمس برگزار شود. پیش از این قرار بود این مجمع 19 اسفندماه 1398 برپا شود که به دلیل شیوع بیماری کرونا و منع برگزاری اجتماعات از سوی ستاد ملی کرونا، برگزاری آن به سال آینده موکول شد. روانبخش صادقی، دبیر هیئت مدیره خانه سینما، در گفت وگو با شرق درباره این مجمع توضیح داد: درواقع 8 تیرماه مجمع عمومی فوق العاده برگزار می شود، چون در مجمع قبلی به هیئت مدیره دوتا مأموریت واگذار شده بود؛ یکی اصلاح اساسنامه خانه و دیگری پیگیری ثبت قانونی صنوف و دریافت شناسه های ملی آنها . او در برابر این پرسش که همواره برخی از مفاد اساسنامه خانه مورد نقد مخالفان و منتقدان بوده، حالا حدود و ثغور این تغییرات و اصلاحات در کجاهاست ، گفت: خب این تغییرات دارای جزئیات زیادی است که هم شکل و هم محتوا را دربر می گیرد. البته این تغییرات و اصلاحات به اطلاع همه صنوف خانه سینما رسیده که تعدادی صنف تاکنون نظرات خود را اعلام کرده اند و برخی ها هم به زودی نظرات خود را به اطلاع هیئت مدیره خواهند رساند. در هر صورت سعی شده تا حتی المقدور موانع و کاستی ها برطرف شود. البته همه این موارد منوط به نظر مجمع عمومی است که به تصویب نهایی برسد . صادقی درباره مکان برگزاری مجمع که خارج از فضای خانه است، عنوان کرد: چون می خواستیم فضای بیشتری در اختیار داشته باشیم. ضمن اینکه از نظر قانونی مشکلی از این نظر وجود ندارد .
دبیر هیئت مدیره در پاسخ به این سؤال که تاکنون چند صنف خانه سینما دارای شناسه ملی شده اند، گفت: از 32 صنف موجود تاکنون 14 صنف دارای شناسه شده اند. البته همان طور که می دانید، روند قانونی آن کمی پیچیده و طولانی است، اما به هرحالت باید این مسیر طی می شد. خوشبختانه دارد بر تعداد صنوف شناسه دار هم افزوده می شود . او در پایان توضیح داد: حدودا یک ماه بعد از این مجمع، مجمع عمومی اصلی برای انتخاب هیئت مدیره جدید برگزار خواهد شد . با این نگاه در پانزدهمین دوره انتخابات هیئت مدیره که 14 صنف کد شناسه ملی گرفته اند، می توانند رأی دهند و سایر اصناف امکان مشارکت قانونی در این انتخابات را نخواهند داشت. ظاهرا به موجب مصوبه هیئت وزیران، ارائه هرگونه مجوز، تسهیلات، امکانات، عقد قرارداد، قبول شرکت در مناقصه و مزایده، برای تشکل ها، مؤسسات، انجمن ها و ... که فاقد شناسه ملی هستند ممنوع است. با این نگاه خانه سینما در سال های اخیر چاره ای نداشته تا صنوف مختلف خود را هرچه سریع تر در وزارت کار به ثبت برساند تا بتواند فعالیت خود را به صورت قانونی ادامه دهد. همچنین بر اساس قوانین وزارت کار، هر صنفی که ثبت وزارت کار می شود، برای ادامه فعالیت قانونی خود باید کد شناسه ملی داشته باشد تا انتخابات خانه سینما به صورت قانونی برگزار شود.

لینک خبر :‌ روزنامه شرق
قصه گفتن مربوط به طبقه خاصی نیست و همه آدم ها قصه هایی دارند که می تواند سر از سینما و یا تلویزیون درآورد اما روایت قصه در پوسته سطحی زندگی آدم های بالای شهر در شبکه نمایش خانگی و به نوعی سواستفاده از آن برای جذب مخاطب به واسطه رنگ و لوکیشن و ماشین و... در حالی که قصه ای در کار نیست و روایت الکن است؛ موضوع این گزارش است...
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲ سایت های دیگر : شعار سال

به گزارش خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، سرمایه زیادی وارد شبکه نمایش خانگی می شود و برخلاف آنکه به کیفیت فنی آثار بیافزاید و یا موجب خلق قصه ای شود که نویسنده با فراغ بال برایش وقت گذاشته باشد، نتیجه ی سطحی داشته: روایت های تخت از آدم های سطحی که هیچ قصه ای ندارند اما در پول غرق شده ند. جمال گلی، امیر پورکیان سمیه سنقری، کسانی هستند که به عنوان تهیه کننده، کارگردان و طراح لباس در این باره صحبت کرده اند...

جمال گلی: روایت زندگی لوکس خواست سرمایه گذاران است

جمال گلی، تهیه کننده سینما، تلویزیون و شبکه نمایش خانگی، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا؛ ابتدا به موضوع بازیگران گران قیمت و حضور پررنگ شان در شبکه نمایش خانگی اشاره کرد و گفت: باید کمی به عقب تر بازگردیم و ببنیم که واقعیت این است که مخاطب به دنبال ستاره نمی گردد و برایش قصه خوب و پرکشش، جذاب است و دوست دارد روایت خوب ببیند. اجرای لوکس به لحاظ حضور بازیگران چهره کمک کننده نیست، می تواند برای چند قسمت پی گیری و کشش مخاطب را به خود معطوف کند اما پس از آن اگر خبری از قصه درست و جذاب نباشد، بیننده سریال را رها می کند.

او در ادامه به علاقه سرمایه گذار به حضور چهره های شناخته شده هم اشاره کرد و افزود: این سبک سریال سازی بیشتر مورد علاقه سرمایه گذار و پلت فرم های پخش فیلم در فضای مجازی است که موجب دعوت از ستاره های سینما و پرداخت دستمزدهای خارج از عرف می شود و جریان طبیعی سریال سازی را با مشکل برای دیگران مواجه می کند.

گلی معتقد است: مردم دوست دارند رویاهای آینده خود را در بستر تولیدات نمایشی ببینند. استفاده از حقه نشان دادن زندگی های رویایی برای مردمی که در خانه های معمولی کوچک زندگی می کنند شاید فریبنده باشد و بتواند آن ها را جذب کند. این به نوعی رویافروشی است. لوکیشن های تر و تمیز و موقعیت و زندگی لوکس یکی از پارامترهایی است که مخاطب را پای سریال نگه می دارد. شاید دیده باشید که گاهی مخاطبان وقتی از سریالی تعریف می کنند به نوع زندگی، خانه و یا ماشین شخصیت های سریال اشاره می کنند و سریال را با چنین چیزهایی به یاد می آورند.

این تهیه کننده درباره زندگی جاری در سریال های شبکه نمایش خانگی گفت: از طرفی نمایش زندگی در سریال های شبکه نمایش خانگی خارج از عرف است. مردم خیلی معمولی تر از داستان های نمایش خانگی رفتار می کنند و موضوع آزادی در شبکه نمایش خانگی در نسبت به تلویزیون نمی تواند موجب فروش بیشتر بشود و به نوعی یک وضعیت مبتذل به حساب می آید. از طرفی نمی توان منکر تاثیر این رفتارها روی نسل کم سن و سال شد.

امیر پورکیان: روایت زندگی لاکچری شاید برای ایجاد جذابیت باشد

امیر پورکیان کارگردانی که در شبکه نمایش خانگی فعالیت دارد و یکی از سریال های پرحاشیه این مدیوم را ساخته، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا درمورد استفاده از آدم های مرفه در داستان های سریال های پخش خانگی گفت: زمانی که همه چیز در خدمت محتوا باشد هیچ ایرادی در استفاده از بازیگران گران قیمت و رفتن سراغ طبقه مرفه اجتماع وجود ندارد و من موافق استفاده به جا از هر نوع زندگی در قصه ام هستم.

او در ادامه گفت: زمانی که هزینه بالا برود اما پیشرفتی در کیفیت کار به وجود نیاید، می توان ایراد گرفت و به کار انتقاد کرد.

پورکیان درمورد این سوال که آیا ساخت سریال های گران خواست مخاطب است یا نه؛ گفت: این فیلمساز است که سلیقه مخاطب را عوض می کند و به آن جهت می دهد. روایت قصه از هر طبقه جامعه تصمیمی است که فیلمساز می گیرد، مانند زمانی که فیلمسازی با روایت فقر مردم مخاطبان را همراه خودش می کند و فیلمش ماندگار می شود و حتی زمانی که فیلمسازی با روایت واقعی از مردم مرفه، اثری ماندگار خلق می کند. مهم این است که کار درست ساخته بشود و بتواند مخاطب را همراه خودش کند.

این کارگردان درمورد سریال ممنوعه که کارگردانی آن را برعهده دارد هم گفت: در سریال من آدم های بالای شهر حضور دارند و آدم های پایین شهر هم هستند. به شخصه معتقدم مخاطب ما همه مردم هستند و نمی توان طبق سلیقه عده خاصی کار کرد. مخاطب سریال من فقط آدم های زعفرانیه نیستند چرا که آنها یک درصد جامعه هستند.

امیر پورکیان در انتها به نکته دیگری هم اشاره کرد: شاید بعضی از کارگردان ها تصاویری را نشان بدهند که برای آدم های طبقه متوسط رو به پایین جذابیت داشته باشد و منطق فیلمساز این باشد که به واسطه مسائل مالی برای آدم هایی که وضعیت مالی خیلی خوبی ندارند، جذابیت ایجاد کند.

سمیه سنقری: زرق و برق در شبکه نمایش خانگی مخاطب را جذب می کند

سمیه سنقری، طراح لباس در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا گفت: سریال مخاطب زیادی دارد و بسیاری از مردم، به جای حضور در سینما، تماشای سریال از تلویزیون را انتخاب می کنند. از طرفی بیشترین چیزی که از هر شخصیت برای مخاطب جذابیت دارد و در ذهنش می ماند لباس های بازیگر است، پس مهم است که طراح هوشیار باشد و بداند چه نوع پوششی را برای شخصیت و با چه رنگی طراحی می کند. می توان سراغ اصول سنتی و پایه ای خودمان برویم و با استفاده از فرهنگ خودمان لباس هایی را طراحی کنیم که به نوعی تلفیقی میان گذشته و مد روز باشد و موجب کشاندن نسل جدید به این سمت باشیم.

او درباره سخت گیری های تلویزیون هم گفت: صدا و سیما این اجازه را به طراح لباس نمی دهد که با استفاده از رنگ ها و خلاقیت خودش، طرح هایی تازه خلق و فرهنگ سازی کند. ما مدام باید با تیره سازی در سریال ها مبارزه کنیم و فرهنگ تیرگی لباس ها را بشکنیم. از طرفی تهیه کنندگان در تلویزیون هم بهایی به طراحی لباس نمی دهند و حتی پیش می آید که از بازیگر می خواهند لباس را خودش بیاورد و اینگونه است که نمی توان برای بیننده الگو به وجود آورد.

سنقری درباره شبکه نمایش خانگی و آزادی نسبی این مدیوم نسبت به تلویزیون هم گفت: در شبکه نمایش خانگی اما شرایط کمی متفاوت است: آنجا می توان از رنگ ها و لباس های مختلف استفاده کرد و ممیزی کمتر، موجب شادابی می شود و طبیعتا مخاطب را جذب می کند. در حالی که ما در تلویزیون حق استفاده از شلواز جین، عینک آفتابی و رنگ های شاد و... را نداریم و مدام با مواردی چون بلندی مانتو و تنگی دور بازوی لباس و موارد این چنینی طرف هستیم که دست ما را بسته است و ما چیزی را که در جامعه می بینیم را در رسانه ملی نمی توانیم به تماشا بگذاریم. در حالی که زرق و برق در شبکه نمایش خانگی مخاطب را جذب می کند.

این طراح لباس در آخر با اشاره به نحوه شکل گیری لباس یک شخصیت هم گفت: طراح لباس فیلمنامه را می خواند و پس از مشورت با کارگردان و شخصیت پردازی، با بررسی شرایط روحی شخصیت، جایگاه اجتماعی و احوال شخصیت در طول قصه، لباس او را طراحی می کند. موضوعی که بدل به یک مشکل بزرگ شده است، طراحی لباس برای سینما و تلویزیون و تفاوت آن با طراحی لباس در مزون است و فرقی که میان شان وجود دارد؛ ای کاش این موضوع جا بیافتد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
رییس صنف بازیگران و بدلکاران سینما با تاکید بر اهمیت مدون بودن اطلاعات صنوف اعلام کرد: تعداد اعضای این صنف و اطلاعات آنها شامل 180 نفر از جمله 25 بدلکار تدوین شده و در صنف موجود است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲ سایت های دیگر : تلنگر

مجید علیزاده رئیس صنف بازیگران و بدلکاران سینما در گفت وگو با خبرنگار سینمایی خبرگزاری فارس درباره این صنف و شفافیت اطلاعات آن گفت: 180 نفر در صنف ما عضو هستند که البته تعداد آن ها 300 تا بود اما صد نفر را حذف کردیم تا تعداد کمتر شود. شرایط عضویت در صنف بازیگران و بدلکاران سینما نسبتا سختگیرانه است مثلا اگر بدلکار یا بازیگری قصد عضویت در آن را داشته باشد، باید 6 سکانس از 3 فیلم متفاوت به هیات مدیره صنف ارائه دهد.

وی درباره برگزاری جلسات صنف بازیگران و بدلکاران سینما، بیان کرد: طبق رای گیری که در اساسنامه داشتیم، ما به طور منظم و به صورت هفته ای یا ماهانه، جلسه نداریم بلکه تشکیل جلسه بستگی به شرایط دارد و اگر شرایط مهیا باشد آن را برگزار می کنیم. همانطور که عرض کردم 180 نفر در صنف ما حضور دارند که شاید ماهی یکبار کار کنند و ممکن هم است که در کل سال، کاری را انجام ندهند. خیلی از این دوستان سن بالایی دارند و شرایط کاری مناسبی ندارند. از این 180 نفر، 25 نفر بدلکار هستند و باقی افراد همه بازیگر؛ بازیگر به این معنی که، هم بازیگر هستند و هم بدلکار و مشکلی برای ایفای نقش در جایگاه بازیگری ندارند.

به گفته علیزاده، از نظر شرایط کاری، وسایل و امکانات مناسب برای بدلکاران وجود ندارد.

رئیس صنف بازیگران و بدلکاران سینما در پاسخ به پرسشی مبنی بر اینکه چرا سایت یا فضایی برای اطلاع رسانی و شفاف بودن وضعیت صنف خودشان ندارند، گفت: ما سایت داشتیم اما آن را بستیم، در حال حاضر هم فضایی به آن صورت که تمامی مسائل کاری ما شفاف باشد و اخبار صنف اطلاع رسانی شود، نداریم؛ دلیل آن هم این است که ما اگر قرار باشد وضعیت صنف خودمان را به طور شفاف اطلاع رسانی کنیم، شاید به مذاق برخی از افرادی که عضو صنف ما هستند، خوش نیاید.

وی ادامه داد: ما شفافیت لازم را داریم، کاملا مشخص است که چه کسانی در صنف ما حضور دارند، چند سال است عضو هستند و مشغول فعالیت هستند یا خیر؟ در صنف ما همه عیدی را دریافت کرده و حتی کسانی که عضو صنف بودند و الان در قید حیات نیستند هم دو برابر به خانواده های آن ها پرداخت شده است.

علیزاده درباره وضعیت شفاف سازی در سایر صنوف، توضیح داد: متاسفانه بعضی از صنوف سختگیری چندانی در عضوگیری و همچنین شفافیت وضعیت خود ندارند. آن ها خیلی راحت اعضای جدید را وارد صنف خود می کنند، در حالی که ما کاملا سختگیری می کنیم و به این راحتی ها افراد جدید را عضو صنف نمی کنیم.

این بازیگر قدیمی که به گفته خود سابقه 51 سال فعالیت در سینما را دارد با انتقاد به عملکرد برخی از روسای صنوف، تصریح کرد: چند نفری از روسای صنوف هستند که زیاده خواهی می کنند. این موضوع حتی در گروهی که ما در فضای مجازی داریم هم واضح است. این دوستان متاسفانه سعی در مطرح کردن نام خود دارند. به نظر من، در شرایط فعلی شفافیت در خانه سینما وجود دارد و کاملا مشخص است که مزایای آن در چه مواردی هزینه می شود. آن هایی که شفاف سازی ندارند، انگار به طور کلی خانه سینما را قبول ندارند و به انگار به طور اشتباهی وارد سینما شدند.

* حاشیه سازی توسط رؤسای برخی صنوف خانه سینما

وی با بیان این مطلب که خانه سینما به عنوان یک نهاد صنفی همیشه سعی در شفافیت داشته است، بیان کرد: همانطور که همه می دانند درباره بیمه، عیدی و خیلی از مسائل دیگر خانه سینما به طور کاملا شفاف عمل کرده است. من همیشه خدا را شکر می کنم که مدیرعامل خوبی مثل آقای شاهسواری داریم. البته این نکته را هم باید بگویم که صنف ما از همان ابتدا سعی کرد تمام مراحلی را که لازم بود طی کند، تمام و کمال انجام دهد و مشکلی از این بابت نداشتیم.

بازیگر فیلم چند می گیری گریه کنی؟ در پایان با اشاره به مشکلاتی که برخی از روسای صنوف برای خانه سینما ایجاد می کنند، تصریح کرد: چند نفری از رؤسای صنوف هستند که به تازگی هم ریاست صنف خودشان را برعهده گرفته اند، سعی دارند مشکلاتی را برای خانه سینما ایجاد کنند؛ آن ها صحبت هایی را علیه خانه سینما مطرح می کنند که اصلا در شأن این نهاد نیست. این اظهارات در حالی مطرح می شود که خانه سینما و مسئولان مربوط به آن، سعی دارند به اصنافی که از نظر مالی و کاری شرایط خوبی ندارند، کمک کند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
پیش نویس نظام نامه جدید تهیه کنندگی اعتراض بسیاری از سینماگران را به همراه داشت و معمولاً منتقدان به این نظام نامه آن ها طرحی در جهت ایجاد انحصار بیشتر در سینما دانستند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲

به گزارش گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، برخی سینماگران در نامه ای به حسین انتظامی، رئیس سازمان سینمایی، به پیش نویس نظام نامه جدید تهیه کنندگی اعتراض کردند. در گفت وگو با تن از این سینماگران به دلایل اعتراض آن ها پرداختیم که در ادامه می خوانید:

فرید: نظام نامه جدید تهیه کنندگی سینما به شدت تبعیض آمیز است/ وجود پروانه ساخت از ابتدا اشتباه بود

مهرداد فرید، کارگردان سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: بحث اصلی ما در اعتراض به نظام نامه جدید تهیه کنندگی این است که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در تصمیماتی که مستقیماً به اصناف سینمایی مربوط می شود به خواسته و میل اصناف توجه کند و کارهای لازم تماماً به دست خود صنف انجام شود.

فرید تصریح کرد: کارمندان وزارت ارشاد پشت درهای بسته مسائل خود را ملاک ارزیابی قرار می دهند و اهالی سینما که خود در جریان مسائل هستند و در این حوزه فعالیت دارند هیچ جایگاهی در این تصمیمات ندارند. قطعاً اهالی سینما، نیازهای خود را بهتر می شناسند و اگر قرار است اتفاق جدیدی رخ دهد یا مشکلی حل شود باید اصناف درباره آن تصمیم بگیرند. توقع ما بر این است که وزارت ارشاد هسته مرکزی تشکل های تهیه کنندگی را که همان شورایعالی تهیه کنندگان است ملاک تصمیمات خود قرار دهد تا سینمای دولتی ما به سمت سینمای ملتی برود.

او افزود: به نظام نامه جدید تهیه کنندگی انتقادات بسیاری وارد است اما عمده ترین مشکل ما تقسیم کردن فعالان حرفه سینما به درجه یک و دو است. اینکه در این نظام نامه یک تبعیض آشکار وجود دارد و عده ای بر عده دیگر ترجیح داده شده اند اصلاً پسندیده نیست و به طور کل این درجه بندی باید از بین برود و هر ملاکی که برای آن در نظر گرفته می شود را باید کنار گذاشت چرا که این نگاه باعث شکل گیری دو قشر فراتر و فروتر در سینما می شود و این تبعیض به هیچ وجه برازنده نظام جمهوری اسلامی نیست. در صنوف خانه سینما چه کسانی که به تازگی وارد این حرفه شدند و چه افراد قدیمی باید از حقوقی برابر برخوردار باشند.

کارگردان فیلم سینمایی دعوتنامه درباره پیشنهاد حذف پروانه ساخت از سینمای ایران، گفت: به نظر من وجود پروانه ساخت از ابتدا اشتباه بود. سینمای ایران و سازمان سینمایی باید به جای مجوز به سمت سیستم ثبت برود. به این معنی که هر کس تصمیم به ساخت فیلم گرفت به جای اجازه گرفتن از وزارت ارشاد، ساخت فیلمش را به این وزارتخانه اطلاع دهد. در این شرایط آنچه که می تواند موجب رضایت سیستم ممیزی و سانسور شود پروانه نمایش است. فیلم ها ساخته می شوند و در وهله دوم برای نمایش از وزارت ارشاد مجوز می گیرند که در این شرایط ممیزی های لازم می تواند اعمال شود.

این کارگردان در پایان گفت: سیستم ثبت، باعث می شود که دولت به میزان تولیدات نظارت داشته باشد و با پروانه نمایش می تواند اکران و نمایش را مدیریت کند و دیگر نیازی به سیستم اداری عریض و طویل که روند فیلمسازی را به شدت کند می کند، نیست.

براهنی: حذف پروانه ساخت، تنها در جهت باز شدن فضا برای سینمای ایران اتفاقی مثبت است

اکتای براهنی، کارگردان سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، اظهار داشت: به نظر من حذف پروانه ساخت به طور کامل اگر در جهت باز شدن فضا برای پرداختن به مسائل مختلف باشد، اتفاق خوشایندی است اما ترسی که وجود دارد به عدم امنیت در اکران و مسائل صنفی و شغلی برمی گردد.

براهنی تصریح کرد: پروانه ساخت می تواند به راحتی حذف شود و تمام جوانبی که قرار است در آن مدنظر قرار گرفته و لحاظ شود در زمان صدور پروانه نمایش می تواند مطرح باشد.

او افزود: نظام نامه جدید تهیه کنندگی یک فاجعه است، اگر شرایطی که در این نظام نامه مطرح است بخواهد قانونی شود واقعاً باید منتظر یک وضعیت بدتر از وضعیت حال حاضر باشیم. اگر قرار باشد پروانه ساخت حذف شود و صدور آن به دست چند تهیه کننده بیفتد مسئولیت دولت و وزارت ارشاد حذف می شود و همان شرایط بدون اینکه کسی بخواهد مسئولیتی بپذیرد به شکل بدتری ادامه دارد.

کارگردان فیلم سینمایی پل خواب تصریح کرد: آنچه که سال ها به شکل توجیه برای وجود پروانه ساخت مطرح است، وجود این مجوز در دیگر کشورها است. توجیهی که مطرح می شود این است که مجوز ساخت در همه کشورها وجود دارد اما اینگونه نیست. در کشورهای دیگر هیچ گاه به فیلمساز نمی گویند که چه فیلمی ساخته شود یا چه فیلمی را نباید ساخت. آنچه که مسئولان و طرفداران پروانه ساخت مطرح می کنند در دیگر کشورها در واقع سیستم ثبت است، به این معنی که فیلم ها برای ساخت باید ثبت شوند و کسی برای تولید اجازه نمی گیرد.

این کارگردان تصریح کرد: شرایطی که امروز برای حذف پروانه ساخت مطرح است به نوعی می تواند تلاشی بیهوده باشد که می خواهند به زور سینمای ایران را صنعتی کنند. حتی شکل صنعتی کردنی که مدنظر است نیز شکل هالیوودی سینما است. فیلمسازان در شرایط حاضر نیز مشکلات بسیاری با تهیه کننده ها دارند و در این شرایط که صدور مجوز محدود به اعتبار چند تهیه کننده شود فیلمسازان جوان مجبور به پذیرش شرایط عجیبی و سختی هستند که ممکن است هیچگاه نتوانند موفق به ساخت فیلم شوند.

براهنی اظهار داشت: اگر حذف پروانه ساخت قدمی به سمت باز شدن فضا برای فیلمسازی باشد اتفاقی مثبت و خوشایند است اما شرایط عجیبی که مطرح می شود به هیچ وجه قابل قبول نیست؛ در واقع شرایطی که به تازگی مطرح شده حتی بسیار خطرناک تر از وجود پروانه ساخت به شکلی است که امروز وجود دارد چرا که در این شرایط دیگر دولت پاسخگو نیست.

این کارگردان در پایان اظهاراتش گفت: ما امروز در چند جبهه برای فیلم خود می جنگیم، اول در مرحله پروانه ساخت است و تا صدور آن مراحل اداری بسیاری را باید طی کنیم و باید با خواسته های وزارت ارشاد همراهی کنیم، سپس باید فیلم را با شرایط بازار تطبیق دهیم و در حوزه فروش، پخش، اکران و شرایط سالن ها که ممکن است به فیلم سانس ندهند باید برای دیده شدن فیلم تلاش کنیم. وضعیت به قدری گنگ و بهم ریخته است که وقتی فیلمنامه ای می نویسیم اصلاً درباره میزان فروش احتمالی و موفقیت هایی که ممکن است کسب کند نمی توان حرفی زد.

داوودنژاد: نظام نامه جدید تهیه کنندگی تلاشی است برای حفظ انحصار در سینما/ باید با توزیع قدرت، امکانات و ابتکار عمل به استقبال سینمای آینده رفت

علیرضا داوودنژاد، کارگردان سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: در شرایط حاضر که سینماها تعطیل هستند و تولید فیلم های سینمایی متوقف شده است مسائل بسیار مهمی از جمله بحث معیشت اهالی سینما و ایجاد فضایی امن برای اکران آنلاین مطرح است و در این وضعیت بحرانی مطرح کردن مسائلی چون نظام نامه جدید تهیه کنندگان بحثی حاشیه ای است که توجهات را به خود جلب کرده و وضعیت را بدتر می کند.

داوودنژاد خاطرنشان کرد: در پیش نویس نظام نامه جدید تهیه کنندگی شرایط روز سینمای ایران در نظر گرفته نشده، مشکلات اصلی مدنظر نیستند و مسائل به شکلی مطرح شده اند که همه چیز به نفع عده ای خاص تمام می شود. مشکلات بزرگی در سینمای ایران وجود دارد که لزوم رسیدگی به این مشکلات بیش از هر مسأله دیگری احساس می شود. در همه جای دنیا شرایط توزیع و نمایش فیلم های سینمایی تغییر پیدا کرده، گزینه های بسیاری مثل شبکه نمایش خانگی، وی او دی ها، فضای مجازی، تلویزیون و... وجود دارد اما ما همچنان تنها گزینه مان برای نمایش، سالن های سینما است.

او افزود: با پیشرفت فناوری دیجیتال شرایط سینما در همه جای دنیا دچار تغییر شده و ما با این تغییرات باید هماهنگ باشیم، دیگر وضعیت به 30 سال پیش شبیه نیست که وسایل و ابزار تولید و همچنین فضای نمایش فیلم های سینمایی در انحصار برخی نهادها، بنیادها و سازمان ها بود؛ امروز این ابزار در اختیار همه است و تلاش برای عقبگرد و به انحصار کشاندن سینما تلاشی بیهوده و پوچ است.

کارگردان فیلم سینمایی فراری در ادامه با اشاره به پیش نویس نظام نامه جدید تهیه کنندگی تصریح کرد: همانطور که اشاره کردم، نظام نامه جدیدی که تنظیم شده با مسائل روز سینما همخوانی ندارد، دیگر شرایط تهیه کنندگی و تولید فیلم مثل گذشته نیست، دسترسی به ابزار فیلمسازی راحت تر از گذشته است و نمی توان شرایط محدودی حاکم کرد اما می بینیم نظام نامه ای که تدوین شده سعی دارد با وضع بعضی مقررات صنفی و تشکیلاتی انحصار گذشته را حفظ کند و قدرت را در گروه محدودی از افراد توزیع کند.

این کارگردان در ادامه اظهاراتش تأکید کرد: در شرایط فعلی که سینما و سینماگران وضعیت خوبی را سپری نمی کنند و ناامنی در توزیع، تولید و نمایش آثار به شدت احساس می شود نمی دانم مطرح کردن مسائلی مثل نظام نامه جدید تهیه کنندگی که کاملاً سینما را به انحصار می کشاند چه لزومی دارد، ما باید در وهله اول ابتدایی ترین نیازها را در سینمایمان دنبال کنیم، باید بازار فیلم و سینما احیا و امکان گردش پول به شکل درست در سینما فراهم شود، ما باید در بیرون از سالن های سینما به امنیت در نمایش برسیم و دولت در این شرایط باید به کمک سینما بیاید، اگر مشگلات بازار نمایش حل بشود و فیلم های دارای پروانه نمایش چه در سالن چه در تلویزیون و چه در نمایش خانگی به مخاطبان خود دسترسی پیدا کنند قطعا کارهای صنفی و تشکیلاتیشان هم با حفظ نظارت و دخالت اعضا در مسیر و مجرای درست حرکت خواهد کرد و بهتر است دولت وقت و انرژی خود را صرف ایجاد زیر ساخت ها و تأمین امنیت برای بازار سینما و جلوگیری از قاچاق و نمایشهای غیر قانونی کند.

داوودنژاد درباره حذف پروانه ساخت (به شکلی که در نظام نامه جدید تهیه کنندگی مطرح شده)، گفت: در شرایط فعلی نگرانی من این است که حذف پروانه ساخت از سینمای ایران به معنای حذف مسئولیت دولت برای تأمین امنیت فیلم و سینما باشد . بله، اگر شرایط تولید آسان شود و سینما به امنیت مالی دست پیدا کند و دولت رابطه بین مردم و سینما را تسهیل کند آنگاه مطرح شدن مسائلی چون حذف پروانه ساخت البته در بستری مناسب می تواند اتفاقی خوشایند باشد اما در شرایط حاضر با این نظام نامه ای که مطرح شده به نظر می رسد فقط کار را برای امور انحصاری آسانتر می کند.

او افزود: واقعیت دنیای امروز این است که ابزار تولید و توزیع و نمایش آثار دیداری شنیداری روز به روز بیشتر از انحصارهای مالی و سیاسی بیرون می آید و مدیریت نیروی انسانی خلاق با روش های امرانه و از بالا به پایین کارایی خود را بیشتر از دست می دهد و بهتر است به جای تلاش برای تمرکز و انحصار، به هنرمندان و مخاطبان آنها احترام گذاشت و با توزیع قدرت، امکانات و ابتکار عمل به استقبال سینمای آینده رفت، سینمایی که فقط متکی به سالن نمایش نیست و بهره برداری گسترده آن از نمایش خانگی و آنلاین به افزایش چشمگیر تولید می انجامد و زنجیره تعاونی های متنوع تولید و توزیع را جانشین کمپانی سالاری می کند.

کارگردان فیلم سینمایی مرهم با حمایت از طرح اکران آنلاین فیلم های سینمایی اظهار داشت: سینمای آنلاین می تواند یکی از گزینه ها برای رهایی از انحصار باشد، دایره مخاطبان در این رسانه بسیار وسیع تر است و این می تواند به اقتصاد سینما کمک کند و از طرفی میزان تولیدات را بالا ببرد تا جنگ گلادیاتوری برای اکران فیلم ها تمام شود. برای رسیدن به این شرایط دولت باید کمک کند و زمینه را برای رونق اکران اینترنتی فراهم کند. بالا بردن سرعت اینترنت، کم کردن هزینه، در دسترس بودن آن برای همه مردم از اولین قدم هایی است که بهتر است هر چه زودتر برداشته شود. از طرفی اکران آنلاین نباید در انحصار چند شرکت باشد و در بحث تبلیغات نیز بهتر است همه از شرایطی یکسان برخوردار باشند و همه فیلم ها با تبلیغات مطبوعاتی، محیطی، تلویزیونی و مجازی آن هم به شکلی فراگیر و اثرگذارحمایت شوند. بالا رفتن تعداد مخاطبان سینما در شرایط حاضر می تواند برای سینمای ما نجات بخش باشد.

داوودنژاد در پایان گفت: برخی بر این عقیده اند که اکران آنلاین با اکران در سالن های سینما در تناقض و به نوعی آسیب زننده است اما این دو با هم هیچ مغایرتی ندارند و حتی می توانند یکدیگر را تقویت کنند. هر اتفاقی که به افزایش مخاطبان سینما کمک کند، اتفاقی پسندیده است و میزان تولیدات به تبع آن بالا می رود و برای سینما داران امکان انتخاب و بالا بردن کف فروش هم بیشتر می شود و به این ترتیب نتیجه اجتناب ناپذیر توسعه اکران آنلاین توسعه سالنها و رونق سینماسازی نیز خواهد بود.

سجادی: با نظام نامه جدید تهیه کنندگی سینمای مستقل نابود می شود

محمدعلی سجادی، کارگردان سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، اظهار داشت: در پیش نویس نظام نامه تهیه کنندگی سینما تناقضی دیده می شود که مورد انتقاد اهالی سینما قرار گرفته است. طبیعتاً در شرایط حاضر تمرکز اصلی سینماگران بر مسائل اقتصادی، شرایط تولید و توزیع است که سعی دارند سیاستی مدون شود که شرایط تولید راحت تر شود اما متأسفانه این پیش نویس هیچ انطباقی با واقعیت و وضعیت امروز سینمای ایران ندارد.

سجادی تصریح کرد: نمی شود بدون اینکه هیچ شباهتی به سینمای دنیا داشته باشیم از دیگر کشورها الگوبرداری کنیم. بخش اعظمی از تولیدات ما توسط افرادی ساخته می شود که خود تهیه کننده و کارگردان هستند اما طبق نظام نامه جدید تنها برخی موسسه ها و تشکیلات می توانند فیلم بسازند.

او افزود: وضعیت سینمای ما در حوزه تولید امروز بسیار آشفته و بی برنامه است و شرایط مصائب زیادی در حوزه تولید و توزیع وجود دارد. دوستان سعی دارند این مشکل را حل کرده و قوانینی تدوین کنند اما متأسفانه قوانین جدید هیچ انطباقی با وضعیت امروز سینما ما ندارد. در نظام نامه جدید هیچ فکری برای سینماگران مستقل نشده و درباره همه چیز صحبت شده جز واقعیت های سینمای ما، در این شرایط نمی توان انتظار داشت که از این قانون و نظام نامه اتفاقی جدید برای سینمای ایران رخ دهد.

کارگردان فیلم سینمایی طلاقم بده به خاطر گربه ها حذف پروانه ساخت را در سینمای ایران غیرممکن دانست و گفت: پروانه ساخت با این قانون که تنها موسسات امکان فیلمسازی داشته باشند کار بیهوده ای است چون افراد مستقل که امکان راه اندازی موسسه ندارند کنار گذاشته می شوند و کم کم شاهد نابودی سینمای مستقل خواهیم بود. حذف پروانه ساخت در کشور ما امکانپذیر نیست و اینکه ما بخواهیم این اتفاق رخ دهد به نظر می رسد که با واقعیت های کشورمان آشنایی نداریم. حذف پروانه ساخت به خودی خود اتفاقی خوب اما غیرممکن است و واقعاً رویایی است که هیچ گاه در کشور ما به واقعیت نمی رسد.

این کارگردان در پایان تأکید کرد: با نظام نامه جدید تنها افرادی که ذوب در خواسته های قدرت هستند می توانند شرایط فیلمسازی داشته باشند و این باعث می شود که پولشویی و رانت که امروز سینمای ما را نابود کرده بیشتر از قبل در سینما رسوخ کند.

محمدپور: پیش نویس نظامنامه تهیه کنندگان به شکل گیری مافیایی جدید در سینما کمک می کند

قربان محمدپور، کارگردان سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، اظهار داشت: پیش نویس نظامنامه تهیه کنندگان به شکلی است که شرایط تولید را کاملاً انحصاری می کند و تنها چند دفتر تحت عنوان کمپانی می توانند شرایط فیلمسازی را داشته باشند و امکان صدور پروانه ساخت برایشان فراهم باشد.

محمدپور تصریح کرد: در حال حاضر ما خودمان پروانه ساخت می گیریم، خودمان تهیه کننده می شویم یا کسی تهیه کننده فیلم مان می شود که دفتر تهیه کنندگی هم شاید نداشته باشد اما با شرایط حاضر امکان این کار وجود ندارد و فقط باید از چند نفر درخواست کنیم که برای ما پروانه ساخت صادر کنند و کاملاً چنین نظامنامه ای به شکل گیری یک مافیای قدرتمند و جدید کمک می کند.

او افزود: حذف پروانه ساخت اتفاق بسیار خوبی است و نباید با چنین وعده ای عده ای را فریب داد. اتفاقی که با نظامنامه جدید رخ می دهد به ضرر تمام کارگردان ها است و یک وضعیت به مراتب بدتر از مراحل صدور پروانه ساخت ایجاد می کند. شرایطی که نظامنامه جدید ایجاد می کند کاملاً به ضرر اهالی سینما است و تبعیض به شدت در آن دیده می شود.

کارگردان فیلم سینمایی سلام بمبئی در ادامه اظهار داشت: من با حذف پروانه ساخت موافقم، به نظرم اتفاق خوشایندی است و البته ممکن است کمی امنیت اکران را برای فیلمسازان از بین ببرد چرا که دیگر فیلمسازان مجوزی چون پروانه ساخت ندارند و ممکن است دولت ها به هر بهانه ای فیلم ها را توقیف را به شدت سانسور کنند. به نظر من پروانه ساخت در ایران مثل کشورهایی چون هند و ویتنام شود. در آنجا هیچ فیلمنامه ای به طور کامل رد نمی شود و فیلمنامه ها تنها چند اصلاحیه می خورند و در نهایت ساخته می شوند. به نظر من سازمان سینمایی باید چنین راهکاری را پیش بگیرد.

محمدپور در پایان تأکید کرد: می توان سازمان سینمایی می تواند به جای رد کردن کامل فیلمنامه ها به آنها اصلاحیه هایی بزند و کمی در پذیرش آثار سعه صدر داشته باشد. به نظر من با توجه به رویکردی که وجود دارد حذف کامل پروانه ساخت امکانپذیر نیست چرا که دولت میل دارد به تولیدات نظارت داشته باشد و حتی جلوی ساخته شدن برخی آثار را بگیرد اما می شود تمهیداتی داشت تا شرایط کمی بهتر شود و فیلمسازان نیز بتوانند در شرایط بهتر با اطمینان بیشتر فیلم بسازند./5

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
یک تهیه کننده سینما گفت: سینمای آخرالزمانی زمانی رشد می کند که به آن اجازه دهیم از خیال پردازی در قصه استفاده کند، اما وقتی کوچکترین اتفاق در این گونه به معنای تحریف است، چگونه فیلمساز اجازه نزدیک شدن به آن را داشته باشد؟
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲

علی رضا سجادپور، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار ایکنا، درباره کم کاری سینمای ایران در پرداختن به موضوعات آخر الزمانی اظهار کرد: در برهه های مختلف درباره این موضوع بحث های فراوانی در مجامع سینمایی و تلویزیون صورت گرفته است. این تکرار نشان از اهمیت موضوع دارد، اما این که چرا این مباحت به نتیجه واحدی منجر نشده، دلیلش برای هیچ کس مشخص نیست! در کنار کم کاری، هالیوود به عنوان بزرگترین صنعت فیلم سازی در دنیا به صورت ویژه این موضوع را در فیلم ها و سریال ها مد نظر قرار داده است و سینمای آسیای جنوب شرقی و تا حدی اروپا نیز در این حوزه قدم برداشته اند.

وی افزود: چند دلیل برای پرکاری هالیوود وجود دارد. ابتدا به آزادی عملی در حوزه فیلمنامه نویسی برمی گردد. آن ها این اجازه دارند که هر نوع تخیلی را وارد قصه کنند، حتی قادرند به اندیشه هایی بپردازند که شاید باطل بودن آن برای همه آشکار است. نکته بعدی به توانایی فنی فیلم های آخرالزمانی غرب مربوط می شود. نکته دیگر همراهی مراکز و نهاد های دولتی با این دست تولیدات است که دغدغه ساخت را در این حوزه کم می کند. حال می توانید حدس بزنید چرا در این حوزه کم کاریم، زیرا هیچ یک از داشته هایی را که نام بردیم در اختیار نداریم.

این سینماگر تصریح کرد: در رابطه با چرایی ساخت این دست تولیدات بحث سرگرمی و درآمدزایی تنها بخش کوچکی از موضوع را دربرمی گیرد، بلکه دلیل اصلی را باید در جای دیگر جست وجو کرد. در بسیاری از نقل قول ها این نکته مورد تاکید قرار گرفته که در آخرالزمان فرهنگ و تمدن شرقی بر دنیا حاکم می شود. این مسئله نگرانی اندیشمندان غرب را پیش آورده است. برای همین بهتر دیدند که با ساخت فیلم های متعدد این اندیشه را زیر سوال ببرند. برای مثال در فیلم 2012 نشان دادند دنیا به پایان می رسد، پس هر آنچه در ادیان آمده دروغی بیش نیست! این موضوع در فیلم های دیگری هم مد نظر قرار گرفت تا در یک برهه زمانی آنچه را آن ها می خواهند در دنیا مقبول واقع شود.
موانع دستیابی به سینمای آخرالزمانی
وی در پاسخ به این سؤال که نداشتن بازار جهانی برای تولیدات آخرالزمانی دلیلی برای کم کاری سینمای ایران است؟ تصریح کرد: اگر تصور کنیم تمام این نقصان ها وجود نداشت، مطلبی که اشاره کردید هم سدی دیگر در مقابل چنین تولیداتی است. البته این مشکل برای کلیت سینما وجود دارد. فیلم های ایران در بهترین حالت یا در جشنواره های خارجی به نمایش درمی آیند یا این که به صورت محدود در مراکز فرهنگی، این شکل نمایش در تعاریف اقتصادی سینمای جهان وجود ندارد. به همین دلیل سرمایه گذار بخش خصوصی هیچ گاه به خود اجازه نمی دهد که به آن بپردازد.

مدیرکل سابق نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی متذکر شد: در شرایطی که همه بخش های فرهنگی کشورمان دولتی است. وزارت ارشاد، حوزه هنری و چند سازمان دیگر که کار فرهنگی و ارزشی در سینما انجام می دهند بار مسئولیت در این حوزه را بر دوش دارند. این اتفاق در برهه ای تحت عنوان حمایت از تولیدات فاخر صورت می گرفت. دورانی ملک سلیمان ، چ ، استرداد ، یتیم خانه و راه آبی ابریشم از جمله این تولیدات بودند. در ملک سلیمان دقیقاً به آخرالزمان اشاره شده بود، ولی متاسفانه قسمت های دوم و سوم این فیلم هیچ گاه ساخته نشد!

بیشتر بخوانید:

این فیلمنامه نویس تأکید کرد: آفتی دیگر در سینما به رفتار مدیران سینمایی مربوط می شود. آن ها عادت کرده اند همه چیز را برای خود بخواهند. برای همین از سرمایه گذاری روی پروژه های فاخر تا حد امکان پرهیز دارند، چون فکر می کنند باید در دوره مدیریت خودشان اقداماتشان به ثمر بنشیند تا بتوانند بابت آن شعار دهند!

سجادپور درباره نقاط اختلاف آخرالزمان مد نظر هالیوود با آنچه در تفکر شیعی وجود دارد، گفت: در فیلم های غربی هرگاه از آخرالزمان حرف زده می شود، نابودی دنیا موضوع و محور بوده، اما تفکر شیعه آخرالزمان را به معنای شکوفایی و زندگی با سعادت می داند. شیعیان معتقدند که در آن دوران مهدی موعود (عج) ظهور خواهد کرد و دنیا را به سمت عدالت هدایت می کند، این دو دیدگاه با هم تعارض دارند، اما متاسفانه ما باور های خود را فراموش کرده و به سمت تولیداتی متمایل شده ایم که باور های مغرضانه غربی را مد نظر دارند. جدا از تهدیداتی که از سوی تولیدات فرهنگی غرب وجود دارد، در داخل نیز هجمه های فکری بسیاری به وجود آمده که سعی دارند آخرالزمان را دورانی تصور کنند که دنیا را خون فرامی گیرد. در چنین شرایطی چگونه چشمان خود را به روی این تهدیدات بسته ایم و اجازه می دهیم هر کاری که در این باره تولید می شود در کشورمان به نمایش درآید؟ جدا از سینمای داستانی، در حوزه مستند نیز اقدامی نشده است، در صورتی که در این حوزه نباید نبود امکانات را بهانه کرد.

وی در پایان با بیان این که مبانی فکری تولیدات آخرالزمانی را باید نهاد های دینی به اتفاق فیلمنامه نویسان تبیین کنند، اظهار کرد: این دو حوزه نباید از هم جدا باشند، چون نگاه صرفاً حوزه ای، داشته های سینمایی را کاهش خواهد داد و اتکا صرف به فیلمنامه نویس هم داشته های معنایی را از بین خواهد برد. پس بهتر است مراکزی تأسیس شود تا خبرگان حوزه و نویسندگان سینمایی گرد هم آیند تا در آینده متون قوی در این رابطه داشته باشیم، البته این مرکز حتماً باید تخیل را جز اولویت ها قرار دهد، والا اگر بدون درام و خیال پردازی بخواهیم به این موضوع بپردازیم، کارمان صرفاً خطابه ای غیر ملموس خواهد بود.

گفت و گو از داوود کنشلو
انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری بین المللی قرآن
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲

محمدناصر احدی- روزنامه نگار

از زمانی که سروکله کرونا در ایران پیدا شد و خبر شناسایی نخستین بیماران مبتلا به کووید 19 درز کرد، فعالیت های اجتماعی و اقتصادی، دمینووار یکی پس از دیگری تعطیل شدند. مدارس در صف مقدم تعطیلی ها قرار داشتند و پس از آن هر فعالیتی که باعث گرد هم آمدن گروهی از افراد می شد، از دم تیغ کرونا گذشت. مهد کودک ها، استادیوم ها و مکان های ورزشی، آرایشگاه ها، آموزشگاه ها، مساجد و بقاع متبرکه، سالن های سینما، تئاتر و موسیقی و خلاصه هر نوع گردهمایی کوچک و بزرگی برای حفظ سلامت مردم به حالت تعلیق درآمد؛ اما در این میان، موزه ها به رغم اینکه محل تجمع افراد هستند، تقریبا تا اواخر اسفند باز بودند و حتی در مواردی بازدیدکنندگانی از کشور چین که سرمنشأ شیوع کروناست داشتند. مسئولان وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی معتقد بودند تعداد مراجعه کنندگان موزه ها نسبت به سایر مراکز عمومی کمتر است و نیازی به تعطیلی این مکان ها وجود ندارد. از طرف دیگر، حضور برخی گروه های گردشگری خارجی در کشور که علاقه مند به بازدید از موزه ها بودند، موجب تردید مسئولان برای تصمیم گیری قاطع درخصوص تعطیلی موزه ها شده بود. با اوج گیری کرونا، ساعت کاری موزه ها کاهش یافت و سرانجام دستور تعطیلی این اماکن تاریخی فرهنگی در تعطیلات نوروز صادر شد. تعطیلی موزه ها همچون بسیاری از حِرَف و فعالیت های فرهنگی و اجتماعی دیگر به درازا کشید و سرانجام از روز 4خرداد، مصادف با عید فطر، موزه ها فعالیت خود را از سر گرفتند. مطمئنا، با وجود بازگشایی موزه ها، از تعداد بازدیدکنندگان این مراکز در قیاس با سال های گذشته به طور قابل توجهی کاسته شده است؛ مخصوصا این روزها که خبرهایی درباره اوج گیری مجدد کرونا بر سر زبان ها افتاده است. با مسئولان روابط عمومی 3موزه مهم کشور گفت وگو کرده ایم تا از وضعیت آنها در این ایام آگاه شویم.

موزه سینما؛ لطفا با ماسک و دستکش وارد شوید
موزه سینما با در اختیار داشتن 25هزار قطعه عکس فیلم، 2هزار و 500عنوان پوستر و مجموعه ای از اسناد، جوایز، دستگاه ها و ادوات سینمایی و یادگارهای هنرمندان سینمای ایران مجالی برای سفری شگفت انگیز به ادوار مختلف تاریخ سینمای ایران است. این موزه، پس از بازگشایی، تأکید ویژه ای بر رعایت مسائل بهداشتی دارد. سپیده حیدرآبادی، مدیر روابط عمومی موزه سینما، در این باره می گوید: بازدیدکنندگان ما باید با رعایت پروتکل بهداشتی و با ماسک و دستکش وارد تالارها شوند. پروتکل های بهداشتی حتما باید برای سلامتی بازدیدکنندگان و کارکنان نه تنها در موزه سینما بلکه در سایر مراکز فرهنگی هم اجرا شود.
همچنین، حیدرآبادی درخصوص ریزش مخاطبان موزه سینما می گوید: نسبت به قبل از کرونا، در تالارها ریزش مخاطب داشتیم اما در مجموع استقبال بیشتر از چیزی است که تصور می کردیم. در زمان تعطیلی موزه، تمهیداتی داشتیم تا علاقه مندان از طریق تور مجازی تالارهای موزه را ببینند و از این طریق بازدیدکنندگان زیادی داشتیم که شاید بخشی از مراجعه فعلی به موزه سینما به دلیل این تورهای مجازی باشد.
به گفته مدیر روابط عمومی موزه سینما، ازجمله برنامه های موزه سینما که در دوران کرونا دستخوش تغییر شده، برنامه های بزرگداشت هنرمندان است: قبل از کرونا، برای پیشکسوتان به مناسبت های مختلف ازجمله تولدهایشان بزرگداشت هایی برگزار می کردیم که هنرمندان دیگر هم در این برنامه ها حضور داشتند؛ اما درحال حاضر به خاطر کرونا، این برنامه را با حضور پیشکسوتان و یکی، دو نفر از هنرمندان نزدیک به آنها به صورت لایو برگزار می کنیم.
از حیدرآبادی درخصوص ضرر مالی تعطیلی موزه می پرسم که در پاسخ می گوید: به هرحال با توجه به تعطیلی سینماها، تالارهای موزه و غرفه های فرهنگی، آسیب مالی متوجه موزه بوده است. با این حال، هیچ یک از پرسنل اخراج نشده و همکاران سالن های سینما در روزهای تعطیلی در بخش های دیگر فعالیت داشتند. با توجه به اینکه طبق اعلام سازمان سینمایی از اول تیرماه سینماها با ظرفیت 50 درصدی باز می شوند، امیدوارم با استقبال خوبی از طرف مخاطبان روبه رو شویم.

بازگشایی پلکانی موزه ملی ایران

مجموعه موزه ملی ایران که بزرگ ترین و قدیمی ترین موزه کشور است از 2 موزه ایران باستان و موزه باستان شناسی و هنر اسلامی ایران تشکیل شده که به دلیل برگزاری نمایشگاه های مختلف با همکاری موزه های بین المللی مثل نمایشگاه لوور در تهران حتی در میان کسانی که چندان اهل موزه رفتن نیستند هم شناخته شده است. موزه ملی ایران یکی از جامع ترین پروتکل های بهداشتی را برای ورود بازدیدکنندگان به این موزه درنظر گرفته، با این حال به گفته فاطمه عسگری مسئول روابط عمومی موزه طبیعی است که تعداد بازدیدکنندگان در روزهای پس از بازگشایی کاهش یافته است: پیش از شیوع کرونا، بازدیدهای گروهی از مدارس و دانشگاه ها داشتیم، اما هم اکنون گروه نمی پذیریم. با اینکه ما در اسفند پارسال هم باز بودیم، ولی بازدیدکننده ای نداشتیم و گردشگران خارجی هم که به موزه می آمدند، خودشان سعی می کردند موارد بهداشتی را رعایت کنند. هم اکنون نیز تعداد مراجعان به موزه خیلی کم شده است. عسگری درباره شیوه آغاز مجدد فعالیت های موزه ملی نکته ای را بیان می کند که می تواند حداقل در سایر موزه های بزرگ نیز اجرا شود: بازگشایی موزه ملی روندی پلکانی دارد؛ یعنی هم اکنون تنها طبقه اول موزه ایران باستان و نمایشگاه کشفیات باستان شناسی در سال 98پذیرای مراجعان هستند و بازگشایی موزه اسلامی و سایر قسمت های موزه ایران باستان به هفته بعد موکول شده است. موزه ملی موزه ای دولتی است و موزه های دولتی همچون موزه های خصوصی از کاهش درآمدشان در دوره کرونا لطمه نخورده اند. عسگری در این باره نیز می گوید: درآمد حاصل از هر بلیت در موزه هایی مثل موزه ملی و مجموعه های تاریخی سعدآباد، گلستان، نیاوران و... که زیرنظر میراث فرهنگی هستند، به خزانه میراث فرهنگی می رود و در وزراتخانه برای امور جاری، چاپ کتاب یا مرمت موزه اعتباری درنظر گرفته می شود و به این ترتیب موزه ملی درآمد مستقیمی از فروش بلیت ندارد. هنوز بودجه سال جدید موزه ابلاغ نشده و وزارتخانه درخصوص بودجه ای که در اختیار ما می گذارد، تصمیم می گیرد. به گفته عسگری، هیچ تعدیل نیرویی در این موزه رخ نداده و برنامه های آتی آن نیز منوط به مشخص شدن وضعیت شیوع بیماری در جامعه است.

طهران در قصر منتظر صدور مجوز

مجموعه باغ موزه قصر نیز که زیر نظر سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران قرار دارد، از موزه مارکوف، موزه سیاسی، نیایشگاه، سالن فرخی یزدی، نگارخانه ملک الشعرای بهار، برج های دیده بانی و باغ ایرانی تشکیل شده و فضای مناسبی برای آشنایی با گوشه هایی از تاریخ معاصر ایران است.
حمیدرضا عظیمی، مسئول روابط عمومی باغ موزه قصر نیز از کاهش مخاطبان این مرکز فرهنگی تاریخی خبر می دهد و می گوید: معمولا در ایام امتحانات مدارس و دانشگاه ها بازدیدکننده زیادی نداریم، ولی امسال به دلیل کاهش ساعت کاری موزه به واسطه شیوع کرونا، تعداد مراجعه کنندگان بسیار کم شده است. در حال حاضر بزرگ ترین گروه بازدیدکنندگان مان ممکن است خانواده های 6- 5 نفره باشند. با این حال، برای حفظ سلامت افراد، بلیت فروشی تنها از طریق کارتخوان انجام می شود و فروش نقدی نداریم.
به گفته وی، قسمت باغ این موزه همزمان با بازگشایی پارک ها آغاز به کار کرده ولی بخش موزه ای آن یک هفته قبل از بازگشایی رسمی موزه ها، به منظور آماده سازی موزه، کار خود را شروع کرده است.
عظیمی درخصوص کاهش درآمد موزه نیز می گوید: از آنجا که قیمت بلیت موزه قصر از سال 1391تغییری نکرده و همچنان 5هزار تومان است، تقریبا می شود گفت ورود به موزه رایگان است و از بابت افت بلیت فروشی ضرری متوجه ما نبوده است. درضمن، هیچ تعدیل نیرویی در میان نیروهای مجموعه صورت نگرفته است.
فعالیت های آنلاین موزه قصر در دوران تعطیلی ناشی از کرونا افزایش قابل توجهی پیدا کرده که تور مجازی 360درجه و تولید فایل های صوتی رمضان در قصر که به خاطرات زندانیان سیاسی پیش از انقلاب می پردازد، از آن جمله است. این فعالیت های مجازی برای باغ موزه قصر که در بازدیدهای حضوری نوروزهای سالیان گذشته در حدود 30هزار مراجعه کننده داشته، تقریبا با 8هزار بازدیدکننده همراه بوده است.
عظیمی درخصوص فعالیت های آتی موزه قصر می گوید: چناچه مجوزهای لازم از طرف مسئولان سلامت و بهداشت صادر شود و خطری از بابت گردهمایی مردم وجود نداشته باشد، درنظر داریم جشنواره طهران در قصر را که به بازسازی بناهای قدیمی تهران مثل دروازه ها و بازارچه ها، بازی های منسوخ شده، مشاغل قدیمی و حمل ونقل آن دوران اختصاص دارد، از 5یا 10تیر تا 20مرداد با برپایی استیج شبانه با حضور هنرمندان مختلف برگزار کنیم. البته همانطور که گفتم اجرای این برنامه به وضعیت کنترل بیماری در جامعه بستگی دارد.

کرونا به مثابه شیء موزه ای
موزه هایی که از بودجه های دولتی بهره مند هستند و به دلیل تعطیلی و کاهش درآمدهایشان چندان دچار مشکل نشده اند، این امکان را دارند تا در دوره پساکرونا برنامه هایی ترتیب دهند که مخاطبانِ ریزش کرده شان را دوباره به موزه بیاورند. هم اکنون، برخی از موزه های بین المللی به دنبال جمع آوری آثار هنری مربوط به کرونا هستند تا این مقطع مهم از زندگی بشر را مستند کنند. در سال های آتی که کرونا کنترل شده باشد، وقتی به این روزها می نگریم، شاید یک عدد ماسک یا یک جفت دستکش تنها وسیله ای بهداشتی نباشد و دوره تاریخی مهمی را به یادمان بیاورد که در آن همه جهان برای چندین ماه از ترس ویروسی کشنده فلج شده بود و جان های بسیاری تباه شد و زندگی های فراوانی از هم پاشید. موزه های دولتی اگر از وقفه ای که در فعالیتشان پیش آمده دچار رخوت نشوند، امکان مالی خوبی برای ثبت این دوره دارند.

لینک خبر :‌ روزنامه همشهری
هاشم میرزاخانی، مدیرعامل موسسه تصویر شهر و مدیر پردیس سینمایی ملت معتقد است ما تجربه ای از درک درست این موقعیت نداریم و می خواهیم همه چیز را باهم و برای بار اول امتحان کنیم: از یک طرف نحوه فروش بلیت و از طرف دیگر چینش تماشاگران در سالن سینما که هر کدام نیاز به آزمون و خطا دارد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲

هاشم میرزاخانی در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، درباره بازگشایی سینماها پس از تعطیلی چهار ماهه از اول تابستان گفت: بازگشایی سینما پس از چهار ماه، آن هم در شرایطی که فضاهای فرهنگی تعطیل بوده اند، اتفاق خیلی خوبی ست. البته این شرایط سخت، گریبان تمام کسب و کارها را گرفته است و باید دست به دست هم بدهیم و از این بحران عبور کنیم. همانطور که وزارت بهداشت با تلاش موفق شده تا حدودی بر این بیماری فائق آید و با رعایت اصول بهداشتی فضا برای حضور در اماکن عمومی نسبتا فراهم شود.

میرزاخانی درمورد تازه بودن شرایط و بی تجربگی تصمیم گیرندگان با توجه موقعیتی که در آن قرار گرفته ایم گفت: موضوعی که وجود دارد، تازگی شرایط است. متاسفانه ما تجربه ای از درک درست این موقعیت نداریم و می خواهیم همه چیز را باهم و برای بار اول امتحان کنیم: از یک طرف نحوه فروش بلیت و از طرف دیگر چینش تماشاگران در سالن سینما که هر کدام نیاز به آزمون و خطا دارد.

مدیر پردیس سینمایی ملت معتقد است: شورای صنفی نمایش باید در نحوه چیدمان فیلم هایی که قرار است روی پرده بیایند، دقت لازم را داشته باشد تا سینماها حداقل با شرایط ضریب اشغال 50 درصد به فروش نسبتا قابل قبولی دست یایند و مردم به سینماها بیایند و فیلم ها را تماشا کنند.

او همچنین درمورد جدا نشستن تماشاگران در سالن های سینمایی و فروش بلیت براساس همین فرمول گفت: به نظرم خانواده هایی که کنار یکدیگر زندگی می کنند، در سالن سینما هم کنار هم می نشینند و از نظر اجرایی این موضوع شدنی نیست. این افراد در خودروهای شان هم کنار یکدیگر می نشینند. باز هم باید منتظر بازگشایی سینما ماند و دید چه برخوردی پیش می آید و اصلا کسی برای تماشای فیلم به سالن سینما می آید.

میرزاخانی بااشاره به بی میلی تهیه کنندگان نسبت به اکران فیلم شان در شرایط فعلی گفت: فکر می کنم باید بهترین فیلم های آماده نمایش راهی پرده سینماها در اکران عمومی بشوند هرچند بسیاری از تهیه کننده ها نگران لطمه خوردن به فروش فیلم شان هستند و از نفروختن احتمالی فیلم شان و اکران عمومی ضعیف واهمه دارند. باز هم تکرار می کنم شرایط تازه است و همه چیز غیرشفاف پس تا اکران عمومی و بازگشایی سینماها نمی توان چیزی را با قطعیت اعلام کرد.

او شانس استقبال مردم از سینما را در روزهای کرونازده کمرنگ دانست و گفت: ما فرصت های خوبی چون اکران عید فطر را از دست دادیم؛ موقعیتی که می شد استقبال از سینما و آثار سینمایی را محک زد اما با این وجود به استقبال مردم خوشبین نیستم و فکر می کنم با توجه به ظرفیت 50 درصدی سالن های سینما هم با استقبال چشم گیری مواجه نخواهیم بود مگر اینکه فیلمی خاص را با تکثر سئانس به نمایش درآوریم؛ والا سالن های بزرگ راه گشا نیست و می توان با بالا بردن تعداد سئانس ها استقبال را افزایش داد.

هاشم میرزاخانی در آخر به تمهیداتی که برای رعایت اصول بهداشتی در پردیس سینمایی ملت اندیشیده شده هم گفت: به ما اعلام شده که ماسک و مایع ضدعفونی را به سینماها می دهند و نیازی به تهیه آنها توسط سینماداران نیست اما هنوز درمورد نحوه عملی شدن این تصمیم صحبتی نشده است. ما در پردیس ملت در حال آماده سازی امکانات تب سنجی، تونل ضدعفونی و سیستم تهویه مناسب هستیم و تلاش می کنیم شرایط به گونه ای باشد که مردم با خیال راحت به سالن ها بیایند و فیلم تماشا کنند. هدف مان دلگرمی مردم برای تماشای فیلم در محیطی سالم است.

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
روزگذشته روابط عمومی دو سامانه فیلیمو و نماوا که تا به اینجا به صورت انحصاری امکان عرضه فیلم ها به صورت آنلاین را داشته اند در خبری که به رسانه ها ارسال شد، درباره آمار فروش دو فیلم خروج به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا و طلا به کارگردانی پرویز شهبازی توضیحاتی ارائه کرد.

اعتمادآنلاین| حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی این هفته و در گفتگویی اینترنتی با فریدون جیرانی درباره ابهام در آمار فروش فیلم های عرضه شده در قالب سینما آنلاین ضمن تأیید تلویحی این ابهام تأکید کرد: آمار فروش فیلم ها با جزئیات در مورد اکران عمومی در دسترس علاقه مندان و محققان وجود دارد، و من از دوستان خواسته ام این وضعیت در مورد اکران آنلاین هم به وجود آید. باید داده کاوی درستی در این زمینه صورت بگیرد چون هم فعالان سینما و هم حتی جامعه شناسان و گروه های دیگر به این اطلاعات نیاز دارند.

با وجود تأکید حسین انتظامی اما نه فقط جزئیات که حتی کلیات هم درباره وضعیت فروش فیلم های عرضه شده در سینما آنلاین شفافیت لازم را ندارد و مشخص نیست با وجود محدودیت عرضه این آثار تنها در دو سامانه اینترنتی و ثبت دقیق آمار بلیت های خریداری شده برای هر فیلم بر روی هر یک از این دو پلتفرم، چرا دسترسی به آمار دقیق و شفاف میزان فروش فیلم ها همچنان مقدور نیست!

روزگذشته روابط عمومی دو سامانه فیلیمو و نماوا که تا به اینجا به صورت انحصاری امکان عرضه فیلم ها به صورت آنلاین را داشته اند در خبری که به رسانه ها ارسال شد، درباره آمار فروش دو فیلم خروج به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا و طلا به کارگردانی پرویز شهبازی توضیحاتی ارائه کرد.

کارنامه کلی دو فیلم خروج و طلا در سینما آنلاین

براساس این خبر، یکی از قوانینی که در طرح سینمای آنلاین برای نمایش فیلم ها در نظر گرفته شده نمایش 30 روزه آن ها بر بستر آنلاین توسط سرویس های وی اودی است. خروج و طلا 2 فیلم سینمایی که فیلم های اول و دوم اکران آنلاین بوده اند، حالا با پشت سر گذاشتن 30 روز از نمایش و فروش بیش از 281 هزار و 560 بلیت در مجموع 2 فیلم و 2 پلتفرم، به شبکه نمایش خانگی وارد می شوند.

این گزارش اشاره کرده است که این 2 فیلم روی هم رفته بیش از چهار میلیارد و 200 میلیون تومان فروش را پشت سر گذاشتند که با وجود تعطیلی سینماها به رونق این صنعت و برگشت آنی سرمایه سینماگران منجر شده است. از طرفی با توجه به معیارهای تعیین تعداد تماشاگر در شبکه نمایش خانگی و در نظر گرفتن 2/5 تماشاگر به ازای هر بلیت، در مجموع برآورد می شود که بیش از 700 هزار تماشاگر این 2 اثر را به کمک طرح اکران آنلاین تماشا کرده اند.

در بخش پایانی گزارش روابط عمومی این دو سامانه هم اینگونه آمده است: با این حال افزایش تعداد تماشاگران این 2 فیلم و تمام فیلم هایی که در طرح اکران آنلاین حضور دارند، پس از پایان دوره 30 روزه نمایش، ادامه خواهد داشت، چرا که پس از پایان اکران آنلاین، فیلم ها با طی روندهای اجرایی به بخش شبکه نمایش خانگی نماوا و فیلیمو نیز اضافه خواهند شد. به این ترتیب پس از تماشاگرانی که با خرید بلیت آنلاین این فیلم ها را تماشا کردند، سایر کاربران سرویس های وی اودی نیز می توانند با گذشت چند روز دسترسی درون پلتفرمی به این 2 محتوا را داشته باشند.

هرچند به استناد همین آمار حداقلی درباره دو فیلم خروج و طلا هم می توان نظر حسین انتظامی را تأیید کرد که یکی دو تا از این فیلم هایی که اخیراً اکران آنلاین داشته اند حتی فراتر از انتظار افراد خبره فروخته اند. اما بی تردید این جنس ارائه آمار را نمی توان از جنس شفافیت دانست.

ابهامات یک آمار و چند پرسش

درباره همین دو فیلم، مشخص نیست چرا سامانه های متولی اقدام به انتشار آمار فروش تجمیعی کرده اند؟ از 4.2 میلیارد فروش و بیش از 700 هزار مخاطب اعلام شده سهم جداگانه هر یک از این دو فیلم چقدر بوده است؟ آمار تفکیکی فروش روزانه این فیلم ها که برای تحلیل روند استقبال مخاطبان از آثار ضروری می نماید، چرا در دسترس نیست؟ اساساً آمار دو سامانه فیلیمو و نماوا چرا به صورت تفکیک شده و قابل ارزیابی و قیاس منتشر نشده است؟ وضعیت سایر فیلم های عرضه شده در اکران آنلاین که بی تردید ظرفیت و کشش دو فیلم خروج و طلا را برای جذب مخاطب نداشته اند، در حال حاضر چگونه است؟

جالب تر اینکه برخلاف فیلم خروج که در همان 24 ساعت ابتدایی اکران، گزارش اولیه ای از استقبال مخاطبان و میزان فروش بلیت منتشر شد، برای فیلم های طلا و به تبع فیلم های دیگر تا به امروز عرضه شده در سینما آنلاین شامل زیر نظر ، مهمان خانه ماه نو ، تیغ و ترمه ، کشتارگاه و بهت تا به امروز هیچ گزارش مجزایی منتشر نشده است.

استقبال مخاطبان از اکران آنلاین و تثبیت تجربه بهره گیری از این ظرفیت مغفول، بی تردید یکی از برکات مهم دوران کرونایی برای سینمای ایران بوده است اما نباید فراموش کرد که این دستاورد برای رسیدن به وضعیت ایده ال و پویا، نیاز به حفاظت و حراست هم دارد و مهمترین ابزار حراست، شفافیت است. نکته ای که رئیس سازمان سینمایی هم به درستی بر آن انگشت تأکید گذاشته است و باید دید چه زمانی محقق خواهد شد.

منبع: مهر

لینک خبر :‌ پایگاه خبری اعتماد
دستمزدها در سینمای ایران همیشه موضوعی مورد بحث و حاشیه ساز بوده اما برخلاف آنچه که عموم مردم تصور می کنند بحث اصلی درباره دستمزدها مربوط به بالا بودن میزان آن برای اهالی سینما نیست. اهالی سینما همواره به پایین بودن دستمزدها و نبود امنیت شغلی اعتراض داشته اند اما هیچگاه معیار و ملاک مشخصی برای تعیین دستمزد در سینمای ایران مشخص نشده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳

به گزارش خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، برخلاف تمامی مشاغل که هر سال میزان مشخصی به حقوق و دستمزدها اضافه می شود، در سینما این اتفاق رخ نمی دهد و فرمول مشخصی برای تعیین دستمزدها وجود ندارد.

در گفتگو با چند تهیه کننده عوامل تاثیرگذار در تعیین دستمزد اهالی سینما و معیارهای تعیین کننده آن را مورد بررسی قرار دادیم که در ادامه می خوانید.

علیخانی: برای تعیین دستمزد باید اعضای صنوف خانه سینما درجه بندی شوند

عبدالله علیخانی، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: میزان دستمزد عوامل پشت صحنه و همچنین بازیگران بر اساس معیار مشخصی تعیین نمی شود، هر کس هر چقدر که دلش بخواهد به تهیه کننده میزان دستمزد را اعلام می کند و در نهایت دستمزد بر اساس توافق دو طرف مشخص می شود.

علیخانی تصریح کرد: دستمزدها در سینمای ایران به شکل عرضه و تقاضا تعیین می شود، اینکه می گویند دستمزدها با ملاک و معیار مشخصی بالا نمی رود درست است اما اگر این مسأله مطرح باشد که دستمزدها تغییر نمی کند، خیر اینگونه نیست و ما هر سال شاهد افزایش دستمزد هستیم که در بسیاری مواقع این افزایش دستمزد هیچ منطقی ندارد.

او افزود: زمانی می توان دستمزدها را در چارچوب درستی قرار داد که عوامل سینما در گروه بندی های مشخصی قرار بگیرند و اتحادیه تهیه کنندگان، وزارت ارشاد و صنوف خانه سینما با همکاری یکدیگر اعضای صنوف را درجه بندی کنند و بر اساس این درجه بندی که می تواند رده بندی A تا C باشد میزان دستمزدها مشخص شود اما امروز دستمزدها ملاک و معیار مشخصی ندارد و قطعاً نمی توان در این وضعیت به شکل دقیقی میزان افزایش دستمزدها را مشخص کرد.

تهیه کننده فیلم سینمایی شب های تهران در ادامه گفت: با این حال من بعید می دانم درجه بندی اعضای صنوف در سینمای ایران امکانپذیر باشد. این اتفاق از بدو پیدایش سینما در ایران تا امروز رخ نداده و فکر می کنم امکان اجرایش در ایران وجود نداشته باشد چرا که ما همه با هم تعارف و رودربایستی داریم و جسارت تعیین درجه و ایستادگی بر معیارهایی که مشخص کرده ایم را نداریم.

این تهیه کننده تأکید کرد: این بهترین کار برای رسیدن به یک ملاک مشخص در پرداخت دستمزدها است اما قطعاً اعضای صنوف به این درجه بندی تن نمی دهند و آن را قبول نمی کنند. همه ادعای درجه یک بودن دارند و اگر به آنها بگویی که تو باید بر اساس یک درجه دو یا درجه سه دستمزد بگیری به او بر خورده و این درجه بندی را نمی پذیرد. اگر این اتفاق رخ دهد می توان میزان دستمزدها را بر اساس تورم مشخص کرد به طوری که دیگر حقی از کسی ضایع نشود و هزینه فیلمسازی در ایران نیز منطقی می شود.

علیخانی در پایان اظهار داشت: زمانی تهیه کننده ها موظف بودند افرادی را در پشت صحنه پروژه های خود استفاده کنند که عضو صنف باشند و این وضعیت باعث شده بود که تقریباً همه سر کار باشند و بیکاری به حداقل برسد. متأسفانه امروز هیچ سازماندهی و ساز و کاری وجود ندارد که امنیت شغلی را برای اهالی سینما تضمین کند و دستمزدها بر اساس معیار و ملاکی مشخص بالا برود. بحث درجه بندی که مطرح کردم به نظرم همین الآن نیز اجرا شده و می بینیم عوامل بر اساس تجربه، کار و مهارتشان دستمزد خود را مشخص می کنند اما وقتی قرار است درجه بندی شود از برچسب ها ترسیده و آن را نمی پذیرند. بهتر است این تعارف را کنار بگذاریم و صنوف باید جسارت تعیین درجه بندی اعضای خود را داشته باشند.

سمواتی: در خانه سینما بیکار ها برای افرادی که سرِ کار هستند تصمیم می گیرند/ ساماندهی دستمزدها و بسیاری از مشکلات سینما به ضرر یک عده است

امیر سمواتی، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، اظهار داشت: ماجرای دستمزد عوامل پشت صحنه و بازیگران سینما همیشه یکی از مشکلات اساسی سینمای ایران در حوزه تولید بوده که هیچ وقت این مشکل حل نشده و همچنان بدون هیچ ملاک و معیار مشخصی دستمزدها در هر پروژه با توافق بین تهیه کننده و عوامل تعیین می شود.

سمواتی تصریح کرد: از بین بردن این وضعیت و فراهم کردن یک شرایط مناسب در تعیین میزان دستمزد عوامل تولید فیلم از وظایف خانه سینما و اصناف است اما متأسفانه آنها به این موضوع هیچ اهمیتی نمی دهند و هیچ تلاشی در راستای ایجاد یک وضعیت ایده آل برای تعیین دستمزدها ندارند.

این تهیه کننده در ادامه اظهاراتش گفت: ما در عصر تکنولوژی هستیم، فضای مجازی انجام اکثر کارهایی که مجبور بودیم برای انجامشان از خانه خارج شویم را برایمان آسان کرده، چرا خانه سینما با راه اندازی یک پایگاه اطلاعاتی از اعضای خود و سوابقشان آن ها را درجه بندی و در رده های مختلف قرار نمی دهد تا وضعیت تعیین دستمزدها برای همه روشن شود و ما شاهد اینقدر بلاتکلیفی و بلبشو در حوزه دستمزدها نباشیم.

این تهیه کننده در ادامه گفت: امروز تعیین دستمزدها فقط با روابط فامیلی و دوستانه و توافقات صورت می گیرد و معمولاً کسانی سر کار هستند که این روابط را داشته باشند. در چنین شرایطی در حق کسانی که هیچ رابطه ای ندارند اجحاف می شود. من نمی دانم اعضای هیأت مدیره خانه سینما در جلساتشان چه می کنند و برای چه کارهایی تصمیم می گیرند که هنوز مسائل ابتدایی سینمای ایران از جمله همین مسأله بلاتکلیف مانده است. فیلمنامه هایی که نوشته می شوند معمولاً بدون هیچ ارزیابی دقیق خریداری می شوند و اختلاف قیمت ها به قدری عجیب است که همه چیز بیشتر به بازار سیاه شباهت دارد چرا که ما در سینمایمان کمیته مقایسه، نظارت و ارزیابی نداریم.

تهیه کننده فیلم سینمایی دربند تأکید کرد: فقط اصناف خانه سینما هستند که باید به این مسأله ورود کنند و این بلبشو در میزان تعیین دستمزدها را از بین ببرند. مشکلاتی که در سینمای ایران وجود دارد در هیچ شغلی دیده نمی شود. همه مشاغل در صنوف مختلف دستمزدها و میزان قیمت محصولاتشان مشخص است و اهالی سینما نیز حق دارند که از این بلاتکلیفی نجات پیدا کرده و در کنار تعیین دستمزدها به منصفانه ترین شکل ممکن از امنیت شغلی و بیمه برخوردار شوند. خانه سینما طی سال های اخیر فقط در مسائل مهمی چون تأمین امنیت شغلی وعده داده و ادعا کرده اما در عمل هیچ اتفاقی برای اهالی سینما رخ نداده است.

سمواتی تصریح کرد: اگر این ساماندهی در بین اعضای صنوف وجود داشته باشد و اطلاعات اعضا ثبت شده و صنوف مسئولیت پذیر باشند؛ وضعیت برای تهیه کننده ها نیز بهتر می شود. تصور کنید اگر یک صدابردار کارش را به درستی انجام ندهد و به تعهداتش عمل نکند، تهیه کننده برای احقاق حقش و پیگیری مطالباتش در جهت انجام کاری که صدابردار به آن متعهد شده هیچ کاری نمی تواند انجام دهد و اصناف نیز مسئولیت هیچ کاری را بر عهده نمی گیرند؛ پس خانه سینما چه وظیفه ای دارد و در جلسات هیأت مدیره اش که مدام در خبرها می خوانیم چه موضوعاتی مطرح می شود؟

او در پایان گفت: پایگاه اطلاعاتی که به آن تأکید دارم می تواند با امتیازدهی از سوی تهیه کننده هایی که با افراد کار کرده اند، امتیازدهی از سوی اعضای صنوف و... میزان درجه بندی افراد را مشخص کند اما متأسفانه هیچ وقت چنین اتفاقی در سینمای ما رخ نمی دهد چرا که این اتفاق به ضرر عده ای است که بیکار و اتفاقاً جزو مدیران هستند. متأسفانه امروز در خانه سینما افراد بیکار برای کسانی که سر کار هستند تصمیم می گیرند و چون هیچ درکی از وضعیت امروز فیلمسازی ندارند شاهد تصمیم گیری درستی نیستیم. باید تصمیم گیرندگان و مدیران خانه سینما کسانی باشند که خودشان مشغول کار هستند، نه کسانی که مدت هاست سر صحنه فیلمبرداری نرفته اند و درکی از شرایط فعلی ندارند.

ردایی: بعید می دانم امسال دستمزدها بیشتر شود/ به همدلی اقشار مختلف سینما نیاز داریم

مسعود ردایی، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، اظهار داشت: میزان دستمزد عوامل سینما معمولاً براساس توافقاتِ بین عوامل و تهیه کننده مشخص می شود. قاعدتاً امکان سازماندهی میزان دستمزدها در سینمای ایران وجود ندارد و به طور کل فکر می کنم انجام این کار در سینما غیرممکن باشد.

ردایی خاطرنشان کرد: در سینما تخصص های متفاوتی وجود دارد که هر متخصص انتظار دستمزدی مناسب با کارش دارد، دستمزد در هر فیلم با توجه به کاری که قرار است فرد در آن اثر انجام دهد متفاوت است و نمی شود میزانی تعیین کرد و گفت از این مبلغ، میزان دستمزد بیشتر یا کمتر نشود. یک تهیه کننده نیز با توجه به کاری که دارد و فیلمی که قرار است ساخته شود عوامل را انتخاب می کند.

او در ادامه اظهاراتش تأکید کرد: به عنوان مثال من برای یک فیلم سه چهره پرداز را انتخاب می کنم، با آنها وارد مذاکره می شوم و هر آنچه که در تولید فیلم برای من حائز اهمیت است که مدنظر قرار داده و چهره پرداز را انتخاب می کنم. ممکن است یک تهیه کننده مبلغ برایش مهم باشد و پایین ترین دستمزد را انتخاب کند یا یک تهیه کننده به کیفیت فکر کند و بالاترین کیفیت را انتخاب کند. دستمزد در نهایت با مقایسه کار قبلی فرد و دستمزدی که قبلاً گرفته تعیین می شود.

تهیه کننده فیلم سینمایی مالاریا تأکید کرد: در نهایت باید بپذیریم که ملاک ها و معیارها در تعیین دستمزدها قابل مشخص شدن نیست و دستمزدهای قبلی فرد و کاری که کرده ملاک دستمزد او می شود. در مشاغل دیگر یک آیین نامه وجود دارد که بر اساس آن میزان دستمزدها تعیین شده و افراد اجازه کمتر یا بیشتر کردن دستمزدشان را ندارند اما متأسفانه این کار در سینما تقریباً غیرممکن است.

ردایی خاطرنشان کرد: امسال سینمای ایران در شرایط ویژه ای قرار دارد، شیوع ویروس کرونا سینما را مدت هاست تعطیل کرده و خسارت وحشتناکی به سینمای کشور وارد شده است. بهتر است در این شرایط افرادی که درآمد و دستمزد بیشتری دارند برای بهبودی وضعیت و فراهم شدن شرایط کار دستمزدها منطقی تر شود تا تهیه کننده ها نیز بتوانند از عوامل پشت صحنه بیشتری استفاده کنند و بیکاری که به وجود آمده به نوعی از بین برود و مشکل تا حدی حل شود.

او افزود: فکر می کنم امسال تهیه کننده ها نتوانند دستمزدها را افزایش دهند و میزان دستمزد همان اندازه که سال گذشته بوده باقی بماند، در این شرایط امیدوارم افرادی که دستمزدهای بیشتری می گرفتند شرایط را درک کنند. باید برای زنده نگاه داشتن سینمای ایران و به اصطلاح چرخیدن چرخ تولید همه با هم شرایط را درک کنیم و به اقشار کم درآمد سینما نیز فکر کنیم. وقتی تولید از بین رفته و اکران فیلم ها نیز تعطیل شده قطعاً وضعیت اقتصادی نیز به گونه ای نیست که بتوان انتظار بیشتر شدن دستمزدها را داشت و در این شرایط باید به فکر فراهم شدن شرایط کار و جلوگیری از تعطیلی باشیم؛ مسأله مهم سینمای ایران، امروز حفظ کار است و باید کاری کنیم که بیکاری سینماگران از بین برود چرا که بسیاری از افراد شغل و حرفه دیگری جز این کار ندارند.

صباغ سرشت: اولین قدم برای نظام مند شدن دستمزدها در سینما قانون پذیری افراد است

سحر صباغ سرشت، تهیه کننده و بازیگر سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، اظهار داشت: من سمت های مختلفی در سینما را تجربه کردم، هم به عنوان بازیگر مقابل دوربین قرار گرفته ام و هم در پشت صحنه حضور داشتم و همیشه مسأله تعیین دستمزد عوامل دغدغه اهالی سینما و به خصوص تهیه کننده ها و سرمایه گذارها بوده است.

صباغ سرشت خاطرنشان کرد: در کشورهای پیشرفته نهادی صنفی چون خانه سینما یا سندیکاهای مربوط به این حوزه به شکلی رسمی، شفاف و مشخص در سایتی که یک پایگاه اطلاعاتی از افراد است اطلاعاتی چون فیلم شناسی، جوایزی که فرد کسب کرده و... را قرار داده و افراد بر اساس توانمندی و این اطلاعات دسته بندی شده اند و به همین نسبت دستمزدها مشخص شده است.

او افزود: من این تجربه را در ساخت فیلم سینمایی یک روز دیگر به کارگردانی حسن فتحی داشتم. حدود دو سوم عوامل تولید این فیلم خارجی بودند و من آن زمان که در پاریس بودیم برای انتخاب برخی عوامل به این سایت مراجعه کردم. به عنوان مثال در انتخاب صدابردار این فیلم که یک صدابردار حرفه ای و درجه یک می خواستیم از همین طریق به علم و آگاهی رسیدیم و فرد مورد نظرمان را پیدا کردیم. میزان دستمزد صدابردار و رزومه اش در این سایت با جزئیات مطرح شده بود و ما بدون هیچ مشکلی توانستیم با او همکاری کنیم.

این تهیه کننده در ادامه گفت: اما از آنجا که ما همیشه از شفاف سازی می ترسیم و معمولاً شفاف سازی برایمان دردسرساز بوده، این پایگاه اطلاعاتی و این ساماندهی را در بین اعضای صنوف نداریم و حتی در راستای رسیدن به این وضعیت شفاف هیچ قدمی برنمی داریم. من به عنوان یک تهیه کننده قطعاً تجربه ام از فرشته طائرپور کمتر است و باید بپذیرم در این درجه بندی از او پایین تر هستم و طبیعتاً دستمزدم کمتر است اما بسیاری افراد این دسته بندی ها را نمی پذیرند و معمولاً این کار دردسر و حاشیه ساز است و اختلافات بسیاری بین اهالی سینما با این کار به وجود می آید. به عنوان مثال یک فیلمبردار باسواد و جوان که اطلاعات روزش از یک فیلمبردار پیشکسوت بیشتر است و بالطبع توانایی بیشتری برای انجام برخی کارها دارد باید دستمزد بیشتری بگیرد اما اگر این درجه بندی به صورت شفافی مطرح شود ممکن است خیلی از پیشکسوتان ناراحت شده و اعتراض کنند. اختلافات در بین اهالی سینما به قدری زیاد است که حتی صنوف و خانه سینما نیز نمی توانند در این زمینه کاری انجام دهند.

تهیه کننده فیلم سینمایی فصل نرگس اظهار داشت: ما اصولاً در کشورمان کار صنفی را بلد نیستیم و هیچ وقت نتوانسته ایم در این زمینه خوب عمل کنیم. معمولاً در خانه سینما افرادی که سرشان شلوغ است و سرکار هستند وارد درگیری های صنفی نمی شوند و وقتی برای کار صنفی انجام نمی دهند و به کار خود فکر می کنند، به همین دلیل یکدستی در کار صنفی به وجود نمی آید و همه با هم در راستای رسیدن به یک هدف عمل نمی کنند و هیچ کاری به نتیجه نمی رسد. به نظر من اشکال اصلی در خودمان است و تا زمانی که با هم همدل و در راستای رسیدن به یک هدف نباشیم به نتیجه نمی رسیم.

او افزود: تا زمانی که خودمان تصمیم به رعایت قانون نگیریم وضعیت به همین شکل است. اگر خانه سینما با سخت گیری و قاطعیت این پایگاه را راه اندازی کند نیز امکان دارد مبالغ مشخص شده در قراردادها دروغین شود و افراد مبلغ دیگری دریافت کنند اما فکر می کنم با این اتفاق رخ دهد و خانه سینما بهتر است با قاطعیت درجه بندی را انجام دهد؛ چرا که فکر می کنم وجود قانون از بی قانونی بهتر است.

صباغ سرشت با اشاره به مشکلات اقتصادی که در سینما نیز رسوخ کرده، گفت: مشکلات اقتصادی نیز در این بین مزید بر علت شده و ما نمی توانیم یک میزان قیمت و دستمزد را برای مدتی طولانی مشخص کنیم. من پیش از نوروز برای ساخت یک فیلم برآوردی داشتم که الان با گذشته دو ماه تمام برآوردهایم تغییر پیدا کرده و این تغییرات امنیت کار برای تهیه کنندگان را نیز به حداقل رسانده است.

بابائیان: دستمزدها در سینمای ایران هیچ حساب و کتابی ندارد

داریوش بابائیان، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، اظهار داشت: تفاوت بسیار فاحشی در دستمزدهای عوامل پشت و جلوی دوربین وجود دارد و معمولاً بازیگرانی که می توانند در فروش فیلم تأثیرگذار باشند بخش زیادی از بودجه فیلم صرف دستمزد آنها می شود و این میزان دستمزد در جوان یا باتجربه بودن کارگردان نیز تأثیر دارد؛ اگر یک کارگردان جوان باشد و بخواهد از یک ستاره سینما استفاده کند باز دستمزد تفاوت دارد با اینکه کارگردان باتجربه ای در پروژه باشد. به طور کل مسائل بسیاری در تعیین قیمت ها وجود دارند که شرایط را بسیار پیچیده کرده اند.

بابائیان تصریح کرد: دستمزدها در سینمای ایران هیچ حساب و کتابی ندارد، همه چیز به رابطه و توافق طرفین بستگی دارد. در بخش پشت صحنه ما افراد زیادی داریم که عاشق سینما هستند و تازه از دانشگاه فارغ التحصیل شده و دنبال کار می گردند. آنها حتی حاضر هستند با انگیزه به صورت رایگان کار کنند تا وارد عرصه هنر و سینما شوند، بسیاری از این افراد توانایی بالایی دارند و حتی در این عرصه رقابت هم ایجاد شده اما چون هیچ نظارت و ساماندهی وجود ندارد بعضاً این افراد جای عوامل باتجربه را هم می گیرند و این حجم از نیروی با انگیزه برای کار به نوعی یک بلبشو ایجاد کرده و شرایط را پیچیده تر می کند.

او افزود: جوانان با تکنیک روز دنیا آشنا هستند و بسیاری از آنها به قدری خود را به اثبات رسانده اند که حتی تهیه کننده ها ترجیح می دهند از آنها استفاده کنند تا افراد باتجربه اما از آنجا که شاید این قشر دغدغه اصلی اش حضور در سینما باشد، دستمزد پایین تری نیز می گیرند و این وضعیت می تواند باعث شود که باتجربه ها خانه نشین یا بیکار شوند یا آنها هم با دستمزد کم کار کنند.

تهیه کننده فیلم سینمایی چپ دست اظهار داشت: بسیاری از افرادی که در پروژه های تلویزیونی حضور دارند هیچ ارتباطی با دنیای فیلمسازی ندارند و رابطه ای وارد می شوند و چون حقوقشان طبیعتاً کمتر است تهیه کننده ها و سرمایه گذارها نیز از حضور آنها استقبال می کنند. در سینما نیز ازدحام بیش از حد نیرو باعث شده تا به هر کس در سال دو یا سه فیلم برسد و دستمزدی که در این چند فیلم می گیرد نتواند جوابگوی زندگی او باشد.

این تهیه کننده تصریح کرد: از طرفی خانه سینما نمی تواند نظارت دقیقی بر مسائل داشته باشد. بسیاری از کسانی که امروز در پروژه ها حضور دارند حتی عضو خانه سینما نیستند و این وضعیت باعث شده عملاً خانه سینما نتواند نظارتی بر حضور اعضایش در پروژه ها داشته باشد. اگر قرار باشد نظارتی بر دستمزدها صورت بگیرد باید بگویم بدون شک مبلغی که به افراد می رسد با آنچه که در قرارداد نوشته شده تفاوت دارد.

بابائیان در پایان گفت: خانه سینما برای ساماندهی وضعیت و روشن شدن میزان دستمزدها بهتر است با جدیت به این مسأله ورود کند و بین افرادی که عضو خانه سینما هستند و کار می کنند و افرادی که عضویت صنوف را ندارند یک تعادل ایجاد شود تا یک نهاد صنفی به مسائل معیشتی سینماگران نظارت داشته باشد.

حبیب اسماعیلی: افزایش دستمزدها در سینمای ایران بر اساس یک ملاک و معیار مشخص امکان پذیر نیست

حبیب اسماعیلی، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: در این سال ها همیشه میزان دستمزد عوامل پشت و جلوی دوربین تغییر پیدا کرده و هیچوقت ثابت نبوده اما اگر بخواهیم بگوئیم این تغییرات بر چه اساس بوده، فرمول چندان مشخصی را نمی توان در آن پیدا کرد و همیشه بر اساس نیازی بوده که پروژه به افراد داشته است.

اسماعیلی در ادامه گفت: درباره بازیگران این موضوع بسیار متفاوت است، هر بازیگر اصطلاحاً مدتی محدود روی بورس است و در این مدت دستمزدها مدام در حال تغییر است و بر اساس معیار و ملاکی مشخص کم یا زیاد نمی شود اما میزان دستمزد بازیگران با عوامل پشت دوربین تفاوتی فاحش و بسیار زیاد دارد و معمولاً تیم بازیگران چند برابر تیم پشت صحنه دستمزد می گیرند. البته باید این مسأله را پذیرفت که یک بازیگر به اندازه فردی که در بین عوامل فنی است امکان حضور در چند پروژه در طول سال را ندارد و در سه یا چهار فیلم می تواند بازی کند اما یک نفر از عوامل فنی می تواند در دوره ای کوتاه در سه یا چهار پروژه حضور داشته باشد.

او افزود: دستمزدها در سینمای ایران بر اساس عرضه و تقاضا تعیین می شوند و معمولاً هر بار که قرار بر کنترل دستمزدها و تعیین ملاک و معیار بوده، هیچکس نتوانسته دستمزدها را کنترل یا منطقی کند. به نظر من تجربه این سال ها ثابت کرده که این کار در سینمای ایران امکانپذیر نیست و ما نمی توانیم مثل دیگر مشاغل انتظار داشته باشیم که دستمزدها در سینما نیز با درصد و ملاک مشخصی هر سال افزایش پیدا کند. من از سال 58 که در سینمای ایران کار می کنم هیچوقت ندیدم که یک برنامه ریزی نتیجه بخش در تعیین دستمزدها حاصل شود.

تهیه کننده فیلم سینمایی سرکوب تصریح کرد: خانه سینما در این سال ها خواسته با سخت گیری ها و وضع قوانین در دستمزد سینماگران یک ملاک و معیار ایجاد کند اما تقریباً هیچ وقت موفق نبوده و هر بار که سخت گیری ها بیشتر شده زیرمیزی ها نیز بیشتر شده و قراردادها شکل و شمایل یک کار تشریفاتی گرفته و افراد بیشتر از آنچه که در قراردادها مطرح شده دریافت کرده اند. واقعاً امکان ایجاد یک شرایط مشخص برای تعیین دستمزدها در پروژه های سینمایی وجود ندارد و من به شخصه هیچ راهی برای رسیدن به این هدف نمی بینم.

این تهیه کننده تاکید کرد: یکی از معدود راه هایی که تا حد کمی در بهتر شدن وضعیت دخیل بوده شریک کردن افراد اصلی فیلم که دستمزد بیشتری از دیگران داشته اند در فیلم بوده؛ به طوری که افراد درصدی از فیلم را به نسبت دستمزدشان شریک می شوند و در زمان فروش با توجه به میزان فروش فیلم درصدی که مشخص کرده اند را به عنوان سهم خود دریافت می کنند. این روش تا حدی جواب داده و باعث شده تا تهیه کننده ها نیز با خیالی راحت تر به سراغ ساخت فیلم بروند اما اینکه بگوئیم میزان دستمزد عوامل از حدی بیشتر نباشد یا کفی برای پرداخت دستمزدها تعیین کنیم قطعاً برخی افراد بیکار می شوند و در حق کسانی که رابطه کمتری دارند و شرایط حضور در پروژه های مختلف برایشان سخت تر است اجحاف می شود.

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
عبدالله علیخانی با اشاره به اینکه در کشور همچنان شاهد شیوع ویروس کرونا هستیم، تأکید کرد که با بازگشایی سینماها کمتر خانواده ای حاضر می شود به سینما بیاید و قطعاً بیشتر مخاطبان سینما مجردها خواهند بود؛ به همین دلیل بهتر است فیلم هایی اکران شوند که مخاطبانشان افراد مجرد هستند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳

عبدالله علیخانی تهیه کننده با سابقه سینما در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: در طول 52 سالی که در سینما فعالیت می کنم هیچ گاه شاهد چنین تعطیلاتی برای سینما نبودم. تنها تعطیلی ناگهانی که در این دوران به یاد دارم مربوط به سال 1353 یا 54 می شود که یک روز سینمادارها در اعتراض به گرانی بلیت اعتصاب کرده و سینماها را تعطیل کردند.

علیخانی تصریح کرد: تعطیلی 4 ماهه سینما شرایط ویژه ای به وجود آورده است و واقعاً نمی توان به تعطیلی سینماها ادامه داد چرا که ضررهای مالی هر روز بیشتر و غیر قابل جبران می شود. با بازگشایی سینماها قطعاً خانواده ها به سالن ها نمی آیند و سینماها باید به مخاطبان تک بلیت یا دو بلیتی توجه کنند.

او افزود: پیش از انقلاب در بین سینماداران اصلاح فیلم های لاتی و خانوادگی وجود داشت به این معنا که فیلم های لاتی را مختص افراد مجرد می دانستند و افراد مجرد نهایتاً با دوستانشان به سینما می رفتند که اصطلاحاً به این آثار، فیلم های تک بلیتی هم می گفتند اما برخی فیلم ها که خانوادگی بودند اعضای خانواده با هم به تماشای آنها در سالن های سینما می رفتند. در شرایط حاضر نیز فکر می کنم سینما باید بیشتر به فیلم هایی توجه کند که مجردها را جذب کند و سینما مجبور است به فیلم های تک بلیتی فکر کند چرا که در شرایط حاضر بعید است اعضای خانواده برای دیدن فیلم به سینما بروند.

تهیه کننده فیلم سینمایی آواز قو در ادامه گفت: فیلم هایی که بلافاصله پس از بازگشایی سینماها اکران می شوند ریسک بالایی را به جان می خرند چرا که قطعاً در شرایط حاضر نمی توان انتظار داشت که مخاطبان سینمای ما به اندازه سال گذشته باشد. این در حالی است که سال گذشته هم با 3 میلیون کاهش مخاطب مواجه بودیم و امسال این رقم قطعاً با توجه به شیوع کرونا و شرایط بد اقتصادی بسیار بیشتر می شود.

این تهیه کننده در ادامه گفت: متأسفانه تا امروز در بحث حمایت از سینماداران و سینماگران هیچ اتفاقی رخ نداده و هر چه بوده و حمایتی صورت نگرفته و همه چیز در حد حرف و صحبت بوده که به عمل نرسیده است. حمایت از سالن های سینما با 10 میلیون تومان وام هیچ اتفاق مثبتی را برای سینمادارها در پی نخواهد داشت. قدیمی ترین و ساده ترین سالن های سینما در طول ماه 10 میلیون تومان هزینه دارند و این حمایت تنها می تواند یک ماه از هزینه ساده ترین سالن ها را تأمین کند.

او افزود: برای تهیه کننده ها نیز اتفاق مثبت چندانی رخ نداده، فیلم هایی که در این شرایط پر خطر اکران می شوند باید حمایت بیشتری داشته باشند و برای فیلمی که حدود 4 یا 4 و نیم میلیارد تومان هزینه شده 300 میلیون تومان وام کمکی محسوب نمی شود. من شرایط اقتصادی را درک می کنم و می دانم که کشور در وضعیت بدی به لحاظ اقتصادی وجود دارد اما فلسفه وجودی دولت همین است که در چنین مواقعی با قدرت به حمایت از صنوف بیاید و ضررها را به حمایت هایش به حداقل برساند اما تا امروز هیچ قدم مثبتی در این زمینه برداشته نشده است.

علیخانی تصریح کرد: هیچ راهی برای نجات سینما جز حمایت دولت وجود ندارد. دولت باید با استفاده از نظرات کارشناسان و بررسی همه جوانب به کمک سینما بیاید. همه مشاغل از شیوع ویروس کرونا به شدت متضرر شدند اما به نظر من اهالی هنر و سینما متحمل بیشترین ضرر شدند. سینماهای بخش خصوصی وضعیت به مراتب بدتری دارند و اگر قرار است حیات سینماها حفظ شود باید به حمایت از آنها فکر کرد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
سجاد نوروزی ضمن اعلام آمادگی پردیس آزادی برای استقبال از مخاطبان، وضعیت سینمای امسال را از دست رفته خواند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳ سایت های دیگر : بولتن نیوز روزنامه بانی فیلم سینما پرس

سجاد نوروزی مدیر پردیس سینمایی آزادی، درباره آمادگی این مکان برای استقبال از مخاطبان سینما پس از بازگشایی سالن ها، در گفت و گو با خبرنگار حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، گفت: برای بازگشایی سینما ها آمادگی کامل داریم و جای نگرانی نیست. تمام پروتکل های بهداشتی را رعایت کرده ایم؛ حتی در دوران تعطیلی کرونایی هم معتقد بودیم همه جای سینما باید ضدعفونی شود و این اتفاق افتاد.

او با ارائه پیشنهادی برای جذب حداکثری مخاطب در زمان بازگشایی سینما ها بیان کرد: به نظرم با توجه به شرایطی که در آن قرار داریم، باید بلیت ها را برای کل هفته بجز پنج شنبه و جمعه نیم بها کنیم تا بتوانیم مخاطب را به سینما برگردانیم.

نوروزی با اشاره به اینکه فعلا پیش بینی خوشبینانه ای برای آینده سینما ندارد، عنوان کرد: فعلا پیش بینی خوشبینانه ای برای سینما ندارم که امیدوارم غلط از آب در بیاید؛ به هر حال تولیدات سینمایی کاهش پیدا کرده و فیلم های کمی در حال فیلمبرداری هستند. وضعیت دخل و خرج سینما هم که مشخص است و دوران بسیار دشواری را سپری می کنیم. بدین علت می توان گفت سینمای امسال از دست رفته است.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
یک پخش کننده سینما با اشاره به اینکه ایجاد سامانه بلیت فروشی یکپارچه را باید به فال نبک گرفت، تاکید کرد: در این راستا نباید نقش سازمان سینمایی در کم رنگ کردن تصدی گری خود و واگذاری امور به شورای صنفی و اهالی سینما را فراموش کرد که در غیر این صورت بازگشت به عقب منجر به ایجاد رانت و انحصار جدید در ابعاد وسیع تر خواهد شد.

امیرحسین حیدری، مدیرعامل نمایش گستران در یادداشتی که به بهانه راه اندازی سامانه بلیت فروشی جدید با نام سمفا به نگارش درآمده و در اختیار ایسنا قرار داده، نوشته است:

1) انحصار در اقتصاد به اختصاصی بودن مالکیت چیزی یا امتیاز کاری یا فروش کالایی به موسسه ای معین تعریف شده است.

بلیت فروشی در سینمای ایران سال ها در انحصار سامانه ای خصولتی بود که صد البته نمی توان از زحمات و خدمات ارزشمند که در تمام این سال ها متحمل شدند چشم پوشی کرد و قدردان نبود، ولی همان طور که در ماهیت هر پدیده انحصاری وجود دارد این امر منجر به سکون در دراز مدت و در نهایت فساد می شود.

ایجاد سامانه بلیت فروشی یکپارچه (سمفا) را باید به فال نیک گرفت چرا که رقابت در هر زمینه ای استانداردهای مربوطه را بالا برده و رقبا سعی در بهبود کیفیت خدماتشان می کنند و در نهایت مخاطب برنده این رقابت خواهد بود.

2) با شکل گیری پردیس های سینمایی انتظار می رفت سینماداری شکل و شمایل مدرن تر و جدیدی به لحاظ ارتباط با صاحبان فیلم ها و پخش کننده ها داشته باشد که متاسفانه به غیر از معدود پردیس های فعال و پرمخاطب همچنان تعاملی بین فیلم و غالب سینماها وجود ندارد و سینما دار صرفا به عنوان مصرف کننده و نه کسی که وظیفه خود بداند که محصولی که به امانت به دستش سپرده شده را پروموت (تبلیغ و نمایش) کند، رفتار می کند.

در این میزانسن سینما فیلم را در بازه زمانی معین (که با فروش فیلم رابطه مستقیم دارد) اکران و عواید حاصل از فروش و هزینه های احتمالی را کسر می کند، الباقی که سهم پخش و تهیه کننده است باشد در صورت صلاحدید پرداخت می شود. همانطور که ذکر شد سینما هیچگونه مشارکت و فعالیتی در زمینه تبلیغات فیلم بر خلاف تمام سینماهای دنیا نکرده و درصد قابل توجهی از فروش هم سهم ایشان می شود و در بازه زمانی دلخواه سهم صاحبان فیلم پرداخت می شود. با ایجاد سامانه سمفا امید است این چرخه معیوب بهبود یافته و شاید اگر سمفا بتواند فقط در همین زمینه موفق عمل کند خدمت بسیار بزرگی به جامعه سینمایی کشور کرده که در درازمدت می تواند به چرخه تولید هم کمک کرده و تهیه کنندگان و سرمایه گذاران با اطمینان خاطر بیشتری به سمت تولیدات جدید بروند.

در این فرآیند چون دیگر سهم صاحبان فیلم برای مدت زمان طولانی دست سینماداران نیست، آن ها تلاش بیشتری در جهت جذب مخاطب و فروش فیلم ها در سینماهای خود می کنند و این مهم منجر به ایجاد رقابت و افزایش کیفیت خدمات و در نهایت انتفاع مخاطب، صاحبان فیلم ها و خود سینماها خواهد شد.

3) قطعا مثل هر پدیده نوظهوری سمفا هم در شروع، مشکلات و کاستی هایی خواهد داشت که با مشارکت اهالی سینما این نقایص برطرف خواهد شد و البته در این زمینه نباید نقش سازمان سینمایی در کم رنگ کردن تصدی گری خود و واگذاری امور به شورای صنفی و خانه سینما (اهالی سینما) را نیز فراموش کرد که در غیر اینصورت بازگشت به عقب منجر به ایجاد رانت و انحصار جدید در ابعاد وسیع تر خواهد شد.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
مدیرکل دفتر نظارت بر عرضه و نمایش فیلم گفت:پیش از حضور در سینما سلامت افراد سنجیده می شود و سینما ها باید هر روز قبل و بعد از هر سانس ضد عفونی شوند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳

محمد رضا فرجی در مصاحبه اختصاصی با خبرنگار خبرگزاری صدا و سیما درباره چگونگی بازگشایی سینما ها گفت: بعد از 4 ماه چشم انتظاری ما هم این آمادگی را پیدا کردیم و با هماهنگی ستاد ملی مقابله با کرونا اموزش های لازم و تمهیدات لازم را انجام دادیم و از اول تیر در های سینما ها را به روی علاقه مندان باز می کنیم.
وی افزود: اقداماتی را پس از بازگشایی سینما ها انجام می دهیم که مردم و خانواده ها خیالشان راحت باشد و آموزش های لازم هم داده شده است.
فرجی درباره اقدامات انجام شده برای بازگشایی سینما ها افزود: جلسات مختلفی با انجمن سینماداران، مدیران و مالکان سینما ها داشتیم، همه شیوه نامه ها به ان ها ابلاغ شده است. خرید بلیت در سمفا تعریف شده و هنگام تهیه بلیت فاصله گذاری اجتماعی کاملا رعایت می شود.
وی ادامه داد: سینما ها هر روز و قبل و بعد از هر سانس ضد عفونی می شوند.
فاصله بین سانس ها افزایش پیدا کرده است و حد اکثر 50 درصد صندلی ها به فروش می رسد.
اقای فرجی گفت: سلامت کارمندان و مخاطبان سینما ها از طریق تب سنجی و ... سنجیده می شود.
همچنین در هر سینما ماسک و مواد ضد عفونی کننده دست و سطح قرار داده شده است. وی افزود: قیمت بلیت سینما ها هیچ افزایشی نداشته است.

لینک خبر :‌ خبرگزاری صدا و سیما
خبرگزاری میزان- کارگاه آموزشی رعایت نکات ایمنی و آشنایی با دستورالعمل های بهداشتی مقابله با ویروس کرونا در سالن های سینما در سازمان سینمایی برگزار شد.

تاریخ انتشار: 15:02 - 21 خرداد 1399

- کد خبر: 627976

خبرگزاری میزان - طبق اعلام روابط عمومی سازمان امور سینمایی و سمعی بصری، پیش ازشروع این کارگاه که صبح امروز چهارشنبه با حضور مدیران و پرسنل سینماها برگزار شد سیدمهدی طباطبایی نژاد از اهمیت و تاثیر گذاری نقش سالن های سینما دربازگشت آرمش خاطر و ایجاد شرایط برای بازگشت به شرایط ایده آل در جامعه سخن گفت.

معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی با تاکید براینکه به ناچار باید با موضوع زندگی در شرایط کرونا کنار بیاییم گفت: سینما و مراکز فرهنگی می توانند فضای زندگی را به شرایطی شاد و امید بخش تبدیل کنند.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین اخبار از سینمای ایران اینجا کلیک کنید

وی ادامه داد: مقصود ما از این جلسه و جلسات مشابه که در استان های مختلف به صورت مجازی برگزار می شود این است که به مردم شریف کشورمان این اطمینان خاطر را بدهیم که فضای سینمای ایران یک فضای ایمن، پاکیزه و مراقبت شده جهت حضور خانواده ها برای به تماشا نشستن آثار ارشمند سینمای ایران است.

معاون سازمان سینمایی با اشاره به روند بازگشایی سالن های سینما و عدم استقبال و اطمینان خاطر مردم و خانواده ها در برخی از کشورهای آسیب دیده از ویروس کرونا گفت : عدم اطمینان خاطر از فضاهای عمومی ممکن است باعث شود سینما ها در بدو بازگشایی مورد استقبال قرار نگیرد و وظیفه ما به عنوان مدیران سینماها و مسئولین و تصمیم گیران و سیاستگذاران این است که جامعه مخاطب را به این اطمینان خاطر برسانیم که وقتی به سینما می روند به یک فضای ایمن وارد شده اند، فضایی که همه مراقبت های لازم برای حضور آنها در نظر گرفته شده است و پروتکل های لازم بهداشتی که ستاد ملی کرونا در نظر گرفته است به طور دقیق توسط مدیران سینمایی رعایت می شود و مدیران و کارکنان کار آزموده در سینما ها حضور دارند.

وی خاطر نشان کرد: امکانات لازم بهداشتی در سینما ها مهیا شده است که طی روزهای آینده از طریق انجمن سینما داران تحویل می شود.

معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی در ادامه گفت: اگر شروع بازگشایی ما شروعی کند و با عدم استقبال باشد برگشتن به چرخه اکران مناسب کار دشواری خواهد شد.

وی تصریح کرد: ما در یک چینش منطقی و مناسب برای این مرحله از اکران، 2 یا 3 فیلم تازه در کنار امتداد اکران فیلم هایی که از قبل بر پرده بودند را در نظر گرفته ایم و با اطمینان خاطری که انشاالله برای مخاطبین ایجاد خواهد شد معتقدم سینما ها با استقبال خوبی مواجه خواهند شد و از این منظر شرایط کشور و مردم ما با بسیاری از کشورهای دیگر متفاوت است.

بنابر گفته این مدیر سینمایی بازگشایی سالن های سینما ابتدا با درخواست 40 درصد ظرفیت مطرح شد و در ادامه با پیگیریهای وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و موافقت ستاد ملی کرونا به ظرفیت 50 در صد رسید و امید واریم این ظرفیت را بتوانیم به مرور افزایش دهیم.

طباطبایی نژاد نحوه عملکرد مناسب عوامل اجرایی و کارکنان و مدیران سینما ها، نقش تاثیر گذاری مثبت صدا و سیما، رسانه ها و فضای مجازی را در تشویق و اطمینان بخشی به مردم جهت استقبال از فیلم های روی پرده بسیار مهم و تاثیر گذار دانست.

معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی از همکاری رییس اورژانس کشور برای برپایی این کارگاه آموزشی قدردانی کرد.

در ادامه سعید مهر سروش به عنوان مدرس این کارگاه در بیش از یک ساعت نکات آموزشی مورد نظر جهت آموزش مدیران و پرسنل سینماها را مطرح کرد و پاسخگوی سوالات آنها شد.
محمد رضا فرجی مدیر کل اداره نظارت بر عرضه و نمایش هم در پایان جلسه توضیحاتی را در خصوص تامین اقلام بهداشتی سینماها مطرح کرد.

این کارگاه آموزشی بعد از مصوبه کارگروه بررسی آسیب های کرونا در سینما در پی دیدار رییس سازمان سینمایی و رییس سازمان اورژانس کشور برگزار شد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱

کاشف اسرار-اداره کل مطبوعات و خبرگزاری های داخلی در 20 اردیبهشت ماه امسال با صدور اطلاعیه ای مهلت استفاده از تسهیلات بیمه تکمیلی صندوق اعتباری هنر برای سال جاری را دوازدهم خردادماه اعلام کرد.

به گزارش کاشف اسرار،بنا به این اطلاعیه برگرفته از سایت جامع رسانه های کشور،طبق سنوات گذشته متقاضیان در صورت دارا بودن بیمه پایه فعال (تاًمین اجتماعی) می توانستند درخواست خود را از طریق پنل بخش خبرنگاران در سامانه جامع رسانه های کشور به نشانی e-rasaneh.ir تا پایان زمان مقرر ثبت کنند.

اصحاب رسانه از جمله مدیر مسئول”کاشف اسرار”برای انجام ثبت نام درست به بخش راهنمای “بخش خبرنگاران “سامانه جامع رسانه های کشور”مراجعه کردند و با این عبارات مواجه شدند:”در بخش آثار حداکثر 6 اثر از سه ماهه اخیر می توانید ثبت نمایید”

ثبت نام کنندگان در این بخش و پس از ثبت نام نهایی با رد درخواست توسط کارشناس مربوطه مواجه شدند که در توجیه عجیب رد این بخش ،نوشت:”از 6 ماه قبل10 اثربه نام بصورت متناوب ارائه دهید”

راهنمای بخش خبرنگاران با دلیل رد درخواست توسط کارشناس بخش ذیربط سامانه مذکور بسیار حیرت برانگیز بوده و نشان دهنده سیاست یک بام و دو هوا اداره کل مطبوعات داخلی با اعمال شاقه است!

این سئوال در ذهن تداعی شده است آیا راهنمای بخش خبرنگاران ،افراد متقاضی را درست راهنمایی می کند و کارشناس ذیربط رد کننده تاکنون این بخش راهنما مطالعه نکرده و از مفاد آن بی خبر است ؟

آیا مدیرکل مطبوعات داخلی نظارت بر کارشناسان تحت امر ندارد تا مشخص بشود کارشناس مذکور یا بخش راهنما سایت به صورت متقن و صحیح متقاضیان را راهنمایی می کند ؟

یکی دیگر از نکات تعجب بر انگیز درخواست کارشناس پرونده مبنی بر این است:”از 6 ماه قبل10 اثربه نام بصورت متناوب ارائه دهید”این در حالی می باشد در سامانه فقط 6 اثر ثبت کرد

یکی دیگر از عجایب روند ثبت نام در بخش خبرنگاران،درخواست سوابق شغلی می باشد به طوری که اگر متقاضی با ارائه مدرک متقن اعلام بکند “مدیر مسئولی رسانه ای”بر عهده دارد ،با بررسی مستندات مورد پذیرش قرار می گیرد ولی برای ثبت آثار خبری،کارشناس مورد بحث،این عبارات برای رد درخواست اعلام کرد:

“در قسمت سوابق شغلی رسانه ای معرفی نامه در حال همکاری دارای شماره نامه و تاریخ به روز با مهر و امضا مدیر مسئول ارائه دهید”

در این باره از مدیرکل مطبوعات و خبرگزاری های داخلی سوال می شود،آیا وقتی شخصی علاوه بر مدیرمسئولی رسانه ای که در آن مشغول به فعالیت رسانه ای می کند،به امورات خبری هم بپردازد باید برای تائید اخبار خودش ،معرفی نامه صادر بکند،خنده دار است یا خیر؟”

به فرض مثال مدیر مسئول رسانه بنویسد:”بدین وسیله گواهی می شود”اشرف جهانی” به عنوان خبرنگار در پایگاه خبری.....از تاریخ ........تا...........مشغول فعالیت می باشد و این گواهی جهت ارائه به اداره کل مطبوعات و خبرگزاری های داخلی صادر شده است.”اشرف جهانی”مدیر مسئول پایگاه خبری.....

ناگفته نماند اگر شخصی در بخش سوابق تحصیلی خودش را”دانشجو”معرفی کرده باشد،کارشناس معاونت مطبوعاتی به بهانه”فاقد تصویر مدرک تحصیلی”رد کرده است!

النهایه نه تنها امکان ثبت نام بیمه تکمیلی فراهم نشد،پرداختن به این موضوع نیاز است به آن پرداخته بشود ،پایگاه های خبری از 1388 شمسی مشمول قانون مطبوعات گردید ولی هم چنان عنوان حقوقی:”اداره کل مطبوعات و خبرگزاری های داخلی”تغییری پیدا نکرده است !؟

پایان پیام

لینک خبر :‌ کاشف اسرار
پس از ابلاغ ستاد ملی مقابله با کرونا برای بازگشایی مراکز آموزشی، مدیرعاملان اتحادیه های قرآنی از روند حمایت مالی از مؤسسات متضرر گلایه کردند.

به گزارش خبرنگار ایکنا، پیرو مجوز ستاد ملی مقابله با کرونا در خصوص آغاز به کار فعالیت های مراکز قرآنی، پس از تاریخ 24 خردادماه اتحادیه مؤسسات فرهنگی قرآن و عترت استان ها، پیرو دستور سازمان دارالقرآن الکریم کشور از همه مدیران مؤسسات قرآنی درخواست رعایت پروتکل های تعیین شده را داشتند.

بر این اساس موارد تعیین شده برای بازگشایی مؤسسات با پروتکل های بهداشتی شامل موارد ذیل است:

برگزاری دوره های آموزشی با تعداد محدود در یک فضای آموزشی و با رعایت فاصله گذاری اجتماعی انجام فعالیت های پژوهشی، تبلیغی ترویجی و مشاوره ای در مؤسسات دارای مجوز، با رعایت کامل دستورالعمل های بهداشتی استفاده همه عوامل اجرایی و مربیان از ماسک و دستکش بهداشتی و در دسترس بودن مواد ضدعفونی کننده در فضای آموزشی و ضد عفونی کردن فضا و امکانات آموزشی (به صورت متداوم) اولویت در برگزاری دوره های ناتمام قبلی و اتمام آنها طبق توافق بین تشکل ها و مخاطبان با نظارت آن اداره کل حضور افراد در تشکل ها حداکثر 3 ساعت در روز ممنوع بودن برگزاری محافل، اردوها و مراسم گروهی که متضمن تجمع افراد است ممنوع بودن بازگشایی تشکل های قرآنی در شهرها و مناطق با وضعیت قرمز ممنوع بودن پذیرش و آموزش خردسالان زیر 7 سال و مخاطبان بالای 55 سال جلوگیری از ورود افراد بیمار و یا مشکوک به بیماری کرونا توصیه به نصب دستورالعمل ها و پوسترهای آموزشی مقابله با ویروس کرونا در معرض رؤیت مربیان و سایر مخاطبان تشکل

در این راستا لیلی شکرانی، مدیر عامل اتحادیه مؤسسات و تشکل های قرآن و عترت خراسان شمالی، در پاسخ به اینکه استقبال قرآن آموزان و خانواده ها از شرکت در کلاس های قرآنی در ایام پساکرونا چطور خواهد بود؛ تصریح کرد: قطعاً استقبال والدین مانند قبل نخواهد بود. همچنین به دلیل شیوع موج دوم کرونا در کشور، ترس و نگرانی خانواده ها از حضور فرزندانشان در تجمع ها، کلاس های آموزش قرآن را در مؤسسات و خانه های قرآن با ریزش بسیاری مواجه خواهد کرد.

وی در ادامه به آسیب و پیامدهای ایام کرونا در مؤسسات قرآنی اشاره کرد و افزود: متأسفانه باید منتظر تعطیلی و جمع شدن تک تک مؤسسات قرآنی باشیم. حمایت از مؤسسات شامل سوق دادن مؤسسات و بنگاه های تولیدی - تجاری به سمت و سوی اخذ وام 12 درصدی است. قطعاً به دلیل عدم توان پرداخت اقساط، مؤسسات قرآنی تمایلی برای دریافت این حمایت در قالب وام نخواهند داشت.

شکرانی در پایان بیان کرد: امیدواریم به منظور حفظ ارزش های فرهنگ قرآنی در مقابله با آسیب های اجتماعی، به سبب بی توجهی مسئولان به ویژه شورای توسعه، فعالیت های قرآنی به خاموشی نگراید.

گلایه از عملیاتی نشدن وعده های مسئولان

در ادامه حسین خاکساری هرندی، مدیر عامل اتحادیه قرآنی اصفهان، نیز درباره ازسرگیری فعالیت مؤسسات قرآنی استان و تعیین برنامه های بهداشتی گفت: پس از ابلاغ ستاد مقابله با کرونا در استان اصفهان تصمیم گرفته شد که کلاس ها از ابتدای تیرماه در همه مؤسسات و مراکز آموزشی برپا شود. براین اساس اطلاعیه ای پیرو پروتکل های بهداشتی بر مراکز آموزشی ارسال و تأکید بر رعایت شد.

وی به تعیین پروتکل های بهداشتی تعیین شده اشاره کرد و افزود: باتوجه به مصوبات ستاد ملی مبارزه با کرونا، انتظار می رود مراکز آموزشی به آماده سازی محیط اداری و آموزشی مؤسسه طبق پروتکل های بهداشتی اقدام کنند. همچنین همه مؤسسات و مراکز قرآنی می توانند کلاس های آموزشی را از ابتدای تیرماه بازگشایی و در ثبت نام، انجام امور اداری با رعایت پروتکل های بهداشتی فعالیت را آغاز کنند. مهدکودک ، پیش دبستان و مدارس وابسته به مؤسسات قرآنی باید براساس دستورالعمل های سازمان بهزیستی و آموزش و پرورش اقدام کنند.

مدیرعامل اتحادیه قرآنی اصفهان در ادامه با بیان اینکه در زمان تعطیلی مراکز آموزشی در ایام کرونا، مؤسسات بسیار متضرر شدند و حمایت از مسئولان تاکنون بدون نتیجه بوده است، تصریح کرد: مسئله حمایت از مؤسسات متضرر در کرونا و حمایت از سوی مسئولان همانند دیگر موضوعات و وعده های مدیران در حوزه قرآن در استان اصفهان عملیاتی نشد.

خاکساری هرندی افزود: مؤسسات قرآنی در راستای حمایت مالی و ابلاغیه های انجام شده در سامانه های ( وزارت تعاون، کار و رفاه اجتماعی، وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی) ثبت نام کرده اند، متأسفانه تاکنون هیچ تأییدیه رسمی و پرداختی صورت نگرفته است.

وی با تأکید بر اینکه شعارهای بی محتوای مسئولان مؤسسات قرآنی را از ادامه فعالیت دلسرد می کنند، اظهار کرد: در ایام شیوع کرونا مؤسسات قرآنی چندین ماه با تعطیلی و مشکلات مالی به سر برده و برخی از آنها تا خط تعطیلی پیش رفتند. در این راستا مسئولان برای جبران خسارتها قول هایی داده اند، اما تاکنون قدم کوچکی برداشته نشده است و این امر گلایه مدیران اتحادیه را به دنبال دارد.

این فعال قرآنی در پایان بیان کرد: گلایه مند هستیم که مسئولان دست از شعار دادن برداشته و به قول های خود عمل کنند. امیدواریم در آینده شاهد اقدامات لازم مسئولان در حوزه قرآن و عترت باشیم.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری بین المللی قرآن
معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: به زودی نامه ای را به شکل ابلاغیه رسمی به تمامی ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان ها ارسال خواهیم کرد تا موظف به همکاری جدی تر با اتحادیه های مدغم قرآنی استان ها باشند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲

به گزارش خبرنگار ایکنا، عبدالهادی فقهی زاده، معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در چهارمین نشست اعضای هیئت مدیره اتحادیه مؤسسات و تشکل های قرآن و عترت کشور و مدیران عامل اتحادیه های مدغم استانی که امروز، 22 خردادماه به میزبانی سازمان دارالقرآن الکریم در تهران برگزار شد، گفت: شاید سوالی همچنان در ذهن برخی از دوستان باشد که چرا هیئت مشترک رسیدگی به امور مؤسسات قرآنی کشور منحل شد و این معاونت از آن خارج شد؟ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در عملیاتی، تعداد مجوزهای اعطایی به مراکز مختلف را از 140 مورد به 36 مورد رساند و در همین راستا طی سال 97، نظامی کلی برای اعطای مجوز در نظر گرفت و این گونه شامل صدور مجوز مؤسسات قرآنی تحت نظر ارشاد نیز شد.

وی با تأکید بر اینکه در این تفکیک به هیچ وجه برهم زدن اتحاد مد نظر نبوده است، اظهار کرد: درباره ادغام دو اتحادیه قرآنی نیز، ما خواستار ادغام بودیم و هستیم، اما ادغام باید خودخواسته باشد و زمینه روانی آن فراهم باشد که الحمدلله این موضوع رخ داد و در حال نهایی شدن است.

فقهی زاده گفت: اختلافات موجب شد تا حجت الاسلام سیدسعیدرضا عاملی، دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی و رئیس شورای توسعه فرهنگ قرآنی، امر ساماندهی ادغام را به دبیرخانه هیئت رسیدگی به امور مراکز فرهنگی واگذار کنند.

معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به جلسات متعدد این هیئت و پیگیری این معاونت برای برپایی جلسات آن تا کار زودتر به سرانجام برسد، افزود: به لطف خداوند برخی از گمانه های سوء از بین رفت و زمینه و سازوکار ویژه آن فراهم شد. به زودی نامه ای را به شکل ابلاغیه رسمی به تمامی ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان ها نیز ابلاغ می کنیم که موظف باشند در حوزه قرآن با اتحادیه های مؤسسات قرآنی استان ها که مورد تأیید معاونت قرآن و عترت هستند، همکاری جدی داشته باشند.

فقهی زاده اظهار کرد: امیدوارم طی تماس های تلفنی و با مراودات بیشتر با ادارات قرآن و عترت استان ها، شاهد همکاری بهتر و بیشتر در این زمینه باشیم. فضای اتحاد تقویت شده و این مدل و الگویی برای سایر مراکز فرهنگی به سبب اتحاد و همدلی ارائه می دهد. همچنین وضعیت جدیدی رخ خواهد داد و تیرماه سال جاری، مجمع عمومی زودهنگام به منظور انتخاب هیئت مدیره اتحادیه مدغم تشکیل خواهد شد.

در ادامه مدیران عامل اتحادیه های مدغم قرآنی استان ها به بیان پیشنهادات، نقطه نظرات خود پرداختند که اهم آن بدین شرح است؛

عضویت مدیران عامل اتحادیه های مدغم استانی در کمیته مصاحبه متقاضیان تأسیس مؤسسه اتحادیه های استانی به جای یک یا تعدادی مؤسسه قرآنی، به عنوان معین در زمینه ارائه برنامه ها و طرح ها و تخصیص بودجه ها معرفی شوند. اتحادیه های مدغم به عضویت شورای فرهنگ عمومی استان ها درآیند. تقویت روند بیمه فعالان قرآنی و ثبت نام سهمیه جدید و تشکیل صندوقی جدا از صندوق هنرمندان برای فعالان قرآنی درخواست اعلام عنوان دقیق اتحادیه مؤسسات و تشکل های قرآن و عترت استان ها در نامه های ارسالی که مقرر شد ظرف روزهای آینده این امر تحقق یابد. تأکید بر اینکه مجامع عمومی اتحادیه های استانی ظرف دو یا سه ماه آینده در اکثر استان ها تشکیل شود. ارسال هرچه سریع تر نامه معاونت قرآن و عترت به ادارات فرهنگ و ارشاد اسلامی استان ها و افزودن فراز پایانی بیانیه شورای عالی انقلاب فرهنگی بنابر این برای تبیین و تنویر افکار فعالان قرآنی تصمیمات و ملاحظات زیر مبتنی بر مصوبه 1382/4/10 شورای عالی انقلاب فرهنگی مورد تأکید است: اتحادیه های مردم نهاد قرآنی استانی که به ثبت رسیده اند و براساس مصوبات شورا و هیئت رسیدگی به مؤسسات فرهنگی قرآن و عترت به عنوان اتحادیه مدغم استانی تغییر نام و اساسنامه داده اند، تنها اتحادیه مردم نهاد قرآنی استان می باشند و تمامی مؤسسات فرهنگی قرآن و عترت که دارای مجوز از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و سازمان تبلیغات اسلامی هستند، می توانند به عضویت اتحادیه استان ها درآیند به نامه ارسالی تأمین زیرساخت ها برای ارائه برنامه و دروس آموزشی مؤسسات به قرآن آموزان با وجود شرایط حساس کرونا در اختیار قرار دادن فهرست اسامی بیمه شدگان قبلی به اتحادیه های استانی به منظور تسهیل در امر پالایش

به گزارش ایکنا، در بخش دیگری از نشست، فقهی زاده درباره بیمه فعالان قرآنی گفت: در معاونت قرآن و عترت هیچگاه در این زمینه دوگانه عمل نکرده ایم. چندین جلسه مفید و مؤثر با مسئولان صندوق فرهنگ و هنر برگزار کرده ایم و درصد بیشتر جامعه فرهنگی هنری که از بیمه فعالان فرهنگ و هنر استفاده می کنند، فعالان قرآنی هستند و حتی برای افزوده شدن سهمیه بیمه شدگان نیز چانه زنی کرده ایم، اما به اعتقاد آنها باید افراد عضو شده قبلی پالایش شوند که از نظر ما نیز حرف کاملاً درستی است.

معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی اضافه کرد: همچنین می توان از ظرفیت اتحادیه های استانی به منظور این پالایش استفاده کرد.

وی در پایان با اشاره به موضوع عضویت اتحادیه ها در شورای فرهنگ عمومی استان ها، گفت: این شورا دارای کارگروه ویژه و مهمی است که به مسائل قرآنی می پردازد و عضویت اتحادیه های استانی در این کارگروه صورت می گیرد. امیدواریم که با حذف شورای توسعه فرهنگ قرآنی استان ها، شورای فرهنگ عمومی استان ها را در حیطه رسیدگی به امور قرآنی ، فعال تر کنیم.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری بین المللی قرآن

محسن فتحی با اشاره به ظرفیت های بالای کشور به ویژه استان کردستان در حوزه فرهنگی، اظهار کرد: ما باید اقتصاد فرهنگ را احیا کنیم و از ظرفیت های حوزه فرهنگی برای تولید ثروت و ایجاد شغل استفاده کنیم.

نماینده مردم سنندج، دیواندره و کامیاران در مجلس با اشاره به ظرفیت های بالای استان کردستان در حوزه گردشگری و موسیقی، سنندج را "شهر خلاق موسیقی" از نگاه یونسکو معرفی و اضافه کرد: ما باید بیش از این، در حوزه فرهنگی سرمایه گذاری کنیم چرا که می توانیم بازگشت سرمایه در این حوزه داشته باشیم.

وی با انتقاد از نوع نگاه مسئولان به مقوله فرهنگ، ادامه داد: پس از شیوع ویروس کرونا یکی از بخش هایی که از بابت شیوع این ویروس ضربه جدی خورد، بخش فرهنگی بود که با تعطیلی سالن های تئاتر، سینماها، سالن های کنسرت و آموزشگاه ها ضرر جدی به هنرمندان و سالن داران وارد کرد و در عین حال دولت هیچ تدبیری برای جبران این خسارت نیندیشیده است.

فتحی یادآور شد: دولت برای همه بخش ها و کسب و کارها بسته های حمایتی در نظر گرفته ولی حوزه فرهنگ به طور کامل نادیده گرفته شده است. به همین منظور طبق آخرین مذاکراتی که با نمایندگان مجلس یازدهم داشتیم مقرر شد پس از تشکیل کمیسیون تخصصی فرهنگی، نسبت به حمایت از هنرمندانی که با شیوع کرونا آسیب دیده اند، اقدام قانونی کنیم.

عضو مجمع نمایندگان استان کردستان در مجلس یازدهم افزود: بر همین مبنا احتمال تدوین طرحی در کمیسیون فرهنگی وجود دارد و قطعا نمایندگان از هنرمندان کشور حمایت می کنند و موجبات افزایش امید در عرصه فرهنگ و هنر را در کشور فراهم خواهد کرد./

محسن فتحی با اشاره به ظرفیت های بالای کشور به ویژه استان کردستان در حوزه فرهنگی، اظهار کرد: ما باید اقتصاد فرهنگ را احیا کنیم و از ظرفیت های حوزه فرهنگی برای تولید ثروت و ایجاد شغل استفاده کنیم.

نماینده مردم سنندج، دیواندره و کامیاران در مجلس با اشاره به ظرفیت های بالای استان کردستان در حوزه گردشگری و موسیقی، سنندج را "شهر خلاق موسیقی" از نگاه یونسکو معرفی و اضافه کرد: ما باید بیش از این، در حوزه فرهنگی سرمایه گذاری کنیم چرا که می توانیم بازگشت سرمایه در این حوزه داشته باشیم.

وی با انتقاد از نوع نگاه مسئولان به مقوله فرهنگ، ادامه داد: پس از شیوع ویروس کرونا یکی از بخش هایی که از بابت شیوع این ویروس ضربه جدی خورد، بخش فرهنگی بود که با تعطیلی سالن های تئاتر، سینماها، سالن های کنسرت و آموزشگاه ها ضرر جدی به هنرمندان و سالن داران وارد کرد و در عین حال دولت هیچ تدبیری برای جبران این خسارت نیندیشیده است.

فتحی یادآور شد: دولت برای همه بخش ها و کسب و کارها بسته های حمایتی در نظر گرفته ولی حوزه فرهنگ به طور کامل نادیده گرفته شده است. به همین منظور طبق آخرین مذاکراتی که با نمایندگان مجلس یازدهم داشتیم مقرر شد پس از تشکیل کمیسیون تخصصی فرهنگی، نسبت به حمایت از هنرمندانی که با شیوع کرونا آسیب دیده اند، اقدام قانونی کنیم.

عضو مجمع نمایندگان استان کردستان در مجلس یازدهم افزود: بر همین مبنا احتمال تدوین طرحی در کمیسیون فرهنگی وجود دارد و قطعا نمایندگان از هنرمندان کشور حمایت می کنند و موجبات افزایش امید در عرصه فرهنگ و هنر را در کشور فراهم خواهد کرد./

لینک خبر :‌ پارسینه
مشهد- ایرنا - آموزش هنر به عنوان یکی از رشته های آکادمیک و دانشگاهی در شهر مشهد با امّا و اگرهایی رو به روست.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

از یک سو شهر مشهد و استان خراسان رضوی، قطب پرورش بعضی از هنرمندان کشوری است و از سوی دیگر نبود یک مرکز دانشگاهی دولتی در زمینه آموزش هنر خود به عنوان سوالی برای اهالی فرهنگ و هنر این خطه مطرح است.
سوال مشخصی که بعضی از هنرمندان در محافل و مجالس رسمی و غیر رسمی مطرح می کنند این است که چرا دانشگاه فردوسی مشهد دانشکده هنر ندارد؟
از نزدیک ترین نمونه این درخواست ها می توان به مراسم سالگرد 70 سالگی دانشگاه فردوسی مشهد اشاره کرد که در آن داریوش ارجمند به عنوان یکی از افتخارات بازیگری این کشور که مشهدی است از وزیر علوم، تحقیقات و فناوری و همچنین رییس دانشگاه فردوسی مشهد خواست تا همّت کنند و دانشکده هنر را در این دانشگاه افتتاح نمایند.
وی افزود: امیدوارم تا در مراسم افتتاحیه دانشکده هنر این دانشگاه نیز حضور داشته باشم.
او تاکید کرد: همه سینمای ایران را بچه های مشهد راه می برند و می توانند در این امر نیز تدریس کنند اما باید این دانشگاه ایجاد و آموزش ها آکادمیک باشد.

درخواستی برای راه اندازی رشته های هنری داده نشده است

معاون آموزشی دانشگاه فردوسی مشهد در این خصوص به خبرنگار ایرنا گفت: تا کنون و از سوی 63 دپارتمان آموزشی این دانشگاه تقاضایی برای ایجاد رشته های هنری وجود نداشته است.
دکتر رضا پیشقدم افزود: اگر دانشکده معماری و شهرسازی در این مورد تقاضای خود را طبق روال قانونی به ثبت برساند درخواست ایجاد سایر رشته های هنری هم به وزارتخانه ارسال خواهد شد.

داریوش ارجمند: همه سینمای ایران را بچه های مشهد راه می برند و می توانند در این امر نیز تدریس کنند. اما باید این دانشگاه ایجاد و آموزش ها آکادمیک باشد. وی ادامه داد: دانشگاه فردوسی مشهد یک دانشگاه جامع علمی است و هیچ محدودیتی برای ایجاد رشته و گرایش ندارد و می تواند در تمام رشته های مصوب، دانشجو جذب کند.
این عضو هیات علمی دانشگاه فردوسی مشهد گفت: برای ایجاد و یا حذف رشته ای تا کنون اعمال سلیقه از داخل و یا خارج دانشگاه بر ما نشده است و این که گاهی گفته می شود بعضی افراد در استان خراسان رضوی بنا به دلایلی خواستار عدم تشکیل و ایجاد رشته گرایش های هنر هستند را تائید نمی کنم.

نقل قول های تایید نشده
بعضی نقل ها از مخالفت امام جمعه مشهد و نماینده ولی فقیه در استان خراسان رضوی برای ایجاد رشته های هنری در شهر مشهد دارد اما آنچه که ایشان به صورت رسمی و در محافل و نشست ها مورد تاکید قرار داده اند مخالفت با ابتذال است.
به عنوان مثال آیت الله سید احمد علم الهدی در نشستی با جمعی از دانشجویان در دانشگاه فردوسی مشهد به مناسبت "روز دانشجو" گفت: برخی کارها را به من نسبت می دهند که خلاف واقع است.

وی ادامه داد: یک اختلاط و بحث مغرضانه ای صورت گرفته است، من مخالفتی با موسیقی ندارم و در این شهر تعداد مراکزی که به آموزش موسیقی می پردازند نیز بسیار است ولی آنچه که در کنسرت ها رخ می دهد ابتذال است و با انواع ابتذال مخالف هستیم.
امام جمعه شهر مشهد گفت: عده ّای که به واسطه عدم برگزاری کنسرت ها وضع مالی شان به خطر افتاده است این مسائل را مطرح می کنند و کنسرت را به موسیقی گره زده اند و مسوولانی که با جریان فساد مبارزه می کنند باید با موسیقی زیرزمینی فاسد که همانند غذای ناسالم برای بدن مضر است مقابله کنند.

فعالیت حدود 25 مرکز آکادمیک هنر در استان خراسان رضوی
دبیر هیأت نظارت و ارزیابی و تضمین کیفیت وزارت علوم تحقیقات و فناوری در استان خراسان رضوی هم گفت: تاکنون حدود 25 مرکز دانشگاهی شامل دانشکده، آموزشکده، مرکز علمی-کاربردی و همچنین دانشگاه ها و موسسات آموزش عالی غیر دولتی غیرانتفاعی در استان خراسان رضوی به آموزش رشته های هنری اختصاص یافته اند.
حسین جعفری ثانی افزود: از این تعداد، 15 مرکز دارای رشته های تجسمی شامل، عکاسی، نقاشی و ارتباطات تصویری هستند.
وی ادامه داد: برای ایجاد رشته و یا دانشکده هنری باید درخواست ایجاد از سوی مراکز درخواست کننده به وزارت علوم داده شود و بعد از تایید درخواست، وزارتخانه، نامه را به هیأت نظارت و ارزیابی و تضمین کیفیت وزارت علوم تحقیقات و فناوری استان خراسان رضوی ارجاع می دهد تا کارشناسان بعد از بررسی و در صورت نیاز بازرسی، پاسخ لازم را به وزارتخانه ارائه دهند.

تا کنون هیچ یک از 63 دپارتمان آموزشی دانشگاه فردوسی مشهد تقاضایی برای ایجاد رشته های هنری ارائه نکرده اند این مسوول در پاسخ به اینکه حجت الاسلام والمسلمین سید ابراهیم رئیسی تولیت سابق آستان قدس رضوی در دیدار سال 97 خود با هنرمندان گفته بود "به دنبال فعال کردن دانشگاه هنر رضوی در مشهد مقدس هستیم " گفت: تاکنون درخواستی برای ایجاد دانشکده و یا مرکز مستقّل آکادمیک آموزش هنر از سوی آستان قدس رضوی به دست این هیات نرسیده است.

کمک به ارتقای سطح دانش آکادمیک هنرمندان استان خراسان رضوی
رییس گروه امور هنری اداره کل فرهنگ و ارشاد استان خراسان رضوی گفت: درست است که این استان لایق توسعه بیشتر در آموزش و گسترش هنر است اما این توسعه باید با اصول و ضوابطی همراه باشد.
جواد روشندل با اشاره به این که افرادی مطالبه ایجاد رشته های هنری را در دانشگاه فردوسی مشهد دارند افزود: این درخواست به حقی است که پاره ای از علاقه مندان به هنر مطرح کرده اند زیرا حضور در آموزشگاه های هنری منتج به دریافت مدرک و دانشنامه دانشگاهی نمی شود.
وی ادامه داد: ممکن است هنرمندان تجربی خوبی در استان خراسان رضوی فعال باشند که حتی مراتب دانش هنریشان از دانش آموختگان مراکز دانشگاهی هنر هم بیشتر باشد ولی آنچه پذیرفته شده داشتن، دانشنامه دانشگاهی است.
رییس گروه امور هنری اداره کل فرهنگ و ارشاد استان خراسان رضوی در پاسخ به این پرسش که با وجود 25 مرکز دانشگاهی آموزش هنر شامل دانشکده، آموزشکده و مرکز علمی - کاربردی در سطح استان آیا نیاز هست که دانشگاه فردوسی مشهد هم دانشکده هنر داشته باشد؟ گفت: هم اکنون رشته هایی چون ادبیات، مدیریت و روانشناسی هم در این دانشگاه و هم در سایر دانشگاه های خراسان رضوی تدریس می شود پس چه بهتر که هنر هم در دانشگاه فردوسی مشهد به عنوان بزرگترین مرکز دانشگاهی شرق کشور مورد توجه قرار گیرد.
روشندل افزود: حُسن دیگر وجود دانشکده هنر در دانشگاه فردوسی مشهد کمک به ارتقای تعداد افراد هنرمند این استان است که دارای دانشنامه مدرک هنری از مراکز دانشگاهی دولتی خواهند بود.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۴

کاشان نیوز :

محمود ساطع در گفت وگو با خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، در توضیح شماره جدید مجله کاج اظهار کرد: شماره چهارم مجله فرهنگی، هنری، ادبی کاج طی روزهای گذشته منتشر شد. شماره اول این مجله به پری زنگنه و شماره دو و سه که در قالب یک جلد منتشر شد به بهرام بیضایی، پرداخت و در این شماره اخیر (شماره چهار) نیز به کارخانه شماره یک کاشان پرداختیم.

سردبیر مجله کاج در توضیح دلایل پرداختن به سوژه کارخانه شماره یک کاشان گفت: شروع عصر صنعتی شدن کاشان با کارخانه شماره یک بوده است. این کارخانه وجوه عام المنفعه فراوانی داشته و مؤسسان آن یک کارخانه را به مرورزمان و در یک فرآیند 50 ساله به سه کارخانه بزرگ تبدیل کردند و بیش از 6 هزار نفر در این کارخانجات فعالیت می کردند. در ادامه در کنار این کارخانه سرمایه دارانی آمدند و تشویق شدند کارخانه های مخمل، ابریشم و صنایع فرش راه اندازی کنند و بدین شکل، این صنایع توانستند شهر را تغییر دهند.

وی ادامه داد: جالب است که بدانید برق در کاشان با همین کارخانه شماره یک آمد و پیش از آن برق وجود نداشت؛ یعنی این کارخانه برق تولید می کند و بعد به معابر شهری می دهد و رفته رفته خانه های اطراف از آن برق می گیرند. وقتی به تعاملات مالی این کارخانه برای فروش برق نگاه می کنیم، می بینیم که نگاه صاحبان این کارخانه فقط مادی نبوده و آن ها در شهر، مدرسه و بیمارستان ساخته اند و ازاین رو می توانیم بگوییم که کارکردهای اجتماعی این کارخانه در شهر بسیار زیاد بوده است. همه این موارد سبب شد که ما به سمت این هویت شهری برویم و پرونده این شماره را درباره این کارخانه ببندیم.

ساطع در توضیح کارخانه شماره یک اظهار کرد: روایت این کارخانه فقط روایت نخستین کارخانه صنعتی کاشان نیست؛ بقیه صنایع کشور نیز که در این بازه زمانی به وجود می آیند، انگیزه های ملی گرایانه فراوانی برای آبادانی و عمران کشور داشتند که طی یک فرآیند و بنا بر دلایل متعدد، بسیاری از آن ها پا به خاموشی گذاشتند.

وی افزود: ما در بخش ویژه این شماره برای پرداختن به این سوژه، به چند شکل عمل کردیم. در ابتدا با تعدادی از کارگران، مهندسان، مدیران و کسانی که نسبت به این کارخانه اشراف و آگاهی داشتند، مصاحبه کردیم. پاره ای از این صحبت ها را به شکل مصاحبه آوردیم؛ اما به دلیل آنکه شاید خیلی ها حوصله مصاحبه را نداشته باشند، بسیاری از این مصاحبه ها تبدیل به روایت شد و بخش هایی را نیز تبدیل به مقاله کردیم و در 276 صفحه به کارخانه شماره یک پرداختیم.

این نویسنده با اشاره به سایر بخش های این مجله مثل داستان و شعر گفت: اگر بخواهم درباره سایر مطالب مجله توضیح دهم، باید بگویم که سعی کردیم مطالب را هم سو با جریان کار و کارخانه بگیریم و اگر به بخش داستان نگاهی بیندازید، متوجه می شوید که داستان ها تم کارگری دارند و در همان بخش داستان نیز چند مقاله و یادداشت پیرامون این موضوع آورده شده است که درباره چیستی و چرایی ادبیات کارگری صحبت می کنند؛ بنابراین تلاش کردیم که بخش داستان با بخش ویژه یک همگرایی داشته باشد.

وی ادامه داد: در بخش شعر نیز همان روند بخش داستان را دنبال کردیم و تم و موضوع بیشتر شعرها نزدیک به حوزه کار است. البته تأکید ما صرفاً روی کارگر کارخانه نیست و حتی درباره کارگر کولبری که در مسیر جان سپرد هم شعری داریم. بخش بوم مجله نیز با توجه به اینکه کارخانه شماره یک مثل خیلی از کارخانجات آن سال ها به نساجی می پرداخته، درباره نساجی است و ما در بخش بوم به پیشینه صنعت نساجی پرداخته ایم.

سردبیر مجله کاج در توضیح هدف فعالیت های این مجله گفت: واقعیت این است که ما افتخار می کنیم در سرزمینی زندگی می کنیم که نویسندگان، شاعران، مترجمان و شاعران زیادی در هر دوره ای تلاش کردند تا مجله ای را با توجه به سیاق و علاقه و حوزه تخصصی شان منتشر کنند. ما در کاشان پیشینه بسیار درخشانی در حوزه روزنامه نگاری در دوره قاجار داشتیم و فراوانی از نویسندگان ایرانی دوره قاجار زاده و اهل کاشان بودند. برای مثال اگر نگاهی بیندازیم به مجلات دوره قاجار بیندازیم حبل المتین را می بینیم که از سوی دو برادر کاشانی اداره می شد یا مجله ثریا که از مجلات روشنفکری آن دوره بود، نیز مدیران کاشانی داشت.

وی افزود: متأسفانه ما در دوره کنونی و بنا بر دلایل متعدد ازجمله گرانی کاغذ و مشکلات مالی، روزنامه و مجله نداریم و آن هایی هم که در قبل منتشر می شد، دیگر منتشر نمی شود. ما در پاسخ به این خلأ به سراغ یک فصلنامه رفتیم و تلاش می کنیم که در منطقه کاشان و شهرهای مجاور یک مجله معتبر و آبرومند تولید کنیم که رسیدیم به مجله کاج . این مجله به نوعی با چند نهاد ادبی در کاشان در ارتباط است؛ ازجمله آن ها می توان به کانون اندیشه جوان سپهری، موزه منوچهر شیبانی و خانه تاریخی کاج اشاره کرد که باهم کار می کنند.

ساطع با اشاره به محلی یا کشوری بودن، مجله اظهار کرد: واقعیت این است که هنوز بعد از انتشار چهار شماره در سیاست گذاری هایمان تردید داریم و از یک سو فکر می کنیم که می توانیم در سطح کشوری کارکنیم و از سوی دیگر یک سری نیازهای موضوعی در منطقه وجود دارد که باید در رسانه به آن بپردازیم. ما هنوز به تصمیم قطعی نرسیدیم. ما در این شماره ها تلاش داشتیم که در بخش بوم به کاشان بپردازیم و در بقیه بخش ها نگاه کلی داشته باشیم و با همین سیاست گذاری شروع کردیم اما به یک تصمیم قطعی نرسیدم. شماره بعدی ما درباره شهرها و دوچرخه هاست؛ یعنی موضوعی فراتر از کاشان تعریف کردیم.

سردبیر مجله کاج در توضیح نحوه توزیع مجله گفت: در شماره های گذشته پخش محدود بوده است و 300 نسخه از مجله را برای نویسندگان، هنرمندان و مراکز فرهنگی ایران فرستادیم و در پاره ای از شهرها مثل رشت، تهران، کاشان و نقاط دیگر نیز شبکه های داشتیم و کتاب فروشان برای فروش مجله به ما کمک کردند اما باید بگویم که با همه این اوصاف پخش روال صحیح و منطقی نداشته است.

وی ادامه داد: به تازگی با طاقچه و فیدیبو وارد گفت وگو شدیم تا از این شماره بتوانیم فروش نسخه اینترنتی هم داشته باشیم و با پخش ققنوس هم وارد صحبت شده ایم تا در صورت تائید این واحد نشر بتوانیم مجلات را در کتاب فروش های سطح کشور توزیع کنیم.

این نویسنده درباره راهکارهای درآمدزایی مجله اظهار کرد: ما در کاشان یک سازمان مردم نهاد هستیم که این سازمان دو مجموعه دارد. یک واحد اقامتی به نام خانه تاریخی احسان و یک مجموعه فرهنگی به نام خانه تاریخی کاج و موزه شیبانی . ما از درآمدی که از خانه تاریخی احسان به دست می آوریم، فعالیت های فرهنگی مجموعه را پوشش می دهیم.

وی افزود: در حقیقت موزه منوچهر شیبانی مجموعه ای است که در حوزه ادبیات، شعر، داستان، پژوهش و کاشان شناسی به انضمام مجله کاج فعالیت می کند. به واقع این مجله در چند شماره گذشته از سوی این مجموعه درونی حمایت شده است. بااین حال امیدواریم که در آینده از کمک های بیرونی نیز بتوانیم استفاده کنیم.

ساطع در پایان گفت: وضعیت مجلات ادبی مستقل خوب نیست و شرایط مناسبی ندارند؛ چراکه هزینه تهیه کاغذ و چاپ بسیار بالاست. امیدواریم نهادهای فرهنگی و دولتی بتوانند به نشریات مستقل کمک کنند؛ چراکه کار بسیار سخت شده است. ما فصلنامه منتشر می کنیم اما واقعیت این است که در سال 97 یک شماره، در سال 98 یک شماره و امسال نیز یک شماره منتشر کرده ایم و واقعاً این امکان را نداریم که برای تابستان دوباره هزینه کنیم و به این نتیجه رسیدیم که اگر شرایط اجازه دهد برای پاییز یک شماره داشته باشیم.

لینک خبر :‌ کاشان نیوز
اهواز -ایرنا - رییس اداره اوقاف و امور خیریه شهرستان ایذه گفت: آستان همه امامزاده ها و بقاع مذهبی شهرستان از امروز با رعایت نکات ایمنی به روی زائران باز است.

محمد قربانی شنبه در گفت وگو با خبرنگار ایرنا اظهار داشت: از زمان شیوع ویروس کرونا در کشور و با تصمیم ستاد کرونای شهرستان، بقاع و امامزاده های ایذه تعطیل و در آنها به روی زائران بسته شده بود.

وی افزود: با سفید اعلام شدن وضعیت ایذه از سوی دانشگاه علوم پزشکی جندی شاپور اهواز و با تصمیم ستاد ملی کرونا، این اماکن مذهبی از امروز بازگشایی می شوند.

رییس اداره اوقاف و امور خیریه ایذه از تاکید بر رعایت نکات بهداشتی در این اماکن سخن گفت و اضافه کرد: وسایل وامکاناتضدعفونی در تمام امامزاده ها فراهم شده است و هیأت امنا و خادمان هر بقعه باید پیوسته نسبت به ضدعفونی این اماکن اقدام کنند.

وی با بیان اینکه زائران نیز باید حتما ماسک و دستکش همراه داشته باشند تصریح کرد: نکات بهداشتی باید تا ریشه کن شدن ویروس کرونا از سوی همه مردم رعایت شود.

شهرستان ایذه 42 بقعه و امامزاده ثبت شده در اداره اوقاف و امور خیریه دارد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
قم- ایرنا – مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی قم با اشاره در دست تولید بودن سریال شهید زین الدین گفت: ساخت این سریال به 200 میلیارد ریال اعتبار نیاز دارد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳ سایت های دیگر : وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

سید موسی حسینی کاشانی در گفت و گو با خبرنگار ایرنا با اشاره به موضوع ها و مصوبه های جلسه اخیر شورای فرهنگ عمومی اظهار داشت: یکی از موضوع های مطرح شده در این جلسه برگزاری کنگره ملی شهدای قم و بویژه تولید سریال شهید زین الدین به عنوان یکی از برنامه های آن بود.

حسینی کاشانی همچنین با بیان اینکه در این جلسه برای جذب کمک های دستگاه های مختلف بحث و تبادل نظر شد، در تبیین سریال فوق افزود: این سریال یک مجموعه تلویزیونی 26 قسمتی است، که فیلمنامه آن نوشته شده و مصوبه اولیه آن نیز گرفته شده است.

مدیرکل ارشاد قم کل اعتبار لازم برای تولید این مجموعه را 200 میلیارد ریال ذکر کرد و گفت: 100 میلیارد ریال آن توسط صدا و سیما تامین می شود و امیدواریم نیم دیگر این اعتبار را نیز از طریق دستگاه های مختلف استان جذب کنیم.

سردار شهید مهدی زین الدین فرمانده لشکر 17 علی بن ابیطالب (ع) قم در 27 آبان سال 1363 در حالی که به همراه برادرش مجید مسئول اطلاعات و عملیات تیپ دو لشکر 17 جهت شناسایی منطقه عملیاتی، از باختران به سمت سردشت در حرکت بودند، در منطقه دارساوین بر اثر کمین ضد انقلاب به شهادت رسیدند.

حسینی کاشانی گفت: طبق مصوبه جلسه امروز، مقرر شد بخشی از بودجه های فرهنگی قم به سمت کنگره شهدای این استان هدایت شود.

مدیرکل ارشاد قم اذعان داشت: کنگره شهدای قم که قرار بود در آبان ماه سال جاری برگزار شود، به دلیل شیوع کرونا به تاخیر افتاده و زمان آن در آینده اعلام خواهد شد.

مدیرکل ارشاد قم در بخش دیگری از سخنان خود با اشاره به دومین موضوع این جلسه شورای فرهنگی عمومی قم گفت: با توجه به نامگذاری امسال به نام جهش تولید، راهکارهای تحقق این شعار در قالب چند برنامه فرهنگی تهیه و ارائه شده است.

وی ادامه داد: بر اساس تصمیم این جلسه مقرر شد، این راهکارها به صورت پیش نویس به دستگاه های اجرایی داده شود، تا آنها نیز تا 2 هفته دیگر نظر خود را اعلام نموده و پس از تایید نهایی توسط استاندار، به عنوان دستورالعمل در استان به اجرا گذاشته شود.

مدیرکل ارشاد قم همچنین گزارش ارائه شده در این جلسه در خصوص برنامه های فرهنگی طرح مواسات و همدلی را مورد توجه قرار داد و گفت: در طول دوران کرونا دستگاه های مختلف فرهنگی قم در قالب یک قرارگاه فرهنگی در کنار حمایت های معیشتی خود به نیازمندان، کمک های فرهنگی و معنوی خوبی را نیز انجام دادند.

وی با بیان اینکه این اقدام ها به الگوی خوبی از طرف قم برای دیگر استان های کشور تبدیل شد، افزود: در این جلسه مصوب شد، مستند سازی و تجربه نگاری این کار را با حمایت شورای فرهنگ عمومی استان دنبال کنیم تا به عنوان الگویی به استان های دیگر ارائه دهیم.

شهرداری قم برای کمک به رشد اقتصادی خانواده ها آمادگی دارد

عضو شورای اسلامی شهر قم نیز در این جلسه گفت: تقویت مشاغل خانگی یکی از روش های موثر برای رشد و پویایی اقتصاد خانواده ها است، و شهرداری قم نیز می تواند امکانات و ظرفیت های خود را در اختیار توسعه و تقویت این مشاغل قرار دهد.

حجت الاسلام سید محمد آتش زر بیان کرد: شرایط کنونی جامعه به گونه ای است، که یک تَن کار می کند و چهار تَن دیگر از دسترنج آن ارتزاق می کنند.

وی یادآور شد: اگر بتوانیم مشاغل و تولیدهایی که تاثیر بسزایی در اقتصاد خانواده دارند، را گسترش دهیم کمک قابل توجهی به معیشت افراد انجام دادیم.

آتش زر با بیان اینکه سازمان فرهنگی ورزشی شهرداری قم در این زمینه اقدام های خوبی را انجام داده است، تحقق این هدف را مستلزم مساعدت سایر دستگاه های ذیربط دانست و گفت: از آنجا که خانواده ها برای انجام فعالیت های تولیدی به آموزش احتیاج دارند، اداره کل فنی و حرفه ای باید همکاری لازم را داشته باشد.

وی بیان کرد: عرضه محصول های تولید خانگی نیازمند بازار است، و شرایط ایجاد چنین بازاری نیز باید در مکان هایی مانند سالن های ورزشی و بوستان ها که محل مراجعه تعداد زیادی از افراد جامعه است، فراهم شود.

یکصد و هشتاد و نهمین جلسه شورای فرهنگ عمومی قم به ریاست حجت الاسلام و المسلمین سید محمد سعیدی نماینده ولی فقیه و امام جمعه موقت قم و تعدادی از مدیران اجرایی و انتظامی این استان برگزار شد./

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
احسان معبودی، پژوهشگر موسیقی فولک گفت: بنده و همسرم برای یک دوره آموزشی به کشور نپال رفته بودیم اما هنگام بازگشت چون ایرانی بودیم شرکت سلام ایر اجازه سوارشدن به هواپیما را نداد و ما را 16 روز در این کشور غریب رها کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۳

احسان محبودی، پژوهشگر موسیقی فولک در گفت و گو با خبرنگار " شیرازه " با بیان این که سال ها برای معرفی موسیقی اقوام ایرانی و فرهنگ این مرز و بوم پژوهش کرده ام، گفت:تا کنون هیچ فرد یا موسیقی دان در این رابطه که هر قوم در هنگام نواختن موسیقی از گلو، فک،دست یا غیره استفاده می کند،تحقیق و پژوهش نکرده اما من با توجه به علاقه ای که داشته ام به این موضوع پرداخته ام.

این هنرمند شیرازی با اشاره به این که دو دیپلم افتخار از کشور آذربایجان دارم، افزود:بنده سال های سال در کشورهای خارجی کنسرت گذاشته ام و در ایران نیز از سوی اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی برای اجرای کنسرت دعوت شده ام.

شرکت سلام ایر با وجود 16 روز در به دری سراغی از ما نگرفت

محبودی به خاطره تلخی که چند وقت اخیر در کشور غریب برایش رقم خورده اشاره کرد و گفت: من و همسرم برای معرفی موسیقی و فرهنگ اصیل ایرانی برای ده روز کلاس آموزشی مدیتیشن، راهی کشور نپال شدیم که پس از دوره از سوی شرکت سلام ایر به عمان برگردیم. تاریخ پرواز برگشت ما بیست و ششم بود که به تاخیر افتاد و به روز بیست و هفتم موکول شد. در این روز هم تمام مسافران را سوار هواپیما کردند به غیر از بنده و همسرم، چون ایرانی بودیم. مسئله را از شرکت سلام ایر جویا شدیم اما جواب درست و حسابی به ما ندادند و گفتند بخاطر کرونا ست. این در حالی بود که آمار این ویروس در نپال تنها یک نفر بود.

وی ادامه داد: در خواست دادیم که ما را تا عمان ببرند چون در آنجا دوستی داشتیم که می توانست کمک کند تا به ایران بازگردیم اما بازهم هیچ جوابی ندادند. هیچ پولی در بساط نداشتیم به افراد مختلفی از اقصا نقاط جهان اطلاع دادم تا این که یکی از دوستان محبت کرد و از ترکیه پول فرستاد. 16 روز را در نپال بدون هیچ پیگیری از سوی شرکت سلام ایر گذراندیم. این شرکت سراغی از ما نگرفت که این دوران بی پولی را در یک کشور غریب چگونه می گذرانید؟

این پژوهشگر افزود: برای بنده که با این شهرت و با هدف معرفی فرهنگ ایران حالا بی دلیل در یک روستای دورافتاده بودم واقعا خوشایند نبود چرا که این شرکت اصلاً در این مدت هیچ سراغی از ما نگرفت.

وی به همکاری بی دریغ شرکت تابان ایر در عمان اشاره کرد و گفت: من و همسرم که همیشه به تمیزی و نظافت علاقه داشتیم زمانی که دیدیم در کشور نپال چقدر زباله در طبیعت وجود دارد تصمیم گرفتیم آن ها را جمع آوری کنیم که البته این موضوع توسط برخی از مردم نپال و جمعی دیگر از ایرانیان در فضای مجازی رسانه ای شد تا جایی که در صفحه مجازی خوشا شیراز نیز منعکس شد. البته مدیر شرکت تابان ایر به محض شنیدن بی توجهی شرکت سلام ایر بلافاصله دست به کار شد و برای نجات ما از مهلکه زحمت زیادی کشید.

محبودی افزود: از سوی پیج خوشا شیراز از ما خواستند که در این رابطه مطلب بنویسیم ما هم نوشتیم که جریان از چه قرار بوده و برای فرهنگ سازی این شهر به این کار نیز روی آورده ایم اما پس از مدت کوتاهی دوباره تماس گرفتند که شرکت سلام ایر از آن ها انتقاد کرده و خواسته که به جای این مطالب بنویسید"عذارخواهی و تکذیبه خوشا شیراز از سلام ایر بابت دو مسافر به جا مانده!

وی گفت: سلام ایر به ما نیز پیام داد که سازمان هواپیمایی عمان خواسته بوده که شما را سوار هواپیما نکنیم اما سوال ما این می باشد که حتی اگر آن ها خواسته اند،شرکت سلام ایر نباید حال و روز ما را در 16 روز در به دری جویا می شد که در یک کشور غریب بدون هیچ پولی چه بر سرمان آمده است؟

این فعال عرصه موسیقی با ابراز گلایه از شرکت سلام ایر افزود: در نپال از سوی این شرکت هیچ مبلغی به من برگشت داده نشد،ما در این مدت از دوستانمان پول قرض گرفتیم تا تکلیفمان مشخص شود واقعا دلایل این شرکت برای توجیه کار خود غیرمنطقی و خنده آور است.ما این موضوع را با هر مسئولی در میان گذاشتیم، گفتند برخورد این شرکت غیر قانونی است. این روزها عصر ارتباطات است،چون همزمان با ایام کرونا بودیم به اتفاق تعدادی از دوستان شیرازی کارگاه ماسک دوزی را راه اندازی کردیم. با کمک خیرین طی این مدت روزانه 800 ماسک تولید کردیم و من از ک ش وری دیگر آن را به صورت مجازی مدیریت و هدایت میکردم. چطور من از کشور نپال می توانم با همکاران در ایران ارتباط برقرار کنم اما این شرکت نتوانست برای احقاق حقوق مسافر خود هیچ تلاشی بکند؟

انتهای متن/

لینک خبر :‌ شیرازه
سینما روباز پارک ملت شهرکرد پس از گذشت بیش از 20 سال مجدداً احیا و بهره برداری می شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱ سایت های دیگر : خبرگزاری فارس انجمن سینمای جوانان ایران

به گزارش گروه استان های باشگاه خبرنگاران جوان از شهرکرد ، بهادر عبدالغنی شهردار شهرکرد گفت: در بازید میدانی از سینما روباز پارک ملت شهرکرد، مقرر شد شهرداری نسبت به بازسازی، ارتقای امکانات، تأمین رفاهیات و فراهم نمودن زیرساخت های سینما روباز پارک ملت اقدام کند.

بیشتر بخوانید: وضعیت پروژه برج دوقلو در شهرداری شهرکرد تعیین تکلیف می شود

او افزود: به منظور ایجاد شور و نشاط اجتماعی و استفاده از ظرفیت هرچه بیشتر این فضا در پارک ملت جهت اجرای برنامه های فرهنگی، اجتماعی و پخش فیلم، و همچنین افزایش سرانه فرهنگی در شهر مهربانی این اقدام در دستور کار مشترک اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی و انجمن سینمای جوان استان قرار گرفت.

انتهای پیام/ف

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
معاون هنری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی همدان با اشاره به احتمال لغو برگزاری جشنواره تئاتر کودک گفت: منتظر اعلام وزارت ارشاد در این خصوص هستیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۱

محمدرضا جوادی امروز در گفت وگو با خبرنگار فارس با بیان اینکه برخی رسانه ها در انتشار خبر لغو برگزاری جشنواره تئاتر شتاب زده عمل کردند اظهار کرد: این در حالی است که وزارت ارشاد در حال بررسی جوانب کار برای حضور گروه های خارجی است که اگر امکان حضور وجود نداشت، لغو شود.

وی با بیان اینکه به احتمال زیاد امسال جشنواره تئاتر برگزار نشود اما هنوز قطعی نیست تصریح کرد: آنچه مسلم است اینکه امکان حضور گروه های خارجی به خاطر کرونا بسیار کم و بعید است.

معاون هنری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی همدان خاطرنشان کرد: با توجه به اینکه فراخوان جشنواره اسفندماه و اردیبهشت ماه بود تا گروه ها برای حضور در جشنواره آماده شوند، این اتفاق نیفتاد و بنابراین فرصت اندک است.

وی با بیان اینکه احتمال افزایش شیوع بیماری کرونا در ماه های مهر و آبان به صورت داخلی نیز غیرممکن بود افزود: با این تفاسیر همچنان منتظر اعلام از سوی وزارت ارشاد هستیم.

انتهای پیام/89003/خ

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
رئیس اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی شهرستان بانه، گفت: شرایط هنرمندان بانه با تعطیلی فعالیت ها به واسطه شیوع ویروس کرونا نیازمند توجه ویژه مسئولان به این قشر فرهیخته از جامعه است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲ سایت های دیگر : دانا

خوشبخت در گفتگو با خبرنگار کُردتودی، با بیان اینکه شیوع ویروس کرونا روند عادی زندگی مردم را تغییر داده است اظهار کرد: از اوایل اسفند تا کنون کلیه فعالیت های فرهنگی و هنری جهت اکران عمومی تعطیل گردیده است که می توان به اجرای تئاتر صحنه ای فعالیت سینما، آموزشگاه های آزاد هنری که در حوزه موسیقی و هنرهای تجسمی فعالیت می کنند نگارخانه ها و چاپخانه ها، اشاره کرد.

وی با اشاره به اینکه اکثریت هنرمندان از قشر متوسط رو به پایین جامعه هستند و قطعاً تعطیلی فعالیت ها بر روند درآمد و امرار معاش آنها تاثیرگذار بوده است افزود: بیش از 75 نفر از هنرمندان و فعالان حوزه فرهنگی هنری که از این راه کسب درآمد می کردند، متاسفانه با شیوع ویروس منحوس کرونا از کار بیکار شده اند و هنوز هم این تعطیلی ادامه دارد.

خوشبخت درخصوص پرداخت بیمه هنرمندان عنوان کرد: تعدادی از هنرمندانی که تحت پوشش بیمه هنرمندان هستند به دستور وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی به مدت 3 ماه بیمه آنان پرداخت خواهد شد، هنرمندان کم بضاعت که بر اثر ویروس کرونا از کار بیکار شده اند به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی جهت کمک مادی و معنوی معرفی شده اند ، که گروه های هنری تئاتر، هنرمندان رشته موسیقی ،هنرهای تجسمی و ... از آن جمله هستند.

وی در ادامه اضافه کرد :این روزها ویروس کووید-19 تاثیر منفی خود را بر بسیاری از شغل ها به ویژه در حوزه فرهنگ و هنر گذاشته است که پیش از این نیز مهجور و مظلوم و بی پشتوانه اقتصادی فعال بودند، اکنون اما مساله اقتصاد هنر و بلاتکلیفی هنرمندان بیش از پیش مشهود و ملموس شده است، اقتصاد هنر و تامین معاش بسیاری از افرادی که شغل شان به طور مستقیم و غیرمستقیم به هنرهای نمایشی مرتبط است، نگرانی های زیادی را ایجاد کرده است و همچنان مشخص نیست تا چه زمانی این روند ادامه پیدا می کند.

خوشبخت در پایان بابیان مشکلات مالی و اقتصادی و وام های بانکی ،اجاره بهای منزل وسایرموارد که هنرمندان با آن دست و پنجه نرم می کنند، تاکید کرد: امیدوارم مسئولان و متولیان امر، این قشر زحمتکش را در این شرایط سخت فراموش نکرده و با تدابیر، تصمیمات و تمهیدات حمایتی در راستای حل مشکلات، جبران خسارت و ضررهای ناشی از تعطیلی فعالیت های هنری و سینمایی و موسیقی گام بردارند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ کردتودی
ارومیه- ایرنا- بسیاری از ابعاد زندگی مردم دنیا و ایران طی چهار ماه شیوع بیماری کرونا دست خوش تغییر شده و محدودیت های گسترده ای در زندگی روزمره اقشار مختلف مردم ایجاد کرده است؛ در این میان آثار مخرب کرونا بر فعالیت های فرهنگی و هنری در سایه سنگین بُعد اقتصادی مغفول مانده و کمتر مورد توجه قرار گرفت، تاثیراتی که در درازمدت می تواند بسیار زیان بارتر از ضربه اقتصادی ناشی از کرونا باشد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۲۲ سایت های دیگر : نصیر نیوز

به گزارش ایرنا، اوایل اسفند سال گذشته که بیماری کرونا در کشورهای مختلف دنیا ازجمله ایران شایع شد، در راستای جلوگیری از شیوع بیشتر، بسیاری از مشاغل در بخش های مختلف اقتصادی، فرهنگی، هنری و اجتماعی تعطیل شدند تا زمینه اجرای طرح های مبتنی بر فاصله گذاری اجتماعی محقق شود.

در این میان بسته شدن مغازه ها و اصناف مختلف، سالن های سینما، تئاتر، نمایشگاه های مختلف اقتصادی، تجاری و فرهنگی، تالارهای عروسی و اماکن ورزشی بیش از دیگر بخش ها مشهود بود که برای فعالان این بخش ها مشکل آفرین شد.

البته در کنار این مشکلات و کاهش درآمدهای فعالان این حوزه ها، برخی نتایج بسیار خوب نیز به دست آمد و خلاقیت های بسیار زیادی به ویژه با استفاده از فضای مجازی ایجاد شد که وضعیت سیاه این حوزه را به سیاه و سفید تبدیل کرد.

استفاده از فضای مجازی یکی از مهمترین اقداماتی بود که در راستای جلوگیری از کاهش مخاطب به ویژه در حوزه های فرهنگی و هنری تمهید شد و در برخی بخش ها حتی موجب افزایش قابل توجه مخاطبان نمایشگاه یا اکران آثار و حتی فیلم ها شد؛ هرچند این اثرگذاری جامع نبود و برخی بخش ها نیز مشکلات زیادی بر اثر شیوع بیماری کرونا داشتند.

کارشناس موسیقی حوزه هنری آذربایجان غربی در گفت وگو با خبرنگار ایرنا با بیان اینکه بزرگترین ضربه محدودیت های ناشی از ظهور کرونا در بخش فرهنگ و هنر است و هنرمندان از اقشار آسیب پذیر در پی ایجاد محدودیت های اجتماعی هستند، گفت: در این میان افراد فعال در زمینه هنر موسیقی بیشتر از سایر هنرمندان دچار آسیب شده اند.

داریوش علیزاده با اشاره به بُعد آموزش و اجرا در هنر موسیقی گفت: با وجود بازگشایی مراکز آموزشی به شرط رعایت پروتکل های بهداشتی، هنوز بسیاری از هنرجویان و علاقمندان به فراگیری موسیقی از ترس ابتلا به کرونا از حضور در آموزشگاه ها خودداری می کنند.

وی با اشاره به تعطیلی اجراهای موسیقی افزود: در شرایط فعلی امکان برگزاری کنسرت و مراسم و جشن های مختلف وجود ندارد و نوازندگان موسیقی به سختی امرار معاش می کنند و بسیاری از آنها به دنبال شغل دیگری هستند.

کارشناس موسیقی حوزه هنری ادامه داد: موسیقی فولکلور نیز از گزند این محدودیت ها در امان نمانده است و با تعطیلی درازمدت قهوه خانه و عدم استقبال مردم پس از بازگشایی این مکان ها که محل اجرای موسیقی آشیقی است، برخی از هنرمندان آشیق که منبع درآمد دیگری ندارند به کارگری و کارهای روزمزد روی آورده اند.

وی روی آوردن هنرمندان به سایر مشاغل را از یکی از مضرترین پیامدهای سبک جدید زندگی با ظهور کرونا دانست و گفت: با گرایش هنرمند به مشاغل دیگر، با مرور زمان از حرفه اصلی خود غافل شده و به مرور زمان و با کاهش تولید آثار فاخر، فرهنگ و هنر در دراز مدت به حاشیه رانده می شود.

علیزاده راه حل کاهش صدمات ناشی از کرونا به هنر موسیقی را اختصاص بیمه بیکاری به هنرمندان و حمایت نهادهای فرهنگی از تولید و انتشار آثار هنری استودیویی عنوان کرد و افزود: با فروش تولیدات موسیقی در قالب لوح های فشرده تا حدی می توان خسارت های اقتصادی ناشی از محدودیت ها را جبران کرد.

رییس انجمن هنرهای نمایشی آذربایجان غربی نیز با اشاره به آسیب های حوزه تئاتر با شیوع بیماری کرونا گفت: بسیاری از هنرمندان تئاتر از طریق آموزش و اجرا امرار معاش می کنند که با وجود شرایط خاص روزهای اخیر در تامین نیازهای خود با مشکل جدی روبرو هستند.

امید خاکپور افزود: حتی با وجود رفع محدودیت ها زمان زیادی طول می کشد که مردم برای تماشای تئاتر به سالن های اجرا بیایند و این یکی از چالش های پیش روی هنرمندان تئاتر استان آذربایجان غربی است.

وی با اشاره به امکان اجرای آنلاین تئاتر، در خصوص چالش های این شیوه گفت: هم اینک هیچ نمایشی در آذربایجان غربی به صورت مجازی اجرا نمی شود و با توجه به اینکه لذت تماشای تئاتر به حضور در سالن نمایش و انتقال احساس و مضمون به صورت مستقیم از هنرپیشه به تماشاگر است، نمایش مجازی اثرگذاری لازم را نخواهد داشت.

وی تاکید کرد: از طرفی به خاطر نبود محدودیت مکان و زمان در اجرای مجازی، استقبال یا عدم استقبال مخاطب از تئاتر آنلاین در پرده ابهام است.

رییس انجمن هنرهای نمایشی آذربایجان غربی در ادامه با بیان اینکه هنرمندان تئاتر با احساس مسوولیت اجتماعی به عرصه مبارزه با کرونا وارد شده اند، گفت: هنرمندان تئاتر در این استان با مشارکت انجمن هنرهای نمایشی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی آذربایجان غربی ازهمان هفته های نخست شیوع ویروس کرونا در راستای شور و نشاط اجتماعی و امید به زندگی اقدام به برگزاری برنامه های مختلف همچون برگزاری جشنواره ی هنرهای نمایشی در راستای پویش "در خانه بمانیم" کردند.

وی افزود: این جشنواره در 2 بخش اجراهای ملودرام و نمایشنامه نویسی کوتاه با رویکرد طنز در فروردین و اردیبهشت سال جاری برگزار شد.

مدیر نگارخانه میلان در آذربایجان غربی نیز با اشاره به چالش های پیش روی نگارخانه ها گفت: با رفع برخی از محدودیت ها امکان برگزاری نمایشگاه های هنری با فاصله گذاری اجتماعی و رعایت پروتکل های بهداشتی و بدون برگزاری افتتاحیه امکان پذیر است ولی با توجه به عدم امکان حضور حداکثری بازدیدکنندگان، صرف هزینه های برگزاری نمایشگاه از سوی هنرمندان توجیه اقتصادی ندارد.

فردین میلانی صدر ادامه داد: نگارخانه ها از اولین مراکزی بودند که شامل محدودیت های اجتماعی شدند و با توجه به بسته بودن فضا و تجمع بازدیدکنندگان، در عمل امکان فعالیت برای نگارخانه ها غیر ممکن است.

وی با بیان اینکه برگزاری نمایشگاه های مجازی فقط به صورت مقطعی پاسخگوی نیاز مخاطب است، افزود: در