به گزارش خبرنگار خبرگزاری شبستان از یزد، مدیران کانون های برتر مساجد استان یزد در طرح ملی فهما توسط وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی استان یزد تجلیل شدند.

محسن منشی زاده، مدیر کانون غدیر یزد در این رابطه گفت: در مراسمی که با حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، مدیر ستاد هماهنگی کانون های مساجد کشور برگزار شد از کانون های برتر کشوری در نخستین رویداد ملی فهما قدردانی شد.

وی افزود: در این مراسم از کانون های غدیر یزد، صاحب الزمان (عج) یزد، آیت الله حائری میبد به عنوان کانون های برتر فهما قدردانی شد.

مدیر کانون غدیر یزد ادامه داد: همچنین در مراسمی کانون های برتر کشوری در برنامه تلویزیونی شبکه یک با عنوان فرمول یک حضور پیدا کردند و در خصوص تجربیات خود مصاحبه کردند.

منشی زاده بیان کرد: طرح ملی فهما به عنوان رویداد فرهنگی و هنری اثرگذار در کشور است که توانسته کانون های مساجد استان ها را به صورت کشوری معرفی کند و الگویی برای کانون های دیگر در کشور باشد.

وی ادامه داد: امیدواریم بتوانیم در سال جاری نیز در دومین دوره رویداد ملی فهما بار دیگر بدرخشیم و به عنوان کانون های فعال در استان یزد اقدامات اثرگذاری داشته باشیم.

لازم به ذکر است در نخستین رویداد ملی فهما سه کانون فرهنگی هنری مساجد استان یزد توانستند رتبه های برتر کشوری را به خود اختصاص دهند.

پایان پیام/ 449

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سیدعباس صالحی صبح امروز در نشستی با برگزیدگان نخستین رویداد ملی فهما که با حضور حجت الاسلام والمسلمین حبیب رضا ارزانی رئیس ستاد هماهنگی کانون های فرهنگی و هنری مساجد سراسر کشور و سعید اوحدی رئیس بنیاد شهید و امور ایثارگران برگزار شد، با بیان این مطلب افزود: کانون های فرهنگی هنری مساجد دارای سه ویژگی مردمی، دینی و ایرانی بودن است که وقتی با هم ترکیب می شوند آن را از دیگر حوزه ها متفاوت می کند.

وی ادامه داد: ویژگی اول آن مردمی بودن است به این معنا که حوزه های اداری بعد از مدتی در ساختاری قرار می گیرند که شکل تکلفی به خود می گیرد ولی مردم روح زلال و روان هستند و طرح فهما هم برخاسته از مردم است. ویژگی دوم آن دینی بودن است. دین بخشی از هویت اجتماعی ما در کشور و جهان به شمار می آید و طرح فهما هم مکان و هم جهتش رنگ و بوی دینی دارد. ویژگی سوم این طرح گستره آن در تمام ایران است. کمتر شبکه ای در کشور با این وسعت وجود دارد که تمام شهرها، روستاها و محله ها را در بربگیرد.

صالحی در عین حال تصریح کرد: تا زمانی که کانون های فرهنگی و هنری مساجد و طرح فهما این سه ویژگی و طعم را با یکدیگر دارد می تواند نمایی از جغرافیای گسترده با ویژگی متعدد و رنگین کمانی ایرانی را با هم داشته باشد.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ادامه داد: این ویژگی ترکیبی (مردم، دین، ایران) کانون های فرهنگی هنری مساجد منجر شده تا ظرفیت های پراکنده و غیر دقیق آن دقیق تر شود و در حال حاضر می دانیم چه داریم و وقتی بدانیم که ظرفیت های ما در این حوزه چیست منجر به ایجاد قدرتی مضاعف می شود و مسیر آینده را برای ما روشن می کند.

عضور شورای عالی انقلاب فرهنگی ادامه داد: باید از دو زاویه کارکردهای درونی و بیرونی به بازسازی و نوسازی مسیر حرکتی کانون های فرهنگی و هنری مساجد بپردازیم.

وی تصریح کرد: در حوزه کارکردهای درونی، توجه به شبکه سازی مهم است که بتوانیم از این طریق مجموعه فعالیت ها را به یکدیگر متصل کنیم و از طریق تجربیات کانون ها در حوزه های مختلف فرهنگی، دینی، هنری، سرود، فرهنگ و اقتصاد، فرهنگ و سلامت، تربیتی، کودک و نوجوان و ... به هم دیگر منتقل شود. زیرا در کانون ها فعالیت های مختلف فرهنگی و هنری و دینی صورت می گیرد که اگر شبکه سازی در این حوزه صورت بگیرد تجربیات بسیاری در همه زمینه ها در سراسر کشور به اشتراک گذاشته می شود.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در عین حال تاکید کرد: در کانون های فرهنگی و هنری مساجد نقطه گذاری انسانی شده است به این معنا که کانون های فرهنگی هنری مساجد باید خط ارتباطی بچه های مسجد را که فعالیت های اجتماعی خود را از مسجد آغاز کرده اند حفظ کند و به جای ایجاد شبکه سازی کانون ها به شبکه سازی افراد بپردازد تا کانون ها تبدیل به یک پایگاه ارتباطی مداوم شود.

صالحی گفت: در حوزه کارکرد درونی، غنی سازی و ارتقای کیفیت و فرم هم مورد توجه است و باید در این بخش ارتقای کیفیت اتفاق بیفتد و در آموزش مداوم باید حرکت کنیم. کار و فعالیت بچه های مسجد نباید کمتر از استاندارد مجموعه ها و فعالیت های مشابه در حوزه های مختلف از جمله فیلم، نمایش، سرود و ... باشد و این منجر به ارتقای کیفیت اقدامات آن ها می شود.

وی ادامه داد: الگوسازی هم یکی دیگر از کارکردهای درونی است که باید از مجموعه های موفق تر و میانی کمک و الگو بگیریم.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در ادامه به کارکردهای درونی طرح فهما اشاره کرد و گفت: تصویرسازی درست یکی از این ویژگی های این کارکرد است. بخشی از جامعه ایرانی تصویر درستی از مسجد و کانون های فرهنگی هنری مساجد ندارند و یا آن را کم می شناسند و یا نمی شناسند و این منجر به اختلال ارتباطی می شود. بنابراین این طرح باید تصویر سازی درست و بدون مبالغه ای از خود به جامعه به ویژه جوانان ارائه دهد تا قدرت اثرگذاری خود را افزایش دهد.

وی افزود: پیوند سازی هم ویژگی دوم کارکرد بیرونی به شمار می آید. باید بین جامعه هنری، فرهنگی و ... با کانون های فرهنگی و هنری ارتباط و پیوند صورت بگیرد و از ظرفیت همدیگر بهره کافی ببرند.

صالحی جریان سازی را ویژگی سوم کارکرد بیرونی برشمرد و گفت: جریان فرهنگ و هنر باید بتواند با جریان فرهنگی اقتصادی مسجدی، فرهنگی تفریحی مسجدی و ... طعم و بوی خود را به جامعه منتقل کند و برای آن نقشه گذاری هم بکند.

وی در بخش دیگری از سخنان خود به تمرکز بر نقطه های جذب تاکید کرد و افزود: باید بدانیم که حوزه قدرت جذب کجاست و در کجا باید تمرکز داشته باشیم و باید حرکت 25 هزار کانون فرهنگی و هنری مساجد و بیش از دو میلیون نفر فعال در آن را ارزیابی کنیم و این تعداد را به بیش از 10 میلیون فعال برسانیم. مسجد باید مامن و پناهگاه افراد باشد و باید این فضا را برای افراد ایجاد کنیم. بنابراین باید به دنبال ابزارهای جذاب این حوزه باشیم.

صالحی ادامه داد: توجه به خلاقیت و نوآوری هم از دیگر موضوعات با اهمیت است و ایده خلاق سرمایه اجتماعی به شمار می آید. بنابراین یافتن، احترام گذاشتن و توسعه این ایده ها مهم است.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: توجه به فناوری هم مهم است. فضای مجازی با توجه به ویژگی هایی که دارد قدرت تاثیرگذاری دارد. هر چقدر ایده ها را با فناوری ترکیب کنیم قدرت تاثیرگذاری بیشتری پیدا می کند.

فهما زیست بومی برای فعالیت های فرهنگی هنری در دل مسجد است

در ابتدای این نشست، حجت الاسلام والمسلین حبیب رضا ارزانی مشاور وزیر و رئیس ستاد هماهنگی کانون های فرهنگی هنری مساجد کشور گفت: طرح فهما زیست بومی برای فعالیت های فرهنگی هنری در دل مسجد است.

وی تصریح کرد: این طرح فرصتی است که اعضا و مسئولان از طریق آن، ایده های خلاق و تجربیات در حوزه های مختلف فرهنگی هنری و ... دریافت می کنند و از این طریق مساجد پر رونق تر می شود.

ارزانی ادامه داد: از طریق طرح فهما تلاش می کنیم به تعداد نمازگزاران مساجد در قالب فعالیت های فرهنگی و هنری بیفزاییم.

وی افزود: 98 درصد از کانون های فرهنگی هنری مساجد کشور در این طرح شرکت کردند که بعد از چند مرحله داوری، 18 کانون برگزیده شد.

رئیس ستاد هماهنگی کانون های فرهنگی هنری مساجد سراسر کشور ادامه داد: مقام معظم رهبری در توصیف جوان فرمودند که جوان دارای سه ویژگی انرژی، امید و ابتکار است. طرح فهما هم با توجه به این فرمایش تلاش کرده انرژی نهفته در درون کانون ها را با امید و ابتکار به سرمنزل مقصود خود برساند.

شهدا و ایثارگران الگوهایی هستند که از مساجد برخاسته اند

در ادامه این نشست، سعید اوحدی رئیس بنیاد شهید و امور ایثارگران گفت: امروز دنیا در مسیر جدیدی بعد از شیوع کرونا قرار گرفته است و سبک زندگی و ایده ها در همه زمینه ها از جمله آموزش، اقتصاد و امنیت تغییر یافته است.

وی افزود: امروز در دنیا شاهد توجه به مقوله ای گمشده ای هستیم که پیش از این به آن توجه نمی شد و آن سرمایه انسانی است و همچنین توجه به نقطه تاب آوری جوامع در مقابل عوامل محیطی است.

اوحدی ادامه داد: جامعه ما ارزش ها و سرمایه اجتماعی که ریشه آن در مساجد دارد و توانسته با توجه به تحریم هایی هم که دارد تاب آورد.

وی افزود: برای کار فرهنگی چند پیش نیاز لازم است که شناخت داشته ها، جریان سازی و مخاطب سازی و جهت دهی کار فرهنگی است. در حوزه شناخت داشته ها، شهدا و ایثارگران الگوهایی هستند که از مساجد برخاسته اند.

در این نشست تعدادی از برگزیدگان به طرح مسائل و پیشنهاد های خود پرداختند.

در پایان این نشست برگزیدگان نخستین طرح ملی فهما از سوی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی تقدیر شدند و همچنین از پوستر رویداد بین المللی روح مقاومت رونمایی شد.

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در این جلسه پروین داداندیش مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در امور آسیب های اجتماعی گفت: این جلسه با موضوع طرح ملی یاریگران زندگی و با حضور اعضای ستاد مبارزه با مواد مخدر برگزا شده است، در این جلسه تبادل نظر و گفت وگو در خصوص برنامه های پیشنهادی سازمان ها، معاونت ها و مراکز تابعه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در پیشگیری اولیه از اعتیاد با استفاده از ظرفیت فرهنگ، هنر، رسانه و حوزه دین خواهد بود.

در ادامه این جلسه امیرحسین یاوری معاون کاهش تقاضا و توسعه مشارکت های مردمی ستاد مبارزه با مواد مخدر با اشاره به شیوع ویروس کرونا و امکان مرگ و میر بیشتر در بین معتادان گفت: بخشی از معتادان به صورت حضوری به کمپ ها مراجعه کردند و بخشی نیز توسط نیروی انتظامی بازداشت شدند که در هر دو صورت تا پایان دوره کرونا در اختیار اماکن ترک اعتیاد خواهند بود، زیرا امکان فوت در این افراد نسبت به مردم عادی بیشتر است، همچنین برخی به علت عدم رعایت بهداشتی ممکن است ناقل بیماری کرونا باشند.

یاوری یادآور شد: در حال حاضر کارشناسان اجتماعی مواد مخدر به این نتیجه رسیدند که یکی از موثرترین عوامل در بازدارندگی افرار برای مصرف مخدر استفاده از عکس های مستند در مورد افراد در قبل و بعد از اعتیاد است، مخاطبان با دیدن چهره افراد در هنگام سلامت و پس از اعتیاد به شدت از مواد مخدر ترسیده و از رفتن به این سمت خودداری می کنند.

معاون کاهش تقاضا و توسعه مشارکت های مردمی ستاد مبارزه با مواد مخدر تاکید کرد: همچنین تئاتر، فیلم سینمایی و ... می تواند در بازدارندگی افراد از رفتن به سمت مصرف مواد مخدر تاثیرگذار باشد، البته شرایط هر انسانی در مصرف مواد مخدر با فرد دیگر متفاوت است، در این بین باید ادبیات برخورد با دیگران را هم بیاموزیم، گاهی نوع برخورد نادرست باعث می شود افراد از روی کنجکاوی به سمت مصرف مواد بروند.

وی در مورد طرح ملی یاریگران زندگی نیز گفت: این طرح برنامه جامع پیشگیری و درمان اعتیاد است، در راستای این برنامه در سال گذشته آسیب های زیادی بررسی شده است، در مبارزه با مواد مخدر اهداف در بخش های مقابله، درمان، کاهش آسیب های اجتماعی، صیانت و پیشگیری از این آسیب بررسی می شود.

معاون کاهش تقاضا و توسعه مشارکت های مردمی ستاد مبارزه با مواد مخدر ادامه داد: در بخش مقابله اقدامات خوبی تاکنون صورت گرفته و باید از تمام ظرفیت ها استفاده شود.

یاوری ابراز داشت: در حوزه درمان مشکل اساسی برای تمام کشورها از جمله ایران موضوع سخت بودن درمان معتادان است، کارشناسان اروپایی مدت زمان درمان یک معتاد را 25سال تخمین زده اند، اما نکته مهم این است که اعتیاد در کنار خود آسیب های دیگری را نیز ایجاد می کند که می توان به 25درصد طلاق، 40درصد زندان ها به صورت مستقیم و 30درصد به صورت غیرمستقیم اشاره کرد.

وی افزود: گزارش سازمان ملل در سال 2019 با انتقاد شدید کشورهای تولیدکننده مواد مخدر روبه رو بود، اما آنچه در این بحث مهم است اینکه اقدامات لازم برای مقابله و درمان اعتیاد کافی نیست و جامعه از ما انتظار دارد که با عرضه مواد مخدر مقابله کنیم، تمام وظیفه دولت و دستگاه های مرتبط نیز مقابله برای عرضه مواد مخدر است، اما در این میان باید در برنامه های خود یک بازنگری کنیم تا هرفردی از درون خود با مواد مخدر مقابله کند.

معاون کاهش تقاضا و توسعه مشارکت های مردمی ستاد مبارزه با مواد مخدر تصریح کرد: باید از تمام ظرفیت کشور در امر پیشگیری و فرهنگ سازی استفاده کنیم، این طرح به دنبال موضوع مقابله، درمان و فرهنگ سازی است.

معممی مقدم مدیرکل امور اجتماعی سازمان اوقاف و امور خیریه در ادامه این جلسه بیان کرد: ما باید از ظرفیت حوزه های دینی مثل سازمان اوقاف و امور خیریه استفاده کنیم، خوشبختانه تعداد امامزادگان و بقاع متبرکه در کشور کم نیست، تنها باید محیط اطراف آنها را شناسایی و نیرو و اجزا آن را تجهیز کرد تا با کار کارشناسی از این آسیب جلوگیری کنیم.

در بخش دیگری از این جلسه آرمین امیر مدیرکل پژوهشی و بررسی های خبری خبرگزاری ایرنا نیز تصریح کرد: خبرگزاری جمهوری اسلامی 60دفتر در سراسر کشور دارد که تاکنون 3هزار گزارش آسیب اجتماعی را برای ما ارسال کردند، این نشان می دهد که باید از ظرفیت رسانه استفاده درست کرد و خبرنگاران را نیز آموزش داد تا در این زمینه بتوانند تاثیرگذاری بیشتری را در جامعه داشته باشند.

سعید رجبی فروتن مدیرکل حوزه ریاست سازمان سینمایی، سمعی و بصری نیز در ادامه این جلسه با اشاره به قدرت سینما در نمایش معضلات اعتیاد گفت: سینما به خاطر مخاطب زیاد و قدرت اثرگذای نقش مهمی در کاهش و همچنین بازدارندگی از اعتیاد دارد، همانطور که شاهد هستیم فیلم هایی مثل مغزهای کوچک زنگ زده در نشان داد اعتیاد و تولید آن در سطح جامعه چه تاثیری را دارد.

وی ادامه داد: بسیاری از کارگردانان با هزینه های خصوصی به سمت ساخت در مورد موضوع اعتیاد رفته اند، بنابراین از ظرفیت سینما باید نهایت استفاده را کرد.

در بخش دیگری از این جلسه مهدی محمدی دبیر هیئت رسیدگی به امور مراکز فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: موضوع آسیب های اجتماعی از ابتدا در موسسات فرهنگی مدنظر قرار داشت، تعداد مراجعه کنندگان ما 1.5 میلیون نفر است، به همین منظور در بسیاری از موسسات کلاس هایی با موضوع پیشگیری از آسیب های اجتماعی برگزار کردیم که با استقبال عمومی مواجه شده و می توان از این ظرفیت بهره برد.

گیتا علی آبادی مدیرکل دفتر مطالعات و برنامه ریزی رسانه ها نیز در بخشی از این جلسه با اشاره به اینکه رسانه ها باید سواد لازم در مورد مبارزه با مواد مخدر را پیدا کنند، یادآور شد: برای این امر باید از ظرفیت رسانه های محلی برای آموزش استفاده کرد، البته آموزش و پرورش را نباید از ذهن بیرون برد، امروز عصر فضای مجازی است و می توان از این ظرفیت برای آموزش حداقل 4 تا 5 میلیون دانش آموز استفاده کرد.

در ادامه این جلسه حجت الاسلام محمدجواد تسخیری مشاور رئیس سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی اظهار کرد: اعتیاد یک چالش جهانی است هرچند برخی از کشورها کمتر با این معضل درگیر هستند، سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی هم تلاش می کند در تبادل اطلاعات خود و همچنین بانک اطلاعاتی که رد این زمینه در اختیار دارد به دیگر کشورها نیز منتقل کند، البته در مناسبت های مذهبی و ملی که در کشورهای خارجی برگزار می شود سعی براین است که موضوعاتی از قبیل مواد مخدر مطرح و تبلیغات لازم در مقابله با آن صورت گیرد.

در پایان این جلسه نیز علی اکبر صفی پور مدیرکل دفتر برنامه ریزی و آموزش های هنری با اشاره به ظرفیت آموزشگاه های هنری و هنرجویانی که در آن حضور دارند، گفت: باتوجه به اینکه آموزشگاه ها با حجم وسیعی از هنرجو روبه رو هستند می توان از این مجموعه با ساختار درست استفاده بهینه کرد تا بتوان آموزش مقابله با اعتیاد را از این قشر شروع کرد. آموزش درست هنرجویان به خلق اثرهای هنری در مقابله با اعتیاد کمک می کند.

به گزارش خبرنگار پارلمانی خبرگزاری فارس، سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، محسن حاجی میرزایی وزیر آموزش و پرورش و منصور غلامی وزیر علوم، تحقیقات و فناوری یکشنبه هفته آینده 25 خردادماه به مجلس می روند.

بنا است تا در این جلسه وزرای مربوطه گزارشی از اقدامات وزارتخانه های تحت امر خود را به نمایندگان ارائه کنند.

انتهای پیام/

به گزارش هنرآنلاین ، در این رابطه به اطلاع اعضا محترم صندوق اعتباری هنر می رساند؛

1- ضمن قدردانی از اعضایی که به فراخوان های قبلی صندوق اعتماد داشته و هیچ اقدامی (اعم از اخذ فیش و یا پرداخت حق بیمه) نکردند، حق بیمه و سرانه درمان فروردین، اردیبهشت و خرداد آنها از سوی صندوق مستقیما به حساب سازمان تامین اجتماعی، واریز می شود.

2- آن دسته از اعضایی که مبادرت به دریافت فیش پرداخت از سازمان تأمین اجتماعی نموده اما وجهی بابت سهم بیمه خود (به حساب سازمان) پرداخت نکرده اند (این امر باعث شده تا صرفا با همان فیش پرداخت حق بیمه امکانپذیر باشد) باید برابر مبلغ درج شده در فیش دریافتی (که متناسب با ماه های تعیین شده از سوی بیمه شده متفاوت است) نسبت به پرداخت مستقیم به حساب آن سازمان (در مهلت قانونی) اقدام نمایند.

مقرر شد تا به استناد اطلاعات دریافتی از سازمان تامین اجتماعی، صندوق نسبت به استرداد حق بیمه و سرانه درمان سه ماهه اول سال به این دسته از اعضا اقدام نماید.

3- آن گروه از اعضایی که علی رغم اطلاع رسانی های مکرر، مبادرت به پرداخت سهم بیمه خود به حساب سازمان نموده اند، برابر مصوبه هیئت مدیره مقرر شد به استناد اطلاعات دریافتی از سازمان تأمین اجتماعی، وجه پرداختی آن ها (حق بیمه و سرانه درمان سه ماهه اول سال) در ماه های آتی به حساب شبا اعلامی از سوی عضو (که در سامانه عضویت صندوق اعلام و ثبت شده است) و یا از طریق هنر کارت اختصاصی عضو (که به زودی برای آن ها ارسال خواهد شد) مسترد شود.

4- از آنجایی که پرداخت حق بیمه سهم عضو (توسط صندوق) مختص سه ماهه اول سال جاری می باشد، لذا از ابتدای تیرماه، دریافت برگ پرداخت حق بیمه و واریز آن به حساب سازمان (توسط بیمه شده) به روال عادی برگشته و بیمه شده موظف به پرداخت سهم خود در موعد قانونی اعلام شده است.

به گزارش خبرگزاری مهر ، علی رضا رشیدیان، روز سه شنبه در نشست شورای برنامه ریزی و هماهنگی بعثه مقام معظم رهبری، افزود: در جلسه شورای عالی حج احتمالات و سناریوهای مختلف درباره حج آینده مطرح خواهد شد.

وی با اشاره به اینکه امور اجرایی حج از جمله ثبت نام و معاینات زائران وسازماندهی کاروان ها طبق روال گذشته پیگیری شده است، گفت: عربستان حتی اگرظرف روزهای آینده اعلام کند برای پذیرش زائران مشکلی ندارد آمادگی برای اعزام حجاج به سرزمین وحی در داخل کشور وجود دارد.

در این جلسه اکبر رضایی سرپرست معاونت حج و عمره سازمان حج و زیارت و سیدعلی مرعشی سرپرست مرکز پزشکی حج و زیارت از روند اقدامات صورت گرفته در حوزه های اجرایی و پزشکی حج گزارش دادند.

سرپرست مرکز پزشکی حج و زیارت گفت: با استفاده از کارشناسان خبره وزارت بهداشت دستورالعمل های بهداشتی برای بخش های مختلف تهیه شده است.

در ادامه این جلسه نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت با اشاره به اینکه به همت گروه فقه پژوهشکده حج و زیارت، در حضور اعضای استفتائات دفاتر مراجع عظام تقلید مسائل نو پدیده در حج با شرایط خاص در قالب 14 سوال استفتاء شده است، گفت: این سوالات برای دفتر مقام معظم رهبری هم ارسال شده است تا زائران بتوانند از فتوا و نظرمرجع تقلید خود مطلع شوند.

وی تاکید کرد: در صورت اعلام رسمی موضع عربستان، مجموعه حج و زیارت با ستاد ملی مبارزه با کرونا، در موضوع حج آینده اقدام خواهد کرد.

در پایان این جلسه محمد آزاد سرپرست معاونت امور عتبات عالیات سازمان حج و زیارت در خصوص وضعیت شیوع کرونا در شهرهای زیارتی عراق وسوریه و پیگیری های صورت گرفته برای تهیه پروتکل های بهداشتی در حوزه اعزام زائران کشورمان و پذیرش زائران خارجی گزارش داد.

وی گفت: این پروتکل ها از طریق وزارت امور خارجه کشورمان در اختیار طرف های عراقی و سوری قرار خواهد گرفت تا در شرایط فروکش کردن کرونا با موافقت طرف های مقابل اعزام زائران مجددا از سر گرفته شود.

کد خبر 4945184

ابوذر ابراهیمی در دیدار با سرور بختی، رییس جدید مؤسسه اکو، با تأکید بر اینکه فعالیت در منطقه اکو از اولویت های سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی است، گفت: فرهنگ مؤثرترین عنصر همگرایی بین ملت هاست.

به گزارش روابط عمومی سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، سرور بختی، رییس جدید مؤسسه فرهنگی اکو پیش از ظهر امروز (20 خردادماه) با حضور در سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی با ابوذر ابراهیمی ، رییس این سازمان دیدار و گفت وگو کرد.

رییس سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی ضمن خوشامدگویی، به سروده مشهور و دل انگیز مهمان محبت اف بختی که گویای عشق وی به ایران است، اشاره کرد و گفت: پدر شما شعری زیبا در وصف ایران سرودند که برای شما تحقق یافت؛ از ازل تا به ابد قسمت من ایران است/ که نشانش پرِ سیمرغ و دل شیران است .

وی مؤثرترین عنصر همگرایی بین ملت ها را عامل فرهنگی دانست و گفت: دیپلماسی فرهنگی به کشورها اجازه این را می دهد که به طور مستقیم با مردمان سرزمین های خارجی، رابطه پایدار معنوی برقرار کرده و از آن در جهت اهداف سیاسی، اقتصادی، نظامی و امنیتی بهره برداری کرد. این دیپلماسی به ویژه میان ملت هایی که از فرهنگ و تمدن مشترک برخوردارند، کاربردی تر است.

عضو شورای عالی انقلاب فرهنگی افزود: فرهنگ، انسان را به صلح، دوستی و نیکی دعوت می کند، بنابراین یک مؤسسه فرهنگی باید کاملا به این حوزه شناخت داشته باشد و نقشه راهی را برای ارتقاء روابط بین ملت ها ترسیم کند.

ابراهیمی گفت: سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی با داشتن 85 نمایندگی فرهنگی در 63 کشور از جهان در تلاش است تا با بهره گیری از دانش سازمانی و توان کارشناسان مخاطبان خود را با گوشه هایی از تمدن کهن هفت هزار ساله این مرز و بوم و دستاوردهای انقلاب شکوهمند اسلامی ایران آشنا کند و چهره رحمانی اسلام را به همراه توانمندی ها و پیشرفت های علمی و فرهنگی و جاذبه های گردشگری جمهوری اسلامی ایران به مردم جهان بشناساند.

وی در ادامه سخنانش، به همکاری های مفید و مؤثر سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی و مؤسسه اکو اشاره کرد و گفت: نقاط مشترک فرهنگی کشورهای منطقه اکو دست مایه خوبی برای همکاری نهادهای فرهنگی بین المللی است تا بتوانند اهداف مشترک را دنبال کنند و فعالیت در منطقه اکو از اولویت های سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی است.

رییس سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی عامل ارتباطی بین کشورها را فرهنگ عنوان کرد و گفت: با توجه به ظرفیت های سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی و مؤسسه اکو و کشورهای منطقه اکو، بزرگترین اندیشمندان علمی و فرهنگی علاقه مند به حضور در این منطقه و ارائه آثار پژوهشی خود هستند.

عضو شورای عالی انقلاب فرهنگی با اشاره به همکاری های سال های گذشته این سازمان با مؤسسه فرهنگی اکو، گفت: سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی در همکاری دوجانبه، کتاب هایی را ترجمه و منتشر کرده و مؤسسه انتشارات بین المللی الهدی وابسته به این سازمان از ظرفیت، پتانسیل و فرصت های مناسبی بهره مند است.

وی پیشنهاد تهیه یک تقویم برای برنامه های مشترک سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی و مؤسسه اکو در تقویم سالانه، معرفی مشاهیر فرهنگی کشورهای منطقه اکو و برگزاری اجلاس ها و نشست های تخصصی را داد.

ساخت فیلم تأثیرگذاری از وضعیت کشورهای منطقه اکو و تهیه منشور دوستی بین تمام اعضای اکو و ترجمه به زبان های مختلف از دیگر پیشنهادات رییس سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی بود.

گام های عملی برای تداوم همکاری ها

در ادامه این دیدار سرور بختی، رییس جدید مؤسسه فرهنگی اکو در سخنانی در این دیدار، ضمن تأیید سخنان ابراهیمی ترکمان، علاقه مندی خود را نسبت به ارتقاء و تداوم همکاری ها با سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی ابراز کرد.

وی افزود: مؤسسه اکو، یک سازمان منطقه ای است که توسط دولت های ایران، پاکستان و ترکیه به منظور توسعه همکاری های اقتصادی، فنی و فرهنگی میان کشورهای عضو از جمله افغانستان، جمهوری آذربایجان، قزاقستان، قرقیزستان، تاجیکستان، ترکمنستان و ازبکستان تأسیس شده و کشورهایی که دارای فرهنگ و تاریخ مشترک هستند و در یکی از استراتژیک ترین مناطق جهان واقع شده اند.

سرور بختی با تشریح فعالیت های مؤسسه فرهنگی اکو گفت: این مؤسسه فرهنگی در حوزه های علمی و پژوهش درباره میراث مشترک کشورهای عضو اکو، تهیه و انتشار کتاب ها، تقویت هماهنگی بین کتابخانه ها و دانشگاه ها، برگزاری نشست ها و اجلاس ها و ... اقدامات سازنده ای انجام داده است.

وی خواستار تهیه یادداشت تفاهمنامه همکاری بین مؤسسه فرهنگی اکو و سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی شد و گفت: بنا داریم با کمک و همکاری سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی در زمینه تنوع بخشیدن به برنامه ها به ویژه معرفی مفاخر و مشاهیر، اقداماتی مؤثر فرهنگی انجام دهیم.

سرور بختی در پایان سخنانش، بر لزوم گسترش زبان و ادبیات فارسی در خارج از کشور و تشکیل کمیسیون ملی تأکید کرد.

انتهای پیام/ص

14:25 - 1399/03/20 / شماره : 752335 / تعداد نمایش : 109

air.ir/ZrqRV9r

به گزارش خبرنگار حوزه ادبیات و کتاب گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، اولین مرحله بازگشایی کتابخانه ها پس از سه ماه تعطیلی کتابخانه ها که با هدف پیشگیری از انتشار عوامل بیماری زا و عمل به توصیه های بهداشتی وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی از اوایل اسفند 98 شروع شده بود، بر اساس بخشنامه نهاد کتابخانه های عمومی کشور، با رعایت ضوابط و دستورالعمل های بهداشتی ستاد ملی مبارزه با کرونا، از دوشنبه 29 اردیبهشت اجرا شد.

این مرحله از بازگشایی کتابخانه ها، با هدف انجام امور داخلی کتابخانه ای و فراهم کردن الزامات پروتکل های بهداشتی، بدون حضور اعضاء انجام شد. در روزهایی که سینما، تئاتر، فعالیت های موسیقی و بسیاری از مشاغل و کسب وکارها و ادارات و محافل مختلف عمومی با رعایت پروتکل های بهداشتی و تمهیدات ویژه آغاز به کار کرده اند هنوز از حضور اعضاء کتابخانه های عمومی کشور خبری نیست.

مهدی رمضانی؛ معاون توسعه کتابخانه ها و ترویج کتابخوانی نهاد کتابخانه های عمومی کشور در گفتگو با خبرنگار خبرگزاری آنا درباره وضعیت کتابخانه های عمومی کشور و زمان حضور اعضاء در کتابخانه ها گفت: مراکز فرهنگی اشتیاق و علاقه شان این است که مردم حضور داشته باشند و بتوانند به خدماتشان بپردازند و در خدمت مردم باشند. وجود مراکز فرهنگی بدون مردم معنی ندارد لذا از آنجایی که تاکید مراکز هم در راستای سلامت مردم بوده نهاد کتابخانه های عمومی هم از جمله اولین مراکزی بود که اقدام به تعطیلی کتابخانه ها کرد و همراه دولت و وزارت بهداشت تا سلامت حاکم شود.

وقتی مهدهای کودک و فضاهای آموزشی و فرهنگی به سمت بازگشایی می روند کتابخانه های عمومی هم با رعایت فاصله گذاری هوشمند و رعایت پروتکل های بهداشتی می توانند حضور مردم را داشته باشند.

وی عنوان کرد: برای مرحله بازگشایی ما اولین اقدام مان این بود که شرایط را برای حضور مردم در کتابخانه ها مهیا کنیم و پروتکل هایی که مدنظر وزارت بهداشت بوده است را پیاده کنیم و کتابداران را نیز آماده کنیم برای این مرحله و این اتفاق افتاده و آموزش های لازم به کتابداران هم صورت گرفته و از آن ها خواسته شده است که محیط کتابخانه ها را مهیای حضور مردم بکنند ولی تا الان و تا امروز ستاد ملی مبارزه با کرونا مجوز بازگشایی کتابخانه ها را صادر نکرده است و هنوز ابلاغی صورت نگرفته است.

معاون توسعه کتابخانه ها و ترویج کتابخوانی نهاد کتابخانه های عمومی کشور افزود: ما توقع مان این بود که وقتی مهدهای کودک و فضاهای آموزشی و فرهنگی به سمت بازگشایی می روند ما هم با رعایت فاصله گذاری هوشمند و رعایت پروتکل های بهداشتی حضور مردم در کتابخانه های عمومی را داشته باشیم.

رمضانی با بیان اینکه هنوز ابلاغ بازگشایی صورت نگرفته اظهار کرد: نهاد کتابخانه های عمومی کشور قویاً پیگیر این موضوع است و درخواست مان این است که دوستان به این موضوع توجه کنند و امکان بازگشایی کتابخانه ها را هم هم زمان با مراکز دیگر فرهنگی بدهند. ما پروتکل های بازگشایی را خودمان به وزارت بهداشت ارائه دادیم و پروتکل منتشر شده است. ما این آمادگی را داریم که به مردم در کتابخانه های عمومی خدمات بدهیم. نمی شود کنکور برگزار کنیم اما سالن های مطالعه باز نباشد؛ ضمن آنکه ما تعدادی کتابخانه و سالن های مطالعه خصوصی در کشور داریم که مثل سینماداران و سایر مراکز اجاره می دهند و هزینه دارند و این فشارها وجود دارد.

بازگشایی کتابخانه ها دست نهاد کتابخانه ها نیست؛ ستاد مقابله با کرونا اگر همین امروز به ما ابلاغ کنند هفته آینده بازگشایی انجام می شود.

وی با اشاره به اینکه اقدامات لازم برای مقابله با کرونا در کتابخانه های عمومی انجام خواهد شد، خاطرنشان کرد: مثلاً برای استفاده از سالن مطالعه می توان فاصله میزها را زیاد کرد و ساعت حضور اعضا را هم افزایش داد و یا در بحث امانت دادن کتاب هم طبق نکاتی که وزارت بهداشت اعلام کرده اند پایداری ویروس روی کاغذ مشخص است و می شود آن را مدیریت کرد؛ برای این مسئله ما قفسه قرنطینه کتاب در نظر گرفته ایم. همه اقداماتی که لازم است انجام بشود را تدارک دیده ایم و به هر میزان که لازم باشد می توانیم کتاب ها را نگه داریم.

معاون توسعه کتابخانه ها و ترویج کتابخوانی نهاد کتابخانه های عمومی درباره تاریخ احتمالی بازگشایی کتابخانه ها گفت: بازگشایی کتابخانه ها دست ما نیست؛ دوستان اگر همین امروز به ما ابلاغ کنند هفته آینده بازگشایی انجام می شود. نهاد کتابخانه ها اقدامات لازم را برای بازگشایی انجام داده و کاملا آماده است آنچه به کتابداران یرمی گردد انجام شده و آنچه به فاصله گذاری و رعایت پروتکل های بهداشتی بوده ابلاغ شده است.

انتهای پیام/4028/

دکتر طاهر درودی در گفت و گو با خبرنگار گروه قرآن و معارف خبرگزاری شبستان گفت: معاینات حدود 36 هزار متقاضی حج تمتع امسال در قالب 600 کاروان انجام شده است.

معاون حج و عمره مرکز پزشکی حج و زیارت جمعیت هلال احمر با اشاره به آغاز معاینات متقاضیان حج تمتع امسال از 20 اردیبهشت در سراسر کشور، افزود: از یک ماه پیش معاینات متقاضیان حج تمتع آغاز شده است و با توجه به شرایط خاص شیوع کرونا، تلاش شد تا معاینات با رعایت فاصله اجتماعی و به دور از تجمع انجام شود.

وی با بیان اینکه در فاز اول افراد زیر 60 سال که شرایط جسمی بهتری داشتند معاینه شدند، خاطرنشان کرد: دستورالعمل معاینه با توجه به شیوع کرونا تدوین شد و مراحل معاینه طبق آن انجام شد. در دستورالعمل معاینات که متناسب با شیوع کرونا به روزرسانی شده است، سلامت افرادی که به دلیل شرایط کرونا دچار مخاطره خواهد شد یا احتمال خطر جانی برایشان وجود داشته باشد، در شرایط کرونا از لیست اعزام حذف می شوند.

درودی با بیان اینکه تاکنون معاینات افراد زیر 60 سال تکمیل شده و برای بخشی از متقاضیان پرونده الکترونیکی تشکیل شده است و در سامانه ثبت شده اند، گفت: 250 پزشک منتخب مرکز پزشکی حج و زیارت جمعیت هلال احمر، کار معاینات زائران را به عهده گرفته اند.

معاون حج و عمره مرکز پزشکی حج و زیارت جمعیت هلال احمر تصریح کرد: اطلاعات پزشکی متقاضیان حج تمتع به عنوان پرونده الکترونیک زائر در سامانه مرکز پزشکی حج و زیارت ثبت می شود و پزشکان اعزامی به کشور عربستان به صورت آنلاین به کلیه سوابق بیماری زائر دسترسی خواهند داشت.

درودی با اشاره به شیوع کووید 19، خاطرنشان کرد: پروتکل های بهداشتی برای انتقال، تغذیه، اسکان و حمل و نقل زائران تهیه و در اختیار سازمان حج و زیارت قرار گرفته است تا در زمان برگزاری حج تمتع امسال این پروتکل ها اجرایی شود.

وی درخصوص تاریخ اعزام تیم متخصص پزشکی به کشور عربستان، گفت: برگزاری حج بر عهده سازمان حج و زیارت است و منتظر اعلام عربستان برای برگزاری حج تمتع و اعزام زائر هستیم. پس از اعلام تصمیم عربستان، زمان اعزام پزشکان توسط سازمان حج و زیارت به ما اعلام خواهد شد.

پایان پیام/ 47

حجت الاسلام حمید احمدی رئیس کمیته فرهنگی ستاد مرکزی اربعین در گفت وگو با خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس با اشاره به برگزاری مجمع عمومی اربعین، اظهار داشت: از سال گذشته با افزایش تعداد زائران اربعین حسینی، بنیاد بین المللی اربعین تشکیل شد تا ظرفیت های مردمی و گروه های جهادی در ایام اربعین شناسایی و فعال شود.

وی با بیان اینکه در بنیاد بین المللی اربعین فعالان فرهنگی و پژوهشی از 10 کشور جهان عضو هستند، افزود: این بنیاد غیردولتی است و فعالانی از کشورهای عراق، ترکیه، پاکستان، افغانستان، هندوستان، بنگلادش، تایلند، انگلستان، کانادا و ایران در آن به ارائه ایده های مختلف برای معرفی پیام حماسه اربعین به جهانیان تلاش می کنند.

حجت الاسلام احمدی با اشاره به اینکه حماسه اربعین باید جهانی شود، خاطرنشان کرد: فعالان این بنیاد تلاش می کنند تا با استفاده از ظرفیت های رسانه ای، اجتماعی، علمی و پژوهشی اربعین را جهانی شدن کرده و به معرفی شخصیت امام حسین (ع) بپردازند.

حجت الاسلام حمید احمدی رئیس کمیته فرهنگی ستاد مرکزی اربعین

رئیس کمیته فرهنگی ستاد مرکزی اربعین با بیان اینکه تاکنون 150 نفر متقاضی عضویت در بنیاد بین المللی اربعین هستند، خاطر نشان کرد: 100 نفر از این تعداد با داشتن شرایط لازم به عضویت این بنیاد درآمده اند و فردا در مجمع عمومی با حضور برخی از اعضا از کشورهای عراق، ترکیه، پاکستان، کانادا، هند و ایران، اساسنامه بنیاد بین المللی اربعین نهایی می شود. همچنین برای به رسمیت شناختن اساسنامه با سایر اعضای فعال از کشورهای دیگر به صورت مجازی ارتباط برقرار می کنیم.

وی با اشاره به اینکه مجمع عمومی بنیاد بین المللی اربعین امروز 21 خرداد در قم برگزار می شود، تصریح کرد: در نظر داریم سه شعبه برای این بنیاد تأسیس کنیم، به طوری که در تهران، نجف و کربلا شعبه های این بنیاد راه اندازی می شود تا علاقه مندان با توجه به توانمندی و استعداد خود برای رسیدن به اهداف بنیاد و معرفی اربعین به جهانیان به عضویت درآیند.

حجت الاسلام احمدی با بیان اینکه برگزاری نشست های مشترک و راه اندازی سایت از اولین اقدامات بنیاد بین المللی اربعین خواهد بود، گفت: در نظر داریم که با ایجاد شعب، علاقه مندان در اصناف و بازار، روحانیون و بانوان و سایر اقشار را برای فعالیت در این بنیاد جذب کنیم.

به گزارش فارس، امسال به دلیل شیوع کرونا و اعمال محدودیت در نجف و برخی از شهرهای عراق، وضعیت برپایی حماسه اربعین مشخص نیست.

انتهای پیام/

به گزارش خبر24 ، در حالی که زائران ایرانی در حال آماده شدن برای تشرف به حج تمتع هستند و به گفته اکبر رضایی، سرپرست معاونت حج و عمره سازمان حج و زیارت، اولین اعزام زائران خانه خدا، طبق برنامه از ششم تیرماه آغاز می شود، سعودی ها همچنان وضعیت حج تمتع را مشخص نکرده اند.

درآمد 12 میلیارد دلاری عربستان از عمره و حج تمتع در یک سال

البته به گفته منابع آگاه، سعودی ها همچنان در برگزاری یا لغو حج تمتع مردد هستند و با فشارهایی که از سوی افراد بانفوذ این کشور بر مسؤولان حج انجام می شود، ممکن است حج تمتع با شرایط خاص برپا شود، چرا که درآمد عربستان از حج تمتع و عمره مفرده در طول سال بر اساس آمارها حدود 12 میلیارد دلار است که با توجه به کاهش تولید نفت عربستان به دلیل کرونا و ضربه به اقتصاد این کشور، حذف چنین رقمی نیز می تواند بر اقتصاد آن ها آثار مخربی داشته باشد.

احتمال کاهش 80 درصدی سهمیه کشورهای در حج تمتع 99

همچنین بر اساس گزارش های رسانه های خارجی، مقامات سعودی در حال بررسی مشارکت تعدادی محدود و نمادین در مراسم حج و با در نظر گرفتن اقدامات ایمنی و ممنوعیت سفر سالمندان هستند و با رعایت این ضوابط می توانند تا حدود 20 درصد از سهمیه تعیین شده برای هر کشور را پذیرش کنند.

البته در صورت برپایی حج تمتع نیز اگر زائری دچار بیماری شده یا فوت کند، برای عربستان هزینه هایی را تحمیل خواهد کرد. علاوه بر این، با افزایش تعداد مبتلایان به کرونا در عربستان و نبود امکانات لازم در این کشور، سعودی ها حتی اگر برای کاهش سهمیه کشورها هم بررسی هایی کرده و قصد برپایی حج با این شیوه را داشته باشند، باید درصدد افزایش تیم درمانی و پیش بینی لازم به منظور درمان بیماران احتمالی نیز باشند.

آمادگی ایران برای اعزام زائران به حج تمتع با پیش بینی تمام شرایط

در نهایت به گفته یک منبع مطلع، وضعیت حج تمتع تا 29 شوال از سوی عربستان به صورت رسمی اعلام خواهد شد و مسؤولان کشورمان نیز با توجه به اینکه سناریوهای متنوعی برای برگزاری یا لغو حج تمتع امسال پیش بینی کرده اند، قرار است جلسه ای برای بررسی حج تمتع امسال در شورای عالی حج تشکیل دهند تا با نزدیک شدن به اعزام زائران، بتوانند بهترین تصمیم را اتخاذ کنند. با این وجود علیرضا رشیدیان، رئیس سازمان حج و زیارت در جلسه اخیر این سازمان گفته است: عربستان حتی اگر ظرف روزهای آینده اعلام کند، برای پذیرش زائران مشکلی ندارد، آمادگی برای اعزام حجاج به سرزمین وحی در داخل کشور وجود دارد.

اعزام زائران زیر 60 سال در اولویت/ حدود 45 درصد زائران شرایط اعزام را دارند

اکنون به بررسی کاهش سهمیه حج تمتع که یکی از قوی ترین سناریوهای سازمان حج و زیارت برای حج تمتع امسال است، می پردازیم. سازمان حج و زیارت با بررسی صورت گرفته از متقاضیان و مشمولان سفر به حج تمتع سال جاری، زائران خانه خدا را به دو گرونه سنی بالای 60 سال و زیر 60 سال تقسیم و کرد و با توجه به شرایط کرونا و احتمال کاهش سهمیه از سوی سعودی ها، برنامه های اجرایی و حتی معاینات را از گروه سنی زیر 60 سال آغاز کرد، به طوری که معاینات این افراد در مراحل پایانی قرار دارد. همچنین قرار است در صورت برپایی حج تمتع افراد پرخطر یا آن هایی بیماری زمینه ای دارند، امسال به حج تمتع اعزام نشوند.

بر همین اساس در صورتی که عربستان برای تشرف به حج تمتع شرایط سنی بگذارد، سازمان حج و زیارت با آمادگی می تواند زائران را به این سفر معنوی اعزام کند که البته تعداد زائران زیر 60 سال که از نظر معاینات پزشکی نیز دچار مشکل نیستند، 46 هزار نفر یعنی بیش از 50 درصد متقاضیان حج امسال است.

اعزام 17.5 هزار زائر ایرانی به سرزمین وحی در صورت اعمال سهمیه 20 درصدی

در کنار آن در صورتی که به گفته رسانه های خارجی، سعودی ها سهمیه 20 درصدی را برای تمام کشورها لحاظ کنند و از هر کشور تنها 20 درصد سهمیه پذیرش شود، با توجه به اینکه سهمیه ایران برای حج تمتع سال 99 (1441 قمری و 2020 میلادی)، 87 هزار و 500 نفر است، 17 هزار و 500 نفر از زائران کشورمان مجوز حضور در حج تمتع خواهند داشت. این امر در حالی است که تعداد زائران زیر 60 سال بیشتر از این تعداد است که به طور حتم در صورت نهایی شدن این تصمیم، سازمان حج و زیارت اقدامات لازم برای گزینش زائران را انجام خواهد داد.

کاهش سهمیه 20 درصدی و تشرف یک ششم ظرفیت به حج تمتع سال جاری

همچنین با توجه به اینکه طبق آمارهای اعلام شده از سوی مسؤولان حج عربستان، هر سال به طور متوسط 2 میلیون و 500 هزار زائر به حج تمتع مشرف می شوند، اگر امسال چنین سهمیه ای (کاهش 20 درصدی) برای کشورها در نظر بگیریم، تعداد زائران حج تمتع حدود 500 هزار نفر خواهد بود که با توجه به انصراف برخی از کشورها از حضور در مناسک حج تمتع به دلیل عدم اطلاع رسانی مناسب از وضعیت حج و ناتوانی سعودی ها در کنترل کرونا، سهمیه این کشورها حذف می شود و با حذف سهمیه آن ها تعداد زائران حج تمتع حدود 400 هزار نفر (یک ششم ظرفیت حج در وضعیت عادی) خواهد شد.

تعدا زائران حج 99/ نفر اعمال کاهش سهمیه به 50 درصد/ نفر اعمال کاهش سهمیه به 20 درصد/ نفر

2.500.000 1.250.000 500.000

اندونزی 221.000 110.500 44.200

هند 175.000 87.500 35.000

ایران 87.500 43.750 17500

چرا که بر اساس آمارهای موجود، کشورهای اندونزی، پاکستان و هند به ترتیب بالاترین تعداد زائر را هر سال در مناسک حج تمتع دارند که تاکنون از این سه کشور، اندونزی با سهمیه 221 هزار و هند با سهمیه 175 هزار نفر از حضور در حج تمتع انصراف داده است. یعنی اگر تعداد زائران هر کشور را بر اساس سهمیه احتمالی 20 درصدی در نظر بگیریم، اندونزی با 44 هزار و 200 زائر و هند با 35 هزار زائر باید به سرزمین وحی اعزام می شدند که با تصمیم دولت آن ها، این تعداد (79 هزار و 200 نفر) در کنار زائران کشورهای سنگاپور و تایلند از گردونه حج تمتع حذف شدند.

کاهش زمان انتقال زائران و حضور حجاج در عربستان

علاوه بر این، در صورت کاهش سهمیه حج تمتع به 20 درصد، اعزام زائران به عربستان را می توان تا 20 روز آینده نیز انجام داد؛ چرا که انتقال حجاج به دلیل تراکم جمعیت و حضور میلیون ها زائر در یک زمان در عربستان کار سختی است و باید با برنامه ریزی دقیق صورت گیرد تا پرواز کشورها تداخل نداشته باشند. به همین دلیل نیز روند اعزام زائران کشورمان به سرزمین وحی هر ساله حدود یک ماه به طول می انجامد؛ به طوری که سال گذشته اعزام زائران کشورمان از 17 تیر آغاز و تا 14 مرداد ادامه داشت.

اکنون با پیش بینی کاهش سهمیه، می توان حدود 18 هزار زائر ایرانی را در طول یک هفته به سرزمین وحی اعزام کرد و روند انتقال آن ها را نیز به کشور یک هفته در نظر گرفت. همچنین با توجه به اینکه ایام حج تمتع و مناسک حج ابراهیمی از 5 تا 13 ذی الحجه است، زائران می توانند حتی با در نظر گرفته شدن 5 روز اقامت در مدینه منوره و زیارت حرم نبوی، حدود 20 روز در عربستان حضور داشته باشند و به زیارت بپردازند.

این امر در حالی است که در شرایط عادی، مدت زمان حضور زائران در سرزمین وحی بین 28 تا 42 روز است، اما اکنون با شرایط کرونا و یکی از احتمالات سازمان حج و زیارت مبنی بر کاهش زمان حضور زائران در عربستان، می توان طوری مدیریت کرد که زائران در کنار انجام زیارت و اعمال حج تمتع، مدت زمان کمتری در سرزمین وحی و بین جمعیت حضور داشته باشند. البته تحقق این امر در گرو موافقت مسؤولان و حتی کاهش هزینه حج تمتع برای زائرانی است که به این سفر معنوی مشرف می شوند؛ چرا که یکی از اصلی ترین هزینه های زائران حج تمتع، اسکان بود که دلیل تفاوت قیمت ها نیز همین موضوع اعلام شد.

به گزارش خبرنگار حوزه تجسمی گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، اواخر سال گذشته بود که خبر استعفای محمود بخشی به عنوان دبیر هشتمین دوسالانه مجسمه سازی تهران منتشر شد.

پس از آن اداره کل تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، انجمن مجسمه سازان را مسئول معرفی یک فرد به عنوان دبیر این بینال قرار داد. اما معرفی این فرد تاکنون اتفاق نیفتاده و تکلیف دوسالانه مجسمه تهران هم که قرار بود سال گذشته برگزار شود، تا الان مشخص نشده است.

عباس مجیدی رئیس انجمن مجسمه سازان ایران درباره انتخاب دبیر بینال مجسمه، به خبرنگار باشگاه خبرنگاران جوان ،گفت: برگزاری این رویداد به دلیل انصراف دبیر قبلی و همچنین شیوع بیماری کرونا به طول انجامید.

وی افزود: در این هفته چندین جلسه برای مشخص کردن دبیر دوسالانه مجسمه برگزار کردیم؛ در نهایت به این نتیجه رسیدیم که با توجه به جریان هایی که بخشی از آن از ابتدای دوسالانه هشتم انجام شده و تا مراحلی هم پیش رفته است، ادامه کار این بینال به جای یک نفر به شورای دبیران واگذار شود.

مجیدی ادامه داد: این شورا با انرژی مضاعف کار دوسالانه مجسمه تهران را پیش خواهد برد. جزئیات این تصمیم گیری در روزهای آتی در اختیار رسانه ها قرار می گیرد.

انتهای پیام/

سرویس تئاتر هنرآنلاین: دقیقا چهار ماه از آخرین روزی که نمایش ها روی صحنه رفتند می گذرد. این زمان برای اکران فیلم ها و برگزاری کنسرت ها هم صادق است. دلیل این تعطیلی هم که کاملا مشخص است تسلط ویروس کرونا بر جهان!

این چهار ماه کذایی باعث شد تا هنرمندان تئاتر، سینما، موسیقی، هنرهای تجسمی و... هم به لحاظ روحی و هم به لحاظ مادی دچار مشکلات فراوانی شوند.

یادمان باشد بسیاری از هنرمندان تئاتر دستمزدهای آن چنانی ندارند، به طور مثال دستمزد یک دستیارکارگردان بعد از دو ماه تمرین و یک ماه اجرا تنها چهار میلیون تومان یا به تعبیر رئیس دولت 400 تومان است!

خب شاید به همین دلایل اهالی تئاتر بی صبرانه منتظر بازگشایی مجدد تماشاخانه های دولتی و غیر دولتی بودند (بماند که در همین مدت زمان چندین و چند تماشاخانه خصوصی و پلاتوهای تمرین اعلام ورشکستگی کردند و عطای هنر و فرهنگ را به لقایش بخشیدند و رفتند تا شاید عاقبت به خیر شوند!).

البته بد نیست یادآورشویم که در این چند ماه بارها از دولت شنیده شد که قرار است بسته های حمایتی جهت رفع خسارت های مالی وارد شده، به هنرمندان اهدا شود که تا به امروز این وعده ها محقق نشده؛ حتی وام بانکی وعده داده شده نیز پرداخت نشد. یعنی هنرمندان در این چندماه جز وعده های عملی نشده چیز دیگری دریافت نکردند!

تا اینکه اوایل هفته جاری رئیس جمهور فرمان بازگشایی سالن های سینما و کنسرت های موسیقی را با رعایت پروتکل های بهداشتی صادر کرد. هرچند که طبق معمول تئاتر را از یاد برد تا بعد از ساعتی روابط عمومی وزارت ارشاد این از قلم افتاده گی را سهوی قلمداد کند!

نکته جالب اینجا بود که خبر این بازگشایی از طرف هنرمندان مورد استقبال قرار نگرفت! هنرمندانی که مدام در مصاحبه ها و یادداشت ها از دلتنگی می گفتند و وخامت وضعیت مالی، اشتیاق چندانی نسبت به این فرمان نشان ندادند. شاید اگر کمی به پروتکل اعلام شده نظری بیفکنیم به نتیجه برسیم.

در یکی از مهم ترین بندهای این پروتکل آمده که تالارها و تماشاخانه ها به دلیل رعایت مسائل بهداشتی تنها حق فروش نیمی از صندلی های خود را دارند. این مورد شاید به لحاظ بهداشتی کاملا منطقی به نظر برسد اما از منظر اقتصادی برای یک گروه نمایشی درحد فاجعه خواهد بود.

بگذارید برای روشن شدن ماجرا مثالی بزنم، فرض کنید شما بخواهید نمایشی را در تالار سایه به صحنه ببرید. ظرفیت این تالار 70 نفر است که با رعایت پروتکل می شود 35 نفر که 5 صندلی آن هم به مهمانان اختصاص دارد؛ پس می ماند 30 صندلی پس اگر شما تمام بلیت های اجرا را به فروش برسانید، تنها پول 30 صندلی به دست شما می رسد. با احتساب قیمت 30 هزار تومان برای هر قطعه بلیت گروه نمایشی شما روزی 900 هزارتومان درآمد خواهید داشت که در طول 24 شب اجرا می شود 21 میلیون و ششصدهزار تومان!

صبر کنید این پایان ماجرا نیست، از این رقم 9 درصد مالیات برارزش افزوده، 20 درصد سهم انجمن هنرهای نمایشی، 5 درصد سایت بلیت فروشی و 10 درصد هم سهم بلیت نیم بهای دانشجویی کسر خواهد شد. یعنی 44 درصد از 21 میلیون تومان پر! یعنی در بهترین شرایط گروه شما بعد از دو ماه تمرین و 24 شب اجرا تنها 9 میلیون تومان فروش بلیت داشته اید!

این رقم در تالار هنر یا مثلا تالار مولوی که قیمت بلیت شان 10 و 15 هزار تومان است فاجعه بارتر است. به عبارت ساده تر شما نه تنها سودی نبرده اید بلکه مبلغ زیادی را نیز از جیب خود پرداخته اید. پس تا حدودی به این عدم استقبال پی بردید.

در واقع دوستان در هیئت دولت به راحتی توپ را به زمین تئاتری ها انداخته اند تا دیگر کسی غر نزند، چون دیگر سالن ها بازگشایی شده حالا هنرمند تئاتر است که باید تصمیم بگیرد برای دلش کار کند یا...

راه حل چیست؟

شاید بپرسید پس راه حل چیست؟ نمی شود که کار نکرد و دست روی دست گذاشت. آمدیم و این ویروس لعنتی حالا حالاها خیال رفتن نداشت، نمی شود که تسلیم شویم و خانه نشین، بالاخره زندگی خرج دارد، صاحب خانه که نمی آید برای دلخوشی اهالی فرهنگ اجاره نگیرد، قصاب نمی آید که گوشت را انفاق نمی کند، شهریه مدرسه و دانشگاه را چه کسی پرداخت خواهد کرد؟ از بسته های حمایتی و وام های وعده داده شده هم که خبری نیست. بله همه این ها درست، تازه خطر ابتلا را هم باید به این ها اضافه کرد.

اما می توان به راه کارهایی هم فکر کرد تا فاجعه را کمی کم رنگ تر کرد. مثلا می شود از اداره مالیات خواست تا از کسر ظالمانه 9 درصد ارزش افزوده چشم پوشی کند.

از شهرداری، دولت، شورای شهر، بانک ها، شرکت های اتومبیل سازی و حتی شرکت های خصوصی خواست تا به وظیفه فرهنگی، میهنی خود عمل کرده و نیم دیگر بلیت ها را خریداری کنند. یا حتی حامی مالی اجراها شوند.

انجمن هنرهای نمایشی فعلا قید آن 20 درصد را بزند. می توان از تلویزیون های اینترنتی خواست که به بهای پخش اختصاصی یک اجرا، ضرر مالی آن را بپردازد.

البته به راه های دیگری هم می شود فکر کرد مثلا قیمت بلیت ها را به دو برابر افزایش داد؛ اما در آن صورت بار را به دوش مخاطب انداخته ایم، یعنی با زبان بی زبانی به مردم گفته ایم حالا که کسی کمک نمی کند شما بیایید وحامی ما باشید. این راه حل یعنی باز هم از جیب ملت مایه گذاشتن! وظیفه دولت و شهرداری و شرکت های پردرآمد را به مردم واگذار کردن.

البته این پروتکل برای عده ای نیز بد نیست، مثلا گروه هایی که کلا در حالت عادی هم بیشتر از 30-40 درصد مخاطب ندارند یا کارگردان هایی که اصولا دستمزد عوامل را پرداخت نمی کنند یا دوستانی که به بهانه برگزاری ورکشاپ از عوامل اجرایی پول هم می گیرند و ...

در نظر داشته باشید این مثال هایی که زدم مربوط می شود به سالن های دولتی، ضرر و زیان در تماشاخانه های خصوصی که اسفبارتر است زیرا مدیران این تماشاخانه ها با گروه های اجرایی قرارداد کامل منعقد می کنند، یعنی آن ها پول کامل صندلی ها را می گیرند هرچند که گروه فقط توان یا بهتر بگوییم اجازه فروش نیمی از صندلی ها را داشته باشد.

این بحث را می توان ساعت ها ادامه داد اما قرض این بود که اندکی از مشکلات بیان شود.

ای کاش دوستان محترم در هیئت دولت و ستاد ملی مبارزه با کرونا قبل از صدور این ابلاغیه با هنرمندان مشورت می کردند، شاید در این صورت ایرادات این ابلاغیه کمتر می شد.

البته این رسم عدم مشورت با کارشناسان در تمام دستگاه های اجرایی مسبوق به سابقه ست. کافی ست نگاهی به وضعیت فوتبال، خودروسازی، ساخت وساز، آلوده گی هوا... و تا به خیلی چیزها برسید. به هرحال باید منتظر ماند و دید تا این شیوه جدید به کجا خواهد انجامید.

سخنی هم با دوستان هیئت مدیره خانه تئاتر، راستی شما در این هنگامه کجایید؟!! واقعا وظیفه شما چیست؟ برگزاری جلسه های بی ثمر و بی نتیجه؟ مصاحبه هایی که بیشتر رنگ و بوی تبلیغات دارند؟ برگزاری شوهای اینترنتی؟ به راستی شما کجایید؟! به قول محسن چاووشی؛ رفیقم کجایی؟ دقیقا کجایی؟ دعوت تان می کنم تا اندکی وقت گذاشته و طرح سام مندس را مطالعه کنید شاید به دردتان بخورد.

به هرحال توپ در زمین تئاتری هاست دوست داشتند می توانند شوتش کنند، می توانند پاسکاری کنند و یا...خدا عاقبت مارا به خیر کند.

به گزارش هنرآنلاین ، دوشنبه، نوزدهم خرداد، سومین جلسه هیئت مدیره مرکزی خانه تئاتر در سال 99 با اکثریت اعضا تشکیل شد. در این جلسه، بسیاری از موارد مهمی که از چند ماه گذشته مطرح شده، بررسی و کارشناسی شد. اهمیت اصلی این جلسه، به دلیل امکان نزدیکی به انتخابات هیئت مدیره مرکزی خانه تئاتر بود.

در این باره، محمودرضا رحیمی، عضو و سخنگوی هیئت مدیره در گفت وگویی با روابط عمومی خانه تئاتر، در مورد مهم ترین دغدغه های مورد بررسی هیئت مدیره گفت: "خانه تئاتر همچنان بر حرف و مواضع قبلی خود باقی مانده است؛ ما همچنان مشکلات زیرساختی عدیده ای در مورد تئاتر کشور داریم و مسئله اساسی خانه تئاتر طرح و بررسی مسائل لاینحل تئاتر است. به خصوص در شرایط کنونی و شیوع بیماری کرونا کوید- 19 که پس از گذشت بیش از 3 ماه، تاب وتوان خانواده تئاتر کشور را ربوده و باید آمار تئاتری ها را نیز به نرخ بیکاران کشور اضافه کنیم. از طرف دیگر هم شاهد این هستیم که همچنان مسئله تئاتر در حوزه مصاحبه های مدیران بالادست، نه تنها کم اهمیت که حتی بی اهمیت تلقی می شود. گویا تئاتر به تدریج از روزگار و دایره واژگان مدیران بالادستی در حال حذف شدن است که ما آن را عجیب نمی دانیم. چون می دانیم که وقتی از تئاتر می گوییم در مورد پیچیده ترین فرآیند فرهنگ ساز جهانی صحبت می کنیم که کارهای بسیار موثری در طول تاریخ انجام داده است."

این بازیگر و کارگردان تئاتر، در مورد پیگیری مسائل و مشکلات تئاتری ها بیان کرد: "بارها و بارها، مسائل مختلفی برای بهبود شرایط تئاتر پیشنهاد دادیم که همیشه بی نتیجه مانده است. مانند حمایت از اهالی تئاتر کشور و تجهیز، استاندارد و توانمندسازی تماشاخانه ها که اگر به آن توجه شده بود، با وجود همه گیر شدن، مانند بسیاری از کشورها می توانستیم از شرایط استاندارد سالن های تئاتر در جهت توصیه های ستاد کرونا بهره ببریم. از طرفی سالن هایی که تا حدودی استانداردهای لازم را دارند، در انحصار جریان خصولتی شده که نمی تواند دردی از جامعه تئاتر دوا کند."

فهرستی که جایی برای تئاتر ندارد

رحیمی درباره اقدامات ابتدایی پیوستن انجمن های خانه تئاتر به وزارت کار، گفت: "مسئله دیگری که در مورد آن صحبت شد، امکاناتی است که خانه تئاتر توانسته به آن دسترسی پیدا کند. باید دید که این امکانات می تواند توشه راهی برای تشکیل انجمن های صنفی و رسیدن به چشم انداز تئاتری ها باشد؛ چشم اندازی که همان دریافت کد شغلی و قرار گرفتن در دسته مشاغل وزارت کار است. ما می بینیم که حتی مشاغلی مانند کاسه و سرامیک سازی هم در لیست مشاغل وجود دارد؛ فهرستی که هنوز جایی به تئاتر اختصاص نداده است."

به گفته عضو هیئت مدیره خانه تئاتر، هرچند که با تلاش های صورت گرفته می توانیم امیدوار باشیم که به زودی تئاتری ها صاحب کد شغلی شوند، نیک می دانیم این مسئله فرصت ها و تهدیدهای خودش را خواهد داشت.

به گفته سخنگوی خانه تئاتر، واگذار نشدن کار تئاتر به خود تئاتری ها منشا بسیاری از این مشکلات و کمبودهای تقنینی است.

انتخابات هیئت مدیره مرکزی خانه تئاتر

رحیمی در مورد انتخابات هیئت مدیره مرکزی پیش روی خانه تئاتر، توضیح داد: "مسئله انتخابات برای خانه تئاتر از اهم موضوعات بوده که از چندماه گذشته آزمون و خطاهای بسیاری برای رسیدن به بهترین شیوه اجرایی انجام شده است. حتی به موضوع برگزاری انتخابات در فضای مجازی هم فکر شده است. قبل از بیماری کرونا هم بحث غیرحضوری کردن انجام امور اعضا نیز مطرح شده بود که با توجه به شرایط کنونی، ضرورت هم پیدا کرده است. البته در این مورد، از زمان آغاز به کار هیئت مدیره جدید صحبت از کاربری های مقوله فضای مجازی شد و مدیرعامل محترم خانه تئاتر نیز جهد بسیاری در این خصوص داشته است. به عنوان مثال چند بیانیه در فضای مجازی برای اعضا و خانواده تئاتر کشور منتشر شد تا به این طریق، آزمون و خطاهای لازم را برای یافتن نقاط ضعف و قوت خود داشته باشیم. اما آمار نشان داد که بازخورد مناسبی نداشت."

تشکیل مجمع عمومی به عنوان بالاترین مرجع خانه تئاتر آن هم به قصد انتخابات نمی تواند با آزمون و خطا همراه باشد

او درباره مشکلات ارائه خدمات غیرحضوری گفت: "البته نباید نادیده گرفت که در بسیاری موارد حتی دانشگاه های ما مقاومت بسیاری برای استفاده از کنشگری فضای مجازی می شود. این موضوع در بین اعضای خانه تئاتر نیز دیده می شود. حتی در مورد تکمیل مراحل عضویت و ورود به سایت هم، کارها از سوی اعضا با کندی پیش می رود. نمی توانیم تنها به اعضای تئاتر خرده بگیریم وقتی مراکز آموزشی هم برنامه ریزی و زیرساخت مناسب را نداشتند."

رحیمی درباره نتیجه گیری نهایی انتخابات هیئت مدیره مرکزی خانه تئاتر، بیان کرد: "به طور کلی، در مورد انتخابات راجع به 3 راه ممکن بحث شد: انحلال هیئت مدیره، انتخابات مجازی یا به تعویق انداختن انتخابات تا کسب اجازه برای رای گیری حضوری از ستاد کرونا.

اقدامات عملی در اینباره هم با نهادهای مرتبط، به خصوص وزارت بهداشت و ستاد مبارزه با کرونا از سوی مدیرعامل محترم خانه تئاتر انجام شده است.

در نهایت نتیجه گیری ما راجع به انتخابات این بود که باید به سرعت امکانات مجازی خود را گسترش داده و با آزمون و خطا به بهترین راه برسیم، هر چند در حال حاضر امکان استفاده برای انتخابات نخواهد داشت. چرا که انتخابات باید بدون کوچک ترین خطایی برگزار شود. از طرفی امکان تجمع را نداریم؛ براساس آمار بازرس خانه تئاتر، باید حدود یک هزار و 350 نفر در مجمع شرکت کنند تا مجمع وجاهت قانونی داشته باشد که این تعداد را حتی با حفظ قوانین فاصله گذاری اجتماعی در مکانهای موجود نمی توان جمع کرد. در نظر نیز داشته باشیم که مسیر تازه پیش رو برای ایجاد انجمن های صنفی قطعا در چگونگی شکل و ساختار انتخابات خانه نیز تاثیر خواهد داشت. "

تشکیل انجمن های صنفی فراگیر

راه دشوار تشکیل انجمن های صنفی به گفته این عضو هیئت مدیره، حقوق و قوانین مترتب بر کارگری، از دیگر مسائلی بود که در مورد آن در جلسه هیئت مدیره مرکزی خانه تئاتر بحث و گفت وگو شد.

او در اینباره گفت: "در مورد مباحث کارگری، توسط ذهن های ناآگاه صحبت هایی می شود که تاسف برانگیز است. بهتر است آنها معنی لغت کارگر را از هر دائره المعارفی که می خواهند بخوانند. بله، همه ما کارگر هنری هستیم و افتخار می کنیم. اگر مسئله ما حقوق و قوانین مترتب بر کارگری، کف و سقف دستمزد، مالیات، حقوق و بیمه بیکاری و ... است، بهتر است مشخصا همین موارد مطرح شود. بگوییم قوانین برای ما قابل اقتباس نیستند. ما هم به این موضوع معتقدیم و برای همین هم با تمام تهدیدهایی که تشکیل انجمن صنفی به دنبال دارد، در تلاش هستیم که کد شغلی دریافت کنیم."

رحیمی درباره دلیل تلاش ها برای پیوستن انجمن های خانه تئاتر به وزارت کار، توضیح داد: " با توجه به تمام تهدیدها و مشکلاتی که تشکیل انجمن صنفی می تواند برای ما داشته باشد، می خواهیم برای رشد و بهبود شرایط شغلی انجمن ها این تهدیدها را به جان بخریم تا انجمن های صنفی بتوانند فضای قانونگذاری شغل خود را گسترش دهند. تا بتوانند جای پای خود را در مسائل مربوط به شغل و صنف خودشان محکم کنند. دلیل این تصمیم هم، رسیدن انجمن ها به استقلال است تا بتوانند خودشان تیپ های مربوط به دستمزد، گروه های هنری، هنرمندان و همه مسائل مربوط به الگوسازی کسب وکار خود را طراحی و استانداردسازی کنند . ما در این مورد در چند قدمی پله اول قرار داریم که همان اخذ کد شغلی است.

او درباره نگرانی اعضای انجمن ها در مورد دریافت کد شغلی توضیح داد: "ما بیم ها و امیدهای انجمن ها را می دانیم. قرار نیست گروهی از گروهی جدا شود. در واقع قرار است جریان جمع گرایی برای تئاتر در انجمن های صنفی، باعث نزدیکی ما شود. می دانیم که سرپا شدن و ایستادن روی پا خود و استقلال هزینه خواهد داشت. کار از اینجا به بعد آغاز خواهد شد. ما شاهد این هستیم که بعضی اعضا مسائل مربوط به هیات مدیره را برای پیگیری به یکی دو نفر واگذار می کنند. ما خواهش مان این است که تمام هیئت مدیره انجمن ها نتیجه نامه نگاری های پیرامون پیوستن انجمن های خانه تئاتر به وزارت کار را که برای آنها در قالب پی دی اف ارائه شده، به طور کامل مطالعه کنند تا بتوانند پاسخگوی اعضا باشند. اینها تحت عنوان کمیسیون بند "ل" نتیجه زحمت های 2 ساله نماینده های خود ما و مجامع هنری بوده که تا سال 1400 نیز این کمیسیون وجود خواهد داشت تا بتواند امور مربوط به تئاتری ها را تسهیل کند که بعد از آن ، این تسهیل گری از بین رفته و ورود به انجمن های صنفی سخت تر خواهد شد؛ چرا که اضافه شدن هر کد شغلی برای وزارت کار هزینه دارد. بنابر این برای دریافت کد شغلی مسیر بسیار سختی در پیش داشتیم و برای تثبیت حقوقش خواهیم داشت؛ اما پله ای برای صعود به موفقیت های بعدی خواهد بود."

رحیمی در مورد نگرانی وزارت خانه ای بودن و غیرقانونی بودن این روال گفت: "این نگرانی بیهوده است؛ چرا که مصوبه ای که به مراوده وزارت فرهنگ و وزارت کار منجر شد، ذیل قانون "پدیدآورندگان آثار هنری" انجام شده است. بنابراین نگرانی که بابت اینکه این تصمیم با تغییر دولت، منتفی شود، بیهوده است."

اساسی ترین میثاق بین ما تئاتر است

این عضو هیئت مدیره خانه تئاتر، در مورد این موضوع که تبعیت از انجمن صنفی چه تفاوتی با تلاش های قبلی خانه سینما دارد، توضیح داد: "در آن زمان ما کنفدراسیون، مسیر تسهیل گر و مسئله کارفرمایی را نداشتیم و کد شغلی تعریف نشده بود. امروز اما بحث کد شغلی، بحث مجمع انتخابی و تشکیل انجمن های صنفی براساس افراد دارای شغل همگن مطرح شده که باعث شده فکر کنیم که فرصت های این تصمیم بیشتر از تهدیدهای آن است."

رحیمی با توضیح اینکه در جلسه هیئت مدیره درباره چگونگی شرکت هنرمندان سراسر کشور نیز صحبت شد، بیان کرد: "برای این موضوع هم قالب هایی تعریف شده، همچنین خانه های تئاتر در شهرستان ها نیز همچنان فعال بوده و آنها نماینده های خود را به انجمن های صنفی سراسری معرفی می کنند."

سخنگوی هیئت مدیره خانه تئاتر، در رابطه با مسئله صندوق هنر و بیمه تامین اجتماعی نیز توضیح داد: "در صندوق اعتباری هنر، خانه تئاتر نماینده ای از اعضای هیئت مدیره دارد. بنابراین مساله پشتیبانی رفاهی هنرمندان و سلامت آنها نیز در همچنان و پس از تشکیل انجمن های صنفی به عهده خانه تئاتر است."

به گفته رحیمی، یکی از مسائلی که موجب تاسف هیئت مدیره خانه تئاتر بوده، مسئله بخشودگی 3 ماه حق بیمه اجتماعی هنرمندان بود. او در اینباره توضیح داد: "ما در مسائل مربوط به اجرای آن سهمی نداشتیم اما دیدیم که این وفاق به دلیل روشن نبودن مراتب اجرایی بین سازمان تامین اجتماعی و صندوق هنر صورت نگرفته اما پیگیری و سرانجام قطعا صورت می گیرد. در این میان همواره این را به خاطر داریم که اگر کسی از جامعه هنری در این 3 ماه مشکلی پیدا کرده و به بیمارستان ها مراجعه می کرد به او گفته شده که استحقاق استفاده از تسهیلات بیمه را ندارد! یعنی از یک طرف قرار بوده که کمکی به خانواده هنری کشور شود که از این بابت سپاسگزاریم و از طرفی دیگر، 3 ماه بیمه اعضای صندوق هنر معلق بود که همه ما را نگران کرد."

او در مورد انجمن هایی که نگران شرایط خودشان پس از دریافت کد شغلی هستند، توضیح داد: "تمام انجمن هایی که انجمن های صنفی مادر برای آنها تعیین نشود، قطع به یقین به عنوان انجمن های همگن وارد انجمن های صنفی خواهند شد."

رحیمی در مورد سوالات اعضا توضیح داد: "نه تنها اعضا با سوال هایی روبه رو هستند، بلکه ما نیز پرسش هایی داریم که یافتن پاسخ مستلزم پژوهش، مشاوره، تحقیق، جلسه و کار شبانه روزی است. سوال هایی مانند اینکه این انجمن ها به صورت سراسر کشوری و با حفظ ارتباط چگونه تشکیل خواهند شد، رابطه این انجمن ها با هم چگونه خواهد بود؟ رابطه انجمن ها با خانه تئاتر بر چه اساسی است و سرنوشت خانه تئاتر فعلی چه خواهد بود؟ و ... در نهایت امیدواریم با تشکیل انجمن صنفی به وحدت عالی برسیم و اشتقاق انجمن ها منجر به انشقاق صنفی نشود و نباید فراموش کنیم که اساسی ترین میثاقی که بین همه ماست، تئاتر است."

مهر : قطب الدین صادقی با انتقاد صریح از سیاست های وزارت ارشاد برای حمایت از تئاتر در شرایط کرونایی، دولت دوازدهم را دولتی بیگانه با فرهنگ و هنر توصیف کرد. این کارگردان باسابقه تئاتر ایران با بیان اینکه تصمیم گیری های دولت یازدهم و دوازدهم در اکثر زمینه ها از جمله فرهنگ و هنر درست نبوده است، یادآور شد: دولت باید از پس هزینه های مردم بربیاید و مسوولیت مردم و زندگی آنها را بر عهده بگیرد؛ ولی متاسفانه چنین رویکردی از سوی دولت وجود ندارد و رابطه مردم و دولت یک سویه شده است و گویا تنها این مردم هستند که وظایفی را برعهده دارند! صادقی درباره سخنان حسن روحانی رئیس جمهور دولت دوازدهم درباره بازگشایی سالن های سینما و موسیقی و اینکه در سخنان خود از تئاتر نام نبرده است، تاکید کرد: اولین ضرری که ما کرده ایم این است که مسوولانمان فرهنگی نیستند. دولت فعلی فرهنگ و هنر را نمی شناسد و تنها مبانی کلی و نام ها را بلد هستند تا به ضرورت فقط نام ها را به زبان آورند و از آنها استفاده کنند. بعید می دانم وقتی مسوولان ما نام سینما یا موسیقی را هم به زبان می آورند، چیزی درباره این هنرها بدانند!

به گزارش خبرنگار ایلنا، وجود تکنولوژی و انبوه ابزارآلات دیجیتال زندگی بشر را تا حدود بسیاری تحت تاثیر قرار داده و هنرهای مختلف نیز از این تحول مستثنی نبوده اند. یکی از بارزترین اتفاقات دنیای جدید نحوه تولید و ارائه آثار موسیقایی است. باتوجه به گستردگی رسانه ای فضاهای متعدد مجازی، همچنین بالا بودن هزینه اقتصادی تولید آلبوم فیزیکی مانند گذشته مرسوم نیست و تهیه کنندگان ترجیح می دهند با عرضه آثار دیجیتال بازار فروش را مدیریت کنند که البته این رویه نیز کاستی های بسیاری دارد و عدم وجود قانون کپی رایت اصلی ترین و مهم ترین آنهاست. با همه اینها هنوز برخی فعالان عرصه موسیقی ترجیحشان بر ارائه آلبوم فیزیکی است زیرا بر این عقیده اند که تولید فیزیکی آثارعلاوه بر ثبت شناسنامه و جزییات، بر ماندگاری آنها موثر خواهد بود.

پیام رونق، نوازنده تنبور و سازهای الکترونیک که مخاطبان او را به عنوان نوازنده ساز بومی استرالیایی دیجریدو می شناسند، یکی از هنرمندانی است که علاوه بر همکاری با گروه هایی چون دارکوب ، لیان ، هوران و ارکستر بادی تهران در سال 1395 آلبوم گیلگمش را با تکیه بر حماسه گیلگمش (یکی از نام آورترین و کهن ترین آثار حماسی ادبیات دوران تمدن باستان) و تأکید بر صلح و زندگی به جای جنگ و نیستی منتشر کرد.

او که مدتی در دانشگاه فلورانس ایتالیا در رشته باستان شناسی تحصیل کرده، علاوه بر اختصاص بخشی از سود فروش این آلبوم به حمایت از یوزپلنگ آسیایی ایران، برای احترام به محیط زیست، در بسته بندی آلبوم از پلاستیک استفاده نکرد و برای بازیافت آسان، از مقوا و به روش دیجی پک آن را منتشر کرد.

پیام رونق که آلبوم گیگلمش2 را در دست تولید و انتشار دارد درباره جزییات آن می گوید: در گیلگمش2 تعمدا بر خلاف آلبوم اول که تجربی بود و طی آن با انبوهی از ملودی ها مواجه بودیم از حجم ملودی ها کاسته ام و از لحاظ ساختار به استاندارد ورس و کورس پایبند بوده ام، اینکه آن ساختار آغاز و معرفی و اوج و تعلیق داشته باشد و بازهم به نقطه اوج برسد و سپس خروج داشته باشد تا به این ترتیب ملودی و موتیف در ذهن مخاطب بماند.

به نظر می رسد نسبت به قبل کم کارتر شده اید. بگویید این روزها به چه فعالیت هایی مشغول هستید و احیانا با چه گروه هایی همکاری می کنید؟

این روزها فعالیتی ندارم و به هیچ عنوان با گروه ها همکاری نمی کنم و برنامه ام این است که برای طولانی مدت به عنوان نوازنده با گروهی همکاری نکنم بنا به خیلی دلایل. اولا اینکه این روند غیر استاندارد است و در دنیا نیز رایج نیست، مگر آنکه پای مراسم و مناسبت و موضوع خاصی در میان باشد و به تجربه ای جدید بینجامد. این نگاه کلی من است.

از آلبوم گیلگمش2 بگویید که قرار بود پیش از اینها منتشر شود.

اتفاقا این روزها درگیر میکس و مستر گیلگمش2 هستم و تلاشم این است یکی، دو ترک جدید به آن اضافه کنم. در همین راستا به احتمال بسیار با دوست عزیزم آقای ماهان میرعرب (نوازنده توانای گیتار) همکاری خواهم کرد و در این رابطه از ایشان دعوت به عمل آورده ام. البته همانطور که گفتم این همکاری قطعی نیست، اما ازآنجایی که وجود ایشان به عنوان هنرمندی واقعی برایم قابل احترام است، اگر کارم دوماه نیز به تاخیر بیفتد، واقعا ایرادی نخواهد داشت و صبر خواهم کرد. از طرفی با آقای دهقان محمدی که فیلمساز است در حال بررسی شرایطی برای به تصویر کشیدن و ساختن ویدئو برای یکی دوتا از آهنگ ها هستیم.

چگونه به ایده ساخت نماهنگ رسیدید؟

تجربه تولید آلبوم قبلی به من ثابت کرد در بازار موسیقی امروز و دنیای امروز، موسیقی بدون تصویر آنطور که باید معرفی نمی شود و روی مخاطب تاثیر نمی گذارد و به تبع آن، مشکلات اقتصادی نیز در پی خواهد داشت. البته این را هم بگویم که همکاری من و دهقان محمدی همکاری میان دو هنرمند است و کار و پروژه ای سفارشی محسوب نمی شود؛ زیرا من و ایشان، دهه هفتاد در دانشگاه هنر و معماری همکلاس بودیم و پس از فارغ التحصیلی من به ایتالیا رفتم و ایشان به انگلیس رفت و حدود بیست سال از هم بی خبر بودیم تا اینکه آلبوم اولم را به صورت اتفاقی شنیده بود و به همین دلیل دوست داشت همکاری مشترکی داشته باشیم و این ارزش ماجرا را برای من مضاعف می کند و امیداورم در این زمینه اتفاقات خوبی رخ دهد و خروجی خوبی داشته باشیم.

درباره سبک و سیاق و جزییات آلبوم گیلگمش 2 بگویید.

من پروژه ای داشتم که چندین سال پیش در سکوت خبری و چراغ خاموش آغازش کرده بودم. این پروژه شکل و شمایل دیگری دارد و الکتروجز یا به طور دقیق تر، جز فانک الکترونیک است. در استودیوی شخصی خودم به ساخت بخش هارمونیک و استراکچر قطعات پرادختم و سپس از دوستم بابک صفرنژاد، نوازنده چیره دست هارمونیکا دعوت به همکاری کردم و در ادامه به اتفاق یکدیگر سه ، چهار قطعه را آماده کردیم که آن آثار بسیار هیجان انگیز از آب درآمده اند و می توانند جریان ساز باشند.

چطور تا این حد از جریان ساز بودن آثارتان مطمئن هستید؟

به این دلیل که طی چهل سال اخیر آثاری در این سبک و سیاق تولید و ارائه نشده است. جای این سبک خالی است همانگونه که جای آلبومی چون گیلگمش خالی بود. اینکه هارمونی و ریاضیات سترگ موسیقی غرب را با عمق عاطفی و معنوی سازهایی که در ذات موسیقی شرقی هستند، آشتی دهیم، طوری که همسو و هم جهت و هم طراز باشند و به خروجی واحد و نهایی بینجامند، اتفاق خوبی است. قاعدتا قبلا در این زمینه بی تجربه بودم زیرا گیلگمش آلبوم اولم بود.

در آلبوم جدیدتان با چه کسانی همکاری کرده اید و خواهید کرد.

شانسی که داشتم همکاری با جوانان مستعد و کاربلدی بود که به من افتخار همکاری دادند. به هرحال هر کدام از آنها به نوعی رهبر یک ارکستر پرطرفدار هستند. به طور مثال محسن شریفیان سرپرستی گروه لیان را دارد و پژوهشگر است و به جرات می توان گفت در حال حاضر بخش عمده ای از اعتبار موسیقی جنوب کشور بر دوش ایشان است. باعث افتخار من است که در گیلگمش2 از وجود او بهره می برم. میلاد درخشانی آهنگساز، نوازنده و سرپرست گروه افشارستان یکی دیگر از همکاران من در آلبوم جدیدم است که باتوجه به فعالیت ها و آثارش احتیاج به معرفی ندارد.

میلاد درخشانی را معمولا به عنوان نوازنده تار می شناسند. آیا ایشان در آلبوم گیلگمش2 تار می نوازند؟

بله ساز تخصصی میلاد درخشانی تار است؛ اما من از توانمندی هایش در ساز عود بهره برده ام. البته من و میلاد درخشانی به اتفاق همایون نصیری قبلا در آلبوم هیچم خبر از هیچ ساخته میلاداست، همکاری کرده بودیم و در آلبوم دوم گروه دارکوب و کنسرت های آن با هم بودیم. نقش میلاد درخشانی در آلبوم گیلگمش و بخصوص در آلبوم گیلگمش2 بسیار محوری و پررنگ است. واقعا نمی توانم از حضور میلاد چشم پوشی کنم زیرا برای او معادل ندارم و اگر با او کار نکنم یا در دسترس نباشد، قطعا تولید و ارائه آلبوم سومم به تعویق خواهد افتاد، تا بتوانم نوازنده ای باهوش و خوش پنجه چون او پیدا کنم. می توان گفت من و میلاد درخشانی در زمینه همکاری ها به نوعی بلوغ رسیده ایم و حتی نیاز نیست با او حرف بزنم. اصطلاحا من و او یکدیگر را یاد گرفته ایم، یعنی او می داند من به عنوان مولف، صاحب اثر، آهنگساز و تنظیم کننده چه می خواهم.

در آلبوم گیلگمش ژوبین کلهر نوازنده کمانچه بود. این انتخاب بر چه مبنایی بود و از ایشان در آلبوم دوم گیلگمش استفاده خواهید کرد؟

همکاری با ژوبین کلهر یکی از بزرگترین شانس های من است. ایشان نوازنده چیره دست کمانچه است که متاسفانه یا خوشبختانه طی این سال ها آثار کمی از او شنیده ایم؛ زیرا بسیار گزیده کار است. او نوازنده بین المللی کمان و کمانچه است و ساز کمان خودش را طراحی کرده که با کمانچه ایرانی قدری متفاوت است. ایشان به واسطه آنکه کودکی و نوجوانی خود را در هند گذرانده و در معابد هندی ساز زده لهجه قالب سازش راگایی است. می توان در ساز ژوبین کلهر گوشه های مشترک موسیقی غنی ایرانی و موسیقی غنی هندی را یافت. به نظرم تاکید روی این نقاط آن چیزی است که دانش و تجربه و اثر جدیدی را به ما می افزاید. من با چندین نوازنده کمانچه همکاری کرده ام، اما لهجه ساز ژوبین کلهر بین المللی است و دلیلش تجربه های شخصی اوست. او علاوه بر آنکه در ردیف نوازی دستگاه ها و گوشه های ایرانی تبحر دارد، شاید دو سوم موسیقی فولکوریک دنیا را می شناسد و این برای من نعمت است، اما با این حال در آلبوم گیلگمش2 ایشان را ندارم. دلیلش این است که نوازندگی خوب و خاص ایشان لهجه راگایی دارد و بر همین اساس، با توجه به فضاسازی و نقش پررنگ کمانچه که (به لحاظ فرکانسی و با توجه به نقش ملودیک) در ذات این ساز است به این نتیجه رسیدم که اگر از ژوبین کلهر در آلبوم دومم نیز استفاده کنم، این احتمال وجود دارد که رنگ آمیزی اثر برای مخاطب تکراری شود، لذا ترجیح دادم مقداری به ایجاد تفاوت ها بپردازم.

بله یکی از مهمترین دلایل موفقیت یک آلبوم نحوه انتخاب مهره ها یا همان عوامل است.

صد درصد همینطور است.

نوازندگان سازهای کوبه ای چه کسانی هستند؟

در این بخش با دوست عزیزم احسان شفیعی همکاری می کنم. من و ایشان از حدود سال های 1386 و 1387 در گروه دارکوب با یکدیگر بودیم و بعدها در گروه آقای روزبه نعمت اللهی همکاری کردیم و سپس ایشان به گروه کاکوبند پیوست. همکاری با احسان شفیعی همیشه برایم افتخار بوده و متاسفم که از ایران رفتند، اما با این حال دنیای ارتباطات دنیای قشنگی است. یعنی دنیا به حدی کوچک شده و دسترسی ها تا آنجا راحت شده که مهاجرت ها نیز نمی توانند جلوی تعامل ها را بگیرند.

آلبوم اول گیلگمش در چه دسته و گونه ای می گنجد؟

آنهایی که این اثر را شنیده اند، می دانند که این مجموعه از نظر ساختار موسیقایی در گروه اینسترومنتال یا موسیقی تجربی قرار می گیرد. به لحاظ سبک شناسی نیز الکترو ورد موزیک است که مبتنی بر موسیقی الکترونیک است و فقط سازهای ملودیک آن آگوستیک هستند. در گیلگمش2 تعمدا بر خلاف آلبوم اول که تجربی بود و طی آن با انبوهی از ملودی ها مواجه بودیم از حجم ملودی ها کاسته ام و از لحاظ ساختار به استاندارد ورس و کورس پایبند بوده ام، اینکه آن ساختار آغاز و معرفی و اوج و تعلیق داشته باشد و بازهم به نقطه اوج برسد و سپس خروج داشته باشد تا به این ترتیب ملودی و موتیف در ذهن مخاطب بماند.

یعنی در آلبوم گیلگمش 2 به ساختاری دراماتیک اندیشیده اید؟

بله. شاید بتوان اینگونه گفت. آلبوم اول گیلگمش را باید چندبار بشنوید تا ملودی در ذهنتان بماند، اما آلبوم گیلگمش 2 اینگونه نیست. یعنی می توان گفت لذت موسیقی در آلبوم اول گیلگمش هنگام شنیدن آن است. خواستم آن لذت در گیلگمش2 پس از شنیدن قطعات توسط مخاطب ادامه داشته باشد و بتواند در سکوت ملودی مورد نظرش را با سوت بنوازد.

آلبوم گیلگمش2 چند قطعه است؟

گیلگمش هشت قطعه بود و گیلگمش2 احتمالا 10 قطعه خواهد بود.

حال که در شرف انتشار آلبوم جدیدتان هستید، وضعیت نشر را چگونه می بینید؟

بگذارید واضح بگویم تا سوءتعبیری نشود. به طور کلی و اصولا از اوضاع موسیقی کشور رضایت نداریم و اگر کسی (چه مخاطبان، موزیسین ها و چه استودیودارها و عوامل فنی و حتی خبرنگاران این حوزه) از وضعیت فعلی راضی هستند جای تعجب بسیار دارد. به نظرم نوع تخصیص بودجه ها و دستمزدها غیرعادلانه است. اختصاص 15 درصد به شخصی که تمام آثار را ساخته و تنظیم کرده و زحمات کار کشیده و باید دستمزد نوازنده ها را بدهد، بسیار کم است؛ آنهم نوازندگانی که جزو بهترین ها و برترین های ایران هستند و دستمزد بالایی دارند. هرچند ارزش کار نوازندگان من بسیار بالاتر از مقولات مالی است، اما زمانی که من به عنوان مولف و صاحب حقوق معنوی و مادی اثر سهمم از فروش کارم 15 درصد است و آن را هم به راحتی نمی دهند، چه می توان گفت.؟!

ناشران و پخش کنندگان در این کاستی چه نقشی دارند؟

متاسفانه اغلب ناشران ما صرفا منتشر کننده اند و پس از مثلا دو سه ماه اثر را رها می کنند. این نگرش به هیچ وجه حرفه ای نیست. اگر از منظری دیگر به این مقوله بنگریم، متوجه خواهیم شد که همکاری موزیسین با ناشر نوعی همکاری تجاری است.

مانند روالی که در نشر کتاب مرسوم است و طی آن نویسنده با انتشارات همکاری می کند.

بله درست است. شما محصولی را بر مبنای شرایط و بودجه و مبلغی تولید می کنید و برای پخش و ارائه آن در فروش با ناشر شریک می شوید و قرار است آن محصول معرفی شود و به اصطلاح بالا بیاید. قاعدتا هرچقدر اثر فروش بیشتری داشته باشد به نفع ناشر و صاحب اثر خواهد بود و این سودهی منجر به تولید آثار بعدی خواهد شد و این چرخه ادامه خواهد یافت. متاسفانه این رویه وجود ندارد و بخش تولید و نشر از کاستی های بسیاری برخوردار است و هرچه در این زمینه بگوییم کم است.

عدم وجود قانون کپی رایت را نیز به کاستی ها اضافه کنید.

بله واقعا نمی دانم مسئولان چرا فکری به حال کپی رایت نمی کنند.

با وجود این کاستی ها و ضررها، اگر بخواهید گیلگمش2 را به صورت فیزیکی منتشر کنید، ریسک بزرگی کرده اید.

بله تولید فیزیکی آلبوم صد درصد ریسک است و حرفتان کاملا صحیح است. اصولا چه گمنام باشید و چه اسم و رسم دار، تولید آثار موسیقی در ایران ضرر است، البته در این بخش آن چند خواننده و گروه موسیقی پاپ را کنار بگذارید. ما اگر کار می کنیم برای این است که از درد و غم نمیریم و جز موسیقی کار دیگری بلد نیستیم.

برخی از همکاران شما و اغلب آنهایی که سابقه بسیار در عرصه موسیقی دارند به جای تولید اثر زمان خود را با تدریس می گذرانند.

به نظرم آفت موسیقی تدریس است. چرا؟ به این دلیل که موزیسین در دنیای مدرن و سریع امروز به جای مطالعه و پژوهش و درس خواندن و تمرین صرفا تدریس می کند. به عنوان مثال یکی از بهترین نوازندگان پیانو را می شناسم که از هشت صبح تا یازده شب فقط تدریس می کند و زمانی که از او می پرسم خودت چگونه تمرین می کنی و به امورات نوازندگی ات می رسی، می گوید به این کارها نمی رسم زیرا باید مخارج زندگی ام را تامین کنم. وضعیت کنسرت ها نیز نابسامان است و شخصی چون من که صرفا در بخش موسیقی بی کلام فعالیت کرده به راحتی نمی تواند کنسرت برگزار کند. موسیقی با کلام نیز به جز استثنا ء ها به مشتی ترانه بی ارزش تبدیل شده است. موسیقی کلاسیک ایرانی نیز عمدتا به اشعار عارفانه می پردازد در صورتی که همه مخاطبان عارف و صوفی نیستند و سلایق دیگر نیز دارند. از طرفی ممیزی و سانسور را نیز به کاستی های دیگراضافه کنید. سانسور هیچ گاه و در هیچ کجای دنیا نتیجه نداده است، آنهم در مقطعی که مقولاتی چون اینترنت و دانلود وجود دارد. زمانی که گروهی سانسور می شود، اعضای آن به صورت زیرزمینی فعالیت می کنند و به ارائه اثر می پردازند. نتیجه چنین اتفاقی امیر تتلو و ساسی مانکن و افراد دیگر است.

نحوه ارائه مجوزها را چگونه می بینید؟

از من موزیسین برای مجوز آلبومم پول دریافت می شود، در حالی که پیش تر برای تولید قطعات بودجه بسیاری صرف کرده ام و در نهایت نیز پس از اخذ مجوز 15 درصد از فروش به من تعلق می گیرد و تازه باید مالیات هم بدهم. شما حساب کنید حتی برای اجراهای خیابانی یا حتی اجرا در یک رستوران باید مجوز دریافت شود و این اتفاق برای هنرمند هزینه دارد. اگر هم بخواهیم کنسرت برگزار کنیم باید به اداره اماکن پول بدهیم. قاعده این است که در قبال پرداخت پول چیزی دریافت شود. اداره اماکن در قبال پولی که دریافت می کند به من که می خواهم کنسرت برگزار کنم چه می دهد؟ به نظرم کمدی دردناکی در جریان است.

در نهایت آلبوم گیلگمش2 را به صورت فیزیکی منتشر خواهید کرد یا صرفا به پخش دیجیتال آن می پردازید؟

بله اثر را به صورت فیزیکال نیز منتشر می کنم و از بودجه خودم نیز برای آن هزینه خواهم کرد. می دانم بازگشت مالی ندارد و فقط دلم می خواهد آلبوم ثبت شود و آن تعداد کلکسیونر نیز آن را داشته باشند. در نهایت اگر جلوی این اتفاق را بگیرند نیز مشکلی نخواهد بود زیرا در دنیای امروز با وجود پلتفرم های متعدد می توان طی همکاری با ناشران معتبر دیجیتال در کشورهای مختلف آن را منتشر کرد و به جای 80 میلیون مخاطب، مخاطبان بسیاری بیشتری داشت. به هرحال با هر دانلود 99 سنت به حساب من واریز می شود. چرا باید علاوه بر پول دادن های بی مورد به برج میلاد برای یک شب کنسرت چهل، پنجاه میلیون پول بدهم و در نهایت سانسور شوم و منتقدان بعضا مغرض نیز بدون سواد موسیقایی درباره موسیقی با من حرف بزنند.

به گزارش شبکه رادیویی ایران، دکتر اسماعیل امینی شاعر و منتقد در برنامه ایران امروز با بیان اینکه عده ای طرفدار نازل کردن سطح کلام، اندیشه و هنر هستند، گفت: این گروه، موسیقی را فرزند ناتنی می دانند و می خواهندآبروی موسیقی را ببرند.
وی در ادامه افزود: آنها که خوب کار می کنند مجالی برای حضور نمی یابند اما آن افراد که کارشان ویرانگری و ابتذال است از همه طرف پشتیبانی می شوند.
وی با اشاره به حضور دکتر مسعود صابری در برنامه ی تلویزیونی دورهمی گفت: ایشان چقدر سابقه در امر خوانندگی و ترانه داشت؟ این همه خواننده خوب داریم، اما این ها کجا هستند؟
برنامه ی ایران امروز رادیو ایران که درباره ی سطح و کیفیت ادبی ترانه های روز در مقایسه با گذشته موسیقی و ادبیات ایران طرح موضوع کرد نظرکارشناسان دیگر را نیز مطرح کرد:
افشین سیاه پوش آهنگساز و ترانه سرا درباره ی تنزل سطح ادبی ترانه ها گفت:دنیای ما به سوی تفکر ساده انگاری پیش می رود و ادبیات موسیقی ما بسیار سخیف شده است در واقع جنبه ی هنرمندانه و عاشقانه ندارد و ترانه سرایان ما بیشتر تلاش می کنند از تکه کلام به جای خلق لحظات عاشقانه استفاده کنند و این یک معضل شده است و مردم هم به این موضوع دامن می زنند و من می ترسم 10 سال آینده چیزی از ادبیات ما باقی نماند.
وی همچنین با اشاره به ممیزی های شورای ترانه گفت:اثر موسیقی نباید به این شکل نظارت کیفی داشته باشد چون با احساس یک هنرمند درگیر است.درواقع شورای ترانه شعر را از نظر زبانی برسی کند، اما در زیبا شناسی اثر دخالتی نداشته باشد.
در ادامه دکتر نورانی استاد ادبیات دانشگاه گفت:چه اتفاقی افتاده است؟ شاید غلبه ی بیش از حد ذهن بازاری بر هر چیزی باشد، اما در هنر به شدت خودش را نشان میدهد. در واقع دیگر ذائقه سازی نمیشود و به دم دستی ترین شکل ترانه ها ساخته میشود. دهه ی های گذشته چشم معشوق به رویایی ترین شکل برای ما تجسم میشد اما امروز جوان ها عشق را لعنتی خطاب میکنند.واژه هایی از این دست سطح عمومی تفکر را پایین می آورد.
مهمان دیگر برنامه شورا کریمی آهنگساز، تنظیم کننده و ترانه سر ا درباره ی تاثیر شورای ترانه بر کیفیت آثار موسیقی گفت:اثر شورای نظارت به اندازه ی عوامل دیگر نیست. عامل موثر بر کیفیت آثار را، همکاران ترانه سرا می دانم یعنی در تولید آثار ترانه در چند دهه ی اخیر تلاش های زیادی شده و آثار خوب هم ساخته شده، اما اگر نسبت به آغاز شکل گیری ترانه ی نوین احتساب کنیم. می بینیم که تنوع و تعداد آثار فاخرنسبت به آثار تولید شده خیلی اندک بوده و جای تاسف دارد.این نتیجه ی عملکرد ناکارامد خود ما به عنوان تولید کننده است.از طرفی با تولید آثار سخیف که در تعداد فراوان تولید می شود و با میزان وسیع منتشر میشود و در دسترس مخاطب به خصوص قشر نوجوان قرار میگیرد.تاثیر شورای نظارت ،کمرنگ دیده می شود. به این ترتیب و از این دیدگاه شورای ترانه فیلتر ناکارآمد محسوب می شود.
ایران امروز به تهیه کنندگی زهره سربازی و با اجرای شهاب شهرزاد و همکاری مصطفی طالبیان دوشنبه ها ساعت 11:45 روی آنتن رادیو ایران می رود.

در جهت ترویج و تعمیق الگوهای عفاف و حجاب در سطح جامعه و ارتقا ی فرهنگ مصرف کالای ایرانی و جایگزین کردن پوشش اسلامی ایرانی به جای پوشش نامتعارف و به منظور فعال سازی همه ظرفیت های موجود حوزه طراحی و تولید محصولات عفاف و حجاب برای ایجاد جهش در تولید کشور و همچنین تحقق منویات مقام معظم رهبری در دستیابی به سبک زندگی اسلامی ایرانی، اولین جشنواره تخصصی عرضه محصولات عفاف و حجاب در هفته عفاف و حجاب در سال جاری برگزار می شود.

بدین منظور طراحان و تولیدکنندگان حوزه مد و لباس به ویژه فعالان بخش عفاف و حجاب به منظور حضور در بخش های مسابقه، کارگاه های آموزشی، نشست ها ، نمایش و عرضه محصولات می توانند جهت کسب اطلاعات بیشتر به نشانی زیر مراجعه و یا با شماره 66722312-021 تماس حاصل نمایند.

Hiips://iran mode.farhang.gov.ir/fa/event/view/10275

به گزارش ایسنا به نقل از روابط عمومی اداره کل هنرهای نمایشی، تعطیلی 108 روزه تئاتر از سوم اسفند 1398 در شرایط مربوط به شیوع ویروس کرونا، با نمایش های خیابانی به پایان می رسد.

در تهران، 12 گروه نمایشی با مشارکت کانون تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی و معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری منطقه 11 از فردا چهارشنبه 21 خرداد تا شنبه 31 خرداد هر روز از ساعت 17 تا 19 در پهنه فرهنگ و هنر رودکی (محوطه مجموعه تئاترشهر) میزبان علاقه مندان به تئاتر خیابانی می شوند.

همچنین در بازه زمانی ذکرشده 3 گروه در شهرهای کرمان، سیرجان و رفسنجانِ استان کرمان، 6 گروه در شهرهای قزوین، شهر الوند و تاکستانِ استان قزوین، 7 گروه در شهرهای رشت، لاهیجان و آستانه اشرفیه استان گیلان و 4 گروه در سطح شهر کرمانشاه استان کرمانشاه با مشارکت ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسلامی و دفاتر انجمن هنرهای نمایشی استان ها به اجرای تئاتر خیابانی می پردازند.

اسامی 12 اثری که طی 48 اجرا در تهران نمایش داده می شوند به شرح زیر است:

1- زندگی با طعم محبت/ نویسنده و کارگردان: سیدپویا امامی

2- بازگشت/ نویسنده و کارگردان: احمد صمیمی

3- بیست کویید/ نویسنده و کارگردان: مهدی داوودی، مظاهر سوخته سرایی

4- ویروس و سیروس/ نویسنده و کارگردان: ابراهیم رحیمی

5- کویید 18/ نویسنده و کارگردان: امیرحسین انصافی

6- قند تو دل/ نویسنده و کارگردان: علی محمد رادمنش، فاطمه رادمنش

7- آگهی برای...../ نویسنده و کارگردان: مسعود محرابی

8- 3تابلو-کار/ نویسنده و کارگردان: جمشید عسگری

9- دست ها به دنبال چه می گردند؟/ نویسنده و کارگردان: مهدی ضیاییان پور

10- آن چه در آیینه می بینید از یک خبرنگار به شما نزدیک تَر است/ نویسنده و کارگردان: محمدهادی عطایی

11- فراری/ نویسنده و کارگردان: ابوذر چهل امیرانی

12- کارگران مشغول بی کاری اند/ نویسنده و کارگردان: شهاب راحله

در استان کرمان 3 نمایش زیر هر کدام طی 10 اجرا در شهرهای ذکرشده میزبان علاقه مندان می شوند:

1- ری ترن/ کارگردان رضا سلطانی/ کرمان، سیرجان، رفسنجان

2- یه صبح برفی/ کارگردان آرزو جعفری/ کرمان، رفسنجان

3- معرکه ویروس/ میلاد مانی زاده/ سیرجان، رفسنجان

در استان قزوین مجموع اجرای 6 نمایشی که نام آن ها در ادامه می آید و در شهر قزوین، شهر الوند و تاکستان اجرا می شوند به عدد 30 می رسد:

1- بی بی/ کارگردان: میلاد شهرتی

2- بساط هزار توی شهری/ کارگردان: حامد اسماعیلی

3- بخند و شادی کن/ کارگردان: حیدر علی عسگر

4- زندگی امروزی/ کارگردان: سینا نظری، زهرا رستمی

5- جاودانگی/ کارگردان: آذر متفکر

6- زندگی با طعم شیرینی/ کارگردان: حمید بیرق دار

در استان گیلان، 70 اجرا توسط 7 گروه در شهرهای رشت، لاهیجان و آستانه اشرفیه از علاقه مندان به تئاتر خیابانی پذیرایی می کند:

1- هیاهو/ نویسنده و کارگردان: ساحل احمددوست

2- سین مثل سرباز/ نویسنده و کارگردان: احمد نیک قلب

3- دردسر رفتگر/ نویسنده و کارگردان: محمد جعفری لفوت

4- به من دست نزن/ نویسنده و کارگردان: امیر حامد

5- عروس باران/ نویسنده و کارگردان: محمود فرضی نژاد

6- حکم جلب/ نویسنده و کارگردان: هومن میرمعنوی

7- زندگی با طعم پپرونی/ نویسنده و کارگردان: آرزو علیپور

در سطح شهر کرمانشاه نیز 4 نمایش کوتاه طی بالغ بر 350 اجرا در زمان بندی پشت چراغ قرمزهای نود ثانیه ای با محوریت اطلاع رسانی و آگاهی اجتماعی جهت پیشگیری و اخطار وضعیت قرمز استان در مقابله با کرونا به نمایش درمی آیند:

1- گروه نمایش باران/ سرپرست سعید ذبیحی

2-گروه نقال ها/ سرپرست مرتضی اسدی مرام

3- گروه شیرز/ سرپرست علی چناری

4- گروه مارلیک/ سرپرست حسین نادری

انتهای پیام

محمد خوشابی مسؤول رفاه هنرمندان استان تهران در گفت وگو با خبرنگار فارس در خصوص بیمه هنرمندان اظهار کرد: هنرمندان و بازیگران تئاتر در بحث کرونا بیشترین آسیب را دیدند، پیش از همه مشاغل تعطیل کردند و بعد از همه باید سالن های نمایش را باز کنند.

وی ادامه داد: بازگشایی سالن های نمایش با 50درصد ظرفیت انجام می شود و خسارات زیادی به جامعه تئاتر وارد کرده است.

مسؤول کمیته رفاه انجمن هنرهای نمایشی استان تهران افزود: مأموریتی که در حوزه رفاه هنرمندان داریم از ابتدای سال 99 پیگیر موضوع بیمه هنرمندان بوده و هستیم ولی با توجه به اعلام وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در خصوص حق بیمه سه ماهه بهار 99 هنوز این امر محقق نشده است.

خوشابی تصریح کرد: عدم محقق نشدن پرداخت حق بیمه دغدغه هنرمندان در خصوص اجرایی نشدن حق بیمه را دربرداشته است.

وی بیان داشت: با توجه به پیگیری های انجام شده هیچ مبلغی تحت عنوان حق بیمه فصل بهار سال 99 به سازمان تأمین اجتماعی پرداخت نشده است و اگر مبلغی در خصوص حق بیمه پرداخت نشود با مشکل قطع بیمه مواجه خواهیم شد.

مسؤول کمیته رفاه انجمن هنرهای نمایشی استان تهران تأکید کرد: با توجه به قرارداد مابین هنرمندان و سازمان تأمین اجتماعی در صورت قطع قرارداد هنرمندان دچار مشکلات بسیار زیادی می شوند.

خوشابی در ادامه خاطرنشان کرد: از همه مسؤولان می خواهیم نسبت به پرداخت حق بیمه هنرمندان اقدام کنند چرا با بحران کرونا و بسته بودن سالن های تئاتر همچنین معلق بودن فعالیت های تئاتری هنرمندان با دو معضل مشکلات مالی و معیشتی با مشکلات درمانی نیز مواجه خواهند شد.

وی در ادامه گفت: با توجه به وعده های داده شده توسط مسؤولان ارشاد هنوز هیچ بسته حمایتی به هنرمندان داده نشده است.

این مسؤول در پایان گفت: از اول فروردین سال 99 دفترچه تأمین اجتماعی هیچ کدام از هنرمندان استان تهران اعتبار نداشته و با توجه به اینکه اولین جایی که تعطیل شد تئاتر بوده، هنرمندان و بچه های تئاتر هیچ گونه درآمدی ندارند و این موضوع واقعاً مشکل ساز شده است.

انتهای پیام/67037/م/س

در پی این تصمیم و بازگشایی سالن ها و آموزشگاه های موسیقی ، خبرنگار ایسنا با مدیرکل دفتر موسیقی درباره برنامه های آینده با توجه به شرایط حاضر و دستورالعمل های صادر شده انجام داد.

محمد اللهیاری در ابتدا درباره ی تدابیری که برای رعایت فاصله اجتماعی و پروتکل های بهداشتی در نظر گرفته شده است، گفت: در دو جلسه ای که در 45 روز گذشته با سالن های برگزاری و شرکت های برگزارکننده اجراهای صحنه ای یا کنسرت داشتیم، پیش بینی کردیم که احتمالا بتوانیم تا 50 درصد از ظرفیت سالن ها را استفاده کنیم و برای 50 درصد از سالن بلیط فروشی صورت بگیرد؛ بنابراین قرار شد اگر یک خانواده دو نفره یا چهار نفره، بلیط خریداری کنند و کنار هم بنشینند، دو صندلی از سمت راست و دو صندلی از سمت چپ خالی خواهد ماند تا فاصله اجتماعی حفظ شود و تراکم جمعیت اتفاق نیفتد.

او همچنین درباره ضدعفونی کردن سالن ها بیان کرد: درباره این امر با سالن ها گفت وگو و قرار شد در بلیط ها درج شود که مردم موظف به استفاده از ماسک هستند. همچنین سالن ها موظف شدند در روز برگزاری کنسرت سالن را به صورت کامل قبل از ورود حضار به سالن، ضدعفونی کرده باشند. پیشتر 15 مورد را به عنوان دستورالعمل های بهداشتی پیش بینی کردیم که نسبتا دستورالعمل جامعی شد و از طریق وزارت خانه برای ستاد ملی کرونا ارسال شد که به زودی به اداره کل ارشاد استان ها ابلاغ خواهیم کرد تا سالن ها در سراسر کشور از این دستورالعمل ها تبعیت کند.

رییس دفتر موسیقی ادامه داد: همچنین قرار شده است که فاصله زمانی برگزاری کنسرت ها در یک روز، دو ساعت باشد تا اگر قرار باشد در یک شب در یک سالن دو اجرا برگزار شود، جمعیت اجرای اول بدون عجله خارج شوند و تماشاچیان اجرای دوم با آرامش و بدون ازدحام وارد سالن شوند.

همچنین پیش از ورودی سالن ها کارشناس بهداشت و پزشک اورژانس مستقر هستند و فرآیند تب سنجی و میزان سنجش اکسیژن خون افراد صورت می گیرد. اگر سالن ها بتوانند از پس هزینه ها بربیایند، موضوع استفاده از دوربین های حرارتی نیز می تواند مد نظر قرار بگیرد. گروه باید ساند چک خود را دو ساعت پیش از آغاز اجرا تمام کرده باشد و اعضای گروه باید حین تمرین نیز از ماسک استفاده کنند.

آیا قیمت بلیط کنسرت ها افزایش خواهد یافت؟ اللهیاری پاسخ داد: در جلسه ای که دفتر موسیقی با مدیران سالن ها داشت، به این نکته که با پذیرش 50 درصد از تماشاچی ها، درآمد سالن ها و برگزارکنندگان کنسرت و هنرمندان کاهش خواهد یافت، توجه کردیم. توافق شد که سالن ها برای اجاره بهای خود نسبت به سال گذشته تا 50 درصد تخفیف قائل شوند و هیچ گونه افزایش قیمت بلیط نداشته باشیم تا مردم تا در شرایطی که هم بیماری کرونا هست و هم در مضیقه اقتصادی هستند، برای حضور در کنسرت انگیزه داشته باشند.

او درباره اجراهای آنلاین اظهار کرد: برخی از اجراهای آنلاین به صورت خودجوش از سوی هنرمندان پاپ برای اینکه در کنار مردم باشند و مردم را شاد کنند، انجام شد و برخی نیز از طرف شهرداری و بنیاد رودکی برگزار شد؛ البته تلقی برخی از دوستان این بود که اجراهای آنلاین تا زمانی که کرونا هست ادامه داشته باشد و بعد از آن به اجراهای زنده و حضوری بازگردیم. به هر حال اکنون که قرار بر از سرگیری اجراهای زنده است، مسیر مسدود نیست و اجرای زنده یا آنلاین به میل و رغبت هنرمند بستگی دارد. برنامه ریزی صورت گرفته برای اجراهای زنده برای تا قبل از محرم و صفر است و پس از آن برای چهار ماه باقی مانده از سال، اجراها و برنامه ها با توجه به شرایط بیماری در کشور و تصویبات و مصوبات ستاد کرونا خواهد بود.

رییس دفتر موسیقی در پایان این گفت وگو درباره پیش بینی اش از وضعیت اجراهای موسیقی در ماه های آتی، تاکید کرد: باید دید که در پاییز و زمستان وضعیت کشور در چه شرایطی است و ستاد کرونا چه تصمیمی را وضع می کند. در چند ماه گذشته سلامتی مردم برای هنرمندان عزیز در اولویت بود باوجود اینکه خودشان در مضیقه مالی بودند.

انتهای پیام

سامان خلیلیان مدیر کانون تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی درباره اولین اقدام در مسیر پایان تعطیلات کرونایی هنرهای نمایشی در قالب آغاز اجراهای خیابانی به خبرنگار مهر گفت: قرار است از امروز چهارشنبه 21 خردادماه اجراهای خیابانی به صورت همزمان در تهران و چهار استان کشور آغاز و به مدت 10 شب تا شنبه 31 خردادماه ادامه داشته باشد. در تهران 12 گروه حضور دارند که هر گروه چهار اجرا و در مجموع 48 اجرا در محوطه مجموعه تئاتر شهر خواهند داشت.

وی ادامه داد: همزمان با اجراهای تهران در چهار استان گیلان، قزوین، کرمان و کرمانشاه نیز شاهد اجراهای خیابانی خواهیم بود که هر استان اجراهای مجزا خواهند داشت به این ترتیب که در استان گیلان 7 گروه در مجموع 70 نمایش متنوع را در شهرهای رشت، لاهیجان و آستانه اشرفیه اجرا می کنند. در استان قزوین 6 گروه نمایشی 30 اجرا در شهرهای الوند، قزوین و تاکستان دارند و در کرمان 3 گروه در شهرهای کرمان، سیرجان و رفسنجان 30 اجرا خواهند داشت.

خلیلیان درباره اجرای نمایش ها در کرمانشاه با توجه به قرمز بودن وضعیت این استان توضیح داد: قرار بر این است که در شهر کرمانشاه با توجه به قرمز بودن وضعیت کرونایی این استان، چهار گروه نمایشی به شکلی ویژه اجرا داشته باشند. به این ترتیب که تمهیداتی اندیشیده شده است که بر مبنای آن این گروه ها با شیوه ای متفاوت اجراهای هشداردهنده درباره وضعیت قرمز شهر داشته باشند.

وی در تشریح این تمهیدات افزود: با هماهنگی که با راهنمایی و رانندگی و شورای شهر کرمانشاه انجام شده قرار است اجراها پشت چراغ قرمزها صورت گیرد به این ترتیب که مدت زمان قرمز بودن چراغ های راهنمایی و رانندگی به 90 ثانیه افزایش پیدا می کند و گروه ها با ماسک و گریم و عروسک های مختلف در این مدت زمان پشت چراغ قرمزها به اجرای نمایش های کوتاه هشداردهنده برای سرنشینان اتومبیل ها می پردازند. با توجه به کوتاه بودن نمایش ها و زیاد بودن تعداد چراغ قرمزها، تعداد این اجراها بیش از اندازه معمول و نزدیک به 350 اجرا خواهد بود.

مدیر کانون تئاتر خیابانی درباره رعایت دستورالعمل های بهداشتی در اجرای این آثار بیان کرد: سلامتی مردم برای ما از اهمیت ویژه ای برخوردار است و دستورالعمل های بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی در تهران و همه استان ها رعایت خواهد شد. در محل اجرای نمایش ها تدابیری اندیشیده شده تا مخاطبان با فاصله های مشخص و با نشستن روی صندلی به دیدن آثار بنشینند. تلاش زیادی در مدیریت و کنترل اجراها با توجه به پروتکل های بهداشتی صورت می گیرد و امیدواریم که مردم نیز با ما همکاری کنند تا بتوانیم با اجرایی شدن این طرح به پیشواز اجراهای نمایشی برویم. در واقع این طرح تمرینی است برای از سرگیری اجراهای تئاتر که امیدوارم موفق عمل کند.

وی با اشاره به اینکه این اجراها با شعار من، تو، ما / تئاتر، زندگی، کرونا کار خود را آغاز می کنند، درباره ویژگی نمایش های انتخاب شده، گفت: تلاش شده همه اجراها با وضعیت کرونایی کشور تناسب داشته باشند. از طرف دیگر در این طرح نشاط اجتماعی نیز موردتوجه قرار گرفته است تا مردم برای چند دقیقه هم که شده فضای ذهنی شان تلطیف شود و بتوانیم حال خوبی را برایشان رقم بزنیم.

وی در پایان صحبت هایش متذکر شد: قصد داریم این طرح را در استان های دیگر نیز ادامه دهیم و این اتفاق به محض سفید شدن وضعیت در استان های دیگر نیز عملی خواهد شد.

کد خبر 4945426

آروین موذن زاده

به گزارش خبرنگار تئاتر فارس، روز گذشته جدول اجرای نمایش های خیابانی پس از چند روز از ابلاغ بازگشایی سالن های فرهنگی، هنری در کشور از سوی اداره کل هنرهای نمایشی اعلام شد. طبق این جدول 12 گروه نمایشی با مشارکت کانون تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی و معاونت امور اجتماعی و فرهنگی شهرداری منطقه 11 ، 21 خرداد تا شنبه 31 خرداد هر روز از ساعت 17 تا 19 در پهنه فرهنگ و هنر رودکی (محوطه مجموعه تئاترشهر) میزبان علاقه مندان به تئاتر خیابانی می شوند.

قرار است در تهران 12 اثر طی 48 اجرا به نمایش در بیایند. همچنین در بازه زمانی ذکر شده 3 گروه در شهرهای کرمان، سیرجان و رفسنجانِ استان کرمان، 6 گروه در شهرهای قزوین، شهر الوند و تاکستانِ استان قزوین، 7 گروه در شهرهای رشت، لاهیجان و آستانه اشرفیه استان گیلان و 4 گروه در سطح شهر کرمانشاه استان کرمانشاه با مشارکت ادارات کل فرهنگ و ارشاد اسلامی و دفاتر انجمن هنرهای نمایشی استان ها به اجرای تئاتر خیابانی می پردازند.

آغاز اجراهای تئاتر خیابانی با شعار من، تو، ما/ تئاتر، زندگی، کرونا از امروز ، چهارشنبه 21 خردادماه در تهران و چند استان دیگر، پایانی بر تعطیلی قریب به چهار ماهه اجراهای زنده در شرایط مربوط به شیوع ویروس کرونا است.

از سوم اسفند ماه تا کنون هیچ نمایشی در سطح کشور از صحنه ای تا خیابانی و ... اجرا نشده و هنرمندان هیچ کاری تدارک ندیده اند اما در این مدت کوتاه از ابلاغ ستاد مقابله با کرونا برای بازگشایی نمایش ها از ابتدای تیر ماه ، تصمیم بر این شد که اجراها با رعایت موازین و پروتکل ها ابتدا با تئاترهای خیابانی کلید بخورند.

اینکه در این مدت کوتاه آثار آماده سازی شده و همینطور موازین بهداشتی بتواند رعایت شود، اتفاق خیلی خوبی است و از این هم مهمتر اینکه بتوانیم از تئاتر برای فرهنگسازی کرونایی استفاده کنیم و مردم را بیش از گذشته به این امر سوق دهیم که هنوز ویروس از بین نرفته و در میان ما است.

*ملاحظات بهداشتی برای برگزاری نمایش های خیابانی

از گذشته تاکنون اینطور بوده که نمایش های خیابانی تعداد بیشتری از مردم را سمت خود جلب می کنند همینکه تراکم مردم زیاد تر است و مخاطبان برای دیدن تئاتر بلیتی پرداخت نمی کنند بنابراین در مکان ها و سکوها یا استیج ها جمع می شوند و بازیگران بر آن اجرا کرده و مردم هم دور تا دور کارها را تماشا می کنند. اما حال این نگرانی وجود دارد که چطور می توانیم هنوز به دلیل از بین نرفتن ویروس مردم را به سمت این استیج ها سوق بدهیم و با چه پروتکلی مراقب انتقال ویروس نشویم.

سامان خلیلیان، مدیر کانون تئاتر خیابانی اداره کل هنرهای نمایشی در گفت وگو با خبرنگار تئاتر خبرگزاری فارس عنوان می کند: شرایط هماهنگ کردن اجراها در این مدت کم ، فشرده بود حتی اینطور بگویم که در شب های گذشته خیلی کم خوابیدیم چرا که تلاش کردیم گروه های نمایشی استان های مختلف را هماهنگ کنیم با مسئولان بخش های مختلف صحبت کنیم و این اجراها را مجوز بگیریم، اما خدا را شاکریم که این هماهنگی در استان ها و گروه ها صورت گرفت و از امروز نیز اجراها شروع می شوند.

وی که خود در راه رفتن به سمت تئاتر شهر و هماهنگی اجراها بود، با اشاره به اجرای نمایش ها در تهران روبه روی مجموعه تئاتر شهر (پهنه فرهنگ رودکی) می گوید: یک استیج ترتیب دادیم که با نوار چسب های رنگی فاصله گذاری یک و نیم متر روی زمین صورت گرفته و همچنین 150 تا 200 صندلی نیز چیده شده که مردم روی آنها بنشیند و ارتباط نزدیک تری وجود نداشته باشد. در استان ها نیز همین اتفاق خواهد افتاد.

خلیلیان با اشاره به قرمز بودن وضعیت در استان کرمانشاه و توجه زیاد به رعایت موازین بهداشتی گفت: از بین استان هایی که شرایط بدتری به لحاظ کرونا دارند تنها در کرمانشاه اجرا خواهیم داشتیم که زمان حدود 90 ثانیه فقط پشت چراغ های قرمز در نظر گرفته شده که پلاکارت ها و عروسک هایی برای اطلاع رسانی کرونا نمایش داده می شوند. در اینجا فقط بحث تئاتر نیست بلکه اطلاع رسانی برای مراقبت از کرونا است یک نوع فرهنگ سازی که پشت 350 تا 400 چراغ قرمز استان کرمانشاه انجام می شود.

وی با تأکید بر انجام همه نوع هماهنگی در سطح استان ها برای اجرای نمایش ها گفت: امیدواریم اتفاق خوبی در این مدت بیافتد و چراغ تئاتر در سراسر کشور با این اجراهای خیابانی پر فروغ بشود.

هنرمندانی چون امیرحسین انصافی، احمد صمیمی، ابراهیم رحیمی، علی محمد و فاطمه رادمنش، جمشید عسگری، ابوالفضل چهل امیرانی، مسعود محرابی، محمدهادی عطایی، شهاب راحله، سیدپویا امامی، جمشید عسگری و ... برای اجرا در این روزها در نظر گرفته شده اند. نکته دیگر بحث اسکان و حضور این هنرمندان است که از تهران یا دیگر شهرها قرار است در دیگر شهرها حضور پیدا کنند.

اسامی نمایش ها شامل : کوئید 18، بازگشت، آگهی برای...، قند توی دل، 3 تابلو کار، بیست کوئید، فراری، دست ها به دنبال چه می کردند، ویروس و سیروس، کارگران مشغول بی کاری اند، زندگی با طعم محبت، آنچه در آیینه می بینید از یک خبرنگار به شما نزدیک تر است هستند.

سیدپویان امامی، هنرمند تئاتر خیابانی در این باره به فارس گفت: چند روز پیش در ارتباط با حضورمان در تهران صحبت هایی شد که من نظر مثبت دادم و حال جدول اجراها بسته شده و من چهار روز در تهران اجرا دارم که امیدوارم اتفاقات خوبی در این مدت بیافتد و ما بتوانیم نظر مثبت مردم را جلب کنیم.

اجراهای تئاتر خیابانی از امشب در مکان های مطرح شده و در تهران نیز در پهنه رودکی هر شب ساعت 17 تا 19 برگزار خواهند شد.

انتهای پیام/

به گزارش خبرنگار ایلنا، با آغاز تعطیلی تئاترها از اوایل اسفند سال گذشته، و گسترش شیوع کرونا در روزهای بعد از آن، نگرانی هایی از سوی هنرمندان تئاتر برای آینده این هنر شکل گرفت؛ از زمان بازگشایی و شکل گیری دوباره فعالیت های هنری که مستلزم تجمع و اعتماد دوباره تماشاگران بود تا قطع شدن منبع درآمد بسیاری از هنرمندان که وابسته به تولید و آموزش تئاتر بود. علی شمس (نمایشنامه نویس و کارگردان تئاتر) از نگرانی هایی می گوید که درباره بازگشایی سالن های تئاتر و اعتماد مخاطبان به ایمنی این فضا وجود دارد. مشروح این گفتگو را می توانید در ادامه بخوانید:

با اعلام خبر بازگشایی سالن های سینما و تئاتر از ابتدای تیر ماه از سوی وزارت ارشاد، برخی ها درباره سلامت تماشاگران و حتی استقبال آنها از تئاتر اظهار نگرانی هایی کرده اند. با توجه که کرونا و تعطیلی فعالیت های هنری اتفاقی جهانی بوده، در کشورهای دیگر چه چشم اندازی برای از سر گیری فعالیت های تئاتری وجود دارد؟

طبق چیزی که من می دانم در بیشتر کشورهای اروپایی به جز چند شهر مانند برلین یا بروکسل، سالن های تئاتر بسته است. در این شهرها هم در سالن ها قاب عکسی اگر در یک ردیف 20 صندلی باشد در هر نوبت اجرا تنها چند صندلی را برای فروش بلیت باز گذاشته اند. یعنی اجرای پروتکل بهداشتی، عملا ظرفیت یک سالن 200 نفره را به 40 یا 50 صندلی کاهش داده است. تئاتر هم مانند تاکسی نیست که بگوییم به جای سه نفر، دو نفر در صندلی عقب بنشیند و به جایش 500 تومان روی کرایه بگذارند.

تصور می کنم درصورت بازگشایی سالن های تئاتر، اگر قرار به رعایت پروتکل ها باشد از نظر اقتصادی صرفه ای ندارد. کما اینکه بدنه تئاتر رسمی کشور را هم تماشاگرانی تامین می کنند که از قشر فرهیخته و فرهنگی جامعه اند و دست بر قضا از سایر طبقه های اجتماع و مردم، کرونا را جدی تر می گیرند. برای همین وقتی مشتری تئاتر قشری است که به سلامت خود اهمیت می دهد، وجوه مسئله از دو سمت بغرنج می شود؛ یکی از منظر اقتصادی این سوال را پیش می آورد که آیا تمرین و اجرای یک اثر در چنین شرایطی صرفه دارد؟ و دیگر اینکه آیا تماشاگر به وضعیت بهداشتی سالن اعتماد می کند که بیاید و تئاتر تو را ببیند؟

تئاتر به نظرم با قشری ویژه طرف است؛ قشری که کتاب می خواند، دغدغه دارد و اولویت فرهنگی می شناسد و حساس تر است. به همین خاطر اساساً فکر نمی کنم که با باز شدن سالن های تئاتر هم کاری از پیش برود.

بخش زیادی از جامعه هنرمندان تئاتر تنها منبع درآمدشان فعالیت های هنری است و با وجود این نگرانی هایی که گفتید، اتکای شان به تنها درآمدشان برای مدت های طولانی تر قطع خواهد شد...

بله یکی اش خود من. نکته ای که وجود دارد این است که تا ماه آگوست (مرداد/شهریور) در بسیاری از کشورهای اروپایی تئاتر تعطیل است؛ یعنی تا دو ماه دیگر تئاتر اروپا فعالیتی ندارد. منتها در این کشورها دولت ها، شهرداری ها، کمپانی ها و انجمن ها با روابطی که دارند و جذب اسپانسرهای شخصی و همچنین بیمه بیکاری بخشی از زیست هستی هنرمند را تامین می کند که البته هیچ کدام در ایران وجود ندارد. کما اینکه چند وقت پیش شاهد راهپیمایی و ایجاد توجهی از سوی هنرمندان در چند شهر اروپایی بودیم که دولت را به این سمت توجه داده بودند که اقتصاد ما در حال خطر است. در نتیجه کمک های مالی ماهانه، حقوق بیکاری و جبران خسارت در بسیاری از کشورها برای هنرمندان در این چند ماه تعطیلی تئاترها وجود داشته است اما در ایران تنها خبرهایی که از حمایت دولت شنیدیم این بود که قرار است به گروه هایی که برای اسفند تمرین کرده و آماده اجرا بودند وام و کمک هزینه هایی تعلق بگیرد اما ما که چیزی ندیدیم. نهایت کاری که انجام شد در زمینه بیمه تامین اجتماعی بود که آن هم هنوز تامین اعتبار نشده است.

در شرایط کنونی، تنها تلاش خیلی ها از جمله هنرمندان تئاتر برای بقاست؛ یعنی باید سعی کنید هر طور که شده زنده بمانید. من فکر می کنم حتی با بازگشایی تئاترها، مدتی طول می کشد تا این هنر به رونق قبلی خود بازگرد. درست است که مردم به واسطه معاشرت با کرونا ترس شان از این بیماری نسبت به اوایل اسفند ریخته است، اما پیش بینی ها می گوید پیک دوم خطرناک تر و مهیب تر از راه می رسد. در نتیجه من فکر می کنم دوباره شاهد تعطیلی تئاترها باشیم و با این اوضاع، تا پایان سال عملاً تئاتری نخواهیم داشت.

آنچه از کمک شهرداری ها، دولت و بخش خصوصی به تئاتر گفتید مربوط به کشورهای اروپایی با پیش زمینه هایی است که از آن می شناسیم؛ فکر می کنید در ایران با همه مختصات و ظرفیت هایی که دارد برای ادامه حیات تئاتر چه راهی می تواند وجود داشته باشد؟

راستش من امیدی به دولت ندارم و فکر نمی کنم دولت بتواند پولی بدهد. از آن طرف، جز گروه قلیلی از تئاتر و سینمای ایران که اتفاقا پول های خوبی درمی آوردند و الان هم همان روند برایشان ادامه دارد، عده کثیری از این صنف به واسطه کار نکردن و تعطیلی کلاس های آموزشی شان درآمدشان را که تنها از همین راه بود از دست داده و دچار مشکل مالی شده اند و با این همه باید اجاره خانه، قسط و انواع هزینه ها را بدون آنکه درآمدی داشته باشند بپردازند.

در این شرایط نه به دولت امیدی داریم و نه زیرساخت فرهنگی کشور؛ دست کم 20-30 نفری که در تئاتر و سینمای ایران میلیاردی پول درمی آورند، می توانستند انجمنی راه بیندازند تا به بخشی از جامعه هنری در این شرایط بحرانی کمک کنند. مانند کاری که هالیوود در آمریکا کرد و بسیاری از سلبریتی ها و متمولان صنف به هنرمندانی که بضاعت مالی چندانی ندارند، کمک کردند. اما چون زیر ساخت فرهنگی چنین اقداماتی در ایران وجود ندارد چنین کاری در کشور ما رخ نداد. وقتی آدم ها به دو دسته بچاپ و چاپیده شده تقسیم می شوند، عملاً خیلی ها تا در حرفه شان به نان و نوایی می رسند، شرافت کمک کردن را هم از دست می دهند. در این چند ماه خبری نشنیدیم از اینکه میلیاردرهای سینما صندوقی راه بیاندازند و نفری چند میلیون تومان که برای آنها پولی نیست روی هم بگذارند تا چند میلیارد تامین اعتبار شود و از محل آن در خلاء توان دولت و شهرداری و نهادهای فرادستی، به هم صنفان شان کمک کنند. یک فقر فرهنگی داریم که بر اساس آن نه تنها فرهنگ کمک درون صنفی در ما وجود ندارد، که خیلی ها منتظر فرصتی هستند برای ویران سازی همکاران خود. بر همین اساس فکر می کنم هر کدام از ما جزیره های تنهایی هستیم؛ نه فقط در هنر، بلکه به واسطه کلان فرهنگ به فنا رفته ای که وجود دارد در باقی صنوف هم احتمالاً این طور است که سعی می کنیم به طور فرادا، تنها خودمان را نجات دهیم. در چنین شرایطی، من راه حلی به نظرم نمی رسد چون نه دولت پولی دارد و نه تامین اعتباری برای رفع این بحران انجام می شود. بنابراین چشم انداز روشنی از این وضعیت برای نجات تئاتر ندارم.

به عنوان هنرمندی که دغدغه آینده را دارد، فکر می کنید با این اوصاف قرار است با چه بحران بزرگتری روبرو شویم و چند درصد از هنرمندان تئاتر قرار است به مشاغل دیگری روی بیاورند؟

من فکر می کنم هم اکنون این اتفاق رخ داده؛ تئاتری هایی را می شناسم که تغییر شغل داده و به کارهای دیگری مشغول شده اند، چون اجاره دادن در شهرهای بزرگ و تامین معیشت فرزندان شوخی نیست. تراژدی دارد اتفاق می افتد و این بحرانی نیست که به این زودی دست از سر ما بردارد و تمام شود؛ می گویند عروس مجلس ما خود همیشه دل می برد، علی الخصوص که پیرایه ای به آن بستند قبل از آمدن کرونا هزار و یک مشکل، تبعیض، سانسور، نبود پول، تبلیغات و تقسیم تماشاگر در سالن ها داشتیم که با همه آنها هنرمند باز هم می توانست باریکه راهی را متصور شود اما الان همان هم دیگر نیست. بنابراین بحران اتفاق افتاده و ما تا گردن در بحران به سر می بریم حالا اینکه صدای خرد شدن استخوان آدم های این صنف را نمی شنویم، مساله ای دیگر است. خیلی از مدیران، حقوق های بالایی دارند و حسب تخصص یا رانت آنجا هستند و مشکل ما را عموما درک نمی کنند. با حجم زیادی از آدم های متخصص و تحصیل کرده روبه رویند که درآمدشان صفر است و نمی دانند باید چه کار کنند؟ خود من درآمد ثابتی ندارم و مجبورم از خانواده قرض کنم. یعنی یک زیست استقراضی را پیش ببرم تا ببینم به کجا منتج می شود. نه کتابی در این شرایط منتشر و نه حق التحریری پرداخت می شود، غر هم که بزنی شان خودت را پایین آورده ای اما منِ نوعی در این مدت علاوه بر اینکه امکان کارگردانی تئاتر را از دست داده ام، همه کلاس ها و کارگاه هایم هم کنسل شده و یک ریال در این مدت درآمد نداشته ام. حوصله آفرینش هنری هم ندارم.

برخی از هنرمندان در تعطیلی کسب وکار حقیقی شان، فضای مجازی را به عنوان یک الترناتیو انتخاب کردند...

اینستاگرام و مانند آن پلتفرم هایی نیستند که بتوانی درآمد ثابت و ممتدِ لااقل چاله پرکنی برای تئاتر داشته باشد. همین چند وقت پیش بود که فهمیدم فیلمِ تئاترهای ما را بدون آنکه ریالی به صاحب اثر پرداخت کنند یا حتی قراردادی ببندند، به سایت های ایرانی و خارجی فروخته اند. اساسا در کنار این بحران کرونا، عدم هم دلی، راه زنی و چیزهای متنوعی وجود دارد؛ آدم هایی هستند که سعی می کنند برای بقای خودشان دیگران را بچابند و استثمار کنند و این در حرفه ما هم وجود دارد. اما در کنار اینها، متاسفانه خیلی از همکارانم را دیدم که در این مدت کتابخانه یا وسایل خانه شان را فروخته اند و لنگِ نان شب شان هستند. اوضاع خوبی نیست و نمی دانم تا چه زمانی قرار است دوام و قوام پیدا کند.

سرویس تئاتر هنرآنلاین: حسین موذن مدیر تالار هنر در گفت وگو با خبرنگار هنرآنلاین درباره اجرای نمایش های این تماشاخانه در آغاز بازگشایی مجموعه گفت: سال جاری نیز همچون دیگر سال ها برنامه ریزی مدونی را به منظور اجرای آثار نمایشی در این مجموعه در نظر داشتیم. اما به دلیل تعطیلی فعالیت های فرهنگی هنری در پی شیوع ویروس کرونا در اوایل اسفندماه، اجرای دو نمایش روی صحنه متوقف شد و از این رو با بازگشایی این مجموعه این دو اثر اجرای خود را در تالار هنر ادامه خواهند داد.

او در ادامه افزود: با مذاکرات اولیه ای که با امید انصاری و رضا بیات دو کارگردان نمایش های "دنیای شگفت انگیز اکو و تاکو" و "افسانه پری دریایی" که ادامه اجراهای شان در این تماشاخانه متوقف شده است، داشته ایم، قرار بر این است تا فعالیت های تالار هنر با اجرای این دو اثر از سر گرفته شود. طبیعتاً در ادامه نیز به ترتیب براساس برنامه ریزی صورت گرفته این تالار، نمایش ها روی صحنه خواهند آمد و اجرای برخی از آثار سال 1399 به سال 1400 موکول می شود.

موذن با بیان اینکه اکنون چالش به وجود آمده در از سرگیری اجرای نمایش ها استفاده 50 درصد از ظرفیت سالن های نمایش است و این مسئله باید حل و فصل شود، عنوان کرد: از سوی ستاد ملی مبارزه با کرونا اعلام شده است که به منظور رعایت پروتکل های بهداشتی تالارهای نمایشی این امکان را دارند که تنها 50 درصد ظرفیت خود را در اختیار مخاطبان قرار دهند. ظرفیت بالکن تالار هنر 40 نفر و ظرفیت کف این تالار 200 نفر است که ما معمولاً بلیت بالکن را نمی فروشیم و براین اساس این تالار نمایشی امکان آن را دارد که میزبان 100 نفر در هر اجرا باشد که در شرایط موجود بعید به نظر می رسد که حتی این 100 صندلی هم پر شود.

او همچنین اضافه کرد: بنابراین با این شرایط هنرمند و کارگردان متضرر خواهد بود و باید راه حلی به منظور جبران این خسران بیابیم. نظر کارگردان ها مبنی بر اینکه با اجرای این پروتکل دچار ضرر و زیان خواهند شد منطقی است و به اعتقاد من ستاد ملی مبارزه با کرونا باید راه حلی ارائه کند و پاسخگوی این مسئله باشد.

مدیر تالار هنر همچنین گفت: فکر کنم فاصله گذاری اجتماعی که از سوی ستاد ملی مبارزه با کرونا اعلام شده است یک متر و هشتاد سانت است که اگر اینگونه باشد ما حتی امکان آن را نداریم که تماشاگر را یک صندلی در میان بنشانیم و با این شرایط امکان استفاده از 30 تا 40 درصد سالن است و این مسئله برای کارگردان ها بسیار دشوارتر خواهد بود، مگر اینکه این ستاد تدبیر دیگری بیاندیشد و فاصله را به یک صندلی در میان تقلیل دهد. یا اینکه دولت اعتبار ویژه ای را به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تخصیص دهد تا به این صورت ضرر و زیان گروه های نمایشی کاهش یابد.

او در ادامه اضافه کرد: این مسئله برای هنرمندان ایجاد نگرانی کرده است. بازگشایی سالن های نمایشی اقدامی است که به سادگی حل می شود اما باید به همه ابعاد آن توجه شود وگرنه طی اقدام به باز شدن سالن ها هم هنرمندان دچار آسیب می شوند و هم مخاطبان بهره مندی لازم را از اثر نخواهند داشت.

حسین موذن ضمن اشاره به اینکه در دستور ستاد ملی مبارزه با کرونا تنها به سلامت مخاطب فکر شده اما سلامت هنرمندان در آن نادیده گرفته شده است، یادآور شد: گریم بخشی از تئاتر است و اتاق های گریم خود مسبب انتقال ویروس کروناست. پیش از این از یک پالت برای همه بازیگران استفاده می شد اکنون با این شرایط استفاده از چند پالت گریم به تعداد بازیگران بسیار هزینه بر خواهد بود.

او با بیان اینکه دستور ستاد مبارزه با کرونا برای بازگشایی تماشاخانه ها دارای ابهامات بسیاری است، اظهار کرد: پیشنهاد من به ستاد ملی مبارزه با کرونا این است که جلسه ای با حضور چند تن از هنرمندان، مسئولان وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ترتیب دهند تا به جمع بندی و نتیجه کارشناسی شده ای به منظور تدوین دستورالعمل لازم برسند.

به گزارش گروه فرهنگی قدس آنلاین ، سیدمسعود شجاعی طباطبایی هنرمند کاریکاتوریست و مدیر مرکز هنرهای تجسمی حوزه هنری درباره تازه ترین فعالیت این مجموعه که در قالب نمایشگاهی تحت عنوان نمی توانم نفس بکشم در واکنش به اعتراض جهان به نژادپرستی در آمریکا و قتل جورج فلوید اظهار کرد: پس از اتفاقاتی که طی همه این سال ها در سطح دنیا رخ داده جمهوری اسلامی ایران هم بالطبع نسبت به آنها واکنش نشان داده است. 35 سال است که به صورت مستمر در حوزه تجسمی کار می کنیم و دنیا منطق ما را پذیرفته است و حتی از ما مطالبه دارند که در هر اتفاقی که می افتد مانند مباحث تررویستی در منطقه، ماجرای آیلان کودک سه ساله کردی که در سواحل یونان پیدا شد و ... با ما تماس می گیرند و از ما سوال می کنند ایران نمی خواهد راجع به این قضایا کاری کند؟

وی در ادامه افزود: البته ما هم نسبت به این مسئله دغدغه داریم، ضمن این که این واکنش ها تبدیل به یک مطالبه و توقع در سطح جهانی شده است و در نهایت یک تعامل خوبی میان ما و هنرمندان سرشناس دنیا ایجاد شده و در هر اتفاقی اگر خودمان هم ورود نکرده باشیم این مطالبه از فضای بیرون به ما داده می شود و این اتفاق می افتد.

شجاعی طباطبایی تصریح کرد: رخداد اخیر نیز بسیار تلخ بود که یک شهروند آمریکایی قربانی نژادپرستی شده و توسط پلیس به قتل رسیده است. در حالی که او 9 دقیقه زیر پای پلیس دست و پا می زده و بارها اعلام کرده که نمی توانم نفس بکشم و در نهایت هم با قساوت کامل کشته می شود. مقام معظم رهبری دقیقاً به این نکات اشاره کردند که یک پلیسی با خونسردی تمام زانویش را روی گردن یک سیاهپوستی نگه دارد و فشار می آورد تا اون جان دهد. مرد سیاهپوست التماس و استغاثه می کند اما پلیس خونسرد نشسته و دیگران تماشا می کنند و توجهی هم ندارند. این عین جملات رهبر معظم انقلاب است که ما در کتابی که فردا چاپ خواهد شد آن را عیناً آورده ایم.

وی ادامه داد: همچنین حضرت آقا دقیقاً به این شعار مردم هم دقت داشته اند که ما نمی توانیم نفس بکشیم . بنابراین ایده اولیه این نمایشگاه بر مبنای فرمایش مقام معظم رهبری شکل گرفت. همچنین مطالبه و انتظاری که از ما وجود دارد و ما هم در همواره در چنین اتفاقاتی حرکت و واکنش سریع داریم ما را بر آن داشت تا دست به کار شویم. از طرف دیگر یک عامل مهم هم تاثیرگذار است و آن هم ویژگی های هنر در حوزه کارتون و کاریکاتور و بین المللی بودن زبان آن است، این هنر یک واکنش سریع است و طبیعتاً با آن خیلی سریع تر به نتیجه می رسیم

این هنرمند کاریکاتوریست متذکر شد: البته این پروژه کار اطلاع رسانی و اعلام فراخوان نداشته و به واسطه سفارش به هنرمندان مطرحی که در عرصه کارتون و کاریکاتور فعال هستند اتفاق افتاد. ما فکر کردیم اگر فراخوان بدهیم با حجم بسیاری زیادی اثر مواجه خواهیم شد در حالی که به تازگی مسابقه کرونا را شکست می دهیم را برگزار کرده بودیم و اگر این اتفاق هم قرار بود در آن سطح شکل بگیرد مسابقه قبلی را تحت الشعاع قرار می داد و در حال حاضر بحث کرونا برای ما اهمیت ویژه ای دارد و همین شد که کار را بر مبنای سفارش انجام دادیم و از هنرمندان مطرح و خوب دنیا درخواست کردیم که در این رابطه اثر یا آثاری را در اختیار ما قرار دهند.

شجاعی طباطبایی در بخش دیگری از سخنان خود عنوان کرد: این نمایشگاه شامل 72 اثر از 45 هنرمند از 27 کشور دنیاست. آماده سازی این پروژه ظرف چند روز صورت گرفت و هدفمان این بود که کتاب این نمایشگاه نیز به سرعت آماده شود و در عین حال می خواستیم نمایشگاه از کیفیت بسیار بالایی برخوردار باشد. همچنین رایزنی هایی هم انجام دادیم که این آثار فقط در حوزه هنری تهران نمایش داده نشود و همزمان در تمام مراکز هنری استان ها به نمایش درآید. البته به همین هم بسنده نکردیم و دنبال این بودیم که این آثار در یک فضای مردمی دیده شود و بخش عمده ای از آنها در زیرگذر میدان ولیعصر به نمایش درخواهد آمد و در آن محدوده روزانه رقمی معادل 500 تا 900 هزار عابر پیاده گذر می کند. بنابراین بهترین فضا به لحاظ موقعیتی محسوب می شود و امروز این آثار در آن محل نصب خواهد شد.

وی درباره آثار حاضر در این نمایشگاه و کشورهای شرکت کننده عنوان کرد: بیشتر آثار از کشور خودمان بوده است. همچنین از کشورهای آفریقای مراکش را داریم و از کشورهای عربی همچون سوریه و مصر اثر رسیده است. از کشورهای آمریکای لاتین نیز برزیل، مکزیک و کلمبیا بسیار استقبال کرده اند. کشورهایی مانند آرژانتین و ونزوئلا نیز در رابطه با این قضایا بسیار باانگیزه وارد عمل می شوند و شرکت می کنند. از اروپا هنرمندانی را از فرانسه داشتیم که یکی از بهترین آنها یعنی جان میشل رنو اثر فرستاده است. جمهوری چک و لهستان نیز از دیگر کشورها هستند. از یونان نیز دو نفر از بهترین کاریکاتوریست هایشان شرکت کرده اند که یکی از آنها یعنی میخائیل کونتوریس در سال 2017 به عنوان بهترین کاریکاتوریست اروپا شناخته شده است. رومانی، ترکیه، اندونزی و ... از دیگر کشورهای شرکت کننده هستند و در واقع ما از بهترین های هر منطقه درخواست کردیم اثر خود را ارائه بدهند و از میان آنها آثار برگزیده را نمایش خواهیم داد. بیشترین اثر هم از امریکای لاتین و برزیل با تعداد 4 اثر در این نمایشگاه حاضر است.

مدیر مرکز هنرهای تجسمی حوزه هنری تاکید کرد: این یک اتفاق بسیار مهم است که نه تنها در آمریکا بلکه در تمام دنیا شاهد اعتراض به تبعیض نژادی هستیم. البته این مسئله در آمریکا ریشه در گذشته دارد و سال هاست که مردم در رنج هستند، همین الان هم آمار کرونا نشان می دهد که از هر ده آمریکایی 7 نفر مبتلا سیاهپوست هستند و این به معنای نابرابری به معنای مطلق کلمه است. همچنین راهپیمایی های ضدنژادپرستی در اروپا نیز بسیار زیاد است و ما هم به عنوان کشوری که همیشه در کنار مظلومین بوده و در بسیاری از وقایع یمن، سوریه و فلسطین این مباحث را جدی دنبال کردیم و در کنار مهاجرینی که با مظلومیت کشته می شدند، بودیم؛ امروز نیز در این اتفاق کنار سیاهوپوستان هستیم و در مخالفت با نژادپرستی این نمایشگاه را برگزار کردیم و فکر می کنم هر کدام از این آثار حرف های زیادی برای گفتن دارند.

شجاعی طباطبایی گفت: فایل پی دی اف این نمایشگاه برای هنرمندان دنیا ارسال خواهد شد و آن را در سایت قرار می دهیم و این فایل ها از کیفیت بسیار بالایی برخوردارند که تا هنرمندان بتوانند در اعتراضات خود از آن استفاده کنند. همچنین کتاب این نمایشگاه نیز منتشر می شود و هدف اصلی از انتشار کتاب این است که بتوانیم یک کتاب الکترونیکی در اختیار مردم قرار دهیم و البته نسخه چاپی آن نیز برای هنرمندان خارجی ارسال خواهد شد و به کسانی که در نمایشگاه شرکت کردند نیز یک نسخه آن ارائه می شود. این کتاب به زبان فارسی و لاتین است که امکان ارائه آن از طریق وزارت خارجه هم وجود دارد و در حال انجام رایزنی هایی هستیم که از طریق سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی بخشی از این کتاب ها در خارج از ایران دیده شود.

وی در پایان درباره پیشرو بودن هنرهای تجسمی در انعکاس اتفاقات روز در سطح دنیا در مقایسه با سینما به عنوان هنری که همیشه یکه تاز روایت حوادث بوده است، گفت: به نظرم سینما هنری زمان بر و با هزینه های زیاد است، اما کاریکاتور کم هزینه و با سرعت بالاست و پوستر و عکس هم مانند آن از این امکانات برخوردارند اما کاریکاتور در بین همه اینها با سرعت بیشتری به نتیجه می رسد و کاریکاتوریست می تواند با سرعت قابل توجهی اثرش را ارائه کند و در واقع یک واکنش سریع است که پیام صریح و رسایی در قالب یک اثر هنری توسط هنرمند ارائه می شود.

نمایشگاه آثار ارسال شده ساعت 11 صبح چهارشنبه 21 خرداد 99 در محوطه بیرونی گالری های حوزه هنری برپا خواهد شد.

انتهای پیام/

معرفی مصوبه
شناسنامه مصوبه
ردیف: 10
نام مصوبه: سیاست های هنرهای نمایشی
شماره جلسه تصویب: 457
تاریخ تصویب: 26/11/1378
شماره ابلاغ: 4068/دش
تاریخ ابلاغ: 22/12/1378
شرح:
شورایعالی انقلاب فرهنگی در جلسه 457 مورخ 78/11/26 بنا به پیشنهاد شورای هنر (شماره 2341/دش مورخ 78/07/13) سیاستهای هنرهای نمایشی را به این شرح تصویب کرد:
مقدمه:
با توجه به اصول سیاست فرهنگی جمهوری اسلامی ایران مصوب جلسه 288 شورایعالی انقلاب فرهنگی مورخ 71/05/20 و با استناد به بند 12از اولویت ها و سیاست های کلی، سیاست های هنرهای نمایشی (تئاتر) کشور به شرح زیر تعیین می شود:
ماده 1- هدف و ضرورت:
هنر تئاتر از عناصر مقوم فرهنگی جامعه است که گسترش آن با توجه به بند 1و 19 اصول سیاست فرهنگی به منظور اعتلای فرهنگی جامعه اسلامی ایران صورت می پذیرد.
ماده 2- حمایت دولت:
با توجه به بند 24 از اصول سیاست فرهنگی، دولت موظف است شرایط مادی و معنوی لازم را برای تولید نمایش و ایجاد مکانهای نمایشی در سراسر کشور فراهم آورد و حمایت لازم را برای گسترش و اعتلای هنر تئاتر انجام دهد.
تبصره:
نمایش هایی که برگرفته از فرهنگ اصیل اسلامی و نشأت گرفته از پیام انقلاب اسلامی و مقوم تئاتر ملی باشند در اولویت ویژه قرار خواهند گرفت.
ماده 3- هدایت و نظارت:
هدایت و نظارت بر اجراهای عمومی هنرهای نمایشی در سراسر کشور بر عهده وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است. این امر به منظور دستیابی، حفظ و صیانت اهداف فرهنگی و اصول سیاست فرهنگی جمهوری اسلامی ایران انجام می پذیرد.
تبصره1: نظارت بر اجرای عمومی هنرهای نمایشی (تئاتر) در سراسر کشور براساس آیین نامه جداگانه ای صورت می پذیرد. این آیین نامه به تصویب شورای هنر خواهد رسید.
تبصره 2: نظارت بر اجرای نمایش در داخل دانشگاهها و مراکز آموزش عالی کشور و نیز جشنواره های دانشجویی و تئاترهای تلویزیونی از موضوع این ماده مستثنی است. در دانشگاهها و مراکز آموزش عالی کشور این امر به عهده شورای فرهنگی هر دانشگاه خواهد بود که آئین نامه آن توسط وزرای فرهنگ و آموزش عالی و بهداشت، درمان و آموزش پزشکی و رئیس نهاد نمایندگی مقام معظم رهبری در دانشگاهها تصویب و ابلاغ خواهد شد.
ماده 4- آموزش و پژوهش:
به منظور باروری استعدادها، افزایش آگاهی، دانش و توانایی نیروی انسانی در عرصه هنر نمایش، تقویت و ترویج آموزش و پژوهش، لازم است دستگاههای ذی ربط وظایف زیر را انجام دهند:
الف: آموزش رسمی تئاتر در سطوح عالی بر عهده وزارت فرهنگ و آموزش عالی و یا مؤسساتی است که دارای مجوز رسمی باشند.
ب: صدور مجوز و نظارت بر آموزشگاههای آزاد در زمینه هنرهای نمایشی بر عهده وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است.
ج: وزارت آموزش و پرورش موظف است برنامه مشخصی برای آموزش و ترویج هنر نمایش در مدارس تهیه و با هماهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ارائه نماید. لازم است با همکاری این دو وزارتخانه، زمینه های تأسیس و گسترش هنرستانهای نمایش فراهم گردد.
د: فرهنگستان هنر موظف به تهیه طرحهای بنیادی و کاربردی پژوهشی است و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، وزارت فرهنگ و آموزش عالی و سازمان صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران موظف به حمایت کامل از اجرای این طرحها می باشند.
ماده 5- تبادل نظر:
با توجه به بند 2و 3 اصول سیاست فرهنگی، تبادل گروههای نمایشی ایرانی و دیگر کشورهای جهان به منظور آشنا ساختن جهانیان با فرهنگ و هنر اسلامی و ایرانی و نیز آشنایی علاقمندان ایرانی با سبکها و شیوه های متداول و نوین هنرهای نمایشی در جهان ضروری است. این تبادل باید با در نظر گرفتن ارزشها، اصول و شئون جمهوری اسلامی ایران صورت گیرد. دستورالعمل این تبادل در شورایعالی سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی و با همکاری وزارت امور خارجه تهیه و به تصویب خواهد رسید.
ماده 6- جشنواره ها:
برگزاری جشنواره های نمایشی به منظور معرفی هنر ایرانی و انقلاب اسلامی، مبادله اندیشه و تجارب، ارزیابی و معرفی آثار ارزشمند نمایشی، کشف و معرفی استعدادهای جوان و رونق فعالیتهای نمایشی (با توجه به بند 2اهداف سیاست فرهنگی) خواهد بود. سازماندهی، هماهنگی و صدور مجوز برای برگزاری جشنواره های نمایشی بر عهده وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است. نظارت بر اعمال سیاستها و اصول و ارزشهای مندرج در اصول سیاستهای فرهنگی در جشنواره های نمایشی از وظایف و مسوولیتهای این وزارتخانه است.

تحلیل
- پیرامون هنرهای نمایشی، ده ها و شاید صدها قانون و مصوبه ریز و درشت وجود دارد که از سوی تقسیم کار ملی قانونگذاری و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی تصویب و اجرا شده است.
- بدون تردید تداوم و تشدید مشکلات در حوزه هنرهای نمایشی نشانه آشکار ناکارآمدی مصوبات، واضع مصوبات و وضع مصوبات سنتی به سبک ایرانی است.
- تحلیل شورای عالی انقلاب فرهنگی پیرامون تداوم و تشدید مشکلات زندگی مردم با وجود عملکرد وضع قانون این شورا پیرامون هنرهای نمایشی چیست؟
دفاع شورای عالی انقلاب فرهنگی از ناکارآمدی عملکرد خود پیرامون سیاستهای هنرهای نمایشی چیست؟
- بر اساس کدام شواهد میدانی و اندازه گیری کدام شاخص های عملیاتی، می توان کارآمدی عملکرد شورای عالی انقلاب فرهنگی را پیرامون سیاستهای هنرهای نمایشی اثبات کرد؟
- بررسی گذشته نگر چهار دهه پیشین موید این حقیقت است که عملکرد وضع مصوبه شورای عالی انقلاب فرهنگی پیرامون سیاستهای هنرهای نمایشی نیازمند نقد و بررسی و تحول اساسی است.

نقد و بررسی مصوبه
مصوبات شورای عالی انقلاب فرهنگی از نظر 18 مولفه بشرح زیر مورد نقد و بررسی قرار گرفته است:
دامنه اعتبار زمانی، نامگذاری، عنوان گذاری، نسخ نوعی، تغییرات، آیین نگارش، تکراری بودن، مراجع موازی، مصوبات مزاحم، استثناپذیری، آگاهی عمومی، کاستی ها، اهداف، ویژگی های ذاتی، ویژگی های عرضی، منابع تقنینی، استانداردهای تقنینی و منافع عمومی
- معطل ماندن اجرای مصوبه جدید التصویب
در صورت معین نبودن یا نشدن زمان نسخ، عملا مصوبه جدید از نظر اجرا معطل و منتظر باقی خواهد ماند تا موضوع زمان نسخ تعیین تکلیف گردد. بخصوص در شرایطی که مجموعه مصوبات کشور تنقیح نشده اند، ممکن است یک مصوبه بطور صریح یا ضمنی بسیاری از سایر مصوبات را نسخ کند. در اینصورت است که کنترل کار از دست مجریان مصوبه و مردم به عنوان ذینفعان خارج می شود.
- سردرگمی مجریان در اجرای مصوبه
اجرای مصوبه وابستگی کامل به فهم مجریان از مصوبه دارد. در صورت وجود ابهام در زمان نسخ یک مصوبه توسط مصوبه دیگر، مجریان از نظر چگونگی و زمان اجرا دچار تردید و سردرگمی می شوند و نمی توانند مصوبه را بطور شایسته اجرا نمایند.
- معطل ماندن کارهای مردم در نسخ مصوبات
با نسخ مصوبات بدون قید زمان نسخ، عملا اجرای مصوبه و کارهای مردم از نظر اجرایی دچار مشکل می شوند. مثال های یادشده بالا نیز موید این حقیقت است که عملا جامعه حداقل تا تدوین آیین نامه جدید معطل خواهد ماند.
- همراهی تاریخ تصویب مصوبه در نامگذاری آن
یکی دیگر از اجزای جدانشدنی در سلسله مراتب نام و نامگذاری مصوبات به روش سنتی و رایج، قید تاریخ تصویب در نام مصوبات است. این امر احتمالا نشانگر تقدم و تاخر زمانی تصویب مصوبات است که دارای توجیه مناسبی برای قید تاریخ تصویب در نام و نامگذاری مصوبات نیست. اینکه تاریخ تصویب یک مصوبه در نام مصوبه قید شود بصورت عملی در اجرای آن یا برای ذینفعان کمک موثری نمی کند. در یک روز کاری مجلس شورای اسلامی و سایر مراکز و مراجع وضع مصوبه مصوبات متعددی تصویب می شود، قید تاریخ شامل وبژگی های خاص مصوبات به شمار نمی رود.
- همراهی نام مرکز یا مرجع مقرره گذار در نامگذاری مصوبه
با توجه با تعدد مراکز و مراجع وضع مصوبه در کشور به نظر می رسد که در شیوه سنتی نامگذاری معمولا نام مرجع تصویب کننده نیز جزیی از نام مصوبات شده است که معمولا در بخش انتهایی نام مصوبات قید می شود که خود موجب طولانی شدن نام مصوبات شده است. وجود مصوبات مشابه با اسامی مراجع تصویب کننده متفاوت خودبخود موجب سردرگمی مجریان مصوبه و مردم می شود. تکرار نام مرکز یا مرجع وضع مصوبه در عنوان و نام مصوبات، از نظر کاربردی دارای آثارخاصی نیست و صرفا موجب می شود که هر مصوبه یک جزء زائد را بصورت نابجا بصورت دنباله با خود داشته باشد.
- آسانی استناد به مواد و تبصره های مصوبه
عنوان بندی مطالب مندرج در یک مصوبه با ایجاد سهولت در دسترسی به بخش های گوناگون مصوبه، امر استناد به ریز مواد و تبصره های قانونی را آسان می کند. عنوان بندی با جانمایی محتوای مصوبات در پیکره به هم پیوسته آنها امکان آدرس دهی محتوایی را به نسبت متن های بدون عنوان بندی افزایش می دهد. در متن های بلند بدون عنوان بندی نمی توان به راحتی به موضوعات مطرح شده ارجاع داد یا آنها را به عنوان شواهد مطالعاتی مورد استناد قرار داد. آسانی استناد به مواد یا تبصره های قانونی در اثر بخش بندی و تفکیک بخش های ایجاد شده توسط عناوین موجود در متن مصوبات است.
- عدم تحمل مشقت بررسی همه مصوبات مرتبط با هر مصوبه
این امکان وجود ندارد که برای بررسی هر مصوبه همه مصوبات موضوعه کشور را در قوای سه گانه بررسی نمود تا با اطمینان در مورد مصوبات موجود پیرامون موضوع خاص نظریه قاطع داد. تمام بررسی های قانونی بصورت تقریبی و تخمینی است و کاملا به تلاش فرد جستجوگر بستگی دارد. این وضع مصوبه به سبک ایرانی است که برای شناسایی مصوبات مرتبط با یک موضوع را از روی ناچاری تمام مصوبات 113 سال گذشته را مورد مطالعه قرار داد.
- ناآگاهی اهالی وضع مصوبه با زبان فارسی معیار
افرادی که در تقسیم کار ملی در وضع مصوبه دست اندرکار تدوین و تصویب مصوبات اند غالبا آگاهی و تخصص لازم در زمینه زبان فارسی معیار ندارند. ناآگاهی تخصصی موجب می گردد که در نگارش مصوبات، از هیچ قوعد و اصولی پیروی نشود و در نهایت وضعیت نگارش در مصوبات موجود در وضعی چنین به هم ریخته و نگران کننده باشد.
- حد مطلوب تکرار مطالب در مصوبه
حد مطلوب تکرار در پیکره بندی اندامواره مصوبات، پی ریزی قالب مناسبی است که اطلاعات مورد نیاز مخاطبان به آنها منتقل شود. بنابر این ملاک عمل در سطح بندی تکرار تامین نیازهای اطلاعاتی مخاطبان است. پس از انتقال محتوای مورد نیاز به مخاطبان از ارائه موضوعات تکراری پرهیز می شود تا آثار زیانبار تکرار مکررات بوجود نیاید. حد مطلوب در تکرار مطالب و موضوعات، انتقال موفقیت آمیز محتوا در پیشبرد اهداف از پیش تعیین شده در موضوع است.
- عدم وجود هدف گذاری و سازماندهی بر مراکز و مراجع متعدد وضع کننده مصوبات
در خیل عظیم مراکز متولی مقرره گذار بحث از هدف گذاری و سازماندهی با توجه به بیش از 110 سال سابقه وضع مصوبه در کشور و ریشه دوانیدن مراکز موازی وضع مصوبه در کشور، بسیار دشوار به نظر می رسد. وجود اهداف زودگذر و تقریبا روزمره، امکان هر گونه برنه ریزی بلند و میان مدت را از مراکز متعدد تقنینی سلب نموده است. اساسا وجود مراکز و مراجع تقنینی متعدد برای حل مشکلات روزمره بخشی از جامعه است که احتمالا دلیل وجودی بسیاری از مراکز تقنینی متعدد و موازی است.
- ارجاع مصوبه برای رجوع به سایر عناوین
در موارد محدود ارجاع یک مصوبه به مصوبات دیگر می تواند دارای نقش رجوع به سایر عناوین موجود در مصوبات موضوعی باشد که در درجه اول دارای نقش روشنگری و آگاه سازی دارد و در ادامه ممکن است به استفاده های دیگر منتهی شود.
- ارجاع مصوبه برای جلب یا ارائه حمایت
در اکثر موارد ارجاع یک مصوبه به مصوبات دیگر می تواند در راستای جلب یا ارائه حمایت از دیگر مصوبات باشد. در این حالت مصوبات همدیگر را تقویت کرده و به کارآمدی بیشتر هم کمک می کنند که این امر در اداره امور جامعه مفید است.
- عدم انجام تنقیح مصوبات کشور
انبوه مصوبات تنقیح نشده چگونه در زمان تصویب یک مصوبه می توانند به واضع مصوبه در بررسی آثار مزاحمتی مصوبات بر هم کمک نماید. با وضع موجود اساسا نمی توان تاثیرات تخریبی مصوبات را بر یکدیگر مورد ملاحظه قرار داد. همان گونه که آثار مفید مصوبات بر یکدیگر قابل مشاهده و ملاحظه نیست.
- زیر سوال بردن دلیل تصویب مصوبه
مصوبات دارای استثنائات فراوان خود نقض غرض تصویب مصوبه است و دلایل آن را با تکشیک مواجه می سازد. همگان با ملاحظه فهرست بلندبالای استثنائات مصوبه به بقیه گزاره های قانونی به دیده تردید خواهند نگریست که خوشا به حال مستثنی شدگان! اینگونه است که مصوبات دارای استثنائات فراوان معمولا دارای سرنوشت مطلوبی از نظر اجرا در جامعه ندارند.
- مصوبه در فهم مردم منتظر اجرا و نه منتظر ترجمه به ادبیات مردمی
مصوباتی که توسط مردم بخوبی فهمیده شده اند محتاج اجرا توسط مسئولان مربوطه اند و مصوبات نافهم در انتظار ترجمه شدن به زبان عموم مردم اند که معمولا زمان مشخصی نمی توان برای آن تعیین نمود. تجربه نشان داده است که مصوبات نافهم برای مردم بدرستی نیز در جامعه اجرا نشده و سرنوشت درخشانی نداشته اند.
- تلقی سکوت به رضایت مصوبه
در ادبیات اجتماعی معمولا سکوت را به رضایت تلقی می کنند. در مصوبه و وضع مصوبه نمی توان همانند فرهنگ عمومی هر سکوت واضع مصوبه را بر صحت و موافقت حمل کرد. مصوبه را نمی توان از طریق حدس و گمان دریافت و اجرا کرد. واضع مصوبه همواره تلاش دارد که همه موضوعات مرتبط با یک پدیده را تعیین تکلیف نماید.
- دفاع از حد حق توسط مصوبه به مثابه تعیین حقوق مردم و حاکمیت
هدف مصوبه و وضع مصوبه، تعیین حد حق به معنای تعیین حقوق مردم و حاکمیت است. مردم و حکومت هر یک دارای حقوقی هستند که حد و مرز آن از طریق مصوبه تعیین می شود. حقوق مردم و حاکمیت شامل روابط دوسویه ای است که در قالب اداره امور کشور توسط حکومت و مشارکت اجتماعی توسط مردم ارائه می شود. در مصوبه و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی، بروز و تشدید مشکلات زندگی مردم نشانه عدم وجود تعیین حقوق مردم و حاکمیت به عنوان هدف مصوبه و وضع مصوبه است.
- علنی بودن مصوبه به مثابه همفکری با گروه های مرجع
علنی بودن مصوبه علاوه بر آگاه نمودن عموم مردم، گروه های مرجع جامعه را نیز در جریان مصوبه و وضع مصوبه قرار می دهد. رسالت تاریخی گرو های مرجع جامعه اینگونه ایجاب می کند که همواره برای بر طرف نمودن کاستی های مصوبه و واضع مصوبه وارد میدان شوند و با تعامل سازنده روند تصویب و اجرای مصوبه را تکمیل نمایند. حضور گروه های مرجع در عرصه وضع مصوبه زمینه های اعتماد مردم به مصوبه و وضع مصوبه را افزایش می دهد و می تواند به تسهیل تعاملا بین مردم و واضعان مصوبه منجر شود. در مصوبه و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی، بروز و تشدید مشکلات زندگی مردم نشانه عدم وجود همفکری با گروه های مرجع به عنوان ویژگی ذاتی مصوبه و وضع مصوبه است.
- مستمر بودن مصوبه به مثابه ثبات
ثبات (استمرار) مصوبه یکی از ویژگی های عرضی مصوبه است که در جامعه می تواند به ساماندهی بهینه امور کمک نماید. ثبات مصوبه و وضع مصوبه امکان شکل گیری رفتار مردم را فراهم نموده و زمینه تبعیت پذیری آنان را فراهم می آورد. مصوبه بدون ثبات فرصتی برای ارائه آثار مفید خود ندارد و با شروع اثربخشی، بصورت مکرر تغییر و اصلاح می شود. در مصوبه و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی، بروز و تشدید مشکلات زندگی مردم نشانه عدم ثبات به عنوان ویژگی عرضی مصوبه است.
- پشتیبانی جامعه از مصوبه به معنای تامین نیازهای اساسی مردم
مصوبه و مصوبه گذاری بر اساس منابع جامعه، در راستای تامین نیازهای اساسی مردم گام بر می دارد که مطابق مصوبه اهداف از پیش تعیین شده آن مشخص شده اند. نیازهای اساسی مردم یا حقوق اساسی ملت بر طبق مصوبه اساسی تعیین شده است که وضع مصوبه کشور مکلف است تا زمینه های اجتماعی تحقق آن را فراهم کند و نسبت مردم و حاکمیت را به شایسته ترین وجه ممکن تعیین کند. تقسیم کار ملی شامل تدوین، تصویب، تایید، ابلاغ، اجرا، نظارت و تفسیر مصوبه باید توانایی لازم برای تامین نیازهای اساسی مردم را در وضع مصوبه داشته باشد. در مصوبه و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی، بروز و تشدید مشکلات زندگی مردم نشانه عدم تامین نیازهای اساسی مردم از طریق مصوبه به عنوان منابع مصوبه و وضع مصوبه است.
- سازگاری مصوبه با کلیت نظام حقوقی به مثابه عدم وجود تعارض و مزاحمت قانونی
سازگاری با کلیت نظام حقوقی به معنای عدم وجود تعارض و مزاحمت قانونی یکی از اصول وضع مصوبه است. یکی از امور مهم در بررسی سازگاری با کلیت نظام حقوقی، عدم وجود تعارض و مزاحمت قانونی است که در برخی از موارد بین مصوبات جدید و قدیم ملاحظه می شود و اجرای هر دو مصوبه را با مشکل مواجه می سازد. در مصوبه و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی، بروز و تشدید مشکلات زندگی مردم نشانه عدم سازگاری با کلیت نظام حقوقی به مثابه عدم وجود تعارض و مزاحمت قانونی به عنوان اصول مصوبه و وضع مصوبه است.
- تامین منافع عمومی در مصوبه به مثابه قلمرو مشروعیت حق های فردی
اصل چهلم مصوبه اساسی قابل مشاهده است: هیچ کس نمی تواند اعمال حق خویش را وسیله اضرار به غیر یا تجاوز به منافع عمومی قرار دهد . حقوق فردی مردم از آن جهت دارای اهمیت است که همه آنها دارای زندگی فردی و خانوادگی اند که این قلمرو در راستای منافع عمومی قابل احترام است و باید از نظر مصوبه و وضع مصوبه به عنوان حقوق فردی به رسمیت شناخته شود. گفتنی است که بدون مشروعیت حق های فردی نمی توان حقوق و منافع عمومی را مشروع دانست چرا که حقوق فردی و عمومی در یک دستگاه منطقی قابل جمع اند. در مصوبه و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی، بروز و تشدید مشکلات زندگی مردم نشانه عدم وجود منافع عمومی به مثابه قلمرو مشروعیت حق های فردی در وضع مصوبه است.
- تمشیت امور دولت با مصوبه به مثابه رسیدگی به مشکلات زندگی مردم
هدف مصوبه و وضع مصوبه تمشیت امور دولت به مثابه رسیدگی به مشکلات زندگی مردم است. اساسا دولت ها کاری جز اداره امور جامعه و حل مشکلات زندگی مردم ندارند. مصوبه است که عملکرد دولت را در بخش های گوناگون تسهیل می نماید تا دولت بتواند از منابع گوناگون برای حل مشکلات متعدد در زطندگی مردم استفاده نماید. در مصوبه و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی، بروز و تشدید مشکلات زندگی مردم نشانه عدم تمشیت امور دولت و عدم وجود رسیدگی به مشکلات زندگی مردم به عنوان هدف مصوبه و وضع مصوبه است.
- معطوف به آینده بودن مصوبه به مثابه رسیدن به اهداف
معطوف به آینده بودن مصوبه و وضع مصوبه به معنای ضرورت رسیدن به اهدافی است که در حال حاضر محقق نشده اند و در آینده نزدیک و دور محقق خواهند شد. مصوبه در گزاره های خود اهدافی را که بناست در طی مدت اجرا به آنها دست یابد را معرفی می کند و بازه زمانی دست یابی به آنها را نیز اعلام می کند. قانونی که دارای اهداف مشخصی نیست مصوبه نیست و قانونی که در حین مدت اجرا بنا نیست که در آینده کاری انجام دهد نیز دارای هویت قانونی نیست. در مصوبه و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی، بروز و تشدید مشکلات زندگی مردم نشانه نرسیدن به اهداف مصوبه و وضع مصوبه به عنوان ویژگی ذاتی مصوبه و وضع مصوبه است.
- پیشروبودن مصوبه به مثابه نوآوری
پیشرو بودن به معنای نوآوری نیز از زمره خصوصیات عرضی مصوبه است که ناظر بر ارتقای سطح کارآمدی مصوبه در اداره امور جامعه است. دستاورد وضع مصوبه نوآورانه، مجموعه ای از مصوبات است که از سطح مطلوبی از نوآوری در اندیشه و عمل مصوبه وضع مصوبه برخوردارند و با ارتقای سطح وضع مصوبه از وضع فعلی برای حل مشکلات زندگی مردم به ارائه راهکارهای مفید و میان بر می پردازند. در مصوبه و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی، بروز و تشدید مشکلات زندگی مردم نشانه عدم نوآوری به عنوان ویژگی عرضی مصوبه است.
- دفاع مصوبه از همگرایی اجتماعی به مثابه رشد همفکری
هدف مصوبه و وضع مصوبه همگرایی اجتماعی به معنای رشد همفکری در اداره امور جامعه است. مجموعه گمانه زنی ها، پردازش ها و گزینش افکار به همفکری اجتماعی منتهی می شود. همدلی ها به همفکری تبدیل شده و به همکاری های اجتماعی منجر می شوند. در مصوبه و وضع مصوبه سنتی به سبک ایرانی، بروز و تشدید مشکلات زندگی مردم نشانه عدم وجود رشد همفکری به عنوان هدف مصوبه و وضع مصوبه است.

نویسنده: دکتر محمدرضا ناری ابیانه

علی مغازه ای

بیش از سه ماه است که یک وعده دولتی بی نتیجه مانده است. سازمان مدیریت و برنامه ریزی در این سو و انجمن های صنفی و خانه های مختلف هنری که متشکل از هنرمندان موسیقی، سینما، تئاتر، خوشنویسی، تجسمی و بسیاری دیگر در سوی دیگرش. وعده ای که در دالان های اداری مابین وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و ادارات و مؤسسات تابعه در یک سو و وزارت تعاون و رفاه و سازمان تأمین اجتماعی در دیگر سوی آن باقی مانده است. وعده ای معطوف به کاغذبازی و صرف انرژی و منابع مالی و کاری برای تشکیل جلسات گروه ها و شاید کارگروه های تخصصی در جریان است. بر این رفتن وآمدن ها باید سازمان های دیگری از دولت تا نهادهای فرهنگی، هنری بخش غیردولتی را هم افزود؛ فرایندی که در انتهای راه دو سر دارد؛ نهاد دولت و هنرمند؛ دولتی که مسئول است و باید پاسخ گو باشد و هنرمندی که مورد آسیبی اجتماعی- اقتصادی قرار گرفته است. اوایل اسفند 98 چند روز پس از تعطیلی تمام فعالیت های هنری و آموزشی موسیقی در سرتاسر کشور بر اثر ورود و گسترش ویروس کرونا، انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران پیشنهادی به دولت ارائه کرد که حداقل تقاضای صنفی هنرمندان موسیقی را در خود داشت؛ پذیرش پرداخت سهم سرانه بیمه هنرمندان توسط دولت. این درخواست توسط چند نهاد دیگر هنری از جمله خانه موسیقی مورد توجه قرار گرفته و در نهایت مدیرعامل خانه موسیقی که هم زمان عضو هیئت مدیره صندوق اعتباری هنر نیز هست، در روزهای پایانی اسفندماه از تصویب و تأیید پرداخت حق سرانه بیمه هنرمندان عضو صندوق اعتباری هنر خبر داد. تا اواسط نیمه دوم فروردین هیچ گونه شواهدی از تأیید این خبر منتشر نشد تا آنکه در روز 25 فروردین، رئیس صندوق اعتباری هنر در گفت وگو با خبرگزاری ایسنا تقریبا در خلاف صحبت های مدیرعامل خانه موسیقی از نبود هرگونه تصمیم یا مصوبه ای درخصوص پرداخت سه ماه سهم بیمه هنرمندان صحبت کرد. دو روز بعد خانه موسیقی خبری انتشار داد که هنرمندان نسبت به دریافت فیش حق بیمه فروردین 99 از شعب بیمه اقدام کنند، ولی وجه آن را واریز نکنند . در این مرحله کار به جایی رسید که خانه تئاتر با صدور اطلاعیه ای رسما از اعضای خود خواست که نسبت به واریز سهم بیمه خود به منظور پیشگیری از قطع بیمه خود و خانواده خود اقدام کنند. چند روزی در بلاتکلیفی سپری شد تا آنکه مدیرعامل صندوق اعتباری این بار در تاریخ پنجم اردیبهشت در گفت وگو با روزنامه شرق از قطعی شدن این موضوع خبر داد با این توضیح که دفترچه های بیمه هنرمندان تا 31 خرداد اعتبار دارد؛ به این معنا که لازم نیست هنرمندان سهم سه ماهه نخست را به حساب تأمین اجتماعی واریز کنند. می دانیم قراردادهای بیمه ای در صورت پرداخت نشدن سهم سرانه حتی یک روز بیش از سه ماه به طور خودکار و بدون اغماض باطل می شوند. اما مراجعات تمامی هنرمندان به ادارات و شعب بیمه ای در سراسر کشور از نبود هرگونه دستور و بخشنامه اجرائی در این زمینه بی پاسخ و بی حاصل بود. داستان بالا گرفته و موجب افزایش نگرانی شد. پیگیری های صنفی بالا گرفت تا بار دیگر مدیرعامل صندوق اعتباری هنر که بسیار هم برای تحقق آن در تلاش و تقلا بود، با جزئیات بیشتر از جلسه هیئت مدیره صندوق در حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با حضور جهانگیری، معاون ریاست جمهوری و تصویب پرداخت 35 هزار هنرمند به ارزش حدود 35 میلیارد خبر داد. این خبر عصر روز 20 اردیبهشت در سایت وزارت فرهنگ و ارشاد منتشر شد. اما با وجود چنین جلسه مهمی که در سطوح عالی دولتی به مصوبه ای مهم انجامید، امروز در زمان نگارش این یادداشت که روز 20 خرداد است، همچنان سازمان بیمه تأمین اجتماعی و شعب بیمه ای آن سازمان در سرتاسر کشور نسبت به اجرای آن هیچ اقدامی صورت نداده اند.

به واقع امروز مقصر کیست؟
آیا امروز هنرمند این کشور حق ندارد به هیچ وعده و هیچ قول وقراری اعتماد نکرده و برای همیشه از تمام مدیران و مسئولان دولتی قطع امید و ارتباط کند؟
امروز جامعه هنری ایران درمانده از رسیدن به حداقل حمایتی که بارها در مصاحبه ها و اخبار متعدد و مختلف بر اجزای آن تأکید شده، حق ندارد بگوید اگر ما را به حال خود بگذارید، بهتر است؟ نوشداروی پس از مرگ سهراب نه در اساطیر که در زندگی امروز ما به وضوح در خانه های 35 هزار هنرمند (طبق آمار صندوق اعتباری هنر) در حال وقوع است. امروز تبعات قطع بیمه یک شهروند ایرانی و تلاش برای برقراری مجدد آن بدون اغراق کم از رفتن به جبهه جنگ نیست. همچنان که نگارنده در سال 82 دچار این بلا شد و هنوز تحت پوشش بیمه قرار نگرفته است. لازم نیست به آقایان مدیر یادآوری کنیم که اگر قرار است کاری برای حمایت از شهروندان هنرمند که ماه ها درآمدشان به علت پروتکل های بهداشتی قطع شده بود صورت بگیرد، باید به هنگام باشد و نه پس از خانه خرابیِ کلبه امیدی که برایشان ساختید و امروز در حال نابودی است. اگر ضربه آخر بر دیوار بلند بی اعتمادی جامعه هنری، به خصوص هنرمندان موسیقی فرود آید، ویرانی این دیوار را تاریخ جهان داوری خواهد کرد.

علی مغازه ای

بیش از سه ماه است که یک وعده دولتی بی نتیجه مانده است. سازمان مدیریت و برنامه ریزی در این سو و انجمن های صنفی و خانه های مختلف هنری که متشکل از هنرمندان موسیقی، سینما، تئاتر، خوشنویسی، تجسمی و بسیاری دیگر در سوی دیگرش. وعده ای که در دالان های اداری مابین وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و ادارات و مؤسسات تابعه در یک سو و وزارت تعاون و رفاه و سازمان تأمین اجتماعی در دیگر سوی آن باقی مانده است. وعده ای معطوف به کاغذبازی و صرف انرژی و منابع مالی و کاری برای تشکیل جلسات گروه ها و شاید کارگروه های تخصصی در جریان است. بر این رفتن وآمدن ها باید سازمان های دیگری از دولت تا نهادهای فرهنگی، هنری بخش غیردولتی را هم افزود؛ فرایندی که در انتهای راه دو سر دارد؛ نهاد دولت و هنرمند؛ دولتی که مسئول است و باید پاسخ گو باشد و هنرمندی که مورد آسیبی اجتماعی- اقتصادی قرار گرفته است. اوایل اسفند 98 چند روز پس از تعطیلی تمام فعالیت های هنری و آموزشی موسیقی در سرتاسر کشور بر اثر ورود و گسترش ویروس کرونا، انجمن صنفی هنرمندان موسیقی ایران پیشنهادی به دولت ارائه کرد که حداقل تقاضای صنفی هنرمندان موسیقی را در خود داشت؛ پذیرش پرداخت سهم سرانه بیمه هنرمندان توسط دولت. این درخواست توسط چند نهاد دیگر هنری از جمله خانه موسیقی مورد توجه قرار گرفته و در نهایت مدیرعامل خانه موسیقی که هم زمان عضو هیئت مدیره صندوق اعتباری هنر نیز هست، در روزهای پایانی اسفندماه از تصویب و تأیید پرداخت حق سرانه بیمه هنرمندان عضو صندوق اعتباری هنر خبر داد. تا اواسط نیمه دوم فروردین هیچ گونه شواهدی از تأیید این خبر منتشر نشد تا آنکه در روز 25 فروردین، رئیس صندوق اعتباری هنر در گفت وگو با خبرگزاری ایسنا تقریبا در خلاف صحبت های مدیرعامل خانه موسیقی از نبود هرگونه تصمیم یا مصوبه ای درخصوص پرداخت سه ماه سهم بیمه هنرمندان صحبت کرد. دو روز بعد خانه موسیقی خبری انتشار داد که هنرمندان نسبت به دریافت فیش حق بیمه فروردین 99 از شعب بیمه اقدام کنند، ولی وجه آن را واریز نکنند . در این مرحله کار به جایی رسید که خانه تئاتر با صدور اطلاعیه ای رسما از اعضای خود خواست که نسبت به واریز سهم بیمه خود به منظور پیشگیری از قطع بیمه خود و خانواده خود اقدام کنند. چند روزی در بلاتکلیفی سپری شد تا آنکه مدیرعامل صندوق اعتباری این بار در تاریخ پنجم اردیبهشت در گفت وگو با روزنامه شرق از قطعی شدن این موضوع خبر داد با این توضیح که دفترچه های بیمه هنرمندان تا 31 خرداد اعتبار دارد؛ به این معنا که لازم نیست هنرمندان سهم سه ماهه نخست را به حساب تأمین اجتماعی واریز کنند. می دانیم قراردادهای بیمه ای در صورت پرداخت نشدن سهم سرانه حتی یک روز بیش از سه ماه به طور خودکار و بدون اغماض باطل می شوند. اما مراجعات تمامی هنرمندان به ادارات و شعب بیمه ای در سراسر کشور از نبود هرگونه دستور و بخشنامه اجرائی در این زمینه بی پاسخ و بی حاصل بود. داستان بالا گرفته و موجب افزایش نگرانی شد. پیگیری های صنفی بالا گرفت تا بار دیگر مدیرعامل صندوق اعتباری هنر که بسیار هم برای تحقق آن در تلاش و تقلا بود، با جزئیات بیشتر از جلسه هیئت مدیره صندوق در حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با حضور جهانگیری، معاون ریاست جمهوری و تصویب پرداخت 35 هزار هنرمند به ارزش حدود 35 میلیارد خبر داد. این خبر عصر روز 20 اردیبهشت در سایت وزارت فرهنگ و ارشاد منتشر شد. اما با وجود چنین جلسه مهمی که در سطوح عالی دولتی به مصوبه ای مهم انجامید، امروز در زمان نگارش این یادداشت که روز 20 خرداد است، همچنان سازمان بیمه تأمین اجتماعی و شعب بیمه ای آن سازمان در سرتاسر کشور نسبت به اجرای آن هیچ اقدامی صورت نداده اند.

به واقع امروز مقصر کیست؟
آیا امروز هنرمند این کشور حق ندارد به هیچ وعده و هیچ قول وقراری اعتماد نکرده و برای همیشه از تمام مدیران و مسئولان دولتی قطع امید و ارتباط کند؟
امروز جامعه هنری ایران درمانده از رسیدن به حداقل حمایتی که بارها در مصاحبه ها و اخبار متعدد و مختلف بر اجزای آن تأکید شده، حق ندارد بگوید اگر ما را به حال خود بگذارید، بهتر است؟ نوشداروی پس از مرگ سهراب نه در اساطیر که در زندگی امروز ما به وضوح در خانه های 35 هزار هنرمند (طبق آمار صندوق اعتباری هنر) در حال وقوع است. امروز تبعات قطع بیمه یک شهروند ایرانی و تلاش برای برقراری مجدد آن بدون اغراق کم از رفتن به جبهه جنگ نیست. همچنان که نگارنده در سال 82 دچار این بلا شد و هنوز تحت پوشش بیمه قرار نگرفته است. لازم نیست به آقایان مدیر یادآوری کنیم که اگر قرار است کاری برای حمایت از شهروندان هنرمند که ماه ها درآمدشان به علت پروتکل های بهداشتی قطع شده بود صورت بگیرد، باید به هنگام باشد و نه پس از خانه خرابیِ کلبه امیدی که برایشان ساختید و امروز در حال نابودی است. اگر ضربه آخر بر دیوار بلند بی اعتمادی جامعه هنری، به خصوص هنرمندان موسیقی فرود آید، ویرانی این دیوار را تاریخ جهان داوری خواهد کرد.

به گزارش خبرنگار حوزه ادبیات گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، در مراسم تودیع نیکنام حسینی پور مدیرعامل پیشین موسسه خانه کتاب، محسن جوادی معاون فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: نیکنام حسینی پور در موسسه خانه کتاب فعالیت هایی ستودنی داشت و این شعار وزیر را که ایران فقط تهران نیست تحقق بخشید. حوزه فرهنگ، حوزه ای است که به نوآوری و خلاقیت نیاز دارد. پیدا کردن راه جدید در خانه کتاب اقدام خوبی است؛ قبل از اینکه جایی شروع کند موسسه خانه کتاب توانست فعالیت های خوبی را در زمینه کرونا انجام دهد.

معاون فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ادامه داد: موسسه خانه کتاب در دوره حسینی پور توانست بسیاری از بدهی ها را به سامان برساند. سادگی و صفای نیکنام حسینی پور باعث شد، حالت آمرانه در موسسه خانه کتاب از بین برود.

جوادی بیان کرد: افراد زیادی به من توصیه کردند که زیر بار ساماندهی موسسات فرهنگی نروم؛ اما آنچه کار را برایم راحت کرد، همراهی اهل فرهنگ بود. این مسئله باعث شد کمترین اشکال در این فرآیند رخ دهد. چه در بنیاد شعر و ادبیات داستانی ایرانیان و چه در موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران که به عنوان موسسه های فرهنگی مادر هستند، همکاران فرهنگ و هنر کمک کردند و فرایند ادغام موسسات به خوبی انجام شد.

او تصریح کرد: ما به ادغام موسسات تابعه وزارت ارشاد در معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیاز داشتیم؛ در واقع ادغام موسسات مسیری اجتناب ناپذیر بود.

در ادامه این مراسم اسماعیل امینی شاعر، گفت: آدم هایی که در حوزه خودشان متخصص هستند، هر جا بروند به آنجا اعتبار می دهند. آقای حسینی پور هم از زمره این دست از آدم هاست که خودش اعتبار دارد. پستش چیزی به او اضافه نمی کند بلکه اعتبارش به پستش چیزی می افزاید.

او افزود: اختلالات موجود در مدیریت فرهنگی در کار نیکنام حسینی پور وجود نداشت. نوع برخورد کارمندان موسسه خانه کتاب هم در دوران او تغییر کرده بود. هرجا کار زیاد و تخصصی باشد، از آدم های حسابی استفاده می کنند. ما باید قدرشناس حسینی پور باشیم که دنبال مطرح کردن خود در رسانه نبود.

اربابی رئیس هیئت مدیره انجمن صنفی مترجمان هم بیان کرد: حسینی پور نه تنها مقام بلکه مسئولیت را به معنای تام و تمام داشت. در تیم او خبری از بایکوت کردن افراد نبود و به صنوف به جای سلیقه توجه کرد. هر کجا به کمک نیاز داشتیم، آقای حسینی پور در میدان بود. سال 98 و 99 انجمن صنفی مترجمان با موسسه خانه کتاب همکاری کرد و ویژگی بزرگ او ریسک پذیری اش است. از جمله کار های او که انجامش به شجاعت نیاز داشت، ورود به مسئله اعطای وام و تسهیلات به اهالی قلم بود.

او افزود: برداشتن تبعیض فروش کتاب در طرح های تابستانه، پاییزه و بهاره کاری بود که شجاعانه انجام داد. بسیاری از طرح های ما در وزارت ارشاد روی میز ماند و خاک خورد، اما طرح های ما در موسسه خانه کتاب بررسی شد و به انجام رسید.

مسجد جامعی عضو شورای شهر تهران هم درباره ادغام موسسات فرهنگی معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: شاید ادغام موسسات زیر مجموعه وزارت ارشاد در معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی یک شجاعت باشد. اما در کنار آن این نکات را هم درنظر بگیرند؛ تواضع، توانایی و تعهدی در نیکنام حسینی پور وجود داشت که راحت به دست نمی آید. مهمترین کار او این بود که سعی کرد همه را به عرصه بیاورد.

محمدرضا زائری عضو هیئت مدیره موسسه خانه کتاب هم گفت: سرمایه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیکنام حسینی پور بود که دارد از وزارت ارشاد می رود. کارمندان خانه کتاب سرمایه این وزارتخانه هستند. آیندگان خواهند گفت که خانه کتابی در کشور ساخته شد که خرابش کردند. خراب کردن موسسه خانه کتاب بی تدبیری معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است. در دوره نیکنام حسینی پور در موسسه خانه کتاب به روی همه باز شد. امیدوارم ضرر این اشتباه کمتر از آن باشد که فکر می کنیم.

در این مراسم آزاده نظر بلند هم به نمایندگی از موسسه خانه کتاب، با اشاره به نگرانی کارمندان موسسه خانه کتاب از ادغام این موسسه گفت: خانه کتاب همیشه فعالانه کار خود را ادامه داده است. امیدوارم نیرو های متخصص، الگو ها و اطلاعاتمان در مسیر ادغام آسیب نبیند و حفظ شود. بخشی از انرژی همکاران ما صرف جبران ضرر و زیان های گذشته شد.

نیکنام حسینی پور مدیرعامل سابق موسسه خانه کتاب هم گفت: نزدیک به 10 میلیارد در بانک تجارت مانده بود که آن را احیا کردیم و حاصل آن وام هایی شد که به اهالی قلم دادیم. وام ها از 15 تا 50 میلیون تومان با سود 10 درصد بود. وام 90 میلیون تومانی هم داده شد.

او افزود: نزدیک به سه میلیارد کتاب در انبار بود که از 10 سال قبل از آمدنم به موسسه خانه کتاب در انبار مانده بود. ما سعی کردیم رقیب بخش خصوصی نباشیم و کتاب هایی را منتشر کنیم که بخش خصوصی چندان رغبتی به انتشار آن ندارد.

مدیر عامل سابق موسسه خانه کتاب ادامه داد: شش طرح فصلی در موسسه خانه کتاب اجرا کردیم که در هر طرح 655 کتابفروشی شرکت کردند. 3657 نفر خریدار کتاب بودند و 60 میلیارد تومان کتاب هم در این شش طرح فروخته شد و 2 میلیون و 955 جلد کتاب در این طرح ها فروش رفت.

حسینی پور بیان کرد: در راستای فرمایش مقام معظم رهبری درباره راه اندازی کرسی های آزاداندیشی در دانشگاه ها، سعی کردیم این کرسی ها را در موسسه خانه کتاب برگزار کنیم. چون معتقد بودیم این کرسی ها می تواند در موسسه هایی مانند خانه کتاب برگزار شود و تنها منحصر به دانشگاه ها نیست.

او تصریح کرد: توجه به استان های مختلف کشور هم یکی از سیاست هایی بود که موسسه خانه کتاب آن را دنبال می کرد. عصر کتاب و کتاب های سال استانی هم در همین راستا برگزار شد. شعب استانی ایبنا را هم در حدود 23 استان ایجاد کردیم. تاکید بر شفافیت در حوزه فعالیت ها از سیاست های وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی بود که در موسسه خانه کتاب هم دنبال شد.

گفتنی است نیکنام حسینی پور در حکمی به سمت مشاور فن آوری های نوین معاون فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی منصوب شد. همچنین سالاری سرپرست جدید موسسه خانه کتاب شد.

انتهای پیام/

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، در چند ماه گذشته واردکنندگان بسیاری در تماس با خبرنگار تسنیم از عدم تخصیص ارز دولتی و ارز نیمایی از سوی بانک مرکزی برای واردات کاغذ طی پنج ماه گذشته خبر داده اند ؛ واردکنندگانی که نسبت به عدم تأمین ارز دولتی 80 میلیون یورویی در اختیار ارشاد برای واردات کاغذ فرهنگی نیز اظهار نگرانی کرده اند.

همچنین در جدول وضعیت متقاضیان تأیید شده واردات کاغذ باراز دولتی در سال 98 که از سوی وزارت ارشاد منتشر شده است، خانه مربوط به تاریخ تخصیص ارز بسیاری از پرونده ها خالی است و ارزی برای برخی از پرونده ها تخصیص داده نشده است. این جدول را اینجا مشاهده کنید؛ از همین رو خبرگزاری تسنیم در گزارشی با تیتر "افزایش قیمت کاغذ تحریر/ آیا نبود ارز دوباره حباب در بازار به وجود می آورد؟" در تاریخ 12 اردیبهشت ماه سال جاری به این موضوع پرداخت. پس از انتشار این گزارش، روابط عمومی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره این گزارش توضیحاتی را به تسنیم ارسال کرد. متن توضیحات ارشاد به این قرار است:

به دنبال درج مطلبی در آن خبرگزاری با عنوان افزایش قیمت کاغذ تحریر/ آیا نبود ارز دوباره در بازار بحران به وجود می آورد؟ به منظور تنویر افکار عمومی در ذیل پاسخ معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی جهت آگاهی و انتشار در آن رسانه ارسال می شود.

با توجه به شرایط موجود ناشی از بحران ویروس کرونا و اولویت های ضروری برای مقابله با این بحران در کشور خوشبختانه بر اساس آخرین جداول منتشر شده کارگروه ساماندهی کاغذ در مورخ 17 اردیبهشت 99 وضعیت تخصیص و تأمین ارز واردات کاغذ تحریر و بالک در وضعیت مناسبی قرار دارد. کارگروه کاغذ کتاب معاونت امور فرهنگی تلاش می کند که مابقی ثبت سفارش های در حال انتظار برای تخصیص ارز به نتیجه نهایی و مطلوبی برسد. یادآور می شود وضعیت انبارهای کاغذ در حال حاضر از موجودی مناسبی برخوردار است و همچنین بیش از 20 تن کاغذ دولتی در راه ورود به کشور و در مرحله نخست نزدیک به ترخیص است.

انتهای پیام/

به گزارش خبرنگار حوزه ادبیات و کتاب گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، آیین تکریم نیکنام حسینی پور؛ مدیرعامل موسسه خانه کتاب عصر امروز سه شنبه 20 خردادماه در پژوهشکده فرهنگ، هنر و معماری جهاد دانشگاهی برگزار شد.

در این مراسم محسن جوادی؛ معاون امور فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، ایوب دهقانکار؛ سرپرست موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران، احمد مسجدجامعی و تعدادی از اهالی قلم حضور داشتند.

در ابتدای این مراسم محسن جوادی گفت: با آقای حسینی پور خداحافظی نخواهیم کرد و در معاونت فرهنگی در خدمتشان خواهیم بود. ایشان دو سال و نیم هست که مسئولیت موسسه خانه کتاب را قبول کردند و با تدبیر و همت و به دور از حاشیه ها کارها رو جلو بردند.

وی با اشاره به اینکه وزارت فرهنگ و معاونت فرهنگی به لیل مسائل تحریم و این اواخر به خاطر شیوع ویروس کرونا دوران سختی داشت، ابراز کرد: آقای حسینی پور که انسان فعالی هستند در کنار همکاران موسسه در این مسیر کمک کردند تا این برهه را به خوبی طی کنند.

معاون امور فرهنگی وزارت ارشاد اظهار کرد: گستره فعالیت ها را به شهرستان ها کشیدند و شعار وزیر فرهنگ و ارشاد که ایران فقط تهران نیست را تحقق بخشیده بود و این رویه و توجه به استان ها در موسسه جدید هم ادامه خواهد یافت.

جوادی خاطرنشان کرد: حوزه فرهنگ حوزه پویایی است و خلاقیت باید به خرج داد و نمی شود به برنامه های کلیشه ای اکتفا کرد که در این دوران شیوع کرونا هم شاهد این خلاقیت ها بودیم.

وی گفت: حسینی پور در زمان مسئولیت شان توانستند خیلی از بدهی های خانه کتاب که برخی از آنها به سال ها قبل برمی گشتند را به سامان برسانند. صفا و سادگی آقای حسینی پور باعث همدلی و همکاری در موسسه خانه کتاب می شد. با تمام فعالیت های حسینی پور خیلی کارها انجام شد و خیلی کارها انجام نشده که در قالب موسسه جدید انجام خواهد شد.

معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد بیان کرد: خیلی ها به ما پیشنهاد کردند که به سمت ادغام حرکت نکنیم اما با توجه به انسان های فرهیخته، اهل قلم و فضل که در موسسات بودند این کار را راحت تر کرد و همکاری مدیران و دوستان در این موسسات مسئله ادغام را بهتر و راحت تر کردند.

جوادی در پایان خاطرنشان کرد: برای آقای سالاری که در دوارن گذار تا تشکیل موسسه مادر از ادغام موسسات فرهنگی زحمت سرپرستی خانه کتاب را خواهند کشید آرزوی موفقیت دارم. تشکیل موسسه مادر مسیری بود که باید طی می شد.

انتهای پیام/4028/

غلامرضا منتظری در گفت و گو با خبرنگار خبرگزاری خانه ملت ، با بیان اینکه باید در دوره جدید فعالیت های کمیسیون فرهنگی تلاش شود تا نوع نگاه به حوزه فرهنگی تغییر پیدا کند، گفت: متاسفانه نمایندگان نگاه نازلی به حوزه فرهنگی دارند که باعث شده برای حضور در کمیسیون فرهنگی تمایلی نداشته باشند و این در حالی است که فرهنگ زیربنای تمام اقدامات و از ملزومات پیشرفت در تمام عرصه های اقتصادی، سیاسی، اجتماعی و ... است.

چهره های شاخص فرهنگی راه یافته به مجلس یازدهم بازوان قدرتمند کمیسیون فرهنگی می شوند

نماینده مردم گرگان و آق قلا در مجلس یازدهم ادامه داد: اولین گام برای ارتقا حوزه فرهنگی در مجلس باید این باشد که چهره های توانمند فرهنگی، هنری و ادبی که به مجلس راه یافته اند، شناسایی و از ظرفیت آنها برای بهبود اوضاع فرهنگی استفاده شود، چرا که این افراد بازوان فکری قدرتمند کمیسیون فرهنگی خواهند بود.

وی تصریح کرد: یکی دیگر از موضوعاتی که در ارتقا حوزه فرهنگی اثرگذار خواهد بود، این است که کارگروه های تخصصی در مجموعه های تحت پوشش کمیسیون فرهنگی اعم از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی، سازمان صدا و سیما و سازمان تبلیغات اسلامی تشکیل شوند و موضوعات مختلف در حوزه فرهنگی را بررسی کرده و نتایج حاصل را در قالب گزارش در این کمیسیون ارائه دهند.

چرا بودجه تخصیص یافته به فرهنگ به حاشیه می شود؟

منتظری خاطرنشان کرد: یکی دیگر از موضوعات حائز اهمیت تخصیص بودجه مناسب به حوزه فرهنگی است، چراکه باید این واقعیت را بپذیریم با اینکه فرهنگ زیربنای تمام تحولات اساسی در کشور است، اما بودجه این بخش پیوسته در حاشیه قرار گرفته است.

وی یادآور شد: ما تلاش می کنیم تا در دوره جدید فعالیت کمیسیون فرهنگی، نوع نگاه به حوزه فرهنگی را تغییر دهیم تا اعتبارات تخصیص یافته بدان افزایش یابد، ضمن اینکه لازم است برای اولویت بخشی به حوزه فرهنگی در دستگاه های مختلف برنامه ریزی شود، چراکه تا آنجا که به یاد دارم نه بنیانگذار انقلاب اسلامی و نه رهبر معظم انقلاب از کارنامه دولت ها در حوزه فرهنگی رضایت نداشتند و این در حالی است که رهبری تاکید فرمودند فرهنگ در حکم اکسیژن است، بنابراین باید مجلس یازدهم در زمینه ارتقا این حوزه برنامه منسجمی داشته باشد.

نماینده مردم گرگان و آق قلا در یازدهمین دوره مجلس شورای اسلامی تاکید کرد: کمیسیون فرهنگی باید اولویت های فرهنگی که می تواند منشا تحول باشد را مشخص کرده و از آنها رونمایی کند تا تعهدی در این زمینه برای دستگاه های اجرایی مربوطه ایجاد شود و تمام هم و غم خود را بکار گیرد و از بُعد وظیفه نظارتی که برعهده دارد، هر سه ماه یکبار روند فعالیت این دستگاه ها را مورد ارزیابی قرار دهد./

پایان پیام

نیکنام حسینی پور عصر سه شنبه در مراسم تکریم خود به عنوان مدیر عامل سابق موسسه خانه کتاب با بیان این که خدمت در جایگاه هایی چون خانه کتاب، یکی از مهم ترین و ارجمندترین مراکز تولید و ترویج فرهنگ در ایران، مایه فخر و سرفرازی است، گفت: خانه کتاب، چشم و چراغ شهر کتاب داران، کتاب خوانان، کتاب دوستان، اندیشه وران و اهالی قلم این سامان است و کوشیده ام در مجال حضور خویش، به قدر و وسع خود بر روشنایی آن بیفزایم.
وی افزود: در مدت زمانی که در خانه کتاب، حضور داشتم، تامین آرامش فرهنگی به معنای ایجاد بسترهای لازم برای گسترش فکر و اندیشه و فضاسازی مناسب برای قلم و بیان و پرهیز از رفتارهای سلیقه ای و صداقت در گفتار و رفتار از اهداف موردنظرم بود که امیدوارم تلاش هایم در این زمینه از جانب اهالی فرهنگ و هنر این مرز و بوم مورد قبول قرار گرفته باشد و سعی کردم یار شاطر باشم تا بارخاطر و اگر قصوری از اینجانب سرزده، به کرامت و بزرگی دل خویش بر من ببخشایند. زیرا معتقدم در زیست بوم فرهنگی ایران، حوزه اندیشه و قلم از تکثر و تنوع بسیار زیادی برخوردار است. در کشور کهنسال ما ایران از گذشته های دور این تکثر فرهنگی، یکی از راه های اندیشه ورزی و یکی از عوامل بقا و حفظ موجودیت و هویت ایرانی – اسلامی ما در طول تاریخ بوده و سبب شده اکنون، تاریخی مستقل و کهن داشته باشیم.
مدیرعامل سابق خانه کتاب با برشمردن وظایف این نهاد، گفت: یکی از وظایف نهادهای فرهنگی همچون موسسه خانه کتاب که حلقه واسط میان دولت و حاکمیت از یک سو و بخشی از بدنه جامعه، که اتفاقا بخش نخبگانی و تولید فکری جامعه را نیز تشکیل می دهند، از سوی دیگر، دربرگیرنده همه اندیشه های متنوع در چارچوب نظام جمهوری اسلامی ایران و مهیا کردن فضایی است برای گفت وگو با یکدیگر، اتفاقاً خانه کتاب مثل پلی است که مردم را به حاکمیت وصل می کند و این نقش پیوندی، کارکرد بسیار ظریف و مهم و سازنده ای دارد.
وی با اشاره به فرمایشات مقام معظم رهبری درخصوص راه اندازی کرسی های آزاداندیشی، گفت: خانه کتاب نیز در حوزه کتاب برنامه ریزی های خود را شروع کرد، چرا که ما در خانه کتاب بر این باور هستیم که این کرسی ها محدود به دانشگاه و حوزه علمیه نیست، بلکه هرجایی که کانون اندیشه و تفکر باشد، می تواند این کرسی ها برپا شود. اگر یک پای این کرسی ها در مراکز دانشگاهی و حوزه های علمیه است و مخاطبان علمی و تخصصی را پوشش می دهند پای دیگرش می تواند در موسساتی مثل خانه کتاب باشد که به نوعی حوزه عمومی را پوشش می دهند؛ یعنی حلقه پیوند و واسطه میان دانشگاه که فضای آکادمیک است و فضای عمومی که غیر آکادمیک اما کانون اندیشه و تفکر هستند. بنابراین باید این حوزه را جدی تر پی گیری کرد تا منجر به تولید فکر و اندیشه و بالندگی گردد.
حسینی پور ادامه داد: از منظری دیگر این مسیر خودش یک نوع رصد و پایش است در حوزه اهل قلم، برپایه همین نقش و جایگاه، مجموعه ای از برنامه های نشست و گفت وگو و تجلیل از اهل قلم در خانه کتاب برگزار شد و سعی کردیم چتر خانه کتاب را به جای اینکه بسته تر کنیم بازتر نماییم تا همه سلایق زیر آن قرار گیرند و از گزند مصون باشند. این فعالیت ها توسط یک تیم و خانواده 150 نفره از کارکنان خدوم، کارمندان و کارشناسان آگاه، مدیرانی و معاونینی پرتلاش هیات مدیره و هیات امنایی دلسوز انجام شد. خانواده بزرگی که کارکنان موسسه نمود بیرونی آن بودند، اما نزدیک 5000 ناشر فعال در سال، 25 هزار اهل قلم، نزدیک به هزار کتابفروش، نزدیک به هزار استاد دانشگاه، هزاران دانشجو و طلبه و صدها هزار علاقه مند و خریدار کتاب انجمن های علمی، صنوف اهل قلم، تشکل های حوزه نشر، داوران جشنواره های مختلف اعم از کتاب سال، جایزه جهانی، جشنواره های موضوعی مختلف و خبرنگاران حق التحریر خبرگزاری کتاب (ایبنا) چه در استان ها و چه در مرکز، خانواده گسترده خانه کتاب را تشکیل می دهند و با افتخار و غرور می گویم، همه فعالیت های من در این 28 ماه، نتیجه عملکرد آنهاست.
وی اظهار داشت: این خانه مرهون تلاش های گذشتگان در طی این 25 سال یا ربع قرن است و هر کسی آمد به اندازه وسعش نقشی بر خاطره ها زد و رفت و ما قدردان آن ها هستیم، این سرمایه به مرور و در یک دوره تاریخی در اینجا جمع شده است که از آن به عنوان سرمایه اجتماعی و فرهنگی نام می برند که ناملموس است، و این سرمایه است که همه ما را در کنار هم قرار می دهد، و باید قدر این سرمایه را بدانیم و به راحتی به حراج گذاشته نشود و این سرمایه ملک و ساختمان و وسیله نقلیه و... نیست بلکه از روابط انسان ها شکل گرفته است؛ بنابراین قابل اندازه گیری نیست و بسیاری از اهالی قلم و ایران شناسان و...

خانه کتاب را با این عنوان می شناسند. سرمایه انسانی، نرم افزاری و دیتایی و اطلاعاتی که با ده ها هزار عضواین فعالیت را انجام می دهند و باید از این سرمایه های انباشته شده و میراث آیندگان مراقبت شود.

وی اضافه کرد: توجه به استان های مختلف کشور در فعالیت های موسسه در راستای شعار وزیر محترم که ایران فقط تهران نیست با این نگاه که ایران رنگین کمانی از اقوام مختلف است و هر استانی یک مزیت افزوده ای دارد که باید شناسایی و در سطح ملی معرفی شوند، از جمله ایجاد شعب استانی خبرگزاری کتاب ایران، برگزاری برنامه عصر کتاب استانی، توجه به استان ها در هفته کتاب و طرح های فصلی و... و من به جای اینکه دور دنیا بچرخم، سعی کردم با حضور در استان های مختلف زمینه های همکاری های فرهنگی را گسترش دهم، و این را افتحاری برای خودم می دانم یعنی آشتی مجدد خانه کتاب با استان های مختلف کشور در همه فعالیت ها.
مدیرعامل سابق خانه کتاب، افزود: دعوت از صنوف اهل قلم و اتحادیه ها و انجمن های مختلف نشر کشور با طیف های مختلف فکری برای مشارکت در تصمیم سازی ها و تصمیم گیری هایی که به آن حوزه ها مربوط است وواگذاری بخشی از فعالیتها چه در حوزه نقد کتاب وچه جشنواره ها وفعالیتها به آن ها. تاکید بر شفاف سازی فعالیتها وهزینه های موسسه، بطوریکه شاید کاملترین مرکزی که در سامانه شفاف سازی مدارک خود را بارگذاری کرده است همین موسسه است ،قراردادها ،تفاهم نامه ها،آیین نامه ها واسنادی که قابلیت انتشار داشتند ، قبلا شاید برای همه ناپیدا بود که در طرحهای فصلی هر کتابفروشی چقدر یارانه می گیرد اما در این دوسال برای همه اصحاب رسانه وکتابفروشان قابل رویت بودوتوزیع یارانه کتابفروشان ضابطه مند شد.
وی گفت: برگزاری 6 دوره طرحهای فصلی با مشخصات مجزا با تاکید بر مناطق کم برخوردار، تدوین ایین نامه طرحهای فصلی ،تمایز تالیف و ترجمه ،تمایز تهران و شهرستان و در پاییزه 98 مشارکت شهرداری تهران و مشهد در آن که مسیر جدیدی را برای ما بازگشایی کرد. همکاری، تعامل و جلب مشارکت نهادها، سازمانها و...در فعالیتها وبرنامه های خانه کتاب مثل مشارکت شهرداری تهران ومشهد در طرح پاییزه 98 و مشارکت سازمان زیباسازی شهرداری تهران در تجهیز سرای کتاب و جشنواره های مختلف و مشارکت بانک صادرات در جشنواره کودکانه پوپک دانا و وزارت ارتباطات درجشنواره کتاب در فضای مجازی با عنوان صفخه خیال از جمله این همکاری هاست.
حسینی پور همچنین به توجه به خرد جمعی در تصمیم گیری های موسسه با مشارکت کارکنان، مدیران ،معاونین موسسه واعضای هیات مدیره وسعی بر جلوگیری از تصمیم های شخصی وتقویت مشارکت وحضور بدنه کارشناسی خانه کتاب در تصمیمات موسسه از طریق احیای کمیته های مختلف و نیز توجه به حفظ کرامت انسان ها بخصوص کارکنان ساعی وپر تلاش این موسسه که در گمنامی بار زیادی از حوزه کتاب را به دوش می کشند ، وبازگرداندن اعتماد وآرامش به بدنه خانه کتاب وتقویت روحیه همگرایی وهمکاری وهمدلی کارکنان به عنوان مهمترین رکن وموتور محرکه هر سازمان یا نهادی وتوجه به رضایت مندی آن ها به عنوان بخشی از فعالیت های این نهاد در دوران مسئولیتش اشاره کرد.
وی بازسازی زیر ساخت های موسسه چه در حوزه نرم افزاری وچه در حوزه سخت افزاری را از کارهای مهم دوران مدیریتش دانست و گفت: بعد از نزدیک 15 سال، از زمان حضورم در سال 96 حتی اطلاعات طرح های فصلی قبلی موجود نبودند و حتی نرم افزار مربوطه مجدد توسط همکاران بخش فناوری اطلاعات نوشته شد و عیدانه 96 که در آغاز مدیریت من بود بدون بک رکورد اطلاعاتی نرم افزار و سوابق قبلی توسط همین کار کنان عملیاتی شد و در حوزه تجهیزات سخت افزاری هم سعی کردیم سیستم های کامپیوتری را بهسازی کنیم و ارتقا دهیم .
مدیرعامل سابق خانه کتاب، ادامه داد: توجه به مستندسازی فعالیت ها در همه حوزه ها به نحوی که سابقه تاریخی هر فعالیت مستند شده است تا برای مدیران بعدی مسیر مشخص باشد. گرایش به سمت کیفی سازی وارزیابی محتوایی به جای کمیت گرایی چه در آیین نامه هایی مثل بن و وام اهل قلم وچه در معرفی کتابها و...و در اخرین کار نشریه فصل کتاب و واکاوی کتاب که به معرفی کتابهای برگزیده اختصاص دارد.

وی همچنین به احیای مانده بن کارت های معاونت امور فرهنگی و خانه کتاب در بانک صادرات که از سال 86 به صورت راکد در حساب بانک مانده بود و تبدیل آن به وام اهل قلم اشاره کرد و گفت: تاکنون 771 نفر برای برخورداری از این تسهیلات به بانک معرفی شده اند.
حسینی پور گفت: پاسخگویی به اصحاب رسانه وخبرنگاران، به عنوان دیده بانان صریح وصادق و چشم بینای نهادها وسازمانهای مختلف وپذیرش انتقادات آنهابا جان و دل و اصلاح امور ودر معرض قراردادن همه فعالیتها وگشودن درهای خانه کتاب به روی آنها بدون اینکه بخواهیم دچار کیش شخصیت شویم یا خودنمایی کنیم یا فعالیتها را بزرگ نمایی کنند. راه اندازی سامانه پست کتاب که کاری زیر ساختی وزیر بنایی بود وکمک معاونت در تخصیص بخشی از یارانه به این حوزه چه ماقبل کرونا وچه در شرایط کرونایی، حبس زدایی از اطلاعات خانه کتاب در چارچوبهای تعریف شده، و طبق ضوابط و در دسترس قراردادن اطلاعات کتاب ها و بانک های اطلاعاتی برای کاربران و ذی نفعان، از کارهای ما بود.
وی اضافه کرد: به عنوان یک اصل راهبردی در دو سال گذشته ، تمام فرآیندها و روندهای جاری موسسه با رویکرد صرفه جویی و کاهش هزینه های و تأمین منابع مالی و اعتباری جدید مورد بازنگری قرار گرفت که همه این اصلاح فرایندها افزون بر ارتقاءکیفی برنامه ها در داوری ها وجشنواره ها منجر به صرفه جویی مالی و اجرایی شد نگاه تحصصی به حوزه انتشارات و جلوگیری از چاپ کتاب های غیره تخصصی حوزه نشر و انجام کارهایی که بخش خصوصی تمایل چندانی به انجام آنها ندارد و جلوگیری از رقابت با بخش خصوصی در فعالیت ها و سعی بر حفظ مرجعیت خانه کتاب در حوزه اطلاع رسانی وبانک های اطلاعات حوزه نشر،کتابفروشان ،کتاب واهالی قلم، از جمله کارهای ما بود.
وی بازنگری آیین نامه جایزه کتاب سال جمهوری اسلامی ایران، تدوین آیین نامه اهل قلم، شیوه نامه واگذاری وام ،بن وکمک هزینه حضوراهل قلم در جشنواره های کتاب،بازنگری آیین نامه جایزه جهانی کتاب سال،تدوین ایین نامه جشنواره کتاب برتر استانی،تدوین ایین نامه جشنواره کتاب ورسانه، بازنگری آیین نامه جشنواره نقد کتاب و شیرازه، تدوین آیین نامه چاپ کتاب موسسه وتوزیع آن،تدوین آیین نامه تبلیغات موسسه ،برندسازی جشنواره هایی در حوزه کتاب ومطالعه را از دستاوردهای مدیریت خود دانست.
حسینی پور افزود: در مجموع دراین دوسال نزدیک 300 نشست نقد وبررسی کتاب در با حضور 728 سخنران درخانه کتاب برگزار شد و 18برنامه عصر کتاب در استانها و تهران و شش طرح فصلی بارویکردی متفاوت برگزار شد که به طور متوسط 655 کتابفروشی در هردوره شرکت داشتند و به خرید کتاب به ارزش ریالی 60 میلیارد تومان با میزان 10 میلیارد تومان یارانه رد و بدل شد.
وی گفت: حضور در خانه کتاب و انجام فعالیت های فرهنگی برای من بسیار خاطره انگیز و سرشار از احساسات دلپذیر بود؛ چونان کسی که سال های دور از خانه را به مراجعتی نامنتظر پیوند زده باشد. دستاوردهای ارزشمندی که در این مدت به عنوان موفقیت های خانۀ کتاب ثبت شده است، محصول الطاف و اراده ذات اقدس الهی و تلاش و همدلی همکارانم درخانه کتاب و همراهان صدیق بخصوص انجمنهای مختلف نشر وصنوف اهل قلم بوده و هست و این تعامل مایه مباهات و سند افتخار دوران خدمتگزاری اینجانب است.
وی افزود: در این مدت تمام توان، تجربه، سعی و کوشش خود را به کار گرفتم تا خانه کتاب را به ساحل امن ثبات و آرامش وجایگاهی که شایسته آن بود برسانم وقبیله سالاری را کنارگذاشتم وشایسته سالاری را برگزیدم و این مهم، بدون حمایت و پشتیبانی همکاران عزیز به هیچ وجه ممکن نبود. شمادوستان وهمکاران درمجموعه خانه کتاب باانسجام مثال زدنی، پشتیبانی حداکثری و تلاش بی وقفه، برنامه های اعلامی اینجانب راکه درراستای دولت وبرنامه های وزیر محترم بودند به خوبی پیش بردید.

حسینی پور نام نیکی دارد

سیدمحمد طباطبایی حسینی، مدیرعامل موسسه هنرمندان پیشکسوت، گفت: حسینی پور نام نیکی دارد، او چند ویژگی دارد، یکی این که برای خودنمایی ساختار را بر هم نزد، و برنامه هایی از جمله برنامه های عصر کتاب و طرح های فصلی را ادامه داد، او با همه تعامل خوبی داشت و می شد با او تعامل داشت، حسینی پور در عرصه فرهنگ کار سیاسی نمی کند.

وی افزود: او جدی برای حل مشکلات تلاش می کرد که حتی اگر حل نشود کار خود را انجام دهد. نکته بعدی این است که در خانه کتاب به جاده خاکی نزد و بر اساس دستورالعمل های وزارت ارشاد کارش را پیش برد. او با هیچ کس تعارف نداشت و کار خود را جدی گرفت حتی با دوستانش هم مسامحه نکرد.

حسینی پور در وسط معرکه حضور داشت

محمدحسین اسلامی فر، مدیر کتابفروشی های پاتوق کتاب، گفت: حسینی پور بدون هیچ نگاه سیاسی با ما همکاری کرد، به مجموعه خوشه که شامل 80 کتابفروشی خصوصی و پاتوق کتاب، 30 کتاب فروشی هستند توجه داشت و به ما کمک کرد.

وی افزود: ما به سیاسی کاری عادت داریم اما نگاه خوب حسینی پور به دست اندر کاران نشر و فرهنگ ایران بسیار کارآمد بود، او در وسط معرکه حضور داشت و در اتاق خود نمی ماند که دستور بدهد یا نامه امضا کند. از عدالت محوری زیاد صحبت می شود اما در کار نمی آید در دوره کار حسینی پور، این موضوع دیده شد. درباره کار جهادی زیاد صحبت می شود اما در نهایت این را نمی بینیم.

وی اضاقه کرد: خانه کتاب کاری کرده که حالا برای نبودنش دغدغه داریم و امیدواریم که مدیران آینده هم این کار را انجام دهند، تعطیلی کتاب فروشی ها در این دوره کم شد و ما به عنوان یک مجموعه مردم نهاد از ایشان ممنونیم.

به گزارش نبض بازار به نقل از اقتصاد آنلاین به علت فضای ملتهب اقتصادی و اجتماعی این روزهای کشور، صنعت نشر نیز مانند دیگر حوزه ها آسیب های فراوانی دیده است و با شیوع ویروس کرونا و کم رونق شدن کار ناشران و بسته شدن کتاب فروشی ها، تأثیرات مخربی به بدنه نحیف آن وارد شده است. البته معضلات این صنعت محدود به امروز و دیروز نیست و سیاست های غلط کلان دولتی در طول سال ها، فضای این صنعت را تحت تأثیر قرار داده است.

در همین خصوص با محمود آموزگار نائب رئیس اتحادیه ناشران و کتاب فروشان درباره وضعیت صنعت نشر در پسا-کرونا گفت وگو کردیم.

محمود آموزگار درباره مشکلات اقتصادی ایجاد شده پس از شیوع کرونا گفت: اقتصاد نشر جدا از مشاغل دیگر نیست و آن هم تحت تأثیر شرایط قرار گرفته است. به طورکلی در جهان اقتصاد نشر، اقتصادی نحیف و ضعیفی است. ارزش بازار کل صنعت نشر جهان حدود 120 هزار میلیارد یورو است.

اگر به وضعیت این صنعت در کشور خودمان نگاهی کنیم، صنعت نشر در جهان پدیده ای به نام تحریم ندارد، ولی ما با این معضل مواجه هستیم که شرایط دشوارتری را برای ما فراهم کرده است.

پیش از بحث کرونا صنعت نشر ما جز آن دسته از کسب وکارهاست که متکی به یارانه دولت است و ناهنجاری هایی را در حوزه های مختلف آن به وجود آورده و همین مسئله باعث عدم هماهنگی اجزای مختلف آن شده است. همچنین منافع گروهی بعضی از دسته ها نیز به این مشکلات دامن می زند. بنابراین برای اینکه کتاب فروشان، توزیع کنندگان، ویراستاران، صفحه بندها و گرافیست ها به هماهنگی لازم برسند، به تنهایی نمی توانند این کار را انجام بدهند و وظیفه آن بر عهده صنف و اتحادیه است که این روابط را تنظیم کند و دولت هم در این مسیر بکوشد.

نائب رییس اتحادیه ناشران و کتاب فروشان ادامه داد: همچنین به خاطر تحریم ها، هزینه مواد مورد نیاز چاپ و انتشار کتاب و خدمات افزایش پیدا کرد و به تبع کتاب گران شد. اما با تمام این موارد صنعت نشر ما حرکت خود را کم وبیش ادامه داد.

آموزگار با اشاره به نقش مهم نمایشگاه کتاب در حیات ناشران افزود: نمایشگاه کتاب برای ناشران کوچک و بزرگ ما اهمیت زیادی دارد. چون که ناشران ما معمولاً با مشکل نقدینگی مواجه هستند. درواقع وقتی ناشری کتابی را تولید می کند، هزینه های کتاب نقدی پرداخت می شود و بعد از تولید باید ناشر با توزیع کننده ای قراردادی برای پخش عرضه کتاب هایش داشته باشد. این روش امانی است و توزیع کننده هرزمان که کتاب هایش فروش برود، به فاصله هشت یا 9 ماه به ناشر چک می دهند.

نمایشگاه کتاب عامل مؤثری برای تأمین نقدینگی ناشران بود که متأسفانه امسال برگزار نشد. البته این فروش مستقیم به کتاب فروشان آسیب می زند، فروشی که عمدتاً به اتکای یارانه است و کتاب فروشان از آن بهره ای ندارند و همین عوامل به چرخه نشر خدشه وارد می کند، البته در مقابل بقای ناشران بستگی زیادی به حضورشان در نمایشگاه کتاب دارد.

نایب رئیس اتحادیه ناشران و کتاب فروشان با اشاره به کم شدن کتاب فروشی ها و بسته شدن تدریجی آن ها گفت: به خاطر استقبال مردم از فضای مجازی و شیوع این بیماری، مردم کمتر به کتاب فروشی ها سر می زنند و بیشتر از روش های آنلاین فروش کتاب استفاده می کنند. همچنین به خاطر هزینه های بالای اداره یک کتاب فروشی، حرفه ای گران به حساب می آید و ممکن است که کتاب فروشی ها به مرور بسته شوند.

البته راهکارهایی برای مقابله با این قضیه وجود دارد. بعد از سال های متمادی، وزارت فرهنگ و ارشاد در برنامه پنج ساله ششم، بندی را درباره کتاب فروشی ها و مطبوعات تصویب بکند. یعنی بند ج ماده 92 که شهرداری ها و دولت را مکلف می کند که شرایط فعالیت کتاب فروشی و نشر را در اماکن مسکونی فراهم کند و تعرفه های فرهنگی برای هزینه های آب و برق و گاز تعریف کند. درواقع نکته مهم این تصمیم این است که هزینه های تأسیس و اداره کتاب فروشی کاهش پیدا می کند و به این شکل در سراسر کشور می توان کتاب فروشی داشت.

این کارشناس حوزه نشر ادامه داد: البته این برنامه از فروردین 96 شروع شده و در این سه سال آیین نامه را نهایی کرده ایم و در کمیسیون فرهنگی دولت بحث شده و در صف امضای هیئت وزیران است. درواقع دولت نیاز نیست هیچ پولی را اختصاص بدهد و تنها به تأیید آن ها نیاز است.صنعت نشر

محمود آموزگار درباره وضعیت این صنعت از ابتدای انقلاب توضیح داد: قبل از انقلاب تنها مداخله ای که در حوزه نشر و کتاب داشت، در حوزه سانسور بود و در اقتصاد نشر دخالتی نداشت. همین باعث رشد طبیعی ناشران ما می شد.

بعد از انقلاب با تحولات زیاد و مهمی روبه رو شدیم و پس از سال 67 به ناشران شروع به دادن اولین پروانه نشر کردند که متأسفانه الآن حدود 17 هزار مجوز نشر داریم. طبق آمار خانه کتاب تنها حدود پنج هزار ناشر هستند که فقط یک کتاب چاپ کرده اند. درواقع این موقعیت به یک جواز کاسبی تبدیل شده است که در خیابان انقلاب آگهی هایشان را هم می بینیم.

این رانت درواقع باعث شده است که مجوز داران کاغذی بگیرند و از فرصت های دیگر استفاده کنند. همین مسئله به ناهنجاری های ما اضافه کرد که برای اصلاح آن باید هم صنف و هم دولت کمک کنند.

آموزگار افزود: وضعیت محتوا در صنعت نشر ایران مانند دیگر کشورها بر محور اصلی کتاب های عمومی یا به قول معروف زرد می چرخد. اما من فکر می کنم که هر چیزی که باعث انس کتاب با مخاطب شود، مسئله بدی نیست البته نباید به سمت سطحی نگری رفت. بلکه باید زبانی را پیدا کرد که هم برای عموم مردم و هم نخبگان جذاب باشد.

بحث ممیزی هم اگر مانند مطبوعات برخورد می شد، قانونی برای آن در نظر می گرفتند و مجوز قبل از انتشار مطرح نبود، وضعیت بهتر می شد.

او با اشاره به نقش مؤثر دولت در صنعت نشر اظهار کرد: مهم ترین عامل ناهنجاری در صنعت نشر مسئله یارانه به ناشران است و این حرفه را متکی به یارانه کردیم. بسیاری از ناشران در کشورهای دیگر هستند که اقتصاد کوچکی دارند و کتاب کمی چاپ می کنند اما باعث می شود که توجه بیشتری به روند چاپ و فروش کتاب هایش کند.صنعت نشر

درواقع جواز نشر در کشورهای دیگر مهم نیست و هرکس بخواهد می تواند کار نشر بکند اما دیگر خبری از یارانه نیست و هرکس باید اقتصاد کارش را به گونه ای بچیند که ضرر نکند و حتی به سود برسد. به نظر من باید کم کم این یارانه دولتی قطع شود و هرکس به هوای یارانه و رانت به این عرصه می آید، از عرصه رقابت حذف شود.صنعت نشر

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در این آیین محمدمهدی احمدی مشاور وزیر و مدیرکل حوزه وزارتی گفت: عظمت حوزه فرهنگ بسیار است و این یکی از ویژگی هایی است که معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دارد که شاید دیگر معاونت ها این ویژگی را نداشته باشند.

وی در عین حال تصریح کرد: حوزه فرهنگ حوزه ارتقا و رشد است و باید به این نکته توجه داشته باشیم.

احمدی در ادامه به تفاوت فرهنگ و اقتصاد اشاره کرد و گفت: جامعه شناسان معتقدند اقتصاد زمانی استاندارد است که بین ماهیت شاغل و شغل تعارض وجود داشته باشد به این معنا که شاغل (انسان) واجد درک و شعور است ولی شغل فاقد شعور است. ولی در تنها جایی که هم شاغل و هم شغل با هم تناسب دارند فرهنگ است به این معنا که شاغل در حوزه فرهنگ ابزار نیست و مجموعه ای از انسان ها با شعور و تفکر متفاوت هستند و این نشان دهنده امتیاز حوزه فرهنگ نسبت به دیگر حوزه ها است.

وی در بخش دیگری از سخنان خود به برخی ویزگی های شخصیتی دهقانکار و اسماعیلی اشاره کرد و افزود: آقای دهقانکار فردی با انگیزه و پرتلاش هستند و امیدوارم در مسئولیت جدید خود نیز همین مسیر را ادامه دهند. آقای دکتر اسماعیلی هم از مدیران با سابقه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در بخش های مختلف هستند و در عرصه بین الملل هم در اسپانیا و ایتالیا رایزن بوده اند.

احمدی در عین حال تصریح کرد: آقای اسماعیلی از جمله مدیرانی هستند که ابتدا فکر می کنند و سپس عمل می کنند. این کار باعث کاهش آسیب در کارها و فعالیت ها می شود.

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در این آیین علیرضا اسماعیلی مشاور اجرایی جدید معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: از دکتر جوادی به دلیل اعتمادی که به من کردند تشکر می کنم و امیدوارم بتوانم انتظارات ایشان را عملیاتی کنم.

وی افزود: دوره سختی را پیش رو داریم ولی امید داریم و از رحمت خداوند مایوس نیستیم.

اسماعیلی گفت: توجه دکتر صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و دکتر جوادی معاون فرهنگی ایشان به بخش خصوصی نکته قابل توجهی است که از این طریق مخاطبان ما از جمله صنوف نشر و ... می توانند رشد پیدا کنند و خودشان کارها را پیش ببرند.

وی در پایان گفت: توجه به تولیدات داخلی مهم است و ما می توانیم در فضای بین الملل محصولات فرهنگی خود را عرضه کنیم و باید در این بخش ارتقا یابیم زیرا حمایت از محصولات فرهنگی از مهمترین عوامل تحقق دیپلماسی فرهنگی به شمار می آید.

به گزارش فرهیختگان آنلاین ، در همین ایام کرونایی و قرنطینه، تقریبا سعی کردم در هر هفته چند کتاب بخوانم؛ کتاب هایی که چند وقت بود روی هم تلنبار شده بودند و حالا در این روزها که در خانه بودم، با فراغ بیشتری می توانستم سراغ شان بروم و بخوانم. برای اینکه بتوانم کتاب های بیشتری بخوانم، گعده های کتابخوانی گذاشتیم و بالاخره توانستم رکورد خوبی در کتاب خواندن داشته باشم و کتاب هایی که طی یک سال باید می خواندم را در این مدت بخوانم و تمام کنم. با دوستانم که صحبت می کردم، آنها هم تقریبا همین وضع را داشتند و کتاب های زیادی خوانده بودند، اما یک نکته برایم جالب توجه بود و آن اینکه خیلی ها سراغ ژانرهایی رفته بودند که تابه حال هیچ کتابی در آن زمینه نخوانده بودند و کرونا باعث شده بود به سمت خواندن این کتاب ها بروند. همه اینها سبب نوشتن این سوژه شد؛ اینکه چه مدل کتاب هایی و با چه موضوعی در این مدت بیشتر خوانده شده است؟ تقریبا طبق آماری که ازسوی خانه کتاب هر ماه اعلام می شود، کتاب هایی با موضوع روانشناسی و ادبیات، بیشترین اقبال را بین مخاطبان کتاب دارند. البته کتاب های کمک درسی که همیشه آمار بالایی در خرید کتاب دارند را در این گزارش لحاظ نکرده ایم، اما روانشناسی و ادبیات بیشترین اقبال را دارند و مخاطبان این کتاب ها همیشه به دنبال خریدشان هستند. در گزارش امروز به سراغ این موضوع رفتیم که بدانیم بیشترین خرید کتاب در این مدت با کدام عنوان بوده و اقبال بیشتر به کدام سو بوده است. هم به سراغ چند کتابفروشی در تهران رفتیم و هم آمار و مستندات خانه کتاب را لحاظ کردیم تا بدانیم این بار چرخه علاقه به کدام سمت رفته است؟

افق و فروش کتاب هایی با موضوع بیماری های همه گیر

ناگفته هم مشخص است که کتاب نیم دانگ پیونگ یانگ رضا امیرخانی، جزء کتاب های پرفروش این کتابفروشی است. باقرزاده، مسئول فروش این کتابفروشی درمورد کتاب های پرفروش این کتابفروشی می گوید: بعد از کتاب رضا امیرخانی، کتاب میس جنی و زنان دیگر نوشته ویلیام فاکنر ترجمه احمد اخوت نشر افق، کتاب هفت گنبد نوشته محمد طلوعی نشر افق، کتاب این ناقوس مرگ کیست نوشته همینگوی نشر افق، کتاب نقش هایی به یاد (گذری بر ادبیات خاطره نویسی) نوشته احمد اخوت از انتشارات گمان، کتاب طاعون نوشته آلبر کامو از نشر چشمه، کتاب چهارراه (نمایشنامه) نوشته بهرام بیضایی از انتشارات روشنگران و مطالعات زنان، کتاب چشم هایش نوشته بزرگ علوی از نشر نگاه و کتاب خیرالنساء نوشته قاسم هاشمی نژاد از انتشارات هرمس.

از کتاب هایی می پرسم که ایام کرونا باعث اقبال مخاطبان کتابفروشی افق شده است و می گوید: اتفاقا یک سری کتاب ها که به پرفروش هایمان راه پیدا کردند، مثلا کتاب های طاعون یا کوری که درمورد بیماری های همه گیر هستند، خیلی در آن دو ماه اول مورداستقبال مردم قرار گرفتند و خیلی سراغ شان را می گرفتند. البته خب این موضوع که کرونا یک بیماری همه گیر بود، بسیار در این استقبال تاثیرگذار بود، مردم به دنبال این بودند که کتابی را بخوانند که اطلاعاتی درمورد این مدل بیماری کسب کرده باشند. شاید همین اطلاعات بتواند به آنها برای شناخت کرونا کمک کند. مشخص است که بالاخره این بیماری با طاعون متفاوت است، اما خب اینکه بدانند سال ها پیش مردم چه واکنشی نسبت به این بیماری ها داشتند، کار را کمی راحت تر می کند.

ازلحاظ موضوع، کتاب های ادبیات جهان در این کتابفروشی جزء کتاب های پرفروش بودند.

اسم و ادبیات همچنان در صدر

یکی از بهترین کتابفروشی های راسته خیابان انقلاب، کتابفروشی اسم است؛ کتابفروشی ای که چندسالی است کار خود را شروع کرده، اما مخاطبان زیادی دارد و هرساعتی از روز به این کتابفروشی بروید، انبوهی از مخاطبان را می بینید که درحال خرید کتاب هستند.

علی غنی، یکی از کتابفروشان این کتابفروشی است که درمورد پرفروش های ایام کرونا می گوید: کتاب دوازدهم نوشته علی موذنی نشر اسم، سه دقیقه در قیامت نشر ابراهیم هادی، ارتداد نوشته وحید یامین پور نشر سوره مهر، نیم دانگ پیونگ یانگ نوشته رضا امیرخانی نشر افق، خال سیاه عربی نوشته حامد عسکری انتشارات امیرکبیر، هیچ دوستی به جز کوهستان نشر چشمه، ایهام نوشته سیدحسام الدین رایگانی از نشر کتابستان معرفت، یک عاشقانه آرام نوشته نادر ابراهیمی، کتاب سمفونی مردگان نوشته عباس معروفی و انسان 250 ساله از انتشارت صهبا.

وقتی از ذائقه مخاطب در کرونا سوال می کنم معتقد است این موضوع تاثیرگذار بوده، اما همچنان کتاب های ادبیات در صدر پرفروش ها قرار دارند و می گوید: ببینید، اگر بگویم کرونا تاثیرگذار نبوده، اشتباه است، اما نکته مهم تر این است که مخاطب چون در قرنطینه زمان بیشتری برای خواندن کتاب داشت به سمت کتاب های با حجم زیاد یا به تعبیر دقیق تر به سمت سیر مطالعاتی رفت؛ اینکه کتاب هایی که وقت نمی کرد بخواند، حالا در این مدت زمانی که در خانه است شروع به خواندن این کتاب ها کند و یک سیر مطالعاتی را در این زمان به پایان برساند.

کیهان و رشد کتاب های دینی

شاید کتابفروشی کوچکی داشته باشند، اما همین کتابفروشی کوچک مخاطبان زیادی دارد. محمدامین مرادزاده، یکی از فروشندگان این کتابفروشی است. از او درباره کتاب های پرفروش این روزها می پرسم و لیست بلندبالایی دارد از کتاب هایی که شاید اسامی برخی از آنها خیلی جالب توجه باشد؛ و نیز این که کسانی که تا الان علاقه به حوزه ادبیات داشتند یک باره به کتاب هایی با موضوع های دیگر علاقه مند شده اند.

مرادزاده کتاب های پرفروش این کتابفروشی را این کتاب ها می داند و می گوید: کتاب سه دقیقه در قیامت، نشر ابراهیم هادی؛ طرح کلی اندیشه اسلامی در قرآن، سلسله جلسات سیدعلی خامنه ای، نشر صهبا؛ ارتداد، نوشته وحید یامین پور، نشر سوره مهر؛ کتاب بازگشت، نشر ابراهیم هادی، آن سوی مرگ، انتشارات دفتر نشر معارف اسلامی؛ شهر خدا رمضان و رازهای روزه داری، نوشته علیرضا پناهیان، نیم دانگ پیونگ یانگ، نوشته رضا امیرخانی و ذوالفقار، خاطرات حاج قاسم سلیمانی، انتشارات یازهرا.

از مرادزاده درمورد کرونا و تغییر ذائقه مخاطبان کتابفروشی کیهان می پرسم و می گوید: بله، دقیقا این اتفاق افتاده است. از اسفندماه که با این بیماری مواجه شدیم، مخاطب برای کتاب هایی که از ما می خرد، کمی دچار تغییر شده است. مثلا تا قبل از این بیشتر کتاب های داستان و ادبیات یا خاطره نویسی را می خریدند، اما به یک باره کتاب های دینی در اولویت بالاتر قرار گرفتند. انگار مردم به دنبال آرامش هستند و این آرامش را از کتاب هایی با این موضوع دریافت می کنند. یا مثلا کتاب هایی که درمورد مرگ هستند به یک باره فروش بیشتری پیدا کردند. البته این فروش فقط مخصوص تهران نیست و در شهرستان ها هم متقاضی این مدل کتاب ها زیاد بود.

طبیعتا توجه به کتاب های دینی، نشان از این دارد که کرونا یاد مرگ را زنده کرده است و مردم به این مدل کتاب ها متوسل شده اند تا حال شان را بهتر کنند.

کتابفروشی کیهان کتاب هایی با موضوع دین و ادبیات را جزء پرفروش های خود می داند.

نوک مدادی و تغییر ذائقه مخاطب

کتابفروشی شان در همین ایام کرونا تاسیس شده و مطمئنا برای عاشقان کتاب، باز شدن یک کتابفروشی در این روزگار، اتفاق مبارکی است. محمدرضا مروی که دانشجو است و سه روز هفته را در این فروشگاه می گذراند و به قول معروف کتابفروش است، پرفروش هایش را این کتاب ها می داند: آن سوی مرگ، نوشته جمال صادقی نشر معارف؛ نخل و نارنج، نوشته وحید یامین پور؛ نیم دانگ پیونگ یانگ نوشته رضا امیرخانی نشر افق؛ خودت باش دختر نوشته ریچل هالیس و باشگاه پنج صبحی ها اثر رابین شارما از پرفروش های کتابفروشی نوک مدادی هستند.

وقتی از تغییر ذائقه مخاطب در ایام کرونا می پرسم، می گوید: خب طبیعتا این فروشگاه در همین ایام باز شده است، اما من در کتابفروشی های دیگری که کار می کردم می توانم بگویم تقریبا تا قبل از این مخاطب به دنبال کتاب های آلبر کامو نمی آمد، اما این اواخر همه به دنبال کتاب طاعون او بودند تاه بتوانند کشفی نسبت به بیماری های همه گیر داشته باشند. یا همین کتاب آن سوی مرگ که جزء پرفروش های کتابفروشی ما است، نشان دهنده این تغییر ذائقه مخاطب است.

ثالث و فروش کتاب هایی با موضوع مرگ و زندگی

اگر گذرتان به خیابان کریم خان افتاده باشد، حتما کتابفروشی ثالث را دیده اید؛ کتابفروشی ای که سال هاست در همین خیابان است و مخاطبان زیادی هم دارد. وقتی سراغ این کتابفروشی رفتم، با جواد رحیمی که یکی از فروشندگان این کتابفروشی است صحبت کردم؛ کسی که سابقه حضور 13ساله در کتابفروشی دارد و به قول خودش، درددل هم زیاد دارد و نسبت به قیمت کتاب ها معترض است. می گوید: در نشر ثالث، خیلی سعی کردیم این موضوع را کنترل کنیم که قیمت کتاب مخاطب را اذیت نکند، اما نکته مهم اینجاست که یک جوان دانشجو با 200 یا 300 هزار تومان به کتابفروشی می آید و درنهایت می تواند دو جلد کتاب بخرد و این مساله خیلی اذیت کننده است.

از او درباره کتاب های پرفروش ثالث در این مدت می پرسم و می گوید: خاک زوهر، نوشته نرگس مساوات از نشر ثالث؛ آمیخته به بوی ادویه ها، نوشته مریم منوچهری، نشر ثالث؛ بازگشت ماهی پرنده، نوشته آتوسا افشین نوید، نشر آگه؛ وزارت درد، نویسنده دوبراوکا اوگرشیچ، مترجم نسرین طباطبایی، انتشارات فرهنگ نشر نو؛ وجدان زنو، نوشته ایتالو اسووو از انتشارات بان، مشتی خاک، نوشته اولین وو و ترجمه سهیل سمی، نشر ثالث؛ دور دنیای فلسفه در هشت روز، نوشته دِیو رابینسون و ریچارد آزبرن با ترجمه شهاب الدین عباسی نشر خزه؛ بدن هرگز دروغ نمی گوید از نشر نو و چشم سگ مجموعه داستان عالیه عطائی از نشر چشمه از پرفروش های کتابفروشی ثالث هستند.

از رحیمی درمورد فروش کتاب ها در ایام کرونا و اقبال مخاطبان می پرسم و می گوید: در این مدت فروش آنلاین زیاد داشتیم، اما نکته مهم درمورد کتاب ها این است که ما در کتابفروشی، کتاب های مرتبط با فلسفه، زندگی و مرگ زیاد داریم و این کتاب ها بعد از کتاب های ادبیات بیشترین فروش را داشته اند که این مساله مهمی است. برای خود ما جای تعجب داشت که مخاطبان به دنبال کتاب هایی می آمدند که تا قبل از این خیلی کمتر از این مدل کتاب ها می خریدند. اما انگار کرونا آنها را به سمت تعبیر معنای زندگی و مرگ برد و همین مساله باعث شد نوع کتاب هایی که می خرند، تغییر کند. البته خب کتاب های ادبیات همیشه جزء پرفروش ها هستند و کتاب های فلسفه یا کتاب هایی که با موضوع مرگ و زندگی بودند، همیشه در انتخاب های آخر قرار می گرفتند، اما کرونا شرایط را تغییر داد.

آمارها و صعود چاپ کتاب های حوزه دین در 4 ماه

از اول اسفندماه سال 98 که ویروس کرونا در ایران شیوع پیدا کرده، تا نیمه های خرداد که تقریبا چهار ماه از آمدن این ویروس گذشته، آمارها در حوزه کتاب، جالب توجه است. طبق آماری که از خانه کتاب وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گرفتیم، کتاب های حوزه ادبیات، با 3214عنوان در صدر هستند و کتاب های حوزه روانشناسی با 2571عنوان در رتبه بعدی قرار دارند، اما نکته جالب توجه این حوزه صعود کتاب هایی با موضوع دین است که با 1950 عنوان در رتبه سوم قرار گرفتند. این موضوع که هم کتابفروشان عنوان کردند و هم در آمار آمده، نشان دهنده این است که مردم به سمت این مدل کتاب ها رفته اند. بررسی این موضوع احتیاج به یک نگاه دقیق ازسوی جامعه شناسان دارد. مقایسه کتاب های دینی با مدت مشابه سال قبل یعنی از اول اسفند 97 تا 18 خردادماه 98 نشان دهنده این است که مجموع عناوین کتاب های دینی در این مدت حدود 780 عنوان کتاب در حوزه دین بوده است، اما این تعداد در اول اسفند 98 تا 18 خرداد 99 به تعداد 1950 عنوان رسیده است که نشان از رشد این کتاب ها دارد. البته به این مساله باید توجه کنیم که نمی شود مساله فروش را به طور کامل در گزارش ها آورد، اما وقتی کتابی توسط ناشر تجدیدچاپ می شود، نشان از اقبال مخاطب و خرید کتاب دارد.

* نویسنده: عاطفه جعفری، روزنامه نگار

به گزارش خبرگزاری مهر ، مراسم یادبود دومین سالگرد مرحوم حجت السلام والمسلمین احمد احمدی، بنیانگذار فقید سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاه ها (سمت) به صورت محدود و با رعایت فاصله اجتماعی مناسب با حضور محمد ذبیحی رئیس، و جمع محدودی از مدیران و کارکنان این سازمان در سالن اجتماعات سمت برگزار شد. این مراسم همچنین از طریق پخش زنده ی اینترنتی قابل مشاهده بود تا علاقه مندان به این شخصیت فرهیخته که به دلیل محدودیت های موجود برای حضور در محل با مشکل مواجه بودند بتوانند در این مراسم از این طریق شرکت کنند.

در این رویداد همچنین از کتاب پایه گذاری برای مابعدالطبیعه اخلاق نوشته امانوئل کانت که احمد احمدی در زمان حیاتش آن را از آلمانی به فارسی ترجمه کرده بود رونمایی شد.

در ابتدای این نشست سیدمحمدرضا حسینی بهشتی عضو هیاُت علمی دانشگاه تهران که با ویراست این کتاب نقش پررنگی در انتشار آن داشت به سخنرانی پرداخت.

فرزند شهید بهشتی گفت: احمدی عالم و صاحب فضیلت های اخلاقی بود و سال های بسیاری را در دانشگاه تهران استاد من بودند. مرحوم احمدی سال 58 کار نوشتن کتاب پایه گذاری برای مابعدالطبیعه اخلاق را آغاز کرد اما به دلایل فعالیت هایی که پس از انقلاب داشت و همچنین کار در سازمان سمت باعث شد که این کتاب دیر به سامان برسد. سخت کوشی وی برای ما آموزنده بود و فضل و دانش و صداقت و یکرنگی وی مهمترین مسأله ای بود که احمدی همزمان دارا بود. روحیه و منش وی هیچ گاه تغییر نکرد.

بهشتی سپس به کتاب پایه گذاری برای مابعدالطبیعه اخلاق اشاره کرد و گفت: این کتاب نخستین نوشته کانت است و در زمینه اخلاق در دوره نقادی اوست که آن را در سال 1875 و در سن 61 سالگی نوشته است. کانت در دوره ماقبل نقادی نیز چندین نوشته درباره اخلاق داشته است. او در این دوره درس گفتارهایی درباره اخلاق ارائه کرده است.

وی ادامه داد: در زمینه تحولات اندیشه کانت در باب اخلاق در دوره ماقبل نقادی، پل آرتور شلیپ تحقیقی جامع دارد که می تواند برای فهم اندیشه های او سودمند باشد. در سال 1781 با انتشار کتاب نقد عقل محض دوره دوم اندیشه کانت که موسوم به نقادی است آغاز می شود. او در فصل معماری عقل محض این کتاب که محور بحث آن عقل نظری است اشاراتی درباره پایه گذاری یک مابعدالطبیعه اخلاق دارد.

بهشتی افزود: کانت با دو جریان بزرگ ناسیونالیسم و عقل گرایانه آشنا شد و با تجربه گرایی جدید و چهره یونگ و هیوم در بحث شناخت و علیت اندیشه ای را در فلسفه پایه گذاری کرد و کوشید این شناخت ها را در یکجا جمع کند. این کتاب ابتدا باید مورد توجه قرار می گرفت و در فضای فلسفه آلمان براساس انتظار کانت پاسخی برای آن پیدا نشد و ناچار شد چند سخنرانی از کتاب را به کسانی بدهد که آن را بخوانند و نظر بدهند.

عضو هیأت علمی دانشگاه تهران افزود: کانت با فاصله ای کتاب تمهیداتی برای مابعدالطبیعه را نوشت. گام بعدی کانت این بود که فلسفه اخلاق بعد از دوره نقادی را با تکیه بر دستاوردهای نظری ارائه دهد. وی در پایه های آغازین، مفاهیم کلیدی و بنیان هایی را برای مابعدالطبیعه فردی نوشت و این کتاب بسیار مورد توجه قرار گرفت و در کمتر از یکسال به چاپ دوم رسید. کتاب نقد عقل عملی در حوزه اخلاق کانت است.

بهشتی ادامه داد: کتاب پایه گذاری برای مابعدالطبیعه اخلاق یکی از آثار باارزش کانت است و اگر کسی بخواهد با مفاهیم اصلی فلسفه اخلاق کانت آشنا بود باید این کتاب را بخواند و نوشته های این کتاب بسیار مهم است و ما با پرسش های اصلی در حوزه فلسفه اخلاق کانت آشنا می شویم. دایره فلسفه اخلاق در طی چند سده اخیر بسیار مهم است و نشان می دهد که این کتاب توانسته جایگاه باارزشی میان اندیشمندان و فلاسفه داشته باشد.

وی ادامه داد: ترجمه های از این کتاب به زبان های آلمانی، انگلیسی و فرانسه منتشر شده است. حتی این کتاب به زبان عربی نیز به چاپ رسیده است. زبان کانت مشکل و قلم بسیار سنگینی دارد. مرحوم احمدی برای این کتاب چند ترجمه انگلیسی را پیش روی داشته و یک ترجمه فرانسه با تطبیق ترجمه عربی را همزمان در کنار هم داشته است. برای ترجمه این کتاب کمر همت می بندد که زبان آلمانی بیاموزد.

محسن جوادی، معاون فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز در ادامه این مراسم گفت: کتاب پایه گذاری برای مابعدالطبیعه اخلاق از لحاظ قدمت از دیگر کتاب های کانت پیشی گرفته است و هنوز در بحث های فلسفی کانت به این کتاب اشاره می شود و جایگاه اندیشه فلسفی کانت را می توان در این کتاب جُست. عالمان دینی هنگامی که می خواهند گرایش اخلاقی داشته باشند به فلسفه اخلاق کانت می پردازند و بیشترین منابع اخلاقی برگرفته از این کتاب است. همچنین جاذبه اخلاقی کانت برای متفکران دینی بسیار زیاد است.

عضو هیأت علمی دانشگاه قم سپس به سه مسأله از فلسفه اخلاق کانت پرداخت و گفت: کانت بین معیار اخلاقی و عقلانیت فرقی نمی گذارد. کسی که می خواهد عقلانی زندگی کند اخلاقی نیز زندگی می کند. کانت چیزی را کشف از بیرون نمی بیند. یکی از عناصر اصلی جاذبه اخلاقی مفهوم عقلانیت است که در کانت وجود دارد.

جوادی ادامه داد: مفهوم اراده نیک دومین مسأله ای است که در فلسفه اخلاقی کانت می توان مشاهده کرد. آشنایی ما با اندیشه های کانت پیشینه ای قدیمی دارد و به دوره قاجار برمی گردد. مفهوم امر اخلاقی سومین موردی است که در فلسفه اخلاق کانت دیده می شود که در امر اخلاقی دروغ نگفتن را در هر شرایطی باید حفظ کرد. اطلاق اخلاق بسیار مهم است. جاذبه کانت در حوزه اخلاق فقط برای عالمان نیست بلکه این مساله در همه جای دنیا نفوذ کرده است و جایی که فکر باشد راه خود را پیدا می کند.

وی افزود: بسیاری از علمای دینی، عقل را با وحی یکی می دانند. جاذبه سوم اخلاق کانت برای مسلمانان، مفهوم اطلاق امر اخلاقی در کانت است، زیرا او معتقد بود که شما امر اخلاقی را باید در هر شرایطی حفظ کنید. مرحوم دکتر احمدی، با حرارت می گفتند اخلاق چیزی عمیق است و تابع تجربه نیست. متکلمان ما هم بنیاد اخلاق را اراده و مشیت خدا می دانستند و این هم بیانگر مطلق بودن اخلاق است.

عضو هیأت علمی دانشگاه قم بیان کرد: بیش از 30 سال است که با مرحوم احمدی و فضائل اخلاقی وی آشنایی دارم. یکی از فضائل اخلاقی احمدی این بود که دین را نمی فروخت. حیات دینی مؤمنان در شب است و تلاش علمی آن ها روز است و این مساله در نهج البلاغه و در خطبه پارسایان وجود دارد.

حجت الاسلام حمید شهریاری نیز به عنوان سخنران پایانی گفت: شخصیت و فضائل اخلاقی احمدی را در طی کلاس های درس دریافت کردم و همچنین به عنوان معاون پژوهشی در سازمان سمت همراه وی بودم. مرحوم احمدی سرشار از معنویت بود و جنبه معنوی و روحانی را همزمان دارا بود که این مساله متأثر از دینداری و معنویت وی بوده است. وی دلداده مرحوم علامه طباطبایی و امام خمینی (ره) بود.

دبیرکل مجمع تقریب مذاهب اسلامی افزود: مرحوم احمدی عضو شورای عالی انقلاب فرهنگی بود و برای این پذیرفت که در شورا عضو باشد که بتواند از امام خمینی و اندیشه هایش حمایت کند. همچنین استادهایی را تربیت کند که انقلاب باشند، زیرا بر این باور بود که انقلاب نیازمند استادانی است که دین اسلام و انقلاب را ترویج کنند. همچنین هنگامی که نماینده مجلس شد برای مسائل سیاسی نبود بلکه علاقه وی به انقلاب و دغدغه های انقلابی وی باعث شد که در این سمت پای نهد.

عضو هیاْت علمی سازمان مطالعه و تدوین کتب علوم انسانی دانشگاه ها (سمت) ادامه داد: مرحوم احمدی هیچ چیزی را جز توفیق به سازمان سمت نمی دید. مدیرانی که دارای چنین اندیشه ای باشند بسیار کم هستند که وقتی مسئولیتی دارند بسیار دغدغه مند به آن می پردازند. احمدی هنگامی که مدیریت سازمان سمت را پذیرفت می خواست اسلام و انقلاب پابرجا بماند و این ویژگی در وی بسیار کم نظیر است.

کد خبر 4945446

محسن جوادی عصر سه شنبه در مراسم تکریم نیکنام حسینی پور مدیر عامل سابق موسسه خانه کتاب به روزهای آشنایی با وی، اشاره کرد و افزود: حسینی پور در تعامل با همکاران و فعالان حوزه فرهنگ دستوری عمل نمی کرد، این موضوع مایه خوشحالی است، او با موفقیت مشکلات مختلف در موسسه خانه کتاب را حل و فصل کرد و در طول حضورش در این موسسه اقدامات قابل توجهی را انجام داد که به نامش ثبت شده است.

تعامل و تدبیر خوب و بدون حاشیه حسینی پور

معاون امور فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، همچنین به مشکلات اقتصادی ناشی از اعمال تحریم های بین المللی علیه کشور و شیوع ویروس کرونا را یکی از مشکلات مهم دانست و ادامه داد: با توجه به شرایط سخت اقتصادی و همچنین مشکل اخیر جهانی یعنی شیوع ویروس کرونا، در حوزه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز شاهد بروز مسایل مختلفی از جمله در تامین بودجه بودیم که خوشبختانه حسینی پور با تعامل و تدبیر خوب و بدون حاشیه از این موانع عبور کرد.گاهی در تعاملات به دلیل روحیه پیگیر حسینی پور بدون حتی نامه نگاری متعهد به انجام آن می شدیم.

خانه کتاب، خانه حسینی پور است

جوادی با اشاره به ویژگی های اخلاقی حسینی پور، سادگی، صمیمیت و صفای این مدیر حوزه فرهنگ را نیز قابل توجه دانست که موجب شد تا در موسسه خانه کتاب تعاملات آمری و مأموری ایجاد نشود.

به گفته وی، خانه کتاب، خانه حسینی پور است. تلاش ها و برنامه های ایشان در سایر استان ها نمونه بارز تحقق شعار وزیر محترم فرهنگ و ارشاد اسلامی ایران تهران نیست است. یکی از نمونه های این فعالیت ها ایجاد نمایندگی خبرگزاری کتاب ایران در مناطق مختلف کشور است.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ابراز امیدواری کرد تا مجموعه دستاوردهای خانه کتاب طی چندسال گذشته در این مجموعه بعد از فرایند ادغام موسسات تداوم پیدا کند.

تشکیل موسسه نمایشگاههای فرهنگی نتیجه ادغام سه موسسه

جوادی اظهار داشت: حوزه فرهنگ نیازمند پویایی و خلاقیت است به عنوان مثال هرچند در چند سال اخیر با مشکل تامین بودجه مواجه بودیم و خانه کتاب به دلایل مختلف بدهی های فراوانی داشت اما حسینی پور موفق شد این مشکلات را رفع و اوضاع را سامان بخشد.

معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، ادغام موسسات زیرمجموعه این معاونت را اجتناب ناپذیر دانست و افزود: برای ادامه فعالیت و همچنین شرایطی که ایجاد شده بود نیازمند ساماندهی بودیم. وی ادامه داد: در جریان ادغام سه موسسه با توجه به اینکه با اهالی فرهنگ مواجه بودیم کمترین مشکل ایجاد شد و موفق شدیم 90 درصد این فرایند را به پیش ببریم. موسسه جدید در قالب موسسه نمایشگاه های فرهنگی تشکیل و فعالیت ها در این مجموعه تعریف می شوند.

چرا حذف کتابداری

عضو شورای شهر تهران نیز در این مراسم، با بیان این که کتاب را شاخصه فرهنگ ایران می دانیم و حول آن نهادهای مربوط فراوانی به وجود آمده است. در واکنش به حذف عبارت کتابداری، و گفت: نمی دانم چرا به حذف کلمه کتاب علاقه داریم، از نظر نشانه شناسی مهم است اعتماد به نفسی که داریم، خدشه دار می شود.

احمد مسجد جامعی، که در دوره مسئولیت وی در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی خانه کتاب راه اندازی شده، ادامه داد: من فکر می کردم که خانه کتاب را باید حفظ کرد، عنوان خانه کتاب با ماجراهایی انتخاب شد و پیشرو تکنولوژی دیجیتال در حوزه فرهنگ و هنر بود، خانه کتاب را باید حفظ کنیم، شاید اساسنامه آن را تغییر بدهیم اما اساس آن را حفظ کنیم.

وی هم با اشاره به ویژگیهای شخصیتی و کاری نیکنام حسینی پور، گفت: تواضع و توانایی و کارآمدی با هم جمع نمی شوند اما او این ویژگی را داشت و تلاش می کرد که همه را به میدان بیاورد. او در دوره ای که مدیرعامل خانه کتاب بود، تلاش موثری داشت.

او با برشمردن مسئولیت های خانه کتاب و مدیران آن، از انتشار مجلات خانه کتاب تشکر کرد و گفت این مجلات اهمیت بسیار زیادی داشت و در بیشتر حوزه ها اثرگذار بود. همیشه باید به حفظ و افزایش نهادهای کتاب فکر کرد.

آیین تکریم نیکنام حسینی پور و معارفه سرپرست موقت موسسه خانه کتاب سه شنبه (20 خردادماه) در پژوهشکده فرهنگ، هنر و معماری جهاد دانشگاهی با حضور محسن جوادی، معاون امور فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و جمعی از مدیران وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برگزار شد.

به گزارش خبرنگار حوزه ادبیات و کتاب گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، آیین تکریم نیکنام حسینی پور؛ مدیرعامل موسسه خانه کتاب عصر امروز سه شنبه 20 خردادماه در پژوهشکده فرهنگ، هنر و معماری جهاد دانشگاهی برگزار شد.

در این مراسم محسن جوادی؛ معاون امور فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، ایوب دهقانکار؛ سرپرست موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران، احمد مسجدجامعی و تعدادی از اهالی قلم حضور داشتند.

در بخشی از این مراسم احمد مسجدجامعی؛ عضو شورای اسلامی شهر تهران در مقدمه صحبت های خود به تغییر نام رشته کتابداری و تربیت معلم در سال های اخیر در دانشگاه ها اشاره کرد و گفت: من دلیل تغییر این اسامی جاافتاده و حذف کتاب را نمی دانم. در کشورهای غربی و اروپایی هم که کتاب بیشتری نسبت به ایران چاپ می شود؛ هیچ گاه کتاب و کتابداری را حذف نمی کنند و نمی گویند چون علم اطلاع رسانی و دانش شناسی مهم است این نام را بر آن بگذارند.

وی ادامه داد: چه دلیلی دارد ما کتاب را حذف کنیم؛ زیرا این اسامی به لحاظ نشانه شناسی مهم است و هرکدام در عمل یک معنای ویژه به ذهن ما می آورد. این ها اعتماد به نفسی که ما در حوزه فرهنگ داریم را خدشه دار می کند. ما در مورد کتاب و فرهنگ سخنرانی و مقاله و شعار زیاد داریم؛ اما چه می شود زمانی که ما در مقام عمل و اجرا قرار می گیریم، یک مقدار نسبت به این مسائل توجهمان کمتر است.

عضو شورای اسلامی شهر تهران ضمن بسط دادن این موضوع به ادغام موسسه خانه کتاب با موسسه نمایشگاه های فرهنگی و بنیاد شعر و ادبیات داستانی گفت: خود من فکر می کردم خانه کتاب را باید حفظ کرد. چون مسیر طولانی طی شده تا به اینجا رسیده است. حالا که این اتفاق افتاده خواهشم از مدیران جدید این است که سابقه و اعتبار خانه کتاب را حفظ کنند.

مسجدجامعی گفت: پیشنهاد من این است که سابقه خانه کتاب و این دستاوردها حفظ شود. هم از این باب که کتاب یک امر مهم است و هم اینکه بخشی به نام خانه کتاب باشد. حال که به هر دلیلی خانه کتاب با دو موسسه دیگر ادغام شده است خوب است که در کنار آن ملاحظاتی برای فعالیت های خانه کتاب در نظر گرفته شده باشد.

عضو شورای شهر تهران در بخش دیگری از صحبت های خود با بیان اینکه عموما تواضع، تعهد و توانایی را در کنار هم داشتن، امری است که زیاد به دست نمی آید و خیلی معمول نیست؛ اظهار کرد: نیکنام حسینی پور همه این ها را با هم داشت؛ کارهای بزرگی کرد و شاید مهم ترین کارش هم این بود که سعی می کرد همه را وارد این عرصه و فضا کند و از این جهت واقعا تلاش موثری داشت.

انتهای پیام/4028/

بازیگر فیلم های سینمایی مامان بهروز منو زد و رسوایی در گفتگو با خبرنگار سینماپرس افزود: مهمترین رویکرد کمیسیون فرهنگی مجلس شورای اسلامی در 2 حوزه است؛ اول حوزه حمایتی و دوم حوزه نظارتی؛ نکته مهم آن است که کمیسیون فرهنگی مجلس باید از جامعه هنری و سینماگران حمایت کند و متأسفانه از آنجا که این حمایت تاکنون به شکل جدی وجود نداشته بین سینماگران چنددستگی ایجاد شده است.

وی ادامه داد: طی سال های اخیر ما شاهد آن بودیم که برخی سلبریتی ها همیشه تحت یک شرایط عالی و ایده آل کار دارند اما سینماگران انقلابی، مومن و متعهد و ولایتمدار اغلب به فراموشی سپرده شده و با بیکاری و خانه نشینی و مشکلات اقتصادی دست و پنجه نرم می کردند؛ این اتفاق در حالی است که باید در سینمای نظام مقدس جمهوری اسلامی ایران از سینمای ارزشی و انقلابی و دفاع مقدسی حمایت های ویژه تری صورت گیرد.

این سینماگر تصریح کرد: برخی دست های پیدا و پنهان طی سال های اخیر سینماگران انقلابی را به عمد از دایره سینما خارج کرده اند؛ به زعم بنده دولت مسبب اصلی این جریان نامبارک است و قطعاً اگر مجلس شورای اسلامی در این خصوص رویکرد مشخصی داشت و از سینماگران انقلابی حمایت می کرد ما هرگز شاهد چنین رخدادی نبودیم.

همراه در خاتمه اظهاراتش متذکر شد: امید همه هنرمندان و سینماگران این است که مجلس یازدهم که رویکردی انقلابی دارد با جدیت به این مسأله مهم ورود پیدا کرده و ضمن حمایت ویژه از سینماگران متعهد و انقلابی، نظارت جدی و ویژه تری بر عملکرد سازمان سینمایی و نهادها و شوراهای تابعه این سازمان به ویژه شوراهای پروانه ساخت و نمایش داشته باشد تا ما بیش از این شاهد بروز ولنگاری فرهنگی و ابتذال بیشتر در سینما نباشیم.

سعید سعدی در گفتگو با خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا درباره مصوبه اخیر ستاد ملی مقابله با کرونا مبنی بر بازگشایی سالن های سینما از اول تیرماه با شرط ظرفیت 50 درصد و رعایت کامل پروتکل ها گفت: من به همراه همکارانم در انجمن صنفی کارفرمایی مؤسسات پخش در حال رایزنی هستیم تا در روندی منطقی، تهیه کنندگان راغب شوند با درنظرگرفتن شرایط اعلام شده فیلم های خود را اکران کنند.

وی اظهار کرد: طبیعی است که تهیه کننده یا سرمایه گذاری که به فروش فیلم امید زیادی دارد، به راحتی راضی نمی شود که تنها با 50 درصد از ظرفیت سالن، فیلم خود را اکران کند

تهیه کننده فیلم مغزهای کوچک زنگ زده عنوان کرد: با سازمان سینمایی صحبت کرده ایم تا برای تهیه کنندگانی که فیلم هایشان را در این مقطع اکران می کنند امتیازات و یا حتی سوبسیدهایی در نظر گرفته شود تا آنها هم از این بابت نگرانی کمتری داشته باشند.

سعدی در ادامه افزود: امیدوارم این تعامل شکل بگیرد و چرخه فیلم از این رکود چهارماهه خارج شود چرا که در این بازه طولانی که سینماها تعطیل بودند، خسارات زیادی به سینماداران و کارکنان آن وارد شد.

وی تصریح کرد: فیلم های زیادی پشت خط اکران مانده اند که باید روی پرده بروند و دیده شوند تا فیلمسازان و تهیه کنندگان برای تولیدات بعدی انگیزه و انرژی داشته باشند.

سعدی درباره این موضوع که سازمان سینمایی تا چه اندازه می تواند برای ملزم کردن تهیه کنندگان به اکران فیلم هایشان از شیوه های الزام آور و یا حتی تنبیهی استفاده کند نیز گفت: اهرم فشار در عالم سینما معنا و کاربردی ندارد. باید راهکارهایی را پیدا کنیم که فیلم های پرفروش هم وارد اکران شوند و این نیازمند تعامل است و نه دستور و بخشنامه. حمایت از فیلم ها و دادن تسهیلاتی در حوزه تبلیغات به مالکان فیلم ها و سینماداران باعث می شود تا کارهایی که به گیشه رونق می دهند نیز وارد جریان اکران شوند.

این تهیه کننده سینما و تلویزیون در ادامه افزود: علاوه بر بحث اکران و پخش فیلم، باید موضوع تولیدات سینمایی را هم در نظر بگیریم. از آنجایی که امسال چرخه مالی سینمای ایران وضعیتی خوبی ندارد و با توجه به زمان باقیمانده تا جشنواره فیلم فجر باید همه عوامل و اهالی سینما همکاری کنند تا تولیدات سینمایی با کمترین هزینه و در کمترین زمان ممکن به نتیجه برسند البته در این میان نقش بازیگران مطرح و سوپراستارها مهم تر است چرا که عوامل فنی و پشت صحنه معمولاً دستمزدهای کمتری می گیرند.

وی افزود: در هر حال همه باید همکاری و همیاری کنیم تا این شرایط سخت تمام شود و این موضوع هم باید داوطلبانه باشد و با زور و اجبار کاری پیش نمی رود.

انتهای پیام/4104/پ

غلامرضا موسوی_تهیه کننده و عضو شورای عالی ،تهیه کنندگان سینمای ایران

شیوع ویروس کرونا، در کنار مصایب و مشکلاتی که ایجاد کرده، منجر به تغییرات اجتماعی خاصی نیز شده است. طبیعتا یکی از این تغییرات در ایران، رفتن به سمت اکران آنلاین فیلم های سینمایی است. اتفاقی که خواسته یا ناخواسته مدتی بعد رخ می داد به علت شرایط موجود، زودتر از آن رخ داد که سینماگران خود را برایش آماده کرده باشند. درباره این اتفاق باید گفت که با توجه به اینکه هزار شهر و همه روستاهایمان از داشتن سالن سینما محرومند، نوعی ضرورت بود. اما مشکلی که ما را به عنوان شورای عالی تهیه کنندگان از رفتن به سمت این گزینه نهی می کرد، نگرانی از دانلود فیلم های اکران شده بود. این اکران ها خلاف تصورات موجود، مانع سینما رفتن نخواهد شد. سینما رفتن یک نوع آیین و سرمونی است و بسیار با تماشای آنلاین آن متفاوت است.

علی سرتیپی _تهیه کننده و از پخش کنندگان سینمای ایران

مطمئنم که اکران آنلاین هیچ گاه نمی تواند جایگزین خوبی برای اکران عمومی باشد. اگر چنین بود با توجه به شرایطی که در دنیا حاکم است، تا امروز باید کشور چین و آمریکا خالی از سالن سینما می شد. درحالی که در هر هفته 5سالن سینما در چین ساخته می شود. این آمار نشان دهنده آن است که هر ظرفی خاصیت خودش را دارد. سینمای آنلاین بی شک مهم بوده و مشتریان خاص خود را خواهد داشت، اما مجموعه تعاریفی که برای نمایش فیلم در سالن سینما شده است؛ با سینمای آنلاین متفاوت است. قرار بر حذف هیچ گروهی نیست. سینما فقط جایی برای تماشای صرف یک فیلم نیست، خصوصا در ایران که محدوده تنگی برای سرگرم کردن آدم ها دارد. معتقدم سینما به شکل وی او دی رشد کرده و موفق تر خواهد شد، اما هیچ گاه جای سینما و لذت تماشای فیلم در سالن را نخواهد گرفت.

به گزارش خبرنگار خبرگزاری صدا و سیما صبح امروز با حضور نمایندگان اورژانس کشور کارگاهی درباره چگونگی رعایت مسائل بهداشتی در سینما ها برگزار شد.
در این جلسه مقرر شد از صحت کارکنان سینما ها اطمینان پیدا شود و در سینما ها تمامی وسایل بهداشتی اعم از ماسک و ضد عفونی کننده قرار داده شود.
همچنین فاصله بین سانس ها برای ضد عفونی سالن ها پس از نمایش هر فیلم افزایش پیدا کرده است.
قرار است سینما ها پس از حدود 4 ماه از 1 تیر بازگشایی شوند.

خانه سینما دارای 32 صنف است که تنها 10 صنف آن سایت و اطلاعات منتشر شده دارند. این صنوف عبارتند از: برنامه ریزان و دستیاران کارگردان، منتقدان و نویسندگان سینمایی، دستیاران فیلمبردار، سازندگان فیلم کوتاه، کارگردانان، عکاسان فیلم، انیمیشن، تهیه کنندگان سینمای مستند، فیلمبرداران و تدوینگران.

این امر در دنیای دیجیتال و دورانی که بیش از هر زمانی بر شفاف سازی اطلاعات و به روز بودن اطلاع رسانی تاکید می شود، آن هم در مورد صنعت پرمخاطبی چون سینما سئوالات زیادی را مطرح کرده است. با توجه به اهمیت و لزوم شفاف سازی اطلاعات و به روز بودن اطلاع رسانی صنوف سینمایی با سارا قراچه داغی، رییس انجمن طراحان فنی و مجریان صحنه خانه سینما به گفت وگو نشستیم.

قراچه داغی در گفت وگو با ایرنا با اشاره به اینکه اخبار و اطلاعات اعضای این انجمن روی سایت خانه سینما قرار دارد، اظهار داشت: حدود 12 سال پیش ما یک سایت اختصاصی داشتیم اما به دلیل هزینه بر بودن و نبود بازدید کننده سایت را بستیم. آن زمان سایت خانه سینما بدین شکل فعال نبود اما در حال حاضر بسیار فعال است و اطلاع رسانی درباره انجمن ما نیز از طریق صفحه ای که در خانه سینما متعلق به انجمن است، صورت می گیرد.

وی افزود: آیین نامه عضویت و اساسنامه نیز موجود است و روی سایت قرار دارد. اسکن صورت جلسه آخرین انتخابات را تحویل خانه سینما داده ایم اما در یک کانالی که با اعضای انجمن در واتس آپ داریم صورت جلسه مجمع را نیز بارگذاری می کنیم. شاید اینکه در انتخابات چه اتفاقی افتاده است برای دیگران اهمیت نداشته باشد اما اسامی کسانی را که انتخاب شدند، روی سایت بارگذاری می کنیم. این اطلاعات برای عموم در دسترس است.

رییس انجمن طراحان فنی و مجریان صحنه خانه سینما درباره اطلاعات جدول اعضا نیز، گفت: سال عضویت، نوع عضویت و آخرین فعالیت حرفه ای اعضا روی سایت بارگذاری نشده است. لزومی ندیدیم این اطلاعات را روی سایت بارگذاری کنیم. همچنین خانه سینما نیز چنین درخواستی از ما نداشته است. فعالیت اعضا به دلیل داشتن شماره نظام سینمایی در خانه سینما مشخص است و اطلاعات آن ها سالی یکبار یا دو سال یکبار به روز می شود.

قراچه داغی درباره نوع عضویت نیز گفت: از زمانعضویت انجمن در وزارت کار، قانون عضوهای پیوسته و وابسته برداشته شد و در حال حاضر تنها عضو فعال و افتخاری داریم.

وی با اشاره به اینکه در حال حاضر 258 نفر عضو انجمن هستند، درباره شرایط پذیرفتن عضو جدید، توضیح داد: متقاضیان عضویت در انجمن باید حداقل 8 کار سینمایی کرده باشند که 4 کار را زمانی که در پیش تولید و مرحله عقد قرارداد است باید به انجمن اطلاع داده شود تا اجازه کار به آن ها بدهیم. فارغ التحصیلان رشته های هنری دانشگاه مانند طراحی صحنه، تجسمی و گرافیک باید 6 کار داشته باشند که 3 تای آن نیازمند نامه است.

رییس انجمن طراحان فنی و مجریان صحنه خانه سینما، گفت: محدودیتی برای پذیرفتن عضو جدید در هر سال نداریم. هر سال تا آخر بهمن ماه پرونده های متقاضیان را بررسی می کنیم و هفته اول اردیبهشت علاوه بر تحویل لیست اعضا به خانه سینما کارت عضویت اعضا نیز را به آن ها تحویل می دهیم.

قراچه داغی خاطرنشان کرد: به عنوان مثال امسال 15 عضو جدید به انجمن پیوستند و 15 نفر نیز از انجمن رفتند. هر سال تعدادی می روند و تعدادی نیز به انجمن اضافه می شوند. کسانی که تغییر شغل داده اند به ما اطلاع می دهند و ما عضویت آن ها را باطل می کنیم. هر سال عده ای هم که تعدادشان متغیر است عضو انجمن طراحان فیلم می شوند. ما به دوستان می گوییم زمانی که شرایط عضویت انجمن طراحان فیلم را داشتند حتما برای پیوستن به آن اقدام کنند.

به گزارش شبکه اطلاع رسانی راه دانا ؛ حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی درباره سانس بندی سینماها برای فیلم ها گفت: یکی از بحث های مرسوم بین صاحب فیلم و سینمادار در جلسات بحث سانس های چرخشی بود. من به کرات وقتی با فیلمسازان آثار فرهنگی مواجه می شدم، می دیدم از این گلایه دارند که سینمادار در جریان سانسی چرخشی نوبت ظهر را به آثار آنان اختصاص می دهد و از چهار و شش بعد از ظهر فیلم سینمای به اصطلاح بدنه را اکران می کند.

وی ادامه داد: در حال حاضر در سمفا یعنی سامانه مدیریت فروش و اکران فیلم ها راه حل این مشکلات دیده شده است. این سامانه دو کار انجام می دهد یعنی هم فروشنده بلیت را به چهار شرکت رسانده که زمینه رقابت ایجاد شود و بخش دیگر این سامانه مدیریت اکران است. یک پرده سینما بنا بر قراردادش که در سمفا ثبت می شود می تواند دو فیلم و یا یک فیلم داشته باشد و اگر دو فیلم داشته باشد، باید یکی در میان فیلم را اکران کند و سیستم اجازه جابجایی نمی دهد. آن نگرانی قبلی برطرف می شود و پس دعوایی دیگر رخ نمی دهد که پای بحث آن به شورای صنفی نمایش وارد شود.

رییس سازمان سینمایی با اشاره به وظایف شورای صنفی نمایش پس از این تغییرات عنوان کرد: ما دو شورای کارگروه صنفی نمایش و شورای عالی اکران را که در دولت تشکیل می شد در هم ادغام کردیم و مجموع وظایف آنان به پنج مورد رسیده است که از جمله آن تعیین سرگروه است که براساس این نظام نامه آن ادعای برخی مبنی بر سلطنت سرگروه ها نیز پایان می یابد و فیلم ها به شکل قرعه به سرگروه داده می شود، بحث کف فروش هم در سمفا دیده می شود.

وی در پایان گفت: انتخاب فیلم ها از میان متقاضیان اکران هم براساس قرعه از سه گلدان فیلم های کمدی، فیلم های عام به معنای اجتماعی های پرفروش و بعدی که عنوان سایر دارد، صورت می گیرد. اصلی ترین وظیفه شورای صنفی با وجود سمفا این است که اگر اختلافی بین پخش و سینمادار باشد، در این شورا مطرح می شود. در اصل 90 درصد اختلافات مرسوم به صورت اتوماتیک در این سیستم حذف می شود. همان طور که در تولید تکنولوژی به کمک سینما آمده است، باید در اکران نیز از مزایای تکنولوژی به خوبی بهره مند شد.

انتهای پیام/

به گزارش سینماپرس ، حسین انتظامی رییس سینما به تازگی دیداری داشته با پیروز حناچی شهردار تهران؛ دیداری با رعایت فاصله اجتماعی و استفاده از ماسک بر صورت.

در این دیدار همایون اسعدیان رییس هیات مدیره خانه سینما، رسول صدرعاملی از شرکای موسسه فیلمیران و محمدمهدی عسکرپور دبیر جشنواره جهانی(؟) فجر که به خاطر کرونا تعطیل شده، انتظامی را همراهی کرده اند.

اینکه این سه تن نماینده چه کسانی در این دیدار بوده اند مشخص نیست!؟ نماینده سینماگران!؟ یا نماینده مدیران سینمایی!؟

از آن گذشته معلوم نیست انتظامی خودش همراهانش را برای این دیدار انتخاب کرده یا این سه تن انتخاب پیروز حناچی بوده اند!؟

واقعا چرا شریک یک موسسه پخش پرحاشیه، دبیر یک جشنواره تعطیل شده یا رییس هیات مدیره نهادی که حتی در توزیع یک عیدی حداقلی هم کلی انتقاد برانگیخته، باید در دیدار رییس سینما و شهردار حاضر باشند؟

اگر به ساختار اداره های نظارت یا هیات های انتخاب و داوری جشنواره های فجر سالهای اخیر تمرکز کنیم نیز باز مدام چنین افرادی هستند که حضور دارند.

اگر این افراد ویژگی خاصی دارند که بقیه سینماگران از آن بی خبرند و به آن واسطه در چنین نشست هایی حضور می یابند لازم است حتما درباره این ویژگی ها اطلاع رسانی شود.

اگر هم که این حضورهای دائمی که به جلسه خصوصی با شهردار می رسد کاملا تصادفی است که چرا قاعده تصادف یک بار هم به یکی از سینماگران خارج از حلقه نمی رسد!؟

دیدار رییس سینما و شهردار

دیدار رییس سینما و شهردار

دیدار رییس سینما و شهردار

دیدار رییس سینما و شهردار

دیدار رییس سینما و شهردار

دیدار رییس سینما و شهردار

*سینماژورنال

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، ماجرای پول های کثیف در سینما و سریال های شبکه نمایش خانگی با حضور محمد درمنش تهیه کننده سینما و کیوان امجدیان منتقد سینمایی برگزار شد.

در این نشست که متن و فیلم آن به زودی منتشر خواهد شد، محورهای متعددی در این زمینه مورد بررسی و نقد قرار گرفت که برخی از مهم ترین های آن به شرح زیر است:

- بررسی ریشه و علت پول های کثیف در سیستم فرهنگی کشور

- حمایت رانت خواران و صاحبان امضای طلایی برای ورود و خروج پول ها و سرمایه های هنگفت در کشور

- عدم شفافیت قوانین نظارتی در حوزه های قضایی مربوط با فرهنگ و هنر

- حمایت رسانه های رسمی و غیر رسمی از پول های کثیف در سینما

- آزادی غیر قابل باور برخی از رابط های صاحبان پول های کثیف و مشکوک در سینما و هنر

- عدم جدیت در سازوکار و برنامه ریزی سازمان سینمایی برای تمام ابعاد و زمینه های سینما

انتهای پیام/

به گزارش قدس آنلاین ، در این جلسه که به ریاست حسین انتظامی برگزار شد درباره استثنائات نظامنامه اکران در شرایط فوق العاده بحث و تبادل نظر شد و موارد خاص به تصویب رسید.

در این جلسه که با دعوت از اعضای شورای صنفی نمایش و رییس انجمن سینماداران تشکیل شد با درنظرگرفتن امتیازاتی برای دو فیلم جدید اکران در بازگشایی سینماها مقرر شد تعداد سالن های این دو فیلم در تهران در پردیس های هفت سالن به بالا در چهار سالن و در شهرستان ها پردیس های پنج سالن به بالا در سه سالن اجازه اکران داشته باشند.

همچنین مصوب شد برای این دو فیلم تا سه هفته، کف فروش محاسبه نشود و اگر در این اکران شرایط مناسبی از نظر استقبال به وجود نیامد امکان اکران دوم در زمانی دیگر فراهم باشد.

افزایش وام درنظر گرفته شده از دیگر امتیازات درنظر گرفته شده برای دو فیلم جدید اکران بود که مصوب شد 200 میلیون تومان وام بلاعوض به همراه 300 میلیون تومان وام چهار درصدی درنظر گرفته شود. پیش از این نیز 60 میلیون تومان جهت تبلیغات فیلم های اولین اکران سال 99 درنظر گرفته شده بود.

همچنین گزارشی از تهیه ماسک و اقلام بهداشتی برای سینماها و برپایی کارگاه آموزشی مدیران سینما با همکاری اورژانس کشور که در جلسه گذشته مصوب شده بود ارائه شد.

در ادامه بر مصوبه قبلی کارگروه مبنی بر تسریع در تهیه گزارش بدهی سینماها به شرکتهای پخش توسط خانه سینما تاکید شد.

در این جلسه از شهردار تهران بابت قول همکاری در تبلیغات بازگشایی سینماها قدردانی شد.

اسامی دو فیلم جدید توسط اداره کل نظارت بر عرضه و نمایش، اعلام می شود.

به گزارش راهبرد معاصر، سازمان سینمایی گزارش عملکرد مالی خانه دولتی سینما درسال98 را منتشر کرد. این شفاف سازی مانند بقیه شفاف سازی های منتشره، فقط برای سر کار گذاشتن سینماگران،اهالی رسانه و مردم است و هیچ وجاهتی ندارد،زیرا مسوولان سازمان سینمایی هرگز به سوالات سینماگران و اهالی رسانه درباره عملکرد مالی خود پاسخ نداده و نمی دهند،بنابراین، نام این را همه چیز می توان گذاشت غیر از شفاف سازی!

در این شفاف سازی، فقط کمک های سازمان سینمایی برای تامین اجتماعی،عیدی اهالی خانه سینما(دعوا ها ادامه دارد و برخی هنوز نگرفته اند) و برخی هزینه های رفاهی برای سینماگران کمی قابل دفاع هستند. باقی هزینه تراشی ها فقط هدر دادن بیت المال مردم بوده که صد البته عده ای را به نان و نوا رسانده است!

مطمئنا سازمان دولتی سینما هرگز کمک های سخاوتمندانه خود که از جیب مردم بذل و بخشش می کند را از خانه دولتی سینما دریغ نخواهد کرد. خودشان نامش را توافقنامه فی مابین نوشته اند،ولی ما آن را زد و بند می خوانیم!

منبع: مشرق

[ نیره خادمی] ورود فیلم اولی ها به سینمای ایران بیش از آنکه به طرح و برنامه نیاز داشته باشد، سرمایه، سرمایه گذار، تهیه کننده برای جذب سرمایه پروانه ساخت می طلبد. کارگردان باید بتواند ابتدا تهیه کننده را برای ساخت فیلمش اقناع کند تا بعد نوبت به اقدام برای صدور پروانه برسد و افتادن در این پروسه برای کارگردان های فیلم اولی در سال های گذشته بیشتر شبیه عبور از هفت خوان رستم شده است؛ چراکه طولانی شدن مسیر دریافت پروانه، خود عاملی است برای عقب کشیدن تهیه کننده و سرمایه گذار از ادامه همکاری با کارگردان. تهیه کننده به دنبال توجیه اقتصادی فیلم است و در جریان نوسانات اقتصادی خاص بازار ایران، صبوری برای صدور پروانه کاری بس دشوار است. این موضوع و در واقع بررسی موانع ورود فیلمسازان اول به سینما در روزهای گذشته بهانه ای شد تا کیوان کثیریان در سلسله نشست های مجازی دوشنبه های سینما در اینستاگرام خانه هنرمندان سراغ دو کارگردان جوان و یک تهیه کننده آثار سینمایی برود؛ محمد کارت، محمد کریم و مجید شیخ انصاری. آنها در این برنامه زنده مجازی درباره موانع ورود سینماگران فیلم اولی صحبت کردند و نظرات متفاوتی در این باره داشتند.

برای سرمایه گذار چه فیلمی جذاب است؟
محمد کارت که در جشنواره فجر سال 98 نمایش شنای پروانه را با فیلمنامه ای پرماجرا پشت سر گذاشت و توانست بیشترین آرای تماشاگران را جلب کند، از رویه های ساخت شنای پروانه به عنوان یک فیلم اولی موفق سخن گفت و اینکه همان ابتدا چطور توانسته نظر رسول صدرعاملی را برای تهیه کنندگی اثرش جلب کند. او پیش از این چند فیلم مستند و کوتاه ازجمله خون مردگی و بچه خور را ساخته و سوژه هایش بیشتر در دسته سینمای جنوب شهری سیر می کند. زندگی فیلمسازی من از آنجایی شروع شد که تلاش کردم فیلم بسازم و بیشتر از آن تلاش کردم هر فیلمی نسازم یا هر فیلمی را که ساختم، ارایه ندهم. حساسیتم درست بود؛ چیزی که می خواهد من را معرفی کند ،باید شاکله تمیزی داشته باشد. باید فیلمی می ساختم که با اکثریت مردم ارتباط برقرار کند؛ دنبال سینمای خاص نبودم. خوشبختانه در جریان تجربیات ساخت فیلم کوتاه و مستندهایم، هم آدم هایی از کف جامعه و هم کسانی که با عقلانیت فیلمی را دنبال می کنند، به تماشا نشستند. در نخستین فیلم بلندم هم همین اتفاق افتاد و همه عوامل فیلم کمک کردند تا شنای پروانه بتواند با همه ارتباط قرار کند. او معتقد است که در شرایط اقتصادی حال حاضر باید دلایل محکمی برای سرمایه گذاری در حوزه سینما و ساخت فیلم ها وجود داشته باشد، بنابراین من هم باید از این سرمایه مراقبت کنم و تلاش کنم تا فیلمی که نتیجه تلاش تکنیکال من است، در عین دغدغه مندبودن، چرخه سینما را بچرخاند و به بازگشت سرمایه هم فکر کند: دراین صورت فیلمی ساخته می شود که مردم آن را دوست دارند و برای دیدن آن پول پرداخت می کنند و بعد هم شرمنده مبلغی که برای بلیت سینما پرداخت کرده اند، نیستی. برای سرمایه گذار هم جذاب است که فیلم دغدغه مند و درعین حال مردم پسند باشد. محمد کارت می گوید، اگرچه تلاش زیادی برای ساخت فیلمش کرده اما از آن دست افرادی نبوده است که سال ها با یک فیلمنامه دنبال صدور پروانه و سرمایه گذار باشد: فیلمنامه همان ابتدا مورد پسند رسول صدرعاملی قرار گرفت و اقای رنجکشان هم از آن خوششان آمد. مسیری که طی کردم، هم به خودم و هم دیگران ثابت کرد که می توانم این پروژه را اجرا کنم؛ بنابراین مسأله صدور مجوز و قرارگرفتن در پروسه طولانی ارشاد را نداشتم. همیشه پس از ساختن فیلم اول برای کارگردان های فیلم اولی، چالشی برای فیلم بعدی وجود دارد و همیشه با این عنوان از آنها یاد می شود که خود را در فیلم بعدی تکرار کرده اند و این خطر و دغدغه بزرگی است که گویا برای این کارگردان جوان حل شده است: فیلم اول و دوم و سوم ندارد، هر فیلمی که می سازم، فکر می کنم فیلم آخر زندگی ام است، به خودم اعتماد دارم و درعین حال از خودم می ترسم و اعتماد ندارم. تلاش می کنم در فیلمنامه بعدی با حفظ بافت و جهانی که از آن آشنایی دارم، خودم را تکرار نکنم و درامی را روایت کنم که طراوت داشته باشد. سینمای جنوب شهری که من از آن مستندسازی کردم، درحال اشباع است و رقابت بر سر این است که چه کسی خلاف بیشتری بلد است. سعی می کنم خودم را مجبور کنم که کاراکتر جدیدی از همان بافت بسازم که برایم راحت نباشد بلکه یک چالش جدید و بزرگ تر از خودم باشد.

هنوز فیلمساز محسوب نمی شوم
علی کریم از شاگردان مرحوم عباس کیارستمی کارگردانی است که تا به حال چند فیلم ساخته اما به لحاظ قانونی هنوز فیلم اولش را نساخته است. فیلم چاله از او مجوز ویدیویی دارد و تنها در هنر و تجربه اکران شده و فیلم من از سپیده صبح بیزارم که حضور در فستیوال های جهانی را تجربه کرده است هم، پروانه ساخت ندارد. به قول خودش کانون کارگردانان هنوز او را به رسمیت نمی شناسند و گویا به تازگی مجوز فیلم اولش را با دوندگی خود و همکاری سازمان سینمایی گرفته است. معتقد است که پروانه ساخت مانع بزرگی برای فیلمسازی است: سه فیلم ساخته ام که در فستیوال های جهانی بوده اما هنوز به عضویت کانون کارگردانان در نیامده ام. اینکه کسی مستقل فیلم بسازد یا نه، فضیلت نیست و مهم اثری است که ساخته می شود. در سینمای ایران همیشه فیلمسازانی مثل عباس کیارستمی یا اصغر فرهادی اثری را به اثر قابل افتخار تبدیل کرده اند، چون همه کارهای مرتبط با اثر را خود انجام داده اند. مستقل و فردگرابودن ویژگی ای است که در کل دنیای سینمای هالیوود، اروپا و کره دیده می شود و هر روز هم عریض تر از روز قبل است. سینمای کره 2006 حدود 120 داشت و سال 2019 این عدد را به 500 رساندند، درحالی که آنها اصلا صنعت سینمایی نداشتند اما حالا با گسترش این نوع نگاه و مدیریت آن صاحب صنعت سینما شده اند. چه کسی می داند این فیلمی که حالا باید ساختِ آن آغاز شود، مهم ترین اثر سینمای ایران نیست؟ متأسفانه نگاه قیم مآبانه داریم و برای هرچیزی می خواهیم تصمیم بگیریم. می خواهیم سینمای ایران قدرتمندتر باشد، اگرچه امروز هم به لحاظ کمی و حتی کیفی جایگاه ویژه ای درجهان دارد. این جایگاه مدیون سینمایی است که خلاف قواعد صنفی حرکت کرده است، البته نه به این معنا که صنف را رد کنیم. صنف برای تسهیل کار فیلمساز به وجود می آید اما وجود آن به معنای انکار کسانی که عضو آن نیستند، نیست.

به جای سنگ اندازی، به جوانان یاد بدهیم چطور فیلم ارزان بسازند
هرکس حق دارد شغلی را که بدان مایل است و مخالف اسلام و مصالح عمومی و حقوق دیگران نیست، برگزیند. دولت موظف است با رعایت نیاز جامعه به مشاغل گوناگون، برای همه افراد امکان اشتغال به کار و شرایط مساوی را برای احراز مشاغل ایجاد کند. این اصل 28 قانون اساسی است که از نظر محمد کریم رویه کانون کارگردانان و درنهایت موانع صدور پروانه ساخت خلاف آن است: مسأله ممیزی نیست، مسأله این است که برخی با نگرانی-اتفاقا خلاف جریان درست سینمای ایران- حکم می دهند که فیلمی ساخته نشود؛ درحالی که باید خوشحال شویم فضا به قدری باز باشد که جوانی با دوربین موبایل فیلمی ارزان و مستقل بسازد و به عریض شدن سینمای ایران کمک کند. متأسفانه جای محصولات کانون پرورش فکری و حوزه هنری خالی است، درحالی که ما باید به چند نگاهی برسیم و مردم فیلم و نگاه مورد نظر خود را انتخاب کنند. من حتی برای ساخت فیلم هایم مشکل سرمایه هم نداشتم و سعی کردم با کمک دیگران فیلمی با هزینه ارزان بسازم. در فیلم سومم هم بخشی از هزینه را خودم تأمین می کنم. او می گوید به جای سنگ اندازی، باید به جوانان یاد بدهیم چطور فیلم ارزان بسازند، آن هم درشرایطی که جریان اصلی فیلمسازی ایران به سمت ساخت فیلم های گران قیمت رفته است: سعی می کنیم با عدد کمتری فیلم بسازیم که بخشی از آن هم برگردد. درباره فیلم آخرم هم تلاش کردیم به رئیس سازمان سینمایی بقبولانیم که قصد ساخت فیلمی ارزان داریم، بنابراین ما را به رسمیت شناختند و پروانه فیلم را صادر کردند. هر فیلمی می تواند مخاطب داشته باشد و نحوه عرضه آن را مشخص می کند؛ البته ناگفته پیداست که فیلم سرگرم کننده و عامه پسند با فیلم های هنری تفاوت هایی دارد، البته من درحال حاضر به داشتن مخاطب فکر نمی کنم و تلاشم این است که فیلمی چشم نواز بسازم.

پروانه مانعی ذهنی است
پس از دو فیلمساز جوانی که یکی از همان ابتدا با کمترین دوندگی در جذب سرمایه به رسمیت شناخته شده و دیگری در این پروسه متحمل سختی بیشتری شده است، صحبت های محمد شیخ انصاری، تهیه کننده سینما تکمیل کننده است. او می گوید که فیملسازی برای بسیاری از این جوانان انتخاب نیست بلکه فرصت است: ممکن است مدت ها برای اقناع سرمایه گذار تلاش کنید اما یک ماه دیگر اعتماد خود را از دست بدهد، پس نباید پروسه ها طوری باشد که حیات هنری هنرمند صرف آماده سازی مقدمات کار شود. باید با سپردن کار، اعتماد به نفس ایجاد کرد. کسی توان تشخیص اینکه اثری در آینده خوب است یا بد را نخواهد داشت، ضمن اینکه فرآیند سلوک یک هنرمند سینوسی است. فیلمسازی حق فیلمساز است و باید بدانیم که فیلم خوب راه خود را پیدا می کند. با همه اینها، اما شیخ انصاری با کسانی که پروانه ساخت را مانع اصلی فیلمسازان می دانند، موافق نیست و می گوید که این مانع، قابل ارزیابی است که فیلمساز نتواند برای ساخت فیلمش سرمایه گذار را اقناع کند: پروانه ساخت بیشتر یک مانع ذهنی و آزاردهنده برای فیلمساز است اما مانع اصلی نیست. چه بسیار فیلم اولی هایی که به فیلم دوم، سوم و بعد از آن نرسیده اند. از نظر او بخش زیادی از ماجرا به روش جذب سرمایه گذار و اقتصاد سینما بر می گردد و اگر همین روند ادامه پیدا کند، در سینما با خلأ نیروی جوان مواجه خواهیم شد.

به گزارش خبرنگار سینمایی خبرگزاری فارس، سامانه بلیت فروشی سمفا با بازگشایی سینماها کار خود را آغاز می کند. این سامانه در لحظه سهم صاحب فیلم و سینمادار را پرداخت می کند و به اختلاف چندین ساله این دو قشر در سینمای ایران پایان می دهد.

با راه اندازی سمفا انحصار سینماتیکت در فروش آنلاین بلیت سینما پایان می یابد و سایت ایران تیک و نرم افزارهای آپ و جیرینگی هم در دسترس علاقه مندان سینما برای خرید بلیت قرار می گیرند.

با این حال، راه اندازی سامانه سمفا (با حضور 4 مرجع بلیت فروشی) نگرانی هایی را هم به وجود آورده است، از جمله اینکه شنیده می شود سینماها از میان 4 مرجع بلیت فروشی فقط با 2 مرجع انتخابی خود ملزم به همکاری هستند، این موضوع ممکن است به مرور زمان موجب شکل گیری مجدد انحصار دیگری در بلیت فروشی شود.

بنابراین سوالی که مطرح می شود این است که آیا بهتر نیست محدودیت همکاری سینماها با سامانه های بلیت فروشی برداشته شود و ملزم به همکاری با هر 4 سامانه شوند؟ چون در اینصورت تماشاچیان سینما هم در تهیه بلیت فیلم مورد نظر خود دست بازتری دارند.

حال شنیده های خبرنگار فارس حاکیست به منظور جلوگیری از انحصار، تعداد قراردادهای هر سینما با فروشندگان برخط باید حداقل 2 مورد باشد و برای سینماهایی که با هر 4 فروشنده، قرارداد می بندند مشوق هایی در نظر گرفته خواهد شد.

مسعود نجفی روابط عمومی سازمان سینمایی نیز ضمن تایید این خبر فارس گفت: یکی از انتقادات درستی که به سازمان سینمایی وارد بود، انحصار فروش برخط بلیت بود. یکی از ویژگی های سامانه مدیریت فروش و اکران (سمفا) رفع این انحصار تاریخی است. هر سینما می تواند با تمامی فروشندگان برخط، قرارداد منعقد کند تا از این طریق، شمول بیشتری ایجاد کند و ضریب اشغال صندلی ها افزایش یابد.

انتهای پیام/

مریم اصغری

همه ما تجربه سینما رفتن و فیلم دیدن در سالن تاریک را، اغلب در جمع های دوستانه و خانوادگی تجربه کردیم و اصلا یکی از دلایل علاقه خیلی از افرادی که به صورت تخصصی فیلم ها را دنبال نمی کنند، پر کردن اوقات فراغت گروهی با فیلم است و به طور حتم چه جایی بهتر از سینما!

پس از شیوع کرونا و تعطیلی کلیه مراکز فرهنگی و تفریحی و به تبع ماه ها انتظار برای فیلم بازها، سینمادوستان، سینماگران، سینماداران و ... شیوه های نوینی به روی کار آمد که بعضا با موفقیت و گاها با شکست مواجه شد. تجربیاتی مثل اکران انلاین، که البته به همت سارقین فرهنگی تنها چند ساعت پس از اولین اکران، نسخه کپی رایت غیرمجاز آن در سایت ها، کانال ها و... در دادوستد بود و طبق معمول انگشت اتهام، به سمت عدم فرهنگسازی در بخشی از جامعه ایران نشانه گرفته شد. پس از آن نیز، سینما ماشین به روی کار آمد و تجربه ای که پیش از ایرانیان در سال 1331 در تپه های تهرانپارس داشتند تکرار شد. سینما ماشین روزهای کرونایی در تهران با استقبال نسبتا خوبی مواجه شد، به طوری که بلیت دو سانس آول در همان ابتدا پیش فروش شد. اما این رویکرد برای اکران فیلم نیز با انتقاداتی مواجه شد.

سینما ماشین برای ایران نیست

نادر طریقت، کارگردان سینما با اشاره به اینکه دیدن فیلم های جنگی، ملودرام، اجتماعی و به طور کل آثاری که دنبال کردن شان نیاز به تمرکز دارد در سینما ماشین تقریباً غیر ممکن است می گوید: به شخصه با سینما ماشین موافق هستم و فکر می کنم تنوعی است برای افرادی که به سینما رفتن علاقه دارند اما سینما ماشین به طور کل در کشورهای دیگر برای فیلم هایی در نظر گرفته می شود که در ایران نمونه ای نداریم. سینما ماشین در همه جای دنیا برای فیلم هایی است که مخاطب در آن شاهد صحنه های جنسی است و قرار گرفتن در ماشین و یک فضای صمیمانه، برای دیدن این فیلم ها بهتر است و به همین دلیل در کشورها دیگر برای دیدن این فیلم ها سینما ماشین را ترجیح می دهند.

علی اکبر ثقفی، تهیه کننده و کارگردان سینما نیز با اشاره به اینکه سینما ماشین در شرایط عادی کاربرد ندارد بیان می کند: سینما رفتن آداب خاص خودش را دارد، مخاطب باید در سالن تاریک به دیدن فیلم بنشیند و بدون هیچ تصویر مزاحمی، تمرکزش بر صدا و تصویر باشد.

هر طرحی که به رونق سینما کمک کند خوب است

البته طرح درایوین سینما موافقانی نیز دارد. حسن کلامی، تهیه کننده سینما در اینباره اظهار می کند: قطعاً وقتی یک فیلم ساخته می شود، سازندگانش در برنامه ریزی شان اکران روی پرده را مدنظر دارند و اگر شرایط عادی باشد، ترجیح همه بر این است که فیلم بر پرده سینما نمایش داده شود. اما در شرایط حاضر که سرمایه افراد به نوعی با عدم اکران و تعطیلی سینماها در خطر است و چشم انداز روشنی دیده نمی شود اکران آنلاین و سینما ماشین می تواند گزینه مناسبی باشد.

مجتبی بهزادیان، مدیر سینما فرهنگ با اشاره به اینکه در دوران پساکرونا بهتر است طرح سینما ماشین در شهرستان های فاقد سینما اجرایی شود می گوید: سینمای ما به دلایل مختلف به طرح هایی مثل اکران آنلاین و سینما ماشین احتیاج دارد و من به شخصه هر طرحی که بتواند به رونق سینما و به نوعی به کمک سالن های سینما در جهت جلوگیری از ازدحام فیلم ها بیاید را مثبت می دانم.

مشهد، میزبان سینما ماشین خواهد شد

گره سردرگم چرخه سینما این روزها با فراز و نشیب های زیادی همراه است و حتی اعلام بازگشایی سینماها از ابتدای تیرماه هم با انتقاداتی همراه بوده است. در این میان خبر نسبتا خوب برای اهالی فیلم این است که مشهد، دومین شهر بزرگ میزبان سینما ماشین خواهد بود.

به گزارش صبح امروز به نقل از روابط عمومی طرح سینما ماشین ، پس از تجربه موفق نخستین سینما ماشین پس از انقلاب اسلامی با نمایش خروج به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا در برج میلاد تهران، مشهد مقدس از روز پنجشنبه 22 خرداد به عنوان دومین شهرِ بزرگ کشور میزبان این طرح می شود.

نخستین سینما ماشین کشور پس از انقلاب، با همت سازمان هنری رسانه ای اوج و شرکت سینمایی نورتابان در تهران و با نمایش خروج افتتاح شد و با انتخاب مشهد به عنوان دومین توقف گاه کاروان سینما ماشین بزودی سایر فیلم ها و شهرهای میزبان این طرح نیز بصورت رسمی معرفی خواهند شد.

سینما ماشین مشهد در خیابان خیام شمالی، میدان سپاد (بهارستان) برگزار می شود و خانواده های مشهدی از روز پنجشنبه 22 خرداد می توانند با مراجعه به سامانه بلیت فروشی ایران تیک به نشانی irantic.ir در 2 سانس 21 و 23 بلیت نمایش آخرین فیلم ابراهیم حاتمی کیا در طرح سینما ماشین را تهیه کنند.

راه حل خوب این روزها

بدون تردید با این همه سینمای شیک و پلتفرم ها، فیلم دیدن در ماشین قطعا انتخاب اول نیست، چرا که نه کیفیت تصویر سینما را دارد و نه کیفیت صدا! اما در شرایط کنونی که هم فیلم دوستان از آنچه می خواهند دور مانده و هم سرنوشت سالن های سینما در بلاتکلیفی است، گزینه ِDrive In Cinema میتواند راه حل و انتخاب خوبی باشد. خصوصا که جوان ترها از آن استقبال می کنند و در هوای دونفره، دونفره هم فیلم می بینند. با این اتفاق، هم فاصله گذاری اجتماعی به وسیله خودروها حفظ می شود و هم فیلمسازان که نیاز به اکران دارند به خواسته خود می رسند و البته، لیست فیلم های درحال انتظار پخش هم کم شده و بر روی هم تلنبار نمی شود. یقینا در دوران پساکرونا، کم کم سینما ماشین از خاطره ها محو می شود و از آن به عنوان تجربه ای منحصر به فرد که قابل تکرار نیست یاد شده و تبدیل به یک فانتزی دور برای فیلم بازها می شود.

به گزارش گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، در این جلسه با در نظر گرفتن امتیازاتی برای دو فیلم جدید اکران در بازگشایی سینماها، مقرر شد تعداد سالن های این دو فیلم در تهران در پردیس های هفت سالن به بالا، چهار سالن و در شهرستان ها پردیس های پنج سالن به بالا در سه سالن باشد.

همچنین برای این دو فیلم تا سه هفته، کف فروش محاسبه نمی شود و اگر در این اکران شرایط مناسبی از نظر استقبال به وجود نیامد امکان اکران دوم در زمانی دیگر فراهم می شود.

افزایش وام در نظر گرفته شده از دیگر امتیازات در نظر گرفته شده برای 2 فیلم جدید اکران بود که مصوب شد 200 میلیون تومان وام بلاعوض به همراه 300 میلیون تومان وام چهار درصدی در نظر گرفته شود. همچنین 60 میلیون تومان جهت تبلیغات فیلم های اولین اکران سال 99 در نظر گرفته شد.

در ادامه این جلسه گزارشی از تهیه ماسک و اقلام بهداشتی برای سینماها و برپایی کارگاه آموزشی مدیران سینما با همکاری اورژانس کشور که در جلسه گذشته مصوب شده بود ارائه شد.

در ادامه بر مصوبه قبلی کارگروه مبنی بر تسریع در تهیه گزارش بدهی سینماها به شرکت های پخش توسط خانه سینما تاکید شد.

ستاره صبح -

به قلم: امیرحسین بهروز،
منتقد سینما
تیغ و ترمه از آن نمونه های کاملی است که به قول شمیم بهار ابداً به نقد درنمی آید، چراکه پیش از نقد و تحلیل یک فیلم، آن اثر به عنوان یک مدیوم تصویری باید خود را بشناساند. درحالی که پس از اتمام واپسین اثر کیومرث پوراحمد چیزی که در ذهن مخاطب نقش می بندد این نیست که آیا تیغ وترمه فیلم خوبی بود یا نه؟ یا اینکه فیلم درباره چه بود و چه می خواست بگوید؟ بلکه پرسشی که درنهایت بر جای می ماند، حاصل ابهام و گیجی در این نکته است که آیا اصلاً تیغ وترمه فیلم هست؟ آیا می شود عنوان یک اثر سینمایی، فارغ از خوب یا بد بودن، به آن داد؟

غیرقابل تحمل!
واقعیت این است که تیغ وترمه یک فیلم نیست بلکه نمایش رقت انگیز فرورفتن پوراحمد در منجلاب ابتذال است. این فیلم نشان می دهد که در این سال ها و با پاگذاشتن فیلم ساز به دوران کهن سالی تا چه اندازه دست هایش خالی مانده است و الکن بودن حرف های فیلم ساز در واپسین اثرش درحالی که به نظر می رسد اصلاً حرفی برای گفتن ندارد، معلول همان خالی شدن او از هرگونه ایده و بدتر از آن حتی لگدزدن به هرآنچه پیش تر کرده بود، است. چراکه در آثار پیشین پوراحمد و حتی در ضعیف ترینشان اصول اولیه ی کارگردانی و دوربین درست بود، اما در این فیلم به طرزی باورنکردنی با یک کارگردانی فوق آماتور و اسف بار مواجهیم که حتی شبحی از اینکه کارگردانی در این حدود یک ساعت ونیم زمان فیلم پشت دوربین رفته باشد، وجود ندارد. تیغ وترمه غیرقابل تحمل است و جدا از اینکه با قاطعیت بدترین کار پوراحمد است و ازآنجایی که حتی حداقل شرافت فیلمفارسی ها را هم ندارد، این واقعیت را به دوش می کشد که یکی از بدترین آثار تاریخ سینمای ایران است. حقیقتش پس از اتمام فیلم با خود عهد کردم که درباره ی فیلم چیزی ننویسم. اولاً به دلیلی که در نخستین خط این مطلب عنوان کردم و ثانیاً به خاطر جوهر قلم که شأنش بیشتر از این هاست که بخواهد برای تحلیل چنین اثری هدر شود. ولی اولاً به علت شوق انتقام حاصل از زمان و پول هدررفته ی نگارنده و ثانیاً دلسوزی و ترحم برای فیلم سازی که روزی اتوبوس شب را ساخته، قصدِ برنگاشتن این نقد کردم.

در جستجوی مدیوم
دوربین ناگهان وارد نمایشگاهی می شود و آدم هایی را می بینیم. ناگهان دختری را در لانگ شات می بینیم که در حال توضیح دادن یکی از نقاشی هایش هست. درحالی که نما همچنان لانگ شات است، فردی که ظاهراً معلم سابق زبان دختر هست از سمت راست قاب وارد می شود. بعد از یک چاق سلامتی ناگهان دوربین کات می زند به کلوز دختر که هنوز هم به عنوان شخصیت اصلی فیلم، آن را نمی شناسیم و در همان حال آن زن دیگر پشت به ما از کادر سمت راست بیرون زده است. مگر اصل واقعیت در شناخت شخصیت این گونه نبود که ابتدا که کاراکتر را می بینیم در لانگ شات باشد، بعد کمی به او نزدیک می شویم در مدیوم لانگ شات که اگر کسی هم به او اضافه شود و با او دیالوگ برقرار کند این مدیوم شات، توشات می شود و سرانجام پس ازاینکه جایگاه شخصیت در اثر تثبیت شد و او را شناختیم و کلامش را دانستیم یک مرحله ی دیگر به او نزدیک می شویم و در مدیوم کلوز یا کلوزآپ با او مواجه. پس بخش مدیوم دراین بین کجا رفت؟! جناب فیلم ساز پس از سلام کردن شخصیتش به او کلوز می زند! باورکردنی نیست که کیومرث پوراحمد بدیهیات فیلم سازی را هم از یاد برده است. فیلم ساز کهنه کارمان را دعوت می کنم به تماشای سکانس افتتاحیه ی مغازه ی گوشه ی خیابان ساخته ی ارنست لوبیچ.

ردپای فیلم ساز
اما فاجعه ی صحنه های ابتدایی فیلم در همین جا تمام نمی شود. در حین گفت وگوی ترمه با دوستش، نمایی اینسرت به کیف دوستش را می بینیم تا بعد متوجه بشویم که سرانجامِ لانگ شات بعدی که این بار امیر جای ترمه را می گیرد، خیانت امیر به اوست با توجه به اینکه ترمه کیف را در اتاق امیر می بیند. اما اشکال در چیست؟ اجازه دهید برویم به سکانسی دیگر. بعد از مجادله ی لیلی (مادر ترمه) با عمو، لیلی و امیر و ترمه از خانه بیرون می آیند و قرار است که امیر مادر ترمه را به خانه برساند. وقتی سه نفری از در خانه ی عمو خارج می شوند، ناگهان ترمه از امیر می خواهد که سوییچ را به او بدهد تا ماشین را بیاورد. یعنی چه؟ خب چرا امیر که قرار بود خودش لیلی را برساند همان جا به اتفاق او از ترمه خداحافظی نکردند و سوار ماشین نشدند؟! یا اینکه طبیعتاً خود امیر باید ماشین را می آورد وقتی قرار است خودش راننده باشد. حال بعد از توصیف آن کیف و این سکانس بپردازیم به چراییِ اشکال. این دو صحنه به وضوح نشانگر ردپای فیلم ساز به عنوان یک عامل خارجی و تحمیلی در جای جای اثر است و نه منطق سببی اثر. کیف را همان ابتدا و به اجبار با یک اینسرت به ما نشان می دهد که بعداً خیانتی را آشکار سازد بدون اینکه نمایش کیف و جذب شدن ترمه توسط آن در آن مواجهه ی ابتدایی منطقی داشته باشد. آن صحنه ی عجیب خروج از خانه ی عمو که نهایت استیصال فیلم ساز را در برقراری ارتباط کاراکترها و کنش مند کردنشان نمایان می کند، برای نشان دادن یک صحبت کوتاه مشمئزکننده و بی ربط بین امیر و لیلی است و یک نمای ذهنی آزاردهنده و نامنسجم و مثلاً ساختن تعلیق بعدی اش در دنده عقب آمدن ترمه که از مادرش نفرت دارد و شاید بخواهد او را بکشد. همان سکانس نمایشگاه نقاشی آن قدر آماتوروار ساخته شده که کاملاً می تواند تماشاگر را متقاعد کند که دیدن اثر را متوقف کرده و به کار مفیدتری بپردازد.

اشکالات باورنکردنی
از این اشکالات باورنکردنی در اثر کم نیست. مثلاً یک نمونه ی دیگر می توان به سکانسی که ترمه و مادرش وارد دفتر ثبت می شوند اشاره کرد که دوربین با یک تیلت نرم بالا می آید و تمام قاب عنوان دفتر ثبت را می گیرد. ناگهان با یک فید اوت سریع که احتمالاً مقصود فیلم ساز گذر زمان داخل دفتر بوده، کات می شود به توشات ترمه و مادر در ناکجاآباد. حال باید از فیلم ساز پرسید که در همین سکانس آنچه به تفضیل از سمت نگارنده گفته شد و این اعمال تکنیکی به چه پیشبردی در اثر منجر می شود؟ هیچ. پیشبرد روایت را هم بی خیال می شویم، ایشان اصلاً به ما بگویند که این بخش از فیلم با این جزئی کاری های بی مورد اصلاً چه معنایی دارد؟ هیچ. آخر مگر می شود اثری ساخت تا این حد شلخته! روند شکل گیری پلان ها و سکانس ها از هیچ منطقی تبعیت نمی کند و گویا در لحظه به ذهن فیلم ساز می رسیده است.

تهی از مضمون
جدا از مباحث فنی و فرمال، اثر حتی در سطح مضمونش هم از حداقل ها تهی ست. در وهله ی اول که مسئله ی ترمه دقیقاً مشخص نیست و در آخر که می گوید می خواهم خودم را بشناسم ما واقعاً نمی دانیم که اصلاً او کیست و به دنبال چه هست؟ به نظر می رسد که شخصیت اصلی فیلم در شخصیت بودن با خود در سوءتفاهم است! ظاهراً مسئله اش پس از آمدن مادر به ایران، دانستن حقایقی از گذشته و در مورد پدرش هست که این ها هم از دغدغه مندی خود ترمه نشات نمی گیرد، بلکه از فساد و طمع مادر می آید و بعدازآن است که مسئله ی گذشته برای ترمه ی هوای خارج در سردار، ایجاد می شود. بعد از بیان این مسئله تا پایان اثر حتی یک ارتباط، فارغ از محکم یا ضعیف بودن، شکل نمی گیرد و هیچ کدام از بازیگران تأکید می کنم هیچ کدام- حتی ویژگی تیپیکال هم پیدا نمی کنند و اصلاً معلوم نیست که این آدم های فیلم به لحاظ ارتباط و انتقال حسی در چه نسبتی باهم قرار دارند. این الکن بودن انتقال حس از طریق آدم های فیلم و خالی بودنشان از حتی ذره ای ارتباط یا حداقل وجهه ای میانجی گر، دلایلی مختلفی دارد.

الکن در انتقال حس
اول اینکه ما پدر ترمه را باوجود تلاش های مکرر فیلم ساز با آن نماهای ذهنی و فلاش بک هایی که به جرات می توان گفت تمامشان بی مورد است و ناهمگونی در اثر به وجود می آورد، نمی فهمیم. لیلی با پدر ترمه به مشکل خورده، هوایی شده و می خواهد از او جدا شود. پدر هم تصمیم می گیرد که خودش را بکشد و دخترش را که هنوز سن کمی دارد تنها بگذارد. با توجه به ضعیف بودن ریشه های دلایل خودکشی پدر با آن شیدایی باسمه ای که فیلم ساز از دختر نسبت به پدرش در چشمانمان فرومی کند، به نظر می رسد که ترمه از تنها کسی که می تواند متنفر باشد، دقیقاً همان پدر است! چراکه هم او را به خاطر ضعفش در مورد لیلی و نادیده گرفتن عشقش به دخترش تنها می گذارد و در ادامه اش ترمه را در دامان عمویی می گذارد که ترمه هم به بدترین شکل در اواخر فیلم جزای بزرگ کردنش را می دهد. حال با توجه به این گفته ها حق بدهید به نگارنده اگر بعدازآن سکانس پیج کردن پدر ترمه در گورستان، حالت تهوع داشته باشد. آن نماهای ذهنی ترمه با پدر که در گورستان در میان قبرهای خالی قدم می زنند، حتی المان هایی از یک نمادزدگی سطحی را هم به دست نمی دهد چه برسد به این که بخواهد ویژگی نمادین داشته باشد. علت دوم هم به وضوح بازی بسیار ضعیف دیبا زاهدی است که مشخص است هنوز توانایی و کشش بازی به عنوان بازیگر نقش اصلی، به خصوص در اثری که روایتش بر پایه ی دانای خرد بناشده را ندارد.

هیچ بزرگ و ملال آور
تیغ وترمه یک هیچ بزرگ است. جدا از فاجعه بودن، بی نهایت هم ملال آور است. مثلاً در صحنه ای که ترمه به آن خانه ی پدری بازمی گردد و در گوشه کنارش قدم می زند، تنها چیزی که در طول سکانس به مخاطب منتقل می شود دل زدگی ست و نه حس نوستالژیک ترمه. و درنهایت و درحالی که دیگر قلم بیش از این تاب وتوان نوشتن در مورد چنین اثر سخیف و سطحی ای را ندارد و تا همین جا هم بی نهایت به فیلم ساز لطف کرده- تنها تأسف است که باقی می ماند.

ساسان سالور تهیه کننده فیلم سینمایی هایلایت در گفتگو با خبرنگار گروه فرهنگی خبرگزاری میزان، پیرامون آخرین وضعیت اکران این فیلم سینمایی گفت: خوشبختانه صحبت های نهایی و برنامه ریزی ها به خوبی پیش رفته و اقدامات اولیه جهت تبلیغ اکران فیلم سینمایی هایلایت به صورت آنلاین صورت گرفته است، این فیلم از هفته آینده وارد چرخه اکران آنلاین خواهد شد.

وی درباره پیش بینی خود نسبت به آینده سینمای کشور طی سال جاری اظهار کرد: بازگشت به حالت قبلی سینما و استقبال مردم از سینما زمان بر است، باید مردم با خیال راحت وارد سالن سینما شوند و بیماری کرونا به کمترین حد خود برسد، جامعه برای بازگشت به سینما امنیت بهداشتی نیازمند است که این اتفاق هم تنها با گذر زمان حاصل می شود.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین اخبار از سینمای ایران اینجا کلیک کنید

تهیه کننده فیلم سینمایی هایلایت در همین راستا ادامه داد: پیش بینی من نسبت به بازگشت وضعیت سینما ها به وضعیت قبل این است که تا پایان سال باید به جامعه و سینما فرصت دهیم، به احتمال فراوان سینما در نوروز 1400 به حالت قبلی خود باز خواهد گشت و غیر از این کمی خوشبینانه است.

وی درباره شیوه بازگشایی سینما ها با پنجاه درصد ظرفیت سالن سینما ادامه داد: واقعیت امر شاید کار دیگری در وضعیت فعلی نمی توان کرد، اما در قبال کاهش نصفِ مخاطبان سینما در زمان بازگشایی اولین کسانی که متضرر می شوند تهیه کنندگان آثار هستند. اما بدون شک این بهترین راه ممکن بوده و طبیعتا برای این نوع بازگشایی فکر شده است، بدون شک برای نحوه بازگشایی سینما ها طی ماه های گذشته نظرات کارشناسان جمع آوری شده و در نتیجه راهکار خوبی برای بازگشایی در نظر گرفته شده است.

تهیه کننده فیلم سینمایی سه کام حبس درباره زمان اکران فیلم سینمایی سه کام حبس افزود: این فیلم اثری برای سالن سینما است و باید شرایطی مطلوب و پرمخاطب اکران شود، برای اکران سه کام حبس هیچ عجله ای ندارم و ترجیح می دهم کرونا به طور کامل از کشور رخت ببندد و بعد از آن فیلمم را اکران کنم. حال ممکن است این اتفاق به سال آینده موکول شود، اما در هر صورت نظر من اکران این فیلم در شرایط کاملا ایده آل است.

وی درباره پروتکل های اعمالی برای بازگشایی سینما ها اذعان کرد: متاسفانه سینمای کشور ابزار و امکانات خوبی ندارد، خود ما شاهد استقبال مردم از سینما ماشین بودیم، ما باید مدیوم های تازه ای را در اکران تجربه کنیم، اما متاسفانه به دلیل نداشتن امکانات این اتفاق به سختی رخ می دهد. در حال حاضر فصل تابستان می تواند بهترین زمان برای اکران آثار در محیط های روباز است، به نظر من باید این فرصت را در زمانی که مردم کمتر میلی برای حضور در سالن سینما دارند مغتنم شماریم و اکران محیطی را جدی تر بگیریم.

این تهیه کننده سینما ادامه داد: کرونا متاسفانه طی ماه های گذشته تمام جامعه را درگیر خود کرده است، امیدوارم که شرایط هرچه سریعتر به وضعیت عادی و سابق خود برگردد، سینما پیش از کرونا هم وضعیت چندان خوبی نداشت، اما هم اکنون در شرایطی کاملا بحرانی به سر می برد که برای گذار از آن تنها برنامه ریزی و تصمیمات هوشمندانه نیاز است.

وی با اشاره به ترافیک اکران پس از بازگشایی سینما ها افزود: من مطمئن هستم که بعد از پایان کرونا با صف وحشتناک اکران روبرو خواهیم شد، هم اکنون تعداد زیادی فیلم پشت صف اکران مانده اند، این را هم اضافه کنیم که تا پایان سال فیلم های کمی اکران می شوند و در عین حال تولید آثار هم به این صف اضافه می شود، نتیجه آنکه نوروز سال آتی با صف چند صد فیلم در چرخه اکران روبرو خواهیم بود که خودش چالش بزرگی برای سینمای سال 1400 است.

سالور با تاکید بر نصف شدن ظرفیت اکران طی سال جاری خاطرنشان کرد: درباره اکران سینما ها نکته مهمی وجود دارد و آن اینکه به هیچ وجه ما نباید توپ را در زمین تماشاگران بیندازیم، ما نمی توانیم به زور مخاطب را به سالن سینما بکشانیم، زیرا مخاطبان در درجه اول به سلامت خود فکر می کنند که کاملا هم طبیعی است. نباید هیچ اجبار و تبلیغات کاذبی برای کشاندن مخاطبان به سالن سینما وجود داشته باشد، زیرا همه ما سینماگران نسبت به سلامت جامعه خود مسئول هستیم پس باید اگر مخاطبان حتی به سینما هم نیامدند به انتخاب آن ها احترام بگذاریم.

انتهای پیام/

خبرگزاری میزان - سینما های سراسر کشور بعد از چهار ماه تعطیلی به دلیل شیوع بیماری کرونا بار دیگر از ابتدای تیر ماه فعالیت خود را با رعایت پروتکل های الحاقی وزارت بهداشت برای مبارزه با بیماری کرونا از سر خواهند گرفت تا بار دیگر شاهد اکران آثار سینمایی در سالن های سینما باشیم.

بازگشایی سینما ها از اول تیر ماه موافقان و مخالفان خاص خود را دارد، برخی این اقدام را زود می دانند و نسبت به رعایت بهداشت احساس نگرانی می کنند، برخی نیز بازگشایی سینما ها را بلامانع دانسته و آن را امری طبیعی در ایام پساکرونا می دانند، اما هر چه هست هنر هفتم از ابتدای ماه آینده بار دیگر میزبان مخاطبان خود خواهد بود.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین اخبار از سینمای ایران اینجا کلیک کنید

برای اهالی سینما و تماشاگران این هنر بدون شک لذت تماشای فیلم در سالن سینما و در کنار نزدیکان خود تجربه ای است که به هیچ وجه با پدیده اکران آنلاین و یا پدیده هایی این چنین ایجاد نمی شود، به همین دلیل اکران در سینما ها می تواند با توجه به دوری چهار ماهه مردم از این هنر با استقبال خوبی روبرو شود.

در این میان، اما چیدمان چرخه اکران سینما ها پس از دوران اوج کرونا چالش بزرگی محسوب می شود، از سویی برخی از فیلم ها در میانه های راه اکران متوقف شدند و از سویی برخی نیز قبل از آنکه روی پرده بروند چراغ اکرانشان خاموش شد، در حال حاضر فیلم های اکران بهمن ماه و همچنین فیلم خوب بد جلف از جمله آثاری هستند که با شیوع کرونا متوقف شدند.

از سویی بعد از این آثار، فیلم های اکران نوروزی 99 در نوبت بعدی اکران قرار دارند، البته بر اساس اعلام های قبلی بازگشایی سینما ها اختیاری است، اما بعید است که سینماداران بعد از چهار ماه تعطیلی همچنان اصراری بر بسته بودن درب سالن های نمایش فیلم داشته باشند.

فیلم سینمایی آقای سانسور با بازی محمدرضا فروتن هم اکنون به عنوان نخستین گزینه قطعی اکران بعد از بازگشایی سینما ها به حساب می آید، تولیدکنندگان این فیلم با اعلام تصمیم نهایی خود مبنی بر اکران اثر درخواست خود را برای اکران از اول تیرماه به شورای اکران ارائه کرده اند.

آقای سانسور فیلمی کمدی است که به نظر می رسد باتوجه به ترکیب بازیگران و فضای فیلم بتواند در چنین شرایطی در جهت جذب مخاطب و رونق گیشه موفق عمل کند.

محمدرضا فروتن که پیش از این چند تجربه موفق کمدی در کارنامه خود داشته در این فیلم کنار بهرام افشاری بازیگر مطرح سینمای کمدی این روز ها قرار گرفته است. ترکیبی که در نوع خود جالب توجه و کنجکاوی برانگیز است.

به جز محمدرضا فروتن و بهرام افشاری بازیگران دیگری، چون بهاره رهنما، بهنوش بختیاری، امید روحانی، محمود پاک نیت، گیتی قاسمی، امیر کربلایی زاده، صحرا اسدالهی، شاهین باباپور، علی ضیایی و بازیگر خردسال آریانا مثنوی در آقای سانسور به کارگردانی علی جبارزاده و تهیه کنندگی غلامرضا گمرکی ایفای نقش می کنند.

همچنین علی مثنوی نیز مجری طرح و سرمایه گذار این فیلم سینمایی است. پخش کمدی آقای سانسور بر عهده نمایش گستران است. در خلاصه داستان این فیلم آمده است: تا حالا شده زندگی اطرافیانت رو بدون سانسور ببینی؟!.

حال باید دید با اکران این فیلم کمدی تا چه شاهد بازگشت تماشاگران به سالن های سینما خواهیم بود، سالن های که در حالت نرمال هم باید تا پایان وضعیت فعلی بیماری کرونا تنها با ظرفیت پنجاه درصدی میزبان مخاطبان آثار سینمایی باشند.

انتهای پیام/

به گزارش فرهیختگان آنلاین ، سازمان سینمایی طی دو روز گذشته، دو جدول از جزئیات عملکرد مالی 12 ماهه سال 98 خانه سینما و گروه هنر و تجربه را منتشر کرده است. این سیاست، در راستای اذعان حسین انتظامی به درپیش گرفتن مسیر شفاف سازی در این نهاد است. مسیری که علاوه بر ثبت در تاریخ، قطعا با استقبال شدید رسانه ها و کارشناسان مواجه شده و مورد تمجید آنها قرار گرفته است. سیاستی که انتظار می رود با توجه به تحولاتی که قرار است از طریق سامانه سمفا اتفاق بیفتد، رخدادهای خوشایندی را در مسیر صنعتی شدن سینمای ایران به وجود آورده و این سینما را از وضعیت بغرنج کنونی (حداقل به لحاظ مدیریتی) نجات بخشد.

در آمارهایی که تحت عنوان عملکرد مالی سال 98 خانه سینما و گروه هنر و تجربه منتشر شده، تناقض ها و بعضا نوعی گل درشتی دیده می شود که نمی توان آنها را در قیاس با ریز عملکرد این دو نهاد، هم ردیف دید.

در ادامه این گزارش به برخی از این تناقض ها و کج سلیقگی ها در نوع هزینه کرد اشاره می کنیم. با این هدف که رئیس سازمان سینمایی که همواره طرفدار شفافیت محض بوده، در برابر این پرسش های فرهیختگان از نوع هزینه کرد خانه سینما و گروه هنر و تجربه، سکوت اختیار نکرده و وظیفه مدیریتی خود را تنها محدود به اعطای هزینه به این دو نهاد ندانسته و وظیفه نظارتی سازمان خود را بر این دو نهاد، سختگیرانه تر کند. گفتنی است این پرسش ها، درحال حاضر به یکی از دغدغه های بزرگ دوستداران سینما و اهالی آن در محاورات روزمره و کانال های فضای مجازی تبدیل شده است.

درباره عملکرد مالی خانه سینما در سال 98

طی جدول منتشره، خانه سینما در سال 98، چیزی حدود پنج میلیارد و 500 میلیون تومان بودجه دولتی داشته است؛ یعنی آن چیزی که از سوی سازمان سینمایی و وزارت ارشاد به این نهاد واریز شده است. حالا در این بین، کمک احتمالی برخی اعضای متمول خانه (که مسبوق به سابقه نیز هست) و بودجه هایی که از سوی اسپانسر احتمالی دریافت شده، در این پنج میلیارد و 500 میلیون تومان درنظر گرفته نشده است.

از این رقم، چیزی حدود یک میلیارد و 200 میلیون تومان، تنها صرف برگزاری جشن ها و محافل خانه سینما شده است. یک رقم سنگین که سازمان سینمایی با چهار برابر آن، جشنواره عریض و طویل فیلم فجر را با ده ها فیلم و هزاران مخاطب و صدها میلیون تومان جایزه برگزار می کند. آن وقت بزرگ ترین جشن خانه سینما که طی یک شب و به مدت چهار ساعت برگزار می شود در کنار چند جشن کوچک که بار مالی چندانی را به دوش نمی کشند، چطور یک میلیارد و 200 میلیون تومان هزینه روی دست خانه سینما گذاشته است؟ درحالی که جشنواره هایی چون فیلم فجر، جهانی فجر و حتی اشل کوچک تر آنها نظیر جشنواره های کودک و مقاومت و... دست به دامن اسپانسر و تزریق مالی از نهادهای دیگری جز وزارت ارشاد و سازمان سینمایی هستند، خانه سینما چرا نتوانسته بعد از این همه سال، اسپانسری برای جشن پرچهره خود داشته باشد؟ این نهاد اگر برای جشن های کم تعداد خود اسپانسر ندارد، نشان صرف از بی کفایتی دارد و اگر اسپانسر دارد (که برای سالیان گذشته نیز به وجود اسپانسر اذعان شده بود) چرا باید چنین رقم هنگفتی خرج این مراسم شود؟ آن هم درحالی که گفته می شود جوایز برگزیدگان این جشن، جنبه ریالی چندانی ندارند.

اعجاب این شکل هزینه کرد خانه سینما در سال مالی 98، در سرفصل های دیگری نیز به چشم می خورد: 180 میلیون تومان برای جایزه کتاب، حدود 185 میلیون تومان برای شورای داوری، حدود 72 میلیون تومان برای عضویت در مجامع بین المللی، 134 میلیون تومان برای کانون فیلم، 760 میلیون تومان برای برگزاری نشست، حدود 54 میلیون تومان برای سرویس پیامکی، حدود 59 میلیون تومان برای جلسات شورای صنفی نمایش، حدود 141 میلیون تومان برای جلسات هیات مدیره، حدود 197 میلیون تومان برای خدمات صنفی و... .

حال سوال اینجاست که به فرض نظارت سازمان سینمایی بر جزئیات این ریز هزینه کرد، خروجی مفید و آورده حرفه ای خانه سینما از این مخارج چه بوده است؟ خانه سینمایی که در شرایط عادی، سالانه حتی یک سبد هزار تومانی میان اعضای خود تقسیم نمی کند، چگونه توانسته بر مبانی حکومت ملوک الطوایفی، هزینه های میلیاردی جاری خود را این چنین به این موارد فرعی و ثانویه اختصاص دهد؟ کدام یک از این هزینه ها به اعضای پنج هزار نفره این خانه بازگشت داده شده یا به نفع آنها بوده است؟ در شرایطی که مدیران خانه سینما ترجیح دادند چنین سیاستی را در عملکرد مالی خود تقبل کنند، آیا وظیفه سازمان سینمایی، نظارت و نظم دهی مطلوب به این شکل هزینه کرد؛ نبوده است؟

در جدول عملکرد مالی خانه سینما برای سال 98 آمده که این خانه از حدود 470 نفر، حمایت مالی و بیمه ای داشته؛ درحالی که تعداد افراد خواهان این نوع حمایت ها، چندین هزار نفر هستند. این 470 نفر چگونه انتخاب شدند و چند هزارنفر از این افراد محق دریافت این حمایت ها هستند؟ و اکنون چه وضعیتی دارند؟ سازمان سینمایی در راستای مسیر شفاف سازی خود، صراحتا عنوان کند که آیا حمایت مالی و بیمه ای از اعضای خانه سینما واجب تر است یا آن 760 میلیون تومان برگزاری نشست؟

در انتهای سال بالغ بر یک میلیارد و 400 میلیون تومان به صورت نقد به خانه سینما واریز می شود برای کمک مالی آخر سال. این کمک به حدود نیمی از اعضای خانه سینما تعلق نمی گیرد. این درحالی است که برای نوروز 97 نیز چنین جنجالی به وجود آمده بود و برای سال های قبل ترش هم به همین ترتیب. سازمان سینمایی طرفدار شفاف سازی، از مدیران خانه سینما پرسید که هرساله چرا نیمی از اعضای قانونی این خانه از دریافت این کمک محروم می شوند؟ یا سازوکار انتخاب آن نیمی از اعضا چگونه است که صدای محقان واقعی و دست تنگان حقیقی خانه سینما، از عدم دریافت این کمک ها بلند است؟

آقای انتظامی ریاست محترم سازمان سینمایی، آیا شما خود می توانید از دریافت عیدی پایان سال خود که قانونی هم است، چشم بپوشید که اعضای خانه سینما باید از این میزان عیدی محروم بمانند؟ شفاف سازی یعنی اینکه پس از بیش از یک سال از تکیه زدن شما به صندلی ریاست سازمان سینمایی، درصدد یافتن پاسخ برای این سوالات باشید و آن را شفافانه به 5 هزار عضو خانه سینما و دیگر علاقه مندان هنر هفتم اعلام کنید نه اینکه کلی و سربسته از ورودی و خروجی هزینه ها به خانه سینما برای مان جدول تهیه کنید.

درباره عملکرد مالی گروه هنر و تجربه در سال 98

نمایش فیلم های هنر و تجربه در سال 98، در 24 استان، 24 مرکز استان و 35 شهر (به جز مراکز استان ها) انجام شده است که در مجموع، 50 سالن کشور درگیر نمایش فیلم های این گروه بوده اند.

متاسفانه تاکنون هیچ آماری از رقم فروش کلی این گروه در سال 98 منتشر نشده است. اما آخرین آمار فروش این گروه، مربوط به سال 97 است که چیزی در حدود 190 میلیون بوده است. قطعا این رقم برای اکران سال 98 هنر و تجربه، خیلی بیشتر از این میزان نخواهد بود.

عملکرد مالی این گروه در سال 98، کمی بیش از 3 میلیارد بوده است که باز با توجه به برنامه های متنوع این گروه، رقم چندانی محسوب نمی شود. بودجه این گروه در سال 97، 6 میلیارد بود که در سال 98 به نصف تقلیل یافته است. این رقم برای کارهایی چون آماده سازی مراحل فنی، تصویربرداری آیین دیدار فیلم، برگزاری جلسات نقد و بررسی، اعزام عوامل به شهرستان ها، تبلیغات، امور رسانه های فیلم ها، بازبینی فیلم ها برای اکران، تولید محتوا، بزرگداشت ها، برگزاری هفته های فیلم کشورهای خارجی، اجاره سالن نمایش و چند آیتم دیگر بوده است.

حجت الله ایوبی در میانه دهه 90، اقدام به تاسیس این گروه کرد. یک موسسه خصوصی که با بودجه دولتی اداره شده و می شود! آرزوی ایوبی در آن سال ها این بود که گروه هنر و تجربه بتواند با استقلال از بدنه دولت، به لحاظ اقتصادی روی پای خودش ایستاده و به نوعی، صنعتی شود. امروز و با وجود بیش از چهار سال از حیات این گروه، نه تنها سروشکلی از صنعتی شدن در ماهیت این گروه دیده نمی شود، بلکه با تنزل کمک دولت، چشم انداز فعالیت ها و تاثیرگذاری این گروه نیز به شدت افت کرده است.

خیلی جالب است که از 3 میلیارد تومان بودجه این گروه در سال 98، بیش از یک میلیارد و 100 میلیون تومان آن که رقمی معادل 35 درصد بودجه کل می شود، صرف اجاره 50 سالنی است که فیلم ها در آنجا به نمایش درمی آیند! مسأله ای که تاکنون چندان مورد توجه قرار نگرفته بود. حال آنکه تصور بر این بوده که این فیلم ها با توجه به نگاه صرفا هنری و تجربی آنها و البته بودجه اندک دولتی گروه، عموما در سینماهای دولتی نمایش داده می شوند.
به عنوان مثال فیلم های گروه هنر و تجربه در تهران، در سینماهایی چون کوروش، آزادی، مگامال، فرهنگ، خانه هنرمندان، موزه سینما، چارسو، باغ کتاب، ایران مال، آستارا و شهرک نمایش داده می شوند. سهم موسسه در 5 سینما، صددرصد و در 6 سینمای دیگر 50 درصد است که با توجه به بلیت های عمدتا 20 هزار تومانی، عایدی نسبتا بهتری را به نسبت دیگر کلانشهرها نصیب این گروه می کند. تعداد صندلی های سینماهای این گروه در تهران، از 10 صندلی تا 167 صندلی متغیر است که نتیجه می گیریم با توجه به نمایش فیلم های این گروه در پردیس های شلوغ، آورده مالی چندانی (به لحاظ کوچکی سالن و کم بودن سانس ها) در تهران نداشته و قطعا رقم اجاره بها، بالاتر از دخل گروه با توجه به میزان فروش است.

حال همان گونه که دیده می شود از 11 سینمای هنر و تجربه در تهران، 7 مورد آن غیردولتی هستند و احتمالا تخفیفی از بابت نمایش این فیلم ها لحاظ نمی شود.

بنابراین بسیار مهم و حیاتی است که برای استمرار حیات گروه هنر و تجربه، اولا سازوکار استقلال ماهوی و مالی این گروه مشخص شود؛ امر بسیار مهمی که تاکنون نقشه راهی برای آن تدوین نشده و گویا چشم این گروه، هم چنان به جیب دولت است که با همین بودجه اندک که حدودا نصف خانه سینماست، روزگار گذرانده و ترقی خاصی نداشته باشد.

ثانیا قرار بود برای این گروه، سینماهای مشخصی در نظر گرفته شود که علاوه بر میزان درآمد، به عنوان تکیه گاهی معنوی برای این گروه باشد. با توجه به بازسازی سینما فرهنگ که به نوعی کانون اصلی این گروه محسوب می شد، حالا وضعیت تداوم حیات این گروه با چالشی جدی مواجه شده و طبیعتا هم وضعیت استقلال آن با خطری جدی دست و پنجه نرم می کند.

شفاف سازی سازمان سینمایی در گروه هنر و تجربه پاسخ به این دو سوال کلیدی است که اولا چه تدابیری برای استقلال این بنگاه خصوصی که سال هاست با بودجه دولتی ارتزاق می کند اندیشیده شده و ثانیا تا زمانی که 35درصد بودجه این گروه صرف اجاره بها می شود، چگونه می توان به فرآیند صنعتی شدن این گروه و استقلال آن امید داشت؟

* نویسنده: مجتبی اردشیری، روزنامه نگار

برترین ها: تهمینه میلانی به انتشار نامش در یک نشریه منافقین واکنش نشان داد.

وی در این باره نوشت:

شکایت به که بریم ؟!
خانم مرجان بازیگر و خواننده ی ایرانی چند روز پیش درگذشت.
صورت و صوت ایشان را دوست داشتم ، به رسم ادب و احترام به پیشکسوتان هنر ، به خانواده و علاقمندان ایشان تسلیت گفتم.

همیشه این کار را می کنم ، بی توجه به اینکه هنرمند مورد نظر ، چه گرایش سیاسی دارد.

اما اولین بار است که گروهی ( سازمان مجاهدین خلق) که گویا خانم مرجان به آنها سمپاتی داشته است، تسلیت من و عده ای از ورزشکاران و هنرمندان را همسویی با خانم رجوی اعلام کرده اند!!!

در حالیکه شخص من، حتی خبر نداشتم خانم مرجان سمپات این سازمان هستند!

از همینجا اعلام می کنم من بعنوان هنرمند منتقد، سمپات هیچ گروه و سازمان سیاسی نیستم ؛

و متاسفم که یک سازمان سیاسی ،بی توجه به شان انسان های آزاده ، چنین رفتار تبلیغاتی نادرست با سواستفاده از اسامی مطرح هنر و ورزش که قطعا نتیجه آن صدمه به اعتبار سازمان متبوع آنها خواهد بود، انجام داده اند! پ

همچنین متاسفم برای افرادی که بدون توجه به حقیقت، تنها بدلیل تضاد و دشمنی با این سازمان، بی توجه به حقیقت ماجرا ، با توهین ، افترا و الفاظ زشت هنرمندان و ورزشکارانی که فوت خانم مرجان راتسلیت گفته اند ، مورد لطف قرار داده اند!

در این میان ، افرادی چون من، که جرمشان فقط گفتن تسلیت فوت یک بانوی هنرمند خوش صداست ، شکایت به که بریم ؟

صادق یزدانی، کارشناس فرهنگ و رسانه در گفت وگو با خبرنگار کیهان گفت: سریال های شبکه نمایش خانگی در سال های اخیر با دیالوگ های نخ نما و سطحی، قصه های عاشقانه کلیشه ای و در بدیع ترین حالت، آمیخته با چاشنی انتقام و خیانت که در فیلم فارسی ها هم به وفور یافت می شد مخاطب را در نازل ترین سطح فکر نگه می دارند و سرمستی او را با قیافه ها و ژست های فریبنده تأمین می کند.
وی افزود: این سریال ها با رویکرد سرمایه داری تولید می شوند تا فیلم و سریال در کنار چیپس و پفک در فروشگاه ها یا صفحات مجازی عرضه شوند و هدفی جز ذائقه سازی برای مخاطب نگون بخت خود ندارد. مخاطبی که برای سرگرمی در اوقات فراغتش با پرداخت هزینه ای، فیلم و سریالی را می خرد و دانلود می کند ولی در پایان، خرید فلان مدل و برند لباس و تزئینات منزل را هدف گیری می کند. به همه اینها تأثیر مخرب این قبح شکنی ها در قشر خردسال و نوجوان را اضافه کنید.
این فعال رسانه ای تصریح کرد: پوشش نامناسب، تجمل گرایی، حرکات غیراخلاقی، موسیقی های بی اصالت و حرام و دیالوگ های پر از کلمات رکیک و پرکنایه و البته سرشار از رذائل اخلاقی دروغ و غیبت و تمسخر و... در این سریال ها به وفور دیده می شود اما از سوی وزارت ارشاد مورد بازبینی و تغییر قرار نمی گیرد.
یزدانی در پایان تأکید کرد: وضعیت نامناسب نظارت و تولیدات محتوایی در حوزه سریال های خانگی به این بحران فرهنگی دامن زده و آن را تبدیل به معضلی تازه برای فرهنگ کشور کرده است. معضلی که راهش را باید در تغییر سیاست های کلان وزارت ارشاد جست.
گفتنی است، روزنامه کیهان به زودی در سلسله مطالب و گزارش هایی به ابعاد مختلف سریال های شبکه نمایش خانگی و به ویژه میزان و چرائی سرمایه گذاری افراد و خاصه عناصر مسئله دار در شبکه نمایش خانگی، خواهد پرداخت.

حسین انتظامی در گفت وگویی به نکات پراهمیت سیاست های سازمان و اتفاقات مربوط به مدیریت سینما در ماه های اخیر اشاره و توضیحاتی را ارائه کرد. وی از نحوه ورود به عرصه مدیریت سینما تا نوع نگاهی که در حمایت از جوانان در سینما دنبال می کند و بحث داغ تهیه کنندگان سینما و شورای صنفی نمایش پاسخ داد. انتظامی در این مصاحبه با اشاره به بهره گیری از تکنولوژی روز، یادآور شد از سیاست گذاری تا اجرای امور در سینما با بهره گیری از این امکانات کاراتر و شفاف تر خواهد بود و یادآور شد بسیاری از تحولات مدیریتی سینما و تصمیمات در این ماه ها با هدف روز آمد سازی نظام اجرایی براساس بهره گیری از این امکانات گرفته شده است.

لزوم وجود تنوع دیدگاه ها در سینما

وی در پاسخ به این سئوال که آیا در سیاست ها و برنامه های او زمان ورود به عرصه مدیریتی سینما برطرف کردن مشکلات برخی فیلم ها وجود داشته و آیا در این زمینه با وزیر فرهنگ صحبت هایی انجام داده بود، گفت: وزیرفرهنگ و ارشاد اسلامی اساسا چنین دیدگاهی دارند که همه تفکرات درحوزه فرهنگ و سینما حضور داشته باشند و به دلیل عمق فکری شان از وجود تنوع دیدگاه ها استقبال می کنند و به عنوان مقام سیاستگذار و مجری از این جریان حمایت می کنند. سیاست های کلی نظام هم همین است . بنابراین وقتی ما در چنین زمینه ای در حال مدیریت هستیم، پیرو کلیت حاکم پیش می رویم.

رییس سازمان سینمایی در پاسخ به اینکه آیا خود او نیز به عنوان یک شخص به لزوم این تنوع نگاه ها قائل است یا خیر چنین پاسخ داد: بله حتما اینطور است. حتی از جهت پسند شخصی هم اینطور نگاه می کنم که سخت گیری در حوزه فکر و اندیشه به گسترش ابتذال می انجامد.

وی تاکید کرد: همه این اعتقاد را دارند که طرفدار آزادی هستند، اما مهم این است که چقدر به این حرف عمل می کنند.

حمایت از ورود نسل جدید در زمینه تهیه کنندگی، کارگردانی و بازیگری

انتظامی در مورد ورود نسل جدید در سه عرصه کارگردانی و تهیه کنندگی و بازیگری به سینما و سیاست ها برای حمایت ها از این نسل گفت: سال گذشته جلسه ای با کارگردانان متولد بعد از انقلاب داشتم. این همه استعداد و خلاقیت در میان کارگردانان این نسل برایم جالب بود. در آن جلسه قول دادم چند کار باید برای آنان انجام دهم. از جمله مساله تهیه کنندگی. آنان این شکایت را داشتند که طی روند یافتن تهیه کننده و از سوی دیگر پیدا کردن سرمایه گذار به مشکلاتی می خورند که در نهایت اغلب مجبور می شوند از ساخت فیلم صرف نظر کنند. آنان خواهان این بودند تعدیلاتی در نظام تهیه کنندگی رخ دهد، و نیاز بود در این زمینه اصلاحاتی انجام شودکه نتیجه آن به تازگی منتشر شده است.

وی ادامه داد: فیلمسازان جوان به دنبال کارهای لوباجت اند، و گاه به اشتباه این تصور به وجود آمده که بیگ پروداکشن ارزش است، علاوه بر این به دلیل مناسبات غلطی که در سال های اخیر به وجود آمده هزینه تولید گاه بسیار بالا رفته است. به همین دلیل ما طرح لوباجت را دنبال کردیم. براساس این طرح اعلام شد فیلمسازانی که به دنبال ساخت فیلم خلاق باشند در سال 1398، از 10 فیلم و در سال 1399، هم از10 فیلم حمایت ویژه خواهدشد که البته در سال 1398 به دلیل اینکه طرح از نیمه سال اعلام شد، دو تا سه فیلم تولید شدند. امسال در تلاش هستیم تمامی 10 فیلم مورد حمایت قرار گیرند.

انتظامی در مورد نوع کمک صورت گرفته نیز چنین توضیح داد: ما اعلام کردیم در ازای پیش خرید رایت نمایش خانگی این آثار 300 میلیون تومان به آن ها کمک می کنیم. برداشت ما این است که خود این کمک کننده است. همچنین این عدد در سال 1399 اصلاح می شود. در ضمن اعلام ما چنین بود که اگر فیلمی در اولویت های سازمان سینمایی جای بگیرد، مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی وارد جریان مشارکت در ساخت آن می شود و برای وام 4 درصد آن را معرفی می کند. این وام عمدتا متعلق به فیلمسازان جوان است تا آنان سهم بیشتری در سینمای ایران پیدا کند.

تغییر شیوه نظارت ها در سینما

رئیس سازمان سینمایی درباره تفاوت مدیریت نظارتی سینما در دهه 90 با دهه های گذشته چنین توضیح داد: واقعیت این است که در دهه 90 نمی توان همانند دهه 70 در سینما و عرصه های فرهنگی مدیریت کرد. تغییرات ایجاد شده در جامعه ودر زمینه تکنولوژی در اصل اجازه نمی دهد شیوه نظارت همانند گذشته باشد.

وی ادامه داد: وقتی شرایط عوض می شود باید مقررات هم تغییر کند. در پارادایم سابق نهاد سیاست گذار و دولت به استناد اسناد بالادستی و وظیفه اش چنین اعلام می کرد که شما باید مجوز بگیرد تا منتشر شوید، اما در پارادایم جدید وظیفه دولتها عموما صیانت از تولید است ودولت باید بگوید که اگر از طریق من عبور کنی من از اثر تو صیانت می کنم تا کپی اتفاق نیفتد. از این رو خالق اثر ترجیح می دهد به خاطر اینکه اثرش مشمول صیانت شود، از این مسیر عبور کند.

جزئیات آیین نامه تهیه کنندگی و لزوم عقب نشینی به نفع صنوف

انتظامی درباره آیین نامه تهیه کنندگی و شکل گیری تشکل واحد تهیه کنندگی چنین توضیح داد: شکل گیری تشکل واحد یک ضرورت است. این پیشنهاد هم برگرفته از مذاکرات خود تهیه کنندگان است. آنان معتقدند اگر یک صنف یکپارچه داشته باشند امکان اثرگذاری بیشتری دارند. باید به این نکته اشاره کنم که سیاست عمومی دولت و یا لااقل من این است که واگذاری اختیارات به صنوف اتفاق بیافتد، یعنی عقب نشینی به نفع صنوف. بنابراین اگر تشکل واحدی وجود داشته باشد، خیلی کارها را می توان به آنان واگذار کرد. تهیه کنندگان چند سال است که قصد دارند متحد شوند، اما به هر حال این روند هنوز به نتیجه نرسیده است و ما باید به تسریع این روند کمک کنیم .

مشاور ارشد وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در مورد انتقاداتی که نظام نامه تهیه کنندگی صورت می گیرد، گفت: یکی از کارهایی که ما در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دنبال می کنیم این است که وقتی می خواهیم مقرراتی بگذاریم خودمان را عقل کل نمی دانیم و بعد از رفت و آمدها و جلساتی که با فعالان داریم، متن پیش نویس را روی سایت می گذاریم و از همه خواهش می کنیم به ما کمک کنید اشکالاتی برطرف کنیم. در این میان برخی نظرات خود را حضوری اعلام می کنند و برخی در ایمیلی که در سایت گذاشته شد، دیدگاه خود را بیان می کنند. نظام نامه تهیه کنندگی هنوز رسمی نشده است.

رئیس سازمان سینمایی تاکید کرد: این نظام نامه بعد از دریافت نظرات مختلف نهایی و اعلام خواهد شد.

بازگشایی سینماها و اکران بعد از کرونا

رئیس سازمان سینمایی درباره زمان بازگشایی سالن های سینما و شروع نمایش فیلم ها گفت: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پیشنهاد خود را برای زمان بازگشایی سینماها به ستاد ملی کرونا داده است. اگر شرایط در مورد بیماری کرونا همین روندی باشد که اکنون شاهد هستیم طی یکی دو هفته آینده سینماها باز خواهد شد، اما بسته به تغییر وضعیت بیماری، امکان تصمیم گیری تازه نیز وجود دارد.

وی ادامه داد: در زمینه سامانه فروش بلیت های سینما کارهای لازم را انجام داده ایم و فیلم ها مشخص و شرکت های پخش در جریان قرار خواهند گرفت، تا کارهای لازم را برای اکران انجام دهند.

انتظامی در مورد فیلم هایی که در این زمان اکران خواهند شد گفت: اولویت با فیلم هایی است که قرار بود اکران شوند و همچنین یکی دو فیلم جدید هم در جدول اکران جای می گیرد. در دوره پس از بازگشایی به دلیل وضعیتی که در این ماه ها وجود داشته باید فیلم های پرقدرتی روی پرده بروند تا همانند یک لوکوموتیو اکران را به حرکت درآورد.

وی در مورد جبران ضرر سینماها در مورد تعطیلی گفت: ما در این مدت توانستیم بخشی از ضررها را جبران کنیم. واقعیت این است که سینما فقط همان سالن سینما را شامل نمی شود، زنجیره ای را تشکیل می دهد که ما باید همه آن را می دیدیم. برای این موضوع از روزهای اول ستاد کرونا را از روزهای نخست تشکیل دادیم و تاکنون هشت نه جلسه داشتیم. در آن جلسه به اولویت هایی درباره فعالان سینما و سیاست گذاری ها در نظر داریم.

انتظامی در مورد مسائلی که در این جلسات مورد توجه قرار گرفته چنین توضیح داد: یکی از ویژگی های سینما این است که فعالان به شکل فصلی کار می کنند و بنابراین طی گفت و گو با خانه سینما سایتی تعیین شد که افراد در صورت نیاز، فرم خوداظهاری را تکمیل کنند تا به کمک آن اطلاعات کمک به افراد صورت بگیرد. اطلاعات آنان با اطلاعات ثبت شده از صنوف در خانه سینما تطبیق داده شد و 1700 نفر تعیین شدند و بسته های حمایتی از طریق خانه سینما در اختیار آنان قرار گرفت.

وی گفت: از طرفی 21 فیلم برای اکران نوروزی آماده و متقاضی بودند، از میان این فیلم ها قرار بود هفت فیلم اکران شود، همه این فیلم های آماده به جهت معطل ماندن سرمایه شان برای گرفتن وام 4 درصد معرفی شدند والبته حمایتهایی هم صورت گرفت و فیلم هایی هم در اکران آنلاین و شبکه نمایش خانگی قرار گرفتند، و در این حوزه با این حمایتها برنامه هر روز یک فیلم تحقق پیدا کرد. . این حمایت برای اکران آنلاین 50 میلیون تومان بعلاوه 10 میلیون تومان اگر امکان پخش تیزر در تلویزیون را دارا نباشند تعیین شد.

بهره گیری از فرصت اکران آنلاین

رئیس سازمان سینمایی درباره اکران آنلاین دیدگاه خود را چنین بیان کرد: اکران آنلاین یک ظرفیت جدید برای سینماست. ما درشرایط عادی نمی توانیم فیلم زیادی در طول سال بسازیم، زیرا محدودیت اکران داریم. وقتی تعداد تولیدات به بیشتر از 100 فیلم می رسید سینماگران نگران وضعیت اکران می شدند، اما با اضافه شدن ظرفیت اکران آنلاین و اینکه این باور به وجود آمد که اکران آنلاین و پیوستن به شبکه VOD می تواند به کمک نمایش فیلم ها بیاید، امکان تولید بیشتری نیز برای سینمای ایران فراهم می شود.

انتظامی در پاسخ به اینکه آیا سیاست حمایت از اکران آنلاین از سوی سازمان سینمایی پیگیری می شود، گفت: بله حتما چنین است و همین طور ما بحث های حقوقی را هم در این زمینه پیگیری می کنیم. تا پیش از این وقتی فیلم ها ساخته می شد، رایت تلویزیون، دی وی دی و وی او دی داشت و حالا از نگاه من اکران آنلاین خود یک ظرفیت جداگانه است و باید به لحاظ حقوقی این موضوع بررسی وتقویت شود.

وی درمورد جلوگیری از دانلود فیلم ها گفت: به طور طبیعی راهکار آن یافته می شود. اگر دستگاه سیاستگذار بگوید وظیفه من این است که فیلم به طور غیرقانونی منتشر نشود، اتفاقا بیشتر پدری خود را نشان می دهد. با گسترش اکران آنلاین یکی از وظایف ستاد صیانت از آثار این است که همانند یافتن سرحلقه قاچاق فیلم های سینمایی، با همکاری پلیس فتا و دادستانی و سایر بخش های مرتبط و همچنین فیلتر کردن سایت های دانلود، مانع از این کار شود. و در همین مدت نیز این کار انجام شد.

انتظامی در مورد آماری که از فروش فیلم ها به صورت آنلاین وجود دارد، گفت: آمار با جزئیات فروش فیلم ها در مورد اکران عمومی در دسترس علاقه مندان و محققان وجود دارد، ومن از دوستان خواسته ام این وضعیت در مورد اکران آنلاین هم به وجود آید. باید داده کاوی درستی در این زمینه صورت بگیرد چون هم فعالان سینما و هم حتی جامعه شناسان و گروه های دیگر به این اطلاعات نیاز دارند. یکی دو تا از این فیلم هایی که اخیرا اکران آنلاین داشتند حتی فراتر از انتظار افراد خبره فروختند و این نکته مهمی است.

شورای صنفی نمایش و چالش هایی که با خواندن نظام نامه اکران برطرف می شود

انتظامی در مورد اهمیت صنف و مسائلی که درباره شورای صنفی نمایش مطرح شده بود، چنین پاسخ داد: اینکه صنف در اولویت قرار گیرد علاوه براینکه عقیده شخصی من است، سیاست عمومی وزارتخانه دولت است و علاوه بر آن عقل هم این روش را می پسندد. به همین جهت آن اختلافی که پیش آمد، من بلافاصله گفتم محل برگزاری جلسات شورای صنفی نمایش در خانه سینماست و آن مسیر باید دنبال شود. در حال حاضر نیز براساس برنامه های اعلام شده این موضوع دنبال خواهد شد.

مشاور ارشد وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره نظام نامه اکران نیز گفت: نکته ای که من در دو سه هفته گذشته مواجه شدم این بود که خیلی از افرادی که در مورد شورای صنفی نمایش صحبت می کردند اصلا نظام نامه جدید اکران را نخوانده بودند. مطابق این نظام نامه بسیاری از اختیارات سنتی که در ذهن ها در مورد شورای صنفی نمایش وجود دارد خود به خود به ماشین واگذار شده است.

وی این واگذاری امور به ماشین یا فرآیند الکترونیک کردن نظامان اجرایی از جمله جریان اکران را چنین توضیح داد: این موضوع برای من سئوال بود که جلسات روز یکشنبه که چهار پنج ساعت است و گاه به جلسات فوق العاده می رسد چه موضوعاتی را شامل می شود. کافی بود الگوریتم های آن ها شناسایی شود و به ماشین داده شود تا اساسا ماشین این را انجام دهد. همانند روشی که برای مجوزها کردیم. یکی از بحث های مرسوم بین صاحب فیلم و سینمادار در این جلسات بحث سانس های چرخشی بود. من به کرات وقتی با فیلمسازان آثار فرهنگی مواجه می شدم، می دیدم از این گلایه دارند که سینمادار در جریان سانسی چرخشی نوبت ظهر را به آثار آنان اختصاص می دهد و از چهار و شش بعد از ظهر فیلم سینمای باصطلاح بدنه را اکران می کند.

رییس سازمان سینمایی ادامه داد: در حال حاضر در سمفا یعنی سامانه مدیریت فروش و اکران فیلم ها راه حل این مشکلات دیده شده است. این سامانه دو کار انجام می دهد یعنی هم فروشنده بلیت را به چهار شرکت رسانده که زمینه رقابت ایجاد شود و بخش دیگر این سامانه مدیریت اکران است. یک پرده سینما بنا به قراردادش که در سمفا ثبت می شود می تواند دو فیلم و یا یک فیلم داشته باشد و اگر دو فیلم داشته باشد، باید یکی در میان فیلم را اکران کند، و سیستم اجازه جابجایی نمی دهد . آن نگرانی قبلی برطرف می شود و پس دعوایی دیگر رخ نمی دهد که پای بحث آن به شورای صنفی نمایش وارد شود.

انتظامی وظایف شورای صنفی نمایش را بعد از این تغییرات چنین برشمرد: ما دو شورای کارگروه صنفی نمایش و شورای عالی اکران را که در دولت تشکیل می شد در هم ادغام کردیم و مجموع وظایف آنان به پنج مورد رسیده است که از جمله آن تعیین سرگروه است که براساس این نظام نامه آن ادعای برخی مبنی بر سلطنت سرگروه ها نیز پایان می یابد و فیلم ها به شکل قرعه به سرگروه داده می شود، بحث کف فروش هم در سمفا دیده می شود. انتخاب فیلم ها از میان متقاضیان اکران هم براساس قرعه از سه گلدان فیلم های کمدی، فیلم های عام به معنای اجتماعی های پرفروش و بعدی که عنوان سایر دارد، صورت می گیرد. اصلی ترینوظیفه شورای صنفی با وجود سمفا این است که اگر اختلافی بین پخش و سینمادار باشد، در این شورا مطرح می شود. در اصل 90 درصد اختلافات مرسوم به صورت اتوماتیک در این سیستم حذف می شود.

وی تاکید کرد: همانطور که در تولید تکنولوژی به کمک سینما آمده است، باید در اکران نیز از مزایای تکنولوژی به خوبی بهره مند شد.

رده بندی سنی فیلم ها از سرگرفته می شود

انتظامی رئیس سازمان سینمایی تاکید کرد مشکل ایجاد شده در مورد رده بندی سنی فیلم های سینمایی با قوه قضاییه برطرف شده است.

وی درباره سرنوشت رده بندی سنی فیلم های سینمایی که چندی پیش از سوی قوه قضاییه با چالشی رو به رو شده بود، گفت: این چالش برطرف شده است. ریشه آن هم به گروهی برمی گشت که این سوء تفاهم را به وجود آورده بودند که دولت می خواهد به فیلم های خلاف اخلاق با عنوان دادن رده بندی سنی مجوز دهد. در حالی که بحث اصلا چنین نبود.

رییس سازمان سینمایی در ادامه با اشاره به سازوکار شورای پروانه نمایش، شکل کار در کارگروه رده بندی سنی را چنین شرح داد: شورای پروانه نمایش براساس موارد قانونی به فیلمساز می گوید بخشی از فیلمش مجاز است در فیلم باشد یا نه، اما موضوع ما در بحث رده بندی سنی این است که بعضی موضوعات مغایرت قانونی ندارد، اما برای یک طیف خاص سنی نیازمند توجه است.

انتظامی درباره 30 نفری که شورای رده بندی را تشکیل می دهند، گفت: در این شورا، جامعه شناس، روانشناس، فیلمساز، روزنامه نگار دیده می شود. این ترکیب فیلم را می بینند و می گویند این پلان یا سکانس برای چه سنی مناسب نیست و در نهایت لیست به فیلمساز داده می شود و به کارگردان گفته می شود اگر می خواهد فیلم بدون رده بندی سنی اکران شود این بخش ها باید حذف شود و اگر مایل به حذف نیست پس رده بندی اعمال می شود.

وی بازوی اجرایی رده بندی سنی را هم خود خانواده ها اعلام کرد و یادآور شد هدف از این طرح فرهنگ سازی است و قرار نیست نیروی خارجی ممانعت و محدودیتی برای نمایش فیلمها ایجاد کند. بلکه کمک به خانوادهاست.

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی در گفت وگوی خود با فریدون جیرانی کارگردان سینمای کشور به پرسش های وی پاسخ داد.

در این نشست انتظامی درباره مسائل مختلف سینمایی کشور از جمله تنوع نگاه در فیلم ها، ورود جوانان به سینما، بحث سرگروه های سینمایی و اکران و دیگر مسائل سینمایی با جیرانی صحبت کرد. نکته ای که باید متذکر شد این است که انتظامی در بخشی از این صحبت ها به درستی از اتفاقات خوبی در سینما مانند موضوع سمفا یا رده بندی سنی خبر می دهد اما درباره برخی از مسائل دیگر مانند قاچاق فیلم یا اتفاق سایت خانه سینما که روشی بسیار ناشیانه برای اهدای بسته حمایتی صورت گرفته است نظر جدی و تحلیلی که از وی انتظار می رفت خبر نمی دهد. از سوی دیگر درباره موضوعاتی مانند سینما در عرصه بین المللی یا پول شویی در سینما که یکی از مسائل مهم سینمایی کشور است که اصلاً به آن پرداخته نشده است.

ابتذال، تنوع دیدگاه یا عدم نظارت دقیق

انتظامی در ابتدای این گفت وگو درباره مسأله تنوع دیدگاه در فیلم های سینمایی گفت که نگاه وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی این است که دیدگاه ها و نگاه های مختلف در سینمای کشور حضور داشته باشد. وی در ادامه بیان می کند که وی نیز بر این شیوه تأکید دارد زیرا سخت گیری در حوزه فکر و اندیشه منجر به ابتذال می شود. البته سؤالی که می توان از آقای انتظامی پرسید این است که با وجود عدم سخت گیری شما در حوزه فکر و اندیشه شاهد ابتذال در بیشتر فیلم های کمدی سینمایی کشوریم. شاید بیشتر از عدم سخت گیری این مدیر فرهنگی باید به عدم نظارت ایشان و مسئولین ذیربطشان رسید.

کمک به سینماگران جوان

وی در بخش دیگری از سخنان خود درباره کمک به سینماگران جوان و حمایت سازمان سینمایی از آنان می گوید که فیلمسازان جوان به دنبال کارهای لوباجت اند، و گاه به اشتباه این تصور به وجود آمده که بیگ پروداکشن ارزش است، علاوه بر این به دلیل مناسبات غلطی که در سال های اخیر به وجود آمده هزینه تولید گاه بسیار بالا رفته است. به همین دلیل ما طرح لوباجت را دنبال کردیم. بر اساس این طرح اعلام شد فیلمسازانی که به دنبال ساخت فیلم خلاق باشند در سال 1398، از 10 فیلم و در سال 1399، هم از 10 فیلم حمایت ویژه خواهد شد.

انتظامی در مورد نوع کمک صورت گرفته نیز چنین توضیح داد: ما اعلام کردیم در ازای پیش خرید رایت نمایش خانگی این آثار 300 میلیون تومان به آن ها کمک می کنیم. برداشت ما این است که خود این کمک کننده است. همچنین این عدد در سال 1399 اصلاح می شود. در ضمن اعلام ما چنین بود که اگر فیلمی در اولویت های سازمان سینمایی جای بگیرد، مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی وارد جریان مشارکت در ساخت آن می شود و برای وام 4 درصد آن را معرفی می کند. این وام عمدتاً متعلق به فیلمسازان جوان است تا آنان سهم بیشتری در سینمای ایران پیدا کند.

با وجود عبور از مسیر شما قاچاق همچنان جریان دارد

نکته مهم مغفول این است که در حال حاضر با وجود عبور فیلم های سینمایی از مجاری قانونی کماکان فیلم ها در فضای مجازی قاچاق می شود و صیانت واقعی از فیلم ها نمی شود. پس باید از آقای انتظامی سؤال کرد که در چه حالتی فیلم ها به معنای واقعی کلمه مورد صیانت قرار می گیرند؟

رئیس سازمان سینمایی درباره اکران آنلاین دیدگاه خود را چنین بیان کرد: اکران آنلاین یک ظرفیت جدید برای سینما است. ما در شرایط عادی نمی توانیم فیلم زیادی در طول سال بسازیم، زیرا محدودیت اکران داریم. وقتی تعداد تولیدات به بیشتر از 100 فیلم می رسید سینماگران نگران وضعیت اکران می شدند، اما با اضافه شدن ظرفیت اکران آنلاین و اینکه این باور به وجود آمد که اکران آنلاین و پیوستن به شبکه VOD می تواند به کمک نمایش فیلم ها بیاید، امکان تولید بیشتری نیز برای سینمای ایران فراهم می شود.

او در مورد جلوگیری از دانلود فیلم ها گفت: به طور طبیعی راهکار آن یافته می شود. اگر دستگاه سیاستگذار بگوید وظیفه من این است که فیلم به طور غیرقانونی منتشر نشود، اتفاقا بیشتر پدری خود را نشان می دهد. با گسترش اکران آنلاین یکی از وظایف ستاد صیانت از آثار این است که همانند یافتن سرحلقه قاچاق فیلم های سینمایی، با همکاری پلیس فتا و دادستانی و سایر بخش های مرتبط و همچنین فیلتر کردن سایت های دانلود، مانع از این کار شود. و در همین مدت نیز این کار شد.

اتحادیه تهیه کنندگان

رئیس سازمان سینمایی نیز به موضوع مهم اتحاد میان تهیه کنندگان می پردازد که باید میان جامعه صنفی و شورای تهیه کنندگان و دیگر جمع های تهیه کنندگی اتحاد برقرار باشد تا از این چنددستگی بیرون آیند. این اتفاق می تواند منجر به تأثیر بیشتر تهیه کنندگان در سینما باشد اما هنوز این اتفاق نیافتاده است.

علامت تعجب درباره بحث سایت کذایی خانه سینما

در میان صحبت های انتظامی موضوع سایت خانه سینما که در آن افراد نیازمند برای دریافت بسته های حمایتی اقدام به ثبت اطلاعات می کردند به میان آمد که وی به راحتی بدون تحلیل درباره این اقدام نادرست و غیرحرفه ای خانه سینما که منجر به واکنش و گلایه مندی بسیاری از اعضای صنوف شد، از کنار این موضوع رد شد. آیا آقای انتظامی اخبار و واکنش مراجع تقلید را به این موضوع خوانده است؟!

اقدام خوب انتظامی؛ کمک به فیلم های فرهنگی با سمفا

انتظامی در ادامه به موضوع اکران فیلم های فرهنگی و ضعیف تر در سینما اشاره می کند: یکی از بحث های مرسوم بین صاحب فیلم و سینمادار در این جلسات بحث سانس های چرخشی بود. من به کرات وقتی با فیلمسازان آثار فرهنگی مواجه می شدم، می دیدم از این گلایه دارند که سینمادار در جریان سانسی چرخشی نوبت ظهر را به آثار آنان اختصاص می دهد و از 4 و 6 بعد از ظهر فیلم سینمای به اصطلاح بدنه را اکران می کند.

او ادامه داد: در حال حاضر در سمفا یعنی سامانه مدیریت فروش و اکران فیلم ها راه حل این مشکلات دیده شده است. این سامانه دو کار انجام می دهد یعنی هم فروشنده بلیت را به چهار شرکت رسانده که زمینه رقابت ایجاد شود و بخش دیگر این سامانه مدیریت اکران است. یک پرده سینما بنا به قراردادش که در سمفا ثبت می شود می تواند دو فیلم و یا یک فیلم داشته باشد و اگر دو فیلم داشته باشد، باید یکی در میان فیلم را اکران کند، و سیستم اجازه جابجایی نمی دهد. آن نگرانی قبلی برطرف می شود و پس دعوایی دیگر رخ نمی دهد که پای بحث آن به شورای صنفی نمایش وارد شود.

انتظامی وظایف شورای صنفی نمایش را بعد از این تغییرات چنین برشمرد: ما دو شورای کارگروه صنفی نمایش و شورای عالی اکران را که در دولت تشکیل می شد در هم ادغام کردیم و مجموع وظایف آنان به پنج مورد رسیده است که از جمله آن تعیین سرگروه است که بر اساس این نظامنامه، آن ادعای برخی مبنی بر سلطنت سرگروه ها نیز پایان می یابد و فیلم ها به شکل قرعه به سرگروه داده می شود، بحث کف فروش هم در سمفا دیده می شود. انتخاب فیلم ها از میان متقاضیان اکران هم بر اساس قرعه از سه گلدان فیلم های کمدی، فیلم های عام به معنای اجتماعی های پرفروش و بعدی که عنوان سایر دارد، صورت می گیرد. اصلی ترین وظیفه شورای صنفی با وجود سمفا این است که اگر اختلافی بین پخش و سینمادار باشد، در این شورا مطرح می شود. در اصل 90 درصد اختلافات مرسوم به صورت اتوماتیک در این سیستم حذف می شود.

کارگردانان در مواجهه با رده بندی سنی

وی در پایان صحبت های خود از موضوع رده بندی سنی خبر می دهد و می گوید که مشکلاتی که بر سر راه این ماجرا وجود داشت با هماهنگی میان ما و نهادهای قضائی برطرف شده است. انتظامی درباره 30 نفری که شورای رده بندی را تشکیل می دهند، گفت: در این شورا، جامعه شناس، روانشناس، فیلمساز، روزنامه نگار دیده می شود. این ترکیب فیلم را می بینند و می گویند این پلان یا سکانس برای چه سنی مناسب نیست و در نهایت لیست به فیلمساز داده می شود و به کارگردان گفته می شود اگر می خواهد فیلم بدون رده بندی سنی اکران شود این بخش ها باید حذف شود و اگر مایل به حذف نیست پس رده بندی اعمال می شود.

انتظامی بازوی اجرایی رده بندی سنی را هم خود خانواده ها اعلام کرد و یادآور شد هدف از این طرح فرهنگ سازی است و قرار نیست نیروی خارجی ممانعت و محدودیتی برای نمایش فیلم ها ایجاد کند.بلکه کمک به خانواده است.

انتهای پیام/

سرویس فرهنگ و هنر مشرق – اخیرا خبرهایی شنیده می شود که سازمان سینمایی با حمایت قاطعانه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تصمیم دارد مجوز نمایش فیلم های صد سال به این سال ها ، گزارش یک جشن ، خیابان های آرام ، ارادتمند نازنین بهاره تینا ، کاناپه و خرس در پلت فرم ها و VOD ها صادر کند. البته در کنار این آثار می توان به مجوز نمایش سلام علیکم حاج آقا ، دینامیت ، نیز اشاره کرد. اما درباره این رفع توقیف ها یک ابهام وجود دارد که اراده رفع توقیف ها متعلق به سازمان سینمایی یا وزیر ارشاد تصمیم به چنین کاری گرفته است.

گزارش روزنامه آفتاب یزد درباره رفع توقیف فیلم ها – تاریخ دوشنبه 12 خرداد 1399

گزارش روزنامه اصلاح طلب روزنامه آفتاب یزد نشان می دهد که این تصمیم از سوی وزیر ارشاد گرفته شده است و چون وزیر ارشاد کمترین نقش را به عنوان سیاست گذار در وزارت ارشاد دارد نشان می دهد اراده رفع توقیف ها به تصمیم گیران بالادستی ارتباط دارد. کما اینکه پس از انتخابات 1396 صالحی امیری وزیر وقت ارشاد، رای به رفع توقیف 5 فیلم خانه دختر ، عصبانی نیستم، آشغال های دوست داشتنی، پارادایس و خانه پدری داد و همواره در رفع توقیف های اراده بالادستی در تصمیمات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دخیل است.

فیلم های توقیفی چگونه تولید می شوند

سینما مهمترین دستاویز سیاسی برای عملیات های روانی سیاسی دولت ها در بیست سال اخیر است. بخشی از این دستاویز به فیلم هایی بازمی گردد که ساختارهای غیرمماس، هنجارشکن و مغایر با استوارنامه فرهنگی امنیت ملی و اخلاق عمومی در کشورمان دارند و سیاست ناقص عدم نظارت کامل در شورای پروانه ساخت و نمایش زمینه ساخته و عرضه شدن چنین آثاری را پدید می آورند.

این سیاست ناقص در حوزه پروانه نمایش و ساخت موجب ظهور و بروز چنین آثاری پدید می آورد. فیلم های توقیفی از دونگانگی نظارتی در تایید و صدور پروانه ساخت و پروانه نمایش پدید می آیند. به عنوان مثال بارها این اتفاق در مورد فیلم های توقیفی رخ داده و فردی که عضو شورای پروانه است به علت تعدد مشاغل سازمانی، منشی یا نماینده اش را به شورای پروانه ساخت می فرستد و این فرد خلاف مشی عضو منصوب شده، از صدور پروانه ساخت حمایت می کند، در حالیکه عضو اصلی مخالفت چنین تاییدیه هایی است. در شورای پروانه نمایش ابولمشاغل دیگری با همین فرمول برای تماشای فیلم، فرد دیگری را به جای خودش می فرستد و در فرآیند بشدت ناقص پروانه نمایش و پروانه فیلم تولید می شود. تا سازوکار اعضای پروانه ساخت و نمایش مسنجم و منظم نشود این رویه ادامه خواهد داشت. اما دولت های مختلف از فیلم های توقیفی به عنوان دستاویزی برای حرکت های سیاسی استفاده می کنند.

رفع توقیف دستاویز انتخاباتی

به عنوان مثال در انتخابات 1396 در کانون های انتخاباتی، یکی از وعده های مهم رفع توقیف آثار سینمایی است. دولت ها از ترفند رفع توقیف بهره می برند تا در مقاطع حساس سیاسی از آن استفاده کنند، که نمونه شاخص آن رفع توقیف فیلم به رنگ ارغوان ابراهیم حاتمی کیا در بیست و هشتمین جشنواره فیلم فجر است.

یا توقیف سفر به هیدالو مجتبی راعی در امتداد مخالفت سیاسی این سینماگر با سیاستگذاران وقت سازمان سینمایی صورت پذیرفت. نمونه متاخر چنین روندی حمایت ناگهانی ب اران کوثری، نوید محمدزاده و رضا درمیشیان در انتخابات 1396 از حسن روحانی است و این حمایت با مطالبه رفع توقیف عصبانی نیستم صورت پذیرفت. حجت الله ایوبی عصبانی نیستم را به دلیل ساختارشکنی سیاسی- اجتماعی توقیف می کند و حتی پس از ایوبی، محمد مهدی حیدریان پس از تصدی گری در کسوت رئیس سازمان سینمایی از رفع توقیف این فیلم سربازمی زند اما با بیعت سیاسی کوثری، محمدزاده، درمیشیان فیلم پس از انتخابات سال 1396 رفع توقیف می شود.

حمایت باران کوثری از حسن روحانی

حمایت نوید محمدزاده از حسن روحانی

پس از انتخابات سال 1396 نخستین ماموریت ابراهیم داروغه زاده معاون نظارت و ارزشیابی وقت رفع توقیف 5 اثر سینمایی است، پنج فیلم سینمایی که در دولت یازدهم توسط سازمان سینمایی توقیف شد و پس از انتخاب 1396 و استقرار دولت دوازدهم رفع توقیف شد.

یک بازی جذاب سیاسی که به پیشبرد اهداف انتخاباتی دولت دوازدهم بسیار کمک کرد. اما این توقیف ها عواید اعتباری و مالی فراوانی برای سازندگانش به همراه دارد. به عنوان مثال فیلم خانه دختر (شهرام شاه حسینی) از یک طرف سبب برجسته شدن نام تهیه کننده فیلم می شود، از سوی دیگر اعتباری برای فروش در گیشه برایش به همراه دارد و در نهایت او به همراه رامبد جوان موفق می شوند کمک هزینه 30 میلیاردی را از شهرداری تهران برای تولید سه فیلم قانون مورفی، زیرنظر و طلا دریافت کنند.

اما گذشته از تمامی حواشی، به پرونده رفع توقیف های اخیر به عنوان آخرین ته دیگ تصمیماتی نهادهای بالادستی و تصمیم گیران غیرفرهنگی از زوایه دیگری باید توجه کرد. چرا چنین آثاری را در این مقطع تاریخی می خواهند رفع توقیف کنند.

گزارش یک جشن (ابراهیم حاتمی کیا) یاد و خاطره فتنه گران را زنده نگاه دار

با پوست اندازی سیاسی کشور در دو سال اخیر به صورت محسوسی مشخص است که مردم از دو گفتمان اصلاحات و اعتدال روی گردان شده اند و با توجه به انتخاب اخیر مجلس این تغییر به شکل محسوس تری خود را نشان خواهد داد.

در سینما نیز علی رغم ویترینی به نام مدیریت سازمان سینمایی وجود دارد، اما مهمترین تصمیمات را پدرخوانده عصاعقابی ، ع. ر.د و م. م.ح ، در بنیاد ب یا فرهنگستان هنر می گیرند و این تصمیم گیری ها به نهادها بالادستی دولتی می رود و سپس به ارشاد تحمیل می شود. حسین انتظامی و منوچهر شاهسواری حرف آخر را در سیستم مدیریت سینما می زنند: چشم .

اهتزاز پرچم آمریکا در فرهنگستان هنر

این حلقه سه نفره برای احیای گفتمان اصلاحات و رحم اجاره ای آن (اعتدال)، فیلم سمبلیستی -استعاره ای ابراهیم حاتمی کیا را در یکسال باقی مانده تا انتخابات 1400 اکران مناسب اکران می دانند تا با یادآوری حوادث سال 1388، موقعیت اصلاح طلبان را در اذهان عمومی تقویت کنند. نباید به این موضوع توجه نشود که رئیس دولت فعلی، طراح حصر منتظری، با عبارات برادرم خاتمی، رفع حصر موسوی و کروبی، سازمان گفتمانی خود را در انتخابات 1396 تقویت کرد.

نکته جالب اینجاست دولت یازدهم تمامی حقوق قانونی فیلم را خریداری کرده و می تواند فیلم را روانه نمایش عمومی و آنلاین نکند اما مولفان اصرار به نمایش فیلم دارند. حوادث تلخ سال 1388 از طریق مدیوم سینما، سبب یادآوری نوستالوژی سیاسی 88 خواهد شد و پیامدهای اقتصادی چند ساله اخیر و شکست سیاستی – اقتصادی اعتدالیون گفتمان اصلاحات و بازیگران آن را به حاشیه رانده است. در ذیل این رفع توقیف باید به این نکته اشاره کرد، شخصیت اصلی فیلم با نقش آفرینی رویا تیموریان تمثیلی از کاراکتر زهرا رهنورد است.

شخصیت اصلی فیلم با نقش آفرینی رویا تیموریان تمثیلی از کاراکتر زهرا رهنورد است.

تهیه کننده فیلم گزارش یک جشن از تهیه کنندگان کم کار سینماست که عمدتا آثار امنیتی تهیه می کند و فیلم امنیتی روباه (بهروز افخمی) و سریال پازل (ابراهیم شیبانی) از جمله آثار اوست. نکته جالب اینجاست که حاتمی کیا سابقه همکاری با مرتضی اصفهانی را در فیلم به رنگ ارغوان دارد و اصفهانی و پیرهادی در تولید سریال پازل و فیلم روباه نقش پررنگی داشتند. (گزارش خبرگزاری مهر درباره همکاری پیرهادی و اصفهانی – اینجا – به روایت بهروز افخمی)

اصفهانی چهره ای است که در میان اهالی سینما نفوذ فراوانی دارد و این نفوذ از تیتراژ فیلم ضیافت کیمیایی آغاز می شود و تا تیتراژ پایانی گزارش یک جشن و خیابان های آرام ادامه پیدا می کند. تصمیم گیران بالاتر از وزارت ارشاد و مدیران هر سازمان سینمایی مستقری از این مولفان آثار امنیتی حرف شنوی دارند و البته حسین انتظامی اراده مدیریتی اش را نمی تواند با چنین مولفانی تنظیم نکند.

موسسه سینمایی قدرا متلق به مرتضی اصفهانی

مرتضی اصفهانی صاحب موسسه سینمایی قدرا سال ها در همکاری تنگاتنگ با موسسه جام جم به نشر آثار مکتوبی درباره سازمان مجاهدین خلق می پرداخت، ناگهان تصمیم گرفت که موضوع سازمان مجاهدین خلق را در سینما احیا کند و چندین فیلم در یک بازه زمانی مشخص تولید شدند، این آثار با اراده اصفهانی تولید شدند و در تمامی این فیلم ها مخاطب با زنان عضو سازمان مجاهدین خلق به سادگی همذات پنداری می کند.

به غیر سریال گاندو سایر سریال های امنیتی سیما نیز با حضور موثر اصفهانی تولید می شوند. در هر صورت اراده مولف آثار امنیتی، و تهیه کننده گزارش یک جشن در اکران عن قریب آن تاثیر فراوانی دارد.

دامنه توانایی اصفهانی می تواند منجر به ساختن فیلم لباس شخصی شود. فیلمی که بر اساس روایت ها، محمد عطریانفر عضو شورای مرکزی حزب کارگزاران سازندگی را به عنوان مشاور در کنار خود داشت.

تصویری قدیمی از مرتضی اصفهانی همکار سابق سعید امامی

درباره مرتضی اصفهانی بیشتر بخوانید:

همکار سعید امامی چگونه وارد سینما شد؟

ما هدف اصلی از اکران گزارش جشن احیای نوستالوژی 88 است. روایت فیلم گزارش یک جشن با عنوان سابق بانوی شهر ما از یک موسسه ازدواج شروع می شود که تحت مدیریت زن مقتدری به نام بانوست (با بازی رویا تیموریان). فیلم در یک بازه زمانی 24 ساعته رخ می دهد و در این روز، قرار است یک عروسی در این موسسه ازدواج برگزار شود. جوانان عضو این موسسه، شور و شوق زیادی برای برگزاری مراسم دارند اما این عروسی با ورود یک مامور نیروی انتظامی(رضا کیانیان)، که حامل حکمی مبنی بر پلمب شدن موسسه است، مختل می شود.

در انتهای فیلم مراسم عروسی برگزار می شود و نام داماد تلفیقی از دو نامزد انتخابات 1388 دارد. محمود رضایی که نامش تلفیقی از محمود احمدی نژاد و محسن رضایی در واقع پیام اصلی سازنده را منتقل می کند که در هر صورت دولت در ایران، به عقد یک گرایش سیاسی خاص و مشخص درخواهد آمد، محمود احمدی نژاد یا محسن رضایی و سایرین نقشی در تصاحب دختری به نام ایران ندارد. القای چنین پیامی با رفع توقیف چنین محتوایی در گزارش یک جشن با هدف مواجه گفتمانی با دولت جوان انقلابی در انتخابات پیش رو صورت می پذیرد.

سکانس های پایانی فیلم که به اعتراض جوانان عضو موسسه در خیابان به نیروی انتظامی اختصاص دارد و در آن تصاویری هم با موبایل فیلمبرداری شده، به تعبیر برخی، یادآور اعتراضات بعد از انتخابات است و به همین دلیل فیلم مجوز اکران عمومی پیدا نکرد.

با این حال مدیریت سینمایی سازمان سینمایی مالکیت فیلم را خریداری کرد تا حداقل به لحاظ مالی، ضرری متوجه حاتمی کیا و تهیه کننده اش نباشد. با روی کار آمدن دولت یازدهم و دوازدهم بارها تلاش شد که فیلم نمایش داده اما حاتمی کیا طی هفت سال اخیر با سازمان اوج همکاری می کرد و راضی به این امر نبود و پس از فیلم ناموفق خروج ، مولفان از نمایش آنلاین گزارش یک جشن بشدت راضی هستند، کما اینکه گفتمان کارگردان با نمایش فیلم اعتراضی خروج با نمایش فیلم گزارش یک جشن کامل خواهد شد.

نمایی از فیلم خیابان های آرام

خیابان های آرام (کمال تبریزی) فتنه 88 توطئه نیروهای امنیتی نظام بود؟

پروانه نمایش فیلم خیابان های آرام در چندین نوبت صادر شد و از زمان تولید فیلم وزارت ارشاد در دولت دهم و یازدهم اصرار به نمایش فیلم داشت که سازندگان از نمایش آن خودداری کردند. آنچه که بر اساس شنیده های می تواند به صورت گزینه ای رسمی و رسانه ای تلقی شود این است که بر اساس نقشه راه طراحی شده در فرهنگستان هنر، در لیست فیلم های رفع توقیفی موسوم به تیرخلاص قرار دارد، چون بر اساس حوادث سال 88 ساخته شده و برای تاثیر در فضای عمومی انتخابات آینده نمایش داده می شود.

روایت این فیلم در یک کشور خارجی فرضی رخ می دهد و اما نشانه هایی در اثر وجود دارد که ارجاعات مضمونی آن را عیان می کند. بهره برداری از اسامی فارسی ، منولوگ مشهور محمود احمدی نژاد رئیس جمهور پیشین کشورمان درباره تولید انرژی هسته ای توسط یک نوجوان در منزل ، استفاده از خودروی سمند به عنوان ماشین پلیس، وجه استعاری و تمثیلی فیلم را تقویت می کند و البته دزدیده شدن مجسمه شهر فرضی ارجاعاتی رسانه ای به وقایع مرتبط با دولت محمود احمدی نژاد است.

در خیابان های آرام بخشی از نیروهای پلیس و امنیتی از اتاق فکرهای حکومت دستور می گیرند که با شیطنت هایی خاص شرایط آرام و متعادل شهر را به هم بریزند و با چماق پلیسی و برخورد با مردم شرایط را به حالت عادی بازگردانند.

عناصر پلیس عمدتا فاقد منطق، باج گیر ابله و فرصت طلب هستند و مردم را به خاطر دیدگاه های شخصی و نوع پوششان دستگیر می کنند. پس از آشوب امنیتی ها پلیسی در کشور سانسور بشدت دامنه وسیع تری پیدا می کند و عنصر سرکوب برای این حکومت فرضی راه گشا خواهد بود.

صد سال به این سال ها (سامان مقدم) بهار انقلاب را زمستان تصویر کن!

در تصمیمات اتخاذ و تحمیل شده به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای رفع توقیف برخی آثار سینمایی، یکی از گزینه های اصلی صد سال به این سال ها به کارگردانی سامان مقدم است. فیلمی که می توان در میان رفع توقیفی ها با عنوان تیرخلاص آنرا تیر خلاص سینمای ایران به حاکمیت تفسیر کرد.

وقتی گفتمان خروج را با دو فیلم خیابان های آرام و گزارش یک جشن در کنار یکدیگر قرار می دهیم، پازل این سه فیلم با ضلع سوم، یعنی صد سال به این سال ها تکمیل می شود. پیام آشکار فیلم سامان مقدم که حضور سفیر کشور انگلستان و نیوزلند در پشت صحنه سریالی که برای تلویزیون می ساخت، بسیار برانگیز شد این است که تغییر بزرگ و انقلاب اسلامی در سال 1357 جز خسران آورده دیگری نداشته است. رفع توفیف این فیلم و چنین القایی در یکسال باقی تا انتخابات، از اهداف ویژه و خاص تصمیم گیرانی است که به دنبال رفع توقیف این آثار هستند. القا شرایط ناامیدانه در افکار عمومی بوسیله چنین فیلمی و نمایش سرخوشی نامحدود قبل از انقلاب کارکردی شبیه برنامه تونل زمان (تونل برانداز) شبکه من و تو دارد.

این فیلم در مورد زنی به نام ایران (فاطمه معتمدآریا) و مخاطبان شاهد داستان زندگی این زن طی سه دهه هستند. این زن و شوهر در بندر انزلی روزهای بسیار خوشی را می گذرانند و اوقات مفرحی در کافه های و دیسکوهای این شهر دارند اما شوهرش ایران(رضا کیانیان) در جریان انقلاب کشته می شود و تنها پسرش را در جریان جنگ از دست می دهد و بعد از آن مجبور می شود پسر کوچک شوهرش را که از وجود او خبر ندارد بزرگ کند.

فیلم از یک سرخوشی عمیق از بندر پهلوی آرام و باخرسندی آغاز می شود، ایران(فاطمه معتمد آریا) با شوهر و تنها پسرشان آرش زندگی می کنند، پیامدهای انقلاب اسلامی به مثابه طوفان زندگی آنان را زیرورو می کند و شوهر بی گناه ایران طی حوادث مرتبط با انقلاب کشته می شود، ده سال بعد که به تهران می آید، پسرش آرش را (علی رغم قانون تک فرزندی) به اجبار به خدمت زیر پرچم می برند، از قضا خدمت او به جایی افتاد که حتی نمی شود برایش نامه نوشت. در نهایت او در جنگ به ناخرسندی و ناکامی کشته شد و نامزدش را تنها می گذارد. اما شوهرش تجدید فراشی پنهانی داشته و از او فرزندی به نام امین دارد که پس از مرگ مادرش به سراغ ایران می رود تا با او زندگی کند. اما انقلاب اسلامی(به تعبیر کارگردانی که پشت صحنه های مهمانان انگلیسی همراهی اش می کنند) دست از سر ایران بردار نیست و با ظهور احمدی نژاد، فرزند تازه یافته شوهرش را هم در پاییز 1384 در دانشگاه علامه پس از اعتراض به دولت جدید، دستگیر و زندانی می کنند.

امین (پرویز پرستویی) راننده قدیم خانواده ایران، پس از انقلاب از گردن کلفت هاست. او در خفا به سراغ ایران می آید و اعتراف می کند که یکی از عاملان انقلاب و آشوب در بندر انزلی بوده و شیلات بندر را او به آتش کشیده است. او خود را مسبّب اصلی مرگ شوهر ایران معرفی می کند. چند روز بعد امین از او خواستگاری می کند. از ایرانی که پس از انقلاب به مدت طولانی سی سال هنوز نخندیده و لباس شاد بر تن نکرده است.

صدسال به این سال ها فیلم قابل اصلاحی نیست، اما رفع توقیف می شود تا دیدگاه مردمی را نسبت به انقلاب اسلامی در سال 1357 بدبین کند و به همین دلیل است که افراد فراوانی از اهل تدبیر دولتی، امید فراوانی را در متن این فیلم یافته اند و قرار است آنرا نمایش دهند.

ارادتمند؛ نازنین بهاره تینا به چالش کشیدن مرزهای اخلاقی و ممیزی

عبدالرضا کاهانی کارمند سوپرانقلابی بنیاد سینمایی فارابی به تدریج دچار چرخش گفتمانی و عقیدتی عجیبی شد. کارمند سابق فارابی که آرزوی دریافت سیمرغ فجر را داشت و با فیلم بیست به این آرزو رسید، ناگهان با ساختن فیلم هایی که مرزهای ممیزی را جابجا می کرد سویه سینمایی دیگری پی گرفت. کاهانی که آرزویش در دولت اول احمدی نژاد محقق شد در سال 1391 یک مهمانی خداحافظی برگزار کرد و ظاهرا برای همیشه به فرانسه رفت. در بدو استقرار در کشور فرانسه شبکه نوپای من و تو خبر از پخش مجموعه آثار عبدالرضا کاهانی را داد. فروش رایت آثارش به شبکه من و تو موید عدم بازگشت کاهانی به ایران بود.

کاهانی که فیلمساز جنجالی اما بسیار متوسطی است، در مسیر مخلمباف، قبادی و سایر سفرکرده ها سینمای ایران، فیلمی را در فرانسه ساخت اما توفیقی برایش به همراه نداشت و فیلم همچنان از اکران حتی در سالن های محدود اروپا و آمریکا بازماند. فیلم بخش زیادی از آن تخت خواب می گذرد تا ژانر تخت خوابی، مسیر سینمایی سفرکده ها با ژست فرار از سانسور باشد.

با روی کار آمدن دولت حسن روحانی در سال 1392 عبدالرضا کاهانی خداحافظی همیشگی اش را پس گرفت و به ایران بازگشت و فیلم بسیار سطحی و متوسط استراحت مطلق را ساخت و روانه اکران کرد. مسیر فیلمسازی کاهانی سینوسی است، او یک درمیان فیلم پردردسر می سازد. ارادتمند؛ نازنین بهاره تینا از آن دسته فیلم هایی بود که حواشی فراوانی در زمان ساخت و پس از آن به همراه داشت.

حجت الله ایوبی می خواست این فیلمساز عمدتا ساختارشکن را مهار کند و کاهانی نیز با جنجال های گاه به گاه سعی می کرد وضعیت را طوری نشان دهد که در دولت حسن روحانی مثل دولت احمدی نژاد نمی تواند فیلم بسازد و ایوبی سعی می کرد او را همراه کند و مجوز ساخت این فیلم را خارج از سازو کار سازمان سینمایی صادر کرد. این موضوع را نخستین بار افخمی با نقل گفتگویی از حجت الله ایوبی، رئیس سازمان سینمایی در بیست و پنجم تیرم 1395 فاش کرد.

افخمی در برنامه هفت گفت: آقای ایوبی خودشان گفتند من شخصا مجوز ساخت فیلم ارادتمند؛ نازنین، بهاره، تینا را خارج از روال بررسی شورا صادر کردم، اما کاهانی کاملا فیلم دیگری – متفاوت از آنچه تعریف کرده – ساخته است که مرا غافلگیر کرده است. در واقع پروانه ساخت فیلم به صورت غیرقانونی صادر شده و از حیث فیلم صلاحیت رفع توقیف ندارد.

اما اظهار نظر محمد حسین محمدحسین لطیفی از اعضای وقت شورای پروانه نمایش در اولین مصاحبه خود پیرامون این فیلم بسیار جالب است. مجری برنامه فعلی هفت گفت: ارادتمند نازنین، بهاره، تینا ساخته عبدالرضا کاهانی امکان اصلاح ندارد و بنابراین مجوز نمایش نخواهد گرفت. لطیفی مدعی شده بود نظر جمعی این شورا این بوده که کل چیزی که در فیلم است یعنی سوژه فیلم از ابتدا تا پایان مشکل دارد و همه اعضا بر این عقیده بوده اند که پروانه نمایش صادر نشود. سایر اعضای شورای پروانه ساخت و نمایش تأکید کرد، در صورت صدور پروانه نمایش برای این فیلم، بعید است این فیلم بیش از یک هفته بر پرده سینماها دوام بیاورد و بنابراین حتی اگر برای این فیلم پروانه نمایش صادر می شد، امکان دفاع از این پروانه وجود نداشت و در نهایت به کلیت سینمای ایران آسیب می رسید.

بیشتر بخوانید:

زیرآب زنی فرانسوی کاهانی، کارگردانی که همیشه زیرآبی می رود

اما سوی دیگر اظهارات دیدگاه های فعلی کاهانی را باید مورد توجه قرار داد. او در مسیر نافرمانی از سازمان سینمایی قرار داد و در یکی از گفت و گوهایش با شبکه سعودی ایران اینترنشنال می گوید: فیلم های قبلی ام را با مجوز ساختم، اما اینبار بدون مجوز فیلم خواهم ساخت. من خودم را سعی کردم از فشار سانسور وزارت ارشاد نجات بدهم. اگر در ایران کار کنم با اونا(وزارت ارشاد) کاری ندارم برای اینکه راحت کارم را انجام بدهم. اگر فیلمی که دارم می سازم با فکر وزارت ارشاد باشد و یا نظارت بروی فیلم باشد، نمی خواهم. مبارزه سر جایش هست اما برای مبارزه با آن وقت نخواهم گذاشت. در همه این سال ها فقط سانسور سانسور ... از آن روزی که حوزه هنری سالن هایش را به من نداد، کینه ای در وجود من شکل گرفت که تصمیم گرفتم به سالن های دنیا فکر کنم، حتی اگر به دست نیاورم، ولی می جنگم با عقایدم به خاطرکارهایی که پشت سرم انجام می شود. با بازیگرانم صحبت می کنند که باکاهانی کار نکنید به سرمایه گذاران من می گویند در نتیجه همکاری با کاهانی دارید پولتان را دور می ریزید. ممنوع الکاری اشکال جدیدی پیدا کرده است.

مرورگر شما از ویدئو پشتیبانی نمی کند.
فایل آن را از اینجا دانلود کنید: video/mp4

بخش هایی از مصاحبه عبدالرضا کاهانی با شبکه سعودی ایران اینترنشنال

در واقع کاهانی در خارج از کشور حضور دارد و کار موثر سینمایی انجام نخواهد داد. او با حضور در خارج از کشور و مصاحبه های پیاپی علیه وزارت ارشاد در شبکه های فارسی زبان تلاش می کند که مجوز فیلم ساختار شکن خود را دریافت می کند وسئوال مهمتری را باید با حراست وزارت ارشاد مطرح کرد. آیا کاهانی که به صورت مستمر و با مصاحبه های پیاپی سعی می کند وزارت ارشاد را تحت فشار قرار دهد مستحق دریافت پروانه نمایش فیلم است؟

چندی قبل از همین بلوف هایی که در مصاحبه با ایران اینترنشنال مطرح کرد را با سایر رسانه های فارسی زبان مطرح کرد. آیا مسئولان ارشاد در مقابل چنین پروپاگاند غیرمتعارفی تسلیم خواهند شد؟

فیلم کاناپه(کیانوش عیاری) تلاش برای تغییر مناسبات پوششی بانوان

فیلم کاناپه در دولت یازدهم ساخته و توقیف شد. عیاری نیز از ساختارشکن هایی است که فیلمی را می سازد و زمان توقیف برایش چندان اهمیتی ندارد و پس از مدتی با پافشاری، مسئولان وزارت ارشاد و سازمان سینمایی در مقابلش تسلیم خواهند شد. فیلم خشونت طلبانه خانه پدری به همین شیوه ساخته شد و پس از ده سال توقیف در نخستین زمان بندی رفع توقیف ها نمایش داده شد اما باتوقیف موقت خانه پدری او و مسئولان سازمان سینمایی از پای ننشسته و فیلم به سرعت وارد شبکه نمایش خانگی شد. سازمان سینمایی در نحوه مواجه با فیلم خانه پدری دیگر به عنوان نهادی ناظر به امور این فیلم رسیدگی نمی کرد.

حسین انتظامی که غیر از “چشم گفتن ” کار دیگری بلد نیست به جای آنکه کارمند عالی رتبه سازمان سینمایی به نظر رسد، کارمند دفتر کیانوش عیاری بود و اینهمه تلاش و نامه نگاری و مذاکره برای رفع توقیف این فیلم کمی عجیب و حیرت آور به نظر می رسد. اکران فیلم عیاری از منظر اتاق فکر سینما در فرهنگستان هنر یک خاصیت ویژه و دلپذیر دارد.

با نمایش این فیلم ممنوعیت حجاب در سینمای ایران کنار گذاشته می شود و سایرین با الگوبرداری از فیلم کاناپه برای بازیگران زن از پوشش کلاه گیس استفاده خواهند کرد وپوشش فعلی بازیگرزن پس از دوم خرداد ساختار شکنانه تر خواهد شد و الگوهای حجاب تغییر خواهد کرد. کما اینکه تیم سینمایی پدرخوانده عصاعقابی سینما بارها در جلسات به امربرانش تاکید کرده اگر دولت غیرهمسو در انتخابات 1400 بر سرکار آید دیگر هیچ امکانی برای نمایش فیلم نخواهد بود.

فیلم خرس(خسرو معصومی) به چالش کشیدن ارزش های دفاع مقدس

داستان فیلم خرس درباره یک رزمنده دوران دفاع مقدس (با بازی پرویز پرستویی) است که همه تصور می کرده اند او شهید شده است.

اما او پس از هشت سال به خانه و کاشانه اش بازمی گردد و متوجه می شود همسر او گلی (با بازی مریلا زارعی) با مرد دیگری به نام افرا ازدواج کرده است. اما افرا یک مرد معمولی نیست، بلکه مردی خشن، تنومند، آتشین مزاج و بی مهاباست که لقب خرس گرفته است. او دامداری دارد، ثروتمند است، تفکرش سنتی است و در عین حال آدم مهربانی است. گلی شوهر سابق اش را دوست دارد، اما پایبند زندگی دوم اش است زیرا –ظاهراً- از همسر دوم اش صاحب یک دختر و یک پسر است.

تمایل شوهر اول او برای رجوع گلی به زندگی با او، و از طرفی غیرتی شدن شوهر دوم اش در مواجهه با هرگونه ارتباط گلی با شوهر قبلی اش موجب رویدادهایی غیرقابل پیش بینی در فیلم می شود...

در واقع به چالش کشیدن حماسه هشت سال دفاع مقدس، رویکردی سینمایی است که همزمان با دوم خرداد متولد شد و ساخت چنین آثاری در دولت های نهم و دهم شدت گرفت. خرس یادگاری ضد جنگ همان دوران است که به مخاطب نسل امروز توصیه می کند به جنگ نرو چون ممکن است در دوران غیبت، همسرت به عقدشخص دیگری درآید و بازپس گیری خاک شاید ساده باشد اما بازپس گیری همسر دشوار است.

منبع : مشرق

برچسب ها
ابراهیم حاتمی کیا ابراهیم داروغه زاده ارادتمند؛ نازنین باران کوثری بهاره بهروز افخمی تینا حسن روحانی حسین انتظامی خیابان های آرام رؤیا تیموریان رضا کیانیان رفع توقیف سامان مقدم سعید امامی عبدالرضا کاهانی فیلم خرس فیلم کاناپه کمال تبریزی کیانوش عیاری گزارش یک جشن محمدمهدی حیدریان مرتضی اصفهانی منوچهر شاهسواری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

به گزارش خبرنگار گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، جلسه هم اندیشی پیرامون انتخابات هیئت مدیره و بازرسان خانه مطبوعات 17 استان، روز گذشته با حضور مدیران معاونت مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در ساختمان این معاونت برگزار شد.

در این جلسه، علی رغم درخواست هیئت مدیره خانه مطبوعات کشور مبنی بر تعویق در انتخابات، با این درخواست موافقت نشد.

پس از استعلام از آمادگی 17 استان میزبان، مقرر شد دور اول انتخابات در روز 27 خرداد (تاریخ از پیش تعیین شده) برگزار و دور دوم به زمان دیگری موکول شود که تاریخ دقیق آن فعلاً مشخص نیست.

انتهای پیام/

به گزارش خبرنگار قرآن و فعالیت های دینی خبرگزاری فارس نشست مدیران عامل اتحادیه های استانی مؤسسات و تشکل های قرآن و عترت کشور با حضور اعضای هیئت مدیره اتحادیه کشوری فردا پنجشنبه 22 خرداد ماه در تهران برگزار می شود.

به گزارش فارس موضوع ادغام دو اتحادیه قرآنی کشور چند سال در دستور کار فعالان و نهاد های قرآنی قرار داشت تا اینکه فرایند ادغام با برگزاری انتخابات در استان های مختلف انجام شد و نهایتاً انتخابات کشوری هم دو سال قبل برگزار و هیأت مدیره جدید تعیین شدند.

اما در ادامه یکی از اتحادیه ها ادغام را نپذیرفت و به فعالیتش با همان روند قبلی ادامه داد. این ماجرا چند سال ادامه یافت تا این که با توافق دو طرف مقرر شد انتخابات زودهنگام اتحادیه مدغم برگزار و هیأت مدیره جدید انتخاب و معرفی شوند که این انتخابات به دلیل کرونا به تعویق افتاد.

تعویق زمان انتخابات به دلیل کرونا

رحیم قربانی مدیر عامل اتحادیه مؤسسات و تشکل های قرآن و عترت کشور در گفت وگو با فارس با اعلام این خبر گفت: موضوع برگزاری انتخابات زودهنگام هیأت مدیره اتحادیه های قرآنی کشور برای تشکیل اتحادیه جدید مدغم مدتی است که در دستور کار قرار گرفته و بنا بود انتخابات هیئت مدیره جدید خردادماه برگزار شود اما به دلیل عدم صدور مجوز از سوی ستاد مبارزه با کرونا به تیرماه موکول شد.

جلسه کمیته ادغام امروز برگزار می شود

وی ادامه داد: در این راستا قرار است بعد از ظهر امروز چهارشنبه 21 خردادماه کمیته 16 نفره متشکل از 8 نفر نمایندگان اتحادیه تشکل ها و 8 نفر نمایندگان اتحادیه مدغم در جلسه ای در شورای توسعه فرهنگ قرآنی روند اجرایی ادغام را بررسی کنند.

برگزاری نشست مدیران اتحادیه مؤسسات و تشکل های قرآنی با معاون وزیر

قربانی با بیان اینکه صبح فردا هم نشستی با حضور مدیران اتحادیه های مدغم استانی برگزار می شود، گفت: این نشست با حضور عبدالهادی فقهی زاده معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و حجت الاسلام مهدی اخوان صباغ رئیس سازمان دارالقرآن در محل این سازمان برگزار و در آن موضوعات مختلفی در دستور کار قرار دارد.

قربانی درخصوص دستورات جلسه فردا گفت: موضوع روند اجرایی ادغام اتحادیه های قرآنی، رسیدگی و کمک به مؤسسات آسیب دیده از شیوع کرونا و بررسی برنامه های اتحادیه در سال 1399 از جمله موضوعات در دستور کار نشست مدیران اتحادیه مؤسسات و تشکل های قرآن و عترت کشور است.

برگزاری انتخابات در روز های 12 و 13 تیر ماه

این فعال قرآنی از تعیین تاریخ 12 و 13 تیر ماه برای برگزاری انتخابات خبر داد و گفت: باتوجه به اینکه وزیر محترم ارشاد هم اعلام کردند برنامه در خرداد برگزار نشود، مقرر شد انتخابات در روز های 12 و 13 تیرماه برگزار شود. البته این تاریخ باید در جلسه امروز کمیته 16 نفره بررسی شود.

انتهای پیام/

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، پرداخت تسهیلات کرونایی به موسسات قرآنی که اخیراً در شورای توسعه فرهنگ قرآنی به تصویب رسیده بود وارد فاز اجراء شده است.

رحیم قربانی مدیرعامل اتحادیه موسسات و تشکل های قرآن و عترت در این زمینه گفت: شورای توسعه فرهنگ قرآنی، بودجه ای را به بخش مؤسسات قرآنی تخصیص خواهد داد. مقرر شد که سه میلیارد تومان به 3 هزار مؤسسه اعم از مؤسسات دارای مجوز از سازمان تبلیغات اسلامی و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در قالب کمک بلاعوض تخصیص یابد.

وی ادامه داد: علاوه بر این، روند پرداخت بیمه بیکاری کسانی که به دلیل شیوع کرونا شغل خود را از دست داده اند نیز سرعت گرفته است. حدود 1500 موسسه تاکنون برای دریافت حق بیکاری در سامانه ای که وزارت کار در اختیار قرار داده، ثبت نام کرده اند.

قربانی درخصوص جزییات پرداخت تسهیلات کرونایی به موسسات نیز گفت: بودجه نزدیک به 3 میلیارد تومانی شورای توسعه فرهنگ قرآنی با شرط ارائه گزارش عملکرد مالی سال 1398 و به ازای هر موسسه، حدود یک میلیون تومان واریز می شود. این موضوع از ابتدای هفته جاری از سوی اتحادیه های قرآنی استان ها در حال پیگیری است. متقاضیان دریافت وام، باید فرم مشخص شده ای را که اتحادیه های استانی در اختیار موسسات قرار داده اند تکمیل کنند.

انتهای پیام/

حجت الاسلام والمسلمین حمید محمدی، دبیر شورای توسعه فرهنگ قرآنی در گفت وگو با ایکنا، با اشاره به جایگاه ویژه مجلس شورای اسلامی، گفت: هویت مردم سالاری دینی و جمهوریت نظام با مجلس شورای اسلامی محقق می شود، لذا می توان پنج وظیفه کلان و اصولی برای مجلس توصیف کرد.

وی وضع و اصلاح قوانین بر اساس اصل 85 قانون اساسی را از جمله این وظایف برشمرد و افزود: نظارت بر قوه مجریه، رسیدگی به شکایات مردم، نظارت بر اجرای بودجه سالانه کشور و حق اظهارنظر در تمام امور کشور از جمله این وظایف است. از سوی دیگر ما ظرفیتی به نام شورای عالی انقلاب فرهنگی داریم که در حوزه کلان سیاست گذاری، تدوین ضوابط و نظارت بر علم و فرهنگ کشور مورد توجه است به ویژه شورای توسعه فرهنگ قرآنی با حضور پنج وزیر فرهنگی و آموزشی و دو نماینده از مجلس و ... به کار سیاست گذاری، هماهنگی و نظارت بر امور قرآنی کشور می پردازد که به اهداف و وظایف مجلس نزدیک است. یعنی وقتی اهداف و وظایف مجلس شورای اسلامی را نگاه می کنید به شدت نزدیکی بین شورای توسعه و مجلس وجود دارد.

دبیر شورای توسعه فرهنگ قرآنی با تأکید بر اینکه از مجلس انتظار می رود در هر کدام از وظایف خود در امور قرآنی نیز مداخله مؤثر داشته باشد، گفت: مجلس در تعامل و هماهنگی با شورای توسعه فرهنگ قرآنی به بهترین وجه عمل کند، چراکه طبق منشور توسعه فرهنگ قرآنی، که مصوبه شورای عالی انقلاب فرهنگی است، سیاست گذاری، هماهنگی و نظارت راهبردی فعالیت های قرآنی بر عهده شورای توسعه فرهنگ قرآنی است.

2 وظیفه مجلس در امور قرآنی

رئیس اتحادیه جهانی فعالان قرآنی افزود: در امور قرآنی دو وظیفه اصلی برای مجلس شورای اسلامی قابل انتظار است. اولی، نظارت بر وزارتخانه های متولی سه حوزه تخصصی امور قرآنی با محوریت تحقق اسناد راهبردی است. فلسفه سپردن مسئولیت سه حوزه تخصصی قرآنی به سه وزارتخانه این بوده است که از ظرفیت نظارتی مجلس بر قوه مجریه از طریق سوال از هیئت دولت و تذکر به وزرا استفاده شود و همین موضوع می تواند به فعالیت ها، جنبه اجرایی بدهد و به دنبال آن موفقیت در اجرا را شاهد باشیم.

دبیر شورای توسعه فرهنگ قرآنی با بیان اینکه متأسفانه این وظیفه تاکنون محقق نشده است، اظهار کرد: نمایندگان مجلس به استناد منشور باید از وزرا سؤال کنند که وضعیت این سه حوزه تخصصی به کجا رسیده است؟ آیا جلسات کمیسیون ها مرتباً برگزار می شود یا خیر؟ از آنجا که منشور بالاترین سند قرآنی کشور است، برای اجرای اهداف و راهبردها سه سند راهبردی در آموزش عمومی، پژوهش و آموزش عالی و تبلیغ و ترویج تنظیم شده و همه فعالیت های قرآنی کشور در مدار این اسناد است. بنابراین همه ارکان کشور موظف هستند فعالیت خود را منطبق بر آن و بر محور اسناد حرکت کنند.

اثرات نگاه هوشمندانه مجلس به قرآن

وی تصریح کرد: اگر نگاه هوشمندانه مجلس بر شیوه اداره کشور، سلامت نظام را تأمین می کند، هوشیاری و نگرش هوشمندانه به تراز قرآنی اداره کشور هم از حیث اجتماعی و هم از حیث فردی می تواند سلامت قرآنی نظام را تضمین کند و این در گرو نظارت مجلس بر وزارتخانه های متولی سه حوزه تخصصی است که در بالا اشاره شد.

محمدی دومین وظیفه مجلس را فرهنگ سازی تحقق عزم و اهتمام نهادها به توسعه فرهنگ قرآنی عنوان و بیان کرد: مدل راهبردی نظام جمهوری اسلامی برای توسعه تمسک به قرآن و عترت در همه عرصه ها، ایجاد عزم ملی و اراده هماهنگ میان مدیران و مردم است. عزم ملی و اراده هماهنگ مدیران و مردم، ارتباط تنگاتنگی با هم دارند. انتظار می رود فراکسیون قرآن و عترت به گفتمان سازی این مسئله در میان تک تک نماینده ها و کمیسیون ها به خصوص کمیسیون آموزش، تحقیقات و کمیسیون فرهنگی اهتمام خاص داشته باشد.

وی در بخش دیگری از گفت وگوی خود بیان کرد: علاوه بر دو وظیفه کلیدی مورد اشاره وظایف دیگری برای مجلس یازدهم در زمینه پیگیری مطالبات قرآنی وجود دارد. مشارکت در طراحی و تصویب سیاست های امور قرآنی کشور و تکمیل حلقه های مفقوده قانون گذاری امور قرآنی با استفاده از ظرفیت ملی شورای توسعه فرهنگ قرآنی از جمله این وظایف است. مشارکت موثر نمایندگان در جلسات شورای توسعه و کمیسیون ها و سایر جلسات تخصصی ضمن اینکه می تواند در برقراری هماهنگی و تعامل مؤثر میان مجلس و شورای توسعه زمینه سازی و حلقه های مفقوده را پیدا و تکمیل کند، در امر قانون در امور قرآنی نیز می تواند بستر خوبی را فراهم سازد.

نگاه مجلس به شورای توسعه به مثابه یک کمیسیون

دبیر شورای توسعه فرهنگ قرآنی با اشاره به اینکه طی سال های گذشته مصوبات مجلس باعث تقویت و تثبیت مصوبات شورای توسعه فرهنگ قرآنی شد، گفت: بهره گیری از جلسات شورا در تحلیل و بررسی طرح ها و لوایح قرآنی از دیگر مطالباتی است که در مورد مجلس یازدهم وجود دارد. شورای توسعه از ظرفیت های ملی و از دستاوردهای نظام است. لذا انتظار از مجلس این است که به این شورا به مثابه یک کمیسیون تخصصی نگاه کند. البته قبلاً پیشنهاداتی مبنی بر تشکیل نشست مشترک فصلی میان شورای توسعه فرهنگ قرآنی و مجلس برای بهره مندی از این ظرفیت مطرح کرده ایم.

دبیر شورای توسعه فرهنگ قرآنی تصریح کرد: انتظار دیگری که از مجلس می رود، حمایت از اجرای اسناد راهبردی سه گانه است. هیچ امری از این حساس تر نیست که منشور به عنوان سند بالادستی و اسناد سه گانه که به عنوان راهبردهای اجرایی توسعه فرهنگ قرآنی، مورد توجه قرار گیرد. مجلس باید تمامی برنامه های حوزه آموزش عمومی، پژوهش و تبلیغ و ترویج را با استناد به اسناد بالادستی تعریف و در این چارچوب به اجرای اسناد کمک و از آن حمایت کند.

کاهش فاجعه بار بودجه امور قرآنی

وی با تأکید بر اینکه حمایت از ارتقا بودجه قرآنی با رویکرد تقویت بخش مردمی از دیگر مطالبات قرآنی از مجلس یازدهم است، به تشریح وضعیت بودجه در سال های گذشته پرداخت و اظهار کرد: وضعیت بودجه به مرور کاهش یافته و این کاهش در حد فاجعه است. یکی دیگر از انتظارات از مجلس حمایت از بودجه قرآنی در زمان بررسی بودجه است. البته فراکسیون به صورت ویژه حمایت هایی داشته، ولی باید به صورت خاص تر مورد پیگیری قرار گیرد.

دبیر شورای توسعه فرهنگ قرآنی تقویت ظرفیت های نهادی مجلس در ارتباط با امور قرآنی را از دیگر مطالبات از مجلس یازدهم برشمرد و افزود: ظرفیت های تعاملی با مجلس در امور قرآنی اعم از کمیسیون فرهنگی و کمیسیون آموزش و تحقیقات و به ویژه فراکسیون قرآن و عترت ... است. تقویت تعامل این ساختارها با شورای توسعه یکی از انتظارات است. دبیرخانه شورای توسعه در ابتدای شکل گیری کمیسیون های مجلس آمادگی خود را برای همکاری و ارائه گزارش اعلام کرده است. علاوه بر این با توجه به اهمیت موضوع، پیشنهاد ایجاد کمیسیون ویژه امور قرآنی جهت هماهنگی مجلس و شورای توسعه و استفاده متقابل از ظرفیت های مطالعاتی کارشناسی 15ساله دبیرخانه را نیز مطرح می کنیم، این موضوع می تواند نماد اهتمام مجلس یازدهم به قرآن در آستانه گام دوم انقلاب باشد.

نقش مجلس در امور قرآنی طی یک دهه

دبیر شورای توسعه فرهنگ قرآنی در بخش دیگری از این گفت وگو به برخی اقدامات مجلس در سه دوره اخیر نیز اشاره کرد و گفت: در 10 سال اخیر، مجلس نقش اساسی در پیشبرد بسیاری از کارها داشته است که از جمله این اثرات می توان به تصویب و تثبیت اعتبارات اجرای منشور اشاره کرد. هر چند که بودجه منشور روز به روز تقلیل داشته، اما مجلس اهتمام خود را داشته و دولت عنایتی به اجرا نداشته است، اینجا ورود مجلس لازم است. تصویب قانون تحصیل رایگان قاریان و حافظان، تصویب و تنظیم اجرای اسناد راهبردی منشور و تصویب بندهای قرآنی قابل تعریف در برنامه های توسعه از دیگر تلاش های مجلس در 10 سال اخیر بوده است. احساس من این است با توجه به سابقه ای که از نمایندگان جدید داریم، می توانیم در آینده نزدیک شاهد یک ارتقا و یک جهش قرآنی در سطح ملی و بین المللی باشیم.

محمدی همچنین در پاسخ به سؤالی در مورد وضعیت همکاری شورای توسعه با مجلس یازدهم اظهار کرد: رویکرد مجلس یازدهم عمدتاً فرهنگی - علمی خواهد بود، البته جنبه اقتصادی هم مورد توجه است. این رویکرد از آنجا نشئت می گیرد که در مجلس یازدهم غلبه با نیروهایی که به ولایت نزدیک تر و بهره مند از روحیه انقلابی هستند، است، برای این قشر، قرآن، اصل تحولات فرهنگی است. لذا با این رویکرد امر قرآن در چهار سال آینده دچار تحول جهشی خواهد بود. اگر برخی فتنه نکنند و روابط را خراب نکنند به یک ارتباط منطقی و منظم بین مجلس و شورا خواهیم رسید و تعامل بسیار پیش برنده ای به خصوص با فراکسیون خواهیم داشت. نمایندگان جدیدی که در مجلس یازدهم حضور دارند اکثراً قرآنی هستند و سابقه همکاری نزدیکی در شهرستان ها با آنها داشته ایم. ان شاالله این ارتباط بیشتر خواهد شد.

انتهای پیام

محمد یاقوت پور در گفت وگو با ایسنا اظهار کرد: البته با توجه به شرایط حاد کرونایی می توان شیوه اجرایی آنها را تغییر داد و به سمت پژوهش، آموزش، تولید محتوا و نگارش نمایشنامه و یا حتی بهره گیری از فضای مجازی و گاهی طولانی تر کردن مدت زمان برگزاری یک رویداد جهت زمانبندی های درازمدت تر برای میزبانی به تفکیک از گروه های مدعو گام برداشت.

وی با بیان این که استان خوزستان با حمایت های مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان و همراهی معاونت هنری و با بهره گیری از حمایت های مدیران و مسئولان شهرستان های استان در سال های اخیر بیشترین آمار برگزاری رویدادها و جشنواره ها و تولیدات نمایشی را به نسبت سایر استان های کشور داشته است، خاطرنشان کرد: متاسفانه در ماه های اخیر و با شیوع ویروس کرونا و عدم امکان اجراهای نمایشی و برگزاری تجمع، برگزاری رویدادهای نمایشی دچار وقفه شده و دلواپسی ما این است که پیکر نهال تئاتر در این شرایط و شاید به بهانه کرونا و تعطیلی جشنواره ها و فعالیت ها و رویدادهای تئاتری نحیف شود.

یاقوت پور گفت: تجربه به ما ثابت کرده تا رویدادی تعریف نشود هیچ حمایت مالی از ارگان ها و ادارات و مسئولان استانی و شهرستانی نمی شود جذب کرد و بهانه سرفصل حمایتی سایر ادارات از جمله شهرداری ها و ارگان های شهرستانی برای پرداخت های حمایتی مالی و لجستیکی قطعا برگزاری یک رویداد است و لاغیر.

وی تاکید کرد: باید برای هر جشنواره با توجه به سیاست ها و خط مشی کلی آن جشنواره با تشکیل کارگروه های مشورتی با حضور فعالان شهر میزبان و هیات رییسه انجمن هنرهای نمایشی استان و نماینده معاونت هنری اداره کل، نسخه ای مختص همان جشنواره تهیه و اجرایی شود و نمی توان نسخه ای واحد برای کل جشنواره های استان نوشت.

رییس انجمن هنرهای نمایشی استان خوزستان معتقد است: وقفه در برگزاری مستمر یک رویداد گاهی به تعطیلی آن رویداد با قدمت خواهد انجامید. در این شرایط بد مالی دولت ها منتظر حذف مازاد هزینه ها هستند و تئاتر به بهانه کرونا می تواند مازادترین شان باشد.

یاقوت پور یادآوری کرد: در برگزاری رویدادها و جشنواره های تئاتری در فروردین امسال وقتی شعار سال انجمن هنرهای نمایشی استان خوزستان را در روز جهانی تئاتر سال 99 در درگاه منتشر کردیم و سال 99 تئاتر خوزستان را سال در انداختن طرحی نو در شاکله و شیوه برگزاری جشنواره های تئاتری نام گذاری کردیم، شاید این روزهای حاد کرونایی را به این گونه متصور نبودیم اما هم اکنون و با وجود مشکلات همه گیری این بیماری و به درازا کشیدن آن محتمل تا پایان سال به گمانم جدی تر و اندیشمندانه تر، اکنون باید به شعار سال تئاتر استان خوزستان پرداخت و با انتشار فراخوان تحقیقاتی از تمام اندیشمندان و بزرگوارانی که ایده اجرایی برای تغییر در شاکله و شیوه اجرایی برای برگزاری رویدادها و جشنواره های تئاتری در این شرایط کرونایی دارند، یاری جست تا راه برون رفتی از این خمودگی و رخوت کرونایی که این روزها گریبانگیر هنر متعالی اما همیشه مظلوم تئاتر شده است، پیدا کرد.

وی گوشزد کرد: تعطیلی حتی یک ساله یک رویداد باقدمت خدای ناکرده ممکن است به قطع حمایت های سایر ارگان ها و ادارات استانی و شهرستانی از آن رویداد و در نهایت تعطیلی همیشگی اش ختم بشود.

انتهای پیام

به گزارش خبرنگار سینمایی خبرگزاری فارس، روابط عمومی طرح سینما ماشین اعلام کرد پس از تجربه موفق نمایش خروج به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا در پارکینگ برج میلاد تهران، مشهد مقدس از روز پنجشنبه 22 خرداد ماه به عنوان دومین شهرِ بزرگ کشور میزبان این طرح خواهد بود.

نخستین سینما ماشین کشور پس از انقلاب، با همت سازمان هنری رسانه ای اوج و شرکت سینمایی نورتابان در تهران و با نمایش خروج افتتاح شد و با انتخاب مشهد به عنوان دومین توقف گاه کاروان سینماماشین بزودی سایر فیلم ها و شهرهای میزبان این طرح نیز بصورت رسمی معرفی خواهند شد.

سینما ماشین مشهد در خیابان خیام شمالی،میدان سپاد(بهارستان) برگزار می شود و خانواده های مشهدی از روز پنجشنبه 22 خرداد می توانند با مراجعه به سامانه بلیت فروشی ایران تیک در دو سانس 21 و 23 بلیت نمایش آخرین فیلم ابراهیم حاتمی کیا در طرح سینماماشین را تهیه کنند.

* محمدجواد موحد مدیرعامل باشگاه فیلم سوره شد

با حکم هیئت مدیره باشگاه فیلم سوره، محمدجواد موحد مدیرعامل این مجموعه سینمایی شد.

موحد که پیش از این قائم مقام باشگاه فیلم سوره بوده، مجری طرح سریال کتونی زرنگی و فیلم سینمایی دیدن این فیلم جرم است بوده و در کارنامه خود تهیه کنندگی آثار کوتاه داستانی متعددی را دارد.
شفاه از ابتدای تأسیس باشگاه فیلم سوره به عنوان مدیرعامل در این مجموعه هنری سینمایی حضور داشت و فیلم های سینمایی بیست و یک روز بعد و دیدن این فیلم جرم است محصول اوست.

* عرضه اینترنتی انیمیشن بنیامین از امروز

انیمیشن سینمایی بنیامین به کارگردانی محسن عنایتی و تهیه کنندگی مصطفی حسن آبادی ، از امروز سه شنبه 20 خردادماه از طریق سامانه نمایش آنلاین (VOD) عماریار به آدرس Ammaryar.ir و همچنین شبکه نمایش خانگی عرضه شد.

بنیامین ، دومین انیمیشن پرفروش ترین تاریخ سینمای ایران است که در ایام اکران توانست نظر بسیاری از مردم و نخبگان را به خود جلب کند.

انیمیشن سینمایی بنیامین با 5 میلیارد و 221 میلیون تومان فروش در سینماتیکت و 312 میلیون تومان فروش در مناطق و شهرهای فاقد سینما توسط سامانه توزیع عماریار (سینماسیار)، در مجموع 5 میلیارد و 533 میلیون تومان فروش را پشت سر گذاشت.

این انیمیشن، داستان دو دوست به نام های آشر و بنیامین را روایت می کند که خرابکاری آشر، باعث اسارت مادر بنیامین توسط سربازان پادشاه می شود. بنیامین تصمیم می گیرد برای نجات مادرش به سفری پرخطر برود و این سرآغازی است برای ماجراهای پرفرازونشیب بنیامین و آشر.

علاقه مندان برای تهیه انیمیشن سینمایی بنیامین ، می توانند به سایت عماریار به نشانی Ammaryar.ir مراجعه کرده و با کد تخفیف benyamin از 50 درصد تخفیف ویژه خرید اشتراک سه ماهه به مناسبت انتشار انیمیشن بنیامین برخوردار شوند.

بنیامین، در سی وهفتمین جشنواره فیلم فجر، جایزه تجلی اراده ملی را به خود اختصاص داد و در سی و دومین جشنواره بین المللی کودکان و نوجوانان، جایزه بهترین انیمیشن سینمایی را کسب کرد.

انتهای پیام/

حوالی 11 صبح 5 دی ماه سال گذشته بود که به ناگهان دود غلیظ سیاهرنگی بخش وسیعی از اسمان خیابان سخت سر که مجموعه هتل های رامسر و سینمای میراثی این شهر در انجا قرار داشت را فرا گرفت،ساختمان سینما امفی تئاتر هتل رامسر بود که در اتش می سوخت.

شمار زیادی از مردم در خیابان مشرف به سینما و باغ 33 هکتاری در سکوت و ماتم و گاها با مگو و مگوهایی به تماشای صحنه اتش سوزی ایستاده بودند و تیم های اتش نشانی نیز با تکاپوی زیاد در نبرد با شعله های اتش بودند. اما پیش روندگی ان به اندازه ای بود که هر لحظه بیم ان می رفت که در جریان طوفانی که در همان حین با سرعت 80 کیلومتر در ساعت شهر را در می نوردید، باعث شود اتش سوزی به ساختمان ها و محیط مجاور سینما و هتل سرایت کند. حریق به هر ترتیب که بود از سوی تیم های اتش نشانی خاموش شد، اما حجم و گستردگی ان به اندازه ای بود که به فروریختن 80 درصد از سالن سینما انجامید.

سینما امفی تئاتر رامسر، سازه ای هلالی شکل و سفید رنگ بر پیشانی شهر رامسر که گفته شد اتصالی سیم های برق فرسوده اتش را به جانش انداخت،بنایی میراثی، متعلق به دوران پهلوی دوم در بافت تاریخی شهر واقع و یکی از نمادهای شاخص و هویتی مردمان این خطه به شمار می رود.

تحرکات و بازدیدهای کارشناسی برای بررسی ابعاد حادثه، میزان خسارت و اقدامات برای احیای این سازه در همان روزهایی ابتدایی در جریان بود که شیوع ویروس "کووید 19" تمامی اقدامات برای مرمت و احیای این سینما را نیز تحت الشعاع و روند مرمت ان بر روی دور کندی قرار داد.

در همین ارتباط مدیر مجموعه هتل های رامسر در گفت و گو با خبرنگار ایرنا و در تشریح اخرین اقدامات برای مرمت سالن سینما توضیح داد:پس از اتش سوزی بازدید ها برای بررسی میزان خسارت و ابعاد حادثه مورد بررسی کارشناسی انجام گرفت که میزان ان نزدیک به 3 میلیارد تومان براورد شد.

وی افزود: در ادامه نیز از انجایی که سالن سینما دارای بیمه اتش سوزی بود بخش قابل توجهی نزدیک به مبلغ کارشناسی نیز مورد تایید شرکت بیمه قرار گرفت، این درحالیست که ما میبایست روز 20 اسفند ماه جلسه فروش اقلام ضایعات به جا مانده از اتش سوزی را برگزار می کردیم که به دلیل شیوع ویروس "کوید 19" علی رغم اینکه فرایند اداری ان انجام شده بود تمامی جلسات و کمیسیون های مربوط ان لغو شد.

عبداله کرم زاده در ادامه همزمانی روند احیای سالن سینما با اوج گیری ویروس کووید 19 را عامل کندی مرمت و احیای این سینما خواند و افزود::به دلیل انکه نمی بایست روند اجرای کار به طور کلی متوقف می شد و همینطور نباید زمان را از دست می دادیم، با همکاری نهادهای اداری شهرستان و فرمانداری برای طراحانی که باید نقشه و طرح مرمت سالن را تهیه می کردند در بحبوحه شیوع این ویروس گواهی تردد صادر شد. به همین ترتیب تا به امروز طرح های اولیه اماده شده و در حال حاضر نیز از سوی مجموعه شرکت هتل ها اصلاحاتی بر روی ان در حال انجام است ،تا بعد از ان و طی روزهای اینده برای تایید نهایی به سازمان میراث فرهنگی ارسال شود.

کرم زاده با بیان اینکه هم اکنون فرایند تخلیه ضایعات و اهن الات به جای مانده از اتش سوزی در حال انجام است و پس از تایید طرح از سوی میراث فرهنگی مراحل اجرای طرح مرمت اغاز می شود اضافه کرد:پس از نهایی شدن طرح است که مشخص می شود فرایند اجرا و اتمام مراحل ساخت ان به چه میزان از اعتبار نیاز دارد.

او در ادامه با بیان اینکه طراحی نقشه مرمت مراحل پایانی خود را سپری می کند با اشاره به نقش میراث فرهنگی در اجرای این طرح افزود: ما معتقدیم میراث فرهنگی هم میبایست در خصوص اجرای این بنا با ما همراه و مشاور باشد تا در جریان این همکاری سینمای سابق را با متریال جدید و با همان شکل ظاهر احیا کنیم.

بازسازی ابگرم های معدنی هتل رامسر

وی در ادامه در خصوص وضعیت اب گرم های معدنی رامسر گفت: اخرین بار در سالهای 72 و 73 بازسازی شد و از ان زمان به بعد اقدام خاصی برای بهسازی ان انجام نشده است ، ضمن اینکه این ابگرم ها در حال حاضر دارای بافت فرسوده و ناخوشایندی هستند از همین رو طرح های بهسازی این بخش از مجموعه هتل که ظرفیت مناسبی در گردشگری سلامت محسوب می شود با یک ماه تاخیر نسبت به سینما پیش خواهیم برد به گونه ای که امروز مراحل ساخت سینما انجام شد به فاصله یک ماه عملیات اجرایی ساخت ابگرم را نیز شروع خواهیم کرد.

وی با اشاره به کیفیت اب گرم های معدنی و نقش ان در گردشگری سلامت توجه به طرح های ایرانی اسلامی،حضور پزشکان طب سنتی و خدمت رسانی به اقشار مختلف مردم در این مجموعه را از چشم اندازها و ویژگی های طرح بهسازی ابگرم ها خواند و افزود:فضاهایی در کرانه های هتل هست که جذابیت های منحصر به فردی دارد ضمن اینکه اب گرم ها برای خانواده ها و فرزندان هم قابل استفاده باشد استخر ویژه کودکان نیز در ان دیده شود.

رییس مجموعه هتل های رامسر همچنین در ادامه با اشاره به مرمت هتل قدیم رامسر به عنوان دیگر پروژه های در دست اجرای این نهاد اشاره کرد و افزود: طرح ها مطالعاتی روی مرمت این هتل نیز اماده است ، بعلاوه اینکه شرکتی که کارهای مطالعاتی طرح مرمت هتل قدیم را انجام می دهد به سازمان میراث فرهنگی نیز معرفی کردیم ضمن اینکه بخش زیادی از مرمت رستوران این هتل نیز تا این لحظه انجام شده و بخش های دیگر نیز به همین ترتیب عملیاتی می شود.

وی یاداور شد پروژه های گفته شده جز مصوبات سفر پرویز فتاح رییس بنیاد به رامسر بود که سینما بعد از ان به ان اضافه شد و اتمام و بهره برداری از انها تا پایان سال 99 مورد تاکید قرار گرفت.

رییس اداره میراث فرهنگی صنایع دستی و گردشگری رامسر نیز در خصوص ویژگی طرح مورد تایید از سوی میراث فرهنگی به خبرنگار ایرنا گفت: بنای تاریخی که به ثبت رسیده باشد و بر اثر هر سانحه ای دچار اسیب شود،بر اساس علم مرمت با حفظ تمام ویژگی های ظاهری ان دوباره سازی می شود،بعلاوه اینکه از نظر کارشناسان میراث فرهنگی مطابقت طرح جدید با انچه که از قبل وجود داشته است از نظر شکل و ویژگی های ظاهری حایز اهیمت است.

نادر سحر خیز در ادامه توضیح داد: در جریان گفت و گوهایی که با رییس هتل رامسر داشتیم این موضوع عنوان شد،طرحی مورد تایید سازمان میراث فرهنگی قرار می گیرد که در تمامی مراحل طراحی و شرح خدماتی که از سوی مشاور قرار است صورت گیرد،این فرد میبایست با مشاور سازمان میراث فرهنگی در ارتباط و تعامل مستمر باشد ، تا سازمان در جریان اینکه چه طرح ها و اقداماتی قرار است انجام شود قرار گیرد.

سحر خیز توضیح داد:زمانی گفته می شود طرح به مرحله نهایی رسیده است که کارشناسان میراث فرهنگی از ابتدای طراحی ها تا انتهای ان حضور داشته باشند و در جریان چگونگی طرح باشند،بنابراین زمانی که گفته می شود طرح به مرحله نهایی رسیده است، به این معناست که طرح از سوی سازمان نیز مورد تایید واقع شده است.

سحرخیز می گوید در حال حاضر چنین اتفاقی نیافتاده ضمن انکه ما کماکان منتظر مشاور هستیم تا زمان اجرای طرح کوتاه و دوباره کاری صورت نگیرد،به عبارت دیگر در چنین شرایطی امکان اینکه طرح مورد تایید سازمان قرار نگیرد و علاوه بر ان زمان مضاعفی برای طراحی مجدد صرف شود وجود دارد.

سالن آمفی تئاتر هتل جدید رامسر 560 نفر ظرفیت دارد.

شهرستان 80 هزار نفری رامسر در غرب استان مازندران قرار دارد.

به گزارش خبرگزاری تسنیم از اراک ، با گذشت حدود 4 ماه از شیوع ویروس کرونا در کشور در جلسات متعدد مسئولان اقدامات و تمهیدات بهداشتی برای جلوگیری از شیوع این ویروس و کاهش آمار مبتلایان به این ویروس انجام شد که یکی از اقدامات تعطیلی سینماها و صحنه های تئاتر به سبب جلوگیری از ازدحام جمعیت بود.

بخش فرهنگ و هنر هر جامعه یکی از بخش های مهم و تاثیرگذار است به همین سبب علاوه بر صنوف بسیاری که به سبب تعطیلی خسارات فراوانی دیدند مراکز فرهنگی و هنری هم آسیب های جدی دیدند به طوری که سینماهای استانهنوز تعطیل هستند و براساس آخرین دستورالعمل ستاد ملی مقابله با کرونا در زمینه بازگشایی آنها پس از ابلاغ دستورالعمل های بهداشتی تمهیداتی اندیشیده شده است.

با وجود همه مشکلات اقتصادی که این ویروس به کشور وارد کرد اما دولت باید از بخش مهم فرهنگ و هنر جامعه حمایت کند و مسئولان هم باید برای کاهش مشکلات این بخش و سینماداران همکاری داشته باشند.

در استان مرکزی هم براساس دستورالعمل ستاد ملی مبارزه با کرونا با اعلام شیوع ویروس کرونا در کشور سینماها تعطیل شدند و حدود 4 ماه فعالیتی نداشتند اما پس از آخرین مصوبه ستاد ملی مبارزه با کرونا با رعایت نکاتی بهداشتی از جمله رعایت فاصله اجتماعی، سینماها با استفاده از 50 درصد ظرفیت سالن ها، گندزدایی و ضدعفونی سالن ها، استفاده از ماسک و دستکش برای کارکنان و غیره پس از ابلاغ پروتکل بهداشتی می توانند فعالیت خود را آغاز کنند.

بخش های فرهنگی و هنری حدود 10 میلیارد تومان به سبب شیوع ویروس کرونا خسارت دیدند

حجت الاسلام عباس دانشی افزود: در مجموع بخش های فرهنگی و هنری حدود 10 میلیارد تومان به سبب شیوع ویروس کرونا خسارت دیدند که باید در این زمینه دولت از بخش هنری و فرهنگی حمایت کند.

وی ادامه داد: سالن های سینما و تئاتر باید براساس دستورالعمل بهداشتی گندزدایی و ضدعفونی شوند و سالن ها با 50 درصد ظرفیت استفاده شوند.

تماشاگران ملزم به رعایت فاصله اجتماعی و داشتن ماسک هستند

دانشی تصریح کرد: تماشاگران هم با رعایت فاصله اجتماعی و الزام به داشتن ماسک می توانند از اکران فیلم های سینمایی و اجرای تئاتر صحنه ای استفاده کنند.

افراد دارای بیماری زمینه ای و خاص تا حد امکان از حضور در سینماها و مراکز تجمعی بپرهیزند

وی عنوان کرد: اجرای دستورالعمل های بهداشتی با نظارت کارشناسان دانشگاه علوم پزشکی انجام می شود تا مشکلی در این زمینه وجود نداشته باشد، به افراد دارای بیماری زمینه ای و خاص توصیه می شود تا از حضور در مراکز تجمعی تا حدامکان بپرهیزند.

انتهای پیام/713/ ع

نصف جهان: در حالی که بر اساس مصوبه ستاد ملی مدیریت بیماری کرونا، سالن های سینما، تئاتر و موسیقی مشروط به رعایت دستورهای بهداشتی و استفاده از حداکثر 50 درصد ظرفیت، از اول تیر می توانند فعالیت خود را از سر بگیرند آمارهای ارائه شده توسط مراجع رسمی حکایت از ضرر هنگفتی دارد که سینماهای اصفهان و مشاغلی که به آن وابسته هستند در تعطیلات چهارماه اخیر متحمل شده اند. در همین راستا محمدعلی جعفری، معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان اصفهان، روز گذشته در دو گفتگوی جداگانه با خبرگزاری های ایرنا و فارس به جزئیات آخرین تحولات درباره بازگشایی سینماهای استان اصفهان از ابتدای تیرماه و همچنین آمار زیان سینماهای اصفهان پرداخت. استان اصفهان حدود 30 سینما با 53 سالن و 13 هزار صندلی دارد که نشان می دهد هنر هفتم دراین استان از ظرفیت قابل توجهی برای استقبال از مخاطبان بهره مند بوده و به همین دلیل شرایط موجود آن باید با حساسیت بالاتری مورد بررسی قرار بگیرد.

معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان اصفهان در گفتگو با فارس و ایرنا می گوید:

* سال گذشته با اوج گیری انتشار ویروس کرونا در کشور، دستور تعطیلی سینماها از ششم اسفند ماه ابلاغ شد و سینماها در حالی از همین موضوع تبعیت کردند که یکی از پرمخاطب ترین زمان هایی که سینماهای ما فعال هستند، ایام نوروز است.

* آن چیزی که برای فروش سال جدید یعنی سال 99 پیش بینی می شد، فروشی بالای 3 میلیارد و 200 میلیون تومان برای ایام نوروز بود، این پیش بینی بر اساس آنچه در سال گذشته یعنی نوروز 98 فروخته بودند، یعنی رقمی معادل 2 میلیارد و 500 میلیون تومان، انجام گرفته بود، از همین رو امیدوار بودیم که با یک رشد نسبتاً خوبی که انتظار می رفت، این رقم به بالای 3 میلیارد برسد که محقق نشد.

* سینماهای استان اصفهان به دلیل تعطیلی چهار ماه گذشته دچار خسارت های مالی زیادی شدند و با توجه به مصوبه اخیر ستاد ملی مقابله با کرونا بیشتر سینماداران این استان طالب بازگشایی سالن های سینمایی از اول ماه تیر هستند

* خسارت هایی که به سینماهای استان اصفهان وارد شده، رقم قابل توجهی است و اگر به لحاظ تعداد و درصد سینماهای کشور بخواهیم مقایسه کنیم، استان اصفهان با 49 سالن سینما حدود 8.03 درصد از سینماهای کل کشور را دارد و با این توضیح که سینماهای اصفهان جزء سینماهای رده اول کشور هستند و درواقع جز سینماهای برتر کشور محسوب می شوند که از فروش خوبی برخوردار هستند به گونه ای که مجموعه پردیس سینمایی سیتی سنتر اصفهان، رتبه دوم را در کشور به خود اختصاص داده است و این در حالی است که نخستین رتبه از آن تهران هست، آن هم با آن مجموعه های عظیم سینمایی که در آن وجود دارد.

* اصفهان دارای سه پردیس سینما بوده که مجموع تعداد شاغلان آن ها 20 نفر است از همین رو میزان خسارت وارده به این مجموعه ها 37 میلیارد و 422 میلیون ریال، که میزان خسارت عدم النفع آن ها معادل یک میلیارد و 200 میلیون ریال است.

* تعداد سالن های سینما در استان اصفهان 29 واحد و تعداد شاغلان آن 50 نفر است از همین رو میزان خسارت وارده به این مجموعه های سینمایی برابر 6 میلیارد و 171 میلیون و 280 هزار ریال و خسارت عدم النفع آن ها معادل 29 میلیارد ریال است.

* مجموع آموزشگاه ای سینمایی در استان اصفهان، 32 واحد و تعداد شاغلان آن 135 نفر است که از همین رو میزان خسارت وارده به این مجموعه ها برابر یک میلیارد و 600 میلیون ریال و میزان خسارت عدم النفع آن ها 6 میلیارد و 400 میلیون ریال است، همچنین 42 واحد استودیوی سینما در اصفهان وجود دارد که تعداد شاغلان آن 43 نفر و میزان خسارت وارده به آن ها برابر 30 میلیارد ریال بوده است.

* معاونت هنری و سینمایی این اداره کل نامه ای به ستاد استانی مدیریت بیماری کرونا ارسال کرده است تا آنها درباره ضوابط و شرایط بازگشایی سالن های سینما اعلام نظر کنند. اگر در این هفته پاسخی داده نشد ما همان دستورهای بهداشتی که ستاد ملی مدیریت بیماری کرونا درباره بازگشایی سینماها صادر کرده است را ابلاغ خواهیم کرد تا سالن های سینما برای شروع اکران فیلم از اول تیر آمادگی لازم را داشته باشند.

به گزارش خبرنگار گروه استا ن های باشگاه خبرنگاران جوان از مشهد ، حمیدرضا محمدی معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد خراسان رضوی با بیان اینکه بعد از ایجاد فضای بهتر پس از شرایط قرنطینه، گفت: سه سالن اصلی تئاتر شهر، حوزه هنری سازمان تبلیغات و سالن بزرگ تر تئاتر مستقل برای به نمایش گذاشتن فیلم و تئاتر آماده است.

او با اشاره به اینکه سینما ها فقط با 50 درصد ظرفیت خود می توانند اقدام به نمایش فیلم کنند، افزود: در حال بررسی هستیم که کدام یک از سینما ها با این شرایط آمادگی راه اندازی دارند و آیا مالکان سینما ها تمایل دارند با این ظرفیت سینمایشان را بازگشایی کنند؟

معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد خراسان رضوی ادامه داد: در خصوص اکران فیلم ها ، شورای تهیه کننده باید تصمیم بگیرند و هرچه به استان ها ابلاغ شود، اجرا می شود.

انتهای پیام//ف.ح

دانشی، مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان مرکزی:

تسنیم: مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان مرکزی گفت: برای سینماها و کنسرت های موسیقی در سطح استان درحال تدوین پروتکل بهداشتی هستیم که پس از ابلاغ این پروتکل از اوایل تیرماه در سطح استان بازگشایی می شوند.
حجت الاسلام عباس دانشی با اشاره به آخرین وضعیت بازگشایی سینماهای استان گفت: برای سینماها و کنسرت های موسیقی در سطح استان درحال تدوین پروتکل بهداشتی هستیم که پس از ابلاغ این پروتکل از اوایل تیرماه در سطح استان بازگشایی می شوند.
دانشی افزود: در مجموع بخش های فرهنگی و هنری حدود 10 میلیارد تومان به سبب شیوع ویروس کرونا خسارت دیدند که باید در این زمینه دولت از بخش هنری و فرهنگی حمایت کند.
وی ادامه داد: سالن های سینما و تئاتر باید براساس دستورالعمل بهداشتی گندزدایی و ضدعفونی شوند و سالن ها با 50 درصد ظرفیت استفاده شوند.

تماشاگران ملزم به رعایت فاصله اجتماعی و داشتن ماسک هستند

دانشی تصریح کرد: تماشاگران هم با رعایت فاصله اجتماعی و الزام به داشتن ماسک می توانند از اکران فیلم های سینمایی و اجرای تئاتر صحنه ای استفاده کنند.
وی عنوان کرد: اجرای دستورالعمل های بهداشتی با نظارت کارشناسان دانشگاه علوم پزشکی انجام می شود تا مشکلی در این زمینه وجود نداشته باشد، به افراد دارای بیماری زمینه ای و خاص توصیه می شود تا از حضور در مراکز تجمعی تا حدامکان بپرهیزند.

پست الکترونیک شما منتشر نخواهد شد.

به گزارش شهریار به نقل از ایرنا، مقبره الشعرای تبریز از چهار دهه قبل به عنوان یکی از نمادهای فرهنگی تبریز شناخته می شود و شهروندان این کلان شهر و گردشگران معمولا به تماشای این بنای زیبا که در تصاویر تلویزیونی و عکس های مربوط به تبریز جایگاه ویژه ای دارد، رغبت زیادی نشان می دهند.

اما مجموعه تاریخی - فرهنگی مقبره الشعرای تبریز که آرامگاه استاد محمدحسین شهریار و خِیل بسیاری از نامداران شعر و ادب و شخصیت های فرهنگی برجسته ایران زمین همچون همام تبریزی، قطران تبریزی، ثقه الاسلام، اسدی طوسی، خاقانی شروانی، ظهیر فاریابی، مجیر بیلقانی و میرزا طاهر خوشنویس است، این روزها حال و روز خوشی ندارد و در حضار دیوارهای فلزی کشیده شده برای مرمت و بازسازی آن به تنگ آمده است.

هر چند مسوولان نهادهای ذیربط برای دسترسی شهروندان و گردشگران به مقبره الشعرا، راه دسترسی از ضلع جنوبی تعبیه کرده اند، اما منظره غم انگیز این مجموعه محاصره در میان سازه های بازسازی، دیگر رغبتی برای حضور در آن و آشنایی با خفتگان این مجموعه تاریخی - فرهنگی نمی گذارد.

مَخلَص کلام اینکه مقبره الشعرای تبریز که تا حدود یک دهه قبل هر روز - به ویژه فصول گرم و گردشگر پذیر سال - صبح و شام میزبان انبوه تبریزیان و میهمانان شان در این مکان و دل شاد از جیغ و فریاد کودکان در فضای سرسبز و خرمش بود، اکنون در میان تَلی از ورق های فلزی، بتون و آرماتور گرفتار آمده و دلش حزین است.

با وجود اینکه از همان سال های وفور درآمدهای نفتی در یک دهه قبل، نبود اعتبار کافی، از سوی مسوولان، دلیل اصلی روند کند و غیرقابل قبول بازسازی و مرمت مجموعه مقبره الشعرای تبریز عنوان می شد، اما امروزه افکار عمومی تبریز و تبریزیان با این سوال مواجه است که این وضعیت تا کِی ادامه خواهد داشت و آنان چه زمانی چشم شان به پایان طرح بازسازی این مجموعه تاریخی - فرهنگی روشن خواهد شد.

روند محوطه سازی و مرمت بنای یادمان مقبره الشعرا به صورت مطلوب در حال انجام است

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی آذربایجان شرقی در گفت و گو با ایرنا می گوید: بر اساس توافق این اداره کل با شهرداری و نظارت استانداری آذربایجان شرقی مقرر شده تا شهرداری پیرامون بنای یادمان مقبره الشعرا را با تامین اعتبار آماده سازی کند و این اداره کل نیز کارهای عایق کاری، پله ریزی و کف سازی بنا را انجام دهد.

محمد محمدپور، با اشاره به اینکه هم اکنون براساس تقسیم کار روند کار در حوزه شهرداری و حوزه فرهنگ و ارشاد اسلامی مطلوب بوده و کارها طبق زمانبندی در حال انجام است، می افزاید: تلاش می شود تا 15 تیر از سمت خیابان عارف و صفه شمالی امکان ورود گردشگران به بنای یادمان فراهم شود.

وی اظهار می کند: امسال قرار است کل سقف محوطه سازی از طریق شهرداری تکمیل شود و این اداره کل نیز کارهای آسیب شناسی، آسیب زدایی و مرمت بنای یادمان و طراحی داخل مجموعه موزه های ساختمان این یادمان را انجام دهد.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی آذربایجان شرقی می گوید: مشاور پروژه برای انجام مطالعات آسیب شناسی و طراحی مشخص شده و تلاش می شود پیمانکار مرمت این بنا نیز مشخص و کارهای مرمتی آن آغاز شود.

محمدپور، ادامه می دهد: در سال 98 حدود 9 میلیارد و 800 میلیون تومان برای عایق کاری، کف سازی، آسیب شناسی و مرمت این بنا تخصیص یافته بود که از این اعتبار یک میلیارد و 200 میلیون ریال تحقق یافت.

وی با اشاره به اینکه مرمت مقبره الشعرا از مهمترین پروژه های فرهنگی کشور است، یادآوری می کند: امسال تلاش می شود با وجود محدودیت منابع و اعتبارات دولتی، تلاش می شود امسال اعتبار تخصیصی به این پروژه 2 برابر افزایش یابد.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی آذربایجان شرقی می گوید: تلاش می شود پروژه مقبره الشعرا با کار جمعی نمایندگان استان در مجلس، مدیریت استان، شهرداری تبریز و اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی به صورت شایسته برای بازدید گردشگران آماده شود.

محمدپور، با بیان اینکه هیچ گونه آبی به قبر شاعران و عرفای بنای یادمان نفوذ نکرده است، می افزاید: در بنای یادمان نفوذ آب وجود دارد و آسیب های نیز در اثر رطوبت و عدم عایق کاری به آن وارد شده است که مشاور در حال مطالعه آسیب شناسی و انجام عایق کاری و مرمتی پروژه است.

هر سال مبلغی برای تکمیل پروژه مقبره الشعرا از سوی شهرداری تخصیص می یابد

شهردار تبریز نیز با بیان این که شهرداری تبریز به صورت نیابتی اجرای پروژه مقبره الشعرا را بر عهده گرفته است، می گوید: این پروژه مربوط به اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی بوده و با توجه به این که مقصد گردشگران داخلی و خارجی است، شهرداری براساس توافق با اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی عملیات محوطه سازی مقبره الشعرا را انجام می دهد.

ایرج شهین باهر، می افزاید: عملیات اجرایی این پروژه از 2 سال گذشته در حال انجام است و حد شمالی پروژه در حال تکمیل بوده و طبق برنامه ریزی ها تا 2 ماه آینده دسترسی از این سمت برای مقبره الشعرا فراهم شود.

وی با بیان این که پروژه مقبره الشعرا، 13 هزار مترمکعب وسعت دارد، اظهار می کند: تلاش می شود هر سال مبلغی برای تکمیل این پروژه اختصاص یابد و با توجه به افزایش هزینه ها و گرانی مصالح هر ماه نیاز به برآورد مالی این پروژه وجود دارد.

شهردار تبریز می گوید: مبلغ مورد نیاز برای تکمیل پروژه مقبره الشعرا در شرایط کنونی بیش از 150 میلیارد تومان بوده و تلاش می شود هر سال بین 20 تا 30 میلیارد تومان برای تکمیل این پروژه تزریق شود.

شهین باهر، با بیان اینکه به هیچ عنوان پروانه ای برای ساخت و سازهای غیرمجاز در حوالی مقبره الشعرا صادر نمی شود، ادامه می دهد: تا زمانی که بنده روی کار هستم به کسی اجازه ساخت و ساز غیرمجاز در این محدوده داده نمی شود.

وی یادآوری کرد: متاسفانه از لحاظ قانونی هیچ کدام از ساخت و سازها در این منطقه غیرمجاز نبوده و بارها در این مورد بحث شده و شهرداری نیز هنگام صدور پروانه از اداره کل میراث فرهنگی استعلام و بر اساس آن پروانه صادر کرده است.

شهردار تبریز می گوید: شهرداری در مورد یکی از ساخت و سازهای غیرمجاز در اطراف مقبره الشعرا ورود پیدا کرده و عملیات ساخت و ساز را نیز متوقف کرده و مالک این بنا نیز از شهرداری تبریز شکایت کرده است.

شهین باهر، می افزاید: از لحاظ عرفی و شکلی نباید در کنار فضای تاریخی ساختمان بالای 5 طبقه احداث شود ولی متاسفانه در گذشته اداره کل میراث فرهنگی مجوزهای لازم را برای این ساخت و ساز ارایه کرده و شهرداری نیز بر اساس مجوز صادره، پروانه صادر کرده است.

مشکل دسترسی گردشگران به مقبره الشعرا تا چند ماه آینده رفع می شود

نایب رییس شورای اسلامی تبریز نیز با بیان اینکه پروژه مقبره الشعرا به دلیل دخیل بودن چند دستگاه اجرایی در این موضوع سال ها بلاتکلیف باقی مانده بود، می افزاید: شورای پنجم و شهرداری تبریز به این موضوع ورود کرده و همکاری های لازم را با وزارت ارشاد انجام می دهد در حالی که در گذشته تداخل وظایف در این پروژه وجود داشت.

سونیا اندیش، می افزاید: براساس توافقات انجام شده و تخصیص بودجه مورد نیاز از سوی شورای شهر تبریز، محوطه سازی مقبره الشعرا به خوبی در حال انجام بوده و با سرعت زیادی در حال پیشرفت است.

وی با بیان این که تلاش می شود تا مشکل دسترسی گردشگران به مقبره الشعرا از سمت شمالی تا 1.5 ماه آینده رفع شود، اظهار می کند: شورای شهر تبریز برای محوطه سازی این مجموعه بودجه هایی را چه در سال قبل و در سال جاری اختصاص داده است و به صورت چند شیفتی این کارها انجام می شود.

نایب رییس شورای اسلامی تبریز می گوید: تخلف اداری و مالی در پیشبرد این پروژه وجود ندارد بلکه اشکال در طراحی روی داده است و کارشناسان حوزه میراث فرهنگی و عمران معتقد بودند که نیازی به این حجم گودبرداری در این محوطه نبود چراکه این میزان گودبرداری باعث نفوذ آب به این یادمان شده است.

اندیش، ادامه می دهد: در اثر بی توجهی به قبور شعرا و عرفای این یادمان آب نفوذ کرده است و باید به فکر جبران و تصحیح این اتفاق بود و از ادامه نفوذ آب جلوگیری کرد.

وی با اشاره به اینکه کار کارشناسی بعد از گودبرداری در محوطه مقبره الشعرا انجام شده است، ادامه می دهد: در گذشته طراحی ها و گودبرداری های اشتباهی در این مجموعه انجام شده بود که باعث افزایش مدت زمان اجرای پروژه و بالا رفتن هزینه ها شده است و اگر این اشتباهات در گذشته انجام نمی شد، خروجی اجرای پروژه بهتر می شد.

به گزارش خبرنگار گروه استان های باشگاه خبرنگاران جوان از ایلام ؛ عمران خودآموز مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان ایلام در دیدار با امام جمعه شهرستان دره شهر گفت: با برنامه ریزی مناسب و ارتقاء زیر ساخت های فرهنگی هنری بستر لازم برای فعالیت هنرمندان در زمینه های مختلف فراهم می شود.

او از پیگیری و اختصاص اعتبار برای تجهیز سالن آمفی تئاتر مجتمع فرهنگی و هنری دره شهر خبر داد و اظهار کرد: خواستار راه اندازی تاسیسات سرمایشی و گرمایشی این مجتمع توسط اداره کل راه و شهرسازی هستیم.

حجت الاسلام قنبربیگی امام جمعه شهرستان دره شهر نیز در ادامه این دیدار بیان کرد: برای تکمیل طرح هایی که پیشرفت فیزیکی عمده ای داشته اند، اختصاص اعتبار امری ضروری است.

امام جمعه شهرستان دره شهر، به فعالیت هنرمندان دره شهری اشاره کرد و ادامه داد: امیدوار هستیم که تا پایان سال جاری مجتمع فرهنگی هنری این شهرستان تکمیل شده و به بهره برداری برسد.

مجتمع فرهنگی هنری شهرستان دره شهر در زمینی به مساحت 2800 متر مربع و در دو طبقه ساخته شده است.

انتهای پیام/ ن

به گزارش روابط عمومی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان کرمانشاه؛ شهرام امیری، مسئول صندوق اعتباری هنر کرمانشاه اعلام کرد؛ حق بیمه سه ماهه ابتدایی سال 99 هنرمندان عضو صندوق اعتباری هنر استان کرمانشاه همزمان با سراسر کشور به دلیل شرایط پیش آمده و بیماری کورنا تا تاریخ 25 خرداد 99 توسط صندوق اعتباری هنر پرداخت خواهد شد.

وی با اعلام این خبرگفت: نتیجه نهایی و چگونگی واریز حق بیمه ماه های بعد به اطلاع کلیه هنرمندان استان کرمانشاه خواهد رسید.

حجت الاسلام مرتضی صادقی روز چهارشنبه در گفت و گو با خبرنگار ایرنا پیرامون خبر منتشر شده مبنی بر فروش قبرهایی به قیمت 300 میلیون تومان در آرامستان ابن بابویه در شهرستان ری اظهار داشت: این موضوع به هیچ عنوان صحت ندارد و حتی قبر 100 میلیونی نیز در بقاع متبرکه جنوب تهران نداریم.

وی افزود: از کسانی که این موضوع را مطرح کرده اند به اتهام نشر اکاذیب و تشویش اذهان عمومی شکایتی در محاکم عمومی تنظیم خواهد شد.

رئیس اداره اوقاف شهرستان ری با یادآوری اینکه قیمت قبور در بقاع متبرکه و امامزادگان بر اساس مصوبه کمیسیون دفن اداره کل اوقاف استان تهران تعیین و ابلاغ می شود، اظهار داشت: در اسفند ماه هر سال کمیسیونی با حضور مسئولان بازرسی، حراست، نماینده بقعه، مدیرکل اوقاف استان و معاون فرهنگی وی تشکیل و درباره قیمت گذاری قبول تصمیم گیری می کنند.

حجت الاسلام صادقی تاکید کرد: هیچ یک از بقاع متبرکه حق ندارند بیش از مبلغ مصوب از خانواده متوفیان دریافتی داشته باشند ضمن آنکه حساب های بقاع به صورت سیستمی به اداره کل اوقاف و امور خیریه استان متصل است و بازرسی و نظارت بر آنها انجام می شود.

این مسئول خاطرنشان کرد: بر اساس مصوبه کمیسیون دفن، قیمت قبور در بقاع متبرکه شهرستان ری حتی 100 میلیون تومان هم نیست چه رصد به قیمت های 200 تا 300 میلیونی که برخی افراد در فضای مجازی آن را مطرح کرده اند.

وی با یادآوری اینکه مبلغ فروش هر قبر به صورت برخط در سامانه جامع بقاع متبرکه ثبت می شود، اظهار داشت: البته قیمت قبور بسته به مکانی که بقعه در آنجا قرار دارد، متفاوت است.

حجت الاسلام صادقی با تاکید بر اینکه هر کس متقاضی دفن میت خود در بقاع متبرکه باشد، می تواند با ارایه مدارک جواز دفن اقدام کند، درباره نحوه هزینه کرد حاصل از فروش قبور نیز گفت: هر بقعه در سامانه جامع بقاع متبرکه حساب مخصوصی دارد و هزینه دریافته به سه قیمت مساوی تقسیم و صرف هزینه های مدیریتی بقعه، امور عمرانی و فرهنگی در آن مکان می شود و به این ترتیب وجوه یک بقعه را نمی توان صرف مکان دیگری کرد.

رئیس اداره اوقاف و امور خیریه شهرستان ری با یادآوری شرایط کرونایی در کشور از اسفندماه سال گذشته تاکنون اظهار داشت: با وجود اصرار برخی افراد و خانواده های درگذشتگان کرونایی، هیچ یک از افرادی که به علت این بیماری از دنیا رفتند، در بقاع متبرکه دفن نشدند و در این مدت تنها تدفین افراد عادی و غیربیمار کرونایی در این مکان ها انجام شد.

حجت الاسلام صادقی با یادآوری اینکه با اجازه نماینده ولی فقیه در سازمان اوقاف و امور خیریه، هزینه واگذاری قبور برای والدین شهدا در بقاع متبرکه رایگان است، اظهار داشت: برای جانبازان بالای 50 درصد نیز تخفیف های ویژه درنظر گرفته شده و تدفین افراد بی بضاعت نیز به صورت رایگان انجام می شود.

به گزارش ایرنا، شهرستان ری دارای 31 بقعه متبرکه و امامزاده شامل امامزاده ابوالحسن (ع)، شیخ صدوق، امامزاده عبدالله (ع) در شهرری، امامزاده اسماعیل و ابراهیم و بی بی رقیه در کهریزک، امامزاده سید طاهر و بی بی هاجر در حسن آباد فشافویه و امامزاده شعیب در قلعه نو است.

چندی پیش در فضای مجازی این ادعا مطرح شد که قیمت قبور در قبرستان ابن بابویه به 300 میلیون تومان رسیده است؛ این قبرستان پس از بهشت زهرا بزرگترین آرامستان تهران به شمار می رود.

ابن بابویه به عنوان نخستین گورستان ری و دومین آرامستان تهران از نظر تاریخی نیز حایز اهمیت است و بسیاری از مشاهیر معاصر ایران از جمله حسین فاطمی، غلامرضا تختی، رحیم مؤذن زاده اردبیلی، علی اکبر دهخدا در آن دفن هستند؛ نام این گورستان برگرفته از نام محمد بن بابُویه معروف به شیخ صدوق یکی از فقها و دانشمندان شیعه است که آرامگاه او در آن جا واقع شده است.

به گزارش روابط عمومی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان سمنان، مجتبی نورمحمدی گفت: موسسه های قرآنی در استان سمنان نیز می توانند با رعایت دستورالعمل های بهداشتی از 24 خرداد فعالیت های آموزشی خود را آغاز نمایند.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی پیش از این در نامه های جداگانه به وزیران بهداشت، درمان و آموزش پزشکی و نیز کشور بر تسریع در لزوم بازگشایی مراکز فرهنگی و هنری با هدف توجه به معیشت اصحاب فرهنگ و هنر و جلوگیری از ضرر و زیان صاحبان کسب و کارهای فرهنگی و هنری تاکید کرده بود

در استان سمنان بیش از 50 موسسه قرآنی فعالیت دارد.

حسین فرخنده در گفتگو با خبرنگار خبرگزاری شبستان اظهارکرد: در پی درخواست وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، ستاد ملی مقابله با کرونا با بازگشایی سالن های سینما، تئاتر و موسیقی از ابتدای تیرماه و آموزشگاه های قرآنی، هنری، ادبی و سینمایی از 24 خردادماه موافقت کرده است.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان شمالی با تاکید بر این که بازگشایی مجدد مشروط به رعایت تمامی پروتکل های بهداشتی و حفظ فاصله گذاری اجتماعی است، خاطرنشان کرد: در مقطع بازگشایی و تا اعلام وضعیت سفید قطعی، ظرفیت فروش بلیت برای هر سالن تا سقف 50 درصد مجاز است.

فرخنده گفت: در حال انجام تمهیدات لازم برای بازگشایی سالن های سینما و نمایش استان هستیم و در این خصوص با دبیرخانه استانی مقابله با کرونا نیز مکاتبه کرده ایم تا ملاحظات استانی نیز در بازگشایی سالن ها مدنظر قرار گیرد.

یادآوری می شود؛ خراسان شمالی دارای 7 سالن سینمایی و 10 سالن نمایش است.

پایان پیام/ 71

امید به گشایش مجدد سالن ها با بیم هایی نیز همراه است. اول از همه ضریب اشغال 50درصدی آن هاست که خودبه خود از تعداد مخاطبان می کاهد و دیگر اینکه کرونا همچنان در حال و تاخت وتاز است و باید برای رفت وآمد مردم به سالن ها تدابیر بهداشتی خاصی اندیشیده شود که آن هم با قانون مداری شهروندان و رعایت اصول فاصله گذاری اجتماعی در همکاری با سالن داران میسر خواهد شد.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز در توییتی اصل را در بازگشایی سالن ها، سلامت عنوان و تاکید کرد که مسوولان اجرایی موظف به اجرای ضوابط بهداشتی هستند.

در استان فارس 22 سالن سینما فعالیت می کنند که براساس برآوردهای اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی این استان خسارت های وارده به این سالن ها تنها در دوماهه اسفند 98 و فروردین 99 معادل 7میلیارد ریال بوده است.

اداره کل ارشاد طرح های نظارتی سرزده و نامحسوس را پیش می گیرد

معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی فارس در گفت وگو با ایرنا با اشاره به دستورالعمل وزارت ارشاد، عنوان کرد:در آخرین بند این دستورالعمل، ادارات فرهنگ و ارشاد اسلامی مکلف به نظارت دقیق بر رعایت اصول عنوان شده اند که قاعدتا شامل رعایت ظرفیت بلیت فروشی و ضدعفونی سالن هاست.

بهروز مرامی عنوان کرد: این اداره کل در نظر دارد با نظارت های غیرمحسوس، سرزده و پیش بینی نشده و نیز با همکاری دانشگاه علوم پزشکی شیراز، روند فعالیت سالن های سینما و تئاتر و کنسرت را بررسی کند.

او گفت:اصل قراردادن سلامت در گرو خواست و اراده جمعی مخاطب و سینماداران است،افزون بر اینکه سینماداران ملزم به رعایت اصول و قوانین بهداشتی هستند، مخاطبان نیز باید با استفاده از ماسک و رعایت فاصله گذاری اجتماعی نهایت همکاری را با مجموعه های هنری و فرهنگی داشته باشند.

معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی فارس افزود: گرچه رعایت این اصول، فشار مالی و روانی بسیاری را به فعالان این عرصه وارد می کند، نمی توان از آسیب های اقتصادی ناشی از تعطیلی سالن ها نیز غافل بود به هر روی کرونا ظاهراً به این زودی تمام نخواهد شد و باید بتوانیم با آن زندگی کنیم.

مرامی همچنین پیش بینی کرد: قطعاً بازگشت مخاطبان به سالن های هنری به محض بازگشایی روی نخواهد داد و مدت زمانی برای جلب اعتماد آن ها به طول خواهد انجامید.

سینما ماشین و شرایط راه اندازی آن

وی با اشاره به اجرای طرح هایی همچون سینماماشین و اکران آنلاین که در شیوع کرونا اجرایی شدند، گفت: هم اکنون مجموعه فرهنگی، هنری و سینمایی هنرشهر آفتاب شیراز در صدد ایجاد امکانی برای اجرای طرح سینماماشین در شیراز است؛ البته این طرح در تهران از آن رو به سرعت عملیاتی شد که زیرساخت هایش از پیش فراهم شده بود؛ اما با طی مراحل و کسب مجوزهای لازم به زودی شاهد اکران فیلم در خودرو نیز خواهیم بود.

تئاتری ها مایل به اجرای آنلاین نیستند

معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی فارس همچنین در خصوص میزان استقبال خانواده نمایش فارس و شیراز از بازگشایی سالن ها گفت: پیشنهاد اجرای آنلاین را از طریق طراحی سامانه اختصاصی همراه با فروش بلیت به هنرمندان حوزه نمایش ارائه کردیم؛ اما بیشتر کارگردانان نگران کپی شدن اثرشان بودند و همچنین به بی تمایلی مخاطبان تئاتر به اجرای مجازی نیز اشاره شد.

مرامی ادامه داد: با این حال، با اعلام خبر بازگشایی سالن ها تاکنون هیچ گروهی متقاضی اجرای صحنه نبوده است، هرچند اولویت را به گروه هایی می دهیم که در وسط اجرا با تعطیلی سالن ها مواجه شدند و گروه هایی که در زمان تعطیلی در صف اجرا بودند.

دو کنسرت فضای باز در شیراز، در انتظار مجوز

معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی فارس همچنین گفت: تقاضای برگزاری دو کنسرت در فضای باز به این اداره کل داده شده که درصورت کسب مجوزهای لازم و تدارک مکانی مناسب برای اجرای کنسرت در فضای باز با این طرح موافقت خواهد شد.

در سوی دیگر بازگشایی سالن های سینما، تئاتر و کنسرت، مجموعه داران بخش خصوصی قرار دارند که در سال های اخیر با سرمایه گذاری در حوزه فرهنگ و هنر به رونق این حوزه کمکی شایان توجه کردند و هم اکنون طرح آغاز فعالیت ها از ابتدای تیرماه با استقبال آن ها مواجه شده است.

مدیر مجموعه فرهنگی، هنری و سینمایی هنرشهر آفتاب در گفت وگو با ایرنا اعلام کرد که این مجموعه همزمان با آغاز کار مجدد سالن های هنری از ابتدای تیرماه بازگشایی خواهد شد.

محسن خباز افزود: مجموعه های هنری موظف اند براساس پروتکل ها و الزامات سازمان سینمایی شرایط بهداشتی حضور مخاطبان را در سالن های سینما فراهم آورند و ما نیز امیدواریم بتوانیم با رعایت قوانین به سرعت میزبان مخاطبان باشیم.

وی درخصوص درنظر گرفتن تمهیدات بهداشتی ویژه عنوان گفت: ویژه تر از آنچه ستاد ملی مبارزه با کرونا و سازمان سینمایی اعلام کند وجود ندارد. به هر روی، الگویی کلی در دنیا برای بازگشایی سینماها مطرح است. ایران نیز همزمان با بازگشایی دیگر مشاغل و تقریباً همزمان با کشورهای اروپایی و آمریکا سالن های سینما را بازگشایی می کند و مقرراتی سخت گیرانه را نیز برای رعایت پروتکل های بهداشتی اعلام کرده است.

خباز ابراز داشت: گرچه مخاطبان نیز موظف اند با رعایت فاصله اجتماعی و بهداشت فردی به دست اندرکاران این حوزه یاری رسانند؛ آنچه مسلم است این که شرایط ضدعفونی و گندزدایی مجموعه های سرپوشیده در جهان مشخص است و همه کشورها به آن اهتمام می ورزند.

بازگشایی سینماها در کرونا، تجربه ای نو در وضعیتی پیش بینی ناپذیر

این فعال فرهنگی و هنری تجربه سینمارفتن با رعایت ضوابط خاص بهداشتی را بسیار تازه توصیف کرد و گفت: چون این رخداد برای نخستین بار روی می دهد هنوز نمی توان به طور قطع مطمئن بود چه میزان رضایت مندی از آن حاصل می شود؛ به هر حال باید آرام آرام گام برداریم و از مخاطبان به صورت مداوم نظرسنجی کنیم.

وی همچنین درباره ایجاد زیرساخت ها برای راه اندازی سینماماشین در شیراز گفت: این طرح، ممکن است بعد از بازگشایی سینماها نیز مورد توجه مخاطبان علاقه مند به سینما باشد؛ از همین روی در حال پیگیری هستیم که محوطه ای با مساحت4هزار متر را در ضلع شمالی مجموعه خلیج فارس به این امر اختصاص دهیم.

خباز همچنین درخصوص احتمال افزایش بهای بلیت سینما گفت: مصوبه افزایش قیمت بلیت در اسفندماه 98 اعلام شد؛ اما با تعطیلی سینماها به مرحله اجرا نرسید؛ هم اکنون باید دید آیا سازمان سینمایی برای بازگشایی مجدد سینماها درباره افزایش قیمت بلیت سخنی خواهد گفت یا خیر.

چراغ سینماهای حوزه هنری نیز روشن می شود

مدیر امور سینمایی حوزه هنری فارس که هم اکنون با 5 سالن سینما در شیراز فعالیت می کند، در گفت وگو با ایرنا با اعلام استقبال از آغاز به کار مجدد سینماها از ابتدای تیرماه عنوان کرد: صددرصد با رعایت تمام پروتکل های اعلامی چراغ سینماها را روشن خواهیم کرد.

رسول شهابیان درباره میزان ضرر و زیان ناشی از شیوع کرونا گفت: تعداد بسیاری همکار در مجموعه های سینمایی تحت نظارت حوزه هنری فعالیت می کنند که در این مدت حقوق هیچ یک از آن ها قطع نشد؛ آن هم در شرایطی که سینماها درآمدی نداشتند.

وی افزود: از سوی دیگر با از دست دادن اکران نوروزی، بهترین فرصت برای کسب درآمد را در دوماهه نخست بهار از دست دادیم.

به گفته شهابیان درصورت بازگشایی سینماها، آن ها دوباره به آسانی به چرخه درآمدزایی وارد نخواهند شد و اعتماد مردم به این مجموعه ها به آسانی حاصل نمی شود.

با اعلام شیوع کرونا سالن های سینما، تئاتر، کنسرت و آموزشگاه های هنری از سوم اسفندماه 1398 تعطیل شدند و قرار است پس از چهار ماه تعطیلی با اجازه ستاد ملی مقابله با کرونا در ابتدای تیرماه بازگشایی شوند.