به گزارش خبرنگار حوزه مسجد و هیأت خبرگزاری فارس، نشست صمیمی برگزیدگان نخستین رویداد ملی فهما صبح امروز سه شنبه 20 خرداد با حضور سیدعباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، اوحدی رئیس بنیاد شهید و امور ایثارگران و حجت الاسلام ارزانی رئیس ستاد کانون های فرهنگی هنری مساجد کشور برگزار شد.

سیدعباس صالحی در این مراسم با بیان این که کانون های مساجد دارای سه طعم هستند که با ترکیب شدن با یکدیگر جایگاه ویژه ای به آنها بخشیده است، اظهار داشت: اولین طعم مردمی بودن آنهاست که خالص، بی تصنع و بی تکلف هستند. حوزه های اداری مجموعه های پرتکلف را تشکیل می دهند، اما مردم خالص و زلال هستند و کانون های مساجد به دلیل برخاستن از مردم دارای این روحیه هستند.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی طعم دوم کانون ها را بعد دینی آنها دانست و گفت: بخش مهم هویت اجتماعی در سراسر جهان به خصوص ایران در بعد دینی است و کانون های فرهنگی و هنری در مهم ترین پایگاه های دینی یعنی مساجد فعالیت های خود را اجرایی می کند.

وی اضافه کرد: سومین طعم کانون ها در فراگیری آنها در ایران است. ما کمتر مجموعه ای را در کشور شاهد هستیم که شبکه وسیعی در شهرهای بزرگ و کوچک، روستاها و محلات داشته باشد. هر اداره یا وزارت خانه ای نهایتاً در برخی شهرها دارای شعبه است، اما کانون های مساجد با گستردگی 25 هزار کانونی هم اکنون در بخش های بسیاری از کشور دارای شعبه است.

صالحی با اشاره به این که کانون ها تا زمانی که این سه طعم خود را حفظ کنند لذیذ هستند، تصریح کرد: این ترکیب سه گانه به کانون ها ویژگی خاصی می دهد و رویداد ملی فهما نیز موجب شد ظرفیت های غیر دقیق کانون ها دقیق تر شناخته شود و امروز می دانیم چه داریم و می توانیم بر اساس داشته ها برنامه ریزی کنیم.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی افزود: پورتال بچه های مسجد و ثبت نام کانون ها به همراه اعضایشان در این پورتال همه چیز را شفاف کرده است و امروز با این بستر می دانیم هر فرد در کدام نقطه کشور و با چه نیرو و عناصری در حال انجام چه فعالیتی است.

وی با بیان این که از دو زاویه باید به بازسازی مسیر حرکتی کانون ها بپردازیم، تصریح کرد: محور اول در حوزه کارکردهای درونی و محور دوم در حوزه کارکردهای بیرونی است. در حوزه کارکردهای درونی مهم ترین نکته شبکه سازی است که باید از طریق فعالیت های پیش بینی شده مجموعه ها را به یکدیگر مرتبط کنیم تا انتقال تجربیات صورت گیرد.

صالحی با بیان این که فرهنگ به عنوان زمین و آسمان می تواند در شئون مختلف زندگی مردم اثرگذار باشد، گفت: طرح های انجام شده در رویداد ملی فهما به طور مثال در حوزه اقتصاد مقاومتی، ورزش، سرود و کارهای نمایشی نشان می دهد که کار صورت گرفته است اما شبکه لازم است تا تجربیات به تمام کانون های مساجد منتقل شود و به نوعی با یکدیگر پاسکاری داشته باشند.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با بیان این که در رویداد ملی فهما نقطه گذاری روی انسان ها صورت گرفت و نباید بچه های مسجد را رها کرد، افزود: در امر شبکه سازی نباید تنها به کانون ها اکتفا کنیم بلکه باید آدم ها را شبکه ای کنیم و از ظرفیت آنها در سال های بعد نیز استفاده کنیم.

وی با بیان این که مرحله اول برای شبکه سازی ایجاد بستر اطلاعاتی بود که با پورتال بچه های مسجد رقم خورد، گفت: در مرحله دوم ایجاد شبکه اجتماعی درونی باید در دستور کار باشد تا در نهایت بتوانیم به ارتقاء فرم و محتوا در کانون های مساجد دست پیدا کنیم و دائما در این حوزه ها به آموزش بپردازیم تا کار بچه های مسجد در حوزه های مختلف کمتر از حد استاندارد نباشد.

صالحی الگوسازی را سومین کارکرد درونی کانون ها برشمرد و گفت: امروز برگزیدگان طرح ملی فهما باید دست یاری و کمک خود را به سمت کانون های متوسط و پایین دراز کنند و موجب ارتقاء آنان شوند.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به حوزه فعالیتی کارکردهای بیرونی کانون های مساجد تصریح کرد: اولین کارکرد در این حوزه تصویرسازی درست از کانون ها و مساجد است. امروز مردم یا مساجد را صحیح نمی شناسند و یا حتی نسبت به آنها دید بدی دارند و کانون های مساجد باید با ارائه تصویر صحیح، بدون اغراق و دروغ این کم فهمی و بدفهمی را کاهش دهند و در این راه هدف باید این باشد که 25 هزار کانون مساجد به 80 هزار کانون و 2 میلیون عضو آن به 60 میلیون عضو برسد.

وی با بیان این که طرح فهما در سال اول با کمک رسانه ها توانست تصویرسازی دقیق و افزایش قدرت ارتباط گیری را محقق کند، گفت: ایده دوم در این کار پیوندسازی است. گسست و گسل امروز جامعه بشری را آزار می دهد. بنا داریم با این کارکرد به جامعه فیلم ساز و نمایشی کشور اعلام کنیم بالی به نام بچه های مسجد نیست. در حال فعالیت است که با کمک آنها می توانند فعالیت های بهتری را اجرایی کنند. این پیوندسازی در حوزه های دیگر مانند ورزش، کودک و نوجوان و هنر نیز ارزشمند است.

صالحی سومین کارکرد بیرونی کانون ها را جریان سازی توصیف و تصریح کرد: جریان فرهنگی هنری، فرهنگی ورزشی، فرهنگی اقتصادی، فرهنگی تفریحی مسجدی می تواند بخش های زندگی ما را متحول کند که این رویکرد باید در جامعه نشر و گسترش یابد. جشنواره فهما مقدمه ای بود و باید کار طولانی تری در این حوزه شکل گیرد.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با بیان این که از طریق پورتال بچه های مسجد باید بررسی کنیم تور جذب کانون ها تا کجا اثرگذار بوده است، افزود: جذب اعضا و نیروهای جدید برای کانون های مساجد باید در دستورکار قرار گیرد و اعضا را حداقل به 10 میلیون نفر افزایش دهیم و برای این امر تنها به افراد مسجدی بسنده نکنیم و افراد گریزان از مسجد را نیز جذب نماییم.

وی خلاقیت را بعد از جذب نقطه دوم تلاش های آینده کانون ها توصیف و گفت: مجموعه های استانی باید به این جایگاه برسند که اگر ایده خلاقی دیدند آن را به کار ببندند، زیرا سرمایه حرکت خوب تنها پول نیست و ایده خلاق لازم است و در اثر پایش و انتقال تجربیات می توان از خلاقیت های دیگر کانون ها استفاده کرد.

صالحی با بیان این که بعد از ارائه ایده های خلاق باید فناوری متناسب را با آن ترکیب کرد، خاطرنشان کرد: اگر سه طعم کانون های مساجد گرفته شود، آنها به ساختمان های اداری تبدیل می شوند. بنابراین باید این طعم ها را با کمک روحانیون و مردم قوت ببخشند.

بر اساس این گزارش در این مراسم از پوستر طرح ملی روح مقاومت رونمایی شد. در این طرح بناست وصیت نامه شهدا در قالب 110 روز از پانزدهم خرداد تا هفته دفاع مقدس توسط مردم در فضای مجازی روایتگری شود.

انتهای پیام/

به گزارش خبرنگار ایکنا، پنجاه وپنجمین جلسه کمیسیون توسعه فعالیت های تبلیغی – ترویجی قرآن کریم، امروز، 19 خردادماه، با حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و دیگر اعضای این کمیسیون برگزار شد.

در بخشی از این جلسه و پس از طرح پیش دستورها، که بخشی از آن به ارائه گزارش مالی دستگاه ها در سال 97 اختصاص یافت، سیدعباس صالحی به بیان توضیحاتی در مورد وضعیت نظام پروژه ها و اقدامات صورت گرفته پرداخت و گفت: برنامه ها در این بخش با این نگاه تدوین شده بود که در سال اول دو سوم اقدامات بر روی بحث های زیرساختی حرکت کند. این حرکت به گونه ای بود که چراغ های راهنمای ما را در مورد فعالیت های سال های بعد تعریف کند.

صالحی افزود: در همین پروژه های سال 97 گاهی نظام مفهومی با همین نگاه وجود داشته که ما بحث حوزه زیرساخت های تبلیغ و ترویج قرآنی را در پروژه های سال 97 کامل کنیم تا این اقدام به کمک حرکت های بعدی بیاید. بخشی از اینها در کلان برنامه رصد و آشنایی وضعیت موجود فعالیت قرآنی و آسیب شناسی آنها قرار می گیرد تا وضعیت فعالیت های قرآنی را در حوزه های مختلف چگونه تفسیر و آسیب شناسی کنیم.

رئیس کمیسیون تبلیغ و ترویج قرآن کریم با تأکید بر اینکه تعداد قابل توجهی از پروژه ها با این فضا طراحی شده است، تصریح کرد: در بخش دیگر، تأسیس و تقویت سامانه ها را داریم. به نظر می آمد در این حوزه حتماً نیازمند سامانه های به روزی هستیم که بتواند امور قرآنی بعدی را از پراکنده کاری، موازی کاری و عدم ارتباط آنلاین دور کند. با این نگاه یک سری سامانه ها در پروژه های سال 97 تعریف شد.

وی با اشاره به اینکه بخش سوم کار، طراحی دوره ها، شاخص ها، نشان ها و ... بوده است، گفت: پروژه های فراوانی در ذیل این کلان برنامه قرار داشت تا بتوانیم دوره های آموزشی، نشان ها و شاخص ها را طراحی کنیم و اگر بعداً بخواهیم نظام ارزیابی را از شکل سلیقه ای به نظام عام تبدیل کنیم، کاملاً روشن باشد که با چه دوره ها، برنامه ها و شاخص هایی روبه رو هستیم.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی بیان کرد: بخش دیگری از کار، طراحی آئین نامه و دستورالعمل ها بود تا به ما کمک کند که با شاخص ها به مترهای روشنی از لحاظ نظام اجرایی حوزه قرآنی مواجه شویم. بخش دیگر هم نیازسنجی هایی ناظر به حال و آینده بود. لذا پاره ای از پروژه ها با این نگاه تعریف شده بود.

وی افزود: اگر بتوانیم یک بانک اطلاعات اسناد و مدارک در حوزه مورد نیاز قرآنی و به طور خاص در تبلیغ و ترویج داشته باشیم، این بانک به ما کمک خواهد کرد که گذشته را به حال و آینده وصل کنیم. با این نظام برنامه سازی که در سال 97 زیرساخت هایی را از این قبیل برای حوزه قرآنی شکل دادیم تا بتوانیم طبق اقداماتی که در سالهای 98 و 99 مورد نظر بوده است جلو برویم، یعنی بر پایه آنها اقدامات خود را پیش برده ایم.

گزارش ایکنا حاکی است که وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در بخش دیگری از این گفت وگو به تأخیر پیش آمده در ارائه گزارش های عملکرد دستگاه ها اشاره کرد و گفت: ضرر این تأخیر صرفاً در نظام مالی و بودجه ریزی نیست. طبعاً وقتی در نظام گزارش دهی اختلالی پدید می آید، به طور طبیعی مجموعه های تأمین کننده منابع مالی و ... به تردید می افتند. در این شرایط سخت اصل اول ا نقباض است. بنابراین تأخیر در گزارش دهی حتماً آن صدمه را دارد. لذا علاوه بر اینکه نظام مالی و بودجه ریزی کشور انتظار دارد گزارش ها، حتی اگر عدد و رقم ها ناچیز باشد، ارائه شود. حتما اگر احساس کنند یک مبادله و تبادل شفاف و به روز و قابل اعتماد است، در مبادلات بعدی هم تأثیر خواهد گذاشت.

صالحی بیان کرد: مشکل اصلی این تأخیر در گزارش دهی این است که نظام مفهومی پنج ساله را به هم ریخته ایم، یعنی قرار بود در سال 97 دوسوم فعالیت ها را به بحث های زیرساختی ببریم تا چراغ راهنمای فعالیت های ما در آینده باشند؛ چراکه قرار نبوده برنامه های بعدی فارغ از این آینده نگری ها باشد. لذا این تأخیر نظام ارتباطی بحث قبلی و بحث بعدی را منقطع کرده است، در حالی که اگر با نظام منطقی قبلی حرکت می کردیم آن مطالعات به ما نشان می داد که طبق نیازسنجی این مطالعات مقدم است. ما چنین علامت های راهنمایی را نداریم. به دلیل اینکه گزارش ها و پروژه ها دریافت نشده و مطالعات انجام نشده است. لذا مسئله و اختلال اصلی در اینجاست.

وی همچنین اظهار کرد: در پروژه های زیرساختی با اهتمام بیشتری حضور داشته باشید. امیدوارم تا یک هفته آینده گزارش های دستگاه ها در قبال بودجه ای که برای آنها تعریف شده تحویل داده شود و این زمان تا دوشنبه، 26 خردادماه، در نظر گرفته شود. دبیرخانه نیز بعد از آن تاریخ تا پایان خرداد ماه، جمع بندی خود از این گزارش ها را داشته باشد. دبیرخانه وقت خوبی را اختصاص دهد تا پایان خرداد پرونده این گزارش ها بسته شود و در مورد دستگاه هایی که گزارش را ارائه داده و آنها که ارائه نداده اند تعیین تکلیف صورت گیرد.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در پایان با تأکید بر اینکه این گزارش ها برایم بسیار اهمیت دارد، بیان کرد: عناوین بسیار خوبی در پروژه های زیرساختی آمده و امیدوارم تا آخر خرداد در اختیارم قرار گیرد.

گزارش از تیمور کاکایی

انتهای پیام

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سید عباس صالحی در این نشست با بیان این مطلب و با تشکر و قدردانی از معاون حقوقی رئیس جمهور و همکاران شان در تعامل دولت با مجلس گفت: تلاش های معاونت پارلمانی ریاست جمهوری در طول این هفت سال برای تعامل دولت و مجلس بسیار مهم بوده و کارکنان این معاونت افسران خاموشی بودند که با تدبیر در مسیر همکاری مشارکت لازم را داشتند.

وی با اشاره به حوزه هنر خاطرنشان کرد: در حوزه هنر به علت گستردگی این بخش تنها به حوزه سینما اشاره می کنیم، در کل سال 92 فروش سینما 30 میلیارد و در سال 98 این آمار به 300 میلیارد بدون احتساب اسفندماه که کشور درگیر ویروس کرونا بوده رسیده است، همچنین تماشاگران ما از 7 میلیون و 800هزار نفر در سال 92 به 28 میلیون نفر در سال 97 رشد داشته اند .

صالحی یادآور شد: سالن های سینمای ما از 318 سالن در سال 92 به 608 سالن در سال 98 رسیده است، همچنین سینمای ایران در طول هفت سال گذشته در 205 جایزه بین المللی برنده جایزه های جهانی شده است. در بخش های دیگر حو زه هنر می توان به سند توسعه هنری اشاره کرد، این سند آماده و در دست شورای عالی انقلاب فرهنگی است که امید است با تصویب این سند تصویر روشن تری از آینده هنری کشور ترسیم شود.

وی افزود: در حوزه هنر طرح شبکه شهرهای خلاق را نیز داریم که خوشبختانه در این طرح تا به امروز 266 شهر حضور پیدا کردند، تلاش ما در این طرح براین است که هر شهر نمایه یکی از هنرهای دارای مزیت شناخته شود، از طریق این شبکه شهرهای خلاق فرصتی فراهم می شود تا شهرها آمایش و ظرفیت های هنری خود را پیدا کنند . همچنین در حوزه اجراهای صحنه ای و هنری مثل کنسرت، تئاتر و گالری ها در فضای هفت ساله دولت شاهد روند روبرو رشد هستیم،

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ابراز داشت: در بخش فرهنگ و پژوهش نیز 365 کتابخانه در سه سال گذشته احداث شده و فضای کتابخانه ها به باشگاه های فرهنگی اجتماعی با محوریت کتاب تبدیل شده اند، براین اساس کتابخانه فقط محل کتاب خوانی نیست، تلاش ما بر این بوده که کتابخانه ها به فضای فرهنگی اجتماعی با نگاه محله محور و با تحرکات اجتماعی فرهنگی تبدیل شود.

صالحی با اشاره به اقتصاد نشر به عنوان یکی از بخش های مهم حوزه فرهنگ گفت: جریان اقتصاد نشر به رغم همه مشکلات در سال های اخیر روند رو به رشدی را داشته است، در سال 98 در نمایشگاه کتاب 130میلیارد فروش رقم خورده است، همچنین نمایشگاه ها صرفا محل فروش کتاب نبوده بلکه باشگاه فرهنگ و اندیشه هم بوده اند، تا پایان بهمن سال گذشته 23نمایشگاه کتاب استانی برگزار شده است که علاوه بر کمک به اقتصاد نشر، 300نشست فرهنگی، علمی و ادبی در آن برگزار شده است . همچنین باشگاه های کتاب خوانی، جشنواره روستاها و عشایر دوستدار کتاب و پایتخت کتاب ایران به فرهنگ کتاب خوانی کشور کمک کرده است .

وی با اشاره به حوزه فرهنگ و پژوهش خاطرنشان کرد: پیمایش ها و آمایش های پژوهشگاه فرهنگ و هنر در خصوص اتفاقات جامعه به طور مستمر صورت می گیرد که این اطلاعات به مجموعه های مختلف کمک می کند، اخیرا کمیته رصد فرهنگی نیز از سوی شورای عالی انقلاب فرهنگی در اختیار دبیرخانه این پژوهشگاه قرار گرفته است .

عضو شورای عالی انقلاب فرهنگی تاکید کرد: حوزه سوم فعالیت ما بخش رسانه است، اخیرا بعد از مصوبه دولت شوراهای اطلاع رسانی استان ها با دبیری مدیران کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان ها شکل گرفته است، در همین ایام کرونا شوراهای اطلاع رسانی استانی نقش بسزایی داشتند، این امتداد شورای اطلاع رسانی استان ها یک ظرفیت برای مجموعه های مختلف دولت است، در این بین معاونت مطبوعاتی نیز 10 کارگروه رسانه ای را تشکیل داده که هر هفته جلسات منظم دارند که این ظرفیت قابل توجهی است که دولت می تواند از آن استفاده کند.

صالحی با اشاره به حوزه فضای مجازی تصریح کرد: امروز فضای مجازی حقیقی تر از فضای حقیقی است، در این بخش هم یکی از اولین دستگاه ها که با مرکز ملی فضای مجازی همکاری کرد وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بود، به همین منظور در فضای مجازی 73 برنامه را تنظیم کرده ایم که در سال گذشته 20برنامه آن اجرا شد؛ در حوزه محتوا و کارکرد با این 72 برنامه می توانیم مسیر روشن تری از این فضا داشته باشیم .

وی ادامه داد: در حوزه فضای مجازی تلاش کردیم نهادهای مدنی را شکل و تقویت کنیم، تا به امروز چندین مورد از این نهادها هم شکل گرفته است، همانند مجمع ناشران بین الملل، مجمع ناشران کودک و نوجوان و مجمع ناشران اسلامی در فضای مجازی .

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی بیان کرد: در حوزه فرهنگ و دین هم سازمان اوقاف و امور خیریه، کانون های فرهنگی هنری مساجد و معاونت قرآن و عترت فعالیت های زیادی دارند، به طور مثال در کانون های فرهنگی هنری مساجد 25 هزار کانون با دو میلیون نفر عضو داریم، این اتفاق ظرفیتی را در سطح کشور فراهم می کند تا بهتر بتوانیم به فعالیت های فرهنگی و هنری به ویژه در میان قشر جوان بپردازیم.

صالحی در مورد دین، فرهنگ و هنر در حو زه بین الملل نیز توضیح داد: علاوه بر معاونت های ما که در حوزه بین الملل فعالیت دارند، سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی نیز با 80 رایزن فرهنگی اقدامات خوبی در بخش بین الملل داشته و از آنجایی که ایران هویت فرهنگی و هنری خوبی در دنیا دارد در این سال ها تلاش های زیادی را داشته اند، یکی از این موارد تمرکز بر روی مو افقت نامه های فرهنگی بوده است، تکثیر و تداوم این توافق نامه ها در طول این چند سال در دستور کار بوده است. همچنین موضوع گفت وگوهای فرهنگی، هنری و دینی همیشه در دستور کار بوده تا از این طریق بتوانیم مناسبات ایران با دنیا را فعال تر کنیم .

وی عنوان کرد: در شش حوزه کاری که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مسئولیت دارد منابع ما بسیار حداقلی است و همین موضوع کار ما را بسیار سخت می کند. از این رو انتظار داریم تصویر روشنی از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پدیدار شود، روح ایران و نظام اسلامی با روح فرهنگ و هنر شکل گرفته است که اگر این روح با طرا وت باشد ایران زنده تر، نظام با نشاط تر و قدرت اثرگذاری منطقه ای و جهانی ما بیشتر می شود.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در مورد مجلس یازدهم نیز خاطرنشان کرد: مجلس تازه با توقعات جدید روی کار آمده و باید سلیقه گرایی کمتر شود تا بتوان فرهنگ و هنر را با یک کارنامه با توفیق به پایان رساند .

در ادامه این نشست حسینعلی امیری معاون امور مجلس رئیس جمهور گفت: دولت به دنبال تعامل با مجلس جدید است، پس از آنکه اعتبارنامه نمایندگان مجلس شورای اسلامی تایید شد دولت به سمت تعامل با مجلس قدم برداشت، همراهی و همدلی بین دولت و مجلس می تواند مشکلات زیادی را حل کند، ریاست محترم جمهوری نیز در ا ولین جلسه مجلس هم درخواست همکاری با مجلس را مطرح کردند.

وی افزود: سخنان رئیس جمهور در صحن مجلس که اعلام کردند دولت دست همکاری به سوی مجلس شورای اسلامی دراز می کند نشان می دهد که دولت به دنبال نهایت همکاری با مجلس شورای اسلامی است.

در بخشی از این نشست علی اصغر کاراندیش معاون حقوقی، امور مجلس و استان های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز ضمن خیر مقدم به میهمانان، درباره برگزاری این نشست گفت: معاونان و مدیران کل امور مجلس و استان های وزارتخانه ها و سازمان های دولتی به صورت دوره ای جلساتی برای هم اندیشی دارند که با همفکری برای بهتر شدن امور و تعامل بیشتر با مجلس شورای اسلامی تشکیل می شود.

وی تصریح کرد: در هر دوره یک دستگاه میزبان خواهد بود و امروز وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی میزبان معاونان و مدیران کل مجلس و استان های وزارتخانه ها و سازمان های دولتی است، امیدواریم در شروع مجلس یازدهم بتوانیم با هم اندیشی امروز تعامل و همکاری بیشتر دولت و مجلس را شاهد باشیم.

هرچند برخی نمایشگاه های بزرگ کتاب در جهان مانند لایپزیک، پاریس، لندن، بلونیا (تاخیر35 روزه) و... به علت شیوع ویروس کرونا تعطیل شده اند، سرنوشت نمایشگاه بین المللی کتاب تهران که قرار بود 26 فروردین 99 آغاز شود، هنوز مشخص نیست. برپایی نمایشگاه کتاب تهران هم نظیر بسیاری از رویدادهای فرهنگی- هنری جهان تا اعلام نتیجه بررسی های ستاد مقابله با کرونا به حال تعلیق درآمده است.

نمایشگاه کتاب تهران امسال قرار بود با تغییرات دیگری برپا شود که بحث زمان آن بود. هر ساله زمان میزبانی این رویداد مهم نشرمان از علاقه مندان کتاب و کتابخوانی با تغییری چندروزه در نیمه دوم اردیبهشت ماه برگزار می شد که برای سال 99 به دلیل همزمانی با ماه رمضان و از سویی نمایشگاه کتاب قرآن زمان آن به 26 فروردین تا 5 اردیبهشت تغییر پیدا کرد.

برای نمایشگاه کتابی که قرار بود در بهار امسال برگزار شود مسئولان به نسبت دوره های قبل کمی سربلندتر از سال های قبل بودند و دلیل آن را هم در آغاز زودتر جلسات سیاستگذاری و حتی انتخاب سریع تر محل میزبانی عنوان می کردند. با این حال شیوع جهانی ویروس کرونا همه این برنامه ریزی ها را برهم زد؛ نه تنها نمایشگاه کتاب تهران، بلکه بخش عمده ای از نمایشگاه های جهان در عرصه نشر لغو یا فعلا به تعویق افتاده اند.

تلاش برای تحقق خواسته فعالان فرهنگی و هنری

لادن حیدری در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی ایرنا با اشاره به وضعیت فعلی کشور و توصیه های ستاد ملی مقابله با کرونا درباره امکان برگزاری نمایشگاه بین المللی کتاب و زمان های جایگزین مانند آبان ماه اظهار داشت: بحران کرونا متاسفانه در فصل رونق کسب و کارهای فرهنگی، هنری و رسانه ای و برگزاری رویدادهای بزرگ فرهنگی شیوع پیدا کرد. تلاش بر آن است تا پس از بررسی های لازم در صورت کاهش محدودیت ها و امکان رعایت پروتکل های بهداشتی، رویدادها و نمایشگاه های فرهنگی و هنری سال جاری نیز در زمان مناسب دیگری برگزار و خواسته فعالان فرهنگی و هنری محقق شود.

عضو هیئت امنای موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران در عین حال تاکید کرد: موضوع چگونگی برگزاری نمایشگاه بین المللی کتاب تهران قطعا به تفصیل در شورای سیاستگذاری نمایشگاه بحث و بررسی خواهد شد.

پیشنهاد بازه های زمانی برای برگزاری نمایشگاه کتاب

حیدری افزود: بازه های زمانی مختلفی به عنوان جایگزین تاکنون از سوی ناشران پیشنهاد شده است؛ از جمله آبان، اما شورای سیاستگذاری صرفه و صلاح صنف نشر را مد نظر قرار خواهد داد و تلاش خواهد کرد تا مناسب ترین زمان ممکن را انتخاب کند.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ادامه داد: مطلوب معاونت فرهنگی و شورای سیاستگذاری این است که نمایشگاه کتاب تهران با توجه به ویژگی های چندوجهی و ابعاد مختلف فرهنگی و اقتصادی که دارد امسال هم برگزار شود.

شورای سیاستگذاری مترصد تصمیمات ستاد ملی کرونا

حیدری تصریح کرد: با توجه به اینکه همه فعالیت های اقتصادی و فرهنگی کشور و حتی جهان متاثر از شیوع این ویروس شده است، شورای سیاستگذاری مترصد تصمیمات ستاد ملی کرونا است و به محض اعلام ایمنی و بی خطر بودن شرایط، نسبت به انتخاب نزدیک ترین و مناسب ترین زمان ممکن برای برگزاری نمایشگاه اقدام خواهد کرد.

برگزاری سالانه نمایشگاهی نقطه قوت فرهنگی و اقتصادی

وی به عنوان عضو هیئت امنای موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران، در مورد تغییر توزیع و روش برگزاری نمایشگاه کتاب تهران گفت: نفس رویدادهای پیوسته نمایشگاهی و برگزاری سالانه شان یک نقطه قوت فرهنگی و اقتصادی تلقی می شود، ولی با آسیب شناسی در برگزاری این رویدادها باید نقاط ضعف کاهش یابد. زیرا همین نمایشگاه ها فرصتی است تا فعالان صنعت نشر بتوانند در تعاملی مناسب، فعالیت های فرهنگی و اقتصادی را رقم بزنند که بر محور ایده و نیروی انسانی ماهر بنا شده است و باعث رونق شهر و زندگی شهری هم می شوند. برای تغییر در روش و شیوه برگزاری با بررسی پیشنهادات مختلف در شورای سیاستگذاری درباره اصلاحات و تغییرات ممکن و ضروری تصمیم گیری و اطلاع رسانی خواهد شد.

همه چشم انتظار تصمیم مسئولان

شیوع کرونا نمایشگاه های بزرگ کتاب، مسابقات فرهنگی هنری و حتی ورزشی را تحت تاثیر قرار داده و همه آن ها را تعطیل کرده است. آنچه امروز حائز اهمیت است اینکه فارغ از نمایشگاه های بین المللی کتاب جهان که نحوه برپایی آنها تفاوت بسیاری با نمایشگاه بین المللی کتاب تهران دارد؛ این رویداد بین المللی نشر در کشورمان بیش از آنکه نمایشگاه باشد محلی برای عرضه تازه های نشرکشور محسوب می شود؛ بدون شک خیلی عجیب نیست که اهالی نشرو قلم بخش عمده ای از اقتصاد خود را منوط به فروش آثارتولیدی خود طی 10 روز برپایی این رویداد بزرگ فرهنگی کشور دانسته و اینک ادعای ضرر و زیان کنند.

با این حال شورای سیاستگذاری نمایشگاه بین المللی کتاب هم به تبعیت ازتصمیمات ستاد ملی مقابله با کرونا چاره ای جز لغو برگزاری این رویداد حوزه نشر نداشت. تعطیلی غیر منتظره نمایشگاه کتاب تهران دراین وسعت و گستردگی شوک بزرگی برای صنعت نشرکشور به حساب می آید چراکه بسیاری از ناشران بی اطلاع از شرایطی که از اسفند ماه این بیماری به همه مشاغل تحمیل کرد طبق روال هر ساله، کار نشر کتاب های خود را از بهمن آغاز کرده تا آثار خود را برای عرضه در نمایشگاه سی وسوم آماده کنند که تاکنون مقدور نشده است.

اما ناشران و اهالی فرهنگ و قلم همچنان چشم به امید به برگزاری این رویداد بزرگ فرهنگی کشور دارند تا بتوانند از طریق آن حرکت چرخه اقتصادی خود را همچنان پویا، مستمر و بالنده نگه دارند.

گزارش از علی اکبر قزوینیان

به گزارش خبرنگار مهر ، انجمن آثار و مفاخر فرهنگی سه شنبه 20 خردادماه، ساعت 17 نشست مجازی روز صنایع دستی و روز فرهنگ پهلوانی و ورزش های زورخانه ای را برگزار می کند.

حسن بلخاری استاد دانشگاه تهران و رئیس انجمن آثار و مفاخر فرهنگی، حسن غفوری فرد استاد دانشگاه امیرکبیر و رئیس سابق سازمان تربیت بدنی، محمدرضا طالقانی رئیس سابق فدراسیون کشتی ایران، بهمن نامور مطلق رئیس دانشگاه هنرهای اسلامی – ایرانی استاد محمود فرشچیان، امیر اسماعیل آذر مدیرگروه زبان و ادبیات فارسی دانشگاه آزاد اسلامی واحد علوم و تحقیقات و محسن محسنی پژوهشگر هنر فرشبافی ایران در این نشست مجازی سخن خواهند گفت.
علاقه مندان به حضور در این برنامه می توانند ضمن مراجعه به پایگاه اسکای روم به آدرس:

https://www.skyroom.online/ch/anjomanmafakher/roze-sanaie-dasti-varzesh-zorkhanaei

بدون شناسه کاربری و گذرواژه با فشردن گزینه میهمان در این رویداد فرهنگی- مجازی شرکت داشته باشند.

همچنین این برنامه از طریق صفحه اینستاگرام انجمن نیز برای مخاطبین پخش خواهد شد.

کد خبر 4945009

به گزارش خبرنگار گروه قرآن و معارف خبرگزاری شبستان ، فریضه حج یکی از فروع دین و تجلی همبستگی توحیدی انسان هاست و زمانیکه آثار و برکات آن با سبک زندگی پیوند بخورد می تواند ثمرات و دستاوردهای مثبت در عرصه های سیاسی، فرهنگی، اجتماعی و اخلاقی داشته باشد.

تا موعد موسم حج 1441 فرصت زیادی باقی نمانده است اما فریضه معنوی حج نیز از تبعات شیوع کووید 19 در امان نمانده است. به طوریکه عربستان در روزهای آغازین شیوع کووید 19 در این کشور از زائران حج خواست تا سفر خود را به تعویق بیاندازند تا شرایط به حالت عادی بازگردد.

در حالیکه از مدت ها قبل زائران واجد شرایط مقدمات سفر خود به حج تمتع را انجام داده اند اما هنوز طرف عربستانی برای حضور زائران حج امسال اعلام آمادگی نکرده و برنامه و پروتکلی برای حضور زائران حج تمتع ارائه نکرده است.

حجت الاسلام والمسلمین سیدعبدالفتاح نواب، نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت و سرپرست حجاج ایرانی چندی پیش از پایین بودن احتمال لغو حج تمتع به دلیل شیوع کرونا خبر داده و اعلام کرده بود: در حال رایزنی با طرف های عربستانی هستیم تا در صورت عادی شدن شرایط و با رعایت اصول بهداشتی، برنامه حج تمتع و اعزام حجاج آغاز خواهد شد.

درحالی از دارندگان فیش های ثبت نام تا پایان اردیبهشت 86 خواسته شده بود تا برای اعزام به حج تمتع امسال مراحل تکمیلی ثبت نام را انجام دهند که سرنوشت اعزام حجاج به حج تمتع در هاله ای از ابهام به سر می برد.

علیرضا رشیدیان رئیس سازمان حج و زیارت نیز فروردین ماه گفته بود که عربستان هنوز تصمیمی مبنی بر برگزاری یا عدم برگزاری حج تمتع امسال نگرفته است و منتظر تصمیم عربستان در این خصوص هستیم. اما آنچه که مسلم است در صورت عدم برگزاری حج تمتع امسال به دلیل شیوع ویروس کرونا، اولویت اعزام به حج تمتع در سال آتی با زائرانی خواهد بود که امسال برای حج تمتع ثبت نام کرده اند.

تصمیم گیری درباره اعزام زائران به حج تمتع بر عهده عربستان است و زائران ایرانی نیز مانند زائران 200 کشور دیگر چشم انتظار آن هستند تا عربستان تصمیم نهایی خود را برای برگزاری حج تمتع در سال جاری بگیرد. در صورت برگزاری حج تمتع امسال، اعزام زائران با رعایت تمام پروتکل های بهداشتی و سلامتی انجام خواهد شد و کشورها باید از سهمیه اعلامی عربستان برای اعزام زائر به حج تمتع تبعیت کنند.

از طرفی سازمان حج و زیارت در این مدت با برگزاری دوره های آموزشی به صورت مجازی، زمینه حضور زائران در حج تمتع را آماده کرده است و با استفاده از کارگاه های آموزشی مجازی توانسته است مطالب و مباحث لازم در انجام حج تمتع را به زائران آموزش دهد بنابراین از حیث آمادگی زائران برای اعزام، نگرانی وجود ندارد.

رشیدیان همچنین در آخرین اظهارات خود گفته بود: تصور ما بر این بود که پس از ماه مبارک رمضان عربستان شرایط خود را برای حج تمتع 1441 اعلام و چگونگی پذیرش زائران را برای کشورهای اسلامی مشخص کند اما عربستان سعودی درباره زمان اعلام لغو یا برپایی حج دو بار خلف وعده کرده است. یک بار گفتند تا پایان ماه مبارک رمضان و یک بار گفتند تا هشتم شوال، امروز 9 شوال است و هنوز هیچ اعلام وضعیتی از سوی عربستان به ما نشده است.

سال گذشته تعداد حجاج اعزامی به حج تمتع از ایران حدود 86هزار نفر بوده است و امسال با وجود نزدیک بودن موسم حج تمتع، همچنان عربستان به دلیل ملاحظات بهداشتی ناشی از شیوع ویروس کرونا تصمیم قطعی درباره برگزاری یا عدم برگزاری حج تمتع امسال نگرفته و هنوز پاسخ طرف ایرانی و سایر کشورهای متقاضی حضور در حج واجب را نداده است.

پایان پیام/ 47

به گزارش ایکنا به نقل از پایگاه اطلاع رسانی حج، در نشست شورای برنامه ریزی و هماهنگی بعثه مقام معظم رهبری و سازمان حج و زیارت که امروز، 20 خردادماه، به ریاست حجت الاسلام والمسلمین سیدعبدالفتاح نواب، نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت تشکیل شد، علیرضا رشیدیان، رئیس سازمان حج و زیارت، گفت: در جلسه شورای عالی حج احتمالات و سناریوهای مختلف درباره حج آینده مطرح خواهد شد.

وی با اشاره به اینکه امور اجرایی حج از جمله ثبت نام و معاینات زائران وسازماندهی کاروان ها طبق روال گذشته پیگیری شده است، گفت: عربستان حتی اگرظرف روزهای آینده اعلام کند برای پذیرش زائران مشکلی ندارد آمادگی برای اعزام حجاج به سرزمین وحی در داخل کشور وجود دارد.

در این جلسه، اکبر رضایی، سرپرست معاونت حج و عمره سازمان حج و زیارت و سیدعلی مرعشی، سرپرست مرکز پزشکی حج و زیارت از روند اقدامات صورت گرفته در حوزه های اجرایی و پزشکی حج گزارش دادند.

سرپرست مرکز پزشکی حج و زیارت گفت: با استفاده از کارشناسان خبره وزارت بهداشت دستورالعمل های بهداشتی برای بخش های مختلف تهیه شده است.

در ادامه این جلسه، حجت الاسلام والمسلمین نواب، نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت گفت: به همت گروه فقه پژوهشکده حج و زیارت، در حضور اعضای استفتائات دفاتر مراجع عظام تقلید، مسائل نوپدید در حج با شرایط خاص در قالب 14 سؤال استفتا شده است، این سؤالات برای دفتر مقام معظم رهبری هم ارسال شده است تا زائران بتوانند از فتوا و نظرمرجع تقلید خود مطلع شوند.

وی تأکید کرد: در صورت اعلام رسمی موضع عربستان، مجموعه حج و زیارت با ستاد ملی مبارزه با کرونا، در موضوع حج آینده اقدام خواهد کرد.

در پایان این جلسه، محمد آزاد، سرپرست معاونت امور عتبات عالیات سازمان حج و زیارت در خصوص وضعیت شیوع کرونا در شهرهای زیارتی عراق وسوریه و پیگیری های صورت گرفته برای تهیه پروتکل های بهداشتی در حوزه اعزام زائران کشورمان و پذیرش زائران خارجی گزارش داد.

وی گفت: این پروتکل ها از طریق وزارت امور خارجه کشورمان در اختیار طرف های عراقی و سوری قرارخواهد گرفت تا در شرایط فروکش کردن کرونا با موافقت طرف های مقابل اعزام زائران مجددا از سرگرفته شود.

بر پایه این گزارش، درآغاز این جلسه، نماینده ولی فقیه در امور حج و زیارت به دلاورمردی ها و خدمات حضرت حمزه در کنار پیامبر اکرم(ص) اشاره کرد و سالروز شهادت این صحابی جلیل القدر و سالروز وفات حضرت عبدالعظم حسنی(ع) را تسلیت گفت.

انتهای پیام

به گزارش هنرآنلاین ، سید حسین سیدزاده مدیرعامل صندوق اعتباری هنر با اعلام این خبر گفت: در مرحله اول این طرح تعدادی کارت بطور آزمایشی صادر و پس از بررسی نحوه کارکرد خدمات پیش بینی شده و جمع آوری بازخوردها تا پایان سال طی چند مرحله برای همه اعضا صندوق صادر خواهد شد.

سیدزاده افزود: صدور این کارت در راستای مطالبات اهالی فرهنگ و هنر خصوصاً در طی سفرهای حمایتی و مطابق با نیازسنجی های انجام گرفته صورت گرفت.

مدیرعامل صندوق اعتباری هنر در ادامه گفت: هنر کارت دارای قابلیت ارائه خدمات چندگانه است و از این پس کلیه خدمات صندوق از قبیل خدمات بیمه ای، طرح تکریم و کمک مستمری و تسهیلات مالی از طریق این کارت ارائه خواهد شد. سایر خدمات رفاهی، فرهنگی، گردشگری و... نیز طی مراحل مختلف روی این کارت فعال خواهد شد.

به گزارش ایسنا به نقل از خبرگزاری رویترز، گفته شده تعداد مبتلایان به کرونا در عربستان از 100 هزار تن گذشته است.

حدود 2 و نیم میلیون مسلمان در موسم حج راهی عربستان می شوند آمارهای رسمی نشان می دهد که حج و زیارت عمره سالانه 12 میلیارد دلار برای عربستان درآمد به همراه دارد.

عربستان در ماه مارس عمره را تا اطلاع ثانوی لغو کرد و از کشورهای مسلمان خواست برای اعزام زائر برای موسم حج دست نگه دارند

با این حال دو منبع آشنا به این مساله گفتند دولت سعودی امسال در نظر دارد تنها تعداد اندکی به عنوان امری نمادین را برای حج بپذیرد و محدویت هایی نظیر محدویت سنی و بررسی های بیشتر پزشکی را اعمال کند.

به گفته یک منبع مطلع با این محدودیت ها احتمالا از هر کشور 20 درصد سهمیه زائران پذیرفته می شوند. اما برخی منابع از فشار برخی مقام ها برای لغو مراسم حج که از اواجر ژوییه آغاز می شود خبر دادند.

محدودیت و یا لغو مراسم حج فشار مالی مضاعفی بر دولت سعودی خواهد بود که این روزها با کاهش شدید قیمت نفت و پاندمی کرونا دست و پنجه نرم می کند. تحلیلگران سال دشوار اقتصادی برای عربستان پیش بینی کرده اند.

از روز یکشنبه به دلیل شیوع کرونا دولت پروازهای بین المللی از جده را لغو و در این شهر مقررات منع آمد و شد به اجرا گذاشت

در سال 2019 حدد 19 میلیون مسلمان در زیارت عمره شرکت کردند و 2/6 میلیون نفر نیز به حج تمتع رفتند. طرح اصلاحات اقتصادی ولیعهد بن سلمان افزایش ظرفیت عمره و تمتع تا سالانه 30 میلیون نفر و کسب درآمد 13/32 میلیارد دلاری تا 2030 بود.

انتهای پیام

سرویس تئاتر هنرآنلاین: روز گذشته دوشنبه 19 خرداد ماه، هنرآنلاین گفت وگویی با کهبد تاراج نمایشنامه نویس و کارگردان تئاتر داشته است که در بخشی از این گفت وگو تاراج عنوان کرده است: "بدون شک نمایش خود را اجرا خواهم کرد اما با توجه به شرایط، عوامل پشت صحنه را حذف می کنم". هیئت مدیره کانون دستیاران کارگردان خانه تئاتر در واکنش به این جمله، متنی را در اختیار هنرآنلاین قرار داده است که بدین شرح است:

"آیا حذف عوامل پشت صحنه تئاتر امکان پذیر است!؟

با اعلام احتمال بازگشایی سالن های نمایش در روزهای آتی از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، واکنش های گوناگونی نسبت به این موضوع صورت گرفته است. که در پس همه آن ها در کنار نگرانی از وضعیت معیشتی اهالی این حرفه دغدغه ی سلامتی گروه نمایش و تماشاگران به چشم می خورد. اما آنچه که در این اظهار نظر ها آشکار است یک تصمیم واحد برای تمامی اعضای تولید یک اثر نمایشی است.

ولی متأسفانه اخیراً در اظهار نظری که از سوی آقای کهبد تاراج از کارگردانان جوان تئاتر منتشر شده به نکته ای عجیب اشاره شده است. اجرای نمایش با حذف عوامل پشت صحنه.

در پی این اظهار نظر چند پرسش به هر ذهن هوشیاری متبادر می گردد؛ آیا پیش از این هم به روی صحنه رفتن یک نمایش بدون حضور عوامل پشت صحنه میسر بوده است؟ و کارگردانان به این عوامل محبت می کردند که از آنها در تهیه آثارشان استفاده می کردند؟

این حذف در جهت حفظ سلامت این افراد صورت می گیرد؟ یا در جهت حفظ سلامت سایر اعضای گروه که وجودشان ضروریست؟

بین حذف این عوامل و کاهش 50 درصدی گنجایش سالن برای فروش ارتباطی وجود دارد؟

و...

شاید در این روزها و در پی بازگشایی مجدد سالن های تئاتر بهتر باشد همه به دنبال بهترین راه برون رفت از این شرایط و چگونگی همزیستی با این مهمان ناخوانده باشیم. اما بطور حتم حذف عوامل راه چاره نیست.

کانون دستیاران کارگردان خانه تئاتر خواهان پاسخگویی این کارگردان به این طرح پرسش است.

هیئت مدیره کانون دستیاران کارگردان خانه تئاتر"

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، شیوع ویروس کرونا باعث شد که کنسرت های موسیقی در سراسر کشور تعطیل شوند. اکنون و پس از حدود 4 ماه تعطیلیِ کنسرت ها در ایران، دولت با تأییدِ ستاد ملی کرونا، اجازه برگزاری کنسرت ها از اول تیر 1399 را صادر کرده است.
برگزاری این کنسرت ها اما با شرایطی ویژه و با رعایت دستورالعمل هایی باید همراه باشد. مسئولان دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در هفته های گذشته جلسه هایی با اهالی موسیقی و مسئولان سالن ها برگزار کرده اند و در نهایت به دستورالعمل هایی برای برگزاری کنسرت ها رسیده اند.

برای اینکه از جزئیات این دستورالعمل ها مطلع شویم، سراغِ محمد اله یاری مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی رفتیم.

نصف ظرفیت سالن با نصفِ قیمتِ سالن

اله یاری به خبرنگار تسنیم گفت: در یک ماه و نیم گذشته دو جلسه مفصل با مسئولان سالن های برگزاری کنسرت ها، مسئولان خانه موسیقی و مجمع صنفی ناشران موسیقی (شرکت های برگزارکننده کنسرت هم به نوعی ذیلِ این مجمع هستند) برگزار کردیم.
هدف از برگزاری این جلسه ها رسیدن به دستورالعمل هایی بود که در تمام سالن های کشور قابل اجرا باشد.

وی ادامه داد: ما تصمیم گرفتیم که برای رعایتِ فاصله گذاریِ اجتماعی در هنگام اجراهای موسیقی، کنسرت ها با نیمی از ظرفیت سالن ها برگزار شود. در عین حال این مسئله را هم در نظر گرفته ایم که سالن ها به شرکت های برگزاری کنسرت ها تخفیف بدهند و 50 درصدِ اجاره بهای شان را دریافت کنند؛ البته این برای دورانی است که نیمی از ظرفیت سالن ها به فروش می رسد.

مدیرکل دفتر موسیقی درباره جزئیاتِ این دستورالعمل ها گفت: در این پروتکل ها درباره نحوه پرشدن صندلی ها، نحوه بلیت فروشی، دستورالعمل بهداشتی پیش از ورود به سالن ها و اینکه مردم در داخل سالن ها چه نکاتی را باید رعایت کنند، صحبت شده است. همچنین نحوه ساندچک (تنظیمِ صدا) و داشتن زمان کافی برای این کار و دیگر موارد در دستورالعملی 15 بندی پیش بینی شده است.

قیمت بلیت ها زیاد نمی شود

وی درباره چگونگی تعیین قیمت بلیت کنسرت ها از اول تیر، تأکید کرد: درباره قیمت بلیت هم گفت وگو کردیم. در شرایط کرونا تمام فعالیت های موسیقی متوقف بوده است. کرونا باعث شده که مردم در این چهار ماهِ گذشته تحت فشار اقتصادی قرار بگیرند و توان مالی شان کم شده است. از این رو عدم افزایش قیمت بلیت کنسرت ها می تواند مشوقی برای مخاطبان باشد تا به سالن ها بیایند و از کنسرت ها استفاده کنند.

جزئیاتِ دستورالعملِ برگزاری کنسرت در دوران کرونا

اله یاری تأکید کرد: مجموع آنچه به عنوان دستورالعملِ برگزاری کنسرت ها در دوران کرونا تعیین شده به ادارات ارشاد استان ها ابلاغ می شود. این موارد دستورالعمل ها شامل این موارد می شود؛ موارد بهداشتی در سالن ها رعایت شود، هر روز که اجرای صحنه ای هست سالن ضدعفونی شود، در بلیت ها درج شود که مردم همراه خودشان دستکش و ماسک داشته باشند (دستکم دستکش را داشته باشند که در 45 روز گذشته مورد تأکید ستاد ملی کرونا بوده است)، اگر در سالنی در یک شب دو اجرا برگزار می شود، حداقلِ زمانِ بین اجراها، دو ساعت باشد.
ساندچک (تنظیم صدای سالن) دو ساعت قبل از اجرا باشد؛ برای اینکه انجام ساندچک باعث ازدحام مردم پشتِ درِ سالن نشود. حتماً تب سنجی یا سنجشِ اکسیژن خون انجام شود. پیش بینی شده که در صورت داشتنِ امکانات لازم، سالن ها از دوربین های حرارتی هنگام ورود مردم به سالن استفاده کنند. کارشناس بهداشت و پزشک اورژانس در سالن حضور داشته باشند تا در صورت بروز مشکلات، بتوانند اقدامات لازم را صورت دهند.

دو صندلی از چپ و دو صندلی از راست خالی می ماند

مدیرکل دفتر موسیقی درباره چگونگی فروش بلیت ها و اینکه صندلی های خالی در هر سالن چطور تعیین می شوند، گفت: ما تصمیم گرفته ایم تا برای حفظ فاصله ی اجتماعی، تنها 50 درصد ظرفیت سالن ها پر شود. برای رسیدن به این منظور به سایت ها گوشزد کردیم که اگر خانواده ای برای خرید بلیت اقدام می کند، دو صندلیِ سمت چپ و دو صندلیِ سمت راستِ آنها قفل شود تا هنگام اجرا خالی بماند. یعنی به ازای هر خرید دو صندلی از سمت چپ و دو صندلی از سمت راست خالی می ماند.

اله یاری در پایان تأکید کرد: آنچه در اینجا شرح دادم مجموع مواردی است که باید رعایت شود و با رعایت این دستورالعمل ها کنسرت ها با حداکثرِ ظرفیتِ 50 درصد برگزار می شود. دستورالعمل ها به تمام استان ها ارسال می شود تا با نظارت ستاد کرونا در هر استان، این موارد رعایت شود.

انتهای پیام/

فهیمه پناه آذر روزنامه نگار

چند هفته پیش به دنبال تعطیلی سالن های موسیقی، دفتر موسیقی جلساتی را با نمایندگان سالن های اجرای کنسرت، نماینده مجمع صنفی تولیدکنندگان آثار شنیداری(تهیه کنندگان موسیقی) و... برگزار کرد تا تمهیدات لازم برای اجرای صحنه های اجراها پس از بازگشایی صورت گیرد.
در آن جلسات پروتکلی تعیین و به ستاد کرونا فرستاده شد که به گفته محمد اللهیاری، مدیر دفتر موسیقی وزارت ارشاد آمادگی برگزاری کنسرت در سالن ها اعلام شد. اما این بازگشایی طولانی نیست؛ چرا که تیر و مرداد ماه اجازه فعالیت کنسرت ها وجود دارد و بعد از آن با آغاز ماه محرم و صفر بار دیگر کنسرت ها فعالیت خود را متوقف می کنند.
به گزارش همشهری، با اعلام ازسر گیری فعالیت سالن های سینما و موسیقی از سوی رئیس جمهوری که - البته در این میان صحبتی از سالن های تئاتر نشد- از اول تابستان، محمد اللهیاری در گفت وگویی با روزنامه همشهری از چگونگی برگزاری کنسرت ها براساس پروتکل تعیین شده، می گوید. مدیر دفتر موسیقی توضیح می دهد: از هفته های پیش جلساتی را برگزار کردیم تا درصورت بازگشایی سالن ها، آمادگی کامل برای اجرای کنسرت را داشته باشیم. حال با توجه به دستور ریاست جمهوری و ابلاغ آن قرار است سالن ها تا 50درصد ظرفیت فعالیت خود را آغاز کنند. با صدور مجوز از سوی دفتر موسیقی، کنسرت ها برگزار می شود. در همان جلسات ابتدایی، 15مورد را در جلساتی تدوین کردیم که موارد به ستاد کرونا ارسال و موافقت کردند. آن زمان یکی از پیش بینی ها برگزاری کنسرت با ظرفیت 50 درصد بود.

وی ادامه می دهد: با توجه به وضعیت موجود و همچنین اوضاع اقتصادی تلاش مان این است که تسهیلات لازم برای مخاطبان ایجاد شود. اللهیاری در پاسخ به این سؤال که آیا در این مدت برگزارکنندگان کنسرت و تهیه کنندگان برای اجرای کنسرت به دفتر موسیقی فشار آورده اند؟ یادآور می شود: این اتفاق نیفتاده است، سال گذشته زمانی که ویروس کرونا شیوع پیدا کرد مجمع صنفی دیداری و شنیداری و تهیه کنندگان و... مکاتبه کرده و خواستند تا پایان اسفند ماه کنسرتی برگزار نشود و بعد از عید نیز این اتفاق افتاد و هیچ فشاری وجود نداشت.
این مدیر همچنین در پاسخ به این سؤال که ممکن است با بازگشایی سالن ها، مردم به خاطر ویروس کرونا استقبالی از کنسرت ها نداشته باشند و چه تمهیداتی در این مورد اندیشیده شده، توضیح می دهد: در جلسات این پیش بینی هم وجود داشت که درصورت از سر گیری فعالیت کنسرت ها، مردم تمایل به حضور نداشته باشند. علاوه بر ویروس کرونا، وضعیت اقتصادی نیز در این پیش بینی دیده شده است. از اول تیر ماه تا آغاز ماه محرم کنسرت ها با پروتکل های لازم برگزار می شود. در این 2 ماه بازگشایی سالن ها (تیر و مرداد) که سالن ها پذیرای 50 درصد مخاطبان است. ما نیز ارزیابی لازم را انجام می دهیم و حضور مخاطبان را در این مدت می سنجیم. با توجه به اینکه با آغاز ماه محرم دیگر کنسرتی تا آبان ماه برگزار نمی شود، اللهیاری درباره افزایش قیمت بلیت عنوان می کند: در این 2ماه افزایش قیمت نخواهیم داشت و همانطور که گفتم باید ارزیابی از چگونگی برگزاری کنسرت ها، حضور مردم و فروش صورت بگیرد. با توجه به صحبت های اللهیاری مبنی بر برگزاری کنسرت با ظرفیت 50 درصدی و عدم افزایش قیمت بلیت ها، باید دید در 2 ماه آینده چند کنسرت برگزار می شود و استقبال مخاطبان در شرایط کرونا و وضعیت اقتصادی و رکود اقتصادی چگونه خواهد بود؟ با این حال بعد از 2 ماه بار دیگر کنسرت ها تعطیل می شوند و باید دید آبان ماه و با پایان محرم و صفر، وضعیت بازگشایی سالن ها چگونه خواهد بود؟ آیا ویروس کرونا به گروه های موسیقی اجازه می دهد تا فعالیت کنند.

امیرحسین حریری در گفتگو با ایسنا درباره از سرگیری فعالیت های مرکز تئاتر مولوی توضیح داد: با توجه به اطلاعیه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تصمیم بر این است که از اول تیر ماه فعالیت های هنری خود را آغاز کنیم، همچنانکه دانشگاه تهران نیز فعالیت های علمی آموزشی خود را از سر گرفته است.

او ادامه داد: ابلاغیه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی می تواند شروع مناسبی برای از سر گیری فعالیت های هنری باشد هرچند این ابلاغیه کامل نیست ولی مبنای خوبی است و اگر هر مرکز هنری با توجه به این دستورالعمل و نیز نوع فعالیت تخصصی و امکانات خود، دستورالعمل های تکمیلی را تدوین و اجرا کند، طبیعتا ریسک سرایت بیماری را در تردد هنرمندان، مخاطبان و پرسنل به حداقل میرساند؛ البته فکر می کنم همه این واقعیت را پذیرفته ایم که در شرایطی هستیم که انجام کوچک ترین امور روزمره هم حداقلی از ریسک را دارد و طبیعتا همه ما سعی می کنیم با رعایت اصول بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی کمتر در معرض بیماری قرار گیریم.

حریری از پروتکل های تکمیلی بهداشتی در تالار مولوی خبر داد و گفت: علاوه بر موارد کلی که اعلام شده، با توجه به زیرساخت ها، زمان بندی اجراها و میزان تردد مراجعان در این مجموعه، پروتکل های مکمل را تدوین کرده تا امنیت و سلامت مخاطبان، گروه های هنری و پرسنل مجموعه تامین شود.

او درباره تدابیر بهداشتی که در این مجموعه به کار گرفته خواهد شد، توضیح داد: اساسا در طول روز با سه دسته از تردد رو به رو هستیم؛ اول رفت و آمد همکاران و پرسنل اداری که البته از ابتدای ماه گذشته برقرار است و بر طبق دستورالعمل های موجود امور اداری ما در تمام این مدت در جریان بوده است. گروه دوم مخاطبان هستند که فعال شدن مجموعه با محدودیت ظرفیت 50 درصدی تا حدودی ریسک سرایت را در زمان حضور آنان کاهش می دهد. ضمن اینکه پایش اولیه ای در هنگام ورود تماشاگران انجام خواهد شد تا اگر فردی علامت ظاهری بیماری را داشت، مشخص شود.

حریری از هنرمندان به عنوان سومین گروه از حاضران در تالارهای نمایشی یاد کرد و افزود: مساله حفظ سلامت هنرمندان دغدغه بحق بسیاری از گروه های نمایشی و فعالان تئاتر است زیرا با توجه به ویژگی های تئاتر همانند استفاده از اتاق های گریم، میزانسن های روی صحنه که گاه به گونه ای است که بازیگران با یکدیگر تماس زیادی دارند یا در فاصله نزدیکی از یکدیگر قرار می گیرند، تجمع عوامل در اتاقهای انتظار و فضاهای پشت صحنه و ... استاندارد سازی اصول بهداشتی را سخت تر و و در عین حال ویژه می کند. در این بین به نظر می رسد هماهنگی کاربردی میان متصدیان سالن اجرا و گروه های نمایشی بسیار کلیدی است. به این معنا که سالن ها باید ضمن ضدعفونی کردن مستمر فضاهای مذکور، زمانبندی مناسب در اجراها و اختصاص حداکثری امکانات و فضاهای موجود به گروها و عوامل مرتبط، از میزان تجمع احتمالی بکاهند. خوشبختانه در بازسازی تئاتر مولوی که منجر به توسعه و افزایش امکانات و فضای فیزیکی پشت صحنه شد، این موضوع تا حدود زیادی قابلیت رعایت داشته و می توانیم دو یا سه گروه نمایشی را با کمترین تجمیع، میزبانی کنیم.

مدیر مرکز تئاتر مولوی اضافه کرد: دیگر موضوع مهم، بحث گریم و اجرای میزانسنهایی است که ضریب تماس و بالاطبع سرایت را افزایش می دهد. در این میان تصمیم گروه ها در محدود سازی و یا تغییر در این دو مورد بسیار تعیین کننده خواهد بود بطوریکه حذف گریم های غیر ضروری یا اجرای آن با رعایت کامل اصول بهداشتی و تغییر میزانسن های پر تماس، نقش بسزایی در کاهش ریسک سرایت خواهد داشت.در کنار این موارد حذف ترددهای غیر ضروری، حذف فروش بلیت به صورت حضوری، چک کردن بلیت ها به صورت الکترونیکی، الزام استفاده از ماسک برای کلیه پرسنل و مراجعه کنندگان در زمان حضور در مجموعه، در دسترس قرار داشتن مایع ضدعفونی کننده، فعالیت دائم دستگاه های تهویه، ارائه سرویس در کافی شاپ با توجه به پروتکل های اعلامی مرتبط، مشاوره با متخصصان مرکز بهداشت دانشگاه تهران برای تدوین دستورالعمل های تکمیلی و .... از دیگر اقدامات مجموعه مولوی برای از سرگیری فعالیت های نمایشی است.

او درباره آغاز به کار سه گروهی که اجرای نمایش هایشان به دلیل شیوع کرونا متوقف شده بود، توضیح داد: خوشبختانه هر سه گروه اعلام آمادگی کرده اند و بزودی جلسات تمرین را برای کسب آمادگی مجدد برگزار خواهند کرد. البته ممکن است برای رعایت هر چه بیشتر نکات بهداشتی، تغییراتی را در اجراهایشان اعمال کنند.

حریری درمورد اجرای همزمان چند اثر نمایشی در مرکز تئاتر مولوی نیز گفت: درباره این موضوع باید موردی تصمیم گرفته شود. اگر نمایشی، تک گویی یا کم جمعیت باشد، می توان سالن را دو اجرایی در نظر گرفت که با فاصله زمانی مناسب روی صحنه بروند ولی اگر میزبان نمایش های پر جمعیت باشیم، طبیعتا باید سالن را تک اجرا تعریف کنیم.

او خاطرنشان کرد: در حال حاضر گروه هایی که در نوبت اجرا بودند، در اولویت هستند ولی اگر اجرای اثری پرخطر باشد، طبیعتا از گروه می خواهیم اجرای خود را به زمانی دیگر موکول کند.

حریری در پاسخ به این پرسش که با توجه به اینکه نیمی از ظرفیت سالن خالی خواهد ماند، این مبلغ چگونه جبران می شود؟ تصریح کرد: یکی از نکات مبهم ابلاغیه وزارت ارشاد همین است چون برای 50 درصد باقی مانده ظرفیت سالن، جایگزینی دیده نشده است. شخصا پیگیر جلسه ای با آقای آشنا مدیر اداره کل هنرهای نمایشی هستم تا در این باره گفتگو کنیم. مطمئنا همه تلاش مان به سمتی خواهد بود که گروه های جوان و دانشگاهی کمترین دغدغه را داشته باشند.

او در پاسخ به پرسشی دیگر که آیا دانشگاه تهران بودجه ای برای جبران این زیان تعریف نخواهد کرد؟ توضیح داد: طبیعتا دانشگاه برای این موضوع بودجه مشخصی در نظر نگرفته است چون فعالیت های فرهنگی متعددی دارد و اعتبارات بخش فرهنگی را طبیعتا باید به فعالیت های فرهنگی تعریف شده دانشجویان دانشگاه تهران اختصاص بدهد در حالیکه بخشی از گروه های نمایشی در تالار مولوی، دانشجویان دانشگاه تهران نیستند و از این بابت نمی توان از دانشگاه انتظاری داشت. اما به دنبال راهکارهای دیگری هستیم تا این محدودیت برای گروه ها به نوعی جبران شود. از جمله اختصاص تعداد روزهای بیشتر اجرا برای هر نمایش و ... به هر حال در فرصتی که تا شروع فعالیت دوباره تئاتر باقی است، امیدوارم بتوانیم با همراهی اداره کل هنرهای نمایشی و اداره کل فرهنگی وزارت علوم آیتم های حمایتی تازه ای را تعریف کنیم.

این مدیر هنری در پاسخ به این پرسش که در صورت افزایش تعداد اجراها، برنامه سالن باز هم دستخوش تغییر می شود، گفت: به هر شکلی برنامه ریزی کنیم، میزانی از تغییرات را خواهیم داشت و در این زمینه لازم است گروه ها و سالن ها به تعاملی سازنده دست یابند. ضمن اینکه باید بپذیریم چندماه سخت را چه در حوزه برنامه ریزی و چه در زمینه اعتمادسازی مخاطبان در پیش داریم. با این حال و علیرغم تمامی محدودیت های ناشی از همه گیری این بیماری، باید با همفکری و تعامل چندسویه بهترین بازدهی را از این دوران داشته باشیم.

او در عین حال متذکر شد: با توجه به صحبت هایی که با گروه ها داشته ام، به نظرم دچار مشکل جدی نخواهیم شد چون گروه هایی که در تالار مولوی اجرا دارند، عموما دغدغه هایشان تجربه گرایی است و کمتر اهداف اقتصادی دارند و تا به حال هم گروهی بابت ظرفیت 50 درصدی سالن، اجرایش را منتفی نکرده است.
امیرحسین حریری در پایان خبر داد که برنامه های آنلاین مرکز تئاتر مولوی که بیشتر شامل برنامه های پژوهشی و علمی است، ادامه خواهد داشت و این مجموعه بنا دارد در کنار فعالیت های فیزیکی خود، از ظرفیت های فضای مجازی نیز بهره وری بیشتری داشته باشد.

مرکز تئاتر مولوی در تعطیلات کرونایی میزبان سه نمایش ابر شلوار پوش نوشته و کار علیرضا اخوان، و همیشه پاییز به نویسندگی و کارگردانی مهیار جوادی ها و پنهان خانه پنج در نوشته حسین کیانی و کار ارش فلاحت پیشه بود.

انتهای پیام

قطب الدین صادقی هنرمند شناخته شده تئاتر ایران و مؤسس و رئیس تماشاخانه خصوصی شانو ، درباره وضعیت و امکان از سرگیری فعالیت های این تماشاخانه به خبرنگار مهر گفت: من خیلی نگرانم. طی 5 ماه گذشته ریالی درآمد نداشته ایم و تمامی هزینه های اجاره ملک، نگهداری تماشاخانه و کارکنان آن را از جیب پرداخت کردیم و دیگر پس اندازی برایمان باقی نمانده است. اگر شرایط کرونایی تئاتر ایران ادامه پیدا کند ورشکسته می شوم و مجبور خواهم بود که تماشاخانه شانو را تعطیل کنم.

این کارگردان باسابقه تئاتر ایران با بیان اینکه تصمیم گیری های دولت یازدهم و دوازدهم در اکثر زمینه ها از جمله فرهنگ و هنر درست نبوده، یادآور شد: دولت باید از پس هزینه های مردم بربیاید و مسئولیت مردم و زندگی آن ها را بر عهده بگیرد ولی متأسفانه چنین رویکردی از سوی دولت وجود ندارد و رابطه مردم و دولت یکسویه شده است و گویا تنها این مردم هستند که وظایفی را برعهده دارند!

صادقی درباره سخنان حسن روحانی رئیس جمهور دولت دوازدهم درباره بازگشایی سالن های سینما و موسیقی و اینکه در سخنان خود از تئاتر نام نبرده است، تأکید کرد: اولین ضرری که ما کرده ایم این است که مسئولینمان فرهنگی نیستند. دولت فعلی فرهنگ و هنر را نمی شناسد و تنها مبانی کلی و نام ها را بلد هستند تا به ضرورت فقط از نام ها را به زبان می آورند تا از آن ها استفاده کنند. بعید می دانم وقتی مسئولان ما نام سینما یا موسیقی را هم به زبان می آورند، چیزی درباره این هنرها بدانند!

این مدرس تئاتر ایران در ادامه سخنان خود تصریح کرد: اصلاً این دولت فرهنگی نیست و نه تنها با فرهنگ سنتی ایران بیگانه است، بلکه فرهنگ مدرن را هم نمی شناسد. متأسفانه اکثر دولت ها از افراد سیاسی تشکیل شده اند که کلاً با فرهنگ بیگانه هستند و ضرورت فرهنگ و جایگاه آن را در ارتباط با مردم ایران و جامعه جهانی درک نمی کنند.

وی درباره بازگشایی مجدد سالن های تئاتر و پیش بینی استقبال مخاطبان برای حضور در سالن ها هم اظهار کرد: نمی دانم مردم دوباره اعتماد می کنند تا وارد سالن ها شوند یا نه. متأسفانه دولت به دلیل اینکه نتوانسته از پس هزینه ها بربیاید، فعالیت های جمعی و گروهی را آزاد کرده و این امر و شکل گیری موج دوباره کرونا ، می تواند ضربه جبران ناپذیری به فرهنگ، اقتصاد، روابط اجتماعی و روانی مان وارد کند.

صادقی با بیان اینکه در اروپا هم فعالیت های گروهی و جمعی آغاز شده اما با احتیاط فراوان، افزود: در ایران دولت اینگونه عمل نکرده و این روند می تواند عواقب گرانباری به همراه داشته باشد و کل زندگی مردم و حیات اجتماعی را به خطر بیاندازد.

عکس کنار خبر از محمد حسن زاده است.

کد خبر 4945207

فریبرز دارایی

به گزارش گروه روی خط رسانه ها خبرگزاری برنا؛ ایرج راد بازیگر تئاتر، سینما و تلویزیون درباره اجرای آنلاین تئاتر در بحرانی چون کرونا که اجراهای تئاتر را کلا تعطیل کرده است، گفت: تئاتر باید به صورت زنده و رو در روی تماشاگر اجرا شود تا بتواند تاثیرات واقعی خودش را داشته باشد. جوهره، ارزش، خاصیت و خصلت تئاتر همین است وگرنه مانند یک فیلم سینمایی ضبط و پخش می کردند و دیگر نیازی به حضور هر شب بازیگران روی صحنه نبود.

اما ما تئاترهای مختلفی داریم یکی از آن ها تئاتر تلویزیونی است که مدیوم، تکنیک ها و جذابیت خاص خودش را دارد و بسیار هم خوب است. سال هاست به تلویزیون می گوییم چرا از آن حمایت نمی کند چون اگر با وجود این تعداد شبکه، هفته ای یک تئاتر پخش می کردند تمام هنرمندان این حوزه از وضعیت بیکاری خارج می شدند همچنین می توانست تاثیرات مثبتی در جامعه داشته باشد.

/صبا

پس از انتشار اطلاعیه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره بازگشایی سالن های تئاتر، سینما و کنسرت های موسیقی، بعضی از هنرمندانی که نمایش هایشان روی صحنه بود و به دلیل کرونا اجرایشان متوقف شد، اعلام کردند این اطلاعیه مشکلات زیادی دارد از جمله اینکه سلامت گروه اجرایی در آن لحاظ نشده است. شاهین چگینی، رییس انجمن صنفی تماشاخانه های ایران نیز از زاویه ای دیگر به این موضوع می نگرد. او درباره بازگشایی مجموعه های خصوصی تئاتر می گوید: پس از صدور اطلاعیه وزارت ارشاد، با آقای آشنا، مدیر اداره کل هنرهای نمایشی صحبت کردم و ایشان اعلام کرد تا یکی ،دو روز آینده با هماهنگی وزارت ارشاد و وزارت بهداشت، پروتکل های بهداشتی به سالن های نمایشی ابلاغ می شود. چگینی ادامه داد: بر اساس این صحبت، قرار است تجهیزات بهداشتی تا دو ،سه ماه آینده با حمایت دولت در اختیار سالن ها قرار بگیرد که این برای ما خبری خوش است؛ زیرا تهیه این اقلام برای تماشاخانه های خصوصی، هزینه بر خواهد بود. مدیر تماشاخانه مشایخی درباره حمایت مالی از سالن های خصوصی تئاتر توضیح داد: همچنان پیگیر دریافت این حمایت ها هستیم و به آقای آشنا هم گفته ام که بازگشایی سالن ها عملا مشکلی را از ما حل نمی کند زیرا اگر قرار باشد نیمی از ظرفیت سالن خالی بماند، شاید گروه های نمایشی و سالن ها تمایلی به فعالیت نداشته باشند چون به هر حال این وضعیت، تبعاتی برای هر دوی ما دارد. چگینی به ایسنا گفت: اگر سالن ها باز شوند، بسیاری از کسانی که به دنبال مطالبات شان هستند، حتما پیگیری خواهند کرد و این در حالی است که ما هنوز هیچ حمایتی دریافت نکرده ایم و هیچ چشم انداز روشنی هم نداریم که بتوانیم پاسخگوی آنان باشیم. او اطلاعیه فعلی وزارت ارشاد را مبهم دانست و افزود: باید جزییات این طرح مشخص شود چون اگر قرار است تئاترها از اول تیر بازگشایی شوند، باید در فرصت کوتاه باقی مانده کار کارشناسی انجام دهیم تا دوباره در عمل انجام شده قرار نگیریم.

رییس انجمن صنفی تماشاخانه های ایران در پاسخ به این پرسش که آیا بعد از انتشار اطلاعیه وزارت ارشاد، گروه های نمایشی تمایلی به اجرا نشان داده اند و آیا پیگیر اجرا شده اند؟ گفت: سالن ها مشغول رایزینی با گروه ها هستند ولی آنان نیز همان پرسش هایی را که ما درباره ابهامات این اطلاعیه داریم، دارند و سوال همه این است که با زیان ناشی از خالی ماندن نیمی از ظرفیت سالن چه باید کرد. بنابراین اگر شرایط همچنان مبهم بماند، با تعطیلی سالن کمتر ضرر می کنیم. در حال حاضر هم گروه ها منتظر مشخص شدن وضعیت قراردادها هستند. چگینی اضافه کرد: با توجه به دستوری بودن این بخش نامه، منطقی است که وزارت ارشاد خود پای ضررش بماند و زیان ناشی از ظرفیت خالی سالن را جبران کند. پیش از این هم در جلساتی که با آقای آشنا داشته ایم، ایشان هم این مساله را پذیرفته اند ولی این موضوع باید به قطعیت برسد تا بعد بتوانیم درباره شکل قرارداد گروه ها و دیگر جزییات به نتیجه برسیم. او همچنین ابراز امیدواری کرد مبلغی که قرار بوده به حمایت از تماشاخانه های خصوصی تعلق بگیرد، زودتر پرداخت شود.

به گزارش ایکنا، با درخواستی که به تازگی سیدعباس صالحی برای بازگشایی سالن های سینما، تئاتر و کنسرت مشروط به رعایت مسائل بهداشتی از ستاد ملی مقابله با کرونا داشته، در این جلسه مشخص شد که با حداکثر 50 درصد ظرفیت از ابتدای تیر ماه سالن های سینما، تئاتر و کنسرت بازگشایی خواهند شد و بلافاصله پس از آن نیز وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اطلاعیه ای برای بازگشایی سالن ها منتشر کرد..

در ارتباط با ابلاغیه اخیر و بازگشایی سالن های تئاتر اول تیر ماه تصمیم داریم با کارشناسان عرصه نمایش گفت وگو کرده و نظرشان را در ارتباط با اعتماد سازی مردم، امنیت جانی هنرمندان و مردم و تمهیدات این عرصه بپرسیم که در شماره سوم با مریم کاظمی، بازیگر و کارگردان تئاتر، سینما و تلویزیون گفت وگو کردیم.

کاظمی در این باره در گفت وگو با فارس عنوان کرد: اطلاعیه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای بازگشایی سالن های تئاتر باید از چند منظر مورد توجه قرار بگیرد. نخست عنصر اطلاعیه خبری که البته من روی همین موضوع تأکید می کنم و بدان می پردازم.

وی در این باره افزود: سه ماه و 15 روز از تعطیلی تئاترهای در حال اجرا می گذرد . گفت وگوها و نشست ها، وعده ها و قول ها و جمع آوری نظرات مجازی و ... بارها تیتر خبرها شد. ثبت نام کسب و کارهای زیان دیده هنری، جمع آوری اطلاعات مشغولان تئاتری و اجراهای تعطیل شده یا اجراهای تدارک دیده شده و آماده روی صحنه رفتن.

کاظمی با بیان اینکه می داند که هیچ کدام اینها محقق نشده و هیچ توضیحی درباره روال پیشرفت کارهای اداری مربوط به ستاد زیان های اپیدمی کرونا با توجه به قول های داده شده ارائه نشده است، گفت: ناگهان در یک عملیات خلق الساعه اطلاعیه صادر می شود که ده روز دیگر سالن ها بازگشایی می شود. چگونه؟ من از متن اطلاعیه متوجه نشدم ، بنابراین می توانم اینطور تصور کنم که اگر از اول تیر نمایشی آماده اجرا باشد، حتما از قبل و به طور خصوصی به گروه یا گروه های نمایشی اطلاعیه انحصاری داده اند که اطلاعیه عمومی دیگر بی معنی است.

وی در پاسخ به این سوال که اگر نمایشی روی صحنه نرود منظور از بازگشایی چیست، توضیح داد: باز اینطور تصور می کنم که اگر فرض دوم درست باشد، این اطلاعیه صوری و فاقد ارزش است و صرفا یک کارکرد درون سازمانی برای اینکه فرض کنیم وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی واقعا به فکر زیر مجموعه هنری خود است، دارد. حال اگر بپذیریم که نیت درست است به موارد زیر توجه کنید: در اطلاعیه آمده جلوگیری از ضرر و زیان صاحبان کسب و کارهای هنری که برگردیم سرکارهای اجرایی مان ، بلیت بفروشیم و پول در بیا.ریم و دیگر بیش از این در خانه نمانیم و ضرر نکنیم.

وی در ادامه افزود: یعنی مطمئن هستند که معیشت تامین خواهد شد. در این باره باید پرسید آیا کمک هزینه های مناسبی برای گروه ها در نظر گرفته اند؟ آیا فروش 50 درصد نمایش ها را پرداخت خواهند کرد؟ آیا ضرر عدم فروش تامین خواهد شد.
آیا با پرسنل بخش هنری -اجرایی قرارداد بسته خواهد شد و آیاهای بیشتر که جواب ندارد.

کاظمی اظهار داشت: به تجربه می دانم جواب ها چه خواهد بود . زیرا بدون اهمیت به حفظ هیچ اعتمادی ، وعده های اعلام شده قبلی ، به باد رفت . پس این اطلاعیه از نظر من فاقد ارزش کاربردی است. زیرا اگر همه ملاحظات را به کناری بگذاریم و فقط و فقط با ملاحظه عنصر اطلاعیه درست یعنی چه ؟ به آن بنگریم ، درست این بود که اطلاعیه بدین گونه باشد.
وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در اطلاعیه ای پروتکل بازگشایی تئاترها را به صورت زیر اعلام کرد: ... مکان ها و سالن ها و دکان تئاتری از اول تیر ماه به مدت سه ماه و نیم فرصت دارند، روش های پیشنهادی خود را برای بازگشایی بعد از پایان ماه های محرم و صفر با رعایت ایمنی اپیدمی کرونا به طور قطع اعلام کنند و در این راه با مشورت افراد زیر عمل کنند.
گروه هایی که اجرایشان متوقف شده ، گروه هایی که در نوبت اجرای فروردین و اردیبهشت بودند و سوم گروه هایی که در نوبت اجراهای سپس بوده اند .

وی در ادامه گفت: به این منظور نوع حمایت مالی از گروه های نمایشی اعلام شود. مسئول فاصله گذاری تماشاچیان چه کسانی هستند؟ هزینه های مایع ضدعفونی و دستکش و ماسک به عهده چه کسی است.؟ ضدعفونی روزانه چگونه و توسط چه کسانی صورت می گیرد و اعتماد سازی می شود. اگر بوفه های کنار تئاترهای فروشی نداشت تامین می شوند، اگر بلیت نفروختید تامین می شوید. دستورالعمل دقیق مالی درست مثل دستورالعمل دقیق ایمنی آورده می شود. تامین هزینه اختصاصی آموزشگاه ها برای هر هنرجو به عهده تصمیم گیران بازگشایی همراه با ستاد کرونا است . بیمه کارکنان و کارورزان تئاتر و هنرمندان و تماشاچیان در صورت بیماری تامین می شود. با احترام ستاد بازگشایی تئاترها .

وی با اشاره به اینکه اگر این واژه اگر طلایی محقق می شد می توانستیم امیدوار باشیم همه اهالی تئاتر، کارشناسان، مشاوران پیدا و پنهان و مدیران دکان های تئاتری به سمت یک هدف حرکت خواهند کرد، افزود: از آنجایی که این یک رویای محال است پس این اطلاعیه فاقد دوراندیشی و انصاف حرفه ای است زیرا ضمانتی برای هیچ اقدامی اعلام نکرده است و صرفا کلمات روی کاغذ ترسیم شده است. از نظر من این اطلاعیه جز با الحاق دقیق جزئیات آورده شده در بالا ، باطل است.

انتهای پیام

ایرج راد، رئیس هیئت مدیره خانه تئاتر در گفتگو با خبرنگار حوزه تئاتر گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا، درباره دغدغه های اهالی تئاتر که باید توسط مجلس پیش رو پیگیری شود، عنوان کرد: ما این ارتباط با دوستان کمیسیون فرهنگی را در دوره های مختلف مجلس هم داشته ایم ولی متأسفانه در عمل به جایی نمی رسیدیم.

این نشست ها بالاخره باید عایدی هم داشته باشد

وی افزود: ما حتی با زنده یاد خانم رهبر که خود تحصیلکرده فضای هنر و گرافیک و اینها نیز بود به عنوان کسی که آشنا به کار ما نیز بودند، همواره نشست هایی داشتیم. با کمیسیون های فرهنگی نیز این ارتباط به مراتب ادامه داشت و این ابراز علاقه را می دیدیم اما این جلسات در نهایت منجر به کارایی عملی نمی شد.

این بازیگر پیشکسوت ادامه داد: این ارتباط های دو طرفه و رودررو پس وجود داشت ولی انتظار این است که ارتباط ها در حد نشست و جلسات صرف باقی نماند. بالاخره باید عایدی هم داشته باشد.

راد با بیان اینکه هنرمند دائما مشکلاتش را بیان می کند، گفت: ما همیشه از امکانات محدود تئاتر گفته ایم و از جایگاه هنرهای نمایشی و تأثیرگذاری اش در جامعه و فرهنگ و غیره؛ اتفاقاً همیشه هم با جزئیات گفته ایم. باورتان می شود که خودمان هم خسته شده ایم.

کسی به کمیسیون بیاید که بویی از فرهنگ و هنر برده باشد

وی تأکید داشت: توقع ما این است کسی که در کمیسیون فرهنگی قرار می گیرد، باید حداقل یک مدیر فرهنگی باشد و بویی از فرهنگ و هنر برده باشد که بتواند این فضای هنری را درک کند وگرنه چه فایده ای دارد.

رئیس هیئت مدیره خانه تئاتر اینگونه نیز معتقد بود: نماینده ای که بدون شناخت از فرهنگ باشد، کارش منتج به عمل نمی شود. مسئول فرهنگی مثل نماینده حاضر در کمسیون مجلس باید دغدغه فرهنگی داشته باشد تا کارش بی خاصیت نشود.

انتهای پیام /4143/پ

این هنرمند در یادداشت خود که آن را در اختیار ایسنا قرار داده نوشته است: به نظر می رسد خطر تعطیلی تئاتر بیش از آنکه اقتصادی و معیشتی باشد و دامنگیرِ هنرمندانِ تئاتر، فرهنگی و اجتماعی است و دامنگیر همه ی جامعه ی تماشاگران و مخاطبین تئاتر.
چنین خطری که نمودِهای فراوان آن را می توان در آسیب های اجتماعی، روانی و اخلاقی جامعه دید، می تواند جامعه را به سویی سوق دهد که به راحتی در مقابل انواع آسیب های ویرانگر، بی تفاوت و بی اعتنا عمل کند و آسیب زنندگان را روز به روز بیمارتر وجسورتر نماید. وقتی گقته می شود، طبق مصوبه ی شورای عالی انقلاب فرهنگی؛ که تئاتر یکی از مهم ترین مقوّم های فرهنگی است و همه ی کارشناسان و دانایان امورِ فرهنگ و هنرمندان نیز به آن باور دارند، یعنی تئاتر ازطریقِ بازنمود انواعِ آسیب های روانی و اجتماعی در قالبِ هنری جذاب و بی واسطه می تواند درگاهِ تفکر و داوری عادلانه و منصفانه را به روی تماشاگران بگشاید و با قراردادن او در موقعیت های متفاوتِ خود، شخصیت پنداری، ذهن و روان او را نسبت به جهل و تعصب و خرافه و عرف های غیرانسانی حساس تر کند و به این ترتیب انگیزش های نادرست را به آنان گوشزد کند و هیجان های نهفته و آسیب زننده را مهار و کنترل کند. چنین کاری از دست هیچ هنری به جز هنرِتئاتر ساخته نیست چرا که تئاتر هنری بی واسطه است که ابزار بیانش انسانِ زنده ای است که بر صحنه ی زندگیِ نمایشی نفس می کشد، احساس شادی و اندوه می کند ، می خندد یا می گرید و در یک معنا آیینه ی تمام نمای تماشاگری است که او را تماشا می کند. به راستی کدام هنری تا به این حد انسان را در حد و اندازه ی واقعی خودِ او نه کوچک و حقیرانه و نه بزرگ و غیرقابل دسترس روبروی تماشاگرانش جان می بخشد و بیشترین تاثیر را از طریق برانگیختن احساسات و انگیزش های عقلانی بر او می گذارد؟
در همین ماجرای قتل های ناموسی که یک نمونه ی فاجعه بارش را چندی پیش در شمال کشور شاهد بودیم، اگر کمی آگاهانه برخورد کنیم و به نقشِ اثرگذارِ فرهنگ و هنر باور داشته باشیم، باید بپذیریم که اگر درست عمل کرده بودیم و همین مسئله و مسائلِ شبیه این را در تئاترها و هنرهای نمایشی تبیین و به قول فلاسفه ایضاح کرده بودیم، بی تردید تاکنون از بسیاری از فجایع این چنین جلوگیری کرده بودیم. ولی افسوس که کمترین باوری به اصل این موضوع وجود ندارد و بدتر از آن این گمان غلطِ رایج در میان متولیان امر وجود دارد که پرداختن به چنین مسائلی که از ضروریات اجتماعی است، نوعی سیاه نمایی است که باید از همان ابتدا از آن جلوگیری کرد و ایده ی چنین نمایش هایی را باید در نطفه خفه کرد. چنان که تا به حال هم کم چنین نشده و اگر لازم باشد فهرست بلندی از آثارِ نمایشی اجتماعی مغضوب و مردود می توان ردیف کرد تا کارنامه ی مخالفین تئاتر اجتماعیِ مردم دار در همه ی سطوح قابل قضاوت کردن باشد.
در چنین شرایطی که تئاتر اجتماعی ما مغلوب و مردود و مطرود می شود و رفتن به سمت آن مساوی می شود با بیکاری و تبعید خودخواسته ی هنرمندِ نمایشگر، آنگاه جریان دیگری در تئاتر رخ می نماید که کوشش می کند ضمن رعایتِ همه ی مراحلِ تحمیلی و شرایطِ سلیقه ای تصویبِ آثار به خواست و میل مخاطبی که حاضر است برای دیدنِ تئاترِ دلخواهِ خود به هر قیمتی بلیت تهیه کند نیز عمل کند و تئاتری را بسازد که با کمترین اشکال و ایراد و انگ های سیاه نمایی بیشترین مقبولیت را به کمک هنرپیشه های محبوب القلوب- بخوانید سلبریتی- در میان مخاطبینِ عام و دست به جیب به دست بیاورد و این یعنی سنگی بر گورِ تئاتر و هنر اجتماعی که می کوشد مسائلِ و معضلاتِ دامنگیر انسانِ روزگارِ خود را خلاقانه و اثرگذار پیش چشمِ همان انسان در جایگاه تماشاگر بگذارد. جایگاهی که با این بحرانِ جهان گیر کرونا چند ماهی است از دست رفته و معلوم نیست کی دوباره به دست بیاید. بحرانی که توسط اولیای امور برایش نسخه های ناشیانه هم پیچیده می شود و بدون درنظر گرفتن ساز و کار اجرای تئاتر و هنرهای نمایشی دستورالعمل هایی صادر می گردد که اجرای آن تقریباً غیر ممکن و بعید به نظر می رسدو خطری که در ابتدای نوشتار به آن اشاره شد، درست از همین جا شدت بیشتری می گیرد که تئاتر اجتماعی و منتقدِ شرایط ناهنجارِ موجود از دو سو ضربه می خورد. ضربه اول و کاری تر را همان متولیان امر بنابر همان دلایلِ آشنا و تکراری به این هنر زدند و ضربه ی دوم و آخر را این تعطیلی های کُشنده که با این بخ نامه های ناکارآمد امید به بازگشاییِ و رونقِ مفاهیم اجتماعی در تئاتر یا اجتماعیات در تئاتر را کمرنگ تر از هر زمانِ دیگری جلوه می دهد.

انتهای پیام

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از واحد ارتباطات و رسانه یازدهمین دوسالانه ملی سرامیک ایران، این دوسالانه که با دبیری هیربد همت آزاد برگزار می شود، با هدف پرداختن به قابلیت های رسانه ی سرامیک و همچنین توجه به بیان شخصی هنرمندان، درونمایه خودکاوی را در نظر گرفته است. دبیرخانه یازدهمین دوسالانه ملی سرامیک ایران از تمامی هنرمندان در شاخه های مختلف دعوت می کند با توجه به شرایط و درونمایۀ دوسالانه در این رویداد شرکت کنند.

در فراخوان این دوره از دوسالانه درباره درونمایه خودکاوی آمده است: اصالت اثر هنری در گرو صداقت هنرمند در درک و شناختی عمیق از خود و دنیای پیرامون خود است. هنرمند با اندیشیدن و کاوش در زندگی زیسته، اتفاقات تاریخی و اجتماعی زمانۀ خود و درونی کردن این دریافت ها، قادر به خلق اثری است که فارغ از سبک های دوره ای، ماندگار و پویاست. هم راستا با تجربه فاصله‬ گذاری اجتماعی در دوران اخیر و وسعت ارتباط مجازی با دنیای بیرون، پرداختن به "خود" قابل تأمل است. شناخت و آگاهی از خود، متأثر از مسائل بیرونی است. از این رو فهم سیال، زمینه مند شدن و تعامل در هنر، امری است برخاسته از شناخت واقعی درون. بدون توجه به جوهر خود رسانه و شناخت ابزارهای آن، حرکت در فضای بینابینی و خارج شدن از محدوده مشخص رسانه، امکان پذیر نیست. از این جهت رسانه سرامیک به واسطه مقتضیات کنونی خود، از هنرمندان دعوت می کند، بدون توجه به الصاق های کلیشه ای مورد تأییدِ نهادها در هنر، تنها با اتکا به زبان و منطق سرامیک، دریچه ای را از درون به دنیای بیرون باز نمایند. دوسالانه یازدهم سرامیک، معطوف شدن به خود و کاویدن درونیات را گامی در جهت بلوغ و هم راستا با اندیشه ی انتقادی، در زمانه ی خود می داند.

رویکردهای دوسالانه

تمرکز بر بیان شخصی هنرمند با توجه به دلالت های مکانی، زمانی و اجتماعی زمان خود.

گسترش مرزهای رسانۀ سرامیک با دلالت بر دیالکتیک فن و هنر.

اهداف دوسالانه

پرداختن به درون و کشف روابط بیرونی از مؤلفه های مورد توجه در این دوسالانه است. از این رو توجه به زمینه های مؤثر در شکل گیری اثر، مانند مکان ‬ ویژگی، زمان‬ ویژگی و مخاطب محور بودن دارای اهمیت است.

سرامیک دارای گستره تکنیکی وسیعی است که می تواند به عنوان ابزاری کارآمد در خدمت بیان ایده هنرمند قرار گیرد. دیگر رویکرد این رویداد، گسترش مرزها و زبان بصری سرامیک، فراتر از یک فن و به مثابه یک رسانه در هنر تجسمی است.

شرایط و مقررات دوسالانه

شرکت در دوسالانه برای همه هنرمندان و علاقه مندان آزاد و به معنای پذیرش ضوابط فراخوان و رأی هیأت داوران است.

مسئولیت اصالت آثار به عهده هنرمند است.

ارسال اثر، جمع آوری و دریافت آن، پس از پایان نمایشگاه به عهده هنرمند است.

دبیرخانه دوسالانه، مسئولیت صدمات ناشی از ارسال نامطلوب آثار را نمی پذیرد.

آثاری که نیاز به چیدمان و نصب ویژه دارند، در زمان تعیین شده از سوی دبیرخانه، به مسئولیت و توسط هنرمند انجام می شود.

دبیرخانه دوسالانه اجازه انتشار و چاپ اطلاعات و مدارک آثار پذیرفته شده را خواهد داشت.

تصمیم گیری درباره مسائل پیش بینی نشده، به عهدۀ دبیر دوسالانه است.

شرایط پذیرش آثار در دوسالانه

ثبت نام، تقاضای شرکت و ارسال تصویر آثار، فقط از طریق وب سایت دوسالانه به نشانی www.2salane.ir امکان پذیر است.

ثبت نام در سایت نمایشگاه به منزله پذیرش کلیه مقررات و شرایط نمایشگاه می باشد.

ساخت آثار می بایست مربوط به دو سال اخیر باشد و در هیچ دوسالانه ای ارائه نشده باشد.

فضای قابل ارائه برای هر هنرمند در نمایشگاه، حداکثر 300 300 300 سانتی متر است.

هنرمندان می بایست مختصری از سوابق هنری و تصویر سه اثر از آثار قبلی خود را در سایت بارگذاری نمایند.

حداکثر آثار ارسالی از هر هنرمند پنج اثر است.

استفاده از عنصر غیرسرامیکی رسانه های دیگر (مانند ویدئو، عکس، نقاشی) برای کامل شدن فهم اثر به شرط اینکه هویت سرامیکی اثر زیر سوال نرود، بلامانع است.

تصویر آثار ارسالی بایستی از سه یا چهار زاویه و در فرمت JPG و حداقل 1 مگابایت و حداکثر 6 مگابایت باشد. (لازم است هنرمندان از نورپردازی های اغراق آمیز که مانع از تشخیص صحیح اثر شود، خودداری نمایند.)

آثاری که همراه با ویدئو هستند، حجم ویدئو نبایستی بیشتر از 10 مگابایت باشد.

هنرمندان می توانند متنی را جهت تشریح ایده اثر یا بیانیه خود با حداکثر 120 واژه (600 کاراکتر) در سایت ثبت نمایند.

نحوه انتخاب آثار

●پذیرش و انتخاب آثار در دو مرحله انجام می پذیرد. در مرحله اول، تصاویر آثار بررسی می شود و در مرحله دوم، اصل آثار به دبیرخانه ارائه و انتخاب نهایی انجام می گردد.

●پذیرش تصویر اثر در انتخاب اولیه، الزاماً به منزله راهیابی اثر به دوسالانه نخواهد بود.

جوایز

گروه داوری، 3 اثر را بدون رتبه بندی، برگزیده و به هر اثر، تندیس دوسالانه، لوح افتخار و مبلغ 200 میلیون ریال جایزه نقدی اعطا می کند.

گروه داوری 2 اثر را بدون رتبه بندی، تقدیر نموده و به هر اثر، لوح افتخار و مبلغ 100 میلیون ریال جایزه نقدی اعطا می کند.

به تمامی هنرمندان راه یافته به دوسالانه، گواهی شرکت و کتاب دوسالانه اعطا خواهد شد.

تمامی هنرمندان راه یافته به دوسالانه، به عضویت مؤسسه توسعه هنرهای تجسمی معاصر در خواهند آمد.

گاه شمار دوسالانه

1 – اعلام فراخوان و شروع ثبت نام از طریق سایت: دوشنبه 19 خرداد

2 – آخرین مهلت ثبت نام در سایت: سه شنبه 4 شهریور (تا ساعت 13)

3 – انتخاب اولیه آثار: 11 تا 14 شهریور

4 – اعلام نتایج انتخاب اولیه آثار: 18 شهریور

5 – ارسال اصل آثار: 22 شهریور تا 11 مهر

6 – انتخاب نهایی آثار: 14 تا 16 مهر

7 – اعلام نتایج انتخاب نهایی و اسامی راه یافتگان به دوسالانه: 19 مهر

8 – آماده سازی نمایشگاه، چیدمان و نصب آثار: 19 مهر تا 8 آبان

9 - افتتاحیه دوسالانه: جمعه 9 آبان

10 – اختتامیه دوسالانه: جمعه 7 آذر

یازدهمین دوسالانه ملی سرامیک ایران در فرهنگسرای نیاوران برگزار خواهد شد.

هنرمندان می توانند برای اطلاعات بیشتر با دبیرخانه به نشانی تهران، خیابان کارگر شمالی، بالاتر از بلوار کشاورز، خیابان صدوقی، پلاک 17 و یا با شماره های 66946910 و 66946911 تماس بگیرند.

کد خبر 4944319

خبرگزاری میزان - طبق اعلام روابط عمومی و امور بین الملل بنیاد رودکی، در مراسمی با حضور جمعی از مدیران و هنرمندان پیشکسوت با قدردانی از فعالیت های علیرضا حفیظی، مدیر سابق مجموعه فرهنگی هنری برج آزادی، سید عباس عظیمی به عنوان رییس جدید این مجموعه معرفی شد.

در این رویداد که اردشیر صالح پور اجرای آن را بر عهده داشت، مهدی افضلی، مدیرعامل بنیاد رودکی با قدردانی از فعالیت های علیرضا حفیظی در برج آزادی گفت: تخصص، تعهد، فروتنی و پیگیری مستمر ایشان را ارج می نهیم. حضور آقای عظیمی که با تعهد و خالصانه کار می کنند در برج آزادی، به عنوان نماد کشور و پایتخت، اتفاق مبارکی است. ما امانت دار این بنای ارزنده هستیم و باید برای صیانت و حفظ آن نهایت تلاشمان را انجام دهیم؛ آقای عظیمی هم با تعامل و جدیت مسیر آقای حفیظی را ادامه دهند.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین اخبار از وزارت ارشاد اسلامی اینجا کلیک کنید

مدیرعامل بنیاد رودکی ادامه داد: برای این برج به عنوان یکی از اصلی ترین اماکن گردشگری کشور، مسیری پیش بینی شده که درآمدزایی و کاهش وابستگی به درآمد های وزارت خانه، انتقال تجارب هنرمندان پیشکسوت از طریق فعالیت های آموزشی و برنامه های فرهنگی، تبدیل برج به قطب گردشگری داخلی و خارجی، برگزاری رویداد های تقویمی با استفاده از ظرفیت هنرمندان، تعامل با دستگاه های مختلف در معرفی بیشتر برج، پاسداشت ارزش های انقلاب اسلامی در حوزه هنر، افزایش تعامل بین المللی و گسترش دیپلماسی هنر، پیگیری انجام خواهرخواندگی میان برج آزادی و برج های مهم دنیا و برند سازی از مهم ترین آنهاست.

علیرضا حفیظی مدیر سابق برج آزادی نیز با تشکر از همکاران خود، به ارائه گزارشی از فعالیت های صورت گرفته در طی دوران مدیریت پرداخت که از میان آن ها می توان به احیای سالن ایرانشناسی برج، استقرار تنها موزه شهاب سنگ ایران، افتتاح نمایشگاه دائمی تاریخچه برج آزادی، پیگیری مرمت برج، در نوبت قرار دادن برج آزادی جهت ثبت در فهرست میراث جهانی یونسکو در آستانه پنجاه سالگی این بنا اشاره کرد.

سید عباس عظیمی رئیس مجموعه برج آزادی نیز در این مراسم گفت: برج آزادی باید دروازه وحدت و همدلی و دریچه هنر اقوام مختلف ایرانی شود.

وی همچنین با اشاره به سابقه آشنایی با مدیرعامل بنیاد افزود: از اعتمادی که به من شده تشکر می کنم؛ قدردان زحمات هنرمندان و اصحاب رسانه در طی دوره فعالیت در موسسه هنرمندان پیشکسوت هستم.

در این مراسم خسرو حکیم ر ابط، داریوش ارجمند، هوشنگ توکلی، رضا بنفشه خواه و علی پویان به نمایندگی از هنرمندان میهمان با قدردانی از تلاش های عظیمی در موسسه هنرمندان پیشکوست به ظرفیت های برج آزادی در نقش آفرینی در حوزه هنگ و هنر اشاره کردند؛ همچنین اسماعیل خلج به شعرخوانی پرداخت.

در پایان مراسم با اهدای لوح و هدایایی از زحمات علیرضا حفیظی در برج آزادی تقدیر و حکم سید عباس عظیمی به وی اعطا شد.

انتهای پیام/

به گزارش خبرگزاری فارس از همدان؛ علیرغم بازگشایی اکثر مراکز و حتی مشاغل پرخطر، اما همچنان وضعیت از سرگیری فعالیت های هنری از جمله تئاتر در هاله ای از ابهام قرار دارد. این در حالی است که بیش از سه ماه از تعطیلی فعالیت آنها می گذرد و در شرایطی که شاید تنها راه کسب درآمد تعداد زیادی از فعالان آن صرفاً از همین طریق است، این امر مشکلات فراوانی را در زندگی روزمره و حتی مباحث روحی و روانی این قشر موجب شده است. در همین رابطه خبرنگار فارس با امید انصاری یکی از کارگردانان فعال و موفق همدانی تئاتر در سال های اخیر که اجرای آخرین نمایش وی هم به دلیل شیوع کرونا ویروس، نیمه کاره رها شد، به گفت وگو نشسته که در ادامه می خوانید.

فارس: به عنوان اولین سوال بفرمائید که مشغول چه کاری هستید و شرایط کرونایی را چطور می گذرانید؟

آخرین کار گروه ما اجرای نمایش دنیای شگفت انگیز آکو و تاکو در سالن تالار هنر تهران در اواخر بهمن ماه سال گذشته بود، کاری که حاصل تلاش گروهی 20 نفره بود ولی متاسفانه همزمان شد با اوایل شیوع کرونا که بعد از تحمیل هزینه های سرسام آوری که برای آماده سازی، تبلیغات، دکور و... داشتیم، به ناچار این اجرا تعطیل شد و همانطور که دکورها روی صحنه و یا لباس های بازیگران در رختن بود، به خانه رفتیم و همچنان در منزل هستیم و در این مدت بجز چند نفر از دوستان رسانه ای و خبرنگاران هیچ کسی سراغی از ما نگرفته و هیچ مسئولی از ما نپرسید که شما که این همه هزینه کردید، بلیت فروختید و قرار بود حمایت شوید چه اتفاقی برایتان افتاده و اصلا چه کاری می شود، کرد؟

فارس: منظورتان این است که هیچ حمایتی نشدید؟

در خصوص نیمه کاره ماندن اجرا که نه تنها حمایتی انجام نگرفت بلکه حتی در حد تماس تلفنی هم حالمان را نپرسیدند اما از لحاظ شخصی فقط اواخر سال گذشته بخاطر عضویتم در خانه تئاتر، پیامکی رسید، مبنی بر دریافت بسته حمایتی که این بسته هم در عین ناباوری شامل یک ماسک، یک شیشه کوچک ضدعفونی الکل و مبلغ 150 هزار تومان بود و البته بعد از عید هم یک کارت یک میلیون تومانی همین خانه تئاتر بود که از طرف بنیاد مستضعفان به اعضای اصلی خانه تئاتر اهدا شد در حالی که سایر همکاران و دست اندرکاران هنر نمایش که عضو این خانه نیستند، هیچ اتفاق نیفتاد و حتی همین اندک کمک ها را هم دریافت نکردند.

فارس: مثل اینکه دلِ پُری از این قضیه دارید؟

دقیقاً، سوالی که بشدت ناراحت کننده است، این است که در این شرایط حساس، در نظر دولت مردان ما، جایگاه افراد و دست اندرکاران فعالیت های هنری همچون تئاتر و سینما که این همه زیرذره بین و ممیزهای مختلفند، کجاست؟ چرا در این شرایط هیچ رصدی از هنرمندان نمی شود؟ متاسفانه حتی تئاتر به عنوان شغل محسوب نمی شود و امثال ماها، فقط بیمه و مالیات پرداخت می کنیم در حالی که حتی تعریفی از حرفه ما در بین مشاغل کشور وجود ندارد. دلخوش به این بودیم که در این مدت که سیاستمداران و مسئولان کشور این همه صحبت از توجه و حمایت به اقشار مختلف جامعه داشتند، برای قشر هنرمند هم در حتی در حد حرف، پیام و نگاه حمایتی داشته باشند.

فارس: کرونا چه تاثیری بر روحیه و انگیزه فعالان تئاتر دارد؟

هنرمند قشری است که با مردم و به عبارتی با دیده شدن زنده است و این روحیه حساس و تاثیرپذیر آنها در این شرایط که باعث تعطیلی کارها و دیده نشدن ها شده باعث ایجاد شرایط حادی شده و فرقی ندارد این هنرمند در چه جایگاه و رسته ای باشد لذا روحیه اکثر همکاران ما به شدت آسیب دیده است و بدتر از آن اینکه مشخص نیست که آیا تدبیر و برنامه ای برای تقویت و ریکاوری این آسیب های روحی و روانی اندیشیده شده است.

فارس: تئاترِ پساکرونا را چطور ارزیابی می کنید؟

آینده تئاتر بعد از کرونا مشخص نیست. در برخی کشورها مثل چین با آن همه امکانات و زیرساخت ها و تدابیری که در این زمینه داشتند، سالن های اجرا برای مدتی باز شد و حتی برای حمایت از هنرمندانشان، بلیت های رایگان در اختیار مردم قرار دادند اما مردم با این شرایط هم حاضر نشدند به سالن ها بیایند، آیا دولت و مسئولان ما حاضرند برای تقویت روحیه افسرده مردم بلیت خریداری کنند یا مردم ما جرات حضور در سالن ها را دارند؟ با اینحال به نظرم شاید به اجبار درب سینماها و سالن های اجراها را باز کنند که فقط بگویند شرایط مهیا و عادی شده و هنرمندان هم مشغول کار خودشان هستند و عواقب آن را کسی تضمین نخواهد کرد.

فارس: در این مدت با دوستان و هنرمندان همدانی ارتباط دارید؟ وضعیت آنان را چطور ارزیابی می کنید؟

وضعیت تئاتر در ایران شرایط مطلوبی ندارد و در تهران که پایتخت است این شرایط نامناسب وجود دارد بنابراین در شهرستان ها که فاجعه است و تصور اینکه چه اتفاقی قرار است، رخ دهد، به دغدغه اصلی هنرمندان مبدل شده است. متاسفانه دوستان و هنرمندان تئاتر ما در همدان هم در این چند ماه تعطیل و بیکار بودند و افرادی که سال ها در زمینه هنر و نمایش فعالیت داشته اند، با توجه به اینکه تنها راه کسب درآمد اکثر آنها از طریق تئاتر است، با مشکلات فراوانی در این زمینه مواجهند و این امر حتی در شرایط روحی و روانی آنان تاثیرات منفی زیادی بر جای گذاشته است.

فارس: با این شرایط نگاه شما به هنر تئاتر و فعالان آن چگونه است؟

تحلیل من از تئاتر در جامعه امروز ما، کاملاً شبیه درختی است که به ظاهر تنه، برگ و میوه لذیذی دارد اما دریغ از ریشه ای تنومند و در واقع این درخت به فوتی بند است و به هیچ کجا هم تکیه ندارد. همه هنرمندان سوپراستار و سلبریتی نیستند و آنهایی که مردم می بینند ویترین این هنر هستند، برای دیده شدن آنها افراد زیادی جمع شده و در تلاش هستند که متاسفانه حتی قبل از کرونا هم، هیچکدام از آنان در شرایط مناسبی قرار نداشتند و حداقل در زمینه تامین معشیت خود و خانواده هایشان، در زیرِ زیرِ خط فقر قرار دارند.

فارس: چه برنامه هایی برای آینده کاری خود دارید؟

فعلا که همه بیکاریم اما قرار بود در اردیبهشت ما کار جدیدی را با عنوان قتل غیرعمد بر روی صحنه داشته باشم بنابراین از آنجا که قشر هنرمند بیشتر برای دل خودش کار می کند، و بعد از این همه بی مهری و بی انگیزه شدن، اما باز هم در حال انجام کار خود هستیم و با حداقل امکانات و از طریق فضای مجازی با گروه حدود 12 نفری خود، در حال پیگیری و تمرین هستیم.

فارس: به عقیده شما ایراد و مشکل اصلی در کجاست؟

تصمیمات و تدابیری که در این سال ها برای هنر تئاتر گرفته شده مانند تجویز آسپرین برای بیمار سرطانی است. بنابراین می بینیم که اگرچه این دارو هیچ تاثیری در درمان بیماری ندارد اما مسئولان فرهنگی ما خیالشان راحت است که وظیفه خود را انجام داده اند و بیشتر از این هم کاری از دستشان بر نمی آید. به عنوان مثال شما ببینید که اداره ارشاد همدان چه خدماتی در این مدت برای هنرمندان خود در نظر گرفته است؟ برای این قشر از جامعه که همیشه در معرض سیاست های خوب و بود و گزند عوامل مختلف بوده اند، چه تدابیری اندیشیده است؟

فارس: نظرتان در مورد برگزاری جشنواره های مجازی چیست؟

همین طوری که در این ایام خاطرات را مرور می کنیم، می بینیم که کیفیت جشنواره ها، بودجه ها، هزینه ها و جایزه آنها رو به نزول بوده است. چه جشنواره هایی هر ساله بود و به دو ساله و سه ساله تبدیل شدند و یا جشنواره هایی که در بدو شروع، تعطیل شدند یا جشنواره هایی که مختص افراد خاصی بود. حالا با این شرایط وای به حال جشنواره های مجازی که هیچ ساز و کار و برنامه مدون و قانونی هم ندارند و بیشتر برای رفع تکلیف از سوی مسوولان در حال انجام است.

فارس: و سخن پایانی...؟

با تشکر از شما، علاوه بر موارد ذکر شده، نکته مهمی که باید به آن اشاره کرد این است که مشکل اساسی بیشتر شهرستان ها، وجود نیروهای غیر تخصص در هنر و بخصوص تئاتر است. به طوری که از بازبینان تئاتر گرفته (که برخی از آنها هیچ تخصصی در تئاتر ندارند اما برای اجرا شدن یا نشدن یک نمایشی که شاید ده ها نفر عوامل مختلف ماه ها، روزها و ساعات فراوانی زحمت کشیدند) نظر می دهند، گرفته تا ورود برخی بازیگران، کارگردانان و اساتید یک شبه ای که حتی الفبای تئاتر را هم فرانگرفته اند و شاید بیشتر برای تفریح و سرگرمی وارد این عرصه شده اند، همگی از معضلات این هنر است که امیدواریم روزی برسد که هنر تئاتر از وجود چنین آفت هایی در امان باشد.

انتهای پیام / 89041

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم - چند ماهی است که جامعه ایران و البته جامعه جهانی درگیرِ مبارزه با ویروس کرونا است. حوزه های مختلف اقتصادی و هنری از اوضاع کرونا آسیب های بسیاری دیده اند. بر کسی پوشیده نیست که در این میان هنر و البته موسیقی بیش از هر بخشی آسیب دیده است. در حوزه موسیقی هم نوازندگان و آهنگسازانِ ژانرهای موسیقی ایرانی، موسیقی کلاسیک و موسیقی نواحی بیشترین آسیب را دیده اند.
روز گذشته از سوی دولت اعلام شد که کنسرت های موسیقی از اول تیر و پس از حدود چهار ماه تعطیلی باید از سرگرفته شود. دولت اعلام کرده که کنسرت های موسیقی با 50 درصد از ظرفیت سالن ها می تواند برگزار شود. البته هنوز پروتوکل های قطعی برای برگزاری کنسرت در اوضاعِ کرونایی اعلام نشده است.
اکنون مهمترین پرسش این است که آیا برای گروه هایی که در عرصه موسیقی ایرانی، کلاسیک و نواحی فعالیت می کنند، امکانِ برگزاری کنسرت هایشان با شرایط اعلام شده از سوی دولت وجود دارد یا خیر.

معصومی در سال های گذشته ایده ی چندشب را ارائه و اجرا کرد. چند شب مجموعه ای از کنسرت های تکنوازی و دونوازی است که در طول سال و در چند مرحله برگزار می شود.
برای بررسی اوضاعِ کنونیِ موسیقی هایی که مخاطب محدودی دارند، سراغِ افشین معصومی رفتیم و با او گفت وگویی داشتیم.

در ادامه حاصل این گفت وگو را می خوانید:

کرونا چه تاثیری بر موسیقی گذاشت؟ در چند ماه گذشته چه برسرِ موسیقی گذشت.

بی شک موسیقی در ماه های گذشته تعطیل بود و راه درآمد بسیاری از اهالی موسیقی قطع شده است. کنسرت های موسیقی به طور کامل تعطیل شده و بیشتر کلاس های آموزش موسیقی هم به تعطیلی کشده شده و فقط بخش معدودی از این کلاس ها به صورت آنلاین برگزار می شود. البته خودِ من با کلاس های آنلاینِ آموزش موسیقی چندان موافق نیستم.

نباید فراموش کنیم که کنسرت های موسیقی برای هنرمندانی که در عرصه موسیقی ایرانی، کلاسیک و نواحی فعالیت می کنند، درآمد چندانی ندارند و بیشتر درآمدشان از راه همین آموزش موسیقی است.

دولت اعلام کرده که کنسرت های موسیقی به شرط فروش پنجاه درصد از ظرفیت سالن، می توانند برگزار شوند. آیا با این شرایط شما برنامه هایتان را به صحنه می برید؟

در کنسرت هایی که ما برگزاری می کنیم به هیچ وجه بحث سود مالی مطرح نیست. این کنسرت ها بیشتر به خاطر جنبه ی هنری و فرهنگی شان برگزار می شوند. مگر کلِ درآمد این اجراها مثلا در یک سالن 200 نفری چقدر است که الان این درآمد نصف هم بشود.
ترجیح می دهم تا بهتر شدنِ اوضاع و بهتر شدنِ حال مردم اجرایی به صحنه نبرم.

در کل حوزه فعالیت ما موسیقی تجاری نیست. فرض کنید سالن اجاره اش را نصف کند، صدابردار و نورپرداز و طراح صحنه و دیگران هم دستمزدشان را نصف کنند. آیا می توان از نوازنده ای که چهار ماه است درآمدی نداشته، بخواهیم که دستمزدش را نصف کند؟

با این اوصاف از سر گیریِ برگزاری کنسرت ها را به صلاح می دانید؟

به نظرم کار بیهوده ای است. ما هیچ عجله ای برای شروع اجراهایمان نداریم.

در بخش موسیقی پاپ چطور؟ به نظرتان آنها تمایل به ادامه کار دارند با شرایطِ فروشِ پنجاه درصد سالن؟

شاید بخش تجاریِ موسیقی بتواند اجراهایش را برگزار کند. البته در اجراهای پاپ هم بخش زیادی از جذابیت ها به حضور مردم و شلوغیِ هیجانش بستگی دارد. یعنی مردم به کنسرت های پاپ می روند تا در یک سالنِ پر از تماشاگر با هم به دیدن کنسرت بنشینند. فکرش را بکنید در سالنی که نصفش خالی است و هر کسی یک صندلی با کناردستی اش فاصله ادارد؛ شاید هیجان و لذتِ زیادی برای مخاطبان ایجاد نشود.

البته همه اینها حدس و گمان است و باید دید چه پیش خواهد آمد. به هر حال این وضعیتی است که ما برای نخستین بار با آن مواجهیم و تجربه ای درباره آن نداریم.

شما سال های زیادی در عرصه برگزاری کنسرت های موسیقی فعال بوده اید و مخاطبان عرصه موسیقی را خوب می شناسید. به نظرتان با شروع دوباره کنسرت ها و با شرایطی که دولت برای برگزاری کنسرت ها تعیین کرده، واکنش مخاطبان چه خواهد بود؟ آیا آنها از کنسرت های موسیقی استقبال می کنند.

در بخش مخاطبانِ موسیقی هایی که ما کنسرت هایش را برگزار می کنیم، تقریبا مطمئنم که استقبال چندانی نخواهد بود. به هر حال مخاطبان موسیقی ایرانی، کلاسیک و البته موسیقی نواحی کسانی در رده سنیِ 25 سال به بالا هستند. این افراد منطقی تصمیم می گیرند و منطق هم با توجه به اوضاع کنونی کشور این است که به دیدن کنسرت ها نروند.

اما در بخش موسیقی پاپ، مخاطبان اصلی قشر نوجوان هستند. نوجوانان هم طاقت چندانی برای ماندن در خانه ندارند و تصمیم هایشان بیشتر احساسی است. به نظرم مخاطبان کنسرت های پاپ از این اجراها استقبال می کنند.

در اوضاعی که کرونا بر جامعه سایه انداخته، کسی هست که به مشکلات و گرفتاری های اهالی موسیقی رسیدگی کند. شما با نوازندگانِ بسیاری در ارتباط هستید، کسی به گرفتاری ها و مشکلاتشان رسیدگی کرده است؟ نهادهای دولتی برای جبران ضرر و زیانِ نوازندگانی که در این چهار ماه بی کار بودند، اقدامی انجام دادند؟

تا جایی که من می دانم خیر. باید از دفتر موسیقی و انجمن موسیقی پرسید که چرا تا کنون کاری نکرده اند. متاسفانه دفتر موسیقی جایی است که تنها به صدور مجوز اختصاص دارد و کار دیگری انجام نمی دهد.

انجمن موسیقی هم که کلا در طول سال فقط چند بار آن هم هنگام برگزاری جشنواره ها کاری برای انجام دادن دارد و کلا انجمن موسیقی دفتر اجرایی جشنواره هاست.

این اوضاع و این شرایط دشوار، زمانی است که باید نهادهایی مثل انجمن موسیقی به میان بیایند و از اهالی موسیقی حمایت کنند. خانه موسیقی و دفتر موسیقی وزارت ارشاد هم در این شرایط سخت باید به جبران ضررِ اهالی موسیقی بپردازند.

خانه موسیقی فقط دفتر بیمه هنرمندان شده است. دفتر موسیقی هم فقط دفتر مجوزدهی است. این ها اثبات می کند که ما هیچ برنامه ی مُدونی برای موسیقی نداشته و نداریم.

متاسفانه تا کنون و تا جایی که من مطلع هستم، هیچ حمایتی از نوازندگان نشده است. باید توجه کنیم که اهالی موسیقی در حال حاضر منبع درآمدی شان را از دست داده اند. در همین حوزه موسیقی ایرانی که ما هم در آنجا فعال هستیم، نوازندگان بیشتر درآمدشان در حوزه آموزش است و کنسرت ها درآمد چندانی برایشان ندارد.

دوران کرونا جایی بود که انجمن موسیقی و دیگر نهادهای هنری باید برای اثبات ماهیتشان به کمکِ هنرمندان می آمدند اما چنین کاری را هرگز انجام ندادند.

انتهای پیام/

به گزارش شبکه رادیویی ایران، محمد اللهیاری مدیر کل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در برنامه کافه هنر در پاسخ به این پرسش که اجرای کنسرت های برخط نیازمند دریافت مجوز هستند یا خیر؟ گفت: در حوزه اجرای کنسرت های دفتر موسیقی، وزارت ارشاد مسئول مجوز بخش محتوایی است و سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی مجوز اجرای برخط را بر عهده دارد.
وی در ادامه افزود: برگزاری اینگونه کنسرت ها که به دلیل شیوع ویروس کرونا بوده طبق مجوز وزارت ارشاد بدون حضور تماشاچی و به شکل رایگان برپا شده است.
مدیر کل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در بخش دیگر به کنسرت همایون شجریان اشاره کرد و گفت: این اجرا بلیط فروشی داشته است و وزارت فرهنگ و ارشاد مسئول مجوز آن نبوده است.
برنامه کافه هنر شنبه تا چهارشنبه هر هفته ساعت 16:00 از رادیو ایران پخش می شود

تهران (پانا) - رئیس هیأت مدیره خانه تئاتر می گوید بازگشایی تئاتر ناگهانی بوده و این فضای غیراستاندارد لطمه زننده است.

ایرج راد رئیس هیأت مدیره خانه تئاتر در گفت وگو باپانا با اشاره به اطلاعیه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره بازگشایی تئاتر از تیرماه گفت: در مدت اخیر پیشنهادهای زیادی از طرف اهالی تئاتر به وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای زمان و نحوه بازگشایی تئاتر شد اما اینکه تا چه میزان می توانند تاثیرگذار باشند بعدا مشخص می شود.
وی ادامه داد: بزرگترین ویژگی تئاتر زنده بودن آن و ارتباطی که با تماشاچی می گیرد است یعنی تئاتر حتما باید بتواند با مخاطب ارتباط بگیرد پس با این حساب بازگشایی تئاتر به نفع آن است اما با وضعیت فعلی باید دید انجام اینکار تا چه میزان انجام پذیر است.
این بازیگر پیشکسوت سینما و تئاتر درباره اجرای نمایش توسط بازیگران تئاتر گفت: یکی از نکاتی که قبل از بازگشایی تماشاخانه ها و تئاتر باید به آن رسیدگی شود نحوه اجرای تئاتر توسط هنرمندان است، اگر طبق گفته وزارت بهداشت و سازمان کنترل کرونا طرح فاصله گذاری اجتماعی انجام شود پس باید دید بازیگران تا چه میزان در حین اجرا فاصله شان را حفظ کنند و اصلا اینکار انجام پذیر است یا خیر.

بازیگران حین اجرا باید از هم یک و نیم متر فاصله بگیرند، اما به چه صورت
وی ادامه داد: گاهی در طول اجرا هنرمندان تئاتر نمی توانند فاصله یک متر و نیم را حفظ کنند، شاید در متن نمایشنامه آمده باشد که بازیگران باید در کنار هم بایستند یا بنشینند پس اگر فاصله ها را بخواهند در نظر بگیرند خصوصیت ارتباطی هنرپیشه ها با هم دچار مشکل می شود، پس اینها امکان پذیر نیست.
وی خاطر نشان کرد: به نظرم کارهایی باید روی صحنه بیایند که تعداد بازیگران آن زیاد نباشند زیرا تعداد زیاد بازیگران بر روی صحنه مشکل ایجاد می کند، البته بعضی کارها با تعداد بازیگران زیاد با شکل خاصی که دارند می توانند به نوعی کارشان را اجرا کنند اما همه کارها و نمایشنامه ها قابلیت اجرا ندارند و باید تفکیک شوند. حتی باید کارها را از نظر ارتباطی و مفهومی در نظر بگیریم که ببینیم در شرایط حاضر حرفی برای گفتن دارند یا خیر.
رئیس هیأت مدیره خانه تئاتر تصریح کرد: می توانیم در این مدت شکل خاصی از اجراها را در نظر بگیریم مثلا نمایشنامه خوانی کنیم و طبق قوانین خاصی بازیگران و تماشاچیان از هم فاصله بگیرند. به هر حال باید آن آزادی واقعی در ارتباط با کار اجرایی صحنه برای هنرمندان و بازیگران تئاتر وجود داشته باشد.

مخاطبان تئاتر با وجود ویروس کرونا اصلا علاقه ای به تماشای تئاتر دارند؟
وی همچنین درباره نحوه نشستن تماشاچیان در سالن تئاتر گفت: جایگاه تماشاگر هم بسیار مهم است اینکه چطور می توانند با صحنه ارتباط برقرار کنند، اما از روی ناچاری اگر مجبور باشیم کاری انجام دهیم باید در جهت حفظ اصول بهداشتی قدم برداریم و حتی این نکته را در نظر بگیریم که تماشاگر با وجود این ویروس اصلا علاقه مند به تماشای تئاتر هست یا دوست دارد به دیدن چگونه تئاتری در زمان فعلی بیاید.
وی ادامه داد: حتی درباره نحوه وارد شدن تماشاگران نیز باید فکر شود که زمان ورودشان به سالن ازدحام نشود و همینطور هنگام خروج نیز اصولی که باید از لحاظ فاصله گذاری اجتماعی در نظر گرفته شود اعمال گردد. این را در نظر بگیرید اگر یکدفعه یکی از بازیگران دچار ویروس شود کار تعطیل می شود حتی اگر بلیط پیش فروش شده باشد باز هم آن نمایش دیگر نمی تواند ادامه پیدا کند یا حتی زمانی که حواس همه به نمایش است یکدفعه کسی عطسه یا سرفه کند اما کرونا نداشته باشد باعث ایجاد رعب و وحشت می شود. این ها نکات ریزی هستند که مسئولان قبل از بازگشایی سالن های تئاتر در نظر بگیرند.
راد می گوید بازگشایی تئاتر ناگهانی بوده و این فضای غیراستاندارد لطمه زننده است و آن جلوه اصلی تئاتر را نخواهد داشت، او معتقد است هیچگاه مشورت خاصی با خانه تئاتر برای تصمیم گیری درباره مسائل مهم تئاتر نمی شود.
راد در بخش دیگری از سخنانش خاطر نشان کرد: همیشه از این صحبت می شود که در زمان کرونا نیز باید کارمان را در حدی که در توانمان است انجام دهیم اما به عقیده من در زمینه تئاتر این موضوع بسیار فرق می کند مگر اینکه کارهای خاصی در شکلی تعریف شده انجام شوند که خیلی به اجرا لطمه نزنند و بتوانند ارتباطشان را با تماشاچی حفظ کنند.
وی ادامه داد: گاهی تصمیمات عجولانه ای گرفته می شود که امیدواریم در عمل با مشکل برخورد نکند، سلامت مسئله بسیار مهمی است که باید حتما در درجه اول قرار بگیرد. البته تمهیداتی هم انجام می شود که کارهایی مثل نمایشنامه خوانی اجرا شود که البته باز شکل کلی پیدا نخواهد کرد، کارهای تک نفره می توانند روی صحنه بیایند که حالت مونولوگ دارد و دیالوگی ندارد.

زمان زیادی از ظهور بیماری جدید کرونا که سرنوشت جهان و روند زندگی روزمره مردمان آن را بعد از قرن ها دچار دگرگونی کرده، نگذشته است؛ این بیماری که با شیوع گسترده به جهان راه یافته است نخست از چین سر بر آورد و موجب شد تا انسان برای ادامه حیات در قرن بیست و یکم دست به خلق دنیایی نوین بزند.

ویروس کرونا به دلیل سرعتی که در انتقال دارد و به راحتی از فردی به فرد دیگر و حتی از طریق اجسام در بدن میهمان می شود در همان آغاز، تعطیلی را به دنیا عرضه کرد هر جایی که این ویروس جدید قدم گذاشت تجمعات تعطیل و قرنطینه و خانه نشینی شرط اصلی حیات شد.

ایران نیز از جهان مستثنی نماند و روزهای نخستین اسفندماه با ورود این ویروس ناشناخته جهانی، تاریخی جدید برای کشور رقم خورد و برای سلامت و کنترل شیوع این ویروس خانه نشینی اولویت مردمان شد.

به غیر از ممنوعیت تردد و تجمع در مکان های عمومی، از نخستین فضاهایی که با تعطیلی مواجه شدند فضاهای هنری بودند؛ با ابلاغ اطلاعیه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تمام مکان های عرضه هنر درهای خود را به روی مخاطبان بستند و هنرمندان مانند تمام مردم و مشاغل مجبور شدند در خانه بنشینند و با ادامه این وضعیت به دنبال راه هایی جدید برای خلق و عرضه هنر خود باشند اما داستان هنر به اینجا ختم نشد.

هنر عرصه ای است که از روزگاران دور برای خود جایگاهی در میان آدمیان دست و پا کرده است و در هر دوره و قرنی براساس سازگاری با محیط، باز هم به زندگی خود ادامه داده و هر روز مورد توجه تر از گذشته خودنمایی کرده است و به همین دلیل بسته شدن درهای هنر به روی تماشاگران، مخاطبان و دنبال کنندگان عرصه های مختلف هم نتوانست این بخش را از زندگی بازدارد و هنرمندان و آنان که دانش و توانایی در این زمینه دارند با به خرج دادن خلاقیت این بار از فضای اینترنتی بهره جسته و عرضه هنر را آغاز کردند.

نخستین گام ها را موسیقی در فضای مجازی برداشت و با پخش آواز و نواختن تک نفره به خانه های مردم راه یافت و با توجه به استقبال مردم قرنطینه شده جهان و تبدیل شدن به کنسرت های تک نفره یا چند نفره، گاه ساعت های طولانی نه تنها سرگرمی برای جهانیان به ارمغان آورد بلکه آنها را برای ادامه خانه ماندن ترغیب کرد.

افراد مشهور دنیا بدون دریافت هزینه ای با کنسرت های رایگان از طریق صفحه های تلفن های همراه با مخاطبان ارتباط برقرار کردند و موجب شدند حال و هوای دیگری رقم بخورد، ایرانیان نیز همین مسیر را طی کردند، بنابراین اولین هنری که با مردم همراه شد از کانال برگزاری کنسرت هایی در اسفندماه بود که به مدت 10 شب به طور مداوم و بعد از آن به صورت پراکنده برای ساعاتی با مردم همراه شدند.

و بعد از آن تئاتر بود که پا به میدان فضای مجازی گذاشت و در ایام نوروز سال 99 به مدت 10 شب با اجرای نمایش های زنده تلاش کرد تا بتواند راهی به زمان خانه نشینی مردم پیدا و مسیر را برای انتشار اجراهای فیلم تئاترها هموار کند و به این ترتیب این بخش از هنر نیز با استقبال مردمی پررنگ تر شد و با گذشت چهارماه از آغاز کرونا در ایران اجراهای مونولوگ به صورت زنده و انتشار فیلم تئاترهای اجراهای قدیمی تر به روالی عادی تبدیل شده است.

در این میان سینما به عنوان هنر هفتم از قاعده سازگاری با شرایط قرنطینه جهانی و خانه نشینی ها عقب نماند و با استقبال مردم از وی او دی ها و تماشای سریال های شبکه نمایش خانگی اکران آنلاین را جایگزینی برای درهای بسته سینما به روی مخاطبان کرد.

بر اساس شرایط جدید فیلم سینمایی خروج به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا به عنوان پیشرو در مسیر آنلاین شدن سینماها در کشور بر روی وی او دی ها برای تماشا قرار گرفت و با استقبالی چشمگیر مواجه شد و مسیر را برای تماشای فیلم های سینمایی دیگر هموار کرد و به ترتیب هر روز فیلم های جدیدی گام در این مسیر نهادند.

بدین ترتیب هنرها از طریق فضای اینترنت با مخاطبان خود ارتباط برقرار کردند تا شاهد باشیم این روزها هنر به شکل دیگری به حیات خود ادامه می دهد و در تلاش است تا روز به روز خلاقیت های بیشتری را برای بودن در چنین شرایطی از خود نشان دهد اما این همه ماجرا نیست.

این روزها در جهان جشنواره های هنری به صورت آنلاین برگزار و میزبان میلیون ها انسان در سراسر جهان می شوند و حتی به دلیل نوع زیست تازه بشر خلاقیت هایی نیز دیده می شود که برخی از آنها برگزاری نخستین دوره های جشنواره های قرنطینگی و آنلاین است که شامل ارسال عکس و فیلم در شاخه های آماتوری و حرفه ای در زمینه های مختلف را شامل می شود.

به این ترتیب هنر نشان داد که هرگز و در هیچ شرایطی نه تنها به دست فراموشی سپرده نمی شود بلکه به دلیل ذات مردمی بودنش صحنه را ترک نخواهد کرد و در کنار نه مردم یک سرزمین که در کنار جهانیان می ایستد تا به مقاومت آنها کمک کند.

هنر بعد از گذر از قرن ها همچنان پویاتر از گذشته زنده مانده و حالا در شرایط جدید جهانی باز هم خود را با تغییرات سریع وفق داده است و با شکلی نوین در بیست و یکمین قرن از تمدن آدمیان در میان مردم زندگی می کند و با وجود اینکه این عرصه ذاتی جمعی دارد به دلیل نیاز بشر به وجودش، برای ارتقای روح و راهی برای گذر از تلخی بحران ها همچنان به راه خود ادامه می دهد.

البته نباید فراموش کرد که ویروس کووید 19 همچنان با سرعتی باورنکردنی گسترش می یابد و تا زمان ساخت واکسن آن نمی توان نظری قطعی درباره بازگشت به شرایط عادی را برای جهان متصور شد و به همین دلیل می توان پیش بینی کرد که خلاقیت های هنری به شکل های گوناگون حتی به دور از فضای اینترنت برای ارتباط مخاطب پیدا می شود و شاهد پوست اندازی هر روزه عرصه هنر هستیم و خواهیم بود.

مجمع عمومی انجمن موسیقی ایران دوشنبه 19 خرداد با حضور معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به منظور ارائه گزارش عملکرد یک ساله این انجمن برگزار شد.

به گزارش روابط عمومی انجمن موسیقی ایران، مجمع عمومی انجمن موسیقی ایران دوشنبه 19 خردادماه با حضور سید محمد مجتبی حسینی معاون هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به منظور ارائه گزارش عملکرد یک ساله این انجمن برگزار شد.

در این جلسه محمد اله یاری مدیرکل دفتر موسیقی، علی ثابت نیا مدیرعامل انجمن موسیقی ایران، هیأت امنا، بازرس قانونی و اعضای کمیتۀ حسابرسی و امور مجامع و حسابرس مستقل نیز حضور داشتند.

در این جلسه، مدیرعامل انجمن موسیقی ایران و بازرس قانونی، گزارش عملکرد انجمن را بر اساس استانداردهای حسابرسی ارائه کردند. همچنین حسابرس مستقل نیز گزارش حسابرسی را ارائه کرد و بر اساس گزارش، تکالیف قانونی انجمن تعیین و ابلاغ شد.

مجمع عمومی مؤسسات و انجمن های مرتبط با معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به منظور انسجام و انضباط اداری و مالی بیشتر از سال 1397 به صورت مداوم و منظم و با رعایت قواعد و استانداردهای قانونی برگزار می شود و تکالیف قانونی هر مؤسسه و انجمن توسط کمیتۀ حسابرسی و امور مجامع تا حصول نتیجه پیگیری می شود.

اشتراک گذاری در:

غلامرضا منتظری، نماینده مردم گرگان و آق قلا در مجلس یازدهم شورای اسلامی که متقاضی حضور در کمیسیون فرهنگی است در گفتگو با گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا گفت: به نظرم نمایندگان ما باید در کمیسیونی حضور یابند که بتوانند بنا بر تجربه و دانشی که دارند گره ای از مشکلات کشور باز کنند و نقش گره کشا را داشته باشند. من به جهت علمی و هم تجربی می توانم در دو کمیسیون آموزش و تحقیقات و نیز فرهنگی حضور داشته باشم.

نگاه نازلی به فرهنگ و هنر وجود دارد

وی افزود: متأسفانه کمیسیون فرهنگی در نگاه نمایندگان محترم مجلس جایگاه نازلی دارد که قطعا این نگاه را باید تغییر داد چرا که فرهنگ مبدأ تحولات دیگر عرصه ها و اتفاقا نقش زیربنایی دارد.

رئیس سابق سازمان بسیج هنرمندان کشور اعتقاد داشت: فصل شکوه حوزه فرهنگ به زعم من هنر و ادبیات است. درحالیکه ما بیشترین آسیب ها را در همین حوزه هنر می بینیم. بنابراین لازم است به شیوه های ایجابی نیز روی آوریم. خیلی از ایده ها و ارزش های فرهنگی ما امروز به زمین مانده است.

منتظری تأکید کرد: قطعا مسائل معیشتی و عمرانی و غیره مهم است؛ همینطور که مردم حوزه های انتخابی نیز توقع دارند نماینده شان پیگیر مشکلات و جوابگوی مردم منطقه شان باشند. من معتقدم که می شود در کمیسیون های تخصصی مثل کمسیون فرهنگی نیز عضو بود اما به معیشت مردم هم توجه جدی داشت.

باید فداکاری کرد و آستین بالا بزنیم

وی با اشاره به برخی دغدغه های پیش روی نمایندگان کمیسیون فرهنگی گفت: امروز باید فداکاری کرد و آستین بالا بزنیم و نوع نگاه مجلس به کمسیون فرهنگی و موضوعات فرهنگی و هنری را تغییر دهیم. در عین اینکه سال هاست به بودجه فرهنگی کشور توجه خاصی نشده و این را باید پیگیری کرد.

غلامرضا منتظری با بیان اینکه امیدوارم بتوانم باری از حوزه فرهنگ و هنر بردارم گفت: سابقه کاری و دانشگاهی من متمرکز بر این حوزه بوده است. حتی فعالیت های کارگردانی تا بازیگری و غیره هم داشته ام. امیدوارم بتوانیم لااقل از ظرفیت هنر در جهت بیان ارزش ها گامی برداریم.

انتهای پیام /4143/

این عضو نهاد مقام معظم رهبری در دانشگاه ها در گفتگو با خبرنگار سینماپرس افزود: بنده هنوز در خصوص فعالیتم در مجلس یازدهم به جمع بندی نرسیده ام و ممکن است در این دوره مجلس وارد حوزه نظارت شده و به کمیسیون اصل 90 بروم.

وی در همین راستا افزود: به دلیل تخلفات و اشکالات زیاد در حوزه اجرای قوانین که متأسفانه ما را با نگرانی های جدی مواجه کرده است شرایط اقتضا می کند که مجلس شورای اسلامی در حوزه نظارت بر عملکرد دولت به صورت جدی تری ورود پیدا کند و اجرائیات دولت را در حوزه های مختلف از جمله حوزه مهم فرهنگ و هنر قاطعانه پیگیری نماید.

پژمانفر ادامه داد: اصل نظارت باعث شده تا این روزها شخصا این انگیزه را پیدا کنم که به کمیسیون اصل 90 بروم تا از ظرفیت مجلس شورای اسلامی برای نظارت جدی بر عملکرد دستگاه های دولتی استفاده کنم.

این عضو سابق کمیسیون فرهنگی مجلس تأکید کرد: بی تردید تعلق خاطر بنده در وهله اول، دوم و سوم تنها حوزه فرهنگ و هنر است اما به این دلیل وارد حوزه نظارت می شوم که بتوانم مسئولان را موظف به اجرای قوانین کنم.

پژمانفر در این راستا متذکر شد: ما قوانین بسیار خوبی داریم که اگر اراده ای برای عمل به این قوانین وجود داشت تاکنون بخش عمده ای از مشکلات حوزه فرهنگ و هنر کاهش پیدا کرده و یا به طور کامل از بین رفته بود اما همانطور که پیش از این تأکید کردم امروزه ما به یک رخوت عجیب در حوزه فرهنگی کشور روبرو هستیم که این مسأله باید هرچه سریع تر اصلاح شود.

نویسنده کتاب آه ای مامان که در بخش مجموعه داستان نوزدهمین و بیستمین دوره جایزه مهرگان ادب بهترین مجموعه داستان شناخته شده است، در گفت وگو با ایسنا درباره وضعیت کیفی داستان های کوتاه ایرانی و نشر آن ها در سال های اخیر اظهار کرد: من از کیفیت داستان کوتاه در ایران خیلی دفاع می کنم، چون واقعا فوق العاده است، یعنی اگر از 20 - 25 سال اخیر تا همین امروز به آن نگاه کنیم، داستان های کوتاه بسیار فوق العاده ای نوشته شده است. رمان نفس بلند، زندگی باثبات تر، شرایط اقتصادی درست تر و وضعیت نشر قوی تری از آن چه امروزه نویسندگان ایرانی دارند، می خواهد. به جرأت می توانم بگویم داستان هایی در ایران نوشته شده که شاید از بهترین داستان های کوتاه در 20 سال اخیر دنیا بوده باشند.

او با اشاره به این که مخاطبان ایرانی بیشتر رمان می خوانند، گفت: اما وقتی وارد وضعیت نشر ایران می شویم، می بینیم که داستان کوتاه فارسی در ایران مهجور است، به این معنا که مخاطب به دنبال داستان کوتاه نیست و حتی باید داستان کوتاه را به آن ها توضیح داد، خیلی وقت ها فکر می کنند یک مجموعه داستان کوتاه، یک رمان است که چند فصل دارد. ناشران هم چون داستان کوتاه فروشی ندارد، عموما اگر هم آن را چاپ کنند قیمت پشت جلد کمی برایش در نظر می گیرند، چون سودی برای شان ندارد و آن ها بر اساس سود و زیان کار می کنند. ناشر باید خیلی متعهد باشد یا سرمایه عجیبی داشته باشد که پای کار بایستد، بنابراین ترجیح می دهند رمان منتشر کنند، چون مخاطب هم رمان می خواهد، از این جهت چاپ کردن داستان کوتاه خیلی سخت است.

حسن زاده همچنین درباره وضعیت جایزه های ادبی بیان کرد: درباره جایزه های دولتی صحبت نمی کنم، اما جایزه های خصوصی خیلی زخمی شده اند. جایزه های مستقلی که مانده اند، بازمانده های یک نبرد نابرابر هستند. خیلی از جوایز معتبر یکی پس از دیگری کنار گذاشته شدند و دیگر وجود ندارند، درحالی که آن ها صداهای مختلفی نزدیک به صدای واقعی ادبیات و صدای درونی ادبیات هستند، نه صدایی که پیام سیاسی بدهد. جوایز مستقل تا جای ممکن تلاش می کنند خوب باشند.

او سپس به وظیفه جوایز مستقل اشاره و اظهار کرد: جوایز مستقل وظیفه دیگری هم دارند، این که انرژی ایجاد می کنند. جریان صاف ادبیات را حرکت و تکان می دهند و برای نویسنده ها هم موج ایجاد می کنند و علاوه بر این می توانند باعث شوند خواننده پیگیرتر باشد و به پویایی ادبیات کمک می کنند. گرچه در اثر هنری رقابت وجود ندارد اما این جوایز کمک می کنند انرژی به وجود بیاید و ادبیات از انزوای خاصی که معمولا با آن درگیر است خارج شود.

احمد حسن زاده همچنین درباره کتاب آه ای مامان توضیح داد: این مجموعه شامل 11 داستان است، شش داستان نخست آن به نوعی به هم پیوسته و با محوریت مادر هستند که فضای این ها در پنج داستان بعدی هم وجود دارد، در این شش داستان پسری مدام مادرش را در موقعیت های مختلف روایت می کند و اساسا داستان ها پس از پایان و پس از فروپاشی یک خانواده، محیط اجتماعی و ...هستند که در اواخر دهه 60 و در فضای جنوب ایران اتفاق افتاده اند.

انتهای پیام

محمدهاشم اکبریانی نویسنده و روزنامه نگار

همراهی با نهادهای مدنی و مستقل از اقداماتی است که نهادهای حاکمیتی رغبت چندانی به آن نشان نمی دهند. در این میان گاه مراکزی پیدا می شوند که خلاف این قاعده عمل می کنند و سعی خود را بر آن می گذارند تا با چنین نهادهایی ارتباط گرفته و با آنها همکاری کنند. در چند ماهی که در یکی از انجمن های مستقل فعالیت داشتم، شاهد بودم مؤسسه خانه کتاب تمام سعی و تلاش خود را برای ارائه خدمات به نهادهای مدنی حوزه کتاب به کار گرفته است. با نهادهای صنفی از طرف این مؤسسه تماس گرفته و برای آنها امکاناتی درنظر گرفته می شد تا برنامه های مختلف خود را ارائه دهند. در این راه از محدودیت های موجود هم خبری نبود و نهادهای مستقل در حوزه های ترجمه، داستان، ادبیات کودک و نوجوان و... برنامه های گوناگونی را به اجرا درمی آوردند. مدیرعامل خانه کتاب نیکنام حسینی پور هم در این راه کمک شایانی برای کسانی که حاضر به فعالیت می شدند قائل می شد. برگزاری نشست های نقد کتاب های علوم انسانی، ادبیات، ترجمه و... ازجمله مواردی بود که خانه کتاب بدون هیچ انتظاری در اختیار مهمانان خود می گذاشت. برگزاری مداوم جلسات نقد از سوی برخی انجمن ها و مراکز هنری، فرهنگی و ادبی باعث شد، کتاب های متنوعی نقد و به جامعه معرفی شود.
گذشته از این، برگزاری جلسات مشترک انجمن های مختلف در خانه کتاب، باعث آشنایی دبیران و دست اندرکاران انجمن ها با یکدیگر می شد. آنچه در این میان مهم می نمود، همکاری برخی انجمن ها با هم از خلال همین نشست های مشترک بود؛ انجمن هایی که گاه از وجود یکدیگر آگاه نبودند در این جلسات به تبادل نظر پرداخته و ایده های خود را برای پیشبرد اهداف صنفی بیان می کردند. امید است این گونه فعالیت ها با ادغام 3 مؤسسه خانه کتاب ، خانه ادبیات داستانی و مؤسسه نمایشگاه های فرهنگی منجر به کم اعتنایی یا بی اعتنایی نسبت به این گونه برنامه ها نشود و گسترش نیز پیدا کند.

مردم نیوز :روز گذشته لادن حیدری معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و عضو هیأت امنای مؤسسه نمایشگاه های فرهنگی در اظهارنظری مطبوعاتی عنوان داشت که مطلوب معاونت فرهنگی و شورای سیاستگذاری این است که نمایشگاه کتاب تهران با توجه به ویژگی های چندوجهی و ابعاد مختلف فرهنگی و اقتصادی که دارد امسال هم برگزار شود و شورای سیاست گذاری در این زمینه سعی می کند بهترین زمان را انتخاب کند و این شورا مترصد تصمیمات ستاد ملی کرونا است و به محض اعلام ایمنی و بی خطر بودن شرایط، نسبت به انتخاب نزدیک ترین و مناسب ترین زمان ممکن برای برگزاری نمایشگاه اقدام کند.

با بیان این اظهارات می توان به این نتیجه رسید که موضوع برگزاری نمایشگاه کتاب تهران طی روزها و ماه های آینده به صورتی جدی تر در دستور کار وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی قرار خواهد گرفت. به عبارت دیگر کرونا فرصتی را فراهم کرد تا در تعطیلی ناخواسته فعالیت های فرهنگی، جراحی ساختار معاونت فرهنگی و ادغام مؤسسات آن که برخی شان نقش تأثیرگذاری در برگزاری نمایشگاه کتاب تهران دارند به پیش برود و سپس در ساختاری تازه و یکدست این اتفاق تازه به پیش برود.

اما آنچه شورای سیاست گذاری نمایشگاه کتاب تهران در بیش از سه ماه گذشته درباره آن اظهار نظر صریحی نداشته است چیست؟

برگزاری نمایشگاهی که به گفته همه فعالان دولتی و خصوصی در آن بزرگترین گرد هم آیی فرهنگی سالانه کشور است که همه تلاش ها در آن معطوف به حضور بالای جمعیت است. این اتفاق تا جایی اهمیت پیدا می کند که بسیاری از ایده های خلاقه و نوآورانه برای دیجیتالی کردن این رویداد طی سال های اخیر به دلیل کاهش بعد مردمی و جمعیت حاضر در آن ناکام مانده است؟

اما حتی با فرض سپید شدن وضعیت کرونا در تهران و کم خطر اعلام شدن پایتخت برای این میزبانی برگزاری این نمایشگاه با چه چالش هایی روبروست؟

نخستین چالش جمعیت حاضر در این رویداد شامل غرفه داران، بازدیدکنندگان، نیروهای خدماتی، مدیران و اداره کنندگان نمایشگاه کتاب است. این جمعیت وسیع را با چه ابزاری می توان کنترل و در قالب یک محیط و جمعیت امن و کم خطر راهی این نمایشگاه کرد؟ آیا می توان تعداد وارد شوندگان به نمایشگاه را مدیریت و کاهش داد؟ تعداد غرفه داران را چطور؟ نیروهای اجرایی و خدماتی و... و. را چطور؟ آیا برای این دست اتفاقات هرگز تمهیدی اندیشیده شده است؟

طی سال های قبل بارها این پیشنهاد مطرح شده بود که نمایشگاه کتاب تهران حتی در یک سالن و به صورت پایلوت همانند بسیاری از نمایشگاه های بزرگ دنیا امکان حضور مخاطبان از طریق گیت و بلیط فروشی و در یک کلام حضور کنترل شده مخاطبان را بیازماید و هر بار هم به بهانه کاهش جمعیت بازدید کننده این پیشنهاد ابتر باقی مانده بود. حالا می توان درک کرد که بی تفاوتی به چنین پیشنهادهایی در سال های قبل چه خسارت هایی به ارمغان آورده و کار را دوباره به آزمون و خطا آن هم در چنین برهه ای رسانده است.

چالش دوم اما تعداد غرفه ها در نمایشگاه کتاب است. برخی از نمایشگاه های بزرگ جهان همانند نمایشگاه کتاب فرانکفورت در سال جاری اقدام به حذف تعدادی از غرفه ها و افزایش فاصله میان آنها با همدیگر ونیز کاهش تعداد افراد حاضر در آن کرده اند در حالی که در آخرین دوره نمایشگاه کتاب تهران چالش تخصیص جا در این نمایشگاه همواره محل توجه بوده است و جایابی ناشران در نمایشگاه هیچ گاه سامانی نداشته است. حالا این سوال مطرح است که با فرض احتمالی کاهش غرفه ها چطور می شود ناشرانی را از حضور در این رویداد حذف کرد؟ چه تمهید و توجیهی برای این مساله سنجیده شده است؟

چالش سوم موضوع حمل و نقل و دسترسی به نمایشگاه کتاب است. مترو، اتوبوس، تاکسی و.... در روزه ی شیوع کرونا یکی از ابزارهایی بوده است که با احتیاط و ترس از آنها استفاده شده است. کشاندن حجمی بالا از جمعیت به مرکز شهر و حضور دادنش در یک رویداد مانند نمایشگاه کتاب را چطور در وضعیت جدید با این وسایل می توان کنترل کرد و تکلیف بازدید کنندگانی که با وسیله نقلیه شخصی بخواهند در این رویداد حاضر شوند چیست؟

چالش وضعیت بهداشتی در نمایشگاه، فروش مواد غذایی، وضعیت ارائه خدمات درمانی را نیز باید به این موارد اضافه کرد.

با این وصف سوالی که پیش می آید این است که ستاد کرونا و شورای سیاست گذاری نمایشگاه کتاب تهران قرار است دقیقاً درباره چه چیزی تصمیم بگیرند و مسئولیت این تصمیم با کیست؟

آیا بهتر نیست تا زمان بیشتر از این از دست نرفته است فکری برای جبران خسارت های وارد شده به بدنه نشر به واسطه برگزار نشدن نمایشگاه در سال جاری و نیز جدی تر فکر کردن به راه کارهای جایگزینی مانند برپایی نمایشگاه به صورت جزئی تر در فضای مجازی بود؟

سوال دیگری نیز که در این میان مطرح است این موضوع است که چرا وزارت ارشاد و معاونت فرهنگی و دست اندرکاران این رویداد درباره برگزاری شدن حتی بخشی از این رویداد در فضای مجازی هیچ اظهارنظر صریحی ارائه نمی کنند؟

به گزارش خبرنگار ایکنا، با گذشت حدود چهار ماه از اعلام لغو برگزاری سی و سومین نمایشگاه کتاب تهران، هنوز تکلیف ناشران روشن نشده است و محسن جوادی، معاون فرهنگی وزیر ارشاد، در جلسه ای که روز گذشته، 19 خردادماه، با رئیس ستاد مبارزه با بحران کرونا درباره نمایشگاه کتاب داشته باز هم به نتیجه مشخصی نرسیده اند. البته جوادی گفته که وزیر ارشاد مسئله را باید در نوبت بررسی ستاد مقابله با کرونا ببرد تا درباره آن تصمیم گیری شود، اما پیش از نمایشگاه کتاب، برنامه های ورزشی در اولویت قرار دارند، زیرا زودتر از نمایشگاه کتاب به ستاد کرونا ارائه شده اند.

ناشران از آغاز شیوع ویروس کرونا تاکنون روزهای سختی را سپری کرده اند و بسیاری از آن ها گفته اند؛ اگر وضعیت به این ترتیب ادامه یابد، جزء ورشکستگی نشر ایران نباید انتظار دیگری داشت. به همین دلیل از ماه های پیش، تولیدات خود را کاهش داده اند و این ماه نیز شاهد کاهش عناوین کتاب نسبت به مدت مشابه آن در سال گذشته بودیم. در گزارش پیش رو به رسم ماه های گذشته تازه های نشر در حوزه دین، قرآن و اندیشه ارائه و معرفی می شود تا راهنمای مخاطبان در رسیدن به کتاب های مورد نیازشان باشد.

امام خمینی(ره) و متحجرین مقدس نما

ویژه نامه امام خمینی(ره) و متحجرین مقدس نما دربردارنده یک سرمقاله و 10 عنوان از مباحث مطرح شده علیه متحجرین و مقدس نما ها و جریان های مروج تحجرگرایی مانند انجمن حجتیه است که از سوی امام خمینی قدس سره الشریف در قالب منشور روحانیت مطرح شده است.

عناوین اهم مطالب این ویژه نامه عبارت است از سرمقاله؛ انجمن حجتیه، از ترویج سکولاریسم تا تحجرگرایی، اتحاد در مقابل مقدس نمایان احمق، نفوذ با شعار جدایی دین از سیاست، خون دل خوردن امام خمینی از متحجرین، ترویج تفکر شاه سایه خداست ، خنجر تحجر بر گرده ملت در 15 خرداد، شکست خوردگان دیروز، سیاست بازان امروز، تهمت وهابیت به روحانیون انقلابی، از سکوت در مقابل فساد و فحشا تا فریاد وا اسلاما، تحریمِ نبرد با دشمن خدا و ساده اندیشی ممنوع!

در سرمقاله این ویژه نامه به قلم حجت الاسلام مجید گودرزی، کارشناس و پژوهشگر فرق و مذاهب، آمده است: یکی از خطرناک ترین تهدید های هر جامعه ای، حرکت خزنده فرقه گرایی که منجر به افراط گرایی در آن جامعه خواهد شد، می باشد. از جمله عوامل تشکیل فرقه و حرکت های افراطی؛ می توان به دوری از تعقل و اجتهاد، روحیه خودرأیی و تفسیر به رأی سران و رهبران فرقه ها و همچنین فقدان زیرساخت های معرفتی و اخلاقی اشاره کرد. در این ویژه نامه قصد داریم به موضوع مقدس مآبان متحجر و خطرات نفوذ آنان در پست های کلیدی نظام مقدس جمهوری اسلامی بپردازیم. یکی از مصادیق مقدسین روحانی نمایِ دین فروش انجمن خیریه حجتیه مهدویه است.

شمیم عفاف

کتاب شمیم عفاف به همت گروه تولید محتوا معاونت فرهنگی و تبلیغی دفتر تبلیغات اسلامی حوزه علمیه قم منتشر شد که حاوی داستان های واقعی از موضوع حجاب و عفاف است که عبرت ها و نکات آموزنده را به تصویر کشیده است. آنچه در این کتاب پیش روی خوانندگان قرار گرفته، داستان هایی است که برای جوانان، خانواده ها و محتوای تبلیغی مبلغان کاربرد فراوان دارد که با عناوینی همچون اهمیت، فلسفه و آثار حجاب و پوشش ، شیوه های ترویج فرهنگ حجاب و پوشش ، پیامد های بدحجابی ، اهمیت و ارزش عفاف ، علل و عوامل بی عفتی و پیامد های بی عفتی ارائه شده است. در مجموعه حاضر، سعی شده با ارائه یکی از موضوعات مهمی که در قرآن کریم و متون اسلامی بسیار مورد توجه و تأکید قرار گرفته که همان موضوع حجاب و عفاف است، پرداخته شود، زیرا در حقیقت زیباترین هدیه خداوند متعال به انسان، پوششی زیباست که شایسته مقام و منزلت آدمی است.

جستار هایی در فلسفه اسلامی

به همت مجمع عالی حکمت اسلامی کتاب جستار هایی در فلسفه اسلامی؛ مشتمل بر آراء اختصاصی آیت الله فیاضی (جلد چهارم) منتشر شد. فلسفه اسلامی با عمری بیش از هزار سال، سه مکتب مهم و اساسی مشاء، اشراق و حکمت متعالیه را به خود دیده است. این مکاتب در طول یکدیگر قرار داشته اند و بخشی از مجموعه ای واحد را تشکیل می دهند، اما کاروان فلسفه همچنان در حرکت است و اندیشمندان بسیاری به تبیین مکاتب فوق و نیز ارائه دیدگاه اختصاصی خویش می پردازند. آیت اللّه فیاضی نیز با غور و دقت در مسائل فلسفی در طول ده ها سال، دیدگاه های خاصی را در جهت تکمیل مباحث فلسفه و نیز تقریب آن ها به آموزه های اسلامی ارائه کرده است. پژوهش حاضر درصدد بیان آرای اختصاصی آیت اللّه غلامرضا فیاضی در پاره ای از مسائل فلسفه اسلامی است.

شرح صدر

کتاب شرح صدر؛ سیری در زندگی، زمانه و اندیشه استاد شهید آیت الله سید محمد باقر صدر با ترجمه اسماء خواجه زاده و به همت پژوهشگاه تخصصی شهید صدر منتشر شد. این کتاب، ترجمه کتاب شهید الاُمة و شاهدُها اثر شیخ محمدرضا نعمانی از شاگردان و همراهان شهید سید محمدباقر صدر است. او تنها کسی بود که توانست به دور از چشم مزدوران بعثی در دوران حصر، همراه شهید صدر و خانواده اش باشد و این فرصت استثنایی سبب شد او تنها کسی باشد که روایت هایی دست اول را از یکی از مهم ترین دوره های زندگانی آن شهید والامقام ثبت و ضبط کند. در این کتاب تلاش شده است با ترجمه ای روان و تنظیم دوباره عناوین و چینش کتاب، اثری مناسب خوانندگان فارسی زبان فراهم شود و به همین منظور در مواردی توضیحاتی از سوی مترجم نیز درباره برخی از نکات مبهم برای خوانندگان ناآشنا به فضای عراق در دوران حیات شهید صدر و اوضاع رژیم بعث به کتاب افزوده شده است.
این کتاب در هشت فصل و با استفاده از متن ده ها نامه و پیام از شهید صدر به شرح زندگی پرفرازونشیب و سراسر شگفتی و شکوه استاد شهید آیت الله سید محمدباقر صدر پرداخته است. فصل های این کتاب عبارت اند از؛ خاندان صدر، شخصیت علمی شهید صدر، شخصیت اخلاقی شهید صدر، حوزه و مرجعیت در زندگی شهید صدر، اندیشه سیاسی و جهادی شهید صدر، مبارزه با حکومت بعث، شهید صدر و انقلاب اسلامی ایران و از حصر تا شهادت.

دخترها بابایی اند

کتاب دختر ها بابایی اند ، اثری درباره شهید مدافع حرم، جواد محمدی به روایت خانواده است که به قلم بهزاد دانشگر تدوین و به همت گروه جهادی کتاب هیئت، انتشارات شهید کاظمی و هیئت فداییان حسین(ع) منتشر شده است. این اثر شرحی است از روابط پر احساس و پر عاطفه جواد محمدی و خانواده اش. از ارتباط جواد محمدی و مادرش، از ارتباط جواد محمدی و همسرش، روایتی جذاب از شهیدی که از همان دوره نوجوانی و جوانی نسبت به وقایع اطرافیانش بی تفاوت نبود و تلاش می کرد در هر جمعی از اجتماعات خانوادگی قرار می گیرد آنجا را پر از شور و هیجان کند. جوانی که بی قرار بود و نمی توانست یکجا بند شود. او هرجا و هر زمان که لازم بود برای کسی کاری انجام بدهد خودش را به آنجا می رساند و دست محبت دراز می کرد.

این اثر شیوه روایت جدیدی از مدل های روایت دارد. در این کتاب هر راوی از منظری شخصی و تازه قهرمانش را روایت می کند. همه این روایت ها به گونه ای درهم آمیخته شده اند که ضمن تکمیل همدیگر استقلال خودشان را هم حفظ می کنند. در نهایت و با پایان یافتن کتاب این قطعه های جورچین در کنار همدیگر تصویری کامل تر از این شهید عزیز ارائه می دهند.

ره، رهرو، رهبر

انتشارات انقلاب اسلامی مجموعه 6 جلدی ره، رهرو، رهبر مشتمل بر بیانات و مکتوبات حضرت آیت الله العظمی خامنه ای(مدظله العالی) را در 6 موضوع گوناگون گردآوری و منتشر کرد. در واقع این مجموعه حاصل همان کتاب مرجع ره، رهرو، رهبر است که شامل بیانات و مکتوبات معظم له در این عرصه تا سال 1391 بود و به صورت سیر تاریخی و بدون دسته بندی موضوعی در سال 1394 منتشر شد.

به عبارت دیگر مجموعه 6 جلدی حاضر، علاوه بر اینکه مطالب موجود در کتاب مرجع ره، رهرو، رهبر را دسته بندی کرده و به صورت مجزا ارائه داده، مطالب آن نیز به میزان 6 سال به روزرسانی شده است. دروس و وصایای امام خمینی، موانع ، انحرافات و دشمنی ها با امام(ره) و خط امام(ره) ، خدمات، برکات و آثار وجودی امام خمینی(ره) ، امام خمینی(ره) و انقلاب اسلامی ، خط امام(ره) و شخصیت امام خمینی(قدس سره) عناوین مجموعه شش جلدی ره، رهرو، رهبر هستند.

دانشنامه فلسفه

دانشنامه فلسفه ، جامع ترین و عمیق ترین اثر از نوع خود در زبان انگلیسی (و حتی همه زبان ها) است. این اثر نخستین بار در سال 1967 به سرویراستاری پل ادواردز در هشت جلد در قطع رحلی منتشر شد. در ویرایش دوم آن (سال 2006) دونالد ام. بورچرت در مقام سرویراستار با افزودن مدخل های جدید و افزودن پیوست هایی به برخی مدخل های سابق آن را به روز کرده است. دانشنامه زیبایی شناسی و فلسفه هنر حاوی مقالات اثر فوق درباره این دو موضوع است به همراه مقالاتی در زمینه حکمت و هنر اسلامی که مترجم در قالب ترجمه (از نویسندگانی مانند هانری کربن و سید حسین نصر) و تألیف با هدف جامعیت بیشتر اثر به آن افزوده است. سی و پنج مدخل این اثر در چهار دفتر به شرح زیر تدوین شده است: تاریخ و مسائل، زیبایی شناسی، فلسفه هنر، حکمت هنر اسلامی. پیش از این نیز دانشنامه فلسفه اخلاق از همین مجموعه منتشر شده است و اکنون نشر سوفیا چاپ سوم آن را در دست انتشار دارد.

چنین دیدم

داستان بلند چنین دیدم اثر فرشته امیری نویسنده جوانی است که خط و روح زنانه در داستان هایش پرواز می کند. لطافت زنانه به داستان هایش رنگ و طعمی متفاوت می بخشد و طیف بسیاری از مخاطبان را به خود جلب می کند. او در کار داستانی خود این لطافت را در خدمت بازخوانی داستانی پرتعلیق درآورده است. داستانی درباره خانواده ای که دختر در آستانه بلوغشان باید با رازی بزرگ آشنا شود. داستان، اما در ادامه با سفر دوست خانواده به سوریه برای مستند سازی و شهادت وی و به دنبالش سفر پدر به سوریه برای اتمام کار دوستش همراه می شود. سفری که یک سویش تعلیق در روایت از آنچه بر سر مرد در سوریه می آید و اسارتش به دست داعش بوده و آزادی اش را در نهایت رقم می زند و از سوی دیگر زن و دختری که در نبود پدر به دریافت تازه ای از نسبت شان با پدر رسیده اند و در نهایت اوج این دلدادگی در ماجرای رجعت پدر به سرزمین و خانه اش خود را به نمایش می کشد. این اثر به همت انتشارات کتاب نیستان روانه بازار نشر شده است.

دعای مکارم الاخلاق منسوب به امام سجاد(ع)

کتابخانه مرکزی آستان قدس رضوی، دعای مکارم الاخلاق امام زین العابدین را با دستخط منسوب به آن حضرت منتشر کرد. در نگارش این نسخه از دعای مکارم الاخلاق(دعای بیستم از صحیفه سجادیه) از دستخط منسوب به حضرت امام سجاد(ع) در قرآن شماره 16 کتابخانه مرکزی آستان قدس رضوی استفاده شده است. به همراه اولین شماره از این نسخه، متن کامل قرآن کریم، متن کامل صحیفه سجادیه، متن کامل رساله حقوق و سایر دعا ها، زیارت نامه ها و احادیث امام سجاد(ع) در قالب کتاب مفاتیح الکلام، پس از بازآفرینی به همت حمید رابعی، به آستان مقدس آن امام همام در جنت البقیع اهدا شده است.

زبان فقه و حقوق

کتاب زبان فقه و حقوق تألیف حجت الاسلام احمد واعظی به همت مؤسسه بوستان کتاب قم منتشر شده است. این اثر در پنج فصل سامان یافته است. در فصل نخست به چیستی متن فقهی و چالش های زبانی و غیرزبانی معطوف به متن فقهی پرداخته می شود و نشان می دهد که تأملات انتقادی و چالش های نوپدید عرصه فقه اسلامی از چه خاستگاه و راهبرد هایی برمی خیزد و کدامینِ آن ها وجه زبانی دارد. فصل دوم نیز مشتمل بر دو بحث مهم است: اول آن که متن حقوقی به طور عام و فارغ از این که به چه نظام حقوقی تعلق داشته باشد آیا نظیر سایر متن های ادبی، تاریخی و فلسفی است یا آن که ماهیتی متفاوت دارد و باید آن را به عنوان یک گفتمان اجتماعی و برساخته در خدمت اهداف و مقاصد گفتمان اجتماعی و ایدئولوژیک خاص تصور کرد؟ قسمت دوم فصل دوم به مقوله تاریخ مندی متن فقهی و حقوقی به مثابه چالشی زبانی می پردازد و پس از شرح مختصر چهار تقریر از تاریخ مندی، به پاسخ استدلال هایی می پردازد که محدودیت های زبانی را دست مایه استدلال بر تاریخ مندی و فرا عصری نبودن احکام فقهی قرار داده اند.

فصل سوم به این مسئله می پردازد که آیا می توان متن حقوقی و قانون را به مثابه یک فعل گفتاری تلقی کرد. نظریه افعال گفتاری در فلسفه زبان و کاربردشناسی پی آمد های مهمی در زمینه تفسیر متن دارد و قصد و نیت گوینده و زمینه (contex) حاکم بر گفتار را در تعیین معنای مراد و مقصود متکلم و فاعل فعل گفتاری، تعیین کننده و اکتفا به تفسیر لفظی اظهارات زبانی را ناکافی و گمراه کننده می داند. بررسی ادله موافقان و مخالفان افعال گفتاری بودن قوانین، وجهه همت این فصل است و ثمره عملی این بحث در تفسیر قوانین عادی و قانون اساسی ظاهر می شود.

فصل چهارم از زبان و حقوق بحث می کند؛ برخلاف چهار فصل دیگر کتاب که از زبان فقه و حقوق بحث می کند. در این فصل، متن و زبان فقه و حقوق موضوع تأملات نیست، بلکه پیوند و ربط مطالعات فلسفی زبان با حقوق محل توجه است. پرسش محوری آن است که آیا عرصه حقوق به کلی بی نیاز و بی ارتباط با نظریه ها و رهاورد های فیلسوفان زبانی است یا آن که نظریه های شکل گرفته در فلسفه زبان، معناشناسی و کاربردشناسی می تواند در حوزه حقوق پژواک داشته و توجه و اهتمام به آن ها ثمرات عینی و عملی داشته باشد؟

فصل پایانی به دو پرسش مهم می پردازد. در قسمت اول از صدق پذیری گزاره های فقهی و حقوقی بحث می شود. پرسش آن است که آیا اشتمال فضای حقوق و فقه به ادراکات اعتباری و مضامین وضعی و قراردادی مجالی برای اظهارات زبانی معرفت بخش و صدق و کذب پذیر باقی می گذارد؟ بر اساس کدامین شرایط و کدامین نظریه صدق می توان این صدق پذیری را تبیین کرد؟ قسمت دوم فصل پنجم، معطوف به امکان اقامه استدلال منطقی و تألیف قیاس استنتاجی در حوزه فقه و حقوق است. عالمان برجسته ای، چون علامه طباطبایی و شهیدمطهری منکر امکان اقامه استدلال منطقی در مورد قضایای مشتمل بر ادراکات اعتباری هستند. نگارنده ضمن پاسخ به استدلال ها از امکان اقامه استدلال منطقی و استنتاج عقلی در عرصه فقه و حقوق دفاع می کند.

پرسش ها و پاسخ های دینی
خداشناسی، امام شناسی و پیامبر شناسی عناوین سه جلد از مجموعه پرسش ها و پاسخ های دینی است که به همت انتشارات مدرسه منتشر شده است. در معرفی کتاب آمده است: اگرچه کلیات معارف اسلامی برای عامه مردم قابل فهم و دسترسی است، اما در عین حال در درک این معارف نکات عمیقی هست که درک آن به دقت فراوان نیاز دارد. به ویژه نسل جوان امروز به دلیل ذهن کاوشگر و پویا سؤالات زیادی در این پیرامون برایش مطرح می شود، که پاسخگویی به آن ضرو ری است. در این مجموعه سعی شده است پرسش های عمومی پیش آمده برای جوانان جمع آوری و با مراجعه به آثار و آرای بزرگان دین به آن ها پاسخ داده شود. آنچه این کتاب را از انواع مشابه برجسته می کند، طبقه بندی موضوعی، پاسخ موردی و جزیی، توجه به شبهات و سؤالات روز است.
رهنما

در دوره سه جلدی کتاب رهنما ؛ ظرایف زندگی مرحوم علامه طهرانی سعی شده است، تا نکات و ظرایف یک زندگی الهی بیان شود. این مجموعه به بیان ظرایف و ریزه کاری های یک زندگی سالم و الهی بر اساس زندگی شخصی و اجتماعی فقیه عارف مرحوم علامه آیت الله سیدمحمدحسین حسینی طهرانی می پردازد، منتشر شده است. علامه آیت الله حسینی طهرانی از معدود اعاظمی بودند که توانستند در عصر غیبت به لطف الهی و عنایت ولی الله الاعظم أرواحنا له الفدآء و به برکت تلمذ نزد نوادر علما و فقها و اولیا کامل پروردگار چنان بر قله فقه الله الأکبر ظفر یافته و در آن مقام منیع متمکن گردند که حتی تصور آن برای غیر اهل الله میسر نخواهد بود. جلد اول کتاب به مباحث چگونگی سیر و سلوک و ضروریات مسیر حرکت به سوی خداوند می پردازد. جلد دوم مشتمل بر مباحث فردی و خانوادگی است که چگونگی یک زندگی سالم و الهی در آن بیان شده است. در جلد سوم مخاطب می خواند که برای حرکت به سوی خداوند، باید مراودات اجتماعی و سیاسی خود را چگونه تنظیم کند. در این دوره سه جلدی سعی شده است که نکات و ظرایف یک زندگی الهی به صورت پاسخ به سؤالات مهم و اساسی بیان شود.

بیانیه گام دوم انقلاب اسلامی

کتاب بیانیه گام دوم انقلاب اسلامی توسط کار گروه مکتب امام خمینی(ره) پژوهشکده باقرالعلوم(ع) و جمعی از نویسندگان گردآوری و تدوین شده است. بیانیه گام دوم فعل راهبر و امام ماست. تراز، ولی فقیه، تراز جریان سازی اجتماعی و رهبری دینی است و اصل این بیانیه خودش دارد همین اتفاق را رقم می زند. بیانیه گام دوم یک فعل راهبردی است، لذا یکی از ضرورت ها بررسی ابعاد این بیانیه در افق راهبردی است.

اساساً گام دوم بودن این بیانیه به این معناست که گام اولی از یک مسیر طی شده و اکنون تحلیل ها و توصیه هایی برای ورود به گام دوم مورد نیاز است. این مسیر همان مسیر راهبردی انقلاب اسلامی است.

یکی از جدی ترین مسائلی که با آن روبرویم، فاصله ذهنی جامعه با رهبری است. فاصله ای که موجب می شود نوع کنش های ما با کنش های مورد توقع رهبری در بزنگاه های حساس و حیاتی تاریخ انقلاب متفاوت باشد. تا این فهم به وجود نیاید که چنین فاصله ای بین ما و ایشان وجود دارد، امیدی به تحقق بیانیه نیست. جوان مؤمن انقلابی باید در مدار تفکر و عقلانیت و اندیشه ویژه رهبری قرار گیرد تا بتواند در همان مدار حرکت و اقدام کند.

رهبر انقلاب می خواهند نوعی خود آگاهی تاریخی و انقلابی در ما ایجاد کنند تا دریابیم که در کدام نقطه ی تاریخی ایستاده ایم و به کجا می رویم و چه مسئولیت هایی بر عهده داریم. ایشان این بار به مناسبت چهل سالگی انقلاب، ارزیابی های راهبردی خود را درباره گذشته انقلاب و تجویز های راهبردی را درباره آینده آن، در اختیار ما قرار داده اند.

ریشه بسیاری از مخالفت ها و همراهی نکردن ها و نق زدن ها به رهبری ندانستن طرح راهبردی انقلاب است. سخنان حضرت سید الشهدا از مدینه تا کربلا، مبین این است که علت اصلی عدم همراهی بسیاری از شیعیان با ایشان، قبول نکردن طرح ایشان و پیشنهاد طرح های جایگزین به ایشان است.

پاره های انسان شناسی جنگ و شهادت

کتاب پاره های انسان شناسی جنگ و شهادت به کوشش و ترجمه میثم مهدیار و سیروس ذوالفقاری منتشر شد. در این کتاب هشت مقاله ترجمه و یک تألیف در کنار هم قرار گرفته اند. وجه مشترک این مقالات علاوه بر قلمرو آنان، یعنی مقوله جنگ و مفهوم شهادت در ایران، روش آن هاست. عمده این مقالات ذیل روش نشانه شناسی و زیبایی شناسی انتقادی قرار می گیرند و در برخی از مقالات نویسندگان تلاش کرده اند رویکردی پدیدار شناسانه در فهم مقوله دفاع مقدس ، جنگ هشت ساله ایران از طریق تحلیل بازنمایی آن در ادبیات، هنر های تجسمی و نیز فرهنگ و هنر عامه اتخاذ کنند. در مقاله اول، شهادت در فرهنگ سیاسی ایرانیان ، پیشینه مفهوم شهادت در ادبیات کلاسیک و معاصر و دیدگاه روشن فکران معاصر ایرانی بررسی شده است. مقاله دوم، خاطرات رستگاری بخش: پرتره نگاری در مراسم یادبود ، به بررسی پیشینه پرتره نگاری در سنت شیعی و تداوم آن در دفاع مقدس پرداخته است. هنر دیواری در ایران پس از انقلاب عنوان مقاله سوم این مجموعه است که در آن سنت دیوارنگاری در ایران بعد از انقلاب و تطورات و نسبت آن با قدرت با بررسی نمونه هایی از آن در شهر تهران از سوی نویسنده تحلیل شده است. پوستر های ایرانی درباره جنگ ایران و عراق ، مطالعات تمثیل شناسی بر روی پیکر شهدا ، نقاشی های مربوط به جنگ و سفر زیارتی در ایران ، تفاوت ها در نحوه نمایش تصاویر شهدا در فضا های خصوصی و عمومی جنوب تهران عناوین دیگری از مقالات است.

مدینه النبی الگوی شهر اسلامی

کتاب مدینه النبی؛ الگوی شهر اسلامی در گروه پژوهشی تاریخ و تمدن اسلامی دانشگاه معارف اسلامی و به قلم حجت الاسلام رضا کرمی سامان یافته به همت این دانشگاه و دفتر نشر معارف منتشر شده است. کاویدن در مفهوم و انگاره شهر اسلامی از این جهت قابل تأمل است که اساساً برخی شهر اسلامی را به جهت عدم انطباق با مصادیق تاریخی انکار کرده اند و عده ای نیز به جهت حاکمیت فکر غربی و عدم انطباق معیار های اسلامی در محتوای شهری با نمونه های غربی و کلاسیک منکر پدیداری شهر اسلامی شده اند. آن چه راست می نماید این است که باید به شهر اسلامی رویکردی محتواگرایانه داشت. در این رویکرد مجموع اقدامات شهری زاییده فرهنگ و باور های اسلامی دانسته می شود. در رویکرد صورت گرا نگاهی پوسته ای و ظاهری به شهر می شود؛ و نظرات ساختارگرا شهر را با عناصر و کالبد آن معرفی می کند. در رویکرد محتواگرا شهر همانند قالبی برای محتوا و مفاهیم اسلامی تبیین می شود. در تعریف شهر اسلامی با رویکرد محتواگرا، مفاهیم و باور ها جامه عمل پوشیده اند. این مفاهیم، محتوای کالبدی هستند که از پیشینه تاریخی، فرهنگی و اقلیمی بستر خود نشئت گرفته اند.

نتایج حاصل از تحلیل و ترکیب داده های جمع آوری شده در این پژوهش نشان می دهد که توحید ، قبله و جهت ، سِلم و سَلام و وسعت و برکت از مهم ترین ارکان شهر اسلامی می باشد. در این پژوهش از شواهد تاریخی برای اثبات شهر اسلامی بهره برده شده است. برون داد بررسی های این جستار نشان می دهد که تغییر ذائقه شهروندی و سبک زندگی ، حضور فعال جامعه نخبگی و اشرافیت عرب در مدینه و اعوجاجات حاکمیتی و انحرافات اجتماعی از مهم ترین دلایل تغییر مدینه النبی به مدینه العرب بوده است. فشرده سخن اینکه؛ خواننده این نوشته فرایند تغییر محتوای شهر اسلامی در بستر تاریخ را می شناسد.

مجموعه فقهی علامحمد الحسین آل کاشف الغطا

مجموعه فقهی علامه محمد الحسین آل کاشف الغطا (قدس سره) در 27 جلد به همت مرکز احیای آثار اسلامی پژوهشگاه علوم و فرهنگ اسلامی وابسته به دفتر تبلیغات اسلامی حوزه علمیه قم چاپ و منتشر شد. این موسوعه در سه مجموعه کلامی، فقهی و متفرقات در مرکز احیای آثار اسلامی وابسته به پژوهشگاه علوم و فرهنگ اسلامی در حدود 60 مجلد توسط محققان این مرکز در حال انجام است. مجموعه کلامی موسوعه علامه کاشف الغطاء در 14 جلد در دی ماه 1396 منتشر و در اختیار علاقه مندان قرار گرفت و مجموعه متفرقات (تاریخ، سیاسی و ادبی)، در سال آینده به چاپ خواهد رسید.

انتهای پیام

علی ناظری، رئیس هیئت مدیره مجمع ناشران دفاع مقدس، در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، با اشاره به خسارات ناشران حوزه دفاع مقدس در سه ماه نخست سال گفت: متأسفانه ناشران دفاع مقدس نیز به مانند ناشران دیگر حوزه ها دچار خسارت های بسیار شده اند ، اگرچه هنوز عدد و رقم درستی از اینکه این ناشران چه میزان خسارت دیده اند ، در دست نیست ، اما خسارات ها به اندازه ای است که به این آسانی قابل جبران نیست.

وی ادامه داد: فروش ناشران این حوزه به شدت کاهش داشته است ، ما نیز به مانند سایر ناشران برنامه ریزی خود را برای نمایشگاه کتاب تهران کرده بودیم که به دلیل شیوع کرونا همه برنامه ها به هم خورد، امروز وضعیت به گونه ای شده است که حداقل در حوزه کتاب های دفاع مقدس ناشران به زحمت قادر به ادامه فعالیت هستند.

ناظری افزود: 90 درصد فروش کتاب های دفاع مقدس در نمایشگاه کتاب تهران و نمایشگاه ملی کتاب دفاع مقدس رخ می دهد ، فروش های بعدی تکمیل کننده است، در عین حال فروش های اینترنتی و دیجیتالی نیز چندان جبران خسارت نمی کند؛ زیرا بسیاری ناشران اساساً زیرساخت آن را ندارند.

انتهای پیام/

گروه فرهنگ و هنر – حدودا دو هفته از خبر هولناک قتل یک دختر 13 ساله به نام رومینا توسط پدرش می گذرد. این خبر چنان شوکی به جامعه وارد کرد که تا چند روز یکی از خبرهای داغ رسانه ها و شبکه های اجتماعی بود. کارشناسان گوناگونی از چرایی این جنایت نوشتند، راهکار های مختلفی هم برای پیشگیری از جرمی مشابه در آینده ارائه شد اما شاید مهم ترین راه حل، استفاده از راهکار های فرهنگی باشد. حال این پرسش به وجود می آید که آیا ادبیات و کتاب به عنوان یکی از اصلی ترین ابزارهای فرهنگی می تواند در پیشگیری از چنین جرایمی موثر باشند؟
اول خرداد رومینا اشرفی دختری که در شهر تالش زندگی می کرد در زمان خواب در اتاقش، توسط داس پدرش، سر بریده شد تا یکی از قتل های ناموسی فجیع سال 99 را رقم بزند. گفته شده است جرم او این بود که عاشق پسر همشهری شده بود. عشقی که با مخالفت پدر همراه شده بود. علت هم تفاوت های فرهنگی بود. موضوعی که رومینا اشرفی را به فرار از منزل ترغیب کرد. اما پیگیری خانواده به دستگیری آن ها توسط پلیس منجر شد. شنیده ها حاکی از آن است که پس از بازگشت رومینا به خانه، جو حاکم بر خانه نه تنها آرام نمی گیرد بلکه اختلافات و تحریکات خانوادگی بالا گرفته و آتش خشم پدر شعله ور تر می شود تا جایی که پدر در روز یک خرداد با خلوت کردن خانه، گردن رومینای 14 ساله را با استفاده از داس در حالی که او در خواب بود از تن جدا می کند.
ماجرا آنقدر دردناک بود که بلافاصله پس از مخابره آن به داغ ترین خبر رسانه ها و شبکه های اجتماعی تبدیل شد. در این میان اما کارشناسان پس از علت یابی به دنبال راهکارهایی بودند که بتوان از وقوع چنین جنایاتی از ابتدا پیشگیری کرد. اما آیا ادبیات و کتاب هم می توانند در این زمینه کمک کنند و به آن ها به عنوان یک راهکار فرهنگی نگاه کرد؟ محمدرضا یوسفی، نویسنده ادبیات کودک و نوجوان در گفت وگویی درباره پرداختن به مسائل نوجوانان و نقش ادبیات بر جلوگیری از خشونت های خانگی گفت: خود سوژه رومینا مربوط به دیرپایی سنت است؛ سنت های گوناگون اجتماعی که در جامعه وجود دارد و پر و بال جوانان را می گیرد. در حوزه ادبیات بزرگسال این مسئله بغرنج اجتماعی به اشکال مختلف بیان شده است؛ مثلا در کلیدر ، از خم چمبر و جای خالی سلوچ محمود دولت آبادی و برخی از داستان های صادق چوبک. اما در ادبیات کودک و نوجوان، قبل از انقلاب چیزی یادم نمی آید و بعد از انقلاب هم وجود ندارد.
او افزود: از آنجا که ادبیات کودک و نوجوان شکل و شمایل دولتی پیدا کرده است به مسائل حساس کودکان نزدیک نمی شود. رمانی داشتم با عنوان ستاره ای به نام غول که درباره مشکل یک کودک بود. سختی ها و مرارت های بسیاری کشیدم تا این کتاب منتشر شود؛ تازه من آنقدر هم مستقیم نپرداخته بودم، آن وقت ناشر پیدا نمی شد. اگر به کانون اصلاح و تربیت بروید، چه بخش دختران و چه بخش پسران، این مسائل وجود دارد اما به دلیل سلطه ادبیات دولتی، این ها در ادبیات تجلی پیدا نمی کنند.
یوسفی سپس با تاکید بر این که مسائل کودکان و نوجوانان در ادبیات این گروه سنی راه پیدا نمی کند مگر با هزار ایما و اشاره، گفت: کار ما شده ایما و اشاره، که مخاطب کودک در داستان آن را به سختی دریافت می کند، باید یک بزرگسال آن را بخواند و اشاره ها را برایش تعبیر و تفسیر کند تا به موضوع پی ببرد. تا زمانی که این موضوع در دایره ادبیات کودک و نوجوان وارد نشود و بچه ها در این زمینه مطالعه نکنند همین مصائب را خواهیم داشت. برخی از مسئولان فرهنگی مان معتقدند این حرف ها حرف های مگو است، باید پنهان شود و نباید درباره آن ها صحبت شود؛ اما این مسائل وجود دارد. ادبیات است که این ها را به عنوان مشکلات اجتماعی مطرح می کند.
او در ادامه بیان کرد: نویسنده ها هم به این مسائل نزدیک نمی شوند و یا اگر نزدیک شوند داستان شان منحرف می شود. نویسنده ها نمی توانند به اصل مطلب بپردازند و یا این که جسارتش را ندارند، زیرا سلطه ادبیات دولتی خیلی قدر است. به‫زعم من 90 درصد ادبیات کودک ما تحت سلطه دولت است و این موضوع نمی گذارد نویسنده ها به مسائل حساس کودکان بپردازند؛ ما چقدر داستان درباره بچه های کار، بچه های طلاق، بچه های اعتیاد، کودکانی که به آن ها تجاوز شده، کودکان بدسرپرست و بی سرپرست داریم؟ به نظرم یکی از علت های گسترش داستان های فانتزی و طنز این است که نویسنده ها نخواستند و یا نتوانستند به مسائل جدی بچه ها بپردازند. به سهم خودم هر رمانی که مرتبط با این مسائل داشتم به سختی توانستم چاپش کنم. ناشر خصوصی هم نمی پذیرند، زیرا آن ها هم نگاه دولتی دارند و زمانی که می خواهند کتابی چاپ کنند به این نکته توجه می کنند که آیا آموزش و پرورش این کتاب ها را می خرد یا نه؟ پدیده عجیب و غریبی است. به همین دلیل پرداختن به این مسائل را در ادبیات کودک بسیار بسیار اندک می بینیم.
حمیدرضا شاه آبادی، نویسنده ادبیات کودک و نوجوان نیز درپی اتفاقی که برای رومینا، دختر 13 ساله تالشی رخ داده است و کشته شدن او به دست پدرش، درباره پرداختن به مسائل نوجوانان و نقش ادبیات بر جلوگیری از خشونت های خانگی اظهار کرد: خیلی از رفتارها هستند که باید آن ها را به عنوان مهارت آموخت. گاهی اوقات تصور می کنیم خیلی از مهارت های لازم برای زندگی به شکل طبیعی و اتفاقی خودشان حاصل می شوند. همیشه فکر می کنیم که رانندگی و آشپزی را باید یاد بگیریم، اما هیچ گاه به این فکر نمی کنیم که عشق و مهرورزی را هم به عنوان یک مهارت باید آموخت، به همین دلیل و در بیشتر موارد نوجوانان و جوانان در موضوعات مرتبط با عواطف، احساسات، مهرورزی و عشق دچار مشکل می شوند؛ مشکلات متعددی که گاهی اوقات زندگی آن ها را از هم می پاشد.
او افزود: هرکدام از انسان ها در دروه هایی از زندگی شان پیش می آید که عاشق هستند، اما معشوق ندارند. شاید بتوان گفت نوجوانی مهم ترین دوره ای است که چنین شرایطی رخ می دهد. یک نوجوان پر از احساسات و عواطف دگرخواهانه می شود و دلش می خواهد آن را به کس دیگری تقدیم کند، به همین دلیل در اولین فرصت، اولین کسی که حداقل شرایط را از خود بروز بدهد به عنوان هدف مهرورزی خود انتخاب می کند و نتیجه این می شود که در بسیاری موارد می بینیم یک دختر 14 ساله با مردی 30 ساله و حتی 50 ساله رابطه عاشقانه برقرار می کند. دلیل این موضوع این است که این دختر مهرورزی و عشق را به عنوان یک مهارت و کنترل احساسات خود را نیاموخته است. او یاد نگرفته است چطور زمانی که پر از احساس می شود، آن را کنترل کند و یاد نگرفته که چطور مورد مناسب تری را برای ابراز عشق خود انتخاب کند و ماجرا به این جا می رسد که می بینیم فجایع مختلفی رخ می دهد. مورد رومینا آمیزه ای است از فقدان آموزش مهارت عشق، عدم آشنایی والدین با مهارت های فرزندپروری، خشونت خانگی، باورهای غلط اجتماعی و نبود قوانین حمایتی.
شاه آبادی در ادامه بیان کرد: گاه خانواده ها هم بلد نیستند چطور بچه های خود را دوست داشته باشند و چطور به آن ها مهر و علاقه نشان دهند. خیلی از خانواده ها فکر می کنند اگر به روی بچه شان بخندند ممکن است پررو شود. گاهی تا آنجا که می توانند از موضع بالا و سختگیرانه با بچه های شان برخورد می کنند. پدر و مادرها پیش بچه ها به هم ابراز محبت نمی کنند و همه این ها باعث می شود بچه های ما مهرورزی و عاشق شدن را یاد نگیرند و نفهمند معشوق چه ویژگی هایی باید داشته باشد و نفهمند خودشان در یک رابطه عاشقانه در کجا قرار می گیرند. معمولا به شکل سینه به سینه و نسل به نسل همه ما باور کرده ایم معنای عشق فدا شدن، از بین رفتن و به نفع دیگری کنار کشیدن است. بلد نیستند در یک رابطه دوطرفه کاملا برابر عشق ورزی کنند و همیشه احساس می کنند در برابر کسی که دوستش دارند باید سر تعظیم فرود بیاورند.
حمیدرضا شاه آبادی درباره عوامل کمتر پرداختن به مسائلی که به موضوع فرار از خانه و مشکلاتی که برای بچه ها پیش می آید مسائل نیز اظهار کرد: نویسنده های ما کمتر سراغ مسائل واقعی نوجوان می روند. نویسنده های ما معمولا به نوجوان هایی که در ذهن خود ساخته اند می پردازند و نوجوانان واقعی را نمی بینند. گاهی فکر می کنم ممیزی می تواند یک بهانه باشد برای ننوشتن. ما احتیاج داریم که نوجوانان واقعی اطراف مان را ببینم و مسائل واقعی آن ها را بشناسیم و انعکاس دهیم. گاهی اوقات تصویری که از مخاطب خود داریم حداکثر تصویر نوجوانی خودمان است، چیزی که به سال های گذشته مربوط می شود و با آن چه در امروز اتفاق می افتد خیلی فرق می کند. فکر می کنم از سرِ درد نوشتن ضروری ترین اتفاقی است که باید بیفتد و اگر نویسنده ای از سرِ درد سراغ قلم برود مسائل متعددی را می بیند که می تواند به قلم بیاورد، در غیر این صورت ممکن است خیلی چیزها از نگاهش دور بماند.

ارسال دیدگاه
نام: ایمیل: دیدگاه:

محسن جوادی، معاون فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در گفت وگو با خبرنگار کتاب و ادبیات خبرگزاری فارس درباره جلسه امروز با جهان پور، رئیس ستاد مبارزه با کرونا با موضوع برگزاری نمایشگاه کتاب اظهار داشت: ما برنامه هایی داریم که ستاد مبارزه با کرونا آنها را در نوبت بررسی قرار داده است و تا این ستاد آن را تصویب و جواب قطعی ارائه نکند از سوی وزارت ارشاد خبری منتشر نخواهد شد.

وی در پاسخ به این سؤال که نمایشگاه کتاب در اولویت برگزاری قرار دارد یا خیر، گفت: آقای صالحی وزیر ارشاد مسأله را باید در نوبت بررسی ستاد برده تا درباره آن تصمیم گیری شود، اما پیش از ما برنامه های ورزشی در اولویت قرار دارند چرا که زودتر از ما ارائه شده است.

جوادی در پاسخ به این سوال که پس از اول تیر که بازگشایی برنامه های فرهنگی و قرآنی را شاهد خواهیم بود، امکان اجرای نمایشگاه کتاب هم هست یا خیر، گفت: ما طرح را به وزیر ارشاد ارائه کرده ایم، اما طرح های ارائه شده به ستاد طبق اولویت بررسی می شوند و طرح های ورزشی در اولویت قرار دارند.

به گزارش فارس، چند روزی است گمانه زنی هایی درباره برگزاری نمایشگاه کتاب در سال جاری مطرح شده اما امروز رئیس نمایشگاه اعلام کرد: اگر این مسأله امکان اجرا داشته باشد، باید ستاد ملی مبارزه با کرونا آن را اعلام کند.

انتهای پیام/

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در این آیین محسن جوادی معاون امور فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ضمن تقدیر از زحمات و خدمات دهقانکار مشاور اجرایی پیشین این معاونت، گفت: آقای دهقانکار در مدتی که در این سمت مشغول به خدمت بودند وقت زیادی را برای ارتقای اهداف این معاونت در نظر گرفتند.

وی با اشاره به ویژگی های شخصیتی مشاور اجرایی پیشین این معاونت ادامه داد: آقای دهقانکار دارای حسن خلق و برخورد و تعامل خوب با افراد بودند و از مشورت اهل فن و تعامل با صنوف و فعالان کتاب و ... در جهت پیشبرد اهداف فرهنگی کشور بهره بردند.

وی در ادامه از حضور اسماعیلی مشاور اجرایی جدید این معاونت ابراز خرسندی کرد و گفت: سابقه دکتر اسماعیلی در کارهای اجرایی بلند است و در حوزه فرهنگ از متخصصان به شمار می آیند.

جوادی در ادامه افزود: آقای اسماعیلی همچنین در سطح بین الملل هم آشنایی با امور فرهنگی را دارند و تعامل خوب و حسن سلوک ایشان می تواند منشا اقدامات خوبی برای اهداف معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در آینده شود.

معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با تاکید بر نقش صنوف مرتبط با حوزه فرهنگ، گفت: تعامل با صنوف این حوزه بسیار مهم است و باید مورد توجه قرار بگیرد زیرا هر چه آن ها قوت بگیرند ما هم قوت می گیریم.

وی در عین حال تصریح کرد: ما رقیب صنوف نیستیم بلکه در کنار یکدیگر هستیم و باید آن ها را پویا تر کنیم و از ظرفیت های آن ها در جهت ارتقای فرهنگ کشور بهره کافی ببریم.

جوادی در پایان با اشاره به شرایط کنونی کشور افزود: در سخت ترین شرایط ما به رحمت خداوند امیدواریم و به خداوند و رحمت او گمان خوب داریم.

حوزه فرهنگ حوزه ارتقا و رشد است

در ادامه محمدمهدی احمدی مشاور وزیر و مدیرکل حوزه وزارتی گفت: عظمت حوزه فرهنگ بسیار است و این یکی از ویژگی هایی است که معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دارد که شاید دیگر معاونت ها این ویژگی را نداشته باشند.

وی در عین حال تصریح کرد: حوزه فرهنگ حوزه ارتقا و رشد است و باید به این نکته توجه داشته باشیم.

احمدی در ادامه به تفاوت فرهنگ و اقتصاد اشاره کرد و گفت: جامعه شناسان معتقدند اقتصاد زمانی استاندارد است که بین ماهیت شاغل و شغل تعارض وجود داشته باشد به این معنا که شاغل (انسان) واجد درک و شعور است ولی شغل فاقد شعور است. ولی در تنها جایی که هم شاغل و هم شغل با هم تناسب دارند فرهنگ است به این معنا که شاغل در حوزه فرهنگ ابزار نیست و مجموعه ای از انسان ها با شعور و تفکر متفاوت هستند و این نشان دهنده امتیاز حوزه فرهنگ نسبت به دیگر حوزه ها است.

وی در بخش دیگری از سخنان خود به برخی ویزگی های شخصیتی دهقانکار و اسماعیلی اشاره کرد و افزود: آقای دهقانکار فردی با انگیزه و پرتلاش هستند و امیدوارم در مسئولیت جدید خود نیز همین مسیر را ادامه دهند. آقای دکتر اسماعیلی هم از مدیران با سابقه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در بخش های مختلف هستند و در عرصه بین الملل هم در اسپانیا و ایتالیا رایزن بوده اند.

احمدی در عین حال تصریح کرد: آقای اسماعیلی از جمله مدیرانی هستند که ابتدا فکر می کنند و سپس عمل می کنند. این کار باعث کاهش آسیب در کارها و فعالیت ها می شود.

در بخش دیگری از این آیین برخی از مدیران صنوف نشر و چاپ نظرات خود درباره دوران همکاری با مشاور پیشین معاونت امور فرهنگی و انتظارات خود از مشاور اجرایی جدید این معاونت را مطرح کردند.

در ادامه دهقانکار مشاور اجرایی پیشین معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ضمن قدردانی از همکاری مدیران و کارکنان این معاونت در دوران مسئولیت خود در معاونت امور فرهنگی گفت: برخی از اقداماتی که در این بازه زمانی انجام شد در راستای سیاست های کلان وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی بود و برخی دیگر هم جنبه رویکردی داشت مانند هوشمند سازی و واسپاری امور به بخش خصوصی.

وی ادامه داد: اقتصاد فرهنگ که اولین بارگفتمان آن در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی صورت گرفت یکی دیگر از این اقدامات بود. در حوزه چابک سازی برخی اقدامات از جمله ادغام موسسات، کاهش کمیته های نمایشگاه بین المللی کتاب تهران از 13 کمیته به 7 کمیته و کاهش مجریان از 1500 نفر به 700 نفر و ... صورت گرفت.

دهقانکار افزود: طرح ساماندهی یارانه نشر برای اولین بار در معاونت امور فرهنگی شکل گرفت. این طرح دیتای خوبی به وجود آورد که بسیاری از افراد ذینفع آن به شمار می آیند.

وی ادامه داد: توجه به کالاهای فرهنگی به جز کتاب هم از دیگر اقدامات این معاونت است که در قالب جشنواره فیروزه شکل گرفت.

دهقانکار گفت: شفاف سازی یکی دیگر از اقداماتی است که معاونت فرهنگی به آن توجه دارد و حوزه کاغذ یکی از موضوعات این بخش به شمار می آید و از زمانی که بازرگان کاغذ را خریداری می کند تا مرحله واردات و شبکه توزیع آن رصد می شود و به شکل شفاف در دسترس عمومی قرار می گیرد.

حمایت از محصولات فرهنگی از مهمترین عوامل تحقق دیپلماسی فرهنگی به شمار می آید

در ادامه اسماعیلی مشاور اجرایی جدید معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: از دکتر جوادی به دلیل اعتمادی که به من کردند تشکر می کنم و امیدوارم بتوانم انتظارات ایشان را عملیاتی کنم.

وی افزود: دوره سختی را پیش رو داریم ولی امید داریم و از رحمت خداوند مایوس نیستیم.

اسماعیلی گفت: توجه دکتر صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و دکتر جوادی معاون فرهنگی ایشان به بخش خصوصی نکته قابل توجهی است که از این طریق مخاطبان ما از جمله صنوف نشر و ... می توانند رشد پیدا کنند و خودشان کارها را پیش ببرند.

وی در پایان گفت: توجه به تولیدات داخلی مهم است و ما می توانیم در فضای بین الملل محصولات فرهنگی خود را عرضه کنیم و باید در این بخش ارتقا یابیم زیرا حمایت از محصولات فرهنگی از مهمترین عوامل تحقق دیپلماسی فرهنگی به شمار می آید.

محسن جوادی روز دوشنبه درمراسم مراسم تکریم ومعارفه مشاور اجرایی معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تاکید کرد که یکی از اولویت مشاور اجرایی معاونت باید پویا کردن صنف باشد.

به گزارش روابط عمومی معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، وی خاطرنشان کرد: با توجه به شرایط اقتصادی و اجتماعی کشور باید در مسیر فعالیت های گذشته قدم برداریم و هم افزایی را افزایش دهیم.

معاون وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی همچنین با اشاره به خدمات و فعالیت های ایوب دهقانکار در معاونت امور فرهنگی، گفت: وقت بسیاری در این سمت گذاشت و به مشورت های اهل فن نیز توجه داشت و تعامل خوبی با صنف برقرار کرد. البته، حالا در موسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران با وی همکاری خواهیم داشت و امیدوارم هرجا که هستند خداوند به وی توفیقات روزافزون عطا کند.

جوادی همچنین با قدردانی ازعلیرضا اسماعیلی برای پذیرش سمت مشاور اجرایی معاونت فرهنگی گفت: وی تجربه خوبی در فعالیت های فرهنگی داخل و خارج از کشوردارند و در کارنامه وی تجربه کارهای نمایشگاهی نیز دیده می شود. اینها مزایای بسیار خوب هستند و از همه مهمتر حسن سلوک و تعامل وی است.

جوادی ابراز امیدواری کرد: این ویژگی ها منشاء خوبی برای فعالیت های فرهنگی در معاونت امور فرهنگی باشد.

در ادامه مراسم ایوب دهقانکار نیز با اشاره به فعالیت هایش در معاونت امور فرهنگی گفت: در حوزه چابک سازی نمایشگاه کتاب تهران توانستیم تعداد کمیته ها را کاهش دهیم و تعداد مجریان اجرایی نمایشگاه کتاب را به کمتر از نصف برسانیم. در حوزه هوشمندسازی طرح ساماندهی یارانه نشر اجرا شد.

وی ادامه داد: در حوزه تعامل با صنوف از نظرات مشورتی صنف ها کمک گرفته شد. همچنین با برگزاری جشنواره هایی مثل جشنواره فیروزه تلاش کردیم تا به دیگر کالاهای فرهنگی که کتاب نیستند توجه کنیم. همچنین در بحث توزیع کاغذ به ناشران، ساز و کاری را طرح کردیم و جلساتی برای این منظور برگزار شد. خرید کتاب از ناشران با شفافیت بیشتری انجام شد تا یکی از منویات وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در شفاف سازی فعالیت ها اجرا شود.

وی در پایان خاطرنشان کرد: مطمئنا این کارها همه با همکاری و همدلی همکاران و دیگر مدیران در معاونت امور فرهنگی میسر شده است.

همچنین علیرضا اسماعیلی نیز در این مراسم با اشاره به تقویت بخش خصوصی گفت: باید به این بخش توجه بیشتری شود تا بتوان زیرساخت های لازم را برای فعالیت این بخش فراهم کرد. همچنین همگی باید تلاش کنیم تا در سال جهش تولید از تولید محصولات بومی در حوزه فرهنگ حمایت کنیم و آنها را به بازارهای بین المللی صادرات کنیم.

اسماعیلی گفت: به نظرم جایگاه کالاهای ایرانی بالاتر از این حرف هاست و باید با همکاری صنف به جایگاه واقعی دست یابیم. همچنین در این مسیر باید به آموزش کارمندان برای مواجهه با شرایط جدید توجه داشته باشیم.

وی با اشاره به شرایط اقتصادی کشور گفت: بی تعارف دوران سختی را در پیش خواهیم داشت اما مایوس و ناامید نیستیم و تلاش خواهیم کرد تا فعالیت های فرهنگی ادامه یابند.

همچنین هومان حسن پور؛ رئیس اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران نیز در این مراسم از زحمات آقای دهقانکار تشکر کرد و اظهار امیدواری کرد که آقای اسماعیلی در مسئولیت جدید ادامه دهنده مسیر گذشته باشد.

غلامرضا شجاع مدیر عامل شرکت تعاونی لیتوگرافان نیز در این جلسه از زحمات آقای دهقانکار قدردانی کرد و اظهار امیدواری کرد که تجربیات بین المللی آقای اسماعیلی در پیشبرد فعالیت های معاونت فرهنگی یاریگر باشد.

بهمن پورمند رئیس هیئت مدیره اتحادیه چاپخانه داران تهران نیز در این جلسه با اشاره به گسترده بودن فعالیت های چاپی از ضرورت توجه به این بخش و اهدای تسهیلات به چاپخانه دارن سخن گفت.

در ادامه این مراسم محمدمهدی احمدی مدیر کل حوزه وزارتی نیز با اشاره به ویژگی های معاونت امور فرهنگی در مجموعه فعالیت های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: از اقدامات آقای دهقانکار تشکر می کنم. فردی مودب و پر تلاش است و مطمئنم که در مسئولیت جدید نیز موفق خواهند بود.

متن کامل صحبت های حامد کلاهداری، کارگردان فیلمی به نام پایان نامه که در زمان دولت احمدی نژاد ساخته شده و درباره ی حوادث 88 بود را به نقل از کافه سینما می خوانید:

بسم الله الرحمن الرحیم

من حامد کلاهداری هستم. بیش از ده سال است حرف هایی زده می شود که مرا هدف قرار داده و کوبیده اند، و تلاش شده تمام فرصت های کاری از من گرفته شود، حتی کاری را راه می اندازم و به نامردی جلوی کار را می گیرند، حتی برای کاری که برای پیش تولیدش هزینه شده است، وزارت ارشاد دوره ی آقای حیدریان، ما را بازی داد. گفتند فیلم نامه خوب است اما یکی دو جایش باید عوض بشود. آقای شورجه را مشاور فیلم نامه ما گذاشتند. ما پیش تولید را شروع و کلی هزینه کردیم، بعدا زیر کار زدند. آقای مازیار میری و آقایان دیگر در ارشاد دوست نداشتند من کار کنم، چرا که فکر می کنند من با این ها مقابله ای دارم، در صورتی که من بچه ی این سینما هستم. چرا مرا دارند به خطی می برند که عضوش نیستم. من عضو سیستمی نیستم. من واقعا فرزند این سینما هستم. یک موقعی هست که یک نفر از آسمان می افتد، آن وقت می توانیم بگوییم این نفر رانت می گیرد و گرفته است. می گفتند آقای سجادپور دایی من است، در صورتی که فامیلی مادرم مالکی است، می توانم کپی شناسنامه مادرم را برایتان بفرستم. این کار را به دروغ انجام دادند. آقایان سجادپور و شمقدری جز ضرر برایم نداشتند.

فیلم شکلات داغ فیلمی است که آقای وحید اسماعیلی نامی سرمایه گذارش بوده اند و آقای سجادپور تهیه کننده صوری بود که آن موقع هیچ سمتی هم نداشتند. آن زمان برخی برای تهیه کننده صوری دستمزدهای کلان می گرفتند و دیدم ایشان قبول کردند با دستمزد کمی اسم اش [ روی فیلم] قرار بگیرد، اصلا هم مدیر نشده بود. شانس بد ما این که دو سه روز مانده به فیلمبرداری، آقای سجادپور مدیر شد. این شد مصیبت من. همین اسم سجادپور روی فیلم من ماند. فیلم ام در بخش مسابقه با نظر خود هیات بازبینی پذیرفته شد. آقای سجادپور و شمقدری در کمال بی رحمی مرا مجبور کردند شبانه، در حالی که اشک می ریختم نامه انصرافم از بخش مسابقه را بنویسم. کدام فیلم اولی راضی می شود فیلم اش را از بخش مسابقه فیلم سینمای ایران بیرون بکشد؟ ببینید چه فشاری آوردند. چرا؟ چون نکند که بگویند...سجادپور و شمقدری به خاطر خودشان [این کار را کردند] که بگویند چون اسم سجادپور روی بوده است، قبول شده. در صورتی که اینجوری نبوده است، اما آنها از ترس [این کار را کردند] شما ببینید چه چیزهایی به نامردی به سمت من رفته است. به ناحق.

[این ماجرا] گذشت. آن سال خودشان در جشنواره گفتند ما می خواهیم فیلم سیاسی بسازیم و هرکس فیلم نامه دارد، بیاورد. خود آقای شمقدری در مصاحبه اش زمان جشنواره گفت. برادرم یک سوژه ای را نوشته بود که واقعا فیلم سفارشی ای نبود. ما یک فیلم اکشن ماجرایی را بردیم که در واقع در آن روزها اتفاق می افتاد. قصه فیلم پایان نامه این است. [نوشته را] بردیم، این ها اولش هیچی نگفتند. گفتند اوکی تصویب است و یکی دوتا نظر خیلی معمولی و معقولی آوردند و تصویب اش کردند و قرار شد فارابی سرمایه گذار، و تهیه کننده اش موسسه مرات هنر بشود. کار شروع شد و یک جورهایی با یک زیرکی ما را مجری طرح کردند، نگو که پشت این ها همه حساب و کتابی هست. که من جوان بیست و شش- هفت ساله که قطعا در آن زمان، سر پرشوری دارم، از خیلی جاها بی خبرم و خوشحالم که فیلم دومم هم دارد ساخته می شود، و علاوه بر کارگردانی که همیشه آرزویم بوده، مجری طرح هم شده ام. البته بعد از ساختن 18 فیلم کوتاه، به من پروانه اولم را دادند.

در پیش تولید هیچ خبری نبود. اولین کسی که آمد قرارداد ببندد آقای امیر آقایی بود. البته قرارداد نه، فقط کاندیدا بود زیرا در آن زمان بنده ی خدا [شهرت زیادی نداشت]. من امیر آقایی را به عنوان بازیگر خوب بسیار قبول دارم و به شدت به کسی که از لحاظ حرفه ای و بازیگری قبولش دارم، احترام می گذارم، فقط حرکت غیرحرفه ای کرد وگرنه از لحاظ بازیگری قبولش دارم. ایشان آمد و من تردید داشتم، چون ایشان در آن زمان نه که ناشناخته باشد، ولی کسی ریسک نمی کرد [به او نقش بدهد]. یادم است روز اولی که آمد به دفتر من، هی کنار صندلی ام می آمد و می گفت آقای کلاهداری، حامد جان، من این نقش را از تو می گیرم و این نقش را باید به من بدهی. سرگرد کاوه مال من است و نمی گذارم آن را به کس دیگری بدهی. من به دستیارم گفته بودم فیلم نامه را به امیر بدهد، بیاید با هم گپ بزنیم ببینم فیلم نامه را چطوری دیده است. تردید داشتم که [این نقش را به او] بدهم یا نه. خدا به سر شاهد است با اصرار، امیر آقایی کار را به سمتی برد که قرارداد بستیم. البته من خودم اول خواسته بودم ولی تردید داشتم. آقایی گفت می خواهد به خارج کشور برود و قبلش می خواهد قرارداد ببندد. یک پولی هم به عنوان پیش قسط از من گرفت، گفت می خواهد برای مادرش خانه ای بخرد و به پولش احتیاج دارد، چون چک دارد. من هم ار دسته چک خودم دادم، البته پول موسسه مرات هنر بود که فارابی حمایت اش می کرد. نود درصد کار محصول فارابی بود. [پول پیش قسط را] دادم و ایشان رفت به خارج کشور. در طول مدتی که ایشان خارج کشور بود، حدودا دو ماه (دقیق نمی دانم، شاید تایم اش را اشتباه بگویم)، متاسفانه یک خانمی به نام اوتادی، که امروزه هم دیگر خبری ازشان نیست، آمد و با ما قراردادی را بست. نمی دانم چی در سر ایشان گذشته بود، که اتفاقا یادم است در کافه سینمای آقای قادری، مصاحبه ای ازشان منتشر شد که خانم اوتادی در آن گفته می خواهد نقش ندا آقاسلطان را بازی کند. [توضیح کافه سینما- گفتگویی با لیلا اوتادی نداشتیم و این خبر را از منبعی دیگر منتشر کرده بودیم] این شد بنزین و کبریتی روی پایان نامه... ولی متاسفانه تا آن موقع چندین میلیون تومان هزینه شده بود و نمی توانستیم دیگر جلویش را بگیریم. نمی توانستیم فیلم را نسازیم. حالا امیرآقایی همچنان نیست و در خارج کشور دارد کارش را انجام می دهد، نمی دانم کارش شخصی بود یا چه بود. آن بنده خدا هم بی خبر از همه جا بود. ما هم داریم اینجا کار می کنیم. آدم ها دیگر به سختی می آمدند که قرارداد ببندند.

مثلا همین آقای کمیلی 90 میلیون تومان پول گرفت تا راضی شد قرارداد را امضا کند. من همه این قراردادها را دارم. حامد کمیلی 8 ماه قبل برای فیلم شکلات داغ، هجده یا بیست میلیون تومان گرفته بود. مگر می شود طی هشت ماه، دستمزدش 5 برابر شود؟ ولی به من گفت فضا خیلی خراب است و اگر اینقدر به من پول ندهید، بازی نمی کنم. ما مجبور بودیم برای آن نقش، اگر یک سوپر استار نیست، حداقل یک نیمچه سوپر استار بیاوریم، حامد کمیلی تقریبا در آن سطح ها بود. یک دوی خوب بود.و ما حامد کمیلی را آوردیم. می خواهم بگویم این حرف هایی که می زنند پول نگرفتیم، ما را به زور بردند و ...این حرف هایی که دوستان سال هاست زده اند خون به جگر من کرد.

نکنید این کارها را. آقای کمیلی، خانم افشاری، که حدود سی و هشت میلیون تومان، دقیق اش را می توانم در بیاورم، شما همچین دستمزدی را به خواب هم نمی دیدید. همه تان آن موقع آمدید و به خاطر اینکه دیدید شرایط، شرایط بدی شده و فضای رسانه ای فضای بدیست و اگر بیایید، ممکن است برایتان بد بشود- خود فیلم چیزی نداشت، دیالوگ خانم اوتادی اوضاع را خراب کرده بود وگرنه من همچنان عقیده دارم فیلم نامه هیچی ندارد، اگر [فیلم را] ندیده اند در فیلیمو ببینند.

قراردادها همه با رضایت کامل بسته شد. شما و مردم به نظرم باید هوشمندتر باشید. مگر حامد کلاهداری یک جوان 26 ساله چه قدرتی دارد که بتواند کسی را مجبور کند؟ شما بگو معاونت [سازمان] سینمایی، همین الان می تواند کسی را به جبر سر کار ببرد؟ که من بتوانم؟ یا برادر جواد شمقدری که رئیس موسسه مرات هنر بود، که بنده خدا اصلا سینماگر نبود و فقط در آن موسسه چند کار مستند انجام داده بودند، بتواند؟ من در مورد شخصیت برادر آقای شمقدری کاری ندارم ولی آقای جواد شمقدری و سجادپور با فیلم پایان نامه به زندگی من آتش زدند. یعنی در واقع مرا وسط ماجرایی انداختند و من را به یک مهره سوخته تبدیل کردند. از فیلم دفاع نکردند. چرا که یک جاهایی نخواستم کارهایی که می گفتند را [انجام بدهم]. آن ها آمدند به سمت من، که خودش داستان دیگری است. یک شب برادر آقای شمقدری با چند سکانس در دست آمد که آقا این ها را بگیر. چی را بگیرم؟ این ها چیست؟ برادرم گفت اگر این ها را بگیری، اسم من را با عنوان فیلم نامه نویس ننویسید. یادم است پاره کرد و آن را انداخت جلوی ماشینی که داشتیم با آقای شمقدری صحبت می کردیم و رفت.

به هر حال فیلم نامه بدون سفارش نوشته شده بود، اما گویا نقشه هایی پشت پرده بود که انگار ما ازش بی خبر بودیم. که بنده مجری طرح کار بشوم و اگر سکانس هایی که می خواستند را نشود، آنها به حسابم پول نمی ریختند تا چک هایی که برای بچه ها و عوامل فیلم کشیده ام، پاس شود. چون من بدهکار بودم، شخص حقیقی من بودم ولی تهیه کننده حقوقی آنها بودند. و خلاصه فشارهای اینچنینی از سمت آقای شمقدری و دوستانشان آغاز شد. ولی من تمام تلاشم را کردم که آنچه را بهش باور دارم را بسازم. و هنوز هم اعتقاد دارم والله پایان نامه یک سوتفاهم بود. پایان نامه اگر با دقت و بدون عینک بدبینی...واقعا التماس می کنم با کسانی که این فیلم را ندیده اند و گاردشان را بستند و سال هاست دارند فیلم را می زنند، بروند این فیلم را ببینند. الان در فیلیمو هست. ببینند من حامد کلاهداری که واقعا زحمت کشیده ام، باید این همه اذیت بشوم؟ باید چندین سال مرا از نان خوردن بیندازند؟ آیا این انصاف است که پروژه ای را شروع کنم و بعد زیراب مرا این ور و آن ور بزنند؟ اهالی سینما که همگی از عزیزان من هستند و دست تک تکشان را می بوسم، من شاگرد تک تک اهالی سینما هستم. شاگرد بزرگان و جوانان سینما هستم. من هم دارم در این سینما یاد می گیرم و تجربه می کنم. من هم یک جوان بودم، جوان بیست و شش، هفت ساله ای که برای فیلم دومش تهیه کننده پیدا شده است.

البته حالا می گویم اگر به آن زمان برگردم، فیلم پایان نامه را در آن سال ها نمی سازم. چون آن سال ها، سال های خطرناکی برای ساخت آن فیلم بود. از یک نظر می توان گفت آن ها کسی را خام تر از من پیدا نمی کردند که فیلم سیاسی بهش بدهند تا بسازد. در نهایت میخواهم بگویم فیلم پایان نامه فیلمی نیست که مقابل مردم باشد. مگر می شود کسی بخواهد حقایق را پنهان کند؟ شما نگاه کنید، بچه های حزب اللهی، بچه های متدین تر و معتقدتر از من هیچ کدام زیر بار ساخت این فیلم نرفتند. من بی خبر از همه جا بودم یک جوان 26 ساله بهترین طعمه است که اول بگویند بیا همان فیلم نامه ای که خودت نوشتی را بساز. که خود آقای شمقدری در جشنواره قبلی گفتند فیلم سیاسی بسازید. ولی دریغا که آن روز، روز ساخت همچین فیلمی نبود. مردم داغ بودند. درد داشتند. هنوز هم می گویم اگر حامد کلاهداری امروز باشم، هیچ وقت آن زمان آن فیلم را نمی سازم. همان طور که اطیابی ها، سال های بعد رفتند و ساختند و اصلا کسی نفهمید چی به چیست. آقای اطیابی هم دائم دارد کار می کند. منظورم این نیست که اطیابی آدم بدی است، ایشان را دوست دارم و مسعود واقعا انسان بزرگی است و از اهالی خوب سینما است. ولی کسی گفت چرا مسعود اطیابی آن فیلم را ساخته؟ چون سالی نبود که مردم حب و بغضی داشته باشند. ولی فیلم من را ندیده سربریدند. حتی آقای طالبی یک سال ایستاد تا ببیند فیلم ما چطوری است. نمی گویم این طوری است ولی انگار این طوری بود چون فیلمش یک سال بعد از فیلم من آمد بیرون. بماند که صحنه هایی در فیلم بود که دوست داشتم بگذارم اما همین آقای شمقدری نگذاشتند. صحنه های تظاهرات در روز را به شدت[مخالف بودند] اصرار داشتند که صحنه تظاهراتی در فیلم نباشد. اصرار داشتند همه سکانس ها شب باشد. حتی چند سکانس روز داشتم با بدبختی در بک گراند چندتا چیز و صدا و تظاهرات و شلوغی گذاشتم. می گفتند فیلم در شب باشد. یعنی چه؟ چیزی که چشم دیده را نمی توان گفت که دروغ بوده است که. باز هم می گویم من نه در خطی هستم. اصلا من آدم سیاسی ای نیستم. بچه هایی که با من در سینما کار کرده اند، مرا می شناسند. بیش از نیمی از سینما با من کار کرده اند. نمی دانم چرا می خواهند مرا در ورطه ای بیاندازند که این آقا فلان است و رانت خوار است؟ آخر کجای من رانت خوار است؟ که دستمزدم در فیلم باید از حامد کمیلی کم تر باشد؟ منی که دو شغل داشتم. دستمزد کارگردانیم که فکر کنم 35 میلیون تومان بود و مجری طرح هم به همان قیمت. مدرک دارم و همه موجود است. ولی همه می گویند کلاهداری میلیاردی گرفته است. در صورتی که در شکلات داغ بیش از این عدد را به من داده بودند. کاش چنین پول هایی را می گرفتم و حداقل امروز می توانستم با آن پول ها کار دیگری به غیر از سینما انجام دهم و دلم نمی سوخت و آتش نمی گرفتم. جگرم خون است، شما نمی دانید. هرجایی می روم در سینما می گویند رانت خوار آمد. ای بابا تا همین دیروز من بچه سینما بودم، امروز مرا رانت خوار کرده اند. خب کدام رانت که نتوانستم در این سال ها هیچ فیلمی بسازم؟ آقای ارجمند عزیز، استاد بزرگ که من همیشه استاد صدایت کردم، چرا می آیی می گویی دلم سوخت که بازی کرده ام؟ بیست میلیون تومان پول گرفته ای برای سه روز. آخر کی آن موقع برای سه روز به شما 20 میلیون تومان می داد؟ من یک سال دویدم برای هفتاد میلیون تومان. من که با ایشان قابل مقایسه نیستم، من کجا و ایشان کجا. شاگرد دسته صدم ایشانم. اما به هرحال جایگاهم مجری طرح و کارگردان بود دیگر. خودم را با آقای کمیلی که می توانم مقایسه کنم دیگر. چه کسی به شما 90 میلیون می داد؟ چرا می گویی ما را به زور بردند که همه فکر کنند کلاهداری یک آدم عجیب غریب است و چه قدرتی دارد! یا حسین! اگر قدرت دارم پس کجا هستم؟ دنبه ام کو؟

هانیه توسلی می آید برای اینکه بگوید من روشن فکرم، خودش را روشنفکر نما نشان بدهد، در سینما بیشتر کار کند، چقدر نامردیست این ها. به دروغ می گوید مرا ممنوع الکار کرده اند. به سید الشهدا، به تمام مقدسات قسم یک ثانیه ایشان ممنوع الکار نشد. ایشان همان موقع سر ندارهای فیلم آقای محمد یا محمدرضا عرب بود. فقط از وسط فیلمبرداری، یک روز آمد ارشاد که آقای سجادپور باهاش یک صحبتی کرد که چرا این فیلم را بازی نکردی که ایشان یک توضیحی داد و بعد رفت سر صحنه ادامه داد. ممنوع الکارش کردند؟ آخر من کی هستم که ارشاد برایم همچین کاری کند؟ شمقدری حتی فیلم شاباش را پروانه ساخت نمی داد من بسازم. به من گفت چون شما توی میدان نایستادی. شما میدان را خالی کرده ای و من دیگر نمی گذارم تو فیلم بسازی. شمقدری پدرم را در آورد، بیچاره ام کرد و مرا به خاک سیاه نشاند. یعنی چوب دو سر سوز. از این ور مرا رانت خوار تلقی می کنند، که نمی دانم اگر رانت خوارم، دنبه ام کجاست و فیلم ها و سریال هایی که در این هفت- هشت- ده سال می سازم کجاست؟ از آن ور هم برای فیلمی به اسم شاباش که با بدبختی برایش سرمایه گذار جور کرده بودم، پروانه ساخت نمی داد. بعد از آن دوره آقای شمقدری تمام شد و دوره پروانه نمایش فیلم من خورد به دولت آقای روحانی. حالا این ها به ما پروانه نمایش نمی دادند. 36 اصلاحیه. این را ببر، آن را بیار. چیست مگر؟ یک فیلم کمدی معمولی. که همان موقع ها، صد میلیون برابر بدترهایش را همه می دیدند که چه صحنه های عجیبی[ داشت] که این صحنه ها آنقدر برای اهالی سینما بد بود که بعدها گفتند این صحنه ها را نگذارید. اجازه ندهید. کاری ندارم این حقیقت حامد کلاهداری امروز است. از اهالی سینما، به عنوان بزرگان سینما خواهش می کنم. از این تریبون و از این رسانه، از اهالی سینما عاجزانه خواهش می کنم نگاهشان را به حامد کلاهداری همان نگاه به بچه ای بگذارند که از هشت نه سالگی با فیلم شاخ گاو کیانوش عیاری وارد سینما شد و از کودکی به فیلمسازی علاقه داشت و فیلم کوتاه می ساخت. جشنواره های مختلف سینمای جوان، فیلم داشتم. خیلی جاها فیلم ساختم. خیلی زحمت کشیدم. دستمزدهای کودکی و بازیگریم را جمع می کردم و می بردم فیلم می ساختم. در سینمای حرفه ای [دستمزد] می گرفتم و در سینمای آماتور فیلم می ساختم. خواهشم از سینمای ایران این است که این نگاه را ازم بردارند که من رانت دارم. اگر رانت داشتم باید جایگاه خیلی بالاتری می داشتم.

در مورد آقای آقایی، آن اوایل چیزی گفتم که ناگفته ماند. آقای امیر آقایی، وقتی از مسافرت برگشت، یک دفعه دید وای چه بلوایی برپاست. آن فیلم نامه ای که خواند همانی نیست که دوستانش دارند به اش می گویند یا در رسانه های ایرانی و اینترنت هست. حقیقت هم آن فیلم نامه بود که قرار بود ساخته شود. آمد گفت حامد چه خبر است؟ گفتم والا همان خبری است که تو می دانی. همان فیلم نامه ای را که خوانده ای، می خواهیم بسازیم. گفت پس چه می گویند ندا آقاسلطان و یکی می گوید فلان و یکی می گوید بیسار و...گفتم به خدا دروغ است. خانم اوتادی همچین مصاحبه ای کرد و همچین بلوایی افتاد و خانم توسلی هم آمد از آب گل آلود ماهی بگیرد و بگوید مثلا خودش را به مردم وصل کند، در صورتی که این ها...الله اکبر. در صورتی که حقیقت این جوری نبود. به دروغ آمد گفت مرا ممنوع الکار کردند چون سر این فیلم نرفتم. به شدت دروغ گفت چون همان موقع وسط فیلم ندارهای آقای عرب بود، ادامه اش را هم بازی کرد. دائما بازی کرد. اتفاقا برای فارابی و این ها چقدر فیلم بازی کرده است. نمونه اش عصر روز دهم آقای راعی. همان ندارها و خیلی از فیلم های دیگر برای خیلی از ارگان ها. ولی همه این ها دارند برای ارگان ها فیلم می سازند. آقای اسعدیان دائم دارد برای حوزه هنری، شهرداری [فیلم می سازد] ولی هیچ کس به این ها نمی گوید که دارد از چیزهای دولتی استفاده می کنند. من بیچاره یک فیلم ساختم که اصلا آنچه می گویند نیست، خواهشم این است که بروند ببینند آیا من واقعا بر ضد کسی حرف زده ام؟ آیا جز حقیقت- اگرچه نگذاشتند خیلی از سکانس ها را بگویم، نگذاشت آقای شمقدری، دوست داشتند فقط چیزهایی که خودشان می خواهند بشود، و من سر آن سکانس هایی که آنها دوست داشتند بگذارند، با این ها جنگ ها داشتم. و آنها دوست داشتند در فیلم بگذارند، تازه وسط فیلم آس هایشان را رو کردند. یکهو دیدم می گویند آقا جواد این سکانس ها را نوشته که بسازید. آقا جواد نوشته؟ مگر ایشان نویسنده این فیلم است؟ نخیر، همچین چیزی نیست. این ها فکر کرده اند مرا یک گوشه گیر آورده اند و می توانند...گرچه تا حدی توانستند مرا بیچاره کنند تا حدی، دیگر بهم کار ندهند. بعد آقای شمقدری گفت شما اگر در میدان می ایستادی الان وضعیتت خیلی خوب بود. یادم است یک بار در راهروی ارشاد این را به من گفت. همین باعث شد که برای فیلم کمدی که با بدبختی سرمایه گذار جور کرده بودم، پروانه نمی داد. با بدبختی گرفتیم. چون به لحاظ قانونی منع نداشت و نمی توانست کاری بکند. با بدبختی آخر سر[ پروانه را] داد.

امیر آقایی وقتی برگشت، از این موضوع و جوی که برای فیلم به وجود آمده بود، ناراحت بود. ولی آمد و فیلم را بازی کرد. هیچی هم نگفت. یک دفعه شروع کرد به حرکت های غیرحرفه ای. نمی دانم می خواهم موهایم را مثل بروس ویلیس بکنم و از ته تیغ بزنم و شلوار جین این شکلی می خواهم بپوشم. گفتم ایرادی ندارد، درست است شما شخصیت اطلاعاتی فیلم را بازی می کنی ولی شلوار جین منافاتی ندارد و بپوشید. یک نظرهایی می داد و طراح هم نظرهایی، و بالاخره هم نظر شدیم و ایشان اوکی شد. فقط آنچه که می خواست بروس ویلیس شود و خودش اصرار داشت مثل بروس ویلیس شود- یادم نمی آید چه فیلمی ولی از این نقش های پلیس بروس ویلیس زیاد داشت- من با این مخالفت کردم. سر این موضوع شروع کرد سر صحنه راجع به چیزهای مختلف نظر دادن. مثلا سر صحنه وزارت اطلاعات فیلم، دستش را می گذاشت روی میز رئیسش. گفتم اینجا به نوعی جای نظامی است، وزارت اطلاعات است، شما در اداره نمی توانی با رئیست این طوری صحبت کنی. دستت را بگذاری را میز و خودت را خم کنی روی میز. فنی از من ایراد می گیرند. خلاصه همین چیزها شروع شد و دیدم دارد کارهایی می کند که با من دچار تنش شود و ان قلت می آید. در نهایت یک روزی دیدم، ما زیر میدان آزادی کار می کردیم، به هوای دستشویی فرار کرد. گفت من بروم دستشویی و دیدیم آقای امیر آقایی دیگر نیست. بعد از سه یا چهار روز فیلمبرداری. من نه تهیه کننده بودم نه وزارت ارشاد که جریمه ببندم. تهیه کننده، موسسه مرات هنر از ایشان شکایت کرد و ایشان را بردند دادگاه که من اصلا در آن دادگاه نبودم. هیچ وقت دیگر ایشان مرا ندید، فقط سر صحنه همان روز دید. نه آن جریمه را داد و نه بابت این فیلم یک روز در زندگی اش، ممنوع الکار شد. پایان نامه برای همه نان داشت و آب، برای ما هیچی نداشت، جز مصیبت و انگشت اتهام و چیزهایی که دارد موهای مرا سفید می کند و بخشی اش را دراین چند سال سفید کرده. من خواهشم از اهالی سینما این است که با سعه صدر به این موضوع نگاه کنند. یک ذره با دقت تر به این موضوع نگاه کنند و اگر حقم هست که در این سینما کار کنم، بگذارند در این سینما کار کنم. من اهل هیچ جناحی نیستم. یک خرده دقت بکنید معلوم می شود چه کسی اهل کجاست. از کارهایی که دوستان ازشان بیرون می آید[ معلوم می شود] معلوم است که من اهل هیچ جایی نیستم اگر بودم، الان راه به راه ازم کار تولید می شد. حداقل یا در سازمان سینمایی یا در تلویزیون یا سینما داشتم کار می کردم، یا مثل آقای اسدیان در شهرداری و حوزه هنری. یا مثل آقای میری حمایت های آنچنانی.
نکنید با من این کارها را. چرا مثلا برای پروانه ساخت، از اهالی سینما می آیند در شورای پروانه ساخت با من مخالفت می کنند؟ من یک فیلمساز معمولی هستم. واقعا اینقدر ماجرا را بزرگ نکنید.

باز هم از اهالی سینما خواهش دارم، با حرفه من بازی نکنید. تنها چیزی که در زندگیم بلدم [سینما است] تقریبا الان نزدیک به سی سال می شود [که وارد سینما شده ام] من الان از سیزده خرداد که دیروز باشد، وارد سی و نهمین سال زندگی ام شده ام. خواهش می کنم بگذارید زندگی ام را بکنم. خداوند آن بالا ناظر است، از اهالی سینما خواهش می کنم نگذارید حق کسی ضایع شود. اجازه بدهید من هم کنار بچه های سینما کار کنم. آنچه که جو ساخته اند، نبوده است. خدای بالای سر می داند آنچه ساختند فقط یک جو بوده و من فقط یک جوان بودم با سر پر شوری که می خواستم فیلم دومم را بسازم.

یک چیز کوچکی هم می خواستم بگویم این قدر حب و بغض هست امروز می گویند کارگردان فیلم پایان نامه، من قبول دارم کارگردان فیلم پایان نامه هستم، من مثل آقای آقایی نیستم که فیلم نامه ای را نوشته باشم و چون در نیامده، همین فیلم آرمان شهری که اکران شده و آن روز در مصاحبه اش، همین مصاحبه ای که شما هم بخشی ازش را کار کردید، [امیر آقایی] با آقای یاری می گفت که آن فیلم دیگر مال من نیست، چون فیلم نگرفت و کار نکرد، فیلم در نیامد یا هرچی- باز چون خودم فیلم را ندیده ام نمی توانم قضاوت کنم- اما چون خیلی مورد استقبال قرار نگرفت، می گوید آنی که می خواستم نشد، به حرف های من گوش ندادند و دیگر فیلم من نیست. من اینجوری نیستم. پایان نامه فیلم من است. اما با حب و بغض می نویسند کارگردان فیلم پایان نامه گفت، نمی نویسند حامد کلاهداری گفت. مگر شکلات داغ فیلم من نبود؟ چرا نمی خواهند آن را ببینند. نمی گویم شاهکار است، اما حداقل یک فیلم معمولی شریف است. شما از اهالی فیلم شکلات داغ بپرسید ببینید یک نفر خاطره بدی دارد؟ همین طور فیلم های دیگری که کار کردم. شکلات داغ فیلم اولم بود. همه از نویسنده که من نوشته بودم و بعد آقای محمدنژادیان آمد بازنویسی کرد، که اسم هر جفت مان را زدیم چون ایشان می خواست عضو خانه سینما شود، به هر حال.. . شکلات داغ فیلم بدی نبود، آیا دیگر لایق این نیستم در این سینما فیلم بسازم؟

انتهای پیام

خبرگزاری شبستان ، سرویس فرهنگی- محمد پورعلم : حالا که چندماهی از شهادت سردار سلیمانی می گذرد و نهادهای مختلف فرهنگی و هنری می کوشند با جشنواره ها، برنامه ها و مسابقات مختلف یاد و نام آن چهره تاثیرگذار را زنده نگه دارند، بار دیگر این پرسش مهم مطرح می شود که جنگ و شهدای آن را چگونه باید به جامعه معرفی کرد.

کشور ما به ویژه در سال های پس از جنگ تحمیلی شاهد فعالیت نهادهای رسمی و غیررسمی در راستای آشنایی جامعه با دفاع مقدس و سیره شهدا بوده؛ فعالیتی که حداقل از نظر کمی قابل توجه به نظر می رسد، اما سنجش موفقیت آن از نظر کیفی نیازمند ارزیابی های دقیق تری است.

دوران هشت ساله دفاع مقدس به عنوان پر فراز و نشیب ترین برهه تاریخ انقلاب ، زمانی آغاز شد که ایران پس از انقلاب با چالش هایی فراوان روبرو بود و به طور قطع آمادگی درگیری در جنگی تمام عیار و همه جانبه از سوی همسایه خود را نداشت. در این شرایط حمله هدفمند و برنامه ریزی شده عراق به ایران، شوک بزرگی به کشور وارد کرد و نگرانی های عمیقی را نسبت به حفظ تمامیت ارضی ایران پدید آورد. نگرانی که به هیچ روی بی راه نبود. دشمن در همان ابتدای جنگ به خاک ما نفوذ کرده بود، خرمشهر سقوط کرده بود و پیشروی عراق برای در اختیار گرفتن خوزستان ادامه داشت اما در این میان همبستگی ملی ایرانیان و حضور گسترده جوانان در جبهه آرام آرام ورق را برگرداند.

تنها آن هایی که از نزدیک این وقایع را دنبال کرده اند و خود بی واسطه در جریان امور بوده اند، می دانند که جوانان ایران چگونه با دست خالی خود را سپر بلا کردند تا کشور را از گزند دشمن خارجی در امان نگه دارند. در واقع این جوان ها حماسه ای خلق کردند که از جهات مختلف قابل بررسی و معرفی است تا نسل های پس از جنگ -که طبیعتا تصویری از آن ندارند-، با آن چه در آن روزها بر کشور گذشته آشنا شوند.

در سال های پس از جنگ، نهادها و گروه های مختلف به تناسب ماموریت های خود، همه یا بخشی از توانشان را در جهت معرفی زوایای مختلف آن صرف کردند اما حالا و پس از سه دهه از پایان جنگ، هنوز در همه عرصه های فرهنگی و هنری نمی توان آثار شاخصی را سراغ گرفت که توانسته اند حال و هوای آن روزها را برای مردم زنده کنند. البته در این میان نباید از آثار قابل تاملی که در این سال ها مثلا در عرصه سینمای داستانی یا ادبیات شفاهی تولید شده اند به سادگی گذشت اما باید گفت محصولات شاخص فرهنگی و هنری مرتبط با دفاع مقدس در مجموع حتی به عظمت حماسه جوانان ایران نزدیک هم نشده اند.

شاهد این مدعا، حضور کمرنگ و کم فروغ آثار شاخص موسیقی، هنرهای تجسمی، کانسپچوال آرت، مدیوم های تازه هنری و معماری در زمینه دفاع مقدس است که بخش عمده آن ناشی از ناآگاهی برنامه ریزان این حوزه ها از پتانسیل فوق العاده این رشته هاست، وگرنه همچون فعالان سینما و ادبیات، هنرمندان دیگر بخش ها نیز توانایی و علاقه کافی برای خلق آثار ماندگار و تاثیرگذار را در خود دارند. به طور مثال معماری یکی از زمینه هایی است که به طور قطع قدرت آن در بازنمایی خاطره جنگ نادیده گرفته شده است. شاید تنها آثار شاخص معماری ایران در این زمینه باغ موزه دفاع مقدس تهران و همدان باشد که ساخت هر یک از آن ها با فراز و نشیب های فراوان و طولانی همراه شد. این در حالی است که در همه کشورهای جهان که در تاریخ خود به نوعی درگیر جنگ بوده اند می توان چندین اثر شاخص معماری یافت.

هنرهای تجسمی حوزه های دیگری است که ازوجود هنرمندان شاخص در کشور بهره می برد اما هنوز خالی از جریان های تاثیرگذار مرتبط با دفاع مقدس است. باید توجه داشت برپایی و تداوم جشنواره هنر مقاومت و تشویق هنرمندان داخلی و خارجی برای حضور در آن، امری مبارک و ارزشمند است اما اگر همه این ها حداقل به تولید آثاری شاخص در میان جامعه هنرمندان و علاقه مندان به هنرهای تجسمی کشور منجر نشود، باید در جهت گیری و سیاست گذاری چنین رویدادهایی تجدید نظر کرد.

کانسپچوال آرت به خصوص اینستالیشن و پرفورمنس زمینه دیگری است که قابلیت فراوانی برای تولید آثار حجمی انتزاعی مرتبط با جنگ و بازنمایی رویدادهای آن دارد اما در این بخش نیز به جز چند نمایشگاه شاخص و قابل تامل، اکنون تنها می توان به آثاری اشاره کرد که در فضای داخلی باغ موزه دفاع مقدس تهران میزبان علاقه مندان است.

در کنار همه این ها باید از هنرهای جدید و مدیوم های تازه هنری از جمله دیجیتال آرت سخن گفت. در سال های اخیر، جهان شاهد رویش و گسترش هنرهای مبتنی بر فناوری و حوزه دیجیتال است. این هنرها اکنون نه تنها از علاقه مندان و فعالانی پرشور بهره می برد بلکه به عرصه ای برای جولان شرکت های فناوری تبدیل شده تا محصولاتی کارا و جذاب برای عموم مردم تولید کنند. این جاست که باید هر چه زودتر به اهمیت این هنرها پی برد و تا دیر نشده از پتانسیل بی کران آن برای انتقال فضای دفاع مقدس و مقاومت به نسل جدید بهره برد.

پایان پیام/ 14

با وجود اینکه درهای مکان های فرهنگی بواسطه شیوع ویروس ناخوانده کرونا از ماه ها قبل به روی مخاطبان بسته شده است اما هنر در شکل و شمایلی نوین به زندگی خود برای بودن در کنار مردم ادامه می دهد.

زمان زیادی از ظهور بیماری جدید کرونا که سرنوشت جهان و روند زندگی روزمره مردمان آن را بعد از قرن ها دچار دگرگونی کرده، نگذشته است؛ این بیماری که با شیوع گسترده به جهان راه یافته است نخست از چین سر بر آورد و موجب شد تا انسان برای ادامه حیات در قرن بیست و یکم دست به خلق دنیایی نوین بزند.

ویروس کرونا به دلیل سرعتی که در انتقال دارد و به راحتی از فردی به فرد دیگر و حتی از طریق اجسام در بدن میهمان می شود در همان آغاز، تعطیلی را به دنیا عرضه کرد هر جایی که این ویروس جدید قدم گذاشت تجمعات تعطیل و قرنطینه و خانه نشینی شرط اصلی حیات شد.

ایران نیز از جهان مستثنی نماند و روزهای نخستین اسفندماه با ورود این ویروس ناشناخته جهانی، تاریخی جدید برای کشور رقم خورد و برای سلامت و کنترل شیوع این ویروس خانه نشینی اولویت مردمان شد.

به غیر از ممنوعیت تردد و تجمع در مکان های عمومی، از نخستین فضاهایی که با تعطیلی مواجه شدند فضاهای هنری بودند؛ با ابلاغ اطلاعیه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تمام مکان های عرضه هنر درهای خود را به روی مخاطبان بستند و هنرمندان مانند تمام مردم و مشاغل مجبور شدند در خانه بنشینند و با ادامه این وضعیت به دنبال راه هایی جدید برای خلق و عرضه هنر خود باشند اما داستان هنر به اینجا ختم نشد.

هنر عرصه ای است که از روزگاران دور برای خود جایگاهی در میان آدمیان دست و پا کرده است و در هر دوره و قرنی براساس سازگاری با محیط، باز هم به زندگی خود ادامه داده و هر روز مورد توجه تر از گذشته خودنمایی کرده است و به همین دلیل بسته شدن درهای هنر به روی تماشاگران، مخاطبان و دنبال کنندگان عرصه های مختلف هم نتوانست این بخش را از زندگی بازدارد و هنرمندان و آنان که دانش و توانایی در این زمینه دارند با به خرج دادن خلاقیت این بار از فضای اینترنتی بهره جسته و عرضه هنر را آغاز کردند.

نخستین گام ها را موسیقی در فضای مجازی برداشت و با پخش آواز و نواختن تک نفره به خانه های مردم راه یافت و با توجه به استقبال مردم قرنطینه شده جهان و تبدیل شدن به کنسرت های تک نفره یا چند نفره، گاه ساعت های طولانی نه تنها سرگرمی برای جهانیان به ارمغان آورد بلکه آنها را برای ادامه خانه ماندن ترغیب کرد.

افراد مشهور دنیا بدون دریافت هزینه ای با کنسرت های رایگان از طریق صفحه های تلفن های همراه با مخاطبان ارتباط برقرار کردند و موجب شدند حال و هوای دیگری رقم بخورد، ایرانیان نیز همین مسیر را طی کردند، بنابراین اولین هنری که با مردم همراه شد از کانال برگزاری کنسرت هایی در اسفندماه بود که به مدت 10 شب به طور مداوم و بعد از آن به صورت پراکنده برای ساعاتی با مردم همراه شدند.

و بعد از آن تئاتر بود که پا به میدان فضای مجازی گذاشت و در ایام نوروز سال 99 به مدت 10 شب با اجرای نمایش های زنده تلاش کرد تا بتواند راهی به زمان خانه نشینی مردم پیدا و مسیر را برای انتشار اجراهای فیلم تئاترها هموار کند و به این ترتیب این بخش از هنر نیز با استقبال مردمی پررنگ تر شد و با گذشت چهارماه از آغاز کرونا در ایران اجراهای مونولوگ به صورت زنده و انتشار فیلم تئاترهای اجراهای قدیمی تر به روالی عادی تبدیل شده است.

در این میان سینما به عنوان هنر هفتم از قاعده سازگاری با شرایط قرنطینه جهانی و خانه نشینی ها عقب نماند و با استقبال مردم از وی او دی ها و تماشای سریال های شبکه نمایش خانگی اکران آنلاین را جایگزینی برای درهای بسته سینما به روی مخاطبان کرد.

بر اساس شرایط جدید فیلم سینمایی خروج به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا به عنوان پیشرو در مسیر آنلاین شدن سینماها در کشور بر روی وی او دی ها برای تماشا قرار گرفت و با استقبالی چشمگیر مواجه شد و مسیر را برای تماشای فیلم های سینمایی دیگر هموار کرد و به ترتیب هر روز فیلم های جدیدی گام در این مسیر نهادند.

بدین ترتیب هنرها از طریق فضای اینترنت با مخاطبان خود ارتباط برقرار کردند تا شاهد باشیم این روزها هنر به شکل دیگری به حیات خود ادامه می دهد و در تلاش است تا روز به روز خلاقیت های بیشتری را برای بودن در چنین شرایطی از خود نشان دهد اما این همه ماجرا نیست.

این روزها در جهان جشنواره های هنری به صورت آنلاین برگزار و میزبان میلیون ها انسان در سراسر جهان می شوند و حتی به دلیل نوع زیست تازه بشر خلاقیت هایی نیز دیده می شود که برخی از آنها برگزاری نخستین دوره های جشنواره های قرنطینگی و آنلاین است که شامل ارسال عکس و فیلم در شاخه های آماتوری و حرفه ای در زمینه های مختلف را شامل می شود.

به این ترتیب هنر نشان داد که هرگز و در هیچ شرایطی نه تنها به دست فراموشی سپرده نمی شود بلکه به دلیل ذات مردمی بودنش صحنه را ترک نخواهد کرد و در کنار نه مردم یک سرزمین که در کنار جهانیان می ایستد تا به مقاومت آنها کمک کند.

هنر بعد از گذر از قرن ها همچنان پویاتر از گذشته زنده مانده و حالا در شرایط جدید جهانی باز هم خود را با تغییرات سریع وفق داده است و با شکلی نوین در بیست و یکمین قرن از تمدن آدمیان در میان مردم زندگی می کند و با وجود اینکه این عرصه ذاتی جمعی دارد به دلیل نیاز بشر به وجودش، برای ارتقای روح و راهی برای گذر از تلخی بحران ها همچنان به راه خود ادامه می دهد.

البته نباید فراموش کرد که ویروس کووید 19 همچنان با سرعتی باورنکردنی گسترش می یابد و تا زمان ساخت واکسن آن نمی توان نظری قطعی درباره بازگشت به شرایط عادی را برای جهان متصور شد و به همین دلیل می توان پیش بینی کرد که خلاقیت های هنری به شکل های گوناگون حتی به دور از فضای اینترنت برای ارتباط مخاطب پیدا می شود و شاهد پوست اندازی هر روزه عرصه هنر هستیم و خواهیم بود.

منبع: ایرنا

روزهای پایانی بهمن ماه سال گذشته وقتی بعد از گمانه زنی های رسانه ای فراوان، 6 فیلم اکران نوروز مشخص شدند، شاید هیچ گاه تهیه کنندگان ناراضی از این انتخاب ها فکرش را هم نمی کردند که اینقدر خوش شانس بوده باشند.

یعنی کرونا، این ویروس کووید 19 که دارد همه تلاش خود را می کند تا خودش را به کووید 20 هم پیوند بزند بلایی بر سر هنر هفتم دنیا آورده است که حالا دعوای تهیه کنندگان بر سر اکران نکردن فیلم هایشان شده است.

ماجرای این دعوا برای نخواستن اکران هم از این قرار است که وقتی فقط یک روز از انتخاب 6 فیلم شنای پروانه، لامینور، لاله، بازیوو، پسرکشی، زن ها فرشته اند و خوب، بد جلف 2 برای اکران نوروز مشخص شده بود سینماها تعطیل شد و بعد از چند بار تمدید تعطیلی در سال گذشته حالا قرار است در نخستین روز تابستان امسال دوباره بازگشایی شود. البته با شرط بلیت فروشی 50 درصد ظرفیت و این تصمیم در شرایط ترس مردم از کرونا و مشکلات اقتصادی ای که کرونا طی چند ماه اخیر با خود به همراه داشته، تهیه کنندگان سینما را به این تفکر واداشته که کلا قید اکران فیلم خود حداقل تا پاییز بزنند.

در نخستین اظهارنظر نیز محسن چگینی تهیه کننده فیلم خوب، بد، جلف 2 گفته که بهتر است اولین اکران سال پس از بازگشایی سینماها در تیرماه با فیلم هایی باشد که سازندگانشان تمایل به این کار دارند. در شرایط فعلی قصد اکران فیلم را نداریم البته هنوز صحبتی هم با ما نشده و باید ببینیم شرایط اکران چطور است، چون وقتی 50 درصد ظرفیت سالن ها قرار است به کار گرفته شود، فروش فیلم ها نصف خواهد شد پس شرایط برای فیلم ما مثل گذشته نیست.

اما ماجرا به اینجا ختم نمی شود و محمدمهدی طباطبایی نژاد معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی در تازه ترین اظهارنظر گفته که بعد از بازگشایی سینماها فیلم هایی که تا پیش از این برای نمایش انتخاب شده اند، مجددا گزینه اول اکران در سینما هستند.

البته معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی فکری هم برای بی میلی و بی علاقگی تهیه کنندگان برای اکران در این زمان کرده و گفته، فیلم هایی که اکران خود را به تعویق بیاندازند، 6 ماه از اکران در سینماها منع می شوند. یعنی بر مبنای نظام نامه اکران، اگر فیلمی که به سبد اکران آمده، در میانه راه انصراف دهد، قاعدتا 6 ماه حق اکران مجدد و به طور کلی حق اکران عید را ندارد.

طباطبایی نژاد این را هم گفته از آثاری که در این زمان اکران خواهند شد به شکل های مختلف توسط سازمان سینمایی حمایت خواهد شد که به نظر می رسد این حمایت ها به افزایش زمان اکران و اختصاص سالن سینمای بیشتر ختم شود.

اما سوال دیگری که بعد از بازگشایی سینماها به ذهن می رسد اینکه تکلیف اکران آنلاین چه خواهد شد. یعنی بعد از بازگشایی سینماها طرح هایی ماند اکران آنلاین فیلم ها یا سینما ماشین همچنان ادامه خواهد داشت؟ طرح هایی که به نظر می رسد همچنان قابلیت ادامه خواهند داشت و باید با حمایت درست به یک گونه جدید در اکران فیلم هایی سینمایی تبدیل شود.

دنیای سینما:

در راستای سیاست شفاف سازی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و در چارچوب قانون انتشار و دسترسی آزاد به اطلاعات، جزئیات گزارش عملکرد مالی موسسه هنر و تجربه سینمای ایرانیان در سال98 منتشر شد.

به گزارش دنیای سینما به نقل از روابط عمومی سازمان امور سینمایی و سمعی بصری، اطلاعات گزارش عملکرد مالی موسسه هنر و تجربه سینمای ایرانیان بر اساس آماده سازی مراحل فنی و DCP، تصویربرداری آیین دیدار فیلم، برگزاری جلسه نقد فیلم، تبلیغ، امور رسانه ای فیلم، بازبینی فیلم ها برای اکران، اعزام عوامل فیلم به شهرستان ها، تولید و انتشار برنامه نمایش اکران، محتوا برای سایت و نشر اخبار، برگزاری هفته های فیلم کشورهای خارجی،اجاره سالن نمایش، هزینه های پشتیبانی و... تنظیم شده است.

مهدی تجویدی در گفتگو با خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا درباره مصوبه اخیر ستاد ملی مقابله با کرونا مبنی بر بازگشایی سالن های سینما از اول تیرماه با شرط ظرفیت 50 درصد و رعایت کامل پروتکل ها گفت: با توجه به وقفه چهارماهه در فعالیت سینماهای کشور و این که در این مدت بسیاری از مخاطبان سراغ روش های جایگزین مثل نمایش آنلاین فیلم رفته اند، بازگرداندن آنها به سالن های سینما کار بسیار سختی است.

وی اظهار کرد: در سال های اخیر تعداد تماشاگران سینما همواره رو به کاهش بوده است. شیوع ویروس کرونا هم می تواند تأثیر قابل توجهی بر استقبال مردم از اکران فیلم ها داشته باشد. بنابراین طبیعی است که پس از بازگشایی سینماها، عادت کردن دوباره مردم به این فضا زمان ببرد.

مدیر پردیس سینمایی ویلاژتوریست مشهد عنوان کرد: همه سینماداران دوست دارند بازگشایی سینماها در اول تیرماه با فیلم های جذاب و پرفروش باشد، اما از آن طرف قضیه هم تهیه کنندگان ریسک نمی کنند و فیلم هایی که شانس پرفروش شدن دارند را ارائه نمی کنند.

تجویدی که مدیریت سینما آفریقای مشهد به مدت 10 سال را نیز در کارنامه خود دارد افزود: راهکارهایی مثل ارائه بلیت های تخفیف دار به سازمان ها و نهادها یا افزایش روزهای نیم بها شاید بتواند در افزایش مخاطبان مؤثر باشد اما از آن مهم تر ایجاد حس اعتماد و امنیت بهداشتی برای مردم است. هرچقدر که منِ سینمادار برای رعایت اصول بهداشتی تلاش کنم، باز هم تماشاگری که به سینما می آید نمی داند شرایط سالن و سایر تماشاگران چگونه است.

تجویدی اظهار کرد: راستش با توجه به این که احتمالاً استقبال مردم از آغاز اکران فیلم ها پایین است، ما در مجموعه سینمایی خودمان هنوز تردید داریم که آیا بازگشایی در اول تیرماه صرفه اقتصادی دارد یا نه. چون واقعاً هزینه های جاری ما زیاد بوده و باتوجه به این که یک سینمای خصوصی هستیم پشتوانه مالی نداریم. تا آنجایی که توانستیم حقوق کارکنان خودمان را پرداخت کردیم اما در نهایت ناچار شدیم آنها را برای دریافت بیمه بیکاری معرفی کنیم چون واقعاً ادامه آن شرایط برایمان امکان پذیر نبود.

وی درپایان گفت: به جز پروتکل 15 بندی که سازمان سینمایی در اوایل اردیبهشت ماه اعلام کرد، هنوز آیین نامه دیگری ابلاغ نشده است و ما هم فعلاً همان پروتکل را مبنای کار خودمان قرار می دهیم.

انتهای پیام/4104/

به گزارش شبکه اطلاع رسانی راه دانا ؛ حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی درباره سانس بندی سینماها برای فیلم ها گفت: یکی از بحث های مرسوم بین صاحب فیلم و سینمادار در جلسات بحث سانس های چرخشی بود. من به کرات وقتی با فیلمسازان آثار فرهنگی مواجه می شدم، می دیدم از این گلایه دارند که سینمادار در جریان سانسی چرخشی نوبت ظهر را به آثار آنان اختصاص می دهد و از چهار و شش بعد از ظهر فیلم سینمای به اصطلاح بدنه را اکران می کند.

وی ادامه داد: در حال حاضر در سمفا یعنی سامانه مدیریت فروش و اکران فیلم ها راه حل این مشکلات دیده شده است. این سامانه دو کار انجام می دهد یعنی هم فروشنده بلیت را به چهار شرکت رسانده که زمینه رقابت ایجاد شود و بخش دیگر این سامانه مدیریت اکران است. یک پرده سینما بنا بر قراردادش که در سمفا ثبت می شود می تواند دو فیلم و یا یک فیلم داشته باشد و اگر دو فیلم داشته باشد، باید یکی در میان فیلم را اکران کند و سیستم اجازه جابجایی نمی دهد. آن نگرانی قبلی برطرف می شود و پس دعوایی دیگر رخ نمی دهد که پای بحث آن به شورای صنفی نمایش وارد شود.

رییس سازمان سینمایی با اشاره به وظایف شورای صنفی نمایش پس از این تغییرات عنوان کرد: ما دو شورای کارگروه صنفی نمایش و شورای عالی اکران را که در دولت تشکیل می شد در هم ادغام کردیم و مجموع وظایف آنان به پنج مورد رسیده است که از جمله آن تعیین سرگروه است که براساس این نظام نامه آن ادعای برخی مبنی بر سلطنت سرگروه ها نیز پایان می یابد و فیلم ها به شکل قرعه به سرگروه داده می شود، بحث کف فروش هم در سمفا دیده می شود.

وی در پایان گفت: انتخاب فیلم ها از میان متقاضیان اکران هم براساس قرعه از سه گلدان فیلم های کمدی، فیلم های عام به معنای اجتماعی های پرفروش و بعدی که عنوان سایر دارد، صورت می گیرد. اصلی ترین وظیفه شورای صنفی با وجود سمفا این است که اگر اختلافی بین پخش و سینمادار باشد، در این شورا مطرح می شود. در اصل 90 درصد اختلافات مرسوم به صورت اتوماتیک در این سیستم حذف می شود. همان طور که در تولید تکنولوژی به کمک سینما آمده است، باید در اکران نیز از مزایای تکنولوژی به خوبی بهره مند شد.

انتهای پیام/

شمال نیوز: چند روزی است که سوژه ای در فضای مجازی دست به دست می چرخد و از قتل دختر 14 ساله تالشی توسط پدرش خبر می دهد و هر که هم از راه می رسد به آن ناخنکی می زند که بی شباهت با محتوای فیلم "خانه پدری" ساخته کیانوش عیاری نیست.

"خانه پدری" که در سال 1389 تولید شد، بخاطر وجود یک صحنه قتل دلخراش که از آن به عنوان ترویج فرهنگ خشونت یاد شده است حدود یک دهه اجازه اکران نگرفت تا کارگردانش از رنج توقیف آن 6 سال نتواند فیلمی بسازد، البته اکران کوتاه مدت آن در سال 93 هم چندان راه به جایی نبرد تا اینکه فیلم پس از 9 سال در آبان 98 آن هم به صورت محدود اجازه اکران در سینما را به خود گرفت.

داستان این فیلم از اواخر دوره ی قاجار و اوایل دوره ی پهلوی آغاز، و در نهایت به دوره کنونی ختم می شود، قصه ی پدری است که به همراهی پسرش، دخترش را به جرم اینکه آبروی خانواده را برده است، می کُشد و در خانه اش به خاک می سپارد؛ این فیلم روایت سه دوره ی تاریخی 80 ساله ی ایران است که به تبعیض های فرهنگی و اجتماعی نسبت به زنان در مسیر تاریخی کشور اشاره دارد.

به گفته ی فیلمساز او قصه این فیلم را بر اساس ماجرایی واقعی که در سال های دور اتفاق افتاده است ساخته و به گفته ی برخی از منتقدان این فیلم نه تنها به ترویج خشونت نمی پردازد بلکه حامی زنان جامعه است.

حتی اگر به نقل از فیلمساز، خانه پدری را بر اساس یک قصه واقعی هم بدانیم، عدم باور پذیری شخصیت ها در فیلم کاملا مشهود است که این نشان از کارگردانی ضعیف یا بازی بدِ بازیگران کارکُشته ی فیلم ندارد بلکه معلولِ دور بودن قصه از دنیای فرا داستانی جامعه ما است.

با وجود تبعیض های جنسیتی موجود در جامعه ی ما آیا به راستی این فیلم، مدافع حقوق زنان ایرانی است؟ در هنر سینما، دوربین، نشان دهنده افکار و اهداف یک فیلمساز است و دوربین هیچ گاه به ما دروغ نمی گوید بلکه آنچه که در خودآگاه و ناخودآگاه کارگردان شکل گرفته را به معرض دید می گذارد.

در صحنه های مختلف این فیلم، میزانسن ها و نمای دوربین به گونه ای طراحی شده که نه تنها همراه با شخصیت های مونث قصه نیست بلکه در موارد بسیاری همراه با شخصیت های مرد قصه حرکت می کند و ناخودآگاه فیلمساز را برای مخاطبِ تیزبین، روشن می نماید.

اینکه جامعه ما چه امروز و چه در طول تاریخ در معرض فسادهای خاموشی همچون کودک کشی، دختر کشی یا آزارهای جنسی و... بوده بر کسی ناپیدا نیست اما چیزی که پیداست تاثیر بالای رسانه های تصویری همچون هنر هفتم در جریان زندگی مردمِ یک جامعه است.

تاثیر انکار ناپذیر هنر بر شکل گیری فرهنگ در هر جامعه ای، زوایای مختلفی دارد، تا جایی که بسیاری از قدرت های جهانی سال هاست که سلاح های خود را در قلافی نگه داری می کنند که هنر، آن را تزئین کرده است چرا که در دهه های اخیر شاهد ساخت فیلم ها و سریال هایی بوده ایم که پس از چندی محتوای آن آثار، منجر به اتفاقی در دنیای واقعی شده است. برای مثال در تاریخ سینمای جهان ده ها فیلم ساخته شده که در آن قتل هایی صورت گرفته که پس از مدتی در دنیای واقعی هم مشابه آن رقم خورده است.

یعنی دیگر امروز آن دورانی که فیلم ها، ماجرای خود را از واقعیت اقتباس می نمودند به سر که نیامده اما در کنار آن، این واقعیتِ جامعه جهانی است که خواسته یا ناخواسته از فیلم ها و سریال ها، تاثیرات به سزایی می پذیرند.

واقعیت این است امروز که سینما یکی از بزرگترین ابرقدرت های فرهنگ سازی در دنیا محسوب می شود که تاثیر کوچک ترین نمای ظاهر شده بر آن را به سرعت می توان در میان مردم کوچه و بازار دید. به همین خاطر استفاده از این دنیای مدرن و در عین حال لذت بخش، وسیله ای تازه برای نشان دادن فرهنگ ها و اندیشه هایی است که شاید به سختی بتوان با زبان روزمره بیان کرد.

همه این موارد را بیان نموده ام تا به این نکته برسم که ساخت آثاری چون "خانه پدری" نه تنها صورتی از مسئله ای را پاک نکرده بلکه بیش تر آتشِ زیر خاکستری برای پدیده های خاموش موجود در جامعه ما شده است و خروجی آن را می توان همین قتل فجیعانه دختر نوجوان تالشی توسط پدر دانست که این خود قطره ی کوچکی از اقیانوس آسیب های اجتماعی در جامعه کنونی ماست.

کافیست کمی در اطراف خود دقت کنیم آن وقت تاثیر رسانه ها به ویژه رسانه ای تصویری همچون سینما را بر زندگی و اجتماعِ خود خواهیم دید. مثلا در هنگام پخش فیلم ها یا سریال های خیابان خلوت کن و پرطرفدار یا حتی در انیمیشن های محبوب و نوستالژیک از طریق پدیده مُد، شاهد الگوسازی و نشر کلمات و اصطلاحات این رسانه ها در کلامِ مردم و تاثیرپذیری از پوشش شخصیت های محبوب آن در بین سنین مختلف مردم جامعه هستیم که به طور طبیعی در نگاهی عمیق تر می توانیم این تاثیر پذیری و الگوسازی را در اخلاق، رفتار و جریان رئالِ زندگی مردم در اجتماع نیز پیدا کنیم.

"خانه پدری" بخش کاملی از واقعیت جامعه ما نبوده اما در ساختنِ جامعه این چُنینی به شدت تاثیرگذار بوده است.

به قلم: رضا مبینی

working();

مطالب پیشنهادی از سراسر وب

این دو بازیگر تنها بازیگران حرفه ای بودند که برای این فیلم دعوت به همکاری شدند و بعد از تمرین و قطعی شدن حضور این دو، پروژه قهرمان وارد فاز دوم انتخاب بازیگر شده است.

عوامل پشت صحنه قهرمان که مرداد ماه در شیراز کلید خواهد خورد عبارتند از:

نویسنده، کارگردان و تهیه کننده: اصغر فرهادی
مجری طرح: حمیدرضا قربانی
مدیر فیلمبرداری: علی قاضی
تدوین: هایده صفی یاری
صداگذار: محمدرضا دلپاک
مدیر تولید: محمد یمینی
برنامه ریز: پریسا گرگین
دستیار اول کارگردان: امین خنکال
صدابردار: مهدی صالح کرمانی
طراح گریم: مهردادمیرکیانی
طراح صحنه:مهدی موسوی
طراح لباس: نگار نعمتی
عکاس: امیرحسین شجاعی
روابط عمومی: ثمین مهاجرانی

شاید کمتر کسی انتظار شنیدن نام محسن تنابنده و امیر جدیدی را به عنوان بازیگران اصلی فیلمی از اصغر فرهادی داشت. آیا این به آن معناست که باید منتظر فیلمی متفاوت از این کارگردان موفق ایرانی باشیم؟

عموم تماشاگران محسن تنابنده را با کاراکتر نقی معمولی در مجموعه تلویزیونی پایتخت 1 می شناسند. بازیگر و کارگردان موفق تلویزیونی که در جشنواره فیلم فجر دو سال گذشته هم با فیلم قسم به عنوان کارگردان حضور داشت. اگر این فیلم ها را ندیده اید میتوانید از سایت پلی استپ دانلود فیلم تماشا کنید و لذت ببرید.

او که تحصیلات دانشگاهی خود را در رشته هنر به پایان رسانده، بازیگری را از روی صحنه تئاتر شروع کرد و بعد از تجربه های متعدد در دنیای نمایش به سوی سینما آمد. فیلم سینمایی دانه های ریز برف به کارگردانی علیرضا امینی اولین تجربه بازیگری او در سینما بود.

امیر جدیدی را هم می توان ستاره امروز سینمای ایران دانست که با چهره و استایل خاصش، نامش بر سر زبان ها افتاده و بازی خوبش در تنگه ابوقریب و عرق سرد خیلی زودتر از آن چه انتظارش می رفت، سیمرغ بلورین بهترین بازیگر مرد را برای او به همراه آورد. جدیدی کار خود را با سیزده در سینمای ایران آغاز کرد و پیش از دریافت سیمرغ در فیلم هایی مانند من ، اژدها وارد می شود! و قاتل اهلی ایفای نقش کرده بود.

آخرین فیلم جدیدی روز صفر است که در سایت پلی استپ دانلود فیلم جدید منتشر شده است، همچنین لازم به ذکر است فیلم اکشنی که در آن نقش یک مامور امنیتی ویژه را بازی می کند و هنوز به اکران عمومی درنیامده است.

خوب است اصغر فرهادی را در همین پست به شما کامل تر معرفی کنیم :

اصغر فرهادی
تولد اصغر فرهادی: 17 اردیبهشت 1351
محل تولد: خمینی شهر اصفهان ایران
تحصیلات اصغر فرهادی: فوق لیسانس تئاتر از دانشگاه تربیت مدرس
زمینه فعالیت: سینما
همسر اصغر فرهادی: پریسا بخت آور
فرزندان اصغر فرهادی: سارینا فرهادی، ساغر فرهادی

اصغر فرهادی (زادهٔ 1351 در خمینی شهر) کارگردان و فیلم نامه نویس ایرانی است. اصغر فرهادی برنده سه جایزه سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی در سال های 1384، 1387 و 1389 شده است. خرس نقره ای جشنواره فیلم برلین به عنوان بهترین کارگردان برای فیلم دربارهٔ الی و خرس طلایی جشنواره برلین به خاطر فیلم جدایی نادر از سیمین از دیگر افتخارات فرهادی است. اصغر فرهادی همچنین برنده جایزه بهترین فیلم خارجی در جشنواره گلدن گلوب سال 2012 میلادی به خاطر کارگردانی و نویسندگی فیلم جدایی نادر از سیمین شد.

اصغر فرهادی میشه گفت اولین فیلمساز ایرانی است که توانسته است این جایزه را به خود اختصاص دهد، همچنین لازم به ذکر است فیلم های این کارگردان سرشناس رو میتونید در سایت پلی استپ تماشا کنید.

اصغر فرهادی پس از گرفتن لیسانس در رشته تئاتر از دانشکده هنرهای زیبا دانشگاه تهران، مدرک فوق لیسانس خود در همین رشته را از دانشگاه تربیت مدرس دریافت کرد. اصغر فرهادی فعالیت در سینما را از سال 1365 در انجمن سینمای جوان اصفهان آغاز کرد. نخستین حضور حرفه ای او در سینما در فیلم ارتفاع پست ساخته ابراهیم حاتمی کیا در سال 1380 به عنوان فیلمنامه نویس بود.

بیشتر منتقدین و اهالی سینما مهمترین ساخته های اصغر فرهادی را فیلم های درباره الی و جدایی نادر از سیمین می دانند دربارهٔ الی پیش از آغاز بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر به دلیل بازی گلشیفته فراهانی در آن توسط مقامات وزارت ارشاد از جشنواره کنار گذاشته شد. سرانجام دستور حضور فیلم در جشنواره پس از رایزنی های نهادهای غیردولتی سینما و برخی داوران جشنواره و در پی درخواست مشاور امور هنری رئیس جمهور وقت به وزیر ارشاد صادر شد. پس از آن هم در حالی که فیلم از وزارت ارشاد پروانهٔ نمایش داشت و در برنامهٔ اکران نوروز قرار داشت، به دلایل نامعلومی از اکران آن جلوگیری شد که البته پس از گذشت نزدیک به چهارماه توقیف بی دلیل سرانجام اکران شد.

اصغر فرهادی در چهاردهمین جشن خانه سینما و پس از دریافت جایزه بهترین کارگردانی برای فیلم دربارهٔ الی گفت: ای کاش وضع مملکت طوری شود که گلشیفته (فراهانی) بتواند برگردد، امیدوارم که بهرام بیضایی برگردد، امیر نادری بتواند در ایران فیلم بسازد و امیدوارم که جعفر پناهی هم بتواند در ایران فیلم بسازد. به دنبال انتشار این سخنان، بی درنگ رسانه های خبری وابسته یا نزدیک به اصول گرایان و تندروها واکنش های تندی از خود نشان دادند.

وب گاه جهان نیوز از لغو پروانه ساخت فیلم جدید اصغر فرهادی با عنوان جدایی نادر از سیمین به دلیل اظهارات ساختارشکنانه اش خبر داد، و وب گاه هنرنیوز متعلق به هیئت اسلامی هنرمندان نیز خبر داد که مجوز فیلم او با دستور مستقیم سیدعلیرضا سجادپور، مدیرکل اداره کل نظارت و ارزشیابی سینمای حرفه ای وزارت ارشاد، لغو شده است. خبرگزاری فارس در یادداشتی ادعا کرد که اصغر فرهادی در جشن خانه سینما خواستار تغییر هر چه زودتر وضعیت مملکت شد و روزنامه کیهان این کارگردان را هتاک خواند و اعلام کرد که اصغر فرهادی در موضع گیری های اخیر خود با محافل جریان برانداز هم نوایی می کند .

کیهان در رابطه با اصغر فرهادی اظهار داشت او در تلاش است با ژست اپوزیسیون و بیان سخنان ساختارشکنانه حمایت جشنواره های غربی و رسانه های ضدایرانی را نیز جلب نماید . در نهایت در اوایل مهرماه سال 1389 درحالیکه فیلمبرداری جدایی نادر از سیمین به پیشرفت 20 درصدی رسیده بود، جواد شمقدری، معاون سینمایی وزارت ارشاد در گفت وگو با خبرگزاری دانشجویان ایران، ایسنا اعلام کرد اصغر فرهادی به دلیل حرف هایش که حرف های جالبی نبودند مجوز ساخت فیلم خود را از دست داده است و افزود که به آقای فرهادی یک هفته مهلت داده شده تا حرف های شان را اصلاح کنند ، اما ایشان نظرات خود را پس نگرفته است.

پس از توضیحات اصغر فرهادی درباره سخنانش در جشن سینما که اعلام کرده بود داستان شکل دیگری به خود گرفته که من مایل و معتقد به آن نبوده ام. حمیدرضا دیبایی مدیر روابط عمومی معاونت سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در گفت وگو با ایسنا، اظهار کرد که منعی برای ادامه تولید فیلم اصغرفرهادی وجود ندارد.

اصغر فرهادی جایزه گلدن گلوب خود را در سال 2012 از دستان خواننده زن مشهور آمریکایی ((مدونا)) دریافت کرد. اصغر فرهادی همان لحظه در میان دیدگان بزرگ سینمای جهان در صحبت های خود گفت از مردم سرزمینم تشکر میکنم آنها مردمانی دوست داشتنی و صلح دوست هستند.

به گزارش ایمنا ، متن نامه مسئول سازمان هنری رسانه ای اوج که روابط عمومی این سازمان منتشر کرده، به شرح ذیل است:

"بسمه تعالی
خدمت امیر دریادار سیاری
معاون هماهنگ کننده ارتش جمهوری اسلامی ایران
با عرض سلام و احترام؛

مصاحبه چند روز اخیر حضرتعالی با یکی از رسانه ها که با گلایه از برخی آثار هنری تولید شده در نهادها و سازمان های فرهنگی هنری کشور درباره ارتش جمهوری اسلامی همراه بود، نشان از انگیزه جنابعالی برای ایجاد تحولی جدی و عمیق در تولیدات هنری و رسانه ای مرتبط با مجاهدت های فرزندان این کشور در ارتش دارد.

ما نیز بر این موضوع صحه می گذاریم که رشادت های ارتش جمهوری اسلامی ایران در جبهه های جنگ و پس از آن در حفظ و حراست از ایران عزیز، مملو از قصه های جذاب و مهیجِ خواندنی و دیدنی است و می تواند دست مایه ساخت آثار هنری فاخر برای جامعه ایران باشد.

به همین منظور یاران و برادران شما در سازمان هنری رسانه ای اوج، جهت هر گونه کمک، همکاری، انتقال تجربه و اقدامی در زمینه های هنری و رسانه ای برای رفع این دغدغه ارزشمند اعلام آمادگی می کنند. سابقه همکاری های گذشته سازمان هنری رسانه ای اوج و ارتش جمهوری اسلامی ایران که منجر به تولید چندین مجموعه مستند در ارتباط با فداکاری های نیروهای ارتش، موشن گرافیک ها و تصویرگری های این سازمان از فعالیت های ارتش جمهوری اسلامی در بزنگاه های حادثه، همچون زلزله کرمانشاه و سیل گلستان و خوزستان، و یا فیلم سینمایی جدید این سازمان با نام اوج 110 که به مجاهدت های نیروی هوایی ارتش جمهوری اسلامی می پردازد و در مراحل پایانی تولید قرار دارد، همواره با تجربه ای مثبت و اثربخش همراه بوده است.

إن شالله افزایش و تعمیق این ارتباط و همکاری هم می تواند منجر به تولید آثار هنری فاخر درباره برگ های زرین تاریخ انقلاب اسلامی شود و هم به شکل گیری فرایندها و ساختارهایی فراتر از تولید چند اثر هنری رسانه ای بیانجامد.

احسان محمد حسنی
مسئول سازمان هنری رسانه ای اوج
19 خرداد 1399"

گفتنی است، امیر سیاری چند روز پیش در گفت وگو با یکی از رسانه ها انتقاداتی به نادیده گرفته شدن نقش ارتش در تولیدات سینما و تلویزیون در حوزه دفاع مقدس داشت.

کد خبر 427668

به گزارش ایلنا، اطلاعات گزارش عملکرد مالی خانه سینما بر اساس توافقنامه فی مابین با سازمان سینمایی شامل حمایت از دوره های ارتقای دانش مهارتی ویژه فعالان حرفه ای سینما، کمک به امور رفاهی، بیمه ای، درمانی و معیشتی اعضای خانه سینما، کمک به گسترش فعالیت های فرهنگی، گردهمایی ها و جشن سالانه صنوف سینمایی، کمک به برگزاری نشست های تخصی صنوف سینمایی و خدمات صنفی، حمایت از برگزاری جایزه کتاب سینمایی سال و هزینه های پشتیبانی تنظیم شده است.

دانلود فایل

به گزارش خبرنگار فرهنگی شبکه اطلاع رسانی راه دانا ؛ چندی است که در خانه سینما مشکلاتی به وجود آمده است که تقریبا صدای خیلی از اعضای آن را در آورده است، هر کدام از اعضای خانه سینما به نوعی و به دلایلی از آن گلایه دارند و در نهایت حرف همه این است که خانه سینما و صنف های آن هیچ کاری برای اعضایشان نمی کنند و بود و نبود آن هیچ تاثیری به حال اعضای خانه سینما ندارد.

به عنوان مثال مهدی سجاده چی رئیس انجمن صنفی فیلمنامه نویسان چند روز پیش از این سمت در خانه سینما استعفا کرد و گفت که دیگر هیچوقت به آن بر نمی گردد،در صنف تهیه کنندگان هم محمدحسین فرح بخش با همایون اسعدیان به مشکل برخورد و همه این ها باعث ناآرامی در فضا و جو خانه سینما شده است، حال به بهانه این ناآرامی ها که دو مورد از آن را مثال زدیم به سراغ یک گریمور سینما رفتیم که به تازگی هم موفق به دریافت یک جایزه بین المللی گریم شده است.

حجت اله بابایی طراح گریم و استاد دانشگاه در خصوص وضعیت گریم در سینما ایران در گفتگو با خبرنگار فرهنگی شبکه اطلاع رسانی راه دانا ؛ گفت: سینمای ما به سمتی رفته است که اگر در بازی و محافل عده ای از قدرت های سینما حضور داشته باشید و شرکت کنید شما هم پا به پای آنان کار می کنید، دیده می شوید و پیشرفت می کنید، اما اگر در این محافل حضور پیدا نکنید باید به فکر شغل دیگری برای خود باشید، چون در سینما و فیلم ها جایی نخواهید داشت.

وی افزود: همین چند روز قبل من برای دومین بار یک جایزه بین المللی برای گریم بردم که هیچ حمایت خبری از آن نشد، یعنی انجمن گریم خانه سینما هم که باید از من و جایزه ام حمایت می کردند، ترجیح دادند سکوت کنند و هیچ حمایت و تقدیری از آن ها ندیدم، چرا؟ چون که در محافلشان قرار نمی گیرم و اهل مهمانی های این چنینی نیستم، من یادم نمی آید گریموری در ایران تا به حال جایزه بین المللی گرفته باشد اما با این که من 2 بار جایزه بین المللی گرفتم هیچ صدایی از انجمن گریم سینمای ایران در نیامد، 2 سال قبل که در جشنواره بین المللی فیلم اربیل جایزه گرفتم و امسال هم که همین چند روز پیش از جشنواره فیلم آنلاین سلیمانیه موفق به دریافت جایزه گریم شدم.

این طراح گریم سینمای کشورمان اظهار داشت: متاسفانه روابط و مهمانی های خاص در سینما جای شایستگی و تخصص را گرفته است، اگر می خواهید کار کنید و فعال باشید باید با این افراد دمخور شوید، وگرنه کسی برای شما تره هم خرد نخواهد کرد. در خانه سینما هم که هیچ اتفاق مثبتی برای ما نمی افتد، یعنی اصلا معلوم نیست چرا عضو خانه سینما شده ایم و وقتی که به هیچ کارمان نمی آید، وقتی که از حق و حقوق ما دفاع نمی شود و هیچ حمایتی نمی بینیم انجمن گریم چه معنایی پیدا می کند؟

حجت اله بابایی در پایان گفت: کسانی را می بینیم در جشنواره ها جایزه می گیرند و چند فیلم همزمان دارند که شاید یک سوم من هم سابقه کار ندارند، اما چون دوست فلان کس در سینما هستند در هر کاری از آن ها دعوت می شود و تخصص و تجربه کاملا نادیده گرفته می شود. امیدوارم این روند خاتمه پیدا کند و گریمورهای ما بتوانند به گونه ای کار کنند که در سطح جهانی حرفی برای گفتن داشته باشند چون گریم ایران پتانسیل این را دارد که در جهان بدرخشد.

انتهای پیام/

به گزارش ایسنا، با توجه به اینکه زمان بازگشایی سینماها از ابتدای تیرماه اعلام شده است، برخی صاحبان فیلم ها اعلام کرده اند فعلا در این شرایط تمایلی به اکران اثرشان ندارند تا میزان استقبال مخاطب در روزهایی کرونایی مشخص تر باشد.

اما طبق اعلام روابط عمومی فیلم، سازندگان کمدی آقای سانسور به کارگردانی علی جبارزاده معتقدند با توجه به ترکیب بازیگران و فضای فیلم، این اثر بتواند در چنین شرایطی در جهت جذب مخاطب و رونق گیشه موفق عمل کند.

محمدرضا فروتن، بهرام افشاری، بهاره رهنما، بهنوش بختیاری، امید روحانی، محمود پاک نیت، گیتی قاسمی، امیر کربلایی زاده، صحرا اسدالهی، شاهین باباپور، علی ضیایی و بازیگر خردسال آریانا مثنوی در آقای سانسور به تهیه کنندگی غلامرضا گمرکی ایفای نقش کرده اند.

همچنین علی مثنوی نیز مجری طرح و سرمایه گذار این فیلم سینمایی است. پخش کمدی آقای سانسور بر عهده نمایش گستران است.

در خلاصه داستان این فیلم آمده است: تا حالا شده زندگی اطرافیانت رو بدون سانسور ببینی؟

انتهای پیام

به گزارش خبرنگار سرویس فرهنگی و اجتماعی خبرگزاری رسا، جشنواره فیلم فجر طراز و شاخصی برای وزن کشی سینمای ایران است و سال گذشته نیز با بیم و امیدهای بسیار برگزار شد و کارگردانان، بازیگران و سینماگران زیادی در انتظار سیمرغ این جشنواره بودند تا بتوانند خود را در محک تجربه بیازمایند.

جشنواره 98 متفاوت تر بود و با حاشیه های زیادی همراه شد، از بیرون کشیدن فیلم توسط بعضی کارگردان ها تا واکنش های سیاسی بعضی بازیگران شاخص یا غیرمطرح در شبکه های اجتماعی همراه بود. جالب ترین واکنش از محسن تنابنده بود که با وجود حضور در دو فیلم سه کام حبس سامان سالور و عنکبوت ساخته ایرج زاد، تصمیم گرفت تا بعد از فیلم پایتخت6 از تلویزیون خداحافظی کند و صد البته انتقام خود را در پایان این فیلم از صداوسیما گرفت.

در این پرونده به بررسی تعدادی از فیلم های جشنواره فیلم فجر همچون قسم پرداخته شد، سینمای ایران در مباحثی همچون حقوق زن، ارث، دیه، قصاص و مسائل دیگر فقهی رویکرد تخریبی داشته و به جای ارائه صورت مسئله درست، تحریف می کند و همین موضوع القای شبهه می نماید.

فیلم تا آمدن احمد نیز به عنوان اثری سفارشی مورد بررسی قرار گرفت. بعضی فیلم ها با سفارش از یک مجموعه خاص برای پر کردن بیلان کاری ساخته می شود و همین اثر ضعیف باعث دلزدگی بسیاری از سینماگران جدی در عرصه تولید می گردد.

بررسی انیمیشن در قالب فرم و محتو ا، اعتراضات مختلف بازیگران ، بررسی سینمای فیلمفارسی و ماهیت وابسته بودن آن، حاشیه نگاری جشنواره ، سینمای مستقل ، میزگردی در حوزه سینما با ارتباطاتی ها در دو بخش اول و دوم ، بررسی راهبردی سریال سازی در تلویزیون با تمرکز بر فیلم پایتخت ، مصاحبه در حوزه سینمای دشمن شناسی ، صهیونیسم و راهبردنگاری فرهنگی از موضوعاتی بود که در این پرونده مورد بررسی قرار گرفت.

همچنین در این پرونده به نقد و بررسی مستقل فیلم های جشنواره 98 نیز پرداخته شد، بررسی فیلم هایی همچون شنای پروانه ، تعارض ، درخت گردو ، روز صفر و خون شد ؛ مورد بحث و بررسی قرار گرفت.

همچنین در پایان در یک یادداشت انتقادی به بررسی چرایی عدم امکان بعضی فیلم های مسئله دار در قم پرداخته شد. این قصیده پرپرشده از سینمای ایران با لاپوشانی کارش به انتها نمی رسد و اگر تصور می کنند که بار کج خود را به منزل برسانند، بدانند: آنکس که اسب داشت، غبارش فرونشست. /882/ت302/ف

هادی انباردار تهیه کننده سینما، درباره آخرین وضعیت اکران فیلم سینمایی ماه گرفتگی در گفت و گو با خبرنگار حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ،گفت: در حال برنامه ریزی برای حضور این فیلم در جشنواره مقاومت هستیم.

این تهیه کننده همچنین درباره نمایش آنلاین یا اکران عمومی فیلم ماهی و برکه اظهار کرد: مراحل فنی این فیلم در بخش موسیقی به پایان رسیده و آماده نمایش شده است. منتظریم سینما ها باز شوند؛ اگر پس از بازگشایی وضعیت اکران مناسب باشد، این فیلم را اکران عمومی خواهیم کرد. در غیر این صورت به نمایش آنلاین آن فکر می کنیم.

ماه گرفتگی قصه ای را در بستر روز های پر التهاب سال 88 روایت می کند. کامبیز دیرباز و سارا خوئینی ها به عنوان بازیگران اصلی آن ایفای نقش می کنند و شهرام عبدلی و ارسلان قاسمی نیز در آن حضور دارند.

دیرباز با ظاهر و نقشی متفاوت در این فیلم دیده خواهد شد. مسعود اطیابی کارگردان و هادی انباردار تهیه کننده ماه گرفتگی هستند.

ماهی و برکه را هم علی براتی کارگردانی کرده و تهیه کنندگی آن بر عهده هادی انباردار است. این فیلم به زندگی یک مخترع (علی یزدانی) در سه دوره کودکی، نوجوانی و جوانی می پردازد. این مخترع در مسیر ساخت اختراعش دچار چالش هایی می شود که برای خانواده و اطرافیانش دردسر هایی را ایجاد می کند.

سعید آقاخانی، بهناز جعفری، علیرضا استادی، میرطاهر مظلومی، مهسا هاشمی، عبدالباسط رضایی، مهرناز احدیان، ساغر کیان راستی و امیررضا فرامرزی در این فیلم نقش آفرینی می کنند.

انتهای پیام/

یکی از دو وب سایت جمع آوری اطلاعات اهالی سینما که از چندی پیش به عنوان پیش نیاز کمک به اهالی سینما راه اندازی شده بود، از دسترس خارج شده است؛ وضعیتی که نگرانی ها را درباره امنیت اطلاعات جامعه سینمای ایران تشدید کرده و پرسش جدی درباره سرنوشت اطلاعاتی که جمع آوری شده را در پی داشته است.

به گزارش تابناک ؛ سازمان سینمایی با عاملیت خانه سینما کمک هایی را به اهالی سینما انجام داد که برای کمک اطلاعات کل سینماگرها، نیاز به ثبت تلفن همراه و کد ملی اهالی سینما در یک سامانه و ثبت اطلاعات گسترده از هر سینماگر بر روی یک سامانه مکمل دیگر بود.. این وب سایت ها نه متعلق به سازمان سینمایی بود و نه وب سایت خانه سینما بود و به همین دلیل در کنار نقدهایی که به نفس جمع آوری اطلاعات وارد آمد و کار به استفتاء از علما نیز کشید، درباره ماهیت سامانه هایی که متولی جمع آوری این اطلاعات شده اند نیز مباحثی مطرح است.

سامانه دریافت تلفن همراه و کد ملی از دسترس خارج شده است

با توجه به نیاز مبرم گروه بزرگی از اهالی سینما به ویژه عوامل فنی به کمک های مالی برای گذر از دوران کرونا، بیش از 3600 تن در این سامانه ثبت نام کردند که به گروهی از آنها کمک های بسیار محدودی تعلق گرفت اما برخی سینماگران به واسطه نگرانی از لو رفتن اطلاعات شان از ثبت این در سامانه و درگیر شدن در حواشی، از ثبت اطلاعات صرف نظر کردند و قید یارانه را نیز زدند اما تعدادی دیگر از اهالی سینما که به همین کمک محدود نیز نیاز داشتند، ریسک چنین اتفاقاتی را به جان خریدند و ثبت نام کردند.

برخی از این سینماگرها در تماس با خبرنگار تابناک با طرح این استدلال که چون شخصی ترین اطلاعات شان را از طریق این سامانه در اختیار متولیان امر قرار داده اند، نگران لو رفتن اطلاعات شخصی شان هستند. مشخص نیست آیا امنیت سامانه بانک اطلاعات اهالی سینما که بستر جمع آوری این اطلاعات شده، با اقدامات فنی از سوی کارشناسان سازمان سینمایی سنجیده شده و پس از آن اجازه چنین اقدامی داده شده اما آنچه اکنون واضح است اینکه، یکی از دو سامانه که ماموریت اخذ کد ملی سینماگران را داشت، مدتی است-تا زمان انتشار این گزارش- از دسترس خارج شده که این پرسش را در پی داشته آیا با سامانه باثباتی مواجه هستیم؟!

سامانه خصوصی پرس آنلاین که بخش وسیعی از اطلاعات را دریافت می کرد، هنوز از دسترس خارج نشده است

مشخص نیست چرا این اطلاعات که جمع آوری اش از طریق یک فرم بر روی وب سایت خانه سینما یا سازمان سینمایی ممکن بود، به یک مجموعه ثالث سپرده شده و چه تضمینی برای حفظ امنیت اطلاعات و امانت داری در قبال این اطلاعات از مجموعه ثالث اخذ شده است؟ سوای اینکه ممکن است این اطلاعات حتی مورد توجه برخی مجموعه های خارج از ایران نیز قرار گیرد، باید توجه داشت امکان بهره برداری اقتصادی از این اطلاعات نیز وجود دارد و به نوعی مشت اهالی هنر را باز می کند و وضعیت برخی از ایشان که صورت خود را سرخ نگه داشته اند و همواره در اوج فشار مالی، حفظ شان خود را کرده اند، در معرض آگاهی اشخاصی می تواند قرار گیرد که قصد سوءاستفاده از این شرایط داشته باشند.

سوای اینها باید در نظر داشت این اطلاعات عمده که قابلیت فروش دارد و همواره برخی برندهای تجاری نیز در پی در اختیار داشتن اطلاعاتی تا این حد شخصی از طیف وسیعی از هنرمندان هستند که با توجه به گستره شان در زمره کلان داده / Big data قلمداد می شوند و قدرت برنامه ریزی و سیاست گذاری را حتی برای برخی جریانات و مجموعه ها به وجود می آورد. از این منظر باید در حوزه امنیت و همچنین سطح دسترسی اشخاص به این بانک اطلاعات دقت عمل لازم را شاهد باشیم، چرا که اگر اطلاعات سینماگر با این گستردگی نشت پیدا کند، تبعات جدی در پی خواهد داشت.

مهرداد فرید، کارگردان سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: بحث اصلی ما در اعتراض به نظام نامه جدید تهیه کنندگی این است که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در تصمیماتی که مستقیماً به اصناف سینمایی مربوط می شود به خواسته و میل اصناف توجه کند و کارهای لازم تماماً به دست خود صنف انجام شود.

فرید تصریح کرد: کارمندان وزارت ارشاد پشت درهای بسته مسائل خود را ملاک ارزیابی قرار می دهند و اهالی سینما که خود در جریان مسائل هستند و در این حوزه فعالیت دارند هیچ جایگاهی در این تصمیمات ندارند. قطعاً اهالی سینما، نیازهای خود را بهتر می شناسند و اگر قرار است اتفاق جدیدی رخ دهد یا مشکلی حل شود باید اصناف درباره آن تصمیم بگیرند. توقع ما بر این است که وزارت ارشاد هسته مرکزی تشکل های تهیه کنندگی را که همان شورایعالی تهیه کنندگان است ملاک تصمیمات خود قرار دهد تا سینمای دولتی ما به سمت سینمای ملتی برود.

او افزود: به نظام نامه جدید تهیه کنندگی انتقادات بسیاری وارد است اما عمده ترین مشکل ما تقسیم کردن فعالان حرفه سینما به درجه یک و دو است. اینکه در این نظام نامه یک تبعیض آشکار وجود دارد و عده ای بر عده دیگر ترجیح داده شده اند اصلاً پسندیده نیست و به طور کل این درجه بندی باید از بین برود و هر ملاکی که برای آن در نظر گرفته می شود را باید کنار گذاشت چرا که این نگاه باعث شکل گیری دو قشر فراتر و فروتر در سینما می شود و این تبعیض به هیچ وجه برازنده نظام جمهوری اسلامی نیست. در صنوف خانه سینما چه کسانی که به تازگی وارد این حرفه شدند و چه افراد قدیمی باید از حقوقی برابر برخوردار باشند.

کارگردان فیلم سینمایی دعوتنامه درباره پیشنهاد حذف پروانه ساخت از سینمای ایران، گفت: به نظر من وجود پروانه ساخت از ابتدا اشتباه بود. سینمای ایران و سازمان سینمایی باید به جای مجوز به سمت سیستم ثبت برود. به این معنی که هر کس تصمیم به ساخت فیلم گرفت به جای اجازه گرفتن از وزارت ارشاد، ساخت فیلمش را به این وزارتخانه اطلاع دهد. در این شرایط آنچه که می تواند موجب رضایت سیستم ممیزی و سانسور شود پروانه نمایش است. فیلم ها ساخته می شوند و در وهله دوم برای نمایش از وزارت ارشاد مجوز می گیرند که در این شرایط ممیزی های لازم می تواند اعمال شود.

این کارگردان در پایان گفت: سیستم ثبت، باعث می شود که دولت به میزان تولیدات نظارت داشته باشد و با پروانه نمایش می تواند اکران و نمایش را مدیریت کند و دیگر نیازی به سیستم اداری عریض و طویل که روند فیلمسازی را به شدت کند می کند، نیست.2/5

عباس رافعی در گفت وگو با خبرگزاری میزان، پیرامون دلیل اکران آنلاین فیلم سینمایی بهت گفت: با توجه به تولیدات سال گذشته سینمایی به علاوه آثاری که امسال تولید می شوند و همین طور با در نظر گرفتن تعداد محدود سینما ها در سطح کشور ترسیدیم که فیلم سینمایی بهت مجال اکران خوب را نداشته باشد، به همین دلیل تصمیم گرفتیم تا به اکران آنلاین این فیلم فکر کنیم.

وی در همین راستا ادامه داد: از نظر من اکران آنلاین در سینمای کشور یک فرصت و موقعیت خوب است و ما هم با توجه به موفقیت آثار پیشین چرخه اکران آنلاین تصمیم گرفتیم که فیلم سینمایی بهت را نیز در این چرخه قرار دهیم، من احساس می کنم که این نوع از اکران تاکنون موفق بوده است.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین اخبار از سینمای ایران اینجا کلیک کنید

کارگردان فیلم سینمایی فصل فراموشی فریبا درباره پدیده اکران آنلاین اضافه کرد: از نظر من اکران آنلاین ریسک نیست، بیشتر از این هم نمی توان در انتظار بازگشایی سینما ها ایستاد، این را فراموش نکنیم که هر کارگردانی دوست دارد فیلمش بر پرده سینما اکران شود، اما به هر حال شرایط فعلی شرایطی عادی نیست و به طبع باید در چنین وضعیتی تصمیمی متفاوت گرفت.

وی در همین رابطه اذعان کرد: بدون شک برای من به عنوان کارگردان لذت تماشای فیلم در سالن سینما است، وقتی من فیلمم را کنار تماشاگر ببینم با در نظر گرفتن بازخورد آن ها در سینما می توانم به نکات مثبت و منفی اثرم پی ببرم، در هر صورت اکران آنلاین چنین ظرفیتی را از ما می گیرد، اما طبیعتا می تواند گستره بیشتری از مخاطبان را پوشش دهد.

رافعی ادامه داد: شاید در بخشی از فیلم در هنگام اکران در سینما من موقعیتی کمدی خلق کرده باشم، اما مخاطب با آن نخندد، در صورتی که من فکر می کردم که بسیار خنده دار است، به همین ترتیب من مخاطب خود و نیاز های وی را می شناسم، پدیده اکران آنلاین تمامی این تحلیل ها را از من به عنوان کارگردان سلب می کند.

وی درباره احتمال موفقیت فیلم بهت در چرخه اکران آنلاین اضافه کرد: با توجه به داستان، چیدمان بازیگران و همین طور جذابیت های بصری اثر من احتمال می دهم که در صورت تبلیغات موثر این فیلم می تواند با استقبال خوبی از سوی مخاطبان در چرخه اکران آنلاین روبرو شود.

کارگردان فیلم سینمایی بهت درباره قاچاق فیلم های اکران آنلاین طی روز های گذشته اضافه کرد: متاسفانه نمی دانم چرا کسانی که پلتفرم سینما آنلاین را ساخته اند به هیچ وجه امنیت آن را تامین نمی کنند، من به شدت از قاچاق فیلمم واهمه و ترس دارم، این پلتفرم ها نقاط ضعف فراوانی در جلوگیری از قاچاق فیلم دارند، به نظر من این تضمین و امنیت بر عهده پلتفرم های اکران آنلاین است، اما متاسفانه آن ها به هیچ وجه به این مسئله اهمیت نمی دهند و قاچاق فیلم های ما برایشان اصلا مهم نیست.

وی در همین راستا تاکید کرد: قاچاق فیلم به راحتی طی روز های گذشته رخ داده و متاسفانه هیچکس مسئولیت این اشتباه را بر عهده نمی گیرد، چرا باید یک پلتفرم به نوعی طراحی شود که مخاطب بتواند به راحتی فیلم را دانلود کند، اگر این پلتفرم ها کاری را انجام می دهند باید شیوه درست آن را هم یاد بگیرند، باور کنید اگر در کشور های دیگر هم قاچاق فیلم به این راحتی بود کمپانی هایی همچون آمازون و نتفلیکس تا به حال چندین بار ورشکست شده بودند.

این کارگردان سینما درباره آینده این هنر بعد از شیوع کرونا اضافه کرد: در قبال سینمای پساکرونا دو نوع نگاه و تفکر وجود دارد، اول اینکه عادت سینما رفتن در بین تماشاگران شاید از بین برود و تماشاچی با توجه به تغییرات در سلیقه و ذائقه دیگر به سینما نرفته و ترجیحا فیلم آنلاین و یا اینترنتی ببیند، در این صورت و با وقوع چنین اتفاقی سینما به شدت دچار ریزش مخاطب خواهد شد.

وی ادامه داد: در نوع دیگری از نگاه به سینمای پساکرونا شاید با بازگشایی سینما ها شاید شاهد هجوم یکباره مردم به سالن های سینما باشیم، زیرا تماشاگران مدت ها از این تفریح دور بوده اند و از بازگشایی استقبال خواهند کرد، اتفاقی این چنین برای رستوران ها افتاد و دیدیم که بعد از بازگشایی تا چه حد شلوغ شدند. شاید این اتفاق برای سینما هم بیفتد و بازگشایی سالنهای سینما با ازدحام مردمی همراه شود.

کارگردان فیلم ملاقات با اشاره به وضعیت ناامید کننده سینما طی ماه های گذشته تصریح کرد: واقعیت امر نگاه من کمی به بازگشایی سینما ها تلخ است، من فکر می کنم که عادت سینما رفتن مردم در ایام پساکرونا از بین برود، سینمای سال 99 تاکنون از دست رفته است، ما باید به سینمای سال 1400 فکر کنیم و به نظرم وقت آن رسیده که کمی در سینما تغییر ایجاد کنیم.

وی در همین رابطه اضافه کرد: حال که سالن ها نزدیک به پنج ماه تعطیل بوده اند باید تغییری عظیم در سینمای کشور رقم بزنیم، باید به سمت سینمایی جهانی برویم و آثاری تولید کنیم که صرفا در ایران اکران نشوند، ما باید روی پخش جهانی متمرکز شویم و با تولید آثاری با کیفیت و دور شدن از سینمای گیشه زده نامی تازه در سینمای جهان برای خودمان پیدا کنیم، این وقفه طولانی مدت فرصت بسیار خوبی است تا سینمای ایران شاهد تحولی عظیم باشد.

رافعی با اشاره به پتانسیل بالای سینمای کشور برای موفقیت در عرصه های جهانی خاطرنشان کرد: ما باید سینمای کشور را به جایی برسانیم که کارگردانان ما، بازیگران سینمای ما و همچنین آثارمان به راحتی در اذهان مخاطبان جهانی سینما به یادگار بمانند، سینمای کشور در مقطع کنونی تنها با موفقیت در بخش اکران بین الملل نجات خواهد یافت و اگر نه امید چندانی به رونق دوباره اکران داخلی وجود ندارد.

انتهای پیام/

به گزارش خبرنگار ایمنا ، از زمان شیوع بیماری کرونا، سینمای ایران چه در تولید و چه در اکران، روزهای سوت و کوری را گذراند. اگرچه طرح اکران آنلاین جایگزین اکران سراسری در سینما شد، اما ذات سینما، نمایش بر پرده عریض نقره ای در سالن های تاریک و سیاه است. از همین رو برخی از فیلمسازان و صاحبان آثار به این شیوه از اکران تن ندادند تا منتظر بازگشایی سالن های سینما بمانند. از سوی دیگر، شیوع این بیماری، چرخه تولید در سینما را نیز متوقف کرد و آثار سینمایی در مراحل مختلف پیش تولید، فیلمبرداری و پس تولید متوقف شدند.

اما گمان می رود با اعلام خبر بازگشایی سالن های سینما از اول تیرماه و صدور پروانه ساخت های جدید آثار سینمایی، رفته رفته سینمای ایران می رود تا جانی دوباره بگیرد. در نخستین جلسه شورای پروانه ساخت سازمان سینمایی، هشت پروانه ساخت صادر شد که چند مورد از آنها از پروژه های مهم امسال هستند.

قهرمان به کارگردانی اصغر فرهادی، شیشلیک به کارگردانی محمدحسین مهدویان، بدون همه چیز به کارگردانی محسن قرایی ، شب، داخلی، دیوار به کارگردانی وحید جلیلوند، بیرو به کارگردانی مرتضی علی عباس میرزایی، بازی دراز به کارگردانی یاسمین نصرتی، تولدت مبارک به کارگردانی حسن قلی زاده و بعد از اتفاق به کارگردانی پوریا حیدری اوره، هشت فیلمی هستند که پروانه ساخت خود را از شورای پروانه ساخت سازمان سینمایی دریافت نمودند.

چرا قهرمانِِ اصغر فرهادی پروژه مهمی است؟

پاسخ این سوال خیلی روشن و واضح است، قهرمان پروژه مهمی است چون اصغر فرهادی فیلمساز مهمی است. تنها فیلمساز ایرانی که دو جایزه اسکار در دست دارد و حالا به یک فیلمساز مهم بین المللی تبدیل شده است. تجربه نشان داده است، آن دسته از فیلم هایی که فرهادی در ایران جلوی دوربین برده اقبال بیشتری در عرصه جهانی دارند و در جشنواره های معتبر بین المللی، بیشتر مورد توجه قرار می گیرند. بعد از آنکه این کارگردان آخرین فیلمش با عنوان "همه می دانند" را در اسپانیا و با حضور بازیگران مطرحی چون خاویر باردم و پنه لوپه کروز ساخت، حالا تصمیم دارد تا تازه ترین اثرش با نام قهرمان را در ایران و در شهر شیراز جلوی دوربین ببرد.

اطلاعات 'قهرمان' به شکل قطره چکانی و با سیاست تبلیغاتی منتشر می شود. در حالی که خبرهایی مبنی بر حضور نوید محمدزاده در فیلم فرهادی شنیده می شد، اما پیوستن این بازیگر به فیلم جدید وحید جلیلوند، این احتمال را از بین برد. حالا حضور امیر جدیدی و محسن تنابنده در قهرمان قطعی شده است. بازیگران بومی شیراز، درصد زیادی از ترکیب بازیگران قهرمان را تشکیل می دهند. اطلاعات بیشتری از تازه ترین فیلم اصغر فرهادی در دست نیست، اما باید منتظر ماند و دید قهرمان می تواند همچون سایر آثار این کارگردان در عرصه جهانی بدرخشد یا نه.

تکرار زوج وحید جلیلوند و نوید محمدزاده در "شب، داخلی، دیوار"

دومین ساخته سینمایی وحید جلیلوند یعنی "بدون تاریخ، بدون امضا" و بازی تحسین برانگیز نوید محمدزاده در آن اثر به شدت مورد توجه قرار گرفت و توانست جوایز معتبری از جمله سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی از جشنواره سی و پنجم فیلم فجر، شیر نقره ای بهترین کارگردانی و بهترین بازیگر مرد در هفتاد و چهارمین دوره جشنواره فیلم ونیز، جایزه بهترین فیلم از جشنواره بروکسل و... از آن خود کند. جلیلوند حالا می خواهد سومین اثر سینمایی خود را با نام شب، داخلی، دیوار جلوی دوربین ببرد. وقتی فیلمی توانسته با حضور در بیش از 60 جشنواره بین المللی، 43 جایزه معتبر جهانی را به دست آورد، بدون شک کنجکاوی ها برای تماشای اثر تازه خالق آن بسیار زیاد است.

در خلاصه داستان "شب، داخلی، دیوار" آمده است: "زندگی نابینایی به نام علی با ورود نابهنگام زنی متواری، آشفته می شود. " قرار است نوید محمدزاده در نقش این نابینا ظاهر شود و خود را برای ایفای نقشی سخت و تازه به چالش بکشد. علاوه بر محمدزاده، حضور امیر آقایی نیز در فیلم تازه جلیلوند قطعی شده است. این بازیگر در بدون تاریخ، بدون امضا هم حضور داشت و بازی تأثیرگذاری ارائه داد. تکرار ترکیب موفق جلیلوند و محمدزاده در شب، داخلی، دیوار، گزینه اول و اساسی برای موفقیت فیلم تازه جلیلوند خواهد بود.

چرخش اساسی محمدحسین مهدویان در شیشلیک

محمدحسین مهدویان نیز همچون اصغر فرهادی فیلمساز مهمی است با یک اختلاف ویژه؛ فرهادی به همان اندازه که در سینمای ایران اعتبار دارد، در عرصه بین المللی هم شناخته شده است. اما مهدویان به دلیل سوژه هایی که در آثارش به سراغ آنها می رود، در سینمای ایران و عرصه داخلی مورد توجه است. این کارگردان را می توان سردمدار ژانر تاریخی و سیاسی در سینمای ایران دانست. ایستاده در غبار، ماجرای نیمروز و رد خون، شاهدی بر این ادعا هستند. هر چند عده ای، تاریخی را که در آثار مهدویان روایت می شود، دچار قضاوت و طرفداری یک جانبه می دانند، اما در توانایی و دانش سینمایی این کارگردان در ساختن یک اثر سینمایی هیچ شکی نیست.

مهدویان در جشنواره های سینمایی داخلی، جوایز متعددی را از آن خود نموده است که آخرین آنها سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی برای فیلم درخت گردو از سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر است. این کارگردان تنها در فیلم لاتاری، ژانر همیشگی خود را تغییر داد و به سراغ یک سوژه ملتهب اجتماعی رفت. اما حالا در " شیشلیک "، مهدویان با یک چرخش اساسی، بر روی یک سوژه طنز به نویسندگی امیر مهدی ژوله دست گذاشته است. با توجه به موفقیت آثار پیشین این کارگردان در گیشه، بعید به نظر می رسد انگیزه فروش و فتح گیشه، دلیل ورود مهدویان به عرصه طنز باشد. تنها زمان مشخص می کند که آیا این کارگردان در طنز هم می تواند همچنان پیشتاز باشد یا نه.

و دیگران

"بعد از اتفاق" به کارگردانی پوریا حیدری اوره، از آن جهت پروژه مهمی است که تهیه کنندگی آن را شهاب حسینی، بازیگر مطرح سینما بر عهده دارد. حیدری اوره که ساخت و تهیه کنندگی فیلم های کوتاه مهمی را بر عهده داشته که در عرصه های جهانی به خوبی درخشیده اند، حالا با ساخت اولین فیلم بلند سینمایی خود رسماً وارد سینمای ایران می شود. به دلیل رفاقت و نزدیکی حیدری اوره و حسینی، عده ای او را مدیربرنامه های این بازیگر می دانند.

"بازی دراز" را هم می توان پروژه مهمی در سینمای ایران دانست زیرا کارگردان آن یک زن است. یاسمن نصرتی، پیش از این ساخت فیلم کنجانچم را در کارنامه خود به ثبت رسانده است. فیلمی که در بستر سال های دفاع مقدس روایت می شود و روایتگر داستان مقاومت رزمندگان، زنان و فرزندانشان در یکی از روستاهای استان ایلام، بعد از محاصره است. این فیلم در جشنواره بین المللی فیلم مقاومت به نمایش درآمد و به دلیل خوش ساخت بودن و پروداکشن سخت، مورد توجه قرار گرفت. تهیه کنندگی بازی دراز را محمدرضا شرف الدین بر عهده دارد که چهره ای شناخته شده در عرصه سینمای دفاع مقدس است.

کد خبر 427750

مسعود اطیابی در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ؛ درمورد کمدی های استانداردی که در سینما و تلویزیون ساخته می شوند گفت: اصل کمدی بر این است که مردم را بخنداند. این اصل اول است و یک کمدی استاندارد باید زمانه خود را بشناسد و نیازهای مردم را درک کند و در کنار بازگو کردن حرف های مخاطبانش آنها را بخنداند. این دغدغه خود من برای ساخت فیلم در ژانر کمدی است.

او در مورد الگوی ثابت به کار رفته در اکثر فیلمنامه ای کمدی که معمولا حضور شخصیتی در موقعیتی اشتباهی است و موجب غافلگیری می شود و البته انواع کمدی ها گفت: الگوهای زیادی برای ساخت کمدی وجود دارد و مدام هم در سینما و تلویزیون تکرار شده اند. تکرار این الگوها مهم نیست و به روز کردن آن ها مهم است. کمدی موقعیت، کمدی بر اساس شخصیت پردازی و رفتار، کمدی بزن و بکوب، کمدی حادثه ای و حتی ساخت کمدی بر اساس ژانرهای دیگر از جمله اینها هستند. کمدی مولفه ها و قواعد خودش را دارد و باید رعایت شود در غیر این صورت اثر موفق نخواهد بود. مونتاژ، قاب بندی و استفاده از رنگ ها از مواردی است که باید در بخش فنی رعایت شود.

این فیلمساز ادامه داد: کمدی قواعد خودش را دارد و برای ساخت فیلمی در این ژانر باید از ترکیب بازیگر کمدی و بازیگران جدی استفاده کرد تا حضور او در موقعیت اشتباهی دیده شود و ساده لوحی او در میان آدم های جدی به چشم بیاید. اگر تیمی از بازیگران کمدی را کنار هم بچینید موفق نخواهید شد.

مسعود اطیابی با اشاره به کارهای پرشمار کمدی در سینمای ایران و شکست اغلب شان در گیشه گفت: فکر می کنم کمدی ژانری است که بیش از هر ژانر دیگر در گیشه سینما شکست می خورد و این را از تولیدات سینمای خودمان هم می شود فهمید؛ در حالی که بیش از 50 درصد فیلم های ساخته شده در سینمای ایران کمدی است و اغلب هم شکست می خورند و شاید 5 کمدی موفق در سال ساخته و اکران می شوند.

اطیابی معتقد است: برای ساخت کمدی موفق باید اول از همه به فیلم های ناموفق این ژانر نگاهی انداخت. پیش از دقیق شدن در کمدی های موفق باید سراغ آثاری در این ژانر رفت که شکست خورده اند. قضاوت همکاران سینمایی در حوزه هایی مانند نقد و اخبار رسانه های سینمایی معمولا با غرض ورزی است و نمی تواند معیار خوبی باشد و سینماگر باید نظر مردم واقعی را راجع به کارش بپرسد و برای آنان فیلم بسازد.

مسعود اطیابی درمورد سریال های ماه رمضان امسال که از تلویزیون پخش می شوند هم گفت: من هر سه سریال شبکه های تلویزیونی را می بینم و باید بگویم هر کدام ویژگی های خود را دارند و شاید یکی مخاطب کمتری داشته باشد اما هر سه سریال قابل تاملی هستند. سریال شبکه دو روال خوبی دارد و من آن را می پسندم و کار تیم سازنده قابل تقدیر است. سریال زیرخاکی ساختار منسجمی دارد و البته فیلمساز تجربه کمی در کمدی دارد ولی حضور پژمان جمشیدی، ژاله صامتی و گوهر خیراندیش کفایت می کند تا این سریال نظر بیننده را جلب کند. سریال سرباز تلاش خوبی برای روایتی تازه از یک سریال است که شاید نتوانسته مخاطبان را راضی کند اما اگر همین سریال در زمان دیگری و یا از شبکه چهار پخش می شد می توانست با اقبال مخاطبان مواجه شود. ممکن است به لحاظ جذابیت توقع دیگری از سریال داشته باشیم اما از نظر مفهومی، کار هادی مقدم دوست موفق است.

او در آخر هم درمورد کار در صدا و سیما گفت: کسانی که برای ماه رمضان سریال ساخته اند باید مورد تقدیر قرار گیرند چرا که کار در سازمان بسیار سخت است و باید چنین تجربه ای را داشته باشید تا متوجه معضلاتی شوید که در صدا و سیما وجود دارد. امیدوارم تلویزیون راه خودش را دوباره پیدا کند و با تغییرات مدیریتی و با کمک هنرمندان به روزهای خوبش بازگردد. /2

محمد نادری در گفتگو با خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا درباره مصوبه روز گذشته ستاد ملی مقابله با کرونا مبنی بر بازگشایی سالن های سینما از اول تیرماه با شرط ظرفیت 50 درصد و رعایت کامل پروتکل ها گفت: ما در پردیس سینمایی ارگ این آمادگی را داریم که در تاریخ اعلام شده میزبان علاقه مندان سینما باشیم اما فراتر از تمهیداتی که برای رعایت اصول بهداشتی اندیشیده شده است، ابهاماتی وجود دارد که اگر رفع نشود با مشکل مواجه خواهیم شد.

وی اظهار کرد: اولین نکته به بحث هزینه ها و خسارت های ناشی از تعطیلی چهارماهه باز می گردد. با توجه به این که سینماها با نیمی از ظرفیت تماشاگران کارخود را آغاز می کنند و قیمت بلیت نیز تغییر نکرده طبیعی است که تهیه کنندگان و دفاتر پخش فیلم تمایلی به اکران فیلم های خود نداشته باشند.

سمفا سیستمی ناشناخته و بدموقع!

مدیر پردیس سینمایی ارگ افزود: از سوی دیگر، سیستم جدید سمفا که سازمان سینمایی برای فروش بلیت اینترنتی طراحی کرده هنوز برای مردم ناشناخته است و هیچ گونه تبلیغی برای آشناسازی آن انجام نشده است. مردم هنوز با این سامانه و شیوه تهیه بلیت آشنا نیستند. تا زمانی که این ابهامات برطرف نشود، نمی توان به بازگشت رونق در سینماها امیدوار بود.

وی عنوان کرد: افزایش روزهای نیم بهای سینما تأثیر چندانی در استقبال مخاطبان ندارد چرا که بلیت سینما نسبت به بسیاری از تفریحات فرهنگی و غیرفرهنگی ارزان تر است. حتی با وجود معضلات اقتصادی فراوانی که در جامعه داریم، مخاطبان سینما با قیمت های فعلی بلیت خیلی مشکل ندارند. آن چه مهم است کیفیت و جذابیت فیلم هاست. طرح های دیگری مثل اکران شبانه هم که گاهی مطرح می شود کارشناسی نیست و نمی توان از آنها بهره برد چرا که بسیاری از پردیس های سینمایی در دل مراکز تجاری قراردارند و اداره اماکن اجازه فعالیت آنها پس از ساعت 12 شب را نمی دهند.

2 برنامه مهم برای اکران ابتدای تابستان

نادری تصریح کرد: بنابراین سازمان سینمایی باید در فرصت باقیمانده تا ابتدای تابستان دو موضوع را با جدیت دنبال کند. اول، معرفی درست سامانه جدید خرید بلیت اینترنتی و دوم تأمین فیلم های جذاب و جدید برای تحریک مخاطبان برای حضور در سالن سینما. در کنار سازمان سینمایی، صداوسیما و نهادهای دیگری همچون شهرداری ها نیز باید در این فرایند تبلیغو معرفی فیلم ها و سامانه جدید فروش بلیت کمک کنند.

این سینمادار در ادامه عنوان کرد: البته باتوجه به اختلافاتی که در شورای صنفی نمایش وجود دارد، هنوز هیچ برنامه ای برای اکران فیلم های جدید اعلام نشده است. متأسفانه انگار سیستم توزیع و پخش فیلم های سینمایی در کشور ما متولی و صاحب ندارد! اگر قرار باشد سینماها با همان فیلم های اسفندماه آغز به کار کنند مطمئن باشید که استقبالی از سوی مردم صورت نمی گیرد.

ضرورت اکران اضطراری فیلم های کمدی

وی گفت: با توجه به این که از آخرین روز مردادماه امسال ماه محرم نیز آغاز می شود باید از این فرصت دوماهه استفاده کنیم و حداقل سه فیلم کمدی را در کنار فیلم های اجتماعی جذاب در سبد اکران بگذاریم.

نادری با اشاره به این که هنوز هیچ کدام از تسهیلات مالی یا وام های که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اعلام کرده را دریافت نکرده است افزود: مبلغ درنظر گرفته شده برای کمک به سینماها بسیار ناچیز است. با این حال ما از روی ناچاری برای دریافت آن ثبت نام کردیم اما در پیگیری های بعدی به نتیجه ای نرسیدیم وفقط شنیدیم که در نوبت هستیم.

مدیر پردیس سینمایی ارگ گفت: برخلاف آنچه که شاید عموم مردم فکر کنند، سینماداری کار پرزحمت و پرهزینه ای است. درست است که در چهار پنج سال اخیر سینما به سوددهی مقبولی رسیده است اما نباید فراموش کنیم که 60درصد از فروش بلیت متعلق به دفتر پخش و تهیه کننده است. هر پردیس سینمایی بین 15 تا 25 نفر کارمند و کارگر دارد و در کنار آن باید هزینه های نگهداری سالن و تأمین تجیهزات و تعمیرات را نیز اضافه کنیم. بنابراین شاهد هزینه های سنگینی هستیم که سود این کار را به شدت پایین می آورد.

انتهای پیام/4104/

به گزارش فرهیختگان آنلاین ، دادگاه علی اکبر طبری هوش از سر همه ایرانیان برده است. این بار نه صرفا به خاطر مبلغ بالای فساد اقتصادی، بلکه به خاطر چهره های حاضر در این پرونده، همه شگفت زده شده اند. طبری نزدیک به دودهه جزء بانفوذترین افراد قوه قضائیه و از چهره های نزدیک به دو رئیس پیشین این دستگاه بود. افراد زیادی از بدنه سیستم قضایی کشور اکنون جزء متهمان پرونده ای هستند که او در ردیف اولش نشسته است. چهره های پیچیده ای در این پرونده حضور دارند که یکی شان قاضی منصوری است. او در سال 1391 با 500 هزار دلار رشوه از ایران فرار کرد و تا چند روز قبل از آن، در هیبت یکی از تندترین قضات دادگاه های رسانه ای ایران در حال فعالیت بود. حالا چون فساد قاضی منصوری مشخص شده، نمی توان گفت تمام افرادی که توسط او محکوم شده اند، فرشته بودند؛ اما او برای اهالی مطبوعات احکام عجیبی صادر کرد.از اصولگرا و اصلاح طلب گرفته تا افرادی که دقیقا نمی شود آنها را به دسته خاصی ربط داد، همان عصر برگزاری دادگاه طبری به صدا درآمدند و درباره احکام عجیبی که منصوری برایشان صادر کرده بود، داد سخن دادند.

یکی دیگر از افرادی که نامش در این پرونده برده شد، بیژن قاسم زاده بود که با کت وشلوار و گوش شکسته به دادگاه آمد و بعدا معلوم شد چون با قرار وثیقه فعلا آزاد است، توانسته برخلاف سایر متهمان بدون لباس راه راه زندان در دادگاه حاضر باشد. قاسم زاده همان کسی است که سوشا مکانی، فوتبالیست ایرانی را به دلیل انتشار عکس های شخصی اش به دادگاه کشید و علی دایی و علی پروین را هم نسبت به دخالت و پادرمیانی در این پرونده تهدید کرد. به هرحال ماجرا همچنان ادامه دارد و بی شک ابعاد جدیدی از این پرونده هزارتو مشخص خواهد شد، اما نکته اینجاست که با شنیدن این اخبار و جزئیات، احساس می کنیم داخل فیلم های سینمایی هستیم؛ البته فیلم هایی که در سینمای ایران هنوز ساخته نشده اند. این احساس به دلیل جنبه های بالای دراماتیک در ماجرای این پرونده و پرونده های نظیر آن به ما دست می دهد. درضمن سینمای جهان با بسامد بسیار بالا و در شکل های متنوع، سراغ چنین سوژه هایی رفته و طبیعی است وقتی چیزی را ببینیم یا بشنویم که پیش از آن فقط در فیلم ها دیده و شنیده بودیم، ناخودآگاه احساس می کنیم در دنیای فیلم ها هستیم. به علاوه تیپ متشرعان ریاکار و فاسد، بارها در سینمای ایران تکرار شده و چیزی که در دادگاه طبری می بینیم، با وضوحی غلیظ تر یادآور همان تیپ است. شاید تا دیروز گفته می شد سینمای ایران نمی تواند سراغ یک سری سوژه ها برود، اما حالا که دادگاه طبری برگزار شده و از رسانه های رسمی خبر فساد قاضی و دادستان و معاون قوه قضائیه منتشر می شود، قطعا برای سینما هم فرصتی در این زمینه ایجاد خواهد شد. حالاست که می شود فهمید اگر سینمای ایران سراغ چنین سوژه هایی نمی رود، آیا این صرفا به دلیل سانسور بوده یا خود بدنه سینمای ایران هم از واقعیات ملموس جامعه دور افتاده است.

در جشنواره فجر سی وهشتم فیلمی نمایش داده شد به نام قصیده گاو سفید که درباره صدور حکم اعدام توسط یک قاضی بود. قاتل اصلی پرونده پس از چند سال به دادگاه می رود و درباره کارش اعتراف می کند و این قاضی می فهمد که با حکم اشتباه یک نفر را پای چوبه دار فرستاده است. چند روز بعد در جشنواره برلین یک فیلم ایرانی دیگر نمایش داده شد که آن هم در قالب اپیزودیک به موضوع قصاص می پرداخت. یکی از این فیلم ها از مجرای رسمی نمایش داده شد و دیگری از مجرای نیمه رسمی و هر دو به سیستم قضایی کشور نقدهای بنیادین داشتند؛ اما هیچ کدام سراغ موضوع فساد اقتصادی نرفته بودند، بلکه مساله آنها سوژه جشنواره پسند قصاص بود. شاید پذیرفتن چنین نکته ای برای عده ای سخت باشد، اما واقعیت این است که حتی اگر مسیر برای ساخت آثاری از این دست فراهم شود، معلوم نیست حال واحوال سینمای ایران در چنین فضایی سیر کند.

گذشته از فیلم های مبتذل گیشه ای، جریان دوم سینمای ایران که به روشنفکری موسوم است، طبق سفارشات جشنواره های خارجی شرطی شده و به چیزی که واقعا در بطن و متن جامعه می گذرد، ارتباط چندانی ندارد. این گسل طی سال های اخیر عمیق تر و عریض تر هم شده، وگرنه در سال های قبل پیوندهای بیشتری بین سینما و جامعه ایران وجود داشت. از طرفی فیلم هایی که شاید بتوان روی آنها عنوان موج سوم را گذاشت و تم سیاسی- اجتماعی اما غیرجشنواره ای دارند، غیر از تعداد بسیار پایین ترشان نسبت به سایر آثار سینمای ایران، تابه حال یا بیشتر سراغ موضوعات تاریخی رفته اند یا متهم شده اند که چرا تنها از دولت و نهادهای اصطلاحا این طرفی نقد می کنند و جرات ندارند یا نمی خواهند سراغ آن طرفی ها بروند. تاکید روی این نکته صرفا یک تاکتیک جنگ روانی است و ریشه قرص و محکمی در حقیقت ندارد. همچنانکه اشاره شد، امسال دو فیلم با موضوع نقد قوه قضائیه ساخته شدند و یک فیلم با موضوع نقد دولت؛ اما دو فیلمی که به دستگاه قضایی ایران نقد داشتند، مطابق پسند جشنواره های خارجی روی موضوع قصاص دست گذاشته بودند و به آنچه دغدغه و اولویت اصلی عموم مردم ایران در این روزهاست، ربطی نداشتند. موج اعتراضات عمومی نسبت به اینکه چرا امکان دارد پدر رومینا اشرفی به جرم قتل دخترش قصاص نشود، جدا از درست یا غلط بودنش نشان داد که زیر سوال بردن قصاص در جو عمومی جامعه ایران چندان محملی ندارد و این فیلم ها جای دیگری را هدف گرفته اند. به هرحال حالا که دادگاه طبری برگزار شد، کار سینما برای پرداختن به چنین سوژه هایی هم هموار می شود و اگر کسی همت کند و بخواهد، می تواند تا مراحل خوبی پیش برود و دایره معیارهای ممیزی را برای همیشه فراخ تر کند.

سریال گاندو و فیلم هایی مثل بادیگارد و خروج نشان دادند که در نقد دولت می توان تا مراحل خوبی پیش رفت؛ هرچند عده ای این تهور را با برچسب های لجوجانه ای مثل چرا فقط نهادهای انتخابی یک جناح بخصوص را نقد می کنید تخطئه کردند. حالا اما خود قوه قضائیه برای بخش مهم و بزرگی از بدنه مدیرانش تشکیل پرونده داده و راه برای کسانی که می خواهند از نهادهای انتصابی و طیف مقابل آن جناح بخصوص نقد کنند هم باز است. شاید اینکه یک فیلم نشان بدهد سیستم قضایی ایران خودش و نه از بیرون، به برخورد با عوامل فاسدش دست می زند، موردپسند جشنواره های خارجی نباشد و اینجاست که مشخص می شود خیلی از فیلمسازان ما تابه حال به دلیل ممیزی سراغ این سوژه ها نرفته بودند یا به این دلیل که با هدف گیری مخاطبان دیگری فیلم می سازند.

قلق نقادی سینمایی از ساختار سیاسی

حد نقادی از سیستم سیاسی کشور تا کجاست؟ قطعا تا آنجا که منافع ملی و آرمان های کلی کشور زیر سوال نروند. مساله ای که در این رابطه هنوز کاملا صورت روشن و واضحی پیدا نکرده، قالب بیانی مناسب برای انعکاس نقدهاست. سینمای ایران طی سال های متمادی مرتب دایره آزادی هایش در بیان مطالب را وسیع تر کرد و هرچند این به معنای بالاتر رفتن کیفیت آثار نیست، اما لااقل امکانی را فراهم می کند که اگر کسی می خواست حرف مهمی را با قالبی باکیفیت بیان کند، راحت تر این کار را انجام دهد. اما چه قالبی برای بیان نقدهای سیاسی-اجتماعی مناسب است؟ تا سال ها قالب اصلی برای بیان چنین نقدهایی، طراحی یک تیپ نمادین بود. معمولا مسئول میان پایه ای در فیلم ها نمایش داده می شد که نمادی از مسئولان بلندپایه تر بود و این قالب به دلیل وجود ممیزی های سختگیرانه، از لحاظ شکستن تابوها جذابیت داشت. امروز عمده انتقادهای سینمایی از ساختار سیاسی کشور یا اینچنین هستند یا در فیلم های گیشه ای، به متلک های فضای مجازی شباهت دارند.

بادیگارد، فیلمی بود که بین شخص وابسته به نظام سیاسی و شخصیت نظام سیاسی تفاوت قائل شد. این تفاوت هنوز هم چنان که لازم و بایسته است در سینمای ایران جا نیفتاده یا دغدغه فیلمسازان نبوده است. بسیاری از مخاطبان ایرانی از صراحت بی پرده سینمای آمریکا در نقد ساختاری از سیستم حکومتی و امنیتی این کشور شگفت زده می شوند و این را حد اعلای آزادی بیان می دانند؛ اما توجه به یک نکته ظریف در قالبی که آنها برای بیان چنین نقدهایی انتخاب می کنند، مهم است. در این فیلم ها یک نفر، هرچند مقامی میانی یا حتی دون پایه در سیستم داشته باشد، به آرمان ها و منافع ملی وفادار است و در کنار آن شخص وفادار، فیلم حتی تا فاسد نشان دادن رئیس جمهور پیش می رود. دقت کنیم که شخص مهم نیست؛ حتی اگر رئیس جمهور آمریکا باشد و شخصیت آن نظام سیاسی برای فیلمسازانش مهم است؛ شخصیتی که می تواند در یک مأمور دون پایه شورشی علیه این سیستم فاسد هم تجلی پیدا کند. اگر غیر از این باشد هیچ فیلمی اجازه انتقادی تا به این پایه صریح را از ساختار سیاسی کشور پیدا نمی کند.

در سینمای جشنواره ای ایران اما شخص، همیشه نماد یا کنایه ای از شخصیت نظام است. اگر مامور میان پایه ای را در حال ارتکاب خلاف می بینیم، این شخص نمادی از شخصیت کل سیستم به حساب می آید. آنها بلندترین مقامات حکومت شان را فاسد نمایش می دهند و با تصویر یک مأمور دون پایه و وفادار آرمان گرا، شخصیت سیستم سیاسی را حفظ می کنند و در سینمای جشنواره ای ما یک شخص دون پایه به نقد کشیده می شود اما او نمادی از شخصیت کلی نظام و آرمان هایش می شود. با این حال هنوز عنوان می شود که تمام کمبودهای سینمای ایران در بیان ضعف های ساختاری کشور و عدم تماس فیلم ها با مسائل روز جامعه، به دلیل نبود آزادی است؛ اما می بینیم که این فیلم ها قالبی با مصرف غیرداخلی را انتخاب کرده اند وگرنه می شد تا نقد بلندپایه ترین مقامات پیش رفت. باید اضافه کرد بررسی چنین موضوعی بدون اشاره به ساختار کنونی سینمای ایران ناقص است. سینمای نوین ایران در دهه 60 معماری شد و به رغم توفیقاتی که در همان زمان کسب کرد، به دلیل عدم تغییر عوامل، در طول زمان شکل باندی و فرقه ای پیدا کرده است. در چنین فضایی نمی شود از بدنه فعلی سینما هر توقعی داشت و بخش هایی که می تواند بعضی از خواسته های برزمین مانده را اجابت کند، باید به آن اضافه شود. از ساختاری که فیلمسازانش را مناسب گیشه های سطح پایین گزینش می کند یا همخوان با معیارهای جشنواره ای، نمی توان توقع داشت آنچنان که بایسته است برای مخاطبان داخلی و به نیت اصلاح امور به نقد ساختاری بپردازد.

* نویسنده: میلاد جلیل زاده، روزنامه نگار

به گزارش فرهیختگان آنلاین ، دایره المعارف های سینمایی را جلوی رویمان می گیریم و سینمای پس از انقلاب را مرور می کنیم. ژانرها را تک به تک نگاه می کنیم؛ از جنگ و خانواده تا طنز و کودک. سینمای پس از انقلاب در بعضی بزنگاه های تاریخی سکوت کرده و در برخی دیگر واکنش نشان داده است. ژانرهایی مثل کودک و دفاع مقدس سهم بیشتری داشتند و برخی دیگر سهم کمتر. اما نسبت سینما با وقایع تاریخی و اجتماعی چیست؟ سینما باید منعکس کننده باشد یا پیشگو و پیشرو؟ سینما معلم است یا دانش آموز؟ دستگاه ضبط و پخش است یا کارشناسی خبره؟ جواب هرکدام از این سوالات هرچه باشد، می تواند ما را در شناخت بهتر دهه های اخیر سینمای ایران و نسبتش با جامعه کمک کند. نسبت سینما با فقر، فحشا، فسادهای اخلاقی، مالی و اقتصادی، بزه های اجتماعی و صدها مساله دیگر در این سال ها چقدر بوده است؟ اینکه سینمای ایران در دهه60 و اوایل دهه 70 به سراغ جنگ و دفاع مقدس می رود، نتیجه یک تعامل دوطرفه بین سینما و حاکمیت است. فارغ از نظرات مختلف درباره جنگ اما ذات پرداختن به جنگ ازسوی طرفین مساله پذیرفته شده است. اما در مسائل دیگر داستان به همین سادگی نیست. اگر در نیمه دوم دهه70 سینما سراغ جوانان و دانشگاه و گاهی هم سیاست می رود، بیشتر تمایل سینماست تا حاکمیت و پس از چند سال البته این تب هم فروکش می کند و دیگر خبری از این جنس فیلم ها نیست، اما درباره جنگ و عوارض پساجنگ همچنان می شود ساخت و نوشت. اعتیاد و قاچاق مواد یا کالا هم مساله ای است که در این چهاردهه مشترک بوده، اما در هر دوره ای به دلایلی چون تغییرات در ساخت و پخش مواد و نوع مواجهه پلیس با آنها شکلش متغیر بوده است. به جز اقبال تماشاگران، چه کسانی یا چیزهایی باید سینماگر را به سمت موضوعات روز هل بدهند و ترغیب کنند؟ اگر سینماگر و حاکمیت را، فارغ از عوامل مهم و نه موثر دیگر، دو سوی پروژه ساخت فیلم های سینمایی قرار دهیم، این معادله را راحت تر می توانیم بررسی و احیانا حل کنیم. اینکه بعضی مسائل جامعه باب میل سینماگران باشد و حاکمیت آنها را دوست نداشته باشد، عجیب نیست. برعکسش هم البته وجود دارد که گاهی به صورت علنی و از پشت تریبون های مختلف گفته شده است. مسائل مشترک بین این دو هم آنهایی هستند که در 40سال اخیر دیده ایم. طبیعتا آنها که مورد اشتراک طرفین نبوده اند، ساخته نشده اند. اگر آماری از اتفاقات و مسائل مهم در حوزه های مختلف چهاردهه اخیر منتشر شود، آن وقت می توانیم بررسی کنیم که مثلا از هر صد اتفاق، چندتای آنها در سینمای ایران بازتاب داشته اند. چنین آماری احتمالا وجود ندارد و چنین بررسی ای هم قطعا امکان پذیر نیست. بسیاری از سینماگران انگار و به تعبیر خودشان دنبال دردسر نبودند و سعی می کردند گوشه ای بنشینند و طنزهای دختر و پسری بسازند و نان و بوقلمون خود را بخورند و کاری هم به آسیب های اجتماعی، فرهنگی و... نداشته باشند. سینما صرفا برایشان محل کسب درآمد بوده و فرقی نمی کرده پشت دخل باشند یا پشت دوربین.

جنگ و دوم خرداد

اگر مبنای سینمای دفاع مقدس را فیلم سینمایی مرز به کارگردانی جمشید حیدری ساخته شده در سال 60 بدانیم، بیش از صدها فیلم در این 39سال ساخته شده است. البته ابعاد واقعه جنگ بسیار بزرگ تر از یک پدیده اجتماعی یا سیاسی بود و برای ساختن یک اثر دیگر نیازی به بخشنامه و دستور نبود. فیلم هایی مانند عقاب ها، افق، دیده بان، کانی مانگا، عروسی خوبان و... حاصل همین دوره و همین نگاه است. نگاهی که در دهه 70 با آژانس شیشه ای ادامه داشت و در دهه80 به دوئل رسید و در دهه بعدش تنگه ابوقریب و ملکه را تولید کرد. این نگاه در فرم دچار تغییرات و اصلاحاتی شد، اما در محتوا تفاوت ماهوی نیافت. در دهه60 به جز جنگ مسائل دیگری چون گسترش شهرنشینی، خریدوفروش دلار و اعتیاد هم دستمایه برخی فیلم ها قرار گرفت که تعدادشان نهایتا به دو دست می رسید. پس از جنگ و دفاع مقدس، بزنگاهی که بسیاری از سینماگران را به سمت خود کشید، دوم خرداد بود. در این فاصله، مسائلی مانند آپارتمان نشینی و تخریب بافت های قدیمی و انتقال از سنت به تجدد در فیلم هایی مانند اجاره نشین ها ، آپارتمان شماره13 و سلطان مطرح شد که آینه ای از رخدادهای اجتماعی و شهری بود. در این زمان، مساله افزایش شهرنشینی و خالی شدن روستاها نیز مطرح بود که جز در چند فیلم مثل زرد قناری و مسافران مهتاب نمود دیگری نداشت.

دوم خرداد اما تغییرات زیادی در ساختارهای مختلف اجتماعی، سیاسی و فرهنگی ایجاد کرد. فیلم هایی که پس از دوم خرداد 76 ساخته شدند شباهتی به فیلم های پیش از خود و حتی پس از خود نداشتند. جوانان، آزادی و دانشجویان که از کلیدواژه های رئیس جمهور وقت بودند، وارد ادبیات سینمایی شد و لوکیشن دانشگاه را تبدیل به انتخاب اول کارگردانان کرد. متولد ماه مهر ، اعتراض ، پارتی و زیر پوست شهر از این نمونه ها هستند. حتی در آثاری مانند مکس و نان، عشق، موتور1000 ، پای رئیس دولت اصلاحات هم به سینما باز شد و با زبان طنز به برخی از رفتارهای آن دوره انتقاد شد. حتی در فیلمی مثل کاغذ بی خط اشاره کوتاهی به ماجرای قتل های زنجیره ای هم شد، اما دیگر ادامه پیدا نکرد. فیلم های دوم خردادی عمرشان طولانی نبود و با کاهش تب تند سیاست، موج ساختن اینجور فیلم ها هم خوابید و پس از 20 سال و به جز آثار شاخصی مانند شوکران ، آژانس شیشه ای ، رنگ خدا ، میکس ، مومیایی3 ، دوزن و... که در تاریخ سینما ماندگار شدند شاید بقیه تنها منبعی برای تحقیقات دانشجویی و پرکردن اوقات فراغت موثر باشند.

شوخی با رئیس جمهور

با روی کار آمدن احمدی نژاد، سینمای ایران هم متاثر از این تغییرات شد. برخی کارگردانان که فعال بودند به حاشیه رفتند و غیرفعالان، مشغول شدند. سهم فیلم های کمدی و تاریخی بیشتر شد، اما فیلم هایی مانند روز سوم ، سنتوری ، اخراجی ها و خون بازی محصولات دوره اول دولت احمدی نژاد بودند. سال 88 و اتفاقات آن دوره باعث به وجود آمدن فیلم هایی با موضوع اعتراضات خیابانی شد. قلاده های طلا ، پایان نامه ، ماه گرفتگی ، آشغال های دوست داشتنی ، عصبانی نیستم و گزارش یک جشن از جمله فیلم هایی هستند که متاثر از وقایع سیاسی سال 88 ساخته شده اند که به سختی می توان این فیلم ها را آثاری دقیق و قابل اعتنا دانست. این فیلم ها نه می توانند یک سند تاریخی دقیق باشند و نه از لحاظ فنی و داستانی قدرت بالایی داشته باشند. در دور دوم احمدی نژاد دیگر انتقاد و حتی شوخی با رئیس جمهور تابو نبود و علنی در فیلم های سینمایی دوره خودش گفته می شد. گیرنده ، تلفن همراه رئیس جمهور و از رئیس جمهور پاداش نگیرید از این دست فیلم ها بودند. در دوره احمدی نژاد مساله عدالت، محور اصلی بود اما بازتابی در فیلم های آن دوره نداشت. اگر آثار ساخته شده در هشت سال ریاست جمهوری او را بررسی کنیم، نمودی از شعارهای انتخاباتی اش دیده نمی شود. حتی مسائل اصلی آن دوره هم کمتر به چشم می خورد. سینما آرام آرام فاصله اش را با جامعه و اتفاقات کف خیابان بیشتر کرد و حسابش را از مکانی که در آن می زیست، جدا کرد. سینما بیش از قبل به دنبال درآمدزایی رفت و با ورود پول های مختلف از مبادی های آشکار و پنهان، دیگر حرف سیاسی زدن و هزینه دادن نمی ارزید و نان در ساختن کمدی یا عاشقانه بود. این روال بعد از رفتن احمدی نژاد و آمدن روحانی شیب تندتری به خودش گرفت.

سینما با تصور اینکه آزادی های بیشتری به دست آورده پای کارگردانانی که خودخواسته یا ناخواسته کنار کشیده بودند را باز کرد و آنهایی که مدعی بودند در دوره احمدی نژاد نمی توانستند کار کنند مجال فعالیت یافتند. نکته جالب البته اینجاست که برخی کارگردانان مانند رخشان بنی اعتماد که اصرار داشت نمی گذارند او کار کند، در حالی که یک سال از عمر دوره دوم دولت روحانی مانده است هنوز فیلم سینمایی نساخته و دلیلش را هم جایی نگفته است. برخی کارگردانان به سینما برگشتند اما خبری از فیلم خوب نبود. سینما در دوره اول روحانی حتی در حد یک روستا را هم نتوانست بازتاب دهد. کسی از فسادهای اقتصادی حرفی نمی زند. از مشکلات مالی و گرفتاری های اقتصادی مردم، آثاری نمایش داده نمی شد. چند فیلم سفارشی درباره تاثیرات تحریم ها ساخته شد مانند یک روز به خصوص اما آنقدر ضعیف بودند که نه در گیشه موفق بودند نه در جشنواره ها مورد توجه قرار گرفتند.

فاصله بین سینما و جامعه بیشتر از قبل شده است و انگار این شکل از تعامل باب میل طرفین است. سینما پولش را در می آورد و حاکمیت هم مطمئن است که گزندی نمی بیند و مردم هم که پول می دهند تا تفریح کنند و برایشان انگار مهم نیست که حتی نمایی از زندگی شان را روی پرده سینما مشاهده کنند.

* نویسنده: سیدمهدی موسوی تبار، روزنامه نگار

به گزارش خبرگزاری مهر به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی، حسین انتظامی در گفتگویی اینترنتی با فریدون جیرانی درباره مباحثی همچون ورود به عرصه مدیریت سینما تا نوع نگاهی که در حمایت از جوانان در سینما دنبال می کند و بحث داغ تهیه کنندگان سینما و شورای صنفی نمایش توضیحاتی ارائه کرد.

انتظامی در این مصاحبه با اشاره به بهره گیری از تکنولوژی روز، یادآور شد از سیاست گذاری تا اجرای امور در سینما با بهره گیری از این امکانات کاراتر و شفاف تر خواهد بود و یادآور شد بسیاری از تحولات مدیریتی سینما و تصمیمات در این ماه ها با هدف روزآمدسازی نظام اجرایی بر اساس بهره گیری از این امکانات گرفته شده است.

حسین انتظامی در پاسخ به این پرسش که آیا در سیاست ها و برنامه های وی زمان ورود به عرصه مدیریتی سینما برطرف کردن مشکلات برخی فیلم ها وجود داشته و آیا در این زمینه با وزیر فرهنگ صحبت هایی انجام داده بود، گفت: آقای وزیر اساساً چنین دیدگاهی دارد که همه تفکرات در حوزه فرهنگ و سینما حضور داشته باشد و به دلیل عمق فکری، از وجود تنوع دیدگاه ها استقبال می کند و به عنوان مقام سیاست گذار و مجری از این جریان حمایت می کند. سیاست های کلی نظام هم همین است. بنابراین وقتی ما در چنین زمینه ای در حال مدیریت هستیم، پیرو کلیت حاکم پیش می رویم.

سخت گیری در حوزه فکر و اندیشه به گسترش ابتذال می انجامد

وی در جواب به اینکه آیا خود او نیز به عنوان یک شخص به لزوم این تنوع نگاه ها قائل است یا خیر جواب داد: بله حتماً این طور است. حتی از جهت پسند شخصی هم این طور نگاه می کنم که سخت گیری در حوزه فکر و اندیشه به گسترش ابتذال می انجامد. همه این اعتقاد را دارند که طرفدار آزادی هستند، اما مهم این است که چقدر به این حرف عمل می کنند.

سال گذشته جلسه ای با کارگردانان متولد بعد از انقلاب داشتم. این همه استعداد و خلاقیت در میان کارگردانان این نسل برایم جالب بود. در آن جلسه قول دادم چند کار باید برای آنان انجام دهم؛ از جمله مساله تهیه کنندگی انتظامی در مورد ورود نسل جدید در سه عرصه کارگردانی و تهیه کنندگی و بازیگری به سینما و سیاست های سازمان سینمایی برای حمایت ها از این نسل گفت: سال گذشته جلسه ای با کارگردانان متولد بعد از انقلاب داشتم. این همه استعداد و خلاقیت در میان کارگردانان این نسل برایم جالب بود. در آن جلسه قول دادم چند کار باید برای آنان انجام دهم. از جمله مساله تهیه کنندگی. آنان این شکایت را داشتند که طی روند یافتن تهیه کننده و از سوی دیگر پیدا کردن سرمایه گذار به مشکلاتی بر می خورند که در نهایت اغلب مجبور می شوند از ساخت فیلم صرف نظر کنند. آنان خواهان این بودند تعدیلاتی در نظام تهیه کنندگی رخ دهد و نیاز بود در این زمینه اصلاحاتی انجام شود که نتیجه آن به تازگی منتشر شده است.

وی ادامه داد: فیلمسازان جوان به دنبال کارهای لوباجت (کم هزینه) ستند و گاه به اشتباه این تصور به وجود آمده که بیگ پروداکشن ارزش است، علاوه بر این به دلیل مناسبات غلطی که در سال های اخیر به وجود آمده، هزینه تولید گاه بسیار بالا رفته است. به همین دلیل ما طرح لوباجت را دنبال کردیم. براساس این طرح اعلام شد فیلمسازانی که به دنبال ساخت فیلم خلاق باشند، در سال 1398، از 10 فیلم و در سال 1399، هم از 10 فیلم حمایت ویژه خواهد شد که البته در سال 1398 به دلیل اینکه طرح از نیمه سال اعلام شد، دو تا سه فیلم تولید شدند. امسال در تلاش هستیم تمامی 10 فیلم مورد حمایت قرار گیرند.

انتظامی در مورد نوع کمک صورت گرفته نیز چنین توضیح داد: ما اعلام کردیم در ازای پیش خرید رایت نمایش خانگی این آثار 300 میلیون تومان به آن ها کمک می کنیم. برداشت ما این است که خود این کمک کننده است. همچنین این عدد در سال 1399 اصلاح می شود. در ضمن اعلام ما چنین بود که اگر فیلمی در اولویت های سازمان سینمایی جای بگیرد، مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی وارد جریان مشارکت در ساخت آن می شود و برای وام 4 درصد آن را معرفی می کند. این وام عمدتاً متعلق به فیلمسازان جوان است تا آنان سهم بیشتری در سینمای ایران پیدا کند.

در دهه 90 نمی توان مانند دهه 70 مدیریت و نظارت کرد

رییس سازمان سینمایی درباره تفاوت مدیریت نظارتی سینما در دهه 90 با دهه های گذشته چنین توضیح داد: واقعیت این است که در دهه 90 نمی توان همانند دهه 70 در سینما و عرصه های فرهنگی مدیریت کرد. تغییرات ایجاد شده در جامعه و در زمینه تکنولوژی در اصل اجازه نمی دهد شیوه نظارت همانند گذشته باشد.

وی ادامه داد: وقتی شرایط عوض می شود باید مقررات هم تغییر کند. در پارادایم سابق نهاد سیاست گذار و دولت به استناد اسناد بالادستی و وظیفه اش چنین اعلام می کرد که شما باید مجوز بگیرد تا منتشر شوید، اما در پارادایم جدید وظیفه دولت ها عموماً صیانت از تولید است و دولت باید بگوید که اگر از طریق من عبور کنی، من از اثر تو صیانت می کنم تا کپی اتفاق نیفتد. از این رو خالق اثر ترجیح می دهد به خاطر اینکه اثرش مشمول صیانت شود، از این مسیر عبور کند.

تشکل واحد تهیه کنندگی یک ضرورت است

انتظامی درباره آیین نامه تهیه کنندگی و شکل گیری تشکل واحد تهیه کنندگی چنین توضیح داد: شکل گیری تشکل واحد یک ضرورت است. این پیشنهاد هم برگرفته از مذاکرات خود تهیه کنندگان است. آنان معتقدند اگر یک صنف یکپارچه داشته باشند امکان اثرگذاری بیشتری دارند. باید به این نکته اشاره کنم که سیاست عمومی دولت و یا لااقل من این است که واگذاری اختیارات به صنوف اتفاق بیافتد، یعنی عقب نشینی به نفع صنوف. بنابراین اگر تشکل واحدی وجود داشته باشد، خیلی کارها را می توان به آنان واگذار کرد. تهیه کنندگان چند سال است که قصد دارند متحد شوند، اما به هر حال این روند هنوز به نتیجه نرسیده است و ما باید به تسریع این روند کمک کنیم.

سیاست عمومی دولت و یا لااقل من این است که واگذاری اختیارات به صنوف اتفاق بیافتد، یعنی عقب نشینی به نفع صنوف. بنابراین اگر تشکل واحدی تهیه کنندگی وجود داشته باشد، خیلی کارها را می توان به آنان واگذار کرد وی در مورد انتقاداتی که به نظام نامه تهیه کنندگی وارد شده است، گفت: یکی از کارهایی که ما در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دنبال می کنیم این است که وقتی می خواهیم مقرراتی بگذاریم خودمان را عقل کل نمی دانیم و بعد از رفت وآمدها و جلساتی که با فعالان داریم، متن پیش نویس را روی سایت می گذاریم و از همه خواهش می کنیم به ما کمک کنید اشکالاتی برطرف کنیم. در این میان برخی نظرات خود را حضوری اعلام می کنند و برخی در ایمیلی که در سایت گذاشته شد، دیدگاه خود را بیان می کنند. نظام نامه تهیه کنندگی هنوز رسمی نشده است.

رییس سازمان سینمایی تاکید کرد این نظام نامه بعد از دریافت نظرات مختلف نهایی و اعلام خواهد شد.

بازگشایی سینماها و اکران بعد از کرونا

رییس سازمان سینمایی درباره زمان بازگشایی سالن های سینما و شروع نمایش فیلم ها گفت: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پیشنهاد خود را برای زمان بازگشایی سینماها به ستاد ملی کرونا داده است. اگر شرایط در مورد بیماری کرونا همین روندی باشد که اکنون شاهد هستیم طی یکی دو هفته آینده سینماها باز خواهد شد، اما بسته به تغییر وضعیت بیماری، امکان تصمیم گیری تازه نیز وجود دارد.

وی ادامه داد: در زمینه سامانه فروش بلیت های سینما کارهای لازم را انجام داده ایم و فیلم ها مشخص و شرکت های پخش در جریان قرار خواهند گرفت، تا کارهای لازم را برای اکران انجام دهند.

انتظامی در مورد فیلم هایی که در این زمان اکران خواهند شد گفت: اولویت با فیلم هایی است که قرار بود اکران شوند و همچنین یکی دو فیلم جدید هم در جدول اکران جای می گیرد. در دوره پس از بازگشایی به دلیل وضعیتی که در این ماه ها وجود داشته باید فیلم های پرقدرتی روی پرده بروند تا همانند یک لوکوموتیو اکران را به حرکت درآورد.

وی در مورد جبران ضرر سینماها در مورد تعطیلی گفت: ما در این مدت توانستیم بخشی از ضررها را جبران کنیم. واقعیت این است که سینما فقط همان سالن سینما را شامل نمی شود، زنجیره ای را تشکیل می دهد که ما باید همه آن را می دیدیم. برای این موضوع از روزهای اول ستاد کرونا را از روزهای نخست تشکیل دادیم و تاکنون هشت نه جلسه داشتیم. در آن جلسه به اولویت هایی درباره فعالان سینما و سیاست گذاری ها در نظر داریم.

انتظامی در مورد مسائلی که در این جلسات مورد توجه قرار گرفته چنین توضیح داد: یکی از ویژگی های سینما این است که فعالان به شکل فصلی کار می کنند و بنابراین طی گفتگو با خانه سینما سایتی تعیین شد که افراد در صورت نیاز، فرم خوداظهاری را تکمیل کنند تا به کمک آن اطلاعات کمک به افراد صورت بگیرد. اطلاعات آنان با اطلاعات ثبت شده از صنوف در خانه سینما تطبیق داده شد و 1700 نفر تعیین شدند و بسته های حمایتی از طریق خانه سینما در اختیار آنان قرار گرفت.

رییس سازمان سینمایی گفت: از طرفی 21 فیلم برای اکران نوروزی آماده و متقاضی بودند، از میان این فیلم ها قرار بود هفت فیلم اکران شود، همه این فیلم های آماده به جهت معطل ماندن سرمایه شان برای گرفتن وام 4 درصد معرفی شدند و البته حمایت هایی هم صورت گرفت و فیلم هایی هم در اکران آنلاین و شبکه نمایش خانگی قرار گرفتند، در این حوزه با این حمایت ها برنامه هر روز یک فیلم تحقق پیدا کرد. این حمایت برای اکران آنلاین 50 میلیون تومان بعلاوه 10 میلیون تومان اگر امکان پخش تیزر در تلویزیون را دارا نباشند تعیین شد.

بهره گیری از فرصت اکران آنلاین

رییس سازمان سینمایی درباره اکران آنلاین دیدگاه خود را چنین بیان کرد: اکران آنلاین یک ظرفیت جدید برای سینما است. ما در شرایط عادی نمی توانیم فیلم زیادی در طول سال بسازیم، زیرا محدودیت اکران داریم. وقتی تعداد تولیدات به بیشتر از 100 فیلم می رسید سینماگران نگران وضعیت اکران می شدند، اما با اضافه شدن ظرفیت اکران آنلاین و اینکه این باور به وجود آمد که اکران آنلاین و پیوستن به شبکه VOD می تواند به کمک نمایش فیلم ها بیاید، امکان تولید بیشتری نیز برای سینمای ایران فراهم می شود.

با گسترش اکران آنلاین یکی از وظایف ستاد صیانت از آثار این است که همانند یافتن سر حلقه قاچاق فیلم های سینمایی، با همکاری پلیس فتا و دادستانی و سایر بخش های مرتبط و همچنین فیلتر کردن سایت های دانلود، مانع از این کار شود و در همین مدت نیز این کار انجام شد وی در پاسخ به اینکه آیا سیاست حمایت از اکران آنلاین از سوی سازمان سینمایی پیگیری می شود، گفت: بله حتماً چنین است و همین طور ما بحث های حقوقی را هم در این زمینه پیگیری می کنیم. تا پیش از این وقتی فیلم ها ساخته می شد، رایت تلویزیون، دی وی دی و وی اودی داشت و حالا از نگاه من اکران آنلاین خود یک ظرفیت جداگانه است و باید به لحاظ حقوقی این موضوع بررسی و تقویت شود.

وی در مورد جلوگیری از دانلود فیلم ها گفت: به طور طبیعی راهکار آن یافته می شود. اگر دستگاه سیاست گذار بگوید وظیفه من این است که فیلم به طور غیرقانونی منتشر نشود، اتفاقاً بیشتر پدری خود را نشان می دهد. با گسترش اکران آنلاین یکی از وظایف ستاد صیانت از آثار این است که همانند یافتن سر حلقه قاچاق فیلم های سینمایی، با همکاری پلیس فتا و دادستانی و سایر بخش های مرتبط و همچنین فیلتر کردن سایت های دانلود، مانع از این کار شود و در همین مدت نیز این کار انجام شد.

انتظامی در مورد آماری که از فروش فیلم ها به صورت آنلاین وجود دارد، گفت: آمار با جزئیات فروش فیلم ها در مورد اکران عمومی در دسترس علاقه مندان و محققان وجود دارد، و من از دوستان خواسته ام این وضعیت در مورد اکران آنلاین هم به وجود آید. باید داده کاوی درستی در این زمینه صورت بگیرد چون هم فعالان سینما و هم حتی جامعه شناسان و گروه های دیگر به این اطلاعات نیاز دارند. یکی دو تا از این فیلم هایی که اخیراً اکران آنلاین داشتند حتی فراتر از انتظار افراد خبره فروختند و این نکته مهمی است.

شورای صنفی نمایش و چالش هایی که با خواندن نظام نامه اکران برطرف می شود

حسین انتظامی در مورد اهمیت صنف و مسائلی که درباره شورای صنفی نمایش مطرح شده بود، چنین پاسخ داد: اینکه صنف در اولویت قرار گیرد علاوه بر اینکه عقیده شخصی من است، سیاست عمومی وزارتخانه دولت است و علاوه بر آن عقل هم این روش را می پسندد. به همین جهت آن اختلافی که پیش آمد، من بلافاصله گفتم محل برگزاری جلسات شورای صنفی نمایش در خانه سینماست و آن مسیر باید دنبال شود. در حال حاضر نیز بر اساس برنامه های اعلام شده این موضوع دنبال خواهد شد.

وی درباره نظام نامه اکران نیز گفت: نکته ای که من در دو سه هفته گذشته مواجه شدم این بود که خیلی از افرادی که در مورد شورای صنفی نمایش صحبت می کردند اصلاً نظام نامه جدید اکران را نخوانده بودند. مطابق این نظام نامه بسیاری از اختیارات سنتی که در ذهن ها در مورد شورای صنفی نمایش وجود دارد خود به خود به ماشین واگذار شده است.

انتخاب فیلم ها از میان متقاضیان اکران هم براساس قرعه از سه گلدان فیلم های کمدی، فیلم های عام به معنای اجتماعی های پرفروش و بعدی که عنوان سایر دارد، صورت می گیرد. اصلی ترین وظیفه شورای صنفی با وجود سمفا این است که اگر اختلافی بین پخش و سینمادار باشد، در این شورا مطرح می شود. در اصل 90 درصد اختلافات مرسوم به صورت اتوماتیک در این سیستم حذف می شود رییس سازمان سینمایی این واگذاری امور به ماشین یا فرآیند الکترونیک کردن نظامات اجرایی از جمله جریان اکران را چنین توضیح داد: این موضوع برای من سئوال بود که جلسات روز یکشنبه که چهار پنج ساعت است و گاه به جلسات فوق العاده می رسد چه موضوعاتی را شامل می شود. کافی بود الگوریتم های آن ها شناسایی شود و به ماشین داده شود تا اساساً ماشین این را انجام دهد. همانند روشی که برای مجوزها داریم. یکی از بحث های مرسوم بین صاحب فیلم و سینمادار در این جلسات بحث سانس های چرخشی بود. من به کرات وقتی با فیلمسازان آثار فرهنگی مواجه می شدم، می دیدم از این گلایه دارند که سینمادار در جریان سانس چرخشی نوبت ظهر را به آثار آنان اختصاص می دهد و از چهار و شش بعد از ظهر فیلم سینمای به اصطلاح بدنه را اکران می کند.

وی ادامه داد: در حال حاضر در سامانه سمفا یعنی سامانه مدیریت فروش و اکران فیلم ها راه حل این مشکلات دیده شده است. این سامانه دو کار انجام می دهد یعنی هم فروشنده بلیت را به چهار شرکت رسانده که زمینه رقابت ایجاد شود و بخش دیگر این سامانه مدیریت اکران است. یک پرده سینما بنا به قراردادش که در سمفا ثبت می شود می تواند دو فیلم و یا یک فیلم داشته باشد و اگر دو فیلم داشته باشد، باید یکی در میان فیلم را اکران کند، و سیستم اجازه جابجایی نمی دهد. آن نگرانی قبلی برطرف می شود و پس دعوایی دیگر رخ نمی دهد که پای بحث آن به شورای صنفی نمایش وارد شود.

انتظامی وظایف شورای صنفی نمایش را بعد از این تغییرات چنین برشمرد: ما دو شورای کارگروه صنفی نمایش و شورای عالی اکران را که در دولت تشکیل می شد در هم ادغام کردیم و مجموع وظایف آنان به پنج مورد رسیده است که از جمله آن تعیین سرگروه است که بر اساس این نظام نامه آن ادعای برخی مبنی بر سلطنت سرگروه ها نیز پایان می یابد و فیلم ها به شکل قرعه به سرگروه داده می شود، بحث کف فروش هم در سمفا دیده می شود. انتخاب فیلم ها از میان متقاضیان اکران هم براساس قرعه از سه گلدان فیلم های کمدی، فیلم های عام به معنای اجتماعی های پرفروش و بعدی که عنوان سایر دارد، صورت می گیرد. اصلی ترین وظیفه شورای صنفی با وجود سمفا این است که اگر اختلافی بین پخش و سینمادار باشد، در این شورا مطرح می شود. در اصل 90 درصد اختلافات مرسوم به صورت اتوماتیک در این سیستم حذف می شود.

وی تاکید کرد همانطور که در تولید تکنولوژی به کمک سینما آمده است، باید در اکران نیز از مزایای تکنولوژی به خوبی بهره مند شد.

رده بندی سنی فیلم ها از سر گرفته می شود

حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی تاکید کرد مشکل ایجاد شده در مورد رده بندی سنی فیلم های سینمایی با قوه قضاییه برطرف شده است.

وی درباره سرنوشت رده بندی سنی فیلم های سینمایی که چندی پیش از سوی قوه قضاییه با چالشی رو به رو شده بود، گفت: این چالش برطرف شده است. ریشه آن هم به گروهی برمی گشت که این سوء تفاهم را به وجود آورده بودند که دولت می خواهد به فیلم های خلاف اخلاق با عنوان دادن رده بندی سنی مجوز دهد. در حالی که بحث اصلاً چنین نبود.

انتظامی در ادامه با اشاره به سازوکار شورای پروانه نمایش، شکل کار در کارگروه رده بندی سنی را چنین شرح داد: شورای پروانه نمایش بر اساس موارد قانونی به فیلمساز می گوید بخشی از فیلمش مجاز است در فیلم باشد یا نه، اما موضوع ما در بحث رده بندی سنی این است که بعضی موضوعات مغایرت قانونی ندارد، اما برای یک طیف خاص سنی نیازمند توجه است.

وی درباره 30 نفری که شورای رده بندی را تشکیل می دهند، گفت: در این شورا، جامعه شناس، روانشناس، فیلمساز، روزنامه نگار دیده می شود. این ترکیب فیلم را می بینند و می گویند این پلان یا سکانس برای چه سنی مناسب نیست و در نهایت لیست به فیلمساز داده می شود و به کارگردان گفته می شود اگر می خواهد فیلم بدون رده بندی سنی اکران شود این بخش ها باید حذف شود و اگر مایل به حذف نیست پس رده بندی اعمال می شود.

انتظامی بازوی اجرایی رده بندی سنی را هم خود خانواده ها اعلام کرد و یادآور شد: هدف از این طرح فرهنگ سازی است و قرار نیست نیروی خارجی ممانعت و محدودیتی برای نمایش فیلم ها ایجاد کند. بلکه کمک به خانواده است.

کد خبر 4945088

نیوشا روزبان

به گزارش ایمنا ، در این جلسه در ارتباط با زمان بهینه تعویض فیلم ها در اکران آنلاین و همچنین ضرورت رعایت کپی رایت توسط صاحبان آثار صحبت شد و این شورا از وزارت ارشاد و نیروی انتظامی درخواست حمایت از صاحبان آثار و برخورد قاطع با متخلفان را دارد.

متن کامل این بیانیه بدین قرار است:

با توجه به شرایط خاص حاکم بر کشور که لزوم نمایش آنلاین را در عرصه اکران به صاحبان فیلم نشان داده و هر روز شاهد اکران فیلم های بیشتری به صورت آنلاین هستیم نکات زیر لازم به ذکر است:

باید قبل از نمایش آنلاین با دفاتر پخش تسویه کامل انجام شده و رضایت نامه گرفته شود زیرا بسیاری از صاحبان فیلم بابت در اختیار قرار دادن فیلم هایشان مبالغی را از دفاتر پخش به عنوان قرض الحسنه دریافت می کنند. همچنین دفاتر پخش معمولاً مبالغی را بابت چاپ عکس، پوستر و مواد تبلیغاتی هزینه می نماید.

نمایش فیلم به صورت هر هفته یک فیلم صاحبان فیلم و دفاتر پخش را دچار اشکال می نماید، بهتر است به جای هفته ای یک فیلم هر 2 تا 3 هفته در میان یک فیلم نمایش داده شود.

مسئله کپی رایت برای دفاتر پخش و صاحبان فیلم بسیار ضروری است. در حال حاضر فیلم ها بدون عضویت در کپی رایت بی دفاع بوده و مورد سو استفاده قرار می گیرند و سایت های گوناگون و شبکه های ماهواره ای با سرقت فیلم ها هر روز مال و هستی صاحبان فیلم را به یغما می برند. لذا از وزارت ارشاد و نیروی انتظامی درخواست برخورد قاطع با متخلفان را داریم.

انجمن آمادگی ارائه مشاوره به کلیه صاحبان فیلم را دارد تا بتوانند با آگاهی کامل وارد فضای اکران آنلاین شوند.

در دستور کار انجمن تشکیل شورای نمایش آنلاین که به صاحبان فیلم و دفاتر پخش کمک و مشاوره خواهد داد نیز قرار دارد.

در مورد رایت ویدئو و نمایش خانگی حفظ حقوق صاحبان فیلم ضرورت دارد در این زمینه انجمن صنفی پخش کنندگان آماده ارائه مشاوره قبل از انعقاد قرارداد است.

در خاتمه به کلیه تهیه کنندگان، صاحبان فیلم و مدیران پخش و مسئولین اکران آنلاین اعلام می نماید که در این شرایط حساس بسیار ضروری است تا از حقوق صاحبان فیلم مراقبت گردد زیرا که در غیر این صورت توان فیلمسازی از دست خواهد رفت. پس همگی دست در دست هم در این امر مهم کوشا باشیم.

شورای مرکزی انجمن صنفی پخش کنندگان سینمای ایران

کد خبر 427798

مجتبی اردشیری/خبرنگار

سوم اسفند بود که وزارت ارشاد در اطلاعیه ای، اعلام کرد سینماهای تمام کشور تدریجا تا پایان هفته تعطیل می شوند. انتشار این خبر، شوک میخکوب کننده چندانی نداد. بحث داغ آن روزها، کرونای افسارگسیخته و ناشناخته ای بود که مثل کمباین درافتاده با زمین کشاورزی، فقط قربانی می گرفت. درگاه اینترنتی فروش آنلاین بلیت بسته شد و سینماها تعطیل شدند.این برای نخستین بار در طول تاریخ پیدایش سینما بود که این اماکن، برای بیش از چند ماه به صورت هماهنگ در تمام کشورهای جهان تعطیل می شد. در ایران اما تبعات این تصمیم، ناگوارتر از کشورهای دیگر بود؛ صنعت نیم بندی که چشمش تنها به فروش بلیت بود و با همان وضعیت، اوضاع خوشایندی را تجربه نمی کرد، ناگهان به مرز تعطیلی رسید.انتشار تصاویر سینماهای بسته و سالن های تاریک مصادف شد با خبر تسویه حساب برخی سینماداران با پرسنل خود. بعدها خبرهای ناگوارتری نیز منتشر شد؛ مانند تلاش برخی سینماداران برای تغییر مجوز کاربری. اما هر چه که بود، نه دولت از سینما و سینمادار حمایت کرد و نه سینمادار از پرسنل خود. دراین بین پردیس ها و سینماهای دولتی که احساس می شد پشتوانه مالی بهتری نسبت به سینماهای مستقل و تک سالنه دارند نیز صدای اعتراضشان بلند شد و از تداوم تعطیلی سینماها و نبود حمایت های دولت، شکوائیه سر دادند.

اخراج پرسنل و قطع بیمه

در ایران، چیزی حدود سه هزار نفر به عنوان پرسنل سینما، مشغول به کار بودند. برخی از این پرسنل، به دلیل تعطیلی سینماها تهدید به اخراج شدند و به همین دلیل مجبور هستند تا زمان بازگشایی سینماها، از دریافت هرگونه حقوق، عیدی و مزایا امتناع بورزند.در این میان اخباری منتشر شده مبنی بر اخراج چند ده پرسنل سینما. تا امروز برخی از پرسنل سینماها چهارماه حقوق و یک عیدی آخر سال را دریافت نکرده اند. بیمه این تعداد نیز قطع شده و این اتفاق، نشان دهنده نبود حاشیه امن برای این پرسنل زحمت کش است.در بلبشوی روزهای کرونایی ایران، صدای این قشر به گوش کسی نرسید و با تعطیلی های سراسری کشور هم زمان شد. این پرسنل که هیچ گاه عادت به تعطیلی نداشتند و شاید در سال، کمتر از 10 روز تعطیل بودند حالا به واسطه این تعطیلی بلندمدت، بدون حقوق خانه نشین شدند. آن ها هم که خوش شانس بودند و در این مدت، اخراج نشدند و حقوق گرفتند هم با تداوم این تعطیلی و احتمال شیوع پیک دوم بیماری در تابستان یا پاییز امسال، حال موقعیت خود را درخطر می بینند.

عدم حمایت دولت از مشاغل فرهنگی

پس از همهمه کرونا، دولت حمایت های خوبی از برخی اصناف به عمل آورد. اما آنچه مشهود بود، بی کلاه ماندن سر اهالی فرهنگ از این کمک های ولو حداقلی بود. دولت، وظیفه حمایت از مشاغل فرهنگی را به وزارت ارشاد سپرد و این وزارتخانه، دیر وارد عمل شدو نتوانست حتی حمایتی حداقلی را از اهالی خود به عمل آورد.در روزهای انتهایی اسفند قرار بر این شد که اصحاب فرهنگ و مشخصا اهالی خانه سینما، از پرداخت حق بیمه سه ماه ابتدایی امسال معاف شده و وزارتخانه، حق بیمه آن ها را بپردازد. از این روزها تا همین امروز که دوسوم خردادماه طی شده و تنها 10 روز تا آخرین مهلت پرداخت حق بیمه فروردین ماه فرصت باقی مانده، هنوز این وعده عملی نشده است.دیگر حمایت دولت که بیشتر به شوخی شبیه بود، اختصاص وام 10میلیونی به هر پرده سینما بود که این مهم نیز تا امروز محقق نشده است. اگر هم محقق شود، بیش از آنکه کمک حال سینماداران باشد، به یک شوخی بزرگ شبیه است که تنها نیاز چند روز آن ها را برآورده کرده و سینماداران مجبور هستند اصل این مبلغ را به همراه سود، بازگردانند.نبود حمایت های کافی در این زمینه سبب شد تا سینما، بی متولی تر از همیشه، به حال خود رهاشده و نهاد و نیرویی درصدد تجدید حیات ازدست رفته این صنعت نیمه حال در کشور برنیاید. حتی امروز که تقریبا تمامی اصناف و مکان ها روزهاست به حالت عادی خود بازگشته و مشغول به فعالیت هستند، سینماها همچنان تا اول تیر تعطیل هستند.

خسارت سنگین گیشه سینما

اگر تعطیلی سینماها را از هفتم اسفند در نظر بگیریم، سینماها دو نوبت طلایی اکران نوروز و عید فطر را ازدست داده اند. طی سه ماه ابتدایی سال گذشته، 35 درصد فروش سال 98 سینما رقم خورده و اگر گیشه امسال را با توجه به میزان تورم سال گذشته، 300 میلیارد در نظر بگیریم، باید بگوییم که سینماها اگر در اول تیر بازگشایی شوند، 100 میلیارد نسبت به سال گذشته خود عقب هستند.این در حالی است که قرار است تنها از 50 درصد ظرفیت سینماها استفاده شود و اگر این وضعیت ادامه دار باشد، سینما به فرض فروش بلیت تمام ظرفیت خود، از آن 200 میلیارد باقی مانده، تنها 100 میلیارد خود را به دست آورده و با ضرر 200 میلیاردی نسبت به سال گذشته مواجه می شود. ضمن اینکه برای اکران امسال، ظرفیت هایی نظیر وی او دی و درایوین سینما (سینما ماشین) در نظر گرفته شده که قطعا توجه بخشی از مخاطبان هنر هفتم را به سمت خود جلب خواهد کرد.این در حالی است که قرار بود با افزایش قیمت بلیت برای امسال، میزان فروش گیشه ای سینما به رقم 500 میلیارد برسد که حالا باید در خوش بینانه ترین حالت، رقم 100 میلیارد را برای 9 ماه دیگر سال در نظر بگیریم؛ آن هم با شرط هایی چون استقبال تمام و کمال مخاطبان از ظرفیت 50 درصدی سینماها و البته عدم تعطیلی سینماها تا پایان امسال.البته در این میان، یک بند مبهم نیز وجود دارد و آن اینکه استفاده از ظرفیت 50 درصدی سینماها، تا اطلاع ثانوی قابل اجراست. هنوز گفته نشده آیا در ادامه، امکان بهره برداری از تمام ظرفیت سالن ها وجود خواهد داشت یا خیر. ناامیدانه خواهد بود اگر سستی مسئولان در بازگشایی سینماها، دامن مسئله ظرفیت 50 درصدی را هم گرفته و این وضعیت، برای ماه ها گریبان گیر سالن های سینما شود.

عدم بها دادن دولت به سینما

وعده بازگشایی سینماها از اول تیر در حالی عنوان شده که تا امروز که دوسوم خردادماه طی شده، تمامی اصناف به کار عادی و معمول خود بازگشته و مشغول به فعالیت هستند. از رستوران ها گرفته تا مسابقات ورزشی و هتل ها و دیگر اصناف حاضر در مکان های سربسته. اینکه سینما به عنوان آخرین محیط و صنفی است که بازگشایی می شود، خود مؤید بسیاری از حقایق تلخ است. اینکه دولت، همچنان سینما را به عنوان یک صنعت جدی در نظر نگرفته و ارزش کار دکان های خیابانی و قلیان سراها را بسیار بیشتر از مکان های فرهنگی می داند، بسیار زننده و ناباورانه است.در تمام این مدت، نامه های متعددی از سوی سینماگران و حتی سینماداران به رئیس جمهور نوشته شد، اما بااین حال، باز سینما به عنوان آخرین صنف و با اماواگرهای بسیار آماده بازگشایی است.آیا خطر رستوران ها، مسابقات ورزشی نظیر کشتی و فوتبال، قلیان سراها، مجتمع های سرپوشیده تجاری، استخرها و هایپرهای بزرگ در شیوع کرونا، کمتر از سینماست؟ قطعا خیر اما اینکه این اماکن و اصناف در حال حاضر، هفته هاست مشغول به فعالیت شده و سینماها بعدازاین موارد بازگشایی می شوند، چه منظوری را می رساند؟فارغ از جدی گرفته نشدن این صنعت توسط دولت و حتی وزارت ارشاد که متولی سینما و موسیقی است، آسیب شناسی این مهم هم می تواند تا حدودی ما را به پاسخ این چرایی نزدیک کند. دولتمردان، سینما را به مثابه ابزاری سرگرمی ساز در نظر گرفته اند که نبودش، خلأ و ضربه ای به زندگی روزمره مردم وارد نمی کند! با این فرمول است که دکان های سیگارفروشی و قلیان سراها مجاز به فعالیت می شوند و سینماها خیر. متأسفانه در این نگاه، دولت جای صنعت و حرفه را اشتباه متوجه شده است؛ فارغ از پرسنل سینمایی که حدود سه هزار نفر می شوند، بیش از پنج هزار نفر هم عضو خانه سینما هستند، چندین هزار نفر دیگر نیز در دیگر اصناف سینمایی و کارهای اجرایی نظیر امور فنی، استودیوها، مدیران فرهنگی سینمایی و... مشغول به فعالیت هستند که رقم این ها بیش از 20 هزار خانوار می شود و به شکلی مستقیم از سینما ارتزاق می کنند. بماند که به لحاظ فرهنگی و روحی نیز صدها هزار نفر، معتاد به سینما و فیلم دیدن هستند و این کار، چیزی ورای سرگرمی، به عنوان برنامه ثابت زندگی آن ها درآمده است.

رشد آلترناتیوهایی چون سینما درایوین و وی اودی

در این 115 روزی که سینماها تعطیل است، دولت هیچ قدمی برای رفع نیاز سینمادوستان برنداشت. اما برخی مدیران توانستند با به کارگیری ابزارهایی نظیر سامانه های وی اودی (نمایش اینترنتی فیلم ها برای نخستین بار) و البته درایوین سینما (سینما ماشین)، شمایلی از فیلم دیدن را در مخاطبان جدی سینما تأمین کنند.البته که این طرح ها، ابتکارهایی جدید محسوب نمی شوند و پیش ازاین نیز مطرح شده بود. طرح هایی که زمینه های کافی برای استقبال حداکثری از آن ها وجود نداشت. مثلا در مورد وی او دی، نگرانی اصلی از بابت قاچاق و لو رفتن فیلم های حین نمایش بود که همین اتفاق هم افتاد. وی او دی، حداقل چهار سال در ایران به صورت کاغذبازی مطرح است اما توسعه اجرایی نداشت؛ چون تهیه کنندگان، ریسک کمتری نسبت به پذیرش این طرح داشتند.نبود زیرساخت کافی برای حفظ رایت ویدئویی آثار، مانع از آن می شد که استقبالی از این طرح مؤثر بین المللی در ایران شکل بگیرد. بعد از چهارسال حرف وحدیث و مخالف و موافق، این طرح به اجبار عملیاتی شد و نتیجه، قاچاق فیلم ها در کمتر از یک ساعت از زمان پخش شد.البته تنها فیلم جدی این سامانه، خروج و تا حدودی طلا بود. مابقی آثار، فیلم هایی بودند که اساسا نمی توانستند با توجه به اکران فشرده امسال، نوبت اکران بگیرند و اگر هم می گرفتند، در سانس های مرده به نمایش درمی آمدند و نمی توانستند به فروش بالایی دست یابند.درباره سینمادرایوین نیز این طرح در سال های پیش از انقلاب در ایران وجود داشته و خاستگاهی غربی دارد. البته که دوستداران سینما، این طرح را با بیابان های آمریکا و ماشین های شورلت درازپیکر می شناسند نه با شاسی بلندی هایی که قرار است در پارکینگ به تماشای فیلم بنشینند! این طرح که تاکنون تنها در تهران اجرا شده نیز نتوانست خیلی جدی، رقیب چندانی برای سینماها باشد. ضمن اینکه آورده مالی قابل قبولی را برای صاحبان آثار به همراه ندارد.هر چه که باشد، مدیران سینمایی نهایت تلاش خود را به عمل آوردند تا با این راهکارها و البته تسریع در صدور پروانه نمایش آثار خانگی، عطش فیلم دیدن خانوارها را سیراب کنند. اما خروجی تمامی این طرح ها، امیدواری خاصی را برای جایگزین قرار دادن سینماها به ارمغان نیاورد.

همه چیز در انتظار مخاطب ؛ آیا می آیند؟

حالا قرار است سینماها پس از 115روز تعطیلی، از اول تیر بازگشایی شوند؛ آن هم با رعایت پروتکل های بهداشتی و البته با نیمی از توان ظرفیتی خود. نظرسنجی ها نشان می دهند که مخاطبان چندانی از سینماها استقبال نمی کنند؛ اما در مقابل، برخی کارشناسان معتقدند که بازگشایی سینماها پس از حدود چهار ماه، به سرازیر شدن مخاطبان به سالن های تاریک می انجامد.روی کاغذ و با توجه به تجربه چین در بازگشایی محدود سینماها پس از شیوع موج نخست کرونا، نمی توان چندان به استقبال آتشین مخاطبان امیدوار بود، اما با یک برنامه درست و تبلیغ درخور توجه می توان از همین ابتدا، مخاطبان بسیاری را متوجه این بازگشایی کرد.باید به این مهم نیز توجه داشته باشیم که تا آغاز ماه محرم (اول شهریور)، دو ماه فرصت برای فروش کمدی و درام های جدی وجود دارد که باید به نحو احسن از آن بهره برد. جبران آن 35درصد عقب ماندگی سینماها، تا پایان خرداد خیلی سخت است، اما با راهکارهایی، امکان جبران بخشی از این میزان فروش وجود دارد؛ مانند آنکه بلیت سینماها، حداقل برای پنج روز هفته (به غیراز آخر هفته ها) به صورت نیم بها محاسبه شود تا حتی یک صندلی از ظرفیت 50 درصدی سینماها خالی نماند. حال آنکه تا امروز، چنین طرحی موردپذیرش قرار نگرفته است.با اتخاذ تدابیری ازاین دست و البته تبلیغات مؤثر و دهان پرکن برای برجسته نشان دادن فرایند بازگشایی سینماها و البته باور کم خطر بودن سینما برای شیوع کرونا، می توان مخاطبان بسیاری را به سینماها کشاند و بخشی از ضرر و زیان های هنگفت صنعت سینمایی کشور را پوشش داد.

امیر یوسفی، دبیر کارگروه سواد بصری انجمن سواد رسانه ای ایران و تهیه کننده برنامه بین خطوط ، که قرار است به زودی از شبکه دو سیما پخش شود در گفت وگو با ایکنا، با اشاره به اینکه امروز در جهانی زندگی می کنیم که چه بخواهیم و چه نخواهیم در شرایط اشباع رسانه ای قرار دارد، گفت: این جهان به گونه ای رشد کرده است که فرهنگ، جامعه و حتی درک ما از واقعیت را از طریق اطلاعات و تصاویری که از طریق رسانه ها دریافت می کنیم شکل می دهد. اگر در گذشته بزرگان و ریش سفیدان خانواده و دوستان اطلاعات و اخبار فرهنگی گذشته را روایت می کردند، اما امروز تلویزیون، فیلم ها، موسیقی، بازی ها و اینترنت تبدیل به قوی ترین راویان روز جامعه شده اند.

وی با تأکید بر اینکه پیام های رسانه ای افکار، نگرش ها و اقدامات ما را تحت تأثیر قرار می دهند، تصریح کرد: امروز شاید کسی دوست نداشته باشد به این موضوع اعتراف کند، اما واقعیت این است که همه ما تحت تأثیر تبلیغات، اخبار، موسیقی و سایر اشکال رسانه ای قرار گرفته ایم و این موضوع به خوبی قدرت فرهنگی رسانه ها را به عنوان یک نیروی اثرگذار در جامعه روشن می کند.

دبیر کارگروه سواد بصری انجمن سواد رسانه ای ایران با اشاره به اینکه اثرگذاری رسانه در زندگی افراد جامعه یک دنیای فانتزی می سازد، افزود: در حالی که این دنیای سرگرم کننده و لذت بخش ممکن است الهام بخش فعالیت های غیرعاقلانه، ضداجتماعی و یا حتی خطرناک باشد. بر همین اساس وجود سواد رسانه ای به جامعه کمک خواهد کرد تا جهان فانتزی و خیالی سازنده را بشناسند و آن را با واقعیت ادغام کنند.

تهیه کننده برنامه بین خطوط ادامه داد: معمولاً سازندگان رسانه برای انتقال پیام های خاص تلاش می کنند و مردم نیز این پیام ها را دریافت و براساس اعتقادات، ارزش ها و تجارب خود به صورتی متفاوت تعبیر می کنند؛ این بدین معنی است که مردم می توانند از یک رسانه تعابیر متفاوتی ایجاد کنند که همه این معانی و تفاسیر معتبر و قابل احترام هستند، اما اگر سواد دریافت این تعابیر وجود نداشته باشد، برداشت ها، انتقال پیام و شناخت مفهوم پیام با مشکل مواجه می شود.

یوسفی اظهار کرد: معمولاً پیام هایی که از طریق رسانه ها به ما می رسند و یا حتی نمی رسند، تصویر ذهنی و آگاهی های ما را از جهان پیرامون شکل می دهند. اما هیچ کس نمی تواند ادعا کند که این تصویر، تصویری دقیق، روشن و کامل است؛ چراکه اخبار و رویدادها تا به گوش ما برسند، از صافی هایی عبور می کنند که معلوم نیست با محتوای آنها چه می کنند. در میان برنامه ریزی ارتباطی به عنوان دروازه بان، با تعیین اینکه چه اطلاعاتی را باید کنار گذاشت و به چه اطلاعاتی اجازه عبور دهد، می تواند تا اندازه ای در فراگرد ارتباطی اعمال قدرت کند؛ اما امروز شرایط به گونه ای شده است که کسی برای دیگری دروازه بانی خبر و اطلاعات نمی کند؛ لذا ما با این نگاه و اهمیت موضوع برآن شدیم تا برنامه ای را تولید کنیم که ارتقای اطلاعاتی برای مخاطبان داشته باشد و با ارائه آموزش هایی، هرکسی مسئولیت کاری خودش را در دنیای بزرگ رسانه و شبکه های اجتماعی بر عهده گیرد.

دبیر کارگروه سواد بصری انجمن سواد رسانه ای ایران با اشاره به اینکه برنامه بین خطوط برنامه ای است که راجع به جانمایی پیام در رسانه ها اجرا می شود، گفت: به همین بهانه و در راستای ارتقای سواد رسانه ای جامعه به تولید این برنامه در قسمت ها و آیتم های متنوع برای مخاطب اقدام کردیم. بین خطوط در حقیقت با ویژگی های متنوع خود بیننده را جذب مسائل مهمی از جمله سواد رسانه ای می کند. این برنامه برای سنین مختلف جامعه مناسب بوده و در حال حاضر مراحل آماده سازی آن طی می شود.

وی با بیان اینکه برنامه بین خطوط در اصل ادامه برنامه تلویزیونی تارگرد، با موضوعی متفاوت است، اضافه کرد: این برنامه قرار است با حضور اساتید مختلف ارتباطات، سواد رسانه ای و ارتباطی آثار رسانه ای را در ژانر های مختلف بررسی کند و سواد مخاطب خودش را ارتقا دهد.

تهیه کننده برنامه بین خطوط با اشاره به دلیل انتخاب نام این برنامه، اظهار کرد: معتقدیم که پیام یک متن، اثر و نوشته، نه در سطح بالا و نه در سطح پایین قرار دارد، بلکه بین خطوط و در فضای سفید قرار داده می شود و به همین منظور ما اسم این برنا مه را بین خطوط نام گذاری کردیم که اسمی آشنا برای اهالی رسانه است.

وی به برگزاری اولین جلسه شورای سیاستگذاری برنامه بین خطوط در هفته گذشته اشاره کرد و گفت: این جلسه با حضور حسن خجسته، معاون سابق صدای سازمان صدا و سیما و عضو هیئت علمی دانشگاه صدا و سیما، سیدمرتضی موسویان، رئیس انجمن سواد رسانه ای ایران، عبدالکریم خیامی، رئیس اسبق مرکز طرح و برنامه معاونت سیما و عضو هیئت علمی دانشگاه امام صادق(ع)، امیر یوسفی، تهیه کننده برنامه، امیر عبدالرضا سپنجی، عضو هیئت علمی پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی و محمدصادق افراسیابی، معاون مرکز رسانه های دیجیتال وزارت ارشاد در مرکز فناوری اطلاعات و رسانه های دیجیتال وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برگزار شد و قدم های بعدی برای تولید این برنامه برداشته شد.
انتهای پیام

کاغذ سطر نوشته حق دارد سفید بماند وقتی خوانده نمی شود، درخت حق دارد ایستاده بماند و تن به تبر ندهد وقتی کاغذنوشته باطل ترین بادبادک ایران است.

خواننده دیروزها حق دارد وقتی روزنامه خبر از بی خبری می دهد، تلخ تر از عبوس شود در حالی که خود او خبرساز است اما در روزنامه خبری از او نیست.

نتیجه الف: پس مردم حق دارند روزنامه روی پیشخوان یا نشسته پیش پای دکه را جا بگذارند، یعنی با نخریدن به روزنامه نگاران پیغام دهند دوستان راهتان را گم کرده اید.
نتیجه ب: اما آیا روزنامه نگاران حق ندارند بگویند می خواهیم زنده بمانیم؟چون هیچ سکوتی ارزش طلا را هم ندارد حتی اگر سکوت صدا داشته باشد چون هیچ چیز والاتر از ارزش نوشتن و عمل کردن به آن نیست.

همه حق دارند خبر از حال خود و احوال روزگار خود بدهند چون همه دانش و خرد بشری محصول پرسش و پاسخ است. در حقیقت همه مردمان ایران و جهان کاری جز پرسیدن و پاسخ دادن ندارند.

نمونه: چرا هوا گرم تر از تموز است؟ چرا دلار گران تر از امید است؟چرا شما معطرتر از سیب گلاب هستید؟ و ما پاسخ می دهیم به همه این پرسش ها، همچنان که می توانیم سؤال کنیم.

کار رسانه، وظیفه روزنامه و روزنامه نگار طرح پرسش و پاسخ است؛ همین. پس اگر نتواند چنین باشد در حقیقت وجود ندارد؛ حتی اگر در هیات کاغذنوشته روی پیشخوان دکه ظاهر شود؛ چون خوانده نمی شود. یا شنیده و دیده نمی شود؛ چون نامش صدا و سیماست.

یک پرسش مکرر:چرا چنین؟ جواب ساده این است که وضع غم انگیر و عمیقا موجب تاسف کنونی رسانه ها، پژواک نارسایی برنامه ریزی در نظام آموزشی، اجتماعی و... است. خطا و غفلت در برنامه نویسی موجب می شود تا فراموش کنیم زندگی فقط یک معنی دارد و خورد و خوراک و خواب ما برای رسیدن به این معنی است: دانایی؛ دانایی برای لذت بردن از زندگی و هستی بخشی به معنی آن.

نتیجه ج: روزنامه نگاری در همه مدیاها، همواره در جست وجوی معنا بخشی برای تعالی زندگی انسان بوده است. متاسفم اگر حالا نباشد!

روزنامه نگاری اساسا هنر بهنگام کردن و دانا کردن مخاطب است. چرا؟ چون به کلمات و ادراکات ظرفیت تازه ای می بخشد تا نفس زندگی را پویا و مدرن کند. متاسفم اگر حالا نباشد! بی گمان روزنامه نویسی، نوشتن، برای چگونه بودن است و این بلندپایه ترین رسالت برای زیستن و زندگی کردن است نه زنده مانی. متاسفم حالا اگر نباشد!
یادتان هست. یا بهتر است بگویم یادتان باشد مطبوعات ما در یک سده اخیر کشش سحرآمیز اطلاع رسانی بوده اند. متاسفم اگر حالا نباشند!

پرسش مکرر دو: آیا اکنون زندگی روزنامه نویسی، زندگی رسانه ای ما تبدیل به الزاماتی چون سکوت و سکون، انقیاد تام و تمام در برابر خواسته های مدیریت کلان رسانه ای شده است؟ یعنی روزنامه نویسی و اطلاع رسانی موضوعیت خود را از دست داده است چون در پرتو نظام کلان و ناکارآمد مدیریت رسانه، صحنه را به شبکه های اجتماعی واگذار کرده است؟

گمان من این است که با اندکی مدارا، اندکی حمایت، اندکی حرفه ای تر شدن، درخت، کاغذ و خواننده به روزنامه نگاران حق می دهند تا روزنامه نویس بمانند.

منبع: همشهری

به گزارش خبرنگار قرآن و فعالیت های دینی خبرگزاری فارس پنجاه و پنجمین جلسه کمیسیون فعالیت های تبلیغی ترویجی قرآن کریم امروز روز گذشته در سالن جلسات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با حضور اعضای کمیسیون تشکیل شد.

مهدی عزیز زاده مسئول دبیرخانه کمیسیون تبلیغ و ترویج وزارت ارشاد در گفت وگو با فارس در خصوص موضوعات مطرح شده در این جلسه گفت: در این جلسه چند پیش از دستور و چند دستور داشتیم که مورد بررسی اعضا قرار گرفت.

ارائه 73 پروژه در زمینه تبلیغ و ترویج قرآن به دستگاه ها در سال 97

وی از بررسی گزارش های دستگاه های مجری پروژه های کمیسیون تبلیغ و ترویج در سال 97 خبر داد و گفت: در سال 97 اجرای تعداد 73 پروژه با برخی دستگاه ها قرارداد بسته شد تا اجرا کنند و امروز گزارشی از عملکرد این دستگاه ها و بررسی گزارش های ارائه شده از این دستگاه ها در جلسه مطرح شد.

90درصد گزارش دستگاه ها برای هزینه کرد بودجه تبلیغ و ترویج سال 97 رد شد

وی ادامه داد: متاسفانه 90 درصد گزارش ارائه شده توسط دستگاه های مجری طرح های کمیسیون تبلیغ و ترویج مورد تأیید اعضا قرار نگرفت و رد شد.

عزیززاده درخصوص دلایل رد گزارش دستگاه ها در کمیسیون تبلیغ و ترویج گفت: این گزارش ها یا ناقص است، یا دارای اشکال است، یا آن مبلغی که باید برای پروژه هزینه می شده، خرج نشده و یا سهمی که باید دستگاه های عضو خودشان پرداخت می کردند، پرداخت نشده است، از این رو اغلب گزارش ها اشکال داشت و مورد تأیید اعضای کمیسیون قرار نگرفت.

ارائه مهلت یک هفته ای به دستگاه ها برای اصلاح گزارش ها

مسئول دبیرخانه کمیسیون تبلیغ و ترویج وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی از ارائه مهلت به دستگاه های مجری طرح های این کمیسیون خبر داد و گفت: تا دوشنبه هفته آینده به این دستگاه ها مهلت دادیم تا گزارش های خود را اصلاح و اشکالات را رفع کنند و اگر این اتفاق رخ ندهد موضوع به کمیته تخصیص شورای توسعه فرهنگ قرآنی ارجاع داده می شود و این کمیته باید درخصوص این دستگاه ها تصمیم گیری کند.

طراحی 27 پروژه برای سال 99

عزیززاده از نهایی شدن برنامه های کمیسیون تبلیغ و ترویج برای سال 99 خبر داد و گفت: امسال اعتبارات کمیسیون و در مجموع منشور توسعه فرهنگ قرآنی به شدت کاهش داشت و 8 میلیارد تومان از 20 میلیارد تومان بودجه منشور به کمیسیون کمیته تبلیغ و ترویج قرار است پرداخت شود از این رو در برنامه ریزی برای سال 97 تعداد 27 پروژه را با توجه به این محدودیت ها طراحی و نهایی کردیم.

بررسی اشکالات بودجه سال 1399

عزیززاده از بررسی اشکالات لایحه بودجه صندوق مشارکت فرهنگ قرآنی خبر داد و گفت: در بودجه سال 99 اشکالات متعددی وجود داشت و مهمترین اشکال کاهش چشمگیر بودجه از مبلغ 100 میلیارد به 20 میلیارد تومان بود که این به عنوان اشکال اصلی در جلسه امروز مطرح شد.

وی ادامه داد: یکی دیگر از اشکالات لایحه بودجه امسال این است که در ردیف های بودجه صندوق سهمی بین 10 تا 20 درصدی برای حمایت از فعالیت های قرآنی شورای فرهنگ عمومی استان ها در نظر گرفته می شد این موضوع هم در بودجه امسال حذف شده است. همچنین در لایحه، بودجه به عنوان اسناد راهبردی نوشته می شد اما امسال به عنوان حمایتی از آن یاد شده که اینها از اشکالات است. قرار این اشکالات به سازمان برنامه و بودجه ارائه شود.

بررسی سند مسابقات قرآن کریم

مسئول دبیرخانه کمیسیون تبلیغ و ترویج قرآن وزارت ارشاد از بررسی سند مسابقات قرآن سازمان اوقاف در جلسه امروز خبر داد و گفت: اسفند سال 96 این سند به کمیسیون ارائه شد که این سند به دلیل اشکالاتی که داشت دچار چالش و گفت وگوهایی شد و نهایتاً مقرر شد کار ویژه ای تشکیل و این سند را بررسی کنند امروز گزارش این کارویژه قرائت شد و رئیس مرکز امور قرآنی سازمان اوقاف و نظرات خود را در خصوص این سند بیان کرد و نهایتاً مقرر شد که این سند مجدداً توسط مرکز بازنویسی، اصلاح و مجدداً به کمیسیون ارائه شود.

ارائه شاخص برای تعیین دستگاه های عضو کمیسیون ها

عزیززاده درخصوص دیگر مصوبات جلسه کمیسیون تبلیغ و ترویج قرآن وزارت ارشاد گفت: یکی از موضوعات کمیسیون ها و کارگروه ها این بود که شاخص و الگویی برای اینکه چه دستگاهی می تواند در کجا عضو باشد نداشتیم از این رو ما در این راستا جدولی تهیه کردیم که این جدول هم امروز در کمیسیون ارائه شد، همچنین آیین نامه رصد پیگیری و هماهنگی فعالیت های تبلیغی و ترویجی امروز به تصویب اعضا رسید.

انتهای پیام/

به گزارش خبرنگار خبرگزاری صدا و سیما ؛ حجت الاسلام دکتر حبیب رضا ارزانی در آیین تجلیل از برگزیدگان رویداد ملی فهما که در سالن جلسات وزارت فرهنگ و ارشاد برگزار شد با اشاره به اینکه نخستین دوره رویداد ملی فهما از سال 98 آغاز شد، گفت: فهما یک جشنواره نیست، رویداد ملی فهما زیست بومی برای انجام فعالیت های فرهنگی هنری در دل مسجد برای ارتباط با مسئولان، اعضای کانون ها، آموزش فعالان کانون ها و نیز ارایه ایده های خلاقانه است که خروجی آن موجب رونق بیشتر مساجد می شود.
حجت الاسلام ارزانی با اشاره به تعبیر امام خمینی (ره) که فرمودند: مسجد سنگر است، گفت: همه ما تلاش می کنیم که با اجرای رویداد ملی فهما قالب های مختلفی را ارایه دهیم و در حال حاضر خروجی کانون ها به 25 هزار و 500 کانون رسیده است.
وی با بیان اینکه 98 درصد کانون های مساجد در رویداد ملی فهما شرکت کرده اند، گفت: قرار بود تجلیل از منتخبان این جشنواره در اسفند ماه 98 برگزار شود که به دلیل بحران کرونا در آن مقطع زمانی برگزار نشد.
رییس ستاد هماهنگی کانون های فرهنگی هنری مساجد در ادامه به روند داوری این رویداد ملی اشاره کرد و گفت: در قضاوت بخش های مختلف این جشنواره 30 داور در رشته های مختلف حضور داشتند و به ارزیابی شرکت کنندگان در این جشنواره پرداختند.
حجت الاسلام ارزانی خاطرنشان کرد: مقام معظم رهبری در تعریف جوان سه مولفه انرژی، امید و ابتکار را نام بردند. به نظرم رویداد ملی فهما تلاشی بود که انرژی نهفته در کانون ها را با امیدی که در اعضای آن ایجاد کرد به سرمنزل مقصود رساند.

کد ویدیو
دانلود

فیلم اصلی

به گزارش ایکنا، پنجاه و پنجمین جلسه کمیسیون توسعه فعالیت های تبلیغی و ترویجی قرآن کریم صبح امروز 19 خردادماه با حضور سیدعباس صالحی، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و دیگر اعضای این کمیسیون برگزار شد.

در ابتدای این جلسه، عبدالهادی فقهی زاده، معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و دبیر کمیسیون توسعه فعالیت های تبلیغی و ترویجی قرآن کریم به تشریح اولین پیش دستور جلسه که در مورد گزارش هزینه کرد اعتبارات اجرایی سازی سند توسعه فعالیت های تبلیغی و ترویجی بود، پرداخت و گفت: این امر مربوط به انجام پروژه های مصوب دستگاه ها از محل اعتبارات سال 1397 است. برخی پروژه ها بر اساس آنچه که ارائه شده تمام شده و برخی هم نیمه تمام باقی مانده است. به عنوان مثال، اتحادیه موسسات مردمی قرآن و عترت همه اعتبارات مربوطه را دریافت کرده و باید گزارش 396 میلیون تومان تعهداتی را که بر عهده داشته اند ارسال کند.

وی با اشاره به اینکه برخی دستگاه ها همچون صدا و سیما، دبیرخانه کمیسیون تبلیغ و ترویج، شورای فرهنگ عمومی استان ها و ... هم کار خودشان را انجام داده اند، افزود: بدهکاری دستگاه ها در زمینه اجرای تعهدات و ارائه گزارش های مربوط شرط تخصیص بودجه برای فعالیت های مربوط به سال 98 است، اگر این کار صورت نگیرد، علی القاعده امکان تخصیص جدید عملاً وجود نخواهد داشت و همکاران در کمیته تخصیص شورای توسعه فرهنگ قرآنی، اجازه این کار را نخواهند داد.

بدهکار بودن دستگاه ها به معنای انجام ندادن پروژه ها نیست

دبیر کمیسیون توسعه فعالیت های تبلیغی – ترویجی قرآن کریم با اشاره به اینکه وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در اینجا یک مجموعه است، گفت: تعدادی از معاونت های این وزارتخانه به عنوان اعضای صاحب رأی کمیسیون حضور دارند و لذا در اینجا وزارت ارشاد شامل تمام دستگاه هایی می شود که در چارچوب وزارت ارشاد در کمیسیون عضویت دارند، خوشبختانه هیچ کدام کار نیمه تمامی را در تعهدات سال 97 باقی نگذاشته اند. به عنوان مثال اتحادیه تشکل های قرآن و عترت یکی از موسساتی است که بدهی 277 میلیون تومانی به کمیسیون دارد. این بدهی البته به معنی انجام ندادن پروژه نیست، بلکه به معنای ارائه ندادن گزارش هزینه کرد است، لذا چون گزارش دریافت نشده، ناچار هستیم آن را در صحن کمیسیون به این نحو اعلام کنیم.

در بخش دیگری از این جلسه، محمدمهدی عزیززاده، مدیرکل کمیسیون توسعه فعالیت های تبلیغی – ترویجی قرآن کریم به بیان توضیحاتی در مورد روند نامه نگاری های صورت گرفته با دستگاه ها برای دریافت گزارش هزینه کرد اعتبارات پرداخت و گفت: حسب آنچه کمیته تخصیص از کمیسیون خواسته است، اگر دستگاه ها گزارش های خود را ارسال کنند، مورد سنجش ثانویه قرار خواهند گرفت. طبیعتاً اینها پروژه های سال اول اجرای سند بوده است و نمی توانیم از آن عبور کنیم؛ این پروژه ها باید به سرانجام برسد و بخش قابل توجهی از این پروژه ها مطالعات زیربنایی است که نتایج آن باید در طراحی کارهای ثانویه ملاک قرار بگیرد، لذا از دید ما این پرونده بسته شده نیست و این پروژه ها باید به سرانجام برسد.

اقدام غیرقانونی دستگاه ها

بر اساس گزارش ایکنا، در ادامه این جلسه، برخی اعضای کمیسیون به بیان نظرات و ملاحظات خود پرداختند. از جمله محمدعلی خواجه پیری، رئیس کمیته تخصیص صندوق مشارکت توسعه فرهنگ قرآنی در این مورد به بیان برخی انتقادات پرداخت و گفت: این اعتبارات مربوط به سال 1397 است و طرح آن در این زمان و با این تأخیر از لحاظ سازمان مدیریت بسیار بد و نامناسب است. جلساتی که ذی حساب گذاشته شده است، نشان می دهد به خاطر همین عملکرد است که بودجه قرآنی را نمی دهند و تا می توانند هم آن را کاهش می دهند.

وی افزود: بخشی از این اعتبار هنوز در دستگاه ها وجود دارد. بودجه سال 1397 در سال 1399 هنوز وجود دارد و دستگاه ها تازه می خواهند آن را هزینه کنند. این صددرصد خلاف قانون است و نباید چنین اتفاقی بیفتد. بسیاری از پروژه ها ناتمام مانده و بر اساس گزارشی که آمده است، ما 11 روز فرصت داریم اعتبار سال 98 را جذب کنیم، در حالی که گزارش ها بسیار ناقص است و قابل عمل نیست. گزارشی که از سوی کمیسیون آموزش عمومی آمده است، تعیین تکلیف نمی کند، یعنی بعد از چندماه پیگیری گزارشی آمده است که اصلاً نمی شود بر اساس آن تصمیم گیری کرد.

خواجه پیری به اختصاص پنج میلیارد تومان در کمیته تخصیص برای بحث حفظ قرآن کریم و بدهی های سال 97 دستگاه هایی که کاری انجام داده اند، گفت: این پنج میلیارد تومان معطل همین مسئله مابقی کارهای انجام شده است که بسیاری از آنها انجام نشده است و در عین حال گزارشی هم نیست تا یقین کنیم و بگوئیم اوقاف یا ستاد ملی حفظ برنامه خود را بر اساس آن پنج میلیارد تومان نهایی کند.

اذعان به بحرانی بودن وضعیت

رئیس کمیته تخصیص صندوق مشارکت توسعه فرهنگ قرآنی با تأکید بر اینکه وضعیت بسیار بحرانی است، بیان کرد: شاید گفته شود این تأخیر به دلیل دریافت دیرهنگام بودجه در سال 97 بوده است. درست است که سال 97 بودجه دیر دریافت شد، اما آخرین مهلتی که برای اسناد در نظر گرفته شد، شهریور سال 1398 بوده است. یعنی هیچ عذر و بهانه ای پذیرفته نیست و هرگونه هزینه از این اعتبار خلاف قانون است و اشکال قانونی دارد و سازمانی که این اعتبار را هزینه کند، تخلف انجام داده است، بنابراین وضع به هیچ وجه عادی نیست.

وی با تأکید بر اینکه دستگاه ها یا گزارش ارائه نمی دهند یا اگر هم این کار را می کنند، همراه با زحمت بسیار است، اظهار کرد: برخی گزارش هایی که ارائه می دهند، واقعی نیست یا سهم مشارکتی که داشته اند را به میدان نیاورده اند. این وضعیت هم آینده را با خطر مواجه می کند و هم وضع فعلی را نامناسب جلوه می دهد. با ذی حساب تفاهم کرده ایم تا 10 روز دیگر این اعتبار به بیت المال بازنگردد که امیدواریم اینگونه شود. علت اینکه بودجه به فعالیت های قرآنی داده نمی شود، به دلیل نادیده گرفت قرآن نیست، بلکه به خاطر مشخص و شفاف نبودن هزینه کردها هست. وقتی گزارشی مستند نباشد، بر هیچ مبنایی نمی توانیم درصدهای بعد را پرداخت کنیم، لذا باید تکلیف این وضعیت مشخص شود.

فرصتی که تأخیر دستگاه ها را قانونی کرد

در ادامه این جلسه، عبدالهادی فقهی زاده، دبیر کمیسیون توسعه فعالیت های تبلیغی – ترویجی قرآن کریم در پاسخ به این اظهارات محمدعلی خواجه پیری اظهار کرد: بر اساس تصمیمی که در شورای توسعه اتخاذ شد، مقرر شد تا آخر خردادماه به دستگاه ها فرصت داده شود تا گزارش های باقیمانده را ارائه کنیم. لذا یک بار دیگر از دستگاه هایی که گزارش خود را ارائه نداده اند، درخواست داریم هرچه زودتر نسبت به ارائه گزارش خود اقدام کنند تا 60 درصد تخصیصی مشکلی پیدا نکند.

در بخش دیگری از این جلسه، سیدعلی سرابی، قائم مقام شورای عالی قرآن یاد و خاطره حجت الاسلام والمسلمین شهید سیدمهدی تقوی، مدیرعامل اسبق ایکنا که در حادثه تروریستی مجلس به شهادت رسید را گرامی داشت. وی همچنین در مورد موضوع مورد بحث در این جلسه، گفت: اشکالی که وجود دارد، این است که در ابتدای سال اعلام می شود فلان مبلغ برای بودجه منشور توسعه فرهنگ قرآنی به تصویب رسیده است، این بودجه در روزهای پایانی سال با درصد بسیار پایینی تخصیص پیدا می کند. اشکال اینجاست که ما همان ابتدای سال از دستگاه ها می خواهیم به اندازه 100 میلیارد تومان پروژه تعریف و برنامه ریزی کنند و آن را به تصویب می رسانیم. در ادامه وقتی که تنها 13 درصد بودجه تخصیص پیدا می کند، به سرعت پروژه و برنامه های 100 میلیاردی را به برنامه های 13 میلیاردی تبدیل می کنیم، حتی به خود آن دستگاه فرصت مشورت داده نمی شود.

تأکید بر تعریف برنامه ملی واحد

وی افزود: به اعتقاد من یا کلاً بودجه منشور توسعه فرهنگ قرآنی را نادیده بگیریم یا اینکه روش دیگری برای استفاده از این بودجه در اهداف منشور در نظر بگیریم. مثلاً یک برنامه ملی تعریف کنیم و هر دستگاهی که می تواند بخشی را انجام دهد، همکاری کند. وقتی برای اندک بودجه ای 100 برنامه تعریف می کنیم، مشخص است که انتهای آن بهتر از این نخواهد بود. لذا کمیته تخصیص باید تمهید جدی بر اصلاح این موضوع داشته باشد.

در نهایت مقرر شد تا دستگاه ها تا روز 26 خردادماه گزارش های خود را ارائه دهند و دبیرخانه نیز پس از جمع بندی گزارش های دریافت شده، آن را تا پایان خردادماه به کمیته تخصیص و شورای توسعه ارائه دهد.

بر اساس گزارش ایکنا در ادامه به دومین پیش دستور این جلسه که به موضوع عناوین پروژه های جدید دارای اولویت برای اجرا در سال 99 اختصاص داشت، پرداخته شد. در این بخش، ابتدا محمدمهدی عزیززاده، مدیرکل کمیسیون توسعه فعالیت های تبلیغی و ترویجی قرآن کریم مشروح پیش دستور و جزئیات آن را قرائت کرد و پس از آن برخی از اعضای به بیان نظرات خود در این زمینه پرداختند.

در این بخش ابتدا ولی یاراحمدی، از اعضای حقیقی کمیسیون توسعه فعالیت های تبلیغی – ترویجی قرآن کریم با سابقه مشکل گزارش ندادن دستگاه ها و دست نیافتن به یک خروجی مشخص از هزینه کرد بودجه اشاره کرد و گفت: تعداد و تنوع برنامه ها و دستاوردی نبودن آنها از جمله مشکلات است. ما باید به این سمت می رفتیم که هر سال یک یا دو طرح ملی متناسب با سیاست های قرآنی را که شورای توسعه تعیین کرده است، مد نظر قرار دهیم. زیرا ما تکلیف خودمان را با نیاز امروز و امسال کشور در رابطه با اجرای یک جریان منسجم نمی دانیم و چون این را نمی دانیم، به یک طرح کلی برای هر سال نمی رسیم.

وی افزود: دستگاه ها عملاً متناسب با دیدگاه خود طرح ارائه می دهند و نتیجه آن هم وضعیتی خواهد بود که به وجود آمده است. اگر هم کارگروهی تشکیل شود و به سراغ دستگاه ها برود، به تعارض و تحریف می رسیم. این فرایند اشتباه همچنان ادامه دارد و در یک دور باطل می چرخد. پیشنهاد من این است که شورای توسعه فرهنگ قرآنی و کمیسیون ها به عنوان بازوان اجرایی آن به این نتیجه برسند که یک کار مهم جمعی جریان ساز را برای کشور تعریف کنیم و هر دستگاهی موظف باشد بر اساس تخصص خود برشی از آن موضوع را انجام دهد. با انبوه برنامه ها و این مدل واگذاری، نتیجه همین خواهد بود و لذا این اشتباه را دوباره تکرار نکنیم.

یاراحمدی به بیانات اخیر مقام معظم رهبری در مورد زندگی بر اساس قواعد قرآنی اشاره کرد و گفت: این نیاز امروز جامعه و مردم ماست و این قبیل موارد باید به عنوان طرح ملی و محور قرار بگیرد تا هر دستگاهی بر اساس توان خود فعالیتی انجام دهد. تعریف 100 برنامه برای دستگاه ها به عنوان پروژه که عمده آن وظایف دستگاهی است، مناسب نیست.

یاراحمدی با تأکید بر اینکه وضعیت موجود یک پیام کوتاه برای همه ما دارد، بیان کرد: بودجه مختصری که به درستی در چرخه اجرا وارد نمی شود و یک گزارش تحلیلی در مورد آن بیرون نمی آید، چگونه می تواند جاذب بودجه بیشتر باشد و توجیه هم داشته باشد؟ فریادی که بر سر دولت برای بودجه مختصر بلند شده است، باید بر سر خود ما بلند شود که همین بودجه مختصر را نیز به این نحو هزینه می کنیم.

در نهایت و پس از بررسی این پیش دستور، مقرر شد تا ضمن رفع نقایص احتمالی هر کدام از دستگاه ها، پیشنهادات خود در مورد برنامه ها را ارائه دهند و دبیرخانه کمیسیون نیز با تعامل با دستگاه های مجری عناوین نهایی برنامه های در نظر گرفته شده، را مشخص سازد. همچنین مقرر شد دستگاه ها تا روز دهم تیرماه پیشنهادات خود را ارائه دهند و دبیرخانه کمیسیون نیز تا 15 تیرماه آن را به شورای توسعه ارائه دهد.

در بخش دیگری از این جلسه، سیدعباس صالحی، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به بیان توضیحاتی در مورد وضعیت نظام پروژه ها در سند تبلیغی و ترویجی قرآن کریم و اقدامات صورت گرفته پرداخت و گفت: برنامه ها در این سند با این نگاه تدوین شده بود که در سال اول دو سوم اقدامات بر روی بحث های زیرساختی حرکت کند. این حرکت به گونه ای بود که چراغ های راهنمای ما را در مورد فعالیت های سال های بعد تعریف کند.

صالحی افزود: در همین پروژه های سال 97، گاهی نظام مفهومی با همین نگاه وجود داشته که ما بحث حوزه زیرساخت های تبلیغ و ترویج قرآنی را در پروژه های سال 97 کامل کنیم تا این اقدام به کمک حرکت های بعدی بیاید. بخشی از اینها در کلان برنامه رصد و آشنایی وضعیت موجود فعالیت قرآنی و آسیب شناسی آنها قرار می گیرد تا وضعیت فعالیت های قرآنی را در حوزه های مختلف چگونه تفسیر و آسیب شناسی کنیم.

بازبینی سند جامع مسابقات قرآن

بر اساس گزارش ایکنا، در بخش دیگری از این جلسه، نوبت به اولین دستور رسید که ارائه گزارش کارویژه بررسی برنامه جامع مسابقات قرآن کشور بود. در این بخش، ابتدا گزارش کارویژه قرائت شد. در این گزارش، پنج اشکال اساسی به سند جامع مسابقات قرآن وارد شده بود. رعایت نکردن قلمرو موضوعی سند، گستردگی بیش از حد اقدامات و عدم چابکی، بودجه اجرایی سازی، ضعف انسجام و ارتباط منطقی و هم سطحی اقدامات و واگذاری اجرای سند از جمله اشکالات وارد شده به سند بود.

در ادامه، مهدی قره شیخلو، رئیس مرکز امور قرآنی سازمان اوقاف و امور خیریه نیز در سخنانی در مورد سند تدوین شده، گفت: ابتدا باید از دوستانی که در تدوین سند زحمت کشیده اند، قدردانی کنم، چرا که کار بسیار پرحجمی انجام داده اند و این زحمات نباید نادیده گرفته شود.

وی با اشاره به اینکه اغلب اشکالاتی که به این سند وارد شده، مورد تأیید است، به این موضوع که سند باید مورد بازبینی جدی قرار بگیرد، گفت: با وجود زحماتی که برای سند کشیده شده است، شاید در سفارش اولیه حدود و ثغور به خوبی ترسیم و تبیین نشده و نتیجه این شده است که سند کارآیی لازم را نداشته باشد. لذا پیشنهاد می شود با ترکیبی از جمع دوستانی که سابقه خوبی در مورد برگزاری مسابقات و همچنین دوستانی که در حوزه سندنویسی صاحب تجربه هستند، با مسئولیت ستاد عالی مسابقات و سازمان اوقاف و در یک پروسه زمانی، نسبت به بازبینی اقدام شود.

در نهایت و پس از اظهارنظرهای مختلف در مورد این سند مقرر شد تا حداکثر در دو جلسه بعد کمیسیون، سند بازنویسی شده ارائه و مورد بررسی قرار بگیرد.

در بخش دیگری از این جلسه، دستور بررسی شاخص های پیشنهادی عضویت دستگاه ها در شورای توسعه فرهنگ قرآنی و کمیسیون توسعه فعالیت های تبلیغی – ترویجی قرآن مورد بررسی اجمالی قرار گرفت. با توجه به کمبود وقت، مقرر شد تا دستگاه ها ملاحظات خود را در این زمینه به دبیرخانه ارسال کنند.

همچنین در مورد دستور بررسی چالش های پیش روی فعالیت های قرآنی تا پایان کار دولت دوازدهم مقرر شد تا در جلسه آینده کمیسیون که به احتمال زیاد یک جلسه فوق العاده خواهد بود، مورد بررسی قرار بگیرد.

انتهای پیام

به گزارش ایکنا به نقل از روابط عمومی شبکه قرآن و معارف سیما، جلسه هماهنگی طرح ملی قرآنی 1454 امروز، 19 خردادماه با حضور جواد شیخ اکبری، مدیر شبکه قرآن و معارف سیما؛ مجتبی ایزدی، مدیرشبکه رادیویی قرآن؛ عبدالهادی فقهی زاده، معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و مهدی قره شیخلو، رئیس مرکز امور قرآنی سازمان اوقاف و امور خیریه برگزار شد.

جواد شیخ اکبری، مدیر شبکه قرآن و معارف سیما در این دیدار که برای هم افزایی نهادهای قرآنی کشور و در محل شبکه قرآن برگزار شد، طی سخنانی بیان کرد: امسال طرح ملی قرآنی 1454 متفاوت با سال های قبل و با محوریت آیات کاربردی قرآن کریم حول محور خانواده و آرامش برنامه ریزی شده و در طول شبانه روز با بخش های متنوعی از جمله آشنایی با مفاهیمی که مردم به صورت روزمره با آن ارتباط دارند، پخش خواهد شد. همچنین، بخش های نمایشی و ارتباط زنده با مراکز استان ها نیز از دیگر برنامه های این طرح خواهد بود.

وی افزود: در این طرح ملی، شبکه های سیما شامل شبکه های یک، دو، سه، چهار، پنج، کودک، افق و آموزش روزانه 20 دقیقه را متناسب با رویکرد محتوایی و ساختار هر شبکه به این طرح ملی اختصاص می دهند.

شیخ اکبری بیان کرد: امسال با توجه به شرایط کنونی کشور در مورد بیماری کرونا، برنامه ریزی برای استفاده از فضای مجازی و پخش برنامه در شبکه های اینترنتی انجام شده است. همچنین، از ظرفیت کلاس های مجازی دارالقرآن در حوزه آموزش مفاهیم استفاده خواهد شد.

مدیر شبکه قرآن و معارف سیما اظهار کرد: در این طرح برای مقطع سنی کودک و نوجوان تدابیر خاصی برای بیان مفاهیم کاربردی در این مقطع سنی درنظر گرفته شده است.

همچنین ایزدی، مدیر رادیو قرآن نیز در این جلسه بر اهمیت کاربردی بودن موضوعات قرآنی برای عموم مردم تأکید کرد و گفت: امسال رادیو قرآن برنامه صبحگاهی با موضوع مفاهیم و نمایش نامه های قرآنی متناسب برای شنوندگان خواهد داشت.

وی با بیان اینکه برنامه عصرگاهی در 55 دقیقه به موضوع حفظ موضوعی آیات منتخب قرآن به همراه ترجمه مفاهیم و واژگان آیات و بیان تکنیک های روش حفظ می پردازد، تصریح کرد: شبکه های رادیویی دیگر نیز همسو با رادیو قرآن مانند رادیوهای پیام، فرهنگ، ایران، ورزش و گفتمان در این طرح ملی حضور خواهند داشت.

در این دیدار، مهدی قره شیخلو، رئیس مرکز امور قرآنی سازمان اوقاف و امور خیریه نیز با بیان اینکه جذابیت رمز موفقیت طرح ملی 1454 است، گفت: از مهمترین اهداف این طرح، نگاه مهارت آموزی و بالا بردن درک مردم از مفاهیم قرآنی است.

در ادامه، عبدالهادی فقهی زاده، معاون قرآن و عترت وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز با بیان خرسندی از پخش طرح ملی 1454 در شبکه های سیما، ضمن تأکید بر موضوعات کاربردی گفت: باید جنبه های ترویجی مانند استفاده از هنر خوشنویسی، شعر و نمایش با هدف کاربردی بودن موضوعات قرآنی و جلب رضایت مردم در دستور کار قرار گیرد.

یادآور می شود، طرح ملی ، قرآنی 1454 از روز 31 خردادماه با محوریت آیات کاربردی و موضوعی قرآن کریم با محوریت خانواده و سبک زندگی آغاز و با هماهنگی تمام شبکه های سیما، صدا و سیمای مراکز استان ها و نهادهای قرآنی کشور در 32 استان کشور برگزار خواهد شد.

انتهای پیام

حجت الاسلام حبیب رضا ارزانی روز دوشنبه خبرنگار معارف ایرنا گفت: این برگزیدگان شامل 18 نفر از 12 استان است که در این مراسم گزارشی از سامانه فهما ارائه می شود و رویکردهای دوره جدید مربوط به سال 99 درخصوص سامانه و پایتخت فهما اعلام خواهد شد.

وی اضافه کرد: البته سال گذشته به هر یک از این کانون ها مبلغ پنج میلیون تومان برای اجرای طرح ها، اهدا شد و مبلغی نیز به مدیران مسئول پرداخت شد. قرار است فردا به هر یک از این کانون ها وام سی میلیون تومانی پرداخت شود که به صورت قرض الحسنه در استان های مربوطه قابل دریافت خواهد بود.

مشاور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به شیوع ویروس کرونا و ضرورت رعایت نکات بهداشتی اظهار داشت: قرار بود افراد دوم و سوم شامل 150 نفر را دعوت کنیم ولی به دلیل شیوع ویروس کرونا قرار شد حداقل نفرها یعنی 18 نفر اول با رعایت نکات بهداشتی حضور پیدا کنند.

طرح ملی فهما به منظور کشف و شناسایی استعدادهای مردمی در کانون های مساجد در 18 رشته برگزار شد که بیش از 24 هزار کانون اطلاعات مربوط به فعالیت های خود را بارگذاری کردند. در این میان هزار و 255 کانون موفق به راهیابی به بخش رقابتی این رویداد شدند و 556 کانون به مرحله پایانی داوری راه پیدا کردند.

پس از داوری کارشناسان و هیئت های انتخاب در مجموع 133 کانون قابل تقدیر شناخته شدند. به عبارت دیگر 18 کانون در 18رشته به عنوان کانون برتر انتخاب شدند و 18 کانون نیز به عنوان کانون شایسته تقدیر ویژه و 97 کانون نیز به عنوان شایسته تقدیر شناخته شدند.

برگزیدگانی که قرار است فردا از سوی سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد تقدیر شوند شامل کانون غدیر از استان یزد در رشته سرود و آواهای انقلابی، کانون صاحب الزمان از استان یزد در رشته پاسداشت اربعین حسینی، کانون شهید علی گرائیلی در رشته گفتمان سازی شعار سال، کانون حضرت خدیجه کبری از استان قم در رشته فضای مجازی و رسانه و کانون تبیان از استان قم به عنوان رتبه اول در رشته طرح های بومی خلاقانه خواهد بود.

از دیگر کانون هایی که رتبه اول را کسب کردند می توان به کانون آیت الله حائری میبدی از استان یزد در رشته فعالیت های قرآنی، کانون عصر انتظار از استان تهران در رشته پاسداشت دهه امامت و ولایت، کانون امام علی از استان چهار محال و بختیاری در رشته ساماندهی و شبکه سازی، کانون امام المنتظر از استان هرمزگان در رشته پاسداشت دهه کرامت و کانون قدس از استان گلستان در رشته فیلم کوتاه اشاره کرد.

همچنین کانون محمد رسول الله از استان قم در رشته ترویج امر به معروف و نهی از منکر، کانون آرمان شهر مهدوی از استان فارس در رشته غنی سازی اوقات فراغت، کانون شهید علایی از استان اردبیل در رشته ترویج کتاب و کتاب خوانی، کانون انصارالزینب استان گیلان در رشته پاسداشت دهه فجر انقلاب اسلامی، کانون ولایت از استان آذربایجان شرقی در رشته ایده های مسجدی، کانون منهاج از استان مازندران در رشته ترویج فرهنگ اقامه نماز، کانون شهید حسن عبداللهی از استان کرمان در رشته ترویج فرهنگ ایثار و شهادت و کانون سیدالشهدا از استان هرمزگان در رشته نمایش رتبه اول را کسب کرده اند.

به گزارش کُردتودی، محمدسعید حبیبی از خادمان عرصه رسانه کردستان که 29 سال است در عرصه توزیع نشریات محلی و سراسری در ادارات و سازمان های استان فعالیت دارد اما سه ماه است که با بی مهری ادارات استان نسبت به نشریات با تنگی معیشت مواجه شده و پس از سه دهه بیکار شده است.

وی در گفت و گو با خبرنگار کُردتودی، با ابراز تأسف از قطع خرید نشریات توسط ادارات استان اظهار کرد: متاسفانه از ابتدای سال 99 تاکنون همه ادارات خرید نشریات را لغو کرده اند.

وی افزود: حتی نهادها و سازمان های ارشد و فرهنگی استان همچون صدا و سیما, استانداری, دفتر نماینده ولی فقیه و اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز از امسال خرید نشریات و روزنامه های محلی و سراسری را لغو کرده اند.

حبیبی افزود: به صدا و سیما روزانه حدود 40 نسخه نشریه را تحویل می دادم اما متاسفانه امسال این مهم را قطع کرده اند.

وی خاطرنشان کرد: حتی استانداری که اداره ارشد اجرایی استان است و باید تمامی رسانه های استان و کشور را جهت پیگیری دغدغه های مردمی رصد کند نیز از ابتدای سال جاری تاکنون خرید نشریات را لغو کرده است.

حبیبی افزود: استانداری حتی مبلغ نشریات خریداری شده پارسال را نیز پرداخت نکرده است.

این توزیع کننده پیشکسوت کردستانی با ابراز نگرانی از این وضعیت ابراز داشت: حتی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز که داعیه دار حمایت از نشریات می باشد از ابتدای سال جاری خرید نشریات را لغو کرده است.

حبیبی افزود: بهزیستی با جامعه آماری چند ده هزار نفری تحت پوشش نیز پارسال خرید نشریات را قطع کردند و گفتند که روزنامه و نشریه نمی خواهیم.

این توزیع کننده پیشکسوت کردستانی در ادامه سخنان خود اظهار کرد: 30 سال است در این عرصع کار می کنم و به جای اینکه به پاس خدمات سه دهه ای از من تقدیر کنند متاسفانه در این دوران سخت کرونایی حدود سه ماه است همه ادارات استان خرید نشریات را متوقف کرده اند و می گویند روزنامه و نشریه برای ما مهم نیست و نمی خواهیم.

حبیبی افزود: چهار ماه است که درآمدی ندارم و پس از 30 سال با تنگی معیشت مواجه شده ام و تنها چیزی که برایم مانده است شرمندگی در برابر خانواده ام است.

انتهای پیام/w.f

ولی اسماعیلی در گفتگو با خبرنگار تسنیم در اردبیل اظهار داشت: احداث و راه اندازی مراکز فرهنگی مستلزم هزینه های سنگین است که در صورت بهره برداری پیش از موعد و عدم تجهیزات کامل نتها فایدهای برای شهرستان نخواهد داشت بلکه به دلیل استفاده غیرکارشناسی و غیر حرفهای مستهلک شده و هزینه های بیشتری را بر شهرستان تحمیل خواهد کرد.

وی ادامه داد: به فرماندار محترم و سرپرست اداره ارشاد تذکر جدی می دهم تا قبل از تکمیل ساختمان و تجهیز آن، هیچ برنامه ی را در محل ساختمان ارشاد در شهرک ولیعصر اجرا نشود.

نماینده مردم گرمی در مجلس تصریح کرد: مردم شریف و ولایت مدار منطقه بالاتر از این است که اجرای برنامه در ساختمان نیمه کاره ای که 12 سال پیش شروع شده و فعلا هم ناقص است انجام پذیرد.

اسماعیلی تصریح کرد: همچنین فردا نیز در صحن علنی مجلس به وزیر ارشاد تذکر کتبی داده و از مسئولین استانی به خصوص استاندار محترم هم خواهم خواست به موضوع ورود پیدا کنند.

نماینده مردم شهرستان های گرمی و انگوت در مجلس شورای اسلامی در ادامه بیان کرد: موج گرانی های اقلام ضروری زندگی مردم اخیر مایحتاج معیشتی مردم را تحت تاثیر قرار داده است که باید از این وضعیت جلوگیری شود.

گفتنی است، ساختمان مجتمع فرهنگی و هنری شهرستان گرمی از 12 سال پیش شروع شده و تا کنون به نا به برخی مشکلات تاکنون تکمیل و به بهره برداری نرسیده است.

انتهای پیام/ 146/ی

رضا رضایی روز سه شنبه در گفت و گو با خبرنگار ایرنا اظهار داشت: نسیم امروز، خراسان شمالی، اترک، عصر اترک، انتهاج و نیز صبح خراسان شمالی از نشریاتی هستند که همچنان به فعالیت خود ادامه می دهند.

وی با بیان اینکه در همه گیری بحران کرونا، مطبوعات خراسان شمالی نیز خواه و ناخواه آسیب اقتصادی زیادی دیده اند، اظهار داشت: تعطیلی روزنامه ها در ابتدای این بیماری نیز مشکلات اقتصادی روزنامه ها را دو چندان کرد که میزان این ضرر و زیان برآورد شده و در حال پیگیری برای حمایت از آنها هستیم.

وی مشکلات مطبوعات این استان را تنها مربوط به دوره شیوع کرونا ندانست و افزود: مشکلات اقتصادی مطبوعات از قبل نیز وجود داشته و مربوط به تحولات دنیای رسانه، گسترش فضای مجازی و مشکلات اقتصادی جامعه است که کرونا بیشتر به آن دامن زده است.

رضایی اظهار داشت: با وجود اینکه 28 نشریه در خراسان شمالی مجوز فعالیت دارند و مجوز برخی از آنها سال ها قبل صادر شده است اما در طول پنج سال گذشته هیچگاه همه آنها فعال نبوده اند.

معاون فرهنگی و رسانه ای اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان شمالی، شمار رسانه های چاپی این استان را در مقایسه با دیگر استان ها اندک خواند و گفت: از دیگر سو خراسان شمالی از استانهایی است که در حال عادی نیز نشریات آن با مشکلات مختلفی مواجه بوده اند و اکنون شیوع کرونا وضعیت و مشکلات رسانه ها را مضاعف کرده است.

رضایی افزود: با وجود اینکه برخی روزنامه ها و نشریات خراسان شمالی چاپ نمی شوند اما چون هنوز مجوز آن ها لغو نشده نام آن ها در سامانه مطبوعات کشور دیده می شود.

خراسان شمالی 235 فعال رسانه ای دارد که بیشتر آن ها در رسانه های مکتوب و خبرگزاری ها فعالیت می کنند.

خبرگزارهای ایرنا، ایسنا، ایلنا، آنا، ایپنا، ایکنا، برنا، پانا، تسنیم، رسا، فارس، مهر، شبستان، دانشجو و علم و فناوری نیز در این استان فعالیت می کنند و روزنامه های کشوری نیز 40 نمایندگی در خراسان شمالی دارند که در مجموع 86 رسانه در این استان می شوند.

خراسان شمالی 863 هزار نفر جمعیت دارد و از جمله استان هایی است که شاخص مطبوعات و رسانه های آن وضعیت خوبی ندارد.

خراسان شمالی سی و یکمین استان از نظر تعداد رسانه های دارای مجوز است و در این استان به ازای هر 44 هزار و 571 نفر یک رسانه مجوز دارد.

به گزارش شبکه اطلاع رسانی راه دانا ؛ حسین واحدی مدیر سینما بهمن بیرجند در گفت وگو با خاورستان، اظهار کرد: در پی شیوع ویروس کرونا در خراسان جنوبی و شهر بیرجند به منظور جلوگیری از شیوع کرونا سینماها نیز مانند سایر مراکز فرهنگی، تفریحی و ورزشی استان تعطیل شد.

وی با بیان این که تا کنون سینماها بازگشایی نشده، افزود: سینماها یکی از اولین مکان هایی بود که به منظور کاهش بیماری و مقابله با کرونا تعطیل شد و علی رغم این که سالن های ورزشی و سایر مشاغل، آغاز بکار کردند و فعال است اما سینماها همچنان تعطیل است.

مدیر سینما بهمن بیرجند بیان کرد: قبل از بحث کرونا نیز ظرفیت سالن سینماها در شهر بیرجند همیشه تکمیل نبوده مگر این که فیلم خاصی اکران شود.

واحدی عنوان کرد: از اواسط اسفند سال گذشته که سینما بهمن بیرجند تعطیل شده تاکنون هیچ گونه تسهیلات و کمکی به سینما و نیروهایی که در اینجا فعال بودند، نشده است.

وی از ثبت نام در سامانه کارا و دریافت تسهیلات برای نیروهای فعال در سینما خبر داد و گفت: تاکنون خبری از پرداخت تسهیلات برای سینما و نیروها نشده است.

مدیر سینما بهمن بیرجند در مورد بیمه بیکاری، بیان کرد: چون سینما بهمن جزو سینماهای حوزه هنری است تصمیم بر این شد که نیرویی تعدیل نشود.

واحدی ادامه داد: و چون قرار بود سینماها پایان فروردین ماه بازگشایی شود لذا در ستاد تصمیم گرفته شد نه نیروی تعدیل و نه بیمه بیکاری لحاظ شود.

وی عنوان کرد: برای فروردین ماه ستاد مبلغی را قرض گرفت و حقوق پرسنل را پرداخت کرد اما در حال حاضر برای پرداخت حقوق پرسنل با مشکل مواجه هستند.

مدیر سینما بهمن بیرجند افزود: سینما بهمن بیرجند سه نفر نیروی کار دائم دارد که در حال حاضر نیز هر سه نفر بیکار هستند.

واحدی به فعالیت بسیاری از مشاغل و تعطیلی ادامه دار سینماها اشاره کرد و گفت: دولت باید به سینمادارها کمک و در این خصوص چاره اندیشی کند.

وی بیان کرد: به جز موسسه بهمن سبز هیچ نهاد وسازمان دیگری از سینمادارها حمایت نکرده است.

مدیر سینما بهمن بیرجند بیان کرد: با توجه به شرایطی که به وجود آمده سینماها بسیار مظلوم واقع شدند و جزو اولین مکان هایی بودند که به منظور حفظ سلامتی مردم تعطیل شد و هنوز آغاز بکار نکرده اند.

واحدی تصریح کرد: تعطیلی سینماها مشکلات زیادی برای سینمادارها و پرسنل به وجود آورده است.

وی اظهار کرد: هر چه تعطیلی سینماها بیشتر ادامه داشته باشد باعث اُفت مخاطب بیشتری خواهد شد.

مدیر سینما بهمن بیرجند گفت: در حال حاضر خانواده ها نیاز به نشاط اجتماعی دارند و سینما به عنوان یک مکان فرهنگی می تواند با رعایت پروتکل های بهداشتی نشاط فرهنگی را فراهم کند.

واحدی عنوان کرد: مباحثی در خصوص آغاز بکار سینماها از ابتدای تیر مطرح شده اما تاکنون نامه ای در این خصوص به دست ما نرسیده است.

وی تصریح کرد: صنعت سینما به خودی خود و در شرایط عادی دچار بحران مالی است و فیلم سازان با چالش های فراوانی برای تولید فیلم مواجه هستند.

مدیر سینما بهمن بیرجند گفت: سینما بهمن به دلیل تعطیلی براثر شیوع کرونا حدودا سه میلیارد و 200 میلیون ریال متضرر شده است.

واحدی بیان کرد: ان شاء الله دولت نگاه ویژه به سینماها، هزینه های نگهداری ،تجهیز سالن های سینما، اماکن خدماتی و فرهنگی برای استفاده شهروندان داشته باشد و کمک کند تا صنعت سینما مجدد رونق بگیرد.

وی خاطرنشان کرد: باید برای شهرهایی که از داشتن سینما محرومند نیز سینما راه اندازی و برای برخورداری مردم از این امکان تلاش شود.

انتهای پیام/

به گزارش خبرنگار گروه استا ن های باشگاه خبرنگاران جوان از مشهد ، ضدعفونی " سینما های مشهد " با استفاده از دستگاه های پیشرفته فوگر " مه پاش حرارتی " برای مقابله با شیوع ویروس کرونا توسط آتش نشانان سازمان آتش نشانی و خدمات ایمنی شهرداری مشهد در آستانه بازگشایی صورت گرفت.

انتهای پیام//ز.ق

به گزارش خبرگزاری تسنیم از زنجان ، یک دهه از تخریب یکی از زیباترین جلوه ها و ویترین های هنری شهر زنجان، یعنی سینما قدس و یاسمن می گذرد.پرده اش که پایین کشیده شد، همه می دانستند اکران دوباره فیلم در سینمای جدید همچون بسیاری از پروژه ها فقط وعده ای بیش نیست. تخریبی که فقط بوی منافع اداری از آن به مشام می خورد و شاید هم تصمیم گیران آن، ارزش 50 ساله این مکان فرهنگی و سینمایی را نمی دانستند.

دو سینمایی با قدمت 50 ساله آن هم با 700 صندلی، یک شبه ویران شد و مسئولان هنوز هم که هنوز است، نتوانسته اند سینمای جدید را احداث کنند. بماند که برخی از همین مسئولان امر، امروز با ذوقی وافر خبر افتتاح سالن دوم سینما بهمن آن هم با 30 عدد صندلی را به شهروندان می دهند، این هم گامی برای ارتقای هنر سینمایی استان است دیگر!

هنوز هم مصاحبه های مسئولان اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان و حوزه هنری و حتی معاون امور عمرانی وقت در زمینه تخریب سینما قدس و وعده احداث پردیس سینمایی به جای آن موجود است، مصاحبه هایی که شاید بوی نقد یا آینده نگری داشت اما در یک چیز وجه اشتراک داشتند و آن هم وعده ای بود که پس از حدود 10 سال به سرانجام نرسیده است.

مصاحبه اخیر رئیس حوزه هنری استان زنجان در زمینه سینما قدس، بهانه ای شد تا دفتر این پروژه هنری و فرهنگی شهر را که با بی عدالتی تمام نسبت به فرهنگ و هنر ویران شد، بگشاییم.

پروژه ای که باید در اوایل دهه 90 احداث می شد، این روزها تبدیل به یک نقطه افتخارآمیز برای مسئولانی شده که با رایزنی های خود آن را در اولویت های سال 99 اعلام کرده اند، البته اگر وضع اعتبارات دولتی خوب باشد و نوبت به پروژه فرهنگی و هنری برسد.

متاسفانه هیچ کدام از مسئولان فرهنگی و عمرانی درباره پروژه پردیس سینمایی صراحت نداشته و هر یک تلاش می کنند تا این موضوع را به نحوی جلوه دهند که یک ساله ره 10 ساله را در این باره خواهند رفت.

وعده یک ساله ای که 10 ساله شد

وی در ادامه اظهار داشت: امیدوار هستیم که مجموعه بهمن سبز، این پروژه را در سال جاری در دستور کار قرار دهد و در این صورت اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان حمایت های لازم را می کند.

این مسئول با بیان اینکه در زمان وقت این اداره مخالف 100 درصدی تخریب سینما قدس بود، خاطرنشان کرد: همان زمان وعده یک ساله برای احداث سینمای جدید داده شده بود ولی متاسفانه تاکنون محقق نشده است.

حالا سینمایی که می توانست این روزها به یک جای امن برای سرگرمی جوانان تبدیل شود و خانواده ها به جای نگرانی از فضای ناشناخته مجازی و آسیب های آن با آسودگی و با حفظ کانون گرمشان در این مکان فرهنگی وقت بگذرانند حالا معلوم نیست چه سرنوشت سیاهی در انتظار آن است ولی آنطور که به نظر می رسد این پروژه سینمایی همچون پروژه بزرگ سبزه میدان زنجان باید سال های سال در انتظار نوبت بنشیند و وعده های امسال مسئولان اداره کل فرهنگ استان در خصوص ورود مجموعه سینمایی بهمن سبز برای ساخت این سینما در حد وعده باشد.

در پایان امیدوار هستیم پروژه هایی چون سینما قدس که علاوه بر اینکه ویترین شهر بوده است، به عنوان یک مکان فرهنگی هنری و جایی برای رشد و حتی سرگرمی جوانان، هر چه زودتر تعیین تکلیف شود و بتوان با رونق آن گامی در توسعه هنر استان هم برداشت.

گزارش از فاطمه حیدری

انتهای پیام/ش

به گزارش خبرگزاری صداوسیما مرکز کرمان ، آقای محمدی گفت: پرسنل سینما باید دستکش ماسک و تب سنج داشته باشند و مردم هم ملزم به استفاده از ماسک و دستکش هستند و فاصله گذاری اجتماعی هم رعایت شود.

کد ویدیو
دانلود

فیلم اصلی

محمدرضا محمدی در گفت وگو با ایسنا، در خصوص طرح واگذاری مراکز فرهنگی هنری یا سالن های نمایشی، اظهار کرد: بر اساس آنچه قانون بودجه کشور به ما ابلاغ کرده واگذاری مراکز فرهنگی هنری یا سالن های نمایشی در اختیار افراد حقیقی یا حقوقی که منجر به دریافت وجه و درآمدزایی برای آن ها شود یا باید در قالب اجاره باشد یا آنچه که دریافت می کنند به حساب خزانه بریزند. ما نیز به انجمن نمایش استان این امر را ابلاغ کردیم که تا اطلاع ثانوی و زمانی که بحث واگذاری تعیین تکلیف نشود، اجازه دریافت وجه از گروه ها را ندارند؛ ولی برای گروه ها اعلام رایگان کردیم که می توانند از این فضا به عنوان فضای رایگان استفاده کنند و اجراهایشان را داشته باشند.

وی ادامه داد: در این خصوص سالن اصلی تئاتر شهر و سالن بهار جهت قرارداد با گروه ها برای اجرا فقط در اختیار انجمن بوده و سالن های خصوصی ارتباطی به انجمن ندارند و سالن حوزه هنری هم توسط خودش مدیریت می شود و صرفا ما مجوز اجرا را توسط شورای نظارت صادر می کنیم. در رابطه با بحث دو سالن اصلی تئاتر شهر و سالن بهار ما با انجمن مکاتبه کردیم و گفتیم تا اطلاع ثانوی اجازه دریافت وجه از گروه ها را ندارند.

معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد خراسان رضوی تصریح کرد: ما از طریق خود مسئول سالن تئاتر شهر، زمان بندی ها و نوبت دهی ها را انجام می دهیم و سالن را در اختیار گروه ها می گذاریم تا اجراها انجام شود و خللی در بحث اجرا به وجود نیاید.

محمدی با بیان این که منتظر هستیم تکلیف قانونی که برای ما مشخص شده، روشن شود، خاطرنشان کرد: ما براساس قانون به انجمن و دیگر انجمن ها اعلام کردیم که تا اطلاع ثانوی برگزاری هیچ کلاس آموزشی و یا فعالیتی که منجر به اخذ درآمد شود را در مجتمع فرهنگی هنری امام رضا(ع) ندارند و این دستورالعمل قانونی و مصوبه هیات دولت و قانون بودجه کشور است که وزاتخانه هم به ما ابلاغ کرده است.

وی با تاکید بر این که این قانون از اوایل سالن 98 ابلاغ شده، افزود: ما مدارا کردیم و بارها با انجمن ها مکاتبه کردیم که تکلیف روشن شود که به چه صورت است؛ اما آنچه ما عمل کردیم دقیقا بر اساس قانون بوده و به انجمن ابلاغ کردیم که انجمن هم به عنوان یک محل اجرای قانونی که از طریق یک رای گیری تشکیل شده و به اینجا رسیده، موظف است که ابلاغ قانونی را رعایت کند.

معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد خراسان رضوی بیان کرد: پیگیر این مساله هستیم که این مشکل را حل کنیم و بنده دوست دارم فضاهای مرتبط با مجتمع فرهنگی و هنری امام رضا(ع) در اختیار انجمن ها قرار بگیرد و انجمن ها هم سوددهی مالی جهت گرداندن مسائل داخلی شان داشته باشند، اما قانون بر نظرات شخصی ارجح است و تا زمانی که قانون این امر را ابلاغ می کند ما موظفیم به اجرای آن؛ مگر این که تغییری در این قانون در وزارت ارشاد بخواهد به وجود آید که آن هم مترصد آن است که تصویب شود و به ما ابلاغ شود و ما برمبنای آن اقدام کنیم.

محمدی در پاسخ به سوالی در خصوص متولی دو سالن بهار و تئاتر شهر، اظهار کرد: سایت و فروش آن مشخص است و بارگذاری انجام می گیرد و هزینه به حساب سایت واریز و آن هم به تهیه کننده و کارگردان پرداخت می کند، در یکی دو روز آینده ما در مورد سالن اصلی تئاتر شهر به نتیجه خواهیم رسید که چه پروسه ای را طی کنند و قرارداد با چه شخصی امضا کنند، چون با دستگاه ما نمی توانند قرارداد امضا کنند به دلیل این که منع قانونی دارد؛ منتها نوبت دهی آن بر عهده مسئول سالن اصلی تئاتر شهر، آقای توکلی است.

وی عنوان کرد: انجمن بنا نیست سالن داری کند؛ انجمن فعالیت های خیلی گسترده تر ستادی را می تواند انجام دهد، در سطح به روزرسانی آموزش، هم سطح سازی فعالیت های نمایشی در سطح شهرستان ها، حمایت های حقوقی از گروه های مختلف و حمایت حقوقی در این برهه ای که اتفاق افتاده در طول 4 و 5 ماه گذشته که بحث کرونا بوده است.

معاون هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد خراسان رضوی افزود: این ها فعالیت های اصلی انجمن است و در کنار این ها می تواند سالن را هم نگهداری کند و سالن اصلی و سالن بهار را هم نوبت دهی کند ولی در مورد سالن های دیگر اجازه ورود ندارد؛ چون بخش خصوصی است و خودشان فعالیت می کنند، آن ها تقاضایشان را می فرستند، کمیته تامین دارند، بازبینی اولیه انجام می دهند، برای ما می فرستند و در شورای نظارت مورد بررسی قرار می گیرد، پس از تصویب مجوز آن به سالن صادر می شود و مدیر سالن هم مسئول اجرای آن است.

محمدی اضافه کرد: تنها جایی که انجمن ورود پیدا کرده بود و تقریبا می توان گفت سالن در اختیار داشته، همین دو سالن بود و با توجه به بازگشایی سالن ها ما برای سالن بهار برنامه ای نداریم؛ چون کوچک است و اگر قرار باشد ظرفیت 50 درصد برای تماشای تئاتر داخل آن مستقر شوند، اصلا مقرون به صرفه برای هیچ کدام از کارگردان ها و تهیه کننده های تئاتر نیست و صرفا در مورد سالن اصلی تئاتر شهر صحبت می کنیم که آن هم فعلا تا تعیین تکلیف در اختیار مسئول سالن خواهد بود و انجمن می تواند به وظایف اصلی خودش بپردازد.

انتهای پیام

علی زمزم با اشاره به شیوع بیماری کرونا از اواخر سال گذشته در استان و کشور بیان کرد: در راستای جلوگیری از این ویروس سینماهای خراسان جنوبی مانند دیگر مراکز عمومی تعطیل شد.

وی از وجود شش سینمای فعال در خراسان جنوبی خبر داد و افزود: بر اساس آخرین پروتکل های اعلام شده، از اول تیرماه سینماهای استان بازگشایی می شود.

زمزم با اشاره به بایدها و نبایدهای بهداشتی برای سینماها بیان کرد: در صورت دایر شدن، سینماها باید با 50 درصد ظرفیت فعالیت کنند.

معاون امور هنری و سینمایی فرهنگ و ارشاد اسلامی خراسان جنوبی اظهار کرد: همچنین تب سنجی، استفاده از ماسک و دستکش در سینما ضروری است.

وی با بیان اینکه فروش مواد غذایی روباز در سینماها ممنوع است، گفت: همچنین ضدعفونی مستمر و مکرر سینماها باید مورد توجه ویژه قرار گیرد.

منبع: مهر

اقتصادآینده نیوز منتظر دریافت اخبار و پیام های هموطنان عزیز می باشد.

به گزارش کُردتودی، محمود الله مرادی شامگاه دوشنبه در جمع خبرنگاران استان کردستان با تسلیت ایام 14 و 15 خرداد، عنوان کرد: 15 خرداد سال 42 آغاز نهضت امام خمینی(ره) بود و جمع زیادی از انقلابیون در این روز به خاک و خون کشیده شدند.

الله مرادی عنوان کرد: انقلابی که با هدایت امام راحل و پشتیبانی مردم به پیروزی رسید، هدفش احیای ارزشهای دین، اعتلای فرهنگ اسلامی و زنده کردن فرهنگ عاشورا و اسلام ناب محمدی بود. وی افزود: انقلاب اسلامی مردم را از اسارت و بندگی رها کرد و به سمت عروج حرکت داد .

دبیر ستاد امر به معروف و نهی از منکر کردستان با بیان اینکه خون های بسیاری در مسیر پیروزی انقلاب اسلامی بر زمین ریخته شد، اظهار داشت: بعد از انقلاب نیز با جنگی ظالمانه و تحمیلی مواجه شدیم و 8 سال جوانان دلداده امام و انقلاب اجازه ندادند حتی یک وجب از خاک ایران اسلامی تسلیم دشمن شود.

وی با تأکید براینکه متأسفانه ما خیلی زود ایثارگری ها و رشادت های رزمندگان دفاع مقدس را فراموش کردیم، گفت: مردم ما قدرشناس شهدا و امام شهدا هستند اما بعضی از مسؤولین اینگونه نیستند و اگر واقعا به پاسداری از خون شهدا اهمیت می دادند امروز دیگر نباید نگران فاصله گرفتن نسل جوان از آرمانهای انقلاب می بودیم.

الله مرادی ادامه داد: حقیقتاً باید مسئولینی مسئولیت امور را به دست بگیرند که دل در گرو شهدا و امام شهدا دارند، در واقع خیلی از مسئولین ما سالم هستند و تلاش هم می کنند اما باید کارهایی که مروج فرهنگ شهدا است در تلاش آنها نمود داشته باشد.

دبیر ستاد امر به معروف و نهی از منکر کردستان عنوان کرد: با وجود این همه انسان هنرمند و فرهنگی و فرهیخته در استان کردستان, فردی را متولی فرهنگ و ارشاد استان می کنند که هر چند انسان خوبیست اما تنها یک روز در مسیر انقلاب و ارزشها قدم برنداشته و تنها افتخار او بازیگری در چند تئاتر و مسئولیت داشتن در دفتر فرماندار و حضور در برستاد یک کاندیدا است. وی افزود: با این همه هجمه ضد فرهنگی دشمنان برعلیه انقلاب, آیا این خدمت به امام و انقلاب است! همانطور که در انتصاب مدیرکل قبلی صدای کسی را نشنیدند, بی شک عاقبت اینگونه انتصابها همانطور خواهد بود و این یعنی خیانت به فرهنگ, هنر و هنرمند.

الله مرادی گفت: متأسفانه در روز 14 خرداد سالروز عروج ملکوتی امام خمینی (ره) شاهد بودیم اکثر ادارات استان هیچ برنامه مناسبتی حتی در فضای مجازی هم نداشتند و در روز جهانی قدس و سالروز سفر تاریخی مقام معظم رهبری به استان هم به همین شکل بی تفاوت بودند.

دبیر ستاد امر به معروف و نهی از منکر کردستان با انتقاد از بی تفاوتی ادارات استان در قبال ارزشهای انقلاب، افزود: برخی ادارات فکر می کنند که مسئولیت تمام برنامه های فرهنگی و ارزشی را باید فقط یک نهاد انقلابی خاص برعهده بگیرد، اگر اینگونه باشد، پس این ادارات دولتی چه مسوولیتی در قبال ارزشها دارند؟!

وی افزود: ادارات استان کردستان متاسفانه به حال خود رها شده اند و نه در خدمت مردم هستند نه انقلاب!

الله مرادی ادامه داد: امروز هیچ مدیری حاضر نیست به خاطر منافع شخصی خود را فدای ارزشهای انقلاب کند اما در حقیقت این مدیران باید بدانند که در قبال شهدا و امام و رهبر انقلاب مدیون هستند.

وی تأکید کرد: هنوز جای جای کردستان بوی خون شهید می دهد و هنوز هم کردستان از آثار سفر پرخیر و برکت مقام معظم رهبری در سال 88 بهره مند است اما می بینیم ادارات ما نسبت به این مناسبتها بی تفاوت و خنثی هستند.

وی افزود: واقعا جای تأسف است که ادارات دولتی نسبت به گرامیداشت سالروز ارتحال امام (ره) و یا روز قدس و یا دیگر روزهای خاص بی تفاوت باشند و در عوض به تمام امکاناتی که به برکت این ارزشها در جامعه فراهم شده دسترسی داشته باشند!

دبیر ستاد امر به معروف و نهی از منکر کردستان گفت: اینکه به خاطر کرونا، شرایط جامعه حساس است و نمی شود خیلی از مراسمات را برگزار کرد جای هیچ بحثی نیست اما آیا ادارات کردستان در روز 14 خرداد نمی توانستند برنامه های مناسبتی در فضای مجازی داشته باشند؟

وی با بیان اینکه امام خمینی(ره) متعلق به تمام جامعه است و همه از برکات نهضت او بهره مند هستند، گفت: مسئولینی که امروز به برکت خون شهدا به میز و صندلی ریاست تکیه زده اند، آیا وظیفه ندارند از آرمان های امام و شهدا دفاع کنند و ارزشهای آنها را زنده نگه دارند؟!

الله مرادی افزود: اداره ای که برای یک برنامه ضد فرهنگی ساعتها و روزها وقت می گذارد و هزینه میلیاردی می کند آیا نمی توانست برای برنامه های مناسبتی انقلاب اسلامی در این چند روز گذشته کمترین اقدامی داشته باشد؟!

دبیر ستاد امر به معروف و نهی از منکر کردستان در ادامه عنوان کرد: مسئولین فرهنگ و ارشاد استان کردستان بگویند که بودجه های فرهنگی استان در کجا هزینه می شود؟ چرا برنامه های دینی و ارزشی در بودجه های آنها سهمی ندارند؟!

وی افزود: مشکل مردم کردستان چوپی و رقص نیست، مشکل مردم کردستان تبعیض، فقر، بیکاری و نبود اشتغال است که مسؤولان ما هم برنامه ای برای آن ندارند.

الله مرادی در ادامه با اشاره به دادن رانت به برخی افراد خاص در استان از سوی مدیران دولتی، عنوان کرد: چرا باید امتیاز صادرات مرغ و صنایع وابسته آن به یک مرغدار داده شود و همکاران همان فرد در این صنف، گرفتار انواع و اقسام مشکلات باشند و به آنها توجه هم نشود!

دبیر ستاد امر به معروف و نهی از منکر کردستان، در ادامه گفت: وضعیت کنونی استان کردستان به گونه ای شده است که افرادی بدون آزمون و فراخوان خاصی تنها به سبب اینکه از نزدیکان سیاسی یک مدیر دولتی هستند در ادارات استخدام می شوند اما در مقابل جوانان توانمند و مستعدی که هیچ رانت و پارتی ای ندارند باید بیکار در کنج خانه بنشینند.

وی تأکید کرد: امروز متأسفانه فشار مضاعفی از سوی مسئولان دولتی به خانواده شهدا و ایثارگران هم وارد می آید و هیچ کس هم حق اعتراض ندارد و اگر کسی هم اعتراض کند تهدید به اخراج می شود.

الله مرادی بیان کرد: امروز به جایی رسیده ایم که توابین ضد انقلاب و خانواده های آنها در ادارات کردستان داری مناصب حدیریتی هستند و فرزندان متخصص و شایسته شهدا توسط همین افراد از کار بیکار می شوند!

دبیر ستاد امر به معروف و نهی از منکر کردستان در جمع بندی اظهارات خود گفت: متأسفانه فضای استان کردستان در سالروز رحلت امام عظیم الشأن مظلومانه بود و مسئولینی که میلیاردها تومان هزینه یک برنامه فرهنگی کردند تا عاقبت آن بوسیدن یک زن و مردی شود که خازج از کشور هستند و حاضرین هم برای آنها کف و سوت بزنند، هیچ علاقه ای به گرامیداشت سالروز 14 خرداد نداشند و این جای تأسف است.

انتهای پیام/s.y

به گزارش ایسنا به نقل از روابط عمومی اداره کل هنرهای نمایشی، در متن اطلاعیه شماره 4 این اداره کل چنین آمده است:

به اطلاع هنرمندان، اهالی رسانه، خانواده ها و مخاطبان تئاتر که هر سال در دو شهر همدان و مریوان پیگیر دو رویداد پراهمیت تئاتری بودند می رساند که با توجه به شرایط مرتبط با شیوع ویروس کرونا و پس از مشورت با ستاد ملی مبارزه با کرونا، مدیران کل فرهنگ و ارشاد اسلامی و دیگر نهادهای موثر دو استان، جشنواره های کودک و نوجوان همدان و تئاتر خیابانی مریوان امسال به نحوی که در دوره های پیشین برگزار می شد امکان برگزاری ندارد.

از مهم ترین دلایل قابل طرح که در مورد هر دو رویداد صدق می کند می توان به موارد ذیل اشاره کرد:

1- فصل برگزاری این دو رویداد در پاییز سال جاری براساس پیش بینی های ستاد ملی کرونا محتمل بر شیوع مجدد این بیماری است از این رو با توجه به اهمیت سلامت هنرمندان و مخاطبان به خصوص در جشنواره تئاتر کودک و نوجوان و مشورت با نهادهای استانی امکان برگزاری دو جشنواره به شیوه پیشین وجود ندارد.

2- توجه به سوابق برگزاری این دو رویداد نشانگر آن است که معمولاً بیش از 80 درصد گروه ها از شهرهایی به جز شهر میزبان هستند و اسکان گروه های منتخب طبق شیوه نامه های بهداشتی برای اقامت در هتل ها و مراکز اقامتی با توجه به محدودیت های موجود در این دو شهر امکان پذیر نخواهد بود.

3- گذشته از مشکلات ناشی از سفر گروه های منتخب سایر استان ها برای حضور در این دو رویداد، با توجه به وضعیت موجود حضور گروه های منتخب بین المللی نیز امکان پذیر نیست.

4- با توجه به شرایط پیش گفته افت شدید کیفیت دو رویداد در صورت برگزاری به شیوه پیشین قابل پیش بینی است.

با در نظر گرفتن موارد فوق، برنامه های جایگزین اداره کل هنرهای نمایشی برای این دو رویداد با محوریت حمایت از اجرای عمومی آثار این دو حوزه به زودی اطلاع رسانی می شود.

در پایان ضمن سپاس از مسئولین دو استان همدان و کردستان پیشنهاد می شود بودجه در نظر گرفته شده در استان ها برای برگزاری این جشنواره ها به دلیل شرایط به وجود آمده در سال پیش رو هزینه ترمیم و توسعه زیرساخت های نمایشی استان و حمایت از گروه های نمایشی شود تا علاوه بر انجام اقدامی موثر در جهت حفظ و صیانت از ارزش معنوی این دو رویداد، موجب ارتقاء تئاتر این استان ها شود.

انتهای پیام

به گزارش شبکه اطلاع رسانی راه دانا ؛ عبیدالله رستمی مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی کردستان با اشاره به اطلاعیه روز گذشته اداره کل هنرهای نمایشی مبنی بر حمایت نکردن از جشنواره تئاتر خیابانی مریوان و جشنواره تئاتر کودک و نوجوان همدان به دلیل شیوع ویروس کرونا، درباره برپایی این دوره از جشنواره تئاتر مریوان گفت: بحثی که در این میان مطرح است مساله عدم حمایت اداره کل هنرهای نمایشی از این 2 جشنواره نیست، بلکه بحث بر سر این است که این جشنواره ها از سابقه بسیار خوبی به لحاظ اجرایی برخوردار هستند و جشنواره تئاتر خیابانی مریوان در حوزه تئاتر خیابانی به یک برند ملی و بین المللی تبدیل شده است اما با توجه به شرایط فعلی که کشور در آن قرار دارد قاعده اصلی این است که همه ما نگران سلامت جامعه باشیم و پروتکل های بهداشتی و دستورهای ستاد کرونای استان و وزارت کشور را حتماً مدنظر قرار دهیم.

وی ادامه داد: با توجه به اینکه جشنواره تئاتر خیابانی مریوان در دوره گذشته دارای 8 بخش بوده است و جدای از اینکه از سراسر کشور پذیرای 500 نفر از هنرمندان استان های مختلف بوده گروه های خارجی هم در جشنواره شرکت می کردند اما امسال شرایط ما شرایط نرمال و مناسبی برای برگزاری تجمع های بزرگ که در شأن چنین جشنواره هایی باشد، نیست و همه ما باید با رعایت پروتکل های بهداشتی به حفظ سلامت مردم کمک کنیم که در همین راستا ستاد کرونا در استان و ستاد کشوری موافق برگزاری جشنواره تئاتر خیابانی مریوان و جشنواره کودک و نوجوان همدان نبودند و با توجه به اینکه همه ادارات ملزم به رعایت دستورالعمل ها و مصوبات ستاد کرونا هستند و از طرف دیگر نیز سلامت هنرمندان و تماشاگران فهیمی که سال ها در کنار ما بودند برای ما از اهمیت بسیاری برخوردار است سعی کردیم که امسال جشنواره را به شکلی دیگر برگزار کنیم که در روزهای آتی و بعد از جلساتی که با مدیریت اداره کل هنرهای نمایشی خواهیم داشت، درباره آن اطلاع رسانی خواهیم کرد.

رستمی درباره برگزاری جشنواره به شیوه ای متفاوت متذکر شد: در همین راستا امسال اجرای عمومی نمایش های خیابانی برگزیده، اجرای عمومی هر گروه نمایشی در شهر خودش و حمایت از گروه هایی که برای جشنواره نمایش تولید کردند در اولویت خواهد بود. یکی از مسایلی که برای ما اهمیت دارد بحث کیفیت جشنواره است پس زمانی که گروه های داخلی و خارجی امکان حضور در این رویداد را نداشته باشند و اینکه مدام ترس این را داشته باشیم که کسی بیمار نشود و یا ناقل نباشد و خاطره بدی از حضور در مریوان پیدا نکند برگزار جشنواره به شیوه قبلی برایمان امکان پذیر نیست.

مدیرکل هنرهای نمایشی یادآور شد: یکی از مهمترین وظایف ما تاثیر مثبت فرهنگی در جامعه است پس اگر قرار باشد جشنواره با ترس و هراس برگزار شود قاعدتاً از مسیر اصلی خود دور خواهد شد اما این به معنای حذف جشنواره نیست بلکه به دنبال آن هستیم که یک شکل و فرمی را بنا به ضرورت زمان و مکانی که در آن قرار داریم، طراحی کنیم. در هفته آینده جلسه ای با مدیرکل هنرهای نمایشی خواهیم داشت و در این جلسه شکل اجرای جشنواره و نحوه حمایت از گروه ها و چگونگی اجراها را برنامه ریزی و اطلاع رسانی خواهیم کرد.

وی ابراز کرد: ضرورت حکم می کند از سلامت جامعه حمایت کنیم و ما نیز تلاش می کنیم مردم جامعه در آرامش و سلامت کامل باشند چون این کار یکی از وظایف اصلی ما به عنوان اداره کل ارشاد اسلامی استان است. سلامت هنرمندان شریف حوزه تئاتر خیابانی که می دانیم با چه مشقتی هرسال به جشنواره می آیند و همچنین تماشاگران فهیم و همراه جشنواره برای ما در اولویت قرار دارد و مجبور هستیم در راستای رعایت دستورالعمل های اجرایی شرایطی را فراهم کنیم که در طول جشنواره آسیبی به کسی نرسد.

رستمی در پایان صحبت هایش متذکر شد: ما به دنبال حذف هیچ فعالیت فرهنگی نیستیم اما باید به فکر ایده و طرح نویی باشیم که در عین همخوان بودن با کلیت جشنواره به سلامت هنرمندان و مخاطبان آسیبی وارد نکند.

منبع:مهر

غلامرضا زوزنی/ شهرآرانیوز - پس از اعلام ستاد ملی مقابله با کرونا مبنی بر بازگشایی مراکز فرهنگی و هنری از اول تیر، خبری در فضای مجازی در حال دست به دست شدن است که حکایت از راه اندازی مجدد برخی تماشاخانه ها در مشهد دارد.
این خبر حاکی ا زآن است که با توجه به شرایط و امکانات موجود سه تماشاخانه اصلی تئاتر شهر، استاد حسین نوری و یکی از سالن های پردیس تئاتر مستقل برای بازگشایی مجدد در اولویت قرار دارند.
این بازگشایی قرار است هم زمان با بازگشایی سینما ها و از ابتدای تیرماه امسال باشد. پیش تر جعفر مروارید، مدیر کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان خراسان رضوی گفته بود تماشاخانه ها بعد از عید سعید فطر فعالیتشان را از سر خواهند گرفت که چنین نشد.
برای اطلاع از چند و، چون بازگشایی تماشاخانه ها و میزان آمادگی آن ها برای پذیرایی از علاقه مندان به هنر های نمایشی سراغ مهدی ابراهیمی، معاون فرهنگی هنری حوزه هنری خراسان رضوی، یاسر عودی، مدیر پردیس تئاتر مستقل، آرش خیرآبادی، رئیس انجمن هنر های نمایشی و محمدرضا محمدی، معاون امور سینمایی و هنری اداره کل ارشاد رفتیم، اما عدم هماهنگی بین متولیان تئاتر مشهد باعث شد تا حرف های ضد و نقیضی را از آنان بشنویم!

هیچ ابلاغی ندیده ایم
سالن استاد حسین نوری، در ساختمان اشراق حوزه هنری، یکی از سالن هایی است که در فهرست بازگشایی تماشاخانه های مشهد قرار دارد. مهدی ابراهیمی، معاون فرهنگی و هنری حوزه هنری انقلاب اسلامی خراسان رضوی، می گوید ظاهرا قرار است جلسه ای با نماینده تماشاخانه ها برای بررسی شرایط بازگشایی برگزار شود، ولی هنوز خبری از جلسه مشترک نیست.
ابراهیمی می گوید موضوع بازگشایی تماشاخانه ها در مشهد در حد یک خبر و اعلام آمادگی است و هنوز دستوری برای ابلاغ به تماشاخانه ها صادر نشده است: آقای محمدی، معاون فرهنگی هنری اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی به من گفتند هنوز دستوری برای بازگشایی تماشاخانه ها به ما ابلاغ نشده و قرار است آقای محمدی این موضوع را پیگیری کند. منتهی ما آمادگی کامل را برای بازگشایی سالن استاد نوری داریم، اما باید تأییدیه بهداشت و ارشاد را نیز داشته باشیم که هنوز از طرف هیچ کدام از نهاد های مربوط بازدیدی از سالن صورت نگرفته است.
ابراهیمی همانند اقدامی که برای بازگشایی نگارخانه تحت مدیریتش در حوزه هنری انجام داده، منتظر ابلاغ ارشاد است تا به سامانه مربوط برای دریافت کد رهگیری بهداشتی مراجعه کند: هنوز به ما برای بازگشایی تماشاخانه دستور مراجعه به این سامانه داده نشده است.
موضوع فروش پنجاه درصد صندلی های تماشاخانه ها که از طرف ستاد ملی مقابله با کرونا مطرح شده هم برای ابراهیمی پذیرفتنی و قانونی است : ما برابر دستور ستاد ملی مقابله با کرونا رفتار خواهیم کرد. این بستگی به گروه های نمایشی دارد که می خواهند در این شرایط تئاترشان را روی صحنه ببرند. آن ها باید ببینند می توانند با این شرایط که اجازه دارند تنها بلیت پنجاه درصد صندلی ها را بفروشند کارشان را پیش ببرند یا نه.
ظاهرا چند گروه نمایشی برای اجرا در سالن استاد حسین نوری با حوزه هنری قرارداد داشتند که به خاطر شیوع کرونا کار آن ها نیز تعطیل شد. ابراهیمی می گوید اجاره سالن بر اساس همان سال 98 محاسبه خواهد شد و مبلغ اضافه ای از گروه هایی که پارسال متقاضی اجرا در سالن استاد حسین نوری بودند دریافت نخواهد شد.

4 ماه است که آماده ایم
مدیر پردیس تئاتر مستقل هم از اقدامات ارشاد برای بازگشایی مجدد تماشاخانه ها بی اطلاع است. یاسر عودی می گوید هیچ مسئولی از اداره ارشاد با او صحبت نکرده است: در این چهارماه تعطیلی ما هر لحظه آماده بازگشایی تماشاخانه بودیم. تماشاخانه های پردیس تئاتر مستقل هم تا شش ماه پس از زمان بازگشایی برنامه مشخص دارد و گروه های مختلف نمایشی برای اجرا سالن را رزرو کرده اند؛ اما هیچ صحبتی درباره بازگشایی مجدد با ما از سوی ارشاد انجام نشده است.
او در واکنش بهاین موضوع که شاید بعضی از کارگردان ها یا تهیه کنندگان تئاتر مشهد شاید چندان خوششان نیاید که سالن را با نصف جمعیت ببینند و برای صندلی هایی که دودرمیان خالی است اجرا کنند، اما ظاهرا باید به این شرایط تن دادمی گوید: چاره دیگری نداریم. بازگشایی سالن بهتر از تعطیلی آن است. این طور حداقل می توانیم به حیات خودمان ادامه بدهیم. شرایط پیش بینی نشده ای اتفاق افتاده است و باید این شرایط را اداره کنیم.
عودی می گوید در این شرایط پیش بینی نشده هنرمندان تئاتر باید با هم تعامل کنند تا از این شرایط عبور کنند: اگر گروه ها حاضر به اجرا نباشند و بخواهند منتظر به وجود آمدن شرایطی باشند که با سالن پر و صددرصد ظرفیت اجرا کنند، تماشاخانه تعطیل می شود. از طرفی اگر ما بخواهیم مبلغ زیادی از گروه های نمایشی بگیریم، هنرمندان نمی توانند نمایش هایشان را اجرا کنند. پس باید با هم تعامل کنیم تا چرخه تئاتر بچرخد.
با توجه به این سخنان، این کارگردان مشهدی تئاتر می گوید که آن ها قصد دارند پنجاه درصد اجاره را از گرو هایی که در پردیس تئاتر مستقل روی صحنه می روند دریافت کنند.

ما هیچ کاره ایم
برای کسب اخبار بیشتر از میزان آمادگی سالن اصلی تئاتر شهر برای بازگشایی مجدد سراغ آرش خیرآبادی، رئیس انجمن هنر های نمایشی استان، رفتیم. خیرآبادی بنا به ابلاغ وزارت ارشاد مبنی بر ممنوعیت بهره برداری مالی از اماکن دولتی (تنظیم بخشی از مقررات مالی دولت)، خود و انجمن نمایش را از تصمیم گیری درباره سالن های مجموعه تئاتر شهر معذور می داند و درباره آمادگی انجمن هنر های نمایشی و یا مجموعه تئاتر شهر برای بازگشایی مجدد تماشاخانه ها اظهارنظری نمی کند. خیرآبادی می گوید انجمن هنر های نمایشی اجازه عقد قرارداد با گروه های نمایشی را ندارد و آن ها در این میان کاره ای نیستند: مسئولیت و مدیریت سالن های تئاتر شهر با انجمن هنر های نمایشی نیست و ما در این میان کاره ای نیستیم. باید منتظر بمانیم و ببینیم در اجرای طرح واگذاری سالن های نمایشی به صورت مزایده اگر انجمن پیروز شد می توانیم در این باره تصمیم بگیریم.
بلاتکلیفی سالن اصلی تئاتر شهر با توجه به ممانعتی که قانون برای اجاره دادن آن به گروه های نمایشی ایجاد کرده چالشی پیش روی بازگشایی مجدد اصلی ترین تماشاخانه تئاتر مشهد است که رئیس انجمن هنر های نمایشی استان از برنامه ای که ارشاد برای واگذاری آن دارد اظهار بی اطلاعی می کند: من نمی دانم که اداره ارشاد با توجه به این ممنوعت و محدودیت چه راه حلی دارد. شاید قصد دارند مکان اجرای نمایش را به صورت رایگان در اختیار گروه های نمایشی بگذارند.
او حتی انجمن هنر های نمایشی را از اظهارنظر های فنی و تأیید محتوایی نمایش ها به دلیل وجود خلأ قانونی معذور دانست و گفت با توجه به اینکه مدیریت سالن های تئاتر و تصمیم درباره واگذاری آن ها در اختیار انجمن نیست، نمی دانیم باید درباره مسائل فنی و محتوایی نظر بدهیم یا نه: با توجه به این خلأ قانونی نمی دانیم وجود شورای فنی به عنوان نهاد تصمیم گیرنده در مجموعه تئاتر شهر لازم هست یا وجود آن ضرورتی
ندارد.

همه آماده ایم
با اینکه گردانندگان تماشاخانه های اصلی تئاتر شهر، استاد حسین نوری و پردیس تئاتر مستقل از ابلاغ و تصمیم اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی بی اطلاع هستند، اما معاون فرهنگی و هنری ارشاد استان می گوید جلساتی برای بررسی شرایط و ضوابط بازگشایی تماشاخانه ها در چند روز آینده برگزار می شود: این اقدامات، پیرو تصمیم ستاد ملی مقابله با کرونا صورت خواهد گرفت و بر اساس ابلاغی که این ستاد به وزارتخانه داشته و وزارت هم به ادارات کل ابلاغ را فرستاده ما تلاش داریم در ده، پانزده روز آینده آثار نمایشی آماده اجرا را روی صحنه ببریم.
در سالن های کوچک امکان بازگشایی وجود ندارد و این ابلاغ مخصوص به سالن های بزرگ است و محمدی نیز تأکید دارد هیچ تهیه کننده و کارگردانی حاضر نیست در سالن های کوچک که خطر انتقال ویروس وجود دارد نمایش اجرا کند؛ به همین منظور تنها تماشاخانه هایی برای بازگشایی ابتدایی برگزیده شدند که ظرفیت خوبی از پذیرش مخاطب را در خود دارند.
به گفته محمدی نظارت های بهداشتی در تمام اجرا ها از سوی ستاد ملی کرونا اعمال خواهد شد تا بازگشایی تماشاخانه ها با کمترین خطر صورت بگیرد: شرایط و ضوابط در ستاد ملی کرونا تصویب می شود، اما با توجه به شرایط هر استان دانشگاه علوم پزشکی تصمیمات دقیق تری را خواهد گرفت. ما با دانشگاه علوم پزشکی در ارتباط هستیم و رعایت پروتکل ها باید به تایید آن ها برسد.
به گفته محمدی با توجه به شرایطی که وجود دارد تماشاخانه ها نیازمند به گندزدایی و ضدعفونی کردن هستند و تهیه مواد بهداشتی هم هزینه دارد که شاید تامین هزینه های آن از عهده تماشاخانه ها به ویژه تماشاخانه های بخش خصوصی بر نیاید. اداره ارشاد، اما در این باره منتظر کمک های وزارتی و دولتی است: تهیه مواد شوینده و بهداشتی و اقلامی که مورد نیاز آن هاست باید در ستاد مقابله با کرونا طرح شود. حمایت در این زمینه باید در دستگاه ها صورت بگیرد. مسائلی از این دست را در قالب پیشنهاد در جلسه های پیش رو طرح خواهیم کرد و نتیجه را اعلام می کنیم. در این چهار ماه تماشاخانه ها به اندازه کافی متضرر شده اند، تلاش داریم این موارد را برای آن ها فراهم کنیم تا نگرانی بابت این موارد وجود نداشته باشد.
با توجه به ابلاغ بخشنامه واگذاری اماکن دولتی به افراد حقیقی یا حقوقی در سال 1397، امکان اجاره دادن سالن اصلی تئاتر به گروه های نمایشی وجود ندارد. موضوعی که پیش تر در صحبت های خیرآبادی به آن اشاره شد. از همین رو بنا به اظهارات محمدی، تا مشخص شدن بهره بردار حقیقی یا حقوقی سالن تئاتر شهر، هیچ وجهی بابت اجاره مکان به اداره فرهنگ و ارشاد از سوی گروه های نمایشی پرداخت نخواهد شد. البته این مسئله به این معنی نیست که گروه های نمایشی اجازه فروش بلیت را نخواهند داشت: این اتفاق به نوعی حمایت از گروه های نمایش نیز محسوب می شود. بلیت فروشی وجود دارد، منتهی درآمد حاصل از فروش بلیت به خود گروه ها اختصاص خواهد یافت و گرو های نمایشی تا تعیین بهره بردار حقیقی و حقوقی هیچ وجهی را بابت اجاره به اداره فرهنگ و ارشاد پرداخت نخواهند کرد.

بر اساس مصوبه ستاد ملی مدیریت بیماری کرونا، سالن های سینما، تئاتر و موسیقی مشروط به رعایت دستورهای بهداشتی و استفاده از حداکثر 50 درصد ظرفیت از اول تیر می توانند فعالیت خود را از سر بگیرند؛ سینماهای کشور از اسفند سال گذشته به دلیل شیوع بیماری کرونا تعطیل شده بودند.

محمدعلی جعفری روز سه شنبه در گفت و گو با ایرنا افزود: سینماهای استان اصفهان به دلیل تعطیلی چهار ماه گذشته دچار خسارت های مالی زیادی شدند و با توجه به مصوبه اخیر ستاد ملی مقابله با کرونا بیشتر آنها خواهان فعال شدن سالن های سینما هستند.

وی اظهارداشت: معاونت هنری و سینمایی این اداره کل در این پیوند نامه ای به ستاد استانی مدیریت بیماری کرونا ارسال کرده است تا آنها درباره ضوابط و شرایط بازگشایی سالن های سینما اعلام نظر کنند.

وی با بیان اینکه تا 2 روز دیگر منتظر پاسخ به این نامه می مانیم، افزود: اگر پاسخی داده نشد ما همان دستورهای بهداشتی که ستاد ملی مدیریت بیماری کرونا درباره بازگشایی سینماها صادر کرده است را ابلاغ خواهیم کرد تا سالن های سینما برای شروع اکران فیلم از اول تیر آمادگی لازم را داشته باشند.

جعفری اظهار امیدواری کرد که فعال شدن مجدد سینماها به گونه ای باشد که مردم و علاقه مندان به سینما با رعایت دستورهای بهداشتی از آن استقبال کنند و صرفه اقتصادی و رونق بهمراه داشته باشد.

وی درباره اینکه چه فیلم های سینمایی در صورت بازگشایی سالن های سینما اکران خواهد شد، توضیح داد: برنامه ریزی اکران فیلم ها در اختیار شرکت های خصوصی و تهیه کنندگان است و احتمال دارد فیلم هایی که مقرر بود در نوروز امسال اکران شود به روی پرده سینماها برود.

معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی اصفهان با تاکید بر 2 برابر شدن ظرفیت های سینمایی در این استان در دولت های یازدهم و دوازدهم، گفت: استان اصفهان حدود 30 سینما با 53 سالن و 13 هزار صندلی دارد.

ستاد ملی مدیریت بیماری کرونا چند دستور بهداشتی برای بازگشایی سالن های سینمایی اعلام کرده است از جمله اینکه در مقطع بازگشایی و تا اعلام وضعیت سفید قطعی، ظرفیت فروش بلیت برای هر سالن تا سقف 50 درصد مجاز است، لازم است هنگام ورود و خروج تماشاچیان و حضور در سالن انتظار، فاصله گذاری ایمن رعایت شود، در دسترس بودن مایع ضدعفونی کننده برای مراجعه کنندگان الزامی است، ضد عفونی کامل سینما و سالن ها طبق دستورالعمل اعلامی وزارت بهداشت هر روز یک بار الزامی است، بوفه های سینما موظف به رعایت حداکثر موازین بهداشتی بوده و مجاز به عرضه مواد غذایی، تنقلات و نوشیدنی به صورت فله نیستند، استفاده از دستکش و ماسک در محیط سالن های سینمایی برای کارکنان و مراجعان الزامی است.

شیوع بیماری کرونا و تعطیلی سالن های سینما حدود سه میلیارد تومان خسارت و سه میلیارد و 600 میلیون تومان عدم النفع به بخش سینمایی استان اصفهان وارد کرده است.

تا کنون بیش از 173 هزار نفر در کشور به بیماری کرونا مبتلا شدند و بیش از هشت هزار نفر از آنها جان باخته اند.

خبرگزاری شبستان، گروه قرآن و معارف، حجت الاسلام سیدمهدی خاموشی ، پیش از ظهر امروز از طریق ویدیو کنفرانس در مراسم افتتاحیه نیروگاه برق خورشیدی موقوفه حوزه علمیه فخریه راور کرمان شرکت کرده بود، اظهار کرد: جمهوری اسلامی ایران می تواند با تکیه بر دانش بومی از تحریم ها عبور کند و پول ملی را قوت بخشد و با تکیه بر توان داخلی تولید را به صادرات تبدیل کند.

وی تاکید کرد: کشورمان می تواند با افزایش صادرات در برخی حوزه های اقتصادی تعیین کننده باشد، کمااینکه امروز شاهدیم در برخی حوزه ها این اتفاق افتاده است.

رئیس سازمان اوقاف و امور خیریه خاطرنشان کرد: رهبر معظم انقلاب اسلامی در چهاردهم خرداد ماه پیرامون تحول تاکیداتی داشته اند؛ ضرورت بررسی تحول باعث می شود تا مسیر کاری خود را مجددا مرور و بازتعریف کنیم.

خاموشی با اشاره به اینکه ما کشوری وابسته به نفت بودیم و با سختی توانستیم وابستگی بودجه به نفت را به زیر 20 درصد برسانیم، گفت: امیدوارم روزی فرا برسد که به تعبیر مقام معظم رهبری بند ناف اقتصاد ایران از نفت قطع شود.

وی با تاکید بر اینکه یکی از راه های وابستگی به نفت این است که انرژی جایگزین را در بحث انرژی مطرح کنیم، افزود: همین کاری که در حوزه علمیه فخریه در شهرستان راور در کرمان صورت گرفته، نمونه ای از قطع وابستگی کشور از نفت است.

رئیس سازمان اوقاف و امور خیریه با تبریک افتتاح این پروژه به مسئولان استانی و تشکر به دلیل عمل به فرمایش مقام معظم رهبری در سال جهش تولید، تصریح کرد: امروز فاز نخست این پروژه با ظرفیت تولید برق 70 کیلوواتی افتتاح شد؛ فازهای دو و سه نیز با ظرفیت تولید برق 80 و 40 کیلو وات در آینده ای نه چندان دور افتتاح خواهد شد.

حجت الاسلام خاموشی تاکید کرد: در بسیاری از کشورهای غربی و حتی آسیایی با وجود اینکه ظرفیت استفاده از انرژی هسته ای و فسیلی وجود دارد، مشاهده می کنید که از انرژی بادی و خورشیدی برای تولید انرژی استفاده می شود؛ آن ها معتقدند که انرژی سبز جایگزین مناسبی برای انرژی های فسیلی است.

وی با اشاره به آسیب زا بودن انرژی های فسیلی، گفت: در کشور به صورت میانگین 300 روز آفتابی داریم؛ در استان کرمان بیش از میانگین کشوری، روزهای آفتابی داریم؛ باید بتوانیم از این هدیه خداوند یعنی انرژی خورشیدی نه تنها برای تولید برق کشورمان استفاده کنیم بلکه به مرحله صادرات برق نیز برسیم.

رئیس سازمان اوقاف و امور خیریه با تاکید بر استفاده از ظرفیت سنت حسنه وقف برای افزایش توسعه بهره وری در کشور، یادآور شد: خطه کرمان به دلیل حضور سردار شهید حاج قاسم سلیمانی و مزار این شهید بزرگوار، جهانی شده است.

پایان پیام/ 40

به گزارش خبرگزاری فارس از اصفهان، شیوع جهانی ویروس کرونا پیامدهای گسترده ای در ابعاد مختلف داشته است که تقریباً می توان گفت هیچ حوزه ای از گزند آن در امان نبوده است.

یکی از حوزه هایی که از این ویروس آسیب جدی دیده است، صنعت سینما و سینما داران هستند که تعطیلی سینماها در این مدت آسیب جدی به فعالان این حوزه اعم از مستقیم و غیرمستقیم وارد کرده است.

قطعاً یکی از تفریحات مردم اصفهان و گردشگران نصف جهان، گشت وگذار در حاشیه زاینده رود، سی وسه پل و چهارباغ و تماشای فیلم در سینماها است که فارغ از پر کردن اوقات فراغت و بحث های فرهنگی و هنری، جنبه درآمدزایی برای بسیاری از همشهریان اصفهانی چه به صورت مستقیم حوزه سینما و از جمله سینماداران و کارگران آن و چه به صورت غیرمستقیم از پارکینگ گرفته تا غرفه فروش تنقلات داشته و دارد.

در حالی با اعلام رئیس جمهور سینماها از اول تیرماه با نیمه ظرفیت خود مجاز به فعالیت خواهند بود که پردیس ها و سالن های کشور از جمله استان اصفهان در این ایام کرونایی ضرر چند میلیاردی دیده اند.

این ضرر و زیان های میلیاردی در حوزه های مختلف از جمله حوزه سینما نشان دهنده نیاز امروز جامعه بحران زده ناشی از ویروس کرونا به مدیریت دلسوز، امانت دار حساب شده و دقیق در راستای جبران آسیب های پیش آمده طی چند ماه اخیر و همچنین جلوگیری از ضرر زیان بیشتر در حوزه های مختلف است.

میزان ضرر و زیان کرونا به سینماهای اصفهان

در همین راستا محمدعلی جعفری در گفت وگو با خبرنگار فارس در اصفهان پیرامون وضعیت و همچنین تبعات ناشی از انتشار ویروس کرونا بر سینماهای استان اصفهان اظهار داشت: سال گذشته با اوج گیری انتشار ویروس کرونا در کشور، دستور تعطیلی سینماها از ششم اسفند ماه ابلاغ شد و سینماها در حالی از همین موضوع تبعیت کردند که یکی از پرمخاطب ترین زمان هایی که سینماهای ما فعال هستند، ایام نوروز است.

معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان اصفهان افزود: برای نوروز، سینماها آماده ارائه خدمات مناسب، اکران های ویژه و فروش نوروزی خود بودند که شیوع بیماری کرونا سبب شد این اتفاق در پایان سال 98 رخ ندهد و سینماها تعطیل شوند که همچنان هم ادامه دارد و آغاز فعالیت آن ها به بهبود شرایط موکول شده و امیدوار هستیم که سینماها در ماه جاری شروع به کار کنند.

وی یادآور شد: آن چیزی که برای فروش سال جدید یعنی سال 99 پیش بینی می شد، فروشی بالای 3 میلیارد و 200 میلیون تومان برای ایام نوروز بود، این پیش بینی بر اساس آنچه در سال گذشته یعنی نوروز 98 فروخته بودند، یعنی رقمی معادل 2 میلیارد و 500 میلیون تومان، انجام گرفته بود، از همین رو امیدوار بودیم که با یک رشد نسبتاً خوبی که انتظار می رفت، این رقم به بالای 3 میلیارد برسد که محقق نشد.

خسارت به سینماهای اصفهان در صدر جدول کشوری

جعفری تصریح کرد: خسارت هایی که به سینماهای استان اصفهان وارد شده، رقم قابل توجهی است و اگر به لحاظ تعداد و درصد سینماهای کشور بخواهیم مقایسه کنیم، استان اصفهان با 49 سالن سینما حدود 8.03 درصد از سینماهای کل کشور را دارد و با این توضیح که سینماهای اصفهان جزء سینماهای رده اول کشور هستند و درواقع جز سینماهای برتر کشور محسوب می شوند که از فروش خوبی برخوردار هستند.

معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان اصفهان ادامه داد: به گونه ای که مجموعه پردیس سینمایی سیتی سنتر اصفهان، رتبه دوم را در کشور به خود اختصاص داده است و این در حالی است که نخستین رتبه از آن تهران هست، آن هم با آن مجموعه های عظیم سینمایی که در آن وجود دارد.

وی با بیان برآورد خسارت حوزه فرهنگ و هنر به خصوص بخش سینما در بحران کرونا اضافه کرد: اصفهان دارای 3 پردیس سینما بوده که مجموع تعداد شاغلان آن ها 20 نفر است از همین رو میزان خسارت وارده به این مجموعه ها 37 میلیارد و 422 میلیون ریال، که میزان خسارت عدم النفع آن ها معادل یک میلیارد و 200 میلیون ریال است.

خسارت میلیاردی سینما، آموزشگاه ها و استدیوهای سینمایی نصف جهان

جعفری افزود: تعداد سالن های سینما در استان اصفهان 29 واحد و تعداد شاغلان آن 50 است از همین رو میزان خسارت وارده به این مجموعه های سینمایی برابر 6 میلیارد و 171 میلیون و 280 هزار ریال و خسارت عدم النفع آن ها معادل 29 میلیارد ریال است.

معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان اصفهان با اشاره به میزان خسارت وارده به آموزشگاه های آزاد و استودیوهای سینمایی تصریح داشت: مجموع آموزشگاه ای سینمایی در استان اصفهان، 32 واحد و تعداد شاغلان آن 135 نفر است که از همین رو میزان خسارت وارده به این مجموعه ها برابر یک میلیارد و 600 میلیون ریال و میزان خسارت عدم النفع آن ها 6 میلیارد و 400 میلیون ریال است، همچنین 42 واحد استودیوی سینما در اصفهان وجود دارد که تعداد شاغلان آن 43 نفر و میزان خسارت وارده به آن ها برابر 30 میلیارد ریال بوده است.

وی خاطرنشان کرد: فیلم های پیش بینی شده برای اکران نوروزی امسال شامل شنای پروانه، لاله، بازیوو در حوزه کودک، پسرکشی و لامینور بودند که این اتفاق نیافتد و درنهایت فیلم خروج به شکل مجازی فروخته و اکران شد که احتمال دارد در آینده نزدیک، دوباره شاهد این نوع اکران ها باشیم.

جعفری بابیان عدم بهره مندی سینما داران از کمک های دولتی در راستا برای جبران خسارت های ناشی از شیوع بیماری کرونا، گفت: نکته ای که باید ذکر شود، بحث حمایتی از سینما داران است، اگر یک بررسی بر روی بخش های آسیب دیده ناشی از شیوع بیماری کرونا داشته باشیم متوجه خواهیم شد که یکی از آسیب پذیرترین و آسیب دیده ترین گروه ها، سینماها بوده اند.

وی افزود: در واقع حمایتی هم اگر شد که حالا اندک حمایتی از این بخش در قالب وام از سوی سازمان سینمایی وزارت ارشاد شده، کافی نیست و این رقم و مبلغی که در نظر گرفته شده، برای حمایت از سینما داران به نظر می رسید چندان مشکلی از این قشر زحمت کش حل نخواهد کرد که البته قابل ذکر است تاکنون سینما داران نتوانسته اند از کمک های دولتی برای جبران خسارت های ناشی از شیوع بیماری کرونا بهره مند شوند.

معاون امور هنری و سینمایی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان اصفهان همچنین ابراز داشت: به لحاظ زیرساخت های قانونی و مشکلاتی که به هرحال وجود داشت، در حمایت از این صنف فرهنگی و هنری کشور، متأسفانه مسائلی بود که چندان حمایت خوبی نبوده اما قطعاً سازمان سینمایی تمهیداتی را برای حمایت از سینماگران دارد که در روزهای آینده امیدوار هستیم مطرح شود.

امید مسؤولان به حمایت از سینماگران

وی با اشاره به حمایت دولت و سازمان های مربوط همچون بحث بیمه هنرمندان بیان داشت: همان گونه که در بحث بیمه هنرمندان، سه ماه از بیمه هنرمند توسط صندوق اعتباری هنر توسط وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی پرداخت شد، امیدوار هستیم در بخش سینما هم حمایت های جدی تر و بیشتری از سینما گران داشته باشیم.

جعفری در پایان متذکر شد: با توجه به اینکه کرونا پدیده ناخوشایندی بود اما امیدواریم در آینده برای همه ما سبب شود که به فکر افتاده و برنامه ریزی کنیم برای ایجاد زیرساخت هایی که ممکن است در رویدادهای مشابه به وجود بیاید و بتوانیم در رویدادهای مشابه این رخداد، حمایت درست و اصولی از اقشار آسیب دیده انجام دهیم.

انتهای پیام/63106/ج20/

[اسما پورزنگی آبادی] در مجموعه بازار تاریخی شهر کرمان به عنوان یکی از سر زنده ترین بقایای گذشته این شهر، آثار متعددی از کاروانسرا تا آب انبار وجود دارد که متروکه و زباله دانی و مخروبه است اما در پیچاپیچ این مجموعه که موزه ای از معماری عهد تیموری تا قاجاریه است، خانه ای منحصر به فرد هم وجود دارد که در تاریخچه آن می توان بخشی از مناسبات اجتماعی، فرهنگی و سیاسی عهد قاجار را در این شهر دید. این بنا با نام خانه لطفی شناخته می شود و در یکی از کوچه های فرعی بازار تاریخی قرار دارد اما از وجه تسمیه آن اطلاع زیادی در دسترس نیست. برخی می گویند به این دلیل به این نام معروف شده که لطفعلی خان زند وقتی به کرمان آمده در این خانه ساکن شده است. به گفته سیدمحمدعلی گلاب زاده، رئیس مرکز کرمان شناسی، معماری و زیبایی های این خانه چنان شکوهی به آن داده که می توان باور کرد شاه زند در آن ساکن شود اما مجید نیک پور، پژوهشگر تاریخ کرمان می گوید تاکنون در هیچ یک از منابع تاریخی درباره اینکه لطفعلی خان زند به این خانه آمده باشد، چیزی ندیده است.

آنچه مشخص است اینکه خانه لطفی از دوره قاجار برجا مانده و متعلق به هیچ یک از حاکمان و درباریان وقت کرمان هم نیست اما معماری متفاوت آن با خانه های مردم عادی و به ویژه تزیینات بسیار زییایی که بخش زیادی از آن تخریب شده؛ به آن ارزش فراوانی بخشیده و گویای آن است که صاحب این خانه از متنفذان دستگاه حکومت بوده است. بنا به گفته منصور خواجه پور، عضو هیأت علمی دانشگاه شهید باهنر کرمان، بخشی از ارزش های خانه لطفی، فرهنگی و اجتماعی است؛ یعنی ما از روی این خانه می توانیم به بخشی از روابط فرهنگی و اجتماعی کرمان در دوران قاجار پی ببریم. اما بخش اعظم ارزش های این خانه، کالبدی و معماری است.
او معتقد است تزیینات فوق العاده زیبا و پُر کارِ آیینه کاری داخل خانه و مخصوصا تالار اصلی، این بنا را شاخص کرده است.
خواجه پور دراین باره گفت: در دوره ای، شاهان قاجار سفرهای بسیاری به فرنگ داشتند؛ خوانین هم گاها همراه آنها به فرنگ می رفتند یا اگر نمی رفتند از طریق ارتباط نزدیکی که با حاکمان داشتند، تعریف فرنگ را از آنها می شنیدید که در ادامه آن اتفاقات در معماری ما رخ داده؛ به این صورت که مثلا اگر در دوره زندیه تزیینات آثار معماری ما بیشتر گچ بری، آیینه کاری و نقاشی دیواری بود، در دوره قاجار اتفاق خیلی خاصی می افتد و در بسیاری خانه های تاریخی آن زمان کسانی که یا خودشان به فرنگ رفته یا از طریق ارتباطاتی که داشتند با فرنگ آشنا شده بودند، یک تزیین جدید وارد معماری می کنند و آن، نقاشی و تصاویر چاپ شده رنگی بوده که از اروپا می آوردند.
به گفته او، در خانه های تاریخی مربوط به افراد خاص در دوران قاجار می بینیم که قاب هایی با تزیینِ مثلا گچ بری درست کرده اند و داخل آن یکی از این تصاویر را چسبانده اند. در خانه لطفی چندین مورد از این تزیینات داشتیم که شاید یکی، دو نشانه از آن باقی مانده باشد.

آبرسانی چشم نواز خانه
درهای این بنا بسته است و امکان بازدید از آن وجود ندارد. بنایی آنچنان فرسوده که عبور از کنار دیوارهای آن هم پرخطر به نظر می رسد. گلاب زاده که در سال های دهه 60 از این خانه بازدید کرده نمونه هایی از این تزیینات را دیده است. اتاقی در گوشه ضلع جنوب شرقی خانه بود که با نقاشی هایی فوق العاده زیبا زینت شده بود. ظاهراً نقاش آن را از فرانسه آورده بود. هرچه از زیباییِ این نقاشی ها بگویم کم است. او پس از آن، در سال 94 هم دوباره از این خانه بازدید کرد: وارد خانه شدم و سراغ نقاشی ها رفتم و دیدم اثری از آن نیست. بسیار متأثر شدم.
علاوه بر تزیینات، آب انبار و بادگیر این خانه هم ارزش خاص خود را دارد به طوری که محمد برشان، پژوهشگر آب و قنات، دراین باره می گوید وجه بسیار مشخص خانه لطفی سیستم تأمین آب آن است. آبی که از قنات شهرآباد وارد بازار می شده، پس از عبور از مسجد وکیل و بخش هایی دیگر، به آب انبار این خانه می رسیده که در مدخل آشپزخانه قرار داشته و مستخدمان خانه از آن استفاده می کردند. او توضیح می دهد: آب پس از این، به مخزن بادگیر می رفت که این بادگیر هم در نوع خود بی نظیر است. هوای خنک زیر زمین هم از طریق این بادگیر به فضای داخل خانه منتقل می شد. تنها مکانی که زیر زمین بادگیر ندارد، اتاق سقف و فرش است. اتاقی که گچ بری و آیینه کاری سقف درست قرینه فرش آن بوده است. هنوز آثار آبرسانی در خانه لطفی چشم نواز است؛ وجود حوض 3*5 این خانه هم، هنوز عظمت کار بانیان را
حکایت می کند.

سرنوشت خانه در دست شرکت عمران و شهرسازی است
این خانه تاریخی که سالیان درازی متروکه و به حال خود رها شده بود، سال 94 و زمان استانداری رزم حسینی در کرمان به شهرداری واگذار شد تا آن را مرمت کند. شهرداری آن زمان می خواست آن را به خانه موسیقی تبدیل کند.
آن طور که مسئولان وقت می گفتند طبق تفاهم نامه ای که شهرداری کرمان و میراث فرهنگی استان امضا کرده بودند، در آن زمان قرار بر آن شد که دولت اعتبارات ملی و استانی در اختیار شهرداری کرمان قرار بدهد تا این بنای تاریخی مرمت و بازسازی شود. اما پروژه مرمت آن با سرعت کندی پیش رفت تا اینکه سال98 معلوم شد اساسا شهرداری مالک این بنا نیست و خانه از آنِ وزارت راه وشهرسازی است. سیدمحمدعلی گلاب زاده، پژوهشگر تاریخ و رئیس مرکز کرمان شناسی دراین باره گفته است که در سال 1365 خورشیدی که آقای مرعشی استاندار کرمان بود، این خانه را به قیمت 50 میلیون تومان خریده و در اختیار مسکن و شهرسازی قرار داده اند. با این وجود، در دوره استانداری رزم حسینی، شهرداری کرمان مأمور مرمت و احیای آن شد و البته شهرداری اندک اقداماتی هم در این خانه انجام داد، اما آن را به نتیجه ای نرساند.
زمان گذشت و استاندار و شهردار سابق کرمان رفتند و این خانه مرمت نشده باقی ماند تا اینکه تیرماه سال گذشته فدایی، استاندار فعلی کرمان در جریان بازدیدی که به همراه عالم زاده شهردار و دیگر مسئولان از این خانه داشت، اعلام کرد که خانه لطفی قرار است با مشارکت بانک رسالت و شهرداری کرمان مرمت و برای نگهداری آثار خوشنویسی استاد ملک زاده تبدیل به خانه موزه شود.
بنابر گفته محمدرضا علیزاده، مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان کرمان در تفاهم نامه ای بین استانداری کرمان و معاون وزیر ارشاد مقرر شده بود تا چند خانه تاریخی به منظور راه اندازی موزه های هنر شناسایی و مرمت شوند. این خانه موزه ها در راستای پایلوت گردشگری هنری در استان کرمان مطرح شده اند و طرحی ابتکاری بوده که اولویت آن با خانه موزه لطفی برای نمایش آثار استاد ملک زاده گذاشته شد.
اما یک هفته بعد از آن بازدید استاندار بود که شفیعی، معاون میراث فرهنگی استان خبر داد درحالی که فکر می کردند این خانه متعلق به شهرداری است، متوجه شده اند مالکیت این خانه متعلق به یکی از شرکت های وابسته به وزارت راه وشهرسازی است.
سیدمهران عالم زاده، شهردار کرمان هم آن زمان این موضوع را تأیید کرد و با بیان اینکه خانه در اختیار شهرداری بود و ما مالک آن نبودیم، گفت: قرار شد این خانه به بانک فروخته شود. آقای دکتر فدایی نامه ای به وزیر راه وشهرسازی نوشته بودند و من رونوشت آن را دیدم که وزیر هم با فروش خانه به بانک رسالت موافقت کرده است. ما خانه را به مالک تحویل می دهیم مالک آن را به بانک رسالت می فروشد. روال انتقال به بانک رسالت باید طی شود، ولی با تاییدی که وزیر داده اند، بانک رسالت می تواند همزمان کار مرمت را شروع کند.
نُه ماه بعد، یعنی خردادماه 99، سیدمهران عالم زاده، شهردار کرمان گفت که خانه لطفی در مالکیت شهرداری نیست و برای اینکه از وضع آن بدانید، باید از بانک رسالت سوال کنید که چه کرده اند. صادقی، مسئول روابط عمومی بانک رسالت می گوید که این بانک از سرمایه گذاری در خانه لطفی منصرف شده و قصد دارد در حوزه دیگری در شهر کرمان سرمایه گذاری کند.
با خروج بانک رسالت هنوز تصمیم جدیدی برای این خانه گرفته نشده و سرنوشت آن اکنون در دست شرکت عمران شهرهای جدید است که در کرمان هم نماینده ای ندارد و مشخص نیست قصد دارد با آن چه بکند.
نجارزاده، مدیرعامل شرکت عمران مسکن سازان کرمان که از سوی اداره راه وشهرسازی مأمور شده است تا تکلیف مالکیت این بنا را تعیین کند، می گوید که با پیگیری های بسیار بالاخره توانسته سند مالکیتی برای این خانه تاریخی بگیرد و قبل از نوروز امسال هم سند را به شرکت عمران شهرهای جدید تحویل داده است.
محمد لطیف کار، روزنامه نگار کرمانی می گوید: سه سال پیش با دردسری فراوان توانستم خانه تاریخی لطفی را از نزدیک ببینم، اما ای کاش ندیده بودم، چون در یکی از اتاق های این خانه که سقف و دیوارهایش آیینه کاری کم نظیری داشت، چندین گونی کاه نگهداری می شد. هر جا را نگاه می کردم در معرض ریزش بود. موضوع را از طریق رسانه مطرح کردیم، اما شوربختانه در آن مقطع آب از آب تکان نخورد! اما دو سال پیش خبرهای خوبی از شهرداری، ارشاد، استانداری و میرا ث فرهنگی رسید و تقریبا خیالم راحت شد که این خانه عاقبت به خیر می شود. چند روز پیش که به این خانه سر زدم تا ببینم ماجرای مرمت آن به کجا رسیده است، ناباورانه دیدم دیوارهای خانه و بادگیر آن از سمت کوچه درحال فروریزی است و با دو تکه چوب مانع ریزش آنی دیوار شده اند. از قرار معلوم همچنان در نقطه صفر قرار داریم.
همه چیز برای فروریختن این بنا مهیاست. با وجود این، مسئولان در استان کرمان به جلسه گذاشتن، مکاتبه کردن و وعده دادن درباره خانه لطفی بسنده کرده اند. دوستداران میراث فرهنگی کرمان دست به دعا برداشته اند تا مگر کز آن میانه یکی کارگر شود و این خانه بر خاک نیفتد!

مهناز اصغری

اولین گذر فرهنگ و هنر خراسان که با حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی افتتاحیه باشکوهی داشت در حال حاضر رو به خاموشیست

چندی پیش در تبلیغات شهری، نام گذر فرهنگ و هنر در خیابان 17 شهریور به چشمم خورد اما فرصت نکرده بودم که به آنجا سری بزنم و تنها پیش فرضی که داشتم این بود که اواسط سال گذشته با حضور جمعی از مسئولین و وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی افتتاح شده و با رویکرد رونق تولید و با عنوان “اولین گذر فرهنگ و هنر خراسان” آغاز به کار کرده است. همچنین می دانستم که غرفه ها به جهت حمایت به صورت رایگان در اختیار هنرمندان قرار گرفته است و تنها شارژ مجتمع و هزینه های جاری را باید پرداخت کنند. در شلوغی و ترافیک نسبتا زیاد روزهای کرونایی در مرکز شهر به جهت گذران اوقات و بازدید از ظرفیت های فرهنگی و هنری قصد داشتم تا به برج آسمان بروم و هرچند کوتاه از نزدیک با تعدادی از هنرمندان آنجا گفتگو کنم.

در ابتدای امر خلوتی بیش از حد گذر فرهنگ و هنر توجهم را جلب کرد و کمی بعد متوجه شدم که اکثر غرفه ها تخلیه و شاید تنها یک پنجم مجموعه فعال بود و نه تنها از شلوغی خبری نیود که حتی پرنده هم پر نمی زد و این شد که با پیگیری، مکالمه ای با دو تن از افرادی که غرفه را تحویل داده و از آنجا رفته بودند داشتم.

عدم حمایت ارشاد و مسئولین

خانم نوروزی از رفتار مدیریت برج با هنرمندان گلایه داشت و می گوید: من مدرس صنایع دستی هستم و از ابتدا گفته بودم که نمی توانم تمام تایم را در مجموعه بگذرانم. اما پس از مدت کوتاهی از جایگاه یک کارفرما با من رفتار می کردند و در صورت عدم حضور برق واحد من را قطع می کردند. همچنین تبلیغات شهری آنطور که قول داده شده بود، انجام نشد و عملا فروش نداشتیم.

او می گوید: من از مهرماه سال گذشته از اداره کار به عنوان کارآفرین به مجموعه اضافه شده بودم و همان ابتدا اعلام کردند که غرفه ها باید با هزینه هنرمندان رنگ و دکور شود و کار را انجام دادیم. همچنین از همان ابتدا تبعیضاتی وجود داشت و حتی در مراسم افتتاحیه وزیر ارشاد تنها تعداد مشخصی از غرفه ها بازدید کرد که ظاهرا از قبل انتخاب شده بودند. رفتار مسئولین برج اصلا مناسب نبود و حتی روز تخلیه وسائل خروجی من کنترل شد. اینکه در این بین آنها به تعهدات خود مانند تبلیغات گسترده عمل نکردند و یا نزدیک به 5 میلیون تومان هزینه های اضافی بر من تحمیل شد به اندازه برخوردهایی که با من داشتند، مرا نرنجاند و بدون شک گلایه مند هستم.

هیچ حمایتی از کسب و کار زیان دیده هنرمندان صورت نگرفت

زهرا فضلی عنبران، کارشناسی طراحی دوخت است و که از طرف میراث فرهنگی به گذر فرهنگ و هنر معرفی شده و اکنون غرفه را تخلیه کرده است. او می گوید: از ابتدا مقرر بود تبلیغات گسترده شهری انجام شود و مخاطب جذب کند که اتفاق نیفتاد و اکثرا غرفه ها راتخلیه کردند. ماهیانه هزینه شارژ حدود 150هزار تومان و تبلیغات 180هزارتومان پرداخت می کردم. اما جالب اینجاست که در اسفند و فروردین و اردیبهشت که بخاطر اپیدمی، کل مجتمع تجاری تعطیل بود نیز این مبالغ را در زمان تسویه حساب از من دریافت کرده و از کسب و کار زیان دیده هنرمندان هیچ حمایتی صورت نپذیرفت. من می خواستم برندم دیده شود، اما هرگز این اتفاق نیفتاد.

گلایه های فروخورده

بی شک ارشاد به عنوان حمایت از هنرمندان گام خوبی را برداشته است و اگر با کرونا مواجه نمی شدیم با همان میزان تبلیغات شهری در نوروز شاید استقبال خوبی را شاهد می بودیم. این گذر مجموعه ای از کسب و کارهای فرهنگی را در کنار خلاقیت و رویدادهای فرهنگی گردهم آورده بود تا بستری برای توسعه گفت وگو و معرفی ظرفیت های فرهنگی و معنوی گذشته به دنیای کنونی و به جوانان زمان حال ما باشد. اما اتفاقات دست در دست هم داد تا حمایت هایی که باید ارزشمند تلقی می شد به گلایه هایی فروخورده تبدیل شود و....

جلسه مجمع عمومی خانه مطبوعات مازندران و انتخابات هشتمین دوره هیأت مدیره این تشکل قرار است از ساعت 9 تا 12 روز 27 خرداد برگزار شود و اعضای خانه مطبوعات می توانند در این زمان اعلام شده رأی های الکترونیکی خود را در سامانه ثبت کنند تا هیأت مدیره این تشکل مطبوعاتی برای مدت سه سال تعیین شود.

نزدیک شدن به زمان برگزاری مجمع عمومی خانه مطبوعات در سراسر کشور، توجه بسیاری از رسانه ای ها در استان های مختلف را به خود جلب و در برخی استان ها از جمله مازندران نیز تحرکات انتخابی صنفی مطبوعاتی را به جریان انداخته است ، تحرکاتی که از نظر برخی اصحاب رسانه به نوعی تخلف یا دست بردن در سرنوشت انتخابات محسوب می شود و از نگاه قانون و اساسنامه مجمع عمومی و انتخابات خانه مطبوعات منع قانونی ندارد.

این اختلاف نظر در انتخابات سه سال پیش هیأت مدیره خانه مطبوعات مازندران حاشیه های پررنگی را پس از معرفی برگزیدگان این نهاد به وجود آورد که دامنه آن به معاونت مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز کشیده شده بود.

پیشینه اعتراض ها

خرداد 1396 عده ای از خبرنگاران مازندرانی در اعتراض به عضوگیری خانه مطبوعات در چند روز باقیمانده به انتخابات نامه ای به معاون سیاسی امنیتی وقت استانداری و وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نوشتند و خواستار رسیدگی به مسائل پیش آمده در انتخابات که از نگاه آن ها نوعی تخلف در انتخاب اعضای اصلی هیأت مدیره بود ، شدند.

ماجرا از این قرار بود که تعداد اعضای خانه مطبوعات در سامانه الکترونیکی این نهاد چند روز پیش از انتخابات افزایش یافت و پس از رأی گیری که به صورت الکترونیکی انجام می شد این تعداد کاهش یافت. این موضوع از نظر بسیاری از خبرنگاران دست بردن در تعداد افراد واجد شرایط رأی دادن در این انتخابات به منظور کسب آرای بیشتر بود.

البته اعتراض به انتخابات خانه مطبوعات در مازندران صرفا محدود به دوره گذشته نمی شود. دو دوره قبل و در سال 1393 نیز عده ای از اعضای خانه مطبوعات معتقد بودند تخلفات مشهودی در این انتخابات که به صورت حضوری برگزار شده بود ، رخ داد که به آن تخلفات بی توجهی شد و نتیجه آن بی توجهی و رسیدگی نکردن، تکرار تخلف به شکلی دیگر در انتخابات خرداد 1396 بود.

عضوگیری بلامانع است

نکته اینجاست که آیا عضوگیری سامانه خانه مطبوعات تا چند روز پیش از برگزاری مجمع عمومی این تشکل صنفی تخلف محسوب می شود یا خیر؟ پاسخ این پرسش به استناد اساسنامه برگزاری مجمع عمومی و قانون تعیین شده برای این انتخابات منفی است. به عبارت دیگر همه رسانه ها می توانند تا چند روز پیش از رأی گیری سهمیه خود در خانه مطبوعات را با معرفی کارکنان واجد شرایط به عضویت خانه مطبوعات در بیاورند.

در آگهی دعوت به مجمع عمومی عادی خانه مطبوعات و رسانه های برخط مازندران عنوان شده که تا روز 24 خرداد امکان عضویت در سامانه خانه مطبوعات وجود دارد و در صورت تایید شرایط، متقاضیان عضویت برای شرکت در انتخابات می توانند 27 خرداد از طریق صفحه خود به صورت الکترونیکی در انتخابات شرکت کنند.

اما این روند قانونی مورد انتقاد اصحاب رسانه است ، چرا که معتقدند این ساختار فرصت یارگیری نامزدها و به تعبیر آن ها مهندسی انتخابات را به برخی افراد که امکان معرفی اعضای بیشتری به سامانه خانه مطبوعات دارند می دهد و با توجه به وجود افراد دارای چند مجوز رسانه در مازندران، شرایط را برای ورود آنان به هیأت رئیسه تسهیل می کند. منتقدان به این ساختار انتخاباتی تجربه دوره گذشته در برگزاری انتخابات الکترونیک را مطرح می کنند و افزایش ناگهانی تعداد اعضای خانه مطبوعات مازندران در روزهای مانده به مجمع عمومی توسط چند نامزد یا رسانه های نزدیک به برخی از نامزدها را نوعی تخلف انتخاباتی و سوءاستفاده از ساختار موجود می دانند.

افزایش اعضای خانه مطبوعات

نگاهی به صفحه اعضای خانه مطبوعات مازندران نیز نشان می دهد که تحرکاتی مشابه عضوگیری برای انتخابات از سوی برخی رسانه ها در حال انجام است. از 26 اردیبهشت که فراخوان مجمع عمومی خانه مطبوعات مازندران منتشر شد تا امروز، 41 نفر به اعضای خانه مطبوعات مازندران اضافه شدند که 29 نفر از این تعداد زیرمجموعه رسانه های غرب مازندران هستند و بقیه در رسانه های مرکز استان فعالیت دارند. این موضوع از نگاه خبرنگاران عضو خانه مطبوعات مورد انتقاد است. اما مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی مازندران می گوید طبق قانون انتخابات این روند اشکالی ندارد.

عباس زارع با بیان این که ما نگاه شهرستانی و منطقه ای به انتخابات نداریم و تمام مازندران را یکپارچه می بینیم، به خبرنگار ایرنا گفت : قانون انتخابات مشخص است و عنوان شده که تا 24 خرداد می توان عضوگیری انجام داد. البته اعضای جدید باید بر مبنای بندهای ماده 42 اساسنامه خانه مطبوعات واجد شرایط عضویت باشند.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی مازندران: بیش از 170 نفر دیگر برای عضویت در خانه مطبوعات مازندران در انتظار تایید مدیرمسئول هستند.

وی افزود : توصیه می کنیم که همه رسانه ها در مدت باقیمانده نسبت به تکمیل ظرفیت خود در سامانه خانه مطبوعات اقدام کنند تا مشارکت حداکثری در انتخابات رقم بخورد و در این مشارکت بیشتر، افراد اصلح و اثرگذار انتخاب شوند. اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی هم ناظر انتخابات است و هر جا که تخلفی مشاهده شود قطعا ورود خواهیم کرد.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی مازندران وجود اعتراض در هر انتخابات را عادی دانست و گفت : هر انتخاباتی شاکی دارد ، اما برای ما اساسنامه خانه مطبوعات فصل الخطاب است. اگر تخلفی هم رخ دهد طبق قانون برای رسیدگی به معاونت مطبوعاتی ارجاع داده خواهد شد.

زارع درباره روند تأیید عضویت در سامانه خانه مطبوعات هم اظهار داشت : هر عضو پس از تقاضا ابتدا توسط مدیرمسئول تایید می شود و سپس صلاحیت اش برای عضویت به تأیید نماینده خانه مطبوعات می رسد. پس از آن عضویت توسط کارشناس اداره کل بررسی می شود و در صورت تأیید، برای نهایی شدن عضویت به تأیید معاونت مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد خواهد رسید. بنابراین نخستین گام تایید صلاحیت توسط مدیرمسئول برداشته می شود و در مراحل بعدی نیز بر مبنای اعتماد به مدیرمسئول بررسی صلاحیت ها پیش می رود.

تعداد اعضا بیشتر می شود

وی اضافه شدن اعضا در روزهای منتهی به انتخابات را امری عادی قلمداد کرد که به دلیل قانونی بودن آن در همه استان ها رخ می دهد. ضمن این که به گفته زارع طی روزهای آتی تعداد اعضای خانه مطبوعات مازندران از 421 عضو کنونی هم فراتر خواهد رفت.

مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی مازندران گفت : در حال حاضر بیش از 170 نفر دیگر برای عضویت در خانه مطبوعات مازندران در انتظار تایید مدیرمسئول هستند که با نهایی شدن عضویت آن ها، تعداد اعضای خانه مطبوعات به مرز 600 نفر خواهد رسید.

طبق اظهارات زارع و با توجه به بلامانع بودن عضویت در خانه مطبوعات تا چند روز پیش از برگزاری مجمع عمومی، احتمالا در خانه مطبوعات سایر استان ها نیز مانند مازندران باید تحرکات اینچنینی رخ داده باشد. برای بررسی این موضوع لازم است نگاهی به صفحه عضویت خانه مطبوعات استان های مختلف بیندازیم.

خروجی این بررسی تا حدودی اظهارات مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی مازندران مبنی بر عادی بودن افزایش تعداد اعضا در روزها و هفته های منتهی به مجمع عمومی را تأیید می کند. اما تعداد استان هایی که مانند مازندران رشد سریعی در عضوگیری طی ماه های اردیبهشت و خرداد داشتند کم است.

مازندران دومین استان در رشد تعداد اعضا

بیشترین افزایش اعضا در ماه های اردیبهشت و خرداد امسال مربوط به خانه مطبوعات استان البرز است که از ابتدای اردیبهشت تا 20 خرداد 79 عضو به آن اضافه شدند. پس از آن نیز مازندران با 41 نفر، ایلام با 40 نفر، هرمزگان با 38 نفر، خراسان رضوی با 35 نفر، خانه مطبوعات کرمان جنوب با 31 نفر، خوزستان با 28 نفر، قم و اردبیل با 24 نفر، چهارمحال و بختیاری با 21 نفر و آذربایجان شرقی با 14 نفر در رتبه های بعدی از نظر افزایش تعداد اعضا در 50 روز اخیر قرار دارند. در بقیه استان ها نیز رشد تعداد اعضا از صفر تا هشت عضو است.

این بررسی آماری نشان می دهد که مازندران دومین استان از نظر افزایش تعداد اعضای خانه مطبوعات در کشور است و شاید گمانه زنی های مطرح شده درباره هدفمند بودن عضویت در خانه مطبوعات طی روزهای منتهی به برگزاری مجمع عمومی برای قرار گرفتن برخی افراد در ترکیب هیأت مدیره این نهاد برگرفته از همین وضعیت است.

مدیرعامل خانه مطبوعات مازندران نیز این روند را که مورد انتقاد اصحاب رسانه است ، فرآیندی قانونی عنوان کرد و به خبرنگار ایرنا گفت : خانه مطبوعات باید طبق اساسنامه ای که به تایید وزارت فرهنگ و ارشاد رسیده عضویت خبرنگاران را تایید می کند. افراد طبق اساسنامه و با داشتن شرایط لازم عضو خانه مطبوعات می شوند. یعنی خانه مطبوعات به تنهایی نقشی در عضویت افراد ندارد. ملاک تأیید هم این است که مدیرمسئول فرد متقاضی عضویت را تأیید کند.

اشکال در اساسنامه

سینا قربانی افزود : عضوگیری در خانه مطبوعات طی این روزها تخلف نیست. اما این که به این روند انتقاد و اشکال وارد است موضوع جداگانه ای است که شخصا معتقدم جای بحث و بازنگری دارد.

وی اظهار داشت : من هم به عنوان یک فعال رسانه ای و مدیرعامل خانه مطبوعات مازندران معتقدم این روند عضوگیری باید اصلاح شود. وقتی بحث انتخابات در میان است عضوگیری باید دست کم از یک ماه مانده به برگزاری مجمع عمومی ممنوع شود. به نظرم برای داشتن یک انتخابات سالم و بدون حاشیه باید این پیش بینی را در خانه مطبوعات کشور انجام می دادند و در اداره کل مطبوعات داخلی محدودیت زمانی عضویت در خانه مطبوعات تعریف و به خانه های مطبوعات سراسر کشور ابلاغ می شد.

مدیرعامل خانه مطبوعات مازندران خاطرنشان کرد : این خلاء یا اشکال قانونی صرفا محدود به مازندران نیست و در همه استان ها ممکن است اتفاق بیفتد. به هر حال عده ای از افراد برای رسیدن به هیأت مدیره از این خلاء استفاده می کنند که امیدوارم اداره کل مطبوعات داخلی و معاونت مطبوعاتی و خانه مطبوعات کشور برای پیشگیری از حاشیه های احتمالی در این زمینه تصمیم جدیدی بگیرند.

ظرفیت 6 برابری افزایش اعضای خانه مطبوعات

با این روند پیش بینی می شود که تعداد اعضای خانه مطبوعات مازندران در زمان برگزاری مجمع عمومی بیشتر از تعداد کنونی باشد ، چرا که ظرفیت قانونی یا سهمیه واقعی رسانه های پرتعداد مازندران برای داشتن عضو در خانه مطبوعات بسیار بیشتر از رقم کنونی اعضای خانه مطبوعات است.

طبق اساسنامه خانه مطبوعات ، برای هر دسته از رسانه ها سهمیه عضویت در خانه مطبوعات در نظر گرفته شده است که با توجه به تعداد بالای رسانه ها در مازندران ، مجموع سهمیه واقعی عضویت در خانه مطبوعات بسیار بیشتر از 421 نفر است.

بر اساس تبصره 4 ماده 42 اساسنامه خانه مطبوعات، روزنامه ها 6 سهم، هفته نامه ها، سرپرستی ها و سایت ها 4 سهم و سایر نشریات اعم از دوهفته نامه و ماهنامه هر کدام 2 سهم برای عضویت در خانه مطبوعات دارند. با این حساب در مازندران که 17 روزنامه محلی دارد 102 نفر می توانند از روزنامه ها در خانه مطبوعات عضو شوند.

60 هفته نامه نیز در مازندران وجود دارد که به ازای هر هفته نامه 4 عضو، مجموع سهم عضویت هفته نامه های استان به 240 نفر می رسد.

80 سرپرستی رسانه ها در مازندران نیز هر کدام 4 سهم عضویت دارند که مجموع سهم این رسانه ها برای عضویت در خانه مطبوعات 320 نفر است.

159 پایگاه خبری استان نیز هر کدام با 4 سهم عضویت در خانه مطبوعات در مجموع می توانند 636 عضو داشته باشند.

سایر نشریات استان نیز که تعدادشان در حال حاضر 163 نشریه اعم از دوهفته نامه و ماهنامه است با در نظر گرفتن 2 سهمیه عضویت در خانه مطبوعات در مجموع 326 سهمیه عضویت در این تشکل صنفی دارند.

با این حساب سهمیه قانونی رسانه های مازندران به غیر از اعضایی که بیمه مستقیم رسانه هستند و همچنین مدیران مسئول و سرپرستان که جزء سهمیه محسوب نمی شوند یک هزار و 624 نفر است. اما علاوه بر این تعداد قانونی، امکان اضافه شدن اعضا به روش دیگر نیز وجود دارد.

به گفته مدیرکل فرهنگ و ارشاد اسلامی مازندران هر عضو بیمه شده در یک رسانه بدون گذراندن این تشریفات در نظر گرفته شده می تواند به عضویت خانه مطبوعات در بیاید و حق رأی داشته باشد. با این حساب ظرفیت واقعی عضویت در خانه مطبوعات مازندران با احتساب مدیران مسئول و سرپرستان، چیزی بیش از 2 هزار نفر است که تعداد کنونی اعضا حدود یک پنجم ظرفیت واقعی خانه مطبوعات مازندران را نشان می دهد و در صورتی که اعضای بیمه شده برخی رسانه ها را به عنوان ظرفیت های عضویت در خانه مطبوعات مازندران حساب کنیم، 421 نفر ممکن است یک ششم ظرفیت واقعی آرای در مجمع عمومی خانه مطبوعات مازندران باشد.

انتخابات خانه مطبوعات در مازندران طی دو دوره گذشته با حاشیه هایی همراه بود و با توجه به افزایش تعداد اعضای این خانه، این بار نیز احتمال مطرح شدن برخی اعتراض ها و انتقادها وجود دارد. با توجه به این که در مازندران برخی افراد مجوز چند رسانه را در اختیار دارند، شرایط آن ها برای برنده شدن در انتخابات به واسطه مجموع سهمیه ای که در اختیار دارند بهتر از برخی نامزدهای دیگر است. با این روند احتمال تغییر در ترکیب هیأت مدیره خانه مطبوعات با آرای مستقل در هر دوره کاهش می یابد.