بولتن فرهنگی هنری / مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی 17 خرداد 99
محمدرضا نوروزپور با حکم وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی مدیرعامل خبرگزاری ایرنا شد.

به گزارش خبرنگار رسانه خبرگزاری فارس، عباس صالحی، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی با صدور حکمی محمدرضا نوروزپور را به عنوان مدیرعامل سازمان خبرگزاری جمهوری اسلامی(ایرنا) منصوب کرد.

بنا بر این گزارش، نوروزپور پیش از این به عنوان معاون سخنگو و دبیر شورای اطلاع رسانی دولت فعالیت داشته است.

مراسم تودیع سید ضیاء هاشمی و معارفه محمدرضا نوروزپور فردا -یکشنبه 18 خردادماه- برگزار خواهد شد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
جلسه امروز ستاد ملی مقابله با کرونا درباره برپایی نمازهای جمعه در برخی مناطق، بازگشایی مهدهای کودک، سینماها و آموزشگاه ها مصوباتی داشت.

به گزارش خبرنگار حوزه دولت خبرگزاری تسنیم ، حجت الاسلام حسن روحانی رئیس جمهور صبح امروز در جلسه ستاد ملی مقابله با کرونا در تشریح مصوبات این جلسه گفت: امروز مصوب شد علاوه بر مناطق سفید از ابتدای تیرماه در تمامی مناطق زرد نماز جمعه با رعایت دستورالعمل های بهداشتی و توافق با ستاد اقامه نماز جمعه برگزار شود.

وی خاطرنشان کرد: همچنین در این جلسه مصوب شد مهدهای کودک، کلاس های قرآن و آموزشگاه ها مانند آموزشگاه زبان نیز از 24 خرداد با رعایت تمامی دستورالعمل ها فعالیت خود را آغاز کند.

رئیس جمهور افزود: همچنین بر اساس مصوبه ستاد ملی مبارزه با کرونا تورهای مسافرتی داخلی هم از 24 خرداد می توانند فعالیت خود را شروع کنند اما در زمینه انجام تورهای خارجی باید بررسی های لازم انجام و چارچوب ها در این راستا مشخص شود.

روحانی با بیان اینکه سینماها و کنسرت ها هم به شرط حضور 50 درصد ظرفیت سالن ها و رعایت کامل پروتکل ها می توانند از ابتدای تیر ماه فعالیت خود را آغاز کنند، گفت: مراسمات در فضای باز آرامستان ها هم می تواند با توافق بخش های ذی ربط بر چگونگی برگزاری و چارچوب ها آغاز شود.

انتهای پیام/+

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
طبق جلسه ستاد ملی مقابله با کرونا ، احتمال بازگشایی مراکز فرهنگی هنری تا انتهای خرداد ماه به شرط ثبات شرایط، قوت گرفته است.

به گزارش خبرنگار تئاتر خبرگزاری فارس، طی جلسه امروز ستاد ملی مقابله با کرونا و درخواست سیدعباس صالحی، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در ارتباط با بررسی وضعیت مراکز فرهنگی و هنری ، آغاز به کار برخی فعالیت های اجتماعی و فرهنگی برای تصمیم گیری در جلسه ستاد ملی مقابله با کرونا روز شنبه انجام خواهد شد.

سعید نمکی در این باره عنوان کرد: فعالیت سینماها و مراکز هنری تا پایان خرداد ماه تعیین تکلیف خواهد شد.

کیانوش جهانپور، سخنگوی ستاد مقابله با کرونا نیز در این باره گفت: استنباط من این است که با توجه به ثبات نسبی کرونا در روزهای اخیر و روند کاهشی در هفته های اخیر درباره میزان بستری و شرایط بحرانی افراد و موارد مرگ و میر ، فکر نمیکنم در روزهای آتی تصمیم گیری برای بازگشایی مراکز فرهنگی هنری به تأخیر بیافتد.

وی در این باره افزود: اگر اتفاق جدیدی در روزهای آتی بیافتد، شاید شرایط تغییر کند اما اگر همینگونه پیش برود فکر میکنم ظرف هفته آتی در این زمینه تصمیم گیری می شود و احتمالا تا پایان خرداد ماه اگر اتفاق غیر مترقبه ای رخ ندهد ما شاهد بازگشایی این مراکز خواهیم بود.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
سید عباس صالحی در پیامی درگذشت مرحوم محمود علمی از ناشران پیشکسوت، مدیر و بنیانگذار انتشارات بدرقه جاویدان را تسلیت گفت.

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در پیام تسلیت سید عباس صالحی آمده است:

خبر درگذشت ناشر پیشکسوت، مدیر و بنیانگذار انتشارات بدرقه جاویدان، مرحوم محمود علمی موجب تاثر شد.

خدمات ارزشمند خاندان علمی از عصر قاجار تاکنون در صنعت چاپ و نشر و آثار قابل توجهی که به همت ایشان به زیور طبع آراسته شد، از برگ های زرین کتاب پرافتخار فرهنگ این سرزمین است.

از خداوند متعال برای آن مرحوم علو درجات و رحمت واسعه و برای بازماندگان محترم صبر و بردباری خواستارم.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در جدیدترین توئیت خود نسبت به کشتار مردم معترض آمریکا توسط دولت ترامپ واکنش نشان داد و نوشت: ترامپ و قاتلان او تا پایان عمر نفس خوشی نخواهند داشت. بیهوده دستکش مخملین خونین را پیش نیاورند.

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در متن توئیت سید عباس صالحی آمده است:

قطرات خون شهید سلیمانی یادآور خون یحیای نبی است که می جوشید و نمی خشکید.

ترامپ و قاتلان او تا پایان عمر نفس خوشی نخواهند داشت. بیهوده دستکش مخملین خونین را پیش نیاورند.

انتقام سخت الهی برای شان آغاز شده است.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
نماینده مردم گرگان و آق قلا در مجلس با بیان اینکه تهیه نقشه راه، نخستین ضرورت در حوزه فرهنگ است که مجلس یازدهم باید آن را پیگیری کند، گفت: اولین گمشده و حلقه مفقوده ما در حوزه فرهنگ این است که باید بام و هدف خود را مشخص کنیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴ سایت های دیگر : گلستان 24 مرکز پژوهش های مجلس شورای اسلامی

غلامرضا منتظری در گفت وگو با خبرنگار خبرگزاری خانه ملت ، مهم ترین گام در عرصه فرهنگ را تهیه نقشه راه برای حوزه فرهنگ برشمرد و اظهار کرد: مقام معظم رهبری نیز بارها بر موضوع تهیه نقشه راه تأکید کردند و اولین گمشده و حلقه مفقوده ما در حوزه فرهنگ این است که باید بام هدف ما در حوزه فرهنگ تعریف شود.

نماینده مردم گرگان و آق قلا در مجلس شورای اسلامی ادامه داد: پس از تعریف بام و هدف در حوزه فرهنگ، دستگاه های مسئول از جمله وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، حوزه هنری، سازمان تبلیغات اسلامی و سازمان صدا و سیما مأموریت های خود را بر این اساس تعریف می کنند.

وی با یادآوری اینکه عملکرد دستگاه ها، وزیر یا مسئول مربوطه را نیز می توان بر مبنای همین سند راهبردی ارزیابی کرد، اضافه کرد: بنابراین در صورت نبود چنین سندی، ارزیابی ها در حوزه فرهنگ غیرکارشناسی خواهد بود.

منتظری تصریح کرد: اگر امروز از وزیر ارشاد سئوال شود که وزارت فرهنگ در پله چندم نردبان سند چشم انداز توسعه قرار دارد، وزیر یا هر فرد دیگری که مسئولیت داشته باشد، از پاسخ می ماند چراکه چشم اندازی در حوزه فرهنگ ترسیم نشده است.

این نماینده مردم در مجلس افزود: مجلس یازدهم می تواند در این زمینه پیگیری هایی داشته باشد، تا حوزه فرهنگی با شناخت مسیر خود در ریل اصلی قرار گیرد./

پایان پیام

لینک خبر :‌ خانه ملت
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در این وبینار، گفت: امام راحل به جامعه و نظام مستقل، باثبات و غیر وابسته می اندیشید، وی جامعه و نظام سیاسی را بنیان سازی کرد که در قطب بندی بلوک شرق و غرب در دوران جنگ سرد و پس از آن واهمه و هراسی از مرعوب سازی های ابرقدرت ها و قدرت های جهانی نداشته باشد، در آقای ماندلا هم چنین شخصیتی را می بینیم تا جایی که نظم اجتماعی و الگوی مدیریتی مطلوب در آفریقای جنوبی از چنان شخصیتی تاثیر پذیرفته است.

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سفارت و رایزنی فرهنگی ایران در پرتوریا، وبینار نقش امام خمینی(ره) و نلسون ماندلا در تعیین مسیر آینده جهان به عنوان رهبران بزرگ برای همه اعصار را همزمان با ارتحال ملکوتی امام خمینی(ره) در فضای مجازی برگزار کرد.

در این وبینار، سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، حجت الاسلام والمسلمین سید حسن خمینی، علی اکبر ولایتی مشاور عالی مقام معظم رهبری، وزیر خارجه آفریقای جنوبی و جمعی از شخصیت های سیاسی و اندیشمند به ایراد سخنرانی پرداختند.

متن سخنرانی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به این شرح است:

بسم الرحمن الرحیم

خانم ها و آقایان سلام خود و مردم ایران را به شما عزیزان تقدیم می دارم و به روان پاک آزاد مردان جهان به ویژه امام خمینی(ره) و نلسون ماندلا درود می فرستم.

در این فرصت کوتاه در سی و یکمین سالگرد ارتحال امام خمینی(ره) به چند ویژگی شخصیتی ایشان اشاره می کنم، ویژگی هایی که در کنش و نگرش اجتماعی و سیاسی ایشان تاثیری اساسی داشته است.

امام خمینی(ره) در زندگی فردی و ارتباطات اجتماعی خویش بسیار منظم و قانونمند بودند، از پوشش فردی تا نظم و برنامه ریزی های شخصی در امور مختلف زندگی؛ ایشان نمونه ای از قاعده مندی و بهره وری منظم از فرصت ها و اوقات بودند.

این نظم فردی به ایشان نگرش نظام مند به جامعه و سیاست می داد، اینکه ایشان در حوزه رفتار اجتماعی حتی مواردی از قبیل مقررات ترافیکی را مشمول مقررات شرعی و دینی می دید و تخطی از آن را حرام می دانست.

همچنین در اولین سال پیروزی انقلاب به سرعت به تاسیس نظم سیاسی جدید پرداخت، در همان سال نخست پنج انتخابات برگزار شد، انتخابات تعیین نوع رژیم سیاسی ایران، تغییر از سلطنت به جمهوری، دو انتخابات نمایندگان خبرگان قانون اساسی و رای به قانون اساسی کشور، انتخابات ریاست جمهوری و انتخابات مجلس شورای اسلامی، بدین گونه ظرف یکسال ارکان نظام سیاسی ایران شکل گرفت.

شخصیت منظم، قانون گرا و قاعده مند امام خمینی(ره) ایشان را به تاسیس و پیگیری نظریه ها و نظام سازی های اجتماعی و سیاسی قانون مند سوق داد و جمهوری اسلامی ایران رهاورد این نگرش و مشی شخصیتی قانون گرا بود.

ویژگی دیگری که در امام خمینی(ره) بارز بود شخصیت باثبات ایشان است، ایشان در طول زندگی و ایام مبارزه و رهبری از قدرت والای وجودی برخوردار بود، این جمله را ایشان بارها فرموده بود که من در عمرم نترسیده ام، آنگاه که ماموران رژیم پیشین او را شبانه به حبس می بردند این تعبیر را به کار می برد که آنان می ترسیدند و من ترسی نداشتم.

امام در پرتوی چنین شخصیتی به جامعه و نظام مستقل، باثبات و غیر وابسته می اندیشید، نظام اجتماعی و سیاسی که او بنیان سازی آن را داشت و اکنون که چهل سال از آن می گذرد چنین الگویی از رهبری در پیش خود دارد. جامعه و نظام سیاسی که در قطب بندی بلوک شرق و غرب در دوران جنگ سرد و پس از آن واهمه و هراسی از مرعوب سازی های ابرقدرت ها و قدرت های جهانی نداشته باشد، در آقای ماندلا هم چنین شخصیتی را می بینیم، 67 سال مبارزه با نژادپرستی و 27 سال حبس و زندانی در شرایط سخت و دشوار، شخصیتی مقاوم و مستحکم را از او ساخت، نظم اجتماعی و الگوی مدیریتی مطلوب در آفریقای جنوبی از چنان شخصیتی تاثیر پذیرفته است.

ویژگی دیگر شخصیتی امام خمینی(ره) شخصیت طبیعی و غیرمتکلف او بود، او مواجه ای ساده و ناب و بدون تصنع با انسان ها داشت، این شخصیت او در نگرش و کنش مطلوب اجتماعی و سیاسی بسیار موثر بود، او نظم سیاسی را پی ریزی کرد که روابطش با ملت ها و دولت ها روابطی صادقانه و بدون پیچیدگی های سیاست های مزورانه باشد، با صراحت و صداقت از مظلومان دفاع کند، در برابر ظلم و بی عدالتی ایستادگی خود را نشان دهد و در پیچ و خم های سیاست بازی متداول قرار نداشته باشد.

ویژگی مهم و پایانی که از ایشان برمی شمارم شخصیت عرفانی امام خمینی(ره) است، ایشان یکی از بزرگان و برجستگان سلوک معنوی جهان اسلام به شمار می رود، شخصیتی که هم در عرفان نظری و هم در عرفان عملی دارای برجستگی های کم نظیری است.

نظریه پردازان عرفان اسلامی چهار سفر را برای سالک معنوی برشمردند، سفری که عارف به سوی حق دارد و در این سفر تلاش می کند که از حجاب طبیعت و مخلوقات عبور کند و آنها را در آیینه حضرت حق ببیند، پس از پایان این سفر، سفر دومی آغاز می شود، سفری است که در افق وجود غیرمتناهی حضرت حق رخ می دهد که سختی ها و دشواری های فراوانی دارد.

پس از آن دو سفر، دو سفر دیگر در راه است، سفری که سالک در حق متوقف نمی ماند و به سوی خلق باز می آید و کنه و باطل حقایق اشیاء درک می کند و آخرین سفر، سفری است که پس از شناخت حقایق این قدرت را در میابد که چگونه می تواند مخلوقات و انسان ها را با شناختی که از حقیقت آنها پیدا کرده است راهنمایی کند و راهبری به سوی حضرت حق داشته باشد، در این سفر انبیاء با نبوت تشریحی و اولیای الهی با بهره وری از هدایت خداوندی امکان دست گیری و راهنمایی انسان ها را پیدا می کنند.

امام خمینی(ره) که خود سالک معنوی این سفرهای چهارگانه بود با روح عرفانی و معنوی خود جامعه سازی و نظام سازی معنوی را پیگیری کرد، جامعه و نظام سیاسی که سیاستش عین عرفان و معنویت باشد، جامعه و نظام سیاسی که در جمال و کمال محدود متوقف نماند بلکه مقصد خود را کمال بی پایان قرار دهد، جامعه و نظام سیاسی که انگیزه الهی و نه شخصی یا گروهی را پشتوانه ی کنش و اقدام خود کند. چنین که فرمود: قُلْ إِنَّمَا أَعِظُکُمْ بِوَاحِدَةٍ ۖ أَنْ تَقُومُوا لِلَّهِ مَثْنَیٰ وَ فُرَادَیٰ .

در پایان سخن مجددا یاد و خاطره ی بزرگان صلح و عدالت و آزادی را از جمله امام خمینی(ره) و ماندلا را گرامی می دارم، راهی که همچنان پر رهرو در جهان باقی خواهد ماند.

در این وبینار جی ان ام پاندور وزیر امور خارجه جمهوری آفریقای جنوبی نیز به ایراد سخنرانی پرداخت که در بخشی از این سخنان آمده است:

تاثیر امام خمینی(ره) فراتر از مرزهای ایران بود، کشوری که روابط دیپلماتیک خود را بر مبنای استقلال و هویتی که الهام بخش بسیاری از کشورهای در حال توسعه بود، بنا نهاد. جمهوری اسلامی ایران از سال 1979 شیوه خود را در عرصه بین المللی بنا نهاد که امروزه همچنان متداول است. سیاست خارجی آن بازتابی از هویت ملی مردم ایران است، مردم پر افتخاری با حس واقعی کسانی که هستند و چیزی که نمایندگی می کنند.

تاریخ ایران به گونه ای است که مردم ایران باید بی حد و حصر بدان افتخار کنند. کشور شما به عنوان یکی از قدیمی ترین تمدن ها به بشریت، از جمله: ادبیات، پزشکی، مهندسی و علوم و فناوری کمک کرده و قابل ستایش است و به ما یادآوری می کند مردمی که می دانستند که هستند و برای چه به پا خواسته اند، بزرگترین شکل آزادی است.

من در 16 اکتبر 2019 افتخار آن را داشتم تا همراه با محمد جواد ظریف وزیر محترم امور خارجه ایران ریاست چهاردهمین کمیسیون مشترک را داشته باشیم. این ساختار طولانی ترین مکانیسم همکاری با هر کشوری در این منطقه شگفت انگیز است.

مسئولیت و تعهد به استقلال فکر مرا به یاد یکی از آموزه های امام می اندازد، به ویژه وقتی می گوید: "هر یک از ما، مرد یا زن، مسئولیت تعیین سرنوشت خود را دارد همانطور که ما در نمازهای یومیه خود می گوییم.

ما واقعا امید داریم که این کلمات به تحقق بپیوندد که هر کس به تعیین مسیر مستقل خود پایبند باشد، همانگونه که اقدامات امام جمهوری اسلامی ایران را مطمئن ساخت که قادر به تعیین سرنوشت مستقل خود است.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
تهران-ایرناپلاس- به گفته یک طنزپرداز، هرچه فشارها بیشتر شود، طنزها بی خاصیت تر و بی هدف تر می شوند و تأثیرگذاری اجتماعی و مخاطبانشان را از دست می دهند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵ سایت های دیگر : آفتاب نیوز

خبر درگذشت حسن توفیق چند روز قبل توسط هادی حیدری اعلام شد. این کارتونیست اظهار کرد: آقای توفیق از چند روز گذشته به دلیل کم اشتهایی در بیمارستان بستری شدند و متأسفانه ساعت سه بعد از ظهر 11 خرداد بر اثر ایست قلبی در بیمارستان آسیای تهران درگذشتند. درپی این خبر سیدعباس صالحی، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در پیامی توییتری، درگذشت حسن توفیق را تسلیت گفت. او در حساب توییتری خود نوشت: نیم قرن طنز فاخر (1302 تا 1350) تجربه گران بهای نشریه توفیق بود. راهی که پس از انقلاب با نشریه گل آقا تداوم یافت؛ ولی سال هاست که بی جانشین مانده . دل مان برای آن لبخندهای تلخ تنگ می شود. امروز حسن توفیق در سن 95 سالگی درگذشت. یادش گرامی

سید عباس صالحی که خود از بدنه اهالی رسانه است، به درستی به بی جانشین ماندن گل آقا و توفیق ها اشاره کرد، اما علت این موضوع چیست؟

حسن توفیق (متولد 11 اسفند 1304) کارتونیست و از مدیران مسئول نشریه طنز توفیق و بزرگ ترین برادر از برادران توفیق بود که دوره سوم این مجله را منتشر کردند. او به مدت 29 سال مدیریت نشریه توفیق را بر عهده داشت.
اما چرا این روزها مجله ای مانند توفیق و گل آقا منتشر نمی شود، درحالی که شاهد فعالیت حرفه ای کارتونیست ها و طنزپردازان در روزنامه ها و مجلات هستیم. علی هدیه لو، شاعر و طنزپردازی که آثارش را در برخی مطبوعات خوانده ایم، در پاسخ به این سؤال خبرنگار ایرناپلاس گفت: بعد از انقلاب به جز مجله توفیق و گل آقا، پنج یا 6 مجله طنز تا اوایل دهه 60 داشتیم، مانند مجله بهلول که در تیراژ کم تا زیادتر پیش می رفت.

طنز بی خاصیت شده است

به گفته هدیه لو، طنز این خاصیت را دارد که گامی فراتر از خطوط قرمز عادی جامعه بگذارد، او ادامه داد: به تدریج نهادهای نظارتی حلقه نظارت را تنگ تر کردند و باعث شدند طنزها بی خاصیت شود. در فعالیت 10 سال اخیر، شاهد بودم، آنقدر از سر و ته طنز زده اند که نویسنده می بیند چیزی که می خواست بگوید از باقی مانده نوشته، استنباط نمی شود، در نتیجه از انتشار طنزی که برایش زمان گذاشته، منصرف شده و آن را حذف کرده است.

این طنزپرداز با تأکید بر اینکه با روند شکل گرفته در بررسی آثار طنز، مجلات در این حوزه نمی توانند فعالیت کنند، توضیح داد: به تدریج هرچه فشارها بیشتر شود، طنزها بی خاصیت تر و بی هدف تر می شوند و تأثیرگذاری اجتماعی و مخاطبانش را از دست می دهند. مشکلی که در طنز مکتوب داریم این است که مخاطب به جوابی که دنبالش هست، دسترسی پیدا نمی کند، پس در اینستاگرام و تلگرام دنبال خواسته هایش می رود که خیلی از حرف ها را عریان و حتی سخیف بیان می کنند؛ اما به این دلیل که حرفی که مد نظر مخاطب است تا حدی در آنجا پیدا می شود، مخاطب به سمت آنها گرایش پیدا می کند و دنبال طنزِ مکتوبِ روزنامه ای و مجله ای نمی رود. مطبوعات از نظر اقتصادی فعالیت ورشکسته ای هستند. یادمان هست وقتی سری دوم گل آقا راه افتاد از نظر مالی نتوانستند کار را پشتیبانی کنند و به همین دلیل متوقف شد.

نویسنده به مردم و جامعه متعهد است

نقش مخاطبان در محدود شدن طنز مکتوب تا چه اندازه می تواند تأثیرگذار باشد؟ در جامعه ای مانند ایران برای تلخ ترین مسائل هم سوژه هایی برای شوخی پیدا می شود. از طرفی سرانه پایین مطالعه در ایران باعث رکود کار بسیاری از ناشران و مدیران رسانه ها شده است. آیا مطالبات مخاطبان می تواند موجب زنده شدن دوباره مجلات طنز شود؟ هدیه لو در پاسخ گفت: سرانه مطالعه در ایران پایین است، هیچ گاه یک مجله 10 میلیون تیراژ نداشته که بتوانیم روی سرانه مطالعه حساب کنیم. تیراژ مجلات حداکثر 10 تا 50 هزار نسخه بود. باید توجه داشت مخاطب همان مجلات، نیازهایی دارد که اگر ما بتوانیم آن نیازها را در مجلات پاسخ دهیم، شاید امروز 20 هزار مخاطب باز گردند.

به گفته این طنزپرداز وضعیت به صورتی شده که عموم طنزپردازان از تغییر برای بهبود اوضاع طنز ناامید شده اند. او افزود: نویسنده به مردم و جامعه متعهد است و وقتی نتواند در رسانه داخلی بنویسد، در رسانه های شخصی این کار را می کند تا بتواند حرفش را بزند. رسانه جدای از بحث تجاری، فعالیتی است که رسالت دارد، اگر مانند فعالیت بنگاه های املاکی بود، افراد دنبال پولشان می رفتند. اگر از طنزپردازی رسالتش را بگیرند، تبدیل به کاری خنثی خواهد شد.

طنز گل آقا، سه پله جلوتر از طنز امروز بود

برخی از طنزپردازان بر این عقیده اند که نویسنده حرفه ای می تواند با رعایت ظرایف در هر شرایطی پیغام خود را به مخاطب برساند، هدیه لو دراین باره گفت: وقتی گل آقا منتشر می شد، خیلی ها منتظر بودند بسته شود. تنها علتی که بسته نمی شد رابطه شخصی کیومرث صابری فومنی با مسئولان نظام بود، اگر آن روابط نبود، تا همان حد هم پیش نمی رفت. اگر توجه کنید می بیند طنزی که گل آقا در آن زمان ارائه می داد، سه پله جلوتر از طنزی است که ما الان می توانیم در مطبوعات منتشر کنیم. فضا خیلی بسته است، مانند این است که به رونالدو بگویید تکنیکش را در اتاقی با ابعاد دو در دو نشان دهد، او تنها می تواند روپایی بزند.

وضعیت طنزنویسان شاید بدتر از سایر نویسندگان باشد، به گفته هدیه لو بسیاری از آنها فقط برای رفع نیازهای روزمره خود می نویسند، تا جایی از کارشان ناراضی هستند که آثار خود را حتی در صفحات شخصی شان هم منتشر نمی کنند. او افزود: فقط کاری می کنند تا روزگارشان بگذرد وگرنه کاری نیست که بتوان به آن افتخار کرد. حتی تا 6 سال پیش آثاری را منتشر می کردیم که در فضای مجازی به صورت گسترده پخش و یک تا سه میلیون بار دیده می شد. الان حتی در آن حد نیست و بهترین کارهایی که در مطبوعات نوشته می شود، شاید 20 تا 30 هزار بار دیده شود. به همین دلیل است که طنز، توان خود را از دست داده و رسالت خود را گم کرده است.

سیاست گذاری فرهنگی روبه تباهی می رود

دیگر موضوعی که طنزپردازان دوره های گذشته به آن توجه داشتند، کودکان و نوجوانان بودند، همراه گل آقا، مجله بچه ها گل آقا هم منتشر می شد، اما این روزها کمتر شاهد انتظار کودکان و نوجوانان برای چاپ یک شماره از مجله ای خاص هستیم. هدیه لو با اشاره به تغییراتی که در سیاست گذاری فرهنگی شکل گرفته است، توضیح داد: زمانی سیاست گذاری فرهنگی، پایه های بهتری داشت. برای مثال، سروش نوجوان را قیصر امین پور منتشر می کرد. کارتون های کیهان بچه ها کار محمدعلی بنی اسدی بود. این تیم ها در مجلات فعالیت می کردند که خروجی اش شد شاعران و ادیبانی که متولد دهه 60 هستند، اما سیاست گذاری این روزها هدف گذاری ندارد، به سوی تباهی عظیمی می رود و کاری از دست ما برنمی آید. هر چقدر محتوا تولید کنیم، وقتی محملی برای ارائه نداشته باشد، مسکوت خواهند ماند.

نگاهی به فعالیت های حسن توفیق

حسن (دوزنده) توفیق، برادر بزرگ تر حسین و عباس (از نوه های خواهری حسین خان توفیق، بنیان گذار روزنامه توفیق در سال 1301)، متولد 11 اسفندماه 1304 بود. او دبستان تا دیپلمش را در دارالفنون خواند و بعد توانست در رشته حقوق قضایی دانشگاه تهران فارغ التحصیل شود. کارمند وزارت دارایی بود و مدتی در دانشگاه ملی (شهید بهشتی فعلی) درس داد. او که از دوران محمدعلی توفیق (1322) به جمع طنزپردازان توفیق پیوست، از همان ابتدا نیز قدرت مدیریت خودش را نشان داد و پس از برکناری سردبیران، سردبیری توفیق را با همراهی برادرانش بر عهده گرفت. اغلب کاریکاتورهای روی جلد توفیق در دوره دوم و سوم، کار اوست.

پس از توقیف توفیق (تیرماه 1350)، حسن و برادرانش بسیار کوشیدند تا راهِ گریزی برای انتشار مجدد بیابند، اما تلاششان در عین حقانیتشان، اثربخش نبود. او مدتی در ایران بود و سپس همراه خانواده راهی آمریکا شد و پس از چندی مجدداً به ایران بازگشت.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در جدیدترین توئیت خود با اشاره به سخنان امروز رهبر معظم انقلاب در سالگرد ارتحال امام راحل نوشت: امام تحول واژه ای بود که امروز رهبری درباره امام خمینی به کار بردند.

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در متن توئیت سید عباس صالحی آمده است:

امام تحول واژه ای بود که امروز رهبری درباره امام خمینی به کار بردند.

سخنان مهم رهبر انقلاب هم در تبیین تحول خواهی امام و هم در بیان معیارها و رویکردهای تحول گرایانه در تداوم راه امام، شایان توجه و تبیین است.

گام دوم انقلاب با این تفسیر پیوند دارد.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در جدیدترین توئیت خود در مورد اندیشه توحیدی امام راحل نوشت: اندیشه توحیدی امام خمینی(ره) نفی دوگانه نگری ها بود.

به گزارش مرکز ر وابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در متن توئیت سید عباس صالحی آمده است:

اندیشه توحیدی امام خمینی نفی دوگانه نگری ها بود. در مواردی چونان:

عدالت و آزادی

دنیا و آخرت

استقلال و تعامل

حوزه و دانشگاه

اسلامیت و ایرانیت

ملیت و قومیت

سنت و تجدد

علم و دین

و....

پیروی خط امام، تداوم این نگرش توحیدی است.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی

معاون فرهنگی و اجتماعی سازمان اوقاف، برنامه ها و اولویت های این معاونت را تشریح و معرفی کرد و از راه اندازی هزار مرکز افق تا پایان سال خبر داد.

به گزارش شیعه پرس، حجت الاسلام والمسلمین غلامرضا عادل؛ معاون فرهنگی و اجتماعی سازمان اوقاف در خصوص برنامه ها و اولویت های این معاونت در سال جاری گفت: توسعه مراکز افق بقاع متبرکه، ساماندهی زائرسرهای بقاع متبرکه، ترویج وقف مشارکتی، استفاده از ظرفیت فضای مجازی، توسعه فعالیت های اجتماعی و ساماندهی اجرای نیات اولویت های معاونت فرهنگی و اجتماعی سازمان اوقاف در سال 99 هستند.

وی درباره مراکز افق بقاع متبرکه و همچنین توسعه این مراکز توضیح داد: تمامی برنامه های فرهنگی، قرآنی و خدمات اجتماعی در بقاع متبرکه، توسط مراکز افق انجام می گیرد.

معاون فرهنگی و اجتماعی سازمان اوقاف با بیان اینکه در حال حاضر 200 مرکز افق در کشور فعال شده است، تصریح کرد: بر اساس برنامه ریزی های انجام شده، تعداد این مراکز تا پایان سال به یک هزار مرکز افزایش خواهد یافت.

عادل با اشاره به اینکه بیش از 500 بقعه متبرکه در کشور دارای زائرسرا هستند، افزود: در راستای ساماندهی و استانداردسازی و ارائه خدمات بهتر به مردم، ساماندهی این زائرسراها در دستور کار قرار گرفته است.

وی ترویج وقف مشارکتی را از دیگر اولویت های سال 99 معاونت فرهنگی و اجتماعی سازمان اوقاف عنوان کرد و گفت: با توجه به اینکه گرایش عمومی مردم به فعالیت های خیریه به الگوسازی و جهت دهی نیاز دارد و استفاده از شیوه های مناسب برای جذب کمک های خرد نیز مهم بوده، موضوع وقف مشارکتی را در دستور کار قرار داده ایم.

معاون سازمان اوقاف در خصوص فضای مجازی و استفاده از این ظرفیت تاکید کرد: فضای مجازی در این روزها موثرتر از فضای واقعی و فیزیکی است؛ استفاده از این ظرفیت همواره مورد تاکید بزرگان بوده است و ما نیز استفاده از این ظرفیت عظیم را به صورت جدی دنبال خواهیم کرد.

عادل درباره توسعه فعالیت های اجتماعی تصریح کرد: در راستای این امر مهم، شناسه برنامه جدیدی طراحی شده که از مهم ترین آن ها می توان به برنامه شمیم خدمت اشاره کرد.

وی ادامه داد: شمیم خدمت بسته ای از فعالیت های اجتماعی است که توسط مراکز افق اجرا می شود؛ فعالیت هایی از قبیل محرومیت زدایی، کارآفرینی، مبارزه با آسیب های اجتماعی در این قالب عملیاتی خواهند شد.

معاون سازمان اوقاف درباره ساماندهی اجرای نیات گفت: در راستای تطبیق شرعی نیات مندرج در وقف نامه ها، کارگروهی ویژه در این معاونت با حضور کارشناسان معاونت اوقافی و اداره کل تحقیق برای بررسی و تطبیق نیات تشکیل شده است.

لینک خبر :‌ پرس شیعه
رئیس سازمان اوقاف و امور خیریه گفت: در ماه مبارک رمضان بیش از 94 هزار بسته غذایی تهیه و بین نیازمندان کشور توزیع شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : گلستان 24

به گزارش خبرگزاری فارس از گرگان، حجت الاسلام سیدمهدی خاموشی صبح امروز در دیدار با استاندار گلستان اظهار کرد: از زمان شیوع کرونا اقدامات خوبی توسط سازمان اوقاف و امور خیریه در سراسر کشور انجام شد.
وی با اشاره به مراجعان زیادی به بیمارستان ها در اسفندماه سال گذشته و فروردین ماه امسال تصریح کرد: در زمانی که تعداد افراد مشکوک به ویروس کرونا افزایش یافته و مراجعان به بیمارستان ها زیاد شده بود 243 هزار پرس غذای گرم و 312 هزار نوبت میان وعده در بیمارستان ها و نقاهتگاه های سراسر کشور توزیع شد.
رئیس سازمان اوقاف و امور خیریه ادامه داد: همچنین در این مدت 6 میلیون و 846 هزارو 570 عدد ماسک، 20 هزار دست لباس مخصوص بیمارستان ها و یک میلیون و 432 هزار و 730 لیتر انواع مواد ضدعفونی کننده تهیه و توزیع شده است.
وی با اشاره به همکاری گروه های جهادی و خدام ثابت و افتخاری در زمان شیوع کرونا برای خدمت رسانی به مردم خاطرنشان کرد: 372 گروه جهادی به همراه خدام ثابت و افتخاری در بقاع متبرکه و مبلغان بومی در این زمان خدمات گوناگونی را برای مبارزه و پیشگیری از بیماری کرونا ارائه دادند.
خاموشی گفت: 217 بقعه متبرکه در سراسر کشور به عنوان کارگاه تولیدی فعال شدند و ماسک ها و گان های تولید شده نیز بین 5 میلیون و 640 هزار و 470 نفر توزیع شد.
* تسهیلات مسکن برای 500 خادم گلستانی فراهم می شود
مدیر کل اوقاف و امور خیریه گلستان در این دیدار اظهار کرد: در رزمایش ضیافت همدلی بیش از 15 هزار بسته معیشتی با حضور استاندار و دیگر مسوولان استانی بین نیازمندان توزیع شد.
حجت الاسلام روح الله سلیمانی فر ادامه داد: قرار است تسهیلات لازم برای تامین مسکن 500 خدام بقاع متبرکه در استان گلستان با شرایط بسیار تسهیل و آسان برای آنها فراهم شود.
وی تصریح کرد: به این افراد علاوه بر تسهیلات 40 میلیون تومانی با تنفس سه ساله و بازپرداخت 15 ساله 25 میلیون تومان کمک بلاعوض هم خواهد شد.
مدیر کل اوقاف و امور خیریه گلستان از برگزاری چهل و سومین دوره مسابقات سراسری قرآن در گلستان خبر داد و افزود: این مسابقات با رعایت پروتکل های بهداشتی از اوائل تیرماه در رشته های مختلف معارفی و قرآنی در گلستان برگزار می شود.
انتهای پیام/2307/و

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
در حالی که مسؤولان کشورمان از تلاش برای تعیین تکلیف حج تمتع امسال تا پایان هفته جاری خبر داده بودند، به نظر می رسد سعودی ها تا پایان این ماه قصد مشخص کردن وضعیت حج تمتع را ندارند.

به گزارش خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس، در حالی که حدود سه هفته دیگر اعزام زائران کشورمان برای تشرف به حج تمتع آغاز می شود، مسؤولان سعودی همچنان وضعیت برپایی یا عدم برپایی حج تمتع را به دلیل شیوع کرونا مشخص نکرده اند.

انصراف اندونزی از تشرف به حج تمتع امسال

این امر در حالی است که زائران اندونزیایی نیز در حج تمتع امسال حضور ندارند و دولت این کشور به دلیل عدم توانایی عربستان درباره جلوگیری از شیوع کرونا و همچنین تصمیم گیری، از حضور مردم اندونزی در حج تمتع انصراف داده است.

با این وجود همچنان اقدامات سازمان حج و زیارت کشورمان و بعثه مقام معظم رهبری برای اعزام زائران به حج تمتع سال جاری ادامه دارد و زائران خود را برای حضور در سرزمین وحی آماده می کنند.

خالی بودن حدود 7 درصد ظرفیت کاروان های حج

البته با وجود آمادگی برخی زائران کاروان ها، هنوز تمام ظرفیت ها تکمیل نشده است، تا جایی که به گفته اکبر رضایی سرپرست معاونت حج و عمره سازمان حج و زیارت بیش از 93 درصد ظرفیت کاروان ها تکمیل شده است. یعنی در حالی که کمتر از یک ماه تا آغاز اعزام ها باقی مانده است، حدود 7 درصد ظرفیت کاروان ها تکمیل نشده است.

البته سازمان حج و زیارت به دلیل شیوع کرونا و تجربه سال های گذشته در فراگیری ویروس مشابه، احتمال کاهش سهمیه برای برپایی حج تمتع را قوی تر از سایر احتمالات عنوان کرده است.

به همین دلیل نیز معاینات پزشکی زائران خانه خدا در دو گروه سنی زیر 60 سال و بالای 60 سال تقسیم بندی شد و روند معاینات زائران زیر 60 سال در بسیاری از استان ها به اتمام رسیده است، اما همچنان در برخی استان ها معاینات این گروه ادامه دارد و به گفته طاهر درودی معاون حج و عمره مرکز پزشکی حج و زیارت پس از اتمام روند معاینات گروه سنی زیر 60 سال، معاینات گروه دوم آغاز خواهد شد.

بی توجهی سعودی ها به هدررفت هزینه و وقت زائران

نامشخص بودن وضعیت حج تمتع سال جاری و سکوت سعودی ها در این باره برای بسیاری از کشورها هزینه هایی را متحمل کرده است، چرا که برخی کشورها همچنان در حال برنامه ریزی هستند و اقدامات متنوعی برای اعزام زائران انجام می دهند که درصورت عدم برپایی حج تمتع برای سال آینده مجدد باید این روند را تکرار کرده و علاوه بر هزینه، وقت مردم و مسؤولان به هدر رفته است. چرا که سعودی ها اواسط فروردین امسال به کشورهای اسلامی توصیه کردند که با توجه به شیوع کرونا برای حج تمتع امسال برنامه ریزی نکنند و پس از آن پاسخ روشنی درباره وضعیت حج تمتع نداده و کشورها را بلاتکلیف قرار دادند.

خلف وعده سعودی ها درباره وضعیت حج تمتع امسال/ ابراز امیدواری مسؤولان از تعیین تکلیف حج تا پایان هفته

تا جایی که علیرضا رشیدیان رئیس سازمان حج و زیارت با بیان اینکه عربستان سعودی درباره زمان اعلام لغو یا برپایی حج دو بار خلف وعده کرده است، گفت: یک بار گفتند تا پایان ماه مبارک رمضان و یک بار گفتند تا هشتم شوال، اما هنوز هیچ اعلام وضعیتی از سوی عربستان به ما نشده است.

وی همچنین ابراز امیدواری کرد تا پایان هفته جاری طبق مکاتباتی که با طرف سعودی خواهند داشت، وضعیت حج مشخص شده و پاسخی برای زائران حج تمتع داشته باشند.

علاوه بر این، برخی رسانه های خارجی از برگزاری نشست سعودی ها اواسط هفته گذشته خبر دادند و قرار بود وضعیت حج تمتع هفته گذشته مشخص شود، اما همچنان میلیون ها زائر در سراسر جهان بلاتکلیف هستند.

ناتوانی سعودی ها در تصمیم گیری/ وضعیت حج تمتع تا 29 شوال مشخص می شود

به گفته یک منبع آگاه، وضعیت حج تمتع سال آینده هنوز از سوی سعودی ها هم نهایی نشده است و متولیان حرمین شرفین و دولت عربستان همچنان در حال مذاکره و بررسی وضعیت هستند. بر همین اساس، بعید است که تا پایان هفته جاری وضعیت حج تمتع نهایی شود، اما با برنامه ریزی صورت گرفته تا 29 شوال (اول تیر) برپایی یا عدم برپایی حج تمتع امسال مشخص خواهد شد.

اولین گروه زائران کشورمان بر اساس برنامه ریزی ها 6 تیرماه عازم سرزمین وحی می شود، یعنی عربستان کمتر از یک هفته تا آغاز اعزام ها می خواهد زائران را در بلاتکلیفی قرار دهد.

به گزارش فارس، امسال 87 هزار و 500 ایرانی بر اساس تفاهم نامه حج تمتع و در صورت تشرف با تمامی سهمیه کشورمان به عربستان اعزام می شوند. همچنین با انصراف اندونزی از حضور در حج تمتع سال جاری 221 هزار نفر از تعداد زائران کاسته خواهد شد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
بیش از 93 درصد ظرفیت تخصیص یافته به کاروان های حج تمتع امسال زائران کشورمان تکمیل شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۶ سایت های دیگر : خبرگزاری دانشجو خبرگزاری ایمنا افکار نیوز آقای خبر فانوس

شعارسال : نشست شورای برنامه ریزی و هماهنگی بعثه مقام معظم رهبری و سازمان حج و زیارت به ریاست حجت الاسلام والمسلمین سید عبدالفتاح نواب نماینده، ولی فقیه در امور حج و زیارت تشکیل شد.

در این جلسه ، اکبر رضایی؛ سرپرست معاونت حج و عمره سازمان حج و زیارت با بیان گزارشی از روند اقدامات صورت گرفته برای حج تمتع و پرشدن بیش از 93 درصد ظرفیت تخصیص یافته به کاروان های حج آینده گفت: با وجودی که کمتر از یک ماه به آغاز اعزام زائران به سرزمین وحی باقیمانده، ولی همچنان منتظریم تا عربستان موضع خود را درباره حج پیش رو مشخص و اعلام کند.

وی همچنین به پیش بینی های صورت گرفته در مورد حج آینده اشاره و تصریح کرد: زائران در مناطقی که ظرفیت خالی وجود دارد در حال ثبت نام و تکمیل وجه هستند.

علیرضا رشیدیان؛ رئیس سازمان حج و زیارت نیز با اشاره به مکاتبات صورت گرفته با وزارت حج عربستان برای تعیین تکلیف حج، ابراز امیدواری کرد که در روز های آینده نظر سعودی ها اعلام و وضعیت مشتاقان حج روشن شود.

در ادامه این جلسه، سید علی مرعشی؛ سرپرست مرکز پزشکی حج و زیارت با اشاره به اینکه بیش از 250 پزشک برای اعزام به حج انتخاب شده اند، گفت: برای تامین واکسنی که به زائران پذیرفته شده درمعاینات پزشکی تزریق می شود همچنین برای خرید داروی مورد نیاز در حج اقدامات لازم انجام شد است.

وی با بیان آماری از تعداد پزشکان زن و مرد و سن زائران افزود: معاینات زائران زیر 60 سال تقریبا به پایان رسیده است.

در این جلسه، حجت الاسلام والمسلمین نواب؛ نماینده، ولی فقیه و سرپرست حجاج ایرانی توجه به پیش بینی ها و برنامه ریزی های صورت گرفته برای حج در حوزه های فرهنگی، آموزشی و اجرایی را ضروری خواند و خواستار توجه بیشتر به ترکیب زائران زن و مرد شد.

نماینده، ولی فقیه در امور حج وزیارت همچنین در بخشی از سخنان خود با گرامیداشت سالگرد ارتحال رهبر کبیر انقلاب اسلامی و شهدای قیام خونین 15 خرداد سال 1342، تصریح کرد: امام خمینی (رض) چهره ممتاز، ویژه و یگانه ای این دوران بود که ما به خوبی نشناختیم و آیندگان ما را نکوهش خواهند کرد که چرا وجود چنین رهبر و شخصیتی را قدر ندانستید.

وی با اشاره به اینکه خداوند در هر عصر و زمانی، شخصیتی را برای احیای برنامه های دینی قرارمی دهد، افزود: امام امت در جایگاهی قرار داشت که تا لحظه آخر عمر سپاسگزار مردم بود.

وی با اشاره به اینکه مرحوم آیت الله علامه امینی از امام بعنوان ذخیره خداوندی برای شیعه یاد می کرد، اظهار داشت: شهید آیت الله سیدمحمدباقر صدر می فرمود ذوبوا فی الامام الخمینی کما هو ذاب فی الاسلام در امام خمینی (ره) ذوب شوید همان گونه که او در اسلام ذوب شده است.

حجت الاسلام والمسلمین نواب در پایان سخنان خود همگان را به پاسداری از هدیه امام خمینی (ره) به مردم ایران اسلامی و مسلمانان و مستضعفان جهان در آستانه سالگرد ارتحال بنیانگذار جمهوری اسلامی ایران فراخواند و تاکید کرد: امام امت به درستی خوی ددمنشانه استکبار جهانی به سرکردگی آمریکا را شناخته بود و امروز شاهدیم که جهان از دست آمریکا و جنایات استکبار در حال خفه شدن است.

شعار سال ، با اندکی تلخیص و اضافات برگرفته از تسنیم، کد خبر:
2279737، تاریخ انتشار: 16 خرداد 1399، www.etemadnewspaper.ir

شعارسال : نشست شورای برنامه ریزی و هماهنگی بعثه مقام معظم رهبری و سازمان حج و زیارت به ریاست حجت الاسلام والمسلمین سید عبدالفتاح نواب نماینده، ولی فقیه در امور حج و زیارت تشکیل شد.

در این جلسه ، اکبر رضایی؛ سرپرست معاونت حج و عمره سازمان حج و زیارت با بیان گزارشی از روند اقدامات صورت گرفته برای حج تمتع و پرشدن بیش از 93 درصد ظرفیت تخصیص یافته به کاروان های حج آینده گفت: با وجودی که کمتر از یک ماه به آغاز اعزام زائران به سرزمین وحی باقیمانده، ولی همچنان منتظریم تا عربستان موضع خود را درباره حج پیش رو مشخص و اعلام کند.

وی همچنین به پیش بینی های صورت گرفته در مورد حج آینده اشاره و تصریح کرد: زائران در مناطقی که ظرفیت خالی وجود دارد در حال ثبت نام و تکمیل وجه هستند.

علیرضا رشیدیان؛ رئیس سازمان حج و زیارت نیز با اشاره به مکاتبات صورت گرفته با وزارت حج عربستان برای تعیین تکلیف حج، ابراز امیدواری کرد که در روز های آینده نظر سعودی ها اعلام و وضعیت مشتاقان حج روشن شود.

در ادامه این جلسه، سید علی مرعشی؛ سرپرست مرکز پزشکی حج و زیارت با اشاره به اینکه بیش از 250 پزشک برای اعزام به حج انتخاب شده اند، گفت: برای تامین واکسنی که به زائران پذیرفته شده درمعاینات پزشکی تزریق می شود همچنین برای خرید داروی مورد نیاز در حج اقدامات لازم انجام شد است.

وی با بیان آماری از تعداد پزشکان زن و مرد و سن زائران افزود: معاینات زائران زیر 60 سال تقریبا به پایان رسیده است.

در این جلسه، حجت الاسلام والمسلمین نواب؛ نماینده، ولی فقیه و سرپرست حجاج ایرانی توجه به پیش بینی ها و برنامه ریزی های صورت گرفته برای حج در حوزه های فرهنگی، آموزشی و اجرایی را ضروری خواند و خواستار توجه بیشتر به ترکیب زائران زن و مرد شد.

نماینده، ولی فقیه در امور حج وزیارت همچنین در بخشی از سخنان خود با گرامیداشت سالگرد ارتحال رهبر کبیر انقلاب اسلامی و شهدای قیام خونین 15 خرداد سال 1342، تصریح کرد: امام خمینی (رض) چهره ممتاز، ویژه و یگانه ای این دوران بود که ما به خوبی نشناختیم و آیندگان ما را نکوهش خواهند کرد که چرا وجود چنین رهبر و شخصیتی را قدر ندانستید.

وی با اشاره به اینکه خداوند در هر عصر و زمانی، شخصیتی را برای احیای برنامه های دینی قرارمی دهد، افزود: امام امت در جایگاهی قرار داشت که تا لحظه آخر عمر سپاسگزار مردم بود.

وی با اشاره به اینکه مرحوم آیت الله علامه امینی از امام بعنوان ذخیره خداوندی برای شیعه یاد می کرد، اظهار داشت: شهید آیت الله سیدمحمدباقر صدر می فرمود ذوبوا فی الامام الخمینی کما هو ذاب فی الاسلام در امام خمینی (ره) ذوب شوید همان گونه که او در اسلام ذوب شده است.

حجت الاسلام والمسلمین نواب در پایان سخنان خود همگان را به پاسداری از هدیه امام خمینی (ره) به مردم ایران اسلامی و مسلمانان و مستضعفان جهان در آستانه سالگرد ارتحال بنیانگذار جمهوری اسلامی ایران فراخواند و تاکید کرد: امام امت به درستی خوی ددمنشانه استکبار جهانی به سرکردگی آمریکا را شناخته بود و امروز شاهدیم که جهان از دست آمریکا و جنایات استکبار در حال خفه شدن است.

شعار سال ، با اندکی تلخیص و اضافات برگرفته از تسنیم، کد خبر:
2279737، تاریخ انتشار: 16 خرداد 1399، www.etemadnewspaper.ir

لینک خبر :‌ شعار سال

مرکز گفت وگوی ادیان و فرهنگ های سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، بیانیه ای در محکومیت سوء استفاده رییس جمهور آمریکا از کتاب مقدس صادر کرد.

به گزارش روابط عمومی سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، متن این بیانیه بدین شرح است:

به نام خدا

در جهان امروز که بشریت از لجام گسیختگی حاکم بر روابط اجتماعی و تبعیض و خشونت و اعمال سیاست های نژادپرستانه و دوری از قانون مداری در رنج است، بیش از هر زمانی نیاز به بهره گیری از تعالیم الهی احساس می شود.

انبیا الهی از ابراهیم(ع) و موسی(ع) و عیسی(ع) و محمد(ص) و پیروان راستین ایشان، تمام تلاش خود را برای بسط عدالت، محبت، برادری، برقراری صلح و امنیت پایدار و رستگاری انسان مبذول کرده اند، با این حال شاهدیم که متأسفانه در هزاره سوم، دور شدن از تعالیم الهی و یا دست آویز قرار دادن آنها برای مشروعیت بخشیدن به اعمال افراط گرایانه و نژادپرستانه و غیر انسانی، هرج و مرج را در جوامع بشری گسترش داده و حقوق انسان ها را ضایع و بشریت را در برابر هم قرار داده است.

متاسفانه جهان امروز شاهد افراط گرایی هایی به نام دین بوده و از این راه گروه ها و حاکمان به دنبال مشروعیت بخشیدن به افعال غیر انسانی خویشند.

جنایت قتل مظلومانه و نژادپرستانه ای که چند روز گذشته در امریکا و در برابر چشم همه جهانیان اتفاق افتاد و انتظار می رفت از سوی دولتمردان آمریکا محکوم گردد، ولی مشاهده شد که رییس جمهور کشور مدعی نخستین دموکراسی عالم، به جای عذرخواهی و محکوم کردن این اعمال ناشایست، کتاب مقدس انجیل را دستاویز و توجیه گر اعمال خشونت آمیز خود و نیروهای مسلح تحت امر خود قرار داد.

در سال های اخیر گروه های تروریستی برای توجیه اقدامات خود به منابع دینی استناد می کردند اما اینک رییس جمهور یک کشور با استناد به انجیل مقدس دستور جنایت صادر کرده است.

به نظر می رسد که وظیفه مقامات کلیسا و رهبران سایر ادیان ابراهیمی و نیز همه انسانهاست که این رویه را تقبیح و هر گونه سوء استفاده از کتب مقدس را از سوی هر گروه و نظام و شخصی محکوم نمایند.

امیدواریم که حاکمان آمریکا به جای تلاش برای تفرقه افکنی و سوء استفاده از آموزه های دینی به خواسته های به حق مردم عمل کنند و از هرگونه اعمال فشار و تبعیض دور گشته و کتاب مقدس را بهانه ای برای استمرار ظلم خویش قرار ندهند.

به امید گسترش فرهنگ محبت و دوستی

انتهای پیام/ص

15:40 - 1399/03/16 / شماره : 752116 / تعداد نمایش : 106

air.ir/Zrq1S9r

لینک خبر :‌ سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی
سازمان اوقاف و امور خیریه در پیامی به مناسبت فرا رسیدن سالروز قیام خونین 15 خرداد این روز بزرگ را منشا به ثمر رسیدن نهضت سیاسی، اجتماعی و فرهنگی شیعه و حاکمیت قوانین اسلامی بر جامعه برشمرد و یاد و خاطره شهدای این قیام خونین را گرامی داشت.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵

خبرگزاری شبستان، گروه قرآن و معارف ، سازمان اوقاف و امور خیریه در پیامی به مناسبت فرا رسیدن سالروز قیام خونین 15 خرداد این روز بزرگ را منشا به ثمر رسیدن نهضت سیاسی، اجتماعی و فرهنگی شیعه و حاکمیت قوانین اسلامی بر جامعه برشمرد و یاد و خاطره شهدای این قیام خونین را گرامی داشت.

در این پیام آمده است :

بسم الله الرحمن الرحیم

قیام 15 خرداد اسطوره قدرت ستمشاهی را در هم شکست و افسانه ها و افسون ها را باطل کرد ...

امام خمینی (ره )

نیمه خرداد از راه رسید تا این ماه پر از حادثه به اوج اوراق اختصاص داده به خود در تقویم پر از سپیده انقلاب اسلامی برسد .

قیام خونین 15 خرداد با محوریت امام خمینی، در واقع اعتراض به وابستگی مطلق رژیم ستمشاهی به بیگانگان ، مبارزه باطاغوت و ضربه ای مهلک به همه اسلام ستیزان و اسلام زدایان و کسانی که بود که تا پیش از آن با فراغت و بدون لکنت دم از جدایی دین از سیاست می زدند .

نیمه خرداد 1342 طلیعه انقلابی بزرگ در تاریخ شد که حکومت دوهزارساله سلاطین را در هم کوبید و تبدیل به یکی از بزرگترین و تاثیرگذارترین وقایع در تاریخ معاصر شد .

سازمان اوقاف و امور خیریه این روز بزرگ را منشا به ثمر رسیدن نهضت سیاسی، اجتماعی و فرهنگی شیعه و حاکمیت قوانین اسلامی بر جامعه می داند و یاد و خاطره شهدای این قیام خونین را گرامی می دارد .

پایان پیام/ 40

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
حجت الاسلام خاموشی با اشاره به اینکه جمهوری اسلامی با نعمت ولایت به این جایگاه رسیده است، گفت: شما خادمان امامزادگان وبقاع متبرکه پرچم دار ولایت در منطقه هستید لذا بر حفظ آن کوشا باشید.

خبرگزاری شبستان، گروه قرآن و معارف، حجت الاسلام سید مهدی خاموشی درآیین اختتامیه نخستین دوره آموزشی هیئت امناء بقاع متبرکه با اشاره به وجود امام هشتم (ع) در ایران و مشهد مقدس گفت: باعث افتخار است که پرچم ایشان در این کشور برافراشته است و به لطف این امام همام ایران سربلند است.

رئیس سازمان اوقاف و امور خیریه با اشاره به فرارسیدن سالروز ارتحال امام خمینی وبا بیان اینکه برای امام راحل (ره) تنها خدا مطرح بود؛ افزود: امام بسیار بر حفظ مسائل مربوط به دین حساس بودند و بر رعایت آن تاکید داشتند .

وی بیان کرد: ایشان انقلابی به پا کردند که همه جهان اکنون آثار این انقلاب را می بینند.

خاموشی اظهار کرد: امام راحل با تکیه بر قدرت خدا شاگردانی چون حاج قاسم سلیمانی را تربیت کردند و حضرت آقا نیز در سخنان خود مطرح می کنند که تربیت شده مکتب امام راحل (ره) هستند.

وی با بیان اینکه امام خمینی (ره) قدرت معنوی به جامعه بشری داد گفت: ایشان پیش بینی کردند که بلوک شرق فرو می پاشد، حضرت آقا نیز اکنون می گویند بلوک غرب فرو می پاشد و اکنون می بینیم بلوک غرب هم در حال فروپاشی است در حالی که در قبل از انقلاب در ایران چریک های فدایی و توده ای ها میدان داری می کردند و تفکر اسلام ناب را زیر سوال می بردند و در دانشگاه ها گفتگوی اسلام و کمونیسم مطرح بود.

رئیس سازمان اوقاف و امور خیریه افزود: امروز اسلام یک طرف دعوای کل جهان است، به عبارتی دعوای انسان محور و خدا محور است و این نشان دهنده این است که امام پرچم خدا محوری را برافراشتند.

وی افزود: تمام پیام های امام خمینی (ره) اشاره به خدا و دید موحدانه دارد.

رئیس سازمان اوقاف با اشاره به یکی از آیات پایانی سوره کهف گفت: در این آیه به وحی پیامبر اشاره شد، جان مایه وحی این است که انسان موحد پرور باشد و باید غایت زندگی انسان توحید باشد.

خاموشی خطاب به خادمان و هیئت امنا بقاع متبرکه بیان کرد: شما خادمان برای حقوق خدمت نمی کنید، بلکه هدف از این خدمت محبت به اهل بیت (ع) و خاندان آنان است و امیدوار به شفاعت آنان هستید.

رییس سازمان اوقاف و امور خیریه درپایان با بیان اینکه در ایران 8 هزار بقعه متبرکه داریم؛ گفت: باعث افتخار است که این سرزمین مورد اطمینان اولیای دین بوده است.

پایان پیام/ 40

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
با کناره گیری اندونزی از اعزام زائرانش به مناسک حج، احتمال لغو این آیین بزرگ مسلمانان قوت گرفت؛ هرچند این عربستان است که بعد از دو ماه، فقط به گفتن یک جمله اکتفا کرده و همه را بلاتکلیف گذاشته است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴ سایت های دیگر : آقای خبر شیعه نیوز آخرین خبر عصر امروز ندای اصفهان خبر 24

به گزارش خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس، با وجود اینکه فقط کمتر از یک ماه تا آغاز اعزام زائران ایرانی به سرزمین وحی، باقی مانده، سعودی ها همچنان وضعیت حج تمتع امسال را که به عنوان بزرگ ترین اجتماع مسلمانان به شمار می رود، مشخص نکرده و به توصیه اوایل فروردین امسال درباره عدم برنامه ریزی کشورهای اسلامی برای حج تمتع 1441 به دلیل شیوع کرونا اکتفا کرده اند.

خلف وعده سعودی ها در زمان تعیین تکلیف حج

این روند عربستان و نامشخص بودن وضعیت حج تمتع، بسیاری از زائران حج کشورهای اسلامی را در بلاتکلیفی قرار داده است و برخی از زائران کشورهای اسلامی همچون ایران همچنان منتظر نظر نهایی سعودی ها هستند؛ تا جایی که علیرضا رشیدیان رئیس سازمان حج و زیارت به خلف وعده مسؤولان عربستان درباره وضعیت حج اشاره کرد و گفت: سعودی ها یک بار گفتند تا پایان ماه مبارک رمضان و یک بار گفتند تا هشتم شوال تکلیف حج تمتع امسال را مشخص می کنیم، امروز هنوز هیچ اعلام وضعیتی از سوی عربستان به ما نشده است.

حال و هوای این روزهای مسجدالحرام

دولت اندونزی حج تمتع را لغو کرد/ انصراف کشوری که بیش ترین حاجی را دارد

با وجود نامشخص بودن وضعیت حج تمتع از سوی سعودی ها، ایران همچنان در حال برنامه ریزی برای اعزام زائران است تا در صورت برپایی حج تمتع با آمادگی بتواند زائران را اعزام کند. اما با این وجود برخی از کشورها همچون سنگاپور و اندونزی به دلیل شیوع کرونا و ناتوانی سعودی ها در تصمیم گیری، قبل از اعلام رسمی سعودی ها، حج را لغو کرده اند و در صورت برپایی این مراسم نیز زائران خود را به سرزمین وحی اعزام نخواهند کرد؛ به طوری که فاچرول رازی وزیر امور دینی اندونزی درباره حج تمتع امسال گفته است: دولت تصمیم گرفت که حج 2020 را لغو کند، چرا که مقام های عربستان سعودی در ارائه تضمین های لازم ناکام ماندند .

این تصمیم دولت اندونزی در حالی است که در صورت برپایی حج تمتع باید در روزهای گذشته روند اعزام زائران این کشور آغاز می شد، چرا که اندونزی با توجه به تعداد زیاد مسلمانان در این کشور، از میان کشورهای اعزام کننده به حج تمتع، بیش ترین سهم را به خود اختصاص داده است. تا جایی که قرار بود در سال جاری 221 هزار نفر از اندونزی برای انجام مناسک حج ابراهیمی به سرزمین وحی اعزام شوند. اما با توجه به ناهماهنگی از سوی سعودی ها و آماده نبودن برای حضور زائران اندونزیایی، دولت این کشور سفر حج تمتع 1441 را لغو اعلام کرد تا زائران بلاتکلیف نباشند.

تشرف سالانه حدود 3 میلیون زائر به حج تمتع/ سهمیه هر کشور چطور تعیین می شود؟

هر سال حدود 3 میلیون زائر از کشورهای مختلف دنیا به حج تمتع مشرف می شوند که اندونزی، پاکستان و هند از نظر جمعیت زائر و سهمیه حج به ترتیب در رتبه های اول تا سوم قرار دارند و پس از بنگلادش و مصر، ایران با تفاوت قابل توجهی در سهمیه حج، رتبه ششم را به خود اختصاص داده است؛ به طوری که سهمیه حج امسال این کشورها به ترتیب، 221 هزار، 180 هزارریال 140 هزار، 137 هزار، 120 هزار و 87 هزار و 500 نفر است که با توجه به تصمیم دولت اندونزی در حال حاضر 221 هزار نفر از تعداد زائران حج تمتع کاسته می شود.

6 کشوری که بیش ترین سهمیه را در حج تمتع دارند

سهمیه حج هر کشور نیز بر اساس مصوبه سازمان همکاری های کنفرانس اسلامی، بر اساس جمعیت هر کشور تعیین می شود که به ازای هر یک هزار نفر یک حاجی برای هر کشور است. این نسبت پس از تصویب در نشست کنفرانس اسلامی سال 1987 میلادی در سازمان ملل متحد ثبت شده است.

بی توجهی سعودی ها به سهمیه مصوب حج/ کشورهایی که سال ها از تشرف به حج تمتع بازماندند

البته در سال های گذشته، سعودی ها نشان دادند که چندان هم به این مصوبه توجه ندارند و معادلات سیاسی با برخی از کشورها همچون کشورهای حاشیه خلیج فارس مهم تر از مصوبه سازمان همکاری های کنفرانس اسلامی است؛ به طوری که در برخی سال ها زائران حج تمتع از کشورهای امارات و کویت بیش از سهمیه مصوب بوده است و کشورهایی همچون ایران، پاکستان و مالزی با وجود تعداد متقاضیان بالای سفر به حج تمتع، هر سال درخواست افزایش سهمیه دارند.

علاوه بر این، حدود یک هزار و 500 نفر از برخی کشورهای دنیا به عنوان میهمان پادشاه سعودی خارج از سقف سهمیه کشورها در ایام حج تمتع به عربستان سفر می کنند. در حالی که در برخی سال ها عربستان مانع تشرف زائران بعضی کشورها می شود؛ به طوری که زائران سوری چندین سال از تشرف به حج تمتع محروم بودند و سال 95 وزیر وقت اوقاف سوریه در بیانیه خود با اشاره به اینکه این پنجمین سال متوالی است که با مانع تراشی عربستان درهای این کشور به روی مسلمانان جمهوری عربی سوریه بسته و از ادای فریضه حج آنها جلوگیری می شود، گفت: وزارت حج دولت پادشاهی سعودی از امضای توافقنامه رسمی مربوط به حجاج سوری با وزارت اوقاف سوریه خودداری کرده و پیمان های متعارف را زیر پا گذاشته است.

در سال های گذشته نیز برخی از زائران قطر با توجه به قطعی روابط دیپلماتیک با عربستان از تشرف به حج تمتع محروم شدند. زائران کشورهای لیبی، یمن و حتی فلسطینیان خارج از فلسطین نیز به دلیل اهمال سعودی ها و سیاسی کاری آن ها در برپایی حج تمتع چنین سال از انجام مناسک حج ابراهیمی بازمانده اند و سعودی ها اجازه انجام یکی از پنج ستون اصلی دین اسلام که همان حج است را به آن ها نداد.

سعودی ها در برگزاری حج تمتع مردد هستند/ احتمال لغو حج تمتع امسال

با وجود تمام فراز و نشیب های سعودی ها در برپایی حج تمتع، امسال شیوع کرونا در جهان موجب نگرانی از برپایی بسیاری از مناسک مذهبی و دینی به ویژه حج تمتع بود و اکنون با گذشت بیش از 4 ماه از فراگیری کرونا و عدم مهار آن، همچنان زائران در بلاتکلیفی هستند و سعودی ها نظر خود را برای برپایی حج تمتع اعلام نمی کنند؛ حتی شنیده ها حاکی است که تصمیم نهایی را به سازمان بهداشت جهانی سپرده اند. برخی از منابع خبری نیز از برگزاری نشست سعودی ها برای تصمیم گیری حج تمتع سال جاری خبر دادند که هنوز هیچ اطلاعاتی از این نشست منعکس نشده است.

در هر صورت، با توجه به تصمیم دولت اندونزی مبنی بر لغو حج تمتع و حذف جمعیت قابل توجهی از زائران از گردونه حج تمتع امسال و همچنین شیوع کرونا در کشورهایی که دارای بیشترین سهمیه حج تمتع هستند، به نظر می رسد که سعودی ها نیز در تصمیم گیری بیش از گذشته مردد شده اند و با این روند لغو حج تمتع دور از انتظار نیست.

نمودار ابتلا به کرونا در جهان/ عربستان در رتبه 16

طبق اطلاع رسمی، روز گذشته در عربستان با افزایش 2 هزار نفر به کرونا ، تعداد مبتلایان به کرونا به 90 هزار نفر رسید. در پاکستان نیز 4 هزار نفر در روز سه شنبه به کرونا مبتلا شدند و عدد ابتلا به این ویروس به 80 هزار نفر افزایش یافت. در هند هم با ابتلای 4 هزار نفر به کرونا در روز گذشته، تعداد مبتلایان به 202 هزار نفر رسیده است.

به گزارش فارس، متولیان حرمین شریفین در روزهای اخیر اقدام به ضدعفونی مسجدالحرام کردند، اما همچنان درهای خانه خدا به روی زائران بسته است و تکلیف حج تمتع 1441 نیز مشخص نیست. با این وجود مسجدالنبی (ص) از شنبه هشتم شوال باز شد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
سازمان اوقاف و امور خیریه در پیامی فرا رسیدن سالروز رحلت امام خمینی (ره) را تسلیت گفت و بر لزوم حفظ و ترویج آرمان ها و اندیشه های بنیانگذار جمهوری اسلامی ایران تاکید کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴

خبرگزاری شبستان، گروه قرآن و معارف، سازمان اوقاف و امور خیریه در پیامی فرا رسیدن سالروز رحلت امام خمینی (ره) را تسلیت گفت و بر لزوم حفظ و ترویج آرمان ها و اندیشه های بنیانگذار جمهوری اسلامی ایران تاکید کرد.

در این پیام آمده است:

بسم الله الرحمن الرحیم

امام خمینی (ره) با همراهی مردم انقلابی بی نظیر را بنیان نهاد که یکی از اصلی ترین آرمان هایش استکبارستیزی و دفاع از مظلومان جهان بوده است از این رو از همان آغاز شکل گیری با انواع و اقسام هجمه ها و دسیسه ها از سوی دشمنان مواجه شد.

آری؛ چهل و یک سال و اندی از شکل گیری انقلاب اسلامی گذشت و هیچ خدشه ای بر انقلاب اسلامی وارد نشد و دشمنان انقلاب همیشه در طول این سالها با دستی درازتر از پا و پوزه ای مالیده شده بر خاک به عقب نشستند و حتی بعضی از آنها آرزوی فروپاشی جمهوری اسلامی را با خود به گور بردند.

اندیشه امام خمینی اندیشه ای است که به زمان و مکان خاصی محدود نمی شود و در طول تاریخ زنده و جاوید باقی خواهد ماند. اینکه امروز امثال سپهبد قاسم سلیمانی ها ناجوانمردانه به دست مستکبران آمریکایی به شهادت می رسند موید این است که پرچم استکبارسیتزی انقلاب اسلامی بلند است و افراشته نگاه داشته شده است و نگاه داشته خواهد شد.

سازمان اوقاف و امور خیریه سالروز رحلت امام خمینی (ره) را به تمام استکبارستیزان و آزادی خواهان عالم تسلیت می گوید و بر لزوم حفظ و ترویج آرمان ها و اندیشه های بنیانگذار جمهوری اسلامی ایران تاکید می کند.

پایان پیام/ 40

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴ سایت های دیگر : خبربانو

برای مشاهده تصاویر بصورت اسلایدر، روی یکی از تصاویر کلیک کرده و دکمه Space یا فاصله را از روی کیبرد بفشارید.
{audio-1}

دکترحق شناس استاندار گلستان با همراهی حجت الاسلام سلیمانی فرد مدیرکل اوقاف استان با حجت الاسلام والمسلمین دکتر خاموشی نماینده ولی فقیه و ریاست سازمان اوقاف کشور در تهران دیدار کرد.

به گزارش پایگاه اطلاع رسانی استانداری گلستان در این جلسه که با حضور معاونین امور استانها و در راستای بهره وری اقتصادی موقوفات و بقاع متبرکه برگزار شد , دکتر حق شناس از ظرفیت های گوناگون گلستان در ابعاد مختلف فرهنگی و اقتصادی و گردشگری و فعالیتهای شاخص سخن گفت و اظهار کرد :خوشبختانه توجه سازمان اوقاف به مقوله جهش تولید بر بستر وقف که امروز گره گشای مشکلات جامعه است قابل تقدیر است و امیدوارم بتوانخواستار اجرای طرح های بزرگ در گلستان شد

در این دیدار حجت الاسلام والمسلمین دکترخاموشی نماینده ولی فقیه و ریاست سازمان اوقاف کشور بر اجرای طرح های دانش بنیان و شتاب دهنده در موقوفات کشور و به ویژه استان گلستان با سرمایه های عظیم انسانی و طبیعی تاکید کرد.

وی همچنین ضمن استماع گزارش اعضای حاضر در خصوص فعالیتهای گوناگون دستور لازم به تسریع در اجرای چند طرح بزرگ کارآفرین و دانش بنیان و مولد در حوزه کشاورزی و دانش بنیان و در عین حال در خصوص توسعه گردشگری مذهبی و توسعه سخت افزاری و نرم افزاری اماکن مذهبی و اختصاص اعتبار ملی در این راستا دستور لازم را صادر کرد.

لینک خبر :‌ استانداری گلستان
تهران - ایرنا - رئیس سازمان حج و زیارت به مناسبت سی و یکمین سالگرد ارتحال حضرت امام خمینی(ره) در پیامی نوشت: دوباره خرداد آمد تا داغ سوگی بزرگ را تازه کند، داغ هجرتی تلخ و وداعی سخت که بعد از 31 سال همچنان تازه است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴ سایت های دیگر : نصیر نیوز آقای خبر

به گزارش روز چهارشنبه سازمان حج و زیارت، علی رضا رشیدیان در بخشی از پیام، با اشاره به اینکه رحلت و رفتن سنتی الهی است که استثنایی ندارد اما در این رفتن ها تفاوت بسیار است، آورده است: آنجا که ابرمرد تاریخ انقلاب اسلامی به گاه رفتن خطاب به مردمانش می گوید با دلی آرام و قلبی مطمئن و روحی شاد و ضمیری امیدوار به فضل خدا به سوی جایگاه ابدی سفر می کنم و از خدای رحمان و رحیم می خواهم که عذرم را درکوتاهی خدمت و قصور و تقصیر بپذیرد.

به نوشته رشیدیان، آری پیرجماران نمونه انسانی برجسته و مقتدایی است که در دنیا عزیز، کبیر و مرشد شد و بهنگام وداع و رحلتش، این عزت نمودی به گستره جهان یافت. او که نماد انسانی خالص و رفتار، کردار و عملش "خالصا لوجه الله" و فقط برای خدا بود.

در ادامه پیام رئیس سازمان حج و زیارت می خوانیم: عمق غم و اندوه ملت در ارتحال امام (ره) و تعظیم و تکریم آنان نسبت به آن یگانه دوران، خود ترجمانی دوباره از عشق، ایمان و ارادت ملت به ولایت و پشتیبانی از نظامی ولایی بود که برای آن در کنار امامشان از همه داشته های خود حتی جان عزیز گذشتند.

رشیدیان یادآور شد: اما اخلاص امام (ره) را آنگاه می توان درک کرد که وقتی بعد از 14 سال تبعید در اوج عزت و سربلندی به کشور بازمی گردد و از او می پرسند چه احساسی دارید و پاسخ می شوند هیچ احساسی ندارم . براستی وقتی هم تبعید می شد هیچ احساسی نداشت و آنگاه هم که این جهانی فانی را وداع گفت و با قلبی مطمئن رفت همینگونه بود، چون در هر دمی که فرو می داد و قدمی که برمی داشت خدا را می دید و هر آنچه انجام می داد تکلیف خود برای رضای خدا و خلق او می دانست.

به نوشته رشیدیان، بزرگ مردی که به واسطه تقوا و اخلاصش، شجاعتی بی نظیر داشت و هماره قویترین ندا علیه استکبار جهانی بود و در مرزبندی ها در برابر استکبار هماره خطابش تمامی مستضعفان و مظلومان جهان بود.

وی با یادآوری اینکه آری؛ پیر جماران، نه مرشد و راهبر یک ملت و قیام، بلکه مقتدایی برای مسلمانان و مظلومان جهان بود، نوشت: او که با زندگی و سیره ساده و قاطعیت ونفوذ کلام غیرقابل تصورش موجب شد تا یک ملت با دست خالی در برابر دست نشانده استعمار قیامی عظیم را رقم زند که نه فقط سرنوشت خود بلکه تمام ملت های استعمار شده را دگرگون سازد و الگویی برای همه مظلومان جهان شود.

از این رو در کوچ و رحلت امام و رهبرعظیم الشان خود چنان شکوه و عظمتی را از عشق، اخلاص و حضور به نمایش گذاشتند که جهانیان از این بدرقه بی نظیر و مُهری از عشق بر پای سند انقلاب اسلامی، حیران ماندند.

این تفسیرعینی این آیه سوره آل عمران است: تُعِزّ مَنْ تَشَاء وَتُذِلّ مَنْ تَشَاء ...؛ پروردگارا هر کس را بخواهی، عزت می دهی؛ و هر که را بخواهی خوار می کنی .

وی یادآور شد: ملت ایران پیش از آن نیز بارها و بارها در اقتدا به امام (ره) و پس از آن به رهبر معظم انقلاب در همراهی همه جانبه خود پای این انقلاب و نظام را ممهور به عشق و ارادت خالصانه خود کردند. آنگونه که 15 خرداد خود یادآور نمونه ای از این عشق وهمراهی ملت ایران با رهبر کبیر انقلاب است، روزی که به سال 1342 نقطه عطف و سرآغاز قیامی بزرگ شد و به انقلابی بزرگ تر و نظامی استوار انجامید، آن روز این ملت در دفاع از اسلام ناب محمدی (ص) و در ادامه نهضت عاشورا و ارزش های آن، گوش به فرمان زعیم خود، استوار و مستحکم ایستادند و سینه خود را آماج گلوله ها کردند و با خون خود بذر اراده ای را آبیاری نمود که در بهمن 57 تبدیل به نهالی نو رسته شد.

آنچه درحماسه و قیام 15 خرداد 42 اعتباری مضاعف دارد، حفظ وحدت، یکپارچگی، همگامی و همدلی ملتی بود که با همه محرومیت ها و محدودیت ها با اراده ای محکم و گام هایی استوار به مقابله با ظلم برخاست و امروز این اتحاد و یگانگی بیش از آن زمان برای مقابله با دشمنان قسم خورده این نظام که 40 سال کین و حقارت از این مردم وکشور را با خود یدک می کشند، نیاز است.

آنگونه که امام (ره) هم در وصیت نامه سیاسی - الهی خود بی تردید رمز بقای انقلاب اسلامی را همان رمز پیروزی می داند و می گوید: ملت، رمز پیروزی را می داند که دو رکن اصلی آن انگیزه الهی و مقصد عالی حکومت اسلامی؛ و اجتماع ملت در سراسر کشور با وحدت کلمه برای همان انگیزه است.

اینجانب به همه نسلهای حاضر و آینده وصیت می کنم که اگر بخواهید اسلام و حکومت الله برقرار باشد و دست استعمار و استثمارگرانِ خارج و داخل از کشورتان قطع شود، این انگیزه الهی را که خداوند تعالی در قرآن کریم بر آن سفارش فرموده را از دست ندهید و در مقابل این انگیزه که رمز پیروزی و بقای آن است، فراموشی هدف و تفرقه و اختلاف است. همان که امروز استکبار جهانی همه توانش را برای تحقق آن و جدایی مردمان و نیز حاکمیت و مردمان گذاشته است.

اینک در سالگرد ایام تاریخی این نظام، انقلاب و ملت به مدد اندیشه های بلند امام (ره) و رهبری های داهیانه خلف صالح آن پیر فرزانه، رهبرعظیم الشان انقلاب حضرت آیت الله خامنه ای (مدظله العالی) این اتحاد و همراهی را به دور از هر گرایش جناحی و تفکر و اندیشه سیاسی، دینی، قومیتی و مذهبی حول محور ولایت فقیه و مصالح ملت و کشور عزیزمان بیش از پیش قوت تقویت نموده و در مسیر عدالت و رفاه جامعه گام بر می داریم و اصول و شعاراصلی انقلاب مان استقلال، آزادی و جمهوری اسلامی را تداوم می بخشیم.

هرگزم نقش تو از لوح دل و جان نرود

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی

شفقنا – سرپرست معاونت حج و عمره سازمان حج و زیارت خاطر نشان ساخت:همچنان منتظریم تا عربستان موضع خود را درباره حج پیش رو مشخص و اعلام کند.
به گزارش پایگاه اطلاع رسانی حج، نشست شورای برنامه ریزی و هماهنگی بعثه مقام معظم رهبری و سازمان حج و زیارت به ریاست حجت الاسلام والمسلمین سید عبدالفتاح نواب نماینده ولی فقیه درامور حج و زیارت تشکیل شد.
در این جلسه اکبر رضایی سرپرست معاونت حج و عمره سازمان حج و زیارت با بیان گزارشی از روند اقدامات صورت گرفته برای حج تمتع و پرشدن بیش از 93 درصد ظرفیت تخصیص یافته به کاروان های حج آینده، گفت : با وجودی که کمتر از یک ماه به آغاز اعزام زائران به سرزمین وحی باقیمانده ولی همچنان منتظریم تا عربستان موضع خود را درباره حج پیش رو مشخص و اعلام کند.
وی همچنین به پیش بینی های صورت گرفته در مورد حج آینده اشاره کرد و در عین حال گفت: زائران درمناطقی که ظرفیت خالی وجود دارد درحال ثبت نام و تکمیل وجه هستند.
آقای علی رضا رشیدیان رئیس سازمان حج و زیارت نیز با اشاره به مکاتبات صورت گرفته با وزارت حج عربستان برای تعیین تکلیف حج، ابراز امیدواری کرد که در روزهای آینده نظر سعودی ها اعلام و وضعیت مشتاقان حج روشن شود .
در ادامه این جلسه دکتر سیدعلی مرعشی سرپرست مرکز پزشکی حج و زیارت با اشاره به اینکه بیش از 250 پزشک برای اعزام به حج انتخاب شده اند، گفت: برای تامین واکسنی که به زائران پذیرفته شده درمعاینات پزشکی تزریق می شود و همچنین برای خرید داروی مورد نیاز در حج اقدامات لازم انجام شد است.
وی با بیان آماری از تعداد پزشکان زن و مرد و سن زائران افزود: معاینات زائران زیر شصت سال تقریبا به پایان رسیده است.
دراین جلسه حجت الاسلام والمسلمین نواب نماینده ولی فقیه و سرپرست حجاج ایرانی توجه به پیش بینی ها و برنامه ریزیهای صورت گرفته برای حج در حوزه های فرهنگی، آموزشی و اجرایی را ضروری خواند و خواستار توجه بیشتر به ترکیب زائران زن و مرد شد.
نماینده ولی فقیه در امور حج وزیارت همچنین در بخشی از سخنان خود با گرامیداشت سالگرد ارتحال رهبر کبیر انقلاب اسلامی و شهدای قیام خونین 15 خرداد سال 1342 ، تصریح کرد: امام خمینی (رض) چهره ممتاز، ویژه و یگانه ای این دوران بود که ما به خوبی نشناختیم و آیندگان ما را نکوهش خواهند کرد که چرا وجود چنین رهبر و شخصیتی را قدر ندانستید .
وی با اشاره به اینکه خداوند در هر عصر و زمانی، شخصیتی را برای احیای برنامه های دینی قرارمی دهد، افزود: امام امت در جایگاهی قرار داشت که تا لحظه آخر عمر سپاسگزار مردم بود.
وی با اشاره به اینکه مرحوم آیت الله علامه امینی از امام بعنوان ذخیره خداوندی برای شیعه یاد می کرد، اظهار داشت: شهید آیت الله سیدمحمدباقر صدر می فرمود: ذوبوا فی الامام الخمینی کما هو ذاب فی الاسلام درامام خمینی (ره) ذوب شوید همان گونه که او در اسلام ذوب شده است.
حجت الاسلام والمسلمین نواب در پایان سخنان خود همگان را به پاسداری از هدیه امام خمینی (ره) به مردم ایران اسلامی و مسلمانان و مستضعفان جهان در آستانه سالگرد ارتحال بنیانگذار جمهوری اسلامی ایران فراخواند و تاکید کرد: امام امت به درستی خوی ددمنشانه استکبار جهانی به سرکردگی آمریکا را شناخته بود و امروز شاهدیم که جهان از دست آمریکا و جنایات استکبار در حال خفه شدن است.

انتهای پیام

شفقنا در شبکه های اجتماعی: توییتر | اینستاگرام | تلگرام

شفقنا – سرپرست معاونت حج و عمره سازمان حج و زیارت خاطر نشان ساخت:همچنان منتظریم تا عربستان موضع خود را درباره حج پیش رو مشخص و اعلام کند.
به گزارش پایگاه اطلاع رسانی حج، نشست شورای برنامه ریزی و هماهنگی بعثه مقام معظم رهبری و سازمان حج و زیارت به ریاست حجت الاسلام والمسلمین سید عبدالفتاح نواب نماینده ولی فقیه درامور حج و زیارت تشکیل شد.
در این جلسه اکبر رضایی سرپرست معاونت حج و عمره سازمان حج و زیارت با بیان گزارشی از روند اقدامات صورت گرفته برای حج تمتع و پرشدن بیش از 93 درصد ظرفیت تخصیص یافته به کاروان های حج آینده، گفت : با وجودی که کمتر از یک ماه به آغاز اعزام زائران به سرزمین وحی باقیمانده ولی همچنان منتظریم تا عربستان موضع خود را درباره حج پیش رو مشخص و اعلام کند.
وی همچنین به پیش بینی های صورت گرفته در مورد حج آینده اشاره کرد و در عین حال گفت: زائران درمناطقی که ظرفیت خالی وجود دارد درحال ثبت نام و تکمیل وجه هستند.
آقای علی رضا رشیدیان رئیس سازمان حج و زیارت نیز با اشاره به مکاتبات صورت گرفته با وزارت حج عربستان برای تعیین تکلیف حج، ابراز امیدواری کرد که در روزهای آینده نظر سعودی ها اعلام و وضعیت مشتاقان حج روشن شود .
در ادامه این جلسه دکتر سیدعلی مرعشی سرپرست مرکز پزشکی حج و زیارت با اشاره به اینکه بیش از 250 پزشک برای اعزام به حج انتخاب شده اند، گفت: برای تامین واکسنی که به زائران پذیرفته شده درمعاینات پزشکی تزریق می شود و همچنین برای خرید داروی مورد نیاز در حج اقدامات لازم انجام شد است.
وی با بیان آماری از تعداد پزشکان زن و مرد و سن زائران افزود: معاینات زائران زیر شصت سال تقریبا به پایان رسیده است.
دراین جلسه حجت الاسلام والمسلمین نواب نماینده ولی فقیه و سرپرست حجاج ایرانی توجه به پیش بینی ها و برنامه ریزیهای صورت گرفته برای حج در حوزه های فرهنگی، آموزشی و اجرایی را ضروری خواند و خواستار توجه بیشتر به ترکیب زائران زن و مرد شد.
نماینده ولی فقیه در امور حج وزیارت همچنین در بخشی از سخنان خود با گرامیداشت سالگرد ارتحال رهبر کبیر انقلاب اسلامی و شهدای قیام خونین 15 خرداد سال 1342 ، تصریح کرد: امام خمینی (رض) چهره ممتاز، ویژه و یگانه ای این دوران بود که ما به خوبی نشناختیم و آیندگان ما را نکوهش خواهند کرد که چرا وجود چنین رهبر و شخصیتی را قدر ندانستید .
وی با اشاره به اینکه خداوند در هر عصر و زمانی، شخصیتی را برای احیای برنامه های دینی قرارمی دهد، افزود: امام امت در جایگاهی قرار داشت که تا لحظه آخر عمر سپاسگزار مردم بود.
وی با اشاره به اینکه مرحوم آیت الله علامه امینی از امام بعنوان ذخیره خداوندی برای شیعه یاد می کرد، اظهار داشت: شهید آیت الله سیدمحمدباقر صدر می فرمود: ذوبوا فی الامام الخمینی کما هو ذاب فی الاسلام درامام خمینی (ره) ذوب شوید همان گونه که او در اسلام ذوب شده است.
حجت الاسلام والمسلمین نواب در پایان سخنان خود همگان را به پاسداری از هدیه امام خمینی (ره) به مردم ایران اسلامی و مسلمانان و مستضعفان جهان در آستانه سالگرد ارتحال بنیانگذار جمهوری اسلامی ایران فراخواند و تاکید کرد: امام امت به درستی خوی ددمنشانه استکبار جهانی به سرکردگی آمریکا را شناخته بود و امروز شاهدیم که جهان از دست آمریکا و جنایات استکبار در حال خفه شدن است.

انتهای پیام

fa.shafaqna.com

شفقنا در شبکه های اجتماعی: توییتر | اینستاگرام | تلگرام

لینک خبر :‌ شفقنا
تهران-ایرنا- هیربد همت آزاد با حکم مدیرکل هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به دبیری یازدهمین دوسالانه ملی سرامیک ایران منصوب شد.

هادی مظفری ، مدیرکل هنرهای تجسمی و رئیس شورای سیاستگذاری این دوسالانه، در احکام جداگانه ای با مشورت اعضای انجمن هنرمندان سفالگر، اعضای شورای سیاستگذاری یازدهمین دوسالانه سرامیک ایران را تعیین کرد.

مظفری در این احکام نوشته است: نظر به حسن سوابق علمی و هنری و بهره مندی از شایستگی و تجربیات ارزنده جنابعالی به عنوان عضو شورای سیاستگذاری یازدهمین دوسالانه ملی سرامیک ایران منصوب می شود و امید است با همکاری و همفکرب سایر اعضای شورا در امر برنامه ریزی و برگزاری این رویداد هنری موفق و پیروز باشید.

منیژه آرمین ، کورش آریش ، صادق باقری ، رجحانه حسینی و فرزاد فرجی اعضای شورای سیاستگذاری این دوسالانه را تشکیل می دهند.

مظفری همچنین در حکمی جداگانه هیربد همت آزاد ، را به عنوان دبیر این دوره از دوسالانه تعیین کرد، همت آزاد هم اکنون رئیس انجمن سفالگران ایران است.

انجمن هنرمندان سفالگر ایران با حمایت اداره کل هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و با همکاری موسسه توسعه هنرهای تجسمی معاصر، یازدهمین دوسالانه ملی سرامیک ایران را به مدت یک ماه، در پاییز 1399 در تهران برگزار می کند.

فراخوان و تقویم اجرایی یازدهمین دوسالانه ملی سرامیک ایران به زودی منتشر می شود.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
محمود عباس زاده گفت: تئاتر رول در یک فضای آزاد اجرا می شود و به نظرم ما با رعایت یک سری نکات بهداشتی می توانیم اجراهای تئاتر خیابانی را از سر بگیریم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷

سرویس تئاتر هنرآنلاین ، طی ایام برگزاری سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر، محمود عباس زاده عضو کانون نمایشگران خیابانی خانه تئاتر اقدام به رونمایی و افتتاح فعالیت تماشاخانه سیار "تئاترول" کرد. تئاتر رول تماشاخانه ای است که به گفته عباس زاده با دغدغه و هزینه شخصی ساخته شده و قرار است در نقاط مختلف کشور به اجرای تئاتر بپردازد.

محمود عباس زاده عضو کانون نمایشگران خیابانی خانه تئاتر درباره طرح اولیه تماشاخانه سیار "تئاتر رول" گفت: من اولین بار این مسئله را روز پانزدهم مهرماه سال 96 در اداره کل هنرهای نمایشی مطرح کردم و سپس زمانی که آقای کرمی در مرکز هنرهای نمایشی حضور پیدا کردند دوباره طرح را به ایشان توضیح دادم و او هم استقبال کردند.

وی ادامه داد: من برای آقای کرمی توضیح دادم ما اگر یک خیر، پیدا کنیم که یک سالن آمفی تئاتر به وزارت فرهنگ و ارشاد هدیه دهد، اداره ارشاد بلافاصله همان روز باید دو نفر نگهبان بگذارد و حقوق آن ها و هزینه نگه داری سالن را بدهد. همچنین به ایشان گفتم ما در کشورمان روستاهای زیادی داریم که جمعیت کمی دارند و یا شهرهایی داریم که سالن آمفی تئاتر ندارند. بنابراین با توجه به پهناور بودن مرز کشورمان و برای اینکه هزینه ساخت سالن ها از روی دوش دولت برداشته شود، بهترین گزینه برای خدمت رسانی هنری به مردم خارج از استان تهران این است که ما به تماشاخانه سیار روی بیاوریم. در آن صورت هزینه های نگه داری سالن حذف می شود و ما با یک سری قراردادهای ساده می توانیم خدمات را به دل روستاها ببریم.

این هنرمند با اشاره به اینکه این اتفاق می تواند عدالت هنری را در سطح کشور برقرار کند، عنوان کرد: طرح من به عنوان طرح برتر دانشگاه علمی کاربردی شناخته شد و خودم نیز به عنوان دانشجوی نمونه انتخاب شدم و حتی به ملاقات وزیر ارشاد هم رفتم. این پروسه در روزنامه ها یک پروسه شیک و جذابی است ولی در عمل می بینم اراده ای برای حمایت از آن وجود ندارد. با وجود اینکه چند ماه از افتتاحیه تماشاخانه می گذرد ولی همچنان مجوز موسسه تک منظوره خودم را نگرفته ام که بتوانم کارهای تماشاخانه را به انتها برسانم.

عباس زاده اظهار داشت: حداقل انتظارم این است که یک پاسخ درست به مراجعه های من بدهند. ای کاش وزارت ارشاد یک تیمی می گذاشت و از آدم ها دلجویی می کرد که در چه شرایطی هستند؟ الان نزدیک به چهار ماه است که ویروس کرونا در کشورمان شیوع پیدا کرده است، اما هنوز کسی نیامده بگوید شما که تماشاخانه سیار را افتتاح کردید الان چه کار می کنید؟

مجری طرح اولین تماشاخانه سیار مستقل ایران در رابطه با تعداد نمایش هایی که در این تماشاخانه اجرا شده است گفت: تماشاخانه سیار "تئاترول" ابتدا قرار بود روز 12 بهمن ماه افتتاح شود و من هم تمام هزینه های یک روز افتتاحیه را پرداخت کرده بودم و حتی برخی از مهمان ها هم آمده بودند ولی آن روز باران شدیدی گرفت که نتوانستیم مراسم افتتاحیه را برگزار کنیم. در نهایت افتتاحیه تماشاخانه سیار روز شانزدهم بهمن ماه با حضور جناب آقای شهرام کرمی برگزار شد. ما روز افتتاحیه یک اجرا در تهران داشتیم و پس از آن 10- 15 اجرا نیز در بندر جاسک، لیدرف و مناطق محروم استان هرمزگان برگزار کردیم. زمانی هم که کرونا آمد در شهرستان بودیم و خبرها به ما نمی رسید. در نهایت شش روز پس از ورود کرونا متوجه شدیم که دیگر نمی توانیم اجرا برویم و به همین خاطر من به تهران برگشتم.

عباس زاده در پاسخ به این سوال که آیا تماشاخانه سیار را با هزینه شخصی خودتان درست کردید، توضیح داد: صد در صد ساخت این تماشاخانه با هزینه شخصی خودم بوده است. من با فروش ماشین و همه آن امکاناتی که می توانستم از خانواده بگیرم، این تماشاخانه سیار را ساختم. تورمی هم که در ماه های اخیر به وجود آمد حدود صد میلیون تومان من را بدهکار کرد. هزینه تماشاخانه در بهمن ماه 300 میلیون تومان بود ولی الان حدود نیم میلیارد تومان سرمایه آن است که جلوی در خانه من مانده است.

رئیس هیئت مدیره تئاتر خیابانی عنوان کرد: تفاوت بین تئاتر خیابانی با تئاتر صحنه ای به شدت زیاد است. مردم الان دارند زندگی عادی خودشان را انجام می دهند و من در این شرایط جزو کسانی هستم که موافق فعالیت تئاترهای خیابانی هستم. ماهیت تئاتر خیابانی با تئاتر صحنه ای متفاوت است. این نوع از تئاتر در یک فضای آزاد اجرا می شود و به نظرم ما با رعایت یک سری نکات بهداشتی می توانیم اجراهای تئاتر خیابانی را از سر بگیریم. هنرمندان به صورت داوطلبانه حاضر هستند مثل کادر پزشکی وارد میدان شوند و به مردم اطلاع رسانی کنند.

وی تصریح کرد: من آقای کرمی را تقریباً هفته ای دو، سه بار می دیدم ولی الان برای دیدن آقای آشنا فقط دوشنبه ها می توانم اقدام کنم. در خبرها می آید که چند وقت دیگر فعالیت تئاترها از سرگرفته می شود و من بابت این زمان کُشی که دارد صورت می گیرد حتماً باید آقای آشنا را ببینم و با مرکز هنرهای نمایشی به یک توافق نو کارکردی برسم. تماشاخانه "تئاترول"، اولین تماشاخانه سیار مستقل است. من در این ماجرا از نظر مالی ریسک بسیار بزرگی کردم و فکر می کنم دولت وظیفه دارد که به افرادی مثل من کمک بیشتری کند.

عباس زاده در بخش از صحبت هایش خاطرنشان کرد: وزیر محترم ارشاد دستور دادند که 200 میلیون تومان وام کارآفرینی برای من مساعدت شود. من برای گرفتن آن 200 میلیون تومان باید مجوز موسسه تک منظوره بگیرم که برای این کار از دی ماه سال گذشته اقدام کرده ام و الان در مرحله اماکن قرار دارد. من روی کمک اداره کل هنرهای نمایشی و اجراهای ایام نوروز که قرارداد داشتم حساب باز کرده بودم و الان دیگر آن برنامه ها را هم ندارم. واقعاً شرایط بسیار بدی است.

او در پایان اظهار کرد: اکنون تئاتر رول با توجه به سیار بودن این امکان را دارد تا در مناطقی که وضعیت سفید در آن ها اعلام شده فعالیت خود را شروع کند و از پتانسیل خود استفاده کرده و به بحث آموزش پروتکل های بهداشتی به مخاطبان بپردازد. اما متاسفانه این اتفاق نمی افتد چراکه کار کارشناسی انجام نمی شود. باید بدانیم که ماهیت، کارکرد و محیط تئاتر خیابانی با تئاتر صحنه ای متفاوت است.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
معصومه مظفری گفت: این روزها روی فروش آثار هنری نمی توان حساب کرد، زیرا مشکلات مالی و آینده مبهم، خریداران را هم به تعلل واداشته است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : تیتر شهر

سرویس تجسمی هنرآنلاین : معصومه مظفری در گفتگو با هنرآنلاین درباره تجربه خود از دوران کرونا گفت: آن چه بر من گذشت چیزی جدا از آنچه مردم تجربه کردند نبود. من هم زمان زیادی را در خانه گذراندم. بیشتر وقت خود را با کتاب خواندن، فیلم دیدن، طراحی کردن و رسیدگی به کارهای عقب افتاده خانه پر می کردم. به علت طولانی بودن تعطیلی، لوازم کارم را از آتلیه به خانه برده بودم ولی از اوایل اردیبهشت به آتلیه می روم و به تازگی کلاس های آموزشی ام را با تعداد محدودی شاگرد شروع کرده ام.

او با اشاره به این که آخرین نمایشگاه انفرادی خود را در سال 96 برگزار کرده است گفت: برای پائیز امسال وقت نمایشگاه دارم اگرچه مشخص نیست که در آن زمان امکان برگزاری نمایشگاه باشد یا نه. احتمال این که در فصل پاییز بیماری دوباره اوج بگیرد وجود دارد، با این حال من کار خود را انجام می دهم و هر زمان که امکان آن فراهم باشد آثار را به نمایش می گذارم.

مظفری با اشاره به مشکلات هنرمندان در این دوران گفت: بسیاری از هنرمندان برای محل سکونت خود اجاره می پردازند و یا محلی را به عنوان آتلیه دارند که برای آن اجاره پرداخت می کنند و در این مکان معمولا تدریس هم می کنند. در این چند ماه که امکان تدریس هم نداشتند قطعا برای پرداخت اجاره با مشکل روبرو شده اند، آن هم با چشم انداز رشد کمرشکن نرخ اجاره بها. روی فروش آثار هم زیاد نمی توان حساب کرد زیرا مشکلات مالی و آینده مبهم، خریداران را هم به تعلل واداشته است.

این نقاش درباره این که هنرمندان چگونه می توانند در این شرایط مورد حمایت قرار بگیرند گفت: قاعدتا باید شغل های هنری به عنوان مشاغل رسمی پذیرفته شده باشند. انجمن های هنری از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی مجوز رسمی برای فعالیت دریافت کرده اند، این یعنی که این مشاغل به رسمیت شناخته شده اند. انجمن های هنری، فرهنگی و صنفی می توانند به درستی گزار ش و آمار دقیق از شرایط معیشت اعضای صنف خود و وضعیت بیمه آنها ارائه کنند و حتی راهکارهایی برای بهبود شرایط هنرمندان ارائه دهند. اما به کجا و کدام ارگان و وزارت خانه حمایتگر؟ وزارت ارشاد در طول تمام این سال ها همواره از نداشتن بودجه گفته و گلایه کرده است. من به شخصه چشمم از همیاری و همکاری این وزارت خانه آب نمی خورد. وظیفه وزارت ارشاد فقط نظارت بر آثار هنری و در نظر گرفتن چارچوب های جدید برای ارائه آثار نیست. جامعه تجسمی امروز ناظر نمی خواهد بلکه همراه نیاز دارد. به فضایی مناسب با ساز و کاری بر پایه رشد و بالندگی هنر و امنیت شغلی نیاز دارد.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین

مدیر عمارت نوفل لوشاتو با اشاره به وقت کشی دولت در حمایت از تئاتر، گفت: مساعدت و کمک مالی به موسسات و فعالیت های هنری ازجمله وظایف قانونی دستگاه های دولتی و عمومی و شهرداری هاست اما به نظر می رسد شهرداری مدت هاست از زیر بار مسئولیتش شانه خالی کرده است.

به گزارش سینماسینما ، داود نامور با اشاره به وقت کشی دولت در حمایت از تئاتر، گفت: از همان نخستین روزهای تعطیلی دستوری فعالیت ها و اماکن فرهنگی و هنری در پی شیوع کرونا، از آسیب های جبران ناپذیری گفتیم که در صورت تداوم تعطیلی ها به بدنه هنرهای نمایشی وارد می شود.

مدیر عمارت فرهنگی و هنری نوفل لوشاتو ادامه داد: همان زمان مدیران و دستگاه های دولتی از برنامه های کمک رسانی به جامعه هنری خبر دادند؛ امروز، هفته ها از وعده مدیران دولتی برای جبران خسارات هنرمندان و تماشاخانه های خصوصی تئاتر گذشته اما دریغ از اقدامی عملی.

نامور تصریح کرد: مساعدت و کمک مالی به موسسات و فعالیت های هنری ازجمله وظایف قانونی دستگاه های دولتی و عمومی ازجمله شهرداری هاست اما به نظر می رسد شهرداری مدت هاست از زیر بار مسئولیتش شانه خالی کرده است.

او با بیان اینکه حمایت از فعالیت های فرهنگی و هنری ازجمله وظایف متولیان امر فرهنگی کشور است، گفت: بحران کرونا ثابت کرد هیچ یک از نهادهای دولتی و عمومی برنامه و چشم اندازی برای حمایت از هنرمندان ندارند.

عضو هیئت مدیره انجمن صنفی تماشاخانه های ایران یادآور شد: در همان نخستین روزهای تعطیلی تماشاخانه ها، جلسات و نامه نگاری هایی با مدیرکل هنرهای نمایشی، معاونت هنری، مشاور اقتصادی رئیس جمهور، نمایندگان مجلس و... داشتیم.

نامور با اشاره به نتیجه عملی این رایزنی ها خاطرنشان کرد: اداره کل هنرهای نمایشی در همان روزها مصوب کرد که بخشی از اجاره املاک سالن های خصوصی به مدیران پرداخت شود اما اجرای این مصوبه تا امروز معلق مانده است.

نامور با بیان اینکه تماشاخانه های خصوصی با قرض و زیر فشار اقتصادی تاکنون سرپا مانده اند، خاطرنشان کرد: مجموعه های خصوصی در حالت عادی هم قدرت مالی چندانی نداشتند و به سختی به حیات شان ادامه می دادند، بحران کرونا نه تنها این فشار اقتصادی را بیشتر کرده که حتی توان برنامه ریزی برای جبران خسارت های تعطیلی چندماهه را هم از ما گرفته است.

او با تاکید بر اینکه دولت موظف است به مجموعه های فرهنگی- هنری خصوصی و ازجمله تماشاخانه های خصوصی کمک کند و در طول سال بودجه ای به آن ها اختصاص دهد، یادآور شد: متاسفانه در هفته های بحرانی که پس از شیوع کرونا تجربه کردیم، نه از سوی دولت یعنی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و نه مجلس، شهرداری و شورای شهر حمایتی عملی از هنرمندان و جامعه هنری انجام نشد.

عضو هیئت مدیره انجمن صنفی تماشاخانه های ایران تصریح کرد: این در حالی ست که هم مدیران تماشاخانه های خصوصی و هم بسیاری از هنرمندان تنها منبع درآمدشان فعالیت هنری بود و اکنون نه تنها شغل و درآمدزایی شان را از دست داده اند که هیچ چشم اندازی هم از زمان یا شرایط بازگشایی دوباره سالن های تئاتر ندارند.

نامور یادآور شد: بارها من و دیگر مدیران تماشاخانه های خصوصی از خطر تعطیلی همیشگی این سالن ها در صورت تداوم شرایط بحرانی کنونی گفته ایم؛ بسیاری از سالن داران در ملک های استیجاری هستند و بدون درآمدزایی، باید اجاره بپردازند.

مدیر عمارت نوفل لوشاتو خاطرنشان کرد: شاید مدیران دولتی فرهنگ و هنر را جدی نمی گیرند و از بین رفتن صدها شغل جدی در این حیطه برایشان اولویت محسوب نمی شود که آنقدر در عمل به وعده هایشان در حمایت از تئاتر، آهسته حرکت می کنند.

نامور در پایان با بیان اینکه با همه این نگرانی ها مجبوریم به وعده ها خوش بین باشیم تا بتوانیم ادامه دهیم، گفت: امیدوارم نهادهای مسئول این بحران را جدی بگیرند تا در آینده نزدیک شاهد از دست رفتن سرمایه های عظیمی که در طول سال ها و به نام بخش خصوصی تئاتر شکل گرفته، نباشیم.

منبع: ایلنا

لینک خبر :‌ سینما سینما
تهران- ایرنا- مدیرکل دفتر موسیقی در خصوص اقدامات مربوط به بازگشایی سالن ها گفت: دفتر موسیقی تابع مصوبات و دستورات ستاد ملی مقابله با کروناست و مهم ترین موضوع در این مورد از نظر تمام مسئولان و نهادها حفظ سلامتی مردم است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : ساعت24 فراسو خبر رادیو آوا آقای خبر روزنامه بانی فیلم

شیوع بیماری کرونا در ایران از هفته اول اسفند 1398 با تعطیلی همه رویدادهای فرهنگی از جمله کنسرت ها همراه بود که به ضررهای اقتصادی فعالان این عرصه انجامید. وضعیتی که به اقدام بزرگان حوزه موسیقی با حمایت دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای برگزاری کنسرت های آنلاین از ایام نوروز در قالب طرح نوروزخانه منجر شد. همچنین استعفای شهرداد روحانی رهبر ارکستر سمفونیک در همین ایام و چشم انداز برگزاری کنسرت ها در سال جاری به دلیل ادامه شیوع کرونا سوالات زیادی را پیرامون اقدامات دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به عنوان نهاد دولتی مسئول این حوزه در اذهان موسیقیدانان و مردم علاقه مند به موسیقی پدید آورده است.

محمد الهیاری فومنی، در روزهای اخیر در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی ایرنا به این سوالات و سوالات دیگر از جمله ابتکار کنسرت های برخط نوروزخانه در ایام نوروز، ادامه اجراهای آنلاین توسط دیگر هنرمندان مطرح و شائبه هایی که در اجرای برخط همایون شجریان پیش آمده و موضع گیری این دفتر در خصوص آن و سرنوشت موسیقی در سال کرونایی و برگزار شدن یا نشدن جشنواره ها در این سال پاسخ داد.

وی ضمن تاکید بر اولویت بودن سلامت مردم در برگزاری مجدد کنسرت های موسیقی در این مصاحبه گفت که دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تسلیم فشارهای احتمالی از سوی تهیه کنندگان نخواهد شد، همچنین این دفتر در پروژه نوروزخانه نقش ناظر را داشته است.

الهیاری در مورد حواشی پیرامون کنسرت همایون شجریان بر دخالت نکردن دفتر موسیقی در تعامل های خواننده ها با حامیان مالی در این زمینه تصریح کرد ولی گفت که دفتر موسیقی از رایگان نبودن کنسرت شجریان راضی نبوده اند. وضعیت برگزاری جشنواره های جوان، نواحی و فجر در سال جاری به دلیل ضرورت اجرای شیوه نامه های بهداشتی برای جلوگیری از افزایش شیوع کرونا، همچنین وجود رهبر دائم برای ارکستر سمفونیک یا رهبرهای مهمان برای این ارکستر از دیگر فرازهای مهم گفت وگوی خبرنگار ایرنا با الهیاری است که جواب های او را در ادامه می خوانید.

به هیچ فشاری جهت بازگشایی سالن های موسیقی تن نخواهیم داد

زمزمه بازگشایی سالن های موسیقی و اجرای کنسرت های زنده به گوش می رسد. بلاشک دفتر موسیقی تابع دستورات ستاد ملی مقابله با کرونا خاهد بود. اما شائبه هایی مبنی بر تاثیرپذیری دفتر موسیقی از تهیه کنندگان و اخذ تصمیم بدون در نظرگرفتن شیوع بیشتر کرونا به دلیل بازگشایی سالن ها وجود دارد.

بعد از جشنواره موسیقی فجر و در اسفند تعداد زیادی اجراهای صحنه ای پیش بینی شده بود که از همان اوایل اسفند و پس از مصوبه ستاد ملی مقابله با کرونا اجراهای زنده لغو شد. از همان روزها در جلساتی که با صنف تهیه کنندگان و ناشران موسیقی و برخی هنرمندان داشتیم موضوع اجراهای آنلاین مطرح شد تا در ایام نوروز موسیقی همچنان کنار مردم باشد. پس از اینکه محدودیت های اجتماعی به همه امور تسری پیدا کرد و آگاهی عمومی در باره جدی بودن این بیماری بیشتر شد، نامه ای از مجمع صنفی ناشران موسیقی دریافت کردیم که در آن پیشنهاد شده بود برای حفظ سلامتی مردم اجراهای صحنه ای تا پایان اسفند تعطیل شود.

نسبت به زیان مالی هنرمندان بی تفاوت نیستیم

آینده صنعت موسیقی را در صورت تداوم شرایط موجود چگونه ارزیابی می کنید؟

در جلسات این موضوع مطرح شد که با توجه به آگاهی مردم نسبت به کرونا حتی اگر اجراهای زنده موسیقی از سر گرفته شود، با استقبال روبرو نمی شود و برخی دوستان پیش بینی کرده بودند دست کم تا پایان شش ماه اول امسال اجراهای صحنه ای با اقبال مواجه نخواهد شد. اما به خاطر نقش موسیقی در ایجاد آرامش ذهنی برای مردم از طرفی و از سوی دیگر جلوگیری از ضرر اقتصادی دفتر موسیقی نمی توانست نسبت به این زیان مالی بی تفاوت باشد.

نظر دفتر موسیقی این بود که طرفین را به توافق برسانیم. از یک طرف هم سالن ها تخفیفاتی را در نظر بگیرند چون به هر شکل حتی در صورت بازگشایی باید با نیمی از ظرفیت خود پذیرای هنرمندان و مردم باشند، و از طرف دیگر قیمت بلیت ها به گونه ای افزایش یابد که ضررهای مالی هنرمندان را پوشش دهد و مردم برای خرید بلیت با مشکلات اقتصادی بیشتری روبرو نشوند.

آیا فکر می کنید با توجه به آگاهی مردم از خطرهای شیوع کرونا، کنسرت ها با استقبال مردم روبرو خواهند شد؟

ما در دستورالعمل بهداشتی که برای این موضوع تنظیم کردیم ضمن توجه به سه ضلع مثلث مربوط به این امر یعنی تهیه کنندگان و هنرمندان، سالن های اجراهای موسیقی و مردم، 15 بند پیش بینی کردیم. از طرفی هم بین مجمع برگزار کنندگان موسیقی و سالن ها توافقی مبنی بر تخفیفاتی از سوی سالن ها صورت گرفت. برگزاری کنسرت ها با توجیه اقتصادی همراه باشند، اما ضلع سوم این مثلث یعنی مردم و اینکه ایا استقبال خواهند کرد یا خیر موضوعی است که تا کنون پاسخی برای آن پیدا نکردیم.

موضع ستاد ملی مقابله با کرونا و وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی در این خصوص چیست؟

وزارت بهداشت هم در این امر دقت و وسواس خاصی دارد و پروتکل های (شیوه نامه های) بسیار جدی و ریزبینانه ای در این امر تهیه کرده است. اما هنوز پاسخ مشخصی از ستاد ملی مقابله با کرونا در باره اجتماعاتی از این دست به ما نرسیده است. تا جایی که اطلاع دارم این موضوع منوط به دستور وزارت کشور است و این بازگشایی ها در وزارت کشور دسته بندی و اولویت بندی دارد، بازگشایی سالن های موسیقی و تئاترها و ورزشگاه ها در اولویت های بعدی قرار دارد. اولویت ها مربوط به بازگشایی مشاغل است. ما در دفتر موسیقی از سویی حامی منافع دست اندرکاران صنعت موسیقی هستیم و از سوی دیگر همگام با دست اندرکاران صنعت موسیقی اولویت ما حفظ سلامتی مردم خواهد بود.

پس این شائبه که دفتر موسیقی برای آغاز مجدد کنسرت ها تحت فشار فعالان اقتصادی صنعت موسیقی است، بی پایه است؟

به هیچ عنوان تحت فشار نبوده و نیستیم و تن به فشارهای احتمالی نخواهیم داد. ذکر این موضوع شاید به رسیدن به پاسخ شما کمک کند که دست اندرکاران موسیقی افق روشنی را برای شش ماهه اول امسال برای صنعت موسیقی متصور نیستند. چون پیش بینی می کنند کنسرت ها در صورت بازگشایی با استقبال روبرو نمی شوند.

نظارت بر افزایش قیمت بلیت ها

با توجه ضررهای مالی در صنعت موسیقی در صورت بازگشایی سالن ها شاهد افزایش قیمت بلیت ها خواهیم بود. آیا در این مورد تدابیری اندیشیده شده است؟

یکی از موضوعات مورد گفت وگو دقیقا همین مورد بود. قرار شد سالن ها تخفیف بدهند اما همین سالن ها هم هزینه هایی از قبیل نیروی انسانی و هزینه های دیگری دارند. شاید برخی هنرمندان موسیقی با توجه به درآمدهای دوران قبل از کرونا بتوانند مدتی ولو یک سال تاب آورند. اما نوازندگان و صدابرداران از چنین پشتوانه مالی برخوردار نیستند و حتی اگر سالن ها مجبور به بازگشایی با نیمی از ظرفیت شده و برای اجراهای صحنه ای تخفیفاتی قایل شوند؛ قطعا با توجه به ضررهای مالی چند ماه گذشته ناچار به افزایش قیمت بلیت ها خواهیم بود؛ اما اینکه مردم این افزایش قیمت را در کنار پذیرش حضور در سالن ها بپذیرند موضوعی است که در حال حاضر پاسخ روشنی برای آن نداریم. اما بعد از اینکه ستاد ملی کرونا اعلام کند اینگونه اجتماعات می توانند شکل بگیرند حتما دفتر موسیقی در این بازه زمانی قبل از رسیدن به ایام محرم و صفر بر روی قیمت بلیت ها نظارت دقیقی خواهد داشت.

نوروزخانه و همکاری دفتر موسیقی و بنیاد رودکی در اجراهای آنلاین با استقبال روبرو شد، اما با توجه به اینکه اعلام کرده بودید این اجراها رایگان خواهد بود. چرا اجرای همایون شجریان بر خلاف اجراهای نوروزخانه و وعده دفتر موسیقی در مورد برگزاری رایگان کنسرت ها چرا رایگان نبود؟ این تضاد بین اعلام رایگان بودن اجراهای تالار وحدت و بلیت ده هزار تومنی اجرای همایون شجریان گمانه زنی هایی را در باره فقدان صداقت دفتر موسیقی در رایگان بودن این اجراها و زد و بندهای احتمالی مالی مطرح کرد. پاسخ شما چیست؟

اجراهای آنلاین از اجراهای خانگی هنرمندان در اسفند آغاز شد و چند اجرا هم در استودیوها برگزار شد. ما با شرکت ها گفت وگو کردیم که این امر به شکل جدی تر و رسمی تری برگزار شود. نگرانی وجود داشت که به واسطه پوشش اینترنت در تمام کشور بسیاری هموطنان موفق به دیدن این اجراها نشوند. در این میان نقش دفتر موسیقی صدور مجوز و نظارت بر محتوی است. هر اجرای آنلاینی که برگزار شده با مجوز دفتر موسیقی برای مجموعه ساترا (سازمان تنظیم مقررات و ارتباطات رادیویی) ارسال شده است. دفتر موسیقی در پروژه نوروزخانه هم نقش نظارت بر محتوی و صدور مجوز داشت. معتقدم شان دفتر موسیقی نظارت بر محتوی است و ما در موضوع قراردادها دخالت نمی کنیم، همچنین دفتر موسیقی دخالتی در قرارداد مالی ایرانسل و کنسرت شجریان نداشت.

از آنچه بین حامی این کنسرت و بنیاد گذشته اطلاعی دارید؟

در ارتباط با پروژه بنیاد رودکی و ایرانسل هم دفتر موسیقی و بنیاد رودکی دخالتی نکرده اند و مطلع نیستم ایرانسل با شجریان به چه صورت قرار بسته است. اگر قراردادهای نوروزخانه هم منتشر بشود مشخص خواهد شد که دفتر موسیقی هیچ دخالتی در قرارداهای هنرمندان و ساید نهادها نداشته است.

یعنی حتی پیگیری هم نکردید؟

تا جایی که اطلاع دارم و از مذاکرات با مدیران ارشد بنیاد، بین بنیاد و این شرکت ها قرارداد مالی وجود ندارد. اصل را بر همین حرف دوستان گذاشتم که قرارداد مالی وجود نداشته است. البته ما هم گله داریم از اینکه مردم وجهی پرداخت کردند و به دلیل ناکارآمد بودن تلویزیون تعاملی لنز موفق به دیدن برنامه نشدند.

از رایگان نبودن کنسرت شجریان راضی نیستیم

ایا برای پوشش بهتر این کنسرت امکان اندیشیدن تمهیداتی وجود نداشت؟

موضوع ناکارآمدی تلویزیونی تعاملی لنز را پیش بینی کرده بودیم و چه بسا تعدادی از تلویزیون های تعاملی به لنز گفته بودند آماده کمک هستند . کما اینکه تلوزیون تعاملی که پروژه نوروزخانه را پوشش داد فضای پوشش اینترنتی را برای حضور تلویزیون های تعاملی دیگر فراهم کرده بود و چیزی بیش از 20 تلویزیون تعاملی و پلتفرم این اجراها را پوشش دادند. در مجموع کلیه عوامل معاونت هنری از اینکه برای کنسرت همایون شجریان مردم مجبور به پرداخت پول به تلویزیون تعاملی لنز شدند راضی نبودیم. چون هدف این پروژه صد در صد رایگان بودن این اجراها بود

با توجه به اینکه دخالتی در توافق بنیاد رودکی و حامی مالی برنامه نداشتید، به انتقاد ناشی از حضور ده ها مهمان حاضر در سالن چه پاسخی دارید؟

دفتر موسیقی حتی یک مهمان در این اجراها نداشته و حاضران در سالن یا تعداد معدودی خبرنگار بودند که با هماهنگی مستقیم ما امکان حضور داشتند یا عوامل فنی اجرایی سالن بودند. تعدادی که به عنوان مهمان در زمان اجراها در سالن بودند از طریق حامی مالی برنامه و نهادهای دیگر دعوت شده بودند.

همه چیز به کرونا بستگی دارد

با توجه به شرایط و ادامه همه گیری کرونا در کشور، پیش بینی دفتر موسیقی برای جشنواره های موسیقی از قبیل جوان، نواحی و فجر چیست؟

جشنواره موسیقی جوان را پیش از آغاز سال در اسفند و در زمان انتشار فراخوان طی جلسه ای با معاون امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، دبیر جشنواره و مدیر انجمن موسیقی مشخص شد مثل هر سال تا پایان اردیبهشت داوطلبان فرصت دارند فیلم اجراها را بفرستند. اما بعد از جدی شدن موضوع کرونا طی جلساتی قرار شد با دو شیوه راه را ادامه بدهیم. یکی اینکه فرض بر این باشد که در تیر و مرداد ستاد ملی مقابله با کرونا فضا را عادی اعلام کند و امکان حضور هنرمندان در تهران به وجود بیاید. دیگر اینکه در مرحله دوم هم اجراها به صورت غیرحضوری برگزار شود. در مرحله اول بعد از ارسال فیلم ها و بازبینی و ریزش ها از بین داوطلبان اگر امکان حضور در تهران برای دواطلبان فراهم شود که طبق روال معمول جشنواره برگزار شود و اگر این امکان فراهم نشد جشنواره جوان را غیرحضوری برگزار کنیم.

با توجه به خطر ناشی از شیوع کرونا بهتر نیست این جشنواره لغو شود؟

این جشنواره قابل حذف نیست و جزو جشنواره های خوب کشور است و از همه مهمتر از جشنواره هایی است که در زمینه استعدادیابی خوب عمل کرده است.

جشنواره نواحی چطور؟

درباره جشنواره نواحی هم که آبان برگزار خواهد شد، آیین نامه این جشنواره در مراحل پایانی تدوین قرار دارد که بعد از تدوین و تصویب ابلاغ خواهد شد. ضمنا استان کرمان طبق سنوات گذشته بر میزبانی این جشنواره در کنار دو استان دیگر تاکید دارد. جشنواره نواحی را نمی توان غیرحضوری برگزار کرد. چون ماهیت آن به گونه ایست که باید با حضور هنرمندان برگزار شود. برنامه اجرایی این جشنواره را برای برگزاری حضوری پیش بینی کردیم ولی تمام این پیش بینی ها وابسته به این موضوع خواهد بود که در آبان وضعیت کشور از لحاظ بیماری کرونا در چه وضعیتی باشد.

جشنواره سی و ششم فجر چه خواهد شد؟

همزمان با جشنواره سی و پنجم در سال گذشته شورای ارزیابی جشنواره تشکیل شد و طبق آیین نامه فعلی اگر این آیین نامه نیاز به تغییر داشته باشد، شورای ارزیابی باید در این مورد تصمیم گیری کند. در همین رابطه شورا حدود هفت جلسه تشکیل داد و اصلاحاتی را بر آیین نامه فعلی نوشت که برای مجموعه حقوقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، صنوف موسیقی، خانه موسیقی و مجموعه صنفی ناشران موسیقی و مجموعه صنفی هنرمندان موسیقی فرستاده شد. دوستان ملاحظات خود را اعلام کردند. پیش بینی من این است ظرف یک ماه آینده فرآیندهای اجرایی جشنواره سی و ششم را حضوری آغاز کنیم. اما در آبان یا آذر بسته به شرایط کشور کاملا مشخص شود چه تمهیداتی باید اندیشیده شود.

ارکستر سمفونیک، یک رهبر و دو نظریه

شنیده ها حاکی از آن است که مدیرعامل بنیاد رودکی تصمیم دارد ارکستر سمفونیک را بدون رهبر دائم با دعوت از رهبران میهمان اداره کند. از طرفی هیچ ارکستری در دنیا بدون رهبر ثابت نیست و نداشتن رهبر ثابت یعنی نداشتن برنامه مدون و نداشتن تمرینات مستمر و برنامه فصلی اجراها آیا دفتر موسیقی تصمیمی ندارد که در باره این موضوع با مدیر عامل بنیاد رودکی گفت وگو کند؟

روزی استاد لوریس چکناواریان به من گفت که وقتی من به عنوان رهبر مهمان به ارکستری در کشورهای دیگر دعوت می شوم، نهایتا یک یا دو جلسه با ارکستر تمرین می کنم. چون ان ارکستر در طول سال تمرینات مستمر و جدی دارد. من به عنوان رهبر تفسیر خودم از آن موسیقی را با ارکستر تمرین و ارائه می کنم. از همین صحبت می توان دریافت یک رهبر دائم تا چه میزان می تواند بر کیفیت تمرینات و اجراهای ارکستر تاثیر داشته باشد.

پس چرا در ایران این مشکل ایجاد شده است؟

در حقیقت در باره ارکسترها دو دیدگاه وجود دارد؛ یکی اینکه بسیاری معتقدند یک ارکستر باید رهبر دائم داشته باشد و در طول هفته تمرین کند و آخر هفته کنسرت بدهد تا سرزنده و پویا باشد. دوم این که یک ارکستر می تواند رهبر دائم نداشته باشد و با رهبران مهمان بسته به رپرتوار تمرین کند و کنسرت بدهد. پس به صورت قطع نمی توان گفت کدام یک از این دو دیدگاه غلط است چون هر دیدگاهی طرفداران خودش را دارد.

از تلاش های بنیاد رودکی در این زمینه اطلاعی دارید؟

مدیرعامل بنیاد رودکی هم در این باره همواره در حال رایزنی و تعامل است و هفته گذشته هم با من جلسه داشت. اما در باره مدیریت ارکستر و انتخاب رهبر دفتر موسیقی قدری عقب تر از بنیاد حرکت می کند. چون موضوعات مختلفی از قبیل بودجه و دستمزدها از طریق بنیاد رودکی صورت می گیرد. همه باور داریم هرچه زودتر یک حلقه فکری با حضور کارشناسان تشکیل شود و موضوع به سرانجام برسد.

اینکه چون این دو نظریه هرکدام طرفدارانی دارد دلیلی بر صحت هر دو نظر نیست. یعنی طرفداران یک نظریه شرط لازم و کافی برای صحت موضوع یا نظریه نیستند. نظریه اداره ارکستر بدون رهبر ثابت نظریه اشتباهی است. چگونه یک ارکستر بدون رهبر دائم می تواند به برنامه مدون برسد و چگونه می توان برای یک ارکستر بدون رهبر دائم چشم اندازی ولو میان مدت متصور شد؟

به نظر من باید در باره آینده ارکسترها قدری صبر کنیم تا دوستان رایزنی کنند و به نتیجه جامع برسند. چون فکر می کنم در آینده ارکسترها دچارتغییر شوند. کاملا در جریان هستم دوستان در بنیاد رودکی از زمان تعطیلی رویدادهای فرهنگی و تعطیلی ارکسترها نهایت استفاده را برای رایزنی و رسیدن به نتیجه می برند و در روزهای آتی با یک طرح جدید از سوی دوستان بنیاد رودکی روبرو می شویم.

محمد الهیاری به عنوان مدیرکل دفتر موسیقی معتقد به وجود رهبر دائم برای ارکستر سمفونیک هست یا خیر؟

بر اساس دانشی که دارم تصور می کنم یک ارکستر به مدیر هنری ثابت و حلقه فکری که کار رهبری را انجام بدهد و متناسب با اجراهای پیش رو و برای ارکستر در یک اجرای خاص یا مناسبت خاص از رهبران مختلف دعوت بشود، نیاز دارد. تصور می کنم ارکستر مانند یک دانشگاه است و نوازندگان باید با دانش رهبران مختلف به مثابه اساتید مختلف بهره مند شوند.

اینکه ارکستر باید از رهبران مهمان مختلف بهره مند شود منافی این نیست که ارکستر باید رهبر ثابت داشته باشد و می توان در بازه زمانی مشخصی از رهبر ثابت برنامه خواست و ارکستر به تقویم اجرایی مشخص و رپرتوارهای مشخص برسد و معلوم شود در چه زمان هایی ارکستر نوازنده های میهمان داشته باشد. در کل معتقدم می توان با حضور رهبر ثابت از رهبران مهمان هم بهره برد.

دوران کرونا و خانه نشینی مردم باعث بروز نگاه متفاوتی به شبکه های اجتماعی نظیر اینستاگرام و یوتیوب و تقریبا مشخص شد این شبکه ها در ذات مخرب نیستند. در این دوران شاهدپخش بسیاری اجراهای خانگی هنرمندان در این شبکه ها بودیم، ایا این فعالیت ها با مجوز دفتر موسیقی انجام شده است؟

شبکه های اجتماعی نظیر اینستاگرام یا یوتیوب که در چهارچوب قوانین جمهوری اسلامی فعالیت نمی کنند، تابع مجوز نیستند و مجوزی از سوی دفتر موسیقی برای فعالیت آنها صادر نشده است.

یعنی این فعالیت ها جرم محسوب می شوند؟

از نظر حقوقی جنبه مجرمانه آنها را نمی دانم. ولی به هر حال این شبکه ها جزء شبکه هایی هستند که به لحاظ قانونی تایید نمی شوند، اما از طرفی هم اجراهای خانگی و سخنرانی های زنده در این شبکه ها در زمره فعالیت های رسمی هم نیستند که بشود برایشان پیش بینی جرم کرد. اما خوشبختانه هنرمندان ما هنگام بهره برداری از این شبکه ها عموما چهارچوب ها و قوانین کشور را رعایت می کنند. بسیاری از این افراد هم اصولا هنرمند رسمی نیستند که فعالیت های آنها به هر شکل در چهارچوب قوانین پلیس فتا بررسی خواهد شد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
اعظم بروجردی نویسنده و کارگردان تئاتر کسر 9 درصد مالیات برارزش افزوده از اجراهای تئاتری را گناه مضاعف و برداشت از جیب خالی 90 درصد هنرمندان می داند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : تئاتر آنلاین آقای خبر سینما پرس فرهنگ امروز

اعظم بروجردی نویسنده و کارگردان تئاتر در گفتگو با خبرنگار مهر درباره وضعیت تئاتر کشور در دوران پساکرونا گفت: متأسفانه کنترل وضعیت تئاتر هم از دست خود هنرمندان و هم از دست وزارت ارشاد در رفته و در وضعیتی هستیم که نمی دانیم الان رو به جلو حرکت می کند یا به عقب. این وضعیت ارتباطی به بحران کرونا هم ندارد و اتفاقاً این بحران می تواند فرصتی را برای مسئولان پیش آورد تا در مورد سیاست گذاری های تئاتر تجدیدنظر کنند و به این نتیجه برسند که بالاخره قرار است با این هنر چه کنند و چه سمت و سویی به آن بدهند.

وی ادامه داد: مدیران فرهنگی ما باید به این مساله توجه کنند که اصلاً تئاتر در سال های اخیر دارد رسالت خودش را به عنوان هنری که در جمهوری اسلامی فعالیت می کند، انجام می دهد یا خیر. مساله دیگر معضل معاش و امنیت شغلی هنرمندان تئاتر است به شکلی که فشارهای اقتصادی باعث نشود هنرمندان تن به هر کاری بدهند و بتوانند برای این آب و خاک کار کنند نه اینکه تلاششان فقط برای جذب مخاطب و خنداندن مردم به هر ترتیب باشد و تئاتر را در سطح گیشه ای نگه دارند.

کارگردان نمایش پهلوان یادآور شد: مدیران تئاتر هم باید به محتوا و کیفیت آثار تولید شده بیندیشند و هم فکری به حال مساله معیشت هنرمندان کنند چون اگر فکر اساسی برای این معضلات نکنند تئاتر از دست می رود. اگر قرار شود در تئاتر تنها شاهد نمایش های طنز و کمدی سطحی باشیم که مردم این مدل آثار را می توانند در تلویزیون یا مدیوم های دیگر نیز پیدا کنند چون تئاتر رسالتی دارد که باید به درستی به آن رسالت عمل کند. هر زمانی که ما روی مسأله ای بیشتر تاکید داشتیم آن مساله مشکلات بیشتری پیدا کرد به عنوان نمونه در حال حاضر شورای ارزشیابی و نظارت حدود 30-40 نفر ناظر دارد اما شاهد هستیم که مشکلات نظارتی نمایش ها چقدر زیادتر شده است. البته شاید آن ها هم تقصیری نداشته باشند چون وقتی قرار است یک گروه تمام هزینه های خود را از طریق گیشه و به شکل شخصی تأمین کند مجبور است به هر ترفندی دست بزند تا مخاطب جذب کند. از طرف دیگر برخلاف امثال من عده ای دیگر از هنرمندان به شیوه نظارت و اعمال ممیزی به آثار نمایشی معترض هستند از همین رو باید توازن و تعادلی پیش بیاید که به اصطلاح نه سیخ بسوزد نه کباب.

بروجردی متذکر شد: امیدوارم با آمدن قادر آشنا به اداره کل هنرهای نمایشی وضعیت تئاتر بهتر شود چون آشنا فردی با فکرِ باز، پاک دست، مدیر و اهل تئاتر است و می تواند برای چگونگی نظارت بر تئاتر و مساله معیشت هنرمندان فکر اساسی کند.

وی در پایان درباره کسر 9 درصد مالیات بر ارزش افزوده از اجراهای تئاتری عنوان کرد: به دلیلی که قیمت بلیت نمایش های مختلف و ظرفیت سالن های نمایشی با یکدیگر یکی نیست با کسر مالیات از همه اجراها در حق برخی از نمایش ها و گروه هایی که بلیت کمتری می فروشند اجحاف می شود و به ضررشان خواهد بود بنابراین کسر مالیات بر ارزش افزوده در چنین شرایطی ماهی گرفتن از آب گل آلود است. کسر مالیات از نمایش های پرمخاطبی که با پروداکشن بزرگ تولید می شوند تأثیری ندارد اما این مساله برای 90 درصد اهالی تئاتر زیان بار است و دولت به جای کمک کردن به آنها و بهبود وضعیت معیشتی شأن هزینه ای هم از آنها می گیرد که می توان گفت این کار به نوعی گناه مضاعف است و مثل این است که به جای اینکه به فقیری کمک کنید پول هایی هم که جلو او قرار دارد، از او بگیرید.

کد خبر 4938200

آروین موذن زاده

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
محمدرضا ایمانیان با تاکید بر اینکه باید انحصار دسترسی سامانه های فروش بلیت به دیتای مخاطبان تئاترها شکسته شود، تصریح کرد: این انحصار آسیب زننده است؛ در همین بزنگاه، هیچ تصویر روشنی از اینکه تماشاگران در آینده چگونه با تئاتر مواجه می شوند نداریم و نمی توانیم رفتار جامعه مخاطب را در پساکرونا پیش بینی و بر اساس آن برنامه ریزی کنیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۶ سایت های دیگر : پایگاه خبری اعتماد روزنامه بانی فیلم روزنامه تعادل

محمدرضا ایمانیان هنرمند تئاتر و فعال رسانه ای در گفتگو با خبرنگار ایلنا، با تاکید بر اینکه باید انحصار دسترسی سامانه های فروش بلیت به دیتای مخاطبان تئاترها شکسته شود، تصریح کرد: این انحصار آسیب زننده است؛ مثلا در همین بزنگاه کرونا هیچ تصوری از اینکه قرار است چه اتفاقی در زمینه استقبال مخاطب از بازگشایی سالن ها رخ دهد، نداریم.

ایمانیان تشریح کرد: ظرف چند روز اخیر صحبت های زیادی درباره حق مالکیت معنوی صاحبان آثار روی فیلم های آثارشان که در وی او دی های مختلف و فضای اینترنتی منتشر می شود شکل گرفت؛ اکثر کارگردان ها تقریبا روی این موضوع اتفاق نظر داشته اند که اشراف کامل حقوقی روی قرارداد حق کپی رایتی که واگذار می کنند، نداشتند و از آن سو طبیعتا مدیران وی او دی ها هم نظراتی داشتند که منتشر کردند.

او با اشاره به اینکه حقوق مادی و معنوی فیلم تئاترها موضوع دیگری را هم پیش می کشد، گفت: مساله ای که شاید امروز به آن کم توجهی می کنیم گرچه برخی از فعالان عرصه تئاتر بر آن تاکید دارند؛ آن هم انحصار دیتای حوزه تئاتر است که اکنون تنها در اختیار یکسری از سایت های فروش بلیت است و گردش آزاد اطلاعات اتفاق نمی افتد. این انحصار شاید برای خیلی ها حائز اهمیت نبوده، اما اهالی تئاتر باید بدانند این دسترسی امری مهم، کاربردی و راه گشا خواهد بود و احتمالا چند سال بعد بسیاری از کارگردان ها همانطور که امروز درباره حق کپی رایت آثارشان گفتگو می کنند و می گویند ما آن موقع اشرافی روی این مساله نداشتیم.

عضو کانون روابط عمومی و تبلیغات خانه تئاتر با تاکید بر اینکه این انحصار اتفاقا در بزنگاه هایی مانند کرونا و تعطیلی سالن های تئاتر، برنامه ریزی اهالی تئاتر را برای دوره پساکرونا با مشکل مواجه می کند، گفت: هیچ تصویر روشنی از اینکه تماشاگران در آینده چگونه با تئاتر مواجه می شوند نداریم و نمی توانیم رفتار جامعه مخاطب را در پساکرونا پیش بینی و بر اساس آن برنامه ریزی کنیم.

ایمانیان خاطرنشان کرد: الان هنرمندان هیچ گونه دسترسی به اطلاعات مخاطبان، نوع نگاه آنها، میزان استقبال شان از فیلم تئاترها در وی او دی ها ندارند. کمااینکه هیچ دسترسی هم به اطلاعات مخاطبان آثارشان در طول چند سال اخیر نداشته اند. این در صورتی است که خود اهالی تئاتر در طول چند سال اخیر هزینه فرایند جذب این دیتا و حتی بخشی از هزینه فرایند ثبت آن را از جیب خود پرداخته اند.

ایمانیان ادامه داد: سامانه های فروش بلیت بستری فنی فراهم کرده و از نگاه خودشان این انحصار برای آنها کاملا درست است. اما مطلب این است که خودشان در فرایند جذب، تقریبا نه صرف هزینه و نه صرف وقت و انرژی می کنند. یعنی یک گروه نمایشی باید هزینه تراکت، پوستر و بروشور را خودش بپردازد، هزینه تبلیغات محیطی و مجازی را خودش پرداخت کند تا مخاطب جذب شده و برای خرید بلیت وارد سامانه فروش شده و در آنجا اطلاعات خود را ثبت کند؛ مانند شماره تلفن و نشانی ایمیل اش. حتی آن سامانه ها بخشی از هزینه های این زیرساخت فنی را به نام کارمزد از فروش نمایش ها برمی دارند. یعنی بخشی از فرایند ثبت اطلاعات مخاطبان توسط خود اهالی تئاتر پرداخت می شود. اما متاسفانه به همین دیتایی که هزینه اش را پرداخته اند دسترسی نداشته و برای استفاده مجدد از آن باید هزینه دیگری بپردازند. حتی جشنواره ها و رویدادهای هنری که زیرنظر ارگان های دولتی مانند وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برگزار می شود هم به این دیتا دسترسی ندارد. یعنی مثلا وزارت ارشاد دیتای مخاطبان سه دوره اخیر جشنواره تئاتر فجر خود را ندارد.

او با تاکید بر اینکه حق دسترسی صاحبان آثار به اطلاعات تماس مخاطبان شان باید در قرارداد گروه هنری یا سالن با سایت فروش بلیت درج شود، گفت: قاعدتا تولیدکنندگان بسته فرهنگی تئاتر به خصوص آنها که مالکیت معنوی و مادی آثار را برعهده دارند (مانند تهیه کننده، کارگردان و مدیرتولید) باید در فرایند حقوقی قراردادهایشان به این مساله توجه بیشتری کنند. چه این قرارداد با سالن باشد و چه به صورت انفرادی از سوی گروه تئاتر با سایت فروش بلیت منعقد شود. اما در پله های بالاتر مدیران سالن ها و بالاتر از آن اداره کل هنرهای نمایشی باید در این زمینه دخیل باشند.

ایمانیان ادامه داد: مدیران برخی از سالن ها فروش بلیت تماشاخانه خود را با یک سامانه مشخص برای یک یا چند سال انحصاری می کنند. جای تعجب است که چرا مدیران سالن ها در فرایند عقد قرارداد سیستم مونوپولی سالن شان با یک سامانه فروش بلیت به این دیتای مخاطب توجه نمی کنند. شاید بگوییم این سامانه ها می توانند این دیتا را در اختیار خودشان داشته باشند اما به شرط اینکه فرایند جذب مخاطب هم برعهده خودشان باشد؛ از برندینگ تا بازاریابی و هزینه هایش. اما اکنون سامانه های فروش بلیت برای هر امکان تبلیغاتی که خودشان در اختیار دارند مانند پیامک یا بنر، هم هزینه دریافت می کنند.

این بازیگر تئاتر تصریح کرد: اینجا تفاوت بین دو جمله ساده اما مهم است؛ مخاطب عموما وارد سامانه بلیت فروشی نمی شود که آنجا تصمیم به انتخاب دیدن یک نمایش بگیرد، بلکه تصمیم اش را از قبل گرفته و بعد وارد سایت می شود تا بلیت آن را بخرد.

ایمانیان با تاکید مجدد بر آسیب های این انحصار، گفت: در همین بزنگاه کرونا هیچ تصوری از اینکه قرار است چه اتفاقی در زمینه استقبال مخاطب از بازگشایی سالن ها رخ دهد نداریم. این موضوع نه تنها در سامانه های فروش بلیت که در عرضه فیلم تئاترها هم مشکل ساز بوده. یعنی وی او دی هایی که کپی رایت تئاترها را خریداری کردند آماری از اینکه میزان استقبال، فروش و مدت زمان تماشای فیلم از سوی مخاطب چقدر بوده است. در سینما هم این گونه بود اما امسال دیدیم که اهالی سینما تغییراتی در این زمینه ایجاد کردند.

او در پایان خاطرنشان کرد: اعضای کانون روابط عمومی و تبلیغات خانه تئاتر در دیداری که اخیرا با مدیرکل هنرهای نمایشی داشتند بر این موضوع خیلی تاکید کردند و درخواست داشتند تا اداره کل وارد موضوع شود. ضمن اینکه من هم قبلا به طور شخصی از انجمن صنفی تماشاخانه های ایران تقاضا کردم که به عنوان جمع مدیران سالن ها این مساله را جدی بگیرند تا انحصار دسترسی به دیتای مخاطبان نمایش ها برای سامانه های بلیت فروشی شکسته شود و از آن طرف هم خود اهالی تئاتر باید به این موضوع فکر کنند تا بتوانیم چشم انداز روشن تری از جامعه مخاطبان تئاتر و در نتیجه امکان برنامه ریزی برای هنرهای نمایشی داشته باشیم.

لینک خبر :‌ خبرگزاری کار ایران
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۶

تهران (پانا) - حمیدرضا نعیمی معتقد است ویروس کرونا به تئاتر بیش از هر حرفه دیگری لطمه زده است پس در این دوران از هنرمندان تئاتری و پخش تئاتر به صورت آنلاین بیش از هر چیزی باید حمایت شوند.

حمیدرضا نعیمی نمایشنامه نویس و کارگردان تئاتر در گفت وگو با خبرنگار پانا درباره تئاتر آنلاین گفت: در شرایطی هستیم که سالن ها تعطیل هستند و بسیاری از اهالی تئاتر خانه نشین شده اند، به جرات می توانم بگویم که تئاتری ها نسبت به باقی مردم جامعه شرایط سخت تری را می گذرانند و درنهایت نیز جزو آخرین مشاغلی است که وزارت بهداشت، سازمان مبارزه با کرونا و وزارت ارشاد به آن اجازه ادامه فعالیت خواهد داد.
وی ادامه داد: در چنین شرایطی که اهالی تئاتر در خانه هستند و هیچ کاری برای کسب درآمد ندارند اگر به نمایش گذاشتن فیلم تئاترهایی که قبلا اجرا شده اند باعث درآمدزایی برای اهالی تئاتر می شود پس اتفاق بسیار خوبی است و همه ما باید از آن حمایت کنیم.
این کارگردان درباره لزوم حمایت از تئاترهای آنلان عنوان کرد: اگر این تله تئاترها به صورت گسترده در دسترس مخاطبان قرار بگیرند باز هم اتفاق خجسته تری خواهد بود البته در شرایط فعلی امکان تبلیغات آنچنانی نداریم. در سال های گذشته خیلی در معرفی تئاتر به عامه مردم نتوانستیم موفق باشیم پس در چنین شرایطی که همه در خانه نشسته اند و می توانند با پرداخت هزینه بسیار اندکی تئاتر تماشا کنند باید از این کار حمایت شود اما به صورت کارشناسی شده انجام شود.

تله تئاترها باید از لحاظ صدا و تصویر کیفیت مطلوبی داشته باشند
وی همچنین با اشاره به اینکه پخش تله تئاتر باید چه ویژگی هایی داشته باشد گفت: تمام اثرهایی که به صورت تله تئاتر پخش می شوند از لحاظ صدا و تصویر باید کیفیت مطلوبی داشته باشند تا برای مخاطب جذابیت کافی داشته باشد و از همان لحظه اول جذب آن شود. اگر قرار باشد برای عامه مردم تئاتر به نمایش بگذاریم باید همان چیزی را پخش کنیم که مردم مخاطب آن هستند یا به عبارتی مردم پسندتر باشند.
این کارگردان خاطر نشان کرد: از نظر فنی کارشناس نیستم که بدانم چه کاری برای ارتباط بیشتر مردم با تئاتر آنلاین باید انجام داد زیرا اولین باری است که پخش تئاتر به صورت آنلاین را تجربه می کنیم و قطعا کارهایی که در این ایام انجام می دهیم آزمون و خطا محسوب می شوند. شنیده ام نمایش جوجه تیغی به نویسندگی و کارگردانی بهرام افشاری در مدت دو هفته بیش از یک میلیون مخاطب داشته و این اتفاق بسیار خوبی برای تئاتر است.
نعیمی با اشاره به مخاطبان تله تئاتر گفت: اول از همه یادمان باشد کسانی برای دیدن تئاتر آنلاین می آیند که با اینترنت و فضای مجازی آشنا هستند پس همچین اشخاصی از طریق همین فضا نیز اطلاعات کافی به دست می آورند.

کسانی که به صورت آنلاین فیلم تماشا می کنند می توانند مخاطب تئاتر نیز باشند
این کارگردان با اشاره به پخش تله تئاتر مخصوص کودک و نوجوان تصریح کرد: در این ایام فیلم خروج و طلا به صورت فروش آنلاین در دسترس مخاطبان قرار گرفتند. همان کسانی که این فیلم ها را تماشا می کنند می توانند مخاطب تئاتر نیز باشند. در حال حاضر پیشنهاد من بیشتر پخش آنلاین نمایش های کودک است یعنی باید برای اینکار سرمایه گذاری کنند زیرا خانواده ها برای گذراندن اوقات فراغت کودکشان هرکاری می کنند شاید حتی کودک بخواهد چندبار یک نمایش را ببیند.
وی ادامه داد: فکر می کنم در این زمینه تئاتر کودک و نوجوان به خاطر گستردگی مخاطب کودک و نوجوان و خانواده هایی که می خواهند کودکانشان تفریح سالم داشته باشند بهترین فرصت را برای این اتفاق در دسترس دارند، که به نفع تئاتر بزرگسال نیز هست زیرا شاید همان خانواده کنجکاو شوند که تئاتر بزرگسال تماشا کنند. اهالی تئاتر کودک و نوجوان و تئاتر عروسکی باید از این ظرفیت استفاده کنند و این فرصت را از دست ندهند.
نعیمی همچنین با اشاره به کانون پرورش فکری کودک و نوجوان توضیح داد: قطعا مراکزی مانند کانون پرورش فکری و تالارهای نمایش کودک مانند تالار هنر باید برای این اتفاق خودشان را تجهیز کنند. در دنیای آینده اتفاقاتی بسیار عجیب تر از ویروس کرونا را در راه داریم پس باید از الان خودمان را برای دنیایی که ممکن است ما را مجبور به قرنطینه شدن کند آماده کنیم تا از تئاتر و سینما و باقی هنرها بهره ببریم. در چنین شرایطی تمام ارگان ها و مسئولان حتی دولت باید به صورت جدی برای پیشرفت در این زمینه تلاش کنند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری پانا
خبرگزاری میزان- با حکم مهدی افضلی، مدیرعامل بنیاد رودکی سید عباس عظیمی به عنوان مشاور مدیرعامل و رئیس مجموعه فرهنگی هنری برج آزادی منصوب شد.

تاریخ انتشار: 12:45 - 16 خرداد 1399

- کد خبر: 626394

خبرگزاری میزان - طبق اعلام روابط عمومی و امور بین الملل بنیاد رودکی، در حکم مدیرعامل بنیاد رودکی خطاب به عظیمی، با اشاره به سوابق و تجربیات وی، بر اهتمام در برنامه ریزی و بهره گیری مناسب از امکانات موجود جهت توسعه گردشگری فرهنگی و هنری، توجه و تأکید به جایگاه میراثی و ضرورت بهسازی برج آزادی و پاسداشت ارزش های انقلاب اسلامی در برج موزه آزادی تاکید شده است.

عظیمی پیش از این مدیرعامل موسسه هنرمندان پیشکسوت بوده است. افضلی همچنین از زحمات علیرضا حفیظی رییس سابق این برج در طول دوره خدمت قدردانی و برای وی در ادامه همکاری آرزوی توفیق کرد.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین اخبار از وزارت ارشاد اسلامی اینجا کلیک کنید

حفیظی در حکم دیگری به عنوان مشاور مدیرعامل بنیاد فرهنگی هنری رودکی منصوب شد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
محسن امیری، از مدیران اداره کل هنرهای نمایشی و مسوول بررسی و پیگیری فعالیت های نمایشی در فضای مجازی، اعتقاد دارد نمایش گسترده فیلم-تئاترها در سایت ها و وی.او.دی ها، نه تنها باعث جذب مخاطبان بیشتر و آشنایی مردم با این هنر خواهد شد، بلکه جریان اصلی تئاتر کشور را هم که همان اجراهای زنده و صحنه ای است، تقویت خواهد کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵ سایت های دیگر : تابناک گیلان شهرآٰرا نیوز آقای خبر شبکه اینترنتی آفتاب

مهدی یاورمنش: همه گیری ویروس کرونا، بیش از 100 روز است که سالن های سینما، موسیقی و تئاتر کشور را به تعطیلی کشانده است. اگر این موج بیماری فروکش هم کند، بی گمان، اکران فیلم ها و فعالیت های موسیقی، پیش و بیش از تئاتر شانس بازگشت به شرایط عادی را خواهند داشت.

هنر نمایش، به خاطر تماس نزدیک بازیگران با هم در مرحله تمرین و اجرا، و نفس به نفس شدن بازیگران با تماشاگران در سالن، هنگامی می تواند فعالیت های اجرایی اش را از سر بگیرد که کووید 19 به ضعیف ترین توانایی بیماری زایی خودش برسد.

پس از گرم شدن بازار اکران آنلاین فیلم ها و کنسرت های موسیقی در دوران کرونایی، مدیران و هنرمندان تئاتر هم برآن شدند تا از فضای مجازی بهره بگیرند و هنرشان را به مخاطبان عرضه کنند. در این راه، فعالان تئاتر با موانعی برخود کردند که توانستند بخشی از آن را پشت سربگذارند و هنوز با بخشی دیگر درگیر هستند. نخستین مانع، صدور مجوز انتشار فیلم-تئاترها در سایت ها و وی.او.دی ها بود که مجوز سازمان سینمایی را می طلبید. این مشکل، با هماهنگی مدیران سینمایی و تئاتری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی حل شد و اداره کل هنرهای نمایشی، مرجع صدور مجوز نمایش فیلم-تئاترها شد.

اما مشکل دیگر، بحث حقوقی نمایش نسخه تصویری تئاترها در فضای مجازی است که هنوز دارای شیوه نامه و رویه مشخصی نیست.

برای هموار کردن ورود آثار نمایشی به فضای وب و وی.او.دی ها و رفع موانعی پیشِ رو بود که قادر آشنا، مدیرکل هنرهای نمایشی، در تاریخ 28 اردیبهشت (18 روز پیش)، محسن امیری را مسوول بررسی و پیگیری فعالیت های نمایشی در فضای مجازی کرد.

اینک که تئاتری ها، در حال برداشتن نخستین گام ها برای حضوری طولانی مدت در فضای مجازی هستند، به سراغ محسن امیری که سابقه مدیریت در بخش های مختلف اداره کل هنرهای نمایشی را داشته است می رویم و دغدغه ها، موانع و مشکلات این راه را با او در میان می گذاریم.

وقتی کرونا سبب خیر می شود!

نخست از او می پرسیم چه شد که اهالی تئاتر که هنری زنده و وابسته به چشم در چشم شدن بازیگران و تماشاگران است، اینک دست به سوی فضای مجازی دراز کرده و راهی متفاوت را برای پیدا کردن مخاطب جستجو می کنند. امیری در پاسخ می گوید: الوین تافلر، در کتاب موج سوم ، تاریخ زندگی بشری را به سه بخش کشاورزی، صنعتی و پساصنعتی یا الکترونیک تقسیم کرده است. این کتاب در دهه 50 میلادی قرن بیستم نوشته شده است و در گروه آثار آینده پژوهی قرار می گیرد. پس ورود به جهان دیجیتال، از مدت ها پیش قابل پیش بینی بود و آینده محتوم عرصه های گوناگون زندگی بشری شمرده می شد؛ هنرها و از جمله تئاتر هم از این جریان، مستثنی نبودند. در چند ماه گذشته، کرونا، تنها باعث شد ریتم توجه به فضای مجازی بیشتر شود، وگرنه قبل ار این، چند کشور فعالیت های تئاتری خود را به این سمت کشانده بودند و ما هم دیر یا زود باید یه ابن سمت حرکت می کردیم.

محسن امیری، مسوول بررسی و پیگیری فعالیت های نمایشی در فضای مجازی

در ایران، بسیاری از طرح ها و برنامه ها بوده اند که برای مدت زمانی کوتاه پیگیری شده و پس از فروکش کردن ضرورت ها، به دست فراموشی سپرده شده اند. خیزِ مدیران و هنرمندان تئاتری کشور به سمت فضای مجازی هم، شاید از آن گروه فعالیت ها باشد که پس از سرکوب شدن ویروس کرونا و عادی شدن شرایط، خیلی زود از تکاپو بیفتد؛ نظریه ای که امیری با آن موافق نیست و تاکید می کند: برنامه ما، تنها به صرف شیوع کرونا نیست، بلکه یک جریان جدید را در اداره کل هنرهای نمایشی بنیان خواهیم گذاشت و ادامه خواهیم داد. برای همین با حکم آقای آشنا، بنده موطف شدم ظرفیت سنجی بکنم و برآورد داشته باشیم که چقدر می شود فعالیت های اداره کل هنرهای نمایشی مانندِ آموزش، اجرا و جشنواره ها را به سمت فضای مجازی ببریم. به تبعِ حضور و فعالیت در فضای مجازی، تکاپو و فعالیت هنرمندان بیشتر خواهد شد و امیدواریم از این راه، کسب و کار و درآمد اهالی تئاتر هم افزایش یابد.

افسوسِ روزهای خوشِ تله تئاترها

اما این نخستین بار نیست که هنرنمایی اهالی تئاتر از صحنه و اجرای زنده فراتر می رود و به عرصه تصویر راه می یابد. یادمان نرفته است که تا همین 20 سال پیش، تله تئاترها، برای چند دهه، بخشی از تولیدات تلویزیونی بودند که مخاطبان جدی و پر و پا قرص خود را داشتند. ولی هیچ گاه معلوم نشد چرا مدیران تلویزیون، پس از سال ها، فتیله این چراغ روشن را پایین کشیده و سپس خاموش کردند و از هیچ مسوول تئاتری هم آهِ افسوسی بلند نشد. با وجود این تجربه تلخ، مسوول تازهِ نفسِ پیگیری فعالیت های نمایشی در فضای مجازی، با نگاهی به گذشته، به آینده امیدوار است و می گوید: واقعا نمی دانم چرا مدیران تلویزیون، این سیاست را دنبال نکردند. من که آن زمان، در دبیرستان، رشته هنر می خواندم و می دانستم می خواهم کنکور هنر شرکت کنم، می نشستم و آن برنامه ها را نگاه می کردم، خیلی ها مانند من بودند.

او ادامه می دهد: حتی در زمان های دورتر و در دهه های 30 و 40 خورشیدی، بزرگانی چون عزت الله انتظامی، علی نصیریان، جمشید مشایخی، محمدعلی کشاورز و ... در تلویزیون، تئاتر زنده اجرا می کردند؛ یعنی دوربین، مانند چشم تماشاگر بود و هنرمندان، رو در رو با مخاطبان، به صورت زنده بازی می کردند و هم زمان برنامه روی آنتن می رفت. اینک افزون بر تلویزیون، فضای مجازی هم بستری مناسب برای پیوند بیشترِ هنر تئاتر با مردم است که باید از آن بهره گرفت و در این راه ما جدی هستیم و برنامه بلندمدت و راهبردی خواهیم داشت.

راه طولانی تئاترها تا تصویر

اداره کل هنرهای نمایشی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، چه برنامه بلند مدتی برای حضور تئاتری ها در فضای مجازی دارد؟ محسن امیری در این باره توضیح می دهد: ما در این عرصه، روی سه گروه از فعالیت ها، داریم فکر می کنیم. نخست، بخش آموزشِ است که به دو قسمت تئوریک و عملی تقسیم می شود. در بخش تئوریک، آموزشِ مباحثِ زیبایی شناسی و مبانی نظری مثل گفتمان ها، نمایشنامه نویسی، نقد و ... را می توانیم به صورت گسترده در فضای مجازی دنبال کنیم تا آن عزیزی که در نقطه مرزی هم هست، بتواند از این فرصت بهره مند شود. شاخه دوم، آموزش عملی مانندِ بازیگری، کارگردانی و طراحی صحنه است که داریم روی این بخش فکر می کنیم.

متاسفانه در چند هفته گذشته، هنرمندانی از بابت پخش فیلم اجراهای شان بدون آن که در درآمد این کار سهیم باشند، گلایه مند شدند. اداره کل هنرهای نمایشی با بخش حقوقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درحال رایزنی است تا این مسئله را حل کند. خواهش من ازهنرمندان این است تا زمانی که این مسئله، شیوه نامه و راهکار خود را پیدا نکرده است، خودشان، قراردادهای شان را دقیق تر بخوانند و امضا کنند تا حقی از آن ها ضایع نشود

او ادامه می دهد: گروه دوم فعالیت ها، برمی گردد به اجرا. ما در این زمینه، چند شکلِ از همکاری می توانیم داشته باشیم. نخست این که تعدادی فیلم از اجراهای گذشته گرفته شده و در واحد سمعی بصری اداره کل هنرهای نمایشی موجود است. دوم، دوستانی که قبلا اجرا کرده اند و سند تصویری اش هم وجود دارد و به لحاظ کیفیت تصویر، نور و صدا، قابلیت پخش در فضای مجازی را دارد. اگر هم سند تصویری نداشته باشند، شاید بخواهند برای فیلم گرفتن، اثر را بازتولید کنند و آن را به اکران آنلاین برسانند. گروه سوم هم، تئاترهایی هستند که در حال آماده شدن و رفتن روی صحنه هستند. در این مورد، باید برویم با هنرمندان بنشینیم و درباره حقوق و چگونگی ضبط تصویری آثار، صحبت کنیم. آن ها شاید نظرشان این باشد شب آخرِ اجرا را به صورت زنده ضبط کنند یا یک روز کامل را برای فیلمبرداری اثر اختصاص دهند و بعد از پایان اجرای صحنه ای، آن را در فضای مجازی، به مخاطبان عرضه کنند.

درآمدی که به هنرمندان تئاتر نمی رسد

اشاره این مدیر مرکز هنرهای نمایشی به حق و حقوق پخش فیلم-تئاترها، برآمده از خبرهایی است که در چند روز گذشته به گوش می رسد؛ این که کارگردانان و هنرمندانی عنوان کردند در جریان ارائه نسخه تصویری اثر خود قرار نگرفته اند و از این راه، پولی به گروه نمایشی نرسیده است. این که فیلمِ نمایشی که کار گروهی گاه چند ده نفری است، در سایت ها و وی.او.دی ها پخش شود و هیچ بخشی از درآمد به هنرمندان آن نرسد، امری عجیب است که با هدف بهبود بخشیدن به اقتصاد اهالی تئاتر، در تضاد قرار دارد. امیری درباره حل این مشکل توضیح می دهد: بله این مشکل متاسفانه بروز پیدا کرده است. ما با همکاران مان دربخش حقوقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درحال رایزنی هستیم تا این مسئله را حل کنیم. منتهی خواهش من ازهنرمندان این است تا زمانی که ما در اداره کل هنرهای نمایشی یا در خانه تئاتر و یا در صنف تماشاخانه های خصوصی، به صورت مکتوب پیشنهاداتی را تنظیم می کنیم، خود هنرمندان، قراردادهای شان را دقیق تر بخوانند و امضا کنند و یا از مشاوره یک کارشناس حقوقی بهره مند شوند.

اما اگر پس از این، نمایش فیلمِ تئاترها در فضای وب، بخواهد به یک رویه تبدیل شود، با توجه به تفاوت های زیادِ دو عرصه اجرای زنده و تصویر، هم هنرمندان و هم مسوولان، باید به فکر ارائه آثار برای دو قالب و رسانه متفاوت باشند. مسوول بررسی و پیگیری فعالیت های نمایشی در فضای مجازی، در این باره می گوید: بله. پس از این، هنرمندان تئاتر، در شکل اجرا و میزانسن هر نمایشی، حتما نگاهی به سمت فضای مجازی هم خواهند داشت و برای ضبط تلویزیونی هم فکر خواهند کرد. در این راه، ممکن است نسخه تصویری اجرای شان، تفاوت هایی با اجرای زنده داشته باشد که طبیعی است.

تئاترآنلاین، علیه اجرای صحنه ای عمل خواهد کرد؟

در این میان، برخی از فعالان هنرهای نمایشی، به طرح تئاتر آنلاین چندان روی خوشی نشان نمی دهند و آن را رسانه ای می دانند که ربطی به هنر تئاتر ندارد. امیری در واکنش به این دغدغه پاسخ می دهد: برای همیشه و همه جا، جریان اصلی تئاتر، وابسته به ارتباط مستقیم و نفس به نفس بازیگران با تماشاگران است. در آینده، بی گُمان، فعالیت اصلی اهالی تئاتر، بازهم اجرای صحنه ای خواهد بود. همان طور که سینما و تلویزیون نتوانستند تئاتر را از بین ببرند، توجه و رویکرد به فضای مجازی و وی.او.دی ها هم نه تنها باعث توقف رشد تئاتر زنده نخواهد شد، بلکه به آن کمک هم خواهد کرد. هنرمندان نباید از جریان تئاتر آنلاین نگران باشند. حضور این هنر در فضای مجازی، اگرچه نام تئاتر را یدک می کشد، اما با تئاتر زنده و صحنه تفاوت خواهد داشت و خللی در جریان اصلی هنرهای نمایشی کشور ایجاد نخواهد کرد.

مسوول فضای مجازی در اداره کل هنرهای نمایشی، در پایان بار دیگر تاکید می کند: ما دنبال گسترش فعالیت هنری و شغلی تئاتری ها هستیم. چه ایرادی دارد تئاتری که 30 شب در تهران اجرا و برای مثال 10 تا 15 هزار تماشاگر داشته است، در معرض دیدگان مشتاقِ ده ها هزار مخاطب دیگر این هنر در گوشهِ گوشه کشور و حتی خارج از ایران قرار بگیرد. چشم انداز این برنامه، جدا از نظر فرهنگی، از نظر اقتصادی هم بی تردید به نفع اهالی تئاتر کشور خواهد بود.

تئاتر آنلاین، هنوز در آغاز راه خود در ایران است؛ باید منتظر ماند و دید آیا ارائه نسخه تصویری نمایشنامه های مطرح ایرانی و خارجی، می تواند یادآور روزهای اوج این هنر باشد که بازیگرانی چون عزت الله انتظامی، جمشید مشایخی، علی نصیریان، محمدعلی کشاورز، داود رشیدی و ... از قاب تلویزیون به خانه های مردم می آمدند و مخاطبان را با این هنر پیشرو آشنا می کردند؟

5757

کد خبر 1395141

لینک خبر :‌ خبر آنلاین

یک کارگردان و تهیه کننده تئاتر با اشاره به اینکه در سال های گذشته کمتر اثر ماندگاری در زمینه تاریخ معاصر ایران و وقایع منتهی به انقلاب اسلامی تولید شده است، عنوان کرد.

امیرحسین شفیعی کارگردان و تهیه کننده تئاتر در گفتگو با تئاتر آنلاین درباره پرداختن به تاریخ معاصر ایران و رخدادهایی نظیر قیام 15 خرداد و میراث بنیان گذار جمهوری اسلامی ایران در عرصه هنرهای نمایشی گفت: در سال های اخیر در زمینه برگزاری رویدادها و تولید آثاری مرتبط با تاریخ انقلاب و حوادثی چون قیام 15 خرداد و زندگی حضرت امام (ره) 2 تلاش صورت گرفته است که یکی از آن ها مربوط به دولت قبل بود و یادواره طلوع خرداد نام داشت. این یادواره در حوزه های مختلف به میزبانی شهر ورامین برگزار شد که بنده دبیری بخش هنرهای نمایشی آن را برعهده داشتم.

وی ادامه داد: این یادواره در دوره اول با حمایت های سیدمحمد حسینی وزیر و آقای شاه آبادی معاون هنری وقت وزارت ارشاد، مورد استقبال خوبی هم قرار گرفت و اختتامیه آن هم در تالار وحدت برگزار شد. در سال دوم نیز علاوه بر نمایش های خیابانی، آثار صحنه ای هم به بخش نمایشی این یادواره اضافه شد اما در سال سوم با تغییر دولت و تغییر سیاست ها و رویکردها به شکل دست و پا شکسته ای برگزار و بعد از آن هم کلاً به دست فراموشی سپرده شد. البته من در سال سوم دیگر مسئولیتی در این رویداد نداشتم اما در دوره اول و دوم اتفاقات خوبی برای این یادواره رخ داد و حتی اعتبارات مالی نیز از طرف ارشاد به این رویداد تزریق شد.

شفیعی درباره برگزاری همایش تئاتر مردمی خرداد که 5 دوره از آن نیز برگزار شد هم توضیح داد: تلاش دومی که در این زمینه به همت حوزه هنری صورت گرفت برپایی همایش تئاتر مردمی خرداد بود که چندسال قبل توسط کوروش زارعی شکل گرفت و در زمان مدیریت رحمت امینی در مرکز هنرهای نمایشی حوزه هنری دومین دوره آن برگزار و سپس با حضور کوروش زارعی در این سمت دوره سوم تا پنجم آن نیز برپا شد اما متاسفانه این همایش نیز با وجود استقبال هنرمندان و مخاطبان به دلیل کمبود اعتبار و منابع مالی ادامه پیدا نکرد. این 2 رویداد می توانستند تا اندازه ای کمبودهای حوزه تئاتر نسبت به وقایع انقلاب را جبران کنند اما هرکدام به دلایلی تعطیل شدند.

مدیر تماشاخانه سرو یادآور شد: برگزاری چنین رویدادهایی باعث تشویق و تحریک هنرمندان در تولید آثاری با مضمون تاریخ معاصر ایران خواهد شد در زمان برپایی این 2 یادواره و همایش نیز که بنده مسئولیت برگزاری آنها را برعهده داشتم تلاش کردیم که یک مفهوم نمایشی و درام به معنی واقعی کلمه شکل بگیرد نه اینکه نمایش هایی شعاری و تنها برای اجرا در یک مناسبت و روز به خصوص تولید شود. من نمایش خاطرات برفی را به مناسبت سی و یکمین سالروز پیروزی انقلاب اسلامی با موضوع وقایع نگاری تاریخ انقلاب تولید کردم که در پارکینگ تالار وحدت به صحنه رفت و به گونه ای تولید شد که در جشنواره تئاتر فجر نیز موردتوجه قرار گرفت و چندین جایزه را نیز از آن خود کرد. بنابراین معتقدم در تولید و هدایت چنین آثاری باید به دور از شعارزدگی عمل کنیم.

انگ زدن ها مانع پرداختن هنرمندان به تاریخ انقلاب می شود

این کارگردان تئاتر با اشاره به لزوم پرداخت خلاقانه به چنین مضامینی درباره رویکرد مدیران به این موضوعات نیز گفت: در طول سال های گذشته به هنرمندانی که سراغ چنین مضامینی رفته اند انگ های مختلفی زده شده است به همین دلیل هنرمندان گاهی از پرداختن به چنین موضوعاتی خودداری می کنند در حالی که مثلاً حادثه 15 خرداد یک رخداد تاریخی بزرگ است که در دوران معاصر رخ داده است و اگر این اتفاق در کشور دیگری رخ داده بود حتماً شاهد تولید آثار مختلف در این زمینه بودیم اما متاسفانه ما هیچ اثر ماندگاری در حوزه هنرهای نمایشی، سینما یا موسیقی درباره این اتفاق نداریم.

لازم است مساله نپرداختن به وقایع تاثیرگذار تاریخ معاصر مورد آسیب شناسی قرار گیرد تا مشخص شود که هنرمندان تمایلی به پرداختن به چنین موضوعاتی ندارند یا متولیان به گونه ای سیاستگذاری نکرده اند تا هنرمندان دست به تولید اثر بزنند؟ وی ادامه داد: متاسفانه متولیان فرهنگی ما در این زمینه درست عمل نکرده اند از همین رو هر اثری در این زمینه تولید شود معمولاً انگ سفارشی بودن می خورد در حالی که دولت و نهادهای فرهنگی باید از تولید چنین آثاری حمایت کنند. حتی نهادهایی هم که برای تولید آثاری ماندگار در این حوزه تاسیس شده اند و بودجه نیز دریافت می کنند الان باید پاسخگو باشند که بعد از گذشت بیش از 40 سال از انقلاب چه تولیداتی داشته اند.

این هنرمند تأکید کرد: لازم است مساله نپرداختن به وقایع تاثیرگذار تاریخ معاصر مورد آسیب شناسی قرار گیرد تا مشخص شود که هنرمندان تمایلی به پرداختن به چنین موضوعاتی ندارند یا متولیان به گونه ای سیاستگذاری نکرده اند تا هنرمندان دست به تولید اثر بزنند. باید دید چه روندی در طول این سال ها شکل گرفته که هنرمندان ما حاضر هستند درباره همه حوادث جهان اثر تولید کنند اما در مورد تاریخ معاصر و تاریخ انقلاب صحبت نکنند. البته منظورم از پرداختن به تاریخ معاصر، فارغ از دیدگاه ایدئولوژیک است، بلکه پرداختن به جنبه های اجتماعی و حتی سیاسی آن رخدادها مهم است.

شفیعی یادآور شد: در نهایت معتقدم هر اثر نمایشی چه در حوزه تئاتر صحنه ای و چه خیابانی تولید می شود باید اثری خلاقه و به دور از شعارزدگی باشد و نه اینکه به قصد راضی کردن مدیران بالادستی اجرا شود. متاسفانه شاهد هستیم برخی از هنرمندان ما بیشتر از اینکه به فکر مخاطبانشان باشند به فکر این هستند که آیا فلان مدیر راضی است که او آن حرف را بزند یا نه در حالی که این رویکرد دیگر نامش هنر نیست چون ما باید به جای رضایت مدیران فرهنگی برای مخاطبمان کار کنیم. نکته مورد توجه دیگر نیز این است که هنرمندان حرفه ای و بادانش باید به سراغ خلق چنین مضامینی بروند چون این روزها ارتباط برقرار کردن با مخاطبان دهه 70 و 80 که اطلاع زیادی درباره وقایع معاصر و تاریخ انقلاب ندارند، کار سختی است و هنرمند باید آنقدر خوب کار کند که این جوانان ترغیب شوند اثرشان را ببینند. در واقع هنرمندان فارغ از مشکلاتی که در تولید چنین آثاری دارند باید نگران این هم باشند که چطور می شود با نگاهی تازه به این موضوعات پرداخت و مخاطبان جوان را هم با خود همراه کرد.

جای وقایع انقلاب در تئاتر فجر هم خالی است!

وی تصریح کرد: در طول سال ما چندین جشنواره داریم که قرار است متناسب با فضای کشور آثاری را به نمایش بگذارند اما در همین جشنواره تئاتر فجر که سی و هست دوره از برگزاری آن گذشته است نمی توانید آثار زیادی درباره وقایع انقلاب پیدا کنید . کلاً ما به وقایع انقلاب از سال 42 تا 57 چه در حوزه تئاتر صحنه و چه خیابانی خیلی کم پرداختیم در عوض به جریان مشروطه بسیار بیشتر توجه داشته ایم که البته در جای خودش هم درست بوده است. امیدوارم شرایطی شکل بگیرد که نه تنها در زمینه 15 خرداد بلکه درباره تمام وقایع تاریخ معاصر آثار نمایشی شکل بگیرد و اداره کل هنرهای نمایشی از تولید این نوع آثار برای یادآوری به خود ما، ثبت در تاریخ و معرفی به نسل جوان حمایت کند چون این مساله بسیار دردناک است که بعد از گذشت 41 سال از انقلاب و گذشت سی و هشت دوره از جشنواره تئاتر فجر درباره اینکه چرا کمتر اثری در زمینه انقلاب و وقایع منتهی به آن تولید شده است، صحبت می کنیم.

کارگردان نامیرا در پایان صحبت هایش عنوان کرد: با تعطیل کردن یک روز در تقویم کشور نمی توان آن رخداد یا واقعه را نزد مردم تاثیرگذار جلوه داد و روی آن ارزش گذاری کرد بلکه زمانی تاثیر یک اتفاق مشخص می شود که در حوزه های مختلف آثار فرهنگی با رویکردهای خلاقانه و متفاوت تولید شود. حادثه 15 خرداد تا زمانی که ما نتوانیم آثار جذابی در این زمینه تولید کنیم مورد ارزش گذاری درستی قرار نخواهد گرفت و تنها به عنوان یک روز قرمز تعطیل در تقویم کشور باقی خواهد ماند.

لینک خبر :‌ تئاتر آنلاین
یکی از مدیران اداره کل هنرهای نمایشی تاکید می کند تا زمانی که مباحث حقوقی تئاترآنلاین شیوه مند نشده است، خود هنرمندان، قراردادهای شان را دقیق تر بخوانند و امضا کنند تا از درآمد پخش فیلم-تئاترها در سایت ها و وی.او.دی ها بی نصیب نمانند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵ سایت های دیگر : برترین ها سلام نو

به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین ، محسن امیری، مسوول بررسی و پیگیری فعالیت های نمایشی در فضای مجازی، نسبت به اعتراض تعدادی از اهالی تئاتر که فیلمِ آثارشان بدون خبر و اجازه آن ها در سایت ها و وی.او.دی ها به نمایش درآمده و از درآمد این فعالیت نصیبی نبرده اند، واکنش نشان داد.

او در این باره گفت: بله این مشکل متاسفانه بروز پیدا کرده است. ما با همکاران مان دربخش حقوقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی درحال رایزنی هستیم تا این مسئله را حل و برای آن شیوه نامه و راهکاری تدوین کنیم.

امیری در همین رابطه در قالبِ پیشنهادی به هنرمندان گفت: خواهش من از هنرمندان این است تا زمانی که ما در اداره کل هنرهای نمایشی یا در خانه تئاتر و یا در صنف تماشاخانه های خصوصی، به صورت مکتوب پیشنهاداتی را تنظیم می کنیم، خود هنرمندان، قراردادهای شان را دقیق تر بخوانند و امضا کنند و یا از مشاوره یک کارشناس حقوقی بهره مند شوند.

متن کامل گفت وگو با محسن امیری را بخوانید.

5757

کد خبر 1395731

لینک خبر :‌ خبر آنلاین
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵

موسیقی فارس_سهنداینانلو: هوشنگ جاوید پژوهشگر مطرح موسیقی نواحی ایران در گفتگویی که با خبرنگار اختصاصی “موسیقی فارس” داشت وضعیت اساتید موسیقی نواحی ایران را بسیار نگران کننده توصیف کرد و از مسئولین استانی خواست به شرایط هنرمندان پیشکسوت بومی هر چه سریعتر رسیدگی کنند تا این هنرمندان بتوانند دوران بحران کرونا را با سختی کمتری سپری کنند. وی همچنین در ارتباط با پدیده “کنسرت آنلاین” نیز نگرانی هایی داشت که در ادامه می خوانید؛

لینک خبر :‌ موسیقی فارس
بازیگر سینما، تئاتر و تلویزیون درباره صنعتی شدن سینما و اوضاع نابسامان فرهنگی صحبت می کند.

به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین ، علی عامل هاشمی، بازیگر سینما، تئاتر و تلویزیون که به تازگی در دو سریال کامیون و سرباز ایفای نقش کرده است، درباره اوضاع نابسامان فرهنگی صحبت می کند و باور دارد که نه تنها در زمینه فیلم و فیلم سازی، بلکه در زمینه موسیقیایی هم سلیقه مردم به شدت اُفت کرده است و یک مثال برای اثبات این موضوع را مقایسه تعداد طرفداران امیر تتلو و همایون شجریان می داند.

این بازیگر درباره صنعتی شدن سینما و تئاتر و توجه شان روی درآمدزایی گفت : زمانی که ما داریم درمورد درآمدزایی و صنعتی شدن سینما، تئاتر، تلوزیون و.. صحبت می کنیم نمی توانیم ماجرای مالی آن را در نظر نگیریم و برای صنعتی شدن ما باید به ذائقه مردم اهمیت دهیم که این یک وجه آن است و وجه دیگر آن این است که یک هنرمند باید ذائقه مردم را تغییر دهد یعنی باید ذائقه مردم را تمییز دهد و بتواند آن را از این چیزی که هست بهتر کند و یا بهبود ببخشد. این کار مستلزم این است که تئاتر ملی یا تئاتر روشن فکری که در مورد آن حرف می زنیم یک بودجه عجیبی داشته باشد تا به آن کمک شود، همانطور که به سینما هم باید کمک شود. اما اوضاع تئاتر و سینمای مستقل بسیار خراب است. حالا تعداد محدودی هستند که کار می کنند یا سینمای مستقل دارند که با پول خیلی کم آن را می چرخانند، اگر حامد بهداد در یک فیلمی 400 میلیون بگیرد برای این فیلم می آید و 50 میلیون یا کمتر می گیرد و با بازی در یک فیلم مستقل از آن حمایت می کند. همه شرایط برای همین سختی آن است و خانوم رخشان بنی اعتماد یا خانوم پوران درخشنده به تنهایی چه قدر می توانند از جریان سینمای مستقل حمایت کنند؟

او درباره تغییر ذائقه و اوضاع نابسامان فرهنگی گفت : به عنوان یک کارشناس فرهنگی می توانم این آرشیو را شناسایی کنم ولی درمان آن توسط سیاست فرهنگی امکان پذیر است. من در این موضوع ورود نمی کنم چرا که سوادش را ندارم. من به عنوان کسی که لیسانس فرهنگی دارم می توانم بگویم باید موسیقی های خوبی ساخته شود که موسیقی هایی که گوش نواز نیستند را گوش نکنیم. ولی در شرایطی هستیم که تعداد لایک همایون شجریان یک چهارم لایک های اینستاگرام آقای امیر تتلو است. ما از لحاظ فرهنگی ضعیف هستیم و راه درمان نیز همان سیاست فرهنگی است که در دانش من نمی گنجد درباره اش صحبت کنم.

متن کامل این گفت و گو را در خبرآنلاین بخوانید.

258245

کد خبر 1395301

لینک خبر :‌ خبر آنلاین
مسعود دلخواه، استاد دانشگاه و کارگردان تئاتر عنوان کرد: پیشنهاداتی برای بازگشایی سالن های تئاتر دارم از جمله وجود ناظر برای رعایت اصول بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی، اجراهای نمایشنامه خوانی و همینطور تئاترهای کم بازیگر که می تواند برای شروع حس اعتماد را بین مردم ایجاد کند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳ سایت های دیگر : دانا

به گزارش خبرنگار تئاتر خبرگزاری فارس، ویروس کرونا از اسفند ماه تا به حال سالن های سینما و تئاتر را به تعطیلی کشانده است و البته این اتفاق فقط در ایران نیافتاده بلکه همه کشورهای دنیا دچار این مشکل شده و به دلیل سرایت این ویروس مراکز فرهنگی و هنری که مسقف هستند و امکان بیشتر انتقال ویروس در آنها بین افراد وجود دارد، بیش از همه دستخوش آسیب و تعطیلی شده اند.

حال و با گذشت نزدیک به چهار ماه از تعطیلی سالن های نمایشی چالش های زیادی در این راستا وجود دارد و همینطور گمانه زنی ها برای بازگشایی سالن ها نیز این روزها داغ است از بازگشایی در خرداد ماه تا ادامه پیدا کردنش و همینطور ارائه پروتکل های زیاد مشروط برای بازگشایی سالن ها تا اولویت بندی کارها و اجراهای خیابانی و صحنه ای می توان اشاره کرد.

هنرمندان و اساتید دانشگاه این روزها نظرات متفاوتی برای بازگشایی سالن ها دارند. مرکز هنرهای نمایشی پروتکل پیشنهادی خود را برای وزارت فرهنگ و ستاد ملی کرونا ارسال کرده و حال می بایست منتظر بود و دید که چطور و با چه شرایطی سالن ها بازگشایی خواهند شد هر چند که از روز گذشته شاهد هستیم که ابتلا و مرگ و میر ناشی از کرونا در کشور دو مرتبه روند صعودی به خود گرفته است.

دکتر مسعود دلخواه استاد دانشگاه، مدرس و کارگردان تئاتر که هر سال با پروژه های بزرگ و پر مخاطبی کارش را آغاز می کند، معتقد است که نمی توان دست روی دست گذاشت و سالن ها همینطور بعد از این همه ماه تعطیل باشند بلکه باید با یک روند مناسب از نمایشنامه خوانی به سمت اجراهای خیابانی و صحنه ای رفت تا هم اعتماد سازی صورت بگیرد و هم مردم خودشان یاد بگیرند که چطور می بایست مسئولیت سلامتی خود را در همه مراکز برعهده بگیرند.

درباره مشروح پیشنهادات و صحبت های دکتر دلخواه با او به گفت وگو نشستیم که در ادامه می خوانید:

*آقای دکتر این روزها شاهدیم که با وجود تعطیلی دانشگاه ها اما شما همچنان رفت و آمد می کنید و گویا تدریس دارید این تدریس ها به چه صورت است، آیا به صورت مجازی تدریس دارید؟

بله تدریس های ما در کلاس های مجازی است البته واحدهای تئوری و نظری را به صورت مجازی برای دانشجویانی که در منزل هستند، تدریس می کنیم و کلاس های عملی فعلا حذف شده اند اما بهرحال این رفت و آمدی که شما مطرح کردید ما اعضای هیئت علمی دانشگاه هستیم و موظفیم که هفته ای دو تا سه روز به صورت حضوری به دانشگاه برویم وگرنه تدریس ها که همه به صورت مجازی صورت می گیرد.

*گمانه زنی شما برای بازگشایی سالن های نمایشی چیست آیا شما هم فکر می کنید این روند صعودی کرونا در کشور دو مرتبه بازگشایی سالن ها را به عقب بیاندازد یا خیر؟

خب خیلی سخت است که گمانه زنی و پیش بینی داشته باشیم به هرحال این سیر صعودی و نزولی قابل پیش بینی نیست. مردم اگر بتوانند رعایت کنند امیدوار هستیم که شرایط بدتر نشود ولی خب شما ببینید الان از فردا سه روز تعطیل است ، شاید من در خانه بنشینم و مطالعه کنم ولی خیلی ها نمی توانند جلوی شوق سفرشان را بگیرند و همه ریسکها را می پذیرند و به سفر می روند.

به هرحال سفر رفتن فقط خطر سفر نیست ما در سفر شاید نتوانیم همه اصول بهداشتی را رعایت کنیم و برخی مسائل برایمان عادی شود بنابراین رفتن به سفر در این شرایط ریسک بزرگی است چون هم ممکن است رعایت نکنیم و هم اینکه بالاخره یک رفتار غیر مسئولانه است.

بنابراین من نمی دانم در آینده چه پیش خواهد آمد و آیا سالن ها با این اوضاع کرونا بازگشایی می شوند یا خیر. فقط این را می دانم که کرونا قرار نیست مثل یک مهمان چند روزه یک مرتبه با ما خداحافظی کند و برود و ما هم بتوانیم سالن ها را باز کنیم این یک اتفاق بعید است. از سوی دیگر هم باید این را بپذیریم که کرونا برای مدت های طولانی و شاید هم نامعلوم در کنار ما است و باید با آن کنار بیایم و اصول بهداشتی را رعایت کنیم.

پس با این حساب نمی توانیم بگوییم که حال با وجود این شرایط سالن های تئاتر، ورزشگاه ها، مسابقات ورزشی، سینماها و .. منتظر بمانند تا کلا آمار کرونا محو شود!

*پس شما چه فکر می کنید وقتی هیچ تضمینی برای سلامتی مردم پس از بازگشایی سالن ها وجود ندارد؟

به هرحال ما باید به یک سری راهکارهای خلاق در این عرصه برسیم اولا مشاغل نمی توانند و نباید از بین بروند این اتفاق هم فقط برای کشور ما و در سطح ملی نیست همه جهان را درگیر کرده و با رعایت دستورالعمل های بهداشتی جهانی و ستاد مبارزه با کرونا می توانیم به یک شرایطی برسیم که در آن تئاتر هم آغاز به کار کند و سالن ها بازگشایی شوند یا ورزشگاه ها هم با حضور یا بدون حضور تماشاگر کار خود را شروع کنند.

هر چند شرایط تمرین و اجرای تئاتر با سایر بخش های فرهنگی و هنری متفاوت است چرا که تئاتر یک هنر دو سر زنده است هم تماشاگر دارد و هم هنرمند زنده. با این حساب اگر اوضاع بهتر شود یعنی بتوان امنیت تماشاگر و بازیگر را تأمین کرد و اینکه به تماشاگر آموزش داد که خودش مسئول سلامتی خود و دیگران هم هست، این رعایت اتفاق می افتد وگرنه اگر این تعطیلات و بیکاری بیش از این طول بکشد و هنرمندان هم بیکار باشند تماشاخانه ها به تدریج از بین می روند باید کاری کنیم تا با رعایت دستورالعمل های بهداشتی کار سالن ها شروع شود و مردم هم با رعایت اتفاقی برایشان نیافتد و از تفریحات شان استفاده کنند.

*اولین پیشنهادی که در این عرصه به ذهنتان می رسد چیست آیا شما هم تصور می کنید که می بایست حضور تماشاگر محدود شود؟

ببینید اول اینکه به نظر من یک ناظر می بایست بر دستورالعمل های تعیین شده از سوی ستاد مبارزه با کرونا و اداره کل هنرهای نمایشی در عرصه هایی مثل تمرین نمایش ها، اجرا ، حضور تماشاگر نظارت کند.

ما در خیلی جاها دستورالعمل هایی می دهیم اما آنها را اجرایی نمی کنیم خیلی مهم است که در این عرصه ناظر وجود داشته باشد مثلا ما الان برای رعایت فاصله گذاری های اجتماعی در سوپرمارکت ها، پاساژها، صف های مختلف، مترو و جاهای مشکل داریم حال چطور می توانیم توقع داشته باشیم مثلا بدون این رعایت ها مردم در سالن های تئاتر و سینما رعایت صف و مسائل دیگر را بکنند. باید یک طوری باشد که علامت گذاری هایی صورت بگیرد مردم مراقب باشند و مسئولیت سلامتی خود و دیگران را بر عهده بگیرند.

بنابراین نظر من این است که سالن های تئاتر نباید بیش از این بیکار و تعطیل باشند و گروه های تئاتری که از این طریق منبع درآمد کسب می کنند، فعال شوند اما همه تلاش کنند تا ریسک بیماری را پایین بیاورند و احساس امنیت را در بین مردم و هنرمندان زیاد کنند.

*اجرای نمایش ها فکر می کنید نیاز به پروتکل خاصی یا اولویت بندی دارد یا خیر؟ به طور مثال از نظر شما ابتدا می بایست چه نوع کارهایی اجرا شوند؟

پیشنهاد دیگرم این است که اگر قرار باشد سالن های نمایشی بازگشایی شوند جدا از رعایت پروتکل های بهداشتی که ارشاد و اداره هنرهای نمایشی و ستاد ملی کرونا مطرح می کنند و ناظر هم بدانها رسیدگی می کند، کاری کنیم که نمایش هایی به صحنه بیاید که خیلی به اصطلاح بیگ پروداکشن نباشند ، تعداد بازیگران آنها کم باشد و خیلی نیاز به تغییر لباس و گریم و فعالیت اضافی نداشته باشند.

بنابراین برای اینکه همه موارد مطرح شده را رعایت کنیم و اعتمادسازی مخاطب نیز صورت بگیرد ابتدا می بایست کارها را از نمایشنامه خانی شروع کنیم و پله پله جلو برویم بنابراین قدم اول برای بازگشایی تئاتر اجرای نمایشنامه خوانی با تعداد کم تماشاگر و رعایت فاصله اجتماعی است.

*نمایشنامه خوانی چه حُسنی نسبت به سایر حوزه های نمایشی دارد؟

بهرحال نمایشنامه خوانی نیاز به چند ماه تمرین برای اجرای یک کار روی صحنه ندارد و با یک هفته هم می توان کار را به اجرا رساند. تئاتر صحنه ای شاید چندین ماه نیاز به تمرنی داشته باشد بنابراین خود این کم تمرین کردن ریسک بیماری را پایین می آورد. نکته دوم هم نمایشنامه خوانی نیاز به گریم ندارد که در اتاق گریم ساعتها وقت بگذارنند که یک وقت انتقال ویروس صورت بگیرد، همچنین روی صحنه نمایشنامه خوانی ورود و خروج تماشاگر را به پشت صحنه شاهد نیستیم . تماشاگران هم با رعایت فاصله می توانند محدود در سالن حضور داشته باشند همه اینها ویژگی هایی است که نشان می دهد شروع اجراها با نمایشنامه خوانی خیلی می تواند مفید باشد.

همین شروع کارها با نمایشنامه خوانی می تواند سنگ محکی برای حضور تماشاگر در سالن باشد و ما با پایین ترین ریسک ممکن نیز سالن ها را باز می کنیم. همینجا می توانیم تصمیم بگیریم برای اجرای تئاترهای کم کاراکتر با عوامل کمتر . بنابراین پروژه های بزرگ تئاتر می بایست فعلا منتفی باشد.

*نظرتان درباره اجراهای خیابانی با رعایت پروتکل های بهداشتی چیست برخی می گویند تئاتر را با کارهای خیابانی قرار است شروع کنند؟

تئاتر خیابانی هم پیشنهاد خوبی است چون پشت صحنه و گریم خاصی ندارد اما مشکلش این است که کنترل تماشاگر سخت است. البته این کارها که در خیابان اجرا نمی شود عموما در محوطه های پارک ها یا سالن های نمایشی صورت می گیرد اگر قرار است اینها هم شروع و اجرا شوند باید جاهایی باشند که فاصله گذاری صورت بگیرد مردم با فاصله از هم بایستند یا بنشینند و به تماشاگر یادآور شوند که فاصله را رعایت کند، چرا که عدم رعایت فاصله می تواند دو مرتبه باعث شیوع ویروس شود.

*خب بفرمایید امسال تصمیم به اجرای چه کاری داشتید آیا نظرتان تغییر کرده یا اینکه قرار هست نمایشی را روی صحنه ببرید چون اصولا کارهای شما اجراهای سنگین و با پروداکشن قوی است امسال تصمیم دارید بعد از بازگشایی چه کاری به صحنه ببرید؟

شدیدا این روزها در فکر هستم حتی مطالعاتی هم روی متن هایی که به آنها علاقه دارم، داشتم البته تصمیم داشتم مثل همیشه یک پروژه را امسال به صحنه ببرم که البته این پروژه ها چون فراخوان می طلبد و اجراهای زیاد و بازیگران متعدد امسال فکر می کنم دیگر امکانش نباشد.

بنابراین فکر می کنم احتمالا کارم را با نمایشنامه خوانی شروع کنم ان شاء الله که بتوانیم راه های خلاقانه ای را شروع کنیم . پروژه هایی در این رابطه به ذهنم می رسد اگر اوضاع خوب شود اجراهایی داشته باشیم چرا که ذهنم را درگر کرده است. بنابراین فراخوان و اجرای بزرگ صحنه ای فعلا به تعویق می افتد.

خود همین نمایشنامه خوانی می تواند یک سنگ محکی باشد برای اینکه وضعیت خودمان را بسنجیم، ارتباطمان با تماشاگر به چه صورت در این ایام خواهد بود . آیا اصول بهداشتی توسط بازیگران و تماشاگران رعایت می شود و در چه حد امکان پذیر است و اینکه آیا با تعداد کمتر برای اجرای تئاتر و رعایت اصول می توانیم ریسک بیماری را پایین بیاوریم و آن حس امنیت را در تماشاگر ایجاد کنیم یا خیر که همه اینها با بازگشایی سالن ها آزموده خواهد شد.

*و در پایان نظرتان درباره اجرای نمایش های آن لاین ، فیلم تئاترها و خلاصه کارهایی تئاتری در فضای مجازی چیست چرا که یک عده مخالف این فعالیت تئاتری در فضای مجازی هستند و معتقدند که تئاتر در فضای مجازی معنا ندارد شما چطور در این عرصه فکر می کنید؟

خب ببینید ما باید از هر امکانی برای تقویت تئاتر این روزها استفاده کنیم. از هر امکانی برای یادآوری این حرفه که تئاتر هم وجود دارد بنابراین فضای مجازی پر از امکاناتی است که می تواند برای تئاتر ظرفیت محسوب می شود. بحث برنامه های لایو می تواند صورت بگیرد اما اینکه فکر کنیم کلاس های بازیگری را به شکل مجازی برگزاری کنیم، یک دروغ محض است ما می توانیم درباره بازیگری صحبت کنیم حتی کلاس تئوری داشته باشیم امااینکه کلا س عملی بازیگری در این ایام داشته باشیم و یک عده ادم ناشناخته به ما تدریس کنند و پول بگیرند، من مخالف این کار هستم چرا که آن را یک نوع تجارت بنجل می دانم که به جای کالای اصل و مرغوب به مردم انداخته می شود و این درست نیست.

حتی همانطور که مطرح کردم در بالاتر ما کلاس های دانشگاه را هم به تئوری و عملی تقسیم کردیم و کلاس های عملی را این روزها کنسل کردیم اما کلاس های تئوری را در فضای مجازی برگزار می کنیم بنابراین نباید به افراط و تفریط در این عرصه افتاد. فضای مجازی برای تبلیغ، بحث، گفت وگو و فیلم تئاتر خیلی هم خوب است مثل تله تئاترهای تلویزیونی که کلی هم مخاطب دارد اما اینکه جایگزین تئاتر رخ به رخ شود، امکان پذیر نیست . تئاتر فقط زمانی معنی پیدا می کند که تماشاگر و بازیگر و اجرا کننده همه در یک مکان و زمان حضور داشته باشند تا تأثیر خود را بگذارد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
خبرگزاری میزان- عرصه هنرهای نمایشی کشور طی نزدیک به چهار ماه گذشته دچار تغییری بزرگ و البته اجباری بوده است، اتفاقی که بسیاری آن را ضربه ای جبران ناپذیر بر بدنه این هنر می دانند و برخی دیگر آن را فرصتی برای ایجاد تغییر در ذائقه مخاطب و کیفیت آثار تلقی می کنند.

تاریخ انتشار: 14:53 - 13 خرداد 1399

- کد خبر: 625930
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳

خبرگزاری میزان - عرصه هنرهای نمایشی کشور طی نزدیک به چهار ماه گذشته دچار تغییری بزرگ و البته اجباری بوده است، اتفاقی که بسیاری آن را ضربه ای جبران ناپذیر بر بدنه این هنر می دانند و برخی دیگر آن را فرصتی برای ایجاد تغییر در ذائقه مخاطب و کیفیت آثار تلقی می کنند.

اوایل اسفند ماه سال گذشته و با پایان یافتن سی و هشتمین جشنواره بین المللی تئاتر فجر گروه های نمایشی آماده اجراهای پایانی سال و ورود به تئاتر در سال جدید بودند اما به یکباره بعد از شیوع گسترده کرونا همه چیز تحت الشعاع قرار گرفت.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین اخبار از سینمای ایران اینجا کلیک کنید

چهارمین رپرتوآر عصر تجربه به تعویق افتاد

چهارمین رپرتوآر عصر تجربه تئاتر مستقل تهران تا مساعد شدن شرایط برگزار نمی شود.

بنابر پی گیری هنرمندان محترم در خصوص دوره جدید رپرتوآر عصر تجربه که ظرف سه سال اخیر زیر نظر تئاتر مستقل تهران برگزار شده، اعلام می دارد با توجه به وضعیت پیش آمده در نتیجه شیوع ویروس کرونا و لزوم حفظ سلامت مخاطبان و هنرمندان، برپایی دوره چهارم در سال 1399 فعلا تا اطلاع بعدی میسر نیست.

لازم به ذکر است مجموعه تئاتر مستقل تهران ظرف روز های گذشته استفاده از امکانات نوین، پیشنهاد ها و ایده های تازه فعالان هنر های نمایشی را مد نظر قرار داده، اما در نهایت با در نظر گرفتن ابعاد متفاوت و گاه متناقض شرایط حاکم، ناچار به انتخاب گزینه دشوار تعویق برگزاری است. تصمیمی به امید بازگشت دوباره در دوران آرامش و ارتقای سطح ایمنی جامعه در برابر بیماری. سه دوره گذشته رپرتوآر عصر تجربه تئاتر مستقل تهران هر سال بین ماه های شهریور تا آبان برگزار شد.

اجرای نمایش میدانی سردار پرچم دار در ایوان انتظار

نمایش میدانی سردار پرچم دار امروز سه شنبه 13خرداد از ساعت 16 تا 19 در ایوان انتظار میزبان علاقه مندان می شود.

نمایش میدانی سردار پرچم دار به نویسندگی و کارگردانی سیدپویا امامی در ایوان انتظار واقع در مترو میدان ولیعصر (عج) اجرا می شود.

سردارِ پرچم دار بیانگر بخش هایی از تاریخ ایران است که منجر به وقوع و پیروزی انقلاب شد. این وقایع را رنگ های قرمز ، سبز و سفید که هرکدام تاریخ و پشتوانه ای دارند روایت و ادعا می کنند که از معنی و هویت خود خالی شده اند. از همین رو به دنبال شخصی هستند تا هویت شان را به آن ها برگرداند. این شخص کسی جز حضرت امام خمینی (ره) نیست.

سردارِ پرچم دار امروز سه شنبه 13خرداد از ساعت 16 تا 19 طی 4 اجرا به فاصله هر نیم ساعت میزبان علاقه مندان می شود.

فراخوان عضویت در انجمن صنفی تماشاخانه های ایران

انجمن صنفی تماشاخانه های ایران از تماشاخانه های سراسر کشور برای عضویت در این انجمن دعوت کرد.

در آستانه برگزاری انتخابات دوره دوم هیئت مدیره انجمن صنفی تماشاخانه های ایران، این انجمن از تمامی تماشاخانه های کشور دعوت به عضویت کرد.

شرایط عضویت:

1- داشتن تابعیت جمهوری اسلامی ایران
2- داشتن پروانه معتبر فعالیت از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اسلامی به عنوان تماشاخانه یا موسسات هنری تک منظوره و چند منظوره که در موضوع فعالیت آنها مجوز بهره برداری از فضای اجرای نمایش ذکر شده باشد
3- ارائه مدارک معتبر مبنی بر کارفرما بودن مطابق قانون کار
4- قبول و تعهد به اجرای مقررات اساسنامه و تصمیمات و مصوبات قانونی ارکان انجمن صنفی
5- پرداخت ورودیه و حق عضویت به طور مرتب

علاقه مندان در صورت داشتن شرایط عضویت، می توانند مدارک خود را همراه با فرم درخواست عضویت که به پیوست ضمیمه شده به صورت حضوری یا از طریق پست سفارشی به دفتر مرکزی این انجمن مستقر در مرکز آفرینش های هنری تئاتر مان به نشانی تهران، ضلع شمال غربی چهارراه ولیعصر (تقاطع خ انقلاب و ولیعصر)، (جنب داروخانه مصدق) پلاک 1478، طبقه سوم کدپستی 1416913932 ارسال کنند.

علاقمندان می توانند فرم درخواست عضویت در انجمن صنفی تماشاخانه های ایران را از قسمت فایل های ضمیمه انتهای این خبر دریافت کنند.

آثار راه یافته به جشنواره استانی نمایش های کوتاه ازنا معرفی شدند

فرزان دلفانی، علی آسترکی و کیانوش همتی به عنوان اولین جشنواره استانی نمایش های کوتاه (تک نفره مجازی) ازنا، معرفی شدند و محسن لک به عنوان ناظر داوری ونماینده دبیرخانه جشنواره باهیئت داوران همکاری خواهد داشت.

این جشنواره به همت اداره کل فرهنگ وارشاداسلامی لرستان، انجمن هنرهای نمایشی لرستان، اداره فرهنگ وارشاداسلامی ازنا و انجمن هنرهای نمایشی ازنا به دبیری احمدحسین فتایی مدیر کل فرهنگ و ارشاداسلامی لرستان به میزبانی شهرستان ازنا برگزار خواهدشد.

به گزارش دبیرخانه جشنواره از 38 اثر نمایشی که به دبیرخانه رسید، پس از مرحله بازبینی 22 اثر به بخش مسابقه راه یافتند.

با اینکه جشنواره درگستره استانی برگزارشده است ، اما بااستقبال هنرمندان سایراستان ها و ارسال آثار از استان های تهران ،فارس ،اصفهان و مرکزی ، دبیرخانه جشنواره تصمیم گرفت جشنواره را در دوبخش اصلی و مهمان برگزار نماید.

اسامی آثار راه یافته به دو بخش جشنواره بدین شرح است؛

بخش اصلی مسابقه:

1) سمانه باجلانی(بروجرد)- "مونولوگی از نمایشنامه ترانه قدیمی"
2)زینب نجفی(ازنا)- "سیاه و سفید"
3)سولماز نصرالهی و ابراهیم پولادوندی(دورود)- "گل آخر"
4)یاسین مهدی پور(الشتر)_ "رضایت"
5)سامان شکیبا (بروجرد)- "ضیافت"
6)ریحانه مختاری(ازنا)- "رویای همیشه"
7)معصومه ترک قاسم آبادی(دورود)- "زن،خانه"
8)الهام بهرامی(بروجرد)_ "کرونای لعنتی"
9)شایان رشنو(الشتر)- "هی داز"
10)راضیه کرمی (ازنا)- "کما"
11)سید راضیه حسینی و حجت اله خادم فر(دورود)- "دل زخم"
12)حجت یکتا(بروجرد)_ "نوازنده"
13)شایان رشنو(الشتر)- "هوشنگ دنگ دنگ"
14)معصومه ترک قاسم آبادی(دورود) _ "مادر شهید"
15)نرگس سلطانی زاده(بروجرد)_ "مقابله و پیشگیری بیماری کرونا"
16)پیمان سیفعلی (بروجرد)- "خاستگاری کرونایی"
17)فریبا فاریابی و همایون عمرانی(بروجرد)_ "کودک کار و کوئید 19"

بخش مهمان:

1)شیما پور سهم الدین(شیراز) "چار دیواری"
2)مسعود احمدی(شیراز)_ "بازیگر سکوت"
3)مهرداد سهامی(شیراز)- "فراموشی"
4)کیان زارعیان(اصفهان)- "باگوش"
5)مسعود احمدی و شیما پور سهم الدین(شیراز)- "روز های خط خطی"

پس از مرحله داوری و اعلام برگزیدگان این رویداد هنری مراسم اختتامیه به شیوه ای نوین و مجازی برگزار خواهد شد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
زاهدی گفت: کیوریتور (نمایشگاه گردان) باید بتواند به درستی هنر و هنرمند را به مخاطب معرفی کند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳ سایت های دیگر : روزنامه بانی فیلم

حیدر زاهدی مدیر هنری گالری نگر که 5 سال از فعالیت حرفه ای اش در عرصه هنر و نمایشگاه گردانی می گذرد، درباره حرفه کیوریتوری در ایران به خبرنگار حوزه تجسمی گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، گفت: فکر می کنم حوزه کیوریتوری (نمایشگاه گردانی) در ایران حوزه بسیار جوانی است. من حدود 3 یا 4 سال است که به این کار می پردازم. اگر بخواهم درباره این حرفه بیشتر توضیح دهم، باید بگویم که کیوریتور (Curator) به ریشه انگلیسی کیور (Cure به معنی تیمار و مراقبت کردن از بیمار) برمی گردد؛ یعنی کیوریتور (نمایشگاه گردان) باید بتواند هنر را شفا دهد.

وی افزود: نمی دانم چند درصد از کیوریتور ها می توانند این رسالت را به درستی انجام دهند، اما در مجموع وقتی مدیریت هنری یک گالری مانند نگر به من واگذار می شود، باید بتوانم آنچه که بر روی دیوار می رود و یا آنچه که گالری روی آن سرمایه گذاری می کند را به خوبی معرفی کنم.

مدیر هنری گالری نگر اظهار کرد: در سال های اخیر در ایران و خارج، کسانی در حوزه هنر معرفی شده اند که شاید خیلی نیاز به معرفی آن ها نبوده و بالعکس؛ هنرمندانی ناشناخته مانده اند که شناخته شدن حق آنهاست؛ لذا به نظرم جایگاه کیوریتوری جایگاه حساسی است. من حتی خودم را یک کیوریتور به معنای واقعی نمی دانم و معتقدم که هنوز در حال یادگیری هستم.

وی ادامه داد: شخصی مثل من که کار تئوری کرده و دغدغه فسلفه هنر و تاریخ هنر داشته است، وقتی وارد فضای عملی هنر می شود تازه باید یاد بگیرد و بداند که اقتصاد هنر چه می کند؟ ممکن است عده ای بگویند اقتصاد عاملی است که به هنر جهت می دهد، اما اگر کمی دقت کنیم می بینیم که این جهت سلیقه مردم است که مهم است و نمی شود آن را نادیده گرفت. بنابراین دانسته های تئوری باید در حیطه عملی هم آزمایش شوند.

زاهدی گفت: در این سال ها که من تاریخ هنر و بیشتر تاریخ هنر جهان می خواندم، بسیار کم به حوزه نقاشیخط احاطه داشتم؛ اما وقتی وارد این حوزه شدم دیدم که نقاشیخط در اقتصاد فعلی هنر بسیار مهم است. اگر بخواهم این موضوع را انکار کنم، عملاً خواست مردم و سلیقه مخاطب مقابل را نادیده گرفته ام.

وی در ادامه با بیان اینکه ما در گالری نگر هدف خود را بازگشت به سوژه قرار داده ایم، عنوان کرد: من خیلی تلاش کردم که در کنار مجموعه های قدیمی بتوانم تعداد زیادی از هنرمندان جوان را معرفی کنم؛ اما مسئله مهم این است که این کار وظیفه من و گالری نگر نیست بلکه وظیفه موزه هنر های معاصر کشور است. متاسفانه کسی متولی هنر در ایران نیست.

زاهدی در توصیف وضعیت فعلی گالری ها بیان کرد: در حال حاضر گالری ها وضعیت نیمه فعال دارند و از نظر بازدید با کاهش بسیار چشمگیری مواجه شده اند. از طرفی می توان گفت که مبادلات معمول فضای هنری یعنی آرت سین ایران متوقف شده است. البته در کنار این مسئله شانس هایی هم وجود دارد. منظورم برگزاری نمایشگاه ها به صورت مجازی است که پیش از این خیلی مورد توجه مخاطب و گالری ها نبود.

وی افزود: امروزه نمایشگاه های مجازی مورد توجه مخاطبان و گالری ها قرار گرفته است. گرچه من فکر می کنم باز هم نامناسب بودن زیرساخت های لازم در این قضیه باعث شد که اکثر گالری ها نتوانند از این وضعیت استفاده مناسب کنند. این بستر سازی نیاز به اینترنت و اپلیکیشن های مناسب دارد که با توجه به تحریم بسیاری از اپلیکیشن ها و همچنین برنامه هایی که مرجع دریافت اپلیکیشن هستند با محدودیت جدی روبروست.

مدیر هنری گالری نگر درباره مهمترین مشکلات فعلی گالری ها گفت: مسلم است که بزرگترین مشکل فعلی کروناست، اما من فکر می کنم همین کرونا بسیاری از مشکلات دیگر را پررنگ کرده یا امروز آن ها را به سطح آورده است. در حال حاضر تکلیف گالری ها مشخص نیست و هنوز نتوانسته اند ارتباط مناسب و مشخص با سازمان های مرتبط برقرار کنند. به طور مثال وزارت ارشاد هنوز نتوانسته تکلیف گالری ها را مشخص کند و فعالیت گالری ها را به اختیار خودشان گذاشته است. گزینه اگر می خواهید یا نمی خواهید سر راه آن ها قرار داده که هیچکدام شرایط کار را برایشان فراهم نمی کند.

وی افزود: به نظر من در کشور ما بی توجهی بسیاری به آرت سین می شود؛ در صورتی که این موضوع می تواند همانند کشور های اروپایی نقش مهمی در اقتصاد داشته باشد. نگاه دولت ایران به آرت سین به عنوان یک تفریح خیلی سرخوشانه است که اهمیتی هم ندارد و این نگاه کار را با مشکل مواجه می کند. از طرفی وضعیت پیش آمده باعث شده که سرمایه و فضا بی ثبات باشد که هردوی این بی ثباتی ها کار هنر و آرت سین را دچار مشکل می کند.

زاهدی با بیان اینکه مرتبط نبودن آرت سین ایران با آرت سین جهانی یک مشکل مهم است، ادامه داد: متأسفانه ما به دلیل تحریم ها نمی توانیم با آرت سین جهانی در ارتباط باشیم. نمی توانیم به راحتی پول منتقل کنیم، نمی توانیم به راحتی کار هنری ارسال یا دریافت کنیم. البته این مسائل قبل از کرونا هم وجود داشت و دغدغه های همیشگی فضای هنری ایران بوده و هست و امروز که کرونا شیوع یافته بیشتر به چشم می آیند.

وی در پاسخ به اینکه به نظر شما چند درصد از گالری هایی که مجوز دارند کارشان را مستمر پیش می برند، گفت: به نظر من از 250 گالری مجوزدار تهران حدود 30 درصد یعنی شاید نهایتاً 80 گالری فعالیت مستمر داشته باشند. البته این آمار برای پیش از وضعیت کرونایی بوده و اگر بخواهم تعداد گالری های فعال فعلی را بگویم، احتمالاً می توان حدود 3 درصد از آمار کل را گالری نامید. زیرا تعدادی از آن ها اصلاً کارکرد گالری ندارند؛ یا به طور کلی تعطیل و یا تبدیل به مراکزی شده اند که در نهایت بتوانند آثار استبلیش را دیل یا همان مبادله کنند.

زاهدی افزود: در تعدادی از این مجموعه ها کارکرد گالری به عنوان معرفی هنرمند و جایی که می توان هنرمند جوان را در آن پیدا کرد، کاملاً متوقف شده است. می توانم بگویم که این سه درصد هم آمار خیلی خوش بینانه ای است. تنها چند گالری در ایران جزو دسته چندم های جهانی قرار دارند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
محمود آموزگار درباره گردش مالی حوزه نشر گفت: گردش مالی کل کتاب های سال 98 برابر با 3 هزار و 800 میلیارد تومان است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : خبرگزاری بین المللی قرآن فردا نیوز آقای خبر رادیو گفت و گو

به گزارش گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، محمود آموزگار؛ نایب رئیس اتحادیه ناشران در برنامه صبح و گفتگو در پاسخ به اینکه آیا ناشران ورشکست شدند یا کسانی که توانستند وارد فضای دیجیتال شوند، کارشان رونق پیدا کرد، گفت: این طور نیست که به یکباره از نشر سنتی وارد نشر دیجیتال شویم و شاید تأثیر دوران ما این باشد که ضرورت به کارگیری تکنولوژی جدید بیش از پیش خود را به مصرف کنندگان و ناشران نشان داد.

نایب رئیس اتحادیه ناشران درباره شرایط به وجود آمده بر اثر بیماری کرونا عنوان کرد: به طور کلی نه تنها در ایران بلکه در جهان نشر کسب و کار ضعیفی تلقی می شود و ارزش بازار کل صنعت نشر جهان کمتر از ارزش بازار دو کمپانی بزرگ دنیاست.

وی درباره میزان گردش مالی بازار نشر ایران توضیح داد: گردش مالی کل کتاب های سال 98 برابر با 3 هزار و 800 میلیارد تومان است؛ البته این ارزش بازار محسوب می شود و پول در گردش و نقدینگی یا درآمد این حوزه نیست. این به معنای قابلیت حداکثری یک کسب و کار است و در نهایت به عددی معادل 200 یا 300 میلیون یورو می رسیم و این سهم ناچیزی در اقتصاد جهان است.

آموزگار درباره اینکه آیا شرایط کرونا موجب ورشکستگی شد یا قواعد جدید بازار را به آن پیوند زد، عنوان کرد: ما نوعی ناهنجاری در نشر خود داریم که مربوط به تعداد زیاد دارندگان پروانه نشر است. نوعی نگاه نسبت به پروانه نشر وجود دارد که آن را نوعی جواز کاسبی می دانند، چون روند استعلامی برای صدور پروانه و گویا تعریفی وجود دارد که ارشاد باید ملزومات آنها را فراهم کند.

نایب رئیس اتحادیه ناشران افزود: این ملزومات شامل کاغذ ارزان و باقی مواد مورد نیاز تا مالیات می شود و این باعث مواجهه ما با شکل ناملموسی از نشر می شود که ناشر درحال فعالیت حرفه ای است و حساب و کتاب کارش را دارد و این ها قاعدتا در این شرایط بحرانی هم می مانند.

وی ادامه داد: عده ای هم که در مقاطعی بوهای خوبی به مشامشان خورده و الآن دچار مشکل شدند، یا فعالیت خود را کاهش دادند یا از صحنه خارج شدند. این مربوط به حوزه نشر می شود و فکر می کنم در حوزه کتاب فروشی با مشکلات بیشتری رو به رو هستیم.

آموزگار با اشاره به نشر الکترونیک یادآوری کرد: ما در حال حاضر با سیستم های آنلاین و مجازی فروش کتاب که قبل از کرونا هم بود، رو به رو هستیم، اما صنعت نشر ما بخش های مختلفی دارد و این حلقه ها یک زنجیرند که کلیتی را ایجاد می کنند و هماهنگی بین این حلقه ها موضوع بسیار مهمی است.

وی افزود: مشکل فروش آنلاین، فقدان قانون و قاعده مشخص در این رابطه است و کافیست به دیجی کالا مراجعه کنید تا ببینید کتاب ها را با چه تخفیفی عرضه می کند و هیچکس نمی تواند این معما را حل کند که حداکثر تخفیف ناشر 40 درصد است و چطور با 70 درصد تخفیف ارائه می شود؟

فرهنگ شفاهی بیش از فرهنگ مکتوب در خاورمیانه است

در ادامه رضا حاجی آبادی، ناشر و کارشناس نشر درباره اینکه آیا ورشکستگی ناشران را با توجه به کرونا می پذیرید، گفت: ورشکستگی پیش از کرونا هم وجود داشت و احتیاجی به بحران نبود، اما ما یاد نگرفتیم در مواقع بحرانی در تمام زمینه ها مدیریت کنیم و به علاوه زیرساخت های لازم برای نشر الکترونیک در بین ناشران، متولیان دولتی و مردم وجود ندارد. معمولاً مردم اگر قصد خرید داشته باشند، دوست دارند محصول مورد نظرشان فیزیکی باشد.

حاجی آبادی با بیان اینکه معمولاً مردم اگر قصد خرید داشته باشند، دوست دارند محصول مورد نظرشان فیزیکی باشد، افزود: تمام مردم ما ظرفیت استفاده از ظرفیت های دیجیتال را ندارند و در این بحث تنها ناشران نیستند و افراد دیگری در عرصه نشر دخیل هستند؛ از کاغذفروش تا چاپخانه دار و لیتوگراف که همه درگیر شدند.

وی با تأیید صحبت های آموزگار مبنی بر اینکه افراد حرفه ای که توان مدیریت در زمان بحران را دارند، می توانند دوام بیاورند، ادامه داد: عکس این موضوع شامل کسانی است که یارانه دولتی گرفتند و یک مؤسسه انتشاراتی برپا کردند و حالا هم صدایشان بلند شده که دولت به ما کمک نمی کند و این دست انتشاراتی ها نمی توانند دوام بیاورند.

این کارشناس با اشاره به نشر الکترونیک بیان کرد: به دلیل اینکه زیرساخت های لازم را برای زیرساخت های نشر نداشتیم، از ظرفیت بحران کرونا نتوانستیم به خوبی استفاده کنیم تا مردم کتابخوان شوند.

حاجی آبادی با رجوع به تاریخ کشور درباره علل کتاب نخوانی عنوان کرد: در جهان سوم و ممالک شرقی فرهنگ شفاهی بیشتر از فرهنگ مکتوب جریان دارد و مردم دوست دارند قصه های خود را از راه رادیو بشوند و تغییر این ذائقه تاریخی دشوار و زمان بر است.

وی در پاسخ به اینکه چرا چنین شرایطی داریم، گفت: این ذائقه تاریخی است و اگر به ملل شرقی دیگر نگاه کنیم، متوجه جایگاه خاص داستان خوانی بین آنها می شویم؛ یعنی مردم برای ارتباط بیشتر به صورت شنیداری به هم مربوط می شدند و چندان نشر مکتوب نداشتند.

انتهای پیام/4028/

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
تهران- ایرنا- عضو پیشین کمیسیون فرهنگی در مجلس دهم گفت: فرهنگ در این کشور مظلوم است، در حالی که فرهنگ زیرساخت تمام فعالیت های اقتصادی، صنعتی، خدماتی، کشاورزی و ... است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : آقای خبر

رهبر معظم انقلاب اسلامی در پیامی به مناسبت آغاز به کار یازدهمین دوره مجلس شورای اسلامی، یکی از الزامات در رأس امور بودن مجلس را حضور نمایندگان فعال، منظم، پاکدست، امانتدار و دارای شناخت از شرایط و اولویت های کشور دانستند و با تأکید بر اینکه اقتصاد و فرهنگ در صدر اولویت های کشور است. نمایندگان را به مسائلی همچون اولویت دادن به معیشت طبقات ضعیف، اصلاح خطوط اصلی اقتصاد مثل اشتغال و تولید و تورم، رعایت تقوا و انصاف در انجام وظایف نظارتی، موضع گیری های انقلابی در حوادث مهم و تعامل برادرانه با قوای مجریه و قضائیه توصیه کردند.

تاکید رهبری بر دو حوزۀ اقتصاد و فرهنگ که همواره دغدغه ای اساسی در شرایط و اوضاع و احوال کشور بوده است، بار دیگر لزوم تدوین و تمرکز بر یک برنامه اساسی که در آن بعد غیرمادی رفتار اجتماعی یعنی فرهنگ در کنار بعدمادی و معیشتی و اقتصادی را مورد مداقه و عمل قرار دهد، برجسته ساخته است.

تاکید بر اقتصاد و فرهنگ به عنوان دو مفهوم کلیدی البته از سال گذشته در دستور کار مسئولان و به عنوان مبنایی کلیدی در تصمیمات مورد توجه قرار گرفته بود اما شاید این بار توجه به این دو مفهوم و مخاطب قرار گرفتن مجلس شورای اسلامی از سوی رهبر در این راستا بتواند شرایطی عملی را برای تحقق آن فراهم سازد.

فرهنگ در این کشور مظلوم است

نماینده سابق اصفهان و ورزنه در مجلس شورای اسلامی و عضو پیشین کمیسیون فرهنگی در مجلس دهم در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی ایرنا و در تشریح تاکید رهبری بر حوزه های اقتصاد و فرهنگ به عنوان اولویت های مجلس یازدهم گفت: بیانیه مقام معظم رهبری برای مجلس یازدهم، منشور عملی نمایندگان محترم در راستای سیاست جهش تولید است؛ این بیانات دارای ابعاد مختلف برای ملت ایران توسط قانونگذاران هست و تکیه مقام معظم رهبری بر مسئله اقتصاد و فرهنگ، مبتنی بر مجموعه مستندات دینی، قرآنی، انقلابی و اسلامی است.

احمد سالک کاشانی افزود: اگر معیشت مردم به تناسب نیاز ایشان تامین نباشد، دین مردم دستخوش حوادث مختلف می شود؛ چنانچه در قرآن آمده است: لامعاش له لامعاد له یعنی اگر معاش نباشد، قیامت و معادی هم نیست. لذا توجه داشتن به معیشت مردم به عنوان محور مسائل اقتصادی کشور که نیازمند سازماندهی برنامه و بودجه، سازماندهی قانون بانکداری بدون ربا و مقتضی رسیدگی و ساماندهی وضعیت صنایع و مراکز تولیدی با هدف مقابله با بیکاری و ایجاد اشتغال و حل معضلات جوانان به ویژه تحصیل کردگان است، در این برهه بسیار ضروری است.

محور اقتصاد در کشور بسیار مهم است. آن هم در شرایطی که ما در تحریم شدید اقتصادی ظالمانه و یک جانبه آمریکا و اذنابشان هستیم. باید در مقابل اقتصاد جهانی، بر اساس خودکفایی اقتصادی و با توجه به 24 سیاست ابلاغی اقتصاد مقاومتی، روی پای خود بایستیم و این موضوع نیازمند عزم ملی بین مجلس، دولت، قوای سه گانه و همه نهادها است. منشا این هماهنگی قانون است که در مجلس محور حرکت است.

سالک در ادامه و در توضیح علت تاکید رهبری بر فرهنگ، تصریح کرد: بعد فرهنگی هم به همین ترتیب مهم است؛ یعنی فرهنگ در این کشور مظلوم است در حالی که فرهنگ زیرساخت تمام فعالیت های اقتصادی، صنعتی، خدماتی، کشاورزی و غیره است. طبق مادۀ 2 برنامۀ پنج سالۀ پنجم، باید هرکدام از دستگاه ها یک پیوست فرهنگی ارائه دهند؛ بدین معنا که همه دستگاه های اجرایی و قضایی و حتی مقننه، باید پیوست فرهنگی خودشان را ارائه دهند و بر اساس آن عمل کنند؛ این در متن مصوبات شورای عالی انقلاب فرهنگی موجود است.

رسیدگی به فرهنگ دینی مردم و به ویژه ارزش ها، در مقابل تهاجم سنگین فضای مجازی و بیگانگان (ماهواره ها و سایت ها) که با دین و اعتقادات و افکار و اندیشه های جوانان ما سروکار دارند، امری بسیار مهم است.

مجلس یازدهم و کارهایی که باید دنبال کند

عضو پیشین کمیسیون فرهنگی در مجلس دهم در اشاره به وظایف و اولویت هایی که مجلس یازدهم در کمیسیون فرهنگی باید دنبال آن باشد، خاطرنشان کرد: اولویت اول کمیسیون فرهنگی مجلس یازدهم، تنظیم قوانینی در راستای بحث فضای مجازی است؛ البته این موضوع در ادوار گذشته و مجلس دهم هم کار شده و باید در دوره یازدهم به منصه ظهور برسد.

وی افزود: اولویت بعدی رسیدگی به دستگاه ها و بانک ها و تمام سازمان هایی است که در آن ها نوعی از بی بندوباری و ولنگاری فرهنگی را مشاهده می کنیم. باید نظارت قوی از ناحیۀ کمیسیون فرهنگی بر کلیۀ دستگاه ها برای مقابله با این موضوع قرار داده شود. به ویژه دستگاه هایی که با مردم در ارتباط هستند، باید دقت کافی داشته باشند.

اولویت دیگر این است که کمیسیون فرهنگی باید در ارتباط با سبک زندگی اسلامی که توصیۀ هفتم بیانیۀ گام دوم مقام معظم رهبری است، برای تودۀ مردم فرهنگ سازی داشته باشداست. یعنی کمیسیون فرهنگی باید اهمیت فوق العاده ای برای محور معنویت و اخلاق و محور سبک زندگی قائل شده و آن را تبدیل به قانون و ضابطه هم برای مردم و هم برای دستگاه ها کند. دیگر اولویت کمیسیون فرهنگی، مقابله با فرهنگ بیگانه است که این موضوع به انحای مختلف در لباس و تغذیه و مسائل متعدد برجسته است. حتی در مقابل کفرستیزی و ظلم ستیزی باید این کمیسیون و سایر کمیسیون ها در مقابل مصوبات آمریکا بایستند و مجلس دهم اقدامات خوبی را در این زمینه صورت داد.

سالک تصریح کرد: کمیسیون فرهنگی برای احیای مطالبات فرهنگی مقام معظم رهبری نیازمند ارتباط مستقیم با مراکز فرهنگی کشور مانند حوزه های علمیه، دانشگاه ها و دستگاه های مختلف و نخبگان فرهنگی کشور است و این ارتباط باید ارتباطی قوی باشد.

وی افزود: نیازمندی های دستگاه ها و کسانی که در فعالیت های فرهنگی تلاش می کنند باید توسط کمیسیون فرهنگی پیگیری شود. مانند کاغذ که مورد نیاز انتشارات و مولفان است؛ و این نیاز مردم باید در سطحی باشد که مثلا کتاب، جزو کالاهای اساسی خانواده قرار گیرد. این موضوع نیازمند تدبیر و اتخاذ سیاست های درست است. البته ما یک سال در مجلس نهم روی موضوع کاغذ کار کردیم و نتایج بسیار خوبی داشتیم.

رشد تولید ملی در سال جهش تولید، باید در کارخانه های تولید کاغذ در کشور صورت گیرد و این موضوع نیاز به حمایت دارد و کمیسیون فرهنگی می تواند این حمایت ها را انجام دهد.

در بحث تصمیمات فرهنگی حوزه های متعددی دخیل هستند

این عضو پیشین کمسیون فرهنگی یادآور شد: موضوع فرهنگ به یک دستگاه بستگی ندارد. من در کمیسیون نهم، چهار وزیر را با تمام مدیران کارخانه های تولید کاغذ در کمیسیون آوردم و در آنجا بحث کردیم. در بحث تصمیمات فرهنگی حوزه های متعددی دخیل هستند؛ بخشی بحث های اقتصادی است که وزیر اقتصاد باید حضور داشته باشد، بخشی مسائل آموزش عالی و آموزش و پرورش است که باید دو وزیر روی گود بیایند، بخشی مسائل ارشاد اسلامی است که در آنجا باید توزیع عادلانه صورت گیرد و وزارت فرهنگ مسئول است. دستگاه های متعددی برای تامین بسترسازی نیازمندی ها و دغدغه های فرهنگی کشور مسئول هستند، کمیسیون فرهنگی باید محور وحدت شود و این کار را انجام دهد.

سالک در انتها و در واکنش به نقطه ضعف اصلی مجلس دهم، بیان کرد: نکته ضعف اصلی در مجلس دهم ضعف نظارتی بوده است؛ علی رغم تلاش گسترده ای که نظارت انجام داد کافی نبود و بایستی بیش از این باشد.

وی افزود: ضمن این که تراکم قانون موجب مشکلات مردم می شود؛ تنقیح قوانین باید صورت گیرد و این کار در کمیسیون فرهنگی برای مسائل فرهنگی صورت گرفته است البته باید تقویت شود.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
ابوالقاسم کاظمی پور مدیر نشر شقایق تأکید کرد که برگزاری نمایشگاه کتاب به صورت آنلاین نمی تواند ایده خوب و مثبتی باشد و باید بلافاصله پس از فراهم شدن شرایط عادی نمایشگاه کتاب برگزار شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : شعار سال

ابوالقاسم کاظمی پور در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: کرونا و وضعیتی که پس از شیوع این ویروس در کشور به وجود آمد باعث شد خسارات بسیار بزرگی به ناشران وارد شود و من به شخصه در نشر شقایق تمام برنامه هایی که داشتم به هم خورد و با تعطیلی نمایشگاه کتاب وضعیت به مراتب بدتر از قبل شد.

کاظمی پور تصریح کرد: تمام ناشران در اواخر سال به برگزاری نمایشگاه کتاب فکر می کنند و به نوعی روی این رویداد حساب ویژه ای باز می کنند، به همین دلیل وصول بسیاری از چک ها را در قراردادها و خریدها به تاریخی پس از روزهای نمایشگاه موکول می کنند اما متأسفانه امسال به دلیل شیوع ویروس کرونا خبری از نمایشگاه کتاب نبود و ما بدون درآمدی که هر سال داشتیم باید مبالغ چک هایمان را پرداخت کنیم.

او افزود: فروش آنلاین متأسفانه کارکرد چندانی ندارد و نمی تواند وضعیت بدی که به وجود آمده را سامان ببخشد. مردم برای خرید کتاب ترجیح می دهند کتاب ها را حضوری انتخاب کنند، آن ها را ورق بزنند و کیفیت اثر را سنجیده و خریداری کنند. خرید آنلاین نمی تواند این امکانات را داشته باشد و به همین دلیل نمی تواند جایگزین خوبی برای خرید حضوری باشد.

کاظمی پور در ادامه گفت: به نظر من هر زمان که امکانش بود در اولین فرصت باید نمایشگاه کتاب برگزار شود تا شاید با استقبال مردم از این نمایشگاه شاهد بهبودی وضعیت باشیم وگرنه اگر قرار باشد اوضاع به همین شکل ادامه داشته باشد قطعاً بسیاری از ناشران با مشکلات بسیاری دست و پنجه نرم خواهند کرد و حتی به نظر من اوضاع به قدری وخیم است که امکان دارد شاهد صدور حکم جلب بسیاری از همکارانمان باشیم.

او در ادامه اظهاراتش تأکید کرد: مردم تا مدت ها از حضور در تجمعات خودداری می کنند و فکر می کنم ترس ابتلا به کرونا پس از اعلام شرایط عادی نیز وجود داشته باشد اما با این حال من مخالف برگزاری آنلاین نمایشگاه کتاب هستم و فکر می کنم بهتر است بلافاصله پس از فراهم شدن شرایط عادی به برگزاری نمایشگاه کتاب فکر کنیم. در انتشارات شقایق ما یک نمایشگاه مجازی در نظر گرفتیم که متأسفانه نتوانست بازخورد خوبی داشته باشد و فکر می کنم با برگزاری نمایشگاه کتاب به صورت آنلاین نیز شاهد اتفاق خوبی نباشیم.

مدیر نشر شقایق در پایان گفت: متأسفانه هنوز مسئولان حمایتی برای ناشران در نظر نگرفته اند و ما هیچ کمکی از سوی وزارت ارشاد شاهد نبودیم. امیدوارم مسئولان مربوطه از صنعت نشر حمایت کنند. من به شخصه تمام تلاش خود را برای جلوگیری از اخراج کارکنان به کار بردم و سعی دارم هیچ شخصی از کارکنان نشر شقایق کار خود را از دست ندهد اما برای حفظ این وضعیت دولت نیز باید به ما کمک کند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
مدیر انتشارات عهد مانا با انتقاد از توزیع کاغذ دولتی و عدم نظارت بر آن گفت: خرید کاغذ از تعاونی ناشران و فروش به دلالان و ناشران ضعیف تری که نمی توانند از کاغذ تعاونی استفاده کنند به نوعی بیزینس تبدیل شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷

رضا مصطفوی، مدیر انتشارات عهد مانا در گفت وگو با خبرنگار کتاب و ادبیات خبرگزاری فارس با انتقاد از توزیع کاغذ و با بیان اینکه وزارت ارشاد در حال ایجاد گروهی خاص است که کارشان شده بیزینس کاغذ، اظهار داشت: خرید از تعاونی ناشران و فروش به دلالان و ناشران ضعیف تری که نمی توانند از کاغذ تعاونی استفاده کنند به نوعی بیزینس محسوب می شود.

* گروه خطرناکی که آخرین رمق های کتاب در جامعه را می گیرند

وی افزود: برخی ناشرانی که روابط خوبی با صنف دارند، با یک جلسه به حواله کاغذ می رسند و حالا زندگی شان از طریق نشر تأمین نمی شود و از مابه التفاوت نسبتاً قابل توجه کاغذ تعاونی و بازار آزاد استفاده می کنند. این گروه تازه تأسیس، طبقه خطرناکی هستند که آخرین رمق های کتاب در جامعه را می گیرند.

این فعال عرصه کتاب با تأکید بر اینکه این گروه از رانت های اسمی و رسمی استفاده می کنند؛ تصریح کرد: متأسفانه گاه از ناشران یا برندهای ایدئولوژیک و انقلابی جامعه از این رانت ها استفاده می کنند و به نظر می رسد این دسته در برابر دسته بزرگتر و فراگیرتر، که روابط سببی یا نسبی با صاحبان قدرت دارند، چندان قابل توجه نیستند.

مصطفوی ضمن اشاره به اینکه اقتصاد حمایتی همیشه فسادزا بوده و عده ای را به نان و نوا رسانده و عده ای دیگر را به خاک سیاه نشانده، ابراز داشت: ناشرانی که نخواهند یا نتوانند از روابط استفاده کنند و ضوابط را دور بزنند، از تأمین اولیه کاغذ خود هم ناتوان شده اند و حالا در حال ازپا افتادن هستند.

* عده ای کاغذ دولتی می گیرند اما در قیمت گذاری کتاب آزاد عمل می کنند!

به گفته مدیر نشر عهدمانا، مشکل دیگر هم این است که بسیاری از ناشران که کاغذ تعاونی دریافت می کنند، اما در قیمت گذاری کتاب، آزاد حساب می کنند. یعنی این وسط مصرف کننده هیچ نفعی نمی برد.

این ناشر با تأکید بر این مطلب که نظارت های تعریف شده برای دریافت کاغذ حمایتی، هم درست نیست، هم به راحتی قابل دور زدن است گفت: نظارت ها نیم بند است که باعث شده بخش عمده ای از کاغذهای دولتی، تبدیل به کتاب نشوند! از سوی دیگر، سازمان ها و نهادهای حمایتی انقلابی که قرار بود دستگیر صنعت و صنف نشر باشند، حالا کجا نشسته اند و دارند این آشفتگی را تماشا می کنند؟

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
شهرام اقبال زاده با مروری بر پرداختن ادبیات به مسائل رومینا ها می گوید: ادبیات می توانست نقش بسیار مهمی در این زمینه داشته باشد، اما ما عشق را سانسور می کنیم و عشق به طور کلی ممنوع است.

این مترجم و پژوهشگر ادبیات کودک و نوجوان در گفت وگو با ایسنا، در پی اتفاقی که برای رومینا، دختر 14ساله تالشی رخ داده است و کشته شدن او به دست پدرش، درباره پرداختن به مسائل نوجوانان و نقش ادبیات بر جلوگیری از خشونت های خانگی اظهار کرد: ابتدایی ترین نگاه این است که پدری بی رحم یک دختر نوجوان عاشق را کشته است، اما این موضوع محصول یک چرخه معیوب تولید و بازتولید خشونت است. گذشته از این که خانواده نوجوان در چه وضعیتی به سر می برد، مثلا ممکن است در موارد مشابهی بگویند پدر خانواده اعتیاد داشت، باید دید این فقر، اعتیاد و خشونت در خانه از کجا می آید؟ همه این ها ریشه های اجتماعی، اقتصادی، فرهنگی و حقوقی دارد. برای قطع زنجیره کرونا سعی کردند قرنطینه کنند، فاصله گذاری داشته باشند و مهم تر از همه نکات بهداشتی را رعایت کنند؛ قطع این زنجیره سلامت روح و روان و فرهنگ سالم و شرایط اجتماعی به هنجار را می طلبد.

او افزود: سیاست گذاری های سیاسی، اقتصادی و اجتماعی در سطح کلان از جمله آموزش فرهنگی باید اصلاح شود. در این آموزش فرهنگی هیچ چیزی بهتر از ادبیات نیست. در جامعه چند گلوگاه استراتژیک داریم؛ خانواده، مدرسه و رسانه ها. در کجا آموزش روابط عاطفی وجود دارد؟ به جای سرکوب، ندیده گرفتن و حذف صورت مسئله چگونه باید این ها را نشان داد که این پدیده ای که به وجود آمده آیا عشق است یا نه؟ آیا عشق یک دختر 14ساله به مرد 28ساله که دوبرابر سنش است، واقعا عشق است یا نه؟ رابطه عاطفی و عاشقانه سالم بین این دختر و پسر شکل طبیعی نداشته است، چرا؟ زیرا این دختر در خانه و مدرسه آموزش ندیده و این مسائل در کتاب هایش نیست و بهمن به ظاهر عاشق بزرگسال هم نمی دانسته که این رابطه نه عاشقانه که کودک آزاری است. چون خانواده، صدا و سیما و رسانه ها هم این مسئله را آموزش نداده اند. در ادبیات عشق برای نوجوانان کمابیش ممنوع است؛ هم عشق و رابطه عاشقانه برای نوجوان ممنوع است و هم نوشتن از عشق.

اقبال زاده سپس با اشاره به سخت گیری نسبت به نوشتن درباره مسائل نوجوانان، گفت: به طور مثال، یک رمان درباره پسر 10 ساله ای را که از خانه فرار می کند برای گرفتن مجوز به وزارت ارشاد فرستادیم. این رمان توسط گیتا رسولی از زبان آلمانی به فارسی ترجمه شد، تئو فرار می کند نوشته پتر هرتلینگ که درباره خطرات فرار از خانه بود. این رمان قصه پدر خشنی بود که بچه خود را کتک می زد. یک روز این بچه تصمیم می گیرد از خانه فرار کند و سوار قطار بین شهری می شود. او در کوپه ای قرار می گیرد که یک مرد منحرف آن جا هست. این پسر نوجوان می بیند این مرد ظاهرا به او محبت می کند اما بعد متوجه می شود که به حریم شخصی او دست درازی می کند. ارشاد گفت این بخش حذف شود. این اتفاق ممکن است برای یک دختر بیفتد. یا حتی رمان وقتی یلدا نبود نوشته مینو کریم زاده درباره ایدز بود، اما اجازه پخش گسترده و تجدید چاپ ندادند. این رمان قصه یک دختر بود که به خاطر رابطه ناسالم تحمیلی (تجاوز) ایدز می گیرد. کودکان و نوجوانان باید آموزش ببینند که عشق چیست و انحراف چیست؟ خطر چیست و چرا نباید از خانه فرار کرد؟ اگر پدر رومینا هم آموزش می دید این اتفاق نمی افتاد.

او خاطرنشان کرد: کودکان و نوجوانان باید آموزش ببینند و چه بهتر که این آموزش همراه با لذت خواندن باشد. بچه ها باید عشق را درک کنند، اما نویسنده های ما به خاطر سانسور سعی دارند وارد این موضوع نشوند. هرچند در این مدت دیده ام همکارانم رمان های خوبی می نویسند. در این زمینه بیش از همه حمیدرضا شاه آبادی کار کرده است؛ مانند وقتی مژی گم شد و لالایی برای دختر مرده . این ها رمان هایی است که از کمبود عاطفه در خانواده و نبود عشق و رابطه ای قوی در دختر و پدر و خشونت در خانواده صحبت می کند. جمشید خانیان رمان های خوبی در این زمینه دارد؛ مانند عاشقانه های یونس در دل ماهی ، یا هستی فرهاد حسن زاده و دیگران هم آثار خوبی دارند. اگر چنین رمان هایی در آموزش و پرورش و کتاب های درسی راه پیدا کند، بسیار تأثیرگذار خواهد بود. معلم های ما نیز باید یاد بگیرند کتاب بخوانند، معلم های ما درگیر مشکلات اقتصادی هستند و کتاب نمی خوانند. از طرف دیگر کتابخانه های مدارس تجهیز نمی شوند و کتابخانه روزآمد و کتابداران آگاه عاشق کودکان و ادبیات کودک به ندرت داریم. در حال حاضر ما تحریم هستیم و وضعیت بدی داریم. ما در آموزش و پرورش، در صدا و سیما و در ادبیات بدهکار این نسل هستیم.

شهرام اقبال زاده سپس بیان کرد: ادبیات می توانست نقش بسیار بسیار مهمی در این زمینه داشته باشد، یا سینما. اما مسئله این است آیا می توانیم فیلم عاشقانه بسازیم و دچار سانسور نشویم؟ ما عشق را سانسور می کنیم. عشق به طور کلی ممنوع است، رابطه عاشقانه و از عشق حرف زدن ممنوع است. در عین حال نویسنده های ما دچار خودسانسوری می شوند و سعی می کنند به این سمت نروند. حتی مترجمان ما نیز سعی می کنند به آن سمت نروند و یا تعدیلش کنند.

او در پایان تأکید کرد: ادبیات و هنر عواطف را به سامان می کند. ادبیات در وهله اول عاطفه را پرورش می دهد، بعد تخیل را گسترش می دهد و باعث رشد تفکر انتقادی می شود. نوجوان با ادبیات یاد می گیرد هر کسی از راه رسید و چند پیام محبت آمیز داد، نامش عشق نیست. تاکید می کنم اگر نوجوان این ها را ببیند دیگر یک دختر 14ساله فریب نمی خورد که دنبال پسر 28ساله برود و پسر 28 ساله یاد می گیرد این عشق نیست بلکه کودک آزاری است. قوانین ما هم مشکل دارد، لایحه منع خشونت علیه زنان و کودکان سال هاست در مجلس خوابیده است.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
سرپرست مؤسسه نمایشگاه های فرهنگی ایران گفت: ایده آل ما برپایی نمایشگاه کتاب تهران است، به همین دلیل از سخنگوی ستاد مقابله با کرونا دعوت کرده ایم به جلسه شورای سیاستگذاری نمایشگاه بیاید تا از نزدیک در این باره گفتگو کنیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷

آقای ایوب دهقان کار در مصاحبه تلفنی با خبرنگار خبرگزاری صدا و سیما با اشاره به اینکه جلسه شورای سیاستگذاری نمایشگاه بین المللی کتاب تهران با حضور آقای جهانپور برگزار خواهد شد، افزود: ما امیدواریم که با زحمات مدافعان سلامت این شرایط فراهم شود، اما اگر تحت هیچ شرایطی امکان برگزاری نمایشگاه کتاب نباشد، به طور قطع یارانه ای که در بودجه معاونت امور فرهنگی برای نمایشگاه کتاب تهران در نظر گرفته شده بود در مواردی دیگر صرف خواهدشد.
وی افزود: در معاونت امور فرهنگی سرفصل هایی برای حمایت از نشر و توسعه کتاب و کتابخوانی وجود دارد، از جمله خرید کتاب، طرح های فصلی و برگزاری نمایشگاه هایی کوچک تر از نمایشگاه کتاب که سعی خواهیم کرد هزینه آن را به صنعت نشر کشور تزریق کنیم.
سرپرست نمایشگاه کتاب گفت: مطلوب ما این است که نمایشگاه کتاب را برگزار کنیم، اما اگر نشود، برنامه های جایگزینی داریم که شامل برگزاری نمایشگاه مجازی کتاب، خرید کتاب از ناشران و برگزاری نمایشگاه های تخصصی کتاب در قالبی کوچک تر مثل نمایشگاه کتاب کودک و دانشگاهی می شود که از جمله طرح های ماست.
وی در خصوص نمایشگاه مجازی کتاب گفت: اگر هم نمایشگاهی مجازی برگزار کنیم این فقط یکی از اقدام های جایگزین است که می توانیم انجام دهیم، به یقین نمایشگاه مجازی کتاب جای نمایشگاه اصلی را نمی گیرد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری صدا و سیما

ایرانیان_ محسن جوادی با صدور پیامی درگذشت محمود علمی؛ پیشکسوت حوزه نشر و کتاب و بنیانگذار انتشارات بدرقه جاویدان را تسلیت گفت.

به گزارش شبکه خبری ایرانیان به نقل از روابط عمومی معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی،متن پیام معاون امور فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به این شرح است:

بسم الله الرحمن الرحیم

خبر درگذشت مرحوم محمود علمی که از پیشکسوتان حوزه نشر و کتاب بودند موجب تاثر و تالم شد. خاندان بزرگوار علمی همواره در عرصه نشر و کتاب پیشگام، صاحب نظر، فعال و موثر بوده اند. آن مرحوم با انتشار کتاب های ارزشمند در حوزه ادبیات کهن و کلاسیک نقش مهمی در عرصه فرهنگ مکتوب داشتند. از سوی دیگر مرحوم محمود علمی در حوزه شعر و تصحیح متون هم دستی بر قلم داشتند که این نکته هم در کنار فعالیت های انتشاراتی ایشان قابل توجه است.

اینجانب درگذشت ایشان را به خانواده محترم علمی و اهالی نشر و کتاب تسلیت گفته و از درگاه پروردگار متعال برای آن مرحوم مغفرت و برای بازماندگان صبر مسئلت می کنم.

به گزارش شبکه خبری ایرانیان به نقل از روابط عمومی معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی،متن پیام معاون امور فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به این شرح است:

بسم الله الرحمن الرحیم

خبر درگذشت مرحوم محمود علمی که از پیشکسوتان حوزه نشر و کتاب بودند موجب تاثر و تالم شد. خاندان بزرگوار علمی همواره در عرصه نشر و کتاب پیشگام، صاحب نظر، فعال و موثر بوده اند. آن مرحوم با انتشار کتاب های ارزشمند در حوزه ادبیات کهن و کلاسیک نقش مهمی در عرصه فرهنگ مکتوب داشتند. از سوی دیگر مرحوم محمود علمی در حوزه شعر و تصحیح متون هم دستی بر قلم داشتند که این نکته هم در کنار فعالیت های انتشاراتی ایشان قابل توجه است.

اینجانب درگذشت ایشان را به خانواده محترم علمی و اهالی نشر و کتاب تسلیت گفته و از درگاه پروردگار متعال برای آن مرحوم مغفرت و برای بازماندگان صبر مسئلت می کنم.

لینک خبر :‌ شبکه خبری ایرانیان
مدیر انتشارات کتابستان معرفت با اشاره به اینکه آثار فانتزی و علمی تخیلی مورد علاقه نوجوانان است، گفت: تولید ادبیات فانتزی و ژانر علمی تخیلی از جنبه فرهنگی ضروری و به لحاظ اقتصادی سودآور است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵

به گزارش خبرنگار حوزه ادبیات و کتاب گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، با یک داستان علمی، تخیلی و فانتزی، خواننده از مرزهای تکرار و زندگی روزمره فرار می کند. بال می گشاید و خود را در جهانی پیدا می کند که همه چیزش متفاوت است. داستانی که چیزی در آن تکراری نیست. به دنیایی خارق العاده سفر می کنی؛ دنیایی که هیچ از آن نمی دانی و باید همه چیزش را از نو کشف کنی. این خیال پردازی بی مرز برای نوجوانان که خیال پردازتر هستند بسیار جذاب تر است.

علاقه و ذائقه مخاطب به این نوع کتاب ها باعث شده تا گونه ای در ادبیات به نام ژانر علمی، تخیلی و فانتزی پدید بیاید. ژانری که در ادبیات فارسی راه طولانی را برای پیمودن دارد.

انتشارات کتابستان معرفت یکی از ناشران ایرانی است که دست به تولید آثاری در حوزه علمی، تخیلی و فانتزی ویژه مخاطب نوجوان زده است محمد حقی، مدیر این انتشارات در این باره به خبرنگار خبرگزاری آنا گفت: از همان ابتدای شروع کار نشر ادبیات نوجوان در دستور کارمان قرار داشت ولی کمتر به این سمت رفته بودیم تا این که در یکی دو سال گذشته این کار را جدی تر گرفتیم. بخشی از آن هم به این برمی گردد که با کتاب های ترجمه ای مواجه شدیم که بازار را گرفته بودند و تصمیم گرفتیم در حوزه تولید نوجوان قدم هایی برداریم این برنامه از سال گذشته به صورت جدی تر گرفته شد از سوی نشر کتابستان معرفت و امیدواریم که در سال هشت تا ده کتاب در این حوزه بتوانیم منتشر کنیم.

وی با اشاره به اینکه اظهار کرد: تولید ادبیات فانتزی و ژانر علمی تخیلی از جنبه فرهنگی ضروری و به لحاظ اقتصادی سودآور است؛ الان نزدیک به سی کتاب در انتظار چاپ داریم که قرار بود برای نمایشگاه کتاب این عنوان ها را برسانیم اما این اتفاق نیفتاد.

مدیر انتشارات کتابستان معرفت بیان کرد: در نشر کشور به داستان های علمی تخیلی و فانتزی ایرانی زیاد توجه نشده است و بااینکه این ژانرها در ادبیات گذشته ما در قالب داستان های اسطوره ای و افسانه ای وجود داشته است و مفصلاً در کتب گذشته ادبی ما وجود دارد اما متأسفانه الان خیلی به این سمت نرفتیم و فضای علمی تخیلی و ژانر فانتزی در ایران را کتاب های ترجمه قبضه کرده است.

حقی گفت: تولید آثار در این حوزه نیازمند بحث های مبانی نظری است اما به نظرم باید در این زمینه آثاری تولید شود تا این تولیدات مقدمه ای بشود برای فعالیت های تئوریک درباره این ژانر درباره اینکه ما دستمان در فضایی فانتزی چقدر باز است یا در فضای علمی تخیلی تا چه حد می توانیم تخیل را وارد کنیم. این ها مسائلی است که باید بررسی شود و ما ابتدا تولید کردیم تا بابی برای این مسائل شود.

وی ادامه داد: درباره مبانی نظری و علمی رمان و داستان کوتاه اساتید فعالیت ها و پژوهش های انجام داده اند اما درباره این بخش کاری انجام نشده است و در این حوزه به نظر من کار عملی متقدم بر کار نظری است و به نظرم باید کتاب هایی و آثاری تولید بشود تا پیرامون آن بحث های نظری شکل بگیرد و تئوری پردازی بکنند که کجای کار اشتباه است و کجای کار درست است.

اخیراً کتاب قلعه محافظان در انتشارات کتابستان معرفت منتشر شد که یک اثر دینی_فانتزی است برای مخاطب نوجوانان و بسیار جذاب است. این اثر درباره حضرت ابراهیم است و داستان آن چهار پرنده ای که در چهار کوه قرار داد و آن ها را صدا زد که زنده می شوند که در قرآن هم داستان آن آمده است. ماجرای این کتاب بسیار دل نشین و جذاب است به لحاظ قصه گویی و دینی. در همین زمینه رمان حصار را نیز اخیراً منتشر کرده ایم که یک فضای ضداستکباری و ضداستعماری دارد و که داستان شهری است که دچار یک بحران شده است و دانشمندانی که برای رفع این بحران تلاش می کنند.

انتهای پیام/4028/

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
وزارت ارشاد در واکنش به خبر فارس، در توضیحی نوشت: دفتر توسعه کتاب و کتابخوانی با در نظر گرفتن این نیاز در بخش کودک و نوجوان تلاش می کند آثار ترجمه، در صورت لزوم، مطابق فرهنگ کودک و نوجوان ایرانی اصلاح شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳ سایت های دیگر : وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی آقای خبر

به گزارش خبرنگار کتاب و ادبیات خبرگزاری فارس، در پی انتشار گزارشی با عنوان جولان اندیشه های غربی در کتب ترجمه / حواس ارشاد هست؟ روابط عمومی معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، توضیحاتی منتشر کرد که در ادامه می خوانید:

بازگشت به گزارش آن خبرگزاری محترم با عنوان "جولان اندیشه های غربی در کتب ترجمه / حواس ارشاد هست؟" با سپاس از دقّت و تعهّد شما در این باره، اشاره به این چند نکته ضروری به نظر می رسد:

1_ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در خصوص ترجمه و تألیف کتاب هیچ توصیه ای به ناشران نمی کند و کتاب های ترجمه نیز، نه در بررسی و نه در حمایت های احتمالی، نسبت به کتاب تألیفی ارجحیتی ندارند.

2_ دفتر توسعه کتاب و کتابخوانی، کتاب ها را براساس موازین و دستورالعمل ها و آیین نامه ها بررسی می کند و کارشناسان این دفتر دقّت لازم را برای بررسی مطابق ضوابط نشر مبذول می دارند و نسبت به کتاب های ترجمه سهل انگاری از خود نشان نمی دهند.

3_ جمعیت کودک و نوجوان در ایران حدود بیست میلیون نفر است و در حوزه کتاب نیز همانند حوزه های دیگر مانند فیلم و بازی های مناسب کودک و نوجوان، آثار تولیدی کفاف نیازهای این جمعیت گسترده را نمی دهد و ناشران در کنار عوامل دیگر، نیازمند استفاده از آثار ترجمه نیز هستند. هرچند بر اساس آمار رسمی که در گزارش آن خبرگزاری محترم اشاره شده است، نسبت آثار ترجمه به تألیف چندان برتری را نشان نمی دهد. با این حال دفتر توسعه کتاب و کتابخوانی با در نظر گرفتن این نیاز، در بخش کودک و نوجوان تلاش می کند آثار ترجمه، در صورت لزوم، مطابق با فرهنگ کودک و نوجوان ایرانی اصلاح شود.

4_ کثرث جمعیت کودک و نوجوان نه تنها ناشران خصوصی را به آثار ترجمه سوق داده است که برخی ناشران دولتی و نیمه خصوصی نیز چاپ آثار ترجمه را در برنامه کاری خود دارند.

5_ کتاب درآمدی تصویری بر داروین پس از اصلاح از سوی ناشر از بخش بزرگسال دفتر توسعه کتاب و کتابخوانی مجوّز گرفته است و مخاطب این کتاب بزرگسالان هستند، نه کودکان و نوجوانان.

6_ کتاب برادر خوانده درباره زوجی زبان شناس و رفتارشناس است که در ادامه بحث علمی و آزمایشگاهی احتمال سخن گفتن و ایجاد ارتباط اشاره ای با حیوانات، شامپانزه ای را از نوزادی برای پژوهش به خانه می آورند. این آزمایش در عالم واقع مکرر اتّفاق افتاده است. پسر سیزده ساله آن که تک فرزند نیز هست، به آن ها کمک می کند و حتّی به آن نوزاد شامپانزه با شیشه شیر می دهد و پوشک او را نیز عوض می کند. طبیعی است انسانیت او به او این اجازه را نمی دهد که بعد از شکست پروژه با والدینش همراه شود و شامپانزه را به مرکزی تحویل دهد که با حیوانات بدرفتاری می کنند. این کتاب نیز با توجّه به ضوابط نشر بررسی شده است و ربطی به تکامل و نظریه داروین ندارد و بحثی علمی است و جبهه گیری این پسر نیز در مورد آن شامپانزه به سبب علاقه او به رفتاری انسانی با یک حیوان است.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
مجید سامی، معاون آموزشی و پژوهشی اداره کل دفتر امور چاپ و نشر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در گفت وگو با خبرگزاری کتاب ایران، با اشاره به چهار کارگروه هیات انتخاب و خرید کتاب توضیح داد: این کارگروه ها شامل دین، هنر و ادبیات، کودک و نوجوان و علوم اجتماعی، انسانی و دانش گروهی هستند که فعالیت های خود را دنبال می کنند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳ سایت های دیگر : دولت

به گزارش روابط عمومی معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به نقل از ایبنا، مجید سامی، معاون آموزشی و پژوهشی اداره کل دفتر امور چاپ و نشر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با اشاره به چهار کارگروه هیات انتخاب و خرید کتاب توضیح داد: این کارگروه ها شامل دین، هنر و ادبیات، کودک و نوجوان و علوم اجتماعی، انسانی و دانش گروهی هستند که فعالیت های خود را دنبال می کنند.

وی افزود: همواره در این هیات سعی بر این بوده است که با اتخاذ سیاست های مشخص و روشن و شفاف، بتوانیم از مصرف کننده کتاب حمایت کنیم.

سامی با اشاره به روال دائمی شورای خرید کتاب در انتخاب آثار توضیح داد: در این زمینه روال این است که بحث نوآوری و تازگی مضمون کتاب مدنظر قرار گیرد و تلاش بر این بوده که در آثار مشابه، کتاب برتر گزینش شود؛ آثاری که در ارتقای سطح علمی و فرهنگی تاثیر دارند یا اصول ویرایش و نگارش زبان فارسی در آن ها، دقیق رعایت شده باشد.

وی یادآور شد: همچنین در شورای خرید کتاب به آثاری که دارای کیفیت علمی بالا و ارزش ادبی ویژه ای هستند یا در آثار پژوهشی، روش تحقیق صحیح رعایت شده باشد، منابع علمی به روز باشند و اعتبار علمی داشته باشند، توجه ویژه ای می شود.

سامی با اشاره به برنامه هایی که امسال در این هیات دنبال می شود، عنوان کرد: امسال به صورت ویژه به موضوعاتی همچون حفظ عزت و اقتدار ملی، توجه به نهاد خانواده و اهمیت آن به عنوان یکی از مهمترین گروه های اجتماعی، گسترش مسوولیت پذیری اجتماعی و فردی در جامعه، عدالت و مبارزه با فساد و افزایش امید و نشاط اجتماعی توجه خواهد شد.

وی با بیان اینکه در بحث افزایش امید و نشاط اجتماعی در گروه کودک و نوجوان در سال پیش رو نگاه ویژه ای خواهیم داشت، گفت: با توجه به اینکه این گروه به عنوان پایه و آینده ساز کشور به شمار می آیند با توجه به وضعیت کرونا و قرنطینه در خانه سعی کردیم در جلسات جدید خرید کتاب که پیش رو داریم به مباحث ایجاد نشاط، امید و اجتماعی در گروه امید توجه بیشتری شود و از کتاب هایی که به این موضوعات می پردازند حمایت بیشتری شود.

سامی تاکید کرد: همچون سال های گذشته به آثار تالیفی نسبت به آثار ترجمه نگاه ویژه تری خواهیم داشت و در کتاب های ترجمه شده نیز سعی می شود از میان آثار مشابهی که در اختیار دبیرخانه قرار می گیرد اثر برتر از میان مترجمان و ناشران انتخاب شود.

حمایت ویژه از آثار پاسداشت زبان فارسی

سامی همچنین درباره اهمیت هیات انتخاب و خرید کتاب به بحث پاسداشت زبان فارسی نیز توضیح داد: زبان فارسی یکی از گزینه های ارتباط فرهنگی و نشان دهنده هویت ما در جهان است، در شورا نیز سعی بر آن است تا از کتاب هایی که با مفاهیم و مضامین درست از زبان فارسی پاسداری می کنند، حمایت شود.

وی ادامه داد: این نگاه ها از قبل بوده است اما امسال قرار است با قدرت بیشتری به آن ها پرداخته شود و در این زمینه معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز بر این موضوع تاکیدات ویژه دارند.

سامی با اشاره به بودجه های امسال هیات انتخاب و خرید کتاب در سال 1399 نیز گفت: این امید را داریم که منابع مالی ما در سطح سال گذشته باشد.

وی در پاسخ به سوال ایبنا درباره سرنوشت خرید کتاب از نمایشگاه کتاب و وضعیت فعلی این خریدها با توجه به نامشخص بودن زمان برپایی نمایشگاه هم عنوان کرد: منتظر تصمیم گیری معاون فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در زمینه برگزاری نمایشگاه و خرید کتاب هستیم تا بر اساس این تصمیمات اقدام کنیم.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
مهرداد بهار، قدیمی ترین مهمان قطعه هنرمندان بهشت زهرا (س) چند وقتی است بدون اطلاع، خانه ابدی اش را با هنرمندی دیگر شریک شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳ سایت های دیگر : صراط نیوز

به گزارش گروه وبگردی باشگاه خبرنگاران جوان ، چند روز پیش بود که افشین معاصر، فرزند آخرین دختر ملک الشعرای بهار، وقتی پا به بهشت زهرا گذاشت تا با قدیمی ترین گور قطعه هنرمندان که 26 سال پیش مهرداد بهار را در خود جای داد، دیداری تازه کند آن را نیافت! البته دایی معاصر، همچنان همان جا آرمیده بود، اما تغییر سنگ گور و نشاندن نامی دیگر بر آن باعث شد در ابتدای امر، گور فرزند اسطوره شناس ملک الشعرا به چشم نیاید. سنگ عوض شده بود و به همراه نام زنده یاد مهرداد بهار، نام متوفایی دیگر نیز بر سنگ قید شده بود: امیر کاووس بالازاده که از قضا از شاگردان فاضل مهرداد بهار هم بود و زمستان گذشته درگذشت.

معاصر که بالازاده را از کتابی که سال ها پیش درباره مهرداد بهار نوشته و منتشر کرده بود می شناخت، با خانواده او تماس گرفت تا پی ببرد چطور شده حالا دایی اش، بی اطلاع خانواده، همسایه ناخوانده ای در طبقه دوم یافته است. این مترجم می گوید توضیحات سحر قدیمی، همسر زنده یاد بالازاده دراین باره مطلقا قانع کننده نبوده و قدیمی ضمن توسل به گزاره هایی متافیزیکال ازجمله این که تقدیر چنین بوده است، به معاصر گفته ، شخص سومی به آن ها گفته در این زمینه از خانواده بهار کسب اجازه کرده است. البته که افشین معاصر می گوید نه از او و نه از هیچ یک از اعضای خانواده بهار کسب اجازه نشده و اتفاقا ناراحتی آن ها دقیقا از همین بابت است.

چهرزاد بهار، خواهر مهرداد بهار و مادر افشین معاصر، در نامه ای سرگشاده خطاب به شهرداری و شورای شهر، این تصمیم بدون کسب اجازه از خانواده بهار را بی احترامی به مهرداد بهار قلمداد کرده و خواستار رسیدگی به ماجرا شده است. حالا معاصر می گوید این مکاتبات را با وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز داشته اند و منتظر پاسخ هستند.

2 خانواده رودر روی هم
حالا نامه نگاری های خانواده بهار و پاسخ همسر کاووس بالازاده در رسانه ها دست به دست می شود. خواهر مهرداد بهار در نامه به شهرداری نوشته که وقتی بر سر مزار برادرش رسیده، دیده که مردی ناشناس را آنجا به خاک سپرده اند. سحر قدیمی، همسر بالازاده هم درآمده که همسر من ناشناس نبوده و اتفاقا با مهرداد بهار دوستی نزدیک داشته و چه ها کرده در پژوهش. حالا افشین معاصر که فرزند خواهر مهرداد بهار است می گوید منظورش از اطلاق واژه ناشناس بی احترامی به زنده یاد بالازاده نبوده و صرفا اشاره ای بوده به این که در وهله اول خانواده با نامی دیگر بر سنگ قبر بهار مواجه شده اند. با این حال، همسر بالازاده حالا از سر همین دلخوری، ظاهرا قصد عذرخواهی هم ندارد و توپ را به زمین آن شخص سوم و مسؤولان انداخته است.

کاستی و کاهلی ها باعث شده حالا دو خانواده که عزیزان درگذشته شان اتفاقا با هم رابطه شاگرد و استادی داشته اند، روبه روی یکدیگر قرار بگیرند.

آغاز فاجعه ای فرهنگی؟
مهرداد بهار، اسطوره شناس و پنجمین فرزند ملک الشعرای بهار بود؛ 22 آبان 1373 درگذشت و در قطعه هنرمندان بهشت زهرا به خاک سپرده شد. از مزار او به عنوان نخستین آرامگاه این قطعه یاد می شود؛ بنابراین می توان گفت حالا این قبر، واجد ارزشی تاریخی و میراثی نیز هست. اتفاقی که برای آن افتاده، هم می تواند به عنوان تخریب میراث فرهنگی مطرح باشد و هم به عنوان به صدا درآمدن زنگ هشداری فرض شود برای دیگر اهالی قبور قطعه هنرمندان. مالکیت قبر مهرداد بهار آنچنان که سند آن می گوید در دوطبقه در اختیار خانواده بهار بوده و چنان که در این سند ذکر شده، طبقه دوم نیز باید مورد استفاده این خانواده قرار می گرفته است. افشین معاصر می گوید در این سند به مدت دار بودن مالکیت اشاره ای نشده و بنابراین، این سند قطعی و دائمی است و مسائلی که در رابطه با گذشت 30 سال از تدفین می گویند در این باره صدق نمی کند. هر چند اگر چنین هم باشد، مهرداد بهار نه 30 سال پیش بلکه کمتر از 26 سال پیش در آنجا به خاک سپرده شده است.

به نظر نمی رسد در رابطه با مزار مهرداد بهار و امیرکاووس بالازاده، اتفاق به خصوصی بیفتد. کار از کار گذشته به نظر می رسد. هر دو خانواده حالا ناراحتند. بابت چه؟ بابت سهل انگاری چند نهاد مرتبط؛ نوعی از سهل انگاری که اگر به رویه تبدیل شود، آرام آرام باید منتظر تکرار اتفاقاتی مشابه برای قبور قطعه هنرمندان باشیم، به خصوص آن دسته از قبوری که سال ها از آرمیدن هنرمندی در آن ها می گذرد.

منبع: روزنامه جام جم

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
رئیس هیئت مدیره مجمع ناشران دفاع مقدس از احتمال برگزاری نمایشگاه ملی کتاب دفاع مقدس به صورت مجازی خبر داد و گفت: در صورتیکه نتوان نمایشگاه را به مانند سال های گذشته برگزار کرد، باید به گزینه برگزاری مجازی فکر کنیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳ سایت های دیگر : شهدای ایران

علی ناظری رئیس هیئت مدیره مجمع ناشران دفاع مقدس در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، با اشاره به برگزاری نمایشگاه ملی کتاب دفاع مقدس گفت: در برنامه ما برای سال 00 برگزاری نمایشگاه کتاب دفاع مقدس دیده شده است، حتی پیش بینی شده که یازدهمین دوره نمایشگاه در یکی از استان هایی که کنگره شهدا در آن برگزار می شود، اجرا شود و به احتمال بسیار این استان نیز یزد خواهد بود.

وی ادامه داد: اما ما نیز به مانند سایر نهادهای کشور از شرایط کلی پیروی می کنیم، اگر وضعیت برگزاری نمایشگاه های کتاب مثل نمایشگاه کتاب تهران و نمایشگاه های استانی مشخص شود ، ما نیز می توانیم برنامه ریزی برای برگزاری یا عدم برگزاری داشته باشیم.

ناظری تصریح کرد: اگر وضعیت به مانند شرایط کنونی باشد ، قاعدتا ما نمی توانیم نمایشگاه را برگزار کنیم، مگر اینکه در آبان ماه شرایط تغییر کند، اگر وزارت ارشاد نیز با ما همکاری کند ، اراده ما بر برگزاری است.اما به هر حال باید مقدمات کار نیز فراهم شود و از همین ماه های خرداد و تیر اقدامات را انجام دهیم ، در حالیکه هنوز تکلیف نمایشگاه کتاب تهران مشخص نیست.

وی با اشاره به برگزاری نمایشگاه ملی کتاب دفاع مقدس به صورت مجازی گفت: به طور قطع می توان نمایشگاه کتاب دفاع مقدس را مجازی برگزار کرد، اما نمایشگاه مجازی به هیچ وجه جایگزین نمایشگاه واقعی نمی شود. هر چند برگزاری به این شیوه اقدامی بدیع و تازه به شمار می رود.

ناظری با بیان این مطلب که زیرساخت برگزاری نمایشگاه دیجیتال برای کتاب های دفاع مقدس وجود ندارد، گفت: ما به وزارت ارشاد پیشنهاد دادیم که پیش قدم شود تا ناشران انقلاب و دفاع مقدس بتوانند در فضای مجازی نیز فعالیت کنند، زیرساختی فراهم شود تا همه ناشران بتوانند از فرصتی که فضای مجازی در اختیار آن ها قرار می دهد بهره مند شوند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
مدیر اجرایی طرح گرنت از انتشار 3 عنوان از کتاب های کودک و نوجوان ایران در سوئد با حمایت ایران خبر داد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴ سایت های دیگر : خبر آنلاین پایگاه خبری اعتماد

علی فریدونی رئیس اداره مجامع و تشکل های فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در گفت وگوبا خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، از انتشار 4 عنوان از کتاب های کودک و نوجوان ایران در سوئد خبر داد و گفت: این کتاب ها که از سوی نشر افق در ایران منتشر شده اند، با حمایت گرنت توسط ناشر سوئدی ترجمه و منتشر شده است.

وی گفت: "جوجه تیغی های پسرعمو" نوشته مجید راستی، "چه کسی آقای صورتی را می شناسد؟" نوشته مژگان کلهر ، "ساندویج ساز مودم اسبی باف" نوشته مهدی رجبی این 3 عنوان کتاب هستندکه توسط انتشارات رایتون منتشر شده است.

فریدونی گفت: این کتاب ها با گرنت 500 یورویی در سوئد ترجمه و منتشر شده اند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
بنیاد شعر و ادبیات داستانی ایرانیان بعد از 12 سال فعالیت پرچالش و برگزاری رویدادهای ادبی همچون جشنواره شعر فجر و جایزه جلال، منحل و فعالیت های آن در موسسه مدغم معاونت امورفرهنگی، ادغام می شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳

به گزارش خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا)، با تصمیم ادغام موسسات تابعه معاونت امورفرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، موسسه بنیاد شعر و ادبیات داستانی ایرانیان بعد از فعالیتی 12 ساله که فراز و نشیب هایی را نیز به همراه داشت، به کار خود خاتمه می دهد و فعالیت هایش را به موسسه مدغم واگذار خواهد کرد. در ادامه مروری خواهیم داشت بر ایجاد و عملکرد این موسسه که به زودی منحل خواهد شد.

تاسیس بنیاد ادبیات داستانی
سال 1387 با حکم محسن پرویز، معاون امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی دولت دهم، بنیاد ادبیات داستانی ایرانیان تشکیل شد. این نهاد فرهنگی از همان ابتدای تاسیس با مسائل مختلف و حواشی مختلفی مواجه بود که اوایل آذرماه سال 1389 با گمانه زنی ها راجع به انحلال این نهاد نوپا به اوج رسید. این حاشیه پای وزیر را به میان کشید و دستور ادامه فعالیت بنیاد صادر شد.

سرکار آمدن بهمن دری به عنوان معاون امورفرهنگی جدید و معطل ماندن فعالیت های بنیاد به دلیل تاخیر در صدور مجوز فعالیت رسمی بنیاد نیز از دیگر حواشی این نهاد فرهنگی بود. این ها در شرایطی بود که محمود سالاری، نخستین مدیر بنیاد از بی علاقگی دری به این نهاد نوپا نیز گلایه می کرد.

این نهاد تا 9 ماه پس از روی کار آمدن بهمن دری؛ همچنان بدون مجوز، هیات مدیره و مدیرعاملِ رسمی، دست و پا شکسته به فعالیت های خود می پرداخت. این چالش جدی موجب شد تا اعضای هیات امنای بنیاد یعنی رحیم مخدومی، محمد حسنی و محمود حکیمی نیز زبان به گلایه باز کنند.

دیگر اعضای هیات امنای بنیاد در این دوره محسن مومنی شریف، احمد شاکری، امیرحسین فردی، مجتبی رحماندوست و منوچهر اکبری بودند و شنیده ها از این حکایت داشت که مجتبی رحمان دوست و احمد شاکری پیشنهاد مدیرعاملی بنیاد را نپذیرفتند.

بنیاد رسمی می شود!
نهایتا انتظارها در سال 1390؛ یعنی پنج سال بعد از تاسیس بنیاد به سر رسید و مجوز فعالیت از سوی شورای وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی صادر شد. با صدور این مجوز، محمد حسنی، مشاور راهبردی معاونت امور فرهنگی وزیر فرهنگ وارشاد اسلامی با رای قاطع اعضای هیات امنا به عنوان مدیرعامل بنیاد ادبیات داستانی ایرانیان منصوب شد.

در جریان انتخاب مدیرعامل جدید، بهمن دری اظهار امیدواری کرد که با این تصمیم، بنیاد به عنوان بازوی توانمند وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی سامان پیدا کند به فعالیت های خود ادامه دهد اما چالش ها همچنان ادامه داشت.

تخصیص ساختمانی در خیابان فرصت شمالی به بنیاد، خرید آثار داستانی، احیاء رمان ها و کتاب های پژوهشی قدیمی، جلسات نقد و بررسی ادبیات داستانی، راه اندازی دو نشریه داستان و یکی بود، یکی نبود از جمله فعالیت های مهم در زمان مدیریت حسنی بود. علاوه براین؛ برگزاری جلسات عصر تجربه ، عصر اقتباس ، نشست های علمی و رونمایی از تازه های کتاب های انتشارات عصر داستان و برپایی نشست های مشترک با سایر نهادهای فرهنگی حوزه ادبیات داستانی از دیگر فعالیت های بنیاد در این دوره به شمار می آید.

یکی از انتقادات جدی به فعالیت حسنی، حمایت مالی از داستان نویسان سرشناس و پرداخت حق التالیف های بالا به آثار خریداری شده بود. وی آذرماه 1392 بعد از دو سال فعالیت از سمت خود کناره گیری کرد و بعد از 6 ماه نیز مهدی قزلی بر صندلی این پست تکیه زد.

شعر؛ فعالیت های بنیاد را توسعه داد
با روی کار آمدن دولت جدید در سال 1392 بنیاد نیز دستخوش تغییرات اساسی شد. این تغییر در یک تصمیم خلق الساعه ریشه دارد: ایجاد سمت قائم مقام شعر که پیرو دستور مستقیم محمود احمدی نژاد، رئیس جمهوری وقت کشور عملی شد.

البته عمر این سمت تازه ایجادشده اندک بود و با تشکیل دفتر شعر در سال 1391 به پایان رسید؛ دفتری که برگزاری جشنواره شعر فجر را در آخرین ماه های عمر دولت دهم به عهده داشت.

با آغاز به کار دولت یازدهم و انتصاب علی جنتی به عنوان وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی موضوع ساماندهی و حذف موازی کاری ها در مدیریت و برگزاری رویدادها مطرح شد. یکی از این اقدامات، محول شدن امور برگزاری جشنواره های شعر به بنیاد ادبیات داستانی ایرانیان و تغییر نام این بنیاد به بنیاد شعر و ادبیات داسانی ایرانیان در فروردین ماه سال 1393 بود.

اضافه شدن بخش شعر به وظایف بنیاد از یک سو و آمدن مدیرعامل جدید از سوی دیگر توقعات برای سامان دادن به امور شعر را بین اهالی فرهنگ و ادب افزایش داده بود؛ درحالی که تا 6 ماه بعد از سرکار آمدن مهدی قزلی، رویدادهای ادبی همچنان در اولویت فعالیت های بنیاد قرار داشت و بخش شعر بدون مسئول مانده بود.

بنیاد و جشنواره های ادبی
بعد از کش وقوص هایی که در حوزه برگزاری جشنواره های ادبی و بخش ادبی جایزه کتاب سال وجود داشت، نهایتا برگزاری جایزه ادبی جلال آل احمد و جشنواره شعر فجر در سال 1393 به بنیاد شعر و ادبیات داستانی سپرده شد. در واقع برگزاری جایزه جلال از مجری اولیه آن یعنی خانه کتاب، به بنیاد انتقال یافت و اجرای جایزه شعر فجر نیز بعد از چندین دوره تغییر مجری، نهایتا به بنیاد رسید تا در کنار جایزه ادبی پروین، بخش قابل توجهی از مسئولیت های بنیاد را شکل دهد.

بنیاد شعر و ادبیات داستانی ایرانیان در ادامه، چهار رویکرد دیگر در حوزه پژوهشی، آموزشی، بین الملل و تولید و ترویج را نیز برای در برنامه های خود قرار داد. فعالیت های بنیاد به پایتخت محدود نشد و با عقد تفاهم نامه همکاری با ادارات فرهنگ و ارشاد اسلامی مراکز استان ها دامنه فعالیت ها، توسعه یافت. ازجمله فعالیت های ملی بنیاد باید به ایجاد پایگاه تخصصی نقد شعر به نشانی در سال 1396 اشاره کرد.

تعطیلی انتشارات و حاشیه ای دیگر
تعطیلی انتشارات حاشیه ای دیکر بنیاد بود که در سال 1394 رخ داد. دلیل اصلی تعطیلی بخش انتشارات بنیاد رسانه ای، رعایت نگاه فراشمولی بنیاد و وارد نشدن به امور صنفی صنعت نشر عنوان شده بود. این تصمیم با اتفاق نظر اعضای هیات مدیره و هیات امنای بنیاد گرفته شد.

تعطیلی انتشارات موجب شد تا بنیاد با انتشارات علمی و فرهنگی وارد مذاکره شود که نتیجه آن عقد تفاهم نامه مشترک و چاپ کتاب های بنیاد از سوی این انتشارات بود؛ رویه ای که البته در سال های بعدی، معوق ماند.

برگزاری کارگاه های آموزشی یکی از اهداف اصلی بنیاد تعریف شده بود اما این کارگاه های هرچند در شهرستان ها به دلیل حضور استادان به نام با استقبال برگزار می شد اما این نقد وجود داشته که خروجی قابل توجهی نداشته است و نتوانسته بر فضای ادبیات کشور، تاثیری داشته باشد.

یکی دیگر از چالش های جدی بنیاد شعر و ادبیات داستانی ایرانیان در طول سال های فعالیت خود، مساله سکونت بوده است؛ به طوری که اجاره نشینی باعث شد پرسنل بنیاد، دو بار اسباب کشی کنند.

بنیاد از بدو تاسیس، صاحب خانه نشد و در ساختمانی واقع در خیابان موسوی(فرصت شمالی) مستاجر شد. در ادامه اما به ساختمانی قدیمی و مسکونی در کوچه نوید (واقع در خیابان استاد نجات الهی) نقل مکان کرد که سرانجام با شکایت صاحبخانه که از رفت وآمدها و برگزاری جلسات در ساختمانش ناراضی بود، توسط شهرداری پلمب شد.

ساختمان خیابان سنایی (کوچه پنجم) آخرین مقصد بنیاد شعر و ادبیات داستانی بود که این اجاره نشینی همچنان ادامه دارد و با ادغام موسسات و انحلال بنیاد، این قرارداد نیز فسخ خواهد شد. هرچند شنیده ها حاکی از آن است که موعد قرارداد اجاره این ملک، پیش از این به اتمام رسیده است.

بنیاد در دل موسسه مدغم
به فراخور تصمیم ادغام موسسات فرهنگی، بنیاد شعر و ادبیات داستانی ایرانیان نیز با دو موسسه دیگر معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی؛ یعنی خانه کتاب و موسسه نمایشگاه های فرهنگی، ادغام می شود و به احتمال زیاد، فعالیت های این بنیاد در قالب یک معاونت در موسسه جدید مدغم، پیگیری خواهد شد.

حالا باید دید تغییرات آیا تغییرات ساختاری، تاثیری روی شرح وظایف پیشین بنیاد نیز خواهد داشت؟

لینک خبر :‌ فرهنگ امروز
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷

مسعود میر روزنامه نگار

اگر کرونا نمی آمد و دستور وزیر ارشاد برای عرضه گسترده فیلم های سینمایی در فضای مجازی منتشر نمی شد احتمالا فیلم رحمان1400 همان فیلم 20میلیاردی و در نیمه راه از اکران بازمانده بهار 1398بود که تکرار اسمش هم منوچهر هادی را به عنوان کارگردان این فیلم کلافه می کرد. بهار متفاوت و ویروسی 1399 اما سبب شد تا این فیلم که سال گذشته به دستور معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی و به خاطر تخطی در اعمال بعضی موارد حذفی در تمامی نسخه های در حال اکران از پرده سینماها پایین کشیده شد، در سامانه های عرضه آنلاین فیلم در دسترس قرار گیرد. در واقع تلاش وزیر ارشاد و مدیران سازمان سینمایی برای عرضه گسترده فیلم های سینمای ایران در فضای مجازی گامی بود در جهت رعایت اصول قرنطینه و خانه نشینی مردمی که باید تعطیلات کشدار نوروز را نه با سینما و نه با مسافرت سر می کردند.
رفع مشکل توقیف فیلم رحمان 1400 هم برای همین مهم و تلاش برای خانه نشین ماندن و سرگرم شدن مردمی در دستور کار قرار گرفت که باید با احترام به قرنطینه، از پس ویروس برمی آمدند. تا اینجای کار اصلا مشکلی نیست و ما هم با رضایت کامل از پس پرده درآمدن مجدد فیلم منوچهر هادی (به رغم سطحی بودنش) را به فال نیک گرفتیم اما ماجرا از آنجا کمی عجیب شد که آقای کارگردان به همراه خانواده تصمیم گرفتند بی خیال کرونا و قرنطینه و بی تفاوت به تمام هشدارها برای پرهیز از حضور در محیط های عمومی و شلوغ، روی بیلبوردها ضیافت شام برپا کنند و مدل تبلیغاتی یک رستوران زنجیره ای شوند. البته همه می دانیم که طبق مصوبات ستاد ملی مبارزه با کرونا رستوران ها منعی برای بازگشایی ندارند و البته این را هم پذیرفته ایم که حضور اهالی فرهنگ در تبلیغات محیطی، مشمول عیب و ایرادی نخواهد شد اما نکته اینجاست که وقتی یک کارگردان که مساعدت برای عرضه آنلاین فیلمش و البته کمک برای در خانه ماندن مردم آنها را به رستوران گردی و رفتن و به تالارهای پذیرایی تشویق می کند تناقض از حد می گذرد.
اهالی فرهنگ و البته سینمایی ها حق دارند که به خاطر جایگاه اجتماعی و مقبولیت شان نزد مردم، درآمدهای خوبی در جیب بگذارند اما در تمام دنیا حتی یک عضو خانواده سینما را هم نمی یابید که در این روزها - حتی به رغم داشتن قرارداد برای تبلیغ رستوران و کافه- دست به چنین انتحاری زده باشد و پول را بر هر چیز دیگری مقدم بشمارد. این ورژن 1399منوچهر هادی است، ورژن سراسر متناقض مردی که هم از مردم خواست در خانه بمانند و فیلم ببینند و کرونا را شکست دهند و هم آنها را با همسر و فرزندش به رفتن به رستوران دعوت می کند...

لینک خبر :‌ روزنامه همشهری
بعد از سخنان جنجالی اسعدیان درباره پولشویی دیدگاه منوچهر شاهسواری نیز خواندنی است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : آقای خبر روزنامه بانی فیلم شهدای ایران

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، مسأله پولشویی در سینمای ایران بعد از ماجرای سریال شهرزاد مورد توجه قرار گرفت و باعث شد که یکی از اصلی ترین سوژه های خبری در حوزه سینما شود.

اما موضوع مهمی که از ابتدا در این بین مطرح بود، نظر و دیدگاه مدیران فرهنگی و هنری کشور بود و اینکه نسبت به جریان پول های کثیف چه واکنشی نشان می دهند. در این خصوص باید گفت که اغلب متأسفانه اغلب مدیران ما در این زمینه نه تنها برنامه ریزی دقیقی نداشتند بلکه عموماً یا در لفافه سخن می گویند و یا اصلا سخنی به زبان نمی آورند.

اما در هفته گذشته چند جمله از همایون اسعدیان درباره پولشویی جنجال آفرید و باعث شد که تا مخاطبین سینما بدانند با وجود این همه فراز و نشیب قضایی و بازداشت و حواشی بعد از آن که پول شویی و وجود سرمایه های کثیف کاملا روشن شده بود، هنوز یکی از مدیران خانه سینما نگاه جدی و صریحی به این موضوع ندارد.

همایون اسعدیان گفته است: پولشویی اصلاً روی این رقم های میلیاردی و... اینا نیست! پول تمیز است که به دست ما می رسد و لفظ پولشویی اساساً غلط است! پولشویی معنا ندارد و شوخی است! وقتی 5 میلیارد وارد سینمایی می شود، کسی نباید درباره اش حرف بزند، مگر زمانی که قوه قضاییه به آن وارد شود!

اما در کنار اسعدیان که چندان موافق مبارزه با پولشویی نیست، منوچهر شاهسواری مدیرعامل خانه سینما نیز نظر چندان متفاوتی ندارد. او در پاسخ به خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم مبنی بر اینکه قرار بود تعاملات خوبی بین بدنه سینما و صنوف، با قوه قضاییه درباره مسئله پولشویی ایجاد شود و در این مدت برای حل مسئله پولشویی چه کاری شده است؟ پاسخ داد: من نمی فهمم در سینمایی که کل فروشش 250 میلیارد تومان است مکانیسم پولشویی چیست؟ آن چیزی که من رفته ام از افراد اهل فنش صحبت کرده ام، پولشویی معمولاً پول های رشوه و قاچاق و مواد مخدر است که یک عدد بزرگی است و بعد می خواهد این را قانونی کند و می آید این را تبدیل به کالایی می کند که ممکن است گران شده باشد اما ارزش اقتصادی دارد که معمولا در ملک و طلا و... به کار می آید.

وی در واکنش به خبرنگار تسنیم که پرسید یعنی شما منکر پولشویی در سینمای مایید؟ نیز جواب داد: نه منکرش نیستم. وقتی نظام سرمایه گذاری به امر پنهان برود هرگونه مقوله قابل بررسی اعم از اینکه فساد باشد یا نباشد پنهان می شود. این هم امری ساختاری است که اتفاقاً در این مورد مسئولیتی که به عهده ما است بیشتر است.

باید میان جامعه تهیه کنندگان و سرمایه گذاران یک ارتباط قانونی و موثق وجود داشته باشد. باید از همان اول معلوم باشد که پروانه مالکیت برای چه کسی و به چه صورتی صادر می شود. تهیه کنندگان هم باید بدانند که پولی را که می گیرند درست هزینه کنند تا بتوانند هزینه ها را مدیریت کنند. طبیعتاً از همان ابتدا نمی تواند تهیه کننده بگوید که این پول چیست و از کجا آمده است و مشکوک باشد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
فیلم های سینمایی سراسر شب و کشتارگاه در طرح سینما ماشین به نمایش درمی آیند.

به گزارش ایمنا ، پس از نمایش موفق فیلم های سینمایی خروج و مهمانخانه ماه نو در سینما ماشین، در هفته جاری نیز قرار است دو فیلم سینمایی سراسر شب ساخته فرزاد موتمن و کشتارگاه به کارگردانی عباس امینی در این طرح به نمایش درآیند.

بر اساس اعلام روابط عمومی این طرح، منوچهر صفرخانی مدیر اجرایی طرح سینما ماشین گفت: با ادامه شیوع ویروس کرونا و شدت گرفتن این بیماری در روزهای گذشته، برای کمک به اقتصاد سینما و ایجاد تفریحی سالم امیدواریم با حمایت مسؤولان بتوانیم طرح سینما ماشین را در تمام نقاط ایران راه اندازی کنیم. طرحی که حتی پس از بازگشایی سینماها نیز می تواند مانند بسیاری از کشورهای پیشرفته به کار خود ادامه دهد و برای صاحبان فیلم ها نیز درآمدزایی داشته باشد.

این تهیه کننده و کارگردان درباره شهرهایی که تاکنون این طرح در آنها اجرا شده است نیز اظهار کرد: خوشبختانه برخی از مراکز دولتی و خصوصی در شهرهای کشور که در ساعت های پایانی شب فضای بلا استفاده برای سینما ماشین دارند از این طرح استقبال کرده اند. تاکنون این طرح در تهران در نقاطی مانند پارک ارم، مجموعه ورزشی تختی، فرهنگسرای خاوران و در استان البرز در مجموعه ورزشی انقلاب اجرا شده و طی هفته جاری در استان های قزوین، اصفهان، گیلان، مازندران، فارس و آذربایجان شرقی اجرا خواهد شد. بر اساس برنامه ریزی ها، 15 سینما ماشین دیگر هم تا نیمه تیرماه در شهرهای مختلف افتتاح می شوند.

وی در پایان افزود: با توجه به اینکه این طرح در کشورمان نوپا و ناشناخته است امیدواریم با حمایت مدیران در معرفی و فرهنگسازی آن قدم مؤثری را برای ایجاد نشاط و سرگرمی مردم کشورمان در این روزهای سخت برداریم. طرحی که با رعایت کامل پروتکل های بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی در یک فضای محصور و کنترل شده اجرا می شود و خطری برای سلامتی مردم ندارد.

کد خبر 427239

لینک خبر :‌ خبرگزاری ایمنا
منوچهر محمدی یکی از تهیه کنندگان سینما که فیلم های موفقی چون مارمولک و ارتفاع پست را در کارنامه خود دارد معتقد است اکران سینماها باید با سه فیلم آغاز شود تا شرایط سنجیده و آماری از میزان فروش به دست بیاید و در صورت نیاز دولت به فیلمسازان سوبسید بدهد تا ظرفیت خالی سالن های نمایش به علت کرونا جبران شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷

محمدی در گفت وگو با خبرنگار سرویس فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ، ابتدا گفت: طی جلسه ای که در ارشاد و با حضور معاون نظارت سازمان سینمایی داشتیم، شروط 15 گانه که پیش تر هم در رسانه ها مطرح شده بود، و البته موارد دیگری به گفت گو گذاشته شد. مشکلی که در این میان وجود دارد جای خالی 60 درصدی است. در واقع سینماها می توانند با 40 درصد ظرفیت خود فیلم ها را نمایش بدهند و طبیعی است که اگر کرونا وجود نداشت می شد از ظرفیت کامل سالن ها استفاده کرد.

او درمورد توقع همکاری از دولت در این شرایط هم گفت: پیشنهاد ما سوبسیدی است که دولت باید به صاحبان آثار و سینماداران بدهد و بر اساس فروش با ظرفیت 40 درصد سالن سینما و با محاسبه فروش فیلم با ظرفیت کامل سالن ها، مبلغی را به صاحبان سرمایه بپردازند.از طرفی ما پیشنهاد نمایش 3 فیلم پر مخاطب را داده ایم ولی اگر دولت همکاری نکند، بسیاری از سینماداران فیلم هایی که به نظرشان کم فروش هستند را نمایش نمی دهند و با مشکل مواجه خواهیم شد.

محمدی با اشاره به زمان تعیین شده برای ابزگشایی سینماها افزود: بازگشایی سینماها مربوط به سه هفته دیگر، یعنی پس از عید فطر است و تا قبل از آن این امکان وجود ندارد اما چیزی که از صحبت های مقامات عالی می شنویم، رصد لحظه به لحظه شرایط جامعه و بیماری کرونا است. تمام دنیا پله پله پیش می روند و ما هم باید همین کار را بکنیم تا به شرایط عادی بازگردیم.

این تهیه کننده در انتها به خطری که متوجه شاغلین در سینماهاست، اشاره کرد و صحبت هایش را به اتمام رساند: میزان سرمایه ای که در پردیس های سینمایی بکار رفته و با توجه به اشتغالی که با تعطیلی سینماها در خطر است، فکر می کنم بازگشایی سینماها تصمیم درستی است. در حال حاضر به ازای هر پرده سینما سه تا چهار نفر مشغول کار هستند و ما 500 پرده سینما داریم و با یک ضرب و تقسیم می توان فهمید زندگی چند خانوار در گرو این تصمیم است./2

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
سینماپرس: تعدادی از هنرمندان سینمای کشور در پی بحران کرونا، بیکاری گسترده سینماگران و انفعال مدیران سینمایی برای توجه به وضعیت بد معیشتی هنرمندان با بیان اینکه بودجه سرسام آور جشنواره ها، باید صرف امور معیشتی سینماگران شود تأکید کردند: نیاز به خروج مدیران از انفعال است!
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : هشدار نیوز

به گزارش سینماپرس در پی شیوع ویروس کرونا، شاهد تعطیلی مشاغل زیادی بودیم که سینما نیز یکی از آن ها است. این موضوع، ضرر بزرگی برای سینماداران شهرهای مختلف به همراه داشته و علاوه بر سینماداران به دلیل تعطیلی پروژه های سینمایی و تلویزیونی یکایک سینماگران در صنف ها و رشته های مختلف بیش از گذشته با بحران بیکاری و بی پولی در حال دست و پنجه نرم کردن هستند!

با این همه مدیران سینمایی جز برخی شعار و وعده برای رفع این معضلات در کمال بی تدبیری هیچ قدم عملی برای رفع بحران معیشتی زندگی هنرمندان برنداشته اند و این در حالی است که شنیده می شود برخی از کشورهای جهان مبالغی را به سینماگران خود اختصاص داده اند تا در این دوران بحران کرونا غم نان و معیشت نداشته باشند!

از ابتدای شیوع این ویروس برخی اهالی سینما و کارشناسان راهکارهایی برای تأمین معاش حداقلی اهالی سینما و برون رفت از این بحران ارائه کرده بودند که مانند همیشه مدیران سینمایی هیچ توجهی به این راهکارها از خود نشان ندادند! یکی از این راهکارها اعلام لغو یکایک جشنواره های سینمایی تا پایان سال جاری و اختصاص بودجه ده ها میلیاردی این جشنواره ها به اهالی سینما بود.

سینماگران همچنان در انتظارند ببینند که وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به عنوان سرپرست فرهنگ و هنر کشور چگونه بر مهمترین چالش سال های اخیر این عرصه فائق خواهد آمد، البته این وزارتخانه هنوز به موفقیتی در این زمینه دست پیدا نکرده است، زیرا هنوز هیچ راهکاری برای بازگشایی سینما و سالن های تئاتر از سوی این وزارتخانه اعلام نشده و همچنان همه چیز در حد اما و اگر است.

باید دید که فعالان عرصه سینما و تئاتر باید تا چه زمانی برای بحران به وجود آمده پیرامون بیماری کرونا بها پرداخت کنند، باید دید که خانه سینما و خانه تئاتر به عنوان مراکز تخصصی این دو رشته تا چه حد از هنرمندان خود دفاع کرده و بهتر بگوییم تا چه حد توانایی حمایت از هنرمندان را دارند، بعد از گذشت دو ماه هنوز هیچ آینده روشنی برای بازگشایی سینما و تئاتر مشخص نیست و طبیعتا در صورت بازگشایی بدون برنامه وضعیت از این هم بدتر خواهد شد.

در همین رابطه 13 تن از سینماگران مطرح کشور آقایان: حسن هدایت، دکتر مصطفی جلالی فخر، محسن روزبهانی، اسحاق خانزادی، رضا سخایی شاهرودی، سعید امیرسلیمانی، رضا رویگری، رهبر قنبری، عبدالله علیخانی، حجت الله سیفی، محمد نیک بین، حسن نجفی و سرکار خانم: فاطمه گودرزی ضمن گفتگو با سینماپرس نظرات شان را در خصوص چگونگی برون رفت از این بحران با ما در میان گذاشتند که ماحصل آن برای اطلاع بیشتر مخاطبان گرامی در ذیل نقل شده است.

حسن هدایت کارگردان مطرح سینمای کشور در خصوص بحران کرونا، بیکاری گسترده سینماگران و انفعال مدیران سینمایی برای توجه به وضعیت بد معیشتی هنرمندان گفت: بودجه سرسام آور جشنواره ها و هزینه ریخت و پاش های زائد، باید صرف امور معیشتی سینماگران شود. این ریخت و پاش های بیهوده و بی دستاورد در این زمانه هیچ معنایی ندارد و مسئولان با تدبیر و هوشندی باید مانع برگزاری یکایک جشنواره های سینمایی در سال جاری شوند. متأسفانه گوش های مدیران سینمایی همیشه سنگین است و صدای اعتراض ها و انتقادات برحق اهالی سینما را نمی شنوند و وقتی اوضاع بحرانی می شود گوش های آقایان سنگین تر هم می شود.

دکتر مصطفی جلالی فخر متخصص بیماری های داخلی و منتقد فیلم نیز در این باره به سینماپرس گفت: انتشار آیین نامه بازگشایی سینماها یک اقدام شتاب زده و بدون ضمانت اجرایی کافی است و به نظر می رسد بیشتر برای آرام سازی روانی جامعه سینمایی نوشته شده تا هم آن ها را امیدوار کند و هم این توپ سرگردان را به زمین خودشان منتقل کرده باشد! از سوی دیگر فیلم دیدن در این بحران مرگ آفرین، جزو ضروریات زندگی مردم نیست! اگر با چنین شرایطی، سالن های سینما بازگشایی شوند و در پیک اپیدمی باشیم، عده ای بیمار و برخی فوت می کنند! واقعیت این است که ما در یک حوزه خاکستری قرار داریم که گوشه های متعدد تاریکی دارد. خوب است مسئولان، کمی بیشتر صبر کنند تا ماه اردیبهشت پرمخاطره را رد کنیم و اگر شاهد اوج بعدی بیماری نبودیم، فکری برای بازگشایی سالن های فرهنگی هنری کنند.

رضا سخایی شاهرودی عضو انجمن برنامه ریزان و دستیاران کارگردان در خصوص بحران کرونا، بیکاری گسترده سینماگران و انفعال مدیران سینمایی برای توجه به وضعیت بد معیشتی هنرمندان گفت: چرا مسئولان دولت در زمان های بحرانی هنرمندان را فراموش می کنند؟ چطور دولتی ها برای دستیابی به اهداف شان هر وقت نیاز دارند به سراغ اهالی سینما می آیند و از آن ها طلب حمایت می کنند اما وقتی هنرمندان گرفتار می شوند هیچ کس به فریاد و درد آن ها نمی رسد؟ خانه سینما نزدیک به 5 هزار عضو دارد که اگر مسئولان دولتی تنها ماهی 2 میلیون تومان در این بحران کرونا به آن ها پرداخت کنند تنها به اندازه هزینه کرد برای یک یا دو پروژه دولتی سینمایی می شود! مسئولان اگر اندکی دغدغه و اهتمام داشته باشند در این وانفسا جشنواره های سینمایی و پروژه های فیلمسازی دولتی را تعطیل کرده و هزینه آن ها را به سینماگران می دهند تا بخشی از مشکلات ناشی از بیکاری و خانه نشینی آن ها را برطرف کنند.

اسحاق خانزادی صدابردار و صداگذار پیشکسوت سینما نیز در این باره اظهار داشت: خانه سینما و سازمان سینمایی هیچ قدم مثبتی برای هنرمندان برنمی دارند، این در حالی است که وظیفه این دو نهاد رسیدگی به امور معیشتی و رفاهی اهالی سینما است، این وظیفه خانه سینما است که در بحران های متعدد به فریاد اعضایش برسد اما دریغ از اینکه حتی با یک تماس حال ما را بپرسند و دغدغه ای برای رفع وضعیت بغرنج زندگی مان داشته باشند. این وظیفه یکایک دستگاه های فرهنگی و هنری از جمله وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سازمان صدا و سیما، خانه هنرمندان و مخصوصاً سازمان سینمایی و خانه سینما است که در این دوران کرونا قدمی برای بهبود وضعیت بحران زده زندگی هنرمندان بردارند اما دریغ از کمترین کاری!؛ البته احتمالاً هرچه بتوانند برای دوستان و آشنایان و رفقای شان انجام می دهند اما بنده و امثال بنده در این وانفسا از هر رسیدگی بی بهره می مانیم.

رهبر قنبری کارگردان سینما در خصوص بحران کرونا، بیکاری گسترده سینماگران و انفعال مدیران سینمایی برای توجه به وضعیت بد معیشتی هنرمندان گفت: بحران کرونا ثابت کرد نگاه قدیمی و فناتیک به سینما چقدر می تواند باعث خسران به عرصه فرهنگ و هنر و زندگی سینماگران شود؛ شیوع ویروس کرونا می تواند تلنگری جدی بر مدیران و سینماگرانی باشد که همچنان به روش های منسوخ شده و قدیمی پایبند هستند، بنده معتقدم مدیران و سینماگران باید روش عرضه و تولید فیلم را تغییر دهند و وابستگی شان را از روش ها و مدل های قدیمی کم کنند تا ما بتوانیم از این بحران جدی که امکان دارد سال ها به طول بینجامد عبور کرده و سینمای مان را آنطور که شایسته عصر امروز است بروزرسانی کنیم. شکل تولید و عرضه فیلم با سرعت سرسام آور در دنیا در حال تغییر و عوض شدن است اما ما به همان مدل های قدیمی وابسته هستیم که به درد عصر امروز نمی خورند. ورود عناصر دیجیتال در پخش و تولید مهمترین اتفاق است و مدیران باید به این مسأله واقف باشند که پول حلال مشکلات سینما نخواهد بود و آن ها باید تدبیری اساسی برای بهبود کیفی آثار داشته باشند و اندیشه های خود را فاخر کنند.

سعید امیرسلیمانی بازیگر پیشکسوت سینما، تلویزیون و تئاتر کشور نیز در این باره به سینماپرس گفت: از این سیستم مدیریتی دولتی هیچ انتظاری برای رفع بحران زندگی هنرمندان نمی توان داشت! گویا مسئولان رسماً هیچ گوش شنوایی برای شنیدن دردها و حرف های سینماگران ندارند و چشم خود را کاملاً بر روی مشکلات زندگی سینماگران بسته اند! امروزه بحران کرونا در سراسر جهان برای همه مردم مشکلات عدیده ای را به وجود آورده و اوضاع و احوال عموم مردم در سراسر جهان بد است اما دولت ها در همه کشورها تا جایی که در توان داشته اند به یاری مردم برخاسته اند اما در کشور ما دولت یک وام یک میلیون تومانی به برخی افراد مستضعف داده که بعداً می خواهد همان مبلغ را با سود از آن ها پس بگیرد!

حسن نجفی کارگردان سینما و تلویزیون در خصوص بحران کرونا، بیکاری گسترده سینماگران و انفعال مدیران سینمایی برای توجه به وضعیت بد معیشتی هنرمندان گفت: از مدیران سیاسی کار خانه سینما و مسئولان بی اراده سازمان سینمایی نمی توان هیچ انتظاری برای رفع بحران کرونا داشت؛ این در حالی است که همیشه جوامع صنفی در مواقع بحرانی به فریاد اعضای شان می رسند اما این خانه سینما که طی تمامی سال های حیاتش عملکردی طیفی، سیاسی و جناحی داشته و از عدم داشتن یک مدیریت کارآمد در رنج است هرگز به فکر اهالی سینما نبوده، نیست و نخواهد بود و همان بهتر که چنین نهاد منفعلی برای همیشه تعطیل شود. ما در مسائل صنفی سینما همیشه دارای مسأله ایم! متأسفانه خانه سینما هیچ گاه هیچ گونه کار صنفی انجام نداده به دلیل آنکه ما مدیریت کارآمد در مسائل صنفی نداریم. مدیران این نهاد سینماگران را به نوعی ابزار جریانات سیاسی شان کرده اند و هیچ گاه به فکر بیکاری، خانه نشینی و تأمین معاش و نیازهای حداقلی آن ها نبوده و نیستند.

محسن روزبهانی طراح جلوه های ویژه و برنده 10 سیمرغ بلورین از جشنواره فجر در این باره اظهار داشت: امروزه وضعیت زندگی و معیشتی اهالی سینما بدتر از هر زمان دیگری است؛ بسیاری از سینماگران برجسته با سیلی صورت خود را سرخ نگه داشته اند و دست شان به شدت تنگ است و در این وانفسا خانه سینما به عنوان تنها نهاد صنفی سینماگران باید پیگیر بیمه بیکاری اعضایش باشد. بخش کثیری از اهالی سینما سال ها است با بیکاری مطلق دست و پنجه نرم می کنند و در این بحران شدید اقتصادی در بدترین شرایط روزگار می گذارنند؛ امثال بنده هم که هرزگاهی کار می کنیم امروزه کمیت زندگی مان لنگ شده است و با سختی روزگار می گذرانیم و این وظیفه مدیران سینمایی و خانه سینما است تا تدبیری جدی برای وضعیت بحرانی زندگی ما داشته باشند.

رضا رویگری بازیگر سینما و تلویزیون در خصوص بحران کرونا، بیکاری گسترده سینماگران و انفعال مدیران سینمایی برای توجه به وضعیت بد معیشتی هنرمندان گفت: این وظیفه متولیان سینمای کشور، از سازمان سینمایی تا خانه سینما است که در این بحران کرونایی به فریاد هنرمندانی که بیش از گذشته در بیکاری به سر می برند برسند آن ها باید با تمام توان همه هزینه هایی که قرار بوده در طول سال انجام دهند را برای رفع بحران زندگی سینماگران اختصاص داده و کمک کنند تا اندکی سامان به زندگی هنرمندان داده شود. همانطور که در بسیاری از کشورهای جهان سینما، تئاتر و... تعطیل است و دولت ها و متولیان فرهنگی زندگی هنرمندان را تأمین می کنند این اتفاق باید در کشور ما هم رخ بدهد.

عبدالله علیخانی تهیه کننده سینما نیز در گفتگو با سینماپرس اظهار داشت: متأسفانه اساس زندگی مسئولان حرف های بی عمل است!؛ آقایان از بزرگ و کوچک، در این ماه ها که سینماگران سرگشته تر و حیران تر از همیشه بوده اند فقط وعده داده اند و حرف های قشنگ زده اند اما هیچ عملکردی برای بهبود وضعیت زندگی سینماگران نداشته اند. مسئولان باید در سطوح کلان با افق دید بالا تصمیماتی را اتخاذ کنند و برنامه ریزی داشته باشند که اگر این ویروس مجدداً هجومی شد، هزاران نفر از اهالی سینما که بیکار و خانه نشین هستند بتوانند از پس تأمین حداقل های زندگی شان برآیند. مسئولان نباید تصور کنند که به این زودی ها از شر ویروس کرونا خلاص می شویم. ما باید برنامه ریزی هدفمند و طولانی مدتی داشته باشیم که اگر یکی دو سال با این ویروس درگیر بودیم برای رفع بحران زندگی هنرمندان چه باید بکنیم!

حجت الله سیفی کارگردان سینما در خصوص بحران کرونا، بیکاری گسترده سینماگران و انفعال مدیران سینمایی برای توجه به وضعیت بد معیشتی هنرمندان گفت: تمامی جشنواره های سینمایی تا شکست کامل کرونا در سراسر کشور باید به صورت آنلاین برگزار شوند؛ این مهمترین کاری است که مدیران سینمایی باید در پی انجام آن باشند و هزینه های نجومی این جشنواره ها را برای رفع بحران زندگی اهالی سینما به آن ها اختصاص دهند. یکی دیگر از مهمترین کارهایی که مدیران سینمایی باید انجام دهند، اتخاذ تصمیمی قاطعانه برای عدم بازگشایی سالن های سینما است؛ بی تردید بازگشایی سالن های سینما تا 6 ماه آینده مخاطرات جدی به همراه دارد و سالن های سینما نباید باز شوند. بازگشایی سالن های سینما تنها می تواند به شیوع گسترده تر کرونا منجر شود و بحران مضاعفی برای جامعه و کادر درمان به وجود آورد.

محمد نیک بین تهیه کننده سینما نیز در این باره گفت: حذف جشنواره های سینمایی و اختصاص بودجه آن ها برای رفع بحران معیشتی اهالی سینما منطقی ترین راه برای برون رفت از تلاطم فعلی است و این کار کمک بسیار خوبی به قشر ضعیف سینما می کند و بسیار بهتر از آن است که بدون تدبیر جشنواره ها را برگزار کنیم و افراد را کنار هم جمع کرده و به شیوع و گسترش بیشتر کرونا کمک کنیم! اصولاً اگر دولت از عموم مردم حمایت کند و زندگی آن ها را تأمین نماید دیگر هیچ بحثی باقی نمی ماند و مردم تا ریشه کن شدن کامل بیماری کرونا در خانه های شان می نشینند و این بیماری از بین رفته و مشکلات بسیار کمرنگ می شود اما وقتی دولت تدبیری برای برون رفت از این بحران ندارد و مردم نیاز به درآمد دارند تا بتوانند زندگی شان را تأمین کنند دست به هر ریسک و خطری می زنند!

فاطمه گودرزی بازیگر سینما و تلویزیون در خصوص بحران کرونا، بیکاری گسترده سینماگران و انفعال مدیران سینمایی برای توجه به وضعیت بد معیشتی هنرمندان گفت: جشنواره های سینمایی باید ملغی و بودجه شان باید در اختیار سینماگران بیکار گذاشته شود تا بتوانند در این شرایط بحرانی از پس تأمین معیشت روزانه شان برآیند. این روزها در نهایت ناباوری تولید بسیاری از پروژه های سینمایی و تلویزیونی از سر گرفته شده است و مدیران در قبال این اتفاق که می تواند موجبات شیوع هرچه بیشتر این ویروس را فراهم سازد و بخش اعظمی از اهالی سینما را درگیر کند سکوت کرده اند.

لینک خبر :‌ سینما پرس
حضور مسعود فراستی در برنامه دورهمی، باعث شد بار دیگر بحث نقد و جایگاه منتقد در برنامه های تلویزیونی به میان آید. برخی از منتقدان فراستی را منتقدی موفق دانستند، اما اکثر منتقدان او را صدای جریانی سیاسی و مخرب در حوزه نقد دانستند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۶

شعارسال : مطرح شدن جایگاه منتقد در سینما باعث شد تا با چند تن از متنقدان به بررسی نقد سینمایی در برنامه های تلویزیونی بپردازیم. در ادامه گفت وگوی مازیار فکری ارشاد و زهرا مشتاق را می خوانید.

مازیار فکری ارشاد در مورد تاثیر منفی تلویزیون و برنامه های نقد سینمایی این مدیوم گفت: چیزی که از نظر من مسجل است: نیت تلویزیون به خصوصی در هفت هشت سال اخیر، تخریب سینمای ایران بوده است. در برنامه ها با نگاهی منفی نسبت به سینما برخورد می شود. مشخصا این موضوع را می توان در برنامه هفت که پربیننده ترین برنامه سینمایی تلویزیون است، مشاهد کرد. سینمای ایران نقد های زیادی دارد و من به عنوان یک منتقد وظیفه ام نقد این وضعیت است، اما وقتی برنامه هفت با یک منتقد ثابت و یکی دو نفر دیگر که از جناح خاص سیاسی هستند، به یک برنامه تک صدایی بدل شده، نمی توانم ارزیابی ای داشته باشم جز این که نیت خیری در این ماجرا نیست.

فکری ارشاد با اشاره به انتخاب افراد خاص برای حضور در برنامه های سینمایی که از تلویزیون نمایش داده می شوند، گفت: تلویزیون در انتخاب منتقدان فرق قائل می شود. به عنوان کسی که دوره های مختلف برنامه هفت ، مهمان این برنامه بوده ام، می گویم که انتخاب ها کاملا جناحی و از یک طیف خاص سیاسی است. شاید این برنامه منتقد ثابتی دارد که ادعا می کند به هیچ جناحی وابسته نیست و مستقل است، اما مسعود فراستی به شکل مشخص در حال تخریب سینمای ایران است.

این نویسنده و منتقد درباره چهره شدن افراد پس از حضور در برنامه های تلویزیونی و تاثیر تلویزیون در دیده شدن شان هم گفت: تلویزیون تاثیر ویژه ای در شهرت یک منتقد دارد؛ همچنین تبدیل کردن صحبت های یک منتقد به سند و مدرک با مرور زمان... برای مثال یک بازیگر درجه چهار در یک سریال درجه چهارِ تلویزیونی بدل به چهره می شود. تلویزیون هر هفته یک چهره خاص را برای توده مخاطب نمایش می دهد و آن ها را منتقد سینمایی معرفی می کند و اتفاقی که رخ می دهد این است: بعد از مدتی حرف های منتقد _ حتی اگر اشتباه هم باشند _ برای مخاطب بدل به سند می شود، به خصوص منتقدی که به نقد شفاهی و به کلام مسلط باشد و به راحتی بتواند تحلیل های درست یا غلط ارائه بدهد و تاثیر بگذارد. از این نظر، تلویزیون تاثیر بسزایی در شهرت افراد دارد.

او در مورد سیاست های کلان تلویزیون در قبال سینما گفت: می پرسید این سیاست کلی صدا و سیماست؟ در دوره های گذشته گاهی اوقات رابطه نسبتا سازنده ای میان سینما و تلویزیون دیده می شد، اما در دوره فعلی هیچ حسن نیتی در مدیریت کلان صدا و سیما نسبت به سینما نمی بینم؛ همچنین در بُعد کوچک تر، در اتاق فکر هایی که برنامه تولید می کنند هم با نوعی کینه با سینما برخورد شود. دلیلش را همه مان می دانیم: یک جناح سیاسی حاکم شده اند که برخی فیلم ها را می پسندند و تعدادی از فیلم ها را دوست ندارند که دست به تخریب شان می زنند.

فکری ارشاد در ادامه افزود: تصور می کنم سیاست حاکم بر صدا و سیما به این شکل است که برخی از فیلمسازان و فیلم ها که از لحاظ فکری به مدیران و اتاق فکر ها نزدیکند، حمایت می شوند و دیگر فیلم ها از سوی آن ها محکوم اند. می خواهند آن بخش را تقویت و بخش دیگر را تعطیل کنند. این واقعیت غیرقابل انکار است.

این منتقد در مورد تاثیر چنین تفکری بر سینما گفت: متاسفانه تا حدودی در تحقق هدف شان، موفق بوده اند. جدای از این موضوع که بخشی از افت فروش فیلم ها در اکران عمومی به مشکلات اقتصادی مردم برمی گردد، ولی بخش دیگر تاثیر مخرب منتقدان ثابت تلویزیونی است. البته قسمت های زیادی از سینمای ایران باید به شکل جدی نقد شود و اساسا فیلم باید نقد شوند، اما وقتی فیلم های خوب به شدت تخریب می شوند و فیلم های بد مورد حمایت قرار می گیرند، این شائبه به وجود می آید که نگاهی غیرسینمایی حاکم و تفکری ضد سینمایی در جریان است.

مازیار فکری ارشاد در آخر به منتقدانی که می توانند در برنامه های سینمایی حاضر شوند و روی مخاطب خود تاثیر بگذارند هم گفت: در دوره های گذشته تنوع بیشتری شاهد بودیم و منتقدان از طیف های مختلف در برنامه ها حاضر می شدند، اما بعد ها منتقدان مورد اعتماد تلویزیون کم شدند و اکنون به انگشتان یک دست می رسد. این در حالی است که ما بیش از 10 منتقد داریم که به کلام مسلط هستند و کاراکتر ویژه ای برای حضور در برنامه های تلویزیونی دارند. تک صدایی در سازمان صدا و سیما و در زمینه نقد سینما، بزرگترین آسیبی است که برنامه های تلویزیونی به سینما می زنند و اگر این انحصار نشکند منجر به معضل های بیشتری در آینده نزدیک خواهد شد.

مشتاق: تلویزیون دیگر جایی در نگاه منتقدان ندارد

زهرا مشتاق نویسنده، منتقد و تهیه کننده سینمای مستند که مجموعه مستندهایی، چون یک روز یک زن ، بانو و خورشید واره ها را برعهده داشته، بر این باور است که وقتی تلویزیون دریچه ای برای نشان دادن یک طیف خاص شده و دیدگاه های دیگر را انکار می کند، پس می توان نتیجه گرفت که رسانه ملی با جامعه طرف نیست.

زهرا مشتاق درباره نقد و ضرورت آن گفت: طبیعتا نقد می تواند سازنده باشد؛ نه تنها برای مخاطبان که به سازندگان اثر هم می تواند کمک کند. نکته مهم، اما مخاطبان هستند که به طور غیرمستقیم می آموزند که چگونه آثار را نگاه کنند؛ پس نشست ها و جلسات نقد آثار سینمایی و تلویزیونی، آموزشی غیرمستقیم برای بالا بردن سطح سلیقه مخاطب است و این نکته از اهمیت بالایی برخوردار است.

مشتاق درمورد تاثیرگذاری برنامه های تحلیلی در تلویزیون هم گفت: وجود برنامه های سینمایی با محوریت نقد و تحلیل اتفاق خوبی است، اما نمی دانم چرا چنین برنامه هایی استمرار نداشته؟ مقایسه کنید با برنامه ای مثل نود که تاثیر زیادی بر مردم در راستای شفافیت فوتبال و فضای ورزشی داشت. در حالی که شبکه های سه و پنج هم سال ها برنامه سینمایی داشتند، اما شاید پرهیز از ورود به مسائل جدی برای شفاف سازی صورت نگرفت و جلوی اتفاق گرفته شد و همین موجب تاثیر کم رنگ برنامه های سینمایی بوده است. البته موارد کمی بوده و موضع گیری هایی در اتفاق های خاص سینمایی رخ داده، اما این موضوع تداوم نداشته و اغلب به صورت فرعی و در حاشیه رخ داده است.

او با انتقاد از تک صدایی در رسانه ملی گفت: در کنار اهمیت نقد ما شاهد حضور چهره های ثابتی در تلویزیون در طول چندین سال هستیم که 99 درصد موارد هم از میان منتقدان مرد انتخاب شده اند، خبری از حضور زنان منتقد در برنامه های تلویزیونی نیست. انگار لیستی نانوشته از چند منتقد مانند خطوط قرمز وجود دارد که غیر از آن ها کسی حق حضور در برنامه های سینمایی و نقد فیلم را ندارد.

این منتقد در ادامه افزود: تداوم دعوت از چهره ای ثابت در تلویزیون و استفاده از یک دیدگاه، موجب شاخص شدن یک شخص خاص در تلویزیون شده است، در حالی که این منتقد برای کسانی که حرفه شان نقد است، شاخص نیست، ولی تلویزیون اصرار دارد یک نفر را به عنوان نگاه غالب معرفی کند و متاسفانه همین موجب فراگیر شدن این نوع نگاه به سینما و آثار روز شده است. عجیب است که این اتفاق در حالی روی داده که مخالفت های زیادی با تفکر و نگاه این شخص وجود دارد، اما همچنان اصرار به حضور او در تلویزیون است؛ چرا؟ چون این افراد نماد یک تفکر خاص هستند.

زهرا مشتاق معتقد است: چطور یک نگاه می تواند سازنده باشد؟ آیا ما فقط یک نگاه و یک منتقد داریم؟ چندین نشریه و رسانه سینمایی در کشورمان فعالیت دارند و بسیاری از منتقدان در این رسانه ها مشغول به نوشتن و فعالیت هستند و به عنوان حرفه از این راه امرار معاش می کنند. آیا همه این افراد یک گرایش دارند؟ مسلما اینچنین نیست. چطور تلویزیون به عنوان رسانه جمعی فقط به یک نگاه توجه می کند و با استفاده از آدم های ثابت موجب دیده نشدن دیگران و صدا های دیگر می شود ؟

او در مورد دور شدن افراد شناخته شده از رسانه ملی گفت: این اتفاق موجب شده تا بسیاری از افراد صاحب نام در حوزه های مختلف تلویزیون را تحریم کنند و حاضر به شرکت در برنامه های تلویزیونی نشوند و این موجب محدودتر شدن تلویزیون هم شده است. بگذارید مثالی بزنم، امروز برای تماشای مراسم افتتاح مجلس یازدهم شبکه خبر را تماشا می کردم؛ یک میان برنامه شبه تبلیغاتی با حضور بازیگران از شبکه خبر پخش شد و جز یک بازیگر چهره باقی کسانی که در این میان برنامه حضور داشتند، بازیگرانی معمولی بودند. سوال اینجاست که چه کسانی حاضرند در این وضعیت با تلویزیون همکاری کنند؟

مشتاق با اشاره به ضعف تلویزیون به دلیل چنین تصمیماتی، افزود: سیاست های مدیران سیما از طرفی تلویزیون را محدود کرده است. چرا شبکه نمایش خانگی _ فارغ از کیفیت آثاری که برای آن تولید می شود _ با رونق و استقبال مواجه است؟ وقتی تلویزیون دریچه ای شده برای نشان دادن یک طیف خاص و دیدگاه های دیگر را انکار می کند، پس می توان نتیجه گرفت که رسانه ملی با جامعه طرف نیست. رسانه ای که بودجه اش از جیب تک تک مردم ایران تامین می شود گاهی حتی تاریخ معاصر را _ دورانی که پدران و مادران ما هم به یاد می آورند _ در سریال ها و برنامه ها تحریف می کند. این موضوع خجالت آور است و مسلم است مخاطب دیگر تلویزیون را تماشا نمی کند و سراغ مدیوم های دیگر، چون شبکه نمایش خانگی و یا ماهواره می رود. سریال های رمضانی امسال را با کار های سال های گذشته مقایسه کنید؛ دیگر خبری از سریال های ماندگار نیست و می توانید نزول تلویزیون و برنامه هایش را ببینید. این موضوع درمورد نقد هم صدق می کند.

او در آخر صحبت هایش را اینگونه تمام کرد: متاسفانه دغدغه منتقدان دیگر رسانه ملی نیست و آن ها نیازی به همکاری با تلویزیون نمی بینند. در واقع تلویزیون دیگر جایی در نگاه منتقدان ندارد و این موضوع خطرناکی است .

شعار سال ، با اندکی تلخیص و اضافات برگرفته از خبرگزاری برنا، کد خبر:1010458، تاریخ انتشار: 16 خرداد 1399، www.borna.news

لینک خبر :‌ شعار سال

بهناز شیربانی ماجرای قاچاق فیلم های سینمایی به ویژه در چند هفته گذشته شکل عجیبی پیدا کرده. حالا سرعت قاچاق و عرضه غیر قانونی فیلم های روز سینمای ایران به یک ساعت نکشیده، روی کانال های تلگرامی و شبکه های فارسی زبان است و ظاهرا سینماگران را هم از صرافت پیگیری خواسته های حداقلی انداخته است. اکران آنلاین فیلم های سینمایی در شرایطی که زمان مشخصی برای بازگشایی سینماها اعلام نشده، در حال حاضر تنها راه عرضه فیلم هایی است که مدت هاست در صف اکران مانده اند؛ اما طبعا در این میان بسیاری از سینماگران تا زمان نامشخص بازشدن سالن های سینما منتظر خواهند ماند تا از بازگشت سرمایه حداقلی ساخت فیلم شان مطمئن شوند. با این حال بعد از گذشت سه ماه از تجربه اکران آنلاین فیلم های سینمای ایران در دو پلتفرم عرضه فیلم نماوا و فیلیمو، دیدگاه مدیران فیلیمو را درباره بحران قاچاق فیلم های روز سینمای ایران جویا شدیم. احسان عمرانی، معاون اجرائی فیلیمو، در گفت وگو با شرق در پاسخ به این پرسش که بعد از گذشت چند ماه از اکران اینترنتی فیلم های سینمایی و مشکلاتی که بعد از اکران این فیلم ها به واسطه قاچاق و دانلود غیرقانونی به وجود آمد، فکر می کنید چرا نمی توان به مشکلات قاچاق فیلم رسیدگی قانونی و ریشه ای داشت؟ گفت: امروز بیشتر از هر زمانی در موقعیتی قرار گرفته ایم که ساختارهای قانونی نیاز به بازتعریف در بسترهای تکنولوژیک دارند. یکی از مهم ترین ویژگی های به روزبودن قوانین، کارایی آنها متناسب با زمان است که در حوزه خدمات دیجیتال ارائه شده در وی اودی ها، معطوف به رعایت حقوق مالکیت معنوی صاحبان آثار در بستر اینترنت می شود. این قوانین که عموما آن را با قانون کپی رایت می شناسیم، ابعاد گسترده ای دارد و عموما در برخورد با وب سایت های داخل کشور کارایی دارند؛ اما می دانیم که برای همین آثار اکران شده در سینمای آنلاین فیلیمو، مهم ترین پخش های غیرقانونی در بستر تلگرام و کانال های ماهواره ای صورت می گیرد. ما به عنوان پلتفرم و در راستای مسئولیت حفظ حقوق صاحب اثر، برای حل این مشکلات چند راهکار در پیش گرفتیم و نتایج خیلی خوبی هم به مرور زمان از آنها حاصل شد. از جمله این اقدام ها این است که ما به کمک چند گروه حقوقی و قضائی و با کمک تمام امکاناتی که در ایران وجود دارد، فعالیت هایی مجزا برای جلوگیری از انتشار غیرقانونی آثار انجام داده ایم. این روش ها برای هر کدام از مبادی خروج محتوا از جمله تلگرام، اینستاگرام، یوتیوب، کانال های ماهواره ای و پلتفرم های پخش فیلم های ایرانی در خارج از کشور به شیوه های متفاوت انجام می گیرد. البته این اقدام ها تا حد مطلوبی پیش رفته؛ اما به دلیل خارج از کشور بودن بسیاری از این پلتفرم ها، زمان بر بودن پروسه جلوگیری از انتشار محتوا یا محدود کردن رسانه هایی که محتوا را غیرقانونی منتشر می کنند، همچنان این شیوه قاچاق ادامه دارد. در عین حال اگر اقدام های ما نبود، قطعا کنترل اوضاع از این هم سخت تر می شد. همچنین در بعد داخلی با قطعیت می توان گفت که هیچ سایتی در حال حاضر وجود ندارد که سروری در داخل کشور داشته باشد و فیلم های ایرانی را به صورت قاچاق منتشر کند. اینها مجموعه فعالیت هایی است که انجام گرفتن منظم و ساختار یافته آن تاکنون در کشور سابقه نداشته و ما هم به عنوان بستر پخش محتوا تاکنون هزینه و سختی زیادی برای آن متقبل شده ایم. در عین حال تمام تلاش مان این است که با رفتارسازی در حوزه فرهنگ تماشای آنلاین که بخشی از مسئولیت اجتماعی ما به عنوان سرویس وی اودی است، روز به روز شاهد کمتر شدن این شیوه های آسیب زای قاچاق و انتشار غیرقانونی فیلم های ایرانی باشیم . او در پاسخ به این پرسش که فکر می کنید چه کسانی از این شرایط سود می برند؟ گفت: طبیعتا موارد زیادی را می توان نام برد که از این خلأهای قانونی به نفع خود استفاده کنند. به ویژه با هدف تبلیغات و جذب کاربر که موجب کسب درآمد برای آنها می شود؛ اما هیچ سهمی به صاحب اثر نمی رسد. این روش انگیزه زیادی ایجاد می کند، برای آنهایی که می توانند محتوایی را بدون هزینه در پیج یا کانال تلگرامی یا شبکه ماهواره ای شان قرار دهند و به این شیوه جذب دنبال کننده، بیننده و... داشته باشند. این شیوه رایج در افزایش فعالیت منجر به افزایش تبلیغات هم می شود و سود بالایی را برای صاحبان این صفحه ها، کانال ها و شبکه ها به همراه خواهد داشت . عباس امینی، کارگردان فیلم کشتارگاه که به تازگی اکران آنلاینش را آغاز کرده، درباره قاچاق فیلم های روز سینمای ایران به شرق گفت: به طرز عجیبی در ماجرای قاچاق فیلم های سینمایی، هماهنگی زیادی دیده می شود؛ مثلا سایتی که اولین بار نسخه قاچاق را عرضه می کند و مشخص است که این سایت از خارج از کشور اداره می شود و در ایران فیلتر است و بعد از آن سایت در عرض چند ساعت، تمام شبکه های ماهواره ای که صاحبان شان مشخص نیست، نسخه ای از فیلم را نمایش می دهند. متأسفانه برخی مخاطبان متوجه نیستند که فیلم، سرمایه شخصی است و دیدن غیر قانونی فیلم به دارایی یک یا چند نفر آسیب می زند. به نظر من قاچاق و عرضه غیرقانونی فیلم های روز سینمای ایران، بیشتر یک رفتار معترض گونه است و خشمی در آن دیده می شود . او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: در این میان به نظرم افرادی که همیشه فیلم ها را در سینماها می دیدند و سینما دوست هستند، در شیوه اکران آنلاین هم، فیلم را خریداری می کنند؛ اما قشری که نسخه قاچاق فیلمی را نگاه می کنند، اشخاصی هستند که اگر نسخه قاچاق هم نبود، فیلم را نمی خریدند و نمی دیدند . امینی افزود: هیچ فیلم سازی دوست ندارد فیلمش را خارج از سینما ببیند؛ اما باید خودمان را با شرایط موجود تربیت کنیم و پیش برویم. فیلم کشتارگاه برای نمایش در سالن های سینما ساخته شده است و ساختار فنی آن هم برای پرده سینما تنظیم شده. وقتی که قرار شد فیلم در اکران آنلاین به نمایش گذاشته شود، وضعیت میکس صدا و حتی رنگ و نور را تغییر دادیم؛ اما ناگزیر هستیم و در این شرایط کاری نمی توان انجام داد. در حال حاضر فقط ایران نیست که باید به چنین شرایطی عادت کند. تمام دنیا شرایط مشابهی دارند و از روش های اکران آنلاین استفاده می کنند؛ اما با این تفاوت که سازوکار درست و حساب شده ای برای اکران آنلاین فیلم در سراسر دنیا وجود دارد و قانونی وجود دارد. اگر فیلم به این شکل نمایش داده می شود، حق و حقوق تولیدکنندگان اثر سر جای خودش است و همه چیز رعایت می شود و در ساعات اولیه نمایش فیلم های شان به سوددهی می رسند؛ اما متأسفانه در ایران این امکان وجود ندارد. ما از چند نظر تحریم هستیم. تحریم مردم خودمان و تحریم بیرون از ایران که نمی توانیم سایت های عرضه کننده قاچاق فیلم را پیگیری کنیم . عباس رافعی، کارگردان فیلم بهت که اثرش به تازگی به چرخه اکران آنلاین پیوسته است، در همین زمینه به شرق گفت: تلگرام بیشترین منبع نشر فیلم های اکران آنلاین است. گاهی با خودم فکر می کنم عمل قاچاق فیلم های روز سینمای ایران بیش از هر چیز، فکر خبیثانه ای است تا سودجویی مالی؛ و فکر می کنم تا حد زیادی ضربه زدن به سینمای ایران مقصود افرادی است که دست به این عمل می زنند. نمی توان فقط سودجویی مالی را دلیل این کار دانست و احساس می کنم دست های پنهانی این اتفاقات را رقم می زنند . او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: پلتفرم های نماوا و فیلیمو درحال حاضر دو منبع عرضه فیلم های روز سینمای ایران هستند و متأسفانه زیرساخت های محکمی ندارند که می توان به راحتی از آنها فیلم را دانلود کرد. این موضوع نقطه ضعف پلتفرم هاست. به نظرم اگر نماوا و فیلیمو، رقیب داشتند، شاید کمی به این موضوع توجه نشان می دادند و امنیت سایت شان را تقویت می کردند . رافعی در بخش دیگری از صحبت هایش درباره تجربه اکران آنلاین فیلم سینمایی اش گفت: برای ما فیلم سازان اکران اینترنتی حس خوبی ندارد؛ چرا که فیلم ساز فیلمش را برای مردمی که در سالن سینما، متمرکز فیلم را می بینند، می سازد. فیلم دیدن به نظر من یک حرکت جمعی است و فیلم ساز از واکنش مخاطبانش می تواند تا حد زیادی متوجه نقاط قوت و ضعف فیلمش شود. اکران آنلاین این حس و تجربه را برای من ندارد. متأسفم که در این شرایط هر شخص به تنهایی یا با معدود اطرافیانش فیلم را در موبایل یا تلویزیون می بیند و در این شرایط وقتی تمرکز مخاطب مثل زمانی که در سالن سینما نشسته است، نیست، طبعا نمی تواند جزئیات فیلم را درک کند. دوست ندارم فیلم خودم را به این شکل تماشا کنم .

ماجرای قاچاق فیلم های سینمایی به ویژه در چند هفته گذشته شکل عجیبی پیدا کرده. حالا سرعت قاچاق و عرضه غیر قانونی فیلم های روز سینمای ایران به یک ساعت نکشیده، روی کانال های تلگرامی و شبکه های فارسی زبان است و ظاهرا سینماگران را هم از صرافت پیگیری خواسته های حداقلی انداخته است. اکران آنلاین فیلم های سینمایی در شرایطی که زمان مشخصی برای بازگشایی سینماها اعلام نشده، در حال حاضر تنها راه عرضه فیلم هایی است که مدت هاست در صف اکران مانده اند؛ اما طبعا در این میان بسیاری از سینماگران تا زمان نامشخص بازشدن سالن های سینما منتظر خواهند ماند تا از بازگشت سرمایه حداقلی ساخت فیلم شان مطمئن شوند. با این حال بعد از گذشت سه ماه از تجربه اکران آنلاین فیلم های سینمای ایران در دو پلتفرم عرضه فیلم نماوا و فیلیمو، دیدگاه مدیران فیلیمو را درباره بحران قاچاق فیلم های روز سینمای ایران جویا شدیم. احسان عمرانی، معاون اجرائی فیلیمو، در گفت وگو با شرق در پاسخ به این پرسش که بعد از گذشت چند ماه از اکران اینترنتی فیلم های سینمایی و مشکلاتی که بعد از اکران این فیلم ها به واسطه قاچاق و دانلود غیرقانونی به وجود آمد، فکر می کنید چرا نمی توان به مشکلات قاچاق فیلم رسیدگی قانونی و ریشه ای داشت؟ گفت: امروز بیشتر از هر زمانی در موقعیتی قرار گرفته ایم که ساختارهای قانونی نیاز به بازتعریف در بسترهای تکنولوژیک دارند. یکی از مهم ترین ویژگی های به روزبودن قوانین، کارایی آنها متناسب با زمان است که در حوزه خدمات دیجیتال ارائه شده در وی اودی ها، معطوف به رعایت حقوق مالکیت معنوی صاحبان آثار در بستر اینترنت می شود.
این قوانین که عموما آن را با قانون کپی رایت می شناسیم، ابعاد گسترده ای دارد و عموما در برخورد با وب سایت های داخل کشور کارایی دارند؛ اما می دانیم که برای همین آثار اکران شده در سینمای آنلاین فیلیمو، مهم ترین پخش های غیرقانونی در بستر تلگرام و کانال های ماهواره ای صورت می گیرد.
ما به عنوان پلتفرم و در راستای مسئولیت حفظ حقوق صاحب اثر، برای حل این مشکلات چند راهکار در پیش گرفتیم و نتایج خیلی خوبی هم به مرور زمان از آنها حاصل شد. از جمله این اقدام ها این است که ما به کمک چند گروه حقوقی و قضائی و با کمک تمام امکاناتی که در ایران وجود دارد، فعالیت هایی مجزا برای جلوگیری از انتشار غیرقانونی آثار انجام داده ایم. این روش ها برای هر کدام از مبادی خروج محتوا از جمله تلگرام، اینستاگرام، یوتیوب، کانال های ماهواره ای و پلتفرم های پخش فیلم های ایرانی در خارج از کشور به شیوه های متفاوت انجام می گیرد. البته این اقدام ها تا حد مطلوبی پیش رفته؛ اما به دلیل خارج از کشور بودن بسیاری از این پلتفرم ها، زمان بر بودن پروسه جلوگیری از انتشار محتوا یا محدود کردن رسانه هایی که محتوا را غیرقانونی منتشر می کنند، همچنان این شیوه قاچاق ادامه دارد. در عین حال اگر اقدام های ما نبود، قطعا کنترل اوضاع از این هم سخت تر می شد.
همچنین در بعد داخلی با قطعیت می توان گفت که هیچ سایتی در حال حاضر وجود ندارد که سروری در داخل کشور داشته باشد و فیلم های ایرانی را به صورت قاچاق منتشر کند. اینها مجموعه فعالیت هایی است که انجام گرفتن منظم و ساختار یافته آن تاکنون در کشور سابقه نداشته و ما هم به عنوان بستر پخش محتوا تاکنون هزینه و سختی زیادی برای آن متقبل شده ایم.
در عین حال تمام تلاش مان این است که با رفتارسازی در حوزه فرهنگ تماشای آنلاین که بخشی از مسئولیت اجتماعی ما به عنوان سرویس وی اودی است، روز به روز شاهد کمتر شدن این شیوه های آسیب زای قاچاق و انتشار غیرقانونی فیلم های ایرانی باشیم .
او در پاسخ به این پرسش که فکر می کنید چه کسانی از این شرایط سود می برند؟ گفت: طبیعتا موارد زیادی را می توان نام برد که از این خلأهای قانونی به نفع خود استفاده کنند. به ویژه با هدف تبلیغات و جذب کاربر که موجب کسب درآمد برای آنها می شود؛ اما هیچ سهمی به صاحب اثر نمی رسد. این روش انگیزه زیادی ایجاد می کند، برای آنهایی که می توانند محتوایی را بدون هزینه در پیج یا کانال تلگرامی یا شبکه ماهواره ای شان قرار دهند و به این شیوه جذب دنبال کننده، بیننده و... داشته باشند.
این شیوه رایج در افزایش فعالیت منجر به افزایش تبلیغات هم می شود و سود بالایی را برای صاحبان این صفحه ها، کانال ها و شبکه ها به همراه خواهد داشت .
عباس امینی، کارگردان فیلم کشتارگاه که به تازگی اکران آنلاینش را آغاز کرده، درباره قاچاق فیلم های روز سینمای ایران به شرق گفت: به طرز عجیبی در ماجرای قاچاق فیلم های سینمایی، هماهنگی زیادی دیده می شود؛ مثلا سایتی که اولین بار نسخه قاچاق را عرضه می کند و مشخص است که این سایت از خارج از کشور اداره می شود و در ایران فیلتر است و بعد از آن سایت در عرض چند ساعت، تمام شبکه های ماهواره ای که صاحبان شان مشخص نیست، نسخه ای از فیلم را نمایش می دهند. متأسفانه برخی مخاطبان متوجه نیستند که فیلم، سرمایه شخصی است و دیدن غیر قانونی فیلم به دارایی یک یا چند نفر آسیب می زند. به نظر من قاچاق و عرضه غیرقانونی فیلم های روز سینمای ایران، بیشتر یک رفتار معترض گونه است و خشمی در آن دیده می شود .
او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: در این میان به نظرم افرادی که همیشه فیلم ها را در سینماها می دیدند و سینما دوست هستند، در شیوه اکران آنلاین هم، فیلم را خریداری می کنند؛ اما قشری که نسخه قاچاق فیلمی را نگاه می کنند، اشخاصی هستند که اگر نسخه قاچاق هم نبود، فیلم را نمی خریدند و نمی دیدند .
امینی افزود: هیچ فیلم سازی دوست ندارد فیلمش را خارج از سینما ببیند؛ اما باید خودمان را با شرایط موجود تربیت کنیم و پیش برویم. فیلم کشتارگاه برای نمایش در سالن های سینما ساخته شده است و ساختار فنی آن هم برای پرده سینما تنظیم شده. وقتی که قرار شد فیلم در اکران آنلاین به نمایش گذاشته شود، وضعیت میکس صدا و حتی رنگ و نور را تغییر دادیم؛ اما ناگزیر هستیم و در این شرایط کاری نمی توان انجام داد. در حال حاضر فقط ایران نیست که باید به چنین شرایطی عادت کند. تمام دنیا شرایط مشابهی دارند و از روش های اکران آنلاین استفاده می کنند؛ اما با این تفاوت که سازوکار درست و حساب شده ای برای اکران آنلاین فیلم در سراسر دنیا وجود دارد و قانونی وجود دارد. اگر فیلم به این شکل نمایش داده می شود، حق و حقوق تولیدکنندگان اثر سر جای خودش است و همه چیز رعایت می شود و در ساعات اولیه نمایش فیلم های شان به سوددهی می رسند؛ اما متأسفانه در ایران این امکان وجود ندارد. ما از چند نظر تحریم هستیم. تحریم مردم خودمان و تحریم بیرون از ایران که نمی توانیم سایت های عرضه کننده قاچاق فیلم را پیگیری کنیم .
عباس رافعی، کارگردان فیلم بهت که اثرش به تازگی به چرخه اکران آنلاین پیوسته است، در همین زمینه به شرق گفت: تلگرام بیشترین منبع نشر فیلم های اکران آنلاین است. گاهی با خودم فکر می کنم عمل قاچاق فیلم های روز سینمای ایران بیش از هر چیز، فکر خبیثانه ای است تا سودجویی مالی؛ و فکر می کنم تا حد زیادی ضربه زدن به سینمای ایران مقصود افرادی است که دست به این عمل می زنند. نمی توان فقط سودجویی مالی را دلیل این کار دانست و احساس می کنم دست های پنهانی این اتفاقات را رقم می زنند .
او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: پلتفرم های نماوا و فیلیمو درحال حاضر دو منبع عرضه فیلم های روز سینمای ایران هستند و متأسفانه زیرساخت های محکمی ندارند که می توان به راحتی از آنها فیلم را دانلود کرد. این موضوع نقطه ضعف پلتفرم هاست. به نظرم اگر نماوا و فیلیمو، رقیب داشتند، شاید کمی به این موضوع توجه نشان می دادند و امنیت سایت شان را تقویت می کردند .
رافعی در بخش دیگری از صحبت هایش درباره تجربه اکران آنلاین فیلم سینمایی اش گفت: برای ما فیلم سازان اکران اینترنتی حس خوبی ندارد؛ چرا که فیلم ساز فیلمش را برای مردمی که در سالن سینما، متمرکز فیلم را می بینند، می سازد. فیلم دیدن به نظر من یک حرکت جمعی است و فیلم ساز از واکنش مخاطبانش می تواند تا حد زیادی متوجه نقاط قوت و ضعف فیلمش شود. اکران آنلاین این حس و تجربه را برای من ندارد. متأسفم که در این شرایط هر شخص به تنهایی یا با معدود اطرافیانش فیلم را در موبایل یا تلویزیون می بیند و در این شرایط وقتی تمرکز مخاطب مثل زمانی که در سالن سینما نشسته است، نیست، طبعا نمی تواند جزئیات فیلم را درک کند. دوست ندارم فیلم خودم را به این شکل تماشا کنم .

بهناز شیربانی ماجرای قاچاق فیلم های سینمایی به ویژه در چند هفته گذشته شکل عجیبی پیدا کرده. حالا سرعت قاچاق و عرضه غیر قانونی فیلم های روز سینمای ایران به یک ساعت نکشیده، روی کانال های تلگرامی و شبکه های فارسی زبان است و ظاهرا سینماگران را هم از صرافت پیگیری خواسته های حداقلی انداخته است. اکران آنلاین فیلم های سینمایی در شرایطی که زمان مشخصی برای بازگشایی سینماها اعلام نشده، در حال حاضر تنها راه عرضه فیلم هایی است که مدت هاست در صف اکران مانده اند؛ اما طبعا در این میان بسیاری از سینماگران تا زمان نامشخص بازشدن سالن های سینما منتظر خواهند ماند تا از بازگشت سرمایه حداقلی ساخت فیلم شان مطمئن شوند. با این حال بعد از گذشت سه ماه از تجربه اکران آنلاین فیلم های سینمای ایران در دو پلتفرم عرضه فیلم نماوا و فیلیمو، دیدگاه مدیران فیلیمو را درباره بحران قاچاق فیلم های روز سینمای ایران جویا شدیم. احسان عمرانی، معاون اجرائی فیلیمو، در گفت وگو با شرق در پاسخ به این پرسش که بعد از گذشت چند ماه از اکران اینترنتی فیلم های سینمایی و مشکلاتی که بعد از اکران این فیلم ها به واسطه قاچاق و دانلود غیرقانونی به وجود آمد، فکر می کنید چرا نمی توان به مشکلات قاچاق فیلم رسیدگی قانونی و ریشه ای داشت؟ گفت: امروز بیشتر از هر زمانی در موقعیتی قرار گرفته ایم که ساختارهای قانونی نیاز به بازتعریف در بسترهای تکنولوژیک دارند. یکی از مهم ترین ویژگی های به روزبودن قوانین، کارایی آنها متناسب با زمان است که در حوزه خدمات دیجیتال ارائه شده در وی اودی ها، معطوف به رعایت حقوق مالکیت معنوی صاحبان آثار در بستر اینترنت می شود. این قوانین که عموما آن را با قانون کپی رایت می شناسیم، ابعاد گسترده ای دارد و عموما در برخورد با وب سایت های داخل کشور کارایی دارند؛ اما می دانیم که برای همین آثار اکران شده در سینمای آنلاین فیلیمو، مهم ترین پخش های غیرقانونی در بستر تلگرام و کانال های ماهواره ای صورت می گیرد. ما به عنوان پلتفرم و در راستای مسئولیت حفظ حقوق صاحب اثر، برای حل این مشکلات چند راهکار در پیش گرفتیم و نتایج خیلی خوبی هم به مرور زمان از آنها حاصل شد. از جمله این اقدام ها این است که ما به کمک چند گروه حقوقی و قضائی و با کمک تمام امکاناتی که در ایران وجود دارد، فعالیت هایی مجزا برای جلوگیری از انتشار غیرقانونی آثار انجام داده ایم. این روش ها برای هر کدام از مبادی خروج محتوا از جمله تلگرام، اینستاگرام، یوتیوب، کانال های ماهواره ای و پلتفرم های پخش فیلم های ایرانی در خارج از کشور به شیوه های متفاوت انجام می گیرد. البته این اقدام ها تا حد مطلوبی پیش رفته؛ اما به دلیل خارج از کشور بودن بسیاری از این پلتفرم ها، زمان بر بودن پروسه جلوگیری از انتشار محتوا یا محدود کردن رسانه هایی که محتوا را غیرقانونی منتشر می کنند، همچنان این شیوه قاچاق ادامه دارد. در عین حال اگر اقدام های ما نبود، قطعا کنترل اوضاع از این هم سخت تر می شد. همچنین در بعد داخلی با قطعیت می توان گفت که هیچ سایتی در حال حاضر وجود ندارد که سروری در داخل کشور داشته باشد و فیلم های ایرانی را به صورت قاچاق منتشر کند. اینها مجموعه فعالیت هایی است که انجام گرفتن منظم و ساختار یافته آن تاکنون در کشور سابقه نداشته و ما هم به عنوان بستر پخش محتوا تاکنون هزینه و سختی زیادی برای آن متقبل شده ایم. در عین حال تمام تلاش مان این است که با رفتارسازی در حوزه فرهنگ تماشای آنلاین که بخشی از مسئولیت اجتماعی ما به عنوان سرویس وی اودی است، روز به روز شاهد کمتر شدن این شیوه های آسیب زای قاچاق و انتشار غیرقانونی فیلم های ایرانی باشیم . او در پاسخ به این پرسش که فکر می کنید چه کسانی از این شرایط سود می برند؟ گفت: طبیعتا موارد زیادی را می توان نام برد که از این خلأهای قانونی به نفع خود استفاده کنند. به ویژه با هدف تبلیغات و جذب کاربر که موجب کسب درآمد برای آنها می شود؛ اما هیچ سهمی به صاحب اثر نمی رسد. این روش انگیزه زیادی ایجاد می کند، برای آنهایی که می توانند محتوایی را بدون هزینه در پیج یا کانال تلگرامی یا شبکه ماهواره ای شان قرار دهند و به این شیوه جذب دنبال کننده، بیننده و... داشته باشند. این شیوه رایج در افزایش فعالیت منجر به افزایش تبلیغات هم می شود و سود بالایی را برای صاحبان این صفحه ها، کانال ها و شبکه ها به همراه خواهد داشت . عباس امینی، کارگردان فیلم کشتارگاه که به تازگی اکران آنلاینش را آغاز کرده، درباره قاچاق فیلم های روز سینمای ایران به شرق گفت: به طرز عجیبی در ماجرای قاچاق فیلم های سینمایی، هماهنگی زیادی دیده می شود؛ مثلا سایتی که اولین بار نسخه قاچاق را عرضه می کند و مشخص است که این سایت از خارج از کشور اداره می شود و در ایران فیلتر است و بعد از آن سایت در عرض چند ساعت، تمام شبکه های ماهواره ای که صاحبان شان مشخص نیست، نسخه ای از فیلم را نمایش می دهند. متأسفانه برخی مخاطبان متوجه نیستند که فیلم، سرمایه شخصی است و دیدن غیر قانونی فیلم به دارایی یک یا چند نفر آسیب می زند. به نظر من قاچاق و عرضه غیرقانونی فیلم های روز سینمای ایران، بیشتر یک رفتار معترض گونه است و خشمی در آن دیده می شود . او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: در این میان به نظرم افرادی که همیشه فیلم ها را در سینماها می دیدند و سینما دوست هستند، در شیوه اکران آنلاین هم، فیلم را خریداری می کنند؛ اما قشری که نسخه قاچاق فیلمی را نگاه می کنند، اشخاصی هستند که اگر نسخه قاچاق هم نبود، فیلم را نمی خریدند و نمی دیدند . امینی افزود: هیچ فیلم سازی دوست ندارد فیلمش را خارج از سینما ببیند؛ اما باید خودمان را با شرایط موجود تربیت کنیم و پیش برویم. فیلم کشتارگاه برای نمایش در سالن های سینما ساخته شده است و ساختار فنی آن هم برای پرده سینما تنظیم شده. وقتی که قرار شد فیلم در اکران آنلاین به نمایش گذاشته شود، وضعیت میکس صدا و حتی رنگ و نور را تغییر دادیم؛ اما ناگزیر هستیم و در این شرایط کاری نمی توان انجام داد. در حال حاضر فقط ایران نیست که باید به چنین شرایطی عادت کند. تمام دنیا شرایط مشابهی دارند و از روش های اکران آنلاین استفاده می کنند؛ اما با این تفاوت که سازوکار درست و حساب شده ای برای اکران آنلاین فیلم در سراسر دنیا وجود دارد و قانونی وجود دارد. اگر فیلم به این شکل نمایش داده می شود، حق و حقوق تولیدکنندگان اثر سر جای خودش است و همه چیز رعایت می شود و در ساعات اولیه نمایش فیلم های شان به سوددهی می رسند؛ اما متأسفانه در ایران این امکان وجود ندارد. ما از چند نظر تحریم هستیم. تحریم مردم خودمان و تحریم بیرون از ایران که نمی توانیم سایت های عرضه کننده قاچاق فیلم را پیگیری کنیم . عباس رافعی، کارگردان فیلم بهت که اثرش به تازگی به چرخه اکران آنلاین پیوسته است، در همین زمینه به شرق گفت: تلگرام بیشترین منبع نشر فیلم های اکران آنلاین است. گاهی با خودم فکر می کنم عمل قاچاق فیلم های روز سینمای ایران بیش از هر چیز، فکر خبیثانه ای است تا سودجویی مالی؛ و فکر می کنم تا حد زیادی ضربه زدن به سینمای ایران مقصود افرادی است که دست به این عمل می زنند. نمی توان فقط سودجویی مالی را دلیل این کار دانست و احساس می کنم دست های پنهانی این اتفاقات را رقم می زنند . او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: پلتفرم های نماوا و فیلیمو درحال حاضر دو منبع عرضه فیلم های روز سینمای ایران هستند و متأسفانه زیرساخت های محکمی ندارند که می توان به راحتی از آنها فیلم را دانلود کرد. این موضوع نقطه ضعف پلتفرم هاست. به نظرم اگر نماوا و فیلیمو، رقیب داشتند، شاید کمی به این موضوع توجه نشان می دادند و امنیت سایت شان را تقویت می کردند . رافعی در بخش دیگری از صحبت هایش درباره تجربه اکران آنلاین فیلم سینمایی اش گفت: برای ما فیلم سازان اکران اینترنتی حس خوبی ندارد؛ چرا که فیلم ساز فیلمش را برای مردمی که در سالن سینما، متمرکز فیلم را می بینند، می سازد. فیلم دیدن به نظر من یک حرکت جمعی است و فیلم ساز از واکنش مخاطبانش می تواند تا حد زیادی متوجه نقاط قوت و ضعف فیلمش شود. اکران آنلاین این حس و تجربه را برای من ندارد. متأسفم که در این شرایط هر شخص به تنهایی یا با معدود اطرافیانش فیلم را در موبایل یا تلویزیون می بیند و در این شرایط وقتی تمرکز مخاطب مثل زمانی که در سالن سینما نشسته است، نیست، طبعا نمی تواند جزئیات فیلم را درک کند. دوست ندارم فیلم خودم را به این شکل تماشا کنم .

ماجرای قاچاق فیلم های سینمایی به ویژه در چند هفته گذشته شکل عجیبی پیدا کرده. حالا سرعت قاچاق و عرضه غیر قانونی فیلم های روز سینمای ایران به یک ساعت نکشیده، روی کانال های تلگرامی و شبکه های فارسی زبان است و ظاهرا سینماگران را هم از صرافت پیگیری خواسته های حداقلی انداخته است. اکران آنلاین فیلم های سینمایی در شرایطی که زمان مشخصی برای بازگشایی سینماها اعلام نشده، در حال حاضر تنها راه عرضه فیلم هایی است که مدت هاست در صف اکران مانده اند؛ اما طبعا در این میان بسیاری از سینماگران تا زمان نامشخص بازشدن سالن های سینما منتظر خواهند ماند تا از بازگشت سرمایه حداقلی ساخت فیلم شان مطمئن شوند. با این حال بعد از گذشت سه ماه از تجربه اکران آنلاین فیلم های سینمای ایران در دو پلتفرم عرضه فیلم نماوا و فیلیمو، دیدگاه مدیران فیلیمو را درباره بحران قاچاق فیلم های روز سینمای ایران جویا شدیم. احسان عمرانی، معاون اجرائی فیلیمو، در گفت وگو با شرق در پاسخ به این پرسش که بعد از گذشت چند ماه از اکران اینترنتی فیلم های سینمایی و مشکلاتی که بعد از اکران این فیلم ها به واسطه قاچاق و دانلود غیرقانونی به وجود آمد، فکر می کنید چرا نمی توان به مشکلات قاچاق فیلم رسیدگی قانونی و ریشه ای داشت؟ گفت: امروز بیشتر از هر زمانی در موقعیتی قرار گرفته ایم که ساختارهای قانونی نیاز به بازتعریف در بسترهای تکنولوژیک دارند. یکی از مهم ترین ویژگی های به روزبودن قوانین، کارایی آنها متناسب با زمان است که در حوزه خدمات دیجیتال ارائه شده در وی اودی ها، معطوف به رعایت حقوق مالکیت معنوی صاحبان آثار در بستر اینترنت می شود.
این قوانین که عموما آن را با قانون کپی رایت می شناسیم، ابعاد گسترده ای دارد و عموما در برخورد با وب سایت های داخل کشور کارایی دارند؛ اما می دانیم که برای همین آثار اکران شده در سینمای آنلاین فیلیمو، مهم ترین پخش های غیرقانونی در بستر تلگرام و کانال های ماهواره ای صورت می گیرد.
ما به عنوان پلتفرم و در راستای مسئولیت حفظ حقوق صاحب اثر، برای حل این مشکلات چند راهکار در پیش گرفتیم و نتایج خیلی خوبی هم به مرور زمان از آنها حاصل شد. از جمله این اقدام ها این است که ما به کمک چند گروه حقوقی و قضائی و با کمک تمام امکاناتی که در ایران وجود دارد، فعالیت هایی مجزا برای جلوگیری از انتشار غیرقانونی آثار انجام داده ایم. این روش ها برای هر کدام از مبادی خروج محتوا از جمله تلگرام، اینستاگرام، یوتیوب، کانال های ماهواره ای و پلتفرم های پخش فیلم های ایرانی در خارج از کشور به شیوه های متفاوت انجام می گیرد. البته این اقدام ها تا حد مطلوبی پیش رفته؛ اما به دلیل خارج از کشور بودن بسیاری از این پلتفرم ها، زمان بر بودن پروسه جلوگیری از انتشار محتوا یا محدود کردن رسانه هایی که محتوا را غیرقانونی منتشر می کنند، همچنان این شیوه قاچاق ادامه دارد. در عین حال اگر اقدام های ما نبود، قطعا کنترل اوضاع از این هم سخت تر می شد.
همچنین در بعد داخلی با قطعیت می توان گفت که هیچ سایتی در حال حاضر وجود ندارد که سروری در داخل کشور داشته باشد و فیلم های ایرانی را به صورت قاچاق منتشر کند. اینها مجموعه فعالیت هایی است که انجام گرفتن منظم و ساختار یافته آن تاکنون در کشور سابقه نداشته و ما هم به عنوان بستر پخش محتوا تاکنون هزینه و سختی زیادی برای آن متقبل شده ایم.
در عین حال تمام تلاش مان این است که با رفتارسازی در حوزه فرهنگ تماشای آنلاین که بخشی از مسئولیت اجتماعی ما به عنوان سرویس وی اودی است، روز به روز شاهد کمتر شدن این شیوه های آسیب زای قاچاق و انتشار غیرقانونی فیلم های ایرانی باشیم .
او در پاسخ به این پرسش که فکر می کنید چه کسانی از این شرایط سود می برند؟ گفت: طبیعتا موارد زیادی را می توان نام برد که از این خلأهای قانونی به نفع خود استفاده کنند. به ویژه با هدف تبلیغات و جذب کاربر که موجب کسب درآمد برای آنها می شود؛ اما هیچ سهمی به صاحب اثر نمی رسد. این روش انگیزه زیادی ایجاد می کند، برای آنهایی که می توانند محتوایی را بدون هزینه در پیج یا کانال تلگرامی یا شبکه ماهواره ای شان قرار دهند و به این شیوه جذب دنبال کننده، بیننده و... داشته باشند.
این شیوه رایج در افزایش فعالیت منجر به افزایش تبلیغات هم می شود و سود بالایی را برای صاحبان این صفحه ها، کانال ها و شبکه ها به همراه خواهد داشت .
عباس امینی، کارگردان فیلم کشتارگاه که به تازگی اکران آنلاینش را آغاز کرده، درباره قاچاق فیلم های روز سینمای ایران به شرق گفت: به طرز عجیبی در ماجرای قاچاق فیلم های سینمایی، هماهنگی زیادی دیده می شود؛ مثلا سایتی که اولین بار نسخه قاچاق را عرضه می کند و مشخص است که این سایت از خارج از کشور اداره می شود و در ایران فیلتر است و بعد از آن سایت در عرض چند ساعت، تمام شبکه های ماهواره ای که صاحبان شان مشخص نیست، نسخه ای از فیلم را نمایش می دهند. متأسفانه برخی مخاطبان متوجه نیستند که فیلم، سرمایه شخصی است و دیدن غیر قانونی فیلم به دارایی یک یا چند نفر آسیب می زند. به نظر من قاچاق و عرضه غیرقانونی فیلم های روز سینمای ایران، بیشتر یک رفتار معترض گونه است و خشمی در آن دیده می شود .
او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: در این میان به نظرم افرادی که همیشه فیلم ها را در سینماها می دیدند و سینما دوست هستند، در شیوه اکران آنلاین هم، فیلم را خریداری می کنند؛ اما قشری که نسخه قاچاق فیلمی را نگاه می کنند، اشخاصی هستند که اگر نسخه قاچاق هم نبود، فیلم را نمی خریدند و نمی دیدند .
امینی افزود: هیچ فیلم سازی دوست ندارد فیلمش را خارج از سینما ببیند؛ اما باید خودمان را با شرایط موجود تربیت کنیم و پیش برویم. فیلم کشتارگاه برای نمایش در سالن های سینما ساخته شده است و ساختار فنی آن هم برای پرده سینما تنظیم شده. وقتی که قرار شد فیلم در اکران آنلاین به نمایش گذاشته شود، وضعیت میکس صدا و حتی رنگ و نور را تغییر دادیم؛ اما ناگزیر هستیم و در این شرایط کاری نمی توان انجام داد. در حال حاضر فقط ایران نیست که باید به چنین شرایطی عادت کند. تمام دنیا شرایط مشابهی دارند و از روش های اکران آنلاین استفاده می کنند؛ اما با این تفاوت که سازوکار درست و حساب شده ای برای اکران آنلاین فیلم در سراسر دنیا وجود دارد و قانونی وجود دارد. اگر فیلم به این شکل نمایش داده می شود، حق و حقوق تولیدکنندگان اثر سر جای خودش است و همه چیز رعایت می شود و در ساعات اولیه نمایش فیلم های شان به سوددهی می رسند؛ اما متأسفانه در ایران این امکان وجود ندارد. ما از چند نظر تحریم هستیم. تحریم مردم خودمان و تحریم بیرون از ایران که نمی توانیم سایت های عرضه کننده قاچاق فیلم را پیگیری کنیم .
عباس رافعی، کارگردان فیلم بهت که اثرش به تازگی به چرخه اکران آنلاین پیوسته است، در همین زمینه به شرق گفت: تلگرام بیشترین منبع نشر فیلم های اکران آنلاین است. گاهی با خودم فکر می کنم عمل قاچاق فیلم های روز سینمای ایران بیش از هر چیز، فکر خبیثانه ای است تا سودجویی مالی؛ و فکر می کنم تا حد زیادی ضربه زدن به سینمای ایران مقصود افرادی است که دست به این عمل می زنند. نمی توان فقط سودجویی مالی را دلیل این کار دانست و احساس می کنم دست های پنهانی این اتفاقات را رقم می زنند .
او در بخش دیگری از صحبت هایش گفت: پلتفرم های نماوا و فیلیمو درحال حاضر دو منبع عرضه فیلم های روز سینمای ایران هستند و متأسفانه زیرساخت های محکمی ندارند که می توان به راحتی از آنها فیلم را دانلود کرد. این موضوع نقطه ضعف پلتفرم هاست. به نظرم اگر نماوا و فیلیمو، رقیب داشتند، شاید کمی به این موضوع توجه نشان می دادند و امنیت سایت شان را تقویت می کردند .
رافعی در بخش دیگری از صحبت هایش درباره تجربه اکران آنلاین فیلم سینمایی اش گفت: برای ما فیلم سازان اکران اینترنتی حس خوبی ندارد؛ چرا که فیلم ساز فیلمش را برای مردمی که در سالن سینما، متمرکز فیلم را می بینند، می سازد. فیلم دیدن به نظر من یک حرکت جمعی است و فیلم ساز از واکنش مخاطبانش می تواند تا حد زیادی متوجه نقاط قوت و ضعف فیلمش شود. اکران آنلاین این حس و تجربه را برای من ندارد. متأسفم که در این شرایط هر شخص به تنهایی یا با معدود اطرافیانش فیلم را در موبایل یا تلویزیون می بیند و در این شرایط وقتی تمرکز مخاطب مثل زمانی که در سالن سینما نشسته است، نیست، طبعا نمی تواند جزئیات فیلم را درک کند. دوست ندارم فیلم خودم را به این شکل تماشا کنم .

لینک خبر :‌ روزنامه شرق
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷

راه های قانونی مقابله با سرقت فیلم های سینمایی در اینترنت یاشار نورایی

دوران کرونا، نامی که باید بر ایام کنونی گذاشت، نه فقط روابط اجتماعی؛ بلکه شکل دریافت و استفاده از آثار فرهنگی و هنری را هم عوض کرده و به نظر می رسد جبر حاکم، شیوه استفاده ما از بسیاری از محصولات هنری را تغییر دهد. دیگر تماشای فیلم در سینما نه یک تفریح اجتماعی؛ بلکه موقعیتی مخاطره آمیز است که می تواند سلامت تماشاگر را تهدید کند. از این رو نمایش اینترنتی فیلم های سینمایی به عنوان راه حلی مهم برای حفظ رابطه تماشاگر و فیلم ها ارزش خاصی یافته است؛ اما هنوز اندکی از وزش نسیم اکران آنلاین فیلم های سینمایی نگذشته که مخاطرات و مشکلات این فیلم ها مانند ریزگردهای مزاحم فضای عمومی این شیوه تازه را تیره کرده است.

صاحبان و سازندگان فیلم ها، با وجود میل به نمایش فیلم های شان در اینترنت، دغدغه ای دارند و آن دانلود غیرقانونی فیلم هاست. اگر درباره اولین فیلم به نمایش درآمده در دوران کرونا، یعنی فیلم خروج نزدیک به یک روز طول کشید تا نسخه غیرقانونی فیلم در اینترنت پخش شود، گویا درباره آخرین فیلم های اکران شده در اینترنت، چند ساعت بیشتر زمان نبرده تا نسخه غیرقانونی آنها پخش شود. در این میان با توجه به پیچیده بودن سازوکار بارگذاری و بارگیری این فیلم ها، آنچه بر بسیاری از افراد درگیر این موضوع، از پدیدآورنده و تهیه کننده و صاحب مادی اثر تا تماشاگر و استفاده کننده ناپیدا مانده، جنبه های قانونی ناظر بر مسئله است.
در موارد مرتبط با حقوق معنوی یک اثر، پدیدآورنده آن، خالق اثر شناخته می شود؛ اما مالک نیز حقوقی دارد که بیشتر به جنبه مادی اثر یعنی ارزش آن به عنوان مال مرتبط است. در این باره اگر مفهوم پدیدآورنده یک اثر سینمایی را وسیع کنیم و سرمایه گذار و تهیه کننده را هم به عنوان پدیدآورنده اثر بیاوریم، ماده 3 قانون حمایت از حقوق مؤلفان، مصنفان و هنرمندان که مصوب سال 1348 است، حق پدیدآورنده را شامل حق انحصاری نشر و پخش و عرضه و اجرای اثر و حق بهره برداری مادی و معنوی از نام و اثر او دانسته است. در این حال ماده 5 همان قانون اجازه انتقال حقوق مادی از سوی پدیدآورنده را در مواردی مانند تهیه فیلم های سینمایی و تلویزیونی به فرد دیگر داده است که در سازوکار تولید فیلم به شکل شفاهی یا کتبی از سازنده به تهیه کننده می تواند منتقل شود.
در ماده 13 قانون هم ذکر شده که حقوق مادی اثرهایی که در نتیجه سفارش پدید می آید، تا 30 سال از تاریخ پدید آمدن اثر متعلق به سفارش دهنده است؛ مگر آنکه برای مدت کمتر یا ترتیب محدودتری توافق شده باشد. سال 1389 هم ماده 12 قانون اصلاح شده و قانون گذار مقرر کرده که مدت استفاده از حقوق مادی پدیدآورنده موضوع این قانون که به موجب وصایت یا وراثت منتقل می شود، از تاریخ مرگ پدیدآورنده 50 سال است و اگر وارثی وجود نداشته باشد یا بر اثر وصایت به کسی منتقل نشده باشد، برای همان مدت به منظور استفاده عمومی در اختیار حاکم اسلامی (ولی فقیه) قرار می گیرد.
از این رو مالک فیلم، می تواند درباره عواید ناشی از نمایش و پخش فیلم ذی نفع باشد و طبیعی است که در صورت تعرض به این حقوق و پخش بدون اجازه و پرداخت نکردن حق استفاده، قانون وظیفه حمایت از صاحبان فیلم را دارد. ضمانت اجرای کیفری نقص حقوق مادی پدیدآورنده در ماده 23 همان قانون عنوان شده که: هرکس تمام یا قسمتی از اثر دیگری را که مورد حمایت این قانون است، به نام خود یا به نام پدیدآورنده، بدون اجازه او یا عالما یا عامدا به نام شخص دیگری غیر از پدیدآورنده، نشر یا پخش یا عرضه کند، به حبس تأدیبی از شش ماه تا سه سال محکوم می شود. طبیعی است که از منظر قانون یادشده هر نوع بهره برداری غیرمجاز مانند تکثیر و پخش بدون اجازه صاحب اثر، موجب مجازات متخلف خواهد شد.
درباره دانلود غیرمجاز و شکستن قفل فیلم هایی که اکران اینترنتی شده اند، مفهوم سرقت سایبری نیز تعمیم می یابد که در ماده 12 قانون جرائم رایانه ای (مصوب 1388) برای آن مجازات تعیین شده است. ماده یادشده می گوید: هرکس به طور غیرمجاز داده ای متعلق به دیگری را برباید، چنانچه عین داده در اختیار صاحب آن باشد، به جزای نقدی از یک تا 20 میلیون ریال و در غیر این صورت به حبس از 91 روز تا یک سال یا جزای نقدی از پنج تا 20 میلیون ریال یا هر دو، مجازات می شود.
اما درباره استفاده کننده ای که از سایت ها فیلم های ایرانی را به شکل غیرمجاز بارگیری و دانلود می کند، تکلیف چیست؟ فارغ از مسائل حقوقی که در بالا ذکر شد، وجدان و اخلاق هم در اجتماع باید مانع استفاده عموم شهروندان از فیلم هایی باشد که به شکل غیرقانونی پخش می شوند. برای قشر محروم و بی بضاعت، شاید سینما رفتن هزینه بر باشد؛ اما وقتی فیلمی را به قیمت بسیار نازل 15 هزار تومان و برای هشت ساعت می توان کرایه کرد، چرا باید شهروندان دست به کاری بزنند که مشابه دزدی است و حتی می تواند عواقب حقوقی برای استفاده کننده داشته باشد؟ آگاهی نداشتن از قوانین دلیل اصلی بی اهمیتی استفاده کنندگان از فیلم هایی است که به شکل رایگان قابل دانلود شدن هستند؛ درحالی که اگر قرار به پیگرد شود، قوانین مختلفی برای جبران خسارت وارده به صاحب فیلم وجود دارند.
اصلی ترین قانون برای جبران خسارت، قانون مسئولیت مدنی (مصوب 1339) و شارح مفهوم مسئولیت جبران خسارت ناشی از عملی است که به جان و مال افراد آسیب برساند. قانون مسئولیت مدنی در ماده یک به صراحت می گوید: هرکس بدون مجوز قانونی عمدا یا در نتیجه بی احتیاطی به جان یا سلامتی یا مال یا آزادی یا حیثیت یا شهرت تجارتی یا به هر حق دیگر که به موجب قانون برای افراد ایجاد شده، لطمه ای وارد کند که موجب ضرر مادی یا معنوی دیگری شود، مسئول جبران خسارت ناشی از عمل خود است.
طبیعی است که بر اساس این قانون، کسی که به شکل غیرقانونی فیلمی را دانلود و پخش می کند و استفاده کننده چون هزینه خرید یا اجاره فیلم را نپرداخته و به مال صاحب اثر با تکثیر غیرمجاز لطمه وارد شده، می تواند متهم به جبران خسارت وارده به صاحب اثر یعنی صاحب مال شود. در نتیجه تک تک استفاده کنندگان از فیلم های ربوده شده مسئول و ضامن بوده و باید خسارات وارده را که سر به فلک می زند، به سهم خود جبران کنند و کیفر هم ببینند.
البته فراتر از هر قانونی که مانع از پخش و بارگیری غیرمجاز فیلم ها در قالب داده های رایانه ای می شوند، برخورد جامع و مؤثر مراجع قضائی با این موضوع نیز لازم است. اما مشکل در جایی است که شخص یا اشخاص پخش کننده فیلم در خارج از مرزهای ایران و کشور دیگری باشند و با استفاده از شبکه های اجتماعی اقدام به تکثیر غیرقانونی فیلم ها کنند.
در این زمینه، کنوانسیون برن برای حمایت از آثار ادبی و هنری که یک معاهده بین المللی درباره حق تکثیر و حقوق مادی و معنوی مؤلف (کپی رایت) است، مبنای جهانی رسیدگی به شکایت زیان دیدگان است. اگر از آثار تولیدشده در یکی از کشورهای عضو از سوی شخصی در کشور دیگر عضو، سوءاستفاده شود، آن کشور بر اساس قوانین خود موظف به پیگیری و برخورد با مجرمان است؛ اما ایران متأسفانه عضو این کنوانسیون نیست و به همین دلیل، نمی تواند خارج از مرزهای خود به راحتی مسائل مرتبط با نقض کپی رایت را پیگیری کند.
اگر مسئله را در مرزهای ایران بررسی کنیم، به نظر می رسد که بیشتر از کسی که به شکل حرفه ای تمایل به دانلود غیرقانونی دارد، تلاش عمدی یا غیرعمدی در به شکست کشاندن طرح جدید اکران اینترنتی به نفع کسانی است که به شیوه های سنتی تولید و نمایش فیلم ها عادت کرده اند و سود خود را در نمایش فیلم ها در سالن های سینما می بینند؛ اما اگر طرح اکران اینترنتی با ادامه یافتن دانلود و پخش غیرمجاز و عدم برخورد قاطع با افراد خطاکار، با مشکل رو به رو شود، بیشتر از صاحبان فیلم، تماشاگران ایرانی زیان می بینند که باید برای تماشای فیلم با خانواده به اندازه کل اعضای خانواده بلیت تهیه کنند و با هزینه های هنگفت رفت وآمد و خورد و خوراک به سینما بروند! طبیعی است که هر فرد ایرانی با اندکی اندیشیدن درباره عواقب و مضرات دانلود غیرقانونی، می تواند خود مانعی برای ادامه یافتن این جریان ناپسند و مجرمانه شود. از سوی دیگر لزوم بازنگری، اجرای پیوسته قوانین و گوشزدکردن عواقب حقوقی این اعمال زیان بار برای شهروندان، نوعی آگاهی بخشی برای جلوگیری از جنایت های فرهنگی و هنری است تا از خرده جنایت به کلان جنایت بدل نشوند.

راه های قانونی مقابله با سرقت فیلم های سینمایی در اینترنت یاشار نورایی

دوران کرونا، نامی که باید بر ایام کنونی گذاشت، نه فقط روابط اجتماعی؛ بلکه شکل دریافت و استفاده از آثار فرهنگی و هنری را هم عوض کرده و به نظر می رسد جبر حاکم، شیوه استفاده ما از بسیاری از محصولات هنری را تغییر دهد. دیگر تماشای فیلم در سینما نه یک تفریح اجتماعی؛ بلکه موقعیتی مخاطره آمیز است که می تواند سلامت تماشاگر را تهدید کند. از این رو نمایش اینترنتی فیلم های سینمایی به عنوان راه حلی مهم برای حفظ رابطه تماشاگر و فیلم ها ارزش خاصی یافته است؛ اما هنوز اندکی از وزش نسیم اکران آنلاین فیلم های سینمایی نگذشته که مخاطرات و مشکلات این فیلم ها مانند ریزگردهای مزاحم فضای عمومی این شیوه تازه را تیره کرده است.

صاحبان و سازندگان فیلم ها، با وجود میل به نمایش فیلم های شان در اینترنت، دغدغه ای دارند و آن دانلود غیرقانونی فیلم هاست. اگر درباره اولین فیلم به نمایش درآمده در دوران کرونا، یعنی فیلم خروج نزدیک به یک روز طول کشید تا نسخه غیرقانونی فیلم در اینترنت پخش شود، گویا درباره آخرین فیلم های اکران شده در اینترنت، چند ساعت بیشتر زمان نبرده تا نسخه غیرقانونی آنها پخش شود. در این میان با توجه به پیچیده بودن سازوکار بارگذاری و بارگیری این فیلم ها، آنچه بر بسیاری از افراد درگیر این موضوع، از پدیدآورنده و تهیه کننده و صاحب مادی اثر تا تماشاگر و استفاده کننده ناپیدا مانده، جنبه های قانونی ناظر بر مسئله است.
در موارد مرتبط با حقوق معنوی یک اثر، پدیدآورنده آن، خالق اثر شناخته می شود؛ اما مالک نیز حقوقی دارد که بیشتر به جنبه مادی اثر یعنی ارزش آن به عنوان مال مرتبط است. در این باره اگر مفهوم پدیدآورنده یک اثر سینمایی را وسیع کنیم و سرمایه گذار و تهیه کننده را هم به عنوان پدیدآورنده اثر بیاوریم، ماده 3 قانون حمایت از حقوق مؤلفان، مصنفان و هنرمندان که مصوب سال 1348 است، حق پدیدآورنده را شامل حق انحصاری نشر و پخش و عرضه و اجرای اثر و حق بهره برداری مادی و معنوی از نام و اثر او دانسته است. در این حال ماده 5 همان قانون اجازه انتقال حقوق مادی از سوی پدیدآورنده را در مواردی مانند تهیه فیلم های سینمایی و تلویزیونی به فرد دیگر داده است که در سازوکار تولید فیلم به شکل شفاهی یا کتبی از سازنده به تهیه کننده می تواند منتقل شود.
در ماده 13 قانون هم ذکر شده که حقوق مادی اثرهایی که در نتیجه سفارش پدید می آید، تا 30 سال از تاریخ پدید آمدن اثر متعلق به سفارش دهنده است؛ مگر آنکه برای مدت کمتر یا ترتیب محدودتری توافق شده باشد. سال 1389 هم ماده 12 قانون اصلاح شده و قانون گذار مقرر کرده که مدت استفاده از حقوق مادی پدیدآورنده موضوع این قانون که به موجب وصایت یا وراثت منتقل می شود، از تاریخ مرگ پدیدآورنده 50 سال است و اگر وارثی وجود نداشته باشد یا بر اثر وصایت به کسی منتقل نشده باشد، برای همان مدت به منظور استفاده عمومی در اختیار حاکم اسلامی (ولی فقیه) قرار می گیرد.
از این رو مالک فیلم، می تواند درباره عواید ناشی از نمایش و پخش فیلم ذی نفع باشد و طبیعی است که در صورت تعرض به این حقوق و پخش بدون اجازه و پرداخت نکردن حق استفاده، قانون وظیفه حمایت از صاحبان فیلم را دارد. ضمانت اجرای کیفری نقص حقوق مادی پدیدآورنده در ماده 23 همان قانون عنوان شده که: هرکس تمام یا قسمتی از اثر دیگری را که مورد حمایت این قانون است، به نام خود یا به نام پدیدآورنده، بدون اجازه او یا عالما یا عامدا به نام شخص دیگری غیر از پدیدآورنده، نشر یا پخش یا عرضه کند، به حبس تأدیبی از شش ماه تا سه سال محکوم می شود. طبیعی است که از منظر قانون یادشده هر نوع بهره برداری غیرمجاز مانند تکثیر و پخش بدون اجازه صاحب اثر، موجب مجازات متخلف خواهد شد.
درباره دانلود غیرمجاز و شکستن قفل فیلم هایی که اکران اینترنتی شده اند، مفهوم سرقت سایبری نیز تعمیم می یابد که در ماده 12 قانون جرائم رایانه ای (مصوب 1388) برای آن مجازات تعیین شده است. ماده یادشده می گوید: هرکس به طور غیرمجاز داده ای متعلق به دیگری را برباید، چنانچه عین داده در اختیار صاحب آن باشد، به جزای نقدی از یک تا 20 میلیون ریال و در غیر این صورت به حبس از 91 روز تا یک سال یا جزای نقدی از پنج تا 20 میلیون ریال یا هر دو، مجازات می شود.
اما درباره استفاده کننده ای که از سایت ها فیلم های ایرانی را به شکل غیرمجاز بارگیری و دانلود می کند، تکلیف چیست؟ فارغ از مسائل حقوقی که در بالا ذکر شد، وجدان و اخلاق هم در اجتماع باید مانع استفاده عموم شهروندان از فیلم هایی باشد که به شکل غیرقانونی پخش می شوند. برای قشر محروم و بی بضاعت، شاید سینما رفتن هزینه بر باشد؛ اما وقتی فیلمی را به قیمت بسیار نازل 15 هزار تومان و برای هشت ساعت می توان کرایه کرد، چرا باید شهروندان دست به کاری بزنند که مشابه دزدی است و حتی می تواند عواقب حقوقی برای استفاده کننده داشته باشد؟ آگاهی نداشتن از قوانین دلیل اصلی بی اهمیتی استفاده کنندگان از فیلم هایی است که به شکل رایگان قابل دانلود شدن هستند؛ درحالی که اگر قرار به پیگرد شود، قوانین مختلفی برای جبران خسارت وارده به صاحب فیلم وجود دارند.
اصلی ترین قانون برای جبران خسارت، قانون مسئولیت مدنی (مصوب 1339) و شارح مفهوم مسئولیت جبران خسارت ناشی از عملی است که به جان و مال افراد آسیب برساند. قانون مسئولیت مدنی در ماده یک به صراحت می گوید: هرکس بدون مجوز قانونی عمدا یا در نتیجه بی احتیاطی به جان یا سلامتی یا مال یا آزادی یا حیثیت یا شهرت تجارتی یا به هر حق دیگر که به موجب قانون برای افراد ایجاد شده، لطمه ای وارد کند که موجب ضرر مادی یا معنوی دیگری شود، مسئول جبران خسارت ناشی از عمل خود است.
طبیعی است که بر اساس این قانون، کسی که به شکل غیرقانونی فیلمی را دانلود و پخش می کند و استفاده کننده چون هزینه خرید یا اجاره فیلم را نپرداخته و به مال صاحب اثر با تکثیر غیرمجاز لطمه وارد شده، می تواند متهم به جبران خسارت وارده به صاحب اثر یعنی صاحب مال شود. در نتیجه تک تک استفاده کنندگان از فیلم های ربوده شده مسئول و ضامن بوده و باید خسارات وارده را که سر به فلک می زند، به سهم خود جبران کنند و کیفر هم ببینند.
البته فراتر از هر قانونی که مانع از پخش و بارگیری غیرمجاز فیلم ها در قالب داده های رایانه ای می شوند، برخورد جامع و مؤثر مراجع قضائی با این موضوع نیز لازم است. اما مشکل در جایی است که شخص یا اشخاص پخش کننده فیلم در خارج از مرزهای ایران و کشور دیگری باشند و با استفاده از شبکه های اجتماعی اقدام به تکثیر غیرقانونی فیلم ها کنند.
در این زمینه، کنوانسیون برن برای حمایت از آثار ادبی و هنری که یک معاهده بین المللی درباره حق تکثیر و حقوق مادی و معنوی مؤلف (کپی رایت) است، مبنای جهانی رسیدگی به شکایت زیان دیدگان است. اگر از آثار تولیدشده در یکی از کشورهای عضو از سوی شخصی در کشور دیگر عضو، سوءاستفاده شود، آن کشور بر اساس قوانین خود موظف به پیگیری و برخورد با مجرمان است؛ اما ایران متأسفانه عضو این کنوانسیون نیست و به همین دلیل، نمی تواند خارج از مرزهای خود به راحتی مسائل مرتبط با نقض کپی رایت را پیگیری کند.
اگر مسئله را در مرزهای ایران بررسی کنیم، به نظر می رسد که بیشتر از کسی که به شکل حرفه ای تمایل به دانلود غیرقانونی دارد، تلاش عمدی یا غیرعمدی در به شکست کشاندن طرح جدید اکران اینترنتی به نفع کسانی است که به شیوه های سنتی تولید و نمایش فیلم ها عادت کرده اند و سود خود را در نمایش فیلم ها در سالن های سینما می بینند؛ اما اگر طرح اکران اینترنتی با ادامه یافتن دانلود و پخش غیرمجاز و عدم برخورد قاطع با افراد خطاکار، با مشکل رو به رو شود، بیشتر از صاحبان فیلم، تماشاگران ایرانی زیان می بینند که باید برای تماشای فیلم با خانواده به اندازه کل اعضای خانواده بلیت تهیه کنند و با هزینه های هنگفت رفت وآمد و خورد و خوراک به سینما بروند! طبیعی است که هر فرد ایرانی با اندکی اندیشیدن درباره عواقب و مضرات دانلود غیرقانونی، می تواند خود مانعی برای ادامه یافتن این جریان ناپسند و مجرمانه شود. از سوی دیگر لزوم بازنگری، اجرای پیوسته قوانین و گوشزدکردن عواقب حقوقی این اعمال زیان بار برای شهروندان، نوعی آگاهی بخشی برای جلوگیری از جنایت های فرهنگی و هنری است تا از خرده جنایت به کلان جنایت بدل نشوند.

لینک خبر :‌ روزنامه شرق
ابراهیم عامریان تأکید کرد که با توجه به وضعیت بد اقتصادی تهیه کننده ها کمتر ریسک می کنند و بیشتر به سراغ ژانر کمدی می روند که در واقع یک لقمه آماده برای تهیه کننده ها است چرا که احتمال موفقیت در گیشه با این آثار بیشتر است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : شعار سال

ابراهیم عامریان تهیه کننده سینما در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: قطعاً عامل کمبود فیلم های سینمایی ایرانی در ژانرهای مختلف نبود مخاطب و عدم استقبال است. سلیقه مخاطب ایرانی برای دیدن فیلم های ایرانی در سالن های سینما بیشتر به سمت ژانر کمدی معطوف است و اگر نگاهی به فیلم های پرفروش سال های اخیر داشته باشیم می بینیم که اکثر فیلم های موفق در ژانر کمدی قرار می گیرند.

عامریان تصریح کرد: اگر نگاهی به فیلم های اکران شده در سال های گذشته داشته باشیم می بینیم حدود 60 تا 70 درصد فیلم ها اجتماعی هستند اما اکثراً فیلم های کمدی موفق به فروش بالا شده اند؛ در این شرایط طبیعی است که تهیه کننده ها نیز به ساخت فیلم های کمدی توجه داشته باشند چرا که در وضعیت اقتصادی کشور برای هر تهیه کننده می تواند یکی از مهم ترین مسائل بازگشت سرمایه باشد. البته طی سال های اخیر چند فیلم اجتماعی هستند که فروش قابل توجهی داشتند و توانستند جزو آثار موفق سال باشند.

تهیه کننده فیلم سینمایی تگزاس در ادامه اظهار داشت: مخاطبان امروز سینما هوش و ذکاوت بالایی دارند، آنها با دیدن یک تیزر متوجه کیفیت اثر می شوند و در این شرایط بحث توانایی سینماگران ما بسیار مطرح است. مردم ایران فیلم های اکشن، ترسناک و... را نیز می بینند اما در این گونه ها توجه شان بیشتر به آثار خارجی معطوف است که یکی از دلایلش می تواند به توانایی فیلمسازان برگردد.

او افزود: ما در حوزه سینمای اکشن، تاریخی و ترسناک از دیگر سینماهای دنیا بسیار عقب هستیم، هالیوود و حتی سینمای بالیوود در اینگونه آثار از ما بسیار موفق تر هستند. ما به لحاظ امکانات به دلایل مختلف نمی توانیم خود را با دیگر کشورها مقایسه کنیم رقابت با آنها برای ما با توجه به امکاناتی که داریم غیرممکن است. در سینمای ما نیز چند فیلم ترسناک، اکشن، تاریخی و... ساخته شد اما تجربه های موفقی نبودند و در گیشه نیز شکست خوردند، طبیعی است که به همین دلیل رغبت کم تری به ساخت فیلم هایی غیر از فیلم های کمدی و اجتماعی وجود دارد.

عامریان با اشاره به نقش سانسور در ایجاد محدودیت برای فیلمسازی گفت: در سینمای اکشن سانسور مطرح نیست، مسأله اصلی در این گونه سینمایی برای ما همان امکانات است اما در حوزه سینمای سیاسی قطعاً سانسور نقش مهمی ایفا می کند که باعث شده فیلمسازان ما کمتر به سراغ آن بروند. در کشور ما به سختی می شود با موضوعات شوخی کرد و آنها را مورد انتقاد قرار داد، با هر شوخی ممکن است یک جناح موضع تندی نسبت به فیلم شما بگیرد و مشکلات بسیاری به وجود آید که کمتر تهیه کننده و فیلمسازی حاضر به پذیرفتن این مشکلات است.

او در پایان گفت: با وجود اینکه شرایط اقتصادی امکان ریسک را گرفته، باید تهیه کننده های ما کمی ریسک پذیرتر بوده و به سراغ ژانرهای دیگر بروند. ژانر کمدی امروز یک لقمه آماده برای تهیه کننده ها به حساب می آید که البته فیلم ساختن در این حوزه هیچ ایرادی نمی تواند داشته باشد اما به نظر من در کنار آثار کمدی باید هر تهیه کننده ریسک ساخت فیلم های متفاوت را به جان بخرد. من به شخصه این ریسک را به جان خریده و سعی دارم فیلم های متفاوت بسازم. به زودی به سراغ ژانرهایی می روم که یا کمتر ساخته شده یا در سینمای ایران تا امروز فیلمی در آن ژانرها ساخته نشده است./2

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
خبرگزاری میزان- کارگردان فیلم پرتغال خونی گفت: شبکه های ماهواره ای با پخش فیلم ها به صورت قاچاق هزینه حداقل 3 میلیاردی تولید یک فیلم و همین طور زحمت 70 یا 80 نفر را نابود کرده و با خاک یکسان می کنند.

تاریخ انتشار: 07:00 - 17 خرداد 1399

- کد خبر: 625559
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : تلنگر سینما پرس

سیروس الوند در گفتگو با خبرگزاری میزان، پیرامون پدیده قاچاق فیلم طی ماه های اخیر گفت: ما نیازمند آن هستیم که مقابل قاچاق فیلم بایستیم، البته پلیس فتا برخورد های قابل توجه و خوبی با قاچاق فیلم انجام داده است، این بحث قاچاق فیلم سال ها پیش هم یکبار پررنگ شد، اما بعد از برخورد قاطع با متخلفان این پدیده از بین رفت، در وضعیت فعلی هم ما نیازمند چنین برخورد هایی هستیم تا دیگر شاهد قاچاق فیلم نباشیم.

وی با اشاره به پخش همزمان فیلم های چرخه اکران آنلاین در شبکه های ماهواره ی خارج از کشور افزود: شبکه های ماهواره ای خلاف اینکه همیشه خودشان را حامی هنرمندان و سینما اعلام می کنند، اما به راحتی فیلم هایی که در حال اکران هستند را به نمایش می گذارند، آن ها فکر نمی کنند که این اقدامشان چه بلایی سر آن اثر خواهد آورد.

بیشتر بخوانید: برای مشاهده آخرین اخبار از سینمای ایران اینجا کلیک کنید

کارگردان فیلم پرتغال خونی در همین راستا اظهار کرد: بدون شک پخش فیلم های سینمایی ایرانی در حال اکران از شبکه های ماهواره اقدامی ناشایست و غیر قانونی است و امیدوارم راهی برای برخورد جدی با این شبکه ها هم پیدا شود. تاکنون برخوردهای خوبی با قاچاق داخل کشور رخ داده اما باید دنبال راهکاری درست برای مقابله به این شبکه ها باشیم.

کارگردان فیلم سینمایی زن دوم پخش غیرمجاز فیلم های ایرانی از شبکه های ماهواره ای ویران کننده خواند و افزود: شبکه های ماهواره ای با پخش فیلم ها به صورت قاچاق هزینه حداقل 3 میلیاردی تولید یک فیلم و همین طور زحمت 70 یا 80 نفر را نابود کرده و با خاک یکسان می کنند، متاسفانه فعلا کاری نمی توان کرد، زیرا دستمان به آن ها نمی رسد، اما امیدوارم کمی انسانیت داشته باشند و فیلم ها را به این شکل پخش نکنند.

وی با اشاره به تاثیر بیماری کرونا بر سینمای کشور تاکید کرد: در شرایط فعلی من چاره ای به جز اکران آنلاین فیلم آنجا همان ساعت نداشتم، بعید می دانم که سینما ها تا سال 1400 به وضعیت عادی برگردند، به همین دلیل با سرمایه گذار فیلم صحبت کردم و وی هم به اکران آنلاین این اثر رضایت داد.

الوند حفظ با اشاره به امیدواری خود برای فروش آنجا همان ساعت در چرخه اکران آنلاین خاطرنشان کرد: من نسبت به سرمایه ای کار وارد فیلمم شده و اعتمادی که سرمایه گذار به من داشته مسئولم، پنجاه سال است که در عرصه سینما فعالیت می کنم و به خودم اجازه نمی دهم که سرمایه گذار اثر متضرر شود به همین دلیل برای اکران آنلاین فیلم در اولین گام با وی وارد صحبت شدم و رضایت کامل وی را دریافت کردم.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
پس از ماجرای دلخراش قتل دختر 14 ساله تالشی به دست پدرش، در محافل مختلف به شباهت این حادثه با داستان فیلم "خانه پدری" اشاره کردند و اعتقاد داشتند که اگر پدر رومینا این فیلم را دیده بود، هیچگاه دختر خود را به قتل نمی رساند؛ اما آیا واقعاً سینمای ایران چنین قدرتی در جامعه دارد؟
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : روز نو

به گزارش خبرنگار ایمنا ، در هفته های گذشته خبری بسیار تکان دهنده صفحه حوادث رسانه ها را پر کرد. به یک باره همه جا صحبت از دختری 14 ساله بود که در تالش توسط پدرش با داس به قتل رسید، دختری که برای ازدواج با پسری 29 ساله از خانه فرار کرده بود و پس از طی مراحل قضایی آن را به خانه برگرداندند اما پدرش او را کشت. ماجرای رومینا نمونه ای از دخترکشی است که خبر آن به گوش رسانه ها و مطبوعات رسید و به سرعت به مهم ترین مساله مورد بحث در بین اقشار جامعه تبدیل شد. رومینا اشرفی اگرچه اولین دختری نبود که در خانه پدری و توسط پدر به قتل می رسید، اما مرگ او موجی اجتماعی به راه انداخت.

اهالی هنر و سینما پس از شنیدن ماجرای این قتل به یاد فیلم "خانه پدری" ساخته کیانوش عیاری و اتفاقات آن افتادند. فیلمی که در آن دخترکشی اتفاق می افتاد و به دلیل همین صحنه، نمایش این فیلم به مدت هشت سال توقیف بود. سنگ های مختلفی جلوی اکران این فیلم قرار گرفت که مهم ترین آن اعتقاد برخی مسئولان به سیاه نمایی این فیلم بود. حتی عیاری در جایی عنوان کرده بود که مسئولان مختلف کشوری به او گفته بودند که در ایران اصلاً چنین اتفاقاتی نداریم.

شاید به همین دلیل باشد که کیانوش عیاری در اولین واکنش خود نسبت به قتل رومینا اشرفی در جمله ای کوتاه و کنایه آمیز گفت: "این اتفاق ها در ایران رخ نمی دهد، من این شایعات را باور نمی کنم." این جمله عیاری خطاب به تمام کسانی بود که نزدیک به یک دهه فیلم او را در گنجه نگه داشتند و از رنجش آن نتوانست به مدت شش سال فیلمی بسازد.

البته در روزهای بعد عیاری واکنش مفصل تری نسبت به قتل رومینا نشان داد. این کارگردان با سابقه به فیلم "بودن یا نبودن" که درباره اهدای عضو بود اشاره کرده و از تأثیرات این فیلم بر افزایش رضایت برای اهدای عضو گفت. عیاری معتقد است که فیلم "خانه پدری" هم اگر به صورت وسیع اکران می شد، شاید پدر رومینا اشرفی آن را می دید و کمی تفکر می کرد.

هیچکس منکر قدرت و تأثیرگذاری سینما در جامعه نیست، در واقع قوی ترین مدیوم را می توان تصویر و سینما دانست. اما اینکه سینمای ایران با توجه به روندی که در چند سال اخیر در پیش گرفته می تواند در بین عوام تأثیر گذار باشد، جای تأمل دارد. در سینمای ایران "خانه پدری " ها پشت سد توقیف مانده اند و مبتذل هایی که با شوخی های خارج از عرف که حتی همان را هم از فضای مجازی کپی کردند، می تازند.

سینمای ایران قدرت جریان سازی خود را از دست داده، کدام فیلم در دو دهه اخیر سینمای ایران توانسته جریانی اجتماعی را شکل دهد. حتی موفق ترین فیلم های ایرانی با انبوهی از جوایز بین المللی هم نتوانستند در دغدغه ای که داشتند جریان سازی کنند. سینما دیگر در ایران تبدیل به یک بازی قدرت شده که با ورود جریان "پول های کثیف" اثرگذاری و نفوذ آن در جامعه نیز بسیار کمتر خواهد شد.

با نگاهی به میزان فروش فیلم ها در گیشه و تعداد مخاطبان آن ها می توان فهمید که چگونه با توقیف، تحریم و مهندسی در اکران ذائقه مخاطب ایرانی تغییر پیدا کرده است و کافی است فیلم هایی که بیش از 30 میلیاردتومان فروش داشتند را با فیلم هایی مانند "غلامرضا تختی" و "خانه پدری" که زیر دو میلیارد تومان بلیط فروختند مقایسه کنید.

در پاسخ به جمله " شاید پدر رومینا اشرفی آن را می دید و کمی تفکر می کرد" باید گفت که سینمای ایران با به حاشیه راندن کارگردانان تأثیرگذار خود و نگه داشتن آثار امثال عیاری ها باعث قهر اغلب مخاطبان با سالن های سینما شده و جولان پول های کثیف و نامشخص بودن روند اکران ذائقه ها را به شدت تغییر داده است.

در همین راستا نیز برخی دیگر از سینماگران ایرانی به اظهار نظر پرداختند. یکی از این افراد بهروز افخمی بود که تصریح کرده بود: "سینمای ایران دیگر این قدرت را ندارد. سینما دیگر آن سینمای 30 سال پیش نیست که بتواند باعث رفتاری خاص شود. یعنی اگر الان فیلم جسورانه ای ساخته شود هم آنقدرها تأثیر نمی گذارد که 30 سال پیش می توانست بگذارد."

به طور کلی سینمای ایران نیاز به تغییر سیاست گذاری دارد، کارگردانان صاحب سبک باید از حاشیه به متن بیایند تا شاید مردم با سینما آشتی کنند. هنر هفتم هنوز راه زیادی تا تبدیل شدن به آن عنصر تأثیرگذار اجتماعی در دهه های 50، 60 و 70 را دارد.

کد خبر 427159

لینک خبر :‌ خبرگزاری ایمنا
سمیرا افتخاری - جواد نوروزبیگی می گوید اساس طراحی پیش نویس نظام نامه تهیه کنندگی که باید موسسات فعال باشند، اتفاق درستی است؛ از سوی دیگر نمی توان افراد حقیقی را که موسسه ندارند اما در سینما نقش مهمی داشتند فراموش کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷

سرویس سینمایی هنرآنلاین : جواد نوروزبیگی تهیه کننده سینما، در بحث اکران آنلاین پیش قدم شده و دو فیلم "مهمانخانه ماه نو" محصول ایران و ژاپن و "کشتارگاه" ساخته عباس امینی را هم زمان در دو پلتفرم نماوا و فیلیمو اکران کرده است. او به زودی فیلم "سراسر شب" فرزاد مؤتمن را نیز به این شیوه اکران خواهد کرد.

با نوروزبیگی که در حال حاضر مشغول تولید یک فیلم سینمایی جدید است درباره وضعیت تولید در دوران کرونا صحبت کردیم.

آقای نوروزبیگی، با توجه به تعطیلی سینماها و مشکلاتی که در پی وقوع شیوع ویروس کرونا ایجاد شد، این روزها شنیده می شود که کار جدیدی را قصد دارید آغاز کنید؟

بله ما نیز مانند سایرین پس از اعلام از سوی کارگروه بررسی آسیب های کرونا در سینما و با رعایت پروتکل های بهداشتی فعالیت هایمان را از سر گرفتیم، فیلم سینمایی "بی همه چیز" را به کارگردانی محسن قرایی در پیش تولید دارم که در حال ساخت دکورهای آن هستیم و یک کار دیگر هم درخواست پروانه ساخت داده ام و منتظرم تا شورا تشکیل شده و پروانه صادر شود.

با توجه به این پروتکل های بهداشتی، آیا شرایط تولید سخت تر شده و هزینه ها بالاتر رفته است؟

خیر، متأسفانه علاوه بر رعایت پروتکل های بهداشتی که سختی ها کار را دوچندان کرده است، به دلیل تورم زیادی که ایجاد شده هزینه ها نیز بسیار بالا رفته و این یک هشدار جدی است. تفاوت هزینه های جاری و حتی دستمزدها در بخش تولید نسبت به سال گذشته بسیار بالاتر رفته است و این کار را سخت کرده.

یعنی صرفاً دستمزدها بالا رفته است؟

نه، به طورکلی، هزینه های جاری در تولید بالا رفته است.

آقای نوروزبیگی، این افزایش هزینه دستمزد صرفاً مخصوص به بازیگران است یا برای کلیه عوامل و از سوی چه کسی و بر چه مبنایی بالا برده شده است؟

فرقی نمی کند این افزایش دستمزد کل بازیگران و عوامل است که بالا رفته و به نظرم بخشی از آن به ضعف شرایط صنفی برمی گردد که خیلی توجهی به آن نمی شود و تصمیم گیری دستمزدها اغلب فردی است. در بخش های تولیدی نیز هزینه ها بالا می رود و چاره ای هم نیست، ضمن این که بازیگر و افراد متخصص مورد نظر به اندازه مکفی در سینما نداریم و همین نیز بر روی دستمزدها تأثیر می گذارد. از سوی دیگر تجهیزات سینمایی هزینه هایشان به شکل سرسام آوری بالا رفته و قبل از سال با توجه به این که قیمت ها گران بود اما امسال دو برابر بیشتر شده است و این افزایش قیمت طبیعتاً به دلیل تغییرات قیمت دلار است.

اشاره کردید به این که نیروی متخصص و کاربلد به اندازه کافی در سینما نداریم. این در حالی است که در خانه سینما و انجمن های صنفی آمار اعضا، آمار بالایی است. چرا ما این همه عضو صنفی داریم اما افراد کاربلد و متخصص به اندازه کافی نداریم و غربالگری روی این موضوع صورت نمی گیرد؟

به نظرم یک بار مسئولین خانه سینما و آدم های مرتبط با این موضوع باید پاسخ دهند و این غربالگری را انجام دهند. من نیز فکر می کنم بیش از هر چیز به کمیت توجه می شود تا کیفیت و این غربالگری به دلیل بیکاری یا هر چیز دیگر باید برای آن فکری شود. آمار افراد بسیار بالاست، اما افراد کاربلد بسیار محدود هستند. مثلاً برای خیلی از سرگروه ها باید منتظر بمانیم تا ببینیم چه زمانی فرصت دارند تا بتوانیم از آن ها استفاده کنیم، در حالی که بسیاری از همکارانشان هستند که می توانند بیایند و مشغول به کار شوند، اما من تهیه کننده فکر می کنم فقط با فلان فیلمبردار یا صدابردار می توانم کار کنم و این وضعیت به وجود می آید که یکسری متخصص فعال هستند و دیگران نه. به هرحال این غربالگری باید شکل بگیرد و یکسری از افراد بازنشسته شوند و نیروهای کاربلد و متخصص جوان وارد این عرصه شوند. من خیلی در این زمینه صاحب نظر نیستم نه اینکه بی تفاوت باشم اما در بخش صنفی دخالت ندارم و بیشتر در بخش اجرایی فعالیت می کنم.

اما بسیاری از تهیه کنندگان روی ورود افراد اثرگذار بودند و این آتش دامن خیلی ها را گرفت، حتی در همین صنف تهیه کنندگان نیز بسیاری وارد شدند که کاربلد نبودند و به بدنه سینما آسیب زدند؟

بله همین طور است، ای کاش در بخش بازیگر فضا باز می شد و در همه رده های سنی ما بازیگر خوب و مناسب داشتیم. عمده در این بخش مشکل داریم. از جایی که هزینه ها بالا می رود یکسری فیلم ها که کاربردشان سرزمینی است می آیند به جای آن که فلان سرگروه را بیاورند، دستیارش را می آورند که هم او مطرح شود و هم من دستمزد کمتری پرداخت کنم. معادلاتی است که در سینما وجود دارد و قطعاً آسیب هایی نیز به همراه دارد، اما نسلی از سینما که نسل مطرحی بود و امروز پا به سن گذاشته اند عملاً کنار گذاشته شده اند و نسل جدیدی وارد شده اند که با رقم های کمتر مشغول کار هستند. ما وقتی رقم ها بالا می رود باید از یک جایی جبران کنیم. این اجبار سبب می شود تا به طور مثال دستیار تدوین را بیاوریم و کارگردان را کنارش بگذاریم تا هم او تدوینگر شود و هم من در مقام تهیه کننده دستمزد کمتری پرداخت کنم. در این حالت تنها شرایط صنفی است که رعایت نشده است.

آقای نوروزبیگی، به عنوان یک تهیه کننده تا چه اندازه پیش نویس نظام نامه تهیه کنندگان را که از سوی سازمان سینمایی منتشر شد، تأیید می کنید؟

من این نظام نامه را خواندم، افراد موافق و مخالف بسیاری داشت که آن ها نیز این نظام نامه را مطالعه کردند. به نظرم اساس کار درست است که باید مؤسسات فعال باشند، اما از سوی دیگر نمی توان افراد حقیقی را که موسسه ندارند، اما در سینما نقش مهمی داشتند فراموش کرد. باید به این موضوع بیشتر پرداخته شود، اگر با این نظام نامه جلو برویم تعدادی موسسه به شدت فعال می شوند، اما بسیاری از نکات انحصاری می شوند و تهیه کنندگان نیز باید با آن ها کار کنند که حتماً در هزینه ها و کیفیت اثرگذار می شود. به نظرم کمی طرفین و بیشتر تهیه کنندگان حقیقی را مورد انتقاد قرار می دهد و موقعیت آن ها را مورد آسیب قرار می دهد. باید بیشتر به آن فکر شود یا محدودیت هایی برای مؤسسات اعمال شود. فکر می کنم با وجود اعتراضات بالا، حتماً اشکالاتی در این لایحه وجود دارد که باید اصلاح شوند.

با توجه به این که دو فیلم "مهمانخانه ماه نو" و "کشتارگاه" را در اکران آنلاین دارید. بازخوردها در این روزها چگونه بوده و تا چه اندازه از شرایط اکران آنلاین راضی هستید؟ فکر می کنید این شیوه تا چه اندازه می تواند در آینده سینمای ایران نقش داشته باشد؟

تقریباً می توان گفت در اکران آنلاین شرایط مناسب نیست، اما در یک وضعیت بسیار بد و نگران کننده که به دلیل شیوع ویروس کرونا تقریباً همه دنیا را تحت تأثیر قرار داده است، این حداقلی هم باعث رضایت ماست که فیلمی که ساخته شده دیده می شود، اما درباره مناسبات مادی، آنچه فکر می کردیم نشد. نه فیلم ما بلکه تمامی فیلم هایی که به این شکل اکران شدند وضعیت مشابه دارند. شرایط به این شکل است که مجبوریم به این امر تن دهیم، به این دلیل که فعلاً سینما نداریم و سالن ها بسته هستند. از سوی دیگر این شیوه هنوز چندان برای مخاطب جا نیفتاده است و تا بخواهد مخاطب با این شیوه آشنا شود نیازمند زمان است. اما آنچه برایش متصور هستیم آینده درخشانی است؛ به هرحال این مسیر باید طی شود و اگر اینجا سختی داریم و ضرر می دهیم حتماً در آینده به سینما کمک خواهد کرد. کرونا چه بخواهیم چه نخواهیم در زندگی ما نشسته است و ما نسبت به این وضعیت تولید و پخش داریم. به نظرم تولید تغییری نکرده و نسبت به سال گذشته کمتر نباشد بیشتر هم نیست. بنابراین به تولید آسیب نرسیده و تقاضا بسیار بالاست و این را از سازمان سینمایی می توان استعلام گرفت. اما این حوزه پخش است که با بسته شدن سالن های سینمایی آسیب دیده و باید بسیار کارشناسی شود. کرونا در زندگی ما اثر گذاشته است و همراهمان است و فرهنگ سازی آن نیز بلافاصله انجام شده است. یعنی از شروع آن، لحظه به لحظه از تمام جاهایی که قدرت اطلاع رسانی در آن ها وجود داشت استفاده کردند و مردم تقریباً بهداشت فردی را در نظر گرفته اند. باید سازمان سینمایی نیز تشکل هایی را طبق پروتکل ها تشکیل دهد و آسیب شناسی کند که سینمای آینده چه خواهد شد. این بیماری فعلاً همراهمان هست و باید برای چنین حالتی چاره ای بیندیشیم. ما با انبوهی از تولیدات مواجه هستیم که هر روز به آن اضافه می شود، اما این که اتفاق اکران چه خواهد شد مشخص نیست و باید سریع تر از این حرف ها دست به کار شوند و برای سینما تصمیم گیری کنند. ما یک فصل پردرآمد و مهم را از دست دادیم و نیمه دوم سال نیز همیشه آسیب پذیر بوده است، حال باید دید با توجه به این شرایط چه می شود کرد باید کارشناسی شود تا شرایط دیگری را برای اکران در نظر بگیریم.

بر همین اساس نیز تصمیم گرفتید هر دو فیلمتان را به این شیوه و تقریباً به شکل هم زمان اکران کنید؟

تصمیمی که من گرفتم طی مشورت با سرمایه گذاران هر دو فیلم بود. قرار بود بعد از عید فطر اکران داشته باشیم که این اتفاق نیفتاد و با تمدید تعطیلی سینماها هم نمی دانیم چه اتفاقی پیش رویمان است و با در نظر گرفتن باز شدن سالن ها نمی دانیم آیا شرایط مانند گذشته خواهد شد یا نه؛ در چنین شرایطی سرمایه ها هرچقدر هم که باشد باید برگردد و دوباره به سینما تزریق شود. نباید فرصت ها را از دست داد. ما هم طی مشورت هایی که داشتیم به این نتیجه رسیدیم که بهتر است فیلم ها را اکران کنیم.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
تهران- ایرنا- رییس جامعه صنفی تهیه کنندگان، این جامعه را شفاف ترین سندیکای سینما خواند و گفت: اطلاعات و آمار برگزاری جلسات و مجامع برگزارشده در جامعه صنفی تهیه کنندگان به صورت آنلاین در خبرگزاری ها و فضای مجازی منتشر شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷ سایت های دیگر : آقای خبر

خانه سینما دارای 32 صنف است که تنها 10 صنف آن سایت و اطلاعات منتشر شده دارند. این صنوف عبارتند از: برنامه ریزان و دستیاران کارگردان، منتقدان و نویسندگان سینمایی، دستیاران فیلمبردار، سازندگان فیلم کوتاه، کارگردانان، عکاسان فیلم، انیمیشن، تهیه کنندگان سینمای مستند، فیلمبرداران و تدوینگران.

این امر در دنیای دیجیتال و دورانی که بیش از هر زمانی بر شفاف سازی اطلاعات و به روز بودن اطلاع رسانی تاکید می شود، آن هم در مورد صنعت پرمخاطبی چون سینما سئوالات زیادی را مطرح کرده است. در راستای این مساله و اهمیت و لزوم شفاف سازی اطلاعات و به روز بودن اطلاع رسانی صنوف سینمایی با سیدضیا هاشمی ، رییس هیات مدیره انجمن صنفی تهیه کنندگان سینمای مستند ایران به گفت وگو نشستیم.

هاشمی درباره چگونگی شرایط عضویت در این انجمن به ایرنا گفت: متقاضیان عضویت در جامعه صنفی تهیه کنندگان با مراجعه به سایت انجمن می توانند شرایط و آیین نامه عضویت را مطالعه کنند و با داشتن شرایط لازم و مدارک به ساختمان جامعه صنفی تهیه کنندگان مراجعه کنند و در نهایت با پر کردن فرم و ارائه مدارک لازم پس از بررسی در جلسه به عضویت جامعه صنفی تهیه کنندگان در خواهند آمد.

وی درباره اصلی ترین شرایط عضویت، افزود: رزومه کاری، سرمایه گذاری، مدرک تحصیلی و نوع فعالیت فردی از مهم ترین شرایط عضوپذیری است؛ ممکن است فرد در مدیریت بازرگانی موفق عمل کرده باشد که یک امتیاز در این حیطه خواهد بود اما کافی نیست. فعالیت در امور اقتصادی، بازرگانی و رسانه ای نیز در این حوزه اهمیت دارد اما شرط کافی نیست. بیشترین اهمیت، توجه به فرآیند فعالیت مرتبط به تهیه کنندگی، تولید، دستیارتولید و تحصیلات (مرتبط) است.

رییس جامعه صنفی تهیه کنندگان، ادامه داد: هیچ محدودیتی برای پذیرفتن عضو جدید نداریم تنها محدودیتی که قائل می شویم شرایط عضوپذیری است که در آیین نامه ذکر شده است. به مدرک تحصیلی، تعداد و میزان سرمایه گذاری و...که همگی به تبحر و مهارت تهیه کننده منجر می شود، توجه می کنیم. جلسات بررسی پرونده های عضویت به صورت منظم (براساس تعداد متقاضیان عضویت) برگزار می شود و بعد از ارایه تقاضا توسط متقاضی مورد بررسی قرار می گیرد.

هاشمی با اشاره به اینکه دقیق ترین آمار اعضای تهیه کننده در جامعه صنفی تهیه کنندگان وجود دارد، اظهار کرد: 260 تهیه کننده عضو جامعه صنفی تهیه کنندگان هستند. بعید می دانم دیگر صنوف تهیه کنندگی آمار و اطلاعات دقیقی از اعضا در اختیار داشته باشند. در مجامع صنوف دیگر مطلع هستیم با کمترین تعداد گاه با کمتر از 20 نفر انتخابات انجام شده، ما در جامعه صنفی تهیه کنندگان یکی از اهداف مان ارایه خدمات صنفی است به همین دلیل اطلاعات دقیقی از اعضا در اختیار داریم.

وی تاکید کرد: اطلاعات و آمار برگزاری جلسات و مجامع برگزارشده در جامعه صنفی تهیه کنندگان به صورت آنلاین در خبرگزاری ها و فضای مجازی منتشر شده است اما اسکن جلسات را در اختیار نداریم. فکر خوبی است که جلسات برگزارشده را هم به صورت اسکن نگهداری و برای شفاف سازی اذهان منتشر کنیم زیرا ما شفاف ترین سندیکای در سینما هستیم. البته جزییات انتخابات به لحاظ فیلم و عکس در سایت موجود است.

رییس جامعه صنفی تهیه کنندگان درباره جدول متقاضیان بررسی نشده، گفت: نزدیک به 15 پرونده اعضای پذیرفته نشده که متقاضی تهیه کنندگی هستند، داریم و بخشی از متقاضیان پرونده هایشان در حال بررسی است. برخی کسری مدارک دارند، از سوی دیگر به دلیل شیوع کرونا کمتر جلسات برگزار شده و تعدادی از پرونده ها باقی است.

هاشمی با اشاره به اینکه سایت جامعه صنفی تهیه کنندگان مرتبط با تخصص تهیه کنندگی است، تشریح کرد: سایت جامعه صنفی تهیه کنندگان بر اساس مقتضیات و مجامع حتما به روز رسانی می شود. اخبار و مناسبات سینما در سایت منعکس نمی شود و تنها به موارد تخصصی تهیه کنندگی و مطالبی که سطح دانش و آگاهی تهیه کنندگان را ارتقا می دهد در سایت بارگذاری می شود. همچنین مصاحبه های تخصصی، آمار و اطلاعات دقیق اکران در سایت منعکس می شود تا صاحبان آثار از شرایط اکران و نوع فروش گونه های مختلف سینمایی آگاه باشند و بتوانند از وضعیت شفافی در مورد آثار خود بهره مند شوند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
یک تهیه کننده سینما گفت: این روزها مناسبات سیاسی به شدت در میان جامعه هنری رواج یافته و آنقدر این حوزه را درگیر کرده که جایی برای اندیشیدن به موضوعات استراتژیک باقی نمانده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷

علیرضا سبط احمدی، تهیه کننده سینما و تلویزیون، در گفت وگو با ایکنا، درباره کارکرد موضوعات استراتژیک در سینمای ایران اظهار کرد: معمولاً اصطلاح سینمای استراتژیک فقط در حوزه امور سیاسی یا نظامی استفاده می شود، در صورتی که بخش های گوناگون می توانند کارکرد استراتژیک داشته باشند، اما متأسفانه سینمای ایران طی سال های اخیر بیش از اینکه در پی دستیابی به این موضوع باشد، ترجیح داده وقتش را با سیاسی کاری بگذراند.

وی افزود: دستیابی به سینمای استراتژیک با سیاسی کاری میسر نیست و تا زمانی که گرایش های سیاسی در مناسبات سینما حاکم باشد، انتظار دستیابی به این مطلوب مقدور نیست. چندی پیش مطلبی را از قول رئیس فدراسیون فوتبال ژاپن خواندم که در آن گفت وگو برنامه 20 ساله فدراسیون این کشور ترسیم شده بود. وقتی خبرنگار از او پرسیده بود از کجا مطمئن است که تا آن زمان در پست خود باقی می ماند؟ پاسخ داده بود که اهمیتی ندارد من باشم یا دیگری. این برنامه ای است که تدوین شده و اجرا می شود. این نگرش دقیقاً از سیاست گذاری های رایج در کشور محسوب می شود. در سینمای ایران هر مدیری فکر می کند که بانی تمامی اتفاقات است. مدیران فرهنگی نوعی نگاه دشمن پندارانه به افراد بعد و قبل خود دارند و برنامه ها را به گونه ای مدیریت می کنند که فقط به دوره خودشان ختم شود. البته این مسئله مختص امور فرهنگی نیست و در بخش های دولتی این نگرش بسیار رایج است.

ورود مجلس به امر سینما

سبط احمدی با تأکید بر این که مجلس شورای اسلامی باید برای سینما سیاست گذاری های طولانی مدت تعریف کند، گفت: مجلس به عنوان تنها نهاد قانون گذار کشور باید تمرکز ویژه ای روی موضوعات فرهنگی داشته باشد و برای حوزه های فرهنگی برنامه 20 یا 30 ساله تعریف کند. این مهم وظیفه کمیسیون فرهنگی مجلس است، اما تاکنون چنین برنامه هایی برای این حوزه تعریف نشده، هرچند حوزه فرهنگی بخصوص سینمای ایران در هیچ مقطعی برنامه ریزی مدونی نداشته و اگر کسی هم درصدد برنامه ریزی بوده به نتیجه خاصی نرسیده است. این مسئله از آنجا نشئت گرفته که اتاق فکر خوبی در حوزه سینمایی وجود ندارد تا موضوعات استراتژیک را به درستی شناسایی کنند.

تهیه کننده فیلم سنگ اول اعلام کرد: از اعضای کمیسیون فرهنگی مجلس تقاضا دارم که به جایگاه موضوعات استراتژیک در حوزه فرهنگ به ویژه سینما نگاه ویژه ای کنند، زیرا شرایط فعلی نسل جوان را به شدت آسیب پذیر کرده است. این نکته فقط یک دل مشغولی ساده نیست و رصدی در جامعه و کنش های اجتماعی نسل جوان این مسئله را کاملاً عیان می سازد. متأسفانه شرایط در کشور به گونه ای رقم خورده که بسیاری از جوانان مفاخر ایرانی و معاصر خود را نمی شناسند، اما بسیاری از هنرمندان غربی را الگو و اسطوره خود قرار می دهند. البته در این بین به سراغ هنرمندان اصیل هم نمی روند و افرادی برای آن ها الگو هستند که در فرهنگ غربی ها هم چندان پسندیده نیستند.

وی متذکر شد: یکی از معضلات مهم در جامعه ایرانی عدم گرایش مردم به کتابخوانی است و روزبه روز وضعیت وخیم تر می شود و اگر نگاهی به تیراژ کتاب های ایرانی و فروش فیلم ها و کالاهای فرهنگی داشته باشید وخامت اوضاع را بهتر درمی یابید. این روزها برخی کتاب ها در نسخه های بسیار محدود چاپ می شوند، در حالی که این رقم در دنیای امروز بیشتر شبیه یک شوخی است. در زمینه موسیقی نیز همین وضعیت حاکم است و آنچه این روزها نسل جوان می شنود جنبه هنری ندارد و نه تنها در سینما بلکه در هیچ یک از گرایش های هنری رویکرد استراتژیکی نداریم.

توجه غرب به سینمای استراتژیک

سبط احمدی اضافه کرد: متأسفانه هرچه در این زمینه کم کار بوده ایم کشور های غربی به ویژه آمریکا پرکار و موفق عمل کرده اند و میزان مخاطبان آثار هالیوودی بیانگر میزان موفقیت آن هاست، حتی کودکان هم تحت تأثیر اسطوره های هالیوودی هستند، در حالی که فرهنگ ایران سرشار از اسطوره های کهن و شگفت انگیز است. رهبری بار ها در دیدارهایشان با اهالی فرهنگ و هنر بر مسائل فرهنگی تأکید ویژه کرده اند، حتی نگرانی های خود را درباره کم کاری هایی که در این حوزه صورت می گیرد نیز بارها به صورت روشن بیان کرده اند، اما برایم عجیب است وقتی تا این حد روی تهاجم فرهنگی تأکید می شود، چگونه هنوز به جنگ نرم فرهنگی آنطور که باید و شاید توجه نمی کنیم.

وی در پاسخ به این پرسش که نقش هنرمندان در دستیابی به هنر استراتژیک چیست؟ تصریح کرد: هنرمندان قوه مجریه اند و مدیران هنری قانون گذاری می کنند و تا زمانی که برنامه ها از طریق مدیران طراحی نشود از هنرمند نباید انتظار چندانی داشت. هرچند تلاش کرده ام با درک شرایط روز به سمت موضوعاتی که کارکرد استراتژیک دارند پیش بروم، اما تا وقتی این موضوعات جایگاهی در میان جامعه هنری و مخاطبان نداشته باشند، از هنرمند کاری ساخته نیست.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری بین المللی قرآن
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۷

تهران (پانا) - حبیب ایل بیگی معتقد است وقتی روزهای کرونایی، شبکه آنلاین و قاچاق فیلم را در کنار هم قرار می گیرند یاد آور دورانی است که فیلمبرداری با موبایل در سینماها صورت می گرفت، این روزها حیات سینما به نمایش آنلاین بستگی دارد و باید برای آن برنامه ریزی بیشتری انجام شود تا شاهد قاچاق فیلم ها در شبکه مجازی نبود.

حبیب ایل بیگی در گفت و گو با خبرنگار فرهنگی پانا با اشاره به اکران آنلاین فیلم ها در شبکه مجازی گفت: قاچاق فیلم معضلی است که این روزها در ایران و تمام دنیا وجود دارد، در کمپانی های بزرگی همچون نت فیلیکس نیز پس از تقریباً دو تا سه ساعت فیلم ها بصورت قاچاق در شبکه مجازی دیده می شود.

وی ادامه داد: هفته پیش با یکی از مدیران فلت فرم های اکران آنلاین فیلم دیداری داشتم و به ایشان عنوان کردم که باید امنیت در شبکه های مجازی را بالا ببریم اما ماجرا وجود دارد و نمی توان آن را کتمان کرد این روزها باید با کمک متخصصین وب و شبکه های مجازی تلاش شود که قاچاق فیلم به کمترین حد خود برسد، خوشبختانه ما متخصصین بسیار خوبی در زمینه شبکه های مجازی و وب داریم.

ایل بیگی تاکید کرد: این روزها حیات سینما به نمایش آنلاین بستگی دارد و باید برای آن برنامه ریزی بیشتری انجام شود، وقتی روزهای کرونایی، شبکه آنلاین و قاچاق فیلم را در کنار هم قرار می دهیم یاد دورانی می افتیم که متأسفانه شاهد فیلمبرداری با موبایل در سینماها بودیم. آن روزها با کنترل کردن بیشتر در سینماها و هوشمندتر شدن آدم ها شاهد آن بودیم که فیلمبرداری با موبایل تقریباً به صفر رسید و این معضل حل شد، الان نیز اگر به دنبال حل این معضل هستیم باید راهکاری را بسنجیم که کپی کردن های غیرمجاز به کمترین حد خود و حتی به صفر برسد و در کنار آن باید از مردم بخواهیم که از کپی کردن غیرمجاز دوری کنند و آن را به یک فرهنگ تبدیل کنند زیرا اکران فیلم در شبکه های مجازی یک درآمد بسیار خوبی برای سینما بوجود می آورد و می توانیم به تولید بیشتر فیلم کمک کند.

وی ادامه داد: سینمای ایران در امر تولید فیلم پتانسیل بسیار بالایی دارد، هم اکنون نزدیک به 120 تا 150 فیلم در یک سال در کشور ساخته می شود که با اکران آنلاین می توانیم این تعداد را به 300 فیلم برسانیم.

قائم مقام و سرپرست معاونت فرهنگی و پژوهشی بنیاد سینمایی در بخش دیگری از سخنان خود تصریح کرد: پدیده کرونا باعث شد معضلی که سال ها در سینمای ایران داشتیم به یک اتفاق خوب تبدیل شود زیرا فیلم های بسیاری بودند که به اکران نمی رسیدند و اکران آنلاین فیلم ها باعث شد که برخی از این ها راهی را برای دیده شدن پیدا کنند، با نگاهی به آمار فیلم ها در کشورهای دیگر به این نکته می رسیم که همه فیلم هایی که در کشورهای دیگر تولید می شود در سینماها به نمایش در نمی آید بلکه در همان ابتدا راه خود را انتخاب می کنند، برخی در کمپانی های بزرگی بصورت شبکه مجازی اکران می شود و برخی دیگر در شبکه های نمایش خانگی، این رویه در سال های گذشته در کشور ما متفاوت بود، تمام فیلم سازها، تهیه کننده ها سعی بر این داشتند که ابتدا فیلم شان در سینما به نمایش در بیاید و در ادامه فیلم خود را به شبکه خانگی می فروختند اما امروز این معضل حل شده است و اگر معضلاتی مانند قاچاق فیلم حل شود شاهد اتفاق های بسیار خوبی در آینده خواهیم بود.

وی در ادامه سخنان خود با اشاره به اکران فیلم های کودک در شبکه های مجازی نیز گفت: هفته پیش با عوامل فیلم بازیوو آن ها همچنان در حال پرسجو و برنامه ریزی برای اکران فیلم خود هستند و همچنین تلاش می کنند ببینند آیا می توان فیلم کودک را در شبکه مجازی اکران آنلاین کرد یا خیر.

ایل بیگی در بخش دیگری از سخنان خود به اکران فیلم های کودک و نوجوان در سینماها اشاره کردو افزود: در دو سه سال اخیر شاهد تلاش بسیاری از سوی سازمان سینمایی و آموزش و پرورش برای برنامه ریزی جهت دیدن فیلم بصورت جمعی در سینما و مدارس بودیم و خوشبختانه اتفاقات خوبی در حال افتادن بود اما اتفاق کرونا باعث شد مدارس تعطیل شود و اکران ها نیز به فراموشی سپرده بشود.

قائم مقام و سرپرست معاونت فرهنگی و پژوهشی بنیاد سینمایی در ادامه سخنان خود تصریح کرد: دیدن فیلم بر روی پرده با همکلاسی و رفتن به اردو و سفر باعث می شود دانش آموز به سینما علاقمند شود این علاقمندی به سینمای کودک کمک شایانی می کند زیرا دیدن فیلم کودک برای کودکان و نوجوانان به یک فرهنگ تبدیل می شود و آنها از خانواده های خود می خواهند که این کودک را به سینما ببرد.

وی در پایان سخنان خود یادآور شد: این روزها نمی توان از فیلم های کودک و نوجوان توقع داشت که فیلم خود را در شبکه مجازی بصورت آنلاین به نمایش در بیاورند زیرا سینمای کودک و نوجوان لاغرتر، کم توان تر از سینمای بزرگسال است و امیدواریم اگر اوضاع خوب شود شاهد اکران فیلمهایی چون بازیوو و دیگر فیلم ها در سینما کشور باشیم تا شور و شوق و دیدن جمعی فیلم بار دیگر بوجود بیاید، زیرا بچه ها در خانه امروز روزانه دو یا سه فیلم کودک نگاه می کنند اما دیدن فیلم بصورت جمعی یک چیز دیگر است.

لینک خبر :‌ خبرگزاری پانا
سیدمصطفی حسینی مدیرعامل موسسه بهمن سبز با اشاره به بحرانی شدن شرایط اقتصادی متولیان سالن های سینمایی، تأکید دارد ادامه تعطیلی سینماها به بهانه کرونا مشکوک و حتی به نوعی کارشکنی است!

بازدید صفحه اول ارسال به دوستان نسخه چاپی

گروه فرهنگی تیتریک ، سیدمصطفی حسینی مدیرعامل مؤسسه بهمن سبز درباره خسارات وارده به سینما در ایام کرونا گفت: فکر می کنم در تاریخ سینمای ایران چنین رکودی تجربه نشده بود. وقتی دولت اعلام کرد به خاطر شیوع بیماری کرونا همه فعالیت ها باید تعطیل شوند، دوستان سینمادار توجه خاصی به این ضرورت داشتند و صنف سینما جزو پیشگامان تعطیلی بود. چون سلامتی مردم برای دست اندرکارانش اهمیت داشت.

وی افزود: این تعطیلی ادامه داشت تا آنکه اکثر صنوف بازگشایی شدند، اما امروز با گذشت بیش از 100 روز سینماها همچنان بسته هستند. این موضوع برای سینما خطرناک است و متأسفانه هیچ دادرسی برای سینما وجود ندارد. گویا تنها سینما جزو اصناف به حساب نمی آید و ظاهراً هیچ متولی ای وجود ندارد که به این موضوع توجه کند. برخی می گویند سینما به این دلیل که سرپوشیده است و امکان ابتلای مردم به این ویروس در مکان های سرپوشیده بیشتر است، تعطیل است اما من از این گزاره تعجب می کنم. چون متروها، اتوبوس ها، ناوگان هوایی، رستوران ها، پاساژها، حتی مراکز ورزشی فعالیت خود را از سر گرفته اند و می دانیم به مراتب خطرشان در زمینه ابتلاء از سینما بیشتر است.

مدیرعامل بهمن سبز ادامه داد: هرچند وزارت ارشاد پروتکلی را به سینماها دیکته کرد که اجرای آن بسیار هم سخت بود، اما باز هم بازگشایی صورت نگرفته است. این در حالی است که ستاد ملی مقابله با کرونا کمترین درصد ابتلاء را به سینما اختصاص داده است. پس مطمئن باشید فکر دیگری پشت این موضوع است که از این شرایط معلق، بیشترین بهره و سود را می برد.

تأخیر در بازگشایی سینماها یک کارشکنی است

حسینی بیان کرد: از نظر من اینکه سینماها باز نمی شوند، یک کارشکنی است چون ابتدا قرار بود اردیبهشت ماه سینماها بازگشایی شود، اما این طور نشد. بعد ماجرای بازگشایی در عید فطر پیش آمد که باز هم این اتفاق رخ نداد و حالا صحبت از بازگشایی سینما در اواخر خرداد است. گویا موضوعی وجود دارد که دوستان توجه و اصراری به بازگشایی سینماها ندارند و عزمی از سوی هیچ نهادی برای این مسئله دیده نمی شود. از همین رو سینما جزو مظلوم ترین اصناف است و کسی به داد آن نمی رسد.

این مدیر سینمایی درباره وظیفه دولت گفت: متأسفانه در این میان دولت تنها نظاره گر است. به هر حال اگر قرار است سینماها باز نشوند، اقلاً به داد آن برسند و تبعات و هزینه آن را بدهند. چراکه پیش از این، زحمت بسیاری کشیده شد تا امروز سالن های سینمایی فعال باشند و خیلی از سالن ها تجهیز شدند که هزینه سنگینی داشته است. من با چند نفر از دوستان بخش خصوصی سینما صحبت می کردم، می گفتند اوضاع شان به قدری وخیم است که حتی ممکن است دست به تغییر کاربری سینماهایشان بزنند! این مساله نشان می دهد متولیانی که باید به فکر سینما باشند، این موضوع برایشان اهمیت ندارد و به مسائل دیگری فکر می کنند.

امروز به اندازه ای که مسائل تهیه کنندگان، فیلمسازان و... برای دولت اهمیت دارد، خود سینما که اساسِ کار و زیرساخت است، گویی اهمیتی ندارد و به دست فراموشی سپرده شده است. اگر سینما از بین برود، کارگردان یا تهیه کننده، فیلم را باید کجا نمایش دهند؟ وی تأکید کرد: امروز به اندازه ای که مسائل تهیه کنندگان، فیلمسازان و... برای دولت اهمیت دارد، خود سینما که اساسِ کار و زیرساخت است، گویی اهمیتی ندارد و به دست فراموشی سپرده شده است. اگر سینما از بین برود، کارگردان یا تهیه کننده، فیلم را باید کجا نمایش دهند؟ گویا یادمان رفته است که به واسطه سینما، سینماگر شده ایم. کسانی که طی سال ها به واسطه سینما شناخته شده اند، نباید به گذشته پشت کنند و بگذارند چراغ این صنعت به خاموشی رود. با وجود آنکه بسترهایی نظیر نمایش خانگی یا اکران آنلاین فرصت های تازه ای برای عرضه آثار فراهم آورده، اما همه می دانیم هیچ گاه جایگزین سینما نبوده و نیستند. کما اینکه سینما تنها هنری است که با واسطه مکان عرضه اش شناخته می شود و این مکان اصالت دارد اما متأسفانه سینما خیلی مظلوم است و کسی به این مظلومیت فکر نمی کند.

حسینی بیان کرد: برخی عنوان می کنند در صورت بازگشایی سینماها، کسی از آن استقبال نمی کند اما من فکر می کنم برعکس باشد. چون هرجایی که بعد از موضوع کرونا باز شد با استقبال مردم مواجه شد. سینما هم جزو مواردی است که هرچند در سبد مصارف ضروری مردم قرار ندارد، اما با توجه به اینکه به نشاط اجتماعی کمک می کند و در حال حاضر شرایط روحی روانی مردم مناسب نیست، در صورت نمایش آثار موفق مورد استقبال واقع می شود.

مدیرعامل بهمن سبز افزود: موضوع کرونا باعث شد سینماداران ما متوجه شوند که در جامعه سینمایی و مدیران فرهنگی ما کسی به فکر خودِ مقوله سینما که اساس کار است، نیست. این در حالی است که صنف های زیادی از خود سینما ایجاد شدند و به واسطه سینما ارتزاق می کنند، اما امروز خود سینما فراموش شده است. ضمن اینکه تا یکی از سینماداران به موضوعی اعتراض می کند، به برخی برمی خورد و به این فکر می کنند که چطور سینما را محدود کنند. توجه کنید کسی که یک سینما احداث می کند میلیاردها تومان سرمایه را به فضای فرهنگی با درآمد کم تزریق می کند و نباید با نوع سیاست گذاری خود او را به حاشیه برانیم.

توان پرداخت حقوق پرسنل را نداریم!

حسینی درباره معیشت سینماداران توضیح داد: با توجه به اینکه کرونا یک موضوع روانی ایجاد کرد و نیروها سرمایه های ما هستند، تا امروز در تمام سینماهای تحت پوششمان سعی کردیم کسی را تعدیل یا اخراج نکنیم و با گرفتن وام و قرض حقوق پرسنل را پرداخت کنیم. اما از ماه های بعد دیگر توانی نداریم. چون طبق محاسبات قرار بود در پایان فروردین سینماها بازگشایی شوند، اما تا به حال به طول انجامیده و دیگر توان مالی نداریم. گویا با وجود استقبال سینماداران از اجرای تمام و کمال پروتکل های بهداشتی به دلیل اهمیت جان مردم، اما بازگشایی سینماها اصلاً مورد توجه ستاد مقابله با کرونا نیست. به نظر دیگر موضوع مطروحه، نگرانی از کرونا نیست و موضوعات دیگری در پشت پرده وجود دارد که باعث می شود دوستان حتی حاضر به رایزنی و تلاش برای بازگشایی سینماها نباشند. آقایان به این مهم توجه کنند که اگر این روند در ماه ها یا روزهای آینده ادامه دار شود، 3 هزار پرسنل سینماها بیکار می شوند و پرداخت دستمزد آنها بدون کسب درآمد در توان هیچ کسی نیست. باید توجه داشت طبق گفته کارشناسان وزارت بهداشت این بیماری زودگذر نیست و احتمال پایداری کرونا در نیمه دوم سال وجود دارد. پس باید سعی کنیم با رعایت اصول بهداشتی به وضعیت سازگاری در مواجهه با آن برسیم.

کمک هایی که برای سینماها جهت جبران خسارات در نظر گرفته شده، شبیه یک شوخی است. البته حتی برای پرداخت این کمک ناچیز هم افراد را خط کشی کرده اند؛ یعنی به برخی کمک می کنند و به برخی نه! وی درباره کمک های تخصیص یافته به سینماها عنوان کرد: کمک هایی که برای سینماها جهت جبران خسارات در نظر گرفته شده، شبیه یک شوخی است. البته حتی برای پرداخت این کمک ناچیز هم افراد را خط کشی کرده اند؛ یعنی به برخی کمک می کنند و به برخی نه! پرداخت این پول ها سلیقه ای شده است. دوستان انجمن سینماداران به رئیس جمهور و وزیر ارشاد نامه ای دادند، با آقای حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی مکاتبه و با خیلی از مسئولان این سازمان رایزنی کردند اما دلیل آنکه برای این منظور همتی نمی شود، مشخص نیست. تا جایی که پس از نامه انجمن سینماداران به رئیس جمهور، پلیس اماکن به سینماداران نامه زد که حق بازگشایی سینماها را ندارید! در صورتی که این موارد در اختیار اداره اماکن نیست و سینما زیرمجموعه سازمان سینمایی است. یعنی اگر قرار است سینما باز نشود، باید سازمان سینمایی به اداره اماکن نامه بدهد و پس از آن اماکن وارد کار شود، پس طبیعتاً سازمان سینمایی نخواسته سینماها باز شوند.

این مدیر سینمایی با اشاره به قانون بازگشایی سینماها در شهرهای با وضعیت سفید عنوان کرد: در شهرهای با وضعیت سفید اصلاً سینمای خاصی وجود ندارد و مطرح کردن موضوع بازگشایی سینماها در این شهرها عملاً یک رفع تکلیف بود که آقایان در پی پیگیری های سینماداران انجام دادند و در آن لحظه بحث شهرهای با وضعیت سفید را پیش کشیدند. من فکر می کنم تنها هدفشان این بود که خبری درباره بازگشایی سینماها منتشر کنند و جلوی موج انتقادات را بگیرند.

مدیرعامل بهمن سبز در پایان بیان کرد: ضرر سینماها به قدری زیاد است که سینماداران تا پایان سال 1400 تحت الشعاع این قضیه قرار خواهند داشت. بنابراین دولت باید با یک نگاه یکسان به سینماداران کمک کند. من سوالی از دوستان سازمان سینمایی دارم؛ افرادی که در مال های تجاری و به صورت یک مکان جانبی اقدام به ساخت سینما و سرمایه گذاری کرده اند، آیا حاضرند در شهرهای 20 هزار نفره و کم برخوردار هم سینما بسازند؟! سازمان سینمایی به بهانه سهم حداکثری فروش سینماها در این مراکز، صرفاً با نگاه به آن ها سیاست گذاری می کند و عملاً از آنها حمایت می شود اما آیا همان ها حاضرند در راستای عدالت فرهنگی و افزایش سرانه سینما در شهرهای محروم، سینما بسازند؟ غالب سینماها در شهرهای بزرگ است که به دلیل نرخ گران تر بلیت و سوددهی بالا، حتی توان چند ماه تعطیلی را هم دارند. اتفاقاً سینمادارانی که در شهرهای کوچک و با قیمت بلیت حداقلی سرمایه گذاری کرده اند، نیاز به توجه دارند و نباید ضربه بخورند. اگر این ها سرخورده شوند تبعات سنگین تری برای فرهنگ و هنر کشور دارد. خاصیت مراکزی نظیر ما و خیلی از جاهای دیگر فعالیت در شهرهای کوچک تر است، چراکه فارغ از برگشت اقتصادی سرمایه، بیشتر به رفاه و سرگرمی مردم توجه دارند و نگاه فرهنگی برایشان مهم است. بنابراین سازمان سینمایی باید به همه کمک کند و دست به گزینش نزند؛ آن هم کمکی که در نسبت با میزان خسارات باشد نه این کمک بسیار ناچیز!

منبع:مهر

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ تیتر ۱
تهیه کننده سینما در مورد چگونگی قاچاق یک فیلم در فضای مجازی توضیحاتی داد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۶ سایت های دیگر : باشگاه خبرنگاران جوان سینما پرس روزنامه بانی فیلم

به گزارش افکارنیوز ،

سید امیر سیدزاده در مورد چگونگی قاچاق یک فیلم در فضای مجازی توضیحاتی داد.

اخبار فرهنگ و هنر -سیدزاده تهیه کننده سینما ، درباره اکران آنلاین فیلم هایش در دوران کرونا گفت: نمی دانم در نمایش آنلاین موفق بودیم یا نه، برای همین موضوع ترجیح می دهم فیلم هایم را روی پرده سینما ببرم حتی اگر بازگشایی سینما یکسال دیگر طول بکشد، پس از آن هم فرصت آنلاین و پخش در شبکه نمایش خانگی را دارم، چون اگر در این شرایط فیلم ها را آنلاین اکران کنم خیلی سریع نسخه قاچاق آن در بازار پخش می شود.

او افزود: از سویی مشخص نیست فیلم خاص هنری چقدر فروش می کند به عنوان مثال همه فیلم ها مانند فیلم" هزارپا " نیستند که فروش بالا و قدرت جذب مخاطب حداکثری را داشته باشند پس احتمال خطرش وجود دارد که فیلم فروش پایینی داشته باشد و قاچاق هم بشود و هیچ کاری از دست ما برنیاید.

تهیه کننده فیلم "شماره 17 سهیلا" ادامه داد: این طور نیست که سینما راه نیفتد بالاخره زمانی می رسد که سینماها بازگشایی می شود و مردم به سینما می روند پس مهم نیست یکسال دیگر هم فیلم پشت خط بماند.

او درباره بازگشایی سینما ها عنوان کرد: اگر توجه کنید پس از راه افتادن شغل های مختلف آمار مبتلایان به کرونا زیادتر شد پس به شخصه صلاح نمی بینم سینما ها باز شوند، چون خطرات فراوانی دارد و تا زمانی که واکسن کرونا کشف نشود و همه را مصون نکند نمی توان ریسک کرد.

سیدزاده افزود: از طرفی به علت موج دوم کرونا که می گویند از پاییز کشور را فرا می گیرد نیاز به تولید محصولات آنلاین داریم، یعنی باید محصولی تولید شود که به درد نمایش آنلاین بخورد و نوع و کیفیت آن برای جذب مخاطب مهم است، تفاوت نظر من با دیگران در این است که موافق تولید مینی سریال، سریال و تاک شو های آنلاین هستم، چون قاچاق و ضریب خطرش کمتر است.

سیدزاده با اشاره به اینکه دوره حرف و شعار دادن تمام شده، بیان کرد: دولت و وزارت ارشاد در بحث قاچاق آثار باید ورود کنند، چون دوره حرف و شعار تمام شده است و قطعا باید وارد میدان عملگرایی شوند و بحث قاچاق را حل کنند و اگر خودشان تصمیم به انجام چنین کاری ندارند از طریق دیگری سرکوب کنند.

این تهیه کننده بیان کرد: وقتی محصولاتی که با سختی تولید می شود براحتی قاچاق می شود متوجه می شویم دستی در کار است و عده ای ذینفع هستند اینکه چه فرد یا افرادی قاچاق می کنند به کنار، سوال مهم این است که چرا با آن ها برخورد نمی شود!

سیدزاده با بیان خاطره ای از قاچاق یک فیلم در اینستاگرام، گفت: در جلسه ای که با محمد شایسته داشتم می گفت نصف شب یکی از پیج های اینستاگرام فیلم"طلا" را قاچاق کرد و به صورت آی جی تی وی در دسترس قرار داد و تا همان نصف شب پول به حسابش حواله نکردم آن را بر نداشت ببینید فاجعه تا کجا رفته است!

او افزود: اگر قانون و مرد عملی باشد که جلوی این کار را بگیرد تن قاچاقچی می لرزد و اصلا به خودش اجازه نمی دهد چنین کاری انجام دهد پس یک حاشیه امنی برای آن ها به وجود آمده که براحتی دست به چنین کاری می زنند. حاشیه امن عدم برخورد قضایی، نداشتن قانون منع کپی رایت، همکاری آقایان ذینفع از داخل وزارتخانه ها و ارگان های رسمی با این قاچاقچیان، عدم برخورد درست پلیس فتا است حالا فردا می گویند دوباره فلانی مصاحبه کرد و همه را کوبید در صورتی که اصلا بحث کوبیدن نیست بلکه واقعیت است.

این تهیه کننده عنوان کرد: با صراحت می گویم همه با هم در قاچاق یک محصول دست دارند اگر دست ندارند براحتی می توانند جلوی آن را بگیرند و از آن صیانت کنند در اینصورت و به شخصه از اکران آنلاین به شدت دفاع می کنم و اول محصولات تولیدی خودم را ارائه می دهم، چون می دانم یکی دو ماه نمایش داده می شود، قاچاق نمی شود و حداقل پولی که خرج کردم بر می گردد.

سیدزاده ادامه داد: فیلمیو و نماوا مخاطب میلیونی فعال دارند که منطق می گوید بدون قاچاق و با این تعداد مخاطب می توان به دستاورد های خوبی رسید و حداقل به هزینه کرد یک اثر دست پیدا کرد و این دو تریبون هم به سود می رسند، اما در شرایط کنونی و پس از قاچاق آنی، به جز ما آن ها هم فلج می شوند.

لینک خبر :‌ افکار نیوز
عبدالله علیخانی تأکید کرد باید برای تعیین دستمزد عوامل پشت صحنه در سینما، صنوف بر اساس مهارت، تبحر و تجربه ، اعضای خود را درجه بندی شوند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۶ سایت های دیگر : شعار سال

عبدالله علیخانی، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: میزان دستمزد عوامل پشت صحنه و همچنین بازیگران بر اساس معیار مشخصی تعیین نمی شود، هر کس هر چقدر که دلش بخواهد به تهیه کننده میزان دستمزد را اعلام می کند و در نهایت دستمزد بر اساس توافق دو طرف مشخص می شود.

علیخانی تصریح کرد: دستمزدها در سینمای ایران به شکل عرضه و تقاضا تعیین می شود، اینکه می گویند دستمزدها با ملاک و معیار مشخصی بالا نمی رود درست است اما اگر این مسأله مطرح باشد که دستمزدها تغییر نمی کند، خیر اینگونه نیست و ما هر سال شاهد افزایش دستمزد هستیم که در بسیاری مواقع این افزایش دستمزد هیچ منطقی ندارد.

او افزود: زمانی می توان دستمزدها را در چارچوب درستی قرار داد که عوامل سینما در گروه بندی های مشخصی قرار بگیرند و اتحادیه تهیه کنندگان، وزارت ارشاد و صنوف خانه سینما با همکاری یکدیگر اعضای صنوف را درجه بندی کنند و بر اساس این درجه بندی که می تواند رده بندی A تا C باشد میزان دستمزدها مشخص شود اما امروز دستمزدها ملاک و معیار مشخصی ندارد و قطعاً نمی توان در این وضعیت به شکل دقیقی میزان افزایش دستمزدها را مشخص کرد.

تهیه کننده فیلم سینمایی شب های تهران در ادامه گفت: با این حال من بعید می دانم درجه بندی اعضای صنوف در سینمای ایران امکانپذیر باشد. این اتفاق از بدو پیدایش سینما در ایران تا امروز رخ نداده و فکر می کنم امکان اجرایش در ایران وجود نداشته باشد چرا که ما همه با هم تعارف و رودربایستی داریم و جسارت تعیین درجه و ایستادگی بر معیارهایی که مشخص کرده ایم را نداریم.

این تهیه کننده تأکید کرد: این بهترین کار برای رسیدن به یک ملاک مشخص در پرداخت دستمزدها است اما قطعاً اعضای صنوف به این درجه بندی تن نمی دهند و آن را قبول نمی کنند. همه ادعای درجه یک بودن دارند و اگر به آنها بگویی که تو باید بر اساس یک درجه دو یا درجه سه دستمزد بگیری به او بر خورده و این درجه بندی را نمی پذیرد. اگر این اتفاق رخ دهد می توان میزان دستمزدها را بر اساس تورم مشخص کرد به طوری که دیگر حقی از کسی ضایع نشود و هزینه فیلمسازی در ایران نیز منطقی می شود.

علیخانی در پایان اظهار داشت: زمانی تهیه کننده ها موظف بودند افرادی را در پشت صحنه پروژه های خود استفاده کنند که عضو صنف باشند و این وضعیت باعث شده بود که تقریباً همه سر کار باشند و بیکاری به حداقل برسد. متأسفانه امروز هیچ سازماندهی و ساز و کاری وجود ندارد که امنیت شغلی را برای اهالی سینما تضمین کند و دستمزدها بر اساس معیار و ملاکی مشخص بالا برود. بحث درجه بندی که مطرح کردم به نظرم همین الآن نیز اجرا شده و می بینیم عوامل بر اساس تجربه، کار و مهارتشان دستمزد خود را مشخص می کنند اما وقتی قرار است درجه بندی شود از برچسب ها ترسیده و آن را نمی پذیرند. بهتر است این تعارف را کنار بگذاریم و صنوف باید جسارت تعیین درجه بندی اعضای خود را داشته باشند./2

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
وزیر بهداشت، درمان و آموزش پزشکی گفت: فعالیت سینما ها و مراکز هنری تا پایان خرداد تعیین تکلیف خواهد شد.

به گزارش خبرگزاری صدا و سیما ، آقای سعید نمکی درباره شروع فعالیت های فرهنگی و هنری در ادامه بازگشایی ها افزود: فعالیت سینما ها و مراکز هنری تا پایان خرداد تعیین تکلیف خواهد شد.
وی گفت: بازگشایی مهد های کودک و تصمیم گیری در این زمینه به جلسه بعدی ستاد ملی مقابله با کرونا موکول شد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری صدا و سیما
یک تهیه کننده سینما و تلویزیون گفت: سینمای استراتژیک با تربیت هنرمندان پیشرو شکل می گیرد و ما در این زمینه درست عمل نکرده ایم و سینمای ایران امروز از جامعه بسیار عقب تر است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۶

محسن علی اکبری، تهیه کننده سینما و تلویزیون در گفت وگو با ایکنا درباره جایگاه موضوعات استراتژیک در سینمای ایران و جهان اظهار کرد: این گونه سینمایی همانگونه که از نامش پیداست در تلاش است تا مباحث ایدئولوژیک، فرهنگی و سیاسی یک نظام پیشرفته را در قالب تصویر عرضه کند. این سبک فیلمسازی قادر به ریل گذاری مباحث کلان است تا اهداف نظام به واسطه آن اشاعه یابد و با توجه به این تعریف بهترین سینمایی که توانسته در این راستا گام بردارد سینمای آمریکاست.

وی افزود: در هالیوود برنامه های 20 یا 30 ساله کاخ سفید در قالب فیلم های رئال یا انیمیشن ترسیم می شود اما متأسفانه ما در این زمینه خلع سلاح کاملیم و هیچ اثری که در آن افق بلندت مدت انقلاب ترسیم شده باشد را به جزء موارد استثنا یی مشاهده نمی کنیم. این مسئله در حالی است که در دهه 60 و 70 آثار خوبی در این زمینه تولید شد و سینما در آن روزگار به واسطه حضور فیلمسازان جوانی چون ابراهیم حاتمی کیا، مجید مجیدی، رسول ملاقلی پور و... توانست از این فرصت به نیکی استفاده کند.

شعارزدگی، اتفاقی مرسوم در فیلم های ایرانی

تهیه کننده فیلم دفاع مقدسی بلمی به سوی ساحل ادامه داد: آثار استراتژیک سینمای ایران دچار شعارزدگی شده اند و این در حالی است که در شرایط فعلی نیازی به شعار یا بزرگنمایی نیست، بلکه کافیست واقعیات ها را ترسیم کنیم مثلاً شرکت های دانش بنیان یکی از افتخارات اخیر کشور است، اما در هنر هفتم هنوز اقدامی در جهت تصویرسازی از آن رخ نداده است و توانایی هسته ای یا موشکی نمودهای بارزی هستند که می توان آثار فاخری درباره آن تولید کرد.

علی اکبری تأکید کرد: امروز تبلیغات گسترده ای علیه جمهوری اسلامی ایران وجود دارد که فعالیت هسته ای یا موشکی ایران را خصمانه توصیف می کند این در حالی است که تسلیحات کشتار جمعی آن ها بزرگ ترین خطر برای بشریت است، اما سینمای ایران در دو دهه اخیر نتوانسته آثاری تولید کند که در آن حقانیت ملت ایران ترسیم شود.

وی در پاسخ به این سؤال که سینمایی استراتژیک، شکلی دیگر از سینمای دولتی است؟ گفت: در غرب آثاری که در این حوزه تولید می شوند، عموماً فیلم های پرفروشی هستند و مخاطبان آن ها را سفارشی نمی دانند و حمایت دولت از این آثار خالی از اشکال است، اما کیفیت و جذابیت بصری شرط اصلی برای تولید فیلم های استراتژیک است.

هجو در فیلم های ایرانی

تهیه کننده فیلم کتاب قانون با بیان این که هنرمند همیشه باید پیش تر از زمانه اش گام بردارد، تصریح کرد: سینمای استراتژیک با تربیت هنرمندان پیشرو شکل می گیرد و ما در این زمینه درست عمل نکرده ایم و متأسفانه 10 درصد مخاطبان از آثار هجو استقبال می کنند و 90 درصد مردم به علت محتوای نامناسب ترجیح می دهند به سینما نروند. در چنین شرایطی اگر فیلم مناسبی هم تولید شود در میان انبوه فیلم های بی کیفیت دیده نمی شود و همین امر بیانگر آن است که سینمای ایران عقب تر از جامعه حرکت می کند.

وی افزود: در چنین شرایط دولت باید وارد عمل شود زیرا بخش خصوصی به دلیل محدودیت های مالی و اقتصادی نمی تواند در حوزه استراتژیک فعالیت کند، پس باید ابزار و امکاناتی که در این عرصه لازم است در اختیار نیرو های متخصص و متعهد قرار گیرد تا در یک بازه زمانی 10 ساله آثار فاخر تولید شود، زیرا با ساخت یک یا دو فیلم بلند در سال نمی توان انتظار جریان سازی لازم در این زمینه را داشت.

تهیه کننده فیلم استرداد متذکر شد: نهادهای متولی سینما باید نگاهی به سینمای آمریکا داشته باشند تا دریابند آن ها برای فیلم های ایدئولوژیک خود چه امکاناتی را فراهم می کنند. در این آثار از ناو هواپیمابر گرفته تا جنگنده های پیشرفته در اختیار سینماگران است، اما گوشه ای از این امکانات را هم نمی توان در سینمای ایران مشاهده کرد.

مرزبندی نکنیم

وی با اشاره به ژانربندی های غیرضروری در سینما تأکید کرد: این که تصور کنیم تنها در گونه های سیاسی یا جنگی می شود به موضوعات استراتژیک پرداخت اشتباه محض است در این زمینه می توان به آثار ملودرام اشاره کرد و سبک زندگی که در برخی از فیلم ها وجود دارد چیزی نیست که با آرمان های اسلامی و انقلابی همخوان باشد، پس تبلیغاتی که در این حوزه صورت می گیرد، متناسب با اهدافمان نیست. این مسئله در سینمای کودک هم مشاهده می شود و مجموعه هری پاتر مثال عینی آن است و شاخصه هایی که در این مجموعه وجود دارد به طور ویژه اهداف آمریکایی ها را تأمین می کند.

این تهیه کننده سینما درباره غفلت مسئولان سینمایی از تولید آثار استراتژیک توضیح داد: مدیرانی که در سال های اخیر روی کار آمده اند از اتاق های پربار فکری بهره نگرفته اند، زیرا همه متولیان امر دوست دارند بهترین عملکرد را داشته باشد، اما، چون سیاست گذاری حرفه ای ندارد اقداماتشان کارکرد استراتژیک ندارد و نمی تواند کاریی چندانی برای فرهنگ و انقلاب داشته باشد. متأسفانه مدیران فعلی موفقیت شان را در گرو تعداد تماشاگر فیلم های سینمایی می دانند و همواره به میزان فروش آثار استناد می کنند.

وی تصریح کرد: هنرمندان هم در عملکرد مدیران دخیل اند، زیرا هنرمندان باید مطالبه گر باشند و اگر این امر صورت نگیرد شائبه های مختلفی در مورد فضای هنری ایجاد خواهد شد، پس در این میان نقش هنرمند نیز غیرقابل کتمان است.

وی در پاسخ به سؤالی مبنی بر این که چرا هنرمندانی نظیر او دیگر آثاری چون نردبام آسمان ، اصحاب کهف و مریم مقدس تولید نمی کنند گفت: متأسفانه نگاه مدیران سینمایی به هنرمندان ارزشی تحقیرآمیز است و دیگر فرصتی برای کار کردن برایمان ایجاد نمی شود. در این زمینه فیلم وکیل مدافع را مثال می زنم، سلما بابایی دختر شهید بابایی کارگردانی این اثر را برعهده داشته است و من تهیه کننده آن بود و برخوردها با این فیلم بسیار بد بود و من هنوز برای پرداخت دستمزد برخی عوامل با مشکل مواجهم، در چنین فضایی دیگر انگیزه ای برای تولید آثار دفاع مقدسی وجود ندارد.

گفت و گو از داود کنشلو
انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری بین المللی قرآن
ابوالقاسم طالبی کارگردان سینما با بیان اینکه با شکایت نهاد ریاست جمهوری و به اتهام تهمت و تشویش افکار عمومی به دادگاه احضار شده است، درباره دلایل صدور این احضاریه توضیحاتی ارائه کرد.

ابوالقاسم طالبی کارگردان آثاری همچون یتیم خانه ایران و قلاده های طلا سال 97 در پی بازداشت حسن عباسی تحلیلگر مسائل سیاسی طی توییتی انتقادی با حمایت از عباسی عنوان کرده بود که قصد ساخت فیلمی درباره حسن روحانی و روایت یک ملاقات در سال 65 را دارد. حالا و پس از نزدیک به دو سال گویا هنوز حاشیه های آن توئیت ادامه دارد.

طالبی که سه شنبه همین هفته و از طریق انتشار پستی در توئیتر خبر از احضار خود به دادگاه داده بود، در گفتگو با خبرنگار مهر ضمن تأیید ارتباط این احضاریه با توئیتش در سال 97، درباره جزئیات این شکایت گفت: چند روز پیش بود که به دادگاه احضار شدم. برای اینکه جزئیات این احضارنامه را بگویم ابتدا اجازه دهید نقلی را تعریف کنم، روزی شخصی گفت می خواهم شعری در وصف سلطان بگویم. همان زمان ادیبان چاپلوس، دور شاه گرد آمدند و شروع به تعریف از شعر نگفته و تمجید سجع و قافیه کردند، برخی دیگر از چاپلوسان و داروغه هم شروع به تفسیر شعر از جهت محتوا کردند و از شاعر خواستند درباره شعر نگفته اش توضیح بدهد و سرانجام هم او را محکوم کردند، چون فکر می کردند آن موضوع در ذهنش است! این دقیقاً وصف حال من است.

کارگردان قلاده های طلا با اشاره به اینکه عنوان درج شده در احضارنامه تهمت و تشویش اذهان عمومی بوده توضیح داد: چند سال قبل در صفحه توییترم عنوان کرده بودم که در نظر دارم فیلمی بسازم که البته هنوز آن را نساخته ام، اما گویا همین طرح ایده هم به آقای روحانی برخورده است!

وی با ابراز تعجب نسبت به صدور این احضاریه ادامه داد: هنوز نمی دانم چرا باید درباره فیلمی که نساخته ام پاسخ بدهم! چرا تفتیش عقاید می کنند؟ مگر عصر تفتیش عقاید به پایان نرسیده است؟ من گفتم در نظر دارم فیلمی بسازم، ولی هنوز که آن را نساخته ام. البته به نظر می رسد در این میان عده ای چاپلوسی هم می کنند.

کارگردان آقای رئیس جمهور افزود: قبل ها فیلم می ساختیم و توقیف می شد اما حالا قصد ساخت فیلم را هم توقیف می کنند! من دقیقاً به همین دلیل احضار شدم، این در حالی است که هنوز حتی فیلمنامه هم ندارم و این از عجایب دولت فعلی است.

وی در توضیح آخرین وضعیت این طرح شکایت گفت: پس از احضار و بعد از گفتگوی اولیه، قرار شد دوباره من را فرا بخوانند. جرم من تنها این بود که گفته بودم در نظر دارم فیلمی بسازم. البته به نظرم یک سری چاپلوس دور رئیس جمهور هستند و به او می گویند به ساحت مقدس حضرت عالی جسارت شده و به همین دلیل شکایت بازی راه می اندازند.

طالبی بار دیگر تأکید کرد: شاکی من در این موضوع نهاد ریاست جمهوری بوده و قرار است پروسه قانونی را طی کنم. الان هم وثیقه گذاشته ایم و به قید وثیقه آزاد هستم، البته وثیقه من کمترین میزان است ضمن اینکه بازپرس برخورد خوبی با من داشت و کمترین وثیقه را برایم در نظر گرفت.

وی در پایان گفت: من برای کاری که نکرده ام، متنی که ننوشته ام و فیلمی که نساخته ام و به خاطر چیزی که تنها در ذهنم بوده، احضار شده ام. این تفتیش عقاید به معنای واقعی کلمه است.

لینک خبر :‌ فرهنگ وهنر
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۶ سایت های دیگر : خبرگزاری صدا و سیما سینما جریان

خبرگزاری آریا- مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی گفت: بلیت فروشی سینما ها بعد از بازگشایی، فقط از طریق سامانه سمفا خواهد بود.
به گزارش خبرگزاری آریا، آقای مسعود نجفی با اعلام این خبر افزود: یکی از دغدغه های اهالی سینما، سهمشان از فروش فیلمشان بود که برخی اوقات با تاخیر به دستشان می رسید و برخی هم اصلا به دستشان نمی رسید.
وی اضافه کرد: با راه اندازی سامانه ای به اسم سمفا این مشکل حل شده و بعد از خرید بلیت همان لحظه، سهم فیلم، سینما و مالیات بر ارزش افزوده جدا واریز می شود.
نجفی گفت: این اتفاقی است که با واکنش مثبت سینماگران همراه بوده و به شکسته شدن انحصار فروشنده بر خط بلیت کمک کرده است.
مدیر روابط عمومی سازمان سینمایی افزود: امکان تخفیف به ازای هر سالن؛ هر نوبت نمایش و هر فیلم، امکان قیمت گذاری بلیت براساس صندلی، زمان خرید، نوبت نمایش، سالن، اعلام برنامه های آینده و به زودی سینماها؛ و حل بسیاری از اختلافاتی که بین تهیه کننده و سینمادار رخ می داد و در شورای صنفی نمایش رسیدگی می شد از دیگر ویژگی های سامانه مدیریت فروش و سامانه سمفاست.
به گزارش خبرگزاری آریا به نقل از صدا و سیما، نجفی گفت: سامانه سمفا با نشانی samfa.ir قابل دسترسی است.

لینک خبر :‌ خبرگزاری آریا
مدیرعامل موسسه تصویر شهر گفت: اخیرا شاهد بازگشایی تمامی اصناف در حوزه های مختلف تجمعی بوده ایم که هیچ قابلیت کنترل فاصله های اجتماعی را ندارند. سینماها تنها جایی هستند که قابلیت شماره گذاری دارند و ما به راحتی می توانیم فاصله اجتماعی را رعایت و کنترل کنیم.

اعتمادآنلاین| هاشم میرزاخانی مدیرعامل موسسه تصویر شهر، پنجشنبه شب پانزدهم خردادماه در برنامه شهر فرنگ شبکه خبر حضور داشت. این برنامه به موضوع خاموشی سالن ها در دوران انتشار ویروس کرونا با توجه به اینکه دو فصل مهم اکران از جمله اکران نوروز و عید فطر از دست رفته است، اختصاص داشت.

میرزاخانی گفت: سینماها و جریان فرهنگ و هنر به عنوان اولین مدافعان از همان روزهای اولیه انتشار کرونا به میان آمدند و از اوایل اسفند فعالیت خود را قطع کردند، تمامی سالن ها را بستند و از تجمع مردم جلوگیری کردند و در کنار وزارت بهداشت درمان و آموزش پزشکی برای کنترل این بیماری لبیک گفتند. چرا که نفس فعالیت های فرهنگی و هنری برای این است که روح و روان مردم در آسایش باشد. قطعاً برای اقشار هنرمند و صنوف مختلف سینمایی و فرهنگی و هنری این مقوله بسیار مهم است.

خدا را شکر می کنیم که کشور ما توانست در این مقوله برگ زرین دیگری را به فعالیت های خود اضافه کند و توانست تا حدودی این ویروس منحوس را کنترل کند و شرایطی را ایجاد کند که آن مرگ عجیب و غریبی که شاهد بودیم را تا حدودی کنترل کند. اما اخیراً شاهد بازگشایی تمامی اصناف در حوزه های مختلف تجمعی بوده ایم، صنوفی که هیچ قابلیت کنترل فاصله های اجتماعی را ندارند. شرایط به گونه ای شده که مردم زندگی عادی خود را می کنند. من این مسئله را تایید یا رد نمیکنم، اکنون پروازهای هواپیمایی برقرار است، مترو ها مملو از جمعیت است و فقط سالن های سینما و تئاتر بسته است. در حالی که سینماها تنها جایی است که قابلیت شماره گذاری دارد و ما به راحتی می توانیم فاصله اجتماعی را کنترل کنیم.

یک بام دو هوا رفتار شدن با مشاغل مختلف آسیب زننده است

وی افزود: در این رابطه پروتکلی هم تشکیل شد و نمایندگان سازمان سینمایی هم با ما هم عقیده بودند. سلامت مردم برای ما مهم است ولی یک بام دو هوا رفتار شدن با مشاغل مختلف آسیب زننده است. من به نمایندگی از جامعه سینماداران به این برنامه دعوت شده ام. اکنون در کشور ما سه هزار نفر مستقیماً در حوزه پخش و اکران سینماها فعالیت دارند و از سوم اسفند تاکنون هیچگونه ورودی به این جریان وارد نشده است. همه اعضای این صنف از روز اول این بحران متفق القول می گفتند با کمک هم این بحران را پشت سر خواهیم گذاشت ولی اکنون تنها جایی که بازگشایی نشده سینماهاست، این عجیب است. حتی کارکنان بخش خصوصی به طور کامل فعالیت کارکنان خود را تعطیل کرده اند. اینگونه اتفاقات چرخه اکران و تولید را عقب می اندازد و در نهایت فعالیت های فرهنگی نیز به تعویق میافتد.

مدیر عامل موسسه تصویر شهر با بیان اینکه ما باید با این بیماری زندگی کنیم، یادآور شد: تنها جایی که در اثر هر گونه اتفاقی در کشور آسیب می بیند حوزه فرهنگ و هنر است. این موضوع اتفاق پسندیده ای نیست و باید برای آن فکری اساسی کرد.

با اجرای طرح سینما روباز حداقل در تابستان می توانیم یک گام مثبت برداریم

میرزاخانی ادامه داد: در این مدت ما پیشنهاد راه اندازی سالن های روباز سینمایی را برای ایام تابستان با سازمان سینمایی مطرح کردیم، طرحی مانند سینماماشین که البته چندان برای مردم جذابیت نداشت اما به هرحال در نوع خود حرکتی است. به نظر من با سینمای روباز می توانیم حداقل در تابستان یک گام مثبت برداریم.

میرزاخانی درباره برخی نظرسنجی ها مبنی بر اینکه حتی اگر سینماها بازگشایی شوند مردم استقبال نخواهند کرد، گفت: اگر قرار است یک سال بنشینیم قطعا اتفاقات عجیب و غریبی هم در حوزه اقتصادمان رخ خواهد داد. به هر حال هنر با اقتصاد تنیده در هم است، اگر اکنون پول آثاری که ساخته شده برنگردد قطعاً آن تهیه کننده نمی تواند اثر بعدی اش را شروع و تولید کند، از آن طرف سینماداری که پرسنل چشمگیری دارد دچار بحران جدی می شود.

تمامی فعالیت هایی که در اطراف می بینیم خطر شان بیش از سالن های سینمایی است. در حال حاضر می بینیم که مساجد و زیارتگاه ها هم با رعایت نکات بهداشتی بازگشایی شده اند. همچنین ما دو فصل اصلی اکران را که شامل اکران نوروز و عید فطر بود از دست داده ایم. در این چهار ماه بیش از 35 درصد فروش سینمای ایران عقب افتاده است. سال گذشته 299 میلیارد تومان فروش سینمای ایران بوده است که این فروش نسبت به سال قبل 18 درصد افزایش داشته است اما مخاطب از 26 میلیون به 24 میلیون رسیده است. اکنون با ضریب 40 درصد اگر این سه ماه را هم کم کنیم درآمد سینمای ایران زیر 80 میلیون میرود.

با اکران در سالن های کوجک به صورت جمع های خانوادگی می توان سینما را زنده نگه داشت

وی خاطرنشان کرد: تصور ما این است که سالن های کوچک می توانند نسبت به اکران آثار خانوادگی اقدام کنند. به این صورت که سالن های کوچک در اختیار خانواده ها قرار گیرد که هر خانواده بتواند با دیگر اعضای خود به صورت دسته جمعی در سالن سینما فیلم ببیند. اکنون برخی از سینماداران با ما مراوده میکنند. ما تا اردیبهشت ماه در قرنطینه کامل بودیم ولی به هر حال شنیده ایم که ویروس ضعیف شده و آمار مرگ و میر با زحمات کادر درمان و پزشکی پایین آمده است. صحبت من این است که ما نسبت به فعالیت های دیگر کاملا قابل کنترل تر هستیم.

میرزاخانی درباره کاهش نرخ گذاری مناسب برای افزایش جمعیت مخاطبان گفت: نرخ بلیت را عزیزان در شورای نرخ گذاری بررسی می کنند و ما تابع قانون هستیم. اکنون ما در مهم ترین فصل اکران هستیم و باید تصمیم گیری شود، همه ما بلاتکلیف هستیم و این اتفاق بدی است. به هر حال هر کدام از ما جوابگوی خانواده ای هستیم و در مجموعه های خود فعالیت می کنیم. ضمنا توقعاتی از دولت محترم داریم، هزار میلیارد یورو برای مقابله با ویروس کرونا در نظر گرفته شده و اعمال سیاست های حمایتی از مشاغل یکی از آیتم های مهم آن است. بالاخره اقتصاد سینماگران باید بچرخد یا خیر؟ توان مجموعه های ما برای ساپورت امور مالی کارمندان خود تمام است. بخش خصوصی هم که در این حوزه فعالیت کارمندان خود را کاملا تعطیل اعلام کرده و جاهایی که در این مدت توانسته اند تا حدودی سرپا باقی بمانند مجموعه هایی بوده که کمک هایی از طریق سازمان هایشان به آنها می رسیده است. خود ما در موسسه تصویر شهر توانسته ایم بخش کمی از حقوق پرسنل رو با بودجه ای که از سازمان فرهنگی هنری شهرداری تهران گرفته ایم، تامین کنیم.

تهران و کلانشهرها قطب جدی فروش سینمای ایران هستند

وی درباره بازگشایی سینماها در مناطقی که سفید اعلام شده بود گفت: همانطور که می دانید عمده فروش سینمای ایران در کلان شهرها است. خود تهران یک قطب جدی فروش سینمای ایران است. در سال 98 و در فروردین ماه سینمای تهران 36 میلیارد تومان فروش داشته است، در حالی که کل فروش کشور 58 میلیارد تومان بوده است. یا مثلا در اسفند ماه که در اثر کرونا لطمه دیده ایم فروش یک میلیارد و 280 تومان در تهران بوده است در حالی که کل فروش دو میلیارد تومان بوده است. به نظر من کلانشهرها هستند که عمدتاً در توسعه سالن های سینمایی فعالیت داشتند و اکران برای آنها جدی تر است. در شهرستانهای کوچک سینماها یا مخاطب جدی نداشتند یا دست بخش خصوصی بوده و یا زیرمجموعه حوزه هنری هستند.

دولت باید بودجه ای را از صندوق ذخیره ارزی توسعه ملی به بخش فرهنگ و هنر اختصاص دهد

میرزاخانی همچنین درباره اختصاص وام ده میلیون تومانی به هر پرده نمایش عنوان کرد: در این شرایط ما درک میکنیم که کل بودجه اقتصادی کشور دچار التهاب شده است. درآمدهای خود دولت پایین آمده و بسیاری از درآمدها صرف فعالیت های درمانی می شود. اینها همه قابل قبول است اما توقع ما به عنوان جریان فرهنگ و هنر کشور این است از آن عددی که برای این مباحث در نظر گرفته شده و هزار میلیارد یورویی که از صندوق ذخیره ارزی توسعه ملی برداشت شده قابلیت حمایت از این بخش را هم دارد. به هر حال این بخش نیز شامل اقشاری هستند که در این جامعه فعالیت می کنند. توقع ما از دولت این است که نیم نگاهی هم به این بخش داشته باشد.

اخیرا هم در خانه سینما جلسه ای مبنی بر بدهی های سالن داران برای فروش سال گذشته برگزار شد و تصمیم گرفته شد که به صورت وام قرض الحسنه این بدهی پرداخت شود. این فکر خوبی است. همچنین دید وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی همیشه کمک به جریان فرهنگ است. در بخش تولید همیشه کمک بنیاد سینمایی فارابی بوده و بخش اعظمی از آثار سینمایی از این مجموعه کمک می گیرد، مجموعه های دیگری مانند سینماشهر نیز به این جریان برای ساخت و تجهیز سینمای ایران کمک میکنند و اینها زحماتی است که وزارت خانه می کشد.

وی در پایان گفت: در دوره پس از کرونا ما به اتحاد بیشتر میان مسئولین، تولید کنندگان، پخش کنندگان و سینماداران احتیاج داریم.

منبع: فارس

لینک خبر :‌ پایگاه خبری اعتماد
دستمزدها در سینمای ایران همیشه موضوعی مورد بحث و حاشیه ساز بوده اما برخلاف آنچه که عموم مردم تصور می کنند بحث اصلی درباره دستمزدها مربوط به بالا بودن میزان آن برای اهالی سینما نیست. اهالی سینما همواره به پایین بودن دستمزدها و نبود امنیت شغلی اعتراض داشته اند اما هیچگاه معیار و ملاک مشخصی برای تعیین دستمزد در سینمای ایران مشخص نشده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵ سایت های دیگر : بلاغ مازندران

به گزارش خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، برخلاف تمامی مشاغل که هر سال میزان مشخصی به حقوق و دستمزدها اضافه می شود، در سینما این اتفاق رخ نمی دهد و فرمول مشخصی برای تعیین دستمزدها وجود ندارد.

در گفتگو با چند تهیه کننده عوامل تاثیرگذار در تعیین دستمزد اهالی سینما و معیارهای تعیین کننده آن را مورد بررسی قرار دادیم که در ادامه می خوانید.

ردایی: بعید می دانم امسال دستمزدها بیشتر شود/ به همدلی اقشار مختلف سینما نیاز داریم

مسعود ردایی، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: میزان دستمزد عوامل سینما معمولاً بر اساس توافقاتِ بین عوامل و تهیه کننده مشخص می شود. قاعدتاً امکان سازماندهی میزان دستمزدها در سینمای ایران وجود ندارد و به طور کل فکر می کنم انجام این کار در سینما غیرممکن باشد.

ردایی خاطرنشان کرد: در سینما تخصص های متفاوتی وجود دارد که هر متخصص انتظار دستمزدی مناسب با کارش دارد، دستمزد در هر فیلم با توجه به کاری که قرار است فرد در آن اثر انجام دهد متفاوت است و نمی شود میزانی تعیین کرد و گفت از این مبلغ، میزان دستمزد بیشتر یا کمتر نشود. یک تهیه کننده نیز با توجه به کاری که دارد و فیلمی که قرار است ساخته شود عوامل را انتخاب می کند.

او در ادامه اظهاراتش تأکید کرد: به عنوان مثال من برای یک فیلم سه چهره پرداز را انتخاب می کنم، با آنها وارد مذاکره می شوم و هر آنچه که در تولید فیلم برای من حائز اهمیت است که مدنظر قرار داده و چهره پرداز را انتخاب می کنم. ممکن است یک تهیه کننده مبلغ برایش مهم باشد و پایین ترین دستمزد را انتخاب کند یا یک تهیه کننده به کیفیت فکر کند و بالاترین کیفیت را انتخاب کند. دستمزد در نهایت با مقایسه کار قبلی فرد و دستمزدی که قبلاً گرفته تعیین می شود.

تهیه کننده فیلم سینمایی مالاریا تأکید کرد: در نهایت باید بپذیریم که ملاک ها و معیارها در تعیین دستمزدها قابل مشخص شدن نیست و دستمزدهای قبلی فرد و کاری که کرده ملاک دستمزد او می شود. در مشاغل دیگر یک آیین نامه وجود دارد که بر اساس آن میزان دستمزدها تعیین شده و افراد اجازه کمتر یا بیشتر کردن دستمزدشان را ندارند اما متأسفانه این کار در سینما تقریباً غیرممکن است.

ردایی خاطرنشان کرد: امسال سینمای ایران در شرایط ویژه ای قرار دارد، شیوع ویروس کرونا سینما را مدت هاست تعطیل کرده و خسارت وحشتناکی به سینمای کشور وارد شده است. بهتر است در این شرایط افرادی که درآمد و دستمزد بیشتری دارند برای بهبودی وضعیت و فراهم شدن شرایط کار دستمزدها منطقی تر شود تا تهیه کننده ها نیز بتوانند از عوامل پشت صحنه بیشتری استفاده کنند و بیکاری که به وجود آمده به نوعی از بین برود و مشکل تا حدی حل شود.

او افزود: فکر می کنم امسال تهیه کننده ها نتوانند دستمزدها را افزایش دهند و میزان دستمزد همان اندازه که سال گذشته بوده باقی بماند، در این شرایط امیدوارم افرادی که دستمزدهای بیشتری می گرفتند شرایط را درک کنند. باید برای زنده نگاه داشتن سینمای ایران و به اصطلاح چرخیدن چرخ تولید همه با هم شرایط را درک کنیم و به اقشار کم درآمد سینما نیز فکر کنیم. وقتی تولید از بین رفته و اکران فیلم ها نیز تعطیل شده قطعاً وضعیت اقتصادی نیز به گونه ای نیست که بتوان انتظار بیشتر شدن دستمزدها را داشت و در این شرایط باید به فکر فراهم شدن شرایط کار و جلوگیری از تعطیلی باشیم؛ مسأله مهم سینمای ایران، امروز حفظ کار است و باید کاری کنیم که بیکاری سینماگران از بین برود چرا که بسیاری از افراد شغل و حرفه دیگری جز این کار ندارند.

صباغ سرشت: اولین قدم برای نظام مند شدن دستمزدها در سینما قانون پذیری افراد است

سحر صباغ سرشت، تهیه کننده و بازیگر سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: من سمت های مختلفی در سینما را تجربه کردم، هم به عنوان بازیگر مقابل دوربین قرار گرفته ام و هم در پشت صحنه حضور داشتم و همیشه مسأله تعیین دستمزد عوامل دغدغه اهالی سینما و به خصوص تهیه کننده ها و سرمایه گذارها بوده است.

صباغ سرشت خاطرنشان کرد: در کشورهای پیشرفته نهادی صنفی چون خانه سینما یا سندیکاهای مربوط به این حوزه به شکلی رسمی، شفاف و مشخص در سایتی که یک پایگاه اطلاعاتی از افراد است اطلاعاتی چون فیلم شناسی، جوایزی که فرد کسب کرده و... را قرار داده و افراد بر اساس توانمندی و این اطلاعات دسته بندی شده اند و به همین نسبت دستمزدها مشخص شده است.

او افزود: من این تجربه را در ساخت فیلم سینمایی یک روز دیگر به کارگردانی حسن فتحی داشتم. حدود دو سوم عوامل تولید این فیلم خارجی بودند و من آن زمان که در پاریس بودیم برای انتخاب برخی عوامل به این سایت مراجعه کردم. به عنوان مثال در انتخاب صدابردار این فیلم که یک صدابردار حرفه ای و درجه یک می خواستیم از همین طریق به علم و آگاهی رسیدیم و فرد مورد نظرمان را پیدا کردیم. میزان دستمزد صدابردار و رزومه اش در این سایت با جزئیات مطرح شده بود و ما بدون هیچ مشکلی توانستیم با او همکاری کنیم.

این تهیه کننده در ادامه گفت: اما از آنجا که ما همیشه از شفاف سازی می ترسیم و معمولاً شفاف سازی برایمان دردسرساز بوده، این پایگاه اطلاعاتی و این ساماندهی را در بین اعضای صنوف نداریم و حتی در راستای رسیدن به این وضعیت شفاف هیچ قدمی برنمی داریم. من به عنوان یک تهیه کننده قطعاً تجربه ام از فرشته طائرپور کمتر است و باید بپذیرم در این درجه بندی از او پایین تر هستم و طبیعتاً دستمزدم کمتر است اما بسیاری افراد این دسته بندی ها را نمی پذیرند و معمولاً این کار دردسر و حاشیه ساز است و اختلافات بسیاری بین اهالی سینما با این کار به وجود می آید. به عنوان مثال یک فیلمبردار باسواد و جوان که اطلاعات روزش از یک فیلمبردار پیشکسوت بیشتر است و بالطبع توانایی بیشتری برای انجام برخی کارها دارد باید دستمزد بیشتری بگیرد اما اگر این درجه بندی به صورت شفافی مطرح شود ممکن است خیلی از پیشکسوتان ناراحت شده و اعتراض کنند. اختلافات در بین اهالی سینما به قدری زیاد است که حتی صنوف و خانه سینما نیز نمی توانند در این زمینه کاری انجام دهند.

تهیه کننده فیلم سینمایی فصل نرگس اظهار داشت: ما اصولاً در کشورمان کار صنفی را بلد نیستیم و هیچ وقت نتوانسته ایم در این زمینه خوب عمل کنیم. معمولاً در خانه سینما افرادی که سرشان شلوغ است و سرکار هستند وارد درگیری های صنفی نمی شوند و وقتی برای کار صنفی انجام نمی دهند و به کار خود فکر می کنند، به همین دلیل یکدستی در کار صنفی به وجود نمی آید و همه با هم در راستای رسیدن به یک هدف عمل نمی کنند و هیچ کاری به نتیجه نمی رسد. به نظر من اشکال اصلی در خودمان است و تا زمانی که با هم همدل و در راستای رسیدن به یک هدف نباشیم به نتیجه نمی رسیم.

او افزود: تا زمانی که خودمان تصمیم به رعایت قانون نگیریم وضعیت به همین شکل است. اگر خانه سینما با سخت گیری و قاطعیت این پایگاه را راه اندازی کند نیز امکان دارد مبالغ مشخص شده در قراردادها دروغین شود و افراد مبلغ دیگری دریافت کنند اما فکر می کنم با این اتفاق رخ دهد و خانه سینما بهتر است با قاطعیت درجه بندی را انجام دهد؛ چرا که فکر می کنم وجود قانون از بی قانونی بهتر است.

صباغ سرشت با اشاره به مشکلات اقتصادی که در سینما نیز رسوخ کرده، گفت: مشکلات اقتصادی نیز در این بین مزید بر علت شده و ما نمی توانیم یک میزان قیمت و دستمزد را برای مدتی طولانی مشخص کنیم. من پیش از نوروز برای ساخت یک فیلم برآوردی داشتم که الان با گذشته دو ماه تمام برآوردهایم تغییر پیدا کرده و این تغییرات امنیت کار برای تهیه کنندگان را نیز به حداقل رسانده است.

بابائیان: دستمزدها در سینمای ایران هیچ حساب و کتابی ندارد

داریوش بابائیان، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: تفاوت بسیار فاحشی در دستمزدهای عوامل پشت و جلوی دوربین وجود دارد و معمولاً بازیگرانی که می توانند در فروش فیلم تأثیرگذار باشند بخش زیادی از بودجه فیلم صرف دستمزد آنها می شود و این میزان دستمزد در جوان یا باتجربه بودن کارگردان نیز تأثیر دارد؛ اگر یک کارگردان جوان باشد و بخواهد از یک ستاره سینما استفاده کند باز دستمزد تفاوت دارد با اینکه کارگردان باتجربه ای در پروژه باشد. به طور کل مسائل بسیاری در تعیین قیمت ها وجود دارند که شرایط را بسیار پیچیده کرده اند.

بابائیان تصریح کرد: دستمزدها در سینمای ایران هیچ حساب و کتابی ندارد، همه چیز به رابطه و توافق طرفین بستگی دارد. در بخش پشت صحنه ما افراد زیادی داریم که عاشق سینما هستند و تازه از دانشگاه فارغ التحصیل شده و دنبال کار می گردند. آنها حتی حاضر هستند با انگیزه به صورت رایگان کار کنند تا وارد عرصه هنر و سینما شوند، بسیاری از این افراد توانایی بالایی دارند و حتی در این عرصه رقابت هم ایجاد شده اما چون هیچ نظارت و ساماندهی وجود ندارد بعضاً این افراد جای عوامل باتجربه را هم می گیرند و این حجم از نیروی با انگیزه برای کار به نوعی یک بلبشو ایجاد کرده و شرایط را پیچیده تر می کند.

او افزود: جوانان با تکنیک روز دنیا آشنا هستند و بسیاری از آنها به قدری خود را به اثبات رسانده اند که حتی تهیه کننده ها ترجیح می دهند از آنها استفاده کنند تا افراد باتجربه اما از آنجا که شاید این قشر دغدغه اصلی اش حضور در سینما باشد، دستمزد پایین تری نیز می گیرند و این وضعیت می تواند باعث شود که باتجربه ها خانه نشین یا بیکار شوند یا آنها هم با دستمزد کم کار کنند.

تهیه کننده فیلم سینمایی چپ دست اظهار داشت: بسیاری از افرادی که در پروژه های تلویزیونی حضور دارند هیچ ارتباطی با دنیای فیلمسازی ندارند و رابطه ای وارد می شوند و چون حقوقشان طبیعتاً کمتر است تهیه کننده ها و سرمایه گذارها نیز از حضور آنها استقبال می کنند. در سینما نیز ازدحام بیش از حد نیرو باعث شده تا به هر کس در سال دو یا سه فیلم برسد و دستمزدی که در این چند فیلم می گیرد نتواند جوابگوی زندگی او باشد.

این تهیه کننده تصریح کرد: از طرفی خانه سینما نمی تواند نظارت دقیقی بر مسائل داشته باشد. بسیاری از کسانی که امروز در پروژه ها حضور دارند حتی عضو خانه سینما نیستند و این وضعیت باعث شده عملاً خانه سینما نتواند نظارتی بر حضور اعضایش در پروژه ها داشته باشد. اگر قرار باشد نظارتی بر دستمزدها صورت بگیرد باید بگویم بدون شک مبلغی که به افراد می رسد با آنچه که در قرارداد نوشته شده تفاوت دارد.

بابائیان در پایان گفت: خانه سینما برای ساماندهی وضعیت و روشن شدن میزان دستمزدها بهتر است با جدیت به این مسأله ورود کند و بین افرادی که عضو خانه سینما هستند و کار می کنند و افرادی که عضویت صنوف را ندارند یک تعادل ایجاد شود تا یک نهاد صنفی به مسائل معیشتی سینماگران نظارت داشته باشد.

اسماعیلی: افزایش دستمزدها در سینمای ایران بر اساس یک ملاک و معیار مشخص امکان پذیر نیست

حبیب اسماعیلی، تهیه کننده سینما، در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: در این سال ها همیشه میزان دستمزد عوامل پشت و جلوی دوربین تغییر پیدا کرده و هیچوقت ثابت نبوده اما اگر بخواهیم بگوئیم این تغییرات بر چه اساس بوده، فرمول چندان مشخصی را نمی توان در آن پیدا کرد و همیشه بر اساس نیازی بوده که پروژه به افراد داشته است.

اسماعیلی در ادامه گفت: درباره بازیگران این موضوع بسیار متفاوت است، هر بازیگر اصطلاحاً مدتی محدود روی بورس است و در این مدت دستمزدها مدام در حال تغییر است و بر اساس معیار و ملاکی مشخص کم یا زیاد نمی شود اما میزان دستمزد بازیگران با عوامل پشت دوربین تفاوتی فاحش و بسیار زیاد دارد و معمولاً تیم بازیگران چند برابر تیم پشت صحنه دستمزد می گیرند. البته باید این مسأله را پذیرفت که یک بازیگر به اندازه فردی که در بین عوامل فنی است امکان حضور در چند پروژه در طول سال را ندارد و در سه یا چهار فیلم می تواند بازی کند اما یک نفر از عوامل فنی می تواند در دوره ای کوتاه در سه یا چهار پروژه حضور داشته باشد.

او افزود: دستمزدها در سینمای ایران بر اساس عرضه و تقاضا تعیین می شوند و معمولاً هر بار که قرار بر کنترل دستمزدها و تعیین ملاک و معیار بوده، هیچکس نتوانسته دستمزدها را کنترل یا منطقی کند. به نظر من تجربه این سال ها ثابت کرده که این کار در سینمای ایران امکانپذیر نیست و ما نمی توانیم مثل دیگر مشاغل انتظار داشته باشیم که دستمزدها در سینما نیز با درصد و ملاک مشخصی هر سال افزایش پیدا کند. من از سال 58 که در سینمای ایران کار می کنم هیچوقت ندیدم که یک برنامه ریزی نتیجه بخش در تعیین دستمزدها حاصل شود.

تهیه کننده فیلم سینمایی سرکوب تصریح کرد: خانه سینما در این سال ها خواسته با سخت گیری ها و وضع قوانین در دستمزد سینماگران یک ملاک و معیار ایجاد کند اما تقریباً هیچ وقت موفق نبوده و هر بار که سخت گیری ها بیشتر شده زیرمیزی ها نیز بیشتر شده و قراردادها شکل و شمایل یک کار تشریفاتی گرفته و افراد بیشتر از آنچه که در قراردادها مطرح شده دریافت کرده اند. واقعاً امکان ایجاد یک شرایط مشخص برای تعیین دستمزدها در پروژه های سینمایی وجود ندارد و من به شخصه هیچ راهی برای رسیدن به این هدف نمی بینم.

این تهیه کننده تاکید کرد: یکی از معدود راه هایی که تا حد کمی در بهتر شدن وضعیت دخیل بوده شریک کردن افراد اصلی فیلم که دستمزد بیشتری از دیگران داشته اند در فیلم بوده؛ به طوری که افراد درصدی از فیلم را به نسبت دستمزدشان شریک می شوند و در زمان فروش با توجه به میزان فروش فیلم درصدی که مشخص کرده اند را به عنوان سهم خود دریافت می کنند. این روش تا حدی جواب داده و باعث شده تا تهیه کننده ها نیز با خیالی راحت تر به سراغ ساخت فیلم بروند اما اینکه بگوئیم میزان دستمزد عوامل از حدی بیشتر نباشد یا کفی برای پرداخت دستمزدها تعیین کنیم قطعاً برخی افراد بیکار می شوند و در حق کسانی که رابطه کمتری دارند و شرایط حضور در پروژه های مختلف برایشان سخت تر است اجحاف می شود./3

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
گروه فرهنگی: یک کارگردان سینما گفت: در سینمای ما انگار فقط باید یک عده کار کنند و رابطه ها بر همه چیز مقدم است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵ سایت های دیگر : باشگاه خبرنگاران جوان خبر آنلاین سینما پرس

کاوه دهقانپور کارگردان سینما درباره مشکلاتی که برای اکران "سقف مات" به وجود آمده گفت: این فیلم مدت بسیار کوتاهی در بخش هنر و تجربه اکران شد، اما پس از مدتی از ادامه اکران آن جلوگیری کردند و حالا با گذشت بیش از یک سال از آن جریان، قرار است در شبکه نمایش خانگی توزیع شود.وی افزود: متاسفانه هیچ دلیلی برای این کار و بازی هایی که به ضرر ما تمام شد ارائه ندادند و همه چیز در حد ابهام باقی مانده برای اثری که پروانه ساخت و نمایش دارد باقی مانده است.دهقانپور اظهار کرد: همیشه دغدغه من این بوده که مانند دیگر کشورهای پیشرو در سینما از جوان ها حمایت شود اما متاسفانه در سینمای ما به جز باندبازی و مافیاگری و سرکوب نیروهای مستعد و جوان چیزی نمی بینیم و تلاش کردن های حرفه ای و درست تضمینی برای ادامه راه نیست.وی ادامه داد: به عنوان نمونه پس از سال ها کار کردن وقتی فیلمنامه ای را به دفتر تهیه کننده ای ارائه می دهید به شما می گویند برو و سرمایه فراهم کن و من هم کارت تهیه کنندگی ام را می دهم و تولید را آغاز می کنیم. این چه سینمایی است؟ اگر من سرمایه داشتم یا می توانستم فراهم کنم که تهیه کننده بسیار است! پس هنر، تجربیات و کارنامه ام چه سودی برای من دارد؟ چرا نسل ما را اینچنین سرکوب می کنید؟

کارگردان فیلم طمع اضافه کرد: وقتی اتفاقات را کنار هم می چینیم به این نتیجه می رسیم که فقط برخی ها باید کار کنند و رابطه ها باعث فعال شدن یا عدم فعالیت عده ای می شود. نوید محمدزاده بازیگر بسیار خوبی است، اما چرا سینمای ما نباید مانند محمدزاده ها را کشف و معرفی کند؟ مگر این بازیگر چقدر می تواند کارکترهای مختلف بازی کند که تا این حد به او پیشنهاد می دهند؟ مقوله ای که می تواند به خود این بازیگر هم لطمه سنگینی بزند! به عنوان نمونه در یک دفتر برای ساخت فیلمم رفتم گفتند یا نوید محمدزاده را بیاور و یا سرمایه فراهم کن، واقعا این چه صحبتی است و چرا سینما به این جا رسیده است؟دهقانپور بیان کرد: امیدوارم وضعیت سینما رو به بهبودی برود و فرقی بین آدم ها گذاشته نشود.وی درباره جدیدترین فعالیت خود توضیح داد: فیلم سینمایی "لختگی" را با موضوع مسائل و مشکلات اجتماعی می سازم، حمید یونسی و حسن وارسته نویسندگان آن هستند و لوکیشن ها در شمال ایران خواهد بود.گفتنی است کاوه دهقانپور پیش از این کارگردانی فیلم هایی، چون پازل، تیرگی، طوقی، ایشتیویگو، مکان، یک شب سیاه، زخم بسته، طمع، دست روزگار و... را انجام داده است.

لینک خبر :‌ بهار نیوز
تهران- ایرنا- رییس صنف مدیران و دستیاران تدارکات سینما با بیان این که این صنف جدول متقاضیان بررسی نشده ندارد و پرونده ها به موقع بررسی می شوند، از تحویل فهرست اعضای مدیران و دستیاران تدارکات سینما تا پایان خردادماه خبر داد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵ سایت های دیگر : آقای خبر روزنامه بانی فیلم روزنامه شروع

به گزارش خبرنگار فرهنگی ایرنا، خانه سینما 32 صنف دارد که تنها 10 صنف آن دارای سایت و اطلاعات منتشر شده هستند. این صنوف عبارتند از برنامه ریزان و دستیاران کارگردان، منتقدان و نویسندگان سینمایی، دستیاران فیلمبردار، سازندگان فیلم کوتاه، کارگردانان، عکاسان فیلم، انیمیشن، تهیه کنندگان سینمای مستند، فیلمبرداران و تدوینگران.

این امر در دنیای دیجیتال و زمانی که بیش از هر زمانی بر شفاف سازی اطلاعات و به روز بودن اطلاع رسانی تاکید می شود، آن هم در مورد صنعت پرمخاطبی چون سینما پرسش های زیادی را مطرح کرده است.

لزوم شفاف سازی اطلاعات و به روز بودن اطلاع رسانی صنوف سینمایی اهمیت ویژه ای دارد و به همین منظور با مجید امانی زاده ، رییس صنف مدیران و دستیاران تدارکات سینما درباره این موضوع به گفت وگو نشستیم.

امانی زاده در این باره به ایرنا گفت: صنف تدارک متشکل از سه رشته مدیر تدارکات به عنوان ناظر اولیه، دستیار تدارکات در سه شاخه دستیاری اول، دوم و سوم و همیار تدارکات (خدمات) است و نزدیک به 370 عضو دارد. ما در جدول اعضای این صنف اطلاعات شخصی اعضا، سال عضویت و نوع عضویت را داریم اما آخرین کار حرفه ای افراد در جدول درج نشده است به دلیل آنکه هر سال باید به روزرسانی بشود اما برای امسال این اتفاق نیافتاده است.

وی درباره نوع عضویت اعضا در این صنف، گفت: عضویت اعضای صنف در گذشته به صورت پیوسته، وابسته و افتخاری بود اما بر اساس اساسنامه ای که سال های گذشته مقرر شد و ما زیر نظر اداره کار، تعاون و رفاه اجتماعی رفتیم دیگر اعضای افتخاری و وابسته در اساسنامه معنی ندارد و همه اعضا پیوسته هستند.

رییس صنف مدیران و دستیاران تدارکات سینما درباره اساسنامه و اسکن صورت جلسه آخرین انتخابات نیز مطرح کرد: پس از آنکه ما زیرمجموعه وزارت کار شدیم اساسنامه مان را اسکن کرده و به خانه سینما تحویل داده ایم. خانه سینما مجددا لیست اعضای صنف و اساسنامه را از ما خواسته است که تا آخر ماه جاری (خرداد) تحویل خانه می دهیم. همچنین آیین نامه عضویت ما دچار تغییراتی شده است که آن را هم در اختیار خانه سینما قرار می دهیم.

امانی زاده با اشاره به اینکه این صنف در گذشته سالی یک بار عضو جدید می پذیرفت، اظهار داشت: اینکه چند وقت یکبار این صنف عضو جدید می پذیرد در اساسنامه قید نشده است اما ما با توجه به اینکه صنف مدیران و دستیاران تدارکات سینما اکثرا نیاز به خدمات عمومی دارند به ناچار هر سه ماه یکبار یا شش ماه یکبار عضوگیری می کنیم.

وی افزود: برای گرفتن عضو جدید جلسات هیات مدیره صنف برگزار و پرونده های مورد نظر بررسی می شود. در حال حاضر ما پرونده ای که در صنفمان خوابیده و منتظر نتیجه گیری باشد، نداریم. تمام پرونده ها به موقع بررسی می شود.

رییس صنف مدیران و دستیاران تدارکات سینما درباره شرایط عضوگیری برای صنف گفت: به لحاظ تعداد، محدودیتی در عضوگیری نداریم. هر آن کس که بر اساس اساسنامه تصویب شده صنف شرایطی مانند فعالیت در 5 تا 10 فیلم سینمایی، سن، مدرک تحصیلی، کارت پایان خدمت و... داشته باشند، پذیرفته می شوند. سعی می کنیم پرونده کسانی را که واقعا در حرفه سینما و به ویژه در حرفه خدمات که ما به آن همیار تدارکات می گوییم در اولویت قرار دهیم.

امانیزاده ادامه داد: صنف ما سایتی ندارد و این اطلاعات نیز هنوز روی سایت خانه سینما قرار ندارد. این اطلاعات محرمانه است و فعلا در صنف ما نگهداری می شود تا زمانی که خانه سینما از ما این اطلاعات را بخواهد.

وی در پایان تاکید کرد: خانه سینما تصمیم می گیرد که اطلاعات صنف در دسترس عموم قرار بگیرد یا نه و هنوز مشخص نیست. اگر قرار باشد همه صنوف متحدالشکل اطلاعات لازم را در اختیار عموم قرار بدهند ما نیز یکی از آن ها خواهیم بود.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
تهیه کننده کوچه ژاپنی ها معتقد است امنیت و سلامت هر انسانی مهم تر از فیلم و سینما است و با وجود طرح برخی پروتکل ها همچنان باید کرونا را جدی گرفت.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵ سایت های دیگر : پایگاه خبری اعتماد خبر آنلاین

علی اکبر ثقفی کارگردان و تهیه کننده سینما در گفتگو با خبرنگار مهر با اشاره به پروژه سینمایی کوچه ژاپنی ها گفت: پیش تولید فیلم سینمایی کوچه ژاپنی ها مدتی است که آغاز شده است و به احتمال بسیار زیاد این پروژه سینمایی آخر شهریورماه جلوی دوربین می رود.

وی با اشاره به اینکه تولید فیلم در چنین شرایطی بسیار سخت است، توضیح داد: سازمان سینمایی و یا وزارت ارشاد اعلام کرده اند که تولید فیلم های سینمایی با پروتکل بهداشتی امکان پذیر است، اما مشخص نیست چگونه می توان در هنگام تولید فیلم موارد بهداشتی را رعایت کرد؟

این تهیه کننده سینما بیان کرد: بی شک در هر فیلم سکانس هایی وجود دارد که 2 بازیگر نزدیک به هم در حال بیان دیالوگ هستند و یا سکانس هایی از برخورد فیزیکی (درگیری) ممکن است وجود داشته باشد، در چنین شرایطی چگونه می توان پروتکل های بهداشتی را رعایت کرد.

وی توضیح داد: بی شک سلامتی و امنیت هر انسانی مهم تر از فیلم و سینما است و باید این مساله را جدی گرفت. در هر پروژه ای که جلوی دوربین می رود حداقل 50 نفر مشغول به کار هستند و حفظ امنیت و بهداشت برای این افراد بسیار سخت است.

ثقفی گفت: در صورتی که شرایط مناسبی برای تولید فیلم سینمایی فراهم شود، به سرعت تولید پروژه هایی که در دست داریم را شروع می کنیم. علاوه بر کوچه ژاپنی ها که امیرحسین ثقفی کارگردانی آن را برعهده دارد پروژه دیگری نیز در دست دارم که بعد از پایان کوچه ژاپنی ها جلوی دوربین می رود.

تهیه کننده فیلم سینمایی روسی ادامه داد: باید شرایط مناسبی فراهم شود تا خطر ابتلاء به این بیماری به حداقل برسد تا بتوانیم فعالیت های سینمایی را آغاز کنیم.

وی توضیح داد: مساله دیگر این است که اکران فیلم در سینماهای کشور با مشکل مواجه است، در حال حاضر تعداد بسیاری فیلم در نوبت اکران قرار دارند که تعدادی از آنها برای 2 سال پیش است، هرچند تولید فیلم ها به دلیل شیوع بیماری کرونا کند شده، اما مساله اکران فیلم ها نیز جزو مواردی است که باید به آن توجه کرد.

ثقفی در پایان گفت: متأسفانه سالن های سینمایی بسته است، اما این مساله وجود دارد، زمانی که سالن های سینمایی باز شود حتی با رعایت پروتکل های بهداشتی تا چه اندازه مخاطب برای حضور در سینماها احساس امنیت می کند. نباید فراموش کرد که حتی اگر فاصله گذاری در سالن سینما اجرایی شود حتی اگر یک نفر در این سالن عطسه کند امکان ابتلای چند نفر به بیماری کرونا وجود دارد.

کد خبر 4940233

نیوشا روزبان

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
در هفته گذشته دو تن از سینماگران باتجربه کشورمان درمورد راه کار تازه اکران فیلم های روز سینما در روزهای کرونایی گفتند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵

به گزارش گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ؛ حسن هدایت و مرتضی شایسته درمورد اکران آنلاین و نکات مثبت و منفی این اتفاق جدید در سینمای کشورمان حرف زدند.

حسن هدایت: اکران آنلاین فرصتی خوب برای فیلم های خلاق است/ ژانر کمدی در نمایش آنلاین شکست می خورد

حسن هدایت در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا؛ در مورد دور ماندن از سینما در سال های اخیر گفت: دلیل دور بودنم از سینما این است که باید کار مناسبی داشته باشیم که دوباره شروع کنم. مدت زیادی است که تلاش می کنم کار جدیدم را جلوی دوربین ببرم و می خواهم محکم وارد سینما شوم. فکر می م این اتفاق با تکیه دولت که کاری ست در بستر تاریخ معاصر رخ بدهد.

او درمورد نمایش فیلم ها به صورت آنلاین گفت: فیلم هایی هستند که از نظر فنی طوری ساخته شده اند که نمایش شان در سینما و روی سیستم های خانگی چندان تفاوتی ندارد اما به نظرم ژانر کمدی در نمایش آنلاین موفق نخواهد بود چون به نفس جمعی مخاطبان در سالن وابسته است. حتما پیش آمده که تماشای فیلمی کمدی در خانه لذت و خنده تجربه همان اثر در سالن سینما را ندارد. البته که فیلم های ایرانی از نظر فنی طوری ساخته می شوند که تماشای شان در سینما و یا خانه تفاوت چندانی ندارد.

حسن هدایت درمورد شکستن انحصار پخش کنندگان توسط نمایش آنلاین آثار سینمایی گفت: به نظرم اگر این پدیده جا بیفتد می تواند موجب ارزان تر شدن فیلم ها و دیده شدن آثاری می شود که شانس اکران شان همیشه کمتر از کارهایی است که با هزینه های زیاد و بازیگران چهره ساخته می شود. اکران از طریق اینترنت فرصت خوبی برای فیلم های خلاق و کم بازیگر است که بتوانند از سد فیلم های پربازیگرِ بی مایه بگذرند و در دسترس مخاطب قرار بگیرند. چنین چیزی را ما در شبکه نمایش خانگی و درمورد سریال ها هم تجربه کردیم: در ابتدای راه کسی شبکه نمایش خانگی را جدی نمی گرفت اما سریال سازی در این مدیوم جان گرفت و با وجود ساخته شدن کارهای ضعیف ما شاهد سطح بالای سریال ها و اعمال سلیقه بالاتری نسبت به مجموعه های تلویزیونی هستیم.

هدایت درمورد کمدی های تلویزیونی و سینمایی که معمولا از الگوی اشتباهات (قرار گرفتن آدمی در موقعیت اشتباهی) استفاده می کنند هم گفت: ساده ترین نوع کمدی، کمدی اشتباهات است: آدمی در موقعیتی قرار می گیرد که متعلق به آن نیست. این الگو ساده است و بدون مشکلی ساخته می شود و در واقع تکرار مکررات است. به علاوه بازیگرانی با شکلک و ادا کار را در چنین کمدی هایی پیش می برند که تعدادشان کم نیست و دستمزدشان زیاد است.

این سینماگر در ادامه همین بحث افزود: جامعه ما به دلیل وضعیت اجتماعی و اقتصادی و بحران هایی که از داخل و خارج متحمل شده است، سطح توقع بسیار پایینی دارد. ما جامعه ای عصبی داریم که به دنبال مسکنی موقت برای فراموش کردن درد است. پس به دنبال چیزهای دم دستی، مبتذل و ساده است مانند انتخاب فست فود موقع گرسنگی... در مورد کتاب و فیلم هم همین است و گزینه های دم دستی با استقبال خوبی مواجه می شوند. در حالی که سینما رسانه ای فراگیر است اما از این الگوی مخاطبانش پی روی می کند.

هدایت معتقد است: نباید از دردسر ممیزی و سانسور در تلویزیون و سینما هم به سادگی گذشت که موجب پایین آمدن سطح سلیقه مخاطب و تکرار در کارها شده است.

مرتضی شایسته: اکران در سینما و نمایش آنلاین مکمل یکدیگرند

مرتضی شایسته در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا درباره کارکرد جداگانه اکران آنلاین محصولات روز سینما و اکران در سالن های سینما گفت: اگر از من می پرسید سینما آنلاین به سینما و نمایش فیلم در سالن ها و روی پرده بزرگ آسیب می رساند، باید بگویم پاسخم منفی است و این پدیده می تواند در کنار اکران به روش معمول آن به سینما و تولید کمک کند. در واقع این دو روش مکمل یکدیگر هستند و هر کدام کانال جدا گانه ای برای نمایش فیلم و تماشای فیلم توسط مخاطبان آثار سینما هستند.

شایسته که خودش یکی از تهیه کنندگان باسابقه سینمای ایران است و سابقه همکاری با فیلمسازان بزرگی را در کارنامه تهیه فیلم خود دارد، درمورد نگرانی سینماداران از تعطیلی سینماها و جان گرفتن اکران آنلاین و استقبال تهیه کنندگان از این اتفاق گفت: سینماداران نگران هستند اما تهیه کننده ها هم نمی توانند مدت زیادی فیلم شان را نگه دارند. در حال حاضر ما فیلم هایی داریم که اواخر سال نود و هفت ساخته شده و یا در سال 98 ساخته شده و آماده نمایش است. تهیه کننده نمی تواند دست نگه دارد و باید امکانی برای نمایش فیلمش در چنین شرایطی فراهم کند آن هم زمانی که ممکن است چندین دیگر هم برای اکران معطل شود.

او در ادامه همین موضوع گفت: البته نگرانی سینماداران درست است و باید به آنها حق داد چراکه دغدغه های زیادی دارند و ممکن است با مشکلاتی مواجه شوند. باید برنامه ریزی طوری باشد که سینما دوباره اکران فیلم ها را آغاز کنند.

شایسته در آخر با اشاره به بحران کرونا و بازگشایی سینماها در چنین شرایطی گفت: طبق گفته های مسئولان کرونا با ما خواهد ماند و بعید می دانم به این زودی از بین برود پس باید به بودن آن در کنار خودمان عادت کنیم. /3

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا

ایلنا نوشت: شاهرخ فروتنیان می گوید: ماندگاری در بازیگری اهمیت بیشتری از ورود به این حرفه دارد. به نوعی هنر را نمی توان به کسی تزریق کرد و هنرمند بودن از درونیات هر آدمی شکل می گیرد.

درباره نحوه ورود چهره های تازه به عرصه بازیگری و چگونگی ماندگار شدن در این حرفه گفت: شما فقط در مورد بازیگری آن را مطرح می کنید، من این موضوع را به هنرمند بودن تعمیم می دهم. هنرمند بودن مانند خردمند بودن است. چیزی نیست که اتفاقی باشد. یعنی حتما آدم خردمند و هنرمند بدون اینکه تنها هدفش شهرت باشد، مجموعه ای را از کارها دنبال می کند.

شاید عنوانی که اکثرا دنبال آن هستند، شهرت باشد که گاهی آن را با هنرمند بودن اشتباه می گیریم. هنرمند بودن بسیار مسئله پیچیده و سختی بوده و از درونیات هر آدمی شکل می گیرد که فکر می کنم ریشه آن در کودکی و به جاذبه هایی که در طول عمر فرد مهم بوده مربوط می شود. به نوعی هنر تمام آرتیست های که در هنرهای مختلف فعال هستند، به درونشان مربوط می شود. نمی توان هنر را به کسی تزریق و از بیرون چیزی به فرد اضافه کرد.

وی ادامه داد: اگر بخواهیم در مورد حیطه بازیگری هم صحبت کنیم، همگی می دانیم که خیلی افراد با عنوان چشم و ابرو و زیبایی به این حرفه ورود پیدا کرده اند. اما به نظرم ماندگاری در این قضیه خیلی مهم تر است. وقتی ریشه شما که به سواد، آگاهی و جامعه شناسی مربوط می شود، عمیق باشد، خیلی اهمیت بیشتری دارد. بازیگری مقوله ای است که افراد در آن خیلی سریع به قله می رسند ولی ادامه دادن و استمرار در راه است که بعد از آن اهمیت پیدا می کند.

فروتنیان افزود: به نظرم اینکه یک بازیگر چقدر خود را در این حرفه حفظ می کند مهم است. شخصا با افرادی بسیاری برخورد می کنم که می گویند ما در این زمینه استعداد داریم. هرجا هم که هستیم، صحبت همین است. چراکه همه علاقمند هستند که بازیگر شوند و نمایشی از خودشان داشته باشند، بدون اینکه اصلا به نمایش فکر کرده باشند و بدانند عنوان آن چیست و چرا و به چه دلیل ما یک حالت یا حسی را بروز می دهیم.

بازیگر سریال هم گناه همچنین درباره اینکه یک بازیگر تا چه اندازه می تواند کارهای گزیده ای را انتخاب کند که در این حرفه ماندگار شود، اظهار داشت: شرط اول این موضوع اقتصاد است. اینکه شما به عنوان بازیگر چقدر درگیر اقتصاد ماجرا باشید. منتها شور و شیدایی هم هست که ممکن بوده اتفاق دیگری را رقم بزند. به عنوان مثال خسرو شکیبایی این خصیصه را در تمام دوران کاری اش داشت و به نوعی بازیگری در وجودش بود. به طور کلی نیز به همین صورت بوده. یعنی یک چیزی در وجود آدم است که نمی شود آن را نادیده گرفت.

وی در ادامه بیان کرد: صبر یکی از ملزومات اصلی این قضیه است ولی اکثرا نمی خواهند این صبر را بپذیرند. اگر شما نگاه کنید، کسی که فوق تخصص مغز هم می گیرد، علاوه بر دوران دبیرستان و گذراندن 8 سال دوره عمومی، تخصص و فوق تخصص خود را با سالیان زیادی کار و استمرار در حرفه ای به دست می آورد. در نتیجه چطور ما توقع داریم که یک جوان 21 ساله بگوید من اوج خلاقیت هستم. البته ممکن است باشد ولی باید ببینیم که خروجی آن چیست و اینکه می تواند تداوم داشته باشد. به نوعی با پذیرفتن نقش هایی که خوب نیست، زود معمولی نشود.

فروتنیان در ادامه اظهار داشت: نه گفتن در وادی بازیگری خیلی کار سختی است. خدا آقای انتظامی را بیامرزد؛ یکی از دلایلی که در این کار ماندگار شدند این بود که به راحتی نه می گفت. بر همین اساس هم همیشه از نقش هایی که بازی کرده بود دفاع می کرد. در نهایت باید ببینید که هر کس چطور به موضوع نگاه می کند. اگر برای برخی نمی شود به این خاطر بوده که شاید حواشی نمی شودهای ما خیلی بیشتر از موارد اصلی است. وگرنه کسی که ماندگاری بخواهد می شود.

این بازیگر همچنین درباره بازی در سریال هم گناه و اینکه چرا با اتمام فصل اول هنوز خصوصیت بیشتری از شخصیت او نمایان نشده، بیان کرد: در فصل دوم مجموعه هم گناه اتفاقات خیلی زیادی رخ می دهد که وجهه های بیشتری از شخصیت من هم نمایان می شود. حس ام این است که بعد از پخش فصل دوم، حتی کسانی که تا آن زمان این سریال را ندیده اند، اگر قسمت های بعدی را ببینند، مشتاق می شوند که متوجه شوند در فصل قبل چه اتفاقی رخ داده است و به فصل اول سریال رجوع می کنند. چون وقتی خودمان هم فیلمنامه را می خواندیم، در همان چند قسمت اول که معرفی شخصیت ها بود، اینکه سرنوشت افراد چه خواهد شد برایمان علامت سوال بود. در ادامه می بینید که چقدر هوشمندانه سریال به سمتی می رود که آدم ها کاملا درگیر قصه شده و یک بروز و درون ریزی عجیب و غریبی دارند.

لینک خبر :‌ برترین ها
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵ سایت های دیگر : افکار نیوز

خبرگزاری صبا: یک فیلمساز و منتقد در یادداشتی به این موضوع انتقاد کرده که چرا بسیاری از مراکز پرخطر باز شده اند ولی سینماها بسته مانده اند.

محمدرضا لطفی کارگردان سینما و منتقد در یادداشتی به انتقاد از بازگشایی نشدن سالن های سینما در حالی که اغلب مراکز کشور پس از بحران کرونا بازشده اند، پرداخته است.

متن یادداشت وی بدین شرح است: فکر نمی کنم کسی به اندازه من در طول این سه، چهار ماه اول به عنوان منتقد و بعد به عنوان سینماگر حنجره پاره کرده باشد و در باب مضرات بازگشایی سالن های سینمایی و تقویت و حمایت اکران آنلاین در برهه فعلی یادداشت نوشته باشد و حرف زده باشد به شکلی که بارها متهم به سینماستیزی و پدرکشتگی با سالن دارهای سینما شدم.

هنوز هم روی حرفم هستم، اما هر موضوعی متناسب با شرایط و در نظر گرفتن تمام جوانب است و امروز با صدای رسا و بلند اعلام می کنم وقتی هیچ تلاش درستی برای به رسمیت بخشیدن مسیر اکران آنلاین نمی شود و در روزهایی که به غلط یا درست رستوران ها، کافه ها، آرایشگاه ها، باشگاه ها، استخرها و جاده ها و مشتقات آن یعنی اسباب سفر فراهم و بازگشایی شده اند، آیا فقط این سالن های سینما هستند که کانون کرونا و بیماری به حساب می آیند؟ آیا خطر رستوران ها و باشگاه های بدنسازی و استخرها کمتر از سالن های سینما هستند؟ چرا ما استاد انجام کارهای نصفه و نیمه هستیم؟

اگر قرار به بازگشایی حتی رستوران های بین راهی و آرایشگاه ها است پس چرا باید درب سالن های سینما بسته بماند؟ چرا وقتی اجازه فیلمسازی در این شرایط که همه می دانیم با وجود تعداد بالای افراد و لوکیشن های داخلی و خارجی خطری نه چندان کم دارد، صادر می شود، سالن های سینما باید همچنان تعطیل باشند؟

شکر خدا که با تمام حنجره پاره کردن های امثال من، کوچکترین بستری برای تقویت اکران آنلاین و حمایت از آن صورت نگرفت پس حداقل درب سالن های سینما را با همان جمله تنها روی کاغذ همیشگی، یعنی با رعایت تمام پروتکل های بهداشتی باز کنید.

بله، سالن های سینما ممکن است خطر انتقال بیماری و سرایت آن را داشته باشد اما یکطرفه به قاضی نرویم. در حال وارد شدن به ماه چهارم تعطیلی سالن های سینما هستیم، برای این تعطیلی طولانی مدت سالن ها چه کار مفیدی انجام داده ایم؟ چه حمایتی از سالن دار بخش خصوصی و سینماگران کرده ایم؟ نکند فکر می کنیم با آن وام چند درصدی ده میلیون تومانی به هر سالن سینما و بسته کمک معیشتی به یک سوم اعضای خانه سینما کل سینمای ایران تا یکسال بی نیاز به فعالیت اقتصادی است؟

سخن کوتاه اینکه یا کرونا از بین رفته است و ما خبر نداریم و یا به دلایل اقتصادی و روانی مجبور به بازگشایی هستیم پس اگر قرار است استخر و آرایشگاه و کافه و رستوران های بین راهی باز شوند، دلیلی برای بسته ماندن سالن های سینما وجود ندارد که قطعا خطر موارد ذکر شده خیلی بیشتر از سالن های سینما است.

لینک خبر :‌ برترین ها
جواد نوروزبیگی از زمان احتمالی بازگشایی سینماها خبر داد و اظهار امیدواری کرد هرچه سریع تر مشکل سینماگران حل شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵ سایت های دیگر : تابناک سمنان شعار سال روزنامه بانی فیلم

جواد نوروزبیگی تهیه کننده سینما، درباره نمایش آنلاین فیلم سینمایی سراسر شب به خبرنگار حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، گفت: در حال مذاکره هستیم تا این فیلم را آنلاین اکران کنیم، اما زمان قطعی آن مشخص نیست.

او درباره زمان احتمالی بازگشایی سینما ها با توجه به اینکه تقریباً همه مشاغل با رعایت پروتکل های بهداشتی با هدف قطع زنجیره کرونا شروع به فعالیت کرده اند، بیان کرد: بر اساس شنیده ها و پیگیری های انجام شده، احتمال دارد این ماه سینما ها باز شود. امیدوارم این اتفاق رخ دهد و مشکل سینماگران حل شود و مردم هم به تدریج برای دیدن فیلم ها به سینما بروند.

گفتنی است سالن های سینما از مکان هایی هستند که به علت حساسیت های ناشی از انتشار ویروس کرونا کماکان بسته اند و زمان قطعی بازگشایی آنها مشخص نیست.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
محمد نشاط درباره قصه فیلم سینمایی بهت و وضعیت بخش خصوصی و نوع اکران های موجود سینما صحبت کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۵ سایت های دیگر : سینما پرس اتحاد آنلاین هشدار نیوز بهار نیوز

محمد نشاط تهیه کننده فیلم بهت درباره شرایط این روزهای فیلمسازان اجتماعی در گفت و گو با خبرنگار حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ،گفت: متاسفانه طی چند سال اخیر گرفتار معضلی شدیم که می گویند فقط فیلم های طنز باید تولید شود؛ البته که همه آن ها در گیشه موفق نیستند و فقط حجمی از سالن ها را که می تواند در اختیار فیلم های اجتماعی با کیفیت قرار بگیرد، پر می کنند؛ ما باید بدانیم سینما یعنی تولید فیلم در ژانر های مختلف.

او افزود: درست است که جامعه به خصوص در زمان کنونی نیاز به شادی دارد، اما نباید معضلات و مشکلات اجتماعی را تا حدی که به ما امکان پرداخت سینمایی می دهد، فراموش کنیم.

این تهیه کننده درباره قصه فیلم جدیدش اظهار کرد: قصه بهت هم مانند پرتقال خونی ، این سیب هم برای تو و ...که تهیه کنندگی آن را برعهده داشتم، به مشکلات روز اجتماعی و فراگیر اشاره می کند. شخصیت ها و روایت آن ما به ازای بیرونی فراوانی دارد.

او ادامه داد: فیلمساز رسالت دارد و باید این مشکلات را بیان کند، اما پیش از هرچیز بستر تولید چنین آثاری باید فراهم شود نه اینکه در مقاطع مختلف از تولید تا اکران به مشکل بربخورد.

این تهیه کننده در ادامه درباره سختی کار برای فیلمسازان مستقل بیان کرد: فضا برای کارکردن سینمای اجتماعی و بخصوص سینماگران مستقل واقعی که در خوشبینانه ترین حالت می توانند هر از چندسال فیلمی تولید کنند، به شدت سخت شده است و مورد حمایت هیچ ارگان و سازمانی نیستند؛ این باعث خانه نشینی اکثرشان شده است.

نشاط افزود: حال فکر کنید سینماگر بخش خصوصی در چنین شرایطی با هزاران مشکل فیلم می سازد، اما به سد محکم اکران برخورد می کند؛ مافیای این حوزه سالهاست یقه خیلی ها را چسبیده و با وجود نقد های فراوانی که به نوع عملکردشان وارد است باز هم کار خودشان را می کنند.

نشاط در پایان درباره اهرم کمکی اکران آنلاین به سینماگران گفت: سینمای آنلاین با توجه به وسعت پخش و توانایی هایی که دارد می تواند در کنار سالن ها که قطعاً نیاز سینما هستند، بخشی از بازوی قدرتمند اکران باشد و مشکلات زیادی را حل کند. همچنین بخش قرعه کشی فیلم ها (در صورت عدم مافیا بازی و اعمال نفوذ که فکر می کنم به وجود بیاید) در نوع اکران به شدت راهگشا خواهد بود. چنین راه هایی برای بهبود شرایط اکران فیلم ها پیدا شده، اما برای بقا نیاز به حمایت دارند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
طی حکمی از سوی حسین انتظامی رییس سازمان سینمایی، محمد رحمتی به عنوان معاون توسعه فناوری و مطالعات سازمان سینمایی منصوب شد.

به گزارش ایسنا به نقل از روابط عمومی سازمان سینمایی، در این حکم خطاب به رحمتی آمده است: با توجه به ضرورت گسترش و بهره مندی از فناوری های نوین در زمینه تولید، عرضه و انتشار فیلم انتظار می رود با جلب همراهی مسئولانه سایر مدیران و اهالی شریف سینمای ایران موجبات ارتقای شایسته هنرصنعت سینمای ایران و افزایش ضریب نفوذ آن در محیط رقابتی حاکم بر رسانه های دیداری ایران و جهان را به پشتوانه مطالعات و تحقیقات علمی فراهم آورید.

محمد رحمتی پیش از این به عنوان دبیر هیأت نظارت بر عرضه کالای شامل آثار دیداری و شنیداری از طریق رسانه بر خط ، معاون اجرایی مرکز توسعه فن آوری اطلاعات و رسانه های دیجیتال وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و رییس اداره رصد و بررسی موسسه فرهنگی هنری توسعه ارتباطات و اطلاعات (تارا) مسئولیت داشته و متولد 1363 و دارای مدرک دکتری جامعه شناسی از دانشگاه تهران است.

در جلسه ای که صبح امروزبرگزار شد، ضمن تقدیر از خدمات محمود اربابی و سیدمحمدمهدی طباطبایی نژاد در این مسئولیت، حکم محمد رحمتی به عنوان معاون جدید توسعه فناوری و مطالعات سازمان سینمایی توسط حسین انتظامی اعطاء شد.

محمود اربابی پیش از این عهده دار این مسئولیت بود که با بازنشستگی ایشان، سید محمد مهدی طباطبایی نژاد از ابتدای امسال به عنوان سرپرست، اداره این معاونت را بر عهده داشت.
رییس سازمان سینمایی همچنین طی حکمی دکتر محمود اربابی را به عنوان مشاور خود منصوب کرد.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
مرتضی شایسته یکی از تهیه کنندگان سینما و مدیر شرکت هدایت فیلم که سابقه همکاری با فیلمسازان نام آشنایی چون ایرج قادری را در فیلم های می خواهم زنده بمانم ، سام و نرگس ، محاکمه و... و همچنین کارگردان های دیگری چون مسعود کیمیایی، حمید نعمت اله و سامان مقدم را در فیلم هایی چون رد پای گرگ ، تجارت ، بوتیک ، مکس و... دارد، معتقد است اکران آنلاین نمی تواند به سینماها لطمه ای بزند و اکران آنلاین و نمایش فیلم در سالن های سینما، جریان های متفاوتی هستند که کارکرد خودشان را دارند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳ سایت های دیگر : جماران

مرتضی شایسته در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا درباره کارکرد جداگانه اکران آنلاین محصولات روز سینما و اکران در سالن های سینما گفت: اگر از من می پرسید سینما آنلاین به سینما و نمایش فیلم در سالن ها و روی پرده بزرگ آسیب می رساند، باید بگویم پاسخم منفی است و این پدیده می تواند در کنار اکران به روش معمول آن به سینما و تولید کمک کند. در واقع این دو روش مکمل یکدیگر هستند و هر کدام کانال جدا گانه ای برای نمایش فیلم و تماشای فیلم توسط مخاطبان آثار سینما هستند.

شایسته که خودش یکی از تهیه کنندگان باسابقه سینمای ایران است و سابقه همکاری با فیلمسازان بزرگی را در کارنامه تهیه فیلم خود دارد، درمورد نگرانی سینماداران از تعطیلی سینماها و جان گرفتن اکران آنلاین و استقبال تهیه کنندگان از این اتفاق گفت: سینماداران نگران هستند اما تهیه کننده ها هم نمی توانند مدت زیادی فیلم شان را نگه دارند. در حال حاضر ما فیلم هایی داریم که اواخر سال نود و هفت ساخته شده و یا در سال 98 ساخته شده و آماده نمایش است. تهیه کننده نمی تواند دست نگه دارد و باید امکانی برای نمایش فیلمش در چنین شرایطی فراهم کند آن هم زمانی که ممکن است چندین دیگر هم برای اکران معطل شود.

او در ادامه همین موضوع گفت: البته نگرانی سینماداران درست است و باید به آنها حق داد چرا که دغدغه های زیادی دارند و ممکن است با مشکلاتی مواجه شوند. باید برنامه ریزی طوری باشد که سینما دوباره اکران فیلم ها را آغاز کنند.

شایسته در آخر با اشاره به بحران کرونا و بازگشایی سینماها در چنین شرایطی گفت: طبق گفته های مسئولان کرونا با ما خواهد ماند و بعید می دانم به این زودی از بین برود پس باید به بودن آن در کنار خودمان عادت کنیم. 2/5

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
بهرام رادان بازیگر سینما که سال گذشته فیلم سینمایی گربه سیاه را در مقام تهیه کننده تولید کرده بود، تأکید دارد که برای ساخت این فیلم هیچ پولی از هیچ سازمانی نگرفته است.

پایگاه خبری تحلیلی انتخاب (Entekhab.ir) :

بهرام رادان بازیگر سینما که سال گذشته فیلم سینمایی گربه سیاه را در مقام تهیه کننده تولید کرده بود، تأکید دارد که برای ساخت این فیلم هیچ پولی از هیچ سازمانی نگرفته است.

بهرام رادان تهیه کننده گربه سیاه با تاکید بر این نکته که این فیلم سینمایی مناسب اکران آنلاین نیست، اعلام کرد که می خواهد پس از عادی شدن شرایط سینماها و اکران سراسری این فیلم، تولید پروژه دیگری را آغاز کند.

رادان که سال گذشته گربه سیاه را در مقام تهیه کننده و بازیگر تولید کرد، درباره زمان اکران این فیلم سینمایی گفت: ما منتظر اعلام نظر سازمان سینمایی هستیم تا پس از صدور پروانه نمایش و بازگشایی سینماها بتوانیم در بهترین زمان ممکن این فیلم را اکران کنیم.

وی همچنین با تاکید بر این نکته که فیلم گربه سیاه مناسب اکران آنلاین نیست توضیح داد: مسائل مربوط به کرونا و تعطیلی سالن ها ضربه زیادی به سینما زده و از طرفی باعث شده زمان امتحانات مدارس، دانشگاه ها و کنکور تغییر پیدا کند و از آنجایی که طیف اصلی مخاطبان گربه سیاه عمدتاً جوانان هستند، در صدد هستیم تا با بررسی شرایط، مناسب ترین زمان را برای اکران انتخاب کنیم.

نمایی از فیلم گربه سیاه
بازیگر فیلم سینمایی ایده اصلی توضیح داد: تجربه خوشایند این فیلم باعث شده که به طرح ها و ایده های جالبی با محوریت جوانان و نسل دهه های هفتاد و هشتاد برسیم و امیدوارم پس از اکران گربه سیاه تولید یکی از آن ها را آغاز کنیم.

رادان در ادامه این موضوع اضافه کرد: به عنوان یک فرد مستقل که با سرمایه شخصی و بدون دریافت وام و کمک مالی از سازمان ها و نهادهای دولتی فیلم تهیه کرده ام، امیدوار هستم با تسریع روند اداری در سازمان سینمایی و اکران گربه سیاه راه برای تولیدات آینده ام هموارتر شود.

وی در مورد بازی خود در گربه سیاه گفت: تا آخرین لحظه برای بازی نکردن در فیلم مقاومت می کردم، چون به لحاظ تولیدی گربه سیاه بسیار کار سختی بود و بازی و تهیه همزمان، وقت و انرژی زیادی طلب می کرد، ولی پس از به نتیجه نرسیدن مذاکره با سه همکار محترم به دلایل گوناگون، در این فیلم بازی هم کردم و از نتیجه کار بسیار راضی ام.

لینک کوتاه کپی لینک

لینک خبر :‌ انتخاب
برای مخاطبان سینما جای سوال پیش می آید که بنیاد سینمایی فارابی که با بودجه بیت المال اداره می شود بر اساس چه بینش، منطق و استدلالی یکی از مهمترین پروژه های خود طی سال های اخیر را به فردی چون علی روئین تن سپرده است؟
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳ سایت های دیگر : آقای خبر

گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری دانشجو: عباس اسماعیل گل

چند روز پیش بود که بنیاد سینمایی فارابی یک خبر مهم را در خصوص پروژه جدید خود منتشر کرد، فارابی در اطلاعیه ای اعلام کرد که علی روئین تن نگارش اثر تازه ای را در سینمای دفاع مقدس با حمایت این بنیاد سینمایی آغاز کرده است، این فیلمنامه در مرحله تحقیق و نگارش قرار دارد و برای نخستین بار در سینمای ایران، زندگی و مبارزات شهید شاخص ابراهیم هادی در آن روایت می شود.

اما بیشتر از آنکه پرداختن جدیدترین پروژه بنیاد سینمایی فارابی به داستان زندگی یک شهید شاخص برای مخاطبان سینما جلب توجه کند، انتخاب علی روئین تن به عنوان فیلمنامه نویس و احتمالا کارگردان این فیلم سینمایی مورد بحث قرار گرفت.

علی روئین تن، فیلمنامه نویس ،کارگردان و بازیگر که نخستین فیلم سینمایی خود را با عنوان "دلشکسته" و با حضور چهره های مطرحی چون شهاب حسینی و خسر شکیبایی در سال 86 ساخته است در این اثر به توفیق چندانی دست پیدا نکرد و نخستین فیلمش با انتقاد بسیاری از منتقدان مواجه شد .

اما نقطه تاریک کارنامه کاری علی رویین ترن به حضور جنجالی اش در جشنواره فیلم فجر سال 88 بازمیگردد که این کارگردان در این سال با فیلم دوم خود "زمهریر" حواشی بسیاری را بوجود آورد، رویین تن در این فیلم که از حضور چهره های شناخته شده ای چون جمشید مشایخی، داوود رشیدی، محسن تنابنده، ابوالفضل پورعرب، اکبر عبدی، سارا خوئینی ها، افسانه بایگان، بیتا بادران، امین تارخ، محمود پاک نیت، مهرداد صدیقیان، وحید جلیلوند، رضا رویگری، مریم کاویانی، میرطاهر مظلومی، نیوشا ضیغمی و شیلا خداداد به عنوان بازیگر بهره می برد یکی از ضعیف ترین و در عین حال متفاوت ترین فیلم های تاریخ سینمای پس از انقلاب را تولید کرد. متفاوت از این جهت که تاکنون هیچ فیلم ایرانی به انداه زمهریر به آرمان های دوران دفاع مقدس توهین نکرده است و شاید بیراه نباشد که بگوییم روئین تن در کشورش یک فیلم ضد ایرانی تمام عیار تولید کرده است.

اما این پایان ماجرا نیست زیرا روئین تن با فیلم "زمهریر" جشنواره فیلم فجر سال 88 را بهم ریخت و در یک اقدام بی سابقه در سالن رسانه های جشنواراه، همه اهالی رسانه و منتقدان با هر طیف و سلیقه ای معترض فیلم موهن روئین تن بودند که این مسله این کارگردان را در نهایت مجبور به عذرخواهی از مخاطبان کرد.

اما همه این اتفاقات درباره کارنامه کاری "علی روئین تن" در مقام کارگردان و نویسنده به این خاطر بازخوانی شد که برای مخاطبان سینما جای سوال پیش می آید که بنیاد سینمایی فارابی که با بودجه بیت المال اداره میشود بر اساس چه بینش، منطق و استدلالی یکی از مهمترین پروژه های خود طی سال های اخیر را به فردی چون علی روئین تن سپرده است؟ آیا قرار است سینمای ایران شاهد یک "زمهریر" دیگر در حوزه سینمای دفاع مقدس باشد؟ آیا مسئولین بنیاد سینمای فارابی آگاهانه این انتخاب عجیب وغریب را برای تولید فیلم سینمایی شهید هادی داشته اند؟ و چندین سوال دیگر که فقط مسئولین بنیاد سینمایی فارابی می توانند پاسخگو باشند و بهتر است بگوییم باید در این خصوص پاسخگو باشند.

اما در پایان بد نیست به این بهانه نگاهی کوتاه داشته باشیم به داستان زندگی شهید شاخص "ابراهیم هادی" تا شاید مدیران سینمایی با باخوانی این زندگینامه به حساسیت ها درباره تولید آثار سینمایی درباره این شهید بزرگوار پی ببرند.

پهلوان بسیجی ابراهیم هادی از بنیانگذاران گروه چریکی شهید اندرزگو در جبهه گیلانغرب و ستاره ورزش کشتی کشورمان بود. حضور در هیئت جوانان وحدت اسلامی و همراهی و شاگردی استادی نظیر مرحوم علامه محمدتقی جعفری در سال های پایانی دبیرستان، در رشد شخصیتی ابراهیم بسیار مؤثر بود. ابراهیم هادی اهل ورزش بود. با ورزش پهلوانی یعنی ورزش باستانی شروع کرد. در والیبال وکشتی بی نظیر بود. او همزمان با تحصیل علم به کار در بازار تهران مشغول بود و پس از انقلاب در سازمان تربیت بدنی و بعد از آن در آموزش پرورش فعالیت کرد. ابراهیم در دوران پیروزی انقلاب شجاعت های بسیاری از خود نشان داد. با شروع جنگ تحمیلی، شهید هادی در جبهه حضور یافت و در عملیات والفجر مقدماتی، پنج روز در محاصره دشمن استقامت کرد تا آن که امام (ره) او ویارانش را ملائکه الله نامید. سرانجام در غروب 22 بهمن سال 1361 پس از آن که توانست یارانش را از بند محاصره رهایی بخشد، با لبی تشنه به شهادت رسید و دیگر کسی پیکرش را ندید.

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجو
امیر سمواتی با انتقاد از عملکرد خانه سینما طی سال های اخیر نسبت به ساماندهی میزان دستمزد عوامل سینما تأکید کرد که در خانه سینما نباید افراد بیکار برای کسانی که سر کار هستند تصمیم بگیرند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴

امیر سمواتی تهیه کننده سینما در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: ماجرای دستمزد عوامل پشت صحنه و بازیگران سینما همیشه یکی از مشکلات اساسی سینمای ایران در حوزه تولید بوده که هیچ وقت این مشکل حل نشده و همچنان بدون هیچ ملاک و معیار مشخصی دستمزدها در هر پروژه با توافق بین تهیه کننده و عوامل تعیین می شود.

سمواتی تصریح کرد: از بین بردن این وضعیت و فراهم کردن یک شرایط مناسب در تعیین میزان دستمزد عوامل تولید فیلم از وظایف خانه سینما و اصناف است اما متأسفانه آنها به این موضوع هیچ اهمیتی نمی دهند و هیچ تلاشی در راستای ایجاد یک وضعیت ایده آل برای تعیین دستمزدها ندارند.

این تهیه کننده در ادامه اظهاراتش گفت: ما در عصر تکنولوژی هستیم، فضای مجازی انجام اکثر کارهایی که مجبور بودیم برای انجامشان از خانه خارج شویم را برایمان آسان کرده، چرا خانه سینما با راه اندازی یک پایگاه اطلاعاتی از اعضای خود و سوابقشان آن ها را درجه بندی و در رده های مختلف قرار نمی دهد تا وضعیت تعیین دستمزدها برای همه روشن شود و ما شاهد اینقدر بلاتکلیفی و بلبشو در حوزه دستمزدها نباشیم./2

این تهیه کننده در ادامه گفت: امروز تعیین دستمزدها فقط با روابط فامیلی و دوستانه و توافقات صورت می گیرد و معمولاً کسانی سر کار هستند که این روابط را داشته باشند. در چنین شرایطی در حق کسانی که هیچ رابطه ای ندارند اجحاف می شود. من نمی دانم اعضای هیأت مدیره خانه سینما در جلساتشان چه می کنند و برای چه کارهایی تصمیم می گیرند که هنوز مسائل ابتدایی سینمای ایران از جمله همین مسأله بلاتکلیف مانده است. فیلمنامه هایی که نوشته می شوند معمولاً بدون هیچ ارزیابی دقیق خریداری می شوند و اختلاف قیمت ها به قدری عجیب است که همه چیز بیشتر به بازار سیاه شباهت دارد چرا که ما در سینمایمان کمیته مقایسه، نظارت و ارزیابی نداریم.

تهیه کننده فیلم سینمایی دربند تأکید کرد: فقط اصناف خانه سینما هستند که باید به این مسأله ورود کنند و این بلبشو در میزان تعیین دستمزدها را از بین ببرند. مشکلاتی که در سینمای ایران وجود دارد در هیچ شغلی دیده نمی شود. همه مشاغل در صنوف مختلف دستمزدها و میزان قیمت محصولاتشان مشخص است و اهالی سینما نیز حق دارند که از این بلاتکلیفی نجات پیدا کرده و در کنار تعیین دستمزدها به منصفانه ترین شکل ممکن از امنیت شغلی و بیمه برخوردار شوند. خانه سینما طی سال های اخیر فقط در مسائل مهمی چون تأمین امنیت شغلی وعده داده و ادعا کرده اما در عمل هیچ اتفاقی برای اهالی سینما رخ نداده است.

سمواتی تصریح کرد: اگر این ساماندهی در بین اعضای صنوف وجود داشته باشد و اطلاعات اعضا ثبت شده و صنوف مسئولیت پذیر باشند؛ وضعیت برای تهیه کننده ها نیز بهتر می شود. تصور کنید اگر یک صدابردار کارش را به درستی انجام ندهد و به تعهداتش عمل نکند، تهیه کننده برای احقاق حقش و پیگیری مطالباتش در جهت انجام کاری که صدابردار به آن متعهد شده هیچ کاری نمی تواند انجام دهد و اصناف نیز مسئولیت هیچ کاری را بر عهده نمی گیرند؛ پس خانه سینما چه وظیفه ای دارد و در جلسات هیأت مدیره اش که مدام در خبرها می خوانیم چه موضوعاتی مطرح می شود؟

او در پایان گفت: پایگاه اطلاعاتی که به آن تأکید دارم می تواند با امتیازدهی از سوی تهیه کننده هایی که با افراد کار کرده اند، امتیازدهی از سوی اعضای صنوف و... میزان درجه بندی افراد را مشخص کند اما متأسفانه هیچ وقت چنین اتفاقی در سینمای ما رخ نمی دهد چرا که این اتفاق به ضرر عده ای است که بیکار و اتفاقاً جزو مدیران هستند. متأسفانه امروز در خانه سینما افراد بیکار برای کسانی که سر کار هستند تصمیم می گیرند و چون هیچ درکی از وضعیت امروز فیلمسازی ندارند شاهد تصمیم گیری درستی نیستیم. باید تصمیم گیرندگان و مدیران خانه سینما کسانی باشند که خودشان مشغول کار هستند، نه کسانی که مدت هاست سر صحنه فیلمبرداری نرفته اند و درکی از شرایط فعلی ندارند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
کاوه دهقان پور کارگردان سینما که آخرین ساخته اش، سقف مات پس از دوهفته اکران در گروه هنر و تجربه توقیف و از پرده سینما پایین کشیده شد، از دلایل نامشخص توقیف یک ساله فیلمش گفت و از نمایش این فیلم در شبکه نمایش خانگی خبر داد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴

کاوه دهقان پور که این روزها خودش را برای سومین سینمایی اش آماده می کند، درمورد نمایش کوتاه سقف مات در گروه هنر و تجربه به خبرنگار سرویس فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا گفت: این فیلم پس از دو هفته نمایش در گروه هنر و تجربه ناگهان توقیف شد. فیلم در شرایط بدی اکران شد و طبیعتاً بازخورد خوبی هم در استقبال مخاطب نداشت، چرا که برنامه ریزی ما و تخمین استقبال مخاطب از اثر براساس اکرانی بین دو تا سه ماه بود که متاسفانه این اتفاق رخ نداد و با سنگ اندازی هایی که سر راه فیلم وجود داشت نتوانستیم به توفیق چندانی در جذب مخاطب دست یابیم.

دهقان پور با اشاره به نامعلوم بودن توقیف این فیلم و قطع شدن اکران عمومی آن گفت: راستش سقف مات هیچ مشکلی نداشت و من خودم نمی دانم که چرا چنین اتفاقی رخ داد. نمی دانم چرا فیلمی که پروانه ساخت و پس از آن پروانه نمایش دارد باید با چنین مشکلی مواجه شود. تا این لحظه کسی از دلیل توقیف این فیلم حرفی نزده و درباره دلیل این اتفاق به من اطلاعی نداده اند اما حدس من بر این است که وجود صحنه ای در فیلم که شخصیت زن در خانه با صحنه خیانت شوهرش روبه رو می شود دلیل توقیف سقف مات باشد، در این صحنه دوربین روی صورت زن است و ما از صداها و حالت چهره بازیگر متوجه می شویم اتفاقی در حال رخ داده است. به من اعلام شد که نمی توانید این اتفاق را نمایش دهی و باید آن را از زبان زن اعلام کنی!

او در آخر اعلام کرد: بعد از این اتفاق قید اکران در گروه هنر و تجربه را زدم و بعد از گذشت نزدیک به دو سال بالاخره مجوز نمایش این فیلم در شبکه نمایش خانگی، آن هم به صورت آنلاین صادر شد و از شنبه هفته آینده می توان این فیلم را در فیلیمو و دیگر رسانه های وی اودی مشاهده کرد. /2

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
سینماپرس: محمدرضا شرف الدین تهیه کننده سینما همزمان با سالروز رحلت بنیان گذار کبیر جمهوری اسلامی ایران، حضرت امام خمینی (ره) گفت: هر فیلمسازی قابلیت درک ابعاد مختلف زندگی حضرت امام (ره) را ندارد و اگر قرار است آثاری در رابطه با زندگی امام بزرگوار تهیه و تولید شود باید به دست افراد کاردان، متخصص، متعهد و انقلابی سپرده شود تا نتیجه امر قابل قبول از کار درآید.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴ سایت های دیگر : هشدار نیوز

تهیه کننده فیلم های سینمایی فرزند صبح و چوب خط در گفتگو با خبرنگار سینماپرس افزود: حضرت امام خمینی (ره) شخصیت بسیار بزرگی در ابعاد جهانی است؛ شخصیتی که امروزه شاهد هستیم تمام دنیا تحت تأثیرش قرار گرفته اند؛ شخصیتی والا و برجسته که مانندش در تاریخ بسیار کم بوده است.

وی ادامه داد: در رابطه با شخصیت حضرت امام (ره) همین بس که باید بگوییم افراد برجسته ای مانند سیدحسن نصرالله، سردار شهید حاج قاسم سلیمانی و... تحت تأثیر این امام بزرگوار بوده اند. شهدای انقلاب و دفاع مقدس به خاطر ایشان جانفشانی کردند؛ تحولاتی که امروزه در سطح منطقه و جهان شاهدش هستیم همگی برگرفته از تفکرات ایشان است. از لبنان تا یمن و فلسطین و سوریه ایشان طرفداران سینه چاکی دارند.

شرف الدین در همین راستا افزود: امروزه اگر دولت دیکتاتور و منحوس ترامپ در آمریکا با مردم درگیر شده همه اش تحت تأثیر انقلاب اسلامی و شخصیت حضرت امام (ره) است؛ اتفاقاتی که در دنیای غرب رخ داده و رو شدن پوچ بودن اندیشه غرب که همین اواخر با شیوع ویروس کرونا ثابت کرده غرب چقدر حقیر و ضعیف و ذلیل است همگی به دلیل برکات انقلاب اسلامی و تفکرات حضرت امام (ره) است.

این سینماگر متذکر شد: از این رو است که بنده باز هم تأکید می کنم هر فیلمساز و سینماگری قابلیت درک ابعاد برجسته زندگی حضرت امام (ره) را ندارد! شما امروزه به خیزش عظیم مردم آمریکا و اعتراض شان به قتل فجیع یک سیاهپوست نگاه کنید! به خوبی متوجه خواهید شد که این اتفاق صرفاً جریحه دار شدن احساسات اجتماعی مردم نیست! اگر احساساتی هم جریحه دار شده به دلیل یک زیرساخت ایدئولوژیک فکری و عقلی است و اگر خوب مطالعه کنیم جای پای تفکر و اندیشه ظلم ستیزانه امام خمینی (ره) در مقابل آمریکایی ها به خوبی در این خیزش مردمی دیده می شود.

تهیه کننده فیلم های سینمایی سه و نیم و بالای شهر، پایین شهر خاطرنشان کرد: این ها بخشی از برکاتی است که اندیشه حضرت امام خمینی (ره) داشته و این اتفاقات تنها شعاعی از وجود نورانی و اندیشه نورانی ایشان است. اندیشه ایشان به گستردگی تاریخ در حال پیشرفت است و بی تردید سیره نگاری در مورد ایشان بسیار دشوار است.

شرف الدین سپس با انتقاد شدید از انفعال سینمای ایران در خصوص بی توجهی به زندگی این امام بزرگوار اظهار داشت: کم کاری سینمای ایران در زمینه تولید آثار انقلابی و شخصیت های برجسته انقلاب قابل اغماض نیست! متأسفانه سینما در این زمینه بسیار کوتاهی دارد. سینمای ما در مورد شخص حضرت امام (ره)، انقلاب و بزرگان انقلاب کار شایسته ای نکرده و چنین مسأله ای اصلاً در سینمای جمهوری اسلامی ایران قابل پذیرش نیست.

این تهیه کننده برجسته سینمای کشور افزود: خوشبختانه ما در فیلم فرزند صبح در اندازه بضاعت مان به شخصیت بزرگ امام (ره) نزدیک شدیم اما باید تأکید کنم که کار بسیار سختی جلوی پای مان بود. ما اگر مقطع کودکی ایشان را انتخاب کردیم برای این بود که ورود به ساحت تکامل یافته امام چالش برانگیز است.

این سینماگر ادامه داد: اینجور پرتره نگاری ها بسیار سخت است چون در زمان معاصر و مربوط به یکی از شخصیت های برجسته دوران معاصر است و مدعی در مورد آن بسیار زیاد است.

شرف الدین سپس از آماده سازی نهایی فیلم فرزند صبح خبر داد و گفت: نسخه قابل قبولی از فیلم آماده شده که فقط باید در سینماها اکران شود چرا که این فیلم به صورت سوپر 35 ساخته شده و تنها محل نمایش آن روی پرده سینما ها است و من امیدوارم به زودی با درایت و تدبیر مسئولان ذیربط بتوانیم شاهد اکران گسترده این فیلم سینمایی در سینماهای سراسر کشور باشیم.

لینک خبر :‌ سینما پرس
تهیه کننده فیلم سینمایی فرزند صبح گفت: قرار بود فیلم را در نسخه جدیدش در جشنواره جهانی فجر امسال روی پرده ببریم که متاسفانه این دوره از جشنواره لغو شد. فیلم آماده است و عدم نمایش آن نیز جز کرونا و تعطیلی فعلی سینما دلیل دیگری ندارد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴

به گزارش خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، سینمای ایران بعد از گذشت چندین سال از پیروزی انقلاب اسلامی هنوز هم نتوانسته در برابر برخی سوژه ها و شخصیت ها چهره درخشانی از خود نشان دهد و دست پر باشد.

حضرت امام خمینی(ره) و رهبری انقلاب تا حوادث دیگر حول آن به ندرت توانسته نقش پررنگی در سینمای ما داشته باشد و لااقل جای خالی پرتره ای مقبول از آن زیادی حس می شود.

فرزند صبح از اندک تولیدات سینمایی است که در سال 1389 توسط بهروز افخمی ساخته شد و نمایشی از برهه ای از زندگی حضرت امام (ره) را به تصویر کشید. فیلم البته بعد از حواشی بسیار، سال گذشته نسخه تازه ای از آن را بالاخره آماده اکران کرد. نسخه ای که کیفیت راضی کننده ای دارد اما فعلا نتوانسته وارد نمایش عمومی شود.

قرار بود نسخه جدید فرزند صبح را در جشنواره جهانی فجر99 رونمایی کنیم

محمدرضا شرف الدین، تهیه کننده فرزند صبح درباره تکلیف اکران عمومی و حتی آنلاین این پروژه سینمایی به خبرگزاری آنا گفت: ما می خواستیم فیلم فرزند صبح را در سینماها اکران کنیم و برنامه ریزی جدی هم داشتیم اما به شیوع کرونا و بسته شدن سینماها برخوردیم. وگرنه فیلم آماده است و عدم نمایش آن نیز جز کرونا و تعطیلی فعلی سینما دلیل دیگری ندارد.

وی افزود: حتی قرار بود فرزند صبح را در نسخه جدیدش در جشنواره جهانی فجر امسال روی پرده ببریم که متاسفانه این دوره از جشنواره نیز لغو شد.

این تهیه کننده همچنین تأکید داشت: برای اکران این فیلم سینمایی آن هم بعد از چندین سال، نقشه راه خاصی داریم ولی بالاخره باید منتظر شرایط جدید آغاز به کار سینماها باشیم.

فرزند صبح برای پرده عریض سینما ساخته شده است

وی اعتقاد داشت: این را قطعا می گویم که فرزند صبح برای پرده عریض سینما ساخته شده است و اینکه یکباره بخواهد سر از سینمای آنلاین درآورد به واقع ظلم به فیلم خواهد بود.

شرف الدین تصریح کرد؛ سینمای آنلاین حداقل برای این جنس از سینما طرح مطمئنی نیست و شاید هنوز هم زیرساخت های لازم و تأمینی را ندارد. ممکن است یکباره سر از قاچاق درآورد. حداقل در گام اول برنامه ریزی ما اکران فرزند صبح روی پرده سینماهاست.

گفتنی است؛ فرزند صبح به کارگردانی و نویسندگی بهروز افخمی به زندگی امام خمینی (ره) در دوران کودکی و تا هفت سالگی می پردازد و بخشی از آن نیز دستگیری ایشان در پانزده خرداد را روایت می کند.

هدیه تهرانی، آتیلا پسیانی، عبدالرضا اکبری، محمدرضا شریفی نیا، الیکا عبدالرزاقی، هادی حیدری، آرمان ایران پور و ... به عنوان بازیگر در آن ایفای نقش داشته اند. این فیلم در بیست و نهمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد و با واکنش های مختلف روبرو شد و نهایتا بهروز افخمی سال گذشته از نسخه جدید آن رونمایی کرد.

انتهای پیام/4143/

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴

سینماسینما ، تبسم کشاورز: به اعتقاد دکتر صادق زیباکلام سینمای ایران از آنجایی که سینمایی دولتی است، سینمایی آسیب پذیر محسوب می شود.

وی در گفت و گو با سینماسینما با اشاره به اینکه تا وقتی که به این سه سئوال اساسی پاسخ داده نشود که چرا علیرغم مبارزات جدی علیه فساد در ایران و وجود رکورد بالاترین اعدامها در رابطه با مفاسد اقتصادی باز هم رکورددار فسادیم؟ چرا با وجود اینهمه نهادهای نظارتی و بگیر و ببند و مچ گیری باز هم مفاسد اقتصادی داریم؟ و چرا با وجود اینکه برای کوچکترین مشاغل هم توسط نهادهای امنیتی و اطلاعاتی گزینش صورت می گیرد باز هم با فساد مواجهیم ؟گفت :نمی توان راه حلی برای خروج از وضعیت موجود بدون توجه به این سه سئوال ارائه داد.
او در مورد موضوع شائبه فساد اقتصادی در سینما گفت: من تنها چیزی که در مورد سینما می توانم بگویم این است که سینمای ایران هم حکومتی و دولتی است. بسیاری از تهیه کنندگان میلیاردها تومان از دولت و نهادهای وابسته به حکومت می گیرند و فیلمهای دولتی و حکومتی می سازند. به هیچ وجه سینمای دولتی در ایران موفق نبوده، یعنی همانطور که صنایع دولتی در ایران موفق نبوده، سینما هم موفق نبوده است. اتفاقا آن بخشی که در ایران موفق بوده غیرحکومتی ها بوده اند و کاری به حکومت ندارند، حالا امکان دارد وامی گرفته باشند، اما واقع مطلب این است که سینمای ایران هم مثل اقتصادش آن بخشی که حکومتی بوده نتوانسته نه مخاطب جلب کند ، نه فروش و گیشه داشته باشد و نه در عرصه بین المللی جوایزی ببرد. به عکس آن بخشی که غیر حکومتی است و بخش خصوصی است و کاری به حکومت ندارد توانسته موفق شود و تنها مشکل آن بخش در حقیقت موانعی است که متاسفانه حکومت برایش بوجود می آورد از طریق سانسور و ... . این است که سینمای ایران هم در حقیقت یک تصویر دیگری از اقتصاد حکومتی در ایران و ناموفق بودنش است.
زیبا کلام در پاسخ به موضوع مصاحبه محمد امامی با روزنامه شرق با تیتر “محمد امامی طلبکار شد” گفت: من جزِئیات پرونده امامی و جزئیات اینکه بانک سرمایه چه کرده را نمی دانم و نمی خواهم بدانم ، چیزی که می دانم این است که هرجا دولت و حکومت دخالت کرده به لحاظ مالی، حاصل خوبی به بار نیاورده است و شده همین داستان. خب بانک سرمایه مال کیست؟ مال حکومت. بانکهای آینده، شهر، صادرات، ملی، ملت و... در حقیقت یک جورهایی مال حکومت و دولت هستند. بنابراین نمی توانند موفق باشند و فعالیت سالم سینمایی داشته باشند.
زیبا کلام در آخر گفت: مشکل اساسی این است که جرم ستیزی در حقیقت ریشه در اقتصاد دولتی و فعالیت های دولتی دارد. من از شما سئوال می کنم چرا در سینمای هند، هالیوود، فرانسه و کره یکی از این مشکلات مطرح نمی شود . به همان دلیل است که یکی از پرونده های مناقشات اقتصادی که در سینمای ایران داریم در سایر کشورها که موفق هستند نداریم.
بزرگترین خدمتی که حکومت می تواند به سینما بکند این است که هیچ دخالتی در آن نداشته باشد.

لینک خبر :‌ سینما سینما
حسن علیمردانی تهیه کننده سینما و تلویزیون در گفتگو با خبرنگار صبا درباره شرایط کاری خود در سینما اظهار کرد: در سینما، فضایی از بی خبری و بیکاری حاکم شده است، البته این بیکاری برای من ربطی به کرونا ندارد چون نزدیک به 6 سال که این بیکاری ناخواسته ادامه دارد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴

به گزارش گروه روی خط رسانه هاخبرگزاری برنا؛ حسن علیمردانی تهیه کننده سینما وتلویزیون :درباره شرایط کاری خود در سینما اظهار کرد: در سینما، فضایی از بی خبری و بیکاری حاکم شده است، البته این بیکاری برای من ربطی به کرونا ندارد چون نزدیک به 6 سال که این بیکاری ناخواسته ادامه دارد.

در مقابل تهیه کنندگانی نیز وجود دارند که پشت سر هم در پی تولید کارهای جدید هستند، من این افراد را از ما بهترانی می دانم که همیشه مشغول کار هستند و ما نمی توانیم خود را با آنها مقایسه کنیم. جالب تر اینکه این دست افراد در نهایت موفق خواهند شد و سینماگرانی نظیر ما به دلیل نداشتن رابطه حذف می شویم.

صبا /

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
مقصود جباری، تهیه کننده سینما که تجربه ساخت فیلم هایی چون آزادی مشروط و آپاندیس را دارد، معتقد است اکران آنلاین می تواند سینما را از انحصار عده ای خاص و پخش کننده هایی که سالن های سینمایی و اکران سینماها را در اختیار دارند، دربیاورد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴

مقصود جباری در گفت وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا ؛ درمورد اکران آنلاین که به تازگی و با توجه به شیوع کرونا در سینمای ما آغاز شده است، گفت: به هر حال با تجارب به دست آمده از مسیری که سینما در این سال ها در دنیا طی کرده است، می توان دریافت که آثار سینمایی سمت اکران آنلاین می روند و این نوع از نمایش، بخشی از جریان سینما و اکران است و نمی توان جلوی چنین پدیده ای را گرفت.

این تهیه کننده درباره کمبودهای اکران آنلاین گفت: تاکید می کنم که اکران آنلاین اتفاق خیلی خوبی است به شرطی که زیرساخت های لازم و کافی فراهم شود. منظورم این است که من به عنوان تهیه کننده نگران این موضوع نباشم که چند ساعت پس از اکران آنلاین فیلمم دزدیده شود و سر از فضای مجازی درآورد. اگر نگرانی چنین اتفاقی وجود نداشته باشد، این بستر برای نمایش فیلم هایی با بودجه پایین ساخته می شوند که اتفاقا فیلم های خوبی هستند، عالی است.

جباری گفت: به عنوان تهیه کننده باید هفت خوان رستم را پشت سر بگذارم تا بتوانم فیلمی مثل آپاندیس را نمایش بدهم. فیلمی که در چندین جشنواره بین المللی حضور داشت و موفق شد در جشنواره هایی چون مونترال کانادا جایزه بهترین فیلمنامه را از آن خود کند و هم اکنون در کشور چین روی پرده سینماهاست.

او درمورد سختی اکران و نقش مثبت اکران آنلاین گفت: اکران آنلاین اتفاق خوبی است؛ موضوع وجود مافیای پخش و اکران نیست، موضوع سختی اکران برای فیلم هایی است که بازیگران چهره ندارند و از فرمول استفاده از چند بازیگر گیشه ای و سوژه هایی که بفروش هستند، پیروی نمی کنند. این فیلم ها در اکران محکوم به شکست هستند و در این چرخه از بین می روند پس می توانند در اکران آنلاین بدون داشتن این سختی ها نمایش داده شوند و مخاطب به آنها دسترسی داشته باشند.

جباری در همین مورد افزود: سینما و محصولات آن با سلیقه مدیران و کسانی که اختیار پخش و اکران سینماها را در اختیار دارند، پیش می رود و خیلی سخت است سلیقه این آقایان را تغییر داد. پس اکران آنلاین فرصت دیده شدن فیلم هایی است که در حالت عادی باید سال ها در صف اکران بمانند و اتفاقا فیلم های تاثیرگذاری هم هستند.

این تهیه کننده در آخر به ماجراهای فیلم آپاندیس به کارگردانی حسین نمازی اشاره کرد و گفت: هنوز نمی دانم چرا فیلمی که بیش از 100 جشنواره پذیرای آن بودند و چندین جایزه معتبر را کسب کرد، باید از جشنواره فجر کنار گذاشته شود. آنهم در حالی که هر کسی که فیلم را دیده آن را ستایش کرده است. شاید دلیلش این است که رویدادهای فرهنگی ما دست کسانی است که این کاره نیستند و به خاطر مناسبات دیگری روی کار آمده اند. /2

لینک خبر :‌ خبرگزاری برنا
مدیرعامل موسسه عروج فیلم ضمن تشریح آخرین وضعیت عرضه فیلم فرزند صبح و مستند بانو قدس ایران از تولیدات این موسسه، از استمرار پیگیری برای تولید اثری درخور شان امام(ره) در سینما خبر داد.

غلامعلی اصغریان مدیرعامل موسسه عروج فیلم درباره فیلم مستند بانو قدس ایران ساخته مصطفی رزاق کریمی به خبرنگار مهر گفت: ما در نظر داشتیم این فیلم را در سینماهای هنر و تجربه به نمایش بگذاریم اما به دلیل تعطیلی سینماها این کار متوقف شد . در حالی که ما برنامه ریزی کرده بودیم حالا هم مترصد این هستیم که ببینیم سینماها چه زمانی بازگشایی می شوند.

وی افزود: آقای حمیدی مقدم مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی هم در حال پیگیری اکران آنلاین این اثر است تا در صورت فراهم بودن شرایط آن را به صورت آنلاین به نمایش بگذاریم و احتمالاً تا سه چهار روز آینده وضعیت این امر مشخص شود. ما به آقای حمیدی مقدم گفته ایم هر کاری از دستشان برمی آید انجام بدهند.

شرف الدین هیچ سمتی در نسخه فعلی فرزند صبح ندارد

اصغریان با اشاره به فیلم سینمایی فرزند صبح بیان کرد: هنوز زمان نمایش این فیلم مشخص نیست. تهیه کننده فرزند صبح هم عروج فیلم است چون آقای شرف الدین رسماً به وزارت ارشاد آمد و تمام حقوق خود نسبت به این فیلم را واگذار و تسویه حساب کرد و در این نسخه هیچ سمتی ندارد.

وی افزود: ما یک نسخه قبلاً از فرزند صبح داشتیم که آقای افخمی دست به تدوین مجدد و ارایه یک نسخه جدید زد. از همین رو در حال حاضر بهروز افخمی کارگردان این اثر همین نسخه جدید را قبول دارد و می گوید پای این نسخه را امضا می کند.

هنوز دستمان خالی است

مدیرعامل عروج فیلم در ادامه با اشاره جای خالی آثار مرتبط با حضرت امام خمینی (ره) در ویترین سینمای ایران اظهار کرد: آیا حق امام این نیست که یک فیلم درخور شأن داشته باشد تا اکران شود؟ آیا شأن امام نباید در آثار رعایت شود؟ از همین رو ما همچنان به شدت به دنبال این هستیم که فیلمی درباره ایشان ساخته شود. در این میان ما به دنبال یک طرح و کارگردان خوب هستیم اما هنوز به نتیجه نرسیده ایم البته چند گروه به اینجا آمده اند و مذاکره هایی کرده ایم اما طرح آن ها به گونه ای نبوده که سرمایه گذاری کنیم و هنوز دستمان خالی است.

کد خبر 4941006

زهرا منصوری

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
محمد رضا بیاتی: امیدوارم مسعود فراستی روزی بتواند دست از این رویکرد به سینما بردارد و به جوان ترها نیاموزد که نقد ابزار روان درمانی است بلکه نقد، جای گفتگوهای مکاشفه آمیز است.کاش او اگر دانشی دارد به جوانان بیاموزد نقد همواره یک احتمال است؛ می تواند کاملاً درست یا کاملاً نادرست باشد، و یا تاحدی درست و تاحدی نادرست باشد؛ و این طبیعی ترین پیش فرضِ اهل اندیشه است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴ سایت های دیگر : نامه نیوز 55آنلاین روزنامه بانی فیلم شعار سال

پایگاه خبری تحلیلی انتخاب (Entekhab.ir) :

محمدرضا بیاتی: در چند روز اخیر بار دیگر مسعود فراستی ، منتقد جنجالی یک دهه ی اخیر، موضوع کشمکش موافقان و مخالفان اش شده است؛ این یادداشت می کوشد با طرح دو پرسش نشان دهد چرا رفتار و گفتار او تا این حد مناقشه برانگیز بوده و این تنش، بازتاب کدام مجادله ی فرهنگی و اجتماعی مهم تر است.

1- آیا پرداختن به مسعود فراستی ضرورت دارد؟

فراستی یک منتقد سینماست. چقدر از سینما می داند و چقدر زبان تندی دارد چرا باید اهمیت داشته باشد. در جامعه ی محترم منتقدان سینما، هم منتقد گرانمایه فراوان است، هم میانمایه و هم کم مایه؛ با خُلق و خوی و شخصیت های متفاوت. مثل هر صنف و جامعه ی ارجمند دیگری. آیا این تفاوت ها طبیعی نیست؟ بگذار هرچه می خواهد بگوید با هر لحنی که می خواهد. جامعه ای که مدعی یا جویای آزادی بیان است باید انتقادپذیری و آداب گفتگو را بیاموزد و تمرین کند. با این توصیف، پس چرا با فراستی مدارا نمی شود؟ آیا به این دلیل که فرهنگ انتقادپذیری در ما نهادینه نشده از نقدهای او آزرده می شویم؟ یا چون تحسین طلبِ محض هستیم و جز ستایش هرچه بشنویم کینه ی پنهان و آشکار دیگری را به دل می گیریم؟ این کاستی های فرهنگی قابل انکار نیستند اما -به گمان نگارنده- در مورد مسعود فراستی کمتر صدق می کند و چالش اصلی جای دیگری است. بیائید فیلمنامه ی فیلم بلندی که نقش اصلی اش را این منتقد کهنه کار بازی می کند نگاهی بیندازیم:

برخی از مدیران یکی از شبکه های رسانه ی ملی که سینمای ایران را اساساً سینمایی غیرانقلابی می دانند تصمیم می گیرند یک برنامه ی نقد سینمایی داشته باشند. جلسه می گذارند و با خود می گویند چه می شود کرد، هرچند خوشایند ما نیست، بهرحال همین سینمای نامطلوب میلیون ها هوادار دارد. باید واقع بین بود. رسانه خوراک می خواهد و دست مان در پوست گردوی این به اصطلاح هنرمندان است، باید کج دار و مَریز با آن ها راه بیاییم تا روزی که هنرمندان ناب خودمان را تربیت کنیم. این مدیران گرامیِ کم شمار اما پُرقدرت، صادقانه سینماستیز هستند. آن ها خالصانه معتقدند گفتمان غرب ذاتاً شیطانی است بنابراین باید با تمام مظاهر مدرنیته مقابله کرد و سینما مهمترین مظهر مدرنیته و روشنفکری در دوران ماست.

ولی مدیرانی که باهوش ترند می گویند چرا از این ابزار مهم برای تبلیغ گفتمان خود استفاده نکنیم؟ از دیدگاه این دوستان، فرهنگ و هنر یعنی ’تبلیغ‘! چون از قبل تکلیف حقیقت، معرفت، اخلاق و ... روشن و قطعی است، فقط باید وسیله ای برای موعظه ی این تکالیف در گوش مردم پیدا کرد؛ و چه ابزاری پیشرفته تر از سینما! اگر به آن ها بگویی همه اندیشه و تجربه ی انسانی را در کشکول شما نیست و هنر یک قلمرو معرفتی مستقل بلکه یک ساحت هستی شناسانه ی منحصربفرد در زندگی انسان هاست، چپ چپ نگاهت می کنند و انگ غیرانقلابی و غیرخودی برپیشانی ات می زنند.

البته این دوستان همیشه خود را حامی سینمای ملی معرفی می کنند اما اگر از آن ها بپرسی مقصودتان چیست جوابی می دهند که نه ’سینما‘ است نه ’ملی‘. اما در پایان جلسه، این مدیران گرامی با زبان بی زبانی می گویند خب حالا که هم می خواهیم برنامه ی سینمایی داشته باشیم هم سینما را از بین ببریم یا لااقل فعلاً تا حد ممکن تضعیف کنیم چه کنیم؟!...

باید کسی را پیدا کرد که همزمان این ویژگی های متناقض را داشته باشد، البته از خودمان نباشد چون زود سینماستیزی مان لو می رود، باید یکی از خودشان باشد، یکی که هم ظاهراً روشنفکر بنظر برسد و هم در سینمایی بودن اش کسی شک نکند... گشتند و سرانجام پیدا کردند. مدیران فرهنگی عزیز - با هوشمندی واقعاً غیرقابل انتظاری- بسراغ کسی رفتند که هم واجد این شرایط خاص بود و هم –انگار- برای سینماستیزی انگیزه های شخصی داشت! ... و این گونه بود که قرعه بنام مسعود خان فراستی افتاد. یک سوپراستار تمام عیار برای این نقش؛ کسی که در سبک رفتار و گفتار و پوشش، نماد سینماگری و روشنفکری بود. شخصیتی که می توانست همزمان نمایشی بیمارگونه از شمایل روشنفکری در اذهان ناخودآگاه جامعه بسازد.

فیلمبرداری این داستان زیرکانه آغاز شد و مسعودخان حتی نیازی به خواندن و حفظ دیالوگ هم نداشت، او خودش می دانست فی البداهه چه کند و چه بگوید، چون این شخصیت را زندگی کرده است. مسعود فراستی تقریباً بدون استثناء با تمام فیلمسازان برجسته و مهم ایران مخالف است و آثار آن ها را بی ارزش می داند و خود را در مقام شامخی قرار می دهد که نیازی به آوردن دلیل و اثبات ادعا نداشته باشد؛ جز تکرار اصطلاحات و اطواری خاص با همان کلمات و لحن تحقیرآمیز. البته این به مذاق بسیاری از مخاطبان خوش می آید. کسانی که بدلایلی یا انتظارات غیرواقع بینانه ای از سینمای ایران دارند، یا بدلیل حاشیه های مربوط به شهرت و ثروت -و گاهی سیاست- دوست دارند سر به تن سینما و سینماگران نباشد، بنابراین هرکسی سینما را بزند دل جمعیتی را خُنک می کند، حتی اگر این منتقد پیش کسوت گاهی در بیان مخالفت های اش از کلماتی استفاده کند که، با معیارهای رسمی تلویزیون، نامتعارف و رکیک محسوب شوند؛ کلماتی که اگر کسی غیر از او /گفته بود تا سال ها ممنوع التصویر می شد درحالی که آن مدیران دغدغه مند و تیزهوش همچنان محکم پشت او ایستاده اند چون مسعودخان در حال انجام مأموریت حیاتی تری است.

اگر نقد، توصیف و تبیین یک اثر هنری باشد، چنان که هست و چنان که باید باشد، منتقد نخبه و کمال گرای ما تقریباً هیچگاه نقد نمی کند بلکه فقط ’مخالف خوانی‘ می کند. نقد یک امر معرفتی است و مخالف خوانی یک مساله روان شناختی؛ مخالف خوان کسی است که موضع مشخصی ندارد و صرفاً برای ابراز وجود، جلب توجه و ارضاء احساس اهمیت و برتری یا آزار دیگری مخالفت می کند. بنابراین او با همه مخالف است مگر آن که موافقت با چیزی به معنای مخالفت با چیز دیگری باشد که از نظر او مهم تر است! و یا برای خوشایند یا پسندِ حامیان بالادستی و تثبیت جایگاه اش؛ در واقع با این تحلیل شاید قابل فهم شود که چرا او گاهی از فیلم های ضعیفی حمایت می کند که حتی با مواضع قبلی خودش در تناقض است و یا چرا برای لجاجت و رو-کم-کُنی با یک فیلمساز، با خصومتی مبهم و احتمالاً شخصی، از یک فیلم خوب بد می گوید.

با تمام این اوصاف، همه ی این ویژگی ها را می شد بخشی از تفاوت های طبیعی افراد در یک جامعه دانست و با آن مدارا کرد اگر سینمای ایران، زیستی طبیعی می داشت؛ زیست طبیعی یعنی همه ی دیدگاه ها می توانستند بر اساس قانون فیلم بسازند و همه ی منتقدان دسترسی عادلانه به رسانه می داشتند. آن چه رفتار مسعود فراستی را بسیار ویرانگر و غیرمسئولانه می کند این است که او می داند سال هاست اقلیتی -حتی تندروتر از برخی مدیران تلویزیون- که با سینما دشمنی آشتی ناپذیری دارند مترصد کوچکترین بهانه ای برای قلمع و قمع فیلم ها هستند و کافی است کسانی امثال فراستی فیلمی را با برچسب های سیاسی و اخلاقی بکوبند، بعد از آن چنان هیاهوی هیستریکی به پا می شود که دیگر هیج مسئولی گوش اش بدهکار قانون، اخلاق و حتی شرع نیست. با این غوغا و هیاهو فیلم و فیلمساز بینوا گاهی چنان آسیب می بینند که ممکن است برخی از آن ها نه فقط از نظر حرفه ای که زندگی شان نابود شود؛ در حالی که چند سال بعد همان فیلم، که انگِ ضدملی، خائن، سیاه نما یا هنجارشکن به آن زده اند، از تلویزیون یا دیگر رسانه های رسمی پخش خواهد شد و کسی پاسخگوی آن زندگی های تباه شده نیست. تباه شدگانی که گمنام می مانند و همه کیانوش عیاری یا رسول صدرعاملی نبوده اند که باوجود کارشکنی ها و سنگ اندازی های جاهلانه همچنان- برغم رنج بسیار و تحلیل رفتنِ شور و نیروی خلاق- سرپا مانده باشند، چه بسیار سینماگرانی مستعدی که این گونه از دست رفتند.

بنابراین وقتی مسعود فراستی به فیلمی حمله می کند چگونه می توان آن را صرفاً یک نقد سینمایی دانست و بس؟ چرا با وجود آگاهی از چنین شرایط و تبعاتی اصرار به این رفتار دارد؟ آیا تنها انگیزه ی او -به تعبیر منتقدی محترم- سلبریتی شدن و بهره مندی از مزایای آن است؟ صاحب این قلم، مسئول این وضعیت نابهنجار را بیشتر متوجه آن مدیران می داند تا مسعود فراستی؛ مدیرانی که با انحصاری کردنِ رسانه و حذف منتقدان با دانش، مسعود فراستی را برای مخاطبان ناآشنا با نقد به عالم دَهر و قاضی القضات سینما بدل کرده اند. مدیرانی که گمان می کنند اگر فراستی در برنامه ای تلویزیونی در ستایش بسیج بگوید و از شهید آوینی با نام کوچک ’مرتضی‘ یاد کند کسی باور می کند که این منتقد مخالف خوان از جنس آوینی است.

می گویند مسعود فراستی یک توّاب سیاسی است؛ قضاوت اخلاقی درباره ی گذشته ی او را کاری ناروا می دانم، چه بسا بسیاری از ما از گذشته ی خود ناراضی یا پشیمان باشیم، بعید نیست همین امروز، افسوس آینده ی ما باشد، اما اگر این فرض درست باشد و او در واقع از یک ایدئولوژی سیاسی توبه کرده باشد باید دستمریزاد دیگری به مدیرانی گفت که بازی در این نقش سخت را بر عهده ی او گذاشته اند؛ چرا که در تاریخ موارد بسیاری می توان یافت که تواب های سیاسی، بدلایل روان شناختی پیچیده ای، خودخواسته به استخدام ایدئولوژی دیگری درمی آیند که اعتقادی به آن ندارند!

2- مسعود فراستی چقدر می داند؟

بیاد نمی آورم در تمام مجادلاتی که -دست کم در دهه ی گذشته- میان فراستی و سینماگران اتفاق افتاده کسی صریحاً یا تلویحاً به دانش او اذعان نکند. همه بیشتر معترض لحن و تبعاتی نقدهای او هستند؛ اما برای نگارنده لحن ایشان -که بسیاری آن را نامؤدبانه می دانند- چندان غافلگیرکننده نیست چون در دیگر نقاط دنیا هم نقدهای غیرمؤدبانه رایج است، در واقع آن چه برای صاحب این قلم، بعنوان یک علاقمند پیگیر علوم نظری، در تمام این سال ها مسأله بوده دانش فراستی است. البته نمی خواهم از سبک مسعودخان استفاده کنم و -حالا که این متن در مخالفت با اوست- مطلقاً او را نادان بدانم! بلکه دلایل و شواهدی داشته ام که این تردید را تأیید می کند با این حال اگر این منتقد پیش کسوت پاسخی برای این پرسش ها داشته باشند با اشتیاق آماده ی آموختنم.

پرسش و تردید اول؛ در یکی از برنامه های ’هفت‘، مسعود فراستی در نقد فیلم ’محمدحسین مهدویان‘، با همان لحن متهم کننده ی همیشگی، به او نسبت ’اسطوره زدایی‘ (Demythologization) داد. فیلمساز جوان و خلاقِ تازه وارد که ترسیده بود متهم به شکستن اسطوره های دفاع مقدس شود و تبعاتی که اشاره شد گریبان اش را بگیرد کوشید تا از خود رفع بهتان کند و فراستی با ژست یک فیلسوف از این که این هنرمند تحسین شده را سرجای اش نشانده کِیف می کرد! اما آیا فراستی واقعاً معنای اسطوره زدایی را درست فهمیده است؟ تاجایی که می دانم، نخستین بار ’رودولف بولتمان‘ متفکر و الهیات دانِ برجسته ی آلمانی در میانه قرن بیستم بود که اصطلاح اسطوره زدایی را ابداع کرد. مقصود او این بود که برای درک جان مایه ی کتاب مقدس باید زنگارهای اسطوره ای را از آن زدود تا پیام معنوی و حقیقی آن محفوظ بماند و انسان امروزی -که دیگر اسطوره ای نمی اندیشد- بتواند آن را بپذیرد.

در حقیقت بنظر می رسد که مسعود فراستی می خواسته به محمدحسین مهدویان بگوید روایت منتقدانه ای که این فیلمساز از یکی از فرماندهان جنگ داشته قداست زدایی از اوست اما بجای آن از اصطلاح معروف ’اسطوره زدایی‘ استفاده کرده؛ یعنی دقیقاً وارونه ی آن مفهومی که مدنظر داشته است؛ چرا که بنابه تعریف، اگر مهدویان اسطوره زدایی کرده باشد در واقع پیام حقیقی فرمانده ی جنگ را محفوظ نگه داشته نه آن که مخدوش کرده باشد! آیا این فقط یک اشتباه لفظی متداول بوده است؟

پرسش و تردید دوم؛ در چند برنامه ی از ’هفت‘، بحثی ادامه دار درباره ی نسبت بین ’فُرم و محتوا‘ در سینما پیش برده شده بود، موضوعی بسیار مهم در هنر و فرصتی مغتنم برای علاقمندان که بالاخره از دانش مسعودخان بهره مند شوند؛ اما در سرتاسر گفتگوها او هیچ استدلالی برای ادعاهای خود نمی آورد و صرفاً عبارتی را که در نقد فسلفی، ادبی و هنری رایج است را تکرار می کرد که ’فُرم، همان محتواست‘. البته اغلب کسانی که به مباحث نظری در هنر علاقمندند می دانند که ’وحدت فُرم و محتوا‘، کمال یک اثر هنری است. اما آیا آن گونه که او می گفت فرم همیشه همان محتواست؟ اگر چنین بود آیا این همه اختلاف بر سر معانی و تعابیر و تأویلات پیش می آمد؟؛ یا بسیاری پرسش های بنیان کَن دیگر در تاریخ اندیشه ی انسانی. در واقع بنظر می رسد که ایشان این عبارت را از فلسفه ی پدیدارشناسی وام گرفته اما گویا آگاه نیست که عبارت ’فُرم، همان محتواست‘ یک توصیف هستی شناسانه در پدیدارشناسی است و در قلمرو هستی شناسی صادق است، در حالی که وقتی به سطوح دیگر معنی شناسی می رویم، از معرفت شناسی تا روان شناسی و دیگر قلمروها، نه تنها فرم همان محتوا نیست بلکه اساساً همه ی چالش و بحث انگیزی از درون این-همان-نبودن و عدم وحدت پدید می آید.

آیا این اشتباه فراستی هم ناشی از کاربرد نادرست و تصادفی اصطلاحات و عبارات است؟ یا او از علاقمندان ’هایدگر‘ است که معنای کتاب هایی که می خواند را نمی داند یا وارونه می فهمد؟ البته مشکل در ندانستن او نیست که همه ی ما چه بسیار نمی دانیم، مسأله این جاست که او با این نادانسته ها چه آسیب های جبران ناپذیری به دیگران می زند و از نقد، محکمه می سازد. حال باید پرسید که آیا او می خواهد در سینما از خود یک ’احمد فردید‘ بسازد (بدون شور و اشتیاق و احتمالاً تجربه ی وجودی فردید)، یا قصد دارد نماد یک منتقد پوپولیست باشد که با ژست حرف های مهم، حرف های معمولی بزند؟

امیدوارم مسعود فراستی روزی بتواند دست از این رویکرد به سینما بردارد و به جوان ترها نیاموزد که نقد ابزار روان درمانی است بلکه نقد، جای گفتگوهای مکاشفه آمیز است.کاش او اگر دانشی دارد به جوانان بیاموزد نقد همواره یک احتمال است؛ می تواند کاملاً درست یا کاملاً نادرست باشد، و یا تاحدی درست و تاحدی نادرست باشد؛ و این طبیعی ترین پیش فرضِ اهل اندیشه است. کاش فراستی به جوانان یاد بدهد که انتقادپذیری یعنی گفتگو و گشوده اندیشی؛ یعنی ’گشودگی در برابر حقیقت و آمادگی برای تغییر‘.

محمد رضا بیاتی: منتقد اجتماعی

لینک کوتاه کپی لینک

لینک خبر :‌ انتخاب
تهران- ایرنا- منتقد و پژوهشگر سینما با اشاره به راهبرد سیاسی حضرت امام در حوزه کلان مسائل فرهنگی از جمله واکنش های گاه به گاه نسبت به فضای سینما تصریح کرد: این جریان به شکل مستمر در نگاه، نگرش و فرمایشات ایشان ادامه پیدا می کند و باعث می شود سینما مشروعیت پیدا کند و از ورود نگاه های رادیکالی که مخالف موجودیت سینما بودند، در مباحث کلان فرهنگی جلوگیری شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴ سایت های دیگر : آقای خبر شهرآٰرا نیوز

صنعت هنر سینما از زمان پیدایش خود که تاریخ محدودی را در قیاس با دیگر گونه های هنری در شاخه هنرهای دراماتیک به خود اختصاص داده است به سبب تجربه متفاوت مواجهه مخاطب با آثار هنری و لبریز بودن آن از جهان تخیل، به هنری بدل شده است که توانسته بخش مهمی از جریان سازی های فرهنگی و حرکت های انقلابی و سیاسی طی یک قرن اخیر را رهبری و نمایندگی کند.

هرچند این هنر-صنعت در سال های پیش از انقلاب اسلامی به جای حرکت در مسیر جریان سازی فرهنگی بیشتر در حوزه جریان های انحرافی حرکت می کرد؛ اما در این مساله تردیدی وجود ندارد که اگر امروز سینمای ایران به عنوان یکی از درخشان ترین محصولات هنری در جهان شناخته می شود و توانسته قله های موفقیت را در بسیاری از رخدادها و رویدادهای جهانی فتح کند و احترام مخاطبان و منتقدان جهانی را به خود اختصاص دهد، مدیون گفتمان ارزشمند و تبیین مبانی هنر متعهد به عنوان یکی از اصلی ترین استوانه های گفتمان کلان هنر انقلاب اسلامی است که بعد از پیروزی انقلاب شکوه مند اسلامی با رهبری و بنیان گذاری حضرت امام خمینی(ره) توانست مسیر به انحراف رفته خود را در خطی صحیح، درست و اصولی ریل گذاری کند تا بتواند در کنار ویژگی سرگرم کنندگی خود اهداف متعالی هنر متعهد انقلابی و جریان گفتمان انقلاب اسلامی را به واسطه آثار هنرمندان خلاق خود به گوش و چشم جهانیان برساند.

اما ناگفته پیداست با وجود تمام موفقیت ها و درخشش سینمای ایران در نگاه ملی و بین المللی این هنر-صنعت نیز در کشور ما با آسیب هایی مواجه بوده است. یکی از مهم ترین این آسیب ها حرکت این هنر طی یکی، دو دهه اخیر به سمت سینمای تجاری و دور شدن از مفاهیم بنیادین آن در راستای هنر متعهد مبتنی بر ارزش های انقلاب شکوه مند اسلامی و منویات بنیان گذار کبیر آن حضرت امام خمینی(ره) است.

به همین سبب و در راستای آسیب شناسی جریان سینمای انقلاب با سیدحسام الدین حسینی از منتقدان و پژوهشگران عرصه سینما به گفتگو نشسته ایم که حاصل آن در ادامه از خاطر شما می گذرد.

تبیین مفاهیم سینمای متعهد، ارزشی و انقلابی در اندیشه امام

سیدحسام الدین حسینی در گفت وگو با خبرنگار فرهنگی درباره نگاه؛ اندیشه و بینش حضرت امام خمینی(ره) و نقش ایشان در شکل گیری جریان سینمای متعهد، ارزشی و انقلابی مبتنی بر آرمان های فرهنگی نظام جمهوری اسلامی ایران در مقابله با جریان انحرافی سینما در دوران پهلوی گفت: در مواجهه با این پرسش باید دو محور و منظر مختلف؛ نخست وجه حضرت امام(ره) به عنوان یک رهبر سیاسی و وجه دوم ایشان به عنوان فردی اندیشمند و جریان ساز در تمامی شاخه های شکل گیری جامعه انقلابی از جمله نگرش ها و رفتارهای فرهنگی را مد نظر قرار داد.

وی ادامه داد: حضرت امام خمینی(ره) را زمانی می توانیم به مثابه یک رهبر سیاسی مورد توجه و نگاه سیاستی ایشان را در حوزه فرهنگ و در حوزه سینما به شکل خاص مورد بررسی قرار دهیم. این نکته؛ نکته ای مرسوم است که وقتی در این حوزه از دید کارشناسان به پرسش می پردازیم قاطبه آنها به فرمایش ایشان در نخستین سخنرانی شان در بهشت زهرا(س) به محض ورود به ایران اشاره می کنند که فرموده بودند ما با سینما مخالف نیستیم و با فحشا مخالفیم .

نقش حضرت امام در ممانعت از ورود نگاه های رادیکال به سینما

حسینی با تاکید به آنکه این همان راهبرد سیاسی حضرت امام در حوزه کلان مسائل فرهنگی است تصریح کرد: بُعد دوم به واکنش های گاه به گاه امام نسبت به فضای سینما باز می گردد که این جریان به شکل مستمر در نگاه، نگرش و فرمایشات ایشان ادامه پیدا می کند و باعث می شود سینما مشروعیت پیدا کند و از ورود نگاه های رادیکالی که مخالف موجودیت سینما بودند، در مباحث کلان فرهنگی جلوگیری کنند.

این پژوهشگر و منتقد سینما خاطرنشان کرد: روی دیگر سکه آنست که می توانیم امام را به عنوان چهره ای کاریزماتیک؛ یک رهبر اثرگذار و یک پدیدار بنگریم، مورد بررسی قرار دهیم و به آن توجه کنیم.

نگاه حضرت امام(ره) بر تصرف جوهری استوار بود

حسینی خاطرنشان کرد: این زمانی است که با شرایط دیگری مواجه هستیم. حضرت امام(ره) در نگاهشان به مظاهر تمدن غرب به شکل عام و سینما به شکل خاص نگاهی جامع داشتند.

وی با تاکید بر آنکه حضرت امام خمینی(ره) از نگاه حذفی در تمامی مسائل از جمله مبانی فرهنگی پرهیز داشتند و تاکیدشان بر نگاه تصرف جوهری استوار بود تصریح کرد: این همان مساله ای ست که به شکل اجمالی در اندیشه ها، آثار و سخنرانی های ایشان بروز و ظهور پیدا می کند و در سلوکشان قابل رصد است. نگاه تصرف جوهری حضرت امام(ره) به مسائل فرهنگی از جمله سینما، بعدها به شکل تفصیلی در نگرش اندیشمندان و هنرمندانی مانند شهید آوینی که متأثر از ایشان بودند بسط پیدا می کند.

درک نکردن فضای اندیشه امام در مسائل بنیادین فرهنگ

این مدرس و پژوهشگر سینما در پاسخ به این پرسش که آیا فارغ از هنرمند اندیشمندی چون شهید مرتضی آوینی که مطالب متعدد و کتاب هایی در حوزه نگاه و اندیشه حضرت امام خمینی(ره) به عرصه سینما نگاشته اند، پژوهشگر و هنرمند اندیشمند دیگری در این عرصه با همین رویکرد ورود کرده است گفت: امروز وقتی از پژوهش صحبت می کنیم، بیشتر با پژوهش های کم رنگ و کم خاصیت آکادمیک در حال حاضر که در پایگاه های جستجوی مقالات دانشگاهی وجود دارند مواجه می شویم.

وی افزود: این که چرا نگرش های پژوهشی در حوزه فرهنگ و خاصه سینما پررنگ نشده اند به برقرار نشدن نسبت وجودی چهره و شخصیت امام(ره) و درک نکردن فضای اندیشه امام در مسائل بنیادین فرهنگ و حوزه سینما باز می گردد. محققان و پژوهشگران ما فضای کلی نگرش فرهنگی امام(ره) را درک نکرده اند به همین سبب است که با وجود گذشت بیش از سه دهه هنوز پژوهش گری را در تراز شهید آوینی در این عرصه که اندیشه های فرهنگی و نگرش های معنوی حضرت امام خمینی(ره) را در عرصه سینما مورد مداقه و رصد قرار داده باشد نمی بینیم.

به گفته حسینی؛ بازتاب و تاثیر اندیشه امام در پیشبرد سینما و شکل دهی هنری مبتنی بر گفتمان فرهنگی انقلاب به شکل تفصیلی را تنها می توان در اندیشه های شهید آوینی امتداد داد.

تمرکز مدیریت هنری بر کارهای زودبازده

این مدرس سینما در پاسخ به این پرسش که چه موانعی باعث عدم شکل گیری پررنگ نگرش های پژوهشی و عدم جریان ساز شدن آنها به عنوان اندیشه های ناب میان سینماگران ما شده است خاطرنشان کرد: مدیران هنری کشور مدیران مستعجلی هستند که مدام درحال تغییر هستند و تمایل دارند در آن مدت کوتاه حضور مدیریتی شان، تمرکز خود را بر کارهایی با خروجی زودبازده قرار دهند.

وی ادامه داد: پژوهش درباره اندیشه های سینمایی و تفکرات امام خمینی(ره) که بخواهد در سینما امتداد پیدا بکند و یا پژوهش هایی که بنا داشته باشند شکل بنیادین پیدا کنند در زمره اولویت های مسئولان نیست. عمده کارهای قاطبه مدیران هنری و فرهنگی ما با عقلانیت روزمره برای رتق و فتق امور با منطق روابط عمومی استوار است.

آسیبی که جریان شبه روشنفکری به سینمای ایران وارد ساخته است

این پژوهشگر و منتقد سینما در پاسخ به پرسشی دیگر که چرا در سینمای اروپا و امریکا با وجود گذشت بیش از چندین دهه از جنگ جهانی دوم، یا اتفاق ها و رویدادهای سیاسی که چند دهه از تاریخ آن ها گذشته است هنوز شاهد کار پژوهشی، تولید آثار و ارائه آن به مخاطبان جهانی هستیم اما در بدنه سینمای کشور ما در مورد بنیان گذار کبیر انقلاب اسلامی حتی به تعداد انگشتان یک دست نیز کاری صورت نگرفته تصریح کرد: پاسخ را در دو وجه می دهم! نخست به خاطر غلبه نگاه شبه روشن فکری در فضای هنر ما است که عمر سید مرتضی آوینی به جدال با این نگاه سپری شد.

وی ادامه داد: پس از فقدان و شهادت آوینی نیز همان خط و ربط ادامه داشت و علی رغم جد و جهدی که برخی چهره های هنر انقلاب تا به امروز داشتند کمابیش آن غلبه نگاه شبه روشنفکری در عرصه سینما و کلان تر در حوزه هنر کشور را شاهد هستیم.

حسینی با تاکید بر آنکه این آسیبی که در عرصه هنر شاهد هستیم تنها مربوط به سال های پس از انقلاب نیست گفت: هر گونه نگاه ملی و سیاسی بودن هنر توسط جریان اندیشه غالب در هنر از دهه 20 تا به امروز توسط همان شبه روشنفکران مورد هجمه قرار گرفته است.

جایگزینی نگاه محافظه کارانه به جای شجاعت

این منتقد و پژوهشگر سینما در تشریح وجه دوم آسیب شناسی چرایی عدم تولید آثار سینمایی درباره شخصت ها، حوادث و رویدادهای مهم تاریخ انقلاب اسلامی گفت: وجه دیگر وجه سیاستی و مدیریتی است که مدیران فرهنگی و سیاست گذاران سینما طی چهار دهه اخیر به آن مبتلا شده اند مدلول جنس سینمای دولتی و وابستگی تام و تمام این هنر به سرمایه بخش دولتی است.

وی یادآور شد: همین مساله باعث شده تا صفت شجاعت به محافظه کاری میان مدیران بدنه هنر سینما تبدیل شود . این در حالی ست که مدیریت عرصه هنر نیازمند شجاعتی است که کمتر در مدیران سینمایی کشور شاهد حضور و وجود آن هستیم. به همین سبب است که شاهدیم در حوزه شخصیت های بزرگ و حوادث مهم تاریخ انقلاب اسلامی یا اثری ساخته نمی شود و یا اگر ساخته شود شرایط اکران آن با اما و اگرهای فراوانی مواجه می شود.

حسینی گفت: برای اثبات مدعا می توان به آثاری اشاره کرد که صرفاً با هزینه های سنگین تولید شدند اما حتی شرایط اکران محدود برای به نقد، بحث و بررسی گذاشتن آنها نیز به دلیل همان نگاه محافظه کارانه به وجود نیامده است.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۳

مسعود فراستی به برنامه دورهمی مهران مدیری رفت و درشرایطی که برنامه هفت همچنان پخش نمی شود با بازفراهم آوری تمامی آراء و نظراتش که معمولا در نیمه شب ها پس از ساعت 2 نیمه شب به صورت هفتگی پخش می شد اتفاق غیرمنتظره ای را رقم زد که همچنان به پربحث ترین برنامه تلویزیونی سال های اخیر تبدیل شده است.

همچنان درباره مسعود فراستی و نظریاتش پست های مجازی فراوانی در فضای مجازی منتشر می شود و رسانه های رسمی کمتر به این حضور هیچ واکنشی نشان داده اند. دامنه این بحث ها و حملات به فراستی همچنان ادامه دارد و اخیرا سردبیر سال های متمادی ماهنامه فیلم او را به مناظره دعوت کرده است.

اما در مرحله نخست قبل از آنکه به واکنش های مردمی اشاره کنیم، بررسی واکنش مخالفان منتقد فراستی می تواند به بازخوانی دقیقی از دوران نقد پس از انقلاب تبدیل شود و می توان خشم وسیع سینماگران، مدیران سینمایی سابق و فعلی را نسبت به فراستی و فعالیت هایش تحلیل کرد. در این مجال بسیاری از همکاران ظاهرا منتقد فراستی، به حضور و اظهاراتش در برنامه دورهمی واکنش نشان می دهند، اما تمامی واکنش ها را می توان در قالب های مختلف و نمود فعالیت منتقدان سینمایی طی چهار دهه اخیر دسته بندی کرد.

بسیاری از منتقدان سینمایی که در رسانه های داخلی تمجید می شوند اغلب مترجم هستند و این طیف از منتقدان با فعالیت متمرکز در حوزه سینمای ایران اغلب متون ترجمه شده خود را در نسبت با آثار سینمای ایران بازنویسی می کنند. با بررسی توییت امیر حسین علم الهدی ، مدیر سینمایی که از دوران اصلاحات همواره با عنوان مدیر سینمایی شاخته می شود می توان به بررسی فعالیت های طیف خاصی از منتقدان مترجم پرداخت.

علم الهدی در واکنش به حضور فراستی در برنامه دورهمی در صفحه اینستاگرام خود نوشت:

به نام خدا

بعد از دستگیری تعدادی از منتقدین در سال 1381، از طرف معاونت سینمایی وقت ارشاد به خیابان مطهری فرماندهی کل اماکن عمومی ناجا رفتم تا ببینم دلیل دستگیری این منتقدین چه بوده است! طبق معمول دلیل خاصی را اعلام نکردند و بعدها نیز دلایل این دستگیری در ابهام باقی ماند!

دلیل این نوشتارم تغییر زندگی کامبیز کاهه بعد از این دستگیری بود که سینمای ایران یکی از بهترین منتقدین خود را از دست داد و او را به گوشه عزلت راندند!

او در یکی از نوشته هایش در باره جایگاه منتقد می نویسد:”منتقد اگر محبوب نیست، می تواند محترم باشد و البته تنها و بی کس! “و چه زیبا می نویسد از حال و روزهایی منتقدی به نام” مسعود فراستی” که محترم هم نیست!

مسعود فراستی ثمره آنچه بر امثال کامبیز کاهه رفت، است!

مسعود فراستی، ثمره انچه بر بهرام بیضایی رفت، است!

مسعود فراستی، ثمره آنچه بر گلشیفته فراهانی رفت، است!

مسعود فراستی، ثمره آنچه بر سوسن تسلیمی رفت، است!

مسعود فراستی، ثمره آنچه بر بهروز وثوقی رفت، است!

مسعود فراستی، ثمره آنچه بر عباس کیارستمی رفت، است!

مسعود فراستی باید دیده شود چون بیش از همه در این سرزمین “جنس تقلبی ” دیده می شود! نگاهی به صنعت (پراید)، فرهنگ(تتلو)، هنر(معماری شهرها)، سیاست (زیادند) ورزش(وضعیت فوتبال)، آموزش (موسسات کنکور) و ... بیاندازید و ببینید که چرا او نباید دیده شود!

مسعود فراستی باید دیده شود، همچون مداح هایی که دین را وارونه عرضه می کنند و او کسب و کارش وارونه جلوه دادن دستاوردهای سینمای ایران است!

سینمای ایران با تمام انتقادهایی که بر آن وارد است اما قابل دفاع است و آن هم یک دفاع جانانه!

اما مسعود فراستی واقعا کیست؟

حکایت او، حکایت گفتمانی است که جای شعر، ادب و فلسفه فاخر این سرزمین را ” غصب ” کرده است!

او ثمره انسداد گفتمان یک ” تمدن” است...

کسی از کامبیز کاهه خبری دارد؟

علم الهدی در آخرین جمله این پُست می نویسد کسی از کامبیز کاهه خبری دارد؟ پاسخ به این سئوال با نام بردن از منتقد- مترجمی مثل کاهه برای آلترناتیوسازی در مقابل فراستی نیاز به یک بازخوانی تاریخی دارد

از ماجرای دستگیری کامبیز کاهه ، سعید مستغاثی ، محمد عبدی و امیر عزتی توسط نیروی انتظامی بیش از 18 سال می گذرد و علم الهدی به علت یک انسداد رسانه ای شفاف برای حمله به فراستی از پوشیده ماندن جزئیات آن پرونده بهره برداری می کند.

واقعیت پرونده دستگیری این چند نفر چیست و چرا تاکنون هیچ رسانه ای به صورت شفاف به آن ماجرا اشاره نکرده و از حقیقت ماجرای این دستگیری پرده برداشته نداشته است؟ در آن روزهایی که این دستگیری اتفاق افتاد نشریه سینماجهان تبدیل به یکی از رسانه های پرطرفدار پسا دوم خرداد شده بود و عملا رسانه های رقیب خود را به حاشیه راند و مخاطبان سینمای جهان در ایران که دایره وسیع تری نسبت به سینمای ایران دارد، دیگر توجهی به ماهنامه فیلم، دنیای تصویر و سایر هفته نامه های سینمایی منتشر شده در آن دوره نداشتند.

مستغاثی و کاهه در دورانی که زیرنویس فارسی عمومیت نداشت با ترجمه جامع و کامل محتوای فیلم ها و نقدهای خارجی در آن مقطع زمینه ای را ایجاد کردند که مخاطب فیلم های روز با خواندن این نشریه می توانست محتوای آثار سینمایی روزجهان را درک کند و بدون تسلط به زبان فارسی به تماشای این آثار بنشیند. ضمن اینکه دیدگاهی در این نشریه جاری بود که به صورت زیرپوستی آثار سینمای ایران را به چالش می کشید و نقد سینمایی اهمیت خود را در آن مقطع بیشتر در این مجله بازتاب می داد.

این نشریه خدمات بزرگی به زاویه نگاه هواداران سینمای ایران کرد و مافیای استمراری سینمای ایران معتقد که بود حیات این نشریه موجب ریزش مخاطب در سینمای ایران می شود. در یک توطئه غیرانسانی چند تن از همین مافیا برای نمایش محفلی فیلم های خارجی به تحریریه سینما جهان زیرنویس کردن چند فیلم خارجی را سفارش داد. این فیلم ها که با کمترین سانسور فقط برای نمایش های خصوصی آماده شده بودند توسط همان تیم مافیایی و رقبای رسانه ای سینما جهان به طرز شگفت آوری توزیع گسترده شدند.

سعید مستغاثی – محمد عبدی- امیر عزتی- کامبیز کاهه

سه تن از مافیای سینما و اداره کننده یکی از نشریات سینمایی به پلیس امنیت تهران مراجعه کردند و با نشان دادن نسخ زیرنویس شده چند فیلم آمریکایی، خبر از اشاعه فساد و فحشا توسط تحریریه سینما جهان را دادند.

در واقع این بازی طراحی شده خود مافیای سینما بود تا برای این چهارنفر پرونده امنیتی بسازنند. نهادهای امنیتی از ورود به این ماجرا پرهیز کردند و پرونده صرفا توسط نیروی انتظامی و پلیس امنیت پیگیری شد، این چهار نفر و سایر مرتبطان احضار شدند اما در اثر پروپاگاند رسانه های اصلاح طلب ماجرا امنیتی جلوه داده شد.

با گذشت 19 سال از آن رویداد و بررسی این پرونده می توان دریافت که این چهار نفر به خاطر وجاهت سران مافیایی سینما و نشریات رقیب قربانی یک توطئه بزرگ شدند. کامبیز کاهه به علت پی بردن به این توطئه و کشف آن رویداد، با دلخوری از اهالی سینمای ایران برای همیشه فعالیت در حوزه نگارش نقد و ترجمه را کنار گذاشت. این بازداشت به وجه رسانه ای گروه آنان چنان لطمه زد که فعالیت های غیرژورنالیستی آنان که درآمدزا بود متوقف شد.

به عنوان مثال امیرعزتی سالیان متوالی در صدا و سیما در چندین برنامه سینمایی مهم از جمله سینمای نود (یکی از موفق ترین برنامه های تلویزیونی سیما) نقش پررنگ و اساسی داشت و نشریه سینما جهان برای تحریریه اش درآمد کافی به همراه نداشت. این نشریه صرفا اعتبارآفرین بود تا فعالان در آن بتوانند در سطوح مختلف رسانه ای شناخته تر شوند و دامنه فعالیت خود را گسترش دهند.

این چهار نفر به صورت مستمر با صدا و سیمای جمهوری اسلامی، بدون هیچ لکه سیاهی در کارنامه اشان همکاری داشتند و تا قبل از این دستگیری کمتر منتقدی در نشریات سینمایی موفق به حضور در سیما و در حوزه برنامه سازی می شد.

امیرعزتی برای همیشه به فنلاند رفت کما اینکه کار ترجمه فیلم را به صورت قانونی و با یکی ازموسسات شبکه نمایش خانگی با عنوان مستعار ادامه داد. اما همین دستگیری و پرونده سازی توسط مافیای سینما سبب شد مقصر این اتفاق از منظر برخی از آنان حاکمیت قلمداد شود و پس از خروج از ایران به فاصله چندی همکاری خود را با رسانه معارض روزآنلاین آغاز کرد.

محمد عبدی نیز به چنین سرنوشتی دچار شد و در یک اتفاق تاثر برانگیز بدون آنکه فردی سیاسی یا معارض حاکمیت باشد جذب رسانه های فارسی زبان عمدتا مخالف شد و سعید مستغاثی متاسفانه سال های دشواری را پشت سر گذاشت و به سختی توانست این توطئه، برای کمرنگ کردن فعالیت واعتبارش را پشت سر بگذارد.

جالب اینجاست تا مدت ها برای کم اثر کردن مشی او تهمت های امنیتی را به او نسبت می دادند و دامنه فعالیت این سینمایی نویس نخبه را محدود کردند تا اینکه مرحوم حسن شایانفر (کیهان) زمینه بازیابی این نویسنده را فراهم آورد و مستغاثی توانست به سختی فعالیت هایش را از سر بگیرد.

آقای علم الهدی طرفدار کمپین چهارشنبه های سفید که از دوران بسیار جوانی در دولت اصلاحات، در همان مقطع دستگیری این چهار منتقد از مدیران سازمان سینمایی وقت بود، با علم و آگاهی به اینکه می دانست این توطئه از سوی مافیای سینما و نشریات سینمایی برای به چالش کشیدن اعتبار رسانه ای و اجتماعی این چهارنفر صورت پذیرفته دست به چه اقدام موثری زد؟ جالب اینجاست که ایشان در مقام مدیر با طرح تجمیع دفاتر پخش فیلم، بیشترین خدمت را به همان کسانی اعطا کردند که گزارش دروغ و جعلی به نهادهای نظارتی، قضائی و پلیسی ارائه کردند. در آن مقطع این طیف سینماگران با طرح تجمیع دفاترپخش، هسته مافیای پخش را در سینمای ایران تشکیل دادند.

اما نکته مهم در مورد نحوه عملکرد علم الهدی به عنوان تاسیس کننده نهاد هنر و تجربه این است که وی همزمان با تاسیس این گروه سینمایی، نشریه ای را با همین عنوان تاسیس کرد که هزینه گزافی را به سازوکار سازمان سینمای و گروه هنر و تجربه افزود. با اینکه علم الهدی هم اکنون مدیریت گروه هنر و تجربه را برعهده ندارد اما به عنوان موسس این گروه سینمایی، نشریه هنر و تجربه با نویسندگان و منتقدان فراوانی چند سالی محتوا تولید کرد، اما هیچ کدام از این نقدها بازتاب مردمی نداشت. جدول زیر هزینه های رسانه ای هنر و تجربه را در سال 1398 نشان می دهد اما مسعود فراستی 4 پاراگراف در صفحه اینستاگرام خود در مورد اثری سینمایی منتشر می کند و بازتاب گسترده ای در میان رسانه ها پیدا می کند. جالب اینجاست که نشریه فرم و نقد فراستی بدون هیچ حمایت دولتی تقریبا نایاب می شود و خاصیت جالب این مجله این است که هیچگاه مشمول زمان نمی شود.

اما اگر کارنامه کامبیز کاهه را از حیث فنی ارزیابی کنیم، او در مقام مترجم عملکرد قابل اعتنایی داشت و حتی اغلب نوشته های وی در مورد سینمای ایران بازتاب دهنده ترجمه های او در حوزه سینما بود. نمی توان مسعود فراستی و کامبیز کاهه را با یکدیگر مقایسه کرد. فراستی تمام دریافت های آکادمیک و سواد اکتسابی خود را تبدیل به نقد فیلم می کند، در صورتیکه کاهه همواره به منابع انگلیسی زبان توجه ویژه داشت.

آقای علم الهدی منتقد گفتمان فراستی، با بودجه و اعتباری که در حوزه رسانه ای هنر و تجربه در اختیار داشت، آیا توانست منتقدی آلترناتیو و هم وزن فراستی را به جامعه منتقدان معرفی کند؟ در واقع نشریه هنر و تجربه جز تمجید از فیلم های نمایش داده در این حوزه و کپی و پیست کردن محتوای ماهنامه فیلم، توانست سبب ارتقا و رشد فیلم های نمایش داده شده در این گروه سینمایی شود!؟

سئوال مهمتر این است که چرا علم الهدی دانش سعید مستغاثی را به عنوان منتقد تراز ستایش نمی کند؟ او در میان چهارنفری که در سال 1381 دستگیر شده اند وجوه تالیفی بومی اش کاملا عیان است، اما چون مستغاثی با کیهان همکاری می کند، در چهارچوب نظری علم الهدی نمی گنجد در صورتیکه از حیث دانش آکادمیک و اکتسابی در مرتبه ای به مراتب بالاتر از کامبیز کاهه قرار دارد.

قیاس فراستی با تتلو و تعبیر او به احمدی نژاد یک شبه!

اما در متن انتقادی علم الهدی با طعنه، او جنس تقلبی و ثمره مطرح شدن چهره های نظیر امیر تتلو معرفی می شود. این قیاس در عمده رسانه های مخالف فراستی مطرح می شود. اما این قیاس به هیچ خواستگاه رسانه ای در داخل کشور ارتباط ندارد و نخستین بار وب سایت رادیو فردا نخستین بار تحت عنوان محتوایی با عنوان حکومت تحقیر، توبه و خودشیرینی با اشاره به تغییر رویکرد تتلو به ترویج چنین قیاسی پرداخت.

متن انتقادی سایت فرارو با شگرد بارها تکرار شده کنکاش در گذشته مسعود فراستی

اما گذشته مسعود فراستی و گرایشات سرخ(چپ کمونیستی) او در گذشته آیا می تواند کارنامه فعالیت های او از مجله سروش تا زمان حال تحت الشعاع قرار دهد؟ استمرار و تاکید بر یک گفتمان واحد از مجله فردوسی (قبل از انقلاب) تا زمان حال می تواند نشان دهد که او در حوزه نقد فیلم دچار چرخش ایدئولوژیک نشده است. بررسی کارنامه، نوشته ها و آثارش نشان می دهد حتی تغییر ایدئولوژیک نمودی در آثار فراستی نقدها، کتب و آثار شفاهی اش ندارد.

آیا اصرار بر یک گفتمان واحد در حوزه نقد سینما می تواند دستاویزی باشد که او را ام الفساد خطاب کنند. کمال تبریزی در گفت وگویی این عنوان را در مورد فراستی به کار می برد. در صورتیکه فراستی طی سی سال اخیر از منابع دولتی به اندازه تبریزی بهره نبرده است. یکی از همکاران او در مجله سوره در دهه شصت به مشرق می گوید: او از شهید سید مرتضی آوینی همواره کمترین دستمزد را دریافت و بیشتری کار ممکن را انجام می داد. آیا دستمزد رسانه ای و حق التحریرهای سالیان متوالی فراستی از تلویزیون و مجلاتی با اتصالات دولتی بیشتر از بودجه های کلانی است که در اختیار فیلمسازی نظیر کمال تبریزی قرار داده شده!؟ آیا ارقام دریافتی فراستی و تبریزی قابل مقایسه است؟ ام الفساد زمانی معنا پیدا می کند که فراستی از منابع دولتی یا خصوصی مشکوک بهره برداری کرده باشد. آیا مستندی دال بر این موضوع، برای ارائه از سوی مخالفان فراستی وجود دارد؟

ام الفساد خواندن این منتقد از جانب تبریزی به این دلیل است که فراستی ضمن نقد فیلم ما همه باهم هستیم به نقد سرمایه گذار فیلم پرداخت. افکار عمومی و دایره انتشار اطلاعات آنقدر گسترش یافته است که مخاطبان سخنان فراستی به سادگی متوجه عمق ماجرا خواهند شد.

حمله منتقدان کارمندی به فراستی

یکی از منتقدانی که مکرر علیه مسعود فراستی مقالات فراوانی را منتشر کرده، مهرزاد دانش کارمند وزارت فرهنگ و ارشاد و مدیر کل دفتر امور چاپ و نشر این وزارتخانه است. مهرزاد دانش، دانش آموخته دانشگاه امام صادق(ع) نگارش در حوزه سینمایی را در مجله سوره به سردبیری وحید جلیلی آغاز کرد و در مورد سینمای ارزشی و انتقاد از سینمای خاتمی و دوره اصلاحات به عنوان سینمایی نویسی با جهت گیری سیاسی خاص شناخته می شد. منتقدی که حتی با حضور چهره اصولگرایی مثل ضرغامی در سیما نخستین تمجیدنامه را درباره در ماهنامه فیلم منتشر کرد و محتوای مهرزاد دانش درباره ضرغامی مضمونی مشابه با عنوان مرسوم “هوا دلپذیر شد” بود. او در یادداشتی در مورد فراستی او را به عدم آگاهی به اصول نقد متهم می کند.

نقد عملکرد سینمای دوره اصلاحات با قلم مهرزاد دانش در سوره قبل از چرخش ایدئولوژیک

مطالبه سینمای مقاومت به قلم مهرزاد دانش قبل از چرخش ایدئولوژیک

تقدیر مهرزاد دانش یکی از اعضای حلقه منتقدان جشنواره جهانی فجر از فیلم گرگ نما، فیلمی که به صورتی نمادین و تمثیلی از صهیونیست ها حمایت می کند

مهرزاد دانش مطالبه گر سینمای مقاومت و منتقد سینمای دوم خرداد ناگهان در پیچشی عجیب در جمع منتقدان جشنواره جهانی فجر از فیلمی با محتوای حمایت از صهیونیست ها تمجید می کند و مدافع تمام قد سینمای اصغر فرهادی می شود و البته فراستی که انواع و اقسام فساد سینمایی در محتوا، مضمون و پول های آلوده را نقد می کند به دشمن شماره چنین نویسنده ای تبدیل می شود.

متاسفانه در چهارچوب نقد سینمایی در کشومان میان ریویونویس و منتقد فیلم تفاوتی نیست. مراجعه به آثار و نوشته های دانش، علی رغم تمامی ادعاهای رسانه ای، فراتر از یک ریویو نمی رود و اگر محتوای آثار این نویسنده مورد ارزیابی یک کارشناس واقعی قرار بگیرد دانش در جمع ریویو نویسان دسته بندی خواهد شد که عمدتا ابعاد داستانی فیلم را تعریف می کنند.

یادداشت مهرزاد دانش پس از چرخش ایدئولوژیک دهه هشتاد در ستایش از فرهادی

منتقدان کارمندی در رسانه های مجازی و مکتوب در مخالفت با فراستیم، شمارشان کم نیست. به عنوان مثال سام بهشتی نویسنده سینمایی، کارمند روابط عمومی پردیس تئاتر شهرزاد و بدون آنکه در رسانه های رسمی نقد جریان سازی را منتشر کرده باشد و یا حداقل با عنوان منتقد شناخته شود، عملکرد فراستی را ظاهرا به چالش می کشد.

نکته جالب اینجاست که شغل دوم فراستی در مقطعی خاص که مشغول کافه داری بود به عنوان نقطه ضعف او در اظهارات منتقدان کارمندی مطرح می شود. در صورتیکه استقلال فراستی، در طول 40 سال اخیرو ارتزاق سخت، از مفر نقد و آموزش زبانزد است و بسیار شرافتمندانه تر از مشاغلی همچون روابط عمومی است.

در میان این حجم از هجمه ها علیه فراستی گاهی نویسندگان محترمی، مستقل از گرایش سیاسی یا چرخش های ایدئولوژیک، نه در مقام منتقد، بلکه در مقام نویسنده و روزنامه نگار، برای فراستی بدون منصب داشتن قضاوت، حکم شلاق صادر کرده اند. در صورتیکه آقای کیوان کثیریان مهمترین انتقادی درباره فراستی مطرح می کند، شیوه حکم صادر کردن درباره آثار سینمایی است، اما خودش در مقام روزنامه نگار برای دیگران حکم صادر می کند.

و آرزوی شلاق خوردن مسعود فراستی تنها رویای کیوان کثیریان جانشین سابقِ سردبیر روزنامه جوان در اوایل هشتاد و یادداشت نویس امروز روزنامه شرق نیست و رویاهای سایر سلبریتی ها و اهالی سینماست. گویی آن خشم فروخفته در مورد کامبیز کاهه و تحریریه جهان سینما بار دیگر در حال شعله ور شدن است، اما این گزارش ها و رویکردها تاثیر خود را از دست داده است و حنای سران سینما نزد محافل امنیتی و قضایی کارکردی ندارد.

خودمهم پنداری در مواجهه با فراستی

احمدطالبی نژاد نویسنده قدیمی سال های ماهنامه فیلم نیز از جمله کسانی است که بارها علیه فعالیت مسعود فراستی موضع گرفته و انتقادات خود را درباره او منتشر کرده است. طالبی نژاد از نویسندگان قدیمی ماهنامه فیلم است که قلم بسیار توانایی دارد که گرایشات ژورنالیستی در آن نمود بیشتری دارد. آنچه در طول این سال ها طالبی نژاد تحت عنوان نقد منتشر کرده، با هیچ الگو توسعه مدارانه رسانه ای به نقد فیلم شباهت ندارد.

آثار طالبی نژاد عمدتا دلنوشته هایی درباره فیلم، کارگردان و میزان علاقه او به اثر یا سازنده آن است. اما چون عرصه نقد فیلم در دهه شصت خالی بود و مثلث مسعود مهرابی، عباس یاری، هوشنگ گلمکانی در انتخاب نویسندگان ماهنامه فیلم تعیین کننده بوده، طالبی نژاد در دهه شصت با چرخش ابروباد مه خورشید فلک به عنوان منتقد شناخته شد. در صورتیکه دل نوشته های او درباره سینما هیچ ارتباط آکادمیک یا ساختاری با نقد فیلم ندارد و در بسیاری موارد نظرات او کاملا شخصی است.

متاسفانه به دلیل عدم نظارت کافی بر فضای نقد و از سوی دیگر مهم نبودن این عرصه، سام بهشتی از پرسنل روابط عمومی پردیس شهرزاد می تواند مسیر طالبی نژاد را کپی کند و به عنوان منتقد سینما شناخته شود و نکته مهمتر این است که بیشتر از آنکه شاخصه های نوشتاری و اشراف علمی در متون مختلف مبنای ارزیابی باشد، رابطه ها با دفاتر فیلمسازی در اهمیت یک منتقد و درگاه انتشار محتوایش تعیین کننده است.

هوشنگ گلمکانی پدرخوانده نقد کارمندی!

واکنش هوشنگ گلمکانی به اظهارات اخیر فراستی

اما در میان مخالفان اخیر فراستی از هوشنگ گلمکانی نویسنده سابق روزنامه آیندگان که پس از انقلاب سال های متوالی گرداننده ماهنامه فیلم بود به سادگی نمی توان عبور کرد. پس حواشی برنامه دورهمی گلمکانی بالاخره نسبت به اظهارات اخیر مسعود فراستی واکنش نشان داد ودر اینستاگرام خود نوشت:

ببخشید، این سومین بار است که این عکس را هر بار به بهانه موضوعی مربوط به مسعود فراستی پست می کنم. عکس بهتری از بیلیاردبازی های مان ندارم. تازه با نادیده گرفتن اصول fair play آمده چسبیده به من که نتوانم درست ضربه بزنم. اما مناسبت این دفعه، دعوت او به مناظره ای درباره موضوع نقد فیلم است. این دعوت را قبلا هم کرده بودم. در زمان جشنواره سی وهفتم قرار گفت وگو برای برنامه هفت گذاشته شد اما ظهر آن روز تماس گرفتند و موضوع را عوض کردند که نپذیرفتم و قضیه منتفی شد. بعد دعوتش کردم به برنامه مجازی مجله فیلم بیاید که قرار شد در این باره سر میز بیلیارد مذاکره و احیانا توافق کنیم اما متاسفانه توفیق بیلیارد دست نداد.

دوسه سال پیش هم یکی از دوستان مطبوعاتی پیشنهاد انجام این مناظره در یکی از دانشگاه ها با امکان پخش زنده آنلاین را داد که گفت مسعود نپذیرفته. در زمان حشنواره اخیر فجر خودش تماس گرفت و گفت بیا در برنامه هفت صحبت کنیم درباره نقد. گفتم حالا دیگر من نمی آیم، به دلیل فضای تلویزیون و به خصوص برنامه هفت . الان دعوتم را تکرار می کنم: مناظره ای درباره موضوع نقد فیلم، یا در برنامه مجازی ماهنامه فیلم ، یا یک زمین بی طرف. بعدش هم برویم چند پارت بیلیارد بزنیم که دلم لک زده برای آن ماهوت سبز و صدای دل انگیز برخورد شارها، البته با حفظ فاصله و رعایت پروتکل بهداشتی.

بازهم باید به صورت تخصصی به سراغ نوشته های چهل سال اخیر گلمکانی رفت. گلمکانی ضمن احیای ماهنامه فیلم، نویسندگانی را به عنوان منتقد به جامعه مطبوعاتی معرفی کرده و این موضوع صرفا به دلیل فضای محدود مطبوعاتی در دو دهه شصت و هفتاد است.

گلمکانی در هیچکدام نوشته های هیچگاه نسبت به هیچ فیلمساز ایرانی انتقاد جدی نداشته است و ماهنامه را بر اساس جهت گیری خودش طوری اداره کرده که زمینه کمترین دلخوری را برای اهالی سینما بوجود آورد. اگر ماهنامه فیلم در مقاطعی مطالبی را تحت عنوان نقد در دهه شصت و هفتاد درباره اثر فیلمسازی منتشر کرده، الزاما دلایل هنری نداشته و نکته مهمتر این است ماهنامه فیلم همواره نقش روابط عمومی مدیریت سینمایی رادر آن دو دهه بازی کرده و همچنان همین رویه را حفظ کرده است.

گلمکانی در تنها مناظره اش این مسئله را رد کرد که ماهنامه فیلم هیچگاه، سیاست های سازمان سینمایی وقت را پیش نبرده است. با توجه به دسترسی به آرشیو ماهنامه فیلم اثبات کارمندی بودن روش گلمکانی کمی دشوار است اما ارجاع به احکام اخیرتمامی ادعاهای گلمکانی را در مورد ادعاهایش در مناظره با فراستی رد می کند. ایشان خدمات خود را در قالب مجله فیلم با برجسته کردن پاراجانف و تارکوفسکی و سینمای گلخانه ای مطلوب سید محمد بهشتی قبول نمی کند اما در شورای سیاست گذاری هنر و تجربه برایش احکام دولتی صادر می شود.

چرخش های ایدئولوژیک در رویه گلمکانی و ماهنامه فیلم کاملا مشهود است، اعوجاجات ماهنامه فیلم در ادامه گفتمان فیلمفارسی هوشنگ کاووسی برای تایید سیاست های مدیریت سید محمد بهشتی از تاختن به دوبلورهای سینما به دلیل گویندگی در آثار قبل از انقلاب ابایی نداشت، چون در فیلمفارسی های گذشته گویندگی کرده بودند و در مقاطعی ایرج دوستدار را به تمسخر می گرفت و سال ها بعد صفحه ای را در تمجید گویندگان و دوبلورها تاسیس کرد.

گلمکانی روی جلد مجله هنر و تجربه

در مقاطعی از سیاست های سینمای عرفان زده گلخانه ای دهه شصت با متر و معیار پاراجانف و تارکوفسکی، حمایت می کرد و و سال ها بعد گلمکانی در یادداشتی از علاقه سال ها پنهان شده خود به این فیلم آوای موسیقی پرده برداشت و مجموعه این اعوجاجات حرفه ای نشان می دهد که رویه نقد فیلم آنطور که ادعایش در این ماهنامه مطرح می شود، آنچنان جدی نبوده و منتقدان این نشریه دچار همان چرخش های ایدئولوژیک، رویه نقد کارمندی و تبلیغ سینما با معیار مقدس سازی از سینماگران و سلبریتی ها همچنان دربرنامه های تصویری این ماهنامه مشهود است. گلمکانی چگونه می خواهد در میزانسن مناظره با فراستی قرار گیرد. در صورتیکه فراستی طی چهار دهه همواره سیاست های خودش را پیش برده است و تابع هیچ سیاست گذار و سیاست مداری نبوده است.

گلمکانی با پیشنهاد مناظره با فراستی به عرصه خطرناکی ورود خواهد کرد. حالا که ماهنامه فیلم در فضای مجازی آغاز به فعالیت کرده است، نقش روابط عمومی سازمانی سینما در حوزه نقد و منتقد در این نشریه آشکارتر شده است. البته استثناهایی در این مجله وجود دارد و افراد شرافتمند و مستقلی مثل دکتر مصطفی جلالی فخر مطالبی را به نگارش درآورده اند که البته گلمکانی با انتشار مطالب این منتقد آزاد اندیش و یکی از نخبگان این حوزه برای ماهنامه فیلم سوپاپ اطمینانی ساخته است.

جوکرهایی که فراستی را به جوکر تشبیه می کنند

در میان کنایه های مجازی که درباره فراستی پس از برنامه دورهمی منتشر شده، مهدی خردمدل خبرنگار فرهنگی یکی از سایت های خبری در توییتی می نویسد: عزیزی امروز اینها را به جوکر تشبیه کرد: عصر، عصر جوکرهاست. تا قبل از اینکه فحش بدهند، دیده نمی شدند و حتی تحقیر می شدند. حالا روی کاپوت آن ماشین ایستاده اند و یک گروه دور و اطرافشان فریاد می زنند!

همین توییت تناقض های علمی نویسنده را هویدا می کند. جوکر و ماهیت وجودی او در شهر گاتهام سیتی بر مبنای آشوب و برهم ریزی شکل گرفته است. در میان سخنان حسن عباسی، نادر فتوره چی، مسعود فراستی و ... آیا میل به قانون گرایی و انتقاد برای به تعادل رسیدن را می توان فهم کرد یا اینکه هرج مرج طلبی را؟ باسوادنمایی منتشر کننده این توییت و سایر توییت هایش را می توان به چالش کشید، اما جوکر واقعی مروج و سمبل هرج و مرج طلبی است. سایت تابناک نیز برای بدنام کردن و ادامه مسیر جوکر بدون گزارشی بدون سند را درباره دستمزد هشت میلیون تومانی فراستی منتشر می کند.

در واقع این رسانه و بخش فرهنگی آن خبری بدون مستند منتشر می کند و در پیوست با تکذیب تهیه کننده و مسعود فراستی و شکل گیری یک هرج و مرج رسانه ای در تکذیبه خود خواستار انتشار نحوه هزینه کرد برنامه هفت می شود. اینک قضاوت را به مخاطبان فرهیخته مشرق واگذار می کنیم. کسی که در برنامه دورهمی با استدلال به سرمایه گذاری نفتی در حوزه سینما انتقاد می کند، آیا خودش حاضر است پول کلانی را از صدا و سیما دریافت کند؟ سینما و نقد از منظر این گروه، زمانی آرمانی خواهد که جشنواره جهانی فجر هر ماه برگزار شود و استاد رضا میرکریمی ماهانه یک فیلم سینمایی بتواند بسازد و همه رسانه های داخلی و خارجی یکصدا سینمای ایران را ستایش کنند.

اما نظر مردم در توییت های زیر کاملا مشخص است که حضور فراستی در برنامه دورهمی بر خلاف منتقدان کارمندی، مترجمان و مجیزگویان دفاتر سینمایی و به قول فراستی کیف کشان سینما، با اقبال گسترده ای مواجه شده است به این امید که میز نقد هفت مثل برنامه دورهمی در دوره جدیدش قبل از ساعت 12 از شبکه سوم سیما پخش شود.

برچسب ها
امیر عزتی امیر قادری تهیه کننده سام بهشتی سعید مستغاثی سینما سینمای ایران فساد کارگردان کامبیز کاهه کیوان کثیریان مسعود فراستی مهدی خرمدل مهرزاد دانش نویسندگان نویسنده هوشنگ گلمکانی

لینک خبر :‌ زنجان سحر
سینماپرس: مدیریت فرهنگی امری اجتناب نا پذیر است؛ با غلظت دانش و حُسن مدیریت، ارتقای فرهنگی، امری قابل تحقق است و در این میان مطالبات و انتظارات نظام جمهوری اسلامی ایران، تعطیل پذیر نیست زیرا فرهنگ، مطالبه بردار است و همین مرور اندک بر بیانات امامان امت اسلامی، حاکی از همین مسئله است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۳/۱۴ سایت های دیگر : هشدار نیوز

محمدرسول محمدی/ انقلاب اسلامی ایران قطعاً بر مبنای یک تئوری شکل گرفت و البته امداد خاصه الهی موجب شد که این تئوری در آن زمان به نتیجه برسد و بنیانگذار کبیر انقلاب اسلامی ایران، حضرت امام خمینی (ره) در آن مقطع زمانی بتواند این نور را به این کشور منتقل کند . وقتی ایشان در دهکده نوفل لوشاتو بودند، کسانی از ایران رفتند و با ایشان به نوعی بیعت کردند و از سینما نیز افرادی از همان سینمای قبل از انقلاب به محضر ایشان رسیدند و مثلاً با ایشان بیعت و اعلام کردند که سینمای رژیم پهلوی، سینمای مطلوبی نیست و ما به نمایندگی از سینمای جایگزین و آن سینمایی که شأن ملت ایران است با شما عهد می بندیم که در مسیر اهداف و مصالح نهضت شما فعالیت های سینمایی مان را تنظیم کنیم.

پس شاید این سینما بود که به نوعی به استقبال امام امت رفت . زیرا سینمای قبل از انقلاب آن قدر بَد و پُر از ابتذال بود که عقلای همان سینما از آن تبری جستند و به پیشواز روح خدا رفته و بیعت شان را در فرانسه تقدیم کرده بودند و حضرت امام (ره) هم جمله ای فرموده بودند با این مضمون که ما با سینما مخالف نیستیم و با فحشا مخالفیم.

البته باید توجه داشت که علاوه بر این جمله تاریخی که ما با سینما مخالف نیستیم و با فحشا مخالفیم ؛ حضرت امام در منشور هنرمندان وظیفه هنر انقلاب اسلامی ایران یا به بیان دقیق تر شأن هنر انقلاب اسلامی و وظیفه هنرمندان انقلاب اسلامی را به درستی توصیف کردند؛ تفاوت آن دو سخن، در شدت و ضعف مطالبه امام از سینماست؛ درواقع آن چیزی که در روز ورودشان به بهشت زهرا بیان می کنند کف این ساختمان است، و آن منشور هنرمندان به مثابه سقف این ساختمان. اینکه سینما چه باید باشد، سقف بلندی است که در منشور هنرمندان توصیف می شود .

امام خمینی (ره) به محض امضای قطعنامه در سال 1367 هجری شمسی، خطاب به هنرمندان و خانواده شهدا به تجلیل از هنر و هنرمندان متعهد پرداختند و نهایتِ هنر انقلاب را چنین بیان می فرمایند:

هنر در جایگاه واقعی خود تصویر زالوصفتانی است که از مکیدن خون فرهنگ اصیل اسلامی، فرهنگ عدالت و صفا، لذت می برند. تنها به هنری باید پرداخت که راه ستیز با جهانخواران شرق و غرب، و در رأس آنان امریکا و شوروی، را بیاموزد. هنرمندان ما تنها زمانی می توانند بی دغدغه کوله بار مسئولیت و امانتشان را زمین بگذارند که مطمئن باشند مردمشان بدون اتکا به غیر، تنها و تنها در چهارچوب مکتبشان، به حیات جاویدان رسیده اند...

(صحیفه نور، جلد 21، صفحه 145)

ما با سینما مخالف نیستیم و با فحشا مخالفیم جمله ای بود که در بدو ورود امام خمینی (ره) به ایران نیز مجددا بیان شد و همین نشان از بذل اهتمام ایشان به این مقوله بزرگ تمدنی یعنی سینما بود. البته باید توجه داشت که این جمله، در فحوای خود یک فتوای شرعی نیز محسوب می شود، زیرا سینمای قبل انقلاب به واسطه ابتذال نهادینه در مجموع تولیدات خود و همچنین تصویگری بی پروای فِسق و فجور علنی، از جانب عموم ملت مسلمان ایران کنار گذاشته شده بود و بعضا وقاهت فیلمفارسی بالاخص در اوایل دهه 1350 هجری شمسی به نحوی بود که حتی از جانب برخی مراجع امر سینماداری در شرف الحاق به مکاسب محرمه بود تا برای همیشه تعطیل بشود. اما همین جمله امام، فتوایی بود که به نوعی باعث نجات صنعت سینمای ایران شد.

بررسی جامع عملکرد مدیریت فرهنگی و بالاخص مدیریت سینمایی کشور در طی بیش از چهل سال گذشته نشان می دهد که متا