بولتن فرهنگی هنری/مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی 20 اردیبهشت 99
در نشست عصر امروز اهالی فرهنگ و هنر با حضور آقای اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهور، چالش های این حوزه بویژه در شرایط کرونا بررسی می شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : خبرگزاری آریا خبرگزاری دانشجویان ایران

به گزارش خبرنگار خبرگزاری صدا وسیما ، وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی چند روز قبل اعلام کرده بود برای جمع بندی میزان خسارات فعالان عرصه فرهنگ و هنر در سه ماه گذشته، فراخوان داده است.
به گفته معاون توسعه مدیریت و منابع وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی؛ پس از فراگیری کرونا هزار میلیاردتومان برآورد خسارت در اسفند سال98 و فروردین امسال برای فعالان عرصه فرهنگ و هنر داشته ایم و در این فراخوان در تلاش هستیم تا افراد متضرر بتوانند برای دریافت تسهیلات 12 درصدی و معرفی به مراکز ذیربط اقدام کنند.
خانم لادن حیدری با اشاره درخواست شاغلان بخش های مختلف فرهنگی و هنری مبنی بر از سرگیری فعالیت، گفت: شهر هایی که وضعیت کم خطر (سفید) دارند با رعایت شرایط و ضوابط اعلامی فعالیت خود را آغاز کرده اند و در صورت استمرار مشکل کرونا در سایر شهر ها پروتکل هایی را تدوین کرده ایم تا شاغلان آن بخش ها بتوانند برخی از فعالیت ها را از سر بگیرند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری صدا و سیما
تشکل ها : روز گذشته بانک مرکزی طی اطلاعیه ای اصناف و رسته هایی که بیشترین آسیب را به طور مستقیم از کرونا دیده اند به روزرسانی و اعلام کرد. وزیر کار، رفاه و تعاون اجتماعی نیز از ایجاد سازوکاری تازه ای به نام سامانه کارا خبر داد که قرار است از طریق آن 75 هزار میلیارد تومان اعتبار به 13 رسته شغلی اختصاص یابد. به گفته فعالان و نمایندگان اصناف، بخش بزرگی از اصناف به دلیل شیوع ویروس کرونا آسیب دیده اند. این درحالی است که براساس بررسی های دنیای اقتصاد تاکنون هیچ یک از کسب وکار ها بسته حمایتی یا تسهیلاتی در مقابله با ویروس کرونا از سوی دولت دریافت نکرده اند. از سوی دیگر میزان آسیب پذیری اصناف مختلف از ویروس کرونا نیز متفاوت بوده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : پایگاه خبری گسترش فصل اقتصاد فصل تجارت روزنامه خراسان

نماینده وزیر صمت در اصناف کشور و عضو هیات رئیسه اتاق اصناف ایران و تهران درخصوص میزان و نحوه پرداخت تسهیلات به بنگاه های آسیب دیده از کرونا می گوید: مقرر شده 75 هزار میلیارد تومان اعتبار حمایتی در بحث کرونا اختصاص یابد که 25 هزار میلیارد آن مربوط به وام یک میلیون تومانی می شود. باید مشخص کنند از 50 هزار میلیارد تومان باقی مانده چقدر سهم اصناف است تا برای این موضوع برنامه ریزی مناسب داشته باشیم.

درستی در ادامه توضیح می دهد: از زمان شیوع کرونا تاکنون حدود سه ماه گذشته و بسیاری از اصناف و تولیدکنندگان با مشکلات متعددی مواجه هستند. مسوولان باید هرچه سریع تر پاسخگو باشند. درستی با اشاره به اینکه در فاز اول پرداخت تسهیلات حمایتی 13 رسته اصناف تسهیلات دریافت می کنند، می گوید: تالارهای پذیرایی، قهوه خانه ها، رستوران ها و آرایشگاه های مردانه و زنانه از جمله این صنوف هستند. این 13 رسته بیشترین ضرر را در این دوران دیده اند. 55 رسته دیگر از صنوف آسیب دیده نیز در مراحل بعدی تسهیلات حمایتی را دریافت خواهند کرد.

او ادامه می دهد: به کارگاه هایی که حق بیمه اسفند، فروردین و اردیبهشت را پرداخت کرده باشند، تسهیلات تعلق می گیرد. به واحدهای صنفی که دارای کد کارگاهی نیستند نیز در مراحل بعد با شرایط اعلامی تسهیلات تعلق خواهد گرفت. طبق اعلام وزارت کار تا 20 اردیبهشت میزان پرداخت تسهیلات به بنگاه های آسیب دیده از کرونا مشخص می شود. درستی اضافه می کند: دولت در پرداخت تسهیلات و عمل به وعده های داده شده باید سرعت به کار دهد، تا اعتماد اصناف حفظ شود.

بانک مرکزی، براساس بخشنامه 21 اسفند ماه 1398 کارگروه بررسی و مقابله با پیامدهای اقتصادی ناشی از شیوع ویروس کرونا فهرست جدید رسته های آسیب دیده به همراه دستگاه های اجرایی تشخیص دهنده مصادیق رسته ها را اعلام کرد. بر این اساس مراکز تولید و توزیع غذاهای آماده اعم از رستوران ها، بوفه ها، طباخی، تالارهای پذیرایی، قهوه خانه ها، اغذیه فروشی ها (وزارت صنعت، معدن و تجارت) از جمله این مشاغل هستند. مراکز مربوط به گردشگری شامل هتل ها، هتل آپارتمان ها، مجتمع های جهانگردی و گردشگری، میهمان پذیرها، مهمانسراها، مسافرخانه ها، زائرسراها، مراکز بوم گردی، مراکز اقامتی، پذیرایی، تفریحی، خدماتی بین راهی و موزه ها (وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی) نیز جزو این مشاغل محسوب می شوند. حمل ونقل عمومی مسافر برون شهری اعم از هوایی، جاده ای، ریلی و دریایی (وزارت راه و شهرسازی)، حمل ونقل عمومی مسافر درون شهری (وزارت کشور)، دفاتر خدمات مسافرتی، گردشگری و زیارتی (وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی و سازمان حج و زیارت حسب مورد) نیز جزو این مشاغل قرار دارند. تولید و توزیع پوشاک (وزارت صنعت، معدن و تجارت)، تولید و توزیع کیف و کفش (وزارت صنعت، معدن و تجارت)، مراکز توزیع آجیل، خشکبار، قنادی، بستنی و آبمیوه (وزارت صنعت، معدن و تجارت) و مراکز، باشگاه ها و مجتمع های ورزشی و تفریحی (وزارت ورزش و جوانان) نیز جزو این مشاغل محسوب می شوند. مراکز و مجتمع های فرهنگی، آموزشی، هنری و رسانه ای (وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، وزارت آموزش و پرورش و وزارت علوم، تحقیقات و فناوری حسب مورد) و مراکز تولید، توزیع و فروش صنایع دستی (وزارت میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی) نیز جزو این رسته های شغلی قرار گرفته اند. موسسات خصوصی دارای پروانه بهره برداری از وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشکی که در حوزه های درمانی و تشخیصی اعم از آزمایشگاهی و پاراکلینیکی فعال هستند و همچنین آموزشگاه های رانندگی، آرایشگاه ها، سالن های زیبایی و گرمابه (وزارت صنعت، معدن و تجارت) نیز در جمع این مشاغل جای دارند. بانک مرکزی اعلام کرده است: به استناد نامه وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، مصادیق تشخیصی آن وزارتخانه درخصوص بند 10 مشتمل بر کتابفروشان، ناشران، موزعان (کتاب، کتاب های هنری، پوستر) و کارت پستال فروشان است. با توجه به مشاغل مورد اشاره و ضمن اعلام اینکه فهرست رسته های اعلام شده در این بخشنامه، جایگزین بخشنامه قبلی در این ارتباط است، این موضوع به قید تسریع به تمام واحدهای آن بانک ها و موسسه اعتباری غیربانکی ابلاغ می شود.

وزیر تعاون، کار و رفاه اجتماعی در جلسه دیدار اسحاق جهانگیری معاون اول رئیس جمهوری با مدیران ارشد این وزارتخانه با بیان اینکه طبق برخی آمارها، ویروس کرونا حدود 500 میلیون نفر را در سطح جهان فقیر کرده است، گفت: در ایران هم طبق برخی برآوردهای بین المللی، حدود نیم برابر میزان خط فقر افزایش پیدا کرده و همین مساله باعث شده کرونا به یکی از مسائل اجتماعی مهم در کشور تبدیل شود. شریعتمداری با تاکید بر اهمیت حفظ کار و اشتغال در شرایط فعلی افزود: کرونا در ایران بیشتر به حوزه خدمات آسیب رسانده است. البته در دنیا نیز برخی برآوردها از بیکاری حدود 300میلیون نفر از مجموعه شاغلان تمام وقت حکایت دارد. شریعتمداری با یادآوری اینکه خوداشتغالی و کارفرمایی در همه جهان لطمه خورده است، ادامه می دهد: در اثر کرونا حدود 436 میلیون نفر کارفرما در جهان شغل خود را از دست داده اند. همچنین در همان ماه اول شیوع کرونا، درآمد کارگران غیررسمی نیز حدود 60 درصد کاهش پیدا کرده که همین مساله باعث افزایش فقر نسبی بین جامعه کارگری جهان تا 34 درصد شده که این نرخ بین کشورهای کمتر توسعه یافته تا 56 درصد نیز پیش بینی شده است.

شریعتمداری اضافه کرد: از هفته آینده ثبت نام سامانه کارا از کارگاه هایی که دارای محدودیت بوده و جزو 13 رسته شغلی هستند که به صورت مستقیم یا غیرمستقیم از کرونا لطمه خورده اند، آغاز خواهد شد. وزیر تعاون، کار و رفاه اجتماعی ادامه داد: وزارتخانه های ذی ربط این مشاغل از جمله وزارتخانه های ارشاد، صمت، جهادکشاورزی و میراث فرهنگی درخواست های این مشاغل در سامانه کارا را تایید مجدد خواهند کرد تا در نهایت همه این اطلاعات با پایگاه اطلاعاتی سازمان تامین اجتماعی تطبیق داده شود، به این ترتیب این تسهیلات 12درصدی با دقت بالایی به واحدهای تولیدی پرداخت خواهد شد.

وزیر تعاون، کار و رفاه اجتماعی همچنین می گوید: پیش بینی می شود به حدود 2 میلیون نفر از این افراد مانند دستفروشان و رانندگان موتورسیکلت که دارای شرایط کار ثابت نبوده اند وام یک میلیون و 500 هزار تا 2میلیون تومانی پرداخت کنیم که البته منابع این تسهیلات هم پیش بینی شده است.

لینک خبر :‌ دنیای اقتصاد
شصتمین جلسه شورای هنر به ریاست دبیر شورایعالی انقلاب فرهنگی بعد از 11 سال وقفه، برگزار و طی آن سید عباس صالحی به عنوان رئیس این شورا انتخاب شد.

به گزارش خبرنگار مهر ، اولین جلسه شورای هنر به ریاست سید سعیدرضا عاملی دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی عصر امروز چهارشنبه 17 اردیبهشت ماه با حضور وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و همراهی وزیر علوم تحقیقات و فناوری و وزیر آموزش و پرورش، نماینده سازمان تبلیغات اسلامی، نماینده سازمان صدا و سیما و نمایندگان برخی دیگر از نهادها مرتبط در محل دبیرخانه شورای انقلاب فرهنگی برگزار شد.

در این جلسه سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به عنوان رئیس شورا و محمد حسین ایمانی خوشخو به دبیر شورای هنر انتخاب شدند.

حجت الاسلام و المسلمین سید سعیدرضا عاملی دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی پس از پایان این نشست در جمع خبرنگاران گفت: شصتمین جلسه شورای هنر ساعتی پیش با حضور سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و حضور ویدئو کنفرانس محسن حاجی میرزایی وزیر آموزش و پرورش و منصور غلامی وزیر علوم، تحقیقات و فناوری در محل سالن جلسات دبیرخانه شورای عالی انقلاب فرهنگی برگزار شد که در این جلسه نمایندگانی از سازمان تبلیغات اسلامی و سازمان صداوسیما نیز در این جلسه حضور پیدا کرده بودند.

بر اساس قوانین اعضای حقوقی شورای هنر متشکل از رئیس سازمان تبلیغات اسلامی، رئیس سازمان صدا و سیما، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، وزیر آموزش و پرورش، وزیر علوم تحقیقات و فناوری هستند که بر اساس آئین نامه مصوب شورای هنر سه عضو حقیقی دیگر نیز در مجموعه شورا حضور پیدا می کنند وی افزود: لازم به توضیح است که تشکیل شورای هنر یکی از مصوبات شورای عالی انقلاب فرهنگی در سال 1377 است که از آن زمان تا سال 1388 به صورت مستمر 59 جلسه را برگزار کردند. اما به دلیل مشکلاتی که از سال 88 اتفاق افتاد این جلسات تعطیل شد. البته در این 11 سالی که از توقف برگزاری جلسات شورای هنر می گذرد، کمیسیون هنر و معماری شورای عالی انقلاب فرهنگی نسبت به انجام وظایف خود در حوزه های هنری اهتمام داشته و ذی نفعان این حوزه در تمامی بخش های دولتی همواره در جلسات کمیسیون حضور پیدا می کردند. ولی واقعیت امر این است که حوزه هنر یکی از مهم ترین امور مرتبط با ارزش های اسلامی است که باید برای گسترش این موضوع اهتمام ورزید و امیدوارم برگزاری شصتمین جلسه شورای هنر که با حضور سه وزیر محترم دولت و سایر نمایندگان بخش ها صورت گرفت گام مهمی در جهت پیشرفت حرکت ها شود.

دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی دررابطه با اعضای حقوقی و حقیقی شورای هنر بیان کرد: بر اساس قوانین اعضای حقوقی شورای هنر متشکل از رئیس سازمان تبلیغات اسلامی، رئیس سازمان صداوسیما، وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، وزیر آموزش و پرورش، وزیر علوم تحقیقات و فناوری هستند که بر اساس ای ین نامه مصوب شورای هنر سه عضو حقیقی دیگر نیز در مجموعه شورا حضور پیدا می کنند. که بر اساس تصمیمات اتخاذ شده در این جلسه قرار است طی روزهای آینده رأی گیری مجازی توسط اعضای فعالی صورت گرفته و اعضای حقیقی نیز به زودی معرفی شوند.

سعیدرضا عاملی در بخش دیگری از صحبت های خود گفت: در جلسه شصتم شورای هنر ضمن مرور مصوبات قبلی شورای هنر، نظام موضوعات نیز مورد بررسی قرار گرفت تا در جلسات آتی تصمیم گیری های بهتری برای اجرایی شدن مصوبات صورت پذیرد. از سوی دیگر با رأی گیری که صورت گرفت آقای سید عباس صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به عنوان رئیس شورا و محمدحسین ایمانی خوشخو به عنوان دبیر شورای هنر انتخاب شدند. مصوبه دیگری که در این جلسه می توانم به آن اشاره کنم تشکیل دبیرخانه شورا در ستاد شورای عالی انقلاب فرهنگی و تعیین پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به عنوان بازوی اصلی پژوهش های شورا در کنار سایر بخش های پژوهشی و مراکز تحقیقاتی زیر مجموعه اعضا بود.

وی تصریح کرد: طبق آخرین صحبت های که در جلسه اخیر صورت گرفت بنا بر این شده که ما شاهد مصوباتی باشیم که رویکرد اثرگذاری بیشتری داشته باشند. ضمن اینکه اعضای حاضر در این جلسه موضوعات اساسی را مطرح کردند که باید در جلسات آینده بر اساس اولویت ها آنها را مد نظر قرار دهیم. به هر ترتیب هنر اکنون موضوع اساسی است و در این راه نگاه علمی و اجرایی جزوی از نیازهای جامعه فرهنگی هنری است. به همین منظور نهایت تلاش ها صورت می گیرد تا مصوبات شورای هنر در جهت اجرایی شدن و هدایت جامعه به سمت تمدن نوین اسلامی قدم بگذارد. این در حالی است که بر اساس برنامه ریزی های انجام گرفته تمامی مصوبات شورای هنر در فهرست دو هفته ای دستورات شورای عالی انقلاب فرهنگی قرار می گیرد و اگر اعضا روی آن نکته و اعتراضی داشته باشند در صحن شورا مطرح می شود. در غیر این صورت برای ابلاغ به رئیس شورا ارجاع داده می شود.

دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی درباره دوره زمانی برگزاری جلسات شورا توضیح داد: دوره زمانی جلسات شورا در ادوار گذشته ماهی یک جلسه بود که امیدوارم از این پس نیز به این شکل باشد.

کد خبر 4918769

علیرضا سعیدی

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
جلسه شورای هنر شورای عالی انقلاب فرهنگی روز چهارشنبه، 17 اردیبهشت ماه 99 به ریاست دکتر سعید رضا عاملی دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی در محل دبیرخانه این شورا و با حضور دکتر صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، دکتر غلامی وزیر علوم، تحقیقات و فناوری (به صورت مجازی)، دکتر حاجی میرزایی وزیر آموزش و پرورش (به صورت مجازی)، دکتر خاکی صدیق معاون آموزشی وزیر علوم، تحقیقات و فناوری، محمد مهدی دادمان قائم مقام رئیس سازمان تبلیغات اسلامی، جواد رمضان نژاد نماینده سازمان صدا و سیما، دکتر آقاسی دبیر ستاد فرهنگ شورای عالی انقلاب فرهنگی و دکتر حاجیلویی معاون خط مشی گذاری ستاد فرهنگ شورای عالی انقلاب فرهنگی برگزار شد.

به گزارش مرکز خبر شورای عالی انقلاب فرهنگی، دکتر عاملی در ابتدای این جلسه طی سخنانی گفت: خوشبختانه شصتمین جلسه شورای هنر بعد از یک تأخیر طولانی تشکیل شده است.
وی افزود: اصل مصوبه تشکیل شورای هنر به سال 1376 بازمی گردد که در آن سال اعضای شورای هنر توسط شورای عالی انقلاب فرهنگی تعیین شده و اولین جلسه در سال 1377 و آخرین جلسه هم در سال 1388 تشکیل می شود.

دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی ادامه داد: از سال 1390 کمیسیون هنر و معماری در دبیرخانه تشکیل می شود که این کمیسیون متولی موضوع هنر در دبیرخانه می شود.
دکتر عاملی گفت: با توجه به تأکیدات حضرت امام ره و رهبر حکیم انقلاب مدظله العالی درباره هنر و نقش هنر در انتقال مفاهیم و ارزش های فرهنگی می توان گفت هنر در اصل یک عنصر الهی است که در کل خلقت و آفرینش الهی جریان دارد.

دکتر عاملی: حوزه هنر حوزه موضوعات "دوست داشتنی های" جامعه انسانی است که از برجستگی، ظرافت، زیبایی و توانمندی برخوردار است و به نوعی تمام ابعاد تمدن بشری با هنر پیوند دارد.

وی افزود: از این منظر هر چه انسان هنرمند در عرصه هنر تولید می کند، در حقیقت بازآفرینی خلقت الهی است.
دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی ادامه داد: حوزه هنر حوزه موضوعات "دوست داشتنی های" جامعه انسانی است که از برجستگی، ظرافت، زیبائی و توانمندی برخوردار است و به نوعی تمام ابعاد تمدن بشری با هنر پیوند دارد. در واقع هنر از ماهیت تمدنی، فاخر و دوست داشتنی بودن برخوردار است.

استاد گروه ارتباطات دانشگاه تهران با اشاره به حدیث حضرت علی ع که می فرماید: المرء مع من احبه، انسان با آنچه که دوست دارد، زندگی و همراهی می کند و اگر "عناصر مورد علاقه جامعه" الهی شود، جامعه الهی می شود.
مجریان و کارگزاران هنر از سیاستگذاران این عرصه مهم تر هستند
وی افزود: مجریان و کارگزاران هنر از سیاست گذاران این عرصه مهم تر هستند و ما در این حوزه باید ضمن کار قرارگاهی در مورد تشخیص ضرورت و اندیشه ورزی نیز کار کنیم.
دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی با اشاره به لزوم توجه بیشتر به هنرمندان ادامه داد: باید جلوه های هنر الهی در جامعه عرضه شود و در شاخه های مختلف ارزش های هنر متعالی جلوه پیدا کند.

دکتر صالحی:
هنر در جامعه امروز ایران ظهور و بروز برجسته ای دارد
پس از سخنان دکتر عاملی، دکتر صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز طی سخنانی گفت: راه اندازی مجدد شورای هنر در دوره اخیر شورای عالی انقلاب فرهنگی یک اقدام قابل تقدیر است.
وی افزود: هنر شاخه تمدن اسلامی و ایرانی است و در طول تاریخ ایران به ویژه پس از اسلام، ایران را نمی توان بدون هنر شناخت.
عضو شورای عالی انقلاب فرهنگی ادامه داد: در موضوع بازسازی تمدن ایرانی اسلامی نمی توان به موضوع هنر بی توجه بود.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی: در زمینه دانشجویان رشته های هنری طی 30 سال اخیر با رشد چند برابری مواجه هستیم و یک سرمایه عظیم انسانی در حوزه هنر کشور در حال تربیت است.

دکتر صالحی گفت: هنر در جامعه امروز ایران هم ظهور و بروز برجسته ای دارد و گسترش کیفی و کمی این حوزه چشم گیر است.
وی با اشاره به آمار وضع هنر در جامعه افزود: در زمینه دانشجویان رشته های هنری طی 30 سال اخیر با رشد چند برابری مواجه هستیم و یک سرمایه عظیم انسانی در حوزه هنر کشور در حال تربیت است.
وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی ادامه داد: موضوع اقتصاد هنر هم موضوع مهمی است و در بخش صنایع خلاق حوزه هنر جایگاه مهمی دارد چون آثار هنری می توانند با سرمایه کم تولید شوند ولی ارزش افزوده زیادی داشته باشند.

دکتر ایمانی خوشخو:
در بسیاری از بخش های هنر سند بالادستی نداریم
پس از سخنان وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، دکتر ایمانی خوشخو نیز طی سخنانی گفت: در سال 1377 موضوعاتی در مورد بخش هنر به شورای عالی انقلاب فرهنگی منعکس شد که یکی از این موضوعات موضوع آموزش هنر بود.
وی افزود: در همان زمان مقرر شد با تشکیل شورای هنر ذیل شورای عالی انقلاب فرهنگی این موضوعات به صورت تخصصی بررسی شوند.
دکتر ایمانی خوشخو ادامه داد: تشکیل فرهنگستان هنر، تصویب جوایز فرهنگی و هنری و ... تنها بخشی از مصوبات این شورا است.

وی گفت: امروز نقش هنر در جامعه بسیار برجسته است ولی در بسیاری از این بخش ها ما سند بالادستی نداریم.
دکتر ایمانی خوشخو افزود: از این مسائل در حوزه فرهنگ زیاد است و امیدواریم این مسائل با تشکیل این شورا سامان پیدا کند.
وی ادامه داد: تعدد مراکز هنری که بعضاً موجب تصمیمات ناهماهنگ می شود می تواند توسط شورای هنر تنظیم شود.

دکتر حاجی میرزایی: تمام برنامه های آموزش و پرورش حول موضوع تربیت تنظیم خواهد شد و در مورد تربیت و تحقق اهداف تربیتی نظام، هنر نقش زیادی دارد

پس از سخنان دکتر ایمانی خوشخو، دکتر حاجی میرزایی وزیر آموزش و پرورش نیز طی سخنانی گفت: در سند تحول بنیادین آموزش و پرورش به مفهوم تربیت توجه زیادی شده است و می توان گفت تمام برنامه های آموزش و پرورش حول این موضوع تنظیم خواهد شد.
وی افزود: در مورد تربیت و تحقق اهداف تربیتی نظام، هنر نقش زیادی دارد.

ارائه گزارش ستاد فرهنگ شورای عالی انقلاب فرهنگی در مورد شورای هنر
به گزارش مرکز خبر شورای عالی انقلاب فرهنگی در ادامه جلسه گزارش تهیه شده در ستاد فرهنگ شورای عالی انقلاب فرهنگی در مورد تاریخچه فعالیت های این شورا ارائه شد.
در این گزارش با اشاره به مصوبات تصویب شده توسط این شورا در طول دوران فعالیت این موضوع نیز مورد اشاره قرار گرفت که آئین نامه شورای هنر در مرداد ماه 1377 توسط شورای عالی انقلاب فرهنگی به تصویب رسیده است.
در بخش دیگری از این گزارش با اشاره به عضویت وزیر آموزش و پرورش در شورای هنر در سال 1380 این موضوع نیز مورد اشاره قرار گرفت که شورای هنر در طول دوران فعالیت حوزه مصوبات مهمی در همه زمینه های مربوط به هنر کشور داشته است.

دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی: نمایندگان تشکل های هنری مانند خانه سینما و جامعه موسیقی دانان کشور، نظام مهندسی عمران و معماری، جامعه ادبی و شعرا و ... و همچنین چهره های دانشگاهی رشته های هنری در شورای هنر عضویت پیدا کنند

در ادامه گزارش تهیه شده در ستاد فرهنگ شورای عالی انقلاب فرهنگی با اشاره به لزوم اصلاح ترکیب شورای هنر این موضوع نیز مورد اشاره قرار گرفت که باید از تمام حوزه های هنری باید در شورای هنر حضور داشته باشند.

دکتر عاملی: در ترکیب فعلی شورای هنر، ذی نفعان بخش های مختلف هنری حضور ندارند
دکتر عاملی هم در این زمینه گفت: در ترکیب فعلی شورای هنر، ذی نفعان بخش های مختلف هنری حضور ندارند و این موجب می شود مصوبات این شورا در مرحله اجرا با مشکل مواجه شود.
دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی افزود: بنابراین پیشنهاد می شود نمایندگان تشکل های هنری مانند خانه سینما و جامعه موسیقی دانان کشور، نظام مهندسی عمران و معماری، جامعه ادبی و شعرا و ... و همچنین چهره های دانشگاهی رشته های هنری در شورای هنر عضویت پیدا کنند.

ارائه گزارش در مورد مسائل اصلی سیاست گذاری هنر توسط دکتر آقاسی
در ادامه جلسه دکتر محمد آقاسی، دبیر ستاد فرهنگ شورای عالی انقلاب فرهنگی در مورد مسائل اصلی سیاست گذاری هنر گزارشی ارائه کرد.
وی در این زمینه با اشاره به تغییرات ایجاد شده، در ذائقه هنری جامعه گفت: نقش هنر در کاهش آسیب های اجتماعی، رفع برخی سوء تفاهم ها میان هنرمندان و نظام، فعالیت بخش خصوصی در حوزه هنر، دیپلماسی هنر، نقش فضای مجازی در حوزه هنر، تبیین تاریخ انقلاب و دفاع مقدس توسط هنرمندان، نقش هنر در بازنمایی ارزش ها و پیام های فرهنگی و حوزه گسترده کتاب جزء مهمترین مسائل مطرح در حوزه سیاست گذاری فرهنگ است.
دکتر آقاسی با اشاره به ارتباط دین و هنر و مسائل فقهی مطرح در بخش هنر افزود: احکام شرعی تولیدات هنری در حوزه سینما، موسیقی و... چگونگی نمایش مفاهیم دینی در سینما و... نیز از اهم موارد این بخش است.
وی ادامه داد: نقش معماری در سبک زندگی، چرایی تولید و توزیع آثار هنری، حق تولید (کپی رایت) و ... هم از مواردی است که باید مورد توجه قرار گیرد.

وظیفه اصلی هنر اسلامی تلاش برای تحقق تمدن نوین اسلامی است
پس از سخنان دکتر آقاسی، دکتر عاملی هم طی سخنانی گفت: به این موضوع توجه شود که در زمینه هنر و تولیدات هنری عوامل فرا مرزی و خارجی تأثیر زیادی بر جامعه ما دارند.
وی افزود: وظیفه اصلی هنر اسلامی تلاش برای تحقق تمدن نوین اسلامی است و نظام موضوعی بخش هنر باید با توجه به این رسالت مهم تدوین شود تا به نوعی زمینه های حس افتخار و عضویت در اقلیم تمدن اسلامی را فراهم کند.

توجه به نقش هنر در تحقق اهداف بیانیه گام دوم بسیار مهم است
دکتر صالحی هم در این زمینه گفت: چگونگی طرح مسائل و موضوعات و روش شناختی طرح موضوعات از موضوعات مهمی است که باید مدنظر قرار گیرد.
وی افزود: بحث تربیت و آموزش هنر در بخش آموزش و پرورش و آموزش عالی هم از حوزه های بسیار مهم مطرح در بخش هنر است.
وی با اشاره به سند گام دوم انقلاب اسلامی گفت: توجه به نقش هنر در تحقق اهداف این بیانیه مهم هم موضوع بسیار مهمی است.

وزیر آموزش و پرورش:
اثربخشی در منظومه کلان مدیریت هنری تضمین کننده مفید بودن شورای هنر است
دکتر محسن حاجی میرزایی، وزیر آموزش و پرورش هم در این زمینه گفت: اثربخشی و فایده مند بودن شورای هنر در منظومه کلان مدیریت هنری کشور، موضوع مهمی است که تضمین کننده مفید بودن این شوراست.
در ادامه جلسه، دکتر ایمانی خوشخو نیز طی سخنانی گفت: طرح مباحث نظری هر چند لازم است اما می تواند موجب اتلاف وقت شود.
وی افزود: بنابراین پیشنهاد می کنم دستگاه های اجرایی اهم مسائل مطرح حوزه فعالیت خود را با توجه به اولویت ها برای تصمیم گیری و بررسی به شورای هنر منعکس کنند.
به گزارش مرکز خبر شورای عالی انقلاب فرهنگی، با رأی مثبت اعضاء مقرر شد دستگاه های عضو شورای هنر مسائل مربوط به حوزه فعالیت خود را با توجه به اولویت ها برای بررسی و تصویب به این شورا منعکس کنند.
دکتر عاملی در ادامه جلسه گفت: شورای هنر با توجه به سابقه فعالیت خود دارای دبیرخانه و سایر اجزای تشکیلاتی است.
وی افزود: پیشنهاد می کنم پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نهاد پشتیبان پژوهشی شورای هنر در بخش نظری و پژوهشی باشد.
پس از سخنان دکتر عاملی مقرر شد پژوهشگاه های دستگاه های عضو با محوریت پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی وظیفه مطالعات نظری و پژوهشی موضوعات مطرح در شورای هنر را بر عهده داشته باشند. در ادامه جلسه، موضوع انتخاب رئیس شورا و سه نفر اعضاء حقیقی شورای عالی انقلاب فرهنگی مورد بحث قرار گرفت.
دکتر صالحی در این زمینه گفت: به نظر می رسد در تعیین اعضای شورای هنر باید افرادی انتخاب شوند که در زمینه های مختلف هنری مانند اقتصاد هنر، دین و هنر، جامعه و هنر و... صاحب نظر باشند.
پس از سخنان دکتر صالحی مقرر شد که از میان آقایان دکتر غلامعلی حداد عادل، دکتر علی لاریجانی، دکتر محمدعلی کی نژاد، حجت الاسلام والمسلیمن احمد واعظی، حجت الاسلام والمسلمین دکتر محسن قمی و حجت الاسلام والمسلمین دکتر پارسانیا سه نفر به عنوان مصوبه شورای هنر به شورای عالی انقلاب فرهنگی جهت رأی نهایی معرفی شوند، قرار شد اعضاء محترم افراد مورد را نظر متعاقباً اعلام کنند.
به گزارش مرکز خبر شورای عالی انقلاب فرهنگی، در پایان جلسه و با رأی مثبت اعضاء (نظر دکتر غلامی و حجت الاسلام والمسلمین قمی در زمینه ترکیب اعضای شورای هنر و رئیس این شورا به صورت برخط ارائه شد) و دکتر سید عباس صالحی به اتفاق آراء به عنوان رئیس شورای هنر، دکتر محمدحسین ایمانی خوشخو به عنوان دبیر شورای هنر انتخاب شدند که تعیین منشی شورا هم به رئیس و دبیر شورا محول شد.

دکتر عاملی:
دکتر سید عباس صالحی به اتفاق آراء رئیس شورای هنر شد/ تعیین پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات به عنوان پژوهشگاه کارشناسی شورای هنر
دکتر سعید رضا عاملی دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی پس از این جلسه در جمع خبرنگاران در مورد مصوبات این جلسه نیز گفت: شورای هنر یکی از شوراهای تخصصی شورای عالی انقلاب فرهنگی است که تشکیل این شورا در سال 1377 و در جلسه 411 به تصویب شورای عالی انقلاب فرهنگی رسیده است.
وی افزود: از سال 1377 تا 1388 یعنی در طول حدود 11 سال 59 جلسه شورای هنر تشکیل شده است.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، وزیر آموزش و پرورش، وزیر علوم تحقیقات و فناوری، رئیس سازمان تبلیغات اسلامی و رئیس سازمان صداوسیما اعضای حقوقی شورای هنر را تشکیل می دهند و همچنین سه نفر هم از اعضای حقیقی به پیشنهاد شورای هنر و تصویب شورای عالی انقلاب فرهنگی توسط رئیس شورای عالی انقلاب فرهنگی منصوب می شوند

دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی ادامه داد: در طی این یازده سال وقفه ای که در برگزاری جلسات شورای هنر به وجود آمد، کمیسیون تخصصی هنر و معماری در دبیرخانه شورای عالی انقلاب فرهنگی به امور مرتبط با هنر اهتمام داشت و در جلساتی که با حضور معاونین دستگاه ها و ذی نفعان این حوزه تشکیل می شد راجع به مسایل مختلف تصمیم گیری می شد.
دکتر عاملی در رابطه با اعضای شورای هنر نیز گفت: بر اساس مصوبه شورای عالی انقلاب فرهنگی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، وزیر آموزش و پرورش، وزیر علوم تحقیقات و فناوری، رئیس سازمان تبلیغات اسلامی و رئیس سازمان صداوسیما اعضای حقوقی شورای هنر را تشکیل می دهند و همچنین سه نفر هم از اعضای حقیقی به پیشنهاد شورای هنر و تصویب شورای عالی انقلاب فرهنگی توسط رئیس شورای عالی انقلاب فرهنگی منصوب می شوند.
وی افزود: حوزه هنر یکی از مهم ترین حوزه های مرتبط با فرهنگ و هویت ملی و امور مرتبط با ارزش های اسلامی در جامعه است که باید اهتمام بسیار بالایی به آن داشته باشیم.
دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی در خصوص مصوبات امروز شورای هنر نیز گفت: مطابق سنت جاری در شورای هنر که ریاست آن به صورت دوره است در این جلسه دکتر صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی به عنوان رئیس و دکتر ایمانی خوشخو به عنوان دبیر شورا انتخاب شدند.
دکتر عاملی با اشاره به تصویب تشکیل دبیرخانه شورای هنر ادامه داد: در جلسه امروز پژوهشگاه فرهنگ، هنر و ارتباطات به عنوان پژوهشگاه کارشناسی شورای هنر تعیین شد تا مطالعات و پژوهش های این حوزه توسط این پژوهشگاه صورت گیرد.
استاد ارتباطات دانشگاه تهران گفت: برای اینکه مصوبات شورای هنر تاثیرگذاری ملی داشته باشند مقرر شد اعضای شورا موضوعات اساسی را در جلسه بعدی مطرح کنند تا اولویت هایی را که دستگاه ها پیشنهاد می کنند در دستور کار قرار دهیم.
وی افزود: با توجه به تغییر ذائقه هنری جامعه لازم است که مطالعات علمی راجع به نیازهای اساسی مرتبط با هنر در جامعه ایران صورت گیرد.
دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی با اشاره به اینکه موضوع هنر موضوعی بسیار اساسی است، ادامه داد: هنر در واقع قلمرو دوست داشتنی های جامعه را تشکیل می دهد و دوست داشتنی های جامعه حوزه ای است که فرهنگ و هویت جامعه به آن بستگی دارد.
دکتر عاملی درباره زمان برگزاری جلسات گفت: دوره زمانی جلسات شورا در ادوار گذشته ماهی یک جلسه بود که امیدوارم از این پس نیز به این شکل باشد.
دبیر شورای عالی انقلاب فرهنگی در پایان در خصوص اجرایی شدن مصوبات شورای هنر نیز گفت: مصوبات شوراهای تخصصی به اعضای شورا ابلاغ می شود و اگر پس از دو هفته از این ابلاغ اعتراضی از اعضاء نسبت به مصوبات واصل شود موضوع در صحن شورای عالی مطرح می شود اگر اعتراضی واصل نشود به منزله موافقت با این مصوبات تلقی شده و برای ابلاغ به رئیس شورای عالی انقلاب فرهنگی تقدیم می شود.

لینک خبر :‌ شورای عالی انقلاب فرهنگی
موالی زاده در جلسه ای که با حضور برخی از دستگاه های ذیربط به منظور بررسی اقدامات صورت گرفته در جهت مقابله با بیماری کرونا در دبیرخانه این شورا برگزار شد، گفت: ملت بزرگ ایران در آزمون همدلی و یاری رسانی به آن دسته از هموطنان عزیزمان که به علت شیوع بیماری مهلک کرونا دچار مشکلات عدیده ای شده اند خوش درخشیده و رهنمود های حکیمانه مقام معظم رهبری (مدظله العالی) در جهت اجرای "رزمایش همدلی" و کمک مؤمنانه به ویژه در ماه پر خیر و برکت رمضان به نحو شایسته ای محقق شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷

به گزارش مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، سید محمدرضا موالی زاده دبیر شورای فرهنگ عمومی کشور ضمن تشکر از تلاش های ارزشمند همه دستگاه ها و نهادها در قوای مختلف و نیروهای خودجوش مردمی اظهار داشت: بر ما فرض است که از جهادگران عزیز عرصه بهداشت و درمان کشور که شجاعانه و ایثارگرانه در این میدان پرخطر وارد شدند و در این راه شهدای عزیزی تقدیم نمودند به صورت ویژه تشکر و قدردانی کنیم.

دبیر شورای فرهنگ عمومی کشور تاکید کرد: حقیقتاً این موج همدلی و کمک رسانی که به اشکال گوناگون از کمک های مالی و معیشتی گرفته تا تولید ماسک و دستکش و شیلد و وسایل بهداشتی که در کشور به راه افتاده یادآور دوران دفاع مقدس است.

موالی زاده یادآور شد: جوهره ملت ها در بزنگاه ها نمود پیدا می کند و ما در هر کجا که حادثه ای در کشور رخ داده شاهد جلوه های فراوانی از ایثار مردم عزیزمان بوده ایم که باید تلاش کنیم تا این پرده های بدیع و چشم نواز انسانی در تاریخ ثبت و ضبط شود.

گفتنی است در این جلسه که نمایندگان دستگاه های مختلف از جمله شورای عالی انقلاب فرهنگی، سازمان اوقاف و امور خیریه، سازمان بسیج مستضعفین، شورای هماهنگی تبلیغات اسلامی، سازمان تبلیغات اسلامی، ستاد عالی کانون های فرهنگی هنری مساجد حضور داشتند چکیده ای از اقدامات دستگاه ها از زمان شیوع بیماری کرونا برشمرده شد و برنامه های سازمان های مذکور برای بهره گیری از فرصت معنوی ماه مبارک رمضان متناسب با شرایط کنونی کشور تشریح شد.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : خبرگزاری شبستان

یانگ فامینگ در پاسخ به نامه رییس سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی تأکید کرد: جامعه جهانی باید برای مقابله با ویروس کرونا متحد عمل کند.

به گزارش روابط عمومی سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، متن این پیام بدین شرح است: جناب آقای ابوذر ابراهیمی ترکمان، رییس سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی به محضر جنابعالی عرض سلام و ادب دارم. نامه ارسالی شما، متضمن تبریک حلول ماه مبارک رمضان واصل شد. اینجانب به نمایندگی از انجمن اسلامی چین از ابراز محبت شما در این خصوص و نیز موارد طرح شده در باره بیماری کرونا قدردانی می کنم.

الحمدالله با رهبری قوی دو کشور چین و ایران و با تلاش فراوان مردم دو کشور، کرونا در این دو کشور تقریبا کنترل شده است و به تدریج به ثبات می انجامد. این بیماری امتحان سخت خداوند برای عموم بشر است و در این برهه حساس، جامعه جهانی باید متحد باشند تا با هم در مقابله با این بحران توفیق یابند و سرنوشت مشترک جامعه بشری را رقم بزنند. ما معتقدیم که با کمک خداوند و در سایه تلاش ها حتما در مبارزه با کرونا پیروز خواهیم شد.

به عزت این ماه از خداوند تعالی مسالت می کنیم که برکت و رحمت خود را به ما عنایت کند و از خداوند بزرگ می خواهیم که اعمال وعبادات تمام مسلمانان جهان را قبول کند و دعا می کنیم که کشور ایران و مردم محترم آن سال خوب و پر برکتی داشته باشند.

نماز و عبادات جنابعالی مقبول حق باشد و وجودتان تندرست.

رییس انجمن اسلامی چین

یانگ فامینگ

بنابر اعلام این خبر، ابوذر ابراهیمی ترکمان چندی پیش در نامه ای به رهبران ادیان جهان خواستار اقدامی مشترک در مقابله با تحریم های ظالمانه و پایان دادن به اعمال فشار و ایجاد محدودیت علیه کشورمان شده بود.

انتهای پیام/ص

11:06 - 1399/02/20 / شماره : 749474 / تعداد نمایش : 70

air.ir/ZrqEH8r

لینک خبر :‌ سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی
مدیرکل حوزه ریاست و روابط عمومی سازمان حج و زیارت گفت: عربستان تاکنون هیچ شرطی برای اعزام حج امسال اعلام نکرده است و خبر اعمال محدودیت تکذیب می شود.

خبرگزاری شبستان ، گروه قرآن و معارف ، به نقل از پایگاه اطلاع رسانی حج و زیارت، روح الله پور شعبان تصریح کرد: تا کنون عربستان هیچ شرطی برای حج امسال اعلام نکرده است، بدین ترتیب نمی توان محدودیتی برای ثبت نام زائران بیت الله الحرام و معاینات آنها اعمال کرد و برنامه های اجرایی به روال سال های قبل ادامه دارد.

تکذیب خبر محدودیت سنی برای ثبت نام و معابنه زائران حج

مدیرکل حوزه ریاست و روابط عمومی سازمان حج و زیارت افزود: روند نام نویسی از دارندگان اسناد دارای اولویت حج امسال همچنان ادامه دارد و تاکنون بیش از 75 درصد ظرفیت کاروان ها تکمیل شده است.

پور شعبان تصریح کرد: زائران پس از قطعی کردن ثبت نام برای پرداخت مرحله نخست هزینه تشرف خود اقدام کرده اند و در ادامه این روند ، معاینات پزشکی این دسته از زائران به منظور تایید سلامت جسمانی آنها انجام خواهد شد.

وی تاکید کرد: بر خلاف اخبار منتشر شده هیچگونه اعمال محدودیت سنی برای ثبت نام و انجام معاینات حجاج صورت نمی گیرد و خبر اعمال محدودیت تکذیب می شود.

روند معاینات پزشکی زائران همچون روال گذشته

پورشعبان به شرایط موجود در جهان اشاره و اعلام کرد: سازمان حج و زیارت همه حالت های مختلف را در برنامه ریزی های خود مد نظر دارد و متناسب با آن راهکارهای مختلفی را پیش بینی کرده است.

وی گفت: معاینات پزشکی کارگزاران و عوامل اجرایی از امروز آغاز شده است و معاینات ضیوف الرحمان نیز از هفته آینده با همان شروط و قوانین سال های گذشته آغاز خواهد شد.

وی درباره چگونگی معاینات زائران توضیح داد: معاینه حجاج 99 به صورت مرحله ای خواهد بود و فعلا افراد زیر 60 سال به منظور تایید استطاعت جسمی معاینه می شوند اما با توجه به شرایط کنونی ؛ در معاینات پزشکی امسال علاوه بر ادامه روال همیشگی؛ کد هایی را برای زائران همچون سن، بیماری های قلبی و ریوی، دیابت و .. در نظر گرفته ایم تا در صورت اعلام و اعمال محدودیت اعزام از سوی عربستان، بتوان زائران دارای توانایی را به راحتی تفکیک و اعزام کرد.

شعبان به حج سال های گذشته نیز اشاره و اظهار کرد: در سال های قبل حتی بیماران دیابتی و دیالیزی در این سفر معنوی حضور داشتند و با هماهنگی های صورت گرفته، برای دیالیز به بیمارستان اعزام و موفق به انجام اعمال خود می شدند اما با در نظر گرفتن شرایط امسال ؛ معاینات با دقت انجام و زائران در تایید سلامت جسمانی دسته بندی می شوند تا در صورت اعمال محدودیت و حذف بخشی از زائرین؛ متقاضیانی که در نوبت تشرف می باشند فراخوان شوند و برای تکمیل سهمیه اختصاص یافته به کشورمان اقدام شود.

مدیرکل حوزه ریاست و روابط عمومی سازمان حج و زیارت تصریح کرد: همه اقدامات، دستورالعمل ها و پروتکل های بهداشتی برای حضور زائران در سرزمین وحی بررسی و آماده شده است به نحوی که حتی برای بیماران احتمالی؛ اتاق قرنطینه در نظر گرفته ایم.

پایان پیام/ 47

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
درهای آرامستان امامزاده پنج تن(ع) که روز گذشته با درخواست های مکرر اهالی محل بازگشایی شده بود، با پیگیری های اداره اوقاف تهران برای عمل به دستور ستاد مبارزه با کرونا مجدد بسته شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷ سایت های دیگر : آخرین خبر عقیق حامیان ولایت راهبرد معاصر

به گزارش خبرنگار حج و زیارت خبرگزاری فارس، بقاع متبرکه به منظور جلوگیری از شیوع کرونا اواخر سال گذشته به دستور ستاد مبارزه با کرونا بسته شد.

روز گذشته خبری مبنی بر بازگشایی درهای آرامستان آستان امامزادگان پنج تن (ع) روی خروجی خبرگزاری فارس قرار گرفت و مقرر شد از روز گذشته با توجه به درخواست های مکرر اهالی محله لویزان، آرامستان این آستان با رعایت نکات بهداشتی و التزام به استفاده از ماسک و دستکش باز شود.

بازگشایی آرامستان امامزاده پنج تن (ع) لویزان به معنای باز شدن درهای سمت ضریح آستان نبود و به گفته مسؤولان این آستان، تنها آرامستان از ساعت 10 تا 17 گشوده می شد و تشرف به شبستان و ضریح همچنان به دستور ستاد مبارزه با کرونا ممنوع بود.

به گفته مسؤولان اداره اوقاف استان تهران نه تنها بازگشایی حرم ها و شبستان به سمت ضریح، بلکه بازگشایی درهای ورودی بقاع متبرکه و امامزاده ها نیز تا اطلاع ثانوی همچنان ممنوع است. بر همین اساس با پیگیری های اداره اوقاف استان تهران، درهای آرامستان امامزاده پنج تن (ع) مجدد بسته شد و هیچ زائری اجازه ورود به این آستان را ندارد.

به گزارش فارس، امسال با شیوع کرونا در کشور اماکن مقدس تعطیل شده است و مردم که در ایام ماه مبارک رمضان با حضور در این اماکن به ترتیل خوانی و جزءخوانی و حتی مناجات می پرداختند، باید از طریق رسانه ملی یا فضای مجازی برنامه های فرهنگی و مذهبی را دنبال کنند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
با وجود نامشخص بودن وضعیت برپایی حج تمتع سال جاری، دستورالعمل اجرایی معاینات پزشکی حج تمتع منتشر و معاینات پزشکی زائران خانه خدا نیز از 16 اردیبهشت ماه آغاز شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : صراط نیوز افکار نیوز خبرگزاری صدا و سیما خبرگزاری آریا

به گزارش خبرنگار حج و زیات خبرگزاری فارس، نام نویسی از متقاضیان حج تمتع سال جاری از نهم اسفندماه آغاز شد و روند ثبت نام همچنان نیز به دلیل عدم تکمیل ظرفیت کاروان های حج تمتع 99 ادامه دارد؛ تا جایی که در روزهای گذشته اولویت های جدید از سوی سازمان حج و زیارت اعلام شده است و زائران تا پایان شهریور 86 می توانند برای تشرف به حج ابراهیمی سال جاری اقدام به نام نویسی کنند.

همچنین آموزش زائران خانه خدا از اوایل اردیبهشت ماه به صورت غیرحضوری و آنلاین آغاز شد. قرار بود معاینات پزشکی زائران نیز از هفته اول اردیبهشت صورت گیرد، اما این امر میسر نشد و در نهایت با تغییر رئیس مرکز پزشکی حج و زیارت سازمان هلال احمر در روزهای گذشته و روی کارآمدن سیدعلی مرعشی در این سمت، زمان انجام معاینات پزشکی مشخص شد.

بر همین اساس، معاینات پزشکی زائران خانه خدا از 16 اردیبهشت ماه آغاز شد و بر اساس اولویت های اعلامی از سوی سازمان حج و زیارت و مرکز پزشکی حج و زیارت، معاینات متولیان کاروان ها و زائران حج تمتع 99 در حال انجام است.

همچنین دستورالعمل اجرایی معاینات پزشکی حج تمتع منتشر شد و برنامه یزی مسؤولان برای اعزام زائران سرعت گرفت که برای مشاهده دستورالعمل اجرایی معاینات پزشکی حج تمتع می توانید به مراجعه کنید.

به گزارش فارس، وضعیت برپایی یا لغو حج تمتع سال جاری به دلیل شیوع کرونا در جهان مشخص نیست و تمام زائران در انتظار نظر سعودی ها برای وضعیت این مناسک هستند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
کسانی که بر دولت می تازند، که چرا بیشتر اماکن بازگشوده شده اند و اما اماکن مذهبی همچنان مسدود؛ بهتر است از دولتیان بپرسند: مجوز همان بازگشایی ها بر اساس کدام برآورد و بر طبق کدام پروتکل های منطقی بوده است؟ اگر کسی خود را در آتشِ آن سوی می فکنَد، دلیل موجهی است آیا، که دیگری به ناز شست و یا به لج بازی، خود را در آتش این سوی میدان بیندازد؟!
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : صبحانه پرس آقای خبر روز نو

آفتاب نیوز :

شورای سیاستگذاری ائمه جمعه کشور در اطلاعیه ای اعلام کرد که اقامه مجدد نماز در 180 پایگاه نماز جمعه، از این هفته آغاز خواهد شد. در بخشی از این اطلاعیه آمده است که براساس فهرست رسمی و اعلامی ازسوی ستاد ملی مقابله با ویروس کرونا، در 23 استان و 132 شهرستان، مجموعا 294 نقطه از فیوضات معنوی اقامه مجدد نماز های جماعت در مساجد بهره مند خواهند بود و از این میان، چشم مان به جمال مومنان در 180 پایگاه نمازجمعه از تاریخ 19 اردیبهشت ماه 1399 روشن خواهد شد.

به گزارش آفتاب نیوز ؛ براساس این اطلاعیه، در ادامه همکاری و هماهنگی با ستاد ملی مقابله با کرونا، مراسم عبادی-سیاسی نمازجمعه تا اطلاع ثانوی در مراکز استان ها اقامه نخواهد شد و در سایر شهرستان ها و مناطق، تابع تعیین و اعلام مصادیق جدید از مناطق سفید خواهد بود. همچنین در این اطلاعیه، نکاتی برای رعایت نکات بهداشتی و سلامت محیط مساجد و مصلی ها گفته شده است.

چگونگی حضور زائران در 1108 بقعه متبرکه

مدیرکل بقاع متبرکه و اماکن مذهبی سازمان اوقاف و امور خیریه نیز با اشاره به بازگشایی 1108 بقعه متبرکه در 132 شهر سفید گفت: حرم های شاخص همچنان تعطیل هستند.

حجت الاسلام والمسلمین محمد نوروزپور مدیرکل بقاع متبرکه و اماکن مذهبی سازمان اوقاف و امور خیریه با اشاره به بازگشایی اماکن مذهبی و بقاع متبرکه در مناطق سفید گفت: ما در این خصوص تابع دستورات ستاد ملی مقابله با کرونا هستیم و براساس دستورالعمل این ستاد 1108 بقعه متبرکه در 132 شهرستان با وضعیت سفید و کم خطر بازگشایی می شوند. وی با اشاره به بازگشایی امامزادگان با رعایت پروتکل های بهداشتی ادامه داد: تمامی زائران بقاع متبرکه در بدو ورود به بقعه غربالگری می شوند و از ورود افراد دارای علامت مشکوک و بیمار جلوگیری به عمل می آید. همچنین زائران باید به همراه خود مهر، تسبیح، سجاده و کتاب دعای شخصی داشته باشند و از وسایل موجود در بقاع نمی توانند استفاده کنند و همه مهر ها و تسبیح های موجود در بقاع متبرکه جمع آوری شده است.

به نوشته ایلنا، مدیرکل بقاع متبرکه و اماکن مذهبی سازمان اوقاف و امور خیریه تصریح کرد: رعایت فاصله اجتماعی در بقاع متبرکه توسط زائران الزامی است و خدام امامزادگان در این خصوص توجیه شده اند تا در خصوص صف های نماز جماعت فاصله گذاری اجتماعی را رعایت کنند و بیشتر سعی شود از صحن های روباز استفاده شود. ان شاءالله مردم نیز همراهی لازم را با خدام بقاع متبرکه در رعایت این فاصله گذاری های اجتماعی داشته باشند. حجت الاسلام نوروزپور با بیان اینکه شهر هایی که از سوی وزارت بهداشت وضعیت آن ها سفید اعلام شده است به معنای شهرستان های کم خطر هستند، خاطرنشان کرد: اعلام وضعیت سفید در برخی مناطق از سوی ستاد مقابله با کرونا به معنی رفع کامل بیماری در این مناطق نیست و به این معنی نیست که مردم می توانند بدون وسایل حفاظت شخصی به بقاع متبرکه مراجعه کنند و زائران حتما باید در هنگام مراجعه به بقاع متبرکه از دستکش و ماسک استفاده کنند و از ورود افراد بدون این وسایل ممانعت می شود. در برخی از بقاع متبرکه هم ماسک تولید و به زائران ارائه می شود. وی درباره جلوگیری از تجمعات در بقاع متبرکه ادامه داد: درخصوص برگزاری شب های قدر همچنان تصمیمی گرفته نشده و قرار است دستورالعمل ویژه ای برای برگزاری شب های قدر تدوین شود.

در حال حاضر برنامه این است که مردم پس از حضور در بقاع متبرکه، زیارت کوتاهی انجام داده و سپس آنجا را ترک کنند. زائران باید از بوسیدن در ها و ضریح خودداری کنند. مدیرکل بقاع متبرکه و اماکن مذهبی سازمان اوقاف و امور خیریه درباره حضور مردم در آرامستان های بقاع متبرکه گفت: در بقاع متبرکه آرامستان هایی نیز وجود دارد. اعلام شده است که از تجمع در اطراف قبور جلوگیری شود و برگزاری هرگونه مراسم بر سر مزار درگذشتگان مدفون در بقاع متبرکه همچنان ممنوع باشد. البته حضور انفرادی بر سر قبور مشکلی ندارد.

روزنامه اطلاعات نیز درباره بازگشایی مساجد نوشته است: فشار هایی که این روز ها برای بازگشایی حرم های شریف و اماکن مقدسه در حال شدت گیری است، مشخصا از دو سو دارای حامیانی است: یکی مردمان متدین و سلیم النفس و دلداده ی نجوا با ذوات مقدسه ی معصومین علیهم السلام، و دیگری تسویه گران حساب های معوقه با دولت.

هردوگروه، اما یک مستمسک دارند و آن، به ظاهر موجه می نماید: در حالی که پاساژ ها و پارک ها و بسیاری از مشاغل ازدحام زا یکی یکی مجوز فعالیت و رونق می گیرند، محدودیت در حرم های شریف چه توجیهی دارد؟

نگارنده با تأیید موفقیت نسبی دولت در مدیریت کرونا با توجه به جمیع جهات، از جمله تنگنا های تحریم و نیز فرهنگ نهادینه شده ی رقابت ها و خصومت های جناحی، ناچار است بر این نقیصه نیز اشاره کند، که چندصدایی و متضادگویی و روزمرّگی در تصمیمات مرتبط، همچنان پاشنه آشیل مبارزه با این ویروس است. رییس جمهور محترم، شاید از آن روی که در شرایط فعلی، به تنگی معیشت مردم و تهی بودن خزانه ی مُلک از همه آگاه تر است، از اولین روزها، قرنطینه را جدی نگرفت و اگر هم سخنی در فاصله گذاری آورد، به موازات، معیشت گردانی از سوی خود مردم را هم ضمیمه کرد و نهایتا امروز، با قرنطینه ای نصفه و نیمه و گذاری رو به بالا و پایین در حال سپری کردنیم. لیک آن دغدغه ی معیشتی نمی بایست و نمی باید که بر اصل زندگی به معنای زنده ماندن سایه افکنَد و شتاب در رونق مجدد زندگی، به قیمت زنده نماندن تمام شود.

کسانی که بر دولت می تازند، که چرا بیشتر اماکن بازگشوده شده اند و اما اماکن مذهبی همچنان مسدود؛ بهتر است از دولتیان بپرسند: مجوز همان بازگشایی ها بر اساس کدام برآورد و بر طبق کدام پروتکل های منطقی بوده است؟ اگر کسی خود را در آتشِ آن سوی می فکنَد، دلیل موجهی است آیا، که دیگری به ناز شست و یا به لج بازی، خود را در آتش این سوی میدان بیندازد؟!

میدان دادن به فشار های هنجاری، به خصوص سوار شدن بر موج احساسات و علایق مذهبی، در کوران مبارزه با ویروسی سرکش، در حکم بریدن همان قفلی ست در نیمه شب، که گفت: صدایش فردا درمی آید!

اینهمه اصرار بر مشابهت سازی در تصمیمات غلط، از جمله بازگشایی پارک ها و بازارها، و تسرّی آن به حرم ها و ازدحام های انسانی، آیا از سر دین داری و دلتنگی نجوا ومناجات و زیارت است؟ در مورد برخی از مردمان پاک دلِ ساده نگر و بعضا حوصله سررفته، آری! .... و، اما از سوی تریبون داران، به خصوص در ایامِ ذائقه پذیر و شب های حال وهوای دعا، شاید اندکی هم دارای شائبه های دیگر باشد؛ که آن دیگر ها بماند!

فراوان از سوی متصدیان امور گفته می شود، که در مجموع، در مدیریت کرونا، در مقایسه با بسیاری از کشور ها موفق تر عمل شده است. به عنوان شاهدی باخبر، این ادعا را رد نمی کنم؛ و، اما این عزیزان سخت کوش از فقدان یک نقشه ی راهبردی در رنج اند و آن این که، در امر مبارزه با کرونا، نباید از یک سو چاله را کند و از دگرسو دوباره بر آن خاک ریخت. درست است که مساعی جمعی و فداکاری های کادر های ستاد و صفِ درمان در کشور عزیزمان، از بروز فاجعه ای در حد اسپانیا و ایتالیا و بریتانیا جلوگیری کرد- و این ناز شست دارد-، اما همان سه کشور اگر از یک نقشه راه منسجم و برخوردار از اراده ای مبتنی بر پروتکل های منطقی پیروی نمی کردند، خدا می داند که امروز چه روزگاری داشتند.

من با گروه دوم که در هر زمانی به یاد تسویه حساب های معوقه با جناح رقیب می افتند سخنی ندارم؛ که چه بسا اگر دولت، دولتِ مهرورزِ مطلوب و مأنوسشان بود، داد سخن می دادند در حمایت از انسداد در های حرم ها! ...، اما با مردمان عادیِ از جنس خودم فروتنانه می گویم: تصور کنید، آن امام همام، که امروزه از تربت طیبه و عَتَبه ی طاهره اش شفا و شفاعت می جویید، اگر جسم عزیزش در میان ما بود، آیا خود مراعات پروتکل های علمی و عقلی را می کرد و دفع ضرر محتمل را محترم می شمرد؟ یا مردمان را به دفعِ علم و رفع موانع خانه اش تشویق می نمود؟! راستی، عقلی که به ما معرفت امام را آموخته، حکمش در این مقوله چیست؟

لینک خبر :‌ آفتاب نیوز
حجت الاسلام نوروز پور با اشاره به ابلاغ شیوه نامه بازگشایی امامزادگان در مناطق کم خطر گفت: درورودی این امامزادگان و بقاع متبرکه ایستگاه سلامت دایر و زائرین بررسی سلامت شوند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : سایت قنوت

به گزارش خبرنگار گروه قرآن و معارف خبرگزاری شبستان، اخیرا دستورالعمل بازگشایی بقاع متبرکه 132 شهرستان که وضعیت آنها سفید و کم خطر اعلام شده، توسط سازمان اوقاف و امور خیریه ابلاغ شده است. به منظور تشریح محورهای دستورالعمل بازگشایی امامزادگان و بقاع متبرکه در این شهرستان ها گفت وگویی با حجت الاسلام محمد نوروزپور ، مدیر کل بقاع متبرکه واماکن مذهبی سازمان اوقاف و امور خیریه کشور ترتیب دادیم که مشروح آن را در ادامه می خوانید:

دستورالعمل بازگشایی بقاع متبرکه 132 شهرستانی که ستاد ملی مبارزه با کرونا، وضعیت آنها را سفید و کم خطر اعلام کرده، توسط سازمان اوقاف و امور خیریه ابلاغ شد،این دستورالعمل در چه محورهایی تهیه شده است؟

با توجه به اینکه ستاد ملی مبارزه با کرونا در جلسه اخیر خود مصوب کرد که 132 شهرستان نقاط کم خطر هستند، به همین جهت اجازه داده شد که بر اساس بند پنجم این مصوبه اماکن مذهبی، مصلاها و مساجد این مناطق با رعایت دستورالعمل های بهداشتی بازگشایی شوند. در این 132 شهرستان یک هزار و 108 بقعه متبرکه و امامزاده وجود دارد که با رعایت پروتکل های بهداشتی بازگشایی شدند.

هماهنگی هایی با شبکه بهداشت و درمان کشور صورت گرفته است که در ورودی این امامزادگان و بقاع متبرکه ایستگاه سلامت دایر و زائرین بررسی سلامت و غربالگری شوند و به افراد مشکوک و بیمار اجازه ورود به این اماکن مذهبی داده نمی شود و آنها به مراکز درمانی معرفی خواهند شد.نکته دیگر اینکه افرادی که به امامزادگان مشرف می شوند، لازم است وسایل شخصی همچون مهر،سجاده، چادر نماز، کتاب قرآن و ادعیه به همراه داشته باشند.

همچنین تاکید شده است که خدام روزی سه مرتبه بقاع متبرکه و امامزادگان را استریل و از نظر بهداشتی ایمن سازی کنند.

شرایط زیارت و حضور در امامزادگان و بقاع متبرکه مناطق کم خطر چگونه است؟

کسانی که در امامزادگان و بقاع متبرکه مناطق کم خطر حضور می یابند، در حال حاضر امکان زیارت در کنار ضریح برایشان مهیا نیست. زائرین باید از فاصله دو متری زیارتشان را انجام دهند و زیارتنامه قرائت کنند.علاوه برآن باید فاصله یک متری با دیگر زائرین را رعایت و از ازدحام جمعیت جلوگیری کنند. همچنین برنامه ریزی برای حضور طولانی مدت در امامزادگان و بقاع متبرکه را نداشته باشند و بعد از اقامه نماز و زیارت سریع امامزاده را ترک کنند.

تجمع و برپایی مراسم سخنرانی طبق ابلاغیه ستاد ملی مبارزه با کرونای شهرستان ها در این مکان های مقدس در حال حاضر توصیه نمی شود و برنامه های مذهبی و سخنرانی این امامزادگان تا اطلاع ثانوی همچنان به صورت مجازی و بدون حضور جمعیت برگزار خواهد شد.

ضوابط حضور در نمازهای جماعت امامزادگان و بقاع متبرکه بازگشایی شده برچه اساسی است؟

در حال حاضر در این اماکن تنها امکان اقامه نماز جماعت و زیارت برای زائرین آن هم با فاصله گذاری اجتماعی فراهم شده است.نمازهای جماعت امامزادگان و بقاع متبرکه شهرستان های کم خطر و بازگشایی شده باید با رعایت پروتکل های بهداشتی در زمان کوتاهی و بدون ازدحام جمعیت انجام شود و زائرین حتما دستکش و ماسک استفاده کنند، البته بسیاری از این بقاع متبرکه خودشان اقدام به تولید و توزیع ماسک در میان مردم می کنند.

در صورتی که مشاهده شود،امامزاده ای ظرفیت حضور افراد بیشتری را ندارد و فاصله گذاری اجتماعی رعایت نمی شود، از ورود افراد ممانعت به عمل می آید.

دستورالعمل پخش و توزیع نذورات در امامزادگان و بقاع متبرکه این شهرستان ها به چه شیوه ای است؟

تاکید شده است که در امامزادگان و بقاع متبرکه بازگشایی شده از پخش نذورات خودداری به عمل آید و خادمین این بارگاههای جلیل القدر نیز اجازه توزیع نذورات به مردم را نخواهند داد.زیرا از سلامت این غذاها اطمینان نداریم، از طرفی سلامت مردم برای ما مهم است.

افرادی که نذوراتی دارند، می توانند به هیئت امنا و یا خدام بقاع متبرکه مراجعه کنند و از طریق آشپزخانه های امامزادگان پخت نذورات آنها انجام و سپس توزیع صورت گیرد زیرا که آشپزخانه های امامزادگان زیر نظر شبکه بهداشت و درمان فعالیت می کنند و از استاندارهای بهداشتی برخوردارند.

از زمان شیوع ویروس کرونا اگرچه امکان زیارت در این اماکن فراهم نبوه است، اما در این مدت آشپزخانه های امامزادگان و بقاع متبرکه نه تنها تعطیل نبوده، بلکه برای بیمارستان ها،مناطق محروم، فقرا و مستضعفین غذا و اطعام تبرکی حرم طبخ و ارسال می کردند واکنون نیز می توانند اقدام به پخت و توزیع غذا بر اساس نذورات مردم کنند.

دستورالعمل حضور درآرامستانهای امامزادگان و بقاع متبرکه بازگشایی شده به چه شکلی است؟

هیچ منعی برای زیارت قبوری که در جوار امامزادگان هستند، برای مردم وجود ندارد، اما مردم برای حفظ سلامتیشان اجازه تجمع در کنار قبور را ندارند و باید به صورت انفرادی به زیارت قبور درگذشتگانش روند.

امامزادگان و اماکن مذهبی از زمان شیوع ویروس کرونا به روی مردم بسته است، اما عملا این امامزادگان تعطیل نبودند وخدمات اجتماعی به مردم ارایه می دهند، بخشی ازاین خدمات را بفرمایید؟

پس از شیوع ویروس کرونا قریب دوماه است که امامزادگان و بقاع متبرکه کشور تعطیل هستند، اما این تعطیلی به معنای تعطیلی است که مردم برای زیارت نمی توانند حضور یابند، بقاع متبرکه در طول این مدت فعال بوده اند و به خدمت رسانی اجتماعی، تولید ماسک و دستکش، ضدعفونی معابر، تهیه ارزاق برای فقرا و مستمندان همت داشتند، به طوری که تاکنون قریب 200 هزار بسته ارزاق در امامزادگان برای خانواده های نیازمند تهیه و توزیع شده است.

برنامه های فرهنگی و مذهبی، جزخوانی قرآن کریم و ادعیه خوانی این اماکن جلیل القدر نیز از طریق فضای مجازی، سایت ها و شبکه های استانی در حال پخش و قابل دسترسی برای مردم است.

پایان پیام/ 40

لینک خبر :‌ خبرگزاری شبستان
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

ضرب المثل معروفی در میان ایرانیان رواج دارد که می گوید تو نیکی میکن و در دجله انداز؛ که ایزد در بیابانت دهد باز این مثل، ناظر بر نیکی، بذل و بخشش است. امری که در رگ و پوست تمام ایرانیان از هر گروه و دسته ای وجود دارد و آن را از دوران باستان تا به امروز به عنوان یک سنت همیشه جاوید نسل به نسل و سینه به سینه انتقال داده اند در این میان سنت دیگری نیز با آمدن دین مبین اسلام وارد زندگی ایرانیان شد، سنتی که این بذل و بخشش را ساختارمند کرده است. این سنت همیشه جاوید وقف بود که از آن به عنوان چشمه همیشه جاری نیز یاد می شود. وقف در لغت به معنی اهدای مالی در راه خدا است که در ماده 55 قانون مدنی ایران به معنی حبس عین و تسبیل ثمره است و برحسب نیت واقف آمده است. حبس عین یعنی اینکه مالی حبس شده و تسبیل ثمره نیز بدین معنی است که منافع آن استمرار پیدا کند. اگر نگاهی به تاریخ تمدن اسلامی بیندازیم می بینیم که ساماندهی فعالیت های نیکوکاری برای کمک به بیماران و ارتقای سلامت، یکی از شاخصه های تمدن اسلامی در دوران شکوفایی این تمدن بوده است. چه بسا آثار بیمارستان ها یا گرمابه هایی که از آن دوران به یادگار باقی مانده اند موید این نکته هستند، بیمارستان عضدی بغداد که از سوی عضدالدوله دیلمی از امیران سلسله ایرانی آل بویه در زمان فتح بغداد ساخته شد موید این نکته است؛ از آن زمان تا کنون پیوسته مسلمانان و به ویژه ایرانیان بسیاری اموالی را در راه سلامت و درمان بیماران وقف کرده اند که از آن با عنوان موقوفه های سلامت یاد می شود.
وقف و سلامت در تاریخ ایران
همانگونه که اشاره شد، ایرانیان از دیرباز حتی پیش از اسلام، در امور نیکوکاری مربوط به بهداشت و درمان فعالیت داشته اند، پس از اسلام نیز امور نیکوکاری پیرامون سلامت با سنت حسنه وقف پیگیری شد و به تعالی رسید. بیشتر این موقوفات نیز در اواسط قرن دهم هجری حول آستان قدس رضوی(ع) شکل گرفته است. چنانکه موقوفات عتیقی مربوط به قرن دهم هجری از جمله وسیع ترین و در عین حال قدیمی ترین موقوفات آستان قدس رضوی به شمار می رود. موقوفه عتیقی شامل 22 رقبه از جمله چند قریه شش دانگی بزرگ، مزرعه رادکان و مزرعه معروف به کنه بیست در مشهد و چناران است که این اماکن در حال حاضر به مراکز بزرگ تولیدی و دامداری تبدیل شده است. عمده عواید این ها بنابر نیت واقف باید به دارالشفاهای آستان قدس رضوی اختصاص پیدا کند، موقوفات بهداشتی و درمانی آستان قدس رضوی تنها محدود به شهر مشهد مقدس نیست و واقفان در 16 استان کشور برای خیررسانی به وضعیت سلامت هم نوعان خود، اقدام به وقف کرده اند.
موقوفات مربوط به سلامت در ایران تنها به آستان قدس محدود نمی شود، چرا که در ایران اماکن مقدسه دیگری نیز وجود دارند که واقفان اموال خود را در اختیار این آستان ها قرار داده تا از عواید آن برای شفای بیماران استفاده کنند، ضمن اینکه برخی از موقوفه خود اماکن درمانی یا دارالشفا هستند، نظارت و مدیرت این موقوفه ها در اختیار سازمان اوقاف و امور خیریه است.
تعداد موقوفه های سلامت
در حال حاضر حدود یک چهارم مراکز درمانی کشور موقوفه هستند، بر اساس آخرین اعلام سازمان اوقاف و امور خیریه تا پایان سال 97، مجموعاً هزار و 407 موقوفه سلامت فعال به ثبت رسیده است؛ که این موقوفه ها شامل؛ 133 بیمارستان فعال،702 درمانگاه، 237 مرکز بهداشت، 41 پایگاه بهداشت، 270 خانه بهداشت، دو داروخانه، دو مرکز جراحی، سه مرکز توانبخشی، یک مرکز آزمایشگاهی، 14 مرکز فوریت های پزشکی و 20 مرکز آموزشی و اداری است. به گفته غلامعلی رحیمی، دبیر کمیسیون سرمایه گذاری و مدیرکل بهره وری اقتصادی سازمان اوقاف و امور خیریه اگر حمام ها و گرمابه ها و آثار باستانیِ وقفی و مربوط به حوزه سلامت را که ثبت میراث فرهنگی شده اند و دیگر فعال نیستند به حساب آوریم، مجموعاً دو هزار و 400 موقوفه سلامت در کشور داریم.
به گزارش سپید به نقل از ایکنا؛ چندی قبل سید مهدی خاموشی رئیس سازمان اوقاف و امور خیریه کشور، درباره تعداد موقوفه های سلامت گفت: حدود 200 هزار موقوفه در کشور وجود دارد، که تقریبا 40 درصد موقوفات فعال هستند و حدود 70 درصد از این 40 درصد هم در اختیار سازمان اوقاف و امور خیریه قرار دارند. با این حساب، حدود 80 هزار موقوفه در کشور فعال است که حدود 56 هزار مورد آن در اختیار سازمان اوقاف و امور خیریه است. اگر تعداد موقوفات فعال سلامت را حدود هزار و 400 مورد فرض کنیم، دو و نیم درصد موقوفات فعال سازمان اوقاف و امور خیریه به حوزه سلامت اختصاص دارد.
چالش های مراکز درمانی وقفی
همانگونه که اشاره شد، موقوفه های سلامت در حال حاضر به دو دسته تقسیم می شوند، موقوفه هایی که مستقیما خود در امر بهداشت و درمان فعال هستند مانند بیمارستان ها و مراکز بهداشتی و درمان و موقوفه هایی که بر اساس نیت واقف عواید آنها باید صرف سلامت شود، مثلا زمین ها یا املاک تجاری وقفی وجود دارند که که واقف، نیت کرده تا درآمد برای دارو و درمان بیماران هزینه شود، و سازمان اوقاف موظف است بر مصرف این درآمدها برای دارو و درمان بیماران هزینه کند، چرا که اصل در وقف، نیت واقف است و به هیچ عنوان نمی توان از نیت او عدول کرده و مال وقفی را در جهتی دیگر به کار گرفت. از سوی دیگر تعداد زیادی مراکز درمانی موقوفه در اختیار سازمان اوقاف و امور خیریه است که به گفته حجت الاسلام احمد شرفخانی رئیس مرکز امور خیریه سازمان اوقاف، این سازمان تنها بر فعالیت رقبات( واحدهای وقفی یک موقوفه) این موقوفه ها نظارت دارد و در جهت مدیریت بیمارستان ها اقدامی انجام نمی دهد. اگرچه این موضوع از نظر اوقاف چالش هایی برای بیمارستان های وقفی ایجاد کرده است؛ شرفخانی در این رابطه اظهار کرد: یکی از معضلات ما در مراکز درمانی این است که در دوره قبلی در وزارت بهداشت آئین نامه ابلاغ کردند هر مرکز درمانی که وقف است، تعرفه اش باید خیریه باشد، در حالیکه واقف وقف کرده تا بیمارستان به همه مردم خدمات ارائه دهد و از درآمد آن به درمان بیماران نیازمند کمک شود. از سوی دیگر بیمارستان وقفی که رقبه ای نداشته باشد و از بیماران تعرفه خیریه اخذ شود، چگونه خود را اداره کند؟ اگر پزشکان کمتر رغبت کنند به این مراکز بروند، باعث می شود آرام آرام مجموعه های درمانی وقفی، افت کیفیت و نیاز مالی پیدا کنند.
به دلیل همین آئین نامه، تامین اجتماعی در بیمارستان های وقفی 31 درصد کمتر پرداخت می کند و باعث شده است پزشکان متخصص خوب کمتر رغبت کنند به این مراکز بروند، که این امر باعث می شود آرام آرام مجموعه های درمانی وقفی، افت کیفیت و نیاز مالی پیدا کنند. نکته دیگر این است که مراکز درمانی وقفی اگر بخواهند تجهیزات پزشکی تهیه کنند، ارز دولتی به آن ها تعلق نمی گیرد، وقتی تعرفه بیمارستان را خیریه کرده اید و انتفاع شخصی هم در کار نیست، معلوم است که مراکز درمانی وقفی با مشکل تجهیزات پزشکی مواجه می شوند. باید مراکز درمانی دولتی، ارز دولتی به آن ها تعلق گیرد. این اقدام قبلاً نبوده است.
موقوفات بر زمین مانده سلامت
موضوع موقوفه های سلامت رشته طنابی است که وزارت بهداشت و سازمان اوقاف و امور خیریه را به هم پیوند می زند، اقدامات، مشکلات و اموراتی که به این دو حوزه مرتبط می شود در شورایی با عنوان وقف و سلامت که متشکل دو نهاد متولی خیریه و سلامت در کشور است تشکیل شده است. این شورا در دوران مدیریت قبلی اوقاف و وزیر سابق بهداشت با ابتکار معاونت وقت اجتماعی وزارت بهداشت شکل گرفت، در آن دوران وضعیت بسیاری از موقوفه های سلامت نامعلوم بود، علاوه بر بیمارستان ها و مراکز درمانی خیریه موقوفه های بسیاری بودند که برخلاف نیت واقف درآمد رقبات آنها در جای دیگری هزینه می شد، این امور که در جلسات ماهیانه و گاه فصلی شورای سلامت مطرح می شد تا حد بسیار زیادی اصلاح شد، چنانچه مشکلات بیش از 240 موقوفه سلامت کشور توسط این شورا بر طرف شد.
یکی از از مواردی که در حوزه وقف و سلامت وجود دارد، وضعیت موقوفه های بر زمین مانده مانند بیمارستان فوق سرطان شهر ری است که از سال 1392 قرار شد ساخته شود، در آن مجلس شورای اسلامی مجوز فروش 100 میلیارد تومان اوراق وقف را برای این مرکز و بیمارستان دیگری در استان فارس صادر کرد. در آن زمان حجت الاسلام والمسلمین سعید اوتار خانی، رئیس وقت اداره اوقاف وامور خیریه شهرری برآورد ساخت این بیمارستان را هزینه ای معادل 300 میلیارد تومان اعلام کرده بود و مقرر شده بود طی سه سال فروش اوراق وقف ساخت بیمارستان فوق تخصصی سرطان ادامه داشته باشد. قرار بود این بیمارستان تخصصی 300 بوده و در رشته های مختلف برای سرویس دهی به تمامی مردم ساخته شود و ضمن اینکه بیمارستان 100 تختخوابی سرطان نیز به عنوان بخش فوق تخصصی آن برای سرویس دهی به بیماران مبتلا به سرطان ساخته شود. کلنگ این بیمارستان در روز جهانی سرطان سال 1393 بر زمین زده شد، زمین این مرکز 11 هزار متر مربع است که در موقوفه روحانی نژاد شهرری واقع شده است؛ هدف از انتشار این اوراق فروش آن مشاررکت آحاد مردم در این کار خیریه بود. که پس از چندی فروش این اوراق به دلایل نامعلوم متوقف شد، ضمن اینکه وضعیت ساخت بیمارستان نیز در هاله ای از ابهام قرار گرفت که مسئولان اوقاف در آن زمان یکی از دلایل این وضعیت را سنگ اندازی شورای شهر وقت تهران خواند. در آن زمان قرار بود وزارت بهداشت به کمک ساخت این بیمارستان آمده و موانع را برای اوقاف برطرف کند، هادی ایازی معاون سابق وزیر بهداشت در آن زمان گفته بود که یکی از موانع اصلی ساخت این پروژه عدم تعیین بودجه لازم از سوی اوقاف بوده است. که تلاش می شود با دعوت از خیرین سلامت این وضعیت بهبود پیدا کند. و اخت بیمارستان سرعت بگیرد وضعیت این پروژه عظیم درمانی از آن زمان تا کنون هنوز مشخص نیست. ضمن اینکه پروژه های دیگری در بیمارستان های فیروز آبادی و هفت تیر نیز در جریان است که سرنوشت این پروژه های وقفی ناپیدا است.
در همین حال همزمان با این مراکز بیمارستان های وقفی دیگری نیز به انتشار اوراق وقفی اقدام کرده بودند و توانستند طی این سال های آن را تکمیل و به بهره برداری برسانند که از جمله آنها می توان به بیمارستان موقوفه آیت الله خوانساری اراک اشاره کرد. البته باید گفت که وزارت بهداشت وظیفه ای در قبال ساخت و تجهیز این بیمارستان ها ندارد و تنها می تواند در فرایند ساخت آنها با رایزنی های صورت گرفته تسهیل گری هایی انجام دهد.
با شیوع کرونا در کشور و نیازهایی که به خدمات درمانی وجود داشت از سویی و از سوی دیگر تاثیرات بسیار زیاد این موضوع بر اقشار ضعیف و کم درآمد اهمیت این بیمارستان ها و مراکز درمانی خیریه را دوچندان می کند، ضمن اینکه حدود دو سال است که شورای وقف و سلامت نیز تعطیل شده است لذا وضعیت پیگیری این موقوفه ها نیز مشخص نیست. در همین حال منیژه یونسی قائم مقام اداره کل خیرین و موسسات خیریه سلامت وزارت بهداشت در گفت وگو با سپید با بیان اینکه بسیاری از بیمارستان های خیریه و وقفی نیز در موضوع کرونا درگیر بوده و خدمات بسیار زیادی به بیماران داده اند گفت: این بیمارستان ها اگرچه خیریه و وقفی هستند اما تحت پوشش دانشگاه های علوم پزشکی بوده و بر اساس پروتکل های درمانی آنها عمل می کنند، این بیمارستان ها یا به دانشگاه ها واگذار شده یا اینکه خود متولی داشته و هیئت امنای خیریه آن را اداره می کند در عین حال در امور درمان تابع معاونت درمان دانشگاه ها هستند.
وی در رابطه با تعیین وضعیت موقوفه های سلامت نیز گفت: وزارت بهداشت همکاری هایی با سازمان اوقاف و امور خیریه دارد و قرار است شناسنامه ای برای موقوفات سلامت تعیین کند و تفاهم نامه ای را با سازمان اوقاف منعقد می کند و شورای وقف و سلامت را دوباره فعال کرده تا بتوان وضعیت این موقفه ها روشن کنیم.
چنانچه وضعیت موقوفه های سلامت مشخص شود و اهدافی که واقف نیت کرده است را دنبال کرد، می توان گفت سرمایه عظیم درمانی که به صورت بالقوه و تا حدی بالفعل در کشور وجود دارد به فعلیت کامل رسیده و ایران را از بسیاری موارد در این حوزه بی نیاز می کند، چنانکه بیمارستان نمازی شیراز که یکی از بزرگترین بیمارستان های وقفی کشور است امروز جایگاه درخوری در مداوای بیماران دارد.گفتنی است حدود به جز موقوفه های سلامت؛ 700 سازمان مردم نهاد و 870 موسسه خیریه در حوزه سلامت کشور فعالیت دارند. که از مجموع تعداد موسسات خیریه سطح کشور 400 موسسه وابسته درمانی دارند که در بخش های رادیولوژی، آزمایشگاه و یا مراکز درمانی دیگر کار می کنند.هم اکنون 680 انجمن مردم نهاد در بخش سلامت به صورت ملی در سطح کشور فعالیت می کنند و در راستای کمک و یاری به بخش بهداشت در 40 بیمارستان خیّرساز در سطح کشور وجود دارد که خدمات خود را با تعرفه های خیریه ارائه می کنند.
یاسر مختاری

لینک خبر :‌ روزنامه سپید
مریم کاظمی که به طور مستمر در زمینه تولیدات نمایش هایی ویژه کودکان و نوجوانان فعال است، به زودی کلاس های آموزشی تئاتر ویژه گروه سنی کودک و نوجوان را به صورت آنلاین آغاز می کند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : کیمیا نیوز روزنامه بانی فیلم

این هنرمند تئاتر بهمن و اسفندماه سال گذشته مشغول اجرای نمایش کلوچه دارچینی در سینما تئاتر کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان بود که به دلیل شیوع ویروس کرونا، از اول اسفندماه از ادامه اجرای این اثر بازماند.

او که در کنار اجرای نمایش در آموزش تئاتر به گروه های سنی کودک و نوجوان نیز فعال است، در گفت وگو با ایسنا هم درباره دوره های آموزشی تازه خود سخن گفت و هم نکاتی را درباره ضبط و پخش فیلم نمایش ها بیان کرد.

کاظمی یادآور شد: سال گذشته که با شیوع ویروس کرونا روبه رو شدیم، مدتی منتظر تغییر شرایط ماندیم. شخصا پیش بینی نمی کردم شرایط به اپیدمی تبدیل شود و مدت طولانی همه را درگیر کند بلکه تصور می کردم بعد از تعطیلات نوروز همه چیز به روال عادی بازمی گردد و ما هم اجرای نمایش مان را از سر می گیریم.

این کارگردان تئاتر ادامه داد: اجرای نمایش ما نیمه کاره مانده و هنوز دکورمان در سالن سینما تئاتر کانون هست و همچنان منتظر عادی شدن شرایط هستیم ولی احتمال می دهیم تئاتر به دلیل شرایط خاص خود، آخرین کسب و کاری باشد که دوباره راه می افتد، چراکه در اجرای تئاتر، مساله فقط فاصله گذاری بین تماشاگران نیست بلکه حضور عوامل روی صحنه و پشت صحنه، وضعیت گریم، اتاق های فرمان، میزانسن های روی صحنه و ... هیچ یک به ما اجازه نمی دهد تا عادی شدن واقعی شرایط، به فکر اجرای نمایش بیفتیم.

او با اشاره به هزینه های بسیاری که برای اجرای نمایش کلوچه دارچینی متقبل شده است، اضافه کرد: درآمدمان با توجه به تعداد اجراهای محدودی که داشتیم، کفاف هزینه های تولید نمایش را نداد به همین دلیل برای دریافت کمک در سامانه وزارت فرهنگ و ارشاد ثبت نام کردم. ضمن این که از کانون خواستم درصدی را که از گیشه اجرای نمایش ها دریافت می کنند، بر ما ببخشند.

کاظمی اضافه کرد: درکنار درخواست های صنفی و گروهی خانواده تئاتر سعی کردم کوشش های حقیقی هم داشته باشم و متمرکز برای دریافت کمک از ارگان هایی که به نوعی متولی حمایت از هنر تئاتر هستند فعالیت کنم؛ ارگان هایی که همواره ما برای آن ها کار می کنیم. این حق ماست که در شرایط بحران ناخواسته ای که پیش آمده، متقاضی حمایت هایی باشیم که همه نهادهای دولتی باید صندوق ذخیره داشته باشند درست مثل صندوق ذخیره ملی. مثل صندوق ذخیره ای که هر خانواده کوچکی باید برای روز مبادا داشته باشد چنان چه درآمد و هزینه ها تابع شرایط طبیعی باشد که می دانیم این طور نیست. لذا به عنوان نمونه به آقای آشنا مدیر کل هنرهای نمایشی هم نامه ای برای حمایت از گروه و آموزشگاه تئاترمستقل نوشته ام ولی هنوز هیچ یک از این پیگیری ها به نتیجه ای نرسیده است.

این بازیگر تئاتر خاطرنشان کرد: وقتی تولیدی روی صحنه نیاید، به نظر من خوب است که بودجه تولید نمایش ها صرف کمک به گروه های نمایشی در قالب تعاریف پیش بینی شده باشد که یک نمونه آن ضبط تصویری کارهای اجراشده به صورت باکیفیت است.

کاظمی درباره ضبط نمایش هایش نیز توضیح داد: می دانم پخش اینترنتی فیلم تئاترها فعلا در آمد چندانی ندارد زیرا نوپا و ناشناخته است و نمی دانیم چه واکنشی از طرف مخاطبان خواهیم دید ولی می توانیم فیلم نمایش های مان را از طریق اینترنت پخش کنیم البته مالک دو تا از فیلم تئاترهای گروه ما ( خاله مرجان و خروس و کلوچه دارچینی) کانون پرورش فکری است. خاله مرجان و خروس در زمان مدیریت آقای حسین موذن به صورت لوح فشرده منتشر شده است. در دوره مدیریت آقای کریمی صارمی در کانون پرورش فکری، کلوچه دارچینی در استودیو ضبط شده است ولی هنوز از سوی کانون، برای تکثیر و انتشارش اقدامی صورت نگرفته است. خب چنان چه ارگان های دولتی در تبلیغ فیلم تئاترها هم کمک کنند، همان طور که مخاطبان هزینه خرید یک سی دی را برای دیدن می دهند برای دیدن فیلم های تئاتری در سایت های اینترنتی هم هزینه ای می پردازند.

سرپرست گروه تئاتر مستقل درباره ضبط و پخش نمایش هایی که در تالار هنر روی صحنه برده است، نیز گفت: اگر امکانش باشد می توانیم با رعایت پروتکل های بهداشتی نمایش های غول بزرگ مهربان ، شاهزاده خانم بدترکیب و ساعت 8 در کشتی را در خود تالار هنر ضبط و برای پخش آماده کنیم و به همین ترتیب بقیه گروه ها هم می توانند کارهای خودشان را برای ضبط تصویری آماده کنند. بدین ترتیب چند زمینه شغلی به طور کند و آهسته ولی قطعی می توانند وارد کار شوند.

این کارگردان و بازیگر تئاتر که همکاری های گوناگونی با زنده یاد حسین محب اهری داشته است، یادآور شد: بسیاری از نمایش های کودک و نوجوان و عروسکی و همچنین نمایش های گروه ما شامل آدم بلا، گرگ ناقلا و قصر یک بچه موش به همت آقای قاضی نظام، مدیر پیشین تئاتر سازمان فرهنگی هنری شهرداری و با کمک مالی موسسه توسعه هنرهای معاصر در قالب تئاتر در خانه ضبط شده بود که علی رغم تبلیغات رسمی برای شروع یک کار اساسی و ادامه دار، متاسفانه متوقف و بی سرانجام ماند. این هم از مواردی بود که به فکرم رسید طی نامه ای به آقای افضلی ، مدیر بنیاد رودکی و همین طور مدیر توسعه هنرهای معاصر درخواستی برای امکان تکثیر و پخش فیلم تئاترهایی که من در آن جا ضبط کرده بودم ارسال کنم تا بتوانم در صورت امکان این نمایش ها را به صورت آنلاین پخش کنم. خوشبختانه این موسسه تنها جایی است که به سرعت جواب داد و کارها در مسیر اجرایی قرار دارد.

او از پخش اینترنتی نمایش خسیس در نمایش نت هم خبر داد و افزود: فیلم تئاتر خسیس را در زمان اجرای اول این نمایش در پردیس تئاتر تهران تا جایی که امکان داشت به صورت حرفه ای و به هزینه گروه تئاتر مستقل ضبط کرده بودیم. از آن جایی که این نمایش با یاد و خاطره حسین محب اهری عجین شده و دیگر امکان اجرای مجدد آن را نخواهم داشت، تصمیم گرفتم این فیلم تئاتر اولین حضور ما در زمینه پخش اینترنتی باشد. به این منظور سایت نمایش نت را به عنوان نمونه انتخاب کردم زیرا تنها سایتی است که فقط در زمینه تئاتر و فیلم تئاتر فعالیت می کند. پخش این نمایش از جمعه گذشته آغاز شده و در دسترس است. بلیت آن هشت هزار تومان تعریف شده و مخاطبان در صورت تمایل به دیدن نمایش می توانند با خرید بلیط از 10 ساعت فرصت دیدن این نمایش بهره مند شوند.

کاظمی که مدتی است دوره های آموزشی تئاتر را برای گروه های سنی کودک و نوجوان برگزار می کند، درباره وضعیت کلاس های آموزشی خود گفت: به هنرجویان آموزشگاه تئاتر مستقل که یا در مکان خودمان و یا در سایر آموزشگاه ها فعال بودند، اطلاع داده ام ترم جدید را به صورت آنلاین و احتمالا از اواخر اردیبهشت یا اوایل خرداد آغاز می کنم. تعدادی از آن ها متمایل به گذراندن این دوره به صورت آنلاین با من هستند. البته آموزش آنلاین دشواری های خودش را دارد بویژه که تصمیم گرفتم از نرم افزارهای رایگان استفاده نکنم چراکه می خواهم زیرساخت های کلاس مجازی ما درست و قانونمند و فکرشده باشد. این شرایط جدید برای همه ما آزمونی تازه است . من هم در کنار هنرجویانم می آموزم که خودم را با شرایط جدید وفق بدهم و چه بسا مدت ها بعد در زمان عادی شدن شرایط پاندمیک هم بتوانیم شبکه مجازی آموزشی را فعال نگه داریم.

کارگردان نمایش شاهزاده خانم بدترکیب با اشاره به تعطیلی های متعددی که در برگزاری کلاس های آموزشی کودک و نوجوان رخ می دهد، افزود: در دوره های آموزشی کودک و نوجوان و همین طور تئاترهای این رده سنی، مدام با تعطیلات فراوان مناسبتی، آلودگی هوا، برنامه های تفریحی خانواده ها در پایان هفته یا وصل کردن مناسبت های تعطیل به ایام تعطیلات آخر هفته و ... روبه رو می شویم. به همین دلیل می توان از کلاس آنلاین به عنوان جایگزینی برای این تعطیلات استفاده کرد. با این نگاه تصمیم گرفتم کلاس های آنلاینم فارغ از شرایط دوره کرونا، چارچوب درست و دقیقی داشته باشد و شتاب زده نباشد تا بتوانم در صورت امکان آن را ادامه دهم .

کاظمی که تصمیم دارد دوره های آموزشی آنلاین را ابتدا برای هنرجویانی برگزار کند که پیش تر دوره های مقدماتی را گذرانده اند، در این زمینه توضیح داد: این گروه از هنرجویان پیش از این مرا از نزدیک دیده اند و به لحاظ عاطفی و نوازش کلامی و رفتاری، با یکدیگر ارتباط برقرار کرده ایم. آنان با لحن من آشنا هستند و مرا می شناسند. لذا بعد از انتشار فراخوان، تعدادی از آنان تمایل داشتند در کلاس های آنلاین شرکت کنند. در مرحله بعدی هم برای هنرجویان تازه که دوره ای نگذرانده اند، کلاس آنلاین برگزار خواهم کرد ولی اول باید به جمع بندی لازم در این زمینه برسم و راه ارتباط درست با هنرجویان رده سنی کودک و نوجوان را از طریق مجازی کشف کنم.

او در پایان خاطرنشان کرد: شهریه کلاس های آنلاین را به یک سوم کلاس های حضوری کاهش داده ام، هرچند در دستورالعمل وزارت ارشاد اعلام شده بود که شهریه کلاس های آنلاین 20 درصد کمتر از کلاس های حضوری باشد ولی به این موضوع فکر کردم کسب و کار بسیاری از خانواده ها بعد از کرونا دچار رکود شده وممکن است خیلی از آن ها توانایی سابق را نداشته باشند. مبلغ به نظرم باید مقدور و ممکن باشد. ضمن این که همواره چه در کلاس های حضوری و چه اکنون در کلاس های مجازی به حضور بچه ها توجه دارم. مشکلات خانواده ها را چنان چه با من درمیان بگذارند، درک می کنم و اجازه نمی دهم اگر کسی مایل باشد در کلاس ها شرکت کند، عدم تمکن مناسب و کافی تصمیمش را عوض کند.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
لی لی گلستان درباره وضعیت این روزهای گالری ها که با وجود امکان قانونی برگزاری نمایشگاه های هنری، هنوز بازگشایی نشده اند، اظهار کرد: هر نمایشگاهی در شرایط فعلی برگزار شود، می سوزد؛ چراکه نه تماشاچی هست و نه خریداری!
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : روزنامه بانی فیلم ملیت کیمیا نیوز روزنامه نوآوران

مدیر گالری گلستان در گفت وگو با ایسنا در پاسخ به این پرسش که چرا با وجود صدور مجوز برای بازگشایی گالری ها منوط به شروطی همچون برگزار نشدن مراسم افتتاحیه، همچنان اغلب گالری ها تعطیل هستند و بعضا نمایشگاه های آنلاین برگزار می کنند، بیان کرد: فعلا تصمیم گرفته ایم که گالری ها را باز نکنیم؛ چراکه اگر نمایشگاه های هنری برگزار هم بشوند، مردم برای تماشا نمی آیند.

او ادامه داد: از سوی دیگر تمام اتفاقات در مراسم افتتاحیه ها می افتد و حتی اگر اجازه برگزاری افتتاحیه هم داده می شد، در این شرایط فعلی کسی در مراسم شرکت نمی کند. بنابراین هر نمایشگاهی در این شرایط برگزار شود، می سوزد؛ چراکه نه تماشاچی هست و نه خریداری!

این گالری دار همچنین درباره برگزاری نمایشگاه های آنلاین در این روزهای کرونایی، گفت: نمایشگاه آنلاین گالری گلستان تجربه خوبی بود. این نمایشگاه نسبتا فروش خوبی داشت ه در این شرایط اتفاق خوبی محسوب می شود؛ اما طبیعتا نمایشگاه آنلاین با نمایشگاهی که در گالری برگزار می شود اصلا قابل مقایسه نیست و فعلا یک حالت سرگرمی دارد، وگرنه برگزاری نمایشگاه های آنلاین از از لحاظ مالی آورده چندانی ندارد.

گلستان با بیان اینکه شرایط در تمام دنیا این چنین است و ما نیز از این جریان مستثنی نیستیم ، خاطرنشان کرد: وزارت فرهنگ و ارشاد نامه ای داده است که گالری های استیجاری شناسایی و اجاره آنها پرداخت شود. ما که مالک هستیم نیز به کارمندان گالری حقوق می دهیم و این درحالی است که درآمدی نداریم. به هر حال ما باید ضرر کنیم و فعلا راه حلی هم وجود ندارد. البته من هم توقعی ندارم و همین که قرار است اجاره ها را پرداخت کنند، اقدام خوبی به نظر می رسد.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
شب گذشته در چهارمین اجرای کنسرت های آنلاین تالار وحدت سامان احتشامی از طریق فضای مجازی مهمان مخاطبان خانه نشین خود شد و برای آغاز برنامه خود قطعه زندگی که مناسب حال و هوای این روز های ماست را اجرا کرد.

به گزارش شهرآرانیوز، سامان احتشامی در ابتدای برنامه کنسرت آنلاین خود گفت: من در این سالن به همراه محمد رحمانیان شب های زیادی تئاتر اجرا کردم و قطعه ای که الان اجرا می کنم قطعه ترانه های قدیمی است.

او در آغاز برنامه خود قطعه زندگی را اجرا کرد و افزود: این قطعه دارای فراز و نشیب هایی است که گویای حال و روز این روزهای ماست.

احتشامی با اشاره به ویژگی های اجراهای همنوازی گفت: برخی از این آثار ویژگی های پیوستگی معنا و اجرا دارد و نت ها با احساسات همزمان می شود.

او با این توضیح به نواختن آهنگ رنگ تمنا پرداخت.

سامان احتشامی با اشاره به برگزاری شب سامان احتشامی در تالار وحدت گفت: جای تک تک دوستانم به ویژه رهبر ارکستر مهدی وجدانی را در این سالن خالی می بینم.

احتشامی پس از آن قطعه رفتی از یادم را اجرا کرد.

احتشامی علی تجویدی را یکی از بزرگترین آهنگسازان ایرانی دانست و به اجرای قطعه تنها منشین، از آثار ساخته شده او پرداخت.

سامان احتشامی سپس گفت: پارسال همین موقع شبی در تالار وحدت به نام شب سامان احتشامی برگزار شد که من در این شب با ارکستر بزرگ پیانو زدم و جای تک تک نوازندگان ارکستر را در این صحنه خالی می بینم و جای رهبر ارکستر مهدی وجدانی نیز در این صحنه خالی است، قطعه ای که می خواهم اجرا کنم را همه می شناسند از ساخته های همایون خرم بنام رفتی، جای علی زند وکیلی هم در صحنه خالی است.

وی در ادامه قطعه ساری گلین را با همراهی دف نوازی عمران فروزش اجرا کرد.

احتشامی در پایان با اشاره به آلبوم باغ رویاها شماره 2، قطعه اول از این آلبوم را در گوشه شوشتری اجرا و آرزو کرد در آینده نیز مهمان خانه های مردم باشد و رادیو فرهنگ به اقدامات فرهنگی خود، در پخش زنده موسیقی ادامه بدهد.

مبارزه با کرونا روی خط نت

از نخستین روزهای انتشار خبر شیوع ویروس کرونا در ایران و لزوم قطع زنجیره انتقال این ویروس، لغو برنامه های فرهنگی و هنری از جمله کنسرت های موسیقی از طرفی و از سوی دیگر در خانه ماندن و خانه نشینی، از راه های بسیار مهم برای تسریع قطع این زنجیره انتقال مطرح شد. خانه نشینی طولانی مدت تبعات و الزاماتی دارد و تلطیف اذهان با استفاده از محصولات فرهنگی یکی از الزامات برای کاستن از تبعات منفی تلقی می شود.

در همین راستا هنرمندان موسیقی از نخستین روزهای آغاز خانه نشینی مردم که همزمانی آن با شب های عید نوروز آن را سخت تر کرده بود، با حضور فعال در فضای مجازی موفق شدند تا خود را بعنوان مبارزان خط مقدم جنگ با کرونا از سنگر فرهنگ معرفی کنند.

برگزاری کنسرت های آن لاین و رایگان نوروزخانه با همت شهرداری تهران و مساعدت دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، انتشار رایگان قطعات موسیقی در فضای مجازی و برگزاری اجراهای تکنوازی و کنسرت به صورت آنلاین و استفاده هنرمندان موسیقی از صفحات شخصی خود در فضای مجازی برای اطلاع رسانی، تشویق مردم به در خانه ماندن از طریق فضای مجازی از جمله اقدامات هنرمندان موسیقی در این ایام بوده است.

شیوع عالم گیر ویروس کرونا در جهان باعث شده که اقدام به برگزاری کنسرت های آنلاین به ایران محدود نباشد و بسیاری از هنرمندان جهان از طریق فضای مجازی اقدام به برگزاری کنسرت های آن لاین و یا اجرای همزمان گروهی در اینترنت پرداخته اند. از جالب توجه ترین این اقدامات می توان به کلیپ تاب خواهم آورد اثر مشترک هنرمندان موسیقی اسپانیا، اجرای آن لاین ارکستر ملی فرانسه، اجرای آن لاین ارکستر ملی ایران، اجرای آن لاین آندره آ بوچلی در روز عید پاک در کلیسای جامع میلان، کنسرت پرواز همای و گروه وزیری در تالار وحدت تا کنون بوده است.

در ادامه این اقدامات برای تلطیف اذهان مردمی که خردمندانه و به قصد قطع زنجیره انتقال کرونا خانه نشینی را انتخاب کرده اند، بنیاد فرهنگی هنری رودکی با همکاری و مشارکت تلویزیون تعاملی تیوا، دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و همراهی هنرمندان، با توجه به عدم امکان حضور تماشاگران در تالارهای این بنیاد، مجموعه کنسرت های آن لاینی را برنامه ریزی کرده است که نخستین شب آن به اجرای پرواز همای و دومین شب آن به اجرای گروه وزیری به سرپرستی کیوان ساکت و خوانندگی وحید تاج اختصاص یافت. سومین اجرای مربوط به کنسرتهای انلاین تالار وحدت به علی زندوکیلی اختصاص داشت و شب گذشته سامان احتشامی به همراه عمران فروزش در تالار وحدت به روی صحنه رفتند.

این اجراها به پیشنهاد هنرمندان و بدون دریافت هزینه به روی صحنه می روند.

ایرنا

لینک خبر :‌ شهرآٰرا نیوز
شفیعی گفت: هنرمندان استانی در تمام سال چراغ تئاتر را با وجود تنگنا ها روشن نگه داشته اند:، اما اکنون وضع مناسبی ندارند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹

امیرحسین شفیعی کارگردان، نویسنده تئاتر و مدیر تماشاخانه سرو در خصوص تولید ماسک در ابتدای شیوع بیماری کرونا در تماشاخانه سرو و همراهی هنرمندان تئاتر در این کار، در گفت وگو با خبرنگار حوزه تئاتر گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، گفت: تولید ماسک در اسفند ماه آغاز و تا روز جهانی تئاتر ادامه داشت. در مجموع با همکاری هنرمندان و فرهیختگان عرصه تئاتر تمامی مراحل انجام شد و در تماشاخانه سرو فرصتی فراهم شد تا کاری خیرخواهانه و انسان دوستانه انجام بگیرد. خوشبختانه این رویکرد سبب شد تا دیگر هنرمندان در تهران و دیگر استان ها دست به کار شوند و به وضعیت کشور کمک کنند.

وی افزود: در مراکز استان ها هم اتفاقات بزرگی شکل گرفت. ما این افتخار را داشتیم تا میزبان هنرمندان باشیم. تولید ماسک در تماشاخانه سرو زمانی اتفاق افتاد که در اوج بحران کرونا بودیم. امروز هم گروه های جهادی، تولیدکنندگان و دولت کمک بسیاری می کنند و شاید از آن نیاز بحرانی که کشور داشت، خارج شدیم؛ اما همین که لوازم بهداشتی به صورت انسان دوستانه تولید می شود بسیار ارزشمند است. هنرمندان با شکل های مختلف پای کار آمدند و در این شرایط کار های انسان دوستانه انجام دادند.

شفیعی با اشاره به اینکه جنس هنرمند مملو از احساسات و عواطف است و مردمانی هستند که احساس مسئولیت بالایی دارند، بیان کرد: کرونا به تن نحیف تئاتر آسیب جدی زد. بحران کرونا هنرمندان تئاتر را در تنگنا قرار داد، اما با این وجود بسیاری از هنرمندان در صحنه حاضر شدند. این نشان دهنده این است که هنرمندان خصوصا هنرمندان تئاتر مسئولیت پذیر هستند و نقش مهمی را در کمک به بهبود وضعیت کشور دارند. البته کار آن ها تنها تولید ماسک و لوازم بهداشتی و... نبود بلکه تولید فیلم های کوتاه در فضای مجازی هم سبب آموزش و سرگرمی برای مخاطبان شد. امروزه فعالیت تئاتر مجازی بیشتر شده است. این موضوع راهی برای ارتباط با مخاطب و خاموش نشدن چراغ تئاتر باز می کند. از طرفی دیگر، بسیاری از هنرمندان تئاتر در استان ها پیش قدم شدند تا در حیاط بیمارستان ها و آپارتمان ها به اجرا بپردازند و این نشان از مسئولیت پذیری آن ها دارد.

او ادامه داد: زحمت هایی که هنرمندان در دوران بیماری متحمل می شوند، از سوی دولت مورد توجه قرار نمی گیرد. هنرمندان استانی در تمام سال ها تلاش کردند و چراغ تئاتر را با وجود تنگنا های مالی زیاد، نبود سخت افزار ها، بی توجهی دولت ها و محدودیت های بسیار در شهر های کوچک و مراکز استان ها روشن نگه داشتند. امروز تئاتر استان ها در وضعیتی قرار دارد که نیاز به کمک و توجه دارد. باید مشخص شود چه کسی مسئولیت تئاتر استان ها را دارد. ادارات وزارت ارشاد استان ها بودجه ای برای تئاتر ندارند آ بودجه مرکز هنر های نمایشی محدود است. در این وضعیت بحرانی کرونا هم هیچ پایشی برای کمک به تئاتر استان ها صورت نگرفت. این بی توجهی به تئاتر استان ها و تعطیلی کارشان هنرمندان را در وضعیت نامناسبی قرار داده است.

شفیعی با اشاره به اینکه بودجه اندک تئاتر در تهران سرازیر می شود و تمام توجه ها به سمت تهران است، گفت: صندوق هنرمندان در این شرایط حمایت جدی از هنرمندان نکرده است. تماشاخانه های خصوصی در مرز ورشکستگی هستند. شاید خیلی ها از ورشکستگی تماشاخانه های خصوصی خشنود باشند، اما نمی دانند خدماتی که این تماشاخانه ها در این سال ها داشتند، بزرگ بوده است. البته که نقصان هایی هم وجود داشته است. به نظر من باید اولین کمک ها و توجه ها به گروه های کوچک تئاتری شروع شود.

مدیر تماشاخانه سرو در خصوص زمان مناسب بازگشایی سالن های تئاتر اظهار کرد: دوست دارم که سالن ها باز شوند و دوباره هنرمندان تئاتر کار کنند، اما عقل و منطق می گوید این کار بسیار اشتباه است. نه به دلیل نکات بهداشتی که البته باید رعایت شود بلکه به این دلیل که مردم اعتماد نمی کنند تا در سالن های تئاتر بنشینند. من نگران این هستم که تماشاخانه باز شود، اما مخاطب به سالن تئاتر بازنگردد و سرخوردگی ها بیشتر شود؛ بنابراین این اتفاق باید با هوشیاری اتفاق بیفتد، زیرا سلامت همه مهم است. دوم اینکه دولت و تماشاخانه ها چه تدبیری برای ورود مخاطب دارند؟ اگر عاقلانه تصمیم گرفته نشود و از متولیان اصلی تئاتر نظرخواهی نکنند، هنرمندان تئاتر نه تنها آسیب می بینند بلکه دچار سرخوردگی می شوند؛ بنابراین باید نقشه راه داشت و برای این موضوع برنامه ریزی کرد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
نویسنده، بازیگر و کارگردان تئاتر گفت: راهکار من برای حل مشکل ریزش مخاطب این است که بودجه بیشتری را برای اجراهای اول در نظر بگیرند، همین الان که مترو سوار می شویم می بینیم که فاصله گذاری اجتماعی صورت گرفته است و بر روی صندلی ها یکی در میان برچسب گذاری شده است که مردم هم یک صندلی در میان بنشینند، همین کار را باید در تئاتر هم انجام دهند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷ سایت های دیگر : زنجان سحر

سیروس همتی نویسنده، بازیگر و کارگردان تئاتر در گفتگو با خبرنگار فرهنگی شبکه اطلاع رسانی راه دانا ؛ در خصوص وضعیت این روزهای تئاتر و هنرمندان تئاتری در شرایط کرونایی گفت: هر گروه اجرایی دوست دارد تلاش و تمرینی که می کند را با اجرای روی صحنه به ثمر برساند، بعد از روی صحنه بردن تئاتر 30 درصد یا 70 درصد از گیشه و یا طبق کمک هزینه مرکز هنرهای نمایشی دستمزدی به بازیگران و دیگر عوامل نمایش برسد و از این طریق ارتزاق کنند اما کرونا باعث شد تمام برنامه های تئاترها، قراردادها و چک هایی که تهیه کننده ها صادر کرده اند زیر سوال بروند.

وی افزود: تهیه کننده ای که برای فروردین ماه چک کشیده است منتظر است که از 7 فروردین که تئاتر باز می شود کارش روی صحنه برود اما با این شرایط کرونا نه تمرینی توانسته اند بکنند و نه سالن ها باز هستند، مدیر سالن باید به صاحب ملک اجاره بدهد آیا این مدیر سالن آن یک ماه یا دو ماه را به تهیه کننده می بخشد؟ اگر ببخشد شرایط به یک شکل و اگر نبخشد به شکل دیگری خواهد شد. این جاست که ستاد حمایت از گروه های تئاتری در بحران کرونا اهمیت پیدا می کند، گروه های تئاتری قرار بوده است اجرا کنند و 30 شب رو صحنه بروند که فلان تومان پول سالن می شده و فلان قدر پول گیشه؛ به نظرم باید بیایند حساب کنند الان که 3 ماه است هیچ تئاتری کار نشده است، یک چهارم کل بودجه تئاتر که مختص اجرا است را بین گروه های متضرر و حتی گروه هایی که ضرر هم نکرده اند و اجرایی نداشته اند اما به تبع آن درآمدی هم نداشته اند تقسیم کنند تا بتوانند ارتزاق کنند.

بازیگر سریال دلدادگان اظهار داشت: متاسفانه باز هم کرونا ادامه پیدا کرد و به ماه مبارک رمضان رسید، در ماه رمضان تئاترهایی که روی صحنه می روند باید بعد مذهبی داشته باشند که متاسفانه آن ها هم به خاطر کرونا از دست رفتند، خود من هم که دغدغه تئاتر دینی مذهبی دارم متضرر شدم.

وی در خصوص حمایت از تئاتری ها در دوران کرونا گفت: این که از تئاتری ها حمایت کنند یک پروسه است، باید مدیران گروه هایی را تشکیل دهند و گروه های تئاتری را مورد بررسی قرار دهند، گروه هایی که به طور مستمر کار می کنند و دیگران را مورد بررسی قرار دهند، برخی از تئاتری ها همسرشان هم تئاتری است و برخی دیگر نیست، ببینند مستاجر هستند یا نیستند، راه درآمد دیگری دارند یا خیر و... معیارهایی می خواهد تا به هرکس به اندازه کمک کنند.

همتی اذعان داشت: بعد از این شرایط کرونا و بازگشایی دوباره تئاتر با ریزش مخاطب مواجه می شویم، به خصوص کارهایی که چراغ اول سالن ها را روشن می کنند با این قضیه رو به رو میی شوند؛ به دلیل این که قشر مرفه جامعه تئاتر می بینند و مخاطب اصلی تئاتر هستند، وسواس بیشتر نسبت به ویروس کرونا به خرج می دهند و تا پایان کامل شیوع کرونا خودشان را به خطر نمی اندازند تا به تماشای تئاتر بیایند، با توجه به این که معمولا مخاطبان تئاتر از قشر مرفه هستند برایشان نظم، نظافت و بهداشت خیلی مهم است.

وی عنوان کرد: راهکار من برای حل مشکل ریزش مخاطب این است که بودجه بیشتری را برای اجراهای اول در نظر بگیرند، همین الان که مترو سوار می شویم می بینیم که فاصله گذاری اجتماعی صورت گرفته است و بر روی صندلی ها یکی در میان برچسب گذاری شده است که مردم هم یک صندلی در میان بنشینند، همین کار را باید در تئاتر هم انجام دهند، یعنی اگر یک سالن 100 صندلی دارد دولت بیاید و 50 صندلی را بخرد و پول آن را بپردازد تا کسی ننشیند و مردم بتوانند با فاصله از هم به تماشای تئاتر بنشینند، بعد از این که کرونا از بین رفت به روال گذشته برمی گردیم.

این بازیگر کشورمان در پاسخ به پرسشی مبنی بر این که وظیفه دولت در حمایت از تئاتری ها چیست گفت: این سوال خنده دار است، مگر تا به حال وظیفه ای داشته اند؟ دولت مگر قبل از کرونا وطیفه ای در قبال تئاتر بر گردن خود می دیده است که حالا در زمان کرونا هم آن را ادامه دهد؟ معلم وظیفه ای داشته که بعد از کرونا هم باید ادامه دهد، شاطر هم همینطور البته شاطران عزیز در زمان کرونا هم کار می کنند، دکتر و نگهبان و... همه همینطور در زمان کرونا به وظیفه شان عمل کرده اند.

وی بیان کرد: هیچوقت به تئاتر به عنوان یک شغل نگاه نکرده اند، دولت موضوع مالیات هنرمندان را هم راه انداخته است که ببیند خود هنرمندان راجع به این قضیه چکار می کنند، مالیات دادن امر درست و مهمی است اما به شرطی که کار ثابت داشته باشیم، در این چهار ماه که ما به خاطر کرونا بیکار هستیم مگر به ما پولی دادید که از ما مالیات می خواهید؟ هنرمندان فقط زمان انتخابات و تشکیل ستادهای انتخاباتی برایشان ارزش دارند وگرنه در زمان های دیگر هنرمند اهمیتی ندارد.

سیروس همتی در پایان در مورد فعالیت های اخیر خود گفت: کتاب سوپ خفاش را در ادامه مجموعه داستان ننه کاراته نوشته ام و امیدوارم که زودتر توسط نشر نیستان چاپ شود، این کتاب را بر اساس دیده هایم از محل، اقوام و آشنایان در زمان کرونا و اتفاقاتی که افتاد الهام گرفته ام، این ماحصل کارهایی است که در این چند ماه انجام داده ام، کتاب دیگری در دست چاپ دارم که ماحصل 2 سال برگزاری کلاس های داستان نویسی است، از هنرجویانم خواستم داستان بنویسند و این کتاب را از داستان های آن ها جمع آوری کرده ام و توسط نشر نیستان چاپ می شود.

گفتگو از احسان رستمیان

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ دانا
برنامه پرده آخر نوزدهم اردیبهشت با حضور کارشناسان به بررسی و تحلیل جشنواره های تئاتری آنلاین می پردازد .
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹

به گزارش روابط عمومی رادیو گفت و گو، بررسی مسائل و موضوعات پیرامون حوزه تئاتر در ایران و جهان، مهم ترین رویکرد برنامه پرده آخر رادیو گفت و گو است.

برنامه پرده آخر با هدف بررسی وضعیت تئاتر ایران و جهان، نوزدهم اردیبهشت با حضور کارشناسان به بررسی و تحلیل جشنواره های تئاتری آنلاین می پردازد.

سامان خلیلیان(مدیر دفتر تئاتر خیابانی مرکز هنرهای نمایشی)، سعید نوروزی(مدیر تلویزیون تعاملی نمایش نت) و سید حسین رسولی(خبرنگار و منتقد تئاتر) از مهمانان برنامه پرده آخر هستند.

این برنامه روزهای جمعه ساعت 15:00 به مدت حدودا 60 دقیقه با حضور در محیط های تئاتری به بررسی مسائل تئاتر می پردازد.

علاقمندان برای ارتباط با این برنامه و دیگر برنامه های رادیو گفت و گو می توانند از طریق سامانه پیامکی 300001035 و شماره تماس 27861035 اقدام نمایند.

لینک خبر :‌ رادیو گفت و گو
مجید افشاری عضو شورای شعر و ترانه دفتر موسیقی معتقد است که این شورا با کلمه ی آغوش مشکلی ندارد و این کلمه لزوما در مواردِ ممیزی قرار ندارد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷

خبرگزاری تسنیم - موسیقی ایرانی همواره با شعر همراه بوده و هست. کلامِ بزرگان ادبیات ایران مهم ترین ابزارِ خوانندگان و آهنگسازان موسیقی ایران بوده است. خوشبختانه این رویه تا امروز هم ادامه داشته و اشعارِ به کار رفته در موسیقی ایرانی، همواره از سطح کیفیِ بالایی برخوردار است. استفاده از کلامِ پرمغز در موسیقی پاپِ ایرانی هم مرسوم بود. آثار بسیاری در عرصه موسیقی پاپ ایرانی تولید شده که در آنها اشعار و ترانه هایی با مفاهیمی عمیق به کار رفته است.
در روزگار ما اما ماجرا کمی متفاوت شده است...
گاهی برخی آهنگ ها با ترانه هایی همراه می شوند که نه تنها ارزش های محتوایی و فنیِ چندانی ندارند، که حتی ابتذال در آنها موج می زند. انتشار چنین آثاری موجب انتقادهایی تند به وضعیتِ موسیقی کشور می شود. در این میان هم متهم ردیف اول شورای شعر و ترانه دفتر موسیقیِ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است که متولی صدور مجوزهای لازم برای شعر و ترانه در عرصه موسیقی است.
حال باید دید شورای شعر و ترانه دفتر موسیقی چرا به چنین آهنگ هایی با چنین ترانه هایی مجوز داده است؛ یا اینکه اصلا این شورا به این ترانه ها مجوز داده است؟

از سوی دیگر چندی است که ماجرای مافیای ترانه در میان محافل هنری مطرح شده و برخی معتقد به وجود چنین جریانی در عرصه موسیقی و ترانه هستند. گاهی شاهدیم که شاعری یک باره معروف می شود و دیگران جز تحسین کار دیگری نمی کنند و گاهی هم شاهدیم که مطرح شدنِ شاعری با ذوق و توانمند، با تخریب های دامنه دار و برنامه ریزی شده مواجه می شود.
گویا جریانی در کشورمان وجود دارد که نمی خواهد شاعران و ترانه سرایانِ با ذوق مطرح شوند. گویا این جریان می خواهد که تمامِ ترانه ی کشور در اختیار خودش باشد. حال باید دید که فرضیه ی وجود مافیایِ شعر و ترانه در عرصه موسیقی کشور تا چه حد واقعیت دارد.

برای بررسی این موارد و البته دانستنِ اینکه شورای شعر و ترانه دفتر موسیقی چه معیارهایی برای بررسی آثار و صدور مجوزها دارد، سراغ مجید افشاری شاعر، مدرس و مبتکر آموزش فرآیندی شعر و عضو شورای شعر و ترانه دفتر موسیقی رفتیم.
در ادامه حاصل گفت وگوی ما را می خوانید:

اوضاع شعر و ترانه در موسیقی ایران طی سال های گذشته با انتقادهایی همراه بوده است. برخی معتقدند که اوضاع چندان خوب نیست و برخی از آثاری که با مجوز وزارت ارشاد منتشر می شوند، کیفیت نازلی دارند. شما این انتقادها را قبول دارید؟

در سامانه های فرهنگی که سلیقه های شخصی معیار و ملاک است، ساحت ادبیات و هنر، ساحت توصیفی است و به ذوق و سلیقه آدم و هرم جمعیتی که قابل رصد باشد برمی گردد. اگر بخواهم از منظر صرف ادبیات به ماجرا نگاه کنم بحث خوب و بد و ابتذال درباره کلام را نخواهم داشت. در یک استحاله اجتماعی و رسانه ای گفتمان غالب زبان محور است. امروز ترانه ها با تکه کلام های بین فردی نوشته می شوند.

اگر بخواهم قضاوتی بکنم و آنچه امروز سروده می شود را با گذشته مقایسه کنم؛ خب می گویم که الان ترانه ای محقق نمی شود و بیشتر با واگویه مواجهیم. حال اگر بگویم که این تطور و استحاله زبانی و گفتمان رایج است؛ می بینیم که تکه کلام های بین فردی ناظر به جنبه صمیمیت زبان با موسیقی تلفیق می شود و برای آلبوم، کنسرت یا تک آهنگ به کار می رود.

شما از دو منظر به ماجرا نگاه کردید که هر کدام روایت خاص خودش را داشت. درباره این دو دیدگاه بیشتر برایمان بگویید.

گاهی نگاهی صحیح داریم تا بدانیم که چه ترانه ای فاخر است. ترانه دنبال این نیست که خودش را به فلان ادیب در فلان دانشگاه اثبات کند. بحث ارتباط مؤثر و گفتمان عاطفی در ساحت زبان مندی را دنبال می کند. این تطور و استحاله ناشی از روابط اجتماعی معاصر هم هست.

اگر بخواهم اتوپیایی به این زبان نگاه کنم باید بروم در کتب مرجع تغزلی آن را جستجو کنم. اگر با یک اشرافیت زبانی در ترانه مواجهه داشته باشم؛ این هم غلط است. سخته گویی چندان مورد پسند مردم نیست چون اصالت کارکردی به طور مستقیم در ترانه ندارد.

مردم می خواهند حالشان خوب باشد و کلام عاطفی را دریافت کنند. دنبال مُسند و مُسند الیه و ساخت گشاییِ دستوری و نحوی نیستند. همه این ها مربوط به مرحله اول است. اما بحث کارشناسی چیز دیگری است. ما که ممیز نیستیم؛ ما کارشناس و ارزیابیم. نگارش اصول اولیه ای دارد که باید رعایت شود؛ ضعف تالیف نداشته باشد، آشفتگی نحو زبانی نداشته باشد. در هر وضعیت اجتماعی این ربطی به وابستگی به نهاد حاکم ندارد که ما بخواهیم نگاه عمودی به مردم یا تولیدکننده داشته باشم. اطلاق چنین حُکمی به ما در شورای شعر و ترانه دفتر موسیقی، بی انصافی و جفاست.

از منظر دیگر باید این حق را هم برای تولیدکننده و جامعه هدف قائل باشیم که این گفتمانِ زبان محور را دوست دارند. با این حال فکر می کنم اینها سرریز همان ماجراهای زیرزمینی است که ظاهراً می گفتند کاری نمی تواند بکند، اما می بینیم که 25 سال است که یکه تازی می کند. اگر نگاه کنیم خیلی هم زیرزمینی است و نمی توانیم به تأثیرگذاریش در مخاطبان اعتراف نکنیم.

در میان این دو نگاهی که داشتید، نظر شخصی خودتان به عنوان یک شاعر کدامشان را بیشتر می پسندد.

قالب و ساختار ایجاد کردن برای یک فرایند پویای اجتماعی غلط است. دیر یا زود نقیض خودش را حاصل می کند. نظرم بر تعامل پویا و شناور با این گفتمان است. نمی توان با آن تقابل کرد چون سر از جای دیگری در می آوریم. این تعارض باعث می شود که پتانسیلی برای شدت و حدت در کُنشگری ذخیره کند. توصیه ام این است که با اخلاق و مدارا و گفت و شنود این هم افزایی شکل بگیرد و جنبه غالبی پیدا نکند.

اخلاق، خط قرمز برای هر گفتمانی است. در جامعه، آزادی را چیزی جز عدالت محدود نمی کند. این حکم را می توان به هنر تسری داد؛ نمی توانم بگویم که شما در فلان ژانر بنویس، از حافظ یا از سعدی بخوان، مگر انتهای تغزل حافظ و سعدی چیست؟ حالا اگر آن گفتمان به زبان امروز مبدل شود، چه ایرادی دارد؟

اما بحث در اینجا بر سرِ ابتذال کلامی و صراحت کلامی است که این موارد گاهی در ترانه آنقدر زیاد می شود که نمی توان آن را با زبان کوچه و بازار تمییز داد؛ نتیجه اینکه این آثار همان واگویه های سخیف هستند.

اگر همین اثر بخواهد منزلت ترانه پیدا کند باید از استانداردهایی پیروی کند که خیلی روشن هستند. بخشی از آن بین الاذهانی و عقلایی است. اینکه ترانه سرا نگاه ابزاری به معشوقش نداشته باشد، نیازی به توضیحِ من به عنوان کارشناس ندارد. اینکه از عشق مثلثی در ترانه استفاده نکنید، نیازی به تذکر من ندارد. حال برخی می گویند این پدیده در جامعه وجود دارد، پس چرا درباره اش ننویسیم. ما خیلی زیباتر و در قالب تمثیل می توانیم به این موضوع ها بپردازیم. انسان می تواند با معیارهای وجدانی، تمام ترازهای کمی و کیفیِ اولیه را برای نوشتار رصد کند.

شما در شورای شعر و ترانه دفتر موسیقی آیا موفق به رعایت تمام این موارد می شوید؟

قطعا نه!

حتی وقتی اصولی را در دفتر موسیقی تعیین کرده ایم. باز هم به خوانش فردی موکول می شود. ممکن است قرائت من با قرائت دیگر عضوِ شورا متفاوت باشد. شاید من زبانی را صمیمی بدانم و عزیز دیگری آن را سبک بشمارد. وحدت رویه داشتن در بررسی آثار و سرعت بخشی به بررسی آثار مهم ترین هدف است. ما تلاش می کنیم تا آثار در سریع ترین زمان ممکن بررسی شوند تا شاهد امضا فروشی و رانت بازی و از این موارد نباشیم. در این هشت ماه این اتفاق افتاده و قابل دفاع است.

درباره اینکه ما تشخیص می دهیم کدام زبان سست است و کدام زبان صمیمانه است، به مرور زمان معدلی از ترانه ها ایجاد شده که شاید روزهای اول، تعیین وضعیت نشده بود (شخص خودم را می گویم) که بیشتر به کدام جهت متمایل باشم. آیا هر آنچه که با زبان کوچه بازار نوشته می شود را از دم مردود بدانم یا اصلاح بدهم و مشروط بدانم یا بلامانع و مجاز بدانم.

خوشبختانه با سعی و تلاش و پس از حدود 9 ماه ما در شورای شعر و ترانه موسیقی به این هم افزایی رسیده ایم. خوشبختانه هیچ اعتراضی نبوده است که رسیدگی نشده باشد. عزیزی که اعتراض کرده که چرا ترانه ام مجاز نشده است؛ ما کاملاً کارشناسانه بحث کرده ایم و بحث ترمیمی و دستوری داشته ایم و مجاب و ملزم به اصلاح ترانه شده اند.

البته دل همه را هم نمی توان به دست آورد و عزیزانی هم گله مند خواهند بود. از سوی دیگر اینکه ما تنها منبع و مرجع برای ترانه باشیم؛ واقعا اینگونه نیست. بسیاری مواقع پیش می آید که اثری منتشر می شود و اجازه انتشار آن را به پای وزارت ارشاد می گذارند که شما مجوز انتشار این ترانه را داده اید.

مخاطب عام مجالِ تحقیق ندارد و به شایعات فضای مجازی بسنده می کند. بسیاری از کارها که به عنوان مصداق برای ارشاد مطرح می شود، اصلا بحث گرفتن مجوزی با شورای شعر نداشته اند. خواننده ای اثرش را منتشر می کند و مدیر برنامه هایش این مسئله را به رخ ارشاد می کشد. در عین حال این تشویش در ذهن مخاطب ایجاد می شود که چرا فلان خواننده این رانت را دارد که اثرش را منتشر کند و منِ جوان این اجازه را ندارم.
این هم یکی از مشکلات ما است.

محسن چاوشی در هفته های گذشته آهنگی منتشر کرد که ترانه اش را خودش سروده بود. برخی به او هجوم آوردند که این ترانه چرا اینقدر سخیف است و انتفادهای تندی به او وارد کردند. آیا ترانه ی آقای چاوشی مورد تأیید شورای شعر و ترانه دفتر موسیقی است؟

ترانه ای که چاوشی خوانده است مجوز ارشاد ندارد. نه من و نه آقای الهیاری و نه هیچ کدام از اعضای شورای شعر، ترانه این خواننده را ندیده ایم. هر اثری باید ارزیابی شود؛ کارشناسان اثر را می خوانند، دبیر علمی نظر می دهد و در نهایت درباره ی اثر تصمیم گیری می شود.
هیچ کدام از ما ترانه آقای چاوشی را ندیده ایم.

یعنی خودش بدون مجوز منتشر کرده است.

این رسالت های سازمانی ما نیست که این اثر را بررسی کنیم که از کجا و از طریق چه ارگان یا سازمانی منتشر شده است. احتمالاً او با پشتوانه ای این اثر را منتشر کرده است. تا جایی که به من مربوط می شود، من و دوستان دیگر این اثر را ندیده ایم و مجوز نداده ایم. ما هنوز مرجع رسیدگی برای این ماجراجویی ها نداریم.

فرض کنید همین ترانه ی آقای چاوشی به شورای شعر و ترانه دفتر موسیقی ارائه شود و مقابل شما قرار گیرد. به این اثر مجوز می دهید؟

از نظر من بستگی به ادعای اثر و موضوعش دارد. باید ببینم شایستگی اجرای آن متن را دارد یا نه. وقتی اثری از حافظ، اخوان ثالث یا ابتهاج به شورا می آید، ما آن را بررسی می کنیم و ممکن است بگوییم این غزل مناسب اجرا نیست و باید غزل دیگری جایگزین شود؛ ولی در عین حال درجه کیفیِ آن غزل از نظر ما الف است. ممکن است در غزلی، بیتی باشد که سیاه نمایی دارد و اجرایش برای وضع کنونی جامعه مناسب نباشد.

ما بسامد اجرای آن اثر در جامعه را بررسی می کنیم و این بخشی از مراحل ارزیابی ما است. به هر روی درباره این اثرِ مورد بحث باید بگویم که؛ من هیچ کاری را 100 در صد رد نمی کنم. تا جایی که ممکن باشد با اصلاح موافقم. اگر این کار به من برسد با پیشنهاد ارتقای زبانی، حذف و اصلاحاتی به آن می دهم تا بتواند قابلیت انتشار پیدا کند. البته این نظر شخصی من است. اما با اینکه منتشر شده است هم اصلاً موافق نیستم.

چندی است که در فضای موسیقی کشور مسئله ای با عنوان مافیای ترانه مطرح شده است و بسیاری معتقدند که چنین چیزی در فضای موسیقی و ترانه کشور شکل گرفته است. شما به این مسئله باور دارید؟

مافیای ترانه در چه ساحتی؟ اگر بحث مربوط به به شورا و عزیزانِ حاضر در شورا باشد که پاک دستی عزیزان و شناسنامه کاریشان مشخص است. چنین ادعایی را برنمی تابم.

خود من خط وجودی ام تغزل و رباعی است. ترانه هم در این دوره اصلاً کار نکرده ام. اوایل دهه 70 پیشنهادهای مهمی از سوی مهم ترین خوانندگان داشتم اما در دوره کنونی اصلا سراغ ترانه نرفته ام.

اما اگر مافیای ترانه منظور شرکت های فعال در عرصه موسیقی است که تیم هایی برای تصمیم گیری در زمینه ی انتخاب ترانه هایشان دارند؛ باید بگویم که این کار هم مشکلی ندارد. برخی از این شرکت ها در سعی و خطاهای تاریخی به تجربه های گرانقدری رسیده اند که از آن استفاده می کنند. همین تجربه ها باعث شده که تنها با تعداد مشخصی از ترانه سرایان همکاری داشته باشند.

برخی از شرکت ها هم با کسانی کار می کنند که فقط ریتم و موزیک را می شناسند؛ این نهایت ضربه زدن به خودِ این شرکت ها است. در عین حال چنین اتفاقی به زبان و فرهنگ ما هم آسیب می رساند.

ترانه سرایان با ذوقی داریم که باید شناسایی و معرفی شوند. البته شناسایی و معرفی این عزیزان کار سازمانی ما نیست. اگر من می خواستم چنین کاری بکنم اول سراغ تمرکززدایی از تهران می رفتم و کاری می کردم که تمام سرزمین ایران را در ترانه سرایی دخیل کنیم تا صدای همه نسل ها شنیده شود.

برخی هم منتظرِ کوچک ترین جرقه ها هستند. تا ترانه سرایی می خواهد پا به عرصه وجود برساند و اثری از او شنیده شود، بلافاصله اقدام به تخریبش می کنند. همین چندی پیش که آثار یکی از شاعرانِ جوان و خوش قریحه توسط خوانندگان معروف موسیقی ایران خوانده شد، بلافاصله جریانی علیه او شکل گرفت و به تخریبش پرداختند. چنین اتفاق هایی را می توان همان مافیای ترانه نامید؟

جامعه ما جوان و بحران رسانه هم انکار ناپذیر است. اگر در همین رسانه ملی چهار غزل از کتاب هایم پخش شود و دو خواننده خوش صدا هم این آثار را بخوانند؛ من برای تمام کسانی که شاید تا کنون نامم را هم نشنیده اند، به یک بت تبدیل می شوم. در عین حال ملاک و معیار هم می شوم. صدای یک نسل هم می شوم.

قطعا این اتفاق در حال رخ دادن است. تخریب هم به همین شکل است. کافی است تخریبی برنامه ریزی شده علیه شاعر، نخبه یا استعدادی رخ دهد، خیلی راحت از سوی جامعه پس زده می شود.

در حال حاضر مانند یک غشای سلولی مستعدِ دریافت آنزیم های رسانه ای شده ایم. کافی است یکی از آثار من در تیتراژ یک سریال معروف تلویزیون خوانده شود؛ آن زمان مجید افشاری که 25 سال از عمر شاعری اش می گذرد و به طور عام دیده و شنیده نشده است؛ یکباره در فضای مجازی کُلی فالوور پیدا می کند، کُلی استاد می شنود، اقبال عمومی پیدا می کند. این وضعیت اجتناب ناپذیر و در عین حال تخریب راحت تر است.

یادم هست که جایی یک شاعر، اثری منتشر کرده بود. شخصی در آنجا کامنتی گذاشته بود که وزنِ این اثر اشکال دارد و چند ایراد دیگر به آن گرفته بود. هیمن مسئله باعث شد که پس از آن تمام آثارش با نقدهای بیهوده ای مواجه شود و مجبور بود به تمام این انتقادهای بیهوده هم پاسخگویی کند.

ما در چنین وضعیتی هستیم. درباره مافیا نمی توانم به قطعیت سخن بگویم اما می دانم که جامعه ما مصداق بارز این عبارت است که یا چهلستون داریم یا بیستون. افراط و تفریط درباره افراد فرهنگی در حوزه ترانه کاملاً مشهود است.

در مواجهه با همین اثری که محسن چاوشی سروده بود، برخی به او خطاب کرده بودند که دیگر شعر نگو و دیگر از این کارها نکن. شما قائل به این هستید که به کسی بگویید دیگر شعر نگوید یا دیگر ترانه سرایی نکند؟

این حقِ شهروندی تمام انسان ها است. این حق طبیعی هر کسی است که مطلبی را بنویسد و آن را از نظر خودش شعر تلقی کند. تا زمانی که در خانه خودت هستی و در چهارچوب حقوق شهروندی خودت هستی، مشکلی نیست.

اما اگر قرار است این اثر مستند اجتماعی شود و آن را به روزگار خودت پیشنهاد دهی، باید با ملاک های ارزیابی رصد شود. یعنی باید بر اساس ملاک های ارزیابی تعیین شود که آن اثر شعر هست یا نیست؛ کجا به شعر و کجا به متن نزدیک است و کجاها هم واگویه شده است. نمی توان در این باره حکم قطعی صادر کرد.

چندی پیش محمدعلی بهمنی در مصاحبه ای درباره ممیزی هایی بر کلمه آغوش صحبت هایی را مطرح کرد که موجب جنجال هایی در فضای مجازی شد. آیا این مسئله واقعیت دارد که شورای شعر و ترانه دفتر موسیقی با کلمه آغوش زاویه دارد و آن را به طور کلی ممیزی می کند.

استاد بهمنی هم پیشکسوت ما و هم از آن نسل خوب تغزل عاطفی جامعه ما است. شاعر جریان سازی در زبان بوده است و کارنامه مشخصی دارد. وقتی با خودِ ایشان صحبت کردم، به او گفتم که باید توضیح بیشتری درباره این موضوع می دادید. استاد بهمنی گفت، برای کسانی که اهلیت دارند، گفته هایم کفایت می کرد.

استاد بهمنی به جز جایگاهش در شورای شعر یک شهروند است و می تواند درباره یک کلمه نظر خاصی داشته باشد. بهمنی نگفته که فلان کلمه باشد یا نباشد. او نگفته که آغوش ، لب یا بوسه در ترانه و شعر نباشد. گاهی جعل قرائت رخ می دهد و تعمیم مصداق می کنند. این کلیشه ها نخ نما شده و این حناها دیگر رنگی ندارد.

وقتی سؤال می شود از استاد بهمنی که چرا برخی کلمه ها در شورای شعر ممیزی می شود، او توضیح می دهد که؛ کلمه آغوش اگر آغوش مادر باشد ممیزی ندارد اما اگر تنانگی و جنسیت در آن صراحت داشته باشد، ممیزی می شود. معنای این حرف زاویه داشتنِ ما با این کلمه نیست. قرائت اشتباه و تعمیم آن به رایِ شورای شعر شکل گرفته است.

استاد بهمنی قائل به عفیف بودنِ تغزل هستند و من هم قائل به آن هستم. کلمه آغوش به ذاته در هر ترکیبی یک معنی دارد. گاهی ممکن است آغوش بهشت به کار رود و گاهی هم آغوش جهنم به کار رود. بسامد شعری آغوش بسیار بالاست. دلالت به امنیت و مهر می کند. تنانگی با صراحت آشکار، بسیار مردود است. این مسئله هیچ ربطی به گذشته و حال ندارد. ما که نمی توانیم صراحت ابتذال را به دلیل وجودش در جامعه در شعر هم به راحتی به کار بریم.

متن در قالب استعاره، ایهام و تمثیل شعریت پیدا می کند.

--------------------------

در پایان یکی از سروده های مجید افشاری را می خوانید:

باری سوار گُرده ی مردم نکرده ایم
خود را به نعمتی گذرا گم نکرده ایم

دست تهی ما و تهی دستی تنور
یک جو طمع به خرمن گندم نکرده ایم

دریای شوربخت و صبوریم، سال هاست
طوفان چشیده ایم و تلاطم نکرده ایم

جنگل! گواه باش اگر خانه سرد بود
یک شاخه از درخت تو هیزم نکرده ایم

زور زبان منطقمان می دهد نشان
ما با زبان زور تکلم نکرده ایم

از روی خشم سنگ ترازوی عدل را
هرگز نثار شیشه ی مردم نکرده ایم

با خون دل وضوی عبادت گرفته ایم
با خاک هر دیار تیمم نکرده ایم

خورشید بر جنازه ی ما اعتراف کرد
با شهر بی چراغ تفاهم نکرده ایم

ما را به جرم آینه بودن شکسته اند
زیرا به روی رنگ تبسم نکرده ایم

-------------------------
گفت و گو: یاسر یگانه
-------------------------

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
در شرایطی که اغلب گالری ها به دلایل مختلفی همچون احتمال پایین بودن تعداد بازدیدکنندگان و طبعا کاهش میزان فروش آثار، هنوز تصمیم به بازگشایی نرگفته اند، برخی نمایشگاه های هنری به صورت آنلاین در شبکه های اجتماعی یا سایت های رسمی گالری ها در حال برگزاری هستند.

ایسنا در گزارش مروری دارد بر برخی از نمایشگاه هایی که به صورت آنلاین برقرار هستند.

********

گالری گلستان

نمایشگاه گروهی نقاشی و مجسمه با آثاری از الیکا ابراهیمی قاجار، سوسن ادیبی، سهیلا الله قلی، بهرو باقری، فیروزه بختیاری، پونه جعفری نژاد، رویا حسینی، اشلینگ حق شناس، ساناز دزفولیان، نازنین رجب دوست، راحیل سراج، مریم عاشوری، رضا عنصری، شمس الدین غازی، آریو فرضی، ساناز فیضی زاده، گلناز قدیری، علی قهرمانی، مریم کوهستانی، فربد مرشدزاده، ندا معین افشاری، نازیلا مقدم، لیلا میری، رایکا میلانیان، هومن نصیری، مرجان نعمتی و آرمان یعقوب پور تا اوایل خردادماه در سایت گالری گلستان برگزار می شود.

گالری دستان +2

نمایشگاه یک فصل کاری با آثاری از فریدون آو به صورت مجازی از 23 فرودین تا 23 اردیبهشت ماه در گالری دستان +2 در حال برگزاری است.

این گالری در توضیح نمایشگاه یک فصل کاری نوشته است: هر سال پس از تعطیلات نوروزی، دستان نمایشگاه گسترده ای از آثار فریدون آو برگزار می کند. در حال حاضر که دلیل شرایط پیش آمده اکان برگزاری نمایشگاه به روال سابق وجود ندارد، تیم گالری دستان و فریدون آو برگزاری نمایشگاه مجازی را به عنوان بهترین گزینه موجود انتخاب کرده است.

نمایشگاه یک فصل کاری شامل دو مجموعه تلخی پیری و تزئینات برای دالان های تنگ و تاریک است است.

نگارخانه آفتاب

نمایشگاهی از آثار سوخته نگاری امین سلطانخواه با عنوان دل و آتش در نگارخانه مجازی آفتاب نیز در این مدت برپا است.

در این نمایشگاه، 25 اثر خلق شده سوخته نگاری بر روی چوب با موضوع آزاد به نمایش گذاشته می شود.

امین سلطانخواه متولد سال 1341 شهر بیدخت استان خراسان رضوی است و مبدع دو رشته هنری سوخت نگاری و نور نگارین. این هنرمند دانش آموخته رشته موسیقی از دانشگاه تهران است و نشان درجه یک هنری در رشته سوخت نگارین وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی را دریافت کرده و تاکنون در نمایشگاه های مختلفی شرکت داشته است.

گالری آرتیبیشن

گالری آرتیبیشن نمایشگاه گروهی نقاشی خط را از رو پنجشنبه (18 اردیبهشت ماه) به صورت آنلاین برگزار می کند. البته امکان بازدید از این نمایشگاه با انجام هماهنکی قبلی نیز وجود دارد.

گالری ویستا

گالری ویستا نمایشگاه منتخبی از آثار بهزارد شیشه گران (هنرمند نقاش) را تا تاریخ 19 اردیبهشت ماه به صورت آنلاین به نمایش می گذارد.

این آثار بین سال ها 92 تا 95 توسط بهزاد شیشه گران خلق شده اند.

گالری دنا

گالری دنا حراج اردیبهشت ماه خود را با ارائه آثاری از هانیبال الخاص، فرشید پارسی کیا، حمید جانی پور، ساوالان جماعتی، فرزانه حسینی، حبیب فرشباف، کیومرث کیاست، علی کیانی امین، یوریک کریم مسیحی، ساسان مؤیدی، کیومرث هارپا، سینا یعقوبی به صورت انلاین برگزار کرده است.

این آثار در سایت و صفحه اینستاگرام گالری دنا به نمایش گذاشته می شوند.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
قرنطینه طولانی مدت هنرمندان در خانه، سبب رو آوردن به فضای مجازی و گپ و گفت های زنده در اینترنت شده است؛ گفتگوهایی که طی هفته گذشته حاشیه هایی را هم به همراه داشت.

خبرگزاری مهر - گروه هنر- علیرضا سعیدی: روزهای کرونایی همچنان در حال عبورند و فعالیت های موسیقایی هنرمندان فعال این عرصه نیز همچنان تحت تأثیر سفر طولانی این ویروس سرسخت در سراسر دنیا قرار دارد. البته برخلاف روزهای نخست، فعلاً خبری از بازار داغ اجراهای زنده و ارتباط رو در رو با مخاطب نیست و همین امر موجب خلاقیت های متفاوتی شده که در هفته های گذشته بخشی از آن ها در رسانه های رسمی هم انعکاس پیدا کرد.

البته در همین ماجرای کنسرت های مجازی هم اتفاقاتی بعد از فراگیری این پدیده به وجود آمد که تعدادی از هنرمندان را در شرایط بلاتکلیفی قرار داد، شرایطی که مبنای سردرگمی در آن نشأت گرفته از ضرورت دریافت مجوز از مراجع ذی ربط دولتی از جمله دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و سازمان تنظیم مقررات صوت و تصویر فراگیر فضای مجازی از نهادهای وابسته به سازمان صدا و سیما بود و در نهایت با توضیحات محمد اله یاری مدیرکل دفتر موسیقی وزارت ارشاد در نحوه برگزاری کنسرت های آنلاین و آفلاین موسیقی در صفحات مجازی شکل روشن تری به خود گرفت.

از ماجرای اجراها و بدعت های پیرامون آن که بگذریم، مجال در خانه ماندن هنرمندان موسیقی موجب شد که تعدادی از فعالان رسانه ای که عمده تمرکز خود را در فضای مجازی معطوف کرده اند، برنامه ریزی هایی برای گفتگو با برخی از هنرمندان این حوزه که تا به امروز کمتر از آن ها در رسانه های رسمی گفتگو و خبر خوانده بودیم، داشته باشند. شرایطی که در روزهای کرونایی موجب بروز حاشیه هایی تازه شد و کار را به جایی رساند که همین حاشیه ها بیشتر از متن به چشم آمد. آنچنان که خیلی از همین گفتگوها توانست تبدیل به تیترهای اصلی برخی رسانه ها و محافل مطبوعاتی و هنری شود.

گزارش پیش رو که در ادامه مجموعه فعالیت های گروه هنر خبرگزاری مهر در جهت پوشش فعالیت های مجازی هنرمندان موسیقی در روزهای کرونایی تهیه شده، انعکاسی مختصر و گزینش شده ای از مجموع این رویدادها است که توسط اهالی موسیقی طی روزهای کرونایی در فضای مجازی رقم خورده است.

سالار عقیلی و یک کنسرت خانوادگی

سالار عقیلی خواننده موسیقی ایرانی که در هفته های اخیر همراه خانواده همیشه همراهش تلاش کرده در پویش در_خانه_بمانیم حضور جدی داشته باشد، جمعه 12 اردیبهشت ماه همراه با همسر نوازنده اش حریر شریعت زاده در صفحه اینستاگرامش کنسرت آنلاینی را پیش روی مخاطبان قرار داد. کنسرتی که در اواخر اجرا با خوانندگی ماهور عقیلی پسرش نیز همراه شد و او نیز در این کنسرت خانوادگی از داخل خانه شرکت کرد.

این خواننده موسیقی ایرانی در بخشی از کنسرت خانوادگی خود از محمدرضا شجریان خواننده پیشکسوت موسیقی ایرانی که این روزها در بستر بیماری است، یاد کرد و گفت: به طور حتم استاد محمدرضا شجریان اسطوره آواز ایران و صدای این مردم است. من و بسیاری از هنرمندانی که در حوزه خوانندگی فعالیت می کنند مدیون ایشان هستند و باید خودشان را شاگرد او بدانند. به هر حال امیدوارم خداوند هرچه زودتر به استاد شجریان سلامتی بدهد و حال ایشان بهتر شود تا ما بازهم بتوانیم از هنر والا و بالای ایشان در کشور استفاده کنیم.

وی اظهار کرد: برگزاری چنین برنامه ای در شرایط بحرانی فعلی حرکتی خود جوش بود، زیرا دلم برای شما مردم عزیز تنگ شده بود و همه آنهایی که مرا می شناسند و دنبال می کنند، می دانند که من عاشق مردمم هستم و خیلی آن ها را دوست دارم و دلم می خواهد با شما باشم. همانطور که می دانید من در موسیقی بسیار فعال بوده و هستم و حال برای من سخت است که سه ماه شما را نبینم و به همین دلیل طی تصمیمی کاملاً خودجوش خواستیم نزد شما و به خانه هاتان بیاییم.

عقیلی در این کنسرت مجازی بود که به روزجهانی کارگر هم اشاره کرد و گفت: روز کارگر را به تمامی زحمت کشان و کارگران عزیز و مهربان که به خاطر آسایش و راحتی ما تلاش می کنند تبریک می گویم و امیدوارم خوب و خوش باشید و هرچه زودتر بیماری لعنتی کرونا از کشور ما و از جهان برود تا ما بازهم بتوانیم در خدمت مردم عزیز و تمام اقشار جامعه باشیم. ما خدمتگزار شما هستیم. چه در کنج قفس باشم چه در پرواز می خوانم / قناری فطرتم تا زنده ام آواز می خوانم. فرقی نمی کند کجا باشم و هرجا باشم برای مردمم تا آخرین نفس خواهم خواند.

خوشه چین اثر روح الله خالقی با گرامیداشت روز معلم، حانیه به آهنگسازی فرید سعادتمند و وطنم ای شکوه پابرجا به آهنگسازی بابک زرین آثاری بودند که عقیلی در این کنسرت آنلاین همراه با خانواده اش اجرا کرد.

حریر شریعت زاده همسر سالار عقیلی و از هنرمندان عرصه نوازندگی پیانو نیز در این کنسرت انلاین بیان کرد: ما مردم ایران را عاشقانه دوست داریم و به آن ها عشق می ورزیم و حال بسیار خوشحال و خوشوقتیم که این سعادت نصیبمان شده تا از این طریق آن ها را ببینیم. بسیار دلتنگ شما هستیم زیرا نمی توانیم نفس های گرمتان را در سالن احساس کنیم و انرژی مثبتتان را از نزدیک دریافت کنیم، اما از اینکه توسط کنسرت لایو در خدمتتان هستیم بسیار خوشحالیم و با عشق برایتان می خوانیم و می نوازیم.

بنیامین بهادری بالاخره عذرخواهی کرد

بنیامین بهادری قطعاً یکی از تیزهوش ترین و البته پرحاشیه ترین خوانندگان موسیقی پاپ ایران در دهه اخیر است که اگر هوشمندی و موقعیت شناسی ذاتی خود را در حوزه تخصصی خود یعنی همان موسیقی به کار می برد، قطعاً می توانست پله های بیشتری را در مسیر ترقی و پیشرفت طی کند. شرایطی که در بزنگاه های مختلف از زندگی شخصی و هنری اش به وضوح دیده شد و از بنیامین بهادری خواننده ای ساخته که با وجود کیفیت نه چندان متوسط خود در حوزه خوانندگی اما همچنان با طرفداران زیادی مواجه است و می تواند به عنوان یک برگ برنده در نظام اقتصادی موسیقی ایرانی به ویژه موسیقی پاپ به حساب آید.

این حواشی همه و همه مصداقی است برای ابراز تمایل خواننده دنیا دیگه مث تو نداره به حاشیه، که قطعاً در کارزار صنعت موسیقی دنیا یکی از مؤلفه های دیده شدن و در بورس ماندن است حاشیه های این خواننده که خوب راه و رسم بازگشتن از موقعیت شکست به موقعیت پیروزی را بلد است، در این سال ها کم نبودند از ماجرای دعوای رسانه ای اش با محسن رجب پور مدیرعامل مؤسسه ترانه شرقی و مدیر سابق برنامه هایش گرفته تا ماجرای غم انگیز اما پرحاشیه مرگ همسر اولش و موارد دیگری چون مهاجرتش به آمریکا و ازدواج دوم، ابراز تمایل برای زندگی در هندوستان و بازی در فیلم سلام بمبئی ، خوانش قطعه جنجال برانگیز کبیر و این آخری اجرای قطعه بوی عیدی یا همان کودکانه در برنامه دورهمی مهران مدیری که از سوی شهیار قنبری و اسفندیار منفردزاده (سازندگان اصلی قطعه با صدای مرحوم فرهاد مهراد) برای او به اتهام سرقت هنری دردسرهای زیادی درست کرد.

این حواشی همه و همه مصداقی است برای ابراز تمایل خواننده دنیا دیگه مث تو نداره به حاشیه، که قطعاً در کارزار صنعت موسیقی دنیا یکی از مؤلفه های دیده شدن و در بورس ماندن است.

بنیامین بهادری پس از اجرای قطعه جنجالی بوی عیدی در برنامه دورهمی که برای او دردسرآفرین هم بود، ترجیح داد پس از اظهارات تند اسفندیار منفردزاده و شهیار قنبری در صفحات شخصی شان سکوت کند. اما شاید تصور هم نمی کرد که این واکنش های تند، موجب ایجاد یک موج رسانه ای جدید شود که این چنین او را تحت فشار قرار دهد. شرایطی که شاید در دیده شدن دوباره بنیامین بهادری آن هم بعد از مدت ها غیبت در رسانه ها و اجرا بی تأثیر نبود و برای او فضایی را ایجاد کرد که خواه ناخواه باید برای آن واکنشی می داشت.

بالاخره او خواسته یا ناخواسته تصمیم گرفت که شنبه شب سیزدهم اردیبهشت ماه در حضور طرفدارانش با خبرنگاران گفتگو کند، شرایطی که به لحاظ استانداردهای رسانه ای اصلاً در چارچوب اصولی و قاعده مند قرار ندارد. چه بسا اینکه خبرنگاری تمایل داشته با او وارد چالش شود اما حجم وسیع طرفداران سینه چاک و علی القاعده واکنش های احساسی آنها به خواننده مورد علاقه شان اجازه حضور در این چالش را نداد. کما اینکه تجربه نشان داده وقتی خبرنگاری در این گفتگوهای زنده فضای مجازی حضور پیدا کرده و احیاناً نقدی را برای فرد مصاحبه شونده وارد می کند این ماجرا اگر به مذاق هنرمند و طرفدارانش خوش نیاید سرنوشت غم انگیزی چون ریپورت شدن و مواجهه با انواع و اقسام دشنام ها در انتظارخبرنگاراست !

به هرحال بنیامین بهادری در این گفتگو که به شدت پراسترس و مضطرب به نظر می رسید، ضمن تعریف آشفته و بدون چارچوب آنچه در پی حاشیه های حضورش در برنامه دورهمی و اجرای قطعه بوی عیدی تجربه کرد، دفتر موسیقی و شرکت ترانه شرقی را مقصر اصلی حاشیه های پیش آمده عنوان کرده و اذعان کرد که این قطعه اجرا شده از دفتر موسیقی وزارت ارشاد توسط مدیر برنامه های سابقش مجوز گرفته بود، اما در عین حال گفت: چون اسفندیار منفردزاده و شهیار قنبری از مشاهیر موسیقی و ترانه هستند من در همین جا بابت پیش آمدن چنین شرایطی عذرخواهی می کنم. به هر حال این دو هنرمند از مشاهیر هستند و من نمی توانم به سادگی از این ناراحتی عبور کنم.

سیروان خسروی و دنباله یک جدال مجازی

پس از اینکه بهاره رهنما بازیگر پرحاشیه سینما، تئاتر و تلویزیون و سیروان خسروی خواننده موسیقی پاپ طی دو سال گذشته در فضای مجازی حسابی از خجالت هم در آمدند، خبرهایی در روزهای گذشته منتشر شد مبنی بر که سیروان خسروی از بهاره رهنما شکایت رسمی کرده است. این خبر با انتشار احکام شعبه 69 دادگاه تجدید نظر استان تهران در صفحه شخصی سیروان خسروی، حواشی این دو هنرمند را وارد شرایط پرحاشیه تری کرد.

رأی دادگاه علیه بهاره رهنما پنجاه ضربه شلاق تعزیری به جرم افترا و نشر اکاذیب و توهین و هتک حرمت بود. اما در متن حکم این نکته ذکر شده است: به علت فقدان سابقه کیفری متهم و همچنین وضعیت اجتماعی ایشان با رعایت ماده 46 قانون مجازات اسلامی مصوب 1392 ناظر به ماده 40 همان قانون تعلیق گردیده است.

بنابر آنچه در برخی رسانه های رسمی منتشر شده، داستان دعوای سیروان خسروی و بهاره رهنما به دو سال پیش باز می گردد. سیروان خسروی در فروردین 97 در یک پست مجازی، نسبت به وضعیت و مشکلات کشور انتقادات تندی را مطرح کرد. نوک پیکان انتقادات او هم نسبت به سلبریتی هایی بود که در انتخابات ریاست جمهوری سال 96 فعالیت های تبلیغاتی داشتند.

بعد از انتشار این پست امیرمهدی ژوله نویسنده و بازیگر نسبت به این پست سیروان واکنش نشان داد. واکنشی که موجب هک شدن صفحه اینستاگرام ژوله نیز شد. پس از هک صفحه امیرمهدی ژوله، بهاره رهنما در توئیتر ضمن حمایت از ژوله انتقادات تندی را علیه سیروان خسروی مطرح کرد.

در همان زمان و پس از صحبت های بهاره رهنما، سیروان خسروی سیاست سکوت به خرج داد. در حالیکه از همان زمان نیز گمانه زنی هایی مبنی بر شکایت خسروی از رهنما وجود داشت. اکنون برای برخی این سوال مطرح است که حکمی که بیش از یک سال پیش صادر شده، به چه مناسبت این روزها بار دیگر از سوی این خواننده منتشر شده است؟

گلایه های تند و تیز بهروز صفاریان از محسن چاوشی

اما یکی دیگر از گفتگوهایی که در میان حجم انبوه اتفاقات و حاشیه های موسیقایی در فضای مجازی پیش روی مخاطبان قرار گرفت، گفتگوی آرش نصیری مدیر پروژه موسیقایی هزار صدا با بهروز صفاریان آهنگساز و تنظیم کننده مطرح موسیقی پاپ درباره اوضاع و احوال این روزهای موسیقی پاپ و دلایل قطع همکاری اش با محسن چاوشی بود.

بهروز صفاریان در این گفتگو بود که ضمن اشاره به همکاری های مستمر خود با محسن چاوشی به تولید چند اثر مشترک با این خواننده معروف برای سریال شهرزاد و پایان فعالیت هایش با این خواننده اشاره کرد و گفت: من و محسن چاوشی در مجموعه شهرزاد چند کار را انجام دادیم که قرار بود در قسمت های مختلف این سریال گنجانده شود. اما بعد از مدتی محسن چاوشی به من گفت: آقای فتحی خودش ترجیح داده که این آهنگ ها را فقط در تیزرهای تبلیغاتی سریال استفاده کند. در حالیکه اصلاً قرار ما این نبود. چرا که من برای این سریال از موسیقی هایی استفاده کرده بودم که ساختار قدیمی تری به لحاظ ملودی پردازی داشت و در برگیرنده فضای خاصی بود که کاملاً بوی حال و هوای تاریخی سریال شهرزاد در آن به مشام می رسید. اما متأسفانه این اتفاقات نیفتاد.

صفاریان: من قطعات هم خواب ، به رسم یادگار و دل مغموم را برای سریال شهرزاد با عشق تمام کار می کنم و بعد می بینم هیچکدام از این قطعات در سریال کار نمی شود و من فکر می کنم این تصمیم خود محسن بوده که این کارها در سریال استفاده نشود، چراکه خواننده در این شرایط حق وتو دارد و اگر فرض کنیم نظر آقای فتحی مبتنی بر حذف قطعات از سریال بود باز این محسن بود که می توانست جلوی این کار بایستد وی ادامه داد: اتفاقاً در آلبوم مشترکی که با محسن چاوشی کار کردیم نیز همان چیزی شبیه ماجرای شهرزاد اتفاق افتاد. باید بگویم من و محسن چاوشی خیلی دوستان خوبی بودیم اما انگار هر دوستی در موسیقی تاریخ مصرف دارد و گویی وقتی یک پروژه به اتمام می رسد دوستی ها نیز باید به پایان برسد. به هر حال من در همان زمان احساس کردم آن همکاری که باید با محسن چاوشی اتفاق می افتاد، اتفاق نیفتاد و ما با هم یک دل نشده و آن شفافیتی که باید وجود می داشت، نبود. پس وقتی شفافیت نباشد دیگر نمی توان در آن چارچوب ماند.

این آهنگساز و تنظیم کننده باسابقه در بخش دیگری از صحبت های خود تصریح کرد: مشکلات من و محسن در حوزه تصمیم گیری نبود. خدا را شکر که من در ابعادی به او و انتخاب های موسیقایی اش اعتقاد داشتم و او هم از آن سمت به کارهای من اعتقاد داشت. باید بگویم مشکلات من و محسن چاوشی به نوعی غیرکاری بود گو اینکه فکرهایمان باهم هماهنگ نبود به طوری که در برخی پروژه ها من اذیت می شدم.

وی افزود: من قطعات هم خواب ، به رسم یادگار و دل مغموم را برای سریال شهرزاد با عشق تمام کار می کنم و بعد می بینم هیچکدام از این قطعات در سریال کار نمی شود و من فکر می کنم این تصمیم خود محسن بوده که این کارها در سریال استفاده نشود، چراکه خواننده در این شرایط حق وتو دارد و اگر فرض کنیم نظر آقای فتحی مبتنی بر حذف قطعات از سریال بود باز این محسن بود که می توانست جلوی این کار بایستد.

صفاریان در بخش دیگری از این گفتگو توضیح داد: یکسری بازی های پشت صحنه هم هست که من آن ها را هم دوست ندارم. من دوست داشتم محسن چاوشی در این زمینه کمی شفاف تر بود. اگر او به من می گفت کاری را می خواهیم انجام دهیم من قطعاً تا آنجا که از دستم برمی آمد انجام می دادم. حتی در این زمینه یکی از اتفاقات هم به رسانه ها کشیده شد و من دیدم برای پروژه ای، محسن از همه عوامل قدردانی کرده بود اما اسمی هم از من نبرده بود. متأسفانه باید گفت این شفافیت وجود نداشت و من فکر می کردم در من وجود دارد. من داشتم به این موضوع فکر می کردم که می توان کارهای بزرگ تری انجام داد اما فکر می کنم در برخی اوقات با یک سیاست خاص همه چیز جور دیگری چیده می شود. یعنی یک نفر دوست دارد هم خودش بخواند، هم بسازد و هم تنظیم کند و این روزها خودش هم شعر بنویسد. البته که اگر همه اینها خوب انجام شود چرا که نه؟ اما وقتی یک ترکیب خوبی مانند من، فرشاد حسامی و به واسطه او عادل روح نواز و حتی در دو آلبوم قبلی حضور روزبه بمانی به واسطه بنده جمع شود و نتیجه خوبی هم بدهد ولی بازهم شاهد این نکته باشیم که من خودم می خواهم فقط بدرخشم بنابراین ترجیح دادم با محسن رفاقت دورا دوری داشته باشم که گاهی اگر حداقل همدیگر را می بینیم روی مان را کج نکنیم و اگر او بخواهد حقیقتی را کتمان کند به خودش مدیون است.

برگزاری کنسرت آنلاین علی زند وکیلی در تالار وحدت تهران به مناسبت روز گرامیداشت شهر شیراز با حمایت بنیاد فرهنگی هنری رودکی، شورای اسلامی شهرشیراز و شهرداری شیراز، انتشار فراخوان ثبت اطلاعات کسب و کارهای فرهنگ و هنر متضرر از کرونا توسط وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، برگزاری دومین نشست هماهنگی دفتر موسیقی با مدیران سالن های برگزاری کنسرت ها و صنوف حوزه موسیقی درباره زمان بازگشایی تالارهای کنسرت و تلاش برای تدوین یک شیوه نامه دراین چارچوب، انتشار فراخوان جشنواره مجازی موسیقی به احترام سپیدجامگان : تیمارگران عشق از دیگر رویدادهایی است که طی روزهای کرونایی صورت گرفت.

کد خبر 4918410

علیرضا سعیدی

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
مدیر کل هنر های نمایشی وزارت ارشاد: حدود 4 هزار نفر از اول اسفند تاکنون با شیوع کرونا، کار خود را از دست داده اند که ما موظف به حمایت از آن ها هستیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : تحلیل بازار خبرگزاری آریا ایران آنلاین

به گزارش خبرگزاری صداوسیما ، مدیر کل هنر های نمایشی وزارت ارشاد در گفتگوی تلویزیونی گفت: حدود 4 هزار نفر از اول اسفند تاکنون با شیوع کرونا، کار خود را از دست داده اند که ما موظف به حمایت از آن ها هستیم.

آقای آشنا افزود: از سالن های تئاتر خصوصی حمایت می کنیم.

وی گفت: برای پیشگیری از تعدیل نیروها، از 24 سالن خصوصی تهران و سالن های خصوصی شهرستان ها حمایت می کنیم.

لینک خبر :‌ خبرگزاری صدا و سیما
مدیرعامل انجمن موسیقی ایران می گوید با توجه به این که جشنواره ملی موسیقی جوان یکی از رویدادهای جدی موسیقی هنری در کشور است، باید طبق برنامه قبلی برگزار شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : تیتر شهر

سرویس موسیقی هنرآنلاین: بیش از دو ماه است که به خاطر شیوع ویروس کرونا و رعایت طرح فاصله گذاری اجتماعی، فعالیت ها در حوزه موسیقی تنها به حضور آنلاین خلاصه شده است. با این حال، انتظار می رود با بهتر شدن شرایط، جشنواره ملی موسیقی جوان که امسال چهاردهمین دوره خود را جشن می گیرد، طبق برنامه از اواخر تیرماه آغاز شود.

جشنواره ملی موسیقی جوان با دبیری هومان اسعدی توسط انجمن موسیقی ایران با همکاری بنیاد رودکی و با حمایت دفتر موسیقی و معاونت امور هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در سه بخش موسیقی دستگاهی ایران، موسیقی کلاسیک و موسیقی نواحی ایران برگزار خواهد شد.

این دوره جشنواره ملی موسیقی جوان نسبت به سال های گذشته دستخوش تغییراتی در زمینه ارسال آثار، اجراهای صحنه ای و داوری ها شد و در حال حاضر روند ثبت نام متقاضیان شرکت در این رویداد و بارگذاری و ارسال آثار به دبیرخانه از طریق سامانه "بامک" در جریان است.

علاقه مندان به حضور در جشنواره تا پایان اردیبهشت فرصت دارند آثار خود را ارسال کنند. پس از بررسی و ارزیابی آثار ارسالی، توسط هیئت های داوری، از منتخبین برای شرکت در مرحله نهایی و اجرای صحنه ای در جشنواره (از اواخر تیر تا اواخر مرداد، در تهران) دعوت به عمل خواهد آمد.

به گفته هومان اسعدی دبیر جشنواره، در صورت تداوم شرایط فعلی، دبیرخانه و ستاد این رویداد موسیقایی آمادگی دارد که مرحله نهائی جشنواره را نیز از طریق همین سامانه و به صورت مجازی برگزار کند. هرگونه تغییر احتمالی در زمان و نحوه برگزاری مرحله نهایی جشنواره از طریق سایت رسمی انجمن موسیقی ایران اطلاع رسانی خواهد شد.

برای دریافت اطلاعات بیشتر در این زمینه با علی ثابت نیا مدیرعامل انجمن موسیقی ایران گفت وگو کردیم:

آقای ثابت نیا، با توجه به شرایط به وجودآمده جشنواره ملی موسیقی جوان قرار است امسال به چه صورتی برگزار شود؟ آیا در روند برگزاری این جشنواره تغییری ایجاد شده است؟

همان طور که مستحضرید فراخوان جشنواره ملی موسیقی جوان قبل از سال جدید منتشر شد و هفته گذشته با توجه به وضعیت کنونی کشور جلسه ای در معاونت هنری با حضور مدیران و مشاوران معاونت هنری برگزار شد و در آنجا تصمیم بر این شد با توجه به این که جشنواره ملی موسیقی جوان در کنار جشنواره موسیقی فجر و جشنواره موسیقی نواحی یکی از رویدادهای استراتژیک و مهم این معاونت و از رویدادهای جدی موسیقی هنری در کشور است، تحت هر شرایطی طبق برنامه قبلی برگزار شود و تأکید شد که امکان لغو یا تعویق آن وجود ندارد.

نحوه ارسال ها آثار به دبیرخانه به چه صورت خواهد بود؟

خوشبختانه از آنجا که در این جشنواره شرکت کنندگان به صورت انفرادی شرکت می کنند و تنها در چند بخش نیاز به همراهی ساز یا خواننده است، تصمیم بر این شد جشنواره برگزار شود. هرچند ستاد برگزاری جشنواره حتماً موارد بهداشتی که از سوی ستاد ملی مبارزه با کرونا اعلام شده را در نظر خواهد داشت، اما با توجه به این که امسال در مرحله اول برخلاف تمام دوره های گذشته که آثار به صورت پستی یا دستی به دبیرخانه می رسید با راه اندازی سامانه "بامک" همه آثار به صورت الکترونیکی در فضای مجازی آپلود و به این سامانه ارسال خواهد شد. طبیعتاً با توجه به این که شرکت کنندگان تا آخر اردیبهشت فرصت دارند آثار خود را برای دبیرخانه جشنواره بفرستند، امیدوارم نوجوانان و جوانان از این فرصت که روزهای طولانی را به خاطر رعایت فاصله گذاری اجتماعی در خانه حضور داشته اند استفاده کرده باشند و با کیفیت بیشتری در چهاردهمین دوره این جشنواره شرکت کنند. البته ما در انجمن موسیقی دوست داشتیم دوستان و هنرمندان جوانی که در طی این سال ها شرکت کرده اند و چهره های آشنایی شده اند، حضوری از نزدیک ببینیم و با آن ها گفت وگو کنیم، ولی شرایط در حال حاضر به همین صورت است.

با این وضعیت اجراهای صحنه ای و داوری ها نیز قطعاً دچار تغییر خواهد شد. کمی درباره اجرای صحنه ای و داوری های این جشنواره بگویید.

پیش بینی هایی که برای مرحله دوم، یعنی اجرای صحنه ای در نظر گرفته شده این است که در صورت ادامه یافتن شرایط فعلی، آثار در مرحله نهایی با کمک شعب انجمن موسیقی در استان های کشور دریافت شود و به انجمن موسیقی ارسال شود تا داوری صورت بگیرد. در شهرستان ها هم توسط انجمن های موسیقی داوری انجام می شود و فرم های داوری برای تهران ارسال می شود. نکته دیگر این که اگر امسال اختتامیه و مراسم باشکوه سال های گذشته را نداشته باشیم، طبیعتاً پس از اعلام اسامی برگزیدگان جوایز تقدیم دوستان خواهد شد و برای آن ها ارسال می شود.

طبعاً ارسال آثار به این صورت برای بسیاری از شرکت کننده ها می تواند بهتر باشد، اما شرکت کنندگانی که دسترسی به چنین امکانی ندارند باید چه کار کنند؟

فعلاً بنابراین است که بیشتر با کمک انجمن ها و نمایندگی های انجمن دفتر موسیقی در شهرستان های مختلف این امکان را در شعب ایجاد کنیم تا شرکت کنندگان به آنجا مراجعه کنند و دوستان ما در نمایندگی از آن ها فیلم بگیرند و برای انجمن موسیقی ارسال کنند.

نقدی که همیشه به جشنواره ملی موسیقی جوان وارد می شود این است که یک روال ثابت و یکنواخت دارد. آیا در چهاردهمین دوره این جشنواره به غیر از امکان ارسال فایل ها به صورت مجازی، چیز دیگری هم قرار است تغییر کند یا خیر؟

اگر فراخوان جشنواره ملی موسیقی جوان را مطالعه کرده باشید متوجه می شوید که قرار بود در بخش موسیقی نواحی برای مرحله دوم رپرتوار داشته باشیم و این روال در حال انجام است، اما در مورد این که می گویید روال تکراری است باید بگویم آزمون ها همیشه روال تکراری دارند. اگر این طور بود پس باید کنکور حذف می شد. بنابراین یا باید کل ماجرا تغییر کند یا این که در یک رویداد باید به صورت تدریجی نوآوری هایی را ایجاد کرد. ما نمی توانیم بگوییم چون کنکور تکراری است پس باید برگزار نشود و بساط آن برچیده شود. تغییر هویت دادن چیزی که در طی سالیان مختلف پایه ها و اصول آن شکل گرفته ممکن است همان چیزی که هست را هم از بین ببرد. در آزمون ها اصولاً نمی توانید انتظار خلاقیت های آنچنانی داشته باشید، اما طبیعتاً راه نوآوری و خلاقیت هم بسته نیست. گرچه امسال خودبه خود نحوه برگزاری جشنواره متفاوت شد، اما کلیات آن همان چیزی است که در سال های گذشته شاهد بودیم.

بودجه جشنواره ملی موسیقی جوان نسبت به سال های گذشته تغییر کرده یا همان بودجه سال های قبل است؟

بودجه جشنواره امسال تغییر آنچنانی نداشته اما امیدواریم با صرفه جویی ناخواسته ای که صورت می گیرد بتوانیم در بخش های دیگر کاستی ها را جبران کنیم.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
قادر آشنا مدیرکل هنرهای نمایشی با حضور در برنامه شهر فرنگ از تئاتر در دوران کرونا ، هنرمندان آسیب دیده و بسته حمایتی دولت گفت.

به گزارش ایلنل، قادر آشنا مدیرکل هنرهای نمایشی شامگاه پنجشنبه مهمان برنامه شهر فرنگ با موضوع تئاتر در روزگار کرونا شد که ساعت 22:15 دقیقه با اجرا و کارشناسی حمیدرضا مدقق به صورت زنده روی آنتن شبکه خبر رفت.

نیاز به زمانی حداقل دو ماهه بعد از اجازه بازگشایی برای روی صحنه رفتن تئاتر/ با تخصیص بسته حمایتی دولت، از اهالی تئاتر حمایت خواهیم کرد

قادر آشنا با اشاره به پرخطر بودن تئاتر در دسته بندی های ستاد ملی مبارزه با کرونا و قرار داشتن آن در آخرین مرحله بازگشایی ها، گفت: در این زمینه جلساتی با نمایندگان روسای انجمن های هنرهای نمایشی کشور، مدیرعامل و تعدادی از اعضای هیئت مدیره خانه تئاتر و همچین صنف تماشاخانه های خصوصی برای دستیابی به یک راهکار مناسب و منطقی جهت بازگشایی و راه اندازی مجدد سالن های نمایش برگزار کرده ایم.

او افزود: در این رابطه دو موضوع مهم دغدغه اصلی برگزارکنندگان تئاتر و صاحبان سالن های نمایش است. نخست فراهم کردن ضوابط و مسائل بهداشتی به هنگام بازگشایی سالن های نمایش و دیگری استقبال یا عدم استقبال مردمی. به همین دلیل پیشنهادات ما که بخشی از آن تقدیم دولت شد و در خصوص بخش دیگر آن در حال جمع بندی هستیم این است که نمی توان برای همه مناطق کشور برنامه ای واحد اجرا کرد. ما بی صبرانه منتظر صدور مجوز از سرگیری فعالیت ها در حوزه نمایشی هستیم اما این به آن معنی نیست که از زمان آغاز فعالیت های نمایشی بتوان نمایش اجرا کرد چرا که به دلیل دوری هنرمندان از صحنه، حداقل یک و نیم تا دو ماه زمان برای تمرین، دکوربندی و احیای مجدد سالن ها نیاز است تا بتوان محیطی امن برای تماشاچیان و هنرمندان فراهم کنیم. امیدوارم در هفته آینده جلسه ای با ستاد ملی کرونا برگزار شود و هر زمان این ستاد به ما اجازه فعالیت داد ما هم متناسب با سناریوهایی که برای خود چیده ایم برنامه هایمان را آغاز خواهیم کرد.

او ادامه داد: ما بر این نکته تاکید داریم که دولت باید برای ضدعفونی سالن ها به مدد گروه ها بیاید. ما گاهی اوقات شاهد اجرای سه یا چهار نمایش به صورت پیوسته در یک سالن بودیم و طبیعتا دیگر نمی توانیم این کار را انجام دهیم و باید یک ساعت و نیم تا دو ساعت میان هر اجرا فاصله بیندازیم تا سالن ضدعفونی شود. از آن سو معتقدیم اگر بناست گروه ها کارشان را با 50 یا 70 درصد صندلی ها آغاز کنند دولت باید برای ظرفیت خالی مانده فکری کند. هنر تئاتر به لحاظ توان ضعیف است و باید کمکش کرد.

آشنا در مورد بسته های حمایتی دولت برای اهالی تئاتر گفت: دولت اعلام کرد بنا دارد از مشاغل آسیب دیده حمایت کند و حوزه فرهنگ و هنر نیز جزو مشاغلی است که مدنظر دولت بوده و هست و وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی و معاونین ایشان نیز به جد پیگیر این اتفاق هستند. ما در اداره کل هنرهای نمایشی دو دسته تقسیم بندی کردیم و جناب آقای اتابک نادری مسئول مستقیم این کار شدند. دسته اول نمایش هایی بودند که مجوز گرفتند و دسته دوم نمایش هایی که مجوز نگرفتند. آن هایی که مجوز گرفتند دو دسته اند. مجوز گرفتند و اجرا کردند و در میانه اجرا متوقف شدند یا مجوز گرفتند اما فرصت اجرا نیافتند. ما این آثار را رصد کردیم. در شهر تهران در فاصله اسفند تا اردیبهشت 202 نمایش یا در حال اجرا بودند و یا مجوز گرفته بودند که در 94 سالن نمایشی اعم از سالن های دولتی و تماشاخانه های خصوصی اجرا می شدند یا قرار بود اجرا شوند. جمع عوامل اجرا دو هزار و 100 نفر بودند یا در خصوص تئاتر خیابانی که اوج کارشان فروردین و اردیبهشت بود و متوقف شد. جمع بیکاران در عرصه نمایش حدودا چهار هزار نفرند که علی القاعده باید حمایت شوند. ما این ها را رصد کرده ایم و آماده ایم از بسته حمایتی دولت ضرر و زیان ناشی از تعطیلی کارها را بپردازیم. به این معنا که به محض این که دولت مبلغی را که قول آن داده شده است تخصیص داد ما نیز کارهای مربوطه را انجام می دهیم.

آشنا در خصوص استان ها تصریح کرد: ما از استان ها خواهش کردیم در پرتال سایت ایران تئاتر در آیکون مربوطه ثبت نام کنند و برای این کار تا پایان هفته آینده فرصت دارند. بهترین مرجع در این میان نیز شورای ارزشیابی و نظارت است که می داند چه مجوزهایی صادر کرده است.

استقبال و حمایت از شغل شناخته شدن تئاتر و مشمول بیمه بیکاری شدن اهالی آن

او درباره بحث بیمه افزود: در خصوص بیمه دو نکته مطرح است. یکی بیمه تامین اجتماعی است که کل این فرآیند یا توسط اداره کل هنرهای نمایشی یا ادارات کل استان ها یا با واسطه، از طریق همکاری صندوق اعتباری هنر انجام و اسامی برای آن ها ارسال می شود. در عرصه نمایش تاکنون 12 هزار و 32 نفر به صندوق اعتباری هنر معرفی شده اند و از این 12 هزار و 32 نفر، 10 هزار و 841 نفر عضو فعال هستند و تا به حال نزدیک به شش هزار نفر از بیمه تامین اجتماعی برخوردار شده اند. بیمه تامین اجتماعی با بیمه بیکاری متفاوت است. در خصوص بیمه تامین اجتماعی، افراد عضو صندوق می شوند و صندوق آن ها را برای برخورداری از بیمه معرفی می کند که خود شرایطی دارد. کارگردانان، نویسندگان، بازیگران و... باید از شرایطی برخوردار باشند از جمله حداقل و حداکثر سطح تحصیلات و میزان کاری که انجام داده اند.

او ادامه داد: اما آن چه دوستان به دنبالش هستند این است که تئاتر در وزارت کار به عنوان شغل تلقی شود که اگر شغل به حساب آید در صورت بیکاری مشمول بیمه بیکاری می شود. این بحثی قدیمی است و باید در مورد آن به جمع بندی رسید. آیا نمایشنامه نویسی که در خانه اش نمایشنامه می نویسد کارش شغل تلقی می شود یا نمی شود؟ آیا زمانی که نمایشنامه اش اجرا شود کارش شغل تلقی می شود؟ آیا خودش باید نمایشنامه اش را اجرا کند یا باید کارفرما داشته باشد؟ این ها همگی مباحثی است که باید در خصوص شان صحبت کرد و ما به عنوان اداره کل هنرهای نمایشی از آن استقبال و حمایت می کنیم و وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز از این موضوع حمایت می کند که تئاتر به عنوان شغل تلقی شود تا در چنین شرایطی کسانی که بیکار شده اند بتوانند بیمه بیکاری بگیرند. چون زمانی که بیمه بیکاری نمی گیرند وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی باید با استفاده از بودجه اندکی که در اختیار دارد از آن ها حمایت کند و همان پولی که قرار است در طول سال صرف حمایت از اجرا شود را برای این کار مصرف کند.

تعیین تکلیف جشنواره ها تا پایان اردیبهشت

آشنا در خصوص وضعیت جشنواره های پیش رو و از جمله جشنواره بین المللی تئاتر فجر نیز گفت: باور من این است که برخی جشنواره ها باید ادغام شوند. برخی از جشنواره ها فربه شده اند و باید تخصصی تر شوند. من به جداول وسیع و مطولی که می خواهند از این طریق اهمیت کارشان را القا کنند معتقد نیستم. تاکنون حداقل طی شش جلسه در خصوص جشنواره تئاتر فجر و سایر جشنواره ها و ادغام آن ها صحبت کرده ایم. در این خصوص قطعا تا پایان اردیبهشت به جمع بندی خواهیم رسید و نتیجه آن را که احتمالا کم شدن تعداد جشنواره هاست اعلام خواهیم کرد. من در خصوص کم کردن عِده و عُده، برنامه هایی دارم که ان شاالله اعلام خواهم کرد.

چگونگی حمایت از اهالی نمایش

آشنا در خصوص شیوه های حمایتی بعد از صدور اجازه بازگشایی سالن های نمایش توضیح داد: ما باید به حفظ جان آدم ها دقت و مباحث بهداشتی را لحاظ کنیم. در صورت بازگشایی، مباحثی از جمله کاهش قیمت بلیت برای افزایش استقبال مطرح می شود که من معتقدم می توان با قیمت بلیت فعلی پیش رفت و ما به عنوان دولت تا آن جایی که برایمان میسر است و می شود از اجراها حمایت کنیم. به عنوان مثال بخشی از این حمایت حذف درصدی است که سالن های دولتی از گیشه آثار نمایشی دریافت می کردند. ما چهار، پنج گزینه دیگر نیز مدنظر داریم و منتظر اعلام مبلغ بسته حمایتی هستیم تا متناسب با آن حمایت هایی را انجام دهیم.

او در خصوص دیگر گزینه ها ادامه داد: در خوشبینانه ترین حالت، سالن های تئاتر بازگشایی می شوند و کار خود را انجام می دهند که تقریبا محال است. در حالت دوم سالن ها باز می شوند و تعدادی از صندلی هایشان خالی می ماند، یعنی الزاما باید خالی بماند و ما به عنوان دولت باید بخشی از آن را جبران کنیم. این جبران یا در بودجه حمایتی دولت لحاظ می شود یا ما باید از بودجه ای که در اداره کل در اختیارمان است استفاده کنیم. اگر به سمت راه حل دوم برویم یا ناچاریم از رویدادهای هزینه بر بکاهیم یا در هم ادغامشان کنیم. راه حل بعدی کمک گرفتن از سایر دستگاه هاست و جذب اسپانسر که در حال بررسی آن هستیم.

نظر مدیرکل هنرهای نمایشی نسبت به تئاتر آنلاین

آشنا در خصوص اجرای آنلاین تئاتر نیز گفت: من قبول دارم که تئاتر هنری زنده است و علی القاعده روحی که در اجرای آن در سالن وجود دارد در فضای مجازی نیست اما زمانی که کرونا چنین فضایی را برای ما ایجاد کرده است آیا باید تسلیم آن شویم؟ نه! باید راهکارهای جدیدی را بیابیم که قطعا یکی از آن ها فضای مجازی است و اتفاقا در بعضی کشورها پیش از کرونا نیز تجربه شده است و من به همین منظور طی حکمی به آقای امیری از ایشان خواستم با توجه به توان هنرمندان و ظرفیت های فضای مجازی در این خصوص به جمع بندی برسند و تاکنون جلسات متعددی برگزار کرده اند. فضای مجازی در کنار اجرای زنده تئاتر، هم به گسترش دامنه آن کمک می کند و هم به اقتصاد آن و از نظر ما بسیار پسندیده است که یک اجرای سالنی توسط عده بیشتری و در سراسر کشور دیده شود. این امکان یا می تواند به صورت رایگان در اختیار مخاطبان قرار بگیرد یا همراه با درآمدزایی باشد. طبیعی است که برخی هنرمندان در این خصوص مقاومت هایی داشته باشند اما باید با واقعیت ها زندگی و به این مسئله توجه کرد که ممکن است وضعیت فعلی طولانی مدت شود.

درخواست از شهرداری برای توجه بیشتر به اهالی تئاتر

او در خصوص تبلیغات تئاتر و نقش شهرداری در این میان گفت: تبلیغات محیطی حتما نیازمند کمک شهرداری است و من از همین جا از دوستان عزیزمان در شهرداری تقاضا می کنم در این خصوص به ما کمک کنند. هنرمندان تئاتر شریفند و نجیب و در شرایط کنونی همه باید دست به دست دهیم تا هنر تئاتر رونق بگیرد. شهرداری هم قطعا نیاز به درآمدزایی دارد اما این درآمد را می تواند از نهادهای اقتصادی کسب و نهادهای هنری را برای مدتی معاف کند.

آیا امکان رسیدن سالن های تئاتر به درآمدزایی وجود دارد؟

آشنا در پاسخ به این سوال که امکان رسیدن سالن های تئاتر به درآمدزایی را چه میزان می بیند، گفت: بودجه تئاتر در کل بسیار ضعیف است. من در سال 76، 77 زمانی که معاون فرهنگی جهاد دانشگاهی دانشگاه تهران بودم گفتم نگاه طفیلی به فرهنگ خطرناک است و گفتم این بودجه اندک برای حوزه هنر بسیار ناچیز است و ره به جایی نخواهد برد. ما باید تلاش کنیم بودجه تئاتر افزایش پیدا کند. من قول داده ام زمانی که بودجه مان تخصیص پیدا کند آن را در زیرشاخه هایش تقسیم بندی و حتما اعلام کنم. کما این که در سال 91 و 92 که در اداره کل هنرهای نمایشی بودم این کار را انجام دادم. آیا ما می توانیم سالن های مان را به درآمدزایی برسانیم؟ در یک نگاه بله! آیا ما باید بیاییم فشار را روی گروه بگذاریم و از بلیت فروشی پول دربیاوریم؟ خیر چون بخشی از هنر فاخرمان زمین خواهد خورد. ما باید به عنوان دولت از این هنر حمایت کنیم. چه کار باید کنیم که به درآمدزایی برسیم؟ باید به راه های دیگری غیر از فروش بلیت فکر کرد. راهی غیر از این که بگوییم شما باید روی پای خودتان بایستید. ما باید نهادهای اقتصادی و فرهنگی را به مدد تئاتر بیاوریم و این شدنی است. من خوشبختانه در همین دنیای وانفسا در جای قبلی که بودم این کار را انجام دادم.

او ادامه داد: چراغ اماکن دولتی ما مانند تئاترشهر که پیشانی و پیشقراول تئاتر کشور و در دنیا شناخته شده است هیچ گاه نباید خاموش شود و نباید کارهایی در آن روی صحنه برود که به هر شیوه ای تماشاگر را به خود جذب می کند. این نماد باید بماند و به جهت دهی تئاتر کشور بپردازد و این امری است که در همه دنیا پذیرفته شده است.

اهالی تئاتر استان ها نگران نباشند

آشنا در خصوص آن چه ادغام انجمن هنرهای نمایشی کشور خوانده می شود، گفت: من اگر بنا باشد از جایی حمایت کنم این حمایت قطعا متوجه تئاتر استان ها خواهد بود چون می دانم ظرفیت بسیار بالاست و امکانات بسیار ناچیز. انجمن هنرهای نمایشی قرار است در استان ها دوام و قوام بیابند و این دوام و قوام جز با ثبت گروه های نمایشی میسر نمی شود. دوستان در تئاتر استان ها نگران نباشند و مطمئن باشند تصویب هر آیین نامه ای با رای و نظر نمایندگان آن ها صورت خواهد گرفت. نکته ای که در خصوص ادغام باید به آن اشاره کنم این است که نظر و هدف دولت این بود که موسسات وابسته به وزارتخانه ها کوچک سازی شوند و الان این گونه نیست که بگوییم انجمن هنرهای نمایشی با چیزی ادغام شده است بلکه در دست مطالعه است. البته که به شما قول می دهم اگر احساس کنم حمایت از انجمن هنرهای نمایشی استان ها و تئاتر استان ها کمتر از میزانی شده است که من مسئولیت اداره کل هنرهای نمایشی را پذیرفتم، یک روز هم به کارم ادامه نخواهم داد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری کار ایران
مدیرعامل خانه تئاتر در برنامه در انتهای الوند از بیکار شدن نزدیک به 25 هزار هنرمند به دلیل بحران کرونا و تعطیلی تئاتر خبر داد که بسیاری از آنها از داشتن بیمه نیز محروم هستند.

به گزارش خبرنگار مهر ، شهرام گیل آبادی مدیرعامل خانه تئاتر در برنامه امروز چهارشنبه 17 اردیبهشت در انتهای الوند حضور پیدا کرد و درباره وضعیت تئاتر در دوران کرونا گفت: تئاتر اولین هنری است که خودجوش به دلیل این که اتفاقی برای مردم رخ ندهد کار را از روز 3 اسفندماه تعطیل کرد.

وی افزود: با این حال باید بگویم که تئاتر هیچ وقت تعطیل نشد. درست است که سالن های نمایش تعطیل هستند اما دوستان من به خانه هایشان رفتند و در شبکه های اجتماعی برای آگاهی بخشی مردم در مورد کرونا کار کردند. البته کارهای دیگری هم کردند و آن هم این بود که در بسته بندی سبدهای غذایی و تولید محصولات بهداشتی نظیر ماسک و لباس حفاظتی و ... کمک کردند. تماشاخانه سرو، خانه تئاتر و ... در این زمینه فعالیت کردند و نزدیک به 50 هزار بسته غذایی با همکاری مرکز خیریه طلوع بی نشان ها و هنرمندان تئاتر آماده شد. فکر می کنم که بچه ها با این اقدامات یک اجرای بزرگ انسانی را شروع کردند و در کنار مردمشان قرار گرفتند.

وی در مورد بیمه هنرمندان اظهار کرد: اگر از روز 3 اسفندماه تا پایان خردادماه سالن ها تعطیل باشد، چیزی حدود 25 هزار هنرمند-کار تعطیل هستند که می توان آنها را در 75 عنوان شغلی متعدد دسته بندی کرد. علاوه بر این 39 صنف مرتبط با تئاتر نیز که در اطراف آن هستند تعطیل شدند. یعنی درمجموع 114 عنوان شغلی بیکار شدند. علاوه بر این، از آنجا که زیرساخت ها برای هنرمندان ما فراهم نیست، بچه های تئاتر حقوق ایام بیکاری ندارند چراکه بیمه تأمین اجتماعی درستی ندارند.

گیل آبادی ادامه داد: از آنجا که خود من عضو هیات مدیره صندوق اعتباری هنر هم هستم باید بگویم که بیمه هنرمندان تئاتر اساساً هیچ ارتباطی با صندوق اعتباری هنر ندارد. هنرمندان در آنجا فقط بیمه می شوند و بر اساس قانون، وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی است که باید اهالی تئاتر را بیمه کند.

گیل آبادی تأکید کرد: خیلی زشت است بگویم که بخش فرهنگی کشور به فکر هنرمندان و نخبه های خود نیست. خود من چندین نامه به آقای رئیس جمهور نوشتم مبنی بر اینکه هنرمند ما زیرساخت لازم هنری و مدنی را ندارد و این اصلاً خوب نیست. متأسفم که بگویم حرف وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در دولت اصلا شنیده نمی شود. بنابراین صنف قدرتمندتر است و قدرت رایزنی بیشتر و بهتری دارد.

وی در پاسخ به پرسشی مبنی بر فعالیت خانه تئاتر گفت: تمام خانه های ما اعم از موسیقی، تئاتر و سینما خانه هایی هستند که در وزارت ارشاد ثبت شدند. البته به دلیل ارتباط و قرابتی که 2 وزارتخانه فرهنگ و ارشاد اسلامی و وزارت کار داشتند باعث شده است این خانه ها در وزارت کار هم ثبت شوند. اکنون دولت موافقت خود را با این موضوع بیان کرده، ابلاغیه نیز زده است و کمیسیون ها شکل گرفته و حالا آرام آرام کمیسیون باید انجمن ها را بپذیرد. متأسفانه دولت های ما این قدر کاستی های متعدد داشتند که بیمه هنرمندان ما از بیمه کارگران شریف فصلی هم پایین تر است. علاوه بر این باید مالیات هم بدهیم. اگر بخواهم محاسبه ای در این زمینه داشته باشم باید بگویم که چیزی حدود 45 تا 50 درصد قرارداد یک تئاتری برای مالیات کسر می شود.

وی بیان کرد: در این پیچیدگی شرایط، بچه های تئاتر هیچ وقت کشورشان را تنها نگذاشتند و نفس به نفس در کنار مردم خود بودند. کرونا نشان داد که هنرمند زاییده وطن خود است. بچه ها در سخت ترین شرایط کارکردند، همین الان یکی از تیم های ما در سیستان و بلوچستان هستند و گروه دیگر در لرستان است و بسته های غذایی را بین محرومان پخش می کنند.

گیل آبادی در مورد فعالیت خانه تئاتر برای سروسامان دادن به مطالبات هنرمندان تئاتر عنوان کرد: به جز فضاهای پشتیبانی که باید داشته باشیم، جلسات متعددی را با فضاهای دولتی برگزار کردیم. برای مثال روز شنبه با معاون رئیس جمهور در مورد این موضوعات جلسه داریم. خواسته های ما روشن است؛ اول حقوق ایام بیکاری است چون این حق بچه هاست، آنان حق بیمه خود را پرداخت کردند و باید حقوق بیکاری دریافت کنند. دومی ضرر و زیان است. در کشور هر شب 150 اجرا روی صحنه داشتیم که در حال حاضر این تعداد تعطیل شده است. اگر جمع و تفریق کنید می بینید 750 اجرا تا آخر خرداد تعطیل هستند که نتیجه آن این است که 25 هزار نفر بیکار می شوند. حقوق بیکاری آنان و ضرر و زیان آنان و البته درخواست یک بیمه معمولی جزو درخواست های ماست. ما روز شنبه جلسه ای با معاون اول رئیس جمهور داریم و دستوری به وزیر رفاه زده شده است که به این امور رسیدگی کنند. از این نوع ارجاع ها زیاد داریم اما پشت گوش انداخته شده است.

وی در پاسخ به سوالی مبنی بر این که چه باید کرد تا یارانه ای از دولت دریافت نشود، گفت: همه دنیا بابت فرهنگشان هزینه می کنند اما ما برای فرهنگمان می جنگیم. در تمام دنیا فرهنگ مورد حمایت دولتی است. اساساً نباید فرهنگ را به دره عمیق خصوصی سازی هل بدهیم. نمی توان با فرهنگ مردم بازی کرد.

مدیرعامل خانه تئاتر در پایان در مورد زمان بازگشایی سالن های اجرا تئاتر بیان کرد: نظر ما این است که هر زمان جان مردم و هنرمند درخطر نبود و مردم می توانستند با آرامش بنشینند و حمایت لازم صورت گرفت، می توان تماشاخانه ها را باز کرد. ما یک نظر تخصصی داریم و پزشکان نیز یک نظر تخصصی دارند که باید در کنار هم بنشیند اما تاکنون این تعامل شکل نگرفته است. امروز جلسه ای در اداره کل هنرهای نمایشی است که باید دید چه خواهد شد. ما معتقدیم که جان مردم نباید اصلاً به خطر بیفتد و از طرف دیگر هم می گوییم بچه های تئاتری باید حمایت شوند.

در انتهای الوند به تهیه کنندگی امیرحسین آذر و کارگردانی مسعود مرعشی کاری از گروه اجتماعی شبکه دو سیماست که شنبه تا چهارشنبه هر هفته از حدود ساعت 7:30 با اجرای نجمه جودکی، حامد مهربانی و مجید یحایی روی آنتن می رود.

کد خبر 4918689

آروین موذن زاده

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
رومئو سرش را از پنجره بیرون آورده و درحالی که تا کمر در خیابان خم شده است رو به ساختمانی آن سوی خیابان فریاد می کشد...
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷

به گزارش شهرآرانیوز ، رومئو سرش را از پنجره بیرون آورده و درحالی که تا کمر در خیابان خم شده است رو به ساختمانی آن سوی خیابان فریاد می کشد.

ژولیت این سو با شلوار خانگی درحالی که کاغذهایی در دست دارد گاهی به پنجره ساختمان مقابلش نگاه می کند و گاهی سر روی کاغذهایش می اندازد و از روی آن بلندبلند متن پیش رویش را می خواند.

آن وسط در خیابان، مردم سر بلند کرده اند و بین صداهای این دو، سر می چرخانند.

بله! جهان در قرنطینه است.

ویروس کرونا آمده و بساط خوشی های زیادی را برچیده؛ ازجمله تئاتر؛ یا بهتر است بگوییم: به خصوص تئاتر.

صحنه ای که شرح آن رفت، توصیف دقایقی از تمرین روت گیبسون و چو واکر بازیگر و کارگردان تئاتر بود که در لندن همسایه اند.

آن ها در روزهای خانه نشینی سرشان را از پنجره هایشان بیرون آورده اند و بخشی از نمایش نامه رومئو و ژولیت شکسپیر را تمرین می کنند.

تئاتر در جهان در همین حدود در جریان است. اکثر فعالیت های هنری تعطیل شده اما زندگی زیر پوست شهر جریان دارد. انگار هیچ چیز نمی تواند هنرمند را متوقف کند؛ حتی اگر همه امکانات و ابزار را از او بگیرند.

هنرمند می اندیشد و این مهم ترین سلاح اوست. ما نیز شرایط مساعدی در این ورطه نداریم. کشتی تئاتر در تلاطم جهان از ویروس کرونا مدام به صخره های بی برنامگی و بی پولی برخورد می کند و کسی نمی داند از این هول نجات خواهد یافت یا نه. همین شد که پرونده ای تدارک دیدیم تا نابسامانی را در جهان نمایش مروری کنیم و از کسانی که در این توفان گرفتار شده اند بپرسیم چطور این روزها را سپری می کنند؟

چه امیدی به ساحل امن و آرامش دارند و برنامه شان برای روزهای آفتابی بی دغدغه چیست؟ در این گزارش سعی می کنیم روزهای سپری شده این چند ماه را در تئاتر ایران و جهان مرور کنیم و در گفت وگوهایی به 6سؤال که ذهن همه اهالی تئاتر را مشغول کرده پاسخ بدهیم. از این رو با هنرمندان، مدیران و مسئولان صحبت کرده ایم تا با پاسخ روشن به سؤالاتی که روزهای پیش رو را برایمان تار کرده، تصویر دقیق تری از وضعیت نمایش ارائه کنیم.

هم شرقی تعطیل، هم غربی
اجرای نمایش آخر بازی اثر ساموئل بکت که در تئاتر اولد ویک لندن روی صحنه بود، به دلیل شیوع ویروس کرونا متوقف شد اما جهان هنرمندان لحظه ای نایستاد.

تئاتر توکیو نمایش های کابوکی را رایگان از یوتیوب پخش کرد و سازمان های هنری دنیا شرایطی درنظر گرفتند تا کسانی که در خانه مانده اند، به محیط هایی که دوست دارند، دسترسی داشته باشند.

انجمن تئاتر لندن با انتشار بیانیه ای تعطیلی سالن های تئاتر را ادامه دار دانست و اعلام کرد تا روز 31 ماه می (11خردادماه) فعالیت نخواهند داشت، درحالی که قرار بود روز 26 ماه آوریل (9 اردیبهشت ماه) کار خود را از سر بگیرند. در این بیانیه انجمن تئاتر لندن با عذرخواهی از تماشاگرانی که از مدت ها قبل اقدام به خرید و رزرو بلیت آثار هنری کرده بودند، تأکید کرد که بلیت فروشی های تئاتر این شهر، هزینه بلیت های خریداری شده را به تماشاگران بازخواهند گرداند.

پس از این بود که سالن های تئاتر، نمایش هایی را که قبلا روی صحنه برده بودند در اینترنت بارگذاری کردند. عده ای اجراهایشان را هر هفته در فیسبوک و یوتیوب کانال سدلز ولز پخش کردند.

سدلز ولز ازجمله مجموعه های تئاتری دنیاست که در 300 سال گذشته تعطیلی نداشته و این دوران در تاریخ آن مجموعه بی سابقه است. اهالی هنر معتقدند تئاتر به سلامت ما کمک خواهد کرد. سالن های تئاتر در سراسر دنیا هم اکنون تعطیلند اما چنین تعطیلی ای به معنای آن نیست که دوستداران تئاتر از تماشای هنر مورد علاقه شان محروم شده اند.

تئاتر ملی بریتانیا تصمیم گرفته آثار قدیمی خود را برای طیف وسیع تری از مخاطبان در دسترس قرار دهد. سالن تئاتر همپستد در لندن چندین اجرا را آنلاین نمایش داد.

چند تئاتر تلویزیونی رایگان در دسترس عموم قرار گرفته و رابرت مایلز و گروهی از بازیگرانش هر هفته شکسپیرخوانی را برنامه ریزی کرده اند.

فرانسه که از مراکز تئاتر در اروپا محسوب می شود، در هفته های گذشته خلوت ترین روزهای تاریخ خود را در عرصه هنرهای نمایشی پشت سر گذاشته است.

اسپانیا و ایتالیا روزگار سختی را در عرصه تئاتر سپری می کنند؛ کشورهای فعالی که پس از شیوع چشمگیر کرونا به طور کامل قرنطینه سراسری اعلام کرده اند و به همین سبب تئاتر در آنها صددرصد تعطیل شده است. تئاترهای برلین هم تعطیل شده اند. با این حال وزیر فرهنگ این کشور از تعهد دولت مرکل در حمایت از مؤسسات فرهنگی و هنرمندان در دوره شیوع بیماری کرونا خبر داده؛ اگرچه هنرمندان نمی دانند منظور از این حمایت چیست.

کریستینا کارلینی، از تئاتری های ایتالیا در مقاله ای با عنوان تئاتر در زمان ویروس کرونا می نویسد: لغو نمایش ها فقط در هفته اول منجر به لغو 7هزار و 400 اجرا شد که با ازدست رفتن پول فروش بلیت ها همراه بود؛ رقمی برابر با 10میلیون و 100هزار یورو، به علاوه سفرها، هزینه هنرمند و سایر مواردی که قبلا پرداخت شده است. اما موارد بیشتری هم وجود دارد. سیستم ایتالیایی بیشتر مبتنی بر کمک های مالی عمومی و خصوصی است که کاملا به پارامترهای کمی از قبیل تعداد نمایش، تعداد افراد شاغل، تعداد تماشاگران برای هر نمایش وابسته است.

با کنسل شدن اجراها، بیشتر بخش ها به رقم مورد انتظار نخواهند رسید و در نتیجه با کاهش بودجه سالانه روبه رو می شوند. اگر بتوانیم (امیدوارانه) انتظار داشته باشیم اوضاع طی چند هفته عادی شود با شروع مجدد تئاترها، جدول برنامه ما برای بهار خالی تر خواهد بود و احتمالا هیچ مسافرتی در مسافت های طولانی هم در کار نیست.

ما باید نسبت به تأثیر منفی، واکنش نشان دهیم، دستورالعمل های مفصل را برای آینده ارائه کنیم و به این پیش فرض مجهز شویم که مخاطب در پیوستن به رویدادهای پرجمعیت، احساس راحتی نمی کند ؛ دغدغه ای مشابه دغدغه هنرمندان کشور ما. بعد به این اشاره می شود که سازمان های هنری در بهترین زمان ها هم شکننده اند. گروه های کوچک مانند شرکت های تئاتر با بودجه های محدود، در تنگنای آزاردهنده فعالیت می کنند.

برخی از این مؤسسات احتمالا ناپدید می شوند. حتی مؤسسات عظیم و غولی چون اپرای متروپولیتن نیز فرومی ریزند. آنها قراردادهایی برای تامین، برآورد سرمایه و بودجه هایی دارند که سال ها در سنگ بنای شان پی ریزی شده است؛ درحالی که درآمدها سقوط می کنند، مخاطبان پس از زمان طولانی، عادت خود را از دست می دهند و ممکن است دیگر بازنگردند؛ مشابه نگرانی های ما، هرچند در مقیاس بزرگ تر.

فاصله گذاری بین هنرمند و صحنه
هفته نخستین اسفندماه بود که با دستور دولت همه مراکز فرهنگی تعطیل شد؛ ازجمله تئاتر. بسیاری از نمایش های روی صحنه با وجود ماه ها تمرین و صرف هزینه های بسیار، پایین آمدند و فاصله گذاری انجام شد.

خانه ها اما دیگر آن سکوت و سکون همیشگی را نداشت. موج دلهره از اینکه چه بر سرمان خواهد آمد راه های ارتباطی جدیدی بین اهالی فرهنگ باز کرد. در این میان هفته تئاتری که هر سال خانه تئاتر برگزار می کرد مجازی شد.

خبر از اجرای آنلاین نمایش به گوش رسید. پخش تئاترهای آنلاین در پردیس تئاتر تهران با 7سالن اختصاصی از طریق رسانه های نمایشی نت، آنتن، پیشتاز movi و mp4.ir آغاز شد؛ هرچند ماجرا به همین جا ختم نشد.

در فضای لایو صفحه اینستاگرام مؤسسه پادمارت قرار شد هر هفته یکی از فیلم تئاترهای شناخته شده جهان به مدت 10هفته برای علاقه مندان به نمایش گذاشته شود. مجموعه تئاتر شهر هم از این تعطیلات استفاده کرد تا ابتدا فضاهای داخلی اش را سامان دهد و سپس فعالیتش را در ارتباط با هنرمندان و مخاطبان، توسعه بخشد.

این ارتباط از طریق فضای مجازی برای ارائه محصول تئاتری و ایجاد نشست های پژوهشی، بحث ها و گفت وگوها در همان فضاست. در این میان، هنرمندانی نیز وارد عمل شدند و با رعایت همان شرایط قرنطینه، کار را آغاز کردند. آقای شادی که هر شب در یک سالن مجازی آنلاین تمرین شده بود، با بازی افشین هاشمی جلو دوربین رفت. متن این نمایش برای اجرای آنلاین و اینتراکتیو تنظیم شد.

اما پس از گذشت یک ماه از تعطیلی سالن ها، مرکز هنرهای نمایشی گزارش اول خود را از بررسی و پیگیری مشکلات اهالی تئاتر منتشر کرد؛ گزارشی که در آن به چند دغدغه هنرمندان اشاره شده اما پاسخ روشنی به آن داده نشده است. در این گزارش آمده که بخشی از حمایت های غیرمستقیم مانند ایجاد تسهیلات برای بیمه تامین اجتماعی هنرمندان توسط صندوق اعتباری هنر در حال پیگیری است و مؤسسات و گروه های نمایشی ای که اماکنی را از دستگاه های اجرایی اجاره کرده اند، اجاره شان بخشیده شده؛ اما در این گزارش، وضعیت تماشاخانه های خصوصی همچنان نامشخص است.

ستاد مذکور در اداره کل هنرهای نمایشی همچنان در حال جمع آوری اطلاعات اجراهای نمایشی اسفندماه98 در تهران و دیگر استان هاست. پرونده نمایش هایی که برای فروردین و اردیبهشت99 پروانه داشته اند نیز بررسی می شود. و در نهایت، وعده اینکه پس از تجمیع اطلاعات و ابلاغ مبلغ حمایتی از سوی دولت، میزان حمایت و شیوه انجام آن اعلام خواهد شد. آنچه مشخص است این که بیش از 2 ماه از تعطیلی سالن های تئاتر می گذرد و این گزارش دیرهنگام کمکی به رفع نگرانی های اهالی تئاتر نمی کند.

منبع: همشهری

لینک خبر :‌ شهرآٰرا نیوز
مدیرکل دفتر موسیقی وزارت ارشاد گفت: امیدوارم در دولت امکان گسترش پوشش های بیمه ای برای اهالی موسیقی، فراگیرتر شدن پوشش های بیمه ای و پرداخت خسارت هایی به اهالی حوزه موسیقی در قالب کمک های بلاعوض و قرض الحسنه فراهم شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : رادیو آوا

خبرگزاری فارس گروه موسیقی علیرضا سپهوند: سوم اسفند همین سال گذشته بود که محمد اله یاری مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی گفت: تمامی کنسرت های موسیقی سراسر کشور به منظور اقدامات پیشگیرانه از 4 تا 9 اسفند لغو شد. همه می دانستیم که این لغو شدن ها ادامه خواهد یافت...

اندکی به عقب باز می گردیم... به فاصله کوتاهی از خبر شیوع کرونا در ووهان چین، ویروس منحوس دویست نانو متری جهان را درنوردید. به یکباره صنعت و هنر جهان در خاموشی فرو رفت. از مقامات سیاسی، نظامی، اقتصادی جهان گرفته تا کارمند و کارگر و هنرمند، بی تعارف همه ترسیدیم از آینده ای مبهم. حوزه هنر که در ذات خود به جهت لطافت و ظرافت، آسیب پذیری بیشتری داراست، خسارت دید. با این وجود هنرمندان از پای ننشستند و برای تداوم موهبت فطرت زیبایی شناختی، به هر مستمسکی چنگ زدند. در این بین هنرمندان عرصه موسیقی بهترین چاره را فعالیت در فضای مجازی یافتند، چه در درگاه های شخصی، چه دولتی با مردم همراهی کردند.

از جنبه خسارت حوزه هنر همین بس که برابر آماری که از آموزشگاه های کشور به تفکیک استانی در سایت امور آموزشگاه های آزاد هنری زیر نظر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی منتشر شد در سراسر ایران 1503 آموزشگاه موسیقی فعالند که تهران با 607 آموزشگاه نزدیک به نیمی از این آموزشگاه ها را در خود جای داده است. تمام این آموزشگاه ها بخاطر شرایط پاندمی کرونا تعطیل شدند. هزاران نفر از اهالی موسیقی تنها ممرّ درآمدی زندگی شان تدریس است. ضمن اینکه این تنها یکی از بخش های خسارت دیده و به تعطیلی کشیده شده حوزه موسیقی است و از همین آمار می توان به عمق فاجعه پی برد. برای نمونه در حوزه اجراهای صحنه ای، کنسرت هایی که در ماه اسفند تنها در تهران لغو شده اند متحمل خسارتی 100 میلیارد ریالی شده اند. منتهای مراتب با این اوصاف هنرمندان، درد خود را کنار گذاشته و به درد مردم رسیدند.

در این بین دفتر موسیقی معاونت هنری ارشاد بنیاد رودکی و سازمان فرهنگی شهرداری تهران بخشی از کنسرت های آن لاین را به خانه های مردم بردند. همین بهانه ای شد تا از چند منظر شرایطی که بر موسیقی کشور حاکم شده را از دفتر موسیقی جویا شویم که در این مدت چه تدابیری برای حال هنرمندان و مردم مستمع موسیقی اندیشیده شده است. در همین خصوص با محمد اله یاری مدیرکل دفتر موسیقی معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به گفتگو نشسته ایم که در ادامه می خوانید:

در مورد چگونگی صدور مجوز برای برگزاری کنسرت های آن لاین توضیح بفرمایید. آیا پروسه صدور این مجوزها با کنسرت های معمول تفاوتی دارد؟

حساسیت در اجراهای آن لاین بیشتر است چراکه در اجرای سالنی ممکن است نسبت به ظرفیت سالن از 200 تا 2 هزار و یا 2 هزار و 500 نفر آن رویداد را تماشا کنند اما در فضای آن لاین طبیعیست که تعداد مشاهده کنندگان کنسرت بسیار بیشتر است

گروه هایی که مجوز برای اجرای آن لاین داشتند همچون اجراهای معمولی موظف هستند فهرست قطعات اجرایی، فهرست نوازندگان، و آنچه را که به عنوان یک برنامه اجرایی در طول یک کنسرت یا اجرای صحنه ای دارند اعلام کنند به دفتر موسیقی و پس از بررسی و هماهنگی هایی که مثل سایر کنسرت ها صورت می گیرد، نسبت به صدور مجوز اقدام می شود. لذا فرآیند صدور مجوز برای کنسرت آن لاین تقریبا مشابه پروسه صدور مجوز کنسرت های معمول است . طبیعی است که حساسیت در اجراهای آن لاین بیشتر است چراکه در اجرای سالنی ممکن است نسبت به ظرفیت سالن از 200 تا 2 هزار و یا 2 هزار و 500 نفر آن رویداد را تماشا کنند اما در فضای آن لاین که تعداد مشاهده کنندگان کنسرت بسیار بیشتر است و می طلبد که اعضای گروه و خواننده دقت و حساسیت بیشتری نسبت به حرکات و سکنات و نحوه اجرایشان داشته باشند. به هر حال در اجرای سالنی ممکن است اشکالی روی دهد که آن اشکال کمتر دیده می شود اما در اجرای آن لاین با مخاطبان گسترده تری مواجه هستیم و لازم است که گروهها هماهنگی بهتری داشته باشند و نسبت به رعایت ضوابط و مقررات اهتمام ورزند که به حمدالله در اجراهایی که تا کنون به صورت آن لاین پخش شده شاهد کمترین مشکلات و بیشترین رعایت و هماهنگی از سوی گروه ها مواجه بوده ایم.

تا کنون بجز صدور مجوز برای کنسرت هایی که از جانب شهردای تهران و با عنوان نوروزخانه برگزار شد آیا مواردی دیگری برای صدور مجوز بوده است؟

بله خواننده ها و گروه های دیگری هم هستند که تقاضاهایشان را برای برگزاری کنسرت آن لاین به دفتر موسیقی فرستاده اند. دفتر موسیقی هم با بررسی دقیق اقدام به صدور مجوز کرد. عموم این اجراها توسط خود خواننده و تهیه کننده به صورت فردی برگزار شد. در حال حاضر هم بنیاد رودکی تقاضای صدور مجوز برای تعدادی اجرای آن لاین داشت که مجوزهای لازم صادر شد و با نظارت دفتر موسیقی این اجراها و نیز کنسرتهای قبلی برای مردم اجرا شدند.

آیا دفتر موسیقی برنامه ای برای برگزاری اینچنین کنسرت هایی دارد؟

همانطور که مستحضر هستید دفتر موسیقی بیشتر فرآیند سیاستگزاری و نظارتی و هدایت و حمایت فعالیت های موسیقایی را برعهده دارد. آنچه که به جهت اجرا و رویداد اتفاق می افتد از سوی خود شرکت، خواننده و گروه انجام می شود اما در شرایطی که مردم درگیر شیوع کرونا هستند و همراهی با آن ها و نیز پیگیری سیاست های کلان کشور، بیشتر ترجیح می دهند در خانه بمانند و هنرمندان عزیز کشورمان هم مایلند در کنار مردم باشند طبیعیست که اجراهای آن لاین یکی از شیوه های همراهی و در کنار همدیگر بودن است و دفتر موسیقی همه تلاشش را کرده و می کند تا همکاری لازم با این موضوع را داشته باشد.

برآوردی انجام دادیم و خسارت های مالی هم در حوزه آموزشگاه ها هم در حوزه پوشش های بیمه ای پیش آمده را در دستور کار قرار دادیم

در مورد وضعیت هنرمندان آسیب پذیر حوزه موسیقی که در این شرایط خانه نشین شده اند، دفتر موسیقی چه تدابیری اندیشیده است؟ اصلا آیا این موضوع در حیطه شرح وظایف آن دفتر تعریف شده یا خیر؟

وزارتخانه از اسفندماه که موضوع خانه نشینی و تعطیلی صنوف به دلیل پیشگیری از شیوع ویروس کرونا پیش آمد، جلسات متعددی را در حوزه های مختلف برای ذینفعان حوزه هنر ترتیب داد. بخش موسیقی نیز هم در حوزه آموزش هم در حوزه فعالیت های صحنه ای و هم در حوزه پوشش های بیمه ای برای اهالی حوزه موسیقی، وزارتخانه تلاش کرد در جلساتی که برگزار می کند، اتفاقات و اقداماتی را رقم بزند بخاطر همین در حوزه موسیقی برآوردی انجام دادیم و خسارت های مالی هم در حوزه آموزشگاه ها هم در حوزه پوشش های بیمه ای پیش آمده را در دستور کار قرار دادیم. و در نامه ای که وزیر محترم ارشاد برای دولت فرستادند برآورد خسارت جامعی صورت گرفت و یک عدد قابل توجهی در این نامه مربوط به حوزه موسیقی است.

امیدوارم در دولت با توجه به وضعیت مالی که حاکم است، امکان گسترش پوشش های بیمه ای برای اهالی موسیقی، فراگیرتر شدن پوشش های بیمه ای و پرداخت خسارت هایی به اهالی حوزه موسیقی در قالب کمک های بلاعوض و در قالب کمک های قرض الحسنه فراهم شود تا با گذر از شرایط بحران کرونا و آغاز مجدد فعالیت های کسب و کار، اهالی محترم حوزه موسیقی هم بتوانند فعالیت های اقتصادی اجتماعی خود را به صورت جدی تر از سر بگیرند. و برای دوره ای که فعالیت هایشان متوقف بوده، دولت بتواند کمک هایی را صورت دهد. به هر حال در این راستا جلسه ای هم با مدیرعامل و معاون اجرایی خانه موسیقی، رئیس هیات مدیر مجمع صنفی ناشران موسیقی و همینطور نماینده ای از مدیران آموزشگاه های آزاد هنری با حضور بنده و مدیرکل آموزش توسعه فعالیت های هنری وزارت ارشاد داشتیم و در آنجا هم پیرامون همین موارد بحث شد و گزارشی به معاونت هنری و نهایتا هم درج موارد مرتبط با اهالی موسیقی در نامه ای شد که وزیر محترم برای دولت ارسال کردند. طبیعیست که ما نباید خود را مستقل، مجزا و منفک از هنرمندان عزیز بدانیم و وظیفه ماست که تا جاییکه ممکن است زمینه جبران خسارت را برای اهالی محترم حوزه فرهنگ و هنر فراهم کنیم. امیدوارم نامه ای که از طرف وزارتخانه به دولت رفته با واکنش خوبی مواجه بشود و بخشی از خسارت های عدم و نفع های اهالی هنر و بطور خاص حوزه موسیقی مورد توجه قرار بگیرد.

در صورت تداوم وضعیت کنونی و تشخیص ستاد ملی مبارزه با کرونا مبنی برا اینکه همچنان فعالیت های تجمیعی و تجمعی اتفاق نیافتد، به شکل برگزاری غیرحضوری هم فکر کرده ایم

آیا پاندمی ویروس کرونا بر برگزاری رویدادهای موسیقایی از جمله جشنواره ها از حیث تغییر زمان برگزاری یا لغو برگزاری اثر گذاشته است؟ مادامی که اغلب رویدادهای بین المللی از همین حالا تغییرات و تعویقات رویدادهای خود را بررسی و اعلام کرده اند.

در پاسخ به اینکه بحران کرونا چه تاثیری بر رویدادهای جشنواره ای خواهد گذاشت باید عرض کنم که در جلسه ای که پیش از شروع سال جدید با دبیر محترم جشنواره جوان داشتیم دو شکل از از برگزاری جشنواره را پیش بینی کردیم. شکل اول شکل عادی جشنواره است به شکل حضوری، منوط به اینکه موضوع کرونا انشالا زودتر مرتفع بشود و شرایط کشور به حالت عادی برگردد اما در صورت تداوم وضعیت کنونی و تشخیص ستاد ملی مبارزه با کرونا مبنی برا اینکه همچنان فعالیت های تجمیعی و تجمعی اتفاق نیافتد، به شکل برگزاری غیرحضوری هم فکر کرده ایم. در هفته جاری، معاونت هنری در جلسه شورای هیات مدیران، یکی از دستوراتی که مورد بررسی قرار خواهد داد برگزاری حضوری یا غیرحضوری جشنواره های شش ماهه اول است. طبیعیست که به هر نتیجه ای برسیم بلافاصله اطلاع رسانی خواهد شد. نکته مهم و محوری این است که سلامتی مردم و سلامتی هنرمندان در اولویت اول قرار دارد و بر مبنای تشخیص ستاد مدیریت کرونا حتما تصمیمات مناسب را نسبت به فعالیت های جشنواره ای در حوزه موسیقی اتخاذ خواهیم کرد و به اطلاع خواهد رسید.

آیا دفتر موسیقی یا معاونت هنری با توجه به جهانی بودن این بحران و تعامل نزدیک تر سازمان ها و نهادهای ملی و بین المللی، از سازمان هایی نظیر مجمع جهانی موسیقی یونسکو کمک یا مشاوره گرفته است؟

با توجه به اینکه سال گذشته یکی از ناشران محترم و خوشنام حوزه موسیقی کشورمان به عضویت مجمع جهانی موسیقی یونسکو درآمد مطلع هستم برابر گفتگویی که با ایشان داشتم اخیرا جلسه ای در قالب ویدیو کنفرانس بین اعضای محترم هیات مدیره مجمع رخ داده و آنجا اعضای مجمع جهانی موسیقی در یونسکو در ارتباط با نحوه فعالیت موسیقی در ایام کرونا گفتگوهایی صورت گرفته و راهکارهایی ارائه شده و انشاالله من به زودی با این ناشر محترم حوزه موسیقی که عضو هیات مدیره مجمع جهانی موسیقی یونسکو است، برابر با گفتگویی که با هم داشتیم، جلسه ای با هم خواهیم داشت تا ما هم مطلع شویم که مجمع جهانی موسیقی یونسکو چه راهکارهایی را برای کشورهای عضو برای فعالیت در حوزه موسیقی در ایام گرونا پیش بینی کرده و ببینیم چه تعداد از آن راهکارها با توجه به زیست بوم ایران و شرایط فرهنگی قابلیت اعمال و اجرا دارد تا بتوانیم از آن ها بهره ببریم.

هنرمندانمان نسبت به جمع آوری کمک های مردمی، جمع آوری کمک از هنرمندان و اهدا و توزیع آن کمک ها در بین مردم و کادر درمانی اقدام کردند

آیا دفتر موسیقی بجز در حوزه موسیقی، در تشریک مساعی نهادها و ارگان ها وظیفه در جریان بحران کرونا به عهده گرفته است؟ برای نمونه ایده و راه اندازی کارگاه ماسک سازی تالار حافظ.

همانطور که ملاحظه کردید جزء اولین بخش هایی از بدنه اجتماعی کشور که نسبت به موضوع کرونا واکنش نشان دادند هنرمندان حوزه موسیقی بودند . بسیاری از خوانندگان ما در حوزه های پاپ و سنتی شروع به تولید تک آهنگ و ترک هایی کردند و به صورت خودجوش منتشر کردند و باتوجه به اینکه روزهای اول خلاء تولید محتوا داشتیم، کارهای موسیقی که توسط هنرمندان حوزه موسیقی تولید و منتشر شد بسیار به چشم آمد و باعث دلگرمی کادر درمانی خدوم کشورمان شد. از طرف دیگر موضوع اجراهای آن لاین که مشاهده کردید هنرمندان عرصه موسیقی ازجمله اولین گروه هایی بودند که واکنش نشان دادند و همراهی خود را با مردم در مسائل اجتماعی نشان دادند. در حال حضر هم با توجه به اینکه نیازهای بهداشتی برای مقابله با شیوع کرونا وجود داشت هم عزیزان ما در تالار وحدت و مجموعه بنیاد رودکی یکی از تالارها را به تولید ماسک اختصاص دادند که این یک اقدام جمعی در معاونت امور هنریست و فکر می کنم در آن کارگاه روزانه دستکم 3 هزار ماسک تولید می شود. بسیاری از دیگر هنرمندانمان نسبت به جمع آوری کمک های مردمی، جمع آوری کمک از هنرمندان و اهدا و توزیع آن کمک ها در بین مردم و کادر درمانی اقدام کردند.

آیا وزارت ارشاد بودجه خاصی برای شرایط بحران کنونی شیوع ویروس کرونا برای بخش موسیقی تخصیص داده یا در آینده نزدیک تخصیص می دهد؟

در ارتباط با سوال هشتم پیشتر عرض کردم که از یک طرف بودجه های حوزه های ستادی وزارتخانه مثل دفتر موسیقی عموما بودجه های رویداد محور هستند و غالبا به رویدادهای تهران و شهرستان ها اختصاص دارد. اما همانطور که در سطور بالا عرض کردم در برآورد خسارتی که از حوزه فرهنگ و هنر شد، حوزه موسیقی هم توانست برآورد خسارت کند و امیدوارم آن کمک ها اختصاص پیدا کند به دفتر موسیقی برای اینکه بتوانیم در قالب های مختلف به هنرمندان عزیز کمک کنیم.

مجموعه شما تا چه میزان طرح فاصله اجتماعی را رعایت کرده و در حال حاضر چند درصد از کارکنان زیرمجموعه شما در محل کار حضور فیزیکی دارند؟

همکاران دفتر موسیقی از پروتکل های بهداشتی ستاد ملی کرونا در وزارت بهداشت تبعیّت می کنند و همکاران ما در ایام نوروز هم تعطیل نبودند. ما خدمات سامانه ترانه و شعر و خدمات سامانه تک تراک یا تک آهنگ را با دسترسی از راه دور امکانش را فراهم کردیم که در ایام تعطیل قدری هم به درازا کشید از همان روز اول همکاران من در حوزه شعر و حوزه موسیقی فعال بودند، اعضای محترم شعر و موسیقی که من همینجا از آنها تشکر می کنم برای اینکه این احساس تکلیف وجود داشت که موسیقی می تواند در این شرایط به مردم کمک کند و در ارتباط با آرامش روانی و تغییر ذائقه مردم موثر باشد، شورای شعر و شورای موسیقی در دفتر موسیقی و همکاران من در این دو بخش فعال بودند و تعداد قابل توجهی از ترانه ها و همینطور ملودی و موسیقی هایی که بنای بر انتشار داشت در همان ایام تعطیل توسط همکاران من صدور مجوز برایشان صورت گرفت. بعد از تعطیلات نوروز هم ما بر اساس آنچه که مصوبه ستاد ملی کرونا هست، برمبنای، دو سوم و یک سوم دورکاری، همکاران در محل کار حاضر هستند و مشغول به خدمت رسانی به اهالی موسیقی هستند. جلساتی هم که برگزار می شود با رعایت اصول فاصله اجتماعیست. همین دیروز که برای غربالگری از وزارت بهداشت به دفتر موسیقی آمده بودند ما در یک جلسه حدودا 8 تا 10 نفره با همکاران برای بررسی مسائل مختلف بودیم، مورد توجه نماینده محترم وزارت بهداشت قرار گرفت و همکاران ما با فاصله یک متر و نیم در اتاق جلسه نشسته بودند و همگی ماسک و دستکش داشتند و نماینده وزارت بهداشت چند عکس برای ارائه به ستاد کرونا گرفت و اینکه در یک محیط اداری ضمن رعایت فاصله گذاری اجتماعی ، امور در حال برنامه ریزی است و بحمدلله غربالگری که صورت گرفت، و تست خونی که گرفته شد، همه همکارانی که در جلسه حاضر بودند از سلامت کامل برخوردار بودند.

شما برای ایمنی محل کار و پرسنل خود چه تدابیری اندیشیده و اجرایی کرده اید و آیا از مجموعه دفتر موسیقی تاکنون کسی به ویروس کرونا مبتلا شده است یا خیر؟

غیر از آنچه که رعایت پروتکل های ستاد ملی کرونا در محیط اجتماعی و کاریست و غیر از آنچه که همکاران به صورت فردی با ماسک ، ژل های ضدعفونی کننده دست و صورت و دستکش ، تلاش می کنند خودشان را مصون نگه دارند، از روزهای اول در مجموعه معاونت هنری و حوزه مشاوره اجرایی معاونت تدابیر اندیشیده شده، آسانسورها ، دستگیره های در ، سرویس های بهداشتی و غیره ضد عفونی می شود. دستمال هایی تعبیه شده تا در کنار آسانسورها و دستگیره های در که از تماس مستقیم دست افراد با نقاطی که ممکن است آلوده تر باشد، مورد استفاده قرار گیرد. به هر حال این اقدامات موثر بوده و در مجموعه معاونت هنری با تدابیری که اندیشیده شده و لطف خدای بزرگ، تا الان با کمترین آسیب مواجه بوده ایم.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰

مرتضی کاردر روزنامه نگار

کتابفروشان روزهای پایانی سال گذشته را به سختی به نوروز رساندند. کرونا مردم را به خانه ها کشانده بود و در روزهایی که همه به فکر تهیه ماسک، دستکش، الکل و ژل های ضدعفونی کننده بودند کسی به خرید کتاب فکر نمی کرد. شکل های گوناگون فروش غیرحضوری اعم از فروش تلفنی و آنلاین و... و ارسال از طریق پست و پیک نیز تنها توانست اندکی از کسادی کتابفروشی ها را جبران کند. با وجود بازگشایی کتابفروشی ها در هفته های اخیر و شلوغی نسبی شهرها هنوز خبری از رونق دوباره کتابفروشی ها نیست و بیشتر کتاب ها به انتظار خریداران همچنان در قفسه ها نشسته اند. حالا شاید برگزاری طرح تخفیف فصلی بتواند اندکی از رکود دو، سه ماهه کتابفروشی ها را جبران کند و چرخه نشر و توزیع و فروش کتاب را قدری به رونق بیندازد.

بهارانه کتاب99 سیزدهمین دوره طرح تخفیف فصلی کتاب است که در سال های اخیر برگزار می شود.

طرح بهارانه کتاب از 20 تا 30اردیبهشت در کتابفروشی های عضو طرح در سراسر ایران برگزار می شود.

تخفیف کتاب ها، اعم از کتاب های ایرانی و کتاب های ترجمه، 20درصد است.

سقف خرید کتاب بعد از چند دوره برگزاری طرح تخفیف از 100هزار تومان به 150هزارتومان افزایش یافته است.

میزان یارانه اختصاص یافته به هر خواننده 30هزارتومان است.

برای استفاده از تخفیف تنها نام و نام خانوادگی و شماره ملی خریدار کفایت می کند.

3کتابفروشی در استان ایلام، 4کتابفروشی در قزوین و هرمزگان، 6کتابفروشی در زنجان در بهارانه99 ثبت نام کرده اند تا زنجان، قزوین، هرمزگان و ایلام قعرنشینان حضور در سیزدهمین طرح تخفیف فصلی باشند.

استان های اصفهان با 79کتابفروشی، خراسان رضوی با 70کتابفروشی و قم با 55کتابفروشی به ترتیب در رتبه های بعدی قرار دارند.

تهران با 104 کتابفروشی مثل همیشه پیشتاز شرکت در طرح است.

668 کتابفروشی در سراسر ایران برای شرکت در طرح ثبت نام کرده اند.

شعار طرح بهارانه99 بهار کتاب همزمان با بهار دل ها است که مثل بعضی از دوره های گذشته به عنوان شعار زیادی بلند است و خلاقانه نیست. البته پوستر طرح بهتر از دوره های گذشته است.

بنا بر اعلام خانه کتاب، که مجری برگزاری طرح است، کتابفروشی ها موظف به رعایت مقررات بهداشتی در روزهای برگزاری طرح هستند.

شهرداری تهران و شهرداری مشهد یارانه اختصاص یافته به کتابفروشان را در استان های تهران و خراسان تأمین می کنند.

تأمین یارانه سایر استان ها و شهرها به عهده معاونت فرهنگی وزارت ارشاد است و اعلام شده 2 هفته پس از پایان طرح یارانه کتابفروشان تسویه خواهد شد.

کتاب های آموزشی و کمک آموزشی و کتاب های فاقد شابک کتاب های افست و لوازم جانبی کتابفروشی ها شامل طرح تخفیف نمی شود.

برای حفظ فاصله اجتماعی خریدهای غیرحضوری نیز در سامانه ثبت می شود تا دوستداران کتاب بدون مراجعه به کتابفروشی ها نیز بتوانند از طرح تخفیف استفاده کنند.

کتابفروشی های افق، اسم، خوارزمی، مولی، بیدگل، جیحون، چتر، حکمت، سهامی انتشار، امیرکبیر، صدرا، قدیانی، ققنوس، گوتنبرگ و مروارید، در راسته انقلاب و کتابفروشی های چشمه، ثالث و اساطیر، گویا در خیابان کریمخان و کتابفروشی های هاشمی، فرهنگ، بهجت، پنجره، افرا، لارستان، بوک لند پالادیوم و آواسنتر از دیگر کتابفروشی های نام آشنایی هستند که در طرح بهارانه99 شرکت کرده اند. همه شهر کتاب های تهران نیز عضو طرح شده اند.

لینک خبر :‌ روزنامه همشهری
در حالیکه اختصاص ارز برای واردات کاغذ چندی است که متوقف شده است، قیمت ها در بازار رو به افزایش رفته و این نگرانی را ایجاد کرده است که دوباره حباب ایجاد شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : رویداد ایران خبر گزاری رسا

به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم ، بازار کاغذ که در ماه های پایانی سال 98، نسبتا رنگ ثبات و آرامش را به خود گرفته بود ، در ابتدایی ترین ماه های سال جاری با تلاطمی مواجه شده است که اگر مدیریت نشود، قطعاً بازار کاغذ را آشفته خواهد کرد.

بر اساس این گزارش ، روند افزایشی قیمت کاغذ که از نیمه فروردین ماه آغاز شد، همچنان ادامه دارد، تنها طی چند روز گذشته هر بند کاغذ چاپ و تحریر با 10 هزار تومان افزایش مواجه شده و به بندی 340 هزار تومان رسیده است.

اگرچه بسیاری از کارشناسان بر این باور هستند که در نیمه دوم سال گذشته کاغذ به بهایی پایین و غیرواقعی در بازار فروخته شده است، بهایی که حتی از قیمت تمام شده برای وارد کننده نیز کمتر بوده است ، اما در مقابل این افزایش قیمت در ماه های اخیر تنها به یک دلیل بوده است و آن نبود ارز برای واردات کاغذهای جدید.

جداول منتشر شده از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای پرونده های باز شده به جهت واردات کاغذ نیز نشان می دهد که حجم بالایی در حدود نیمی از کاغذهای تایید شده برای واردات در حوزه مطبوعات و بعد از آن بالکی و تحریر هنوز تامین ارز نشده اند.

موضوعی که محمد متولی از واردکنندگان کاغذ نیز طی دو هفته گذشته با تسنیم مطرح کرده بود، وی در این گفت وگو که پیش تر در تسنیم منتشر شد، گفت: ثبت سفارش ما 5 ماه پیش انجام شده است، کارگروه وزارت ارشاد و بانک مرکزی آن را تایید کرده است، اما تاییده به بانک عامل نرفته و ارزی اختصاص نیافته است.

متولی ادامه داد: اغلب وارد کننده های کاغذ دولتی با مشکل فعلی مواجه هستند، چرا که در 5 ماه اخیر بسیار دشوار ارز اختصاص یافته است.

به نظر می رسد که افزایش قیمت ناگهانی بازار کاغذ در هفته های گذشته نیز به دلیل عرضه کمتر است، واردکننده هایی که از اختصاص ارز برای واردات محموله های جدید مطمئن نیستند ، اقدام به کنترل ورود کالا به بازار کرده و در نتیجه با عرضه کمتر قیمت ها افزایش داشته است.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
یک ناشر گفت: میزان استقبال از کتاب های ایبوک در کشور ما به اندازه کشور های اروپایی نیست.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : جماران خبر آنلاین آقای خبر برترین ها اتحاد خبر

احمد دولت آبادی مدیر مسئول انتشارات نگارتابان، در گفت و گو با خبرنگار حوزه ادبیات گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، در خصوص حرکت صنعت نشر ما به سمت انتشار کتاب های ایبوک گفت: ظرفیت انتشار کتاب های ایبوک در صنعت نشر ما وجود دارد؛ اما میزان استقبال از کتاب های ایبوک در کشور ما به اندازه کشورهای اروپایی نیست و هنوز کاغذ حس خودش را در میان مردم دارد. بنابراین اگر قرار باشد کتاب های ایبوک بیشتری در کشور تولید شود، باز هم انتشار کتاب های کاغذی ادامه خواهد داشت و اینگونه نخواهد بود که کتاب کاغذی دیگر در کشور منتشر نشود.

او افزود: در کشورهای اروپایی هم که استقبال از کتاب های ایبوک بیشتر از ایران است، روزنامه جمع نشده است و کتاب کاغذی هم در کنار کتاب های ایبوک منتشر می شود. هنوز هم روزنامه ها در این کشورها فعالند و روزنامه نگاران به کار خود ادامه می دهند. مردم ما در این چند سال بیشتر به مطالعه کتاب روی آوردند و جمعیت کتابخوان ما افزایش یافته است. اما هنوز آن طور که باید از کتاب های ایبوک در کشورمان استفاده نمی شود و هنوز کتاب کاغذی را بیشتر استفاده می کنند.

مدیر مسئول انتشارات نگار تابان ادامه داد: البته این گونه نیست که مردم از ابزارهای جدید برای مطالعه کتاب استفاده کنند، شاید یکی دوبار کتاب را از روی تبلت و وسایل الکترونیکی بخوانند اما این روند ادامه دار نیست. کسانی را دیدم که کتاب الکترونیک را به صورت رایگان دانلود کردند اما پس از آن کتاب کاغذی را خریداری کرده اند.

دولت آبادی بیان کرد: قبول دارم قیمت کتاب در کشورمان بالاست و از این مسئله ناراحت هستم. من هم عضوی از جامعه هستم و مانند دیگر اعضای جامعه به مطالعه روزمره نیاز دارم و برای تهیه کتاب هایم با مشکل مواجه می شوم. مخاطب حق دارد که به کتاب دسترسی داشته باشد. هنوز حتی یک کتابفروشی در برخی از شهرهایمان وجود ندارد. متاسفانه ما فقط روی برگزاری نمایشگاه بین المللی کتاب در تهران تمرکز کردیم. مسئولان ارشاد باید نمایشگاه های استانی کتاب را در شهرهای دوم و سوم استان ها هم برگزار کنند و تنها در مرکز استان این نمایشگاه ها برگزار نشود.

مدیر مسئول انتشارات نگارتابان تصریح کرد: متاسفانه یا خود شهرهای دوم و سوم استان ها نخواستند میزبان نمایشگاه استانی کتاب باشند یا اینکه اداره ارشاد در این شهرها ضعیف عمل کرده است. از علت اصلی این مسئله آگاهی ندارم اما مردم تبلیغات کتاب را در سایت ها می بینند و دوست دارند کتاب های جدید را مطالعه کنند.

او عنوان کرد: با توجه به اینکه مردم به طور مستقیم کتاب را از سایت ها می خرند و به خرید اینترنتی کتاب روی آوردند، تا چند سال دیگر پخش های کتاب کم رونق می شوند. وقتی مردم می توانند کتاب را در خانه تحویل بگیرند دیگر به کتابفروشی نمی روند. مردم کتاب را از هرسایتی که باشد تهیه می کنند و ترجیح می دهند، مستقیم با فروشنده کتاب در ارتباط نباشند و کتاب را با تخفیف از راه های دیگری تهیه کنند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
تهران-ایرناپلاس- اختصاص شعبه ای خاص برای رسیدگی به دعاوی حوزه قاچاق کتاب، می تواند موجب سخت تر شدن فعالیت قاچاقچیان شود؛ مسئله ای که بعد از گذشت چند سال هنوز حل نشده باقی مانده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : خبرگزاری کتاب ایران

سال هاست ناشران و مؤلفان با پدیده قاچاق کتاب مواجه هستند و با وجود تمام تلاش ها برای جلوگیری از این روند، هنوز هم پرفروش ترین کتاب ها به سادگی مورد سوءاستفاده قاچاقچیان قرار می گیرد. کتابی که مؤلف یا مترجم و ناشر زمان زیادی برای آن صرف و روی آن سرمایه گذاری می کند، به سادگی در چاپخانه های کوچک تکثیر و با کیفیت پایین، اغلاط زیاد در متن و البته قیمتی کمتر از کتاب اصلی، به فروش می رسد.

قاچاق کتاب ، تعبیری است برای کتاب هایی که از سوی برخی، بدون اجازه ناشر و مؤلف، کپی برداری و فروخته می شود. بسیاری استفاده از این عنوان را برای این روند نادرست می انگارند، چراکه می تواند معانی متفاوتی برای مخاطبان داشته باشد، اما با در نظر گرفتن روال رایج، در این گزارش از همین واژه استفاده شده است.

روزهای گذشته خبر اختصاص شعبه مستقل و تخصصی برای تسریع در رسیدگی به پرونده های مرتبط با قاچاق کتاب در دادگستری تهران، توسط اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران منتشر شد. در این اطلاعیه نوشته شد:

پیرو مکاتبه و درخواست هومان حسن پور، رئیس اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران از محمدجواد حشمتی، رئیس محترم دادگستری استان تهران در خصوص اختصاص شعبه مستقل در دادگستری برای تسریع در رسیدگی به پرونده های ارسالی از طرف اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران با موضوع قاچاق کتاب و ارسال پاسخ از طرف دادگستری کل استان تهران مبنی بر موافقت و اختصاص دادسرای عمومی و انقلاب ناحیه 35 تهران-فرهنگ و رسانه- برای رسیدگی به پرونده های ارسالی از سوی اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران و در مرحله بدوی دادگاه های مجتمع قضایی کارکنان دولت و در مرحله تجدیدنظر شعبه 36 دادگاه تجدیدنظر استان تهران به صورت تخصصی برای رسیدگی به پرونده های مذکور رسیدگی می کند.

فکر، ابداع و هنر دارای مالکیت است

پیش از این، ناشران همواره به دنبال حقوق خود برای جلوگیری از قاچاق کتاب هایشان بودند، شاید وجود کتاب های قاچاق در بساط دست فروشان کنار خیابان، غرفه های فروش کتاب در مترو که 50 درصد تخفیف داشتند و حتی غرفه هایی در نمایشگاه کتاب که عناوین پرفروش کتاب های قاچاق را چیده و با تخفیف های غیرقانونی می فروختند، نشان دهنده میزان تحقق حقوق ناشران است.

محمود آموزگار، وکیل دادگستری و مدیر انتشارات کتاب آمه درباره تأثیر اختصاص شعبه برای دعاوی در حوزه قاچاق کتاب به خبرنگار ایرناپلاس گفت: نکته مهم، این است که با توجه به قوانین مربوطه، از جمله قانون مؤلفان و مصفان، قاچاق کتاب به عنوان جرم تلقی شده و برای سرقت ادبی تحت این عنوان، مجازات هایی در نظر گرفته شده است. در این قانون برای نخستین بار برای فکر، مالکیت قائل شده اند، در آن مالکیت منحصر به مال ملموس نیست، بلکه فکر، ابداع و هنر هم به موجب این قانون دارای مالکیت شده است.

به گفته آموزگار، تشخیص مصادیق مالکیت فکری، کاری است که نیاز به مهارت و تبحر ویژه ای دارد، او ادامه داد: در نتیجه وقتی اقداماتی برای تخصیص شعبه خاص برای مالکیت فکری انجام می شود، ضابطان دستگاه های قضایی، مالباختگان و افرادی که متضرر شده اند، شکایت می کنند و پرونده به دادگاه ارجاع داده و با کیفر مناسبی مواجه می شود. این روند نیازمند آن است که آن شعبه و دادگاهی که به این موضوع رسیدگی می کند، اشراف و تسلط لازم را داشته باشد. تمرکز روی این پرونده در مجموع کار بسیار شایسته ای است به ویژه در رابطه با اموری که نیاز به مهارت خاص دارد، یعنی حضور قاضی متخصص در دادگاه.

این وکیل دادگستری با اشاره به تقسیم پرونده ها در ایران به دو دسته دادگاه های جزایی و حقوقی توضیح داد: دادگاه جزایی وارد مباحث حقوقی نمی شود، اما دادگاه حقوقی در مواردی می تواند وارد مباحث جزایی شود. به نظر من تخصصی شدن شعب دادگستری کمک می کند تا نتایج اخذ شده دقیق تر و به واقعیت نزدیک تر شود.

اصلاح قانون مؤلفان و مصنفان ضروری است

حضور قاضی آگاه به مسائل کتاب و قاچاق آن، می تواند نقش تأثیرگذاری در متناسب بودن حکم ایفا کند. به گفته آموزگار پیش از اختصاص شعبه خاص رسیدگی به پرونده های قاچاق کتاب، قضاتی آگاه و مشرف به این موضوع در دادسرای حوزه های مختلف فعالیت می کردند، او گفت: می دانم قضات تلاش می کنند تا اطلاعاتشان را در این زمینه بالا ببرند. در مراحل بالاتر یعنی در دادگاه ها هستند قضاتی که در این زمینه صاحب نظر هستند و نسبت به قانون و حصول حقوق مالکیت فکری، اشراف قابل توجهی دارند.

شعبه مستقل و تخصصی برای تسریع رسیدگی پرونده های دعاوی با موضوع قاچاق کتاب، فعلاً فقط برای تهران در نظر گرفته شده است، در این صورت به دعاوی مرتبط در سایر استان ها چگونه رسیدگی خواهد شد؟ آیا این رویکرد قابل گسترش در باقی استان های ایران هست؟ آموزگار در پاسخ به این سؤال ها توضیح داد: به نظر من، اختصاص این شعبه برای این مورد خاص تصمیم اداری در داخل خود قوه قضاییه است که موضوع را منحصر به تهران کرده است. اگر لازم بدانند می توانند این تصمیم را به کل کشور تسری دهند. در صورت طرح دعاوی در این حوزه، رفت و آمد دشوار خواهد بود؛ البته باید در نظر داشت که تمرکز فعالیت نشر در تهران است، وقتی حجم فعالیت نشر در تهران سه برابر باقی کشور است، می توانیم نتیجه بگیریم که پرونده ها در اینجا باید رسیدگی شوند.

آموزگار با اشاره به اینکه قانون حمایت از حقوق مؤلفان و مصنفان در سال 1348 تنظیم شده است، بیان کرد: این قانون 50 سالگی خود را پشت سر گذاشته است، قانون بسیار خوبی است، اما گذشت زمان و تغییراتی که در این حوزه اتفاق افتاده است ضرورت اصلاحات را در این قانون بیشتر از گذشته کرده است. این قانون باید به روز شود. به نظر من درست ترین کار این بود که قانون حمایت از حقوق مؤلفان و مصنفان را مبنا قرار می دادند چراکه اصلاحات مورد نظر، کمک بیشتری به روزآمدی این قانون می کند.

قاچاق کتاب، اشاعه فرهنگ است!

کمی توجه به کتاب های قاچاقی که در اطراف شهر فروخته می شود، کافی است تا مخاطب را با ناشر اصلی آن آشنا کند. انتشارات مروارید از نشرهایی است که کتاب هایش به سرعت مورد سوءاستفاده قاچاقچیان قرار می گیرد و مسئولان این نشر شکایت خود را بارها از تکرار این ماجرا اعلام کرده اند. امیر علی بیک، مدیر فروش انتشارات مروارید با اشاره به اینکه قاچاقچیان کتاب افراد شناخته شده ای هستند، درباره اختصاص شعبه دادگستری به مسئله قاچاق کتاب به خبرنگار ایرناپلاس گفت: اگر قاضی بتواند به تمام جوانب امر آگاهی داشته باشد می تواند شرایط را درک کند و حکم مناسبی دهد. حکم قاضی و مجازات های سنگین می تواند دست افراد سودجو را طوری کوتاه کند که مجدداً دست به قاچاق کتاب نزنند و دست از سر نشر و انتشارات بردارند.

به گفته این مدیر نشر، هنوز قاضی هایی هستند که با مسئله قاچاق کتاب آشنا نبوده و آگاهی کافی در این حوزه ندارند. او بیان کرد: بارها شنیده ام و دیده ام که نسبت به حق التألیف یا حق الترجمه اثر طوری برخورد می شود که گویی چنین مسئله ای وجود خارجی ندارد. برخی نسبت به این مسئله بی تفاوت هستند، حتی گفته می شود قاچاق کتاب، اشاعه فرهنگ است، باید کتاب خوب را چاپ کرد و دست مردم رساند؛ با وجود اینها دید کارشناسی می تواند به حل مسئله کمک کند.

اهمیت بقا و پابرجایی رسته های مختلف نشر

علی بیک درباره لزوم به روز شدن قانون مؤلفان و مصنفان و تقدم آن به اختصاص شعبه ای برای رسیدگی به دعاوی در حوزه قاچاق کتاب توضیح داد: قوانین داخلی در حوزه مؤلفان باید بعد از مدتی به روز رسانی شوند و همچنین تخصیص شعبه ای برای رسیدگی به دعاوی حقوقی لازم بود زیرا این دو می توانند دو بازوی یک ساختار باشند تا بتوانند مفیدتر عمل کند. باید توجه داشت قوانین را می توان به روز کرد، اما درد ناشران در این دوران، درد قانون مالکیت فرهنگی نیست، بلکه بیشتر بقا و پابرجایی رسته های مختلف نشر است.

لزوم جلوگیری فعالیت قاچاقچیان کتاب دارای اهمیت بسیار است، چراکه ناشران، مؤلفان، مترجمان و ... با وجود شرایط سخت بازار و افزایش قیمت مواد مورد نیاز برای تهیه کتاب همواره تلاش می کنند. به گفته علی بیک ممکن است از هر 100 عنوان کتابی که منتشر می شود، فقط 10 عنوان موجب گردش مالی برای ناشر شود، باقی عناوین حتی ممکن است موجب ضرر ناشران هم شود، در حالی که قاچاقچیان کتاب، عناوین پرفروش را انتخاب و در سود ناشر شریک می شوند و باقی مصائب شامل حالشان نخواهد شد.

بیش از 800 هزار جلد کتاب از قاچاقچیان جمع آوری شد

از دیگر نشرهای بزرگ و فعال در ایران می توان به ثالث اشاره کرد، کتاب های این نشر هم با سرعت وارد چرخه قاچاق می شود. محمدعلی جعفریه، مدیر نشر ثالث که تاکنون موفق به گرفتن چند حکم علیه قاچاقچیان کتاب شده است، درباره تخصیص شعبه دادسرا برای رسیدگی به دعاوی حقوقی به خبرنگار ایرناپلاس گفت: وقتی یک قاضی واحد به همه دعاوی در این حوزه رسیدگی کند، شناختی درباره افراد و مسائل پیدا خواهد کرد، در نتیجه می تواند تصمیم های مناسب تری بگیرد.

جعفریه هم از مدیران نشری است که به لزوم توجه هم زمان به قانون مؤلفان و مصنفان و همچنین اختصاص شعب دادسرا به این حوزه تأکید دارد. او در پاسخ به این سؤال که با وجود رسیدگی به مسئله قاچاق کتاب، چرا هنوز این روند ادامه دارد، توضیح داد: فقط یک سال است که اتحادیه ناشران و کتاب فروشان به این مسئله رسیدگی می کند و به تازگی متولی پیدا کرده و کارگروه صیانت از حقوق ناشران، مؤلفان و مترجمان اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران تشکیل شده است. پیش از این قاچاق کتاب متولی نداشت، کسی پیگیر مسئله نبود. در یک سال اخیر، اوضاع بهتر شده است، تا جایی که بالای 800 هزار جلد کتاب قاچاق جمع آوری شده است.

چندین سال است که فعالان حوزه کتاب و نشر با مسئله قاچاق کتاب مواجه شده اند، وجود قاضی های آگاه و مسلط به این حوزه، فعالیت کارگروه صیانت از حقوق ناشران، مؤلفان و مترجمان اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران، شکایات و پیگیری مکرر ناشران، مؤلفان و مترجمان، انتشار اخبار و گزارش در رسانه های مختلف، تا زمانی که این گزارش نوشته شد، نتوانست مانع فعالیت قاچاقچیان شود. حتی نتوانست مانع حضور آنان در نمایشگاه بین المللی کتاب تهران و نمایشگاه های کتاب سایر استان ها شود. اختصاص یک شعبه دادسرا به این مسئله، در ادامه اقدامات برای جلوگیری از روند فعالیت قاچاقچیان مفید خواهد بود، اما اینکه آیا می تواند جلوی فعالیت گروهی محدود و شاید شناخته شده را بگیرد، مسئله ای است که زمان به آن پاسخ خواهد داد.
گزارش از آیدین پورخامنه

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
مدیر انتشارات فاتحان با ارائه پیشنهادهایی برای برگزاری نمایشگاه کتاب تهران، گفت: نمایشگاه کتاب مجازی نمی تواند جایگزین مناسبی برای نمایشگاه باشد و این رویداد ولو با تأخیر باید برگزار شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰

علی ناظری، مدیر انتشارات فاتحان، در گفت وگو با ایکنا، درباره وضعیت نشر در شرایط کرونایی اظهار کرد: پیش از شیوع ویروس کرونا تقریباً 90 درصد فعالیت های مربوط به نشر و برنامه ریزی برای حضور در نمایشگاه کتاب تهران انجام شده بود و با شیوع این ویروس تقریباً همه فعالیت ها تعطیل شد و از آن زمان تاکنون کار خاصی انجام نشده است. البته کتاب هایمان را به چند اپلیکیشن کتابخوان ارائه کرده ایم و کتاب های الکترونیک به فروش می رسد، اما فروش مستقیم، که به صورت اینترنتی باشد، نداشتیم.

نمایشگاه مجازی جایگزین مناسبی نیست

وی درباره برگزاری نمایشگاه مجازی به عنوان جایگزین نمایشگاه کتاب گفت: اگر همزمان با نمایشگاه کتاب شکل مجازی آن نیز برپا شود، یک تجربه جدید است و می تواند مثمرثمر باشد، زیرا این روش تازه و در عین حال براساس تکنولوژی های فناورانه است، اما اگر قرار باشد جانشین نمایشگاه کتاب شود، یک گام به عقب رفته ایم و گفت وگوهایی که با ناشران گوناگون داشتم، هیچ کدام موافق برگزاری نمایشگاه مجازی به جای نمایشگاه حضوری نیستند و این رویداد به هر شکلی ولو با تأخیر باید برگزار شود.

بیشتر بخوانید:

چتر حمایتی دولت با خرید کتاب از ناشران

ناظری درباره اینکه چرا نمایشگاه مجازی را یک گام به عقب می داند، ادامه داد: شرایط شیوع ویروس کرونا موقتی است و در حال حاضر نیز وضعیت کشورمان بهتر شده و شیوع این ویروس با رعایت بهداشت عمومی سیر نزولی پیدا کرده است؛ از این رو نمایشگاه کتاب تهران با آن حجم برنامه و جمعیت بازدیدکننده به هیچ وجه نمی تواند جایگزینی داشته باشد، زیرا مخاطب در فضای مجازی کاملاً خرید هدفمندی دارد، اما در نمایشگاه کتاب تهران بسیاری از مخاطبان بدون برنامه ریزی از نمایشگاه بازدید می کنند و کتاب می خرند؛ بنابراین نمایشگاه مجازی برای کتابخوان های حرفه ای گزینه مناسبی است، زیرا فهرست مشخصی در انتخاب و خرید کتاب ها دارند، اما در نمایشگاه کتاب تهران تصمیم به خرید در همان محل گرفته می شود.

هفته کتاب زمان مناسبی برای برگزاری نمایشگاه

وی با اشاره به زمان مناسب برگزاری نمایشگاه کتاب تهران، گفت: شرایط کنونی فرصت خوبی است که دولت با برگزاری نمایشگاه در هفته کتاب این مسئله را مورد توجه و بررسی قرار دهد. در واقع این نمایشگاه را از اردیبهشت به اواخر آبان انتقال دهد. البته درباره فاصله گذاری اجتماعی نیز پارامترهایی وجود دارد که اگر آن ها رعایت شود، مشکلی در برگزاری نمایشگاه در آبان ماه نخواهیم داشت و حتی می توان زودتر آن را برگزار کرد.

ناظری تصریح کرد: یکی از علت های شلوغی نمایشگاه کتاب تهران، حضور ناشران آموزشی است و شاید نصف جمعیتی که از نمایشگاه بازدید می کنند، به خاطر کتاب های آموزشی است؛ اگر این بخش از نمایشگاه امسال تفکیک شود قطعاً شرایط بهتر خواهد شد و البته می توان نمایشگاه های تخصصی را مانند نمایشگاه قرآن، کودک، کتاب های آموزشی، دانشگاهی، دفاع مقدس و ... برگزار کرد. در این صورت از حجم جمعیت در نمایشگاه کتاب تهران کاسته خواهد شد، هر چند ممکن است بخشی از مخاطبان کتاب های آموزشی را، که در این میان کتاب های دیگری نیز می خریدند، از دست بدهیم، اما در مجموع تراکم نمایشگاه کتاب کمتر شده و امکان برگزاری هست.

به شهر آفتاب برگردیم

این ناشر بیان کرد: برای برگزاری نمایشگاه کتاب تهران، نباید دوباره به مصلی برگردیم، زیرا در این محل فضای نمایشگاهی اندک است و باز هم تراکم بالا خواهد بود و شهر آفتاب مناسب است.

وی درباره اینکه اگر در آینده ای نزدیک شرایط از نظر شیوع ویروس کرونا عادی نشود، همچنان منتظر عادی شدن شرایط خواهید ماند یا برنامه ای دارید، گفت:نمایشگاه کتاب تهران در اقتصاد نشر تأثیر مهمی دارد و بسیاری از ناشران فروش یک سال خود را در نمایشگاه کتاب انجام می دهند. اگر امسال نمایشگاه برگزار نشود، شکست بزرگی برای نشر کشور خواهد بود؛ ما نیز وقتی شرایط کسادی بازار نشر را به دلیل برگزار نشدن نمایشگاه کتاب تهران دیدیم، طی جلسه ای با تعدادی از اعضای مجمع ناشران دفاع مقدس تصمیم گرفتیم که ظرفیت خود را برای فروش کتاب متمرکز کنیم و راهکارهای گوناگونی نیز پیشنهاد شده است.

راهکارهایی برای خروج از رکود

ناظری گفت: یکی از راهکارها این است که در صورت برگزار نشدن نمایشگاه کتاب تهران، بخشی از نمایشگاه های کتاب استانی را، که از نیمه دوم سال آغاز می شوند، به کتاب های دفاع مقدس اختصاص دهیم تا گلچینی از این آثار عرضه شود. راهکار دوم، فروشگاه های کتابی است که در اختیار سازمان هایی مانند بسیج مستضعفین، دفتر تبلیغات اسلامی، بنیاد شهید و امور ایثارگران، آستان قدس رضوی و اوقاف و امور خیریه قرار دارد و می توان از ظرفیت آن ها برای ارائه بسته چندجانبه کتاب های دفاع مقدس استفاده کرد. راهکار سوم فضای مجازی است و به ناشران دفاع مقدس تأکید کردیم که وارد این فضا شوند و ظرفیت ها را توسعه و کتاب ها را به صورت الکترونیک در اختیار مخاطبان قرار دهند.

وی تصریح کرد: با این پیشنهادها، تمرکز ما بر توزیع و فروش کتاب خواهد بود و با این راهکارها کتاب های دفاع مقدس در دسترس تر خواهند بود و اگر این کار انجام نشود، برخی از مجموعه های نشر دفاع مقدس به اندازه ای ضعیف هستند که با ادامه روند کسادی بازار نشر، تعطیل خواهند شد.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری بین المللی قرآن
بانک مرکزی ناشران و کتابفروشان و موزعان کتاب را به فهرست مشاغل آسیب دیده از کرونا وارد کرد.

به گزارش خبرنگار مهر ، بیش از دو ماه پس از شیوع بیماری کرونا و با پیگیری های وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران، شغل کتابفروشی و ناشران در فهرست مشاغل آسیب دیده از بیماری کرونا وارد شدند.

در تازه ترین فهرست منتشر شده در این زمینه از سوی بانک مرکزی جمهوری اسلامی ایران بانک مرکزی علاوه بر کتابفروشان و ناشران، موزعان (کتاب، کتاب های هنری، پوستر) و کارت پستال فروشان را با تأیید وزارت ارشاد مشمول کسب و کارهای آسیب دیده کرده است.

این بخشنامه خطاب به رؤسای تمامی بانک های سراسر کشور صادر و از آنها خواسته با قید تسریع در راستای بخشنامه های موجود با این مشاغل برخورد شود.

از سوی دیگر وب سایت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در دومین بخش از ثبت اطلاعات مشاغل فرهنگی آسیب دیده از کرونا طی امروز و فردا، پنجشنبه و جمعه 18 و 19 اردیبهشت ماه اقدام به ثبت اطلاعات مشاغل رسته فرهنگی آسیب دیده از کرونا می کند.

این مشاغل شامل نشر، چاپ، ادبیات، قرآن و عترت، عرضه محصولات فرهنگی و زیارتی می شود.

این ثبت نام به منظور برای بهره مندی از بسته های حمایتی دولت، صاحبان مشاغل فرهنگی، هنری و رسانه ای متقاضی دریافت حمایت دولتی برای جبران خسارت کرونا طراحی شده است.

کد خبر 4919362

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
مدیر انتشارت کتابستان معرفت گفت: ارشاد می تواند با استفاده از زیرساخت های خود مانند طرح بهاره و تابستانه، تقاضای کتاب را در جامعه بالا ببرد تا بخشی از ضرر ناشران و کتاب فروشان را جبران کند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : آقای خبر خبر گزاری رسا

محمد حقی، مدیر انتشارات کتابستان معرفت در گفت وگو با خبرنگار کتاب و ادبیات خبرگزاری فارس ضمن اشاره به اینکه بیماری کرونا باعث افت چشمگیر کتاب در سه ماهه گذشته شده، اظهار داشت: ماجرای کرونا به صنعت نشر ضربه زد، اوایل ابتلا و قرنطینه کاهش 70 درصدی در بازار را شاهد بودیم، اکنون هم که با پروتکل هایی اجازه بازگشایی مراکز فروش و کتابفروشی ها داده شده، آمار نشان می دهد 60 درصد گردش مالی معمول فروشگاهی را از دست داده ایم.

* چرا بودجه طرح بهاره با توجه به کرونا هنوز مانند سابق است؟

وی با بیان اینکه در این شرایط متولیان امری که تصمیم گیرنده هستند باید در اتخاذ تصمیمات شرایط کرونا را در نظر بگیرند، توضیح داد: طبق اعلام قرار است از نیمه ماه مبارک طرح بهاره کتاب اجرایی شود، اما با پرس و جویی که کردم متوجه شدم اعتبار طرح بهاره با افزایش اندکی، همان عدد و ارقام سابق است و گویا کرونایی در کشور وجود ندارد و گویا کتابفروشان و ناشران از این ویروس آسیب جدی ندیده اند! چرا اعتبارات متوازن با تضرر ناشران و متابفروشان نیست؟

* تخفیف طرح های فصلی ارشاد افزایش یابد

حقی با تاکید بر اینکه اعلام شده طرح بهاره قرار است مانند گذشته اجرایی شود، یادآور شد: پیشنهاد عملیاتی من برای جبران بخش جدی از کسری که در ماه های گذشته گریبانگیر ناشران و کتابفروشان بوده، این است که طرح بهاره و تابستانه باید با افزایش نقدینگی نسبت به دوره ها و سنوات قبل اجرا شود، یعنی اولا امکان خرید مخاطب نسبت به طرح افزایش پیدا کند، دوم اینکه تخفیفی که برای مخاطب در نظر گرفته شده بیشتر شود، به این شکل که اگر تا پیش از این وزارت ارشاد 20 درصد تخفیف می داد حالا آن را به 35 درصد افزایش دهد، این مسئله به نوعی تحریک تقاضا است.

این ناشر با اشاره به اینکه ارشاد می تواند با استفاده از زیرساخت های خود مانند طرح بهاره و تابستانه کتاب، تقاضای کتاب را در جامعه بالا ببرد تا بخشی از ضرر ناشران و کتابفروشان جبران شود، ابراز داشت: در حال حاضر با کاهش جدی فروش مواجه هستیم، پس باید مخاطب نیازمند تحریک تقاضا شود، هرچند قاعده این نیست که ناشران اینگونه عمل کنند، اما در شرایط کرونایی این پیشنهاد را مطرح می کنیم؛ چرا که شرایط جدید است باید تدبیری جدید اندیشید.

مدیر کتابستان معرفت در بخش دیگر با بیان اینکه سابقه کار در این حوزه می گوید باید تخفیف ها را افزایش دهیم، تصریح کرد: با توجه به سابقه فعالیتم در حوزه نشر معتقدم افزایش تخفیف 45 تا 50 درصد ما را با افزایش 5 برابری گردش مالی در فروشگاه های سطح کشور روبه رو می کند. یعنی در این مرحله ارشاد 6 میلیارد بیش تر بودجه صرف می کند، اما در برابر آن 40 میلیارد گردش مالی را تصاعدی بالا خواهد برد. این موضوع رونق جدی را به کتابفروشی ها وارد می کند. با توجه به اینکه تا چند روز دیگر طرح بهارانه آغاز خواهد شد باید هرچه سریعتر نسبت به این افزایش اقدام شود.

* ورود ارشاد با بودجه 5 میلیاردی گردش مالی ناشران و کتابفروشان را 50 میلیاردی می کند

وی در پایان گفت: ارشاد می تواند با استفاده از زیرساخت های خود مانند طرح بهاره و تابستانه کتاب، تقاضای کتاب را در جامعه بالا ببرد تا بخشی از ضرر ناشران و کتاب فروشان جبران کند. اگر ارشاد با افزایش یک بودجه پنج میلیاردی وارد گود شود، می تواند یک گردش مالی بالای 50 میلیارد تومانی را رقم بزند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
خبرگزاری میزان- هیات انتخاب و خرید کتاب وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی برای تاکید بر فاصله گذاری اجتماعی، کتاب های خریداری شده در جلسه 619 را در سه بازه زمانی یک ماهه از ناشران تحویل خواهد گرفت.

تاریخ انتشار: 13:38 - 17 اردیبهشت 1399

- کد خبر: 618642

خبرگزاری میزان - طبق اعلام روابط عمومی معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی ، در جلسه 619 هیأت انتخاب و خرید کتاب وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی خرید 635 عنوان کتاب در 55 هزار و 800 نسخه به مبلغ کل 16 میلیارد و 756 میلیون و 355 هزارریال برای خرید مورد تصویب قرار گرفت.

با توجه به لزوم رعایت موارد بهداشتی و فاصله گذاری اجتماعی در وضعیت بحرانی کرونا، مقرر شد که صورتجلسه یاد شده در سه مقطع زمانی با فاصله یک ماه و براساس حروف الفبایی ناشران اعلام و تحویل انبار شود. بر این اساس در بازه زمانی اول، ناشران الف تا ح می توانند برای تحویل کتاب های خود به انبار اقدام کنند.

بیشتر بخوانید: آخرین توضیحات معاونت مطبوعاتی وزارت ارشاد پیرامون یارانه و کاغذ را اینجا بخوانید

عناوین کتاب های مصوب برای خرید در سایت معاونت امور فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و در تارنمای هیأت انتخاب و خرید کتاب به نشانی http://mof.farhang.gov.ir/fa/home/book بارگذاری شده است.

مراحل تحویل کتاب و سایر مدارک به شرح زیر است:

الف) ناشران محترم بعد از اطلاع از تصویب عناوین ارسالی شان همراه با کتاب های مصوب به میزان اعلام شده، به انبار کتاب واقع در: جاده مخصوص کرج، کیلومتر 10، روبروی شهاب خودرو، خیابان نخ زرین، خیابان شهید جلال، روبروی صنایع آموزشی (هنرستان پیام شهید)، تلفن: 51-44545149، مراجعه کنند و پس از تحویل کتاب ها و دریافت رسید انبار، طی مراجعه به امور مالی معاونت امور فرهنگی وزارتخانه (اتاق 325)، مدارک زیر را به مسئول ذی ربط تحویل دهند:

1. رسید انبار 2 برگی (نسخه ذی حسابی و امور مالی)

2. کپی پروانه نشر معتبر (از زمان تحوبل مدارک به معاونت، حداقل تا یک ماه اعتبار داشته باشد)

3. فاکتور فروش (اصل و تصویر):

الف) باید در سربرگ انتشارات و به صورت رسمی باشد (داشتن آرم، نشانی و شماره تلفن انتشارات در سربرگ الزامی است)

ب) فاکتور ها دارای شماره و تاریخ باشند و تاریخ فاکتور و تاریخ رسید انبار برابر باشند.

ج) در قسمت خریدار، فقط نام معاونت امور فرهنگی ذکر شود.

د) از اعلام شماره حساب و مانده بدهی در داخل فاکتور اجتناب شود.

و) مهر و امضاء فقط با خودکار یا قلم جوهر آبی مورد قبول است.

4. پرینت شماره شبا بانک ملی و تأییدیه بانک به نام صاحب پروانه نشر یا انتشارات

ب) ناشران محترم هنگام دریافت رسید انبار، حتماً به تطبیق اطلاعات مندرج در آن با مشخصات کتاب بپردازند تا درصورت مغایرت های احتمالی، مراتب مورد رسیدگی قرار گیرد، در غیر این صورت اعمال تغییرات در مراحل بعدی میسر نخواهد بود.

ج) مهلت مراجعه به انبار، تحویل کتاب و مدارک (مرحله اول صورتجلسه 619) به امور مالی تا 1 ماه بعد از اعلام در سایت است. از این رو باتوجه به اقتضائات اداری مالی معاونت، مراجعات بعدازمهلت مقررموردرسیدگی قرارنمی گیرد.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ میزان
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : فصل اقتصاد

فصل تجارت - داستان نشر و کتاب و کتابخوانی در ایران، یک داستانی است پر آب چشم که از فرط مکرر گفته شدن، دیگر تبدیل به لطیفه ای بی مزه و نخ نما شده است. حال فرض کنید که بر این اوضاع قمر در عقرب،

محسن فرجی٭
داستان نشر و کتاب و کتابخوانی در ایران، یک داستانی است پر آب چشم که از فرط مکرر گفته شدن، دیگر تبدیل به لطیفه ای بی مزه و نخ نما شده است. حال فرض کنید که بر این اوضاع قمر در عقرب، ناگهان ویروس کرونا هم سایه بیندازد؛ حساب کار با کرام الکاتبین است. البته این یک فرض نیست، بلکه اتفاق نامبارکی است که عملاً افتاده و همه جهان را از جمله ایران، و همه زندگی و کسب و کارها از جمله صنعت نشر را درگیر و دچار آسیب کرده است. پس جای گلایه های همیشگی شاید بهتر باشد به فکر چاره ای بود. در ممالک توسعه یافته این چاره را معمولاً متولیان هر حوزه ای می اندیشند و برای مشمولان آن حوزه، جاری و ساری می کنند. اینجا هم نه به آن دقت و صحت، اما کمابیش همین طور بوده است. خاصه در برابر همین ویروس عالمگیر که مسوولان به فکر چاره افتاده اند تا از ضرر و زیانی که به هر حرفه و صنفی وارد شده، جلوگیری کنند. در عرصه کتاب و نشر هم وقتی که این یادداشت به چاپ می رسد، از بسته حمایتی وزارت ارشاد در این زمینه رونمایی شده است (قرار است طی روزهای هجدهم و نوزدهم اردیبهشت ماه دست اندرکاران چاپ و نشر و صنایع وابسته، با ورود به سامانه وزارت ارشاد، اعلام وضعیت و خسارت کنند و حمایت شوند) . اما در لحظه نوشتن این یادداشت هنوز این جعبه سیاه گشوده نشده تا معلوم شود که میزان و نوع این کمک ها و حمایت ها به شکل و اندازه است. این حمایت ها هر چه باشد، نمی توان چشم بست بر نابرابری و بی عدالتی در ارایه تسهیلات به ناشران دولتی و خصوصی که همواره وجود داشته است. اما حالا باز هم باید از این موضوع گذشت و یک راهکار ساده، عملی و شفاف داد: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به جای دادن اعانه یا کمک مستقیم به اهالی نشر، می تواند خرید کتاب هایش را بیشتر، سریع تر و البته با پرداخت هایی به موقع تر انجام بدهد؛ به همین سادگی. البته که خرید کتاب همیشه جزو اهرم ها و راهکارهای حمایت ارشاد از ناشران بوده است. اما اولاً این خرید، بسیار کند و دیر به دیر صورت می گرفته، یعنی ناشری که به عنوان مثال در طول سال 30 عنوان کتاب منتشر می کرده، شاید 3 یا 4 عنوان از کتاب هایش مشمول خرید می شده. دوم اینکه پرداختی های ارشاد برای همین 3 یا 4 عنوان کتاب بین 8 ماه تا یک سال طول می کشیده است! حالا کافی است که این وزارتخانه، از ناشران، به ویژه ناشران بخش خصوصی که با خون دل چراغ نشرشان را روشن نگه داشته اند، تعداد بیشتری کتاب بخرد و بعد هم خیلی زودتر به تسویه کتاب های خریداری شده بپردازد. بی تردید همین راهکار ساده می تواند خیلی از ناشران کم بنیه و نوپا را سر پا نگه دارد تا بتوانند همچنان در گردونه نشر بمانند و با برچیده شدن بساط این ویروس، به حیات طبیعی خود ادامه دهند. شاید به نظر برسد که این راهکار، موقتی و به شکل مسکِّن عمل می کند؛ همین طور است. اما حالا و همین لحظه به این تسکین نیاز است تا بعد از اینکه از وضعیت بحرانی خارج شدیم و ابر و باد و مه و خورشید و فلک دست به دست هم دادند و مسوولان و متولیان فرهنگی هم اقداماتی زیربنایی در عرصه فرهنگسازی انجام دادند و اوضاع اقتصادی و روانی مردم هم بهتر شد و و و ... دیگر کتاب و کتابخوانی پدیده ای تزئینی و مهجور نباشد. آمین.
٭ نویسنده و ناشر

لینک خبر :‌ فصل تجارت
دوازدهمین دوره طرح تخفیف فصلی کتاب که تحت تأثیر نگرانی ها از شیوع بیماری کرونا لغو شد طی 10 روز پایانی اردیبهشت ماه با عنوان بهارانه کتاب میزبان علاقه مندان به کتاب و کتابخوانی خواهد بود. به گفته مدیر عامل مؤسسه خانه کتاب، بنابر شرایط خاصی که نه فقط کشورما، بلکه کل جهان گرفتار آن شده بهارانه کتاب با توصیه اکید کتابفروشان به رعایت برخی الزامات بهداشتی برگزار می شود. البته این دوره تفاوت دیگری هم دارد؛ اینکه بالاخره کتاب های دانشگاهی هم شامل این طرح می شوند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

یازدهمین دوره این طرح سال گذشته با بودجه ای نزدیک به 2 میلیارد و 500 هزار تومان برگزار شد؛ هرچند آن طور که نیکنام حسینی پور، مدیر عامل خانه کتاب می گوید برای بهارانه بودجه ای 2 میلیارد تومانی در نظر گرفته شده که میزان آن هنوز حتمی نیست و مبلغ قطعی بزودی مشخص خواهد شد.
یکی از مهم ترین توصیه هایی که از زمان انتشار خبر ورود این میهمان ناخواسته به کشورمان منتشر شد به حداقل رساندن حضور مردم در اماکن عمومی است. توصیه ای که منجر به تعطیلی موقت کتابفروشی ها شد. از آنجایی که بهرمندی از شرایط تخفیف این طرح مستلزم مراجعه به کتابفروشی هاست. حسینی پور در پاسخ به اینکه چه تهمیداتی برای رعایت ضرورت های بهداشتی در کنار برگزاری این طرح اندیشیده شده گفت: از همان ابتدای انتشار خبر ورود این ویروس به کشورمان اتحادیه و تشکل های صنفی نشر دست به انتشار دستورالعمل هایی برای حفظ سلامت خود و مراجعه کنندگان زدند. ما هم انتظارمان از کتابفروشانی که در این طرح شرکت خواهند کرد توجه به این دستورالعمل ها در کنار رعایت مواردی است که از سوی وزارت بهداشت ابلاغ شده است.
امکان خرید مجازی و استفاده از تسهیلات پستی از جمله تمهیداتی است که طی امضای تفاهمنامه ای میان معاونت فرهنگی ارشاد و اداره پست برای به حداقل رساندن آسیب های احتمالی در نظر گرفته شده است. این مسئول فرهنگی ادامه داد: در گفت و گوهایی که با کتابفروشان و نمایندگان آنها انجام شده امکان خرید تلفنی و حتی تهیه کتاب از طریق فضای مجازی هم فراهم شده است. اگر خریداران مایل به ارسال پستی کتاب های خود باشند امکان بهره مندی آنان از تخفیف 50 درصدی موجود است. براساس تفاهمنامه ای که پیش تر با اداره پست داشتیم خرید کتاب تا وزن 2 کیلوگرم شامل این تخفیف می شود که مابه التفاوت آن از طریق معاونت فرهنگی پرداخت می شود. سقف خرید کتاب در دوره یازدهم که مصادف با برگزاری پاییزه کتاب بود 120 هزار تومان درنظر گرفته شده بوده که در این دوره به 150 هزار تومان افزایش پیدا کرده است. به گفته حسینی پور از این مبلغ 20 درصد یارانه از سوی وزارت ارشاد پرداخت می شود. هنوز میزان حداقل و حداکثر مبلغ برای بهره مندی هر کتابفروش از این یارانه اعلام قطعی نشده است. البته همچون دوره های قبل نحوه اختصاص میزان یارانه به هر کتابفروشی به مؤلفه هایی نظیر وسعت کتابفروشی، میزان مشارکت آنها در برپایی این طرح و حتی تعداد عنوان های عرضه شده آنها بستگی دارد.
بنای برگزاری نخستین دوره این طرح تخفیف فصلی به طرح کتابفروشی به وسعت ایران باز می گردد که سال 94 و همزمان با بیست و سومین دوره هفته کتاب اجرایی شد. به دنبال استقبال مردم از این طرح، نخستین دوره این طرح تخفیف فصلی با عنوان عیدانه کتاب در سال 95 برپا شد.

حضور 600 کتابفروشی در بهارانه
حسینی پور نظیر مدیران قبلی این مؤسسه مهم ترین هدف از برپایی طرح های تخفیف فصلی را رونق بخشیدن به کتابفروشی ها و از سویی اعطای بی واسطه یارانه به مخاطبان می داند. با این حال این طرح از همان ابتدای برگزاری با نقدهایی هم از سوی کتابفروشان و کارشناسان فرهنگی روبه رو شد. از جمله افرادی که تأکید داشتند این قبیل تخفیف ها همچون برپایی نمایشگاه های کتاب مردم را به خرید کتاب در ایامی خاص و فقط با تخفیف تشویق می کند؛ گروهی هم آن را مسکنی موقت می دانستند که البته این افراد همچنان هم بر گفته خود اصرار دارند و معتقدند صنعت نشر به اقداماتی زیربنایی برای بهبود نیاز دارد.
مدیرعامل مؤسسه خانه کتاب درباره استقبال کتابفروشان از حضور در طرح تخفیف فصلی این دوره گفت: نزدیک به 600 کتابفروش در این دوره ثبت نام کرده اند. بنابر برنامه ریزی ها قرار شده از شنبه همین هفته، برابر با بیستم تا سی ام اردیبهشت ماه مردم قادر به خرید کتاب با تسهیلات مذکور هستند.
یکی دیگر از تفاوت های بهارانه کتاب با یازده دوره قبل در عنوان کتاب هایی است که شامل این طرح تخفیف می شوند. طی چند سال اخیر تنها کتاب های کودک و نوجوان و همچنین آثار بزرگسال جای گرفته در زیرمجموعه کتاب های حوزه عمومی شامل این تخفیف می شدند، اما در دوره اخیر تخفیف مذکور شامل کتاب های دانشگاهی هم می شود.
به گفته حسینی پور مابه التفاوت تخفیف دوره های قبل با کتابفروشی ها به طور کامل تسویه شده، البته به غیر از کتابفروشی های استان تهران که طبق توافق انجام شده در پاییزه کتاب، شهرداری مسئولیت پرداخت آن را به عهده گرفته اما هنوز اقدامی در این زمینه انجام نداده و پیگیری پرداخت آن از مطالبات جدی کتابفروشی ها به شمار می آید.

برش
این سوء تفاهم را برطرف کنید
حمیدرضا شعبانی/ مدیر کتابفروشی و نشر دف
از جمله نقدهایی که متوجه برگزاری طرح تخفیف فصلی کتاب شده؛ می توان به ایجاد این سوء تفاهم اشاره کرد که مردم گمان می کنند این طرح کمک به کتابفروشی هاست! در صورتی که اصل ماجرا حمایت از خوانندگان کتاب است. از سوی دیگر برگزاری این طرح منجر به آن شده که مردم به خرید کتاب همراه با تخفیف عادت کنند، اتفاقی که متوجه نمایشگاه کتاب تهران و نمایشگاه های استانی هم می شود و بخشی از خوانندگان کتاب ترجیح می دهند تا برپایی چنین تخفیف هایی صبر کنند. این در شرایطی است که من کتابفروش و ناشر تأکید دارم چنین اقداماتی منجر به نهادینه شدن فرهنگی می شود که در نهایت شأن کتاب و اهالی اش را زیر سؤال می برد. شما به سراغ کالای تولیدی هر قشر و صنف دیگری که بروید محال است با تخفیف های 30 تا 50 درصدی روبه رو شوید.
نهایت تخفیفی که به عنوان مثال در خرید لباس شامل حال مراجعه کننده می شود 2 تا 5 درصد است؛ اما درباره کتاب شرایط به گونه ای شده که مخاطب به خودش می گوید اگر می توانم کتاب را با چنین تخفیف بالایی بخرم این نشان می دهد که قیمت پشت جلد کتاب ها، قیمت واقعی آنها نیست. این مسأله در دراز مدت بی اعتمادی مخاطبان را هم به دنبال دارد. قیمت پشت جلد کتاب یا واقعی است یا غیرواقعی. اگر واقعی است که چرا باید با چنین تخفیف هایی عرضه شود؟ با این حال منکر برخی اثرات مثبت این طرح هم نیستم؛ از جمله اینکه در این نحوه اختصاص یارانه خیال مان راحت است که بودجه اختصاص یافته به طور مستقیم و کامل در اختیار مردم قرار می گیرد؛ اتفاقی که در ارتباط با کمتر حوزه ای شاهد تحقق آن هستیم. با این حال پیشنهادی هم برای دست اندرکاران این طرح دارم؛ اینکه برای رفع سوء تفاهم مخاطبان، این مابه التفاوت به طور کامل به خود مخاطبان پرداخت شود. کار پیچیده ای هم نیست می توان همان بدو امر که کد ملی و مشخصات هر فرد از سوی کتابفروشان ثبت می شود، شماره حسابی هم از آنان گرفته شود. از این طریق دیگر نیازی نیست که من کتابفروش بخشی از پول کتابم را بعد از 6 ماه از خانه کتاب دریافت کنم؛ مخاطبان می توانند پول کتاب را به شکل کامل بپردازند و بعد از مدتی 20 درصد یارانه مذکور به حساب خود آنان واریز شود.

لینک خبر :‌ ایران آنلاین
تهران-ایرنا- مؤسسۀ پژوهشی حکمت و فلسفۀ ایران اولین نمایشگاه/ فروشگاه کتاب مجازی انتشارات خود را با تخفیف ویژه 35 درصدی و ارسال رایگان به سراسر کشور به مناسبت ایام مبارک ماه رمضان برگزار کرده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : ایران مراسم نیوز

در اطلاعیه موسسه حکمت و فلسفه آمده است که با توجه به شرایط خاص کشور درپیِ شیوع ویروس کرونا و برگزار نشدن نمایشگاه بین المللی کتاب تهران و به مناسبت ایام ماه مبارک رمضان و برای سهولت دسترسی مخاطبان، نمایشگاه کتاب مجازی برگزار می شود.

در این گزارش اشاره شده است که علاقه مندان به آثار موضوعی در حکمت و فلسفه از تاریخ 13 تا 31 اردیبهشت 1399 با مراجعه به تارنمای مؤسسه امکان خرید غیرحضوریِ همۀ کتاب های موجودِ انتشارات مؤسسۀ پژوهشی حکمت و فلسفۀ ایران را دارند. از شرایط ویژه این نمایشگاه/ فروشگاه مجازی فروش تمامی محصولات انتشارات با تخفیف ویژۀ 35 درصدی و ارسال رایگان به سراسر کشور با پست پیشتاز است.

علاقه مندان جهت اطلاعات بیشتر می توانند به سایت این موسسه به آدرس irip.ac.ir مراجعه کنند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
در حالی که تازه ترین آمارهای واردات کاغذ بخش فرهنگ در کشور، افزایش موافقت برای واردات این محصول را نشان می دهد اما خبرهایی از توقف تخصیص ارز برای واردات کاغذ طی دو ماه گذشته به گوش می رسد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : مردم نیوز چاپ و زندگی

به گزارش اقتصادآنلاین به نقل از مهر، طی روزهای گذشته آخرین جدول از وضعیت واردات کاغذ بخش فرهنگی به کشور از سوی کارگروه کاغذ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی منتشر شد. جدولی که نشان از شتاب بالا در تأیید پرونده های متقاضیان واردات کاغذ بخش فرهنگی (نشر و روزنامه) به کشور دارد و البته نیم نگاهی هم به خروجی تنگ ترخیص این محصول از گمرکات کشور انداخته است.

اما نگاهی گذرا به این جداول نشان از یک اتفاق مهم هم دارد. در مقابل بسیاری از تقاضاهای واردات کاغذ بخش فرهنگ و در بخش تخصیص ارز و یا تأمین ارز هیچ تاریخی درج نشده است. این اتفاق به معنای آن است که در تخصیص و تأمین ارز برای واردات کاغذ فرهنگی طی دو ماه گذشته خللی وارد شده است.

نگاهی به این جدول نشان می دهد جز معدود موارد تخصیص ارز برای واردات کاغذ در نیمه بهمن ماه سال گذشته که تعداد آن کمتر از انگشتان یک دست بوده است و یک مورد نیز در زمستان سال گذشته، عملاً از دی ماه سال قبل پروسه تخصیص ارز برای واردات کاغذ به متقاضیان با اختلال همراه شده است و ارزی برای واردات کاغذ تأمین نشده است.

اما آیا این موضوع را باید خطری جدی به حساب آورد؟ آیا تلاطمی تازه در انتظار بازار کاغذ است؟

بانک مرکزی و وزارت صمت شفاف سازی کنند

سید حسن میرباقری رئیس اتحادیه واردکنندگان کاغذ مقوا در این زمینه می گوید: خیلی از دوستان ما این روزها از طولانی شدن پروسه تخصیص ارز در بانک مرکزی گله می کنند و از ادامه کار ناامید شده اند. برخی می گویند که شنیده هایشان حاکی از توقف تخصیص ارز است و برخی می گویند مجوز و تخصیص را گرفته اند اما تأمین ارز از سوی بانک مرکزی با اختلال همراه است. البته شنیده هایی نیز هست مبنی بر اینکه مقوا و کاغذ گلاسه نیز از این پس باید بدون تخصیص ارز نیمایی وارد کشور شوند.

میرباقری ادامه داد: ما در نامه ای از بانک مرکزی و وزارت صمت خواسته ایم تا درباره این موضوعات و نیز پروسه سال جاری تأمین ارز واردکنندگان کاغذ و مقوا اعلام نظر کنند و توضیح بدهند تا خط مشی کاری ما در بخش ارتباط با نهاد دولت مشخص شود.

بانک مرکزی جلوی کار را گرفته است

محمد متولی از واردکنندگان کاغذ که از ناشران و تولیدکنندگان لوازم التحریر در کشور نیز به شمار می رود درباره اختلال در این روند گفت: مطلع هستید که تمامی پرونده های ثبتی در وزارت صمت برای واردات کاغذ حتی پرونده هایی که تخصیص ارزشان تأیید شده است، تا اعلام نظر نهایی و تأیید نهایی بانک مرکزی نمی توانند ارزی منتقل کنند و این تأیید نهایی برای واردکنندگان کاغذ بخش فرهنگی بیش از دو ماه است که متوقف شده است.

وی ادامه داد: در این مدت وزارت ارشاد با اعمال فشار توانسته بخشی از نیاز کشور را در قالب پروسه تأمین کاغذ مشابه سال گذشته و با همکاری اصناف نشر تأمین کند اما مساله اصلی حال حاضر ما تلاطم بازار است. وقتی حتی با ارز نیمایی و آزاد نیز مجوز انتقال ارز برای واردات کالا صادر نمی شود حاصلش چیزی جز تلاطم بازار نیست و به دنبال آن هم قیمت کاغذ هم بالا می رود و این اختلاف قیمت دیر یا زود دامان کاغذ دولتی را هم خواهد گرفت.

آیا قیمت کتاب افزایش می یابد؟

اما آیا در این روند جاری باید چشم انتظار بازار متلاطم کاغذ مشابه موارد دو سل قبل و به طبع آن افزایش سرسام آور هزینه تولید کتاب و سایر محصولات کاغذی و کاهش شدید خرید آن باشیم؟

سید حسن میرباقری رئیس اتحادیه واردکنندگان کاغذ و مقوا در این زمینه می گوید: افزایش قیمت در بازار فعلی اجتناب ناپذیر است و افزایش قیمت متناسب است با عرضه کمتر.

وی همچنین می گوید: بخش زیادی از کاغذ و مقوای مصرفی در ایران با ارز نیمایی وارد کشور شده است و افزایش قیمت ارز و به طبع آن ارز نیمایی، قیمت آن را افزایش خواهد داد. با این همه در وضعیت فعلی بازار کاغذ بازار باثباتی است. اگر از من سوال می کنید که در آینده چه خواهد شد به صراحت میگویم بستگی دارد به اینکه بانک مرکزی و وزارت صمت چه تصمیم و سیاستی اتخاذ می کنند.

اما محمد متولی درباره آینده بازار کاغذ می گوید: نبود ارز و تخصیص آن برای واردات منجر به افزایش غیرقابل اجتناب قیمت کاغذ می شود. در این میان اگر دولت بخواهد سیاست فعلی توزیع دولتی کاغذ را ادامه دهد بدون شک این کاغذها سر از بازار آزاد در خواهد آورد.

وی همچنین می گوید: دولت نباید در سیاست گذاری طوری عمل کند که محصول فرهنگی و کتاب محصولی توسری خور و نیازمند یارانه در اذهان عمومی جا بیافتد. وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی باید جز برگزاری طرح های فصلی و یارانه ای راهکارهای دیگری هم برای رساندن محصولی مثل کتاب به دست مردم داشته باشد. در حال حاضر کار به جایی رسیده که حتی برخی بخش ها از ناشر می خواهند کتاب را با تخفیف 50 و یا 55 درصدی دریافت کنند. همه این اتفاقات دست به دست هم می دهند تا ارزش ذاتی و اقتصادی کتاب کاهش پیدا کند و این یعنی مرگ یک فعالیت اقتصادی فرهنگی مهم و بزرگ در کشور.

لینک کوتاه لینک کپی شد

لینک خبر :‌ اقتصاد آنلاین
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : خبرگزاری صدا و سیما شبکه خبر

خبرگزاری آریا- بانک مرکزی کتاب فروشان و ناشران را به فهرست آسیب دیده ها اضافه کرد.
به گزارش خبرگزاری آریا به نقل از اتحادیه کتاب فروشان و ناشران، اتحادیه ناشران و کتاب فروشان تهران اعلام کرد با پیگیری های این اتحادیه و همکاری معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، بانک مرکزی جمهوری اسلامی ایران در بخشنامه شماره 99/36046 تاریخ 99/2/15 فهرست مشاغل آسیب دیده از شیوع ویروس کرونا را اعلام کرد.
بانک مرکزی در فهرست به روزشده خود علاوه بر کتاب فروشان و ناشران، موزعان (کتاب، کتاب های هنری، پوستر) و کارت پستال فروشان را با تایید وزارت ارشاد مشمول کسب و کار های آسیب دیده کرده است.
فهرست مشاغل آسیب دیده در ایران 13 رسته شغلی از جمله رستوران ها، گردشگری (شامل هتل ها)، حمل و نقل شهری و مراکز تفریحی، فرهنگی و ورزشی را دربر می گیرد.
وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز در 14 اردیبهشت ماه فراخوان دریافت اطلاعات صاحبان مشاغل فرهنگی، هنری و رسانه ای متقاضی دریافت حمایت دولتی برای جبران خسارت کرونا را اعلام اعلام کرد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری آریا
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : خبرگزاری صدا و سیما

خبرگزاری آریا- مشکل بلاتکلیفی کتاب های خارجی نمایشگاه کتاب که در گمرک خاک می خورد، بعد از ماه رمضان برطرف می شود.
به گزارش خبرگزاری آریا، مدیر کمیته ناشران خارجی نمایشگاه کتاب با اعلام این خبر گفت: منتظر جلسه شورای سیاستگذاری نمایشگاه کتاب هستیم تا بتوانیم کتاب ها را ترخیص کنیم.
محسن عمرانلو افزود: در اسفند ماه دو محموله کتاب برای نمایشگاه داشتیم. این کتاب ها، همگی لاتین بودند و ناشران عرب کتاب هایشان را نفرستاده بودند که موضوع کرونا پیش آمد. به همین خاطر در حال حاضر فقط محموله کتاب های لاتین در گمرک است.
وی گفت: بعد از تصمیم شورای سیاستگذاری، کتاب ها را به تدریج ترخیص می کنیم تا در اختیار صاحبان کالا قرار گیرد.
مدیر کمیته ناشران خارجی نمایشگاه کتاب افزود: این کتاب ها حدود 30 تن است که طبق آمار نهایی 25 هزار عنوان از آن ها جدید و مربوط به سال گذشته بوده و 45 هزار عنوان کتاب هم قبل از سال 2017 به چاپ رسیده است.
وی گفت: این کتاب ها باید به کشور های مبدا برگردد تا ناشران از فرصت فروش خود استفاده کنند. ضمن این که ممکن است زیاد ماندن آن ها در گمرک، ضرر های اقتصادی و جریمه هایی هم داشته باشد و ناشران را متحمل جریمه کند.
به گزارش خبرگزاری آریا به نقل از صدا و سیما، قرار بود نمایشگاه کتاب تهران از 25 فروردین برگزار شود که به علت شیوع کرونا لغو شد.
برخی ها آبان ماه را به عنوان زمان احتمالی نمایشگاه و گروهی لغو کامل برگزاری نمایشگاه در سال جاری را به عنوان گزینه دوم مطرح می کنند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری آریا
طرح بهارانه کتاب در سال 1399 از فردا 20 اردیبهشت ماه به مدت یازده روز تا پایان روز 30 اردیبهشت ماه برگزار خواهد شد

به گزارش روابط عمومی اداره کل فرهنگ وارشاد اسلامی کردستان طرح بهارانه کتاب در سال 1399 به مدت یازده روز از روز شنبه 20 اردیبهشت ماه الی پایان روز 30 اردیبهشت ماه با شعار بهار کتاب همزمان با بهار دل ها برگزار خواهد شد و در طی این طرح به خریداران کتاب با ارائه شماره کارت ملی حداکثر تا مبلغ 30 هزارتومان یارانه خرید کتاب تعلق خواهد گرفت. به این معنا که هر شمارۀ ملی حداکثر تا مبلغ 150 هزار تومان مجاز به خرید کتاب است که این خرید تا سقف 20 درصد مشمول تخفیف طرح بهارانه قرار خواهد گرفت.

لازم به ذکر است که ارائه این تخفیف شامل کتابهای چاپی، عمومی، دانشگاهی و کودک و نوجوان است و کتابهای آموزشی مشمول این تخفیف قرار نمی گیرند. در اطلاعیه این طرح آمده است که با توجه به شرایط موجود و شیوع بیماری کرونا خریدهای غیر حضوری با ثبت اطلاعات مربوطه در پنل بهارانه امکان پذیر است و مدیریت پروتکل های بهداشتی و رعایت فاصله اجتماعی در زمان طرح بر عهده واحدهای صنفی است.

گفتنی است طرح های فصلی کتاب از سوی معاونت فرهنگی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به منظور رونق بخشیدن به بازار کتاب و ترویج کتابخوانی و با ارایه تسهیلاتی در قالب یارانه خرید کتاب از طریق کتابفروشی های سراسر کشور انجام می گیرد که در آن وجه تخفیف مستقیماً به خریداران کتاب پرداخت می شود.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
سینماپرس: حسن نجفی کارگردان سینما و تلویزیون در خصوص بحران کرونا، بیکاری گسترده سینماگران و انفعال مدیران سینمایی برای توجه به وضعیت بد معیشتی هنرمندان گفت: از مدیران سیاسی کار خانه سینما و مسئولان بی اراده سازمان سینمایی نمی توان هیچ انتظاری برای رفع بحران کرونا داشت؛ این در حالی است که همیشه جوامع صنفی در مواقع بحرانی به فریاد اعضای شان می رسند اما این خانه سینما که طی تمامی سال های حیاتش عملکردی طیفی، سیاسی و جناحی داشته و از عدم داشتن یک مدیریت کارآمد در رنج است هرگز به فکر اهالی سینما نبوده، نیست و نخواهد بود و همان بهتر که چنین نهاد منفعلی برای همیشه تعطیل شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : هشدار نیوز

کارگردان فیلم های سینمایی آسمان هشتم و شرفناز در گفتگو با خبرنگار سینماپرس افزود: ما در مسائل صنفی سینما همیشه دارای مسأله ایم! متأسفانه خانه سینما هیچ گاه هیچ گونه کار صنفی انجام نداده به دلیل آنکه ما مدیریت کارآمد در مسائل صنفی نداریم. مدیران این نهاد سینماگران را به نوعی ابزار جریانات سیاسی شان کرده اند و هیچ گاه به فکر بیکاری، خانه نشینی و تأمین معاش و نیازهای حداقلی آن ها نبوده و نیستند.

وی افزود: جامعه اصناف سینمای ایران در تمامی سال های حیاتش عملکردی انفعالی داشته؛ متأسفانه صنف های زیرمجموعه خانه سینما هم هیچ گاه کارآیی لازم را نداشته اند. این وظیفه صنوف است که بدانند در چه مسائلی باید ورود کنند و در چه مسائلی باید خود را کنار بکشند! سوأل بنده این است همین صنوف تهیه کنندگان و کارگردانان که بنده عضوشان هستم در این وانفسای کرونا چه کاری برای ما انجام داده اند؟

نجفی با انتقاد شدید از عملکرد شورای مرکزی صنوف سینمایی اظهار داشت: سالی یک بار برگزاری یک جشن که آن هم همواره توسط طیفی خاص برگزار می شود چه نفعی برای اهالی سینما در پی دارد؟ ما برای چه چیزی به صنوف حق عضویت پرداخت می کنیم؟ صرفاً برای اینکه یک کارت از آن ها بگیریم!؟ این رفتار با اهالی سینما بسیار بد است و نیاز است متولیان فرهنگی در این حوزه ورودی جدی داشته باشند و اجازه ندهند بیش از این سینماگران پریشان و درمانده شوند.

این سینماگر سپس با بیان اینکه ورود افراد متعهد، کاربلد و باانگیزه به حیطه مدیریتی خانه سینما و سازمان سینمایی می تواند خون تازه ای در رگ های خشکیده سینمای کشور جاری سازد تصریح کرد: ما نیاز به حضور مدیرانی داریم که به جامعه سینمایی کشور به چشم یک کالا و ابزار برای رسیدن به منافع سیاسی خود نگاه نکنند؛ ما نیازمند حضور مدیرانی هستیم که با جان و دل برای اهالی سینما کار کنند اما متأسفانه همه ما می دانیم قصه سینما و خانه سینما چیست!

کارگردان فیلم های سینمایی آسمان مال من است و سهم گمشده افراد بدنه و میانه سینما در این بحران اقتصادی و تورم و گرانی طاقت فرسا به قول معروف هشت شان گرو نه شان شده است! در این زمانه است که وجود مدیری دغدغه مند می تواند منجر به برون رفت بحران از زندگی اهالی سینما شود. ما نیازمند اندکی وجدان و انصاف و دغدغه مندی در میان مدیران سینمایی و به ویژه مدیران نهاد صنفی مانند خانه سینما هستیم که به جای آنکه به فکر منافع شخصی شان باشند تسهیلاتی برای اهالی سینما و اعضای صنوف سینمایی تأمین کنند.

نجفی تأکید کرد: متأسفانه ما در سینمای کشور مشکلات بنیادین و زیربنایی جدی داریم که این مشکلات باید از پایه درست شوند. اصولاً مهندسی فرهنگ در کشور ما مشکلات عدیده و پیچیده ای دارد که تا این معضلات برطرف نشود هر اتفاق و بحران کوچکتر از کرونا هم می تواند عرصه فرهنگی و هنری کشور را به طور کامل فلج نماید.

این کارگردان مطرح سینمای کشور خاطرنشان کرد: افسوس که مدیران سازمان سینمایی هیچ گاه افق لازم برای سینمای کشور را ترسیم نکرده اند و سینما را به صورت باری به هر جهت اداره می کنند و اصولاً سینما برایشان خالی از اهمیت است و مدیریت شان در سینما صرفاً پست و مقامی است که به ایشان اعطا شده! همین مسائل باعث می شود شایسته سالاری در سینمای کشور حذف شده و گرایش به فعالیت های سیاسی و جناحی بیشتر شود.

لینک خبر :‌ سینما پرس
این روزها، به دلیل شیوع بیماری کرونا و درشرایط قرنطینه، مدارس و سینما ها و بسیاری از فعالیت های گروهی، تعطیل و یا محدود شده است و به یقین سینما، نقش یکی از بهترین همراهان خانواده را ایفا می کند. به همین خاطر به سراغ یکی از مسئولین سینمای کودک رفتیم و در یک بعداز ظهر زیبای اردیبهشتی، با شور و شوق، در دفتر آقای حبیب ایل بیگی قائم مقام و سرپرست معاونت فرهنگی و پژوهشی بنیاد سینمایی فارابی، حاضر شدیم تا گفت وگویی درباره سینمای کودک برای شما داشته باشیم. ایشان با روی گشاده ما را پذیرفت و با صبر و بردباری به ما پاسخ داد. این مصاحبه در دو بخش تهیه و تنظیم شده است.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : گیتی آنلاین سینما جریان

آقای ایل بیگی، از سینمای کودک چه خبر ؟

اجازه دهید درباره سینمای کودک کمی به عقب برگردم، حداقل به دوسال و اندی پیش؛ واقعیت این است که در آن روزها به دلیل مشکلات بسیار زیادی که در این حوزه وجود داشت، قبول مسئولیت برایم مشکل بود.

مرکز راهبردی سینمای کودک و نوجوان تلاش های زیادی کرده بودند که بتوانند سر و سامانی به وضعیت تولید و اکران سینمای کودک و نوجوان بدهند و بنده در سمت معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی شاهد این همت و تلاش بودم اما با وجود تلاش ها، اکران همان وضعیت گذشته را داشت و سینمای کودک و نوجوان در این امرنادیده گرفته می شد و سهم بسیار ناچیزی در اکران داشت. از این رو از همان ابتدای پذیرش مسئولیت، تلاش وافر کردیم تا وضعیت اکران سینمای کودک را بهبود ببخشیم

در مرداد ماه سال 96، اولین فیلم کودک و نوجوان با نام “بیست و یک روز بعد” اکران شد و از مهرماه همان سال اکران منظم فیلم های دیگر را آغاز کردیم و متاسفانه چون شش ماهه نخست سال را از دست داده بودیم به همان اندازه نسبت فروشمان نیز رضایت بخش نبود.در ادامه ی تحقق اهدافمان در ماه های باقی مانده از سال 96 و ابتدای97، با خانه سینما، شورای صنفیاکران و معاونت ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی، نشست هایی برگزار شد تا سهم فیلمهای کودک را در اکران تصحیح کرده و آن را افزایش دهیم و به این ترتیب از ابتدای سال 97 بر اساس مصوبه شورا ی صنفی نمایش، هر سر گروه موظف شد در سال حداقل یک فیلم کودک اکران داشته باشد. بنابراین در طول یکسال اکران میتوانیم شاهد اکران حداقل هفت فیلم کودک و نوجوان روی پرده سینماها باشیم.

اجرایی شدن این مصوبه تا چه میزان موفق بوده و آیا به نتیجه مطلوب رسیده ؟

البته این مصوبه اگر درست اجرا شود و فیلم ها به شکل مناسب و در زمانهای مناسبی تقسیم شوند، بدون تردید می تواند شرایط ایده آلی برای اکران فیلم کودک بوجود آورد. چه بسا در نوروز 97 یک فیلم کودک و نوجوان اکران شد تا سهم بچه ها در اکران های نوروزی هم رعایت شود و فروش بسیار خوبی را هم کسب کرد.

در سال 98 هم این اتفاق افتاد اما متاسفانه با یک جهت گیری نادرست از سوی پخش کنندگان یا سرگروه های سینمایی، اکران فیلم کودک و نوجوان به نیمه دوم سال موکول شد که خوشایند نبود و اتفاق خوبی رقم نخورد. در این بین البته، سینما فرهنگ که متعلق به بنیاد فارابی است با این جهت گیری همسو نشد و با وجود این که تعدادی از پخش کنندگان به دلیل همین عدم همسویی به ما خرده گرفتند، اکران فیلم کودک و نوجوان در نوروز برای ما الویت داشت و همچنین در تابستان هم مجددا بخشی از ظرفیت سینما فرهنگ را به اکران فیلم کودک اختصاص دادیم و این مساله در شرایطی رقم خورد که متاسفانه سایر سرگروه های سینمایی هیچ برنامه ای برای اکران تابستانی فیلم کودک و نوجوان نداشتند.

از طرف دیگر، در نیمه دوم سال 98 هم برنامه ی سرگروه های سینمایی به شکلی پیش رفت که سه فیلم کودک و نوجوان، همزمان با هم اکران شدند و این همزمانی به لحاظ تعداد مخاطب و فروش، لطمه زیادی به هر سه فیلم وارد ساخت. در همان زمان درباره این مشکل با شورایعالی اکران، گفت و گو کرده و مشکلات بوجود آمده را انعکاس دادیم که متاسفانه مسئله کرونا و قرنطینگی و تعطیلی سینما ها بوجود آمد.

نظر شما در باره تخصیص یک یا دو سینما و سالن به اکران فیلم کودک و نوجوان چیست؟

ما همواره فکر می کنیم فیلم کودک و نوجوان باید شرایط طبیعی تولید، عرضه و اکران را طی کند. در این مدت، تعدادی از کارشناسان معتقد بودند که باید یک سینما را به فیلم های کودک و نوجوان اختصاص دهیم (مدلی مانند گروه “هنر و تجربه”) اما رویکرد ما اینگونه است که اکران سینمای کودک و نوجوان را نباید محدود کرد و قطعا باید تمهیداتی را اندیشید که پردیس های سینمایی مشتاقانه سالنی را به سینمای کودک اختصاص دهند و شرایطی برای خانواده ها فراهم شود تا زمانی که برای تماشای فیلم وارد هر پردیس سینمایی شوند؛ یک فیلم کودک و نوجوان برای کودکانشان در حال اکران باشد. تا هم کودکان و هم والدین بتوانند به تماشای فیلم مورد نظر خود بنشینند.

با توجه به این که جمعیت دانش آموزی می تواند پشتوانه خوبی برای اکران فیلم ها باشد برای جذب این گروه چه تمهیداتی فراهم کرده اید؟

با توجه به این که اعتقاد داریم حضور دانش آموزان در سالن های سینما می بایست به شکل ایده آل تری اتفاق بیفتد. با یکی از تشکل های مسئول در سامانه اوقات فراغت دانش آموزی، رایزنی کردیم که در حوزه سینما به ما کمک کنند. تا بتوانیم نوبت های نمایش صبح را فعال کنیم. البته ما موظف به پرداخت مبلغ ناچیزی بابت هر دانش آموز هستیم که گزارش های شفاف این سامانه در تمام مراحل موجود است.

در حال حاضر از همکاری آزمایشی ما با این گروه حدود دو سال و نیم می گذرد و نتیجه بسیار مثبتی داشته و هدفمان درواقع این بوده که با شناخته شدن و در مسیر درست قرار گرفتن این سامانه،کمک ها و مساعدت های خود را بتدریج متوجه بخش تبلیغات و معرفی فیلم کنیم.

هم چنین با یک گروه تولید کننده فیلم کودک و نوجوان که بصورت حرفه ای در تبلیغات و اکران فیلم فعالیت دارند وارد گفت وگو شدیم تا پخش تخصصی فیلم کودک و نوجوان را راه اندازی کنند و تا جایی که اطلاع دارم مجوزهای لازم را اخذ کرده و یک اپلیکیشن تخصصی هم در این زمینه طراحی کرده اند. با این اپلیکیشن، تمام دانش آموزان می توانند فیلم و حتی سالن مورد نظرشان را برای تماشای فیلم های ویژه این گروه سنی انتخاب کنند.

با توجه به این که قرار نیست بار مسئولیت سینمای کودک و نوجوان فقط بر دوش فارابی باشد و درست این است که، تمام ارگانها، همکاری و مساعدت لازم را داشته باشند. از همین رو با وزارت آموزش و پرورش تعاملاتی صورت گرفت و من نیز به عنوان نماینده سازمان سینمایی، در حوزه کودک و نوجوان، عضو شورای مرکزی انتخاب فیلم و صدور پروانه حمایتی وزارت آموزش و پرورش برای دانش آموزان شدم که با توجه به فیلمهای موجود، جلساتی با حضور نمایندگان وزارت آموزش و پرورش تشکیل می شود و بحث و گفت و گوهایی صورت می گیرد و فیلم های مناسب، برای صدور پروانه حمایتی مشخص می شوند.

آقای ایل بیگی در این روزهای کرونایی و شرایط قرنطینه، سینمای کودک برای همراهی با بچه ها در خانه چه تمهیداتی اندیشیده؟

اتفاقی که در ماههای اخیر رخ داده؛ یک اتفاق پیش بینی نشده و جهانی است و تمام مردم و دولت ها را در سراسر جهان درگیر و غافلگیر کرده.

ما برنامه ریزی ها و تدارکاتی را برای اکران فیلم های کودک و نوجوان در نوروز و بهار 99 در تمام زمینه ها انجام داده بودیم و طبق برنامه، قرار بود برای نوروز، یک فیلم کودک و نوجوان با نام “بازیوو” در اکران نوروز 99 روی پرده برود و برای اکران عید فطر و تابستان نیز فیلمی را انتخاب کرده بودیم که متاسفانه شرایط به شکل دیگری رقم خورد و درگیر کرونا و حواشی آن شدیم.

از طرف دیگر، شرایط برای تولید فیلم های کودک و نوجوان هم آماده شده و بنیاد در تهیه و تولید تعدادی از فیلم ها مشارکت و مساعدت کرده بود که هر کدام در مراحل مختلفی قرار دارند. قرار بود فیلم “9 سالگی” به تهیه کنندگی و کارگردانی آقایان “بهروز مفید و سید جمال سید حاتمی” 15 فروردین تصویربرداری خود را آغاز کند که بنا به شرایط کرونایی، متوقف شد و فیلم دیگری به نام “یدو ” کار آقای “مهدی جعفری” نیز به همین دلیل به تعویق افتاده. لذا ما نیز همسو با سیاست های دوران کرونایی سعی کردیم سینمای کودک را به خانه ها ببریم و آنچه از دستمان برمی آمد انجام دادیم و بخش عمده ای از فیلمهای کودک که در اختیار داشتیم، حتی فیلم هایی که فرصت اکران پیدا نکرده بودند را از طریق رایزنی با سامانه های “وی او دی ” و سینمای خانگی امکان دیده شدن آنها رافراهم کردیم یا بعضا به تلویزیون برای پخش در پایان سال عرضه کردیم. که این رخداد هم برای کودکان و هم برای این فیلم ها اتفاق خوشایندی را رقم زد.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹

در شرایطی که در روزهای اخیر سوالات بی جواب و کنجکاوی های زیادی درباره مسائل اقتصادی طرح های جایگزین سینمایی مانند اکران فیلم ها در وی او دی و سینما ماشین مطرح شده است، روز گذشته اعلام شد که بر اساس آمار ثبت شده در سامانه رسمی فروش سینماها، خروج حاتمی کیا در یک هفته اجرای طرح سینما ماشین فروشی معادل 70 میلیون و 840 هزار تومان داشته است. به استناد آمار ثبت شده در سامانه رسمی سازمان سینمایی، بلیت های فروش رفته خروج در طرح سینما ماشین نیز تا شب پنجشنبه هجدهم اردیبهشت ماه، یک هزار و 771 قطعه بوده است.

بعد از اینکه آکادمی اسکار اعلام کرد به دلیل شرایط خاص کرونایی سینما فیلم های نمایش داده شده در سرویس های ویدیوی درخواستی یا وی او دی هم می توانند در رقابت های اسکار حضور یابند، حالا آکادمی هنرهای تلویزیونی آمریکا اعلام کرده است که از این پس آثاری که در جوایز اسکار نامزد شده باشند اجازه حضور در جوایز امی را نخواهند داشت. این تصمیم که قرار است از جوایز امی در سال 2021 اعمال شود، به گفته کارشناسان بیشتر به ضرر آثار مستند خواهد بود. در چند سال گذشته برندگان شاخه های مستند جوایز اسکار و امی در چند نوبت هم پوشانی داشتند و حالا این تصمیم جدید فرصت حضور هم زمان این نوع فیلم ها را در اسکار و امی می گیرد.

فیلم پینوکیو هم به دنبال بسته بودن سینماها از اکران باز ماند و به جای آن در آمازون پرایم به نمایش درآمد. فیگارو در این زمینه نوشته که فیلم لایو اکشن پینوکیو که متئو گارونه سازنده فیلم هایی چون گومورا و داگ من آن را کارگردانی کرده، به جای سالن های سینما از طریق پلتفرم استریمینگ آمازون پرایم منتشر شده است. این فیلم که قرار بود هجدهم ماه مارس (بیست وهشتم اسفند) در فرانسه اکران شود، ابتدا تا اول جولای (یازدهم تیر) به تعویق افتاد و سپس به دلیل اطمینان نداشتن به عادی شدن شرایط سینماها، تصمیم گرفته شد از طریق آمازون پرایم ویدیو منتشر شود.

فیلم ابرقهرمانی جدید آماده تولید می شود. در این فیلم دواین جانسون و امیلی بلانت که در فیلم گشت و گذار در جنگل با هم بازی کرده بودند، یک بار دیگر در کنار هم ظاهر می شوند. این فیلم ابرقهرمانی جدید با عنوان غل و زنجیر هنوز تهیه کننده و پخش کننده مشخصی ندارد و در حال حاضر استودیوهای قدرتمندی ازجمله نتفلیکس بر سر تصاحب آن رقابت می کنند. غل و زنجیر که اقتباسی از کتاب کمیک دهه 1990 به همین نام است، داستان زن و شوهری ابرقهرمان را روایت می کند که قدرت فرابشری شان تنها زمانی کار می کند که با هم باشند و حالا که روابط شان به هم خورده، نیروهای خاص آنها هم دچار چالش شده اند.

لینک خبر :‌ روزنامه شهروند
این طراحی تازه، می تواند یک مافیای چند لایه در سینمای ایران شکل دهد که بخش اعظم تولیدات سینما را در انحصار چند موسسه درآورد که از قضا در اکران نیز از قدرت ویژه ای برخوردارند. این آیین نامه ضربه سنگینی به سینمای ایران خواهد زد که احتمالاً رئیس سازمان سینمایی از آن آگاهی ندارد، چرا که بعید است با در نظر گرفتن این تبعات سنگین، با چنین طرحی همراهی کند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : آفتاب نیوز آقای خبر خبرگزاری جمهوری اسلامی

صد تهیه کننده و کارگردان سینما به نظامنامه تهیه کنندگی فیلم و زمینه سازی سازمان سینمایی برای ایجاد انحصار و رانت در سینمای ایران اعتراض کردند اما چرا این نظامنامه اسباب نگرانی اهالی سینما را در پی داشته و اجرای آن چه تبعات سنگینی را در پی دارد که شاهد چنین واکنش پیوسته ای از سوی اکثریت طیف های فعال در سینمای ایران در یک چارچوب واحد هستیم؟

به گزارش تابناک ؛ سازمان سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به منظور آنچه تعیین شرایط شکل گیری، نحوه فعالیت، رده بندی و ارتقای تهیه کنندگان حقیقی و حقوقی در حیطه های سینمایی و غیر سینمایی خوانده، پیش نویس نظامنامه تهیه کنندگی فیلم را در پنج فصل، هجده ماده و سه تبصره منتشر کرد؛ پیش نویسی که خشم عمومی را در فضای سینمای ایران برانگیخت و در نهایت پس از واکنش های درون صنفی، منجر به نامه صد تهیه کننده و کارگردان سینما علیه این آیین نامه تازه شد.

در متن نامه سینماگران ایران خطاب به حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی آمده است: متاسفانه این نظامنامه بر پایه امکانات و اقتضائات روزآمد سینما طراحی نشده و با نگاهی کهنه نه تنها خارج شدن فناوری های تولید و توزیع و نمایش را از انحصارهای مالی و سیاسی در نظر ندارد بلکه برعکس افقی را که پیش روی نسل جدید سینماگران گشوده شده و می تواند آن ها را در ارتباطی آسان و گسترده با مخاطبان قرار دهد و مردم را به سفارش دهندگان و تامین کنندگان اصلی سرمایه برای سینمای ایران بدل کند، نادیده گرفته است. مبنای این نظامنامه حفظ و ایجاد انحصار و رانت برای عده ای خاص تحت عنوان راه اندازی موسسات فیلمسازی و بسترسازی برای ورود سرمایه های مشکوک است.

تهیه کنندگان و کارگردانان سینمای ایران در ادامه این نامه تاکید کرده اند: ما سینماگران معتقدیم سازمان سینمایی وظیفه دارد برخوردی روزآمد، آینده نگر و عادلانه با سینما و تمامی تهیه کنندگان و فیلمسازان داشته باشد و تقسیم بندی آنان براساس ثروت و رابطه و قدرت موجب زوال ویژگی های فرهنگی و هنری و سینمایی فیلم های ایرانی می گردد که این رویکرد عملا به تقویت و باز تولید کلیشه های سیاسی و تجاری و حذف فیلمسازان و تهیه کنندگان بخش خصوصی می انجامد. چنین مسیری قطعا تضعیف و در نهایت سقوط سینمای ایران را در پی خواهد داشت. ما از شما تقاضا داریم پشتیبان ذوق و تخصص و خلاقیت هنرمندان سینما باشید و نه حامی سرمایه داران رانتی و دولتی و محدودسازی و دشوار کردن شرایط تولید.

پرسش کلیدی این است که این نظام نامه چه شرایطی را لحاظ کرده که اهالی سینمای ایران را تا این حد خشمگین کرده است؟ مهم ترین اشکال این اساسنامه تعریف سینما در چارچوب موسسه های فیلمسازی است، به ترتیبی که مطابق با ماده هشت این نظامنامه، موسساتی که مدیرعامل آن دست کم 8 فیلم سینمایی یا 15 فیلم غیرسینمایی در کارنامه داشته اند و 50 درصد سرمایه 5 فیلم سینمایی را تامین کرده اند، موسسه سطح یک محسوب می شوند. این موسسات باید سالیانه 20 فیلم سینمایی را بتوانند تولید کنند که معادل یک پنجم کل تولیدات سینمای حرفه ای ایران در هر سال است!

در بند یک همین نظامنامه تاکید شده که اولویت صدور پروانه ساخت با این موسسات است و بلافاصله پس از درخواست و تکمیل مدارک، برای این موسسات پروانه نمایش صادر خواهد شد. به تعبیر ساده تر اگر پنج یا شش موسسه با این ساختار فعال شوند، با در نظر گرفتن اولویت دادن به تولیدات شان، کل تولیدات سینمای ایران در هر سال از سوی این گروه انجام خواهد شد و سایر تهیه کنندگان که خارج از این موسسات باشند، باید انتهای صف قرار بگیرند تا شاید بتوانند در سینمای ایران فیلمی بسازند!

مطابق با ماده یازده این نظامنامه، این موسسات در اولویت دریافت حمایت های دولتی در هر سال خواهند بود و امور دولتی که قرار است به بخش خصوصی در سینما واگذار شود نیز با اولویت بندی این موسسات خواهد بود! همچنین فقط این موسسات حق تولیدات مشترک با سایر کشورها و اخذ نمایندگی از موسسات خارجی را دارند و همچنین می توانند بدون مجوز و از زمان آغاز تولید فیلم تبلیغات فیلم هایشان را انجام دهند. به زبان ساده سازمان سینمایی به دنبال آن است که همه امور سینمایی را به سمت موسسات سینمایی سوق دهد.

با توجه به شرایط مندرج برای موسسات فیلمسازی، تعداد محدودی از اشخاص که عمدتاً از عقبه مالی قابل توجهی برخوردارند و برخی از آنها نامشان در ماجرای مفاسد اقتصادی مطرح شده و به واسطه منابع مالی مشکوک در اختیارشان توانسته اند تولیدات پرتعدادی داشته باشند و از عقبه مالی قابل توجهی برخوردارند، می توانند موسسه سینمایی تشکیل دهند و مابقی فیلمسازان برای ساخت فیلم با امکانات و تسهیلات باید زیرمجموعه این موسسات فعال شود و یا در ته صف قرار بگیرند، چرا که اولویت در همه چیز با این موسسات است!

بدین ترتیب چند موسسه در بخش خصوصی شکل می گیرد که بخش اعظم سینماگران نیروی کار این موسسات می شوند و اساساً مفهوم تهیه کننده مستقل یا کارگردان مستقل از سینمای ایران رخت برمی بندد و این زنگ نابودی سینمای مستقل ایران است. در واقع این یک جشن برای شرکای برخی متهمان فسادهای کلان است که با شرایطی که شاهدش هستیم توانسته اند در یک دوره زمانی کوتاه تعداد زیادی تولیدات داشته باشند و حال به عنوان نماد سینمای حرفه ای شناخته شوند و از این پس نیز در اولویت دریافت مجوزها و امتیازها قرار گیرند!

اسباب تاسف است که این آیین نامه حتی در بخش تعاریف نیز عقب افتاده است و در دورانی که اساساً مفهوم فیلم سینمایی و غیرسینمایی در سینمای دنیا رخت بربسته، این تفکیک در این آیین نامه در نظر گرفته شده و نکته عجیب اینکه بدون هیچ مبنای مشخصی گروهی از آثار نظیر مستندها در جمله آثار غیرسینمایی طبقه بندی شده اند؛ حال آنکه برخی مستندها اساساً برای پرده بزرگ ساخته می شوند و سینمایی هستند و چنین تفکیکی درباره آنها از اساس باطل است.

همچنین بر اساس ماده 6 این آیین نامه، از این پس تهیه کنندگان فیلم های کوتاه و مستند نیز باید پروانه نمایش بگیرند که با توجه به نوع توزیع امتیازات، عملاً شمار محدودی از فیلمسازان فیلم کوتاه و تعداد معدودی از مستندسازان توان دریافت پروانه ساخت و نمایش را خواهند داشت و از این پس مستندسازان و سازندگان فیلم های کوتاه باید شبیه کارگردان ها به دنبال اجاره کارت تهیه کنندگی باشند! در واقع سینمای مستند و کوتاه که تهیه کنندگی آثار در بسیار از اوقات از سوی کارگردان رخ می داد، وارد تشریفاتی شده که به عدم تولیدات بسیاری از آثار منجر خواهد داشت.

به نظر می رسد این طراحی تازه، می تواند یک مافیای چند لایه در سینمای ایران شکل دهد که بخش اعظم تولیدات سینما را در انحصار چند موسسه درآورد که از قضا در اکران نیز از قدرت ویژه ای برخوردارند. این آیین نامه ضربه سنگینی به سینمای ایران خواهد زد که احتمالاً رئیس سازمان سینمایی از آن آگاهی ندارد، چرا که بعید است با در نظر گرفتن این تبعات سنگین، با چنین طرحی همراهی کند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری تابناک
جدیدترین سامانه بلیت فروشی سینما در آینده ای نزدیک راه اندازی می شود که جزئیات آن را در این گزارش می بینید.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : ایران اکونومیست سینما پرس

به گزارش خبرنگار حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، سمفا جدیدترین سامانه و مرجع بلیت فروشی سینماست که قرار است از آن بهره برداری شود.

این سامانه برای رفع مشکلات عدیده در حوزه بلیت فروشی سینما وارد شده و خبر آن برای اولین بار در باشگاه خبرنگاران جوان منتشر شد.

پیش بینی می شود این طرح بتواند جلوی رانت های مختلف در بخش های مختلف سینما را بگیرد و باعث متمایز شدن حرفه ای ها از غیرحرفه ای ها شود.

جزئیات طرح این سامانه و نقاط قوت آن را در فایل زیر مشاهده کنید:

معرفی سمفا

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
سینماپرس: سیدهادی منبتی کارشناس فرهنگی و مدیرعامل اسبق موسسه تصویرشهر در پی نامگذاری سال 99 به عنوان جهش تولید گفت: جهش تولید زمانی درست است که محتوای آثار در راستای تقویت آرمان ها و اهداف انقلاب اسلامی باشد نه اینکه ما در پی افزایش کمی آثار سینمایی و تلویزیونی باشیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : هشدار نیوز

این کارشناس فرهنگی در گفتگو با خبرنگار سینماپرس گفت: مقام معظم رهبری در ادامه شعار سال گذشته که سال رونق تولید بود سال جاری را سال جهش تولید نامگذاری فرمودند؛ در سال گذشته مبحث کمی مورد توجه ایشان بود و امسال مبحث کیفی مورد نظرشان است؛ اصولاً در جهش تولید ما باید بر روی کیفیت تولید توجه و تمرکز داشته باشیم. برای تحقق جهش تولید در سینما و تلویزیون باید به نیروهای انقلابی و ولایتمدار میدان داده شود نه منافقان و معاندانی که از خارج مرزها هدایت می شوند.

وی ادامه داد: برای اینکه شعار مهم جهش تولید در سینما و تلویزیون تحقق پیدا کند ما باید فرصت ها، بودجه ها و امکانات کافی را تنها در اختیار تهیه کنندگان و فیلمسازانی قرار دهیم که به انقلاب اسلامی باور دارند. ما باید تمامی فرصت ها را در اختیار کسانی بگذاریم که با اعتقاد به اصل ولایت فقیه و ایمان به آرمان های انقلاب اسلامی می خواهند در مسیر ترویج فرهنگ ایرانی-اسلامی در سینما و تلویزیون گام بردارند.

منبتی خاطرنشان کرد: ما باید در سینما و تلویزیون کشور شاهد تولیداتی باشیم که باعث افتخارمان باشند و بتوانیم با گردنی برافراشته از آن ها دفاع کنیم. فیلم های سینمایی و سریال های تلویزیونی ما باید برابر تراز انقلاب اسلامی باشند.

وی با بیان اینکه ما طی بیش از 40 سالی که از انقلاب شکوهمند اسلامی می گذرد به کرات شاهد کمی گرایی در سینما و تلویزیون بوده ایم اظهار داشت: دیگر توجه به کمیت کافی است! ما آنقدر در سینما و تلویزیون کمیت داریم که بسیاری از فیلم ها سال ها پشت در اکران می مانند و بسیاری از سریال ها خاک می خورند! ما امروزه نیازمند آن هستیم که در رابطه با دستاوردهای ارزشمند 40 ساله انقلاب اسلامی در کشور مبادرت به تولید فیلم و سریال کنیم.

منبتی یادآور شد: متأسفانه طی همه سال هایی که از پیروزی انقلاب شکوهمند اسلامی می گذرد ما به تعداد انگشتان دست شاهد تهیه کنندگان و کارگردانانان انقلابی و متعهد و ولایتمدار و باورمند بوده ایم و کمتر کسی پیدا می شود که این روزها بخواهد برای آرمان های انقلابی کاری انجام دهد؛ این معضل بزرگی است که باید برای آن چاره اندیشی شود! کار باید تنها به دست همین افراد کاربلد و متعهد سپرده شود تا حوزه فرهنگ هنر از نابودی نجات پیدا کرده و به رشد و تعالی برسد.

این کارشناس فرهنگی با انتقاد از حوزه هنری و سایر دستگاه ها و نهادهایی که در حوزه فرهنگ و هنر فعالیت کرده و از بودجه بیت المال ارتزاق می کنند تصریح کرد: معضل اصلی ما این است که این دستگاه ها و نهادها همواره کم کاری و کوتاهی می کنند. بنده معتقدم ما نیازمند آن هستیم که مدیرانی را وارد عرصه سینما کنیم که پایبند به انقلاب اسلامی باشند، برای انقلاب اسلامی بها پرداخت کنند. کار باید تنها به دست این افراد سپرده شود که برای بالندگی کشور از جان و دلشان مایه می گذارند.

وی تأکید کرد: طی این سال ها جریان های معاندی که مقابل جمهوری اسلامی ایران قرار دارند با سازماندهی مناسب مرتب برای یکدیگر کار جور کرده و در پی آن بوده اند که اشتباهات و ضعف های شان را جبران کنند. این افراد که عموماً از خارج مرزها پشتیبانی می شوند و به دستور جشنواره های غربی فیلمسازی می کنند و با نشان دادن تصویری تلخ و سیاه از جمهوری اسلامی ایران دست در دست دشمنان این مرز و بوم می گذارند نباید اجازه فعالیت در کشور داشته باشند و در عوض همه امکانات باید در دست نیروهای انقلابی باشد اما افسوس که تاکنون هیچ ساماندهی مناسبی برای دور هم جمع کردن نیروهای انقلابی در کشور وجود نداشته است.

منبتی در خاتمه اظهاراتش افزود: بنده امیدوارم در سال جاری شاهد روی کار آمدن مدیران انقلابی و متعهد باشیم؛ مدیرانی که تمام تلاش خود را به کار ببندند تا بودجه حاکمیت و نظام مقدس جمهوری اسلامی ایران تنها در اختیار نیروهای انقلابی قرار بگیرد و دست منافقان و معاندان از این بودجه ها کوتاه شود تا بتوانیم ضمن تحقق شعار ارزشمند جهش تولید، شاهد ترویج ارزش های دینی، ملی، اخلاقی و انقلابی در حوزه فرهنگ و هنر کشور نیز باشیم.

لینک خبر :‌ سینما پرس
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰ سایت های دیگر : سینما جریان

تهران (پانا) - ابعاد تأثیر بیماری کرونا از وجوه صرف اجتماعی فراتر رفته و تمامی جهان را در حوزه های اقتصادی و سیاسی و فرهنگی در مواجهه با چالشی بزرگ قرار داده است.

به گزارش ایران، ارتباطات بین المللی سینما هم از این قاعده مستثنی نیست. نمونه این تأثیر لغو سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر در نیمه خردادماه امسال و موکول شدن برگزاری مهم ترین رویداد بین المللی سینمایی کشورمان به سال 1400 است؛ البته دیگر رویدادهایی مهم بین المللی جهان در این ایام از جمله جشنواره فیلم کن نیز دچار همین سرنوشت شده و به جز بخش بازار فیلم که به شکل مجازی برگزار می شود بقیه بخش ها لغو شده است. لغو جشنواره جهانی فیلم فجر در روزهای گذشته با استقبال فعالان حوزه سینما همراه بود و علاوه بر منتقدان سینمایی دیگر چهره ها از جمله دبیر جشنواره فیلم فجر هم از تصمیم محمد مهدی عسگرپور حمایت کردند. ابراهیم داروغه زاده در توئیتی نوشت: باید خدا قوت و دستمریزاد گفت به آقای عسگرپور که با وجود زحمات بسیاری که برای برگزاری شایسته این دوره کشیده بودند این تصمیم درست و سخت را اتخاذ کردند

تعامل با وزارت خارجه برای ارتباطات بین المللی سینما
حدود یک سال و نیم از آغاز فعالیت شورای بین الملل سینمای ایران به عنوان مرجع سیاستگذاری و هماهنگ کننده فعالیت های بین المللی سینما می گذرد. دبیرخانه این شورا به معاونت بین الملل فارابی واگذار شده است. رائد فریدزاده، دبیر شورای عالی بین الملل سازمان سینمایی و معاون بین الملل بنیاد سینمایی فارابی، درباره عملکرد شورای بین الملل سینمای ایران در اولویت گذاری، برنامه ریزی و هماهنگی رخدادهای بین المللی سینمای ایران و تعامل با وزارت خارجه و سایر دستگاه ها توضیح می دهد: در اقدامات نخستین با همکاری وزارت امور خارجه و سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی، شیوه نامه برپایی هفته های فیلم ایران در سایر کشورها مورد بحث قرار گرفت و پیش نویس آن تدوین و تصویب شد. از سویی این شورا با در نظر گرفتن اولویت های کلان سازمان سینمایی درباره چگونگی ایجاد سهم برای صنعت تصویر ایران در بازارهای جهانی فیلم، برنامه ها و گام های اجرایی را به مؤسسات وابسته همچون بنیاد سینمایی فارابی، مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی و انجمن سینمای جوانان ایران اعلام می کند. به طور کلی این شورا نسبت به اتفاقات عرصه بین الملل هم نگاهی نظارتی دارد و هم سیاستگذاری-راهبردی و همواره با برگزاری جلسات متعدد با وزارت امور خارجه و سازمان فرهنگ و ارتباطات اسلامی توانسته با سفرا و رایزنان فرهنگی در سایر کشورها نسبت به پیشبرد امور سینمایی تعامل کند. او همچنین با اشاره به نقش سازمان توسعه تجارت (وزارت صنعت)، اتاق بازرگانی و... در توسعه بازار سینمای ایران از انعقاد تفاهمنامه ای بین سازمان توسعه تجارت و سازمان سینمایی خبر می دهد و در ادامه اظهار امیدواری می کند که بزودی شیوه نامه این تفاهمنامه مشترک منتشر و گام های اجرایی برداشته شود.

وجه خلاقانه و نوآورانه سینمای ایران مانعی در مقابل تحریم ها
اما فارغ از بحران کرونا، روابط بین الملل سینمای ایران پیش از این هم در سایه تحریم های بین المللی ایران و جنگ اقتصادی همه جانبه با کشورمان قرار داشت. دبیر شورای عالی بین الملل سازمان سینمایی در پاسخ به این سؤال که آیا در چنین شرایطی می توان به همکاری های منطقه ای و جهانی در حوزه های مختلف سینما امید داشت می گوید: برخی کشورها به دلیل ترس از عواقب شکستن تحریم ها، روابط خود را در بسیاری از عرصه ها از جمله اقتصاد سینما با ما محدود کرده اند؛ با این حال سابقه درخشان سینمای ایران و وجه خلاقانه و نوآورانه اش مانع از آن شده تا ارتباطات فرهنگی ما با سایر کشورها بخصوص کشورهای منطقه که ایران را به نوعی قطب سینما می دانند قطع شود. او در این میان به نقش تأثیرگذار جشنواره جهانی فیلم فجر اشاره می کند که به عنوان نقطه تلاقی بین کشورهای منطقه، تلاش دارد تا مکانی برای دیده شدن آخرین دستاوردهای سینمایی منطقه ای و بین المللی فراهم کند و با اهدافی همچون کشف استعدادهای جوان ایران و منطقه در فیلمسازی (دارالفنون)، دعوت سرمایه گذاران و جذب سرمایه برای تولید فیلم مشترک و در نهایت ایجاد بازار منطقه ای فیلم، حضوری مؤثر در قطب فرهنگی منطقه داشته است.
چتر سینما با پرچم ایران

حضور در رویدادهای بین المللی از جمله چتر کن و برلین و حضور در بازار آسیایی، فرصتی مهم برای سینمای ایران است که در این سال ها صرفاً در قالب چند خبر کوتاه یا انتشار جدول هزینه های آن در رسانه ها بازتاب دارد. واقعاً در این رویدادها چه می گذرد؟ به گفته فریدزاده، به جز امکان عرضه محصولات ایرانی توسط فارابی و حدود 7 شرکت فعال خصوصی در زمینه پخش فیلم، مذاکرات فراوانی درباره چگونگی فروش حقوق فیلم ها، همکاری با جشنواره های بزرگ فیلم درباره تبادل فیلم و داور و استاد کارگاه ها و دوره های آموزشی، عقد تفاهمنامه جهت انجام پروژه های تولید مشترک و... صورت می پذیرد. او درباره برخی حواشی پیرامون هزینه های این بخش توضیح می دهد: در سال های گذشته از لحاظ ارزی بودجه ای ثابت را برای حضور در این رویدادها تعریف کرده ایم اما دلیل تفاوت مبلغ ریالی، عدم توازن مبادله ارزی است. در این سال ها فارابی با حداقل نیرو در این رویدادها شرکت داشته و بیشتر فضا را برای حضور گسترده تر بخش خصوصی فراهم کرده است.

بازار مشترک سینمایی شعار یا باور؟
یک سال و نیم است که بخش ویژه تولید مشترک با تمرکز بر گسترش تولید مشترک فیلم با سایر کشورها تأسیس شده است. در چند سال اخیر فارابی از برخی تولیدات مشترک حمایت کرده است. عایدی سینمای ایران از این تولیدات سؤالی است که فریدزاده درباره آن اینگونه توضیح می دهد: برای انجام دقیق ثبت طرح ها، شیوه نامه ای تنظیم شده که بر اساس آن تمام آثار دریافتی در کارگروهی مشخص بررسی شده و اگر طرحی با کیفیت و همسو با اولویت های بنیاد سینمایی فارابی باشد مورد حمایت قرار می گیرد. در این دوره فیلم هایی با تأکید بر گسترش همکاری های منطقه ای تولید شده است از جمله تولید مشترک با ارمنستان، آذربایجان و ترکیه که نمونه اش درخت گردو است. همکاری ها با صربستان هم در این زمینه تقویت شده و طرح ها و فیلمنامه های مختلفی بین دو کشور تبادل شده که در حال بررسی است. طبق گفته او، تاکنون حدود 16 طرح برای تولید مشترک بررسی شده و در 6 طرح فارابی به نوعی مشارکت دارد.
بازار مشترک منطقه از جمله موضوعاتی است که بارها در نگاه مدیران سینمایی بر آن تأکید شده است اما طبق دیدگاه برخی منتقدان این موقعیت صرفاً یک شعار است. دبیر شورای عالی بین الملل سازمان سینمایی درباره نشانه های همکاری در این زمینه می گوید: وقتی صحبت از بازار منطقه ای فیلم می کنیم، مشخصه اصلی تولید مشترک فیلم با سایر کشورهای منطقه است. اگر با کشورهای منطقه بر اساس نقاط تفاهم و اشتراک تولید داشته باشیم، می توانیم حرف از ایجاد بازار منطقه ای بزنیم.

او در عین حال درباره همکاری بخش خصوصی سینمای ایران با کشورهایی همچون ترکیه و هند بر این باور است که اینکه فقط این کشورها را لوکیشن بدانیم و تمام سرمایه تولید فیلم را از ایران تزریق کنیم، تولید مشترک نیست. تولید مشترک زمانی اتفاق می افتد که با تبادل سرمایه و مشخص شدن زمینه های مشارکت جدی هر کشور در تولید روبه رو باشیم و قطعاً این نوع از تولید مشترک زمینه ساز ایجاد بازار منطقه ای و حضور قدرتمند در بازارهای جهانی فیلم است.
رائد فریدزاده در بخش پایانی صحبت هایش بر عایدی بخش خصوصی و نقش حمایتی بنیاد سازمان سینمایی فارابی از این بخش در تفاهمنامه های منعقد شده با کشورهای منطقه تأکید دارد: فارابی به عنوان بازوی اجرایی بخش بین الملل سینمای ایران تفاهمنامه هایی را تنظیم می کند که زمینه ساز گسترش همکاری ها با سایر کشورهاست و قرار نیست صرفاً این بنیاد سینمایی از آن بهره مند شود بلکه سعی دارد چارچوب حمایتی برای تمامی تبادلات و فعالیت های سینمایی ایجاد شود تا همکاری ها بین بخش های خصوصی راحت تر اتفاق بیفتد. تلاش برای تولیدات مشترک با کشورهایی همچون پاکستان، آذربایجان، روسیه و ارمنستان بر اساس اشتراکات فرهنگی، انعقاد تفاهمنامه با کشورهای همسایه همچون عراق و عمان برای گسترش فعالیت ها و همچنین تفاهمنامه اوراسیا بین ایران، روسیه و کره جنوبی از این دست فعالیت هاست. آن طور که فریدزاده خبر می دهد بر اساس این تفاهمنامه قرار بر تشکیل کارگروهی اجرایی است تا سه جشنواره فیلم کودکان سئول، زیرو پلاس روسیه و جشنواره فیلم کودک و نوجوان اصفهان همزمان با تاریخ برگزاری جشنواره ها، فعالیت های مشترک سینمایی داشته باشند.

برش
برپایی مجازی جشنواره ها جایگزین کامل نیست
دوستان ما در جشنواره جهانی با بررسی تمامی ابعاد و امکانات و طرح در شورای سیاستگذاری جشنواره به این نتیجه رسیدند که جشنواره را در خردادماه سال آینده برگزار کنند که به نظر تصمیمی درست در این مقطع است. صاحب این عبارات رائد فریدزاده، دبیر شورای بین الملل سازمان سینمایی است. او با مثبت ارزیابی کردن کارنامه دوره استقلال جشنواره جهانی فیلم فجر، معتقد است این جشنواره در چند سال اخیر هویت مستقل یافته و توانسته جایگاه خود را در میان جشنواره های منطقه تثبیت کند: وجوه مختلف این جشنواره از محدود شدن صرف بخش جنبی جشنواره به رویداد مهم فرهنگی و بین المللی گام مؤثر و مهمی است. در کنار ارائه آثار روز برای مخاطبان، رویدادهای آموزشی و کشف استعداد با نگاهی ویژه به منطقه ما و عرضه درست و بر اساس استاندارد آثار و محصولات ایرانی به مخاطبان خارجی و ایجاد بازار عرضه محصولات به شکل منطقه ای و بین المللی از دستاوردهای مهم جشنواره جهانی محسوب می شود که نباید نادیده گرفت.

با لغو جشنواره جهانی فیلم فجر، سرنوشت دیگر جشنواره های بین المللی از جمله جشنواره فیلم کودک و نوجوان هم در هاله ای از ابهام است. فریدزاده تصمیم گیری درست در این باره را به روزهای آینده و رصد تغییر و تحولات موکول می کند و در عین حال می افزاید: آنچه در رویدادهای بین المللی اهمیت دارد امکان حضور فعالان و دست اندرکاران این حوزه است. تجربه برپایی مجازی جشنواره ها تاکنون جایگزین کامل این رویدادها نبوده و کاملاً نوپاست. همکاران ما در حال بررسی و ارزیابی امکانات و شیوه های پیش رو هستند تا نهایتاً تصمیم درست را بر اساس شرایط اتخاذ کنند. او بر این باور است که استفاده از فناوری نوین در عرصه عرضه و بازاریابی دیجیتال و بررسی بازارهای فیلم و برپایی جشنواره ها که برگزاری مجازی را در دست تحقیق و بررسی دارند، از نکات حائز اهمیتی است که باید در باب آن تأمل کرد.

لینک خبر :‌ خبرگزاری پانا
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۲۰

بهناز شیربانی: سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر برگزار نمی شود؛ رویدادی که از آغاز همه گیری ویروس کرونا، بحث و نظرهای بسیاری بر سر چگونگی برگزاری آن وجود داشت. ابتدا اعلام شد که این جشنواره با تعویق یک ماهه به جای اردیبهشت، خردادماه برگزار خواهد شد و بعد از تعطیلی یک به یک رویدادهای هنری مهم در سراسر دنیا، چشم بسیاری از اهالی سینما به تصمیم گیران و متولیان برگزاری جشنواره جهانی فجر بود. رویدادی که بعد از سال ها همجواری در کنار جشنواره ملی، نخستین بار به صورت مستقل از اول تا ششم 1395 رسما آغاز به کار کرد. جشنواره ای که به گفته بسیاری از مخاطبانش در طی چهار سال برگزاری، روند رو به رشد و موفقی را تجربه کرد. هرچند که این رویداد هنری فارغ از نوع کیفیت، هرساله هزینه بسیاری را به خود اختصاص می دهد. سال گذشته و بعد از اتمام سی وهفتمین جشنواره جهانی فجر، رقم 9.5میلیارد تومان بودجه اختصاص داده شده به جشنواره جهانی فجر اعلام شد و همان زمان برخی منتقد صرف بودجه ای این چنینی برای این جشنواره بودند. طی دو ماه گذشته و در پی خانه نشینی اهالی سینما، بسیاری کمک به معیشت سینماگران را اولویت این روزهای سینمای ایران دانستند و تعطیلی یکی از بزرگ ترین رویدادهای هنری کشور (جشنواره جهانی فجر) و اختصاص هزینه های برگزاری آن به اهالی سینما را اتفاق مثبتی ارزیابی کردند، اما بی پاسخ گذاشتن این درخواست طی هفته های گذشته و اشاره تلویحی وزیر ارشاد به این نکته که: در نگاه کوتاه مدت این اقدام خوب است، اما در نگاه دیگر باید تلاش کنیم برداشت های وسیع تری برای کسب و کارهای فرهنگی و هنری داشته باشیم. اینکه آیا می توانیم نمایشگاه های کتاب و قرآن را به صورت مجازی برگزار کنیم و کسب وکارهای آنها از این طریق بروز و ظهور یابد، ممکن است در کوتاه مدت آثاری داشته باشد، اما جریان کتاب خواندن و توسعه نشر و... را از دست می دهیم. بنابراین باید به گونه ای رفتار کنیم که در مقابل برنامه های تعطیل شده به اصحاب فرهنگ، هنر و رسانه هم کمک کنیم ، باعث شد تا تصور تعطیلی این جشنواره بعد از چهار سال کم رنگ تر شود، اما سی وهشتمین جشنواره جهانی فجر بعد از چهار سال دبیری رضا میرکریمی، به محمدمهدی عسگرپور سپرده شد. عسگرپور از روزهای نخستین انتصابش صحبتی درباره چگونکی برگزاری این رویداد هنری در پنجمین دوره فعالیتش نداشت و یکباره از تعطیلی سی وهشتمین جشنواره جهانی فجر خبر داد: در پی شیوع ویروس کرونا در سطح جهان طی سه ماه اخیر و پس از بررسی های اولیه در اسفندماه 98، به نظر رسید امکان برگزاری سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر به جای پایان فروردین 99 در نیمه دوم خرداد وجود دارد، اما روند شیوع بیماری به گونه ای پیش رفت که تعدادی از جشنواره های جهانی که در نیمه اول سال 99 در تقویم جشنواره ها ثبت شده بودند، لغو شدند یا به تعویق افتادند.

درحال حاضر با اینکه امکان برگزاری نیمه مجازی این جشنواره وجود دارد و بخش قابل توجهی از روند اجرائی جشنواره مثل انتخاب فیلم های بخش های مختلف و طراحی برخی زیرساخت های جدید طی شده، اما به دلیل نبود امکان حضور بیشتر فیلم سازان و دست اندرکاران خارجی که شامل عمده کشورهای درگیر با ویروس کرونا هستند و همچنین شرایط داخلی، طی هماهنگی با دکتر انتظامی، رئیس سازمان سینمایی و همچنین فیاپف، برگزاری سی وهشتمین دوره جشنواره جهانی فیلم فجر در سال 1399 لغو و از هم اکنون تمهیدات لازم برای برگزاری در خرداد 1400 اندیشیده شده است . هنوز مشخص نیست که طبق انتظار سینماگران، بودجه تخصیص داده شده به برگزاری این رویداد هنری، صرف معیشت اهالی سینما در این شرایط بحرانی خواهد شد یا خیر؟ اما به نظر می رسد اقدام به تعطیلی جشنواره جهانی، قدمی مثبت در پی خواسته سینماگران بوده است.

بهناز شیربانی: سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر برگزار نمی شود؛ رویدادی که از آغاز همه گیری ویروس کرونا، بحث و نظرهای بسیاری بر سر چگونگی برگزاری آن وجود داشت. ابتدا اعلام شد که این جشنواره با تعویق یک ماهه به جای اردیبهشت، خردادماه برگزار خواهد شد و بعد از تعطیلی یک به یک رویدادهای هنری مهم در سراسر دنیا، چشم بسیاری از اهالی سینما به تصمیم گیران و متولیان برگزاری جشنواره جهانی فجر بود. رویدادی که بعد از سال ها همجواری در کنار جشنواره ملی، نخستین بار به صورت مستقل از اول تا ششم 1395 رسما آغاز به کار کرد. جشنواره ای که به گفته بسیاری از مخاطبانش در طی چهار سال برگزاری، روند رو به رشد و موفقی را تجربه کرد. هرچند که این رویداد هنری فارغ از نوع کیفیت، هرساله هزینه بسیاری را به خود اختصاص می دهد. سال گذشته و بعد از اتمام سی وهفتمین جشنواره جهانی فجر، رقم 9.5میلیارد تومان بودجه اختصاص داده شده به جشنواره جهانی فجر اعلام شد و همان زمان برخی منتقد صرف بودجه ای این چنینی برای این جشنواره بودند. طی دو ماه گذشته و در پی خانه نشینی اهالی سینما، بسیاری کمک به معیشت سینماگران را اولویت این روزهای سینمای ایران دانستند و تعطیلی یکی از بزرگ ترین رویدادهای هنری کشور (جشنواره جهانی فجر) و اختصاص هزینه های برگزاری آن به اهالی سینما را اتفاق مثبتی ارزیابی کردند، اما بی پاسخ گذاشتن این درخواست طی هفته های گذشته و اشاره تلویحی وزیر ارشاد به این نکته که: در نگاه کوتاه مدت این اقدام خوب است، اما در نگاه دیگر باید تلاش کنیم برداشت های وسیع تری برای کسب و کارهای فرهنگی و هنری داشته باشیم. اینکه آیا می توانیم نمایشگاه های کتاب و قرآن را به صورت مجازی برگزار کنیم و کسب وکارهای آنها از این طریق بروز و ظهور یابد، ممکن است در کوتاه مدت آثاری داشته باشد، اما جریان کتاب خواندن و توسعه نشر و... را از دست می دهیم. بنابراین باید به گونه ای رفتار کنیم که در مقابل برنامه های تعطیل شده به اصحاب فرهنگ، هنر و رسانه هم کمک کنیم ، باعث شد تا تصور تعطیلی این جشنواره بعد از چهار سال کم رنگ تر شود، اما سی وهشتمین جشنواره جهانی فجر بعد از چهار سال دبیری رضا میرکریمی، به محمدمهدی عسگرپور سپرده شد. عسگرپور از روزهای نخستین انتصابش صحبتی درباره چگونکی برگزاری این رویداد هنری در پنجمین دوره فعالیتش نداشت و یکباره از تعطیلی سی وهشتمین جشنواره جهانی فجر خبر داد: در پی شیوع ویروس کرونا در سطح جهان طی سه ماه اخیر و پس از بررسی های اولیه در اسفندماه 98، به نظر رسید امکان برگزاری سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر به جای پایان فروردین 99 در نیمه دوم خرداد وجود دارد، اما روند شیوع بیماری به گونه ای پیش رفت که تعدادی از جشنواره های جهانی که در نیمه اول سال 99 در تقویم جشنواره ها ثبت شده بودند، لغو شدند یا به تعویق افتادند.

درحال حاضر با اینکه امکان برگزاری نیمه مجازی این جشنواره وجود دارد و بخش قابل توجهی از روند اجرائی جشنواره مثل انتخاب فیلم های بخش های مختلف و طراحی برخی زیرساخت های جدید طی شده، اما به دلیل نبود امکان حضور بیشتر فیلم سازان و دست اندرکاران خارجی که شامل عمده کشورهای درگیر با ویروس کرونا هستند و همچنین شرایط داخلی، طی هماهنگی با دکتر انتظامی، رئیس سازمان سینمایی و همچنین فیاپف، برگزاری سی وهشتمین دوره جشنواره جهانی فیلم فجر در سال 1399 لغو و از هم اکنون تمهیدات لازم برای برگزاری در خرداد 1400 اندیشیده شده است . هنوز مشخص نیست که طبق انتظار سینماگران، بودجه تخصیص داده شده به برگزاری این رویداد هنری، صرف معیشت اهالی سینما در این شرایط بحرانی خواهد شد یا خیر؟ اما به نظر می رسد اقدام به تعطیلی جشنواره جهانی، قدمی مثبت در پی خواسته سینماگران بوده است.

لینک خبر :‌ روزنامه شرق
رییس انجمن پخش کنندگان و سخنگوی شورای عالی اکران پیشنهاد کرد، سامانه جدید سمفا اکران انلاین فیلم های سینمایی را برای نظارت و نمایش بهتر در اختیار بگیرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷ سایت های دیگر : شاینا نیوز

علی سرتیپی در گفت وگویی با ایسنا درباره راه اندازی مرجع بلیت فروشی سینما (سمفا) که پس از بازگشایی سینماها فعالیت می کند، بیان کرد: فروش آنلاین بلیت سینما حدود 6-7 سال است که ایجاد شده، اما به هر حال همه چیز انحصاری بود و سامانه ای مثل سمفا که یک سال برایش برنامه ریزی شده، این انحصار را از بین می برد.

او با تقدیر از سازمان سینمایی برای پیگیری راه اندازی این سامانه افزود: اولین نکته مهم درباره سمفا شفافیت آن در دسترسی اطلاعات است که در اختیار همه قرار می گیرد، به طوری که میزان فروش، قراردادها، سهم هر کس از قراداد و هر آنچه مربوط به فروش و اکران فیلم ها باشد را دراختیار همه قرار می دهد. ضمن اینکه کاغذ بازی ها هم از بین می رود و دیگر قرادادها به صورت مجازی و آنلاین قابل پیگیری است.

وی با اشاره به اینکه در سامانه جدید چهار شرکت برای بلیت فروشی فعالیت می کنند که باید تبلیغات لازم را برای معرفی خود انجام دهند و این سبب از بین رفتن انحصار خواهد شد، گفت: پنلی که قبلا برای آمار فروش فیلم ها وجود داشت به اندازه 10 درصد سامانه جدید کاربرد داشت و اطلاعات جامع این سامانه امکان برنامه ریزی به روز و کاملی را برای سینما فراهم می کند. همچنین این فرصت را پیش می آورد مثلا در هر لحظه ای که سینمادار و پخش کننده به توافق برسند برای یک ساعتی مشخص قیمت بلیت را ارزان تر کنند.

به گفته سرتیپی مرجع فروش بلیت سمفا امکانات دیگری از جمله تقسیم همزمان پول بین سینمادار و پخش کننده را دارد تا مشکلی که همیشه با برخی سینماداران بر سر گرفتن پول فروش فیلم وجود داشت حل شود. همچنین از طریق این سامانه می توان برای فرستادن KDM به سینماها اقدام کرد و ارسال هارد فیلم به شهرهای دیگر را نیز از بین می برد چون می توان از طریق پرتاب اینترنتی و با همین سامانه کار انجام داد.

این پخش کننده و تهیه کننده سینما در پایان اظهار کرد: به نظرم این سامانه میتواند اکران آنلاین را هم در اختیار بگیرد و تمام نظارت لازم بر این حوزه را خودش انجام دهد؛ درواقع سمفا می تواند مثل یک دفتر پخش عمل کند تا همه فیلم ها را برای اکران آنلاین دراختیار VODها قرار دهد. حُسن بزرگ این کار در این است که سبب شفافیت بیشتر خواهد شد.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد فارابی و دبیر جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان از مأموریت رئیس سازمان سینمایی به دبیران جشنواره های سینمایی برای آماده سازی سناریوهای برگزاری جشنواره ها خبر داد.

علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی و دبیر جشنواره بین المللی فیلم های کودکان و نوجوانان در گفتگو با خبرنگار مهر درباره دیدار اخیر دبیران جشنواره های مختلف سینمایی با حسین انتظامی گفت: این هفته رئیس سازمان سینمایی جلسه ای با دبیران جشنواره های مختلف سینمایی برگزار کرد که در آن جلسه آقایان محمدمهدی عسگرپور دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر، محمد حمیدی مقدم دبیر جشنواره بین المللی سینماحقیقت ، ابراهیم داروغه زاده دبیر جشنواره ملی فیلم فجر و سیدصادق موسوی دبیر جشنواره بین المللی فیلم کوتاه تهران و بنده حضور داشتیم.

وی افزود: در این جلسه از سوی آقای انتظامی چند محور اساسی درباره جشنواره های سینمایی مطرح شد. دبیران جشنواره ها هم گزارش پیشرفت اقدامات خود را از حیث آثار داخلی و خارجی، تعاملاتی که با تولیدکنندگان و تهیه کنندگان در داخل و خارج داشتند و نحوه برنامه ریزی و میزان پیشرفت کار دبیرخانه ها، ارائه دادند. رئیس سازمان سینمایی از اعضای این جلسه خواست که 2 سناریو برای برگزاری جشنواره ها در نظر گرفته شود؛ یک سناریو ناظر بر برگزاری جشنواره ها به صورت معمول و دیگری نحوه متفاوت اجرا به واسطه تغییرات صورت گرفته تحت تأثیر کرونا که البته باید درباره زمان برگزاری هر کدام از جشنواره ها هم به جمع بندی رسید.

مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی مطرح کرد: از آنجا که هر کدام از جشنواره ها، شورای سیاستگذاری دارند، مقرر شد دبیران جشنواره ها با اعضای این شورا مذاکره، شرایط را ارزیابی و بررسی و پیشنهادات را به سازمان سینمایی اعلام کنند تا در جمع بندی نهایی مشخص شود که آیا جشنواره ها به شکل و روال معمول برگزار می شوند یا به شیوه های جدید و حتی ترکیبی.

ابتدا باید تولید فیلم از سر گرفته شود

دبیر سی و سومین جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان بیان کرد: به طور کلی نمی توان از تدابیری که وزارت بهداشت و ستاد ملی مقابله با کرونا در این مدت داشته است، غفلت کرد ضمن اینکه قرار است با رعایت پرتکل های بهداشتی شاهد بازگشایی سالن های سینماها باشیم و امیدواریم آرام آرام در شهرهای کم خطر، تولیدات سینمایی آغاز شود. به هر حال باید توجه داشته باشیم که صنعت سینما یک زنجیره است. به نظرم ابتدا باید تلاش شود با رعایت موارد بهداشتی، تولید از سر گرفته شود، به گونه ای که در آماده شدن تولیدات تصویری و سینمایی دچار تأخیر زمانی نشویم، نکته بعدی بازگشایی سالن های سینما طبق دستورالعمل های بهداشتی است، حلقه آخر این زنجیره هم برگزاری جشنواره هاست. موضوعی که سازمان سینمایی در حال حاضر به طور موازی آن ها را پیگیری می کند، این است که آرام آرام هر کدام از این مراحل مسیر خود را طی کند و سلامت جامعه هنری و مخاطبان سینما هم مد نظر قرار گیرد.

به جز جشنواره ملی فیلم فجر، دیگر جشنواره های اصلی کشور ما بین المللی هستند، یعنی می باید اثر و مهمان خارجی در جشنواره حضور داشته باشد و همین موضوع در حال حاضر به خاطر شیوع کرونا تردیدهایی ایجاد می کند که باید برای آن تدبیری اندیشید تابش با بیان اینکه جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان و جشنواره سینماحقیقت جشنواره های تخصصی هستند و جامعه مخاطبان آن ها هم با سایر جشنواره ها فرق دارد، توضیح داد: به جز جشنواره ملی فیلم فجر، دیگر جشنواره های اصلی کشور ما بین المللی هستند، یعنی می باید اثر و مهمان خارجی در جشنواره حضور داشته باشد و همین موضوع در حال حاضر به خاطر شیوع کرونا تردیدهایی ایجاد می کند که باید برای آن تدبیری اندیشید.

وی افزود: ضمن اینکه منتخبی از فیلم های جشنواره ملی فجر، جشنواره سینماحقیقت و جشنواره کودک و نوجوان به غیر از شهر میزبان، در شهرهای دیگر کشور هم اکران می شود، یعنی درست است که تهران میزبان جشنواره ملی فیلم فجر و سینماحقیقت است و اصفهان میزبان جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان است اما چند سالی است که همزمان گزیده فیلم های اصلی این جشنواره ها در شهرستان ها و مراکز استان ها نمایش داده می شود لذا این جشنواره ها در گستره کشور، فراگیری دارند.

مدیرعامل فارابی اظهار کرد: تصمیم درباره زمان و نحوه برگزاری جشنواره ها سلیقه ای و شخصی نیست، بلکه تابع سیاست های سازمان سینمایی و تصمیماتی است که در کل کشور درباره کرونا گرفته می شود. اگر با رعایت پروتکل های بهداشتی تولید فیلم از سر گرفته شود و سینماها با استانداردهای بهداشتی بازگشایی شوند می شود امور را بررسی کرد ضمن اینکه درباره جشنواره ها هم باید 2 سناریو و شیوه را پیگیری کرد که همکاران ما در حال طراحی این سناریوها هستند در این میان حتی شاید برخی جشنواره ها به لحاظ تاریخ برگزاری، جابجایی داشته باشند اما به طور کلی برنامه ریزی این امور به شورای سیاستگذاری جشنواره ها واگذار شده است.

تابش در مورد جشنواره فیلم های کودک و نوجوان اصفهان گفت: برخی از اعضای شورای سیاستگذاری جشنواره فیلم کودک و نوجوان، فعالان سینمایی و برخی مدیران شهری اصفهان هستند برای مثال شهردار، معاون شهردار و رئیس شورای شهر اصفهان عضو شورای سیاستگذاری جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان هستند و آن ها هم شرایط و مقتضیات محل را ارزیابی می کنند.

تصمیم نهایی با سازمان سینمایی است

مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی با اشاره به اینکه سازمان سینمایی نهایتاً در تعامل با دستگاه های دیگر کشور درباره کیفیت برگزاری جشنواره ها تصمیم گیری می کند، توضیح داد: چند ماهی می شود که به خاطر شیوع کرونا مدارس کشور تعطیل هستند و آموزش مجازی است، بنابراین می دانیم که مخاطبان جشنواره فیلم کودک و نوجوان آسیب پذیرتر هستند. به هر حال کرونا، رویه های سابق و ثابت را بهم ریخته و مدیران فرهنگی، مدیران جشنواره ها و مدیران شهری متناسب با شرایط جدید باید درباره رویدادهای فرهنگی هنری تصمیم گیری و برنامه ریزی کنند.

وی افزود: با این وجود بخشی از نشاط فرهنگی و اجتماعی در کشور، روی دوش وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و جشنواره های فرهنگی و هنری است، یعنی هنرمندی که در طول سال اثری تولید می کند منتظر برگزاری جشنواره ای است تا اثرش را در آن جشنواره به هر شیوه ای عرضه کند. حال این زنجیره در جهان و ایران تحت تأثیر کرونا دچار محدودیت شده و باید امیدوار بود که کارها با رعایت نکات بهداشتی آرام آرام از سرگرفته شود و آن شور و نشاط بازگردد.

تغییر زمان برگزاری جشنواره فیلم کودک

تابش درباره احتمال تغییر زمان برگزاری سی و سومین دوره جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان هم گفت: زمستان سال گذشته که همکاران ما در جشنواره فیلم برلین حضور داشتند، در آنجا به خریداران خارجی آثار ایرانی و دست اندرکاران کمپانی هایی سینمایی حاضر در بازار و جشنواره فیلم برلین، اطلاع رسانی کردند که اکتبر 2020 جشنواره فیلم های کودکان و نوجوانان در اصفهان برگزار می شود. در واقع ما از قبل (سال 98) این پیش بینی را کرده بودیم که تغییر تاریخ برگزاری خواهیم داشت و در نظر داشتیم تا زمان برگزاری جشنواره از ماه شهریور به روزهای پایانی مهر انتقال پیدا کند و در اوایل آبان ماه هم اختتامیه آن برگزار شود.

وی در عین حال تأکید کرد: با این حال هنوز تا زمان برگزاری فرصت باقی است و به خاطر شرایط ناشی از شیوع کرونا باید دید وضعیت ایران و جهان در آن زمان به چه صورت خواهد بود.

مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی در پایان گفت: دبیران جشنواره های سینمایی پیشنهادات خود را به زودی، برای جمع بندی نهایی به سازمان سینمایی ارائه می دهند.

کد خبر 4918231

زهرا منصوری

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
یک سایت خبری خارجی در گزارشی که به تازگی نوشته است تلاش کرده تا با سیاه نمایی وضعیت مردم ایران را در روزهای کرونایی وخیم نشان دهند و آنان را بی نسبت به انقلاب اسلامی و نظام نشان دهد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷ سایت های دیگر : خبرگزاری دانشجو آقای خبر شهید نیوز

به گزارش خبرنگار فرهنگی باشگاه خبرنگاران پویا ، سایت خبری آسوشیتد پرس امروز در گزارشی از سینما ماشین تلاش کرده است تا در لایه های خبری خود وضعیت سیاسی و اجتماعی مردم ایران در روزهای شیوع بیماری کویید-19 را وخیم ترسیم کند در حالی که آمریکا خود از شرایط بسیار بدی چه از نظر بهداشتی و پزشکی و چه از نظر اقتصادی برخوردار است.

ابتدای این خبر طوری آغاز شده است که با شروع انقلاب موجی از ممنوعیت ها و محدودیت ها ایجاد شده است و می خواهد شرایط ایران را به زور برای خواننده سیاه تلقین کند.

شیوع کرونا باعث شده است تا چیزهایی که از بعد انقلاب اسلامی در ایران دیده نشده است برگردد: سینما درایو (سینما ماشین). چیزی که انقلابیون به خاطر حریم خصوصی میان دختران و پسران جوان رد کردند، حالا توسط این طرح در یک پارکینگ زیر برج میلاد تهران عملیاتی شده است و در حال نمایش فیلم در مقابل دیدگان تندروها است.

طوری عبارات این بخش نوشته شده است که انگار بعد از انقلاب اسلامی سینماها در کشور ممنوع بوده است این در حالی است که از همان ابتدا نه تنها سینما در ایران ادامه حیات داد بلکه پیشرفت های بسیار زیادی کرد و توانست از نظر کمی و کیفی رشد کند. از سوی دیگر همانطور که می دانیم طرح مذکور توسط اوج به عنوان نهادی انقلابی انجام شده است پس چگونه می تواند در عین حال علیه روش و منش خود عمل کند؟

کارگران مواد ضدعفونی کننده را به ماشین هایی می زنند که هر شب به صف می شوند و بلیط های خود را به صورت آنلاین برای طرحی به نام سینما ماشین (به فارسی) می خرند. آنان صدای فیلم را از طریق رادیو می شوند. با بسته شدن استادیوم ها و سینماها این طرح تنها روش تماشای جمعی فیلم در میانه کرونا در ایران است که یکی از بدترین کشورها از نظر شیوع بیماری است. ایران گزارش کرده است که 96 هزار و 600 مورد ابتلا به کرونا دارد و از این میان 6هزار و 200 مورد مرگ گزارش شده است....

این سایت خبری گویا از وضعیت فوق العاده مردمی ایران برای مقابله با کرونا و همراهی و همدلی آنان بی خبر است و صف های مردم کشور خودش را برای گرفتن غذا و همین طور فروشگاه های تخلیه شده را فراموش کرده است. درباره میزان مبتلایان در کشور نیز باید به این سایت یادآوری کرد که سردمداران آن با تحریم دارو و لوازم بهداشتی در ایران زمینه ساز شیوع این بیماری بودند و البته آمار ابتلای به این بیماری در آمریکا به استناد BBC بیش از یک میلیون نفر و تعداد مرگ آن بیش از 50 هزار نفر است!

در ادامه این خبر، به گونه ای می نویسد که گویا تماشای فیلم و موضوع آن چندان مهم نیست در حالی که بدون شک فیلم خروج به دلیل نگاه خاص و مطالبه گر کارگردان آن برای تماشاگران سینمای ایران اهمیت فروان دارد. فیلم های حاتمی کیا جزو پرمخاطب ترین فیلم های سینمای ایران است و آژانس شیشه ای و از کرخه تا راین او در حافظه تاریخی مردم ما مانده است. از سوی دیگر بی مبنا و دلیل بازی و نقش اول فیلم را که توسط فرامرز قریبیان استادانه بازی شده است را با بازی یک بازیگر دست چندم آمریکایی مقایسه می کند.

یکی از حاضران در سینما ماشین می گوید که از اینکه به اینجا آمده ام خیلی خوشحالم، این برای اولین بار است که اتفاق می افتد. خصوصاً برای سن من. اگر بخواهیم صادق باشیم برای هیجانش است که با همسرم آمده ام و اینکه فیلم چیست یا در چه ژانری است و توسط چه کسی ساخته شده خیلی برایم مهم نیست. این فیلم به نام خروج که کارگردان آن ابراهیم حاتمی کیا است، روی موضوع زمین های پنبه کشاورزان که به خاطر آب شور سدها از بین رفته است متمرکز است. کشاورزان توسط یکی از آنان، که به نوعی پاسخ (واکنش) جمهوری اسلامی به بازیگر کابوی آمریکایی یعنی سام الیوت است، با تراکتورهای خود به تهران می آیند تا به دولت اعتراض کنند.

در قسمت پایانی متن اشاره می کند که فیلم توسط متحدان دولت و رئیس جمهور مورد نقد قرار گرفته است.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری تسنیم
محمدحسین مهدویان، کارگردان سینما گفت: اگر به شکل انتزاعی تمام مسائل از جمله مسائل مالی را کنار بگذاریم، به عنوان کارگردان ترجیح من پخش در سالن سینماست، چون در آنجاست که تجربه فیلم دیدن کامل می شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷ سایت های دیگر : سینما تیکت

به گزارش خبرگزاری فارس، نشست آنلاین سینمای ایران و پدیده کرونا با حضور امیرحسین علم الهدی، غلامرضا موسوی و محمدحسین مهدویان و با مدیریت کیوان کثیریان در صفحه اینستاگرام خانه هنرمندان ایران به صورت زنده برگزار شد.

مهدویان، کارگردان فیلم های ماجرای نیمروز و درخت گردو در بخشی از این نشست گفت: به عنوان یک فیلمساز طبعا ترجیح من این است که فیلم هایم در سالن سینما به نمایش در بیاید. اساساً تمام طراحی فیلم بر اساس پخش بر روی پرده و در سالن سینما برای تعداد زیادی مخاطب است. ناخودآگاه جمعی حاکم بر سالن سینما برای کارگردان مهم است و این را در مراحل تولید مدنظر داریم. اکران آنلاین آن چیزی نیست که ما به اسم سینما می شناسیم. سینما یک پدیده است که در نهایت در یک سالن تاریک با تعداد زیادی مخاطب شکل می گیرد. اگر به شکل انتزاعی تمام مسائل از جمله مسائل مالی را کنار بگذاریم، به عنوان کارگردان ترجیح من پخش در سالن سینماست، چون در آنجاست که تجربه فیلم دیدن کامل می شود.

* ظرفیت واقعی اکران در سینمای ایران سالی 30 تا 40 فیلم است

این کارگردان سینمای ایران ادامه داد: سینما فقط علاقه من به عنوان فیلمساز نیست بلکه مجموعه بزرگتری از روابط و اتفاقات است. سینمای ایران نیز ویژگی های خاص خود را دارد که باید متناسب با این ویژگی ها در مورد سینمای آنلاین صحبت کنیم. سینمای ایران از ظرفیت کافی برای اکران فیلم های تولیدی برخوردار نیست. حتی حدود 50 فیلمی که در طول سال به روی پرده می روند نیز به درستی اکران نمی شوند. ظرفیت واقعی اکران در سینمای ایران در طول سال چیزی حدود 30 تا 40 فیلم است و همین تعداد فیلم هم ناچارند که به شکل نوبتی اکران شوند و بحث فصل اکران هم مطرح است. بنابراین از هر چیزی که به ظرفیت سینمای ایران اضافه کند باید استقبال کرد.

وی ادامه داد: در حال حاضر تعداد زیادی فیلم نداریم که به صورت آنلاین پخش شده یا اینکه هم زمان با اکران در سینماها به نمایش در آمده باشند و برآورد دقیقی از آن نداریم و پلتفرم تازه ای نیز به حساب می آید. ممکن است اگر ظرفیت های این بخش افزایش یابد، تبدیل به یک اکران جدی شود و خیلی از فیلم هایی که در صف اکران مانده اند ممکن است به این مسیر رو بیاورند.

این کارگردان سپس به بحث قاچاق فیلم پرداخت و گفت: با وجودی که همین حالا بعضی فیلم ها یا سریال ها بلافاصله کپی می شوند، باز هم مخاطبانی هستند که پول پرداخت می کنند و به تماشای نسخه اریجینال می نشینند و خود را به این کار مقید می دانند. ضمن اینکه چنین پلتفرم هایی ظرفیت های خاص خود را دارند؛ از جمله اینکه مخاطب می تواند فیلم مورد علاقه اش و زمان تماشای آن را به اختیار خود برگزیند.

* برای اکران آنلاین باید یک نظام طراحی شود

مهدویان اضافه کرد: ما در حال حاضر به ضرورت کرونا اکران آنلاین را راه اندازی کرده ایم اما برای آن به اندازه کافی فکر نکرده ایم. در حال حاضر اکران در سینماها با همین شرایطی که توصیف کردیم نظام خاص خود را دارد که در آن یک گردش مالی اتفاق می افتد. برای اکران آنلاین هم باید یک نظام طراحی شود. اول باید آن را به عنوان یک ظرفیت در نظر بگیریم، هرچند می دانیم که فیلم کپی خواهد شد. تجربه چند فیلم اخیر که به صورت آنلاین به نمایش در آمده اند به ما می گوید دستکم 50 هزار مخاطب داریم که می دانند فردای اکران می توانند رایگان به نسخه قاچاق دسترسی داشته باشند، اما باز هم برای تماشای فیلم پول پرداخت کرده اند.

وی ادامه داد: اگر بتوانیم با یک مدیریت خوب این 50 هزار نفر را به 200 هزار نفر برسانیم، فروش هر فیلم حدود 3 میلیارد تومان خواهد بود که تقریبا معادل 10 میلیارد تومان فروش در اکران سینماهاست. فراموش نکنیم شهرهایی هستند که سال هاست سالن سینما ندارند با وجود اینکه علاقمندان سینما در آنها فراوان است. به علاوه اینکه مردم به تدریج یاد می گیرند در خانه هم شرایط بهتری برای تماشای فیلم فراهم کنند، مثلا فیلم را روی نمایشگری بزرگ تر و با سیستم صوتی بهتر ببینند.

* هفته های اکران فیلم با میزان فروش آن تعیین شود

مهدویان در پایان گفت: به عنوان یک فیلمساز همیشه تلاش کرده ام فیلم را برای پرده سینما بسازم و ترجیحم این است که فیلم در سالن سینما اکران شود ولو به مدت یک هفته و برای هزار نفر مخاطب. اما وقتی اکران فیلم به پایان رسید، ترجیح می دهم که فیلمم هرچه بیشتر دیده شود و اکران آنلاین یک ظرفیت تازه است. فراموش نکنیم که وقتی 50 هزار بلیت به فروش رسیده است، عملا سه یا چهار برابر این تعداد نفر به تماشای آن نشسته اند و این تعداد تماشاگر بالایی است که شامل شهرهایی نیز می شود که سالن سینما ندارند و تعدادی نیز به مخاطبان جدید سینما تبدیل می شوند که اتفاقی بزرگی به حساب می آید.

وی گفت: شاید بتوان برای فیلم هایی که می خواهند اکران آنلاین هم داشته باشند، هفته های اکران محدودتری در سالن ها در نظر گرفت. یا می توان مقید به هفت یا هشت هفته اکران نباشیم و با توجه به وضعیت فروش فیلم تصمیم بگیریم که از جایی به بعد آن را به صورت آنلاین نمایش دهیم. به هر حال تمامی این مسائل نیاز به فکر و بررسی دارد تا یک نظام نامه درست برای اکران آنلاین طراحی شود.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
اعتراض در خروج، در خود فیلم، مورد تشویق فضای عمومی قرار می گیرد حالی که در فیلم های پیش از این، اعتراض فعال حاج کاظم یا حیدر، با رد و طرد از سوی عموم مواجه می شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷

به گزارش فرهیختگان آنلاین فیلم خروج آخرین ساخته حاتمی کیا بحث برانگیز شده است. در این مطلب سعی کرده ام از منظری متفاوت به فیلم های او و همچنین به اعتراض بپردازم.

1. مخرج مشترک خروج

با این فرض که حاتمی کیا می خواهد انسداد در اعتراض را نشان دهد، می توانیم داستان فیلم را این طور تعریف کنیم:

عدل آبادی ها حق داشتند که اعتراض کنند و به حق مشخصی که از آنها ضایع شده بود اعتراض داشتند. معترضان فقط به دنبال حل مساله شان بودند و راه آن را در ملاقات با رئیس دولت می جستند. ضمنا اغلب ربطی به شهید و شهادت و رزمندگی و... داشتند یعنی از جهت اعتقادی هم مخالف نظام نبودند. خلاصه با اینکه حق به وضوح با عدل آبادی ها بود و خیلی هم خودی محسوب می شدند و کار خلاف قانونی هم نمی کردند(لااقل به خلاف جوان هایشان، مراعات می کردند که کارشان قانونی باشد) و اعتراض شان هم خروج بر نظام و قانون و... نبود، باز بنای دولت در فیلم این بود که دهان شان را بگیرد و به اعتراض شان -بدون نتیجه ای ملموس- خاتمه دهد. و این یعنی راه اعتراض بسته است و اصلا اعتراض پذیرفته نیست چه رسد به اینکه نتیجه ای از آن عاید شود. مخرج مشترک خاصی هم بین خروج و سایر فیلم های حاتمی کیا هست و آن اینکه معترض غالبا فردی است که به لحاظ ایدئولوژیک، مؤید اسلام و انقلاب است. خلاصه با این دید، می توانیم بگوییم که حاتمی کیا در کارهای سابقش هم اعتراض را نشان داده است چنانکه سعید حجاریان نیز نوشته است: به گمانم مقوله اعتراض (در سطوح متفاوت و با اهداف گوناگون) بن مایه کارنامه حاتمی کیا بوده است. وجه بارز این روند اعتراضی شخصیت هایی است که فارغ از گفتمان ، جایگاه و کسب و کارشان اصطلاحاً تا انتها می مانند و پا پس نمی کشند؛ از کاراکتر حاج کاظم در آژانس شیشه ای، تا بادیگاردی که به تعبیر خود نمی خواهد مزدور باشد تا کشاورزی که تطمیع نمی شود و پای کار می ماند.

اما چه فرقی میان آن اعتراضات سابق و این اعتراض هست؟ این است که اهمیت دارد.

2. فرق خروج با اعتراض های دیگر حاتمی کیا

مساله در آژانس یا در بادیگارد، مساله ای خاص بود و همه با آن مساله، ارتباط برقرار نمی کردند. در آژانس حتی فرزندان حاج کاظم یا همسر عباس هم با اعتراض همراه نبودند. همین وضع را در بادیگارد هم می شود دید. اعتراض بادیگارد البته درونی تر است و حیدر ذبیحی به خودش هم معترض است. در به رنگ ارغوان برعکس، هوشنگ، نیروی اطلاعاتی با ارغوان (که دختر یک نیروی سیاسی است که به خارج گریخته) همراه می شود و طی رابطه ای عاطفی با ارغوان، برخورد امنیتی با او و پدرش(شفق) را برنمی تابد و به معترض بدل می شود. اما نکته اینجاست که مسائل حیدر و حاج کاظم یا هوشنگ، مسائلی همه گیر و قابل درک همگان نیستند بلکه مسائلی خاص است که تنها بعضی مخاطبان درکی از آنها و از موقعیت معترض در آنها دارند یا می توانند داشته باشند. افزون بر تفاوت، اعتراض و حتی فداکاری در فیلم های پیشین حاتمی کیا، به امید حصول نتیجه بود اما در خروج گویا نتیجه شرط نیست و از همین جاست که بعضا نوشته اند مساله اصلی خروج، خودِ اعتراض است. به عبارت دیگر حصول نتیجه در خروج، مشخصا ممتنع است. حتی اگر هم فرض کنیم که کشاورزان و صاحبان زمین های پنبه تا قم به دنبال حقوق خود رفته باشند، خروج رحمت از قم به تهران دیگر برای رسیدن به نتیجه نیست و نیک مشخص است که طی کردن باقی راه، به جای خوبی ختم نخواهد شد.

اما تفاوت سوم در اینجاست که اعتراض در خروج، در خود فیلم، مورد تشویق فضای عمومی قرار می گیرد حالی که در فیلم های پیش از این، اعتراض فعال حاج کاظم یا حیدر، با رد و طرد از سوی عموم مواجه می شد. در خروج، گوجه ها و تخم مرغ ها را به معترضان پشیمان می زنند ولی در آژانس این حاج کاظم بود که فضای عمومی با او همراهی نداشت و کارش در گروگان گیری هم مردم پسند نبود. حیدر ذبیحی هم در پارک با کسانی که متعرض دختران مدرسه ای بودند، درگیر می شد و مورد تشویق کسانی که در پارک بودند قرار نمی گرفت.

3. تزکیه، فرونشاندن خشم، اتمام حجت یا راه حل؟

اعتراض در خروج و در سایر آثار حاتمی کیا، چطور طرح شده است؟ در آژانس شیشه ای اعتراض راه حلی بود پس از شکست سایر راه ها. در به رنگ ارغوان، اعتراض هوشنگ به سیستم اطلاعاتی که عضو آن است، مهمل بود گرچه می توان گفت این اعتراض و خروج راهی برای نجات ارغوان بوده است. در بادیگارد اعتراض و عمل اعتراضی حیدر گاهی به مثابه تکلیف و گاهی به عنوان تزکیه باطنی مطرح می شد، چراکه حیدر به خودش هم معترض بود. اما اعتراض در خروج کدام است؟ آیا راه حل است؟ آیا اعتراض رحمت از قم به تهران، نحوی اتمام حجت با خودش و با دولت است؟

جالب آنجاست که در پایان فیلم که رحمت منتظر ملاقات رئیس جمهور است، مأمور امنیتی از او می پرسد که حالا چه می خواهی بگویی؟ و رحمت در پاسخ، سیگار طلب می کند.

حتما دیده اید که بعضا بازی خاموش و به اصطلاح زیرپوستی فرامرز قریبیان را ستایش کرده اند. بازیگری استادانه حتما مهم است اما مساله فقط شیوه بازیگری نیست. باید پرسید این نحوه نمایش اعتراض، ما را به چه فهمی از اعتراض می رساند؟ آرکتیپ اعتراضی فیلم -که رفتار دیگر معترضان فیلم با رفتار او معنی می شود- چه معنایی از اعتراض را با خود دارد؟ فعلا می دانیم که او با اعتراض، خشمش را تخلیه نمی کند، به دنبال منفعتی نیست و نیز اعتراض را راه حل نمی داند.

گفتیم که بعضا برآنند که حاتمی کیا می خواسته انسداد در اعتراض را نمایش دهد یا آنکه به مخاطبانش بگوید که اعتراض را جدی بگیرید و به رسمیت بشناسید . اگر چنین باشد، اعتراض در خروج، یا باید به مثابه راه حل نمایش داده شده باشد یا به مثابه تخلیه هیجانات و سوپاپ اطمینانی برای فرونشاندن خشم یعنی برای دعوت به به رسمیت شناختن اعتراض یا باید نفعی را نشان داد یا از ضرری حذر داد. اما عرض شد که چنین اعتراضی در رحمت نیست، شاید در جوانان روستا که به مأمور سد حمله کردند و زندانی شدند و گریختند، اعتراض چنین معنایی داشته باشد. شاید هم بتوان گفت که همین جدا شدن رحمت و دیگران از بدنه ایدئولوژیک، هزینه است . در فیلم چنین هزینه ای برجسته نیست و نشان داده نمی شود که این بریدن آیا اتفاق افتاده یا نه و نیز نشان داده نمی شود که در صورت وقوع، چه مضراتی با خود دارد.

4. اعتراضِ بی آرمان

عادی بودن و تبعیت از عادات، با آرمان ، تضاد دارد. آرمان مستلزم برهم زدن اساس وضع روزمره است. غرض را با آرمان نباید خلط کرد. در هر کاری غرضی هست و در وضع روزمره هم کاری بدون غرض از آدم عاقل سرنمی زند. خلاصه سینمای اعتراضی حاتمی کیا سینمایی آرمان گرا نیست. حتی ضجه مویه ای در سوگ آرمان های از دست رفته هم نیست. می پرسید چرا؟ سینمای حاتمی کیا روایت استثناهایی در زندگی روزمره است که بناست با فکر عادی و توقع از دولت و حکومت حل وفصل شوند. در این سینما هدف قهرمان، رفع اختلال از حیات روزمره است. البته آن کسی متوجه آرمان ها خواهد بود که اساس وضع روزمره را در تزلزل ببیند و بداند که مشکلات و بحران ها صرفا با مطالبه یا حرف های روزمره حل نمی شوند. حاتمی کیا به وضوح متوجه این مطلب نیست. از خودمان بپرسیم وضع مطلوب و به اصطلاح آرمانی برای حاتمی کیا چیست؟ پاسخ من این است: یک زندگیِ هرروزیِ به سامان، یکجور غفلت تام و تمام و مشغول شدن به روزمرگی. نه کاظم آژانس، نه حیدر بادیگارد و نه رحمت خروج، هیچ کدام از وضع روزمره و عادی خارج نمی شوند ولی تظاهر به قهرمانی می کنند. کاظم در آژانس، برکنار از آرمان مشغول کار خود بود و حتی پس از برخوردن به عباس هم از عادات روزمره و از وضع بی آرمانی خود آگاه نشد. برخورد با عباس دم مرگ، منجر به هیچ بیداری یا آرمان گرایی ای نشد. کاظم آژانس موردی برایش پیش آمده بود که توقع حل همان یک مورد را داشت. او نه تنها آرمانی ندارد بلکه حتی هیچ اتوپیایی هم نشان مخاطب نمی دهد. صرفا هدفش حفظ جان عباس است. رحمت هم از خواب روزمرگی و لوازم زندگی هرروزی بیدار نمی شود. او خواهان آرمانی نیست بلکه می خواهد زندگی هرروزش منظم باشد و دولت ضررش را جبران کند و خلاصه چشمش به هیچ آرمانی باز نمی شود تا در راه آن، فداکاری کند. اگر هم فداکاری ای کرده که برای پسر شهیدش درس آموز بوده، مدت ها از آن گذشته است. اعتراض رحمت نیز نه فداکاری؛ بلکه نحوی اتمام حجت است. اعتراضی که زبان ندارد و به بیان درنمی آید و مشخص است به هدفی هم نمی رسد و معلوم است که ابراز و تخلیه خشم هم نیست(وگرنه دیگران را هم تهییج می کرد تا همراه او خشم شان را فریاد بزنند). این اعتراض، ضد اعتراض است.

5. ضد اعتراض

گفتیم مساله فقط این نیست که حاتمی کیا آرمان گرا نبوده و نیست یا توجهی به آرمان ها نداشته و ندارد، مساله اینجاست که سینمای حاتمی کیا سینمایی ضداعتراض است. این لزوما به خروج هم مربوط نیست. اعتراض هرچند در فیلم های او ستایش می شود و حُسن قهرمان فیلم در معترض بودن اوست، اما به هیچ وجه نتیجه بخش نیست حتی اگر توفیقی داشته باشد. نه در آژانس عباس درمان شد(به رغم اجابت درخواست حاج کاظم) و نه بادیگارد واجد هپی اندینگ بود و نه خروج. سینمای مشوق و ستایشگر اعتراض لابد بنا دارد اعتراض را مفید یک فایده ای یا نتیجه ای ولو نتایج هیجانی نشان دهد ولی اعتراض خروج، حتی مهربانو را هم به عقد رحمت درنیاورد(!) و حتی او را با رحمت در سفر از قم به تهران هم همراه نکرد! هیچ خیری در این اعتراض دیدید؟ اعتراض در این فیلم ها یعنی وضع روزمره تان به هم می خورد و مفرّی هم ندارید، بلکه تقدیر چنین است !

گفتیم که اعتراض به مثابه راه حل یا به مثابه راهی برای تخلیه خشم ضرردیدگان(به نحوی که معترضان در داستان فیلم ها لااقل آرام بگیرند و از نفس اعتراض کردن شان خشنود شوند) یا به مثابه اموری دیگر مطرح می شود و نشان دادیم که در حاتمی کیا، اعتراض، هیچ کدام از اینها نیست. افزودیم که اعتراض در سینمای حاتمی کیا تنها مشوقی برای اعتراض نیست بلکه ضداعتراض است.

سینمای اعتراض حاتمی کیا، نشان می دهد که اعتراض کردن شرفی بر اعتراض نکردن ندارد. و صد البته که چنین است! تا هنگامی که زندگی روزمره اصل تلقی شود، اعتراض نیز امری روزمره است و امری است دیالکتیکی(در بند ششم با عنوان دیالکتیک انفعالات این نکته را توضیحی داده ام) و از این جهت واجد هیچ شرافتی نیست.

یادتان باشد که ننوشتم حاتمی کیا تعمدا فیلم ضداعتراضی می سازد بلکه عرضم این است که او چون وضع روزمره را اصل می گیرد، اصلا نمی تواند –چنانکه باید- قهرمانی معترض بسازد.

6. دیالکتیک انفعالات

حتما تجربه کرده اید که نفس چیزی را طلب می کند و پاسخی می گیرد، یعنی یا درخواستش اجابت می شود و یا نه. مثلا غذایی طلب می کند و یا آن را دریافت می دارد و سیر می خورد و به محض سیری دیگر از طلب آن غذا منصرف می شود و امری دیگر را طلب می کند. یا آنکه غذایی را که می خواسته به چنگ نمی آرد و یا اصرار می کند یا آنکه مطلوبی دیگر را در پیش می گیرد. این بیان ساده دیالکتیک تمنّیّات است. گفتیم گاه نفس طلب و تمنایی دارد که اجابت نشده است و بنا می کند به اصرار کردن. اعتراض مذموم یا اعتراض عادی و روزمره اینجاست که پیدا می شود.

این اعتراض برای سایر مردم در فیلم هم امری روزمره است. در خروج می بینیم که اعتراض می تواند در جهت تفریح سایرین مصرف شود. کسانی که یار معترضان نیستند می توانند آنها را سوژه تفریح خود کرده یا مورد عتاب و پرتاب گوجه قرار دهند. این هم نحوی مصرف اعتراض است. زمین اعتراض مشابه زمین فوتبال فرض شده است و تشویق و هو کشیدن دارد. اعتراض برای مخاطبانش از معنا خالی شده است. به عبارتی مشکل فقط این نیست که اعتراض منجر به نتیجه ای نمی شود بلکه اساسا اعتراض فاقد معنی است و فیلم های حاتمی کیا نیز معنایی خارج از روزمرگی(که در آن اعتراض مستمسک خوش گذراندن و ذوق کردن یا هو کشیدن و گوجه پرت کردن است) برای اعتراض ندارد.

این بی معنایی وضعی جهانی است. نیهیلیسم(نیست انگاری) و بحران معنا، مختص ما نیست بلکه بحرانی عالمگیر است.

7. اعتراض در بحران

در قرن بیستم بسیاری کسان از بحران، زوال و انحطاط تمدن، پایان جهان و پایان تاریخ و... سخن گفته اند. بحران سرمایه داری، بحران علم، بحران دموکراسی، بحران زیست محیطی، بحران اخلاقی، بحران جنسی و سایر بحران ها چطور پیش آمده است؟ می دانیم که نشانه های بحران کمابیش در همه جا آشکار است. تصرف بی فکر و ذکر چه در اتم و چه در ژنوم، نشان می دهد که مانعی بر سر راه بشر، در دست اندازی و تغییرشکل عالَم، در کار نبوده است. علم برای تامین اغراض گوناگون، عالم را مصرف کرده و تغییر داده است؛ نواحی مختلف عالم را به شیوه های ناهمگون، تغییر داده است و در عالم تضادهایی مضاعف رقم زده که در مواجهه با آنها و حتی تشخیص شان از قافله عقب است. اما بحران معنا و نیست انگاری مقدم بر تمام این بحران هاست. اگر اشیاء و امور واجد حرمت و ارزشی بودند آیا بشر اجازه می یافت که همه چیز را فاقد شأن و ارزش تلقی کرده و در جهت اغراضش، مورد تصرف و دستکاری قرار دهد؟

در چنین وضعی صرفا با اعتراض به حکومت ها نمی توان مشکلات را تدارک کرد. نه اینکه اعتراض به حکومت ها جایز نباشد؛ نه. اعتراض خوب و لازم است اما اعتراض –به معنای اصرار روزمره- آن قدرها مؤثر و جدی نتواند بود. حکومت ها اگر اراده تغییر هم داشته باشند، به صرف اراده نخواهند توانست که کاری از پیش ببرند. اینجاست که اعتراض نیز محدود به اعتراض مردم به حکومت ها نخواهد بود. افکار و عادات عمومی، منفعت طلبی ها، ترجیحات عمومی در حیات، ملاک های عمومی در انتخابات و پس از آن شیوه تعامل با دولت و حاکمیت، باید مورد بازبینی قرار گیرد. اعتراض اگر بخواهد مؤثر باشد یا حتی اگر بخواهد مسکّن باشد، لازم است زمینه و زمانه را بشناسد و تا حدی آگاهانه باشد وگرنه آیا خلایق خواهند دانست که دقیقا به کجاها و به چه چیزهایی باید اعتراض کرد؟ البته که معلوم است اختلاس و دزدی و بدعهدی وبی توجهی دولت و نهادها به مردم و... شر و بد است و باید مورد اعتراض باشد. اما آیا اعتراض به رذایل و طلب فضایل، مشکلات را حل می کند و زمینه بروز آنها را می خشکاند و علل و اسباب پیدایی شان را از بین می برد؟ آیا اعتراض کردن به بدی ها، دشواری ها و ناگواری ها، اعتراض بجایی است؟ البته که هست! اگر بدی ها مذموم نباشند که سنگ روی سنگ بند نمی شود و مرز و فاصله بدی و خوبی از بین می رود و امر به معروف و نهی از منکر را هم برای همین گفته اند. اما این عرض بنده نبود. مساله این نیست که نباید به بدی ها اعتراض کرد. مساله اینجاست که اگر اعتراض در جامعیت خودش فهم نشود و زمینه و علت هایش دیده نشوند، ابتر خواهد ماند و ای بسا مورد مصرف قرار گیرد و یکی از موارد مصرفش، بعضا اعتراض به بعضی فروع است که می تواند جایگزین و پوشش اعتراض به اسباب و علل اصلی باشد.

حاتمی کیا در خروج یا در سایر فیلم هایش به حاکمیت معترض است. این با فهم روزمره مناسبت دارد. در فهم روزمره گویی راه حل همه مشکلات مشخص است و مشکل اینجاست که کسی آن راه حل را اجرا نمی کند. اما آیا چنین است؟ آیا راه حل اقتصاد و سیاست و آموزش و... طی نظریه های منسجم و سازگار معلوم و مشخص است و زمینه نیز برای اجرای دستورالعمل های مشخص و معین آماده است و تنها کافی است تا کلیدی فشرده شود و آن موارد اجرا شوند؟ گرچه فهم روزمره چنین است اما واقعیت غیر از این است و چنین نظر علمی منسجمی نه در ایران بلکه در هیچ جای عالم در کار نیست و علم و سیاست، معرکه آراست. برای درک چه باید کرد و چه می توان کرد به مجاهدت علمی هم نیاز است. اگر کسی با فهم روزمره به این سطور آخر نگاه کند خیال می کند که من بنا دارم از وضع موجود دفاع کنم و با نشان دادن پیچیدگی های اوضاع، اعتراض را کنار بزنم. حالی که دقیقا مساله برعکس است و من نه تنها آن اعتراضات سابق را مهم می دانم بلکه اعتراض به ساده انگاری و سهل انگاری را هم گوشزد می کنم تا اعتراض به ضداعتراض بدل نشود و راه دررویی برای تسکین و تشفّی خاطر بدل نشود. روزمرگی، خود، ضد اعتراض است و اگر اعتراض به استخدام روزمرگی درآید و برای حفظ آن استعمال شود، نه حیات عادی روزمره ای باقی خواهد ماند(بلکه روز به روز حیات روزمره دشوارتر خواهد شد) و نه اثر و کارکرد اعتراض حفظ می شود، بلکه بعد از هربار مصرف، کم اثرتر و آبکی تر خواهد شد و بیشتر ناامیدی به بار خواهد آورد.

8. اعتراض محمود

ما از فکر کردن به عادات روزمره مان می گریزیم چون فکر کردن به عادات، حیات عادی ما را مختل می کند. لابد این مثال ریش مظفرالدین شاه را شنیده اید که کسی از او پرسید این ریش بلندتان را به هنگام خواب روی لحاف می گذارید یا زیر آن و این پرسش باعث اختلال در عادات شاه و مزاحم خوابش شده بود. آری ما حیاتی عادی داریم که به لوازمش یا به نتایجش فکر نمی کنیم. مشکلات نیز در بستر عادات می بالند و به بحران بدل می شوند. اگر تفکر در کار باشد، مشکلات تشدید نمی شود و به بحران بدل نمی شود. حل مشکلات آیا با عادات ممکن است؟ بدون خروج از عادات و بدون فکر کردن به لوازم و یا نتایج عادات، آیا می توان مشکلات را حل وفصل کرد؟ ما ساکن در عالم عاداتیم و خروج از آن را ناگوار می دانیم اما مگر بدون تفکر می توان مشکل یا بحرانی را چاره کرد؟

اعتراض اگر با تفکر و با ملاحظه لوازم و نتایج نباشد، راهی باز نمی کند. البته اعتراض می تواند به تخلیه هیجانات منتهی شود و این را مطلوب فرض کند، اما این تنها یک روی سکه است. تخلیه ای که با اعتراض همراه می شود بالاخره فرومی نشیند چراکه در روزمرگی، اصل با زندگی عادی است و باز افراد به عالَمِ عادات بازمی گردند و به آن مشکلات جدید نیز عادت می کنند و خود را با آن هماهنگ خواهند کرد و خدا می داند که آدمیزاد به چه چیزهایی می تواند عادت کند و از زشتی و زیبایی و خوبی و بدی و معروفی و منکری آنها هم نپرسد و فراموش کند که می تواند بپرسد. اعتراض اگر با فکر و مجاهدت علمی و با راه حلی همراه نباشد، چنان که باید نتیجه نخواهد بخشید(ای بسا که نتیجه عکس دهد). ما که چشم مان را بر روی مسائل بسته ایم تا عیش عادی مان(یعنی زندگی مبتنی بر عادات مان) منقص نشود، چطور می خواهیم راه حلی بیابیم؟ تا وضع مان چنین است، اوضاع همین است. این اعتراضی است به مای روزمره و نافی دیگر اعتراضات نیست. این یک اعتراض است به از سیر تا پیاز گرچه بیشتر نقدی اجتماعی به نظر آید.

* نویسنده: محمدصادق مؤدب، روزنامه نگار

لینک خبر :‌ فرهیختگان
شورای مرکزی کانون پخش کنندگان سینما در جلسه امروز با دیگر مسئولان سینمایی با ادامه دار بودن طرح سینمای آنلاین مخالفت کرد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷ سایت های دیگر : خبر 24 سینما پرس اتحاد آنلاین هشدار نیوز

به گزارش خبرنگار حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، جلسه امروز شورای مرکزی کانون پخش کنندگان سینما برگزار شد.

در این جلسه در خصوص سینما آنلاین که سید محمدمهدی طباطبایی نژاد دبیرکل ستاد صیانت و مبارزه با تکثیر و عرضه غیرمجاز آثار سینمایی و سمعی و بصری هم موافق آن است،گفتگو هایی انجام شد.

اعضای این کانون با نظر اکثریت، موافق سینمای آنلاین در کل سینما نبودند، چون معتقدند به دلیل نبودن قانون کپی رایت و قاچاق زودهنگام آثار، عملا این نوع نمایش ورشکسته است و عواقب مثبتی ندارد.

در این جلسه تصمیم گرفته شد مرتضی شایسته به عنوان نماینده کانون پخش سینمای ایران از هفته آینده به جای سعید سعدی در جلسات تصمیم گیری و اکران شورای صنفی نمایش حضور پیدا کند.

در جلسه امروز علی سرتیپی، مرتضی شایسته، سعید خانی، حبیب اسماعیلی، بیژن امکانیان، داریوش بابائیان و محسن مسافرچی حضور داشتند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
این پیشکسوت سینما و تلویزیون درمورد حمایت خانه سینما و صدا و سیما از بازیگران قدیمی تر گفت: خانه سینما به بازیگران عیدی می دهد و بیمه ما را انجام می دهند، تلویزیون اما هیچ توجهی به پیشکسوتان خود ندارد و باید از مدیران این سازمان بپرسید چرا حمایتی از ما نمی شود و در این تعطیلی بازیگران باید چکار کنند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷ سایت های دیگر : بازتاب

شعارسال :زهره صفوی از بازیگران کهنه کار سینما و تلویزیون که تجربه بازی در فیلم های سینمای زیادی چون بی پولی به کارگردانی حمید نعمت اله و ساغر به کارگردانی سیروس الوند، روز واقعه به کارگردانی شهرام اسدی و من زمین را دوست دارم به کارگردانی ابوالحسن داوودی را دارد با انتقاد از نسل جدید که وارد سینما شده اند گفت: جوان هایی وارد سینما شده اند که با سرمایه خودشان فیلم می سازند و خودشان فیلم را اکران می کنند و کاری به کار پیشکسوت ها ندارند.

زهره صفوی که تجربه دور و درازی در بازی در سریال های تلویزیونی دارد، درمورد این روزهایش می گوید: این روزها به دلیل کرونا همه جا تعطیل است و ما هم خانه نشین شده ایم. تا پیش از عید در سریال دوپینگ به کارگردانی رضا مقصودی و برای چند سکانس حضور داشتم اما این سریال که برای پخش از سبکه سه سیما آماده می شد، به دلیل کرونا فعلا تعطیل شده و بعد از آن خانه نشین شده ام.

این پیشکسوت سینما و تلویزیون درمورد حمایت خانه سینما و صدا و سیما از بازیگران قدیمی تر گفت: خانه سینما به بازیگران عیدی می دهد و بیمه ما را انجام می دهند که البته من دریافتی های خانه سینما را نمی گیرم و ترجیح می دهم به کسانی برسد که نیازمند این پرداخت هاهستند. تلویزیون اما هیچ توجهی به پیشکسوتان خود ندارد و باید از مدیران این سازمان بپرسید چرا حمایتی از ما نمی شود و در این تعطیلی بازیگران باید چکار کنند.

او در آخر با اشاره به این روزهای سینما هم گفت: سینما دست جوانانی افتاده که کاری با پیشکسوت ها ندارند و خودشان سرمایه می آورند و خودشان فیلم می سازند و اکران می کنند.

شعارسال،با اندکی تلخیص و اضافات برگرفته از خبرگزاری برنا ،تاریخ انتشار: 17 اردیبهشت 1399،کدخبر: 996938،www.borna.news

لینک خبر :‌ شعار سال
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷

[پولاد امین] در تعطیلی و رکود کرونا، سینمای ایران به دنبال راه های جدیدی برای ادامه حیات و گردش مالی است. سینما و تصمیم سازان سینما می دانند که با توجه به بنیه مالی سینمای ایران ادامه تعطیلی به نابودی اقتصادی سینما، حداقل بخش خصوصی خواهد انجامید و تا همین جا هم گفته می شود تعطیلی دو ماه و نیمه سینما آسیبی دویست و چند میلیاردی به سینما زده، معیشت بسیاری را تحت الشعاع قرار داده و از آنجا که بسیاری از تهیه کنندگان منتظر بازگشت سرمایه برای شروع کار بعدی هستند، تولیدات آینده را نیز مختل کرده است.برای همین هم هست که سینمای ایران روی آورده به راه های جایگزینی چون نمایش فیلم های سینمایی در وی او دی ها؛ و اخیرا هم درایوین سینما که تحت عنوان سینما ماشین تبلیغ می شود. اما اینکه این راه های جایگزین خواهد توانست در این سینمای تعطیل، راکد و به قول بسیاری محتضر نفسی بدمد یا نه، حکایت دیگری است که با شماری از دست اندرکاران سینمای ایران در میان گذاشته ایم.

معنای سینما
با اینکه نمایش فیلم خروج ابراهیم حاتمی کیا از طریق سامانه های وی او دی با وجود کارشکنی های برخی از نهادهای سینمادار توانسته به موفقیتی نسبی دست یابد (و ادامه این مسیر از سوی مالکان فیلم طلای پرویز شهبازی نیز نشان از نگاه خوش بینانه سینما به این نوع نمایش دارد)، اما بسیاری بر این باورند که نمایش مستقیم فیلم های جدید در وی او دی ها تنها روشی موقتی برای دوران بحرانی حاضر است و نمی توان استمرار آن را در طولانی مدت انتظار داشت.
خروج تاکنون در سامانه های وی او دی بیشتر از دو میلیارد تومان فروخته (که با توجه به سهم سینمادار و انواع عوارض و مالیات و... معادل با حدود هفت میلیارد فروش در سالن های سینماست) که می تواند برای استمرار چرخه مالی سینمای ایران امیدوارکننده باشد، اما سیدجمال ساداتیان، تهیه کننده متری شیش ونیم و جامه دران به شهروند می گوید: این به معنای ادامه مسیر سینما نیست. همه سینما تولید فیلم و چرخش سرمایه نیست که بگوییم با اکران در وی او دی ها سینما مسیرش را ادامه خواهد داد. به باور ساداتیان سینما و فیلم، با هم و در کنار هم مفهوم یک گردش اقتصادی درست را می دهند .
این تهیه کننده می گوید: اینکه عده ای بخواهند فیلم هایشان را در وی او دی ها نشان دهند تا پول تهیه کننده برگردد، به معنای ادامه راه سینما نیست. شاکله اصلی سینما با نمایش فیلم در داخل سالن سینما شکل می گیرد. یعنی فیلم ها اگر در داخل سینما نمایش داده شوند، وجاهت سینمایی پیدا می کنند.

موفقیت یا شکست
با اینکه تاکنون آمار دقیقی درباره میزان استقبال مخاطبان از نمایش فیلم طلا ساخته پرویز شهبازی داده نشده، اما دیده ها و شنیده ها حکایت از استقبالی قابل تأمل از سوی مخاطبان می کنند و این موضوع زمانی خوشحال کننده تر می شود که بدانیم این فیلم از موج تبلیغات رسانه ای خروج هم بی بهره بوده و تنها عامل محرک مردم برای تماشای طلا ارزش های خود فیلم بوده است (و البته این واقعیت دردناک که شاید این تنها فرصت برای تماشای این فیلم باشد که همین حالا هم سابقه دو سال تقلای ناکام برای نمایش عمومی را پشت سر دارد). با وجود این آغاز نویدبخش، تهیه کنندگان سینمای ایران عقیده دارند که فروش -حتی بالای- دو فیلم برای ارزیابی موفقیت یا شکست پروژه اکران فیلم ها در وی او دی کافی نیست. سیدجمال ساداتیان می گوید: اول بگویم که من نه تنها مخالف پخش فیلم در سامانه های وی او دی نیستم، که حتی تأکید دارم ما هم در ایران ناچاریم و باید مثل اروپا و آمریکا این رویه را دنبال کنیم. اما نمی توانم کتمان کنم که هنوز برای ارزیابی اینکه آیا نمایش فیلم در وی او دی جواب خواهد داد یا نه، زود است. ساداتیان ادامه می دهد: حالا در دل بحران کرونا و تعطیلی سینماها و با توجه به اینکه این روزها مردم در خانه اوقات فراغت بیشتری دارند، استقبال از فیلم ها در وی او دی یک بحث است و اینکه آیا در شرایط عادی و با باز شدن سینماها نیز مردم از این نوع نمایش فیلم استقبال خواهند کرد یا نه، بحثی دیگر است.
حسین فرحبخش نیز مثل ساداتیان قضاوت درباره فرجام این طرح را نیازمند گذر زمان می داند. فرحبخش با اشاره به اینکه اکران آنلاین طرح خوبی است و محاسن زیادی ازجمله کاستن از تعداد فیلم های منتظر در صف نمایش عمومی دارد، به شهروند می گوید: فعلا سینما تعطیل است و بنابراین فیلم های اکران شده فرصت خوبی برای بهره مندی از این شرایط دارند، اما اینکه آیا مردم بعد از باز شدن سینماها باز هم از این امکان برای تماشای فیلم استفاده خواهند کرد، فعلا نه معلوم است و نه می توان با قاطعیت حدس زد که چه خواهد شد. محسن چگینی، تهیه کننده خوب، بد، جلف 2 نیز طرح اکران آنلاین فیلم ها را طرحی بسیار خوب نامیده و درباره چشم انداز آینده آن به شهروند می گوید: عواملی هستند که اگر راهکاری برایشان اندیشیده شود، می توان آینده خوبی برای نمایش آنلاین فیلم ها متصور بود.
نگرانی ها
حسین فرحبخش به شهروند می گوید که زیرساخت ها و امنیت مهم ترین نگرانی هایی است که درباره اکران آنلاین وجود دارد. او با تأکید بر اینکه وزارت ارتباطات باید مثل همه جای دنیا جلوی تقلب و دانلود غیرمجاز را بگیرد می گوید: مبارزه و مقابله با قاچاق اهمیت زیادی دارد، که پیشتر در دوره ای با موفقیت در مبارزه با قاچاق نسخه فیزیکی فیلم ها نشان دادیم که شدنی است. اما این تنها فاکتور تعیین کننده در اکران آنلاین نیست. در فضای مجازی موضوعاتی مانند انواع محدودیت ها نیز وجود دارد که رفع آنها می تواند کمک کننده باشد؛ به خصوص که در تمام این سال ها دیده ایم محدودیت ها کمترین کارایی را ندارد.
داریوش بابائیان تهیه کننده، هم در گفت وگو با شهروند نبود امنیت را مشکلی مهم می داند: مشکل این است که ما قانون کپی رایت را نپذیرفته ایم و این باعث می شود وقتی فیلمی به طور غیرقانونی سر از شبکه های ماهواره ای و سایت های دانلود غیرمجاز درمی آورد، کاری از دست کسی برنیاید و این ناتوانی امنیت سرمایه گذاری را در سینمای ایران به مخاطره می اندازد.
سیدجمال ساداتیان هم قاچاق را چالش عمده ای پیش پای اکران اینترنتی می داند: موردی که موفقیت اکران آنلاین را دچار تردید می کند، نبود کپی رایت در سینمای ماست که باعث می شود حتی آنهایی هم که دنبال نمایش فیلم شان در وی او دی هستند، دست و دل شان بلرزد که به چه شکل و با چه مکانیزمی می توانند از سرمایه شان محافظت کنند.

یک پرسش
تقریبا تمام دست اندرکاران سینمای ایران در این موضوع متفق القولند که اکران آنلاین می تواند بار سنگینی از دوش سینما بردارد و حداقل اینکه در تعطیلی کرونا گردش مالی سینما را استمرار بخشیده، صف منتظران اکران را خلوت کرده و فرصتی برای نمایش در اختیار فیلم هایی قرار دهد که در شرایط عادی هم شانس زیادی برای آمدن روی پرده ندارند. اما موضوع این است که آیا این تهیه کنندگان حاضرند فیلم هایشان را پیش از اکران در سامانه های وی او دی نمایش دهند؟ ساسان سالور که فیلم های هایلایت اصغر نعیمی و سه کام حبس سامان سالور را در نوبت اکران دارد، می گوید: دو سال است نتوانسته ایم فیلم هایلات را اکران کنیم و با ادامه این روند فیلم دارد کهنه می شود. پس چرا که نه؟! به خصوص که مطمئنا بعد از بازگشایی سینماها یک ترافیک اکران در راه خواهد بود. سالور البته شرط اولیه اکران آنلاین را جلوگیری از قاچاق فیلم ها عنوان می کند. مثل محسن چگینی، تهیه کننده خوب، بد، جلف 2 و علی عطشانی، تهیه کننده یادم تو را فراموش (که هر دو فیلم در اولین روزهای اکران به تعطیلی کرونا خوردند) که می گویند با رعایت شرایطی به اکران آنلاین فیلم هایشان راضی هستند.اما سیدجمال ساداتیان در پاسخ به این پرسش می گوید: بستگی دارد صحبت از چه فیلمی باشد. مثلا اگر این اتفاق برای فیلم متری شیش ونیم افتاده بود، من قطعا آن را به وی او دی ها نمی دادم. چون برای حیات سینمای کشور، فیلم هایی که قدرت جذب تماشاگر به سینما را دارند، باید در سالن های سینما نمایش داده شوند. چون به هر حال سینما با فیلمسازی در کنار سینماداری مفهوم پیدا کرده و هنوز و همچنان هم این موضوع مصداق دارد. ساداتیان عقیده دارد: یکسری از فیلم ها ظرفیت نمایش سینمایی ندارند و ممکن است با توجه به کمبود سالن در اکران سینمایی به دشواری هایی خورده و از گردونه اکران عقب بمانند. برای این جور فیلم ها نمایش در شبکه نمایش خانگی ازجمله وی او دی ها یکی از بهترین امکان های موجود است.

حرف آخر
سیدجمال ساداتیان نمایش برخی از فیلم ها در وی او دی ها را فرجامی محتوم می داند:
درست است که اوضاع به ظاهر نگران کننده سینما در این روزها باعث این طرح شده است، اما شکی نیست که سینما باید خودش را آماده کند درصدی از فیلم ها از این سامانه ها به نمایش درآید. چون با تعداد نیروی متخصصی که در سینمای ایران وجود دارد راحت می توان سالانه 400 فیلم تولید کرد که از این 400 فیلم، 70 تا 80 فیلم برای نمایش در سالن های سینما و بقیه هم به طرق مختلف باشند.

لینک خبر :‌ روزنامه شهروند
سیدجواد هاشمی بازیگر و کارگردان سینما، طرح های جدید اکران را راهی موقت برای ادامه حیات سینما دانست و گفت: اکران آنلاین یا سینماماشین شاید در شرایط فعلی یک ایده خوب باشند اما به هرحال نباید موجب عادت و ترک سینمای عمومی شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

به گزارش خبرنگار سینمایی خبرگزاری فارس، طرح سینمای آنلاین و متعاقبا سینماماشین از ایده های جدیدی است که در پی شیوع کرونا و تعطیلی مراکز هنری و بالاخص سینمایی طی روزهای اخیر شکل گرفت و این فیلم خروج ابراهیم حاتمی کیاست که آغازگر این عرصه های تازه اکران در سینمای ایران محسوب می شود.

سینمای آنلاین با استقبال مخاطبان از فیلم حاتمی کیا کم کم جدی تر گرفته شد و احتمالا باید شاهد حرکت صاحبان فیلم به سمت ابتکار جالب سینماماشین هم بود. هرچند برخی فیلمسازان فعلا دست به عصا هستند و در شرایط فعلی این نوع پخش فیلم را مورد ارزیابی قرار می دهند تا به نتیجه مطلوبی برسند.

* در شرایط فعلی تهیه کننده باید یک دلخوشی داشته باشد

سیدجواد هاشمی که پیش از شروع کرونا فیلم تورنادو را در حال اکران عمومی داشت، در گفتگو با فارس ضمن اعلام اینکه ادامه پخش فیلم خود را به شکل اینترنتی دنبال خواهد کرد، درباره ایده های جدید اکران سینمای ایران که با خروج آغاز شد، گفت: خود من نیز مجبورم با توجه به شرایط درگیری با کرونا و بسته بودن سینماها ادامه پخش تورنا2 را وارد اکران آنلاین کنم. این اتفاقات بالاخره بخاطر شرایط سختی است که سینما گرفتارش شده است.

وی افزود: البته من مخالفم که سینمای معمول یعنی اکران در سالن ها، به طور کلی نابود شود و آن را کنار بگذاریم. سالن سینما بالاخره مکانی است برای تفریح خانواده ها که می توانند فیلم را با کیفیت منحصر به فرد خودش ببیند. منتها تهیه کننده فعلا باید یک دلخوشی داشته باشد.

این فیلمساز سینمای کودک اضافه کرد: من در حال حاضر به عنوان تهیه کننده سینما شکست خورده ام؛ به این دلیل که وقتی فیلمم وارد چرخه اکران می شود از حاصل فر وش آن تنها 33 درصد به من تعلق می گیرد و اگر بخواهم برای فیلمم دست به تبلیغ هم بزنم این رقم دریافتی چند درصد نیز کمتر خواهد شد.

* سینماآنلاین و ... برای شرایط خاصی مثل الان خوب است

هاشمی عنوان کرد: وقتی در ساخت و تولید یک فیلم زحمت بسیاری را متحمل می شویم ولی تنها مقدار کمی از سرمایه برگشتی به من تهیه کننده تعلق بگیرد، عایدی اش شکست من و بالتبع شکست تولید خواهد بود. پس سینما باید یک سیاستگذاری درست توسط مسئولینش داشته باشد تا به حیاتش ادامه بدهد.

وی اجرای موقت طرح اکران آنلاین و سینماماشین را مناسب روزهای خاصی دانست و گفت: اگر سینماها باز شود، من با هرچه به جز اکران در سالن و پرده عمومی باشد، حتی موازی کاری سامانه اکران آنلاین و پلتفرم های پخش نیز مخالفم؛ از این بابت که باعث می شود سینما با کیفیت لازمش به مردم ارائه نشود و مردم دیگر به سالن ها نروند.

وی ادامه داد: وقتی مردم حاضر نباشند دیگر به سالن ها سری بزنند، نهایتا منتظرند که در اینترنت و یا به وسیله طرح های مشابه، با هزینه کمتر و کیفیت پایین تر فیلم را تماشا کنند.

* مواظب باشیم با طرح های موقت اکران، باعث حذف سینمارفتن نشویم

این بازیگر سینمای ایران خاطرنشان کرد: اکران آنلاین یا سینماماشین و ... شاید در شرایط فعلی جوابگو باشند اما نباید موجب عادت و ترک سینمای عمومی شود. این ها را برای روزهای خاصی مثل شرایط کرونایی امروز بگذاریم اما بهتر است در شرایط عادی، سینمارفتن سرکوب نشود وگرنه سینماگر باید بساطش را جمع کند.

وی اینگونه نیز اکران آنلاین و غیره را در شرایط کرونایی فعلی راهی برای اکران دانست و گفت: در شرایط فعلی خود من نیز ادامه اکران تورنا2 را به شکل آنلاین در دستور کار گذاشته ام. وارد این چرخه آنلاین می شوم و خب چاره ای هم جز این ندارم. فیلم من در اکران عمومی به روزهای اوج فروش خود رسیده بود که شاهد این بلا و مریضی شدیم.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
آنچه ما امروز با عنوان گلرنگ می شناسیم، از ابتدای دهه 70 و با ورود محمدکریم فضلی به این شرکت شکل گرفت و قوام یافت. روز گذشته این شخص که یکی از سرمایه گذاران موثر در چرخه سینمای 5 سال اخیر بود درگذشت؛ اما ربط این شرکت تجاری به فرهنگ در چیست؟
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

به گزارش فرهیختگان آنلاین نام و عنوان تجاری گلرنگ از سال ها پیش برای تمام مردم ایران آشناست. گلرنگ یک شرکت تولیدکننده مواد شوینده و بهداشتی است که تاسیس رسمی آن به سال1351 برمی گردد، اما آنچه ما امروز با این عنوان می شناسیم، از ابتدای دهه 70 و با ورود محمدکریم فضلی به این شرکت شکل گرفت و قوام یافت.

فرم فعلی گروه صنعتی گلرنگ در سال1382 شکل گرفت و این کمپانی درحال حاضر دارای 50 عنوان تجاری یا صنعتی فعال مثل اوه، سافتلن، اویلا، فامیلا، اکتیو، بایودنت، بارلی، نانسی، هوم پلاس، مرسی، مریدنت و فروشگاه های زنجیره ای افق کوروش است. روز گذشته اعلام شد که محمدکریم فضلی درگذشت، اما ربط این شرکت تجاری به فرهنگ در چیست؟

بزرگ ترین سینمای ایران که به مدیریت علی سرتیپی، جهت دهی به اکران سراسر کشور و آمار سازی های سینمای ایران را در دست دارد، سینما کورش است که به همین شرکت گلرنگ تعلق دارد.

موسسه فرهنگی گلرنگ رسانه، یکی دیگر از شرکت های زیرمجموعه گلرنگ است که آغازگر جریان تولید و عرضه سریال های شبکه نمایش خانگی در ایران بود. گلرنگ رسانه، این فعالیت را با قهوه تلخ و ویلای من شروع کرد و تابه حال هم آن را ادامه داده است. آنها در سینما هم فعال هستند و از ورود آقایان ممنوع و ضدگلوله گرفته تا هزارپا و... فیلم های متعددی ساخته و اکران کرده اند.

درباره ورود گروه صنعتی گلرنگ به حوزه تولید محصولات فرهنگی، ابتدا باید به انگیزه های اقتصادی چنین شرکتی توجه کرد. سال 1398 به لحاظ عددی پرفروش ترین سال سینمای ایران بود، اما ساخت فیلم های سینمایی ایران در این سال مجموعا 240 میلیارد تومان هزینه برداشت، حال آنکه مجموع سود فروش شان به 72میلیارد تومان می رسید. ورود بخش خصوصی به حیطه سرمایه گذاری در حوزه سینما به دلیل همین نامعقول بودن منطق اقتصادی آن در ایران، از چند سال پیش به این سو با شبهه هایی راجع به پولشویی همراه بوده است، اما آیا آن چیزی که تحت عنوان بخش خصوصی واقعی ، توسط مدافعان سینمای غیردولتی مطرح می شود، درواقع وجود ندارد؟ آیا تمام کسانی که در سینمای ایران پول های کلان خرج می کنند، اختلاس گران و بدهکاران کلان بانکی و سلاطین قیر و فلز و... هستند؟ در سینمایی که رسما به لحاظ اقتصادی سودده نیست، بخش خصوصی واقعی با چه انگیزه ای می تواند ورود کند؟ شاید نگاهی به عملکرد شرکت گلرنگ در حوزه سینما و شبکه نمایش خانگی، تعدادی از این پرسش ها را پاسخ بدهد.

سریال های صابونی در کنار شانه های تخم مرغ

علاقه مندان هنر نمایش عمدتا با اصطلاح سوپ اپرا (Soap Opera) یا همان اپرای صابونی آشنا هستند. واژه اپرا در این عبارت به نمایش و درام اشاره دارد. اپرای صابونی اولین بار در رادیو اجرا شد که مربوط به سال 1930 میلادی می شود و سپس در 1949 اولین سوپ اپرای تلویزیونی جهان روی آنتن رفت. این عنوان درمورد سریال های به شدت عامیانه و سطح پایینی به کار می رود که چند مولفه تکرارشونده و کلیشه ای بخصوص را برای جذب مخاطب و کش دادن داستان هایشان به کار می برند. سریال های سوپ اپرا به نوعی در سینمای ایران معادل فیلمفارسی هستند، با این تفاوت که اگر فیلمفارسی بیشتر در طیف های فروتر فرهنگی، مردان را هدف گرفته است، اپرای صابونی در چنین طیف هایی زنان را هدف می گیرد. دو خصوصیت عمده اپرای صابونی در این خلاصه می شودکه اولا محیط روایت داستان ها باید به شدت تجملاتی و شیک باشد و ثانیا روابط عشقی آمیخته به خیانت باید در آنها زیاد دیده شوند. بیان این مولفه ها بلافاصله سریال های شبکه نمایش خانگی در ایران را به یاد خواهند آورد.

دلیل تعلق گرفتن عبارت اپرای صابونی به این نوع سریال ها، ساخته شدن شان توسط شرکت های تولید محصولات شوینده و بهداشتی بود. شرکت های تولیدکننده مواد شوینده و بهداشتی، این مجموعه ها را می ساختند تا زنان خانه دار را جذب تماشای آنها کنند و درخلال پخش مجموعه، به تبلیغ محصولات خودشان بپردازند. مشخصا مشتری های اصلی برای محصولات شوینده، همین زنان خانه دار بودند. هدف از ساخت این مجموعه ها صرفا تبلیغ مارک های بخصوصی از مواد شوینده و بهداشتی نبود، بلکه آنها یک سبک زندگی را تبلیغ و ترویج می کردند که مصرف گرایی را نهادینه کند و نیاز به چنین محصولاتی را به وجود بیاورد. همان طور که در ایران کمپانی مالک فروشگاه های زنجیره ای افق کوروش، مروج اصلی سالن داری سینمایی در دل پاساژها و مال های تجاری است.

اپراهای صابونی، سال های سال قبل از اینکه چیزی به اسم تلویزیون کابلی اختراع شود و کسی بتواند از مخاطبان تلویزیون بابت تماشای یک برنامه پول بگیرد، تولید می شدند و درعین حال آنها را کسانی تولید می کردند که برای هیچ کاری انگیزه ای جز منافع مادی نداشتند. سرمایه گذاران اپرای صابونی به رغم اینکه هیچ سود مستقیمی بابت فروش محصولات شان به دست نمی آوردند، بخش خصوصی واقعی به حساب می آمدند. مشخص است که معادلاتی پیچیده تر از فروختن سرگرمی و پول درآوردن در میان بود.

نگاهی ساده و گذرا به تاریخچه اپراهای صابونی، بهترین توضیح درباره این است که چرا گلرنگ وارد عرصه تولید و توزیع محصولات فرهنگی ایران می شود. شرکت گلرنگ نه تنها پیشگام تولید و توزیع سریال های شانه تخم مرغی، بلکه حتی جزء مهمی از پروژه سینمای فروشگاهی در ایران هم هست که طی آن سالن های نمایش به قلب پاساژها و مال های اعیانی کلان شهرها رفته و مخاطبان سینما را به افراد پرسه زن در چنین مکان هایی محدود کرده است.

این پروسه ای است که در آن تولیدکننده و توزیع کننده یکی هستند. حضور همزمان کمپانی هایی مثل گلرنگ در حوزه های تولید و اکران فیلم های سینمایی، باعث ایجاد موج مجددی از تولید فیلمفارسی در سینمای ایران شده است. مطابق یک منطق قابل فهم اقتصادی، آنها به دلیل استیلا بر شاهراه های اکران، اجازه نمی دهند هیچ فیلمی حتی به رغم برخورداری از بالاترین کیفیت های فنی، بدون حضور چهره های مشهور و به اصطلاح بدون ستاره های بازیگری، بتواند در گیشه بفروشد. این به نوعی حفاظت از الگوهای ثابت فعلی برای سینمای ایران محسوب می شود. جریانی که با تولید و توزیع سریال های سوپ اپرای ایرانی در سوپرمارکت ها و کنار شانه های تخم مرغ، کارش را آغاز کرد، پس از تسلط همزمان بر حوزه های تولید و اکران سینما، از آنجاکه در عرصه تولید، توانایی و قابلیتی بالاتر از استخدام چند ستاره بازیگری ندارد، اجازه نمی دهد الگوها تغییر کنند و مثلا در دامنه رقابت بین قصه های خوب یا رقابت بین کارگردانی های خلاقانه بیفتند.

سریال های شانه تخم مرغی (که البته اخیرا از مجاری دیگری غیر از سوپرمارکت ها هم عرضه می شوند) و جریان مجدد فیلمفارسی، بخشی از تاثیرات فعالیت موسسه فرهنگی گلرنگ رسانه در سینمای ایران، به عنوان بخش خصوصی واقعی هستند. البته باید توجه داشت عنوان بخش خصوصی واقعی، درحالی با فعالیت های فرهنگی شرکت گلرنگ کاملا قابل انطباق خواهد بود که حمایت های سازمان سینمایی وزارت ارشاد از جریان سالن سازی در مراکز تجاری به طور کل و پردیس سینمایی کورش به طور اخص، درنظر گرفته نشود.

حجت الله ایوبی، رئیس اسبق سازمان سینمایی، روز شنبه 23 آذرماه 1392 گفته بود: ما موضوعی با عنوان اقتصاد در سینمایمان نداریم. گردش مالی فروش فیلم ها و هزینه تولید آثار سینمایی باهم هماهنگ نیست. امیدواریم فرهنگ به اقتصاد کمک کند و چنانچه ساخت مجتمع هایی همچون کورش با موفقیت همراه باشد، این روند ادامه خواهد یافت. او کمتر از دو سال بعد در صبح روز سه شنبه، 26 مردادماه سال 1394، هنگام دیدار با دست اندرکاران پروژه مگاپارس در خیابان معلم تهران که آن روزها درحال احداث بود و هنوز هم افتتاح نشده است، این بار چنین به فعالیت مجتمع کورش اشاره کرد: برخی تصور می کنند احداث سینما در مجتمع های بزرگ، یک کار فانتزی است، درصورتی که این گونه نیست و پروژه کورش نشان داد که ساخت سالن های سینمایی در مجتمع های تجاری فانتزی نیست.

اما آیا چنانکه ایوبی می گفت، احداث سینما در مجتمع های بزرگ تجاری، اقتصاد سینمای ایران را زنده کرد؟ ساخت مجتمع کورش، شاخص ضریب اشغال صندلی در سینمای ایران را طی یک سال دوبرابر کرد و به عبارتی سهم صندلی های خالی موجود در سینمای ایران را پایین آورد، اما نه تنها به تعداد مخاطبان سینما چندان چیزی اضافه نکرد، بلکه طی چند سال به شدت باعث سقوط آن شد و نهایتا وضع در 1398 به سطحی رسید که 95درصد مردم ایران حتی یک بار هم در طول سال، پا به سالن سینما نگذاشتند. مشخصا ضریب اشغال صندلی تنها یکی از شاخص های مربوط به بررسی مخاطبان سینماست که از بسیاری شاخص ها اهمیت کمتری دارد، اما تاکید یکجانبه روی آن، به نوعی تلاش برای جور دیگر جلوه دادن واقعیت ها بود. کاهش شدید مخاطبان سینمای ایران که پیش از آن هم مدت ها بود کم تعداد شده بودند و محدود کردن دایره خریداران بلیت به تماشاگران فیلم هایی مثل من سالوادور نیستم ، رحمان 1400 ، تگزاس ، هزارپا و... از دیگر تاثیرات ورود شرکت گلرنگ به فعالیت های فرهنگی و هنری ایران بود.

* نویسنده: میلاد جلیل زاده، روزنامه نگار

لینک خبر :‌ فرهیختگان
ساعت 24-در هفته های اخیر سامانه های اینترنتی نمایش فیلم، دو فیلم پر سر و صدا و بحث برانگیز خروج و طلا را اکران کرد و تجربه بحث برانگیزی را پشت سر گذاشت و از قرار معلوم تا حدودی در جذب مخاطب موفق هم بود. با اینکه قضاوت درباره چنین طرحی که قدم های اولیه را طی می کند جالب نیست اما به هر حال این وسط پرسش های بی جوابی هم درباره ادامه مسیر این طرح وجود دارد که مهم ترین آن این است که آیا سازندگان دیگر آثار سینمایی به نمایش فیلم شان به شکل آنلاین رضایت می دهند؟ آیا اساسا طرح سینما آنلاین در هفته های آتی هم می تواند پرمخاطب باشد؟ به همین بهانه سراغ چند فیلمسازی که فیلم آماده نمایش دارند، رفتیم و از آنها درباره مزایا و معایب این طرح پرسیدیم که از نظر می گذرانید.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

سینما آنلاین قدرت را از سینما می گیرد

واپسین ساخته سیروس الوند با نام آن جا همان ساعت که محصول سال 97 است، قریب به دو سالی می شود که فرصت نمایش بر پرده سینماها را به دست نیاورده است در حالی که برنامه ریزی برای نمایش این فیلم از خیلی وقت پیش انجام شده بود حالا با توجه به اینکه این روزها بحث نمایش فیلم ها در سامانه های آنلاین داغ است از الوند پرسیدیم که آیا تمایل دارد فیلمش را به صورت اینترنتی اکران کند و با تکنولوژی همراه شود؟ که او برای نمایش آنلاین فیلمش ابراز تمایل می کند ولی تصمیم قطعی و نهایی خود را مشروط به ارزیابی شرایط سینما آنلاین می داند.

از قرار معلوم فیلم آن جا همان ساعت الوند قرار بوده 23 بهمن در سینماها نمایش داده شود ولی گویا بدون اینکه کسی او را در جریان اتفاقات قرار دهد فیلم دیگری را جایگزین فیلم او می کنند، الوند برای صحبت درباره مزایای سینما آنلاین ابتدا به وضعیت نمایش فیلم ها در سینماها گریزی می زند و می گوید: نکته ای که دیگر همه به آن اذعان داریم و مدام هم در مصاحبه و صحبت های مان می گوییم اینکه تصمیم نمایش فیلم ها در سینمای ایران با مافیای اکران است، یعنی این گروه هستند که فیلم های اکران سینماها را
انتخاب می کنند.

جمع افراد مافیای اکران از مدیر سابق دولتی تشکیل شده تا پخش کننده، صاحب سینما و تهیه کننده. این گروه مافیا هر فیلمی که منافع خودشان در آن باشد را به نمایش درمی آوردند و به آن فیلم سرگروه خوب می دهند و در اکران حمایت می کنند ولی اگر فیلمی برای شان نفعی در بر نداشته باشد آن فیلم را به راحتی از اکران
کنار می گذارند.

حالا از نظر این کارگردان مهم ترین خصوصیت مثبت سینما آنلاین کوتاه کردن دست مافیا از اکران است و سینما را از اعمال قدرت یک عده نجات می دهد: نکته مهم دیگر اینکه سینما آنلاین به لحاظ اقتصادی هم در شرایط کرونا و پساکرونا برای سینمای ایران سودمند است و بازگشت مالی برای فیلم ها دارد.

به باور الوند در حال حاضر بیش از صد فیلم در صف اکران قرار دارند و منتظر بازگشایی سینماها هستند. سوال من این است وقتی نوبت اکران به این فیلم ها رسید مگر چقدر می توانند فروش داشته باشند؟ شما به اکران دی و بهمن فیلم ها در سینماها نگاه کنید؟ جز اینکه فیلم مطرب توانست به چرخه مالی خوبی دست پیدا کند فیلم های دیگر
سودآور نبودند.

الوند همچنین در بخش دیگری از صحبت خود به امکان پایین مالی بیشتر خانواده ها اشاره می کند و اینکه سینما آنلاین برای خانواده ها یک فرصت فیلم دیدن دسته جمعی فراهم می کند: سینما رفتن دردسرهای خاص خودش را دارد، در نظر بگیرید یک خانواده پنج نفره برای تماشای یک فیلم نزدیک به صد و پنجاه هزار تومان هزینه می کند (پول بلیت و خرید تنقلات) و 6 ساعت از وقت خود را برای حضور در سینما (از رفت و آمد و ترافیک در شهر گرفته تا پیدا کردن پارکینگ) می گذارند. به عقیده الوند در شرایط اقتصادی فعلی قطعا برای خانواده ها صرف نمی کند که چنین وقت و هزینه ای را تحمل کنند: به اعتقاد من اکثر مخاطبان سینماها را جوان هایی تشکیل می دهند که اتفاقا در جشنواره هم پیگیر فیلم ها و سینما هستند همچنین دانشجویان و آن دسته از کسانی که کارت استفاده از سینماها را دارند هم مخاطبان سینما هستند وگرنه برای خانواده سینما رفتن کمی شرایط سخت است از همین رو سینما آنلاین این فرصت را برای آنها فراهم می کند.

الوند توضیح می دهد که دنیا به سمت تکنولوژی پیش می رود و در آینده نزدیک بعید نیست که حتی بسیاری از مراسم ها و آیین ها به صورت آنلاین برگزار نشوند. از نظر او نوع زندگی امروز با شتاب فزاینده ای با دنیای مجازی همراه می شود و از این منظر سینما هم چاره ای ندارد با این وضعیت کنار بیاید: ای کاش به این نکته هم دقت کنیم که سینما آنلاین به رونق فیلم های روی پرده هم کمک می کند، یعنی وقتی تعداد کمتری فیلم متقاضی نمایش در سالن های سینما باشند و بخشی از فیلم ها در سینما آنلاین اکران شوند فضا برای فیلم های روی پرده باز می شود و سینماداران و پخش کنندگان فرصت بیشتری به اکران فیلم ها می دهند و فیلم زمان بیشتری روی پرده می ماند.

اما بحث قاچاق فیلم ها در شبکه نمایش خانگی هم نکته ای است که از نظر الوند به سادگی نمی توان از آن عبور کرد، کارگردان فیلم یک بار برای همیشه می گوید: با تمام امیدی که به نمایش آنلاین فیلمم دارم اما قضیه انتشار نسخه غیرقانونی فیلم ها به گونه ای است که مرا دچار
تردید می کند.

الوند در اینجای بحث از نگرانی و ناراحتی خود صحبت می کند و آن اینکه قاچاق فیلم ها باعث خشنودی و خوشحالی مافیا در سینما می شود: قضیه مهم این است که مافیا وقتی می بینند سازندگان آثار سینمایی از نمایش فیلم شان در شبکه های آنلاین منصرف می شوند خوشحال می شوند چون دوباره قدرت به آنها می رسد و من هم نمی خواهم سرمایه گذار و فیلمم که بیش از نیمی از سرمایه و نقدینگی فیلم را متقبل شده دچار ضرر و زیان مالی شود و از حضور در سینما پشیمان شود و می خواهم مشوق او باشم و تمایل دارم او این مسیر را ادامه دهد لذا دچار تردید هستم که چه کنم.

الوند در خلال صحبتش به نکته جالبی اشاره می کند و آن اینکه انتشار نسخه دی وی دی قبل از اکران در بعضی کشورها مثل هند امکان تبلیغاتی است و هندی ها تازه بعد از انتشار نسخه دی وی دی راغب به فیلم دیدن در سینماها می شوند چون در کشور هند سینما رفتن همچنان جزو اولویت سرگرمی و تفریح مردم است و منسوخ نشده اما در ایران انتشار دی وی دی قبل از نمایش در سینماها باعث نگرانی اهالی سینما می شود.

با این حال الوند سینما آنلاین را مسبب رونق سینما می داند مشروط بر اینکه همه اهالی سینما با هم کمک کرده و همه با هم به مبارزه با قاچاق فیلم ها کمک کنند نه اینکه تعدادی از قاچاق فیلم ها خوشحال باشند.

سینما آنلاین را بلد نیستم

فیلم تیغ و ترمه به کارگردانی کیومرث پوراحمد هم یکی از دیگر فیلم هایی است که محصول سال 97 است و تاکنون فرصت نمایش بر پرده سینماها را به دست نیاورده، کیومرث پوراحمد در همین زمینه می گوید: اکران سال گذشته را از دست دادیم و باتوجه به شرایطی که کرونا بر کشور حاکم کرده بعید به نظر می رسد وضعیت سینماها به زودی مساعد شود و تازه اگر هم سالن ها باز شود فیلم تیغ و ترمه کهنه شده است پس از این جهت به نظرم نمایش تیغ و ترمه در شبکه آنلاین مناسب ترین شیوه عرضه نمایش این فیلم به حساب می آید. ولی امیدوارم نمایش آنلاین برای فیلمم شدنی باشد چون ما پیش تر نسخه دی وی دی آن را پیش فروش کردیم.

این کارگردان در پاسخ به این پرسش که وضعیت نمایش فیلم ها را در شبکه های اینترنتی چطور ارزیابی می کنید، می گوید که اصلا و ابدا هیچ رابطه ای با این شیوه نمایش ندارم و اصلا راه و روش کار کردن با آن را بلد نیستم: هیچ وقت اهل فضای مجازی نبوده و نیستم و نمی توانم با آن ارتباط برقرار کنم. باور کنید آن قدر کتاب نخوانده، فیلم ندیده و مطالب نانوشته دارم که دیگر وقتی برای فضای مجازی برایم باقی نمی ماند. ولی با نمایش فیلمم به شیوه آنلاین هیچ مخالفتی ندارم.

امنیت در سینما آنلاین مهم است

اما برای حمیدرضا قربانی کارگردان مغز استخوان که فیلمش سال گذشته در جشنواره فیلم فجر با نظرات مختلفی همراه بود و مخاطبان زیادی را هم به خود جذب کرد چگونگی دیده شدن فیلم در فرآیند عرضه به مخاطب است که اهمیت پیدا می کند، همچنین هزینه ای هم که برای ساخته شدن فیلم صرف شده باید برگشت پیدا کند، قربانی در همین راستا می گوید: مهم ترین نکته ای که در حال حاضر درباره سینما آنلاین مطرح است اینکه هنوز این طرح در کشور جانیفتاده وقتی هم فیلم ها روی سامانه های آنلاین قرار می گیرند بلافاصله نسخه های قاچاق آنها در فضای مجازی منتشر می شود از این جهت سینما آنلاین برای نمایش فیلم ها محل تردید است، چراکه تهیه کننده ای که برای فیلم سرمایه صرف کرده در این چرخه متضرر می شود.

قربانی همچنین می گوید: ما فیلم می سازیم برای پرده بزرگ در سینماها تا اینکه فیلم توسط مخاطب دیده شود ولی اگر قرار است وضعیت شیوع کرونا پیچیده شود و تعطیلی سینماها ادامه داشته باشد ما باید شیوه های دیگری از نمایش و اکران را هم تست کنیم.

مهم ترین نکته ای که از نظر قربانی در سینما آنلاین مهم است اینکه فضای مجازی محل امنی برای فیلم ها باشد که این امنیت در حال حاضر وجود ندارد: این نکته را هم باید بگوییم که مشکلات مربوط به کپی فیلم ها دامنگیر همه کشورهاست و نتفلیکس هم با این مشکل دست و پنجه نرم می کند که وقتی فیلم را پخش می کند از روی آن کپی
بر می دارند.

سینما آنلاین فرصتی مغتنم

از نظر عباس امینی، کارگردان فیلم کشتارگاه فیلم های سینمایی باید از مجرای درستی به نمایش درآمده و به مخاطب عرضه شوند که همان اکران در سینماهاست ولی وقتی دنیا سیستم نمایش آنلاین فیلم را به رسمیت می شناسد و در حال حاضر شیوع ویروس کرونا همه سینماها را تعطیل کرده و مردم خانه نشین هستند و در ایران هم این شیوه از نمایش کارکرد بهتری دارد و شکل بهتری از دیده شدن را فراهم می کند ما فیلمسازان ناچاریم با وضعیت موجود کنار بیاییم و با تکنولوژی همراه شویم. او می گوید: قطعا نمی توانیم منکر تاثیر سالن های سینما در نحوه نمایش فیلم شویم اما می توانیم اکران آنلاین فیلم ها را هم تجربه کنیم. امینی به تحلیل و ارزیابی شرایط موجود می پردازد و توضیح می دهد: همه می دانیم سال سختی به لحاظ اقتصادی
پیش رو داریم و اوضاع مالی کشور شرایط طبیعی و ایده آلی ندارد وقتی در وضعیت کنونی سینماها تعطیل است و هزینه تولید فیلم ها معطل مانده، به سرمایه گذار تولید فیلم هم حق بدهیم که نگران بازگشت سرمایه اش باشد که اگر اساسا بازگشت سرمایه ای در کار نباشد چرخه تولید فیلم معیوب می ماند پس در وضعیت فعلی مناسب ترین راه برای رسیدن به اصل سرمایه نمایش آنلاین فیلم به حساب می آید.

از آنجایی که به احتمال زیاد فیلم کشتارگاه به کارگردانی امینی یکی از گزینه های آتی سامانه های نمایش آنلاین فیلم هاست از این کارگردان سوال پرسیدیم در شرایطی که نسخه غیرقانونی فیلم ها به سرعت در شبکه های مجازی منتشر می شود آیا سازندگان نگران بازگشت سرمایه نیستند؟ که او انتشار ناجوانمردانه نسخه قاچاق فیلم ها را ضعف بسیار بزرگ سینمای ایران می داند که باعث نگرانی همه اهالی سینما برای امنیت فیلم های شان شده و می گوید: حتی قاچاق فیلم ها روی فروش خارجی فیلم ها هم تاثیر بدی دارد و باعث می شود کمپانی های خارجی دیگر تمایلی به خرید فیلم های ایرانی نداشته باشند.

امینی در ادامه با یادآوری این نکته که قلبا راضی به تصمیم گیری برای نمایش فیلمش به صورت آنلاین نیست ولی با این حال او واقعیت ها را در سینما درنظر می گیرد و به این نکته ما را ارجاع می دهد که بین تولید در سینما با تعداد سالن های سینما همخوانی وجود ندارد و همین مساله باعث می شود فرصت دیده شدن یکسان برای همه فیلم ها در سینما فراهم نشود: وقتی عدالتی در نمایش فیلم ها نیست و در چرخه اکران، هر فیلمی که توانایی مالی و تبلیغاتی بالایی داشته باشد سینمادارها کشش و رغبت بیشتری به آن فیلم دارند آیا برای من سینماگر مستقلی که فیلمم در بخش خصوصی تولید می شود در ماجرای پیچیده اکران فرصت مناسبی به وجود می آید؟

این صحبت امینی گلایه و نارضایتی اغلب فیلمسازان را از سیستم اکران در ذهن تداعی می کند که در سال های گذشته زیاد مطرح شده و حالا به نظر می رسد نمایش آنلاین فیلم ها فرصت مغتنمی برای دیده شدن این فیلم ها فراهم می کند. امینی می گوید: اگر سینما آنلاین بازگشت مالی خوبی ندارد حداقل به رسالت سینما که همانا دیده شدن فیلم هاست کمک می کند وگرنه نمایش فیلم در سالن های سینما با انحصاری که وجود دارد هم بازگشت مالی به سختی فراهم می شد.

از نظر این کارگردان درآمد سالانه سینمای ایران با سالی دویست و پنجاه میلیارد تومان با دیگر صنعت های اقتصادی قابل قیاس نیست و اینجاست که دقیقا مشخص می کند فیلمسازان بیشتر برای حیات این صنعت تلاش می کنند و سینما آنلاین هم در این مسیر می تواند کمکی باشد.

امینی در ادامه صحبت به بازگشایی سالن های سینمایی با رعایت قوانین بهداشتی طی ماه آینده اشاره می کند و این پرسش را مطرح می کند که آیا با رعایت پروتکل های بهداشتی حداقل 40درصد صندلی های سالن های سینما پر می شود؟ آیا وضعیت اقتصادی مردم در شرایط فعلی امکان حضور آنها را در سینماها فراهم می کند و آیا نگرانی سلامتی باعث عدم حضور مردم در سالن های سینما نمی شود؟ همه این موارد دست به دست هم می دهد تا امینی کارگردان فیلم کشتارگاه گزینه نمایش آنلاین را مورد بررسی قرار دهد و به آن بیشتر فکر کند.

لینک خبر :‌ ساعت24
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

سلام نو - سرویس فرهنگ و هنر : طرح سینمایی سینما ماشین با پیشنهاد سازمان فرهنگی و هنری و رسانه ای اوج و موسسه سینمایی نور تابان و مشارکت شرکت ملی نفت بهران در پارکینگ شماره سه برج میلاد آغاز شده است.

طرح سینمایی سینما ماشین برای اولین بار پس از انقلاب به مدت یک هفته از 12 اردیبهشت 1399 با فیلم خروج ساخته ابراهیم حاتمی کیا آغاز شده و تا جمعه این هفته 19 اردیبهشت 1399 ادامه خواهد داشت، ابراهیم حاتمی کیا پیش از این اقدام به اکران آنلاین این فیلم پیش از اکران نسخه سینمایی گرفته بود.

به بهانه برگزاری طرح سینما ماشین خبرنگار سرویس فرهنگ و هنر پایگاه خبری-تحلیلی سلام نو به برج میلاد رفته و گزارشی را از این طرح آماده و به بررسی مشکلات این طرح پرداخته است.

اولین اشکال برگزاری این طرح سینما ماشین، عدم اطلاع رسانی دقیق جهت تعداد سرنشینان خودرو است، زیرا در این طرح سینمایی فقط افرادی که در صندلی های جلوی ماشین حضور دارند قادر به تماشای فیلم هستند و افرادی که در صندلی عقب نشسته اند، در بهترین حالت ممکن فقط قادر به تماشای نیمه پایینی پرده سینما هستند.

دومین اشکالی که می توان به طرح سینما ماشین وارد کرد، قیمت بالای بلیط برای هر خودرو است، با توجه به قیمت بالای بلیط طبیعتاً خیلی از مردم امکان حضور در این بخش را ندارند، در خارج از کشور هم بهای بلیط سینما ماشین 1/4 بلیط یک نفر در سینما محاسبه می شود. به عنوان مثال وقتی بهای بلیط در بهترین سینمای کشور (پردیس های سینمایی و سینماهای ممتاز) مبلغ 20 هزار تومان است، طبیعتاً باید بهای سینما ماشین بین رقمی 5 هزار تومان تا نهایت 10 هزار تومان قیمت گذاری می شد، نه بهای دو بلیط پردیس سینمایی را از افراد دریافت نمایند و امکاناتی در حد پمپ بنزین های صحرایی نیز برای مخاطبین ارائه ندهند.

اشکال اصلی و مهمترین ایراد طرح سینما ماشین مکان برگزاری این طرح است، اینکه طرح سینما ماشین را صرفاً در یک فضایی که فقط چون بلا استفاده و فضای باز در وسط شهر است را برای اجرای این طرح انتخاب کنیم کاری بسیار بیهوده و غیرمنطقی است، زیرا شیب مکان برگزاری این طرح به طوری است که بسیاری از ماشین ها در تماشای صفحه نمایش یا به اصطلاح همان پرده سینما با مشکل مواجه هستند و اینکه عدم چینش ماشین ها و عدم اطلاع رسانی در هنگام خرید بلیط به مخاطبین جهت اینکه ماشین های به اصطلاح شاسی بلند ردیف های آخر را برای تماشا انتخاب نمایند ضعف دیگر این طرح سینما ماشین است. شما تصور کنید که در جلوی یک پراید ماشینی همچون لندکروز قرار بگیرد و با توجه به چینش و خط کشی های که برگزارکنندگان این طرح رسم کرده اند، سرنشینان سواری پراید جز پلاک و شیشه عقب ماشین لندکروز تصویر دیگری را نخواهند دید.

یکی دیگر از ایرادات طرح سینما ماشین عدم اطلاع رسانی در مورد مکان برگزاری این رویداد فرهنگی است. در هنگام خریداری بلیط مکان برگزاری پارکینگ برج میلاد قید شده است، اما مخاطبین پس از مراجعه به پارکنیگ برج میلاد متوجه تعطیلی پارکینگ خواهند شد و اگر شانس یارشان باشد که یکی از پرسنل برج در آن مکان حضور داشته باشد، آدرس دقیق محل برگزاری این رویداد را به آنها اطلاع خواهد داد وگرنه قطعاً تا مدتی به دنبال آن خواهند گشت.

مخاطبین خوش شانس اگر متوجه آدرس گردند، باید یک خیابان چند صد متری را به صورت خلاف در جهت همت غرب بروند تا به سربالایی پر شیب پارکینگ محل برگزاری برسند و با توجه به سربالایی با شیب بالا و ترافیک شدید که در محل ورودی پارکینگ قراردارد مخاطبین باید یک مسیر طولانی در شیب زیاد را پشت ترافیک تحمل نمایند و همه این موارد در کنار خطر ماشین هایی است که از روبرو با سرعت زیادی و پس از اتمام سانس قبلی در حال خروج از پارکینگ محل برگزاری هستند که تمام این موارد به مسئله عدم انتخاب صحیح محل برگزاری این رویداد فرهنگی بر میگردد.

پس از ورود به پارکینگ ابتدا چند نفر با محلول هایی در حال تمیز کردن ماشین ها هستند و در ادامه نیز بسته ای به عنوان پک هدیه به مخاطبین داده می شود که شامل دو عدد ماسک و یک محلول ضدعفونی کننده است.

پس از طی کردن مشکلات فراوان پیش رو مخاطبین، تازه مخاطبین به محل برگزاری این مراسم خواهند رسید و به کمک افرادی که برای راهنمایی حضور دارند بر روی جایگاه مخصوص به خود قرار خواهند گرفت و پس از تاخیر نیم ساعته و تنظیم رادیوهای ماشین بر روی موجی که برای صدای فیلم درنظر گرفته شده، پخش فیلم آغاز خواهد شد.

یکی دیگر از ایرادات طرح سینما ماشین عدم کیفیت پرده و دستگاه پخش فیلم است که البته طبیعتاً قابل قیاس با پرده سینما نخواهد بود، اما پرده و دستگاه پروژکتور پخش فیلم طرح سینما ماشین ایرانی از کیفیت لازم برای پخش فیلم نیز برخوردار نیست.

معضل اصلی این رویداد فرهنگی عدم امکانات کافی برای مخاطبین حاضر در محل است، با یک حساب سرانگشتی و احتساب دو سر نشین در هر ماشین می توان به این نتیجه رسید که 332 مخاطب در هر سانس این طرح حضور دارند و با محاسبه کارکنان مستقر در محل برگزاری به طور تقریبی 350 نفر در هر سانس حاضر هستند و دو سرویس بهداشتی برای این جمعیت طبیعتاً جواب گوی این جمعیت نخواهد بود و متاسفانه تعداد سرویس های بهداشتی درنظر گرفته شده برای این طرح سینمایی بسیار کم است.

در پایان این گزارش باید از برگزار کنندگان این طرح سینمایی بابت برگزاری این رویداد فرهنگی تشکر کرد و این سوال از مسئولین برگزاری طرح سینما ماشین مطرح می شود که برگزاری طرح سینما ماشین به چه قیمت ؟ هرچند که برگزاری چنین طرح هایی در جهت حمایت از هنر هفتم مسئله ای با ارزش محسوب می شود، اما چگونگی برگزاری آن نیز طبیعتاً هم اندازه برگزاری آن دارای اهمیت است، امید است که مسئولین برگزاری با برطرف کردن نقص های این طرح سینمایی در هرچه بهتر برگزار شدن این رویداد فرهنگی و حمایت از سینمای رو به افول ایران نهایت تلاش خود را انجام دهند.

لینک خبر :‌ سلام نو
امیر حسین حیدری می گوید: جا افتادن اکران آنلاین مقداری زمان خواهد برد ولی این اتفاقی است که در نقاط مختلف دنیا آزمایش خود را پس داده است. در خارج هم فیلم ها قاچاق می شوند ولی باتوجه به اینکه در آنجا قانون کپی رایت رعایت می شود، آنها می توانند خیلی سریع جلوی این کار را بگیرند و نگذارند که پک هایی غیر مجازی بیشتری از یک فیلم پخش شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : بهار نیوز روزنامه کسب و کار

شیوع ویروس کرونا به رغم آسیب های بسیاری که به مشاغل مختلف وارد کرد؛ زمینه رونق مشاغلی را هم به همراه داشته است. به عنوان مثال شرکت آمازون از قرنطینه مردم سود هنگفتی برد و سرویس اینترنتی نت فلیکس در سه ماه نخست سال 2020 توانست رکورد 15.8 میلیون کاربر جدید را ثبت کند. در ایران نیز با وجود تمام کم و کاستی ها، کرونا موجب راه اندازی سینمای آنلاین شد و تاکنون دو فیلم خروج و طلا از این طریق اکران شده و صحبت های بسیاری برای اکران فیلم های دیگری در حال انجام است.

سینمای آنلاین جدا از اینکه در شرایط کنونی تنها راه برای بازگشت سرمایه تهیه کنندگان فیلم های سینمایی به شمار می آید، در دوران پساکرونا نیز می تواند به کار خود ادامه دهد و به عاملی برای افزایش تولیدات سینمای ایران تبدیل شود. پیرامون این موضوع با امیر حسین حیدری که مدیرعامل شرکت نمایش گستران بوده و تجربه پخش فیلم هایی همچون شاه کش ، آشفتگی و زهرمار را برعهده داشته، به گفتگو پرداختیم.

از زمان تعطیلی سینماها که به دلیل شیوع ویروس کرونا در بسیاری از نقاط جهان رخ داده، شرایط برای فعالیت سینمای آنلاین در ایران فراهم شده و اکنون دو فیلم نیز به این صورت اکران شدند. باتوجه به کمبود سالن های سینما به نسبت گسترش اینترنت در نقاط مختلف کشور، آیا سینمای آنلاین در دوران پس از کرونا نیز می تواند ادامه داشته باشد و زمینه ایجاد بازار بزرگتری را برای صنعت سینما را فراهم کند؟

اکران آنلاین حتما می تواند به چرخه اکران و تولید فیلم در سینمای ما کمک کند. چراکه هرچقدر رقبا در زمینه اکران بیشتر باشند، استانداردها بالاتر رفته و قطعا من به عنوان یک شرکت پخش کننده سعی می کنم تا کارم را در زمینه پخش جدی تر و باشیوه های مدرن تر جلو ببرم. همچنین در این شرایط که رقابت جدی تری به وجود آمده، سینمادارها نیز تلاش می کنند تا خدمات بهتری ارائه دهند. به عنوان مثال در تبلیغات به فیلم ها کمک کنند و حتی شاید بتوانند میزان پورسانت های خود از فروش فیلم را کمتر کنند تا این اتفاق رقابتی تر شود. به نوعی باید بگویم، اکران آنلاین هم یک فرصت و هم یک تهدید برای سینماهاست تا آنها بتوانند استانداردهای خودشان را بالاتر ببرند.

این اتفاق در کل به نفع سینما، فیلم، تهیه کنندگان و جامعه سینمایی تمام می شود. البته از سوی دیگر یک سری زیرساخت هایی لازم است که به مرور زمان، آنها نیز فراهم می شود. همانطور که زمان برد تا وی او دی ها شکل بگیرند، جا بیفتند و به خانه های مردم راه پیدا کنند، زیرساخت های اکران آنلاین هم به مرور زمان شکل می گیرد.

این زیرساخت ها چه مواردی را شامل می شود؟ به طور کلی برای فعال شدن سینمای آنلاین چه ملزوماتی مورد نیاز است؟

شاید تقریبا نزدیک به 80 درصد مردم نتوانند فیلم های وی او دی ها را در اسکرین تلویزیون تماشا کنند و به نوعی در تبلت، لب تاب و گوشی های موبایل فیلم ها را می بینند. به نوعی برخی سواد کمتری برای استفاده از این قابلیت دارند و برخی دیگر نیز از چنین امکاناتی برخوردار نیستند و نمی توانند از قابلیت دیدن فیلم ها در تلویزیون بهره ببرند. برای این کار یا احتیاج به دیوایس های خاصی است که بتوانند لب تاب، تبلت یا موبایلشان را به تلویزیون وصل کنند یا باید تلویزیون سیستم عامل داری داشته باشند که به وسیله آن بتواند فیلم ها را مستقیم از تلویزیون تماشا کنند.

اکنون شرکت های وی اودی در حال تلاش هستند تا این زیرساخت ها فراهم شود و به این ترتیب آدم های بیشتری بتوانند فیلم ها را در تلویزیون ببینند و لذت ببرند. این اتفاق حتما به چرخه تولید و اکران کمک کرده و در کل به نفع سینما خواهد بود. چراکه 100 درصد سبب رقابتی شدن فضای حاکم می شود.هرچقدر هم که رقابت بیشتر شود، استانداردها بالاتر رفته و کیفیت بیشتر می شود. در نهایت باید گفت که سینمای آنلاین اتفاق مثبتی به شمار می آید.

اکنون اکران فیلم در سینماها 30 درصد از فروش را نصیب گروه کرده و اکران آنلاین 70 درصد. آیا گسترش بیشتر سینمای آنلاین می تواند عاملی باشد که سینماداران را به کاهش درصد خود از فروش فیلم ها ترغیب کند؟

هنوز و همچنان اکران فیلم در سینماها در همه جهان با همین درصدهایی که شما گفتید، به نفع تهیه کننده است. به هر حال سینما رفتن یک آیین بوده و قطعا لذتی که فیلم دیدن در جمع دارد، در خانه نیست. ولی در جواب شما نیز باید بگویم؛ بله، من فکر می کنم هرچه این رقابت بیشتر شود، ممکن است برای جذب مخاطبان بیشتر به این سمت برویم اما باید دید دوستانی که این طرف در بحث اکران آنلاین کار می کنند، چقدر می توانند موفق شوند.

البته از منظر دیگری برای یک تهیه کننده همچنان جذاب تر این است که فیلمش در سینماها اکران شود. چراکه با همین درصدهایی هم که از فروش یک فیلم عاید تهیه کننده می شود، اکران فیلم در سینما برای او به صرفه تر است. حتی با تمام تبعاتی که اکران در سینما همچون ماندن در نوبت اکران و یا دیر بازگشتن فروش فیلم در سینماها به همراه دارد.

به شخصه فکر می کنم جا افتادن اکران آنلاین مقداری زمان خواهد برد ولی اتفاق درست و مثبتی است. اتفاقی که در نقاط مختلف دنیا انجام شده و به نوعی آزمایش خود را پس داده است. البته در خارج هم فیلم ها قاچاق می شوند ولی آنجا باتوجه به اینکه قانون کپی رایت رعایت می شود، می توانند خیلی سریع جلوی این کار را بگیرند و نگذارند که پک هایی غیرمجازی بیشتری از یک فیلم پخش شود. به نظر من در اینجا هم هرچه زمان بگذرد، این اتفاق جا افتاده و سبب می شود تا ما هم بتوانیم به شیوه های جذاب تر و مدرن تری در پخش به تبلیغاتمان فکر کنیم.

آیا جدی تر شدن اکران آنلاین فیلم ها می تواند به عنوان عاملی سبب شود تا خانه سینما نیز به طور جدی تری قانون کپی رایت را دنبال کند تا به این ترتیب هرچه بیشتر از کپی های غیرقانونی فیلم ها جلوگیری شود؟ به طور کلی چه راهکاری قانونی برای تسریع در تصویب این قانون و اجرای آن برای تولیدات هنری وجود دارد؟

راهکار قانونی آن مشخص است. ما باید قانون کپی رایت را جدی بگیریم. این وسط نهادهای امنیتی همچون قوه قضائیه، ارشاد، ستاد صیانت از آثار هنری، همه این موارد می توانند دست به دست هم دهند و این سبب شود که قانون کپی رایت را جدی بگیریم. همین الان هم این کار را انجام داده و این اتفاق در اکران فیلم طلا خیلی کمتر اتفاق افتاد. به نظرم هرچه جلوتر هم بریم، این چرخه بهتر دستشان آمده و کمتر شاهد کپی فیلم ها خواهیم شد.

البته ما می توانیم جلوی دانلود یوتیوب، کانال های تلگرامی و باقی ماجراها در فضای وب و اینترنت را بگیریم، منتها از سوی دیگر برخی شبکه های ماهواره ای هم کم لطفی کرده و فیلم ها را پخش می کنند که در واقع آنها مشکلاتی را به وجود می آورد. برای حل این مشکل نیز اگر بتوانیم قانون کپی رایت را رعایت کنیم و آن را جدی بگیریم، می توانیم نگذاریم این شبکه ها نیز فیلم های ما را پخش کنند.

جدا از بحث قانونی برخورد با کپی و پخش فیلم ها در شبکه های مجازی، یکی از موضوعاتی که شاید خود مردم را ترغیب به خرید قانونی و حمایت از آثار می کند، پایین آوردن قیمت بلیت 12 هزار تومانی است که اکنون برابر با قیمت بلیت سینماست. باتوجه به گستردگی اینترنت در نقاط مختلف ایران، آیا پایین آوردن قیمت بلیت، امکان استقبال گسترده تری از آثار توسط مردم را ایجاد نمی کند؟

مقایسه درستی نیست ولی اگر بخواهیم در این مسئله مقایسه ای در نظر بگیریم، همچنان سینما رفتن با تمام مشکلاتی که به لحاظ اقتصادی وجود دارد، ارزان ترین تفریح در مملکت ما به شمار می آید. از طرف دیگر در اکران آنلاین نیز یک خانواده چند نفره با 12 هزار تومان می تواند یک فیلم سینمایی را ببیند. در صورتی که اگر می خواست آن فیلم را در سینما ببیند، حداقل برای خرید بلیت سینما باید 50 -60 هزار تومان پرداخت می کرد. یعنی این موارد را هم اگر در نظر بگیریم، می بینیم که 12 هزار تومان می تواند قیمت مناسبی باشد.

البته بلیت فیلم خروج 12 هزار تومان بود که شما با پرداخت آن می توانستید تا 6 ساعت و از سه دستگاه مختلف آن را تماشا کنید. یعنی شما با یک اکانت می توانستید آن فیلم را به اندازه 6 ساعت ببینید.

فیلم طلا این تایم را به 8 ساعت افزایش داد و از آن طرف قیمت را تا 15 هزار تومان بالا برد. همچنان من فکر می کنم اگر 15 هزار تومان را هم برای بلیت سینمای آنلاین در نظر بگیریم، عدد مناسبی بوده و به صورتی نیست که بخواهد به یک خانواده ای که علاقمند به تماشای فیلمی هستند، فشار وارد کند. به نظر من ابتدا یک عزم ملی نیاز است و باید همگی کمک کنیم تا این پلتفرم شکل بگیرد و بعد به موارد دیگر آن فکر کنیم.

در پایان نیز باید بگویم کرونا اتفاقی است که باید با آن مدارا کنیم. یعنی نمی توانیم همه چیز را تعطیل یا تعلیق نگه داریم تا ببینیم که چه می شود. همه جای دنیا در حال رفتن به این سمت هستند که این جزئی از زندگی و فرهنگمان شده و مثل اینکه حالا حالاها هست. در نتیجه باید بتوانیم مواردی را رعایت کنیم تا انشالله این اتفاق به خوبی و خوشی تمام شود و اتفاق بدی برای کسی رخ ندهد. انشالله سینماها هم هرچه زودتر باز شود و با رعایت ضوابطی که اعلام می شود مردم بتوانند به تماشای فیلم ها بیایند.

لینک خبر :‌ رویداد ایران
تهیه کننده فیلم سینمایی لاله بیان کرد این فیلم مناسب اکران آنلاین نیست و برای نمایش آن منتظر باز شدن سینماها می مانیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : سینما خانه روزنامه بانی فیلم تیتر ۱

تورج منصوری تهیه کننده فیلم سینمایی لاله در گفتگو با خبرنگار مهر با اشاره به اینکه فیلم سینمایی لاله آماده نمایش است، گفت: طی 14 ماه گذشته درگیر فیلم لاله بودیم و توانستیم این پروژه سینمایی را به پایان رسانده و آماده نمایش کنیم. این فیلم قرار بود نوروز 99 روی پرده سینما برود که به دلیل شیوع بیماری کرونا و شرایطی که به وجود آمد موفق به اکران عمومی نشد.

وی بیان کرد: امیدوارم بتوانیم بعد از باز شدن سینماها لاله را اکران کنیم. البته بی شک باز شدن سینماها منوط به رعایت پروتکل های بهداشتی است، تا مخاطب با اعتماد وارد سینما شود.

این تهیه کننده سینما تاکید کرد: اگر مسئولان مربوطه تصمیم نهایی درباره باز شدن سینماها را بگیرند، قاعدتا فیلم لاله نیز جزو فیلم هایی است که باید اکران شود، چرا که نوبت اکران این فیلم نوروز 99 بود.

وی تاکید کرد: ما آمادگی این را داریم که فیلم را بلافاصله بعد از باز شدن سینماها اکران کنیم، البته یک زمان کوتاهی را برای تبلیغات این فیلم نیاز داریم که بتوانیم آن را به یاد سینمادوستان بیاوریم.

این تهیه کننده سینما درباره چگونگی اکران این فیلم توضیح داد: گزینه های مختلف اکران بستگی به شرایطی دارد که در آن قرار داریم، البته درباره اکران آنلاین باید بگویم که در این زمینه تصمیمی گرفته نشده چرا که به طور دقیق نمی دانم فیلم های اکران آنلاین از جمله خروج فروش موفقی داشته است یا نه.

منصوری در پایان گفت: فیلم لاله از نظر هزینه و از نظر نوع ساخت، فیلمی نیست که بخواهد در اکران آنلاین نمایش داده شود، چرا که این فیلم برای اکران روی پرده سینما ساخته شده است.

کد خبر 4917880

نیوشا روزبان

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

سلام نو - سرویس فرهنگ و هنر: ایمان صفا بازیگر سینما، تئاتر و تلویزیون که با فیلم شنای پروانه در سی و هشتمین جشنواره فیلم فجر حضور داشت، در گفت وگو با خبرنگار سلام نو ، در خصوص فعالیت های اخیر خود گفت : در حال حاضر مشغول فیلمبرداری سریال بچه محل به تهیه کنندگی مسلم آقاجانزاده و کارگردانی احمد درویشعلی پورهستیم و در حال حاضر تنها همین سریال بچه محل را در مرحله پخش دارم و فیلم سینمایی شنای پروانه به تهیه کنندگی رسول صدرعاملی و کارگردانی محمد کارت را نیز در نوبت اکران دارم.

وی در همین راستا ادامه داد: در سریال بچه محل همه حرفه ای و کاربلد هستند و این سریال یکی از معدود کارهایی است که بازیگر از همه بابت خیالش راحت است و در واقع هم خوش می گذرانی و هم کار می کند.

بیشتر بخوانید :
مصاحبه پیشین سلام نو با ایمان صفا
هنگام تماشای شنای پروانه التهاب داشتم / وقت این است که جواد عزتی جایزه بگیرد

بازیگر سریال بچه محل در خصوص تجربه بازی در فضای کار کودک گفت : بنده بازیگری را با تئاتر کودک آغاز کردم و پس از ورود به دانشگاه، تئاتر کودک را کنار گذاشتم و یک فاصله طولانی از فضای کار کودک گرفتم تا با سریال بچه محل مجدد به آن بازگشتم، سریال بچه محل من را به یاد دوران بازیگری در سالهای اول بازیگری ام، یعنی ده یازده سال پیش می اندازد.

وی در همین راستا افزود: کار برای کودک همیشه حس فوق العاده ای داشته است و در کنار خوبی و محبت های بچه های گروه سریال بچه محل این حس و حال خوب دو چندان است.

ایمان صفا در ادامه در پاسخ به اینکه آیا پیش از سریال بچه محل تجربه کار در فضای کودک را داشته است یا خیر گفت : قبل از سریال بچه محل فقط تجربه کار در تئاتر کودک را داشتم، البته چند قسمتی را نیز در یک مجموعه نمایشی به نام مجموعه سرحال به کارگردانی احمد اطراقچی و تهیه کنندگی امیررضا کاوه برای شبکه نسیم به عنوان بازیگر میهمان حضور داشتم.

بازیگر سریال عملیات 125 در پیرامون اکران آنلاین فیلم ها، اظهار کرد : به نظر بنده اگر فرهنگ این قضیه جا بیفتد، اتفاق خوب و آینده داری است، اما متاسفانه یکسری از کانال های تلگرامی، فیلم ها را به صورت رایگان آپلود می کنند و مردم به راحتی و بدون پرداخت هزینه فیلم ها را دانلود و تماشا می کنند که بسیار تلخ و ناراحت کننده است و اگر ما بتوانیم مردم را با فرهنگ اکران آنلاین آشنا کنیم به عیقده بنده اتفاق بسیار خوب و جالبی است.

وی در ادامه در خصوص در خصوص طرح سینما ماشین عنوان کرد : سینما ماشین این یک اتفاق خوب برای سینماگران است و چند سالی است که در یک سری از کشورها باب شده است و به نظر بنده تجربه بکر و جذابی می تواند باشد، زیرا ایده متفاوتی است، البته نه اینکه برای همه فیلم ها اما گاهی اوقات می تواند برای مخاطبین تجربه جذابی باشد و در کنار تماشای فیلم در سالن های سینما، تماشای فیلم در ماشین نیز برای مخاطبین جذابیت های بالایی دارد و امیدوارم که این طرح فقط به دوران کرونا ختم نشود.

بازیگر فیلم سینمایی یتیم خانه ایران در خصوص بازگشایی سینماها در دوران شیوع ویروس کرونا اظهار کرد: فکر نمی کنم که اکران فیلم ها در این شرایط کمکی به سینما و سینماگران ما بکند، زیرا با باز شدن سینما ها نیز مردم تمایل به تماشای فیلم در سینماها ندارند، بسیاری از آنان از این شرایط می ترسند و خدا را شکر رعایت می کنند.

به عقیده بنده این پروتکلی که برای بازگشایی سینما نوشته شده است با شکست مواجه خواهد شد، زیرا مردم هنوز از این ویروس ترس دارند، که البته ترس به جایی است و به طور کلی تماشای فیلم در این شرایط نه برای مخاطب لذت دارد نه برای سینماگر و به نظر بنده مردم با بازگشایی سینماها نیز به سینما نخواهند رفت.

بازیگر فیلم سینمایی شنای پروانه در خصوص تجربه همکاری با محمد کارت و زمان پخش این فیلم تصریح کرد: محمد کارت یک جوان پر انرژی و کاربلد است و وقتی که در فیلم شنای پروانه در کنار محمد کارت قرار گرفتم اصلاً نمیتوانستم تصور کنم که فیلم شنای پروانه اولین فیلم بلند سینمایی وی است، چون اینقدر دانش و تجربه داشت که البته آن هم حاصل ساخت فیلم های مستند و کوتاهی است که در کارنامه دارد و البته برای آن ها بسیار زحمت کشیده و جوایز فراوانی را نیز از جشنواره های معتبر داخلی و خارجی کسب کرده است.

وی در همین راستا افزود: تجربه همکاری با چنین کارگردان پرانرژی و با دانشی طبیعتاً بسیار جذاب است، شما ببینید در این فیلم چه بازیگرهای توانمندی حاضر شدند در نقش های کوتاه در فیلم او بازی کنند، بازیگرانی که در حالت عادی حاضر به پذیرفتن نقش های کوتاه در فیلم ها نمی شوند و نگاه به تیم بازیگری حاضر در فیلم شنای پروانه مطئمئناً قدرت این کارگردان پرتلاش را نشان می دهد و در خصوص پخش این فیلم اطلاع خاصی ندارم اما آرزو می کنم بهترین اتفاقات برای این فیلم رقم بخورد، زیرا این فیلم شایسته بهترین اتفاقات است.

بازیگر سریال خداحافظ بچه در خصوص کم کاری خود در سال 1398 اظهار کرد : متاسفانه چند ماهی را در سال 98 در ایران حضور نداشتم و کار نکردم و پس از بازگشت نیز چند ماه پیشنهاد خاصی نداشتم و زیاد علاقه به حضور در کارهایی که پیشنهاد شده بود نیز نداشتم، تا اینکه پیشنهاد بازی در فیلم شنای پروانه به بنده شد و در همان هنگام هم دو سریال تلویزیونی و شبکه نمایش خانگی به بنده پیشنهاد شد که هم با فیلمبرداری فیلم شنای پروانه تداخل داشتند و هم اینکه تمایل نداشتم انرژی خود را بین چند کار تقسیم کنم و ترجیح دادم بیشتر بر روی همین فیلم شنای پروانه متمرکز شوم و بازی قابل قبولی را در این فیلم از خود ارائه کنم.

ایمان صفا در پایان در خصوص سال برنامه کاری خود در 99 خاطر نشان کرد: از اوایل سال 99 تجربه همکاری با سریال بچه محل به تهیه کنندگی مسلم آقاجانزاده و کارگردانی احمد درویشعلی پور را داشته ام و طبق برنامه ریزی تصویربرداری این سریال تا چند ماه آینده نیز ادامه خواهد داشت و پس از آن به انتظار اکران فیلم شنای پروانه خواهم نشست و امیدوارم آن فیلم و آن نقشی که دوست دارم در آینده به بنده پیشنهاد شود.

لینک خبر :‌ سلام نو
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : خبرگزاری دانشجو حامیان ولایت

پرونده سینما در خانه (3) | کدام آثار به اکران آنلاین می رسند؟

گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری دانشجو : عباس اسماعیل گل

هر سال با نزدیک شدن به ایام برگزاری جشنواره فیلم فجر که از آن به عنوان بهار سینمای ایران یاد می شود، یکی از بحث های اصلی درباره عدم اکران شماری از آثار باقیمانده از جشنواره سال گذشته و سنگین تر شدن بار چرخه اکران در این زمینه است. این چرخه هر سال سنگین تر می شود و شمار بیشتری از آثار اکران نشده به قطار طولانی آثار اکران نشده سینمای ایران اضافه می شود. قطاری که تنها راه رهایی از آن، یا گسترش چشمگیر ظرفیت های ناوگان اکران آثار سینمایی است که در عمل به واسطه هزینه های سنگین آن امکان پذیر نیست یا استفاده راه حل های جایگزینی همچون اکران آنلاین است. روشی که سال هاست در سینمای جهان هم در حال انجام است.
شیوع بیماری کرونا، اتفاقی بود که چرخه نیمه جان اکران در سینمای ایران را به سمت مرگ بود. چرخه ای که اگر تا پیش از این با هر زحمتی که بود که کار خود را پیش می برد، با ماجرای کرونا به شکلی زمین گیر شد که حالا شمار آثاری که در نوبت اکران هستند، از شمارش در رفته است!

تصمیم ابراهیم حاتمی کیا و سازندگان فیلم سینمایی خروج برای اکران آنلاین این فیلم، تصمیمی جسورانه برای کمک به این چرخه در حال فروپاشی بود. اتفاقی که با اکران آنلاین فیلم طلا به کارگردانی شهبازی و تهیه کنندگی رامبد جوان ادامه یافته است و اگر در ادامه با حمایت مردم و عدم استفاده آن ها از نسخه های قاچاق همراه شود، می تواند مسیری تازه پیش روی سینمای ایران قرار دهد. این مسیر نه فقط در ایام شیوع بیماری کرونا بلکه حتی پس از باز شدن سینما ها نیز می تواند ادامه پیدا کند و به چرخه اکران آثار سینمایی کمک کند.

اکران آنلاین فیلم های خروج و طلا قطعاً در مرحله اجرا دارای ایرادات و مشکلاتی خواهد شد با این همه آنچه که می توان به شکل قطعی درباره این اتفاق تازه سینمای ایران گفت آن است که با وجود همه این انتقادات، باز هم آغاز اکران آنلاین با اثری مهم همچون خروج گامی رو به جلو برای سینمای ایران است که می تواند نه فقط در دوره شیوع بیماری کرونا بلکه پس از آن نیز بخشی مهم از مشکلات اقتصادی سینما به ویژه در حوزه چرخه اکران را حل کند و البته عدالت در توزیع محصولات سینمایی را تا حدودی برقرار سازد و به همه سینماگران این شانس را دهد تا راحت تر آثارشان را به دست مخاطبان برسانند.

بر همین اساس طی این مدت حرف و حدیث های فراوانی برای فیلم هایی که سازندگان آن برای حضور در طرح “اکران آنلاین” مشغول مذاکرات هستند به گوش میرسد که اکران آنلاین برخی از این آثار قطعی به نظر میرسد و برخی برای نهایی شدن، همچنان مشغول مذاکرات و رایزنی هستند که در ادامه گروه فرهنگی خبرگزاری دانشجو نگاهی داشته است به آثاری که با برخورداری از شانس بالای پیوستن به اکران آنلاین ، باید بجای پرده نقره ای سالن های سینماها برای نخستین بار در خانه های مردم اکران شود که در ادامه این گزارش از نظرتان میگذرد:

اثر ضعیف کارگردان نسل اولی در راه اکران آنلاین

فیلم سینمایی خون شد مسعود کیمیایی چند ماه پیش در جشنواره فیلم فجر اکران شد و به هیچ وجه مورد اقبال منتقدان و اهالی سینما قرار نگرفت و به زعم بسیاری از منتقدان این فیلم هم همانند آثار چند سال اخیر مسعود کیمیایی سیر نزولی داشته است و از سوی دیگر هم حواشی این کارگردان قدیمی سینما در خصوص طرح شکست خورده “تحریم جشنواره فیلم فجر به بهانه های واهی” به دیده شدن فیلم ضعیف “خون شد” کمکی نکرد، اما همه این عوامل سبب نمیشود که اکران آنلاین احتمالی جدیدترین ساخته مسعود کیمیایی را موضوعی غیرمهم تلقی کنیم.

جواد نوروزبیگی تهیه کننده فیلم خون شد با حمایت از اکران آنلاین فیلم های سینمای ایران گفت: تصمیم من برای اکران فیلم سینمایی خون شد پابرجاست و همانطور که گفتم در حال مذاکره هستیم و همکارانم هم مشغول بررسی سیستم اکران آنلاین فیلم ابراهیم حاتمی کیا و رامبد جوان و اشکالات احتمالی اش هستند تا بتوانیم با نتیجه بهتری نسبت به اکران سایر فیلم ها اقدام کنیم و مطمئنم که خیلی کمتر از یک ماه به نتیجه خواهیم رسید.

اما درباره فیلم خون شد باید گفت، انتخاب بازیگران مسعود کیمیایی برای آخرین فیلمش کنجکاوی بر انگیز است. سعید آقاخانی، سیامک انصاری، هومن برق نورد و نسرین مقانلو جزو بازیگران فیلم هستند. مسعود کیمیایی درباره فیلمش گفته است: داستان خون شد به مثابه خانه ای قدیمی است که همه ی چراغ هایش خاموش بوده و هیچ کس نیز در اتاق هایشساکن نیست در این میان یکی از ساکنین این خانه می آید و همه چراغ ها را روشن می کند.

از جشنواره فیلم فجر تا خانه های مردم با هایلایت

فیلم سینمایی هایلایت به کارگردانی اصغر نعیمی و تهیه کنندگی ساسان سالور که دو سال پیش در جشنواره فیلم فجر حضور داشته است هنوز رنگ پرده نقره ای سینما را به خود ندیده است و این روزها یکی از گزینه های جدی “اکران آنلاین” است.

ساسان سالور تهیه کننده “هایلایت” گفته است، در صورت حمایت سازمان سینمایی تمایل دارد فیلم سینمایی هایلایت را به صورت آنلاین اکران کند.

وی اظهار داشت: قصد ما بر این است که فیلم سینمایی هایلایت را به صورت آنلاین در همین روزها اکران کنیم اما اکران آنلاین همانطور که شاهد هستیم خطراتی مثل قاچاق فیلم را در پی دارد که باید ببینیم چه تمهیداتی برای آن اندیشیده می شود. البته بحث تبلیغ نیز مطرح است که نیاز به حمایت سازمان سینمایی و وزارت ارشاد داریم که امیدوارم با حمایت سازمان سینمایی شرایط اکران هایلایت به صورت آنلاین فراهم شود.

وی افزود: فیلم سینمایی خروج به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا در شرایط بسیار خوبی اکران شد. همه مردم امروز از اکران این فیلم خبر دارند و تبلیغات خوبی در جهت معرفی این فیلم صورت گرفت. بیلبوردهای بسیاری در سطح شهر دیده می شود که از اکران آنلاین خروج خبر می دهد. امیدوارم این شرایط برای فیلم ما نیز فراهم شود و البته جلوی قاچاق فیلم های اکران شده به صورت آنلاین نیز گرفته شود که فکر می کنم نیاز به یک هماهنگی بین ارگان های مختلف دارد.

گفتنی است، فیلم سینمایی هایلایت روایتگر درامی عاشقانه با مضمون اجتماعی است که پژمان بازغی، آزاده زارعی، سام قریبیان، مینا وحید، الهه حصاری، یزدان فتوحی، شیوا طاهری و جمشید هاشم پور به عنوان بازیگران اصلی در آن ایفای نقش کرده اند.

در خلاصه داستان فیلم آمده است: یک تصادف اتومبیل، آدم هایی را رو در روی یکدیگر قرار می دهد. مراقبت از مصدومین و انتظار برای به هوش آمدن آنها، انتظاری طولانی و جان کاه است.

آزاد شدن “منشی مخصوص من” با اکران آنلاین

طرح اکران آنلاین گویا راه را برای برخی فیلم های توقیفی هم باز کرده است و این بار یکی از فیلم های کمدی _سیاسی سینمای ایران پپس از 6 سال توقیف آماده اکران آنلاین میشود.

منشی مخصوص من در صورت نهایی شدن برنامه اکران آنلاین، سومین فیلمی است که در ایام شیوع کرونا به صورت آنلاین نمایش داده خواهد شد.

منشی مخصوص من به کارگردانی و نویسندگی صالح دلدم در سال 92 تولید شده و تاکنون نتوانسته بود مجوز اکران دریافت کند. این فیلم مضمونی کمدی اجتماعی با درون مایه سیاسی دارد.

حسام نواب صفوی، سیروس گرجستانی، ساناز سماواتی، مجید شهریاری، سپیده ذاکری، شهرام تیموریان، سیاوش قاسمی، ساناز نام دوست، اردشیر کاظمی، امیرحسین داودی و هاوار قاسمی در این فیلم ایفای نقش کرده اند.

منشی مخصوص من همچنین اولین فیلم توقیفی است که به دلیل شرایط کرونا و تعطیلی سینماها، بعد از رفع توقیف به جای پرده سینماها، از طریق سامانه آنلاین اکران عمومی می شود.

اما صالح دلدم، کارگردان این فیلم اظهار نظری جالب در خصوص انگیزه هایش برای حضور در “اکران آنلاین” داشته است، وی درباره اکران آنلاین فیلم منشی مخصوص من می گوید: 100 درصد فیلم قاچاق می شود اما با وجود شش سال توقیف و سنگ اندازی های بسیار برای جلوگیری از اکران، چاره ای جز اکران فیلم ندارم. در واقع به مرگ گرفته اند که به تب راضی شدم.

ادامه دارد...

لینک منبع

لینک خبر :‌ آقای خبر
سعید مستغاثی منتقد سینما از نشان دادن روابط نامشروع در طلا و ملال آور بودن فیلم گلایه کرد.

به گزارش حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، پرویز شهبازی همچنان پس از فیلم دربند ، سقوطی را که در فیلم مالاریا در پیش گرفته بود، در فیلم طلا به شکل غیرقابل باوری ادامه می دهد. فیلم طلا را شاید بتوان یکی از غیر سینمایی ترین آثار جشنواره سی و هفتم دانست، به این دلیل که فیلم پس از حدود یک ساعت، تازه شروع می شود.

در طول یک ساعت اول فیلم، تنها شاهد تلاش 4 جوان هستیم که برای راه انداختن یک رستوران، هر یک وظیفه ای را برعهده می گیرند. در واقع این قسمت های فیلم طلا بیشتر به یک فیلم سفارشی وزارت کار و یا سازمان بهزیستی برای ساخت فیلمی درباره کارآفرینی شبیه است.

کش دادن سکانس های این یک ساعت و تاکید روی مکان هایی که این 4 جوان می روند و بحث هایشان برای به دست آوردن پول و انجام کاری که به هریک واگذار شده و حتی مکث طولانی روی آسانسوری که از آن استفاده می کنند، فیلم را در حدود یک ساعت به یک اثر ملال آور تبدیل می کند.

بعد از گذشت این یک ساعت، با مردن پدر یکی از 4 جوان که شبهه حضور یکی دیگر از آنها در صحنه مرگش وجود دارد، فیلم تازه شروع می شود و طی حدود نیم ساعت بعد، فیلم حول و حوش فراری دادن و انجام کار آن می چرخد و البته در این میان، داستانک ها و ماجرا های بی ربطی فیلم را دچارمشکل بیشتری می کند مثل تعقیب زن برادر یکی از جوان ها که شبهه رابطه نامشروع دارد و یا باردار شدن نامشروع یکی از این 4 نفر از دیگری و ... که در واقع کم شدن آنها، هیچ کمکی به قصه فیلم نمی کند و بالاخره دختر بچه ای به نام طلا که دختر برادر یکی از آن 4 جوان بوده و به نظر می آید تنها نام او مورد استفاده برای عنوان فیلم قرار گرفته است!

نکته قابل تامل اینکه در فیلم های جشنواره سی و هفتم روابط غیر اخلاقی و نامشروع برخلاف سال های گذشته خیلی عادی درون برخی فیلم ها جای گرفته، بدون آنکه در فیلم های یاد شده از سوی سایر کاراکتر ها یا قصه و فضای فیلم، عکس العمل خاصی نشان داده شود؛ این موردی است که حتی در فیلم های هالیوودی نیز، این روال عادی به چشم نمی خورد و حداقل این است که فیلم را برای مخاطبان زیر هجده سال ممنوع اعلام می کردند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
محمد قاصداشرفی با بیان اینکه انجمن سینماداران کاملاً تابع تصمیمات وزارت بهداشت و ستاد مقابله با کرونا خواهد بود، گفت: با نظر مثبت دوستان عید فطر سینماها بازگشایی می شوند و با توجه به پروتکل های بهداشتی و حضور 40درصدی تماشاگران فعلاً به درآمدزایی فکر نمی کنیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

صباکریمی/

محمد قاصداشرفی با بیان اینکه انجمن سینماداران کاملاً تابع تصمیمات وزارت بهداشت و ستاد مقابله با کرونا خواهد بود، گفت: با نظر مثبت دوستان عید فطر سینماها بازگشایی می شوند و با توجه به پروتکل های بهداشتی و حضور 40درصدی تماشاگران فعلاً به درآمدزایی فکر نمی کنیم.

به گزارش گروه فرهنگی قدس آنلاین، پس از گذشت بیش از دو ماه از شیوع ویروس کرونا و متوقف شدن قریب به اتفاق فعالیت های فرهنگی و هنری از جمله خاموش شدن چراغ سینماها، هنوز تصمیم مشخصی برای ادامه روند فعالیت و وضعیت بازگشایی سالن های سینماها گرفته نشده است. گرچه از همان ابتدای اسفند ماه گروهی تحت عنوان کارگروه بررسی آسیب های کرونا در سینما از سوی رئیس سازمان سینمایی تشکیل شد و جمعی از سینماگران تصمیماتی درباره طراحی روش هایی در حفظ، جایگزینی و افزایش مصرف فرهنگی در حوزه سینما، پیشنهاد سیاست ها و بسته های حمایتی برای صنعت سینما و همه دست اندرکاران آن را به عنوان مأموریت های خود این گروه در راستای بهبود وضعیت اهالی سینما در نظر داشتند.

در این مدت گمانه زنی های بسیاری پیرامون بازگشایی سینماها و زمان آن مطرح شد و اسفند ماه گذشته غلامرضا موسوی به عنوان رئیس انجمن تهیه کنندگان مستقل و یکی از اعضای کارگروه بررسی آسیب های کرونا در سینما زمان بازگشایی سینماها را خرداد ماه 99 اعلام کرده بود.

با این حال اما در هفته های اخیر در یکی از جلسات ستاد مقابله با کرونا مجدداً بحث بازگشایی سینماها مطرح شد که البته با گلایه هایی از سوی سینماداران نیز همراه بود. اما ظاهراً تصمیمات جدیدی اتخاذ شده که از زبان محمد قاصداشرفی، رئیس انجمن سینماداران و مدیر سینما ماندانا می شنوید.

وی با بیان آخرین تصمیمات پیرامون بازگشایی سینماها می گوید: در هفته های گذشته جلسه ای در ستاد ملی مقابله با کرونا با حضور محمدرضا صابری، سخنگو و دبیر انجمن سینماداران برگزار شد که در آن جلسه درباره بازگشایی سینماها به صورت داوطلبانه صحبت هایی به میان آمده بود.

عید فطر سینماها را به تدریج بازگشایی کنیم

وی در ادامه افزود: قرار است جلسه جدیدی میان وزارت فرهنگ و ارشاد و اعضای ستاد مقابله با کرونا تشکیل شود و در این جلسه برای بازگشایی سینماها تصمیم گرفته خواهد شد. در نهایت وزارت ارشاد پروتکل های بهداشتی را به سینماها اعلام می کند و ما نیز بر همان اساس عمل خواهیم کرد. البته نظر ما این است که اگر وضعیت بهتر شود بتوانیم عید فطر سینماها را به تدریج بازگشایی کنیم.

مدیر سینما ماندانا در پاسخ به اینکه در جلسه قبلی که بحث داوطلبانه بودن بازگشایی سینماها مطرح شد ظاهراً گلایه هایی هم به وجود آمد بود، گفت: ببینید آن زمان که این بحث مطرح شد، نظر ما این بود که نمی توان یکباره همه سینماها را بازگشایی کرد، زیرا این فرض مطرح بود که شاید همه سینماداران این آمادگی را در خود نمی دیدند که سینماها را باز کنند و در نتیجه این تصمیم کاملاً بستگی به این داشت که آیا این آمادگی برای بازگشایی وجود دارد یا خیر؟

طرح حضور 40 درصدی مخاطب کاملاً مناسب است

قاصداشرفی در پاسخ به این پرسش که در صورت بازگشایی سینماها در عید فطر آیا قرار است سینمادارها با همان قانون حضور 40 درصد تماشاچی به استقبال گشایش سینماها بروند، اظهار کرد: ما بحث بازگشایی سینماها مبتنی بر حضور 40 درصد مخاطب را پیشتر به عنوان یک طرح عنوان کردیم و معتقد بودیم که 40درصد کاملاً مناسب است، اما در حال حاضر باید منتظر بمانیم و ببینیم که روند پیشرفت این بیماری چگونه است. همه این موارد به تصمیم ستاد ملی مقابله با کرونا و وزارت بهداشت بستگی دارد و طبیعتاً تصمیم گیری اولیه با آن ها خواهد بود که به ما بگویند آیا شرایط مطلوب است و ما می توانیم سینماها را بازگشایی کنیم یا خیر و اگر پاسخ مثبت است این روند با در نظر گرفتن چه پروتکل هایی ممکن است.

رئیس انجمن سینماداران در ادامه تأکید کرد: به دلیل اینکه تصمیم گیری وضعیت مرتبط با بهداشت و سلامتی مردم با آن هاست و قاعدتاً ایشان باید تصمیم نهایی را اتخاذ کنند، زیرا ارزیابی ما به تنهایی قطعاً نمی تواند دقیق و خالی از اشکال باشد و آن ها اشراف بهتری نسبت به وضعیت این ویروس و شیوع آن دارند و باید اعلام کنند با چه شرایطی می توانیم سینماها را باز کنیم.

در مورد بازگشایی تابع نظر ستاد مقابله با کرونا و وزارت ارشاد هستیم

وی در ادامه عنوان کرد: ما هم تابع مقررات کشور هستیم و براساس آن عمل خواهیم کرد. به هرحال هدف و نیت ما این نیست که جان افراد را به خطر بیندازیم و کاملاً در مورد بازگشایی تابع نظر ستاد مقابله با کرونا و وزارت ارشاد هستیم و براساس آن مقررات را در سینماها اعلام خواهیم کرد.

قاصد اشرفی در پاسخ به پرسشی دیگر مبنی بر اینکه با این وضعیت اگر سینما باز شود آیا سینماداران متحمل ضرر نخواهند شد و آیا اساساً رغبتی از سوی آن ها برای بازگشایی سینماها وجود دارد یا خیر، گفت: واقعیت امر این است که باید به این مسئله توجه کنیم که تعداد بسیار زیادی از افراد در سینما شاغل هستند و بحث بیکار بودن این افراد هم مطرح است و ما نیز موظفیم اگر شرایط را تا حدودی مناسب می بینیم سینماها را بازگشایی کنیم.

باید به وضعیت معیشتی کارکنان سینما فکر کنیم

وی در تکمیل گفته های فوق یادآور شد: البته ما در حال حاضر به درآمدزایی ناشی از بازگشایی سینماها فکر نمی کنیم. مسئله این است که این سینماها بسته شده اند و تکلیف معیشت کارکنان آن باید معلوم شود. تاکنون اتفاقی برایشان نیفتاده و سینماداران به تنهایی توانسته اند در این شرایط آن ها را حمایت و حقوق هایشان را پرداخت کنند، اما هنوز از طرف دولت اتفاقی نیفتاده که ببینیم تکلیف کارکنان سینما چه می شود.

مدیر سینما ماندانا در پاسخ به این پرسش که آیا در صورت بازگشایی سینماها امکان حمایت های دولتی و وزارت ارشاد از طریق طرح های حمایتی و ارائه یارانه وجود دارد، گفت: در حال حاضر که اتفاقی نیفتاده و باید منتظر بمانیم تا ببینیم نتیجه چه می شود. ضمن اینکه غیر از آن 10میلیون تومانی که به صورت 6ماهه در مقابل یک قطعه چک با بهره 4درصد اعلام کردند و برخی از سینماداران آن را دریافت کردند، کمک دیگری نشده است. یکسری از سینماداران و کارکنان هم آن را دریافت نکردند، اما کسانی که در تنگنای مالی بوده و شرایطشان به نسبت حادتر بود آن را دریافت کردند، ضمن اینکه ما هم محدودیتی قائل نشدیم و اعلام کردیم هرکس با توجه به شرایطش عمل کند.

کمک دولت در شأن و منزلت سینماداران نبود

وی در ادامه افزود: گله کردیم که این در شأن و منزلت سینماداران که بسیاری از آن ها حدود 70 سال سابقه دارند و عمرشان را در این راه صرف کرده اند، نیست.

قاصد اشرفی در بخش دیگری از سخنان خود تصریح کرد: با توجه به گفته های فوق به نظر می رسد اولین احتمال اکران، عید فطر خواهد بود و نظرمان این است که سینماها را با توجه به شرایطی که ستاد اعلام کند باز کنیم و موافقت آن ها برای ما بسیار مهم است. ما اصلاً راضی نیستیم زندگی هموطنانمان با خطر مواجه شود، از طرفی دیگر این مسئله مهمی است که همه باید به پروتکلی که ستاد کرونا اعلام می کند، توجه کنیم. بنابراین ما از بازگشایی استقبال می کنیم و قطعاً اگر شرایط حادتر شود خودشان اجازه نمی دهند، اما اگر به ما چراغ سبز نشان دهند و ارزیابی آن ها نشان دهد که مشکلی ایجاد نمی کند ما هم آمادگی داریم سینماها را باز کنیم.

لینک خبر :‌ قدس آنلاین
سیدجواد هاشمی گفت: علاوه بر پیگیری مراحل فنی تولید شهر گربه ها ، نسخه نهایی فیلم جزیره فضایی را هم کاملا آماده کرده ام. البته وضعیت اکران این فیلم هم قوز بالا قوز است. اگر نتوانم آن را اکران کنم به یک شکست اقتصادی می خورم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

سیدجواد هاشمی، بازیگر و کارگردان سینما که طی این سال های اخیر به شکل جدی تری کارگردانی و تهیه فیلم های سینمای کودک و نوجوان را در دستور کار قرار داده است در گفتگو با خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا با اشاره به پروژه های اخیر خود اعلام کرد؛ این روزها ادامه مراحل فنی فیلم سینمایی شهر گربه ها را پیگیری می کنم که هم اکنون در مرحله پایانی ویژوال افکت است.

وی ادامه داد: قسمت اول این پروژه درحال تکمیل است به طوری که 80 درصد موسیقی را پیش برده ایم و اگر این بخش ها تمام شود تنها تصحیح رنگ می ماند و نهایتاً برای اکران عمومی آماده خواهد شد.

چاره ای ندارم جز اینکه برای توزیع و عرضه آن دست نگه دارم

هاشمی با این حال از وضعیت اکران سینما ابراز نگرانی کرد و گفت: من به عنوان فیلمساز فعلا نگران اکران فیلمم هستم تا مراحل فنی آن. به زودی نسخه نهایی شهر گربه ها آماده می شود اما چاره ای ندارم جز اینکه برای توزیع و عرضه آن دست نگه دارم.

این کارگردان سینمای ایران همچنین خبر داد؛ من حتی نسخه نهایی فیلم سینمایی تورنادو 2 با نام دیگر جزیره فضایی را هم کاملا آماده کرده ام و برای اکران عمومی مهیا است. به قول معروف وضعیت اکران این فیلم هم قوز بالا قوز است. اگر نتوانم آن را اکران کنم به یک شکست اقتصادی می خورم و همین موضوع مرا دچار اضطراب و نگرانی کرده است.

به نظرم خود سینمادارها باید شورشی کنند و بپذیرند که به جای سهم 50 درصدی از فروش فیلم ها مثلا 30 درصد آن را بردارند. با این کار بقیه فروش به تهیه کننده می رسد بلکه از پس خرج و هزینه ها برآید.

سینما برای بقا باید تهیه کننده را راضی کند

هاشمی که به زودی ادامه اکران سری اول تورنادو را در اکران آنلاین دنبال خواهد کرد، گفت: امیدوارم ظلمی که بر سر اکران موازی چند فیلم کودک و حتی تیزرهای حداقلی که به من دادند، دیگر تکرار نشود. ظلمی که به من شد در تاریخ سینما بی سابقه است. امیدوارم دیگر دچار مشکل نشوم.

وی با اشاره به عدم حمایت از تهیه کنندگان در اکران اعتقاد داشت: سینما اگر قرار است نجابت یابد، چاره ای ندارد مگر اینکه تهیه کننده را راضی کند چون با این مخارج نمی توان این خواسته را عملیاتی کرد. به نظرم خود سینمادارها باید شورشی کنند و بپذیرند که به جای سهم 50 درصدی از فروش فیلم ها مثلا 30 درصد آن را بردارند. با این کار بقیه فروش به تهیه کننده می رسد بلکه از پس خرج و هزینه ها برآید.

اگر شرایط تولید سخت شود تهیه کننده مستقل کنار می رود، پای تهیه کننده دولتی به فیلمسازی باز می شود و این یعنی اینکه باید منتظر بمانیم سینما با سانسور غیرواقعی و ساخت آثار سفارشی همراه شود.

باید منتظر بمانیم سینما با سانسور و ساخت آثار سفارشی همراه شود

این فیلمساز سینمای ایران اعتقاد داشت: با این همه مخارج، سهم سینمادار، تبلیغات، مالیات و غیره دیگر تهیه کننده گرایشی به تولید فیلم پیدا نمی کند و این خطری بزرگ برای سینماست.

سیدجواد هاشمی گفت: اگر شرایط تولید سخت شود بالتبع تهیه کننده مستقل و بخش خصوصی کنار می رود، وقتی هم از تولید حذف کنار برود پای تهیه کننده دولتی به فیلمسازی باز می شود. وجود سرمایه گذار دولتی هم یعنی اینکه باید منتظر بمانیم سینما با سانسور غیرواقعی و ساخت آثار سفارشی همراه شود.

انتهای پیام /4143/پ

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : خبرگزاری آریا

اسماعیل منصف می گوید در بحران کرونا هنروتجربه می تواند متولی راه اندازی سیستم پخش آنلاین برای فیلم های هنری و تجربی باشد.

به گزارش سینماسینما ، اسماعیل منصف نویسنده و کارگردان سینما درباره اینکه برای نجات سینمای هنری و تجربی در شرایط کرونا و پساکرونا چه باید کرد گفت: فیلمسازان در بحران کرونا به یک شرایطی محکوم شده اند که برای تغییر آن شاید از دست ما کاری برنیاید. تنها کاری که ما می توانیم در این زمان انجام دهیم این است که باوجود شرایط پیش آمده با خود خلوتی کرده و روی ایده ها و طرح هایمان کار کنیم و ما جز این امکانی نداریم.

وی با اشاره به اینکه بحران کرونا یک اتفاق ملی و جهانی است، بیان کرد: در این شرایط حمایت از سوی اشخاص کافی نیست و کاری از دست آن ها برنمی آید و دولت باید پای کار بیاید اما به نظر من هنروتجربه آنقدر دغدغه دولت نبوده است که در این شرایط بخواهد به آن کمک کند و باید خودمان فکری برای آن بکنیم.

کارگردان زغال با بیان اینکه فیلم های هنری و تجربی یک حامی مهمی با نام موسسه هنروتجربه دارند، مطرح کرد: به نظر من باید همان امکاناتی را که برای سینمای بدنه که آنچنان هم به رشد جامعه کمک نمی کند و فقط سرگرم کننده است، در نظر گرفته می شود برای این سینمای آگاهی بخش نیز لحاظ کنند.

منصف افزود: اگر قرار است وام ها و بودجه هایی برای فیلم های سینمای بدنه که دچار ضرر و زیان شده اند، درنظر بگیرند باید به سینمای مستقل و فیلمسازان این حوزه نیز همان امکانات را بدهند چراکه شرایط داخلی و خارجی برای فیلم های آنان نیز وجود ندارد.

وی درباره اینکه باید کارگروه مقابله با کرونا برای سینمای مستقل نیز تشکیل بشود، عنوان کرد: کارگروه های دیگری که برای ارایه راهکار مقابله با بحران کرونا در سینما تشکیل شده است شاید شناخت درستی از سینمای مستقل نداشته باشند و باید کارگروهی مستقل برای این سینما تشکیل بشود.

کارگردان زغال با اشاره به اینکه فیلم ها برای اکران روی پرده سینما ساخته می شوند، اظهار کرد: در این شرایط چه بسا که بشود از فرصت استفاده کرد و به این حداقل رضایت داد و سیستم پخش آنلاین را برای فیلم های هنری و تجربی نیز راه اندازی کرد. در این بحران کرونا بازدید از فیلم های مستند در سایت های مختلف چند برابر شده است و این نشان می دهد می توان به سیستم پخش آنلاین فکر کرد.

منصف ادامه داد: شاید خود هنروتجربه بتواند متولی راه اندازی سیستم پخش آنلاین بشود و چه بسار راه اندازی این سیستم بتواند مفید واقع شود. این سیستم شاید در ابتدا با استقبال مواجه نشود اما به مرور فرصتی برای آینده این سینما خواهد بود.

وی با بیان اینکه برخی از فیلم های هنروتجربه در شهرهایی نمایش داده شد که شاید کسی اسم هنروتجربه را نشنیده بود، گفت: می توان از این بحران استفاده کرد و دامنه فعالیت هنروتجربه را بیشتر کرد. همچنین می توان از فضای مجازی که امکان تبلیغات فیلم ها را به ما می دهد، استفاده کرد.

کارگردان زغال در پایان درباره اختصاص یک سالن ویژه اکران فیلم های هنروتجربه گفت: متاسفانه در حال حاضر اکثر سالن ها در اختیار سینمای بدنه است و فیلم های هنروتجربه سهم بسیار کمی در تعداد سانس ها و سالن های سینما دارند. هنروتجربه مخاطب خاص خود را دارد اما باید مکان هایی برای اکران فیلم های این گروه هم در نظر گرفته بشود تا مخاطب بداند آنجا که می رود فقط قرار است فیلم های هنروتجربه را ببیند. کار سختی است اما انجام این کار در برخی از شهرها امکان پذیر است.

عکس خبر از امیر گرشاسبی است.

منبع: صبا

لینک خبر :‌ سینما سینما
به دلیل تاثیر بحران کرونا بر تمامی فعالیت ها و رویدادهای مهم سینمایی جهان، جشنواره جهانی فیلم فجر در سال 1399 برگزار نمی شود و به سال آینده موکول شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : خبر آنلاین خبرگزاری مهر باشگاه خبرنگاران جوان خبرگزاری آنا ناطقان خبرگزاری دانشجویان ایران خبرگزاری جمهوری اسلامی گیتی آنلاین خبرهای فوری قدس آنلاین عصر ایران بولتن نیوز جماران برترین ها خبر فوری گیل خبر الف سینما خانه سینما سینما دانا بهار نیوز پایگاه خبری اعتماد خبرگزاری فارس فردا نیوز سلام نو عصر پرس خبرگزاری تسنیم روزنامه مردم سالاری صدای زنجان دیدار نیوز شهرآٰرا نیوز انصاف نیوز میزان سینما پرس فرهیختگان خبرگزاری صدا و سیما ملیت بازتاب وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی خبرگزاری دانشجو شبکه خبر پرسش ایران آنلاین دولت اسپوتینگ روسیه شما نیوز خبرگزاری بین المللی قرآن 598 راهبرد معاصر شاینا نیوز امید بانوان تیتر ۱ روز نو خبرگزاری پانا سیمرغ خبرگزاری تابناک عصر تبریز بیتوته روزنامه اصفهان امروز ایران مراسم نیوز خبرگزاری علم و فرهنگ سینا روزنامه بانی فیلم خبرگزاری کار ایران خانه ملت انتخاب دنیای سینما فرارو شفاف نیوز خبرگزاری صنایع پایگاه خبری پایشگر پارسینه افکار نیوز خبرگزاری آریا روزنامه شهروند روزنامه کیهان دنیای اقتصاد رو تیتر حوزه هنری شبکه خبری ایرانیان خبرگزاری کرد پرس جهانی پرس سینما جریان سازمان تبلیغات اسلامی خبرگزاری اهل بیت خبرگزاری اهل بیت (ع)

به گزارش هنرآنلاین به نقل از ستاد خبری جشنواره جهانی فیلم فجر، محمدمهدی عسگرپور دبیر سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر اعلام کرد: در پی شیوع ویروس کرونا در سطح جهان طی سه ماه اخیر و پس از بررسی های اولیه در اسفندماه 98، به نظر رسید امکان برگزاری سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر به جای پایان فروردین 99 در نیمه دوم خرداد وجود دارد، اما روند شیوع بیماری به گونه ای پیش رفت که تعدادی از جشنواره های جهانی که در نیمه اول سال 99 در تقویم جشنواره ها ثبت شده بودند، لغو شدند و یا به تعویق افتادند.

وی همچنین بیان کرد: در حال حاضر با این که امکان برگزاری نیمه مجازی این جشنواره وجود دارد و بخش قابل توجهی از روند اجرایی جشنواره مثل انتخاب فیلم های بخش های مختلف و طراحی برخی زیرساخت های جدید طی شده، اما به دلیل نبود امکان حضور بیشتر فیلمسازان و دست اندرکاران خارجی که شامل عمده کشورهای درگیر با ویروس کرونا هستند و همچنین شرایط داخلی، طی هماهنگی با دکتر انتظامی رییس سازمان سینمایی و همچنین فیاپف، برگزاری سی و هشتمین دوره جشنواره جهانی فیلم فجر در سال 1399 لغو و از هم اکنون تمهیدات لازم برای برگزاری در خرداد 1400 اندیشیده شده است.

لینک خبر :‌ هنر آنلاین
طبیعتا با آمدن دستورالعمل قطعی و نهایی برای بازگشایی سینماها، همه سینما های شهر فعالیتشان را آغاز خواهند کرد، اما باید ببینیم این فعالیت به چه شکلی پیش می رود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

امیری/ به گزارش شهرآرانیوز، دغدغه امروز سینماداران تنها داشتن مجوز برای بازگشایی سینماها نیست. آن ها فرض را بر این گذاشته اند که دستورالعمل نهایی بازگشایی سینماها هم بیاید، اما باز نمی توانند با اطمینان بگویند می توانند درِ سینما را به روی مردم بگشایند یا نه. موضوع از این قرار است که با توجه به پروتکل بهداشتی که برای سینماها فرستاده شده است، سینماداران ملزم به رعایت مسائلی هستند. یکی از این موارد رعایت فاصله اجتماعی بین تماشاگر و در نتیجه سود پایینی است که عایدشان خواهد شد. این موضوع ممکن است باعث شود شورای اکران فیلم های خاصی را برای اکران در سینماها درنظر بگیرد تا کمتر دچار ضرر و زیان مالی شوند. بنابراین اینکه آیا شورای اکران می تواند فیلم های خوبی در اختیار سینماداران قرار دهد یا نه، یکی از مسائل مهم سینماداران است.

با فیلم های ضعیف سقوط می کنیم
مدیر پردیس سینمایی گلشن با اظهار نگرانی از پیش بینی ناپذیری شرایط می گوید: طبیعتا با آمدن دستورالعمل قطعی و نهایی برای بازگشایی سینماها، همه سینماهای شهر فعالیتشان را آغاز خواهند کرد، اما باید ببینیم این فعالیت به چه شکلی پیش می رود.
به گفته فرزین جیرانی مقدار فروش بحث مهمی است و از سوی دیگر تصمیم شورای اکران برای چگونگی تعامل با سینماداران هم تعیین کننده است. در واقع باید ببینیم شورای اکران چه تصمیمی دارد. اگر قرار باشد تعدادی فیلم ضعیف در اختیار ما گذاشته شود که بیشتر سقوط می کنیم تا صعود. بنابراین منتظریم ببینیم چه اتفاقی می افتد.
جیرانی ادامه می دهد: بازهم می گویم اگر همه سینماداران احتمالا با بازگشایی سینماها موافقت کنند، ما هم بازگشایی می کنیم، اما این مهم است که چه بازخوردهایی بگیریم. یعنی باید ببینیم اتفاقات معمولی پیش می رود یا قرار است ضربه سنگین تری به لحاظ مالی بخوریم.

منتظر تصمیم شورای اکران هستیم
به گفته مدیر پردیس سینمایی گلشن تاکنون انجمن سینماداران تصمیماتی برای بازگشایی سینماها گرفته است، اما همه منتظر نظر شورای اکران هستند.
آن طور که جیرانی می گوید، هفته آینده جلسه ای به همین منظور و با حضور سینماداران در اداره کل ارشاد و فرهنگ اسلامی استان برگزار می شود که باید ببینیم چه نتیجه ای دارد.

لینک خبر :‌ شهرآٰرا نیوز
بحث قضاوت یا نکوهش درمیان نیست؛ بالاخره هر فردی، در هر شغلی که باشد حق طبع آزمایی در دیگر حرفه ها را هم دارد. اما مسأله اینجاست که چند نفر از مردم عادی از چنین امکانی برخوردار هستند؟
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : روزنامه نصف جهان انصاف نیوز خرداد نیوز خبرهای فوری

به گزارش ایسنا، روزنامه ایران نوشت: یازده سال قبل بود که مهران مدیری به فهرست بیست نفره چهره های با نفوذ ایرانی مجله نیوزویک راه پیدا کرد؛ آن هم در کنار اسامی افرادی همچون رؤسای دولت های اصلاحات و بهار! مدیری برای کارگردانی سریال های ساعت خوش و بعدها هم پاورچین و شب های برره به شهرت خوبی میان سازندگان برنامه های طنز و حتی مخاطبان دست پیدا کرده بود با این حال علاقه مند بود پا فراتر از این بگذارد و بگوید که قادر به ابراز وجود در دیگر حوزه ها هم هست. حوزه جدید، موسیقی بود و نتیجه اش هم انتشار آلبومی در سال 1379 شد؛ حالا بماند که خیلی ها مخالف بودند و در وصف ناموفق بودن این تلاش، سخن ها گفتند. او که ظاهراً توجهی به حرف و حدیث ها نداشت به خوانندگی در تیتراژ برخی فیلم ها و سریال ها که از قضا بخش عمده شان به کارگردانی خودش بود هم پرداخت و حتی فراتر از آن همین یکی - دو سال اخیر کنسرتی هم برگزار کرد.

آن طور که در خبرها آمده مدیری باز هم تغییر حوزه داده و این مرتبه سر از دنیای کتاب و شعر درآورده! این کارگردان سینما و تلویزیون که تأکید کرده تحت تأثیر بزرگانی همچون لورکا و شاملو به شاعری علاقه مند شده دست به جمع آوری مجموعه ای از اشعارش زده که دربردارنده سه بخش دوران نوجوانی، دوران جنگ و عاشقانه هایی است که قضاوت درباره این مجموعه شعر که هنوز منتشر نشده را به عهده اهل فن می گذاریم. اما نکته جالب توجه درباره مدیری، علاقه ای است که به قول بعضی ها در کسب شهرت در حوزه هایی غیر از تخصص خودش دارد.

البته اتفاق عجیبی نیست؛ هرازگاهی، نه فقط در کشور خودمان و میان هنرمندان، بلکه در دیگر کشورها هم شاهد تلاش هایی از این دست هستیم. از بازیگرانی که به یکباره شاعر و نویسنده می شوند تا فلان فوتبالیستی که دلش می خواهد عنوان بازیگری و خوانندگی هم در زندگی حرفه ای اش درج شود یا حتی آنهایی که به سراغ سیاست می روند. نمونه اش انتشار مجموعه شعری از فلان بازیگر خانم است که سال گذشته نه فقط تعجب و حاشیه های بسیار، که تا مدت ها بهانه ای برای شوخی میان اهالی هنر و ادبیات را هم سبب شد. کتاب صابر ابر که دو سال قبل با قیمت 300 هزار تومان منتشر شد هم یکی از همین نمونه های جنجال برانگیز است که با عنوان کتاب لاکچری آقای بازیگر از آن یاد می شد یا حتی ماجرای بازیگر شدن پژمان جمشیدی؛ هر چند که او خوش شانس تر از دیگران بود و توانست نظر مثبت برخی اهالی سینما را هم جلب کند. بهاره رهنما هم از این قافله عقب نمانده و چند مجموعه شعر به همراه برگزاری جشن های امضای مجلل و پر سر و صدا منتشر کرده است. با وجود نقدهایی که متوجه این قبیل افراد است بحث قضاوت یا نکوهش درمیان نیست؛ بالاخره هر فردی، در هر شغلی که باشد حق طبع آزمایی در دیگر حرفه ها را هم دارد. اما مسأله اینجاست که چند نفر از مردم عادی از چنین امکانی برخوردار هستند؟

اصلاً چرا راه دور برویم، زنده یاد حسن انوشه در همین روزگار کرونایی در انتظار همراهی ارگانی دولتی یا مؤسسه ای خصوصی برای کمک به انتشار جلدهای بعدی دانشنامه ادب فارسی بود که با زندگی وداع گفت؛ کار ارزشمندی که تقریباً یک تنه آن را به عشق سرزمینش انجام داد و در آخر حسرت اتمامش بر روح و جانش ماند.

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
سخنگوی شورای مرکزی کانون پخش کنندگان سینمای ایران از بررسی ابعاد مختلف نمایش آنلاین در جلسه روز گذشته با مسئولان سینمایی خبر داد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

مرتضی شایسته سخنگوی شورای مرکزی کانون پخش کنندگان سینمای ایران در گفتگو با خبرنگار حوزه سینما گروه فرهنگی باشگاه خبرنگاران جوان ، درباره خروجی جلسه روز چهارشنبه شورا گفت: در جلسه روز گذشته درباره نمایش آنلاین و سینما ماشین بحث و گفتگو شد و تمام ابعاد آن مورد بررسی قرار گرفت، اما به جمع بندی نرسیدیم.

او افزود: همچنین خبر منتشر شده مبنی بر موافق نبودن اکثریت اعضای این شورا برای نمایش آنلاین سینما را تکذیب می کنم.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
مهدی سلطانی، بازیگر سینما، تئاتر و تلویزیون که به تازگی در سریال شبکه نمایش خانگی خواب زده و آقازاده نقش آفرینی کرده است، درباره ناکارآمد بودن اکران آنلاین فیلم ها و سینما ماشین صحبت می کند و معتقد است اگر فیلم های سینمایی را در شبکه خانگی عرضه کنند، ممکن است بهتر باشد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸ سایت های دیگر : آقای خبر وانا

به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین ، سینما ماشین یا همان درایوین سینما، پدیده ای است که به خاطر شیوع ویروس کرونا پس از سال ها از گنجه سینمای ایران بیرون آمد و دوباره وارد این صنعت شد. این اتفاق گرچه در سینمای دنیا امری در حال اجراست اما در ایرانِ پس از انقلاب هیچ گاه رخ نداده بود.

خروج ابراهیم حاتمی کیا پس از آنکه با پخش در شبکه VOD به نوعی خط شکنی کرد، حالا سراغ سینما ماشین رفته و آن را برای اولین بار پس از انقلاب به سینمای ایران آورده است.

لازم است این شیوه های جدید اکران فیلم که به واسطه خروج در سینمای ایران در حال پا گرفتن است، به صورت تخصصی تر از طریق گفت وگو با اهالی هنر هفتم مورد نقد و بررسی قرار بگیرد. در همین زمینه، سراغ مهدی سلطانی، بازیگر و مدرس دانشگاه رفته و با او گفت وگو کرده ایم.

درایوین سینما یا سینماماشین بعد از انقلاب در شرایط شیوع کرونا راه افتاده است، نظرتان درباره این شیوه اکران چیست؟

اکران فیلم ها به صورت سینماماشین طبیعتاً شیوه ایده آلی برای اکران فیلم سینمایی نیست؛ فیلم سینمایی همان طور که از نامش پیداست برای نمایش در سینما تولید می شود و سینما جایی است که سیستم صوتی و تصویری مناسب، صندلی های راحت، فضای نمایش مناسب و امنیت خاصی دارد و تماشاگر ترجیح می دهد هزینه بیشتری را صرف کند و به جای این که در منزل خود فیلم ببیند آن را در سینما تماشا کند. سازندگان فیلم سینمایی هم طبیعتاً میزانسن، چیدمان و نماهای مناسب با این مدیوم را در نظر می گیرند بنابراین شاید نمایش فیلم سینمایی در تلویزیون با نماهایی که گرفته می شود مناسب نباشد.

مهدی سلطانی، امین تارخ

در این شرایط اکران که نه عید نوروز داشتنیم و نه عید فطر، چه راهکاری پیشنهاد می دهید؟

اگر منظورتان این است که در شرایطی که سینماها تعطیل هستند چطور فیلم ها نمایش داده شود، به نظرم بهترین راه پخش از طریق شبکه نمایش خانگی است؛ هر چند که نسبت به سینما مناسب نیست اما چاره دیگری وجود ندارد. وقتی هم شرایط بهتر شد، قطعاً ترافیک پخش فیلم ها وجود دارد و با کمبود سینما مواجه می شویم. پیشنهاد می کنم مدت زمان اکران فیلم ها بیشتر شود و چه روز و چه شب، تعداد اکران ها و سانس ها بیشتر شود، بلیت های نیم بها و حتی یک سوم بها به مدارس و دانشگاه ها فروخته شود و حتی می توانند این فیلم ها را در آمفی تئاترهای مدارس و دانشگاه ها با بهایی کمتر اکران کنند.

ابراهیم حاتمی کیا جسارت کرد و فیلم اش را هم به صورت آنلاین و هم سینماماشین اکران کرد، نظرتان چیست؟

صلاح مملکت خویش خسروان دانند. حتماً سبک سنگین کرده اند و ترجیح داده اند حالا که امکان اکران فیلمشان در سینماها وجود ندارد و شاید به این زودی ها هم فراهم نشود و اگر هم بشود زمان مناسبی نیست، در شبکه نمایش خانگی یا سینما ماشین فیلم شان را اکران کنند. قطعاً شرایط ایده آلی نیست ولی با شرایطی که هست شاید یکی از گزینه های اکران باشد.

آیا موافق اکران آنلاین و سینما درایوین هستید؟

اگر موافق نباشم چه کار کنم؟ ترجیح می دهم فیلم خوب را در یک سینمای خوب ببینم، حالا ممکن است سلیقه بقیه با من فرق کند یا تهیه کنندگان و سرمایه گذاران ترجیح دهند که فیلم های شان را این گونه به نمایش بگذارند اما قطعاً این شیوه ایده آل نمایش فیلم سینمایی نیست. نمی دانم آیا سرمایه بر می گردد یا خیر؟ باید تجربه کرد. به ژانر، موضوع و ساخت فیلم بستگی دارد و طبیعتاً هر فیلمی را نمی شود به این شیوه دید و از آن لذت برد و تاثیر لازم را گرفت. بعضی از فیلم ها با ساختارهای خاص شاید شدنی باشد، ساختارهای کمدی و اکشن شاید بهتر جواب بدهد، نمی دانم من تجربه نکرده ام.

پیشنهاد شما به مردم در این شرایط قرنطینه که مجبورند در خانه بمانند چیست؟

در شرایط قرنطینه می توان موسیقی گوش داد، آموختن موسیقی، مطالعه و دیدن فیلم هم هست. قرنطینه بهترین فرصت است که ما بیشتر با سینما و فیلم های سینمایی به ویژه فیلم های سینمایی روز دنیا آشتی کنیم و آن ها را ببینیم، به ویژه سریال هایی که به دلیل طولانی و متعدد بودن قسمت هایشان شاید در شرایط غیرکرونایی فرصت دیدن آنها را پیدا نکنیم.

هم اکنون مشغول انجام چه کاری هستید؟

هم اکنون مشغول بازی در سریال آقازاده به کارگردانی بهرنگ توفیقی و حامد عنقا هستم که قرار است از عید فطر در شبکه نمایش خانگی توزیع شود. قرار بود قبل از نوروز 99 فیلم برداری این سریال به پایان برسد که به خاطر شیوع کرونا متوقف شد و به محض این که شرایط بهتر شود، ادامه فیلم برداری طی یک ماه انجام می شود؛ یعنی 10 درصد باقی مانده آن فیلم برداری می شود. سریال خواب زده را هم در شبکه نمایش خانگی در حال پخش دارم.

57245

کد خبر 1385337

لینک خبر :‌ خبر آنلاین
با لغو جشنواره جهانی فجر سی و هشتم، آن بخش از بودجه که قرار بوده در چارچوب قانون بودجه از سازمان سینمایی تامین شود، هزینه نشده و مطابق با مقررات اداری-مالی کشور، در انتهای سال مالی به خزانه بازمی گردد..
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۸

شعار سال : با توجه تاثیر بحران کرونا بر تمامی فعالیت ها و رویداد های مهم سینمایی جهان، بسیاری از رویداد های سینمایی یا اساساً منتفی شده اند و یا به زمان نامشخص موکول شده اند و در همین راستا، سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر نیز در سال 1399 برگزار نمی شود و به سال 1400 موکول شد؛ وضعیتی که دور از انتظار نیست برای شماری از جشنواره های سینمایی دیگر نیز رخ دهد و انتظار می رود تا پایان شهریورماه شاهد برگزاری هیچ جشنواره ای نباشیم.

شیوع ویروس کرونا باعث شده قریب به اتفاق رویداد های مهم در مسیر لغو قرار گیرد و سرنوشت بسیاری از رویداد های مهم هنری نیز در سایه ای از ابهام میان تغییر زمان و لغو برای سال پیش رو قرار گرفته است. جشنواره برلین که در دهه نخست اسفند نود و هشت و همزمان با اوج گیری نگرانی ها نسبت به کرونا برگزار شد، وضعیت عجیبی داشت و اگرچه عموم نسبت به شدت خطر کرونا آگاهی نداشتند، اما بسیاری از سینماگران به جشنواره هفتادم برلین نیامدند و کاخ این جشنواره نسبت به دوره های پیشین به مراتب خلوت تر بود.

مدیران جشنواره کن ابتدا از لغو این رویداد سر باز زدند و تاکید کردند زمان طولانی تا برگزاری جشنواره وجود دارد و می توان نزدیک ایام جشنواره تصمیم گیری کرد؛ اما پس از آنکه امانوئل مکرون، رئیس جمهور فرانسه از تداوم قرنطینه و ممنوعیت برگزاری اجتماعات تا زمان نامعلوم سخن به میان آورد، جشنواره کن تا زمان نامشخص به حالت تعلیق درآمد و اعلام شد، بخش های جنبی هفتاد و سومین جشنواره فیلم کن نیز برگزار نخواهد شد. تابناک پیش بینی کرده بود، اگر شرایط برای برگزاری جشنواره ها تا نیمه دوم سال عادی نشود، یا جشنواره ها باید لغو شوند و یا یک فصل فشرده دست کم برای جشنواره های کن و ونیز خواهیم داشت.

جشنواره جهانی فیلم فجر مسیر دوم را برگزید و محمدمهدی عسگرپور دبیر سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر اعلام کرد: در پی شیوع ویروس کرونا در سطح جهان طی سه ماه اخیر و پس از بررسی های اولیه در اسفندماه 98، به نظر رسید امکان برگزاری سی وهشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر به جای پایان فروردین 99 در نیمه دوم خرداد وجود دارد، اما روند شیوع بیماری به گونه ای پیش رفت که تعدادی از جشنواره های جهانی که در نیمه اول سال 99 در تقویم جشنواره ها ثبت شده بودند، لغو شدند و یا به تعویق افتادند.

عسگرپور همچنین بیان کرد: در حال حاضر با اینکه امکان برگزاری نیمه مجازی این جشنواره وجود دارد و بخش قابل توجهی از روند اجرایی جشنواره مثل انتخاب فیلم های بخش های مختلف و طراحی برخی زیرساخت های جدید طی شده، اما به دلیل نبود امکان حضور بیشتر فیلمسازان و دست اندرکاران خارجی که شامل عمده کشور های درگیر با ویروس کرونا هستند و همچنین شرایط داخلی، طی هماهنگی با دکتر انتظامی رئیس سازمان سینمایی و همچنین فیاپف، برگزاری سی وهشتمین دوره جشنواره جهانی فیلم فجر در سال 1399 لغو و از هم اکنون تمهیدات لازم برای برگزاری در خرداد 1400 اندیشیده شده است.

سی و هشتمین جشنواره جهانی فیلم فجر به عنوان مهم ترین رویداد بین المللی سینمای ایران که در ابتدا قرار بود به روال سال های پیشین 28 فروردین تا پنجم اردیبهشت نود و نه برگزار شود، در نهایت تخمین زده می شد با فروکش کردن آثار بیماری کرونا در تابستان برگزار شود، اما با توجه به تداوم شیوع کرونا، برگزاری آن دشوار شده بود. در عین حال برخی که شناختی از سازوکار های اداری برگزاری برنامه های فرهنگی نداشتند در کنار گروهی دیگر که با وجود شناخت به دنبال تعطیلی این رویداد هستند، خواستار لغو این رویداد و توزیع بودجه اش در بدنه سینما به عنوان کمک شده بودند.

البته با لغو جشنواره این اتفاق نیز رخ نخواهد داد، چرا که ریز هزینه کرد بودجه سازمان سینمایی در هر سال در جداول ضمیمه لایحه بودجه آمده و هزینه یک ردیف در ردیف کرد تخلف قانونی محسوب می شود و طبیعتاً مسئولان محافظه کار سازمان سینمایی دست به چنین اقدامی نمی زنند. بدین ترتیب با لغو جشنواره جهانی فجر سی و هشتم، آن بخش از بودجه که قرار بوده در چارچوب قانون بودجه از سازمان سینمایی تامین شود، هزینه نشده و مطابق با مقررات اداری-مالی کشور، در انتهای سال مالی به خزانه بازمی گردد.

پس از تفکیک جشنواره جهانی فیلم فجر، با وجود آنکه به واسطه مجموعه ملاحظات انتظار نمی رفت این رویداد با یک موفقیت بی سابقه همراه باشد، اما در چند دوره اخیر که این جشنواره از سایه جشنواره ملی خارج شده و به عنوان یک رویداد مستقل هویتی فراتر از یک مراسم حاشیه ای در کنار جشنواره ملی یافته، توجه به برگزاری و کیفیت برگزاری آن افزایش یافته است. در سه دوره دبیری رضا میرکریمی بر جشنواره جهانی فجر، بسیاری از سینماگران مطرح جهان نظیر الیور استون کارگردان صاحب سبک آمریکایی و پل شریدر نویسنده بسیاری از شاهکار های سینما از جمله گاو خشمگین و راننده تاکسی و برنده اسکار به این رویداد آمدند که اتفاق بی سابقه در تاریخ جشنواره فجر بود.

این اتفاق توجه بین المللی گسترده به جشنواره جهانی فجر را در پی داشت، تا جایی که برخی سینماگران که بعد ها ژست منتقد گرفتند و مهمانان جشنواره فجر را برآمده از کافه های اروپا خواندند، این فرصت را از دست ندادند و از نمایش فیلم شان تا داوری در این جشنواره را در کارنامه کاری شان ثبت کردند. تعلیق یک سال به محمدمهدی عسگرپور مدیر باتجربه سینمای ایران، این فرصت را خواهد داد تا با تدابیر و کیفیتی بهتر جشنواره سی و هشتم را در سال هزار و چهارصد برپا کند.

شعار سال، با اندکی تلخیص و اضافات برگرفته از سایت خبری تابناک، تاریخ انتشار 18 اردیبهشت 99، کد خبر: 976864، www.tabnak.ir

لینک خبر :‌ شعار سال
تهیه کننده فیلم کوچه ژاپنی گفت: قرارداد همکاری کوچه ژاپنی ها با عوامل و بازیگران بسته شده اما باید دید همچنان تمایل به همکاری دارند یا خیر. بالاخره شاید بازیگری که دستمزد خوبی می گیرد و نیاز مالی ندارد در این شرایط سلامتی اش را به خطر نیندازد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹

به گزارش خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، شرایط شیوع ویروس کرونا هرچند به وضعیت ثبات و متعادلی نرسیده است اما برخی فیلمسازان سراغ ادامه فعالیت خود رفته اند و نهایتا شرایط را برای عوامل و هنرمندان با رعایت دستورات بهداشتی و ایمنی تأمین می کنند تا جریان ساخت سریال و فیلم ها ادامه یاید.

در عین اینکه عمده سینماگران ترجیح می دهند تولیدات خود را منوط به بهبود شرایط، ادامه دهند یا کلید بزنند و اینگونه با حساسیت بیشتری فیلمسازی را دنبال می کنند.

کوچه ژاپنی ها تازه ترین فیلم امیرحسین ثقفی است که حتی قرار بود اواخر سال گذشته جلوی دوربین برود که با شیوع کرونا در کشور، عوامل به شکل خودخواسته پروژه را به حالت تعلیق درآوردند.

منتظر نشسته ایم بلکه اوضاع بهتر شود

علی اکبر ثقفی که تهیه کنندگی این فیلم را عهده دار است در گفتگو با خبرگزاری آنا درباره روند ساخت آن بیان کرد: امیدوارم بتوانم کوچه ژاپنی ها را حتی طی همین روزهای آینده کلید بزنم و خب احتمالش وجود دارد اما باید با هماهنگی سازمان سینمایی ببینم چنین اتفاقی ممکن است یا خیر؟

هر فعالیت سینمایی به نظرم باید تابع دستورات و تأیید وزارت بهداشت و ستاد ملی مبارزه با کرونا قرار گیرد. بدون مجوز از سوی این مراکز تصمیم گیرنده نمی شود کاری کرد.

وی ادامه داد: هر فعالیت سینمایی به نظرم باید تابع دستورات و تأیید وزارت بهداشت و ستاد ملی مبارزه با کرونا قرار گیرد. بدون مجوز از سوی این مراکز تصمیم گیرنده نمی شود کاری کرد.

تهیه کننده همه چیز برای فروش تأکید کرد: قبل از شیوع کرونا کوچه ژاپنی برای شروع فیلمبرداری آماده بود اما به خاطر شیوع این ویروس آن را متوقف کردیم. الان هم منتظر نشسته ایم بلکه اوضاع بهتر شود.

بازیگری که دستمزد خوبی می گیرد سلامتی اش را به خطر نمی اندازد

وی ادامه داد: به هرحال اگر سینما راه بیفتد، تولید فیلم های سینمایی هم به طور موازی آغاز شود. هرچند که کنار هم قرار گرفتن گروهی از عوامل و بازیگران در لوکیشینی مثل خیابان سخت است و به این راحتی نمی توان سلامتی آنان را تضمین کرد. فیلمسازی در این وضعیت شوخی بردار نیست.

ثقفی با این حال گفت: قرارداد همکاری کوچه ژاپنی ها با عوامل پشت دوربین و بازیگران بسته شده اما بالاخره در آن حوادث غیرمترقبه و پیش بینی نشده را هم لحاظ کرده ایم. باید دید همچنان تمایل به همکاری دارند یا خیر. این نیز به تصمیم شخصی خودشان بستگی دارد چون بالاخره برخی بازیگران در قرنطینه هستند.

کنار هم قرار گرفتن گروهی از عوامل و بازیگران در لوکیشینی مثل خیابان سخت است و به این راحتی نمی توان سلامتی آنان را تضمین کرد. فیلمسازی در این وضعیت شوخی بردار نیست.

این تهیه کننده گفت: بازیگری که دستمزد خوبی می گیرد و نیاز مالی ندارد، در این شرایط سعی می کند سلامتی اش را به خطر نیندازد، در همان خانه بماند و فعلا کار نکند.

انتهای پیام /4143/

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
تهیه کنندگان طلا با توجه به استقبال مخاطبان از فیلم حاتمی کیا در سینماماشین ، قرار است فیلم پرویز شهبازی را نیز برای نمایش در این طرح آماده کنند ودر این رابطه رایزنی هایی را برای اکران در پیش گرفته اند.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : پارسینه

به گزارش خبرنگار حوزه سینمایی گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری آنا ، راه اندازی طرح های اخیر سینمایی که رونقی نسبی به سینمای راکد فعلی داده، برخی تهیه کنندگان سینما را مشتاق کرده است که به زودی آثار خود را هرچند با کمی ریسک اما توزیع و پخش کنند.

سینمای آنلاین کانالی است که استقبال برخی صاحبان فیلم را در پی داشته و احتمالا فیلم های شاخص دیگری بعد از خروج و طلا این فضا را تجربه کنند.

درحال حاضر چندین فیلم، به جز اثر ابراهیم حاتمی کیا و پرویز شهبازی در جمع اکران اینترنتی حضور دارند، اما بنابر سوابق فیلم ها جزء آثار باکیفیت و شاخص محسوب نمی شوند و برهمین اساس تاکنون تنها این دو فیلم توانسته اند گیشه و مخاطبان قابل قبولی در فضای مجازی جذب کنند.

خروج در عین آغاز اکران اینترنتی خود از 24 فروردین، رویه دیگری را برای پخش و توزیع در پیش گرفت و آن هم راه اندازی دوباره درایوین سینما یا سینماماشین است. طرحی که فعلا هر شب در دو سانس در پارکینگ برج میلاد انجام می شود و از سوی مخاطبان استقبال جالبی دیده است. خروج حداقل تا شب های قدر به اکران خود در سینماماشین ادامه خواهد داد.

در تازه ترین خبرها تهیه کنندگان فیلم طلا نیز با توجه به استقبالی که از فیلم حاتمی کیا در این طرح شده، قرار است فیلم پرویز شهبازی را نیز برای نمایش در درایوین سینما آماده کنند ودر این رابطه رایزنی هایی را برای اکران ازجمله در پارکینگ برج میلاد در پیش گرفته اند.

قیمت بلیط خروج در سینما آنلاین 12 هزار و در سینما ماشین 40 هزار تومان تعیین شده و این درحالی است که طلا با قیمت 15 هزار تومان در VOD عرضه می شود. بر همین اساس هنوز مشخص نیست که در صورت اکران احتمالی در سینماماشین ، سراغ نرخ بالاتری خواهد رفت یا نه؟

انتهای پیام /4143/

لینک خبر :‌ خبرگزاری آنا
محمد کیاسالار دبیر رویداد ادبی و هنری کروناروایت بیان کرد این احتمال وجود دارد که بخش ویژه ای برای آثار مستند راه یافته به این رویداد در جشنواره سینماحقیقت ایجاد شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : سینما پرس آقای خبر

محمد کیاسالار، دبیر رویداد کرونا روایت در گفتگو با خبرنگار مهر با اشاره به شکل گیری این رویداد هنری گفت: پیش از هر چیز باید تاکید کنم که کروناروایت یک جشنواره نیست، بلکه یک رویداد هنری به شمار می رود. چگونگی شکل گیری این رویداد هم این گونه بود که در تاریخ 25 فروردین ماه دکتر ظفرقندی رییس سازمان نظام پزشکی، حکمی مبنی بر دبیری پروژه ثبت لحظه های ماندگار کادر درمانی در مقابله با ویروس کرونا به من ابلاغ کرد.

وی بیان کرد: با توجه به اینکه دکتر ظفرقندی در دوران جنگ به عنوان جراح در جبهه حضور داشت، بسیاری از صحنه های طب رزم را دیده و شاهد رشادت های کادر پزشکی در آن دوران بوده است، رشادت هایی که هیچ گاه به ثبت نرسیده و مستند نشده بودند.

ایده اولیه؛ ثبت رشادت کادر درمان

دبیر رویداد کرونا روایت با بیان این که اثر مستندی از بخش عمده ای از رشادت های پزشکان در دوران جنگ در دست نیست، تاکید کرد: با شیوع ویروس کرونا در کشور تصمیم گرفته شد تا صحنه های مربوط به رشادت های کادر درمانی در مقابله با ویروس کرونا و صبوری و خویشتنداری مردم در برابر شرایطی که کشور دچار آن است، ثبت و مستند شود.

وی ادامه داد: هدف از این رویداد این بود که اگر کسی سال ها بعد بخواهد درباره شیوع کرونا در ایران بداند، اسناد ثبت شده ای را در اختیار داشته باشد تا از کم و کیف اتفاق و شیوع این بیماری آگاه شود.

قصد داریم آثاری که در این زمینه چه از سوی کادر درمانی و چه از سوی هنرمندان تولید می شود را جمع آوری کرده، مستند کنیم و در نهایت یک بانک اطلاعاتی از این اتفاق تشکیل دهیم کیاسالار تاکید کرد: همه این موارد سبب شد تا پروژه ثبت لحظه های ماندگار در مقابله با کرونا به یک طرح اجرایی با نام کرونا روایت تبدیل شود. در فراخوان عنوان شد که این رویداد در هفت بخش 1- کرونا به روایت سینما (فیلم موبایلی، فیلم مستند، فیلم کوتاه، ویدیوکلیپ، نماهنگ، پویانمایی، برنامهٔ تلویزیونی و فیلم داستانی)، 2- کرونا به روایت ادبیات (داستان کوتاه، داستانک، روایت و شعر)، 3- کرونا به روایت تصویر (عکس، طرح، کارتون، پوستر، خط و نقاشی)، 4- کرونا به روایت رسانه (یادداشت و گزارش)، 5- کرونا به روایت علوم انسانی سلامت (اخلاق پزشکی، فلسفه پزشکی، آموزش پزشکی و جامعه شناسی پزشکی)، 6- کرونا به روایت پژوهش (مقالهٔ علمی) و 7- کرونا به روایت ایثار (درباره شهدای سلامت) برگزار می شود.

وی ادامه داد: با انتشار فراخوان این رویداد هنری، شاهد استقبال از سوی نهادهای ملی در کشور بودیم و با پیشنهادهایی که این نهادها به ما دادند، قرار شد 3 بخش دیگر نیز به این رویداد اضافه می شود که در روزهای آتی آنها را نیز اعلام می کنیم.

دبیر کرونا روایت گفت: دبیرخانه این رویداد در سازمان نظام پزشکی تشکیل شد و در حال حاضر متقاضیان می توانند با استفاده از سایت سازمان irimc.org برای حضور در این رویداد ثبت نام کنند.

وی توضیح داد: تا امروز نیز استقبال خوبی از این رویداد شده است و با توجه به مرجعیتی که سازمان نظام پزشکی در جامعه بهداشت و درمان کشور دارد، استقبال خیلی خوبی هم از سوی نهادهای مرتبط با سازمان نظام پزشکی شده است؛ هم از سوی پزشکان و پرستاران که مواجهات دست اول با ویروس کرونا دارند، هم از سوی مستندسازان و فیلمسازانی که برای ثبت این اتفاق همانند پزشکان و پرستاران جان خود را به خطر انداختند، آثار مختلفی به دبیرخانه ارائه شده است.

کیاسالار تاکید کرد: قصد داریم آثاری که در این زمینه چه از سوی کادر درمانی و چه از سوی هنرمندان تولید می شود را جمع آوری کرده، مستند کنیم و در نهایت یک بانک اطلاعاتی از این اتفاق تشکیل دهیم.

برگزاری رویداد در زمان اعلام رسمی مهار کرونا

وی بیان کرد: با توجه به ماهیت نامشخص ویروس کرونا که ابعاد و زوایای آن چندان مشخص نیست، نمی توان اعلام کرد که این رویداد چه زمانی برگزار می شود، در واقع زمانی که مهار رسمی این بیماری در کشور اعلام شود، شورای سیاستگذاری در این باره تصمیم می گیرد.

دبیر کرونا روایت ادامه داد: این پروژه یک پروژه ملی است و قصد داریم که همه آثار مرتبط و معتبر را از طریق آن مستند کنیم. خوشبختانه از سوی نهادهای مختلف این رویداد مورد استقبال قرار گرفته که از آن جمله می توان به ستاد ملی کرونا وزارت بهداشت اشاره کرد.

وی با اشاره به همکاری مرکز گسترش سینمای مستند و تجربی بیان کرد: جلسه ای را با مدیران این مرکز برگزار کردیم و پیشنهاد شد به جای اینکه رویدادهای مستقل در کرونا روایت برگزار شود، از پلتفرم های آماده و جشنواره های معتبر داخل کشور استفاده شود، به عنوان مثال بخش مستند کروناروایت در جشنواره سینماحقیقت برگزار شود و بخش های دیگرش در جشنواره های دیگر. البته فعلا در شروع مسیر هستیم و پیشنهادهایی از نهادهای مختلف داشته ایم که در شورای سیاستگذاری در دست بررسی است.

کیاسالار در پایان گفت: جزییات این رویداد و نحوه همکاری و همگرایی آن با جشنواره های دیگر در جلسات بعدی شورای سیاستگذاری نهایی می شود و از طریق دبیرخانه اعلام خواهد شد.

کد خبر 4918512

نیوشا روزبان

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
یک کارشناس بخش بین المللی سینما با اشاره به اینکه پاییز شلوغی برای جشنواره ها و فیلم های سینمایی در راه است، گفت: حوزه عرضه و پخش بین المللی سینما در ردیف اول آسیب دیده های شیوع کرونا است و قطعا شرکت های زیادی ورشکسته خواهند شد.

شیوع کرونا نه تنها باعث تعطیلی سینماها شده بلکه بسیاری از پروژه های تولید فیلم های سینمایی را هم متوقف کرده است. همچنین یکی از مهم ترین بخش های دیگری که تحت تاثیر این ماجرا قرار گرفته، عرصه فعالیت پخش کنندگان حوزه بین المللی سینماست که با تعطیلی سینماها یا لغو و به تعویق افتادن جشنواره های مختلف کار و مشغله شان آسیب دیده است. در این راستا یک سوال مهم این است که آیا این آسیب موقتی است؟ یا با برطرف شدن این همه گیری اوضاع به روال سابق برمی گردد.

محمد اطبایی، یکی از قدیمی ترین کارشناسان این حوزه که در بخش خصوصی و با عنوان مستقل های ایرانی فعالیت می کند در گفت وگویی با ایسنا درباره وضعیت این گروه از فعالان سینما و نیز آینده سینمای بین الملل پس از پایان شیوع کرونا اظهارنظر کرد.

او ابتدا در پاسخ به اینکه پیش بینی اش از وضعیت برگزاری جشنواره های معتبر سینمایی در سال 2020 پس از شیوع کرونا چیست، بویژه اینکه سازمان بهداشت جهانی تاکید کرده شاید تا پایان سال جاری شرایط فعلی ادامه داشته باشد؟ بیان کرد: همانطور که پیش بینی میشد تمامی جشنواره های بین المللی فیلم از نیمه اسفند تا پایان مردادماه امسال لغو شده، به تعویق افتاده یا به صورت آنلاین برپا شده و خواهند شد. حتی برای جشنواره های ماه شهریور و به ویژه ونیز و تورنتو و سن سباستین هم اطمینانی نیست و جشنواره تورنتو روی نسخه آنلاین این دوره از جشنواره خود هم مشغول کار است. جشنواره های بعد از شهریور نیز به روال سابق به کار خود مشغول هستند، اما باید در نظر گرفت که پاییز شلوغی برای جشنواره ها و فیلم ها در راه است!

او افزود: بسیاری از فیلم هایی که قرار بر نمایش آن ها در کن، لوکارنو، کارلو وی واری و ... بود اکنون به طرف جشنواره های دیگر سرازیر شده و رقابت شدیدی برای انتخاب فیلم ها در باقی جشنواره های معتبر مانند ونیز، تورنتو، سن سباستین، توکیو و... وجود دارد و از طرفی هم برخی از جشنواره های نیمه اول سال به نیمه دوم سال به تعویق افتاده و ترافیک زیادی در برنامه ریزی حضور فیلم ها و فیلمسازان در جشنواره های سر راه وجود دارد. تعداد قابل توجهی از سینماگران هم به علت خطرِ همچنان باقی ویروس کرونا جرأت مسافرت و حضور در جشنواره های فصل پاییز را نخواهند داشت و این مهم بر حامیان مالی جشنواره ها تاثیر خواهد گذاشت. لذا در کل، ما سال جشنواره ای طبیعی نخواهیم داشت و جشنواره های جهانی فیلم هم متاثر از شرایط کلی دنیا خواهند بود.

وی درباره اینکه آیا برگزاری آنلاین جشنواره های معتبر چه به لحاظ اعتبار و جذابیت و چه به لحاظ فنی و صیانت از آثار امکان پذیر هست و می تواند راه جایگزین مناسبی باشد؟ گفت: نمی توان پاسخ واحدی به این پرسش داد چون به شرایط فیلم و جشنواره بستگی دارد. تردیدی نیست فیلمی که هنوز در هیچ جشنواره ای به نمایش در نیامده و ظرفیت های حداقلی حضور در رویدادهای مهم سینمایی را دارد، نباید به نمایش آنلاین در یک جشنواره تن بدهد، اما برای فیلم هایی که نمایش اول خود (پرمیر) را داشته اند، جشنواره های آنلاین معتبر می توانند تنها ظرفیت باقی مانده برای معرفی و ارتقای این آثار باشند. یادمان باشد که تقریبا تمام جشنواره های فیلم آنلاین اعتباری نداشته و نیت از نمایش آنلاین در اینجا، جشنواره هایی است که به ناچار و امسال به صورت آنلاین برگزار می شوند.

اطبایی در پاسخ به اینکه این اتفاق ها چقدر بر صنعت سینما و روند فعالیت جشنواره ها به دلیل کاهش تولیدات تاثیر داشته و اگر این شرایط در ماه های آینده ادامه داشته باشد، آیا ممکن است جشنواره ها با تعطیلی دو ساله روبرو شوند؟ بیان کرد: وضعیت تولید فیلم و جشنواره ها را می توان به گونه ای به وضعیت تولید اضافه نفت و نیاز بازار تشبیه کرد که عرضه بیش از تقاضاست! آنقدر فیلم در کشورهای مختلف تولید شده یا در مراحل پس از تولید قرار دارند که بعید است جشنواره ها با کمبود تولید فیلم روبرو شوند. برای مثال هم اکنون در کشور خودمان و بنا بر آمار و مستندات دقیق، نزدیک به دویست فیلم آماده نمایش یا در مرحله تولید و پس از تولید وجود دارد و اگر به این آمار انبوه، فیلم های همچنان به نمایش در نیامده سال های قبل را اضافه کنیم، سینماهای ایران تا حداقل دو سال فیلم کافی برای نمایش خواهند داشت. البته این بحث صرفا به کمیت فیلم ها اشاره دارد و نه کیفیت فیلم ها. همین وضعیت در دیگر کشورها هم وجود دارد و هیچگاه ظرفیت های نمایشی تکافوی تولیدات هر کشور و فیلم های وارداتی را نداشته اند.

این کارشناس بخش بین المللی سینما درباره اینکه آیا به عنوان یکی از پخش کنندگان فعال و باسابقه سینما در بازار جشنواره کن که آنلاین خواهد بود، شرکت می کند و آیا اصلا این نوع برگزاری بازار را راهکار مناسب و موفقیت آمیزی می داند؟ با اشاره به اینکه خودش در این بازار شرکت می کند، ادامه داد: اگرچه در بازار آنلاین کن حضور خواهم داشت، اما ابهامات زیادی هنوز وجود دارد و دست اندرکاران بازار هم فرم هایی را ارسال کرده و در حال نظرسنجی و بررسی نیازهای فروشندگان و خریداران فیلم هستند. با این حال وضعیت مطلوبی نیست، ولی تنها امکان موجود در شش ماه اول سال بوده و باید از آن استفاده کرد. برگزاری آنلاین بازار فیلم کن هم موقعیت مناسبی برای پخش کننده های جوان یا کسانی است که بضاعت کافی برای حضور فیزیکی در بازار کن و اجاره یک غرفه را نداشته و اکنون تنها با 90 یورو می توانند در این فضا حضور داشته باشند.

اطبایی در پاسخ به اینکه با توجه به آسیب حرفه توزیع و پخش فیلم در عرصه جهانی از شیوع کرونا، چقدر وضعیت پخش کنندگان حرفه ای سینمای ایران با شرکت های معتبر دنیا قابل مقایسه است؟ گفت: دقیقا همینطور است، حوزه عرضه و پخش بین المللی در ردیف اول آسیب دیده های شرایط بحرانی فعلی است. این آسیب تنها محدود به مقطع کنونی نبوده و تاثیر بزرگ تر آن در آینده خواهد بود. خریداران جرأت خرید فیلم نخواهند داشت و وضعیت برای فیلم های هنری و مستقل و بویژه فیلم های ایرانی پیچیده تر هم خواهد شد. این حوزه نیازمند زمان بیشتری برای رسیدن به شرایط طبیعی است و هر شرکتی توان و تحمل گذر از این دوره را نخواهد داشت و اطمینان داشته باشید شرکت های عرضه و پخش زیادی ورشکست شده و فعالیت خود را دیگر ادامه نخواهند داد.

او در پایان درباره دستورالعملی که سال گذشته سازمان سینمایی برای حمایت از پخش کنندگان در عرصه بین المللی سینما منتشر کرد و اینکه آیا آن دستورالعمل این روزها اجرایی شده؟ آیا فعالان این عرصه جزو اصناف قابل حمایت شناخته می شوند؟ و آیا موضوع ثبت انجمنی مختص پخش کنندگان حوزه بین الملل سینما در خانه سینما منتفی شده است؟ بیان کرد: ابتدا باید بگویم که انجمن عرضه و پخش کننده های بین المللی فیلم ایران به طور رسمی در خانه سینما شکل گرفته و خبر آن هم از طرف روابط عمومی خانه سینما اعلام شده است. هیات مدیره و مدیرعامل خانه سینما هم حامی جدی این تشکل بوده و در تلاش هستند تا فعالیت های آن به سرعت آغاز شود. این تشکل بنا داشت تا پس از پایان جشنواره فیلم فجر، طی فراخوانی عضوگیری را شروع کند که متاسفانه با شیوع ویروس کرونا، این مهم به شرایط بهتری به تعویق افتاد، اما اطمینان داشته باشید که این تشکل به زودی فعالیت های خود را شروع خواهد کرد.

اطبایی در پایان گفت: از عملی شدن دستورالعمل حمایتی سازمان سینمایی مطلع نیستم و تا آنجا که با دیگر دوستان همکار در تماس بوده ام، تاکنون فرد یا شرکتی از این حمایت ها برخوردار نشده مگر آنکه منظور حمایت هایی باشد که در شفاف سازی های بنیاد سینمایی فارابی در یک سال اخیر و در ذیل حمایت ها از حضور و بازاریابی بین المللی سینمای ایران اعلام شده است که در کم و کیف آن هم جای بحث بسیاری است! سازمان سینمایی هم دست اندرکاران حوزه عرضه و پخش بین المللی فیلم ایران را در شرایط بحرانی فعلی مورد حمایت قرار نداده و متاسفانه حتی خواسته حداقلی و اولیه ما جهت برگزاری یک جلسه با مدیر سازمان سینمایی هم تا به امروز عملی نشده است!

انتهای پیام

لینک خبر :‌ خبرگزاری دانشجویان ایران
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : سینما سینما خبرگزاری آریا پایگاه خبری اعتماد

خبرگزاری صبا: علیرضا امینی کارگردان فیلم سینمایی راند چهارم درباره آخرین وضعیت تولید این فیلم گفت: در حال حاضر راند چهارم در مرحله فنی، صداگذاری و آهنگسازی قرار دارد و تصمیم داریم که اولین نمایش آن در جشنواره ملی فیلم فجر باشد.

وی افزود: راند چهارم فیلمی اجتماعی و سوژه آن تازه و با تصاویر دیده نشده است. در واقع فضای آن با فیلم های قبلی ام تفاوت دارد.

این کارگردان درباره اکران آنلاین با توجه به شرایط موجود و تعطیل بودن سینماها بیان کرد: تصمیم گیری درباره اکران آنلاین وابسته به تهیه کننده و پخش کننده فیلم است. درباره موفقیت این نوع اکران فعلا باید منتظر بمانیم تا ببینیم بازتاب مخاطبان و بازگشت مالی به چه صورت خواهد بود زیرا این اولین تجربه ما در ایران است و تا قبل از آن چنین تجربه ای نداشته ایم.

امینی ادامه داد: زمانی که فیلمی را برای پرده سینما می سازیم، طبیعتا نمایش آن با صفحه تلویزیون تفاوت های بسیاری دارد و لذتی که با فیلم دیدن روی پرده سینما یا به شکل جمعی سینما رفتن تجربه می کنیم نمی توان در اکران آنلاین تجربه کرد.

کارگردان راند چهارم در پایان درباره کارهای اخیر خود تصریح کرد: فیلمنامه رقص دلفین ها را در این روزها آماده کرده و برای انتخاب عوامل نیز صحبت هایی انجام داده ام. به زودی وارد پیش تولید مقدماتی می شویم تا مقداری شرایط مناسب تر شود و تصویربرداری آن را آغاز کنیم.

راند چهارم آخرین ساخته علیرضا امینی به تهیه کنندگی مرتضی شایسته است و از بازیگران این فیلم می توان به جمشید هاشم پور، پژمان بازغی، الهه حصاری، زهرا میرزایی، علی اوجی و آناهیتا درگاهی اشاره کرد.

لینک خبر :‌ برترین ها
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : خبرگزاری صدا و سیما

خبرگزاری آریا- دستیار ارشد رئیس سازمان هنری رسانه ای اوج: تصمیم داریم پس از شب های قدر سینما ماشین را به شهر های مختلف ببریم.
به گزارش خبرگزاری آریا، محمد ذوقی درباره سینما ماشین که برای اولین بار پس از انقلاب اسلامی با فیلم خروج اجرا شد، گفت: از جمعه 12 اردیبهشت در پارکینگ شماره 3 برج میلاد سینما ماشین را آغاز کردیم در ابتدا قرار بود یک هفته در خدمت مردم باشیم و دو نوبت 21 و 22:30 را هم در نظر گرفتیم، اما به دلیل استقبال فوق العاده مردم این طرح تا دوشنبه 22 اردیبهشت تمدید شد.
وی افزود: همه سانس های ما به شکل کامل به فروش رفت و مردم رضایت بالایی داشتند.
به گزارش خبرگزاری آریا به نقل از صدا و سیما، آقای ذوقی درباره نحوه ادامه این طرح گفت: به دنبال این هستیم که پس از شب های قدر سینما ماشین را به شهر های مختلف ببریم و بعد از نمایش خروج، فیلم های دیگر را هم در این بستر به نمایش درآوریم.

لینک خبر :‌ خبرگزاری آریا
سینماپرس: امیرحسین حیدری مدیر شرکت پخش نمایش گستران با اشاره به نبود ضوابط معین برای از سرگیری فعالیت گروه های فیلمسازی و تبلیغات سینمایی، تأکید کرد بالاخره باید از جایی کارها را آغاز کنیم.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : خبرگزاری مهر پایگاه خبری اعتماد آقای خبر روزنامه امتیاز

به گزارش سینماپرس ، امیرحسین حیدری مدیر شرکت پخش سینمایی نمایش گستران در گفتگو با مهر درباره شرایط کرونایی سینماها و تولید فیلم گفت: چندی پیش پروتکل های تولید و ضوابط آن به درستی اعلام شد اما باید این پروتکل ها از طریق ستاد کرونا یا وزارت ارشاد به همه ابلاغ شود. در حال حاضر دست اندرکاران فقط به فیلم ها و سریال های متوقف شده در مرحله تولید و یا پیش تولید توجه می کنند، اما به این موضوع توجه نمی کنند که در حال حاضر و حتی آن زمانی که شرایط قرنطینه سفت و سخت تر بود، خیلی از عوامل فنی سینما و تلویزیون در تیم تولید تیزرهای تبلیغاتی تلویزیون فعالیت می کردند.

وی ادامه داد: حالا که دوستان با قوانین سفت و سخت به فکر سلامتی عوامل سینما هستند آیا به سلامتی تیزرسازان هم فکر می کنند؟ آیا روی آن ها هم کنترلی می شود؟ البته این درست است که پروژه ها متوقف شوند، قطعاً سلامتی مردم ارجحیت دارد، ولی باید ببینیم روی کار آن ها هم نظارت می شود یا نه. خیلی از شرکت های تبلیغاتی با بچه های سینما کار می کنند. با توجه به اینکه عوامل سینما چاره ای ندارند و می خواهند امرار معاش کنند و امورات روزمره شان رفع شود، مجبورند که کار کنند. نکته دیگر این است که اگر قرار است ضوابطی برای ادامه کار وجود داشته باشد بهتر است این ضوابط زودتر مشخص شود تا آنهایی که منتظرند روند تولید فیلمشان به اتمام برسد، تکلیف خود را بدانند. به هر حال این چرخه در سینما باید ادامه پیدا کند، زندگی جریان دارد و کارها باید از جایی شروع شود. به نظرم ما باید با این اتفاق و این بلا مدارا کنیم و آن را به بهترین شکل رفع و رجوع کنیم.

مدیر شرکت پخش نمایش گستران توضیح داد: صداوسیما در ایام کرونایی تا یک جایی دست به تولید زد اما از یک جایی به بعد روند تولیدات خود را متوقف کرد ولی در سینما کماکان ضوابط به صورت سختگیرانه پیگیری می شود. ما می دانیم وضعیت نگران کننده است و هر گروه تولیدی حتما یک سری نکات بهداشتی را رعایت می کند با این وجود امیدوارم شرایط عادی به سینما و اکران برگردد.

وی افزود: باید توجه داشته باشیم که ما با یک زنجیره مواجه هستیم، یعنی وقتی سینماها تعطیل هستند، درآمد ندارند و پول صاحبان آثار برنمی گردد، قاعدتا نمی شود تولید کرد و پخش کنندگان به مشکل می خورند. در این میان تهیه کننده ای که می خواهد فیلمش را با این شرایط اکران کند به عواقب این موضوع فکر می کند. در حالت عادی که هیچ مشکلی نبود، فیلم های ما با شرایط دشواری اکران می شد به طوری که تهیه کنندگان و پخش کنندگان کار سختی را برای اکران انجام می دادند. حالا با این محدودیت هایی که می خواهد برای نمایش آثار وضع شود نمی دانم که آیا تهیه کننده ای حاضر می شود که فیلمش را اکران کند یا نه و اگر قرار است اکران کند چه ضررهایی متحمل می شود و این ضرر زیان جایی جبران می شود یا نه؟ می دانم که پروتکل ها و محدودیت ها به درستی گذاشته می شود ولی با این اوضاع صنعت سینما به جد دچار مشکل می شود.

حیدری در پایان اظهار کرد: به نظرم کارها باید از جایی شروع شود. این روزها همه مشاغل کج دار و مریز به چرخه اقتصادی بازگشته اند اما باید بدانیم که سینما یک تفریح است و قبل از هر تفریحی لازم است که باید حال مردم خوب باشد تا از آن استقبال کنند. بنابراین قاعدتا آشتی مردم با سینماها کمی دیرتر اتفاق می افتد و ما باید بتوانیم با کمک عوامل دیگر این موضوع را کنترل کنیم. در این بین دولت و ارشاد حتما باید کمک کنند تا تهیه کنندگان راضی به اکران شوند و سینماداران بتوانند پول فیلم های اکران شده را به تهیه کنندگان برگردانند. این زنجیره به هم ربط دارد و مثل یک دومینو روی هم اثر می گذارد.

لینک خبر :‌ سینما پرس
صد سینماگر طی نامه ای به حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی نسبت به پیش نویس منتشرشده از نظامنامه تهیه کنندگی سینما اعتراض کردند.

به گزارش خبرگزاری مهر ، صد تهیه کننده و کارگردان سینما به نظامنامه تهیه کنندگی فیلم و زمینه سازی سازمان سینمایی برای ایجاد انحصار و رانت اعتراض کردند.

بنابراین گزارش این صد سینماگر طی نامه ای به حسین انتظامی رئیس سازمان سینمایی با اعلام اینکه این نظامنامه حامی سرمایه داران رانتی و دولتی و در راستای محدودسازی و دشوار کردن شرایط تولید است، خواستار بازنگری در آن شدند.

متن نامه این صد سینماگر به شرح زیر است:

جناب آقای دکتر حسین انتظامی

رییس محترم سازمان سینمایی

ما سینماگران ایرانی اعتراض خود را نسبت به پیش نویس نظامنامه تهیه کنندگی فیلم اعلام می داریم.

متاسفانه این نظامنامه بر پایه امکانات و اقتضائات روزآمد سینما طراحی نشده و با نگاهی کهنه نه تنها خارج شدن فناوری های تولید و توزیع و نمایش را از انحصارهای مالی و سیاسی در نظر ندارد بلکه برعکس افقی را که پیش روی نسل جدید سینماگران گشوده شده و می تواند آن ها را در ارتباطی آسان و گسترده با مخاطبان قرار دهد و مردم را به سفارش دهندگان و تامین کنندگان اصلی سرمایه برای سینمای ایران بدل کند، نادیده گرفته است.

مبنای این نظامنامه حفظ و ایجاد انحصار و رانت برای عده ای خاص تحت عنوان راه اندازی موسسات فیلمسازی و بسترسازی برای ورود سرمایه های مشکوک است.

ما سینماگران معتقدیم سازمان سینمایی وظیفه دارد برخوردی روزآمد، آینده نگر و عادلانه با سینما و تمامی تهیه کنندگان و فیلمسازان داشته باشد و تقسیم بندی آنان بر اساس ثروت و رابطه و قدرت، موجب زوال ویژگی های فرهنگی و هنری و سینمایی فیلم های ایرانی می گردد که این رویکرد عملا به تقویت و بازتولید کلیشه های سیاسی و تجاری و حذف فیلمسازان و تهیه کنندگان مستقل و بخش خصوصی می انجامد. چنین مسیری قطعاً تضعیف و در نهایت سقوط سینمای ایران را در پی خواهد داشت.

ما از شما تقاضا داریم پشتیبان ذوق و تخصص و خلاقیت هنرمندان سینما باشید و نه حامی سرمایه داران رانتی و دولتی و محدودسازی و دشوار کردن شرایط تولید.

با سپاس

ابراهیم ابراهیمیان، طهورا ابوالقاسمی، علی ابراهیمی، شاهد احمدلو، احمد احمدی، حبیب اسماعیلی، دانش اقباشاوی، سیروس الوند، خسرو امیرصادقی، محسن امیریوسفی، عباس امینی، روح الله برادری، سمیرا برادری، مجید برزگر، امید بنکدار، بهنام بهزادی، حبیب الله بهمنی، کیومرث پوراحمد، حسن توکل نیا، علی توکل نیا، امیرحسین ترابی، مصطفی تقی زاده، علی اکبر ثقفی، محسن جاهد، مقصود جباری، مسعود جعفری جوزانی، منیژه حکمت، عزیزالله حمیدنژاد، سعید خانی، ادوین خاچیکیان، اکبر خامین، محسن دامادی، ابوالحسن داودی، علیرضا داوودنژاد، پوران درخشنده، سیدجلال الدین دری، رضا درمیشیان، کاظم راست گفتار، عباس رافعی، مهدی رحمانی، مسعود ردایی، سیروس رنجبر، علی زمانی عصمتی، علی ژکان، سامان سالور، ساسان سالور، رضا سبحانی، محمدعلی سجادی، کاوه سجادی حسینی، سیدامیر سیدزاده، حجت سیفی، مهدی صباغ زاده، کاوه صباغ زاده، ابوالفضل صفاری، یوسف صمدزاده، بهتاش صناعی ها، مرتضی علی عباس میرزایی، محمدرضا عرب، محمد عرب، پدرام علیزاده، سلیمان علی محمد، کیوان علیمحمدی، مهدی فخیم زاده، مهرداد فرید، بایرام فضلی، مجید قاری زاده، حجت قاسم زاده اصل، کامران قدکچیان، رهبر قنبری، مهرشاد کارخانی، بهرام کاظمی، بهمن کامیار، علی کریم، محمدهادی کریمی، بهمن گودرزی، منصور لشکری قوچانی، محمد متوسلانی، قربان محمدپور، علی مصفا، علیرضا معتمدی، خسرو معصومی، نادر مقدس، علی ملاقلی پور، وحید موسائیان، فرزاد موتمن، داود موثقی، فرهاد مهرانفر، تهمینه میلانی، اسماعیل میهن دوست، مهدی نادری، حسن نجفی، محمدعلی نجفی، محمد نشاط، حمید نعمت الله، عباس نظام دوست، نقی نعمتی، اصغر نعیمی، برزو نیک نژاد، سعید هاشمی، افشین هاشمی

اسامی سینماگران به ترتیب حروف الفبا لحاظ شده است.

کد خبر 4920162

زهرا منصوری

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
بر اساس آمار ثبت شده در سامانه رسمی فروش سینماها، فیلم سینمایی خروج ابراهیم حاتمی کیا در یک هفته اجرای طرح سینماماشین فروشی معادل 70 میلیون و 840 هزار تومان را تجربه کرده است.

خبرگزاری مهر: طرح سینما ماشین با اکران فیلم سینمایی خروج به کارگردانی ابراهیم حاتمی کیا از روز جمعه 12 اردیبهشت ماه برای اولین بار پس از انقلاب در پارکینگ شماره سه برج میلاد آغاز شد.

در این طرح در هر سانس 160 ماشین با بلیت 40 هزار تومانی به ازای 2 سرنشین به تماشای خروج نشستند.

ابتدا قرار بود این طرح در یک هفته اجرایی شود اما بعد از گذشت چند روز و به دلیل استقبال مخاطبان سازمان اوج متولی برگزاری سینما ماشین اعلام کرد این طرح تا 22 اردیبهشت ماه و شب های قدر ادامه خواهد داشت.

به استناد آمار ثبت شده در سامانه رسمی سازمان سینمایی، آمار مخاطبان طرح سینماماشین طی هفته گذشته و میزان فروش این طرح تا شب گذشته پنجشنبه 18 اردیبهشت ماه، فیلم سینمایی خروج در این طرح فروشی معادل هفتاد میلیون و 840 هزار تومان داشته و تعداد بلیت فروخته شده برای آن هم هزار و 771 قطعه ثبت شده است.

نکته مورد توجه این است که در این سامانه تعداد مخاطبان بر اساس هر قطعه بلیت محاسبه می شود و با توجه به اینکه در طرح سینماماشین برخلاف اکران معمول هر قطعه بلیت صرفاً یک مخاطب را نمایندگی نمی کند، با در نظر گرفتن قانون پذیرش 2 نفر به ازای هر خودرو در این طرح می توان تعداد مخاطبان واقعی را که در قالب این طرح به تماشای فیلم خروج نشسته اند، حداقل دو برابر این آمار ثبت شده و بالغ بر 3 هزار و 500 نفر دانست.

استقبال از سینماماشین تا به امروز به گونه ای بوده است که پخش کننده فیلم سینمایی طلا به کارگردانی پرویز شهبازی که این روزها اکران اینترنتی را تجربه می کند، برای نمایش این فیلم در قالب سینماماشین ابراز تمایل کرده است.

فیلم سینمایی خروج قصه زندگی گروهی پنبه کار شهرستانی را روایت می کند که محصول شان بر اثر بارش شدید باران آب خورده و وعده هایی که به آنها داده شده، پوچ درآمده است. این گروه تصمیم می گیرند برای اعتراض به وضعیت شان نزد هیأت دولت در نهاد ریاست جمهوری بروند.

فرامرز قریبیان، پانته آ پناهی ها، کامبیز دیرباز، سام قریبیان، محمدرضا شریفی نیا، گیتی قاسمی، جهانگیر الماسی به عنوان بازیگران اصلی در این فیلم به ایفای نقش پرداختند.

باید دید به استناد استقبالی که تا به امروز از اکران خروج در طرح سینماماشین شده است، با اتمام شب های قدر، نمایش فیلم در این قالب ادامه پیدا خواهد کرد و آیا ظرفیت های دیگری غیر از پارکینگ برج میلاد نیز به اجرای این طرح اختصاص خواهد یافت؟

لینک خبر :‌ فردا نیوز
حامد عنقا تهیه کننده سریال آقازاده با تکذیب برخی شایعات در خصوص این سریال تاکید کرد این اخبار با نیت حاشیه سازی منتشر می شود.

به گزارش خبرگزاری مهر ، حامد عنقا نویسنده و تهیه کننده سریال آقازاده گفت: اخیرا پس از اخذ مجوزهای مورد نیاز تصمیم گرفته ایم با فراهم کردن شرایط کار تصویربرداری سریال را به پایان برسانیم و با وجود لطفی که همه اهالی رسانه از ابتدا نسبت به ما داشته اند اما برخی از عناصر خواسته یا ناخواسته، دوستانه یا غیردوستانه اقدام به انتشار خبر اختصاصی، خبر تاریخ کلید و خبر پخش کرده اند. با نهایت احترام به همه این دوستان باید اعلام کنم هیچ کدام از این خبرها درست نیست و تنها اخباری که از سوی پروژه رسما منتشر شود محل اعتبار است.

وی افزود: با بهتر شدن شرایط همه تلاشمان را کرده ایم تا با ایجاد شرایط ایمن برای سلامتی تک تک اعضای گروه، میزان بسیار اندک باقی مانده از پروژه را در زمان بسیار کوتاهی به سرانجام برسانیم و همزمان با انجام مراحل فنی و آماده سازی، قسمتهای ابتدایی را برای اخذ پروانه نمایش در اختیار شورای پروانه نمایش وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی قرار بدهیم.

نویسنده و تهیه کننده آقازاده یادآور شد: با همراهی و حمایت وزارت فرهنگ و ارشاد، به محض اینکه پروانه نمایش از طرف وزارت ارشاد بعد از اتمام کار صادر شود، در کوتاه ترین زمان ممکن سریال ما به شبکه نمایش خانگی و سامانه های وی او دی فیلیمو و نماوا خواهد آمد.

عنقا در پایان گفت: از حمایتها و الطاف رسانه ها سپاسگزارم و دست تک تک دوستان رسانه ای را می بوسم که بدون حمایت ایشان امکان هیچگونه موفقیتی برای این پروژه و پروژه های مشابه وجود نخواهد داشت. معدود دوستانی که به نظر می رسد از انتشار بی حاشیه آقازاده ناراحت هستند صبوری کنند که پس از پخش کار، فرصت برای ایجاد حاشیه فراوان است.

بازیگران این سریال عبارتند از امین تارخ، امیر آقایی، مهدی سلطانی، ثریا قاسمی، لعیا زنگنه، سینا مهراد، دیبا زاهدی، سامیه لک، مسعود فروتن، سعید داخ، روزبه معینی و امین حیایی با حضور کامبیز دیرباز، هنرمندی نیکی کریمی، نقش آفرینی متفاوتی از جمشید هاشم پور و محمدحسین لطیفی.

کد خبر 4919415

فریبرز دارایی

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
سخنگوی سابق کارگروه مدیریت بحران کرونا در سینما می گوید: برای نجات زندگی تولیدکنندگان آثار تصویری 22 میلیارد تومان نیاز است. مدیر دفتر پخش خانه فیلم هم اعتقاد دارد در پساکرونا، سینما به حالت عادی برنمی گردد. هم چنین مدیر سینما آزادی معتقد است امسال را باید برای سینمادارها از دست رفته دانست.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۷ سایت های دیگر : سینما پرس هم اندیشی

خبرگزاری فارس گروه هنر محمد کلهر: شیوع ویروس منحوس کرونا در سراسر دنیا و از جمله ایران باعث بروز محدودیت هایی در بسیاری از کسب و کارها شد و حرفه های مختلفی دچار تغییراتی در ایفای نقش خود در جامعه شدند. برخی مثل فوتبال کاملاً تعطیل شدند و برخی مثل موسیقی به کنسرت های آنلاین روی آوردند. سینما در ایران هم از این قاعده مستثنا نبود و از سوم اسفندماه گذشته در پی شیوع ویروس کرونا، این صنعت تعطیل شد و خسارت های بسیاری دید، به ویژه اینکه فرصت اکران طلایی نوروز را از دست داد.

البته سینمای ایران از یکشنبه 24 فروردین به سراغ تجربه ای نو در شیوه پخش فیلم رفت و اکران آنلاین را با خروج ابراهیم حاتمی کیا تجربه کرد. طلا هم دومین فیلمی بود که به صورت آنلاین اکران شد. در گام بعدی، سینماماشین (تماشای فیلم از داخل خودرو) هم دیگر تجربه ای است که پس از شیوع کرونا شاهد آن هستیم. با این حال بخش عظیمی از صنعت فیلم ایران دچار زیان شده و از کار بی کار شده اند.
درباره چالش های سینما در ایام شیوع کرونا میزگردی با حضور دانش اقباشاوی کارگردان سینما و سخنگوی سابق کارگروه مدیریت بحران کرونا در سینما، سعید خانی تهیه کننده سینما و مدیر دفتر پخش خانه فیلم و سجاد نوروزی مدیر پردیس سینمایی آزادی برگزار کردیم که بخش نخست آن در پی می آید.

* فکر می کنید در دو ماهی و اندی که از تعطیلی سینماها می گذرد عملکرد وزارت فرهنگ و ارشاد به ویژه سازمان سینمایی و زیرمجموعه های تابع مانند خانه سینما به چه صورت بوده؟ چقدر مطلوب بوده و چه نقاط ضعفی داشته و چه کارهایی پیشنهاد می دهید که انجام شود؟

خانی: وقتی کرونا شیوع پیدا کرد و از تاریخ سوم اسفند سینماها تعطیل شد، یکسری جلسات ستاد کرونا در وزارت ارشاد تشکیل داد و کارهایی هم کردند و از صنوف هم آقای موسوی و شاهسواری بودند؛ اما اساساً جامعه ما آمادگی بحران را ندارد وقتی بحرانی ایجاد می شود کسی وجود ندارد که بیاید و این بحران را مدیریت کند. همۀ ما تصورمان این بود که سال نو شده و ایام عید نوروز است و ما به عنوان سینمادار بخش عمده ای از درآمدمان را در ایام عید نوروز به دست می آوریم ولی امسال با این اتفاق غیرقابل پیش بینی و شیوع این ویروس ما دچار یک بحران شدیم.

من فکر می کنم سازمان سینمایی کارهایی کرد، اما نه جوابگوی سینماداران و نه اعضای خانه سینما بود و به نظرم هنوز اتفاق و حمایتی که باید از سینما انجام می شد ، صورت نگرفت چون فکر می کنم هنر و به صورت خاص سینما آنطور که باید مورد حمایت قرار می گرفت، هنوز حمایت نشده است در صورتی که همۀ جاها و اصناف باز شده اند و مشغول اند.

اقباشاوی: من خواهش می کنم آقای خانی کمی مصداق بگویند. برای من سوال است که دولت چگونه از سینماداران و سینما حمایت کرده است؟

خانی: تنها کاری که کردند این بود که مصوب کردند به هر پرده سینما 10 میلیون وام قرض الحسنه بدهند که من فکر می کنم خیلی مورد استقبال اهالی سینما قرار نگرفت و این 10 میلیون کفایت نمی کرد و برای همین برخی سینمادارها مجبور شدند نیرو هایشان را تعدیل کنند. طبیعتاً اگر ویروس کرونا در 3 ماهه زمستان به وجود می آمد می گفتیم سینما خبری نیست ولی وقتی سینماداران قرار بوده بخشی از هزینه هایشان را با فروش در ایام عید نوروز جبران کنند، عملاً این اتفاق نیفتاد و 10 میلیون وام هم بسیار کم بود. شاید اگر ستاد بحران رودربایستی ها را کنار بگذاریم و بودجه هایی را که برای جشنواره های سینمایی مشخص شده بود و امسال برگزار نمی شود، برای کمک به سینما اختصاص دهد، بتوانیم این بحران را پشت سر بگذاریم. چون جیب دولت خالی است و پول مستقلی برای این کار ندارد، پس و راهش این است که یکسری هزینه هایی که سال گذشته انجام می شد و الان با توجه به کرونا در اولویت دوم و سوم قرار می گیرد، متوقف شود و آن بودجه و هزینه وارد بدنۀ سینما شود و به بدنه سینما که سینماداران و اعضای خانه سینما هستند، کمک شود تا بخشی از ضررهای آنها به این صورت جبران می شد.

در پساکرونا، سینما باز به حالت عادی برنمی گردد ، چون اکثر سرمایه گذاران می ترسند وارد تولید شوند، همچنین با ریزش مخاطبان در سالن های سینما مواجه خواهیم بود

ما یک دوران پس از کرونا هم داریم که اگر سینما هم راه بیفتد، تولید هم شروع شود، باز به حالت عادی برنمی گردیم، چون با توجه به شرایط فعلی اکثر سرمایه گذاران می ترسند وارد تولید شوند و از آن طرف هم با شروع به کار سینما، قطعاً بخشی از مخاطبان به دلیل ترس از کرونا از سینما استقبال نمی کنند و ما با ریزش مواجه می شویم، یعنی ما باید یک مدیریت پس از کرونا هم داشته باشیم.

اقباشاوی: صحبت های آقای خانی دو بخش دارد؛ یکی کِسادی کسب و کار نهادها یا بازار کار مانند سالن های سینما، استودیوهای فیلمسازی و استودیوهای پس تولید، که آقای خانی نظراتی راجع به آن داشت و من نظرات کارشناسی ندارم و مخصوصاً در بخش سالن و سالن داری نظری ندارم.

اما درباره بدنه سینما می توانم صحبت کنم. بدنه یعنی تکنسین ها و عوامل تولیدکنندۀ یک فیلم که بخش اعظم آنها اعضای خانه سینما هستند و یک بخش از آنها هم عضو خانه سینما نیستند، اینجا به جای نام خانه سینما بهتر است از عنوان عوامل صنعت فیلم ایران برای آنها استفاده کنیم که عام تر است. در این بحران کرونا ما با بزرگان و دوستان در شورای روسای صنوف حداقل روزی یکی دو ساعت در مورد این مسائل از طریق فضای مجازی با هم بحث و همفکری کردیم و به این نتیجه رسیدیم که ما باید ابتدا بحران را به رسمیت بشناسیم یا نشناسیم؟ کشور ما این موضوع را به رسمیت شناخته که بحران کرونا آمده و به تبع آن کسب و کارهایی من جمله صنعت فیلم ایران از سریال گرفته تا تیزر و فیلم سینمایی تعطیل شده است، بنابراین عوامل آنها باید تامین شوند. مثلاً وزارت گردشگری درخواست 3800 میلیارد تومان برای ضرر و زیان به کل صنعت گردشگری کرده است تا آن را احیاء بکند؛ از آژانس های هواپیمایی تا هتل دارها. درباره سینما هم باید همین اتفاق بیفتد و اصلاً مهم نیست بودجه آن چطور قرار است تأمین شود، یعنی نباید دغدغه من باشد، مهم این است که این صنعت را حفظ بکنند، حالا بخشی از این حفظ کردن مربوط به سالن های سینما، شرکت های پخش، استودیوها است و یک بخشی هم مربوط به بدنه است که اصل آنها هستند چون تولیدکنندۀ آثار سینمایی ایران هستند.

مثلاً شما بیایید ماهی 2.5 میلیون تومان به 3 هزار نفر بدهید به دلیل اینکه اعضای خانه سینما حدود 5500 نفر هستند، طرح و پیشنهادی که ما دادیم این بود که به شکل داوطلبانه از ملت درخواست کنیم کسی که نیاز ندارد و تصور می کند در این ایام می تواند زندگی اش را در حالت پایداری نگه دارد، از دریافت حقوق بیکاری یا حمایت انصراف دهد. ما تصور می کنیم در مرحلۀ اول اعلام آن بخشی از افراد انصراف دهند که من نامش را ضریب ایثار می گذاریم و با افتخار اعلام می کنم که از 317 نفر صنف ما (انجمن برنامه ریزان دستیاران کارگردان) ظرف 72 ساعت 40 نفر به صورت مکتوب انصراف دادند، در ادامه یک عده دیگری هم انصراف دادند و یک عده ای هم که احساس می کردیم تمکن مالی دارند با آنها تماس گرفتیم و آنها هم گفتند ما اطلاع نداشتیم و اگر نیاز است ما هم کمک کنیم و ظرف یک هفته ما به عدد 240 نفر رسیدیم که از سوی خانه سینما برای دریافت هدیه نوروزی 500 هزار تومانی به نصف ما سهمیه تعلق گرفته بود. من به حذف کردن اعتقادی ندارم و اعتقاد هم ندارم که اعضا بیایند و اعلام نیاز کنند و بگویند ما فقیریم! معتقدم کسی که به این پول نیاز ندارد، بیاید اعلام کند وگرنه پیش فرضم را این می گذارم که به آن پول نیاز دارند. این اعلام هم به شکل خصوصی و مکتوب به دبیر انجمن بود تا رودربایستی به وجود نیاید و موج ایجاد نشود.

اگر به 3 هزار نفر طی 3 ماه تعطیلی تولیدات سینمایی ماهی 2.5 میلیون تومان کمک شود، مجموعا حدود 22 میلیارد تومان می شود، آیا این رقم برای نجات زندگی تولیدکنندگان تمام آثار تصویری تمام ایران هزینه زیادی است؟

ما مشخصاً پیشنهادمان به خانه سینما و سازمان سینمایی این بود که از این تجربۀ موفق استفاده کنید و بگویید کسانی که نیاز ندارند بیایند اعلام بکنند، تصور ما این است که ظرف دو سه هفته، حداقل 2 هزار نفر انصراف می دهند و حتی کمک هم می کنند، ما آدم سفره دار در سینما داریم که قطعا به این کمک ها نیاز ندارد. سپس شما بگویید به مدت 3 ماه، ماهی 2.5 میلیون تومان به 3 هزار نفری که باقی ماندند، می دهیم که حدود 22 میلیارد تومان می شود، از نظر اقتصادی، حرفه ای، صنعتی آیا برای نجات جان تولیدکنندگان تمام آثار تصویری تمام ایران، 22 میلیارد هزینه خیلی زیادی است؟! من معتقدم با این کار از نظر روانی برای حداقل 15 سال نزد بدنه سینما بیمه می شوند؛ یعنی می دانند روزی که بحران ایجاد شد آنها کنارشان می ایستند. مانند منِ دانش اقباشاوی که دورۀ کودکی ام در جنگ زدگی گذشت، تا روزی که زنده ام یادم نمی رود که روزی که در این کشور جنگ شد بنیاد مهاجرانی بود که 8 سال به اهالی 5 استان کشور ما خانه و وسیله داد و به این صورت این نظام بیمه شد. من هنوز یادم است و روزی داستان این حمایت را به نوه ام هم خواهد گفت.

نوروزی: یک وِلوِله ای اتفاق افتاده و سیلابی آمده و فقط هم مختص ما نیست، همه هستی را در بر گرفته است. مثلاً کمپانی ماروِل تمام اکران هایش را به تعویق انداخته است حتی اکران قسمت دوم پلنگ سیاه ماروِل سه سال دیگر انجام می شود و تولید در آنجا هم متوقف شده است. اتفاقات عامی افتاده و آنجا متناسب با ساختار تشکیلاتی که دارند بالاخره یک عملکردی خواهند داشت، اما در ایران در سوم اسفند تصمیم به تعطیلی سینماها گرفته شده و الان بیشتر از 2 ماه است که از این تصمیم می گذرد، هنوز چشم اندازِ سیاست گذاری مشخصِ حداقلی دیده نمی شود، منظورم این است که حداقل در وجه کلیات ما بیاییم 5 تا صورت مساله در نظر بگیریم؛ اعم از وضعیت معاش 5 هزار عضو خانه سینما، وضعیت پردیس های سینمایی، وضعیت تولید، پخش و ...، این غایت نگری متاسفانه دیده نمی شود. در عوض متاسفانه فضای رسانه ای هنری ما مانند فضای کلی هنری کشور دنبال مارگیری و معرکه آفرینی و روکم کُنی است، حرف های غیرکارشناسی سخیفی گفته می شود، مثلاً یکی روی اکران آنلاین مانور می دهد و می گوید می خواهیم یک کار جدیدی انجام بدهیم، پس سالن ها را خراب کنیم تا انحصار برداشته شود! دیگری می گوید اساساً خیلی هم خوب شد که سینماها تعطیل است! یک نفر دیگر می نویسد 4 خرداد می خواهیم سینماها را باز کنیم، یک نفر دیگر می نویسد چرا می خواهید سینماها را باز کنید؟ و...

این آشفتگی که در اظهارنظرات فعالان هنری است را شما می توانید در نظام تصمیم گیری در سطح کلان هم ببنید و تسری بدهید. دولت یک بسته 75 هزار میلیارد تومانی برای مقابله با پیامدهای کرونا تصویب کرده است، سوال مشخص این است که جایگاه فرهنگ و هنر در این بسته 75 هزار میلیارد تومانی کجاست؟ هیچ! حالا نمی دانم منابع وام 10 میلیونی که آقای خانی به آن اشاره کردند، قرار است از این 75 هزار میلیارد تومان داده شود یا نه؟

با این ترسی که وجود دارد، امسال را چه برای تولید، چه برای توزیع و چه برای سینمادارها باید از دست رفته بدانیم. چون سرگرمی جزء نیازهای ثانوی بشر است و وقتی نیازهای اولیۀ بشر مورد تردید قرار بگیرد و به مخاطره بیفتد، بشر به سمت نیازهای ثانویه اش نمی رود.

ابتدا باید صورت مساله را بشناسیم، تقریباً حیات سینماها در کشور به مخاطره افتاده است شاید چند تا پردیس بزرگ ذخیره داشته باشند، ولی غالبا اینطور نیستند. اگر مطابق همین جدول زمانی که گفتند یعنی 4 خرداد سینماها باز شود، دو ماه بعد، ماه های محرم و صفر را داریم که در سینما فروشی وجود نخواهد داشت. بعد هم فصل پاییز شروع می شود که وزیر بهداشت مصاحبه کرده و تاکید کرده ما در پاییز با پیک مجدد کرونا مواجه هستیم؛ اولین جایی هم که ممکن است آن زمان بسته شود، معمولاً مکان های سرگرمی و سینما خواهد بود. بنابراین با کمال تاسف به نظرم اگر بخواهیم واقع بینانه برخورد کنیم من امسال را برای سینمای ایران از دست رفته می دانم، همانطور که سال 2020 میلادی سال انهدام سرگرمی در تمامی وجوه خودش است، چون سرگرمی جزء نیازهای ثانوی بشر است و وقتی نیازهای اولیۀ بشر مورد تردید قرار بگیرد و به مخاطره بیفتد، بشر به سمت نیازهای ثانویه اش نمی رود. به نظرم با این ترسی که وجود دارد امسال را چه برای تولید، چه برای توزیع و چه برای سینمادارها باید از دست رفته بدانیم.

ما 5 هزار نفر شاغل در این صنعت داریم، 4 هزار نفر دیگر هم در سینمای کشور کار می کنند که نمی دانم عضو خانه سینما هستند یا نه که بعضی از آنها نیستند، بنابراین 4 هزار نفر دیگر هم در حوزه سینما بیکار هستند. فقط پردیس آزادی با دو سینمای زیرمجموعه اش (پیروزی و شهرک المپیک) نزدیک 70 نیرو دارد، اگر ما بخواهیم فقط پایه حقوق به آنها بدهیم تقریباً ماهی حدود 280 میلیون تومان می شود، یعنی ما باید فقط ماهی 280 میلیون تومان با نظام نامه جدید که وزارت کار تصویب کرده است، غیر از بیمه و مالیات بدهیم. یعنی من 3.5 میلیارد برای یک سال احتیاج دارم که پرسنل سینما آزادی بیکار نشوند! بنابراین رقمی مانند پرده ای 10 میلیون تومان یک شوخی است، یک سیلابی آمده ماهیت ما اقتصادی و بنیادی ما را در حوزۀ کسب و کار اقتصاد هنر مُضمحل کرده و منهدم ساخته است. بنابراین بدیهی است شما یک نظام نامۀ جامعِ ایجابیِ واقع بینانه می خواهید که در مواجهه با شرایط جدید چه تدبیری اندیشیده شود؟ در شرایط فعلی من حتی بدیهیات ابتدایی حداقلی را نمی بینم. بعد تصمیمات متناقضی که در کشور گرفته می شود که محل تردید و سوال است، اولین جایی که بسته شد مراکز فرهنگی، هنری و مذهبی بود، الان تمام اماکن مذهبی و فرهنگی و هنری ما بسته است اما پاساژها و بازارها را ببینید مملو از جمعیت است! فقط مذهب، فرهنگ و هنر ویروس کرونا دارد؟ این تصمیم الان محل تردید و سوال است. الان شیوه نامه ای هم که برای بازگشایی سینما در نظر گرفته شده، سینمادار باید روزی چند میلیون تومان هزینه ضدعفونی کند در حالی که 40 درصد هم بیشتر امکان فروش ندارد! با این شرایط بدیهی است باید به یک تصمیم واحد برسیم.

اگر قرار است سینماها بسته بمانند، متناسب با این بسته بودن امسال را از دست رفته بدانیم و بیاییم برای سطح جامعه برای تولید، خانه سینما، سینماداران بگوییم این بسته حمایتی شماست و امسال شما تعطیل هستید، اگر قرار است همه جا با منطق اقتصادی باز باشد، سینما را هم باز کنید.

اقباشاوی: به نظر بنده مردم استقبال نخواهند کرد چون اولویت ثانویه آنهاست، پس بهتر است با عقلانیت تصمیم گیری شود.

نوروزی: نظر شخصی من این است که امسال سینما از دست رفته است، من تازه وارد این صنف شدم خیلی مدعی نیستم، اما بعضی اوقات حرف های به شدت سخیفی گفته می شود که سراسر جهل نسبت به ساختار اجرایی اقتصاد هنر است. الان پول لامپ های پرژکتورهای مدل قدیم سینما 40 میلیون تومان است، یک پروژکتور جدید لِیزری 660 که پایین ترین مدل پرژکتور لِیزری است، 170 میلیون تومان شده است. در ایام جشنواره فیلم فجر یک پرژکتور 990 برای سینما به قیمت 290 میلیون تومان خریدیم و این رقم از کل عایدی ما از جشنواره بیشتر بود! بعد فیزیک یک سینما را درنظر بگیرید، نگهداری، تهویه، وسایل مصرفی، حقوق و دستمزد دوبله (چون دو شیفت نیرو دارد) اینها همه هزینه دارد. این در حالی است که در سینما آزادی بالای 70 میلیارد تجهیزات وجود دارد. بعد از کدام پول پارو کردن سخن می گویی و در باب انحصار سخن می گوییم. اگر این اظهارنظرهای بدون فکر و دانش بخواهد از سوی برخی هنرمندان بخواهد ادامه پیدا بکند، ناگزیر شخصاً جواب می دهم. یعنی حرف های غیرکارشناسی که بپا خیزید تا انحصار سالن سینما در کشور تمام شود! این مُهملات یعنی چه؟ یعنی قرار است برویم داخل پارک و پارکینگ فیلم ها را اکران کنیم؟ همه جای دنیا فیلم ها را کجا اکران می کنند؟ اَوِنجرز در سال 2019، 2 میلیارد و 800 میلیون دلار در سالن سینما فروش جهانی داشته است شما اونجرز و دانکرک را نمی توانید در VOD ببینید! من قبلا مصاحبه کردم و عرض کردم اکران آنلاین برای سینمای ایران مفید است. ولی این نوع اکران یک اکران مکمل است نه اکران بنیادین . برای سینمای نحیف ایران که در حوزه تولید و ایده و پردازش مشکلات بنیادین دارد اکران آنلاین برای برای سهل تر شدن سیستم اکران در سینماها مفید است. ولی قرار نیست دیگر حرف های شاذ و عجیب بگوییم!

اقباشاوی: جالب است که کل حمایت کارگروه کرونای سازمان سینمایی حداکثر 3 میلیارد تومان است، یعنی قرار است تا سقف هزار نفر ماهانه یک میلیون تومان حداکثر به مدت 3 ماه تعلق گیرد که به شوخی شبیه است.

نوروزی: منطق دولت در بودجه ریزی کشور این است که هر دستگاه یک درصد بودجه اش برای فعالیت های فرهنگی است، یعنی شما می توانید یک درصد بودجه عمومی را می توانید برای فرهنگ و هنر بگذارید، با همان منطق چرا برخورد نمی شود؟

اقباشاوی: امسال یک درصد بودجه عمومی چقدر می شود؟

نوروزی: کل بودجه 450 هزار میلیارد تومان است. با همین منطق برخورد شود قاعدتا خوب است. از اینها گذشته باورتان می شود من به عنوان مدیر سینما آزادی در این شرایط مالیات دادم؟

خبری از بخشودگی مالیاتی یا مهلت نیست. اداره مالیات مالیات ارزش افزوده سه ماه سوم 98 را وصول کرده و 135 میلیون تومان از سینما آزادی پول گرفته است!

اداره مالیات مالیات ارزش افزوده سه ماه سوم 98 را وصول کرده است! یعنی در شرایطی که سینما تعطیل است، 135 میلیون تومان اداره مالیات از ما پول گرفته است.

* مگر نگفتند که فرصت می دهند؟

نوروزی: نه فرصتی نمی دهند، بیمه هم همینطور، اینها همه حرف های مفت و بی ارزشی است که بعضی از مسئولین در رسانه ها می گویند، بعد که شما به سازمان مربوطه رجوع می کنید می بینید هیچ خبری نیست. نکته این است یک جایی مانند آزادی را می گویند ارگانی است، اگر شما طی 12 سال اخیر در اسناد مالی نگاه کنید، یک یک ریال ورودی از نهاد رسمی پیدا کردید، جایزه دارید.

* یعنی پردیس آزادی خودگردان است؟

نوروزی: کاملا خودگران است، حتی به حوزه هنری و شهرداری پول هم می دهد. موسسۀ بهمن سبز به عنوان زیر مجموعه حوزه هنری عید سال گذشته، 15 میلیارد تومان فروش داشته است و از اساس خودگردان است. البته آزادی جزء بهمن سبز نیست. بنابراین متناسب با این بحران باید چاره اندیشی شود.

اقباشاوی : به شرطی که اینها بحران را به رسمیت بشناسند.

نوروزی: بله به رسمیت بشناسیم و وظیفۀ همه ما از دولت تا بخش خصوص تسهیل گری اجتماعی و مدنی است، قرار نیست که جیب همدیگر را بشماریم، اینکه یک هنرمندی مصاحبه کند و بگوید اینها انحصار دارند، پولدار هستند واقعا سخیف است. من هم می توانم بگویم ما هم رقم های دستمزد شما را جمع کنیم، ببینیم رقم دستمزد شما در سال بیشتر است یا عایدی یک سینما؟ این کار که خیلی سخیف است که بیاییم جیب همدیگر را بشماریم، یک اتفاقی افتاده و همه متضرر شدند و در این شرایط اضطرار باید متناسب با این شرایط یک چارچوبی طراحی شود و باز هم تاکید می کنم با علم اینکه من الان با توجه به امر واقع نه امر ایده آل و با توجه به وضعیت جاری کشور بازگشایی سینما را مثل فضای عمومی فعلی می دانم، اما باید امسال را برای تولید و اکران از دست رفته دانست.

* آقای خانی شما به عنوان تهیه کننده و کسی که از صنف خودتان مطلع هستید، کلیت اکران آنلاین را چقدر برای سینما مفید می دانید؟ و چه مولفه ها و پیش زمینه هایی داشته باشد؟ اگر شرایط به اوضاع عادی برگشت آیا همچنان با اکران آنلاین موفق هستید؟

خانی: ما اساساً نمی توانیم سینما را خراب کنیم و دوباره آن را بسازیم، الگوی ما سینمای آمریکا و سینمای اروپا است و آنها به سمت سینمای آنلاین رفته اند. ما سینمای آنلاین نداشتیم ما یکسریVOD داشتیم که صنعت VOD ما تازه شروع به کار کرده و تازه راه افتاده است و هنوز به آن بلوغ نرسیده است و ارشاد به VOD مجوز داده است و دو سه VOD فعال هستند و در مجموع مشترکان آنها قبل از کرونا به یک میلیون نفر نمی رسید، به اندازه یک درصد جمعیت ایران بود؛ یعنی این صنعت هنوز به آن بلوغ نرسیده است که بخواهد کار کند.

نکته ای که بچه های سینما درباره اکران آنلاین یادشان می رود این است که یک جنس از فیلم ها برای پرده سینما ساخته می شود و باید آنلاین باشد، ما رفتیم فیلمی با هزینۀ 4، 5 میلیارد برای اکران آنلاین ساختیم و اساساً در اکران آنلاین این جنس فیلم ها مناسب نیست باید جنس این نوع فیلم ها جنس VOD باشد، وقتی شما جنس فیلمی برای تلویزیون یا VOD می سازید که قرار است در گوشی موبایل دیده شود، یک جنس دکوپاژ و کارگردانی نیاز دارد ولی وقتی روی پرده سینما می رود یک نوع دیگری هزینه می شود، تفاوت سینما و تلویزیون در همین است، همه دیجیتال است، بحث این است که شما چه جنس فیلمی می سازید و چه جایی قرار است دیده شود؟ قطعاً روی پرده سینما یک جنس کارگردانی و یک جنس نگاه در تولید وجود دارد، در بحث تلویزیون یا در پلتفرم هایVOD یک جنس دیگری فیلمبرداری می شود. ما فیلم هایی تولید کردیم که قرار است در سینما اکران شود اما به خاطر شرایط کرونا قرار شد آنلاین اکران شود.

اکران آنلاین برای یک جنس از فیلم های کم هزینه و کم فروش خوب است و برای یک جنس از فیلم های بیگ پروداکشن به شدت غلط است

این کار برای یک جنس فیلم ها خوب است، قرار نیست هر فیلمی که ساخته می شود روی پردۀ سینما برود، جاهای دیگر پخش شود، قبل از اکران آنلاین، تلویزیون بود. حداکثر 50 درصد تولیدات ما می تواند به صورت آنلاین اکران شود و اتفاقاً آنها باعث می شود اکران ما با استقبال بیشتری مواجه شود و تعداد فیلم های کمتر شود و ما مثلاً فیلمی داشتیم که فروش هم داشت اما گفتند ما این فیلم را 10 هفته بیشتر نمی توانیم اکران کنیم، با اینکه آن فیلم فروش داشت آن فیلم را از اکران خارج می کردند و یک فیلم دیگری می گذاشتند و فروش آن فیلم تمام می شد و با این کار می توانیم به فروش آن فیلم فرصت بیشتری بدهیم و من فکر می کنم بعضی از دوستان اشاره می کنند در پخش و سینما انحصار وجود داشته که با این اتفاق از بین می رود، دقیقاً نکتۀ عکس این قضیه دارد اتفاق می افتد و ما داریم تلاش می کنیم در صنعت VOD و اکران آنلاین انحصار به وجود بیاید و ما باید زیرساخت ها را فراهم کنیم و ارشاد باید کمک کند، ازهم گسستگی بین تهیه کنندگان از بین برود و با هم یک تیم شوند و صنف و خانه سینما برای خودش یک پلتفرم VOD داشته باشد و ما بتوانیم این انحصار را از بین ببریم.

در شرایط فعلی که فقط دو تا پلتفرم دارند این کار را انجام می دهند، به نظرم نمی تواند یک فیلمی که بالای 4، 5 میلیارد هزینه کرده است، بازگشت سرمایه اش تامین شود، طبیعتاً باید یکسری از جنس فیلم ها اکران آنلاین خوب است اما اگر کرونا نبود، آیا اکران آنلاین انجام می شد؟ نه! یک سازمان دولتی گفت من یک فیلم را آنلاین اکران می کنم، یعنی ما نیامدیم یک پیش زمینه ای انجام بدهیم، تست کنیم، آزمون و خطا کنیم آمدیم با یک محصول چند میلیاردی، اکران آنلاین را تست کردیم، اکران آنلاین باید برای فیلم های جمع و جورتر باشد، ابتدا تست می کردیم، بازار آن به دست می آمد و در ادامه به آن بلوغ می رسد و یک جنس فیلم هایی با خوراک پلتفرم های VOD ساخته می شد و آن جنس فیلم ها اکران آنلاین می شد. به نظر من برای یک جنس از فیلم ها خوب است و برای یک جنس از فیلم ها به شدت غلط است.

* بعد از بحث کرونا موافق ادامه دار بودن آن با همین شرایط هستید؟

خانی: بله هستیم اما این انحصار از بین برود یعنی فقط دو پلتفرم نباشد، باقی پلتفرم ها را بیاوریم و حداقل به 10 پلتفرم برسانیم و این انحصار از بین برود.

نوروزی: فیلمی که قرار است در چرخۀ اکران وارد شود و یک میلیارد تومان فروش داشته باشد، اولین و بدیهی ترین کاری که می کند، جای فیلمی را که می تواند فروش کند، تنگ می کند. بالاخره یکسری از سانس های فیلم پرفروش را می گیرد، در حالت خوش بینانه نهایتاً 2، 3 میلیارد فروش بکند، ما پارسال فیلم هایی با فروش یک میلیارد و زیر یک میلیارد کم نداشتیم، زیر 500 میلیون داشتیم کارگردان های درجه یک هم بودند.

سال گذشته فیلم هایی با فروش زیر یک میلیارد کم نداشتیم، اکران این فیلم ها هم هم خودش به صرفه نیست، هم جلوی فروش بیشتر دیگر فیلم ها را می گیرد، بنابراین بهتر است به صورت آنلاین اکران شوند

اتفاقی که می افتد این است که از فروش بیشتر جلوگیری می کند هم خودش به فروشی نمی رسد، اگر آن فیلم در VOD برود همان عایدی که در سینما می تواند پیدا کند را پیدا می کند ولی آن فیلم سرخ پوست دیگر 14 میلیارد نمی فروشد، 25 میلیارد می فروشد، مطرب ممکن است 70 میلیارد بفروشد! فاجعه ای که ما پارسال داشتیم از این حیث قابل توجه است، مثلاً در یک هفته یک فیلم شروع می شد یک دفعه سه فیلم دیگر می آمد، هفتۀ بعد دو تا فیلم دیگر می آمد، مگر این سینما چقدر سالن و ظرفیت دارد؟ چقدر مخاطب دارد؟

اقباشاوی: بحث ماهیت است، یعنی ماهیتاً بعضی فیلم ها برای پرده بزرگ هستند.

نوروزی: غیر از این در یک دوره اکران 9 تا فیلم وجود داشت، یک دوره ای به 12 فیلم هم رسید! من 12 فیلم با 5 سالن دارم، 5 سالن دارم سه تا سانس به دردبخور دارم، هر سالن هم 6 بعدازظهر به بعد است، 15 تا می شود؛

اقباشاوی: این اکران نیست این پارادایم جشنواره است، یعنی جشنواره طور، وقتی 12 تا فیلم اکران دارد، خودش یک بچه جشنواره است!

نوروزی: دقیقاً! بعد دفاتر پخش، با 12 کارگردان و 12 تهیه کننده 30 نفر مرتباً به گوشی من زنگ می زدند که یک سانس به ما بدهید! از کجا سانس بدهم؟ از دیگری بگیر به من یک سانس بده! آن یکی زنگ می زند می گوید چرا به او دادی به یک سانس به من بده! این چه سیستم مرتجعانه و ماقبل تاریخی ای است؟!

* یا مثلاً 6 ماه اول سال فیلم کودک و نوجوان نداشتیم یکدفعه 4 تا فیلم کودک با هم آمد!

نوروزی: تمام فیلم های خوب را عیدنوروز و عیدفطر می گذارید، نتیجه این می شود که تابستان فیلم خوب ندارید. اکران آنلاین می تواند از این موارد جلوگیری بکند و به این موارد کمک کند.

اکران آنلاین الان برای شرایط اضطرار است و باید به عنوان یک تاکتیک موقت به آن نگاه بکنیم

اقباشاوی: من در مورد اکران آنلاین حرف های آقای خانی و آقای نوروزی را قبول دارم اما یادآوری می کنم که اصلاً اکران آنلاین الان برای شرایط اضطرار است، به نظرم الان که شرایط اضطرار است سینما هم تولید، هم پخش هم به دلایل اقتصادی و هم به دلایل پزشکی و بهداشتی بهتر است که تعطیل باشد و راه های دیگر تست شود. مثلاً الان جنگ شده دارند بمباران می کنند، خانواده ها در پناهگاه هستند، حالا در پناهگاه یک رادیویی هم روشن می کنند، درواقع به عنوان یک تاکتیک موقت به آن نگاه بکنیم تا ببینیم چه می شود.

* آیا به عنوان یک کارگردان ترجیح شما پرده سینما است یا اکران آنلاین؟

اقباشاوی: هر دو! یک ضرب المثل آمریکایی و هالیوودی است که می گوید چه چیزی فیلم را می سازد؟ پول و زمان. تولیدکننده باید بداند که اگر می خواهد فیلم پرده بسازد یک بودجه نیاز دارد، یک طراحی دارد، یکسری رویداد غیر از دکوپاژ، اصلاً یک بودجه بندی دیگری دارد، فیلم اکران آنلاین هم یک بودجه بندی دیگری دارد، تله فیلم هم یک بودجه بندی دیگری دارد، فیلم تلویزیونی، فیلم سینمای مستقل هم یک بودجه بندی ای دارد. فیلم هایی که حتماً باید برای پرده بزرگ ساخته شوند باید طور دیگری ساخته شوند، اکران آنلاین یک چیز جدیدی است که مانند 15 سال پیش که تله فیلم آمد، یک عده وحشت کردند که سینما سقوط کرد، اتفاقاً یکسری از تله فیلم سازها هم خوشحال بودند، دیگر تو دهان سینما زدیم! نه. آن زمان تله فیلم را با 90 میلیون می ساختند در ابتدا با 30 میلیون می ساختند، بعد خودشان فهمیدند ماهیتش فیلم تلویزیونی است، نه عیب و عار است.

*چون یک عده از کارگردانان فکر می کنند اگر برای پلتفرم آنلاین یا روی VOD فیلم بسازند، دون شأن آن هاست...

اقباشاوی: نه. درواقع حوزۀ جدید تلویزیونی است. این الان به کرونا ربط دارد، الان مردم در وضعیت کرونا در خانه هستند، بروند داخل کامپیوتر و لپ تاپ شان فیلم ببینند مانند تلویزیون کابلی.

خانی: ماهیت VOD این است که لوباجت (کم هزینه) باشد، اما مشکل ما این است که سریال هایی مانند شهرزاد و امثالهم که در شبکه نمایش خانگی ساخته و از طریق VODها پخش شد، دستمزد بازیگران را زیاد کرد و آن ها را عادت داد به گرفتن دستمزد آنچنانی!

اقباشاوی: نتیجۀ بحث درباره ارزیابی ما از شیوه حمایت های سازمان سینمایی از کسب و کار و بدنه سینما این است که به زعم بنده و خیلی های دیگر یک شیوه ای به نام غربالگری، شیوه ای توهین آمیز و غیرعلمی است، هم سازمان سینمایی و هم متاسفانه خانه سینما یک پلتفرم و سامانه ای درست کرده است که سینماگران بیایند ثبت نام کنند و در یک بخت آزمایی و در یک مسابقۀ چه کسی فقیرتر است، شرکت بکنند و واقعاً این توهین به کرامت و شأن و انسانیت مردم است و غیرعلمی و غیرکارشناسی است! مثلاً در سامانۀ غربالگری که خانه سینما درست کرده است 34 سوال وجود دارد از جمله اینکه شما خانه دارید یا مستاجرید ؟ متاهل هستید یا مجردید ؟

ما به مسئولین خانه سینما رسمی و مکتوب جواب دادیم و به هیات مدیره نامه زدیم و گفتیم این چه استدلالی است؟ یک نفر ممکن است در الهیه مستاجر باشد، ماهی 20 میلیون تومان اجاره بدهد، اما دیگری مالک یک آپارتمان در مسکن مهر شهر پرند باشد ! ما ثابت می کنیم مجردی وجود دارد که از فرد متاهل بیشتر مشکل دارد و گرفتارتر است. جوانی داریم که کفیل پدر و مادر و خواهر و برادرش است و آنقدر درگیر زندگی و خرج پدر و مادرش است که فرصت تشکیل خانواده ندارد، بعد بگوییم شما مجرد هستید! اینها علمی نیست. از لحاظ کرامت انسانی هم اخلاقی نیست و از لحاظ قانونی بعید می دانم نهاد صنفی یا سازمان سینمایی امکان قانونیِ تجسس رسمی و راستی آزمایی رسمی در مورد دارایی ها مردم را داشته باشد که بگوید شما دارایی ها و املاک دیگرتان را بگویید. به همین دلیل برای اینکه آن 3 میلیارد کمک هزینه را اضافه نکنند، آمدند برعکسش کردند.

خانی: 3 میلیارد تومان که هزینه تولید یک فیلم است، بودجه ای نیست!

3 میلیارد کمک هزینه دولت به سینماگران، هزینه تولید یک فیلم هم نیست! اما برای اینکه این 3 میلیارد را تغییر ندهند، صورت مساله را پاک می کنند

اقباشاوی: هزینه تولید یک فیلم هم نیست. برای اینکه این 3 میلیارد را تغییر ندهند صورت مساله را پاک می کنند، یعنی می گویند آدم ها را کم بکنیم تا به این 3 میلیارد برسند!

خانی: حالا چرا یک ماه بعد از اینکه بحران کرونا اتفاق افتاد، روز 28 اسفند تازه یادشان افتاد؟ چرا کارهای شناسایی مستحقان هدیه 500 هزار تومانی خانه سینما را یک ماه قبلش انجام ندادند؟

اقباشاوی: 4 صنف هستند که 100 درصد اعضای آنها هدیه نوروزی گرفتند، صنف ما 75 درصد باقی زیر 50 درصد، یعنی صنف گویندگان 200 نفر بودند که به 20 نفر آنها هدیه تعلق گرفت، من به آقای حمیدرضا آشتیانی پور (رییس انجمن گویندگان) فکر می کردم، پیش خودم گفتم من به خاطر 25 درصد می روم از بچه هایم ضریب ایثار می گیرم، آشتیانی پور می خواهد این را پول را به چه کسانی بدهد؟! به قول مردم چه کسی بخورد و چه کسی نگاه بکند؟

خانی: در صنف طراح صحنه هم از 112 نفر فقط به 40 نفر داده بودند.

اقباشاوی: 90 درصد انجمن منشیان صحنه خانم هستند، 86 نفر هستند به 40 درصد آنها هدیه دادند، من به عنوان کسی که صنف من سر صحنه با این منشیان همکار هستند خجالت می کشیدم، این بنده های خدا چه بکنند؟ این عدم توازن هم باعث یکسری مناقشات جدی و واقعی شد، یعنی دیروز یک نفر از اعضای هیات مدیره به من انتقاد می کرد، شما که هدیه را گرفتید چه مشکلی دارید؟ گفتم اولاً صنف ما صددرصد هدیه را نگرفته است، ثانیاً انصاف هم داریم می گوییم به صنف دیگر 20 یا 30 درصد دادند، بعد چه کسی این را تشخیص داده است؟ البته که این 500 هزار تومان بیشتر بحث روانی است، چون واقعاً مشکلی را حل نمی کند.

ادامه دارد...

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
اداره کل مطبوعات و خبرگزاری های داخلی با صدور اطلاعیه ای مهلت استفاده از تسهیلات بیمه تکمیلی صندوق اعتباری هنر برای سال جاری را دوازدهم خردادماه اعلام کرد.

به گزارش روابط عمومی معاونت امور مطبوعاتی و اطلاع رسانی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، در اطلاعیه اداره کل مطبوعات و خبرگزاری های داخلی آمده است:

با توجه به نزدیک شدن به زمان ثبت نام برای استفاده از تسهیلات بیمه تکمیلی سال 99 از سوی صندوق اعتباری هنر به اطلاع می رساند با توجه به توافق صورت گرفته با این صندوق صرفا متقاضیانی که تا پایان روز دوازدهم خرداد ماه در سامانه جامع رسانه های کشور (e-rasaneh.ir) ثبت نام کرده و از طریق اداره کل مطبوعات و خبرگزاری های داخلی احراز هویت شده باشند، برای استفاده از این تسهیلات به صندوق اعتباری هنر معرفی می شوند.

بر همین اساس طبق سنوات گذشته متقاضیان در صورت دارا بودن بیمه پایه فعال (تاًمین اجتماعی) می توانند درخواست خود را از طریق پنل بخش خبرنگاران در سامانه جامع رسانه های کشور به نشانی e-rasaneh.ir تا پایان زمان مقرر ثبت نمایند. پس از اتمام مهلت فوق، امکان اصلاح و یا افزایش افراد متقاضی وجود ندارد و فهرست نهایی در تاریخ اول تیرماه در اختیار صندوق اعتباری هنر قرار می گیرد.

شایان ذکر است، متقاضیان باید در سایت صندوق اعتباری هنر به نشانی honarcredit.ir به عنوان روزنامه نگار ثبت نام نمایند.

لینک خبر :‌ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
خبرنگاران هرساله سهمیه طرح ترافیک دریافت می کنند، در این گزارش به پرسش های مربوط به سازو کار تخصیص سهیمه طرح ترافیک خبرنگاری پاسخ داده می شود.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : افکار نیوز شهر فردا

به گزارش خبرنگار حوزه شهری گروه اجتماعی باشگاه خبرنگاران جوان ، عمار سعیدیان فر مدیر واحد ساماندهی محدوده های طرح های ترافیکی از بررسی مدارک متقاضیان دریافت سهمیه طرح ترافیک تا انتهای خردادماه خبر داد.

اما یکی از پرسش های شهروندان در بخش تخصیص طرح ترافیک خبرنگاری این است که سازوکار تخصیص سهمیه به اصحاب رسانه به چه شکل است.

دستور العمل اجرایی شورای شهر تهران با موضوع نحوه توزیع طرح ترافیک خبرنگاران، روزنامه نگاران و عکاسان خبری و سایر موارد خاص؛

این دستورالعمل به موجب مصوبه شورای اسلامی شهر تهران به عنوان تعیین عوارض تردد جهت مدیریت ترافیک و کاهش تقاضای سفر و کنترل آلودگی هوا در سال 99 تهیه شده که در ماده سوم آن به شهرداری تهران سازمان حمل و نقل و ترافیک اجازه داده شده است عوارض طرح ترافیک را برای خبرنگاران روزنامه نگاران و عکاسان خبری در سقف تعیین شده با تخفیف ضریب یک دهم مصوبه شورای اسلامی شهر تهران محاسبه کند.

ماده یکم؛ دوسوم مجموع 4 درصد کل مجوز های طرح ترافیک به موارد خاص اختصاص یافته است به جامعه خبری شامل خبرنگاران روزنامه نگاران و عکاسان خبری و مدیران مسئول رسانه ها اختصاص می یابد.

تبصره یکم؛ بقیه موارد خاص با تایید مدیرعامل سازمان حمل و نقل و ترافیک شهرداری به موارد ویژه ای اختصاص می یابد که به جهات اقتصادی اجتماعی فرهنگی نیاز اضطراری به تردد با تخفیف در محدوده طرح ترافیک دارند.

ماده دوم؛ منظور از خبرنگار روزنامه نگار در آیین نامه کسی است که مسئولیت و یا شغل اصلی مستمر و فعالیت در زمینه رسانه ها و تهیه و تنظیم انتشار خبر و گزارش از وقایع جاری و نگارش تحلیل و تفسیر آن ها در رسانه های جمعی است.

تبصره 1؛ رسانه های جمعی پیش گفته می تواند به هر یک از رسانه های مکتوب روزانه یا دوره های تصویری و اینترنتی باشد، اما باید از مراجع ذیربط مجوز های قانونی داشته باشد.

ماده سوم؛ اولویت در تخصیص طرح ترافیک با خبرنگاران روزنامه نگاران و عکاسان خبری است که به موجب قرارداد کار معین در یک نشریه خبرگزاری یا پایگاه خبری اشتغال داشته باشند.

همه خبرنگاران و عکاسانی که قرارداد مستقیم با رسانه ای ندارند، اما فعالیت مستمر رسانه ای دارند تنها به شرط ارائه تصویر آثار منتشر شده و نام خود که نشانگر همکاری مستمر آن ها با رسانه های مکتوب یا اینترنتی باشد مشمول این آیین نامه می شوند معرفی نامه این متقاضیان باید از سوی یک از تشکل های صنفی صادر شود.

بیشتر بخوانید: ثبت نام بیش از 5 هزار خبرنگار برای دریافت طرح ترافیک/ خرداد ماه زمان تخصیص سهمیه ها

افرادی که شغل تمام وقت دیگری غیر از روزنامه نگاری و مدیرمسئولی دارند اگر به صورت پاره وقت با تحریریه حق الزحمه با رسانه ای همکاری داشته باشند مشمول این آیین نامه نمی شوند.

خبرنگاران و عکاسانی که با توجه به شرایط مندرج در آیین نامه متقاضی دریافت مجوز موارد خاص باشند باید بعد از ثبت نام در سامانه طرح ترافیک مدارک زیر را به سازمان حمل و نقل و ترافیک ارائه کنند؛

تصویر شناسنامه کارت ملی و سند مالکیت خودرو سواری به نام خود یا همسر

معرفی نامه از سوی رسانه ها و موسسه محل اشتغال و تشکل های صنفی خبرنگاران عکاسان و مدیران مسئول

مدرک دال بر اشتغال مستمر به کار خبری (بیمه)

کارگروه تعیین سهمیه با حضور 7 نفر تشکیل می شود؛

مدیر واحد ساماندهی محدوده و طرح های ترافیک سازمان حمل و نقل و ترافیک شهرداری تهران به عنوان دبیر کارگروه، کمیسیون فرهنگی و اجتماعی شورای اسلامی شهر تهران،کمیسیون عمران و حمل و نقل شورای شهر تهران، معاونت مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی، انجمن صنفی روزنامه نگاران استان تهران، انجمن صنفی مدیران رسانه های غیر دولتی از اعضای کارگروه تعیین سهمیه طرح ترافیکی خبرنگاران است.

سهمیه خبرنگاران رسانه ها با توجه به شاخص آخرین رتبه بندی رسانه ها که از سوی معاونت مطبوعاتی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی اعلام می شود میزان کیفیت فعالیت رسانه در عرصه تولید و خبر گزارش اولویت رسانه های بخش خصوصی و رسانه های وابسته به دولت و ارگان ها و نهاد های عمومی تعیین می شود.

کارگروه تعیین سهمیه مجاز برای هدفمند کردن توزیع مجوز های طرح ترافیک خبرنگاری سرمایه گروه های مشخصی همچون عکاس و مدیران مسئول و خبرنگاران آزاد را در سقف مجوز های صادره جدا از موسسات رسانه ای تعیین و با همکاری تشکل های صنفی مرتبط با آن ها توزیع کند.

تعیین واگذاری سهمیه ها و تشخیص واجدین شرایط توسط هر فرد حقیقی و حقوقی خارج از کارگروه تعیین شد و تخلف محسوب می گردد و شهرداری تهران مجاز به قرار داد جهت تعیین سهمیه ها و تشخیص صلاحیت خبرنگاران رسانه ها دریافت کننده طرح ترافیک می باشد.

سازمان حمل و نقل و ترافیک شهردار ی تهران موظف است حداکثر تا پایان خرداد ماه نام و نهاد معرفی کننده و اسامی کلیه دریافت کنندگان طرح ترافیک سرمایه خبرنگاری را در سامانه شفافیت شهرداری تهران منتشر کند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ باشگاه خبرنگاران جوان
وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی از ابتدای سال جاری تا نیمه اردیبهشت ماه، با واردات بیش از 114 میلیون دلار کاغذ موافقت کرد.

به گزارش خبرنگار مهر ، کارگروه کاغذ وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی در تازه ترین گزارش خود که امروز چهارشنبه 17 اردیبهشت ماه منتشر کرده است، از بررسی و تصویب 229 پرونده برای واردات کاغذ از ابتدای سال جاری خبر داد.

بر اساس این گزارش واردات بیش از 121 هزار تن کاغذ با ارزش بیش از 114 میلیون دلار در این پرونده ها درخواست و تصویب شده است.

از این میزان مصوب، نزدیک به 8500 تن کاغذ بالک ، نزدیک به 56 هزار تن کاغذ چاپ و تحریر، 675 تن کاغذ چاپ و تحریر رول ، بیش از 56 هزار تن کاغذ روزنامه و 449 تن کاغذ LWC هستند. این موضوع نشان می دهد که میزان واردات کاغذ کتاب و تحریر بر سایر انواع کاغذهای وارداتی اولویت داشته است.

با این همه از این میزان مصوب تاکنون تنها کمی بیش از 47 هزار تن کاغذ با ارزش تقریبی کمی بیش از 42 میلیون دلار از گمرک ترخیص شده است و آماده استفاده توسط مصرف کنندگان است.

همچنین جداول منتشر شده از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی نشان می دهد که حجم بالایی از کاغذ فرهنگی مصوب که هنوز برای واردات و ترخیص آنها تعیین تکلیف نشده است، کاغذ روزنامه است که تداوم این وضعیت می تواند بحرانی مشابه وضعیت سال گذشته و افزایش قیمت این محصول را برای آنها به بار بیاورد.

جدول وضعیت تقاضاها واردات کاغذ تصویب شده را اینجا ببینید.

کد خبر 4918876

لینک خبر :‌ خبرگزاری مهر
مدیرعامل بنیاد ملی بازی های رایانه ای گفت: نمایشگاه بزرگ بازی های رایانه ای نیز که قرار بود توسط بنیاد ملی بازی های رایانه ای در خرداد ماه 1399 در مصلی تهران برگزار شود به دلیل شرایط و محدودیت های اعمال شده ناشی از شیوع کرونا لغو و درباره زمان برگزاری آن در آینده و با توجه به شرایط حاکم در کشور تصمیم گیری خواهد شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹ سایت های دیگر : بلاغ مازندران

خبرگزاری فارس؛ سعیده اسدیان: بازی های ویدئویی و رایانه ای به لحاظ تأثیرگذاری خود در زمینه فرهنگ سازی، رشد و تکوین شخصیت فرهنگی و علمی و ایفای نقش های آموزشی و کمک آموزشی و همچنین پر کردن بخشی از اوقات فراغت گروه های سنی مختلف جامعه از جایگاه ویژه ای و مهمی برخوردار هستند.

به همین جهت توجه بیش از پیش به برنامه ریزی برای تولید محصولات فرهنگی جدید همچون بازی های رایانه ای مناسب و اهتمام ویژه به امر نخبگان جهت شناسایی و ساماندهی آنان به منظور بهره گیری بهتر از این قشر ممتاز از ضرورت بالایی برخوردار است.

بر اساس این ضرورت، بنیاد ملی بازی های رایانه ای برای برنامه ریزی و حمایت از فعالیت های مرتبط در تمامی زمینه های فرهنگی، هنری و فنی صنعت بازی های ویدئویی و رایانه ای، زیر نظر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با هدف تبیین، تقویت و ترویج مبانی فرهنگی و هویت اسلامی ایرانی از طریق این صنعت با نگاه ویژه به کودکان و نوجوانان، حمایت کامل از ظرفیت های موجود این صنعت در کشور با رویکرد بومی سازی و تقویت تولیدات داخلی، حمایت و نظارت بر گسترش فرآیند تولید، تأمین، واردات، صادرات، آماده سازی، تکثیر و صدور مجوز تولید و توزیع انواع بازی های کنسولی و رایانه ای و تلاش در جهت تولید و تأمین دانش فنی و نیز امکانات و تجهیزات وابسته به آن در تمامی حوزه ها و قالب متفاوت سخت افزاری و نرم افزاری تأسیس شد.

تدوین استانداردهای لازم جهت بررسی کمی و کیفی واردات و صادرات محصولات بازی های رایانه ای، ایجاد زمینه برای رشد و شکوفایی خلاقیت های جوانان در صنعت سرگرمی و بازی، تلاش در جهت توسعه همکاری های بین المللی به ویژه با کشورهای اسلامی در زمینه صنعت بازی های رایانه ای، برگزاری، حمایت و شرکت در همایش ها، جشنواره ها و بازی های ملی، منطقه ای و جهانی و برنامه ریزی و طراحی کلان در زمینه این بازی ها در ابعاد مختلف تفریحی، آموزشی و کمک آموزشی از جمله وظایف بنیاد ملی بازی های رایانه ای به شمار می روند.

از ابتدای شیوع ویروس کرونا در کشور، بر خلاف بسیاری از صنایع و سرگرمی ها که به دنبال این بحران جهانی، ضریب نفوذ و بازده اقتصادی خود را از دست داده اند، رسانه- صنعت بازی های ویدئویی با رشد چشمگیر مخاطب روبه رو شد، تا جایی که با بررسی بازار سرگرمی های پرطرفدار در ایران، رشد استفاده از بازی در دوران کرونا به وضوح به چشم می خورد.

بازی های جدی یا بازی های هدفمند در حقیقت گونه ای از بازی های ویدئویی هستند که هدف اصلی آن ها سرگرم کنندگی نیست، بلکه از ابزار سرگرم سازی بازی برای اهدافی جدی تر مثل آموزشی، تبلیغات، فرهنگ سازی و حتی کنترل سلامت و درمان استفاده می کنند. مثلاً در بازی های جدی آموزشی، کاربر می تواند بازی کند، سرگرم شود و در حین طی کردن مراحل بازی، آموزش های متفاوتی کسب کند.

در کشور ما هم بنیاد ملی بازی های رایانه ای با برگزاری رویداد جامع جایزه بازی های جدی طی سال های اخیر، قدم هایی را برای ایجاد فضای حیاتی و پشتوانه سازی علمی در کشورمان برداشته است. یکی از کارکردهای رویداد جایزه بازی های جدی که در سال 1398 سومین دوره خود را سپری کرد، شناسایی بازی ها و فعالان این حوزه است که اطلاعات مناسبی در مورد وضعیت رشد این بخش از بازی های ویدئویی را منتقل می کند.

این بنیاد همچنین در ایام کرونا اقدام به معرفی بازی های گوناگون متناسب با نظام رده بندی سنی و تبلیغ بازی ها از طریق رسانه ملی کرد که به نوبه خود کمک خوبی برای سرگرمی خانواده ها در ایام قرنطینه بوده است.

به همین بهانه با سید صادق پژمان، مدیرعامل بنیاد ملی بازی های رایانه ای به گفت و گو نشستیم تا در خصوص اقدامات این بنیاد در ایام کرونا و همچنین وضعیت بازی ها و رویدادهای داخلی و خارجی در این ایام بیشتر مطلع شویم.

آنچه در ادامه می آید مشروح گفت و گوی ما با مدیرعامل بنیاد ملی بازی های رایانه ای است.

فارس: وضعیت استقبال از بازی ها در ایام تعطیلات کرونایی به چه صورت بوده و چند درصد افزایش یافته است؟

پژمان: در روزهای قرنطینه آمار نصب و خرید بازی های رایانه ای در ایران افزایش قابل ملاحظه ای پیدا کرد و به عنوان یک فرصت فوق العاده ارزیابی شد.کاربران بازی های رایانه ای معمولا از سه پلتفرم کنسول، رایانه و موبایل برای بازی استفاده می کنند که در ایران 88 درصد کاربران بازی های رایانه ای ازپلتفرم موبایل استفاده می کنند.

براساس آمارها از مجموع 28 میلیون بازیکنان ایرانی تا پایان سال 1396 ، 88 درصد ازپلتفرم موبایل برای بازی استفاده کردند، به عبارتی نزدیک به 25 میلیون نفر مخاطب پلتفرم موبایل هستند. با این توضیح، اگر پلتفرم موبایل را به عنوان پلتفرم اصلی درنظر بگیریم، بنا به اعلام تعدادی از استورها به عنوان فروشگاه اصلی بازی های موبایلی در ایران، در دوران شیوع کرونا و از اواخر اسفند ماه 1398، نصب یا به روزرسانی بازی ها 72 درصد رشد داشته است که یک رکورد بی سابقه است.

نکته جالب توجه اینکه بین ژانرهای مختلف بازی، بازی های استراتژی با 53 درصد وبازی های خانوادگی با 41 درصد رشد بیشتری داشتند. این دو ژانر ارتباط خوبی با فضای تمرکز بیشترواستفاده از فرصت در کنار خانواده بودن را دارند. به این معنی که بازی های این نوع ژانرها ماهیت خانوادگی دارند و باید وقت بیشتری برای آنها گذاشت.

فارس: بنیاد ملی بازی های رایانه ای در راستای کمک به خانواده ها و تشویق جوانان و نوجوانان به بازی های رایانه ای در ایام کرونا چه برنامه هایی داشته است؟

پژمان: بنیاد ملی بازی های رایانه ای به عنوان تنها مرجع حکمرانی در فضای بازی و سرگرمی در این مدت در قالب چند خبر به معرفی بازی های سرگرم کننده مرکز رشد بازی سازی و بازی های پرطرفدار تولید شده توسط بازی سازان ایرانی پرداخت که برخی از این بازی ها جزو تولیدات سال 1398 مرکز رشد بازی سازی است که در سبک تفننی و استراتژی به صورت عمومی منتشر شده است.

همچنین به منظور کمک به خانواده ها و تسهیل در دسترسی آنها، به ویژه جوانان و نوجوانان به محتوای سالم و سرگرم کننده، حداکثر تلاش خود را برای تسریع در فرایند صدور پروانه انتشار بازی به کار گرفته است. به همین منظور و در راستای تحقق این هدف، بررسی و تخصیص رده بندی سنی بازی ها برای بازی های ارائه شده به بنیاد ملی بازی های رایانه ای نیز با دقت و سرعت در حال اجرا است.

به عبارتی در کنارسیاست های نظارتی دقیق برای صیانت از امنیت اخلاقی خانواده ها ازمسیر رده بندی سنی، روش های مختلفی برای مدیریت مصرف از طرف بنیاد دنبال می شود. در رویکرد مدیریت مصرف، باید مهارت سوادبازی را از حالت آکادمیک به یک رویکرد رفتاری تبدیل کنیم و بتوانیم فضای ادراک و انتخاب مخاطب را از مسیر بهبود آگاهی های او، توسعه دهیم.

فارس: میزان تبلیغات بنیاد برای معرفی بازی ها از طریق رسانه ملی چقدر بوده است؟

پژمان: تولید و پخش تیزر تبلیغی- ترویجی با همکاری و مساعدت شبکه سوم سیما با هدف فرهنگ سازی استفاده از بازی های ویدیویی یکی از اقداماتی بود که در ایام تعطیلات نوروز دنبال شد.

این تیزرها با محتواهایی آموزشی در قالب موضوعاتی چون کنترل محتوای بازی های رایانه ای،عدم توجه به رده بندی سنی بازی های رایانه ای در ایران،تقویت روحیه رقابت در فرزندان با انجام بازی های رایانه ای مناسب وبرقراری تعامل بین بچه ها با انجام بازی های رایانه ای مناسب تولید و پخش شد.

فارس: بازی های جدی شامل چه بازی هایی می شوند و در ایران وضعیت استقبال از این بازی ها چگونه است و به طور کلی چه بازی هایی جدی شناخته می شوند؟

پژمان: بازی های جدی یا بازی های هدفمند در حقیقت گونه ای از بازی های ویدئویی هستند که هدف اولیه از ساخت آنها الزاما سرگرمی نیست، بلکه از ابزار سرگرم کنندگی بازی در راه رسیدن به هدفی جدی تراعم از آموزش، مهارت آموزی، فرهنگ سازی، تبلیغات و یا سلامت و درمان استفاده می کنند.

اگرچه که تمام بازی ها، جنبه هایی از آموزش را دارند اما به طور خاص بازی هایی که تحقیقات بیشتری در راستای اهداف مذکور برای توسعه آنها انجام می شود و طراحی و مکانیک بازی در خدمت آموزش مفاهیم مدنظر هستند، بازی های جدی به شمار می آیند.

تولید بازی های جدی اگر چه مدت ها است که در دنیا رایج بوده و رو به رشد است و براساس تخمین های مجموعه تحقیقاتی Allied Market Research درآمد جهانی از بازی های جدی با نرخ رشد سالیانه 19 درصد به بیش از 9 میلیارد دلار خواهد رسید و همین عدد، بیان گر فضای رو به رشد توسعه و بهره برداری از این بازی ها است اما خبر خوب برای ما اینکه در ایران هم چند قطب مهم بازی سازی مانند دانشگاه هنراسلامی تبریز، دانشگاه تهران و دانشگاه اصفهان، به طور ویژه بر روی تولید بازی های جدی متمرکز هستند.

بنیاد ملی بازی های رایانه ای با برگزاری رویداد جامع جایزه بازی های جدی که در سال 1398 سومین دوره خود را سپری کرد، ضمن شناسایی بازی ها و فعالان این حوزه ، اطلاعات مناسبی در مورد وضعیت رشد این بخش از بازی های ویدئویی به دست آورده است.

این رویداد که در واقع گلوگاهی برای شناسایی فعالان این حوزه است، نرخ رشد دو برابری را در سال 1398 نسبت به میانگین سال 1397 داشته است. براساس آمار و اطلاعات موجود در دبیرخانه این رویداد تاکنون نزدیک به 70 تیم پژوهشی و تیم یا شرکت بازی سازی به عنوان باز ی ساز جدی که تمام یا بخشی از فعالیت های آ ن ها معطوف به ساخت این گونه از بازی ها است وحداقل یک بازی جدی ساخته اند، شناسایی شده اند.

همچنین تعداد آثار ارسالی از 36 اثر در سال 1397 به 72 اثر در سال 1398 رسیده که دو برابر شدن این مقدار به نوعی گسترش فعالیت های مربوط به این حوزه را نیز مشخص می کند.

از مجموع 72 بازی ارسال شده به سومین دوره جایزه بازی های جدی 9 بازی جدی توان دست ، تیزران ، دستکش توان افزا ، ریشتر ، سارای ، شاه گیگیلی ، هانا ، FirstAID و KeepStep به مرحله نهایی راه یافتند که بازی تیزران به عنوان بازی جدی سال 1398 انتخاب شد.

بنابر آمار ارائه شده در سومین دوره جایزه بازی های جدی در سال 1398، از مجموع بازی های ارسال شده به جشنواره، 36 درصد بازی ها در حوزه آموزشی مهارتی، 25 درصد در حوزه آموزش نظری، 12 درصد در حوزه درمان و توانبخشی، 3 درصد در حوزه تندرستی، 10 درصد در حوزه ترویج رفتارهای جامعه پسند و 14 درصد در حوزه تبلیغات و اقناع قرار داشتند.

فارس: با توجه به شیوع ویروس کرونا برنامه ای برای ساخت بازی داخلی با محور کرونا طراحی شده است؟

پژمان: بازی سازان در این دوران به صورت خودجوش اقدام به تولید بازی با موضوع کرونا کرده اند و بنیاد ملی بازی های رایانه ای نیز از این حرکت حمایت کرده است. از جمله بازی کووید 19 که به همت استودیو گونای و یکی از بازی سازان جوان ما در ارومیه تولید شد.

در این بازی به مواردی که می تواند ایمنی مردم را در مقابله با کرونا بالا ببرد، اشاره شده و به خصوص می تواند شناخت و نگرش کودکان را از این بیماری با پرهیز از القای ترس ارتقا بخشد.

فارس: ویروس کرونا چند درصد از رویدادهای داخلی و خارجی در عرصه بازی های رایانه ای را به حالت تعلیق در آورده است؟

پژمان: قریب به اتفاق رویدادهای داخلی در حوزه بازی های رایانه ای یا به حالت تعلیق در آمده و یا به طور کامل لغو شده است، در بعضی موارد که امکان برگزاری رویداد به صورت آنلاین بوده (نظیر رویداد ویگما)، به صورت مجازی برگزار خواهد شد.

نمایشگاه بزرگ بازی های رایانه ای نیز که قرار بود توسط بنیاد ملی بازی های رایانه ای در خرداد ماه 1399 در مصلی تهران برگزار شود به دلیل شرایط و محدودیت های اعمال شده ناشی از شیوع کرونا لغو و درباره زمان برگزاری آن در آینده و با توجه به شرایط حاکم در کشور تصمیم گیری خواهد شد.

اما در حوزه بین المللی نیز رویدادهای مرتبط تلاش کرده اند تا ضمن تعلیق برگزاری رویداد حضوری، بخش مجازی رویداد را تقویت کرده و محتوای مورد استفاده شرکت کنندگان را به صورت رایگان در اختیار ایشان قرار دهند. از جمله با لغو زمان برگزاری رویداد آموزشی Game Developers Conference2020 به عنوان یکی از معتبرترین رویدادهای آموزشی در زمینه صنعت بازی های ویدئویی به دلیل بحران ویروس کرونا، محتوای آموزشی سال 2020 به صورت رایگان در بخش GDC Vault در دسترس علاقه مندان این حوزه قرار گرفت.

همچنین عوامل برگزار کننده مراسم GDC طی چند روز گذشته از احتمال برگزاری مراسم امسال به صورت آنلاین و بربستروب خبر دادند.

برگزار کنندگان نمایشگاه E3 نیز اعلام کردند که این رویداد امسال تحت تاثیر همه گیری ویروس کرونا برگزار نخواهد شد، نمایشگاه گیمزکام 2020 هم به دلیل کرونا ویروس برگزار نخواهد شد اما مخاطبان آن می توانند رویداد Gamescom 2020 را به صورت دیجیتالی تماشا کنند.

انتهای پیام/

لینک خبر :‌ خبرگزاری فارس
تهران- ایرنا- معاون قرآن و عترت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی با اعلام برنامه های این معاونت برای تحقق شعار جهش تولید گفت: حمایت از ناشران تخصصی قرآنی از طریق خرید مصحف شریف، نهج البلاغه، صحیفه سجادیه و سایر کتب منتخب قرآنی در دستور کار است.

به گزارش روابط عمومی معاونت قرآن و عترت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی عبدالهادی فقهی زاده روز شنبه گفت: در راستای منویات مقام معظم رهبری و به منظور تحقق شعار سال، این معاونت برنامه ها و فعالیت های خود را با هدف جهش تولید، برنامه ریزی و تنظیم کرده است.

وی بسته های حمایتی این معاونت را در سه حوزه اصلی برشمرد و تاکید کرد: تدوین و ابلاغ سیاست های حمایتی برای تولید آثار و محصولات فاخر قرآنی برای گروه سنی کودکان و نوجوانان شامل اسباب بازی، بازی رایانه ای، انیمیشن و نرم افزار با مضامین قرآنی و دینی یکی از اولین برنامه های معاونت قرآن و عترت است که در صددیم از محصولات فاخر قرآنی این عرصه حمایت های لازم را انجام دهیم.

فقهی زاده حمایت از ناشران تخصصی قرآنی را دومین حوزه اصلی دانست و ضمن تأکید بر اهمیت و ضرورت توسعه فرهنگ قرآنی با استفاده از بستر فضای مجازی افزود: فرهنگ سازی بر اساس آموزه های اصیل دینی از طریق تولید محصولات چندرسانه ای و انتشار آن در فضای مجازی و سایر بسترهای رسانه ای موجود از دیگر برنامه های امسال معاونت قرآن عترت برای کمک به تحقق شعار جهش تولید است که امیدواریم در این زمینه به اهداف خود دست یابیم.

مقام معظم رهبری در پیامی به مناسبت آغاز سال جدید، سال 99 را سال جهش تولید نام گذاری کردند.

لینک خبر :‌ خبرگزاری جمهوری اسلامی
با انتشار خبر لغو برپایی نمایشگاه قرآن 99 طی سه هفته پیش، این هفته شاهد برپایی جلسه ای در معاونت قرآن و عترت وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بودیم و خبری مبنی بر برگزاری بیست وهشتمین دوره به صورت مجازی منتشر شد.
تاریخ انتشار: ۱۳۹۹/۰۲/۱۹

به گزارش ایکنا، هفته سوم اردیبهشت ماه، نیز به مانند هفته ها و ماه های گذشته، به دلیل تدابیر ستاد ملی مبارزه با کرونا، فعالیت های آموزشی تعطیل و به صورت مجازی انجام شد، تصمیمی که به منظور جلوگیری از شیوع کروناویروس و جلوگیری از اجتماعات اتخاذ شد و فعالیت های قرآنی نیز از این موضوع مستثنی نبودند. در ذیل نگاهی به مهم ترین رویدادها و سوژه های امور قرآنی کشور طی این هفته، خواهیم داشت .

اذانی که از موسیقی فیلم الرسالة الهام گرفت

یکی از سوژه هایی که ایکنا همزمان با ماه مبارک رمضان پیگیری کرد و متناسب با جلوه های این ماه است، خاطرات حسین علی شریف از نحوه تولید و ضبط اذانش بود. فردی که اذانش سال 59 و در مقام حجاز ضبط شد. اذان این مؤذن به عنوان یکی از اذان های مصوب شورای عالی قرآن در صداوسیمای جمهوری اسلامی ایران پخش می شود و طنین آن برای بسیاری از مردم، خاطر ه انگیز است.

قرآنیان میهمان برنامه رضوان شبکه پنجم سیما

برنامه رضوان، کاری از گروه معارف شبکه پنجم سیما با همکاری آستان قدس رضوی طی ایام ماه مبارک رمضان است که هر شب میزبان خادمان قرآن در حرم مطهر امام رضا(ع) است.
میهمانان این هفته برنامه رضوان عبدالحمید توکلی بینا، مدیر دفتر مجامع عمومی و نظارت مالی شرکت آب و فاضلاب استان تهران، قاری و مدرس قرآن ، احمد ابوالقاسمی، مدرس و قاری بین المللی قرآن کریم ، محمدجواد پناهی طوسی، قاری و پیشکسوت و مدرس قرآنی و خانواده قرآنی حکیمی بودند.

انتشار نماهنگ دعای فرج امام زمان(عج)

این نماهنگ اثر جدید گروه تواشیح و مدیحه سرایی محراب است که به دلیل سفارش بسیاری از بزرگان دینی و مراجع عظام تقلید به خواندن دعا و توسل به حجت الهی در عصر حاضر، در شرایطی که همه مردم از بیماری کرونا در رنج و نگرانی به سر می برند، با عنوان دعای فرج با اجرای گروه هم خوانی و تواشیح بین المللی محراب منتشر شد.

مسابقه ضیافت الهی در شهر اسلام

این مسابقه به همت ستاد توسعه فرهنگ قرآنی شهرستان اسلامشهر، اداره فرهنگ و ارشاد اسلامی اسلامشهر، اداره اوقاف و امور خیریه اسلامشهر و چهاردانگه، مرکز افق آستان مقدس امامزاده عقیل(ع) و مؤسسه فرهنگی و هنری کوثر در رشته قرائت تحقیق قرآن در رده سنی زیر 16 سال و دعاخوانی از دعای یا علی و یا عظیم در رده سنی بالای 17 سال ویژه آقایان و مسابقه آداب خانه داری در ماه مبارک رمضان ویژه بانوان و با رویکرد سبک زندگی اسلامی ایرانی و مسابقه ویژه روزه اولی ها تا بیستم ماه مبارک رمضان در حال برگزاری است.

برگزاری جلسه شورای توسعه فرهنگ قرآنی به صورت مجازی

چهل وهشتمین جلسه شورای توسعه فرهنگ قرآنی به دلیل شیوع ویروس کرونا به صورت نیمه حضوری و مجازی با حضور تعدادی از اعضا در محل جلسه و تعداد دیگری از اعضا به صورت ویدئوکنفرانس تشکیل شد.

بررسی پیش نویس ضوابط عضویت دستگاه ها در جلسات شورای توسعه و کمیسیون های مربوطه، ارائه گزارش یک ساله روند اجرای سند راهبردی توسعه آموزش عمومی قرآن در کشور، تصویب نهایی شاخص های ملی توسعه فرهنگ قرآنی، بررسی و تصویب پیش نویس آیین نامه شوراهای هماهنگی و گسترش فعالیت های قرآنی استان ها و همچنین گزارش وضعیت جذب اعتبارات صندوق مشارکت توسعه فرهنگ قرآنی و اتخاذ تدابیر مقتضی از جمله دستورات این جلسه بود.

راه اندازی حسینیه مجازی دانشگاه قرآن و حدیث

این حسینیه ویژه دانشجویان دانشگاه های سراسر کشور است که همزمان با هشتم ماه مبارک رمضان راه اندازی شد و ویژه برنامه های این ماه را به مدت 15 روز برگزار خواهد کرد. از جمله برنامه های حسینیه مجازی می توان به تلاوت قاریان دانشجو، بیان کوتاه احکام ماه مبارک رمضان و سخنرانی اساتید دانشگاه قرآن و حدیث با موضوعات، اخلاق، شبهات، مهدویت، نهج البلاغه، صحیفه سجادیه و لیالی قدر اشاره کرد. علاقه مندان برای مشاهده پخش زنده برنامه های این حسینیه مجازی می توانند به نشانی https://vc.qhu.ac.ir/hosseinieh مراجعه کنند.

اجرای صحیح وزن کلمات در تلاوت

یکی دیگر از سوژه هایی که ایکنا طی این ایام دنبال می کند، اجرای صحیح وزن کلمات در تلاوت قرآن است. این بحث با تدریس الهام ماندگارمهر، مرتل و حافظ بین المللی کشورمان و دارنده اجازه نامه قرائت به روایت حفص از عاصم و از دو طریق روضة المعدّل و کتاب المصباح از شیخ محمد عصفور، از اساتید مصری، همراه است. این مباحث روزهای یکشنبه و سه شنبه بر روی خر